INPI-France/Brevets-Francais-2024-Chunked huggingface dataset:
De manière avantageuse, cette séquence musicale est une séquence composée de deux séquences musicales distinctes et consécutives comprenant une première séquence musicale a un tempo compris entre 80 et 100 battements par minutes, de préférence 90 battements par minutes, et une seconde séquence musicale avec un tempo compris entre 60 et 80 battements par minutes, de préférence 70 battements par minutes. Chacune des séquences musicales peut être choisie et enregistrées par l’utilisateur et/ou la personne de référence. De manière avantageuse les séquences musicales comprenant lesdits tempo sont préenregistrées dans le dispositif.
Il a été montré également que l’ajout de la séquence musicale entre l’enregistrement sonore et du son à basse fréquence reproduisant la perception des battements de cœur de battements cardiaques permet de renforcer l’apaisement progressif de la personne souffrant de troubles cognitifs et permet des résultats supérieurs quand ils sont combinés ensemble selon le dispositif ou le procédé selon l’invention.
Il est à noter que selon un mode de réalisation particulier de l’invention, chacune des deux séquences musicales peut être soit la même séquence musicale, soit deux séquences musicales distinctes qui respectent lesdits tempos. Dans un autre mode de réalisation particulier, chacune des deux séquences musicales ont la même durée, par exemple 1-1 minute, 4-4 minutes, 7-7 minutes, 8-8 minutes ou encore 12-12 minutes. Dans un autre mode de réalisation particulier de l’invention, chacune des deux séquences musicales ont des durées différentes, par exemple 5-6 minutes ou encore 7-8 minutes.
Dans un autre mode de réalisation du dispositif et du procédé selon l’invention, les séquences musicales sont mixées et traitées avec l’enregistrement sonore afin d’accentuer les tonalités jusqu’à une mesure 90 dB et limiter les fréquences au-delà de 4 000 Hz.
De préférence, la troisième étape de diffusion sonore (65) est constituée par un enregistrement de son à basse fréquence reproduisant la perception des battements de cœur. Cet enregistrement peut, dans un mode de réalisation avantageux, présenter un rythme et un volume sonore, éventuellement variable dans le temps. Dans un mode de réalisation particulier, le rythme de cet enregistrement de son imitant/reproduisant la perception des battements de cœur peut être modulé, à partir d’une information liée au signal faible représentatif du rythme cardiaque de la personne de référence, qui a été capté précédemment par la fonctionnalité d’enregistrement. De manière avantageuse, la durée de diffusion de cette séquence est comprise entre 1 à 3 minutes, de préférence 1 minute, et suit la diffusion sonore de la séquence musicale (64).
Quand il met en œuvre cette fonctionnalité de diffusion sonore, le dispositif de traitement et de diffusion de sons peut mixer toutes ces pistes sonores, ou diffuse l'une ou l'autre, en fonction d’une séquence prédéfinie.
Bien entendu, d’autres pistes ou séquences sonores peuvent être diffusées pour s’adapter à des besoins différents. Les inventeurs ont réalisé des séquences sonores avec une période de 7 minutes d’une séquence sonore comprenant le son de la voix de l’utilisateur et/ou de la personne de référence, une nouvelle période de 7 minutes avec une séquence sonore comprenant de la musique et/ou les séquences musicales avec les tempos selon l’invention et pendant une dernière période de 1 minute, avec le son de son à basse fréquence reproduisant la perception des battements de cœur de battements cardiaques est diffusé.
La durée totale des séquences sonores diffusées par le procédé utilisant le dispositif selon l’invention est de préférence comprise entre 3 à 45 minutes de manière préférentielle 15 minutes. Une autre durée préférée est de 20 minutes, mais toutes les durées sont possibles avec le procédé et dispositif selon l’invention, bien que celles-ci ne dépassent ou n’égalent 45 minutes afin d’obtenir les résultats et effets techniques recherchés par les inventeurs.
