FR 3138962 A1 20240223 FR 2208340 A 20220817 Méthode de classification d’une couleur d’un produit de maquillage et outil d’aide au développement de couleurs de produits de maquillage L’outil mis en œuvre par ordinateur, destiné à être commandé par un utilisateur, pour aider au développement de couleurs de produits de maquillage, comprend : - un mode de mappage (figure 10) adapté pour que l’utilisateur sélectionne un groupe de couleurs de produits de maquillage à partir d'une banque de couleurs de produits de maquillage, configuré pour classer chaque couleur du groupe de couleurs sélectionné avec le procédé de classification d’une couleur d’un produit de maquillage selon des étiquettes conçues selon une perception subjective de couleurs de maquillage. Le mode de mappage étant configuré pour afficher une carte des couleurs sélectionnées agencées dans un tableau selon les étiquettes attribuées respectivement, le tableau étant organisé en une ligne principale pour chaque étiquette de famille de couleurs, et une colonne principale pour chaque étiquette de sous-famille de tonalité de teinte, chaque ligne principale incluant une sous-ligne pour chaque étiquette de sous-famille de luminosité, chaque colonne principale incluant une sous-colonne pour chaque étiquette de sous-famille de chroma. Figure pour l'abrégé : Fig. 10 Méthode de classification d’une couleur d’un produit de maquillage et outil d’aide au développement de couleurs de produits de maquillage Des modes de réalisation de l’invention concernent un procédé de classification d’une couleur d’un produit de maquillage cosmétique, qui est mis en œuvre automatiquement par un ordinateur, et un outil d’aide au développement de couleurs de produits de maquillage cosmétiques, qui est mis en œuvre par un ordinateur et commandé par un utilisateur. Par « produit cosmétique », on entend tout produit tel que défini dans le règlement (CE) n° 1223/2009 du Parlement européen et du Conseil du 30 novembre 2009 concernant les produits cosmétiques. Un produit de maquillage cosmétique ou « produit de maquillage » est plus particulièrement destiné à recouvrir une surface du corps afin de modifier la couleur et/ou la texture perçue(s). Le développement de couleurs de produits de maquillage peut comprendre la visualisation et la comparaison de couleurs de produits de maquillage existant sur un marché donné, et pour différents teints, afin d’identifier, par exemple, les tendances sur les nuances de couleur préférées des clients, ou d'identifier les nuances de couleur qui pourraient faire défaut et être nécessaires sur le marché donné. Par exemple, les marchés étudiés peuvent aller des produits bon marché aux produits de luxe, et les produits peuvent varier en fonction de la localisation du marché, le marché asiatique ou chinois étant par exemple différent du marché européen. La comparaison entre produits de maquillage peut être effectuée entre des produits de différentes marques et franchises d’une même société, ou entre des produits existants détenus et des produits d'un concurrent. La visualisation est généralement effectuée par des experts en couleurs avec des échantillons physiques des couleurs sous la perception de l'œil humain, par exemple avec des échantillons de couleur miniatures des produits de maquillage, en raison de la forte réaction dans la perception subjective des couleurs de maquillage qui peut être produite par une légère variation de la couleur absolue. En effet, dans l’exemple d’une couleur rouge pour un rouge à lèvres, une première couleur rouge peut subjectivement paraître froide et sans vie alors qu’une seconde couleur rouge, très proche dans l'absolu de la première couleur rouge, peut subjectivement paraître chaude et riche. La différence absolue entre deux couleurs peut être, par exemple, la distance séparant ces couleurs dans un modèle d'« observateur standard », tel que l’espace colorimétrique « CIEXYZ » ou l’espace colorimétrique « CIELAB ». Ces modèles d’observateur standard sont définis par la Commission internationale de l’éclairage (CIE), et les couleurs qu’ils définissent ne sont pas relatives à un quelconque dispositif particulier tel qu’un écran d’ordinateur ou une imprimante, mais se rapportent plutôt à l’observateur standard de la CIE, qui est une moyenne des résultats d'expériences de mise en correspondance de couleurs dans des conditions de laboratoire. L’espace