Le procédé et le dispositif selon l’invention permet ainsi de diffuser simultanément ou non une séquence sonore comprenant le son de la voix de la personne dont on veut simuler la présence, accompagné ou non d’une séquence sonore comprenant une musique, comme une chanson, des chuchotements, des fredonnements, des instruments de musiques, des sons d’animaux, et une séquence sonore correspondant au son à basse fréquence reproduisant la perception des battements de cœur.
Dans ce mode de réalisation, les bandes de matière 130 font saillie de la deuxième face 122 de la plaque de support 120 sur une hauteur telle qu’elles viennent au contact du plateau 101 après l’étape de fixation entre la plaque de support 120 et le plateau 101. Elles forment donc des sortes de cloisons 130 empêchant le liquide de refroidissement du système de refroidissement de circuler directement depuis l’ouverture d’entrée jusqu’à l’ouverture de sortie.
De plus, dans ce mode de réalisation, les deux cloisons voisines 130 s’étendant l’une depuis le bord périphérique intérieur 120A jusqu’à distance du bord périphérique extérieur 120B de la plaque de support 120, et l’autre s’étendant depuis le bord périphérique extérieur 120B jusqu’à distance du bord périphérique intérieur 120A de la plaque de support 120.
De cette façon, comme le montre la flèche F1 sur la , le liquide de refroidissement est forcé de prendre un chemin en zig-zag, ce qui assure un refroidissement homogène et efficace du support 100 et des dents 110.
On notera ici que le procédé d’assemblage du corps 10 de stator 1 est avantageux en ce sens qu’il ne déforme pas les composants de la machine électrique, qu’il assure une bonne précision d’assemblage et qu’il est facilement reproductible pour une fabrication de la machine électrique sur chaîne d’assemblage. En outre, l’utilisation de la plaque de support 120 permet d’éviter un usinage coûteux et compliqué du plateau 101.
La illustre une vue de coté de bord périphérique extérieur de la dent 110 après l’étape de métallisation par projection à froid d’une matière métallique selon un autre mode de réalisation.
Dans ce mode de réalisation, la plaque de support 120 comporte une ouverture 1020 et la dent 110 comporte un relief 1120 en saillie destinée à être engagée dans l’ouverture 1020.
Un premier bord 1021a de l’ouverture 1020 présente une forme chanfreinée et un deuxième bord 1021b de l’ouverture 1020 présente une forme inclinée. La dent 110 comprend une partie ayant une forme complémentaire du deuxième bord 1021b de la plaque de support 120.
Comme on peut constater sur la , la bande de matière 130 couvre partiellement la partie inclinée 1021b de l’ouverture 1020 et le relief 112 en saillie et atteigne le niveau de la deuxième face 122 de la plaque de support 120.
La illustre une vue de coté de bord périphérique extérieur de la dent 110 après l’étape de métallisation par projection à froid d’une matière métallique selon encore un autre mode de réalisation.
La plaque de support 120 comporte deux ouvertures 102c, 102d et la dent 110 comporte deux reliefs 112c, 112d en saillie destinée à être engagée dans les ouvertures correspondantes 102c, 102d.
Chaque ouverture 102c, 102d comporte un bord 1021c, 1021d présentant une forme inclinée et la dent 110 comprend deux parties ayant chacune une forme complémentaire du bord incliné correspondant de la plaque de support 120.
Pendant l’étape de métallisation, la bande de matière 130 est formée partiellement sur les bords inclinés des ouvertures 102c, 102d et les reliefs 112c, 112d en saillie correspondants. La matière métallique est projetée jusqu’au niveau de la deuxième face 122 de la plaque de support, comme illustré sur la .
Selon d’autres variantes de l’invention, il aurait été possible de prolonger les bandes de matière 130 sur la plaque de support 120 de manière à forcer le liquide de refroidissement à circuler autour des reliefs ou même sur les reliefs.