colorimétrique RVB « Rouge Vert Bleu » est défini par les coordonnées des couleurs primaires rouge, vert et bleu, et est généralement utilisé en électronique pour détecter et afficher des couleurs. L’espace colorimétrique « CIELAB », également appelé L*a*b*, exprime les couleurs sous forme de trois coordonnées : L* pour la luminosité, et a* et b* pour la chromaticité verdâtre à rougeâtre et la chromaticité bleuâtre à jaunâtre respectivement (la chromaticité véhiculant à la fois des mesures de teinte et de chroma). Dans le plan a*b*, une teinte unique peut être identifiée par un angle unique dans le cercle trigonométrique. L’espace colorimétrique CIELAB est conçu pour être plus perceptivement uniforme, par exemple, que l’espace colorimétrique RVB. Cependant, la perception subjective de couleurs de produits de maquillage n’est pas bien traduite dans l’espace colorimétrique CIELAB, de sorte qu’une légère variation de la couleur absolue dans l’espace colorimétrique CIELAB peut toujours produire une forte réaction dans la perception subjective des couleurs de maquillage. La perception de couleurs par l'œil humain va au-delà des coordonnées L*a*b* et attache de l’importance à des perceptions subjectives telles que l'« effet de fond » d’une couleur, où par exemple le fait de regarder un carré de couleur unique entouré d’un arrière-plan coloré donne une perception différente du carré de couleur en fonction de la couleur de l’arrière-plan. En ce qui concerne les produits de maquillage, la perception d’une couleur de rouge à lèvres peut varier en fonction du teint de la personne qui le porte. Par conséquent, il est difficile de fournir un outil informatisé pour aider les experts en couleurs à développer des couleurs de produits de maquillage, en raison des incohérences dans la transcription numérique d’une couleur, telles que les coordonnées RVB ou L*a*b*, par rapport à la perception subjective des couleurs de maquillage. En outre, une autre difficulté rencontrée avec l'outil informatisé pour aider les experts en couleurs dans le développement de couleurs de produits de maquillage réside dans le fait que les écrans d’ordinateur ne sont pas capables d’afficher d'une même manière la même gamme de couleurs et qu’ils sont de toute façon tous limités dans la gamme de couleurs qu’ils peuvent afficher (généralement appelée « nombre de couleurs »). La problématique résultante est que deux couleurs différentes, qui auraient des propriétés pouvant être distinguées sous la perception de l'œil humain, peuvent être affichées exactement de la même manière sur différents écrans, et donc être inutilisables pour une analyse par un expert en couleurs de maquillage. Ainsi, les visualisations et comparaisons de couleurs de produits de maquillage sont généralement toujours effectuées avec des échantillons de couleur miniatures des produits de maquillage, souvent en très grand nombre, dans des conditions de laboratoire, et ne sont pas réalisables à distance avec un ordinateur, par exemple dans des conditions de travail à domicile. Une autre difficulté pour développer des couleurs de produits de maquillage réside dans le fait que les couleurs appliquées du produit peuvent varier en fonction du teint de l’utilisateur qui porte le maquillage, et la perception subjective de la couleur peut également varier en fonction du teint de l’utilisateur. Par exemple, l'« effet de fond » du teint, comme mentionné ci-dessus, peut changer la perception d’une couleur de produit de maquillage, et, en principe, une couleur de maquillage claire ou pâle peut devenir plus foncée lorsqu’elle est appliquée sur une peau foncée, et une couleur de maquillage foncée et riche peut apparaître excessivement intense lorsqu’elle est appliquée sur une peau claire, alors qu'elle apparaît parfaitement assortie à une peau foncée. Par conséquent, le développement de couleurs de produits de maquillage nécessite des phases d'essai sur des modèles humains pour analyser la perception subjective réelle lorsque le maquillage est porté. Ces phases d’essai sont généralement longues et également coûteuses. Il est donc nécessaire de procurer un outil, en particulier un outil informatisé, pour aider les experts en couleurs et leur faire gagner du temps dans le développement de couleurs de produits de maquillage, qui serait adapté en matière de perception subjective des couleurs de maquillage, qui ne se limiterait pas aux performances d’un écran d’ordinateur, telles que le « nombre de couleurs », et qui permettrait de développer des couleurs de maquillage adaptées à une variété de teints. Selon un aspect de l’invention, un procédé mis en œuvre par ordinateur pour classer automatiquement une couleur d’un produit de maquillage, comprend : - la fourniture de données de coordonnées d’entrée dans l’espace L*a*b* d’une couleur de produit de maquillage ; - l’attribution d'une étiquette de famille de couleurs (par exemple, marron, rose, orange, violette, rouge) à la couleur de produit de maquillage en fonction d'une identification d’un volume de famille de couleurs, parmi un ensemble de volumes de famille de couleurs dans l’espace L*a*b*, contenant les données de coordonnées d’entrée ; les volumes de famille de couleurs étant conçus selon une perception subjective de couleurs de maquillage, et la couleur du produit de maquillage étant classée selon les étiquettes attribuées. Ladite perception subjective de couleurs de maquillage utilisée pour la conception des volumes, et les valeur, ligne et surface limites définies ci-après sont avantageusement définies par des experts en couleurs humains, par exemple selon la perception subjective sensible susmentionnée, spécifique aux couleurs de maquillage. Avantageusement, les experts en couleurs humains peuvent fournir une base de données visuelle de points de couleur discrets, et la conception du volume et des valeur, ligne et surface limites peut être effectuée pour obtenir une continuité des points de couleur par un calcul basé sur les données configuré pour s’adapter à la base de données visuelle. Par exemple, le calcul basé sur les données configuré pour s’adapter à la base de données visuelle peut être mis en œuvre par un modèle formé en apprentissage automatique. En d’autres termes, le procédé mis en œuvre par ordinateur selon cet aspect permet de classer des couleurs sur la base d'étiquettes qui sont représentatives des perceptions subjectives de couleurs de maquillage, et définies par des conditions établies par les perceptions subjectives spécifiques aux couleurs de maquillage. La classification qui en résulte, par exemple appliquée à chaque couleur d’un groupe de produits de maquillage analysés, peut ainsi fournir des informations utiles à un expert en couleurs assurant le développement de couleurs de produits de maquillage, en dépit des limites des représentations informatiques de couleurs (espaces colorimétriques) et de l’affichage des couleurs à l’écran. Selon un mode de réalisation, l’ensemble de volumes de famille de couleurs dans l’espace L*a*b* est généré à partir d’une base de données incluant un nombre fini de points dans l’espace L*a*b*, chaque point étant étiqueté avec une étiquette de famille respective selon la perception subjective de couleurs de maquillage, et à partir d’un calcul mathématique comprenant une triangulation générant des enveloppes englobant tous les points de chaque famille respective et une interpolation étalant les enveloppes jusqu’à ce que les surfaces en regard respectives d'enveloppes voisines correspondent les unes aux autres, les enveloppes définissant l’enceinte des volumes de famille de couleurs respectifs. Selon un mode de réalisation, les volumes de famille de couleurs sont configurés pour délimiter les couleurs marron, rose, orange, violette et rouge dans l’espace L*a*b* selon la perception subjective de couleurs de maquillage. Selon un mode de réalisation, le procédé comprend en outre : - l’attribution d'une étiquette de sous-famille de luminosité (par exemple, claire, moyenne, foncée) à la couleur de produit de maquillage selon une identification de la position des données de coordonnées d’entrée par rapport à au moins une valeur limite de luminosité dans l’axe de coordonnées de luminosité L* de l’espace L*a*b* ; la au moins une valeur limite de luminosité étant conçue selon une perception subjective de couleurs de maquillage, et la couleur de produit de maquillage étant classée selon les étiquettes attribuées. Selon un mode de réalisation, la au moins une valeur limite de luminosité dans l’axe de coordonnées de luminosité L* de l’espace L*a*b* est réduite d’un pas pour les coordonnées d’entrée ayant une valeur de chroma supérieure à un seuil défini selon la perception subjective de couleurs de maquillage. Selon un mode de