Il aurait également été possible d’employer come matière à projeter de la poudre d’aluminium uniquement, ou de la poudre d’alumine seulement. D’autres matériaux auraient également pu être employés.
Convertisseur électronique de puissance avec mesure d’impédance, système de transfert d’énergie et système hybride comprenant un tel convertisseur ETAT DE L’ART
L’invention concerne le transfert d’énergie depuis une source d’énergie électrique vers un dispositif de sortie. La source est par exemple une source électrochimique de production d’énergie électrique, par exemple une pile à combustible, un supercondensateur, une batterie, etc. Le dispositif de sortie est par exemple un élément de stockage tel qu’un dispositif électrochimique de stockage d’énergie électrique, communément appelé « batterie d’accumulateurs » ou encore plus simplement « batterie ». Le dispositif de sortie peut également être un réseau de distribution, un moteur, etc. L’invention trouve une application notamment pour la réalisation de SPAC (Systèmes Pile à Combustible), comprenant une source de type pile à combustible couplée à un convertisseur DC/DC, un dispositif de sortie (batterie, réseau d’énergie, etc.) pouvant être ensuite connecté à la sortie du SPAC. L’invention trouve également une application pour la réalisation de SPAC hybride comprenant, connectés entre eux, une source de type pile à combustible, un convertisseur DC/DC et un élément de stockage tel qu’une batterie, un dispositif de sortie (moteur, etc.) pouvant être ensuite connecté à la sortie du SPAC Hybride.
La est un schéma de processus représentant un exemple de processus de détection de matériau cosmétique dans le distributeur de cosmétique, selon un exemple ;
[Fig. 12A] [Fig. 12B] Les figures 12A et 12B sont des schémas de processus représentant des exemples de processus de sélection d'une formulation cosmétique, selon un exemple ;
La est un schéma de processus représentant un exemple de processus de distribution de matériau cosmétique dans le distributeur de cosmétique, selon un exemple.
La est un schéma représentant un exemple de système de distribution de cosmétique connecté, selon un exemple ; et
La est un schéma représentant un exemple de circuiterie du dispositif de commande et du distributeur de cosmétique, selon un exemple.
La montre les composants d'un écosystème qui utilise le distributeur de cosmétique pour fabriquer des doses personnalisées pour un utilisateur.
La montre un écosystème dont l’objectif est de proposer une couleur de rouge à lèvres tendance à un utilisateur.
[Fig. 18A] La [Fig. 18A] montre un exemple de flux d'opérations dans l'écosystème pour distribuer une teinte de rouge à lèvres personnalisée du point de vue de l'appli.
[Fig. 18B] La [Fig. 18B] montre un organigramme supplémentaire sur la façon dont les algorithmes de l'appli pour téléphone intelligent dans l'écosystème de rouge à lèvres peuvent permettre à un utilisateur de visualiser une teinte de rouge à lèvres sur l’autoportrait de l'utilisateur.
[Fig. 18C] La [Fig. 18C] illustre en outre comment l’ensemble spécifique de cartouches peut donner lieu à différents univers de teintes à présenter à l'utilisateur.
[Fig. 18D] La [Fig. 18D] montre comment un mode « correspondre à mon style » peut fonctionner sur l'appli dans l’écosystème de rouge à lèvres.
[Fig. 18E] La [Fig. 18E] montre des détails sur le fonctionnement du moteur de recommandation de rouge à lèvres basé sur l’autoportrait de la tenue de l'utilisateur.
La montre un écosystème dont l'objectif est de proposer à l'utilisateur une formulation de soin de la peau qui soit la plus efficace pour lui.
[Fig. 20A] La [Fig. 20A] montre un exemple de flux d'opérations dans l'écosystème pour la distribution d'une formulation de soin de la peau personnalisée du point de vue de l’appli.
[Fig. 20B] La [Fig. 20B] montre un exemple de la façon dont une combinaison de différents facteurs environnementaux déterminés comme étant présents pour un utilisateur peut conduire à des quantités de dosage différentes à partir de trois cartouches différentes.