réalisation, la sous-famille de luminosité inclut une étiquette claire attribuée si la coordonnée d’entrée de luminosité est supérieure à une première valeur limite de luminosité, une étiquette moyenne attribuée si la coordonnée d’entrée de luminosité est comprise entre la première valeur limite de luminosité et une seconde valeur limite de luminosité, et une étiquette foncée attribuée si la coordonnée d’entrée de luminosité est inférieure à la seconde valeur limite de luminosité. Selon un mode de réalisation, le procédé comprend en outre : - l’attribution d'une étiquette de sous-famille de chroma (parmi élevée, intermédiaire, faible, par exemple) à la couleur de produit de maquillage selon la position des données de coordonnées d’entrée par rapport à au moins une ligne limite de chroma dans un plan a*b* de l’espace L*a*b* ; la au moins une ligne limite de chroma étant conçue selon une perception subjective de couleurs de maquillage, et la couleur de produit de maquillage étant classée selon les étiquettes attribuées. Selon un mode de réalisation, la au moins une ligne limite de chroma dans le plan a*b* de l’espace L*a*b* varie en fonction de la teinte des données de coordonnées d’entrée, selon la perception subjective de couleurs de maquillage. Selon un mode de réalisation, la sous-famille de chroma inclut une étiquette élevée attribuée si la chroma des coordonnées d’entrée est supérieure à une première ligne limite de chroma, une étiquette intermédiaire attribuée si la chroma des coordonnées d’entrée est comprise entre la première ligne limite de chroma et une seconde ligne limite de chroma, et une étiquette faible attribuée si la chroma des coordonnées d’entrée est inférieure à la seconde ligne limite de chroma. Selon un mode de réalisation, le procédé comprend en outre : - l'attribution d'une étiquette de sous-famille de tonalité de teinte (par exemple, froide, neutre, chaude) à la couleur de produit de maquillage selon la position des données de coordonnées d'entrée par rapport à au moins une surface limite de tonalité de teinte à l'intérieur du volume de famille de couleurs respectif dans l’espace L*a*b* ; la au moins une surface limite de tonalité de teinte étant conçue selon une perception subjective de couleurs de maquillage, et la couleur de produit de maquillage étant classée selon les étiquettes attribuées. Selon un mode de réalisation, la au moins une surface limite de tonalité de teinte dans chaque volume de famille de couleurs de l’espace L*a*b* est définie selon la perception subjective de couleurs de maquillage. Selon un mode de réalisation, la sous-famille de tonalité de teinte inclut une étiquette chaude attribuée si les coordonnées d’entrée se trouvent d’un côté d’une première surface limite de tonalité de teinte, une étiquette neutre attribuée si les coordonnées d’entrée se trouvent entre l’autre côté de la première surface limite de tonalité de teinte et un côté d’une seconde surface limite de tonalité de teinte, et une étiquette froide attribuée si les coordonnées d’entrée se trouvent de l’autre côté de la seconde surface limite de tonalité de teinte. Selon un mode de réalisation, la couleur de produit de maquillage est classée hiérarchiquement tout d'abord selon l'étiquette de famille de couleurs, ensuite selon l'étiquette de sous-famille de tonalité de teinte, et puis selon l'étiquette de sous-famille de luminosité et l'étiquette de sous-famille de chroma. Cette hiérarchie permet de présenter une classification pratique des étiquettes, par exemple pour l’analyse de couleurs de produits de maquillage. Cela étant dit, une autre hiérarchie peut également être utilisée et, en ce qui concerne le traitement d'attribution des étiquettes, l’étape de traitement respective peut être effectuée en même temps ou éventuellement l'étiquette de luminosité doit être traitée après l'étiquette de chroma, car les valeurs de ligne limite de luminosité peuvent dépendre de l'étiquette de chroma. Selon un autre aspect, un outil mis en œuvre par ordinateur, destiné à être commandé par un utilisateur, pour aider au développement de couleurs de produits de maquillage, comprend : - un mode de mappage adapté pour que l’utilisateur sélectionne un groupe de couleurs de produits de maquillage à partir d’une banque de couleurs de produits de maquillage, configuré pour classer chaque couleur du groupe de couleurs sélectionné avec le procédé de classification d’une couleur d’un produit de maquillage tel que défini ci-dessus, et configuré pour afficher une carte des couleurs sélectionnées agencées dans un tableau selon les étiquettes respectivement attribuées, le tableau étant organisé en une ligne principale pour chaque étiquette de famille de couleurs, et une colonne principale pour chaque étiquette de sous-famille de tonalité de teinte, chaque ligne principale incluant une sous-ligne pour chaque étiquette de sous-famille de luminosité, chaque colonne principale incluant une sous-colonne pour chaque étiquette de sous-famille de chroma. Selon un mode de réalisation, le tableau est organisé en : - cinq lignes principales pour les étiquettes de famille de couleurs marron, rose, orange, violette et rouge respectivement, - trois colonnes principales pour les étiquettes de sous-famille de tonalité de teinte froide, neutre et chaude respectivement, - trois sous-lignes pour chaque ligne principale pour les étiquettes de sous-famille de luminosité claire, moyenne et foncée respectivement, et - trois sous-colonnes pour chaque colonne principale pour les étiquettes de sous-famille de chroma faible, intermédiaire et élevée respectivement. Selon un mode de réalisation, l’outil comprend en outre : - un mode d’application adapté pour que l’utilisateur sélectionne un ensemble d’au moins une couleur de produit de maquillage à partir de la carte affichée (carte ID) et sélectionne au moins un modèle de photographie de teint, configuré pour afficher des images de simulation d'applications de l’ensemble sélectionné de couleurs de produit de maquillage respectivement sur le au moins un modèle de photographie de teint. Selon un mode de réalisation, l’outil comprend en outre : - un mode de création de couleur adapté pour que l’utilisateur sélectionne au moins un modèle de photographie de teint et définisse des paramètres pour générer une couleur personnalisée, configuré pour afficher une image de simulation d’une application de la couleur personnalisée sur le au moins un modèle de photographie de teint. Selon un mode de réalisation, le mode de création de couleur est par ailleurs adapté pour que l’utilisateur sélectionne un ensemble d’au moins une couleur de produit de maquillage à partir de la carte affichée (carte ID), et est configuré pour afficher simultanément des images comparatives de simulation d'applications de la couleur personnalisée et de l’ensemble sélectionné de couleurs de produit de maquillage, respectivement sur le au moins un modèle de photographie de teint. Selon un autre aspect, un produit de programme informatique comprend des instructions qui, lorsque le programme est exécuté par un ordinateur, amènent l’ordinateur à mettre en œuvre le procédé tel que défini ci-dessus, ou amènent l'ordinateur à mettre en œuvre l'outil tel que défini ci-dessus. Selon un autre aspect, un support de stockage lisible par ordinateur comprend des instructions qui, lorsqu’elles sont exécutées par un ordinateur, amènent l’ordinateur à mettre en œuvre le procédé tel que défini ci-dessus, ou amènent l'ordinateur à mettre en œuvre l’outil tel que défini ci-dessus. En d’autres termes, des aspects et modes de réalisation fournissent en particulier un système numérique qui permet une analyse instantanée de nuances cosmétiques de couleurs et une création de gamme de nuances, sur la base d’un processus intégré de 1) visualisation de données de mesures instrumentales selon des étiquettes adaptées à la classification de couleurs de produit de maquillage ; 2) application numérique de nuances mesurées sur des images illustrant des modèles de différents teints, prises par exemple à l’aide d’un système d’imagerie pseudo-spectrale ; 3) fonctionnalité permettant de concevoir et d’appliquer avec précision numériquement des nuances sur des images prises, par exemple, à l'aide du système de caméra pseudo-spectral susmentionné. Il s’agit en conséquence d’un procédé et d’un système (outil) définis qui permettent d’intégrer le développement d'une gamme de nuances, qui prend en compte en particulier l’évaluation du maquillage sur différents teints de peau, destinés à des équipes de développement de produits de maquillage utilisant une plateforme numérique. Cela permet aux équipes de développement de produits de créer facilement des gammes de nuances, en offrant la possibilité intégrée de