La montre un écosystème utilisé pour distribuer un fond de teint personnalisé à un utilisateur.
Rappelons également que dans ce mode de mise en œuvre, une dérivée partielle de la grandeur par rapport à cette mesure est un vecteur dont les composants sont égaux aux dérivées partielles de la grandeur par rapport à chacune des mesures des différents états. Par exemple, la dérivée partielle de la grandeur par rapport à une mesure d’accélération et de vitesse comporte la dérivée partielle de la grandeur par rapport à la mesure de vitesse ainsi que la dérivée partielle de la grandeur par rapport à la mesure d’accélération.
Le calcul des dérivées partielles d’une grandeur estimée par un filtre de Kalman est, de façon avantageuse, peu coûteux en termes de puissance de calcul et de capacité de stockage.
Le calcul des dérivées partielles de la grandeur estimée exploite certaines valeurs qui sont déjà calculées lors du fonctionnement d’un filtre de Kalman en tant qu’estimateur d’états. De ce fait, la mise en œuvre de l’invention ne nécessite que l’ajout de quelques moyens additionnels peu coûteux en termes de temps et de puissance de calcul.
A partir des valeurs de dérivées partielles, le procédé permet d’obtenir une valeur de criticité pour caractériser la criticité, pour l’estimation de la grandeur, d’une mesure. Autrement dit, une valeur de criticité quantifie l’influence d’une ou plusieurs mesures sur l’estimation de la grandeur. Dans un premier exemple, une ou des valeurs de criticité peuvent être égales aux valeurs de dérivées partielles, étant donné que ces valeurs permettent de caractériser la criticité de mesures pour l’estimation de la grandeur.
Ainsi, selon un mode de mise en œuvre du procédé de contrôle, la au moins une valeur de criticité est égale à la au moins une valeur de dérivée partielle déterminée au cours de ladite étape de détermination.
En particulier dans le cas d’un système muni d’un seul capteur qui ne donne qu’une mesure à la fois, les dérivées partielles de la grandeur par rapport aux mesures effectuées au cours du temps par ce seul capteur permettent d’estimer la robustesse de l’estimation de la grandeur.
Cependant, suivant la manœuvre de navigation à effectuer, il peut être avantageux de définir autrement la ou les valeurs de criticité.
Par exemple, selon un mode particulier du procédé de contrôle, la ou les valeurs de criticité sont égales aux valeurs absolues des valeurs de dérivées partielles.
En effet, selon la manœuvre de navigation à mettre en œuvre, l’amplitude de la criticité d’une mesure sur l’estimation de la grandeur, quantifiée par la valeur absolue de la dérivée partielle par rapport à cette mesure, est pertinente.
Dans un autre exemple, les valeurs de criticité sont égales aux valeurs absolues des valeurs de dérivées partielles normalisées, de telle sorte que la somme de ces valeurs de criticité est égale à 1.
La normalisation des valeurs absolues des valeurs dérivées partielles par rapport à différentes mesures permet notamment de comparer la criticité d’une mesure pour l’estimation d’une grandeur, relativement aux criticités des autres mesures utilisées pour cette même estimation.
Dans un autre exemple où sont déterminées plusieurs valeurs de dérivées partielles par rapport à des mesures prises successivement au cours du temps, les valeurs de criticité sont égales à des différences de deux valeurs de dérivées partielles par rapport à deux mesures effectuées successivement. De telles valeurs de criticité permettent de détecter une variation éventuellement trop grande, à un instant donnée, de la criticité d’une mesure pour l’estimation de la grandeur, et ainsi de détecter une mauvaise robustesse de l’estimation à cet instant donné.
Il peut être avantageux de caractériser la criticité d’un groupe de mesures pour l’estimation de la grandeur, par exemple des mesures prises successivement au cours d’une plage de temps donnée, ou des mesures prises par un groupe de capteurs.