visualiser des nuances à partir d’une base de données de nuances mesurées et de concevoir numériquement de nouvelles nuances, afin de créer des gammes de nuances plus performantes et adaptées au teint de la peau pour les produits cosmétiques de couleur. Par ailleurs, cela augmente l’efficacité du développement de gammes de nuances, réduisant éventuellement le temps de développement de gammes de nuances d’environ 25 % grâce à la capacité de visualiser et de comparer numériquement des nuances de rouge à lèvres dans une classification dédiée et des simulations sur le visage. De plus, comme les aspects et modes de réalisation définis ci-dessus permettent de développer des gammes de nuances jugées adaptées à une grande variété de teints de peau, cela pourrait réduire le nombre annuel de nuances créées, puisque les équipes de développement peuvent visualiser et sélectionner des nuances correspondant à des teints de peau spécifiques dans la base de données. D’autres avantages et spécifications de l’invention apparaîtront lors de l'examen de la description détaillée de modes de réalisation, en aucun cas limitative, et en relation avec les dessins annexés, parmi lesquels : la ; la ; la ; la ; la ; la ; la illustre des modes de réalisation d’un procédé de classification d’une couleur d'un produit de maquillage, selon l’invention ; la ; la illustre des difficultés rencontrées dans les techniques classiques ; la ; la ; la ; la ; la illustre des modes de réalisation d’un outil d’aide au développement de couleurs de produits de maquillage, selon l’invention. La illustre un procédé 100 de classification d’une couleur d'un produit de maquillage 102, qui est conçu pour être mis en œuvre automatiquement par un ordinateur. Le produit de maquillage 102 est de préférence un rouge à lèvres. Le procédé est décrit ici comme fournissant des étiquettes de classification pour une seule couleur 104, d’un seul produit de maquillage 102. Par exemple, le produit de maquillage 102 est sélectionné dans une base de données de couleurs de produit de maquillage à une étape 102. Cependant, il sera entendu que la classification est principalement destinée à être appliquée à plusieurs couleurs de plusieurs produits de maquillage, afin de distinguer ces couleurs selon la perception humaine subjective de couleurs de maquillage. Dans ce cas, le procédé est appliqué à chaque couleur de l’ensemble de plusieurs produits de maquillage. Le procédé comprend, à une étape 104, la fourniture de données de coordonnées d’entrée dans l’espace L*a*b* de la couleur de produit de maquillage 102. Comme mentionné ci-dessus et comme décrit ci-après en relation avec la , l’espace L*a*b* est l’espace colorimétrique « CIELAB » conventionnel, exprimant les couleurs sous forme de trois coordonnées : L* pour la luminosité, et a* et b* pour la chromaticité verdâtre à rougeâtre et la chromaticité bleuâtre à jaunâtre respectivement (la chromaticité véhiculant à la fois des mesures de teinte et de chroma). A noter que la chroma est aussi appelée chromie dans la description et notamment sur les figures. L’étape 104 peut inclure une conversion conventionnelle des coordonnées de la couleur provenant de n’importe quel autre espace colorimétrique en coordonnées dans l’espace colorimétrique L*a*b*. Une première étape d’attribution 106 attribue une étiquette de famille de couleurs (qui peut être, par exemple, une étiquette de famille de couleurs marron, rose, orange, violette ou rouge) à la couleur de produit de maquillage 102-104. Comme indiqué ci-après en relation avec la , l'étiquette de famille de couleurs peut être attribuée selon une identification d’un volume de famille de couleurs, parmi un ensemble de volumes de famille de couleurs dans l’espace L*a*b*, contenant les données de coordonnées d’entrée. En particulier, les volumes de famille de couleurs sont spécialement conçus selon une perception subjective de couleurs de maquillage. Par exemple, et comme décrit ci-après en relation avec la , les volumes de famille de couleurs sont déterminés par adaptation à une base de données visuelle, avantageusement selon un calcul guidé par les données. La seconde étape d’attribution 108 attribue une étiquette de sous-famille de luminosité (qui peut être par exemple une sous-famille de luminosité claire, moyenne ou foncée), une étiquette de sous-famille de chroma (qui peut être par exemple une sous-famille de chroma élevée, intermédiaire ou faible), et une étiquette de sous-famille de tonalité de teinte (qui peut être par exemple une sous-famille de tonalité de teinte froide, neutre ou chaude) à la couleur de produit de maquillage 102-104. Comme décrit ci-après en relation avec la , l'étiquette de sous-famille de luminosité peut être attribuée selon une identification de la position des données de coordonnées d’entrée 104 par rapport à au moins une valeur limite de luminosité dans l’axe de coordonnées de luminosité L* de l’espace L*a*b*. En particulier, au moins une valeur limite de luminosité est spécialement conçue selon une perception subjective de couleurs de maquillage. Comme décrit ci-après en relation avec la , l'étiquette de sous-famille de chroma peut être attribuée selon la position des données de coordonnées d’entrée 104 par rapport à au moins une ligne limite de chroma dans un plan a*b* de l’espace L*a*b*. En particulier, la au moins une ligne limite de chroma est spécialement conçue selon une perception subjective de couleurs de maquillage. Comme décrit ci-après en relation avec la , l'étiquette de sous-famille de tonalité de teinte peut être attribuée selon la position des données de coordonnées d’entrée 104 par rapport à au moins une surface limite de tonalité de teinte à l’intérieur du volume de famille de couleurs 106 respectif dans l’espace L*a*b*. En particulier, la au moins une surface limite de tonalité de teinte est spécialement conçue selon une perception subjective de couleurs de maquillage. À l’étape finale 110, la couleur du produit de maquillage est classée selon les étiquettes attribuées, par exemple et avantageusement dans une carte d’identification, agencées hiérarchiquement comme décrit ci-après en relation avec la . La illustre un exemple de représentation discrète de l’espace colorimétrique L*a*b*, également appelé espace colorimétrique CIELAB. L’espace colorimétrique CIELAB exprime les couleurs sous forme de trois coordonnées : L* pour la luminosité, et a* et b* pour les teintes verdâtres à rougeâtres et les teintes bleuâtres à jaunâtres respectivement. L’espace L*a*b* permet de déduire facilement la teinte, la chroma et la valeur des points de couleur dans le système de coordonnées L*a*b*. La teinte d’un point de couleur est identifiée par l’angle trigonométrique θ dans le plan a*b* incluant le point, et peut ainsi être exprimée par θ=tan -1 (b*/a*). La chroma d’un point de couleur est définie par la distance depuis l’origine (a*=0 ; b*=0) dans le plan a*b* incluant le point, et peut ainsi être exprimée par C*=(a*²+b*²) 1/2 . La valeur d’un point de couleur est définie par sa coordonnée de luminosité L*. La illustre la génération de l’ensemble de volumes de famille de couleurs dans l’espace L*a*b*, qui sont utilisés pour l'identification de l'étiquette de famille de couleurs des données de coordonnées d’entrée à la première étape d’attribution 106 du procédé 100. Tout d'abord, une base de données comprenant un nombre fini de points dans l’espace L*a*b* pour chaque famille de couleurs est fournie, dans laquelle chaque point est étiqueté avec une étiquette de famille de couleurs BRN, ORG, PNK, RD, PRP respective, comme illustré par le diagramme de dispersion 302. À cette étape, les étiquettes sont attribués « manuellement » à chaque point de la base de données, par des experts en couleurs humains et selon de la perception subjective de couleurs de maquillage. Ces étiquettes peuvent correspondre à l’évaluation d’une famille de couleurs marron BRN, d’une famille de couleurs orange ORG, d’une famille de couleurs rose PNK, d’une famille de couleurs rouge RD et d’une famille de couleurs violette PRP. Cette attribution « manuelle » est effectuée une seule fois pour configurer le procédé de classification mis en œuvre par ordinateur selon la perception subjective spécifique de couleurs de maquillage. Cette affectation manuelle unique peut être effectuée selon une technique classique de classification de couleurs de maquillage décrite ci-après en relation avec la . Ensuite, un calcul mathématique est effectué afin d’extrapoler un volume continu dans l’espace L*a*b* pour chaque diagramme de dispersion de famille de couleurs discrète. Comme le montre le diagramme 304, le calcul mathématique génère des enveloppes englobant tous les points de chaque famille respective, par exemple grâce à une technique