A cet effet, une valeur de criticité peut être égale à une somme sur les valeurs de dérivées partielles par rapport aux mesures parmi un groupe de mesures.
Ainsi, selon un mode de réalisation particulier du procédé de contrôle : - plusieurs valeurs de dérivées partielles sont déterminées au cours de ladite étape de détermination, - ladite au moins une valeur de criticité est égale à une somme desdites valeurs de dérivée partielle.
Selon un autre mode de réalisation du procédé de contrôle : - plusieurs valeurs de dérivées partielles sont déterminées au cours de ladite étape de détermination ; - ladite au moins une valeur de criticité est égale à une somme de produits entre : (i) une dite valeur de dérivée partielle par rapport à une dite mesure, et (ii) ladite incertitude sur cette mesure.
Parmi les huiles hydrocarbonées non volatiles utilisables selon l’invention, on préfèrera plus particulièrement les triesters de glycéride et notamment les triglycérides des acides caprylique/caprique, les esters de synthèse et notamment l’isostéarate d’isopropyle, le diisopropyl adipate, le diisopropyl sebacate, l’isopropyl palmitate, le dicaprylyl carbonate, l’isononanoate d’isononyle, l’érucate d’oléyle, le benzoate d'alcools en C 12 -C 15 , le benzoate de 2-éthylphenyle et les alcools gras notamment l'octyldodécanol.
On peut également citer les huiles linéaires alkyltrisiloxanes volatiles de formule suivante : où R représente un groupe alkyle comprenant de 2 à 4 atomes de carbone et dont un ou plusieurs atomes d’hydrogène peuvent être substitués par un atome de fluor ou de chlore.
Parmi les huiles de formule 8, on peut citer : le 3-butyl 1,1,1,3,5,5,5-heptaméthyl trisiloxane, le 3-propyl 1,1,1,3,5,5,5-heptaméthyl trisiloxane, et le 3-éthyl 1,1,1,3,5,5,5-heptaméthyl trisiloxane, correspondant aux huiles de formule 8 pour lesquelles R est respectivement un groupe butyle, un groupe propyle ou un groupe éthyle.
Un autre corps gras pouvant être présent dans la phase huileuse peut être, par exemple : - un acide gras choisi parmi les acides gras comportant de 8 à 30 atomes de carbone, comme l’acide stéarique, l’acide laurique, l’acide palmitique et l’acide oléique ; - une cire choisi parmi les cires comme la lanoline, la cire d'abeille, la cire de Carnauba ou de Candellila, la cire de son de riz, les cires de paraffine, de lignite ou les cires microcristallines, la cérésine ou l’ozokérite, les cires synthétiques comme les cires de polyéthylène, les cires de Fischer-Tropsch ; - une gomme choisie parmi les gommes de silicone (diméthiconol), - un composé pâteux, comme les composés siliconés polymériques ou non, les esters d’un glycérol oligomère, le propionate d’arachidyle, les triglycérides d'acides gras et leurs dérivés, - et leurs mélanges.
De façon préférentielle, la phase huileuse globale, en incluant toutes les substances lipophiles de la composition susceptibles d’être solubilisés dans cette même phase, y compris les filtres lipophiles, représente de 5 à 95 % en poids, et préférentiellement de 10 à 50 % en poids par rapport au poids total de la composition.
La composition selon l’invention comprend du myristate d’isopropyle,en une teneur allant de de 0,01 % à 10 % en poids, de préférence de 0,1 % à 5 %, de préférence de 0,5 à 4% en poids par rapport au poids total de la composition.
Dans un mode de réalisation particulier, la composition selon l’invention comprend en outre au moins un ester de synthèse choisi parmi l’isostéarate d’isopropyle, le palmitate d’isopropyle, l’isononyl isononanoate, l’isostearate d’isostearyle et le sebacate de diisopropyle. Ledit au moins un ester de synthèse est alors présent dans la composition en une teneur allant de de 0,01 % à 10 % en poids, de préférence de 0,1 % à 5 %, de préférence de 0,5 à 4% en poids par rapport au poids total de la composition.
Homopolymère d’acide (méth)acrylique réticulé La composition selon l’invention peut également comprendre au moins un homopolymère d’acide (méth)acrylique réticulé, différent du copolymère d’AMPS® précédemment décrit.
De préférence, la composition selon l’invention comprend au moins un homopolymère d’acide (méth)acrylique réticulé.
On distingue les musicothérapies actives des musicothérapies réceptives. Les premières sont fondées sur le jeu d’instruments de musique, tandis que les secondes sont fondées sur l’écoute de programmes musicaux spécifiques. Plus particulièrement, on entend par musicothérapie réceptive une séquence sonore et/ou un montage musical dont l’objectif est d’entrainer l’imagination de la personne en lui faisant écouter une ou des musiques ou des séquences sonores choisies afin de stimuler sa mémoire ou lui faire resurgir des émotions.
La musicothérapie utilise la musique et les séquences musicales comme un moyen de répondre à une problématique donnée. Ainsi, en musicothérapie, les sons et les rythmes deviennent des instruments pour augmenter la créativité, reprendre contact avec soi et traiter divers problèmes de santé. Utilisé en tant qu’outil de relaxation psychomusical, la musique permet d’améliorer les capacités cognitives (attention, stimulation de la mémoire), psychomotrices (agilité, coordination, mobilité) et socio-affectives. Bien que la musicothérapie ait été réservée, à ses débuts, à la psychothérapie, ses visées se sont depuis beaucoup élargies. Qui plus est, aucune connaissance musicale n’est nécessaire pour tirer profit de la musicothérapie.
La relaxation psychomusicale est une technique de musicothérapie qui consiste à faire écouter à une personne un montage musical d’une durée de 20 à 45 minutes répondant à des critères précis. Selon la publication “music therapy in the intensive care unit: an example of the use of the “u” sequence”. s. de lattre · s. guetin · g. tondut · j. carr · m. conseil · m. cisse · b. souche · g. chanques · s. jaber, 2015, elle est construite en trois phases continues et de tonalites voisines, afin de ne pas stimuler, par l’apparition de ruptures, des processus d’angoisse déjà réactives par une situation traumatisante. La première phase, dite phase descendante, doit respecter la diminution de tous les paramètres musicaux : intensité sonore, tempo, formation instrumentale (nombre d’instruments). L’objectif de cette phase est d’amener progressivement la personne a l’état de relaxation, une atmosphère chaleureuse permettant une meilleure intégration tonicoemotionnelle, avec perte du repère temps. Dans la deuxième phase, les paramètres musicaux ont atteint leur niveau le plus bas et sont maintenus constants : c’est l’état de relaxation profond accompli. La troisième et dernière phase, dite phase ascendante, respecte une augmentation progressive de tous les paramètres musicaux, permettant au patient d’atteindre un état d’éveil post relaxation, apaise. L’objectif est de modifier l’état de conscience de la personne par les variations du discours musical. Les suggestions verbales, généralement utilisées en sophrologie ou en hypnoanalgésie, sont ici remplacées par une induction musicale. Cette induction musicale, qui est la plupart du temps personnalisée en fonction de la préférence émotionnelle et affective de la personne, va progressivement l’amener à un état hypnotique de relaxation grâce aux variations des composantes musicales telles que le rythme, les fréquences, la formation orchestrale et le volume sonore. Cette technique a déjà montré son efficacité dans la prise en charge de douleurs chroniques et de douleurs aiguës
La société Music Care® a ainsi développé des algorithmes d’induction musicale pour agir contre la douleur, l'anxiété, les troubles du sommeil et réduire les consommations de médicaments, au détriment de l’utilisation d’une application pour smartphone donc utilisant des ondes qui peuvent dans certains cas ne pas être compatibles avec une vie dans un milieu hospitalisé, mais également d’un bilan préalable pour le choix des musiques qui impliquent la personne elle-même.