de triangulation conventionnelle, telle que la triangulation de Delaunay, et une génération de forme alpha. En outre, le calcul mathématique exécute avantageusement une interpolation étalant les enveloppes, comme le montre le diagramme 306. L’étalement est configuré de manière à combler les vides entre les volumes de famille de couleurs, jusqu’à ce que les surfaces en regard respectives d'enveloppes voisines correspondent les unes avec les autres. Ceci peut par exemple être effectué en choisissant le voisin le plus proche en fonction de la distance jusqu'à la surface de triangulation de chaque famille de couleurs. Les enveloppes obtenues au diagramme 306, lorsque toutes les surfaces en regard respectives d'enveloppes voisines correspondent les unes aux autres sans espace vide entre elles, définissent l'enceinte des volumes de famille de couleurs respectifs. Un point d’entrée, positionné dans l’espace colorimétrique L*a*b* selon ses coordonnées, est ainsi attribué à l'étiquette BRN, ORG, PNK, RD, PRP respective de l’enveloppe qui englobe le point d’entrée dans l’espace colorimétrique L*a*b*. La illustre l’identification de la position des données de coordonnées d’entrée 104 par rapport à au moins une valeur limite de luminosité BndVal1, BndVal2 utilisée pour attribuer l'étiquette de sous-famille de luminosité à l’étape 108 du procédé 100. Dans cet exemple, les étiquettes de sous-famille de luminosité incluent une étiquette de luminosité « claire » LGT, une étiquette de luminosité « moyenne » MDM et une étiquette de luminosité « foncée » DRK et sont identifiées par rapport à une première valeur limite de luminosité BndVal1 et une seconde valeur limite de luminosité BndVal2, inférieure à la première valeur limite de luminosité BndVal1. L'étiquette claire LGT est attribuée si la coordonnée d’entrée de luminosité L* est supérieure à la première valeur limite de luminosité BndVal1, l'étiquette moyenne MDM est attribuée si la coordonnée d’entrée de luminosité L* est comprise entre la première valeur limite de luminosité BndVal1 et la seconde valeur limite de luminosité BndVal2, et l'étiquette foncée DRK est attribuée si la coordonnée d’entrée de luminosité L* est inférieure à la seconde valeur limite de luminosité BndVal2. Là encore, les deux valeurs limites de luminosité BndVal1, BndVal2 sont spécialement conçues selon la perception subjective de couleurs de maquillage, et en particulier, le niveau dans l’axe L* des valeurs limites de luminosité peut être défini selon la chroma des données de coordonnées d’entrée. En outre, les valeurs limites de luminosité BndVal1, BndVal2 sont avantageusement diminuées d’un pas C*Stp pour les coordonnées d’entrée ayant une valeur de chroma C* supérieure à un seuil choisi selon la perception subjective de couleurs de maquillage. En effet, les valeurs limites de luminosité BndVal1, BndVal2 diminuent légèrement pour les couleurs chromatiques les plus élevées, en particulier pour l'étiquette de sous-famille de chroma « élevée » attribuée à l’étape 108 du procédé 100 décrit en relation avec la . Cela permet avantageusement de compenser un effet, appelé effet de Helmholtz Kohlrausch, où la perception subjective de la luminosité augmente avec la chroma. La illustre l’identification de la position des données de coordonnées d’entrée 104 par rapport à au moins une ligne limite de chroma BndCrcl1, BndCrcl2 dans le plan a*b* incluant le point de coordonnées d’entrée, utilisée pour attribuer l'étiquette de sous-famille de chroma à l’étape 108 du procédé 100. Dans cet exemple, les étiquettes de sous-famille de chroma incluent une étiquette de chroma « élevée » HGH, une étiquette de chroma « intermédiaire » INTR et une étiquette de chroma « faibles » LW et sont identifiées par rapport à une première ligne limite de chroma BndCrcl1 et une seconde ligne limite de chroma BndCrcl2, inférieure à la première ligne limite de chroma BndCrcl1. Dans un quelconque plan a*b*, le niveau de chroma C* est défini par la distance euclidienne du point par rapport à l’origine (0;0), c’est-à-dire , ou C*=(a*²+b*²) 1/2 . Par conséquent, la première ligne limite de chroma BndCrcl1 et la seconde ligne limite de chroma BndCrcl2 ressemblent à un cercle, à savoir ces lignes ont un aspect circulaire. L'étiquette élevée HGH est attribuée si la chroma de la coordonnée d’entrée C* est supérieure à la première ligne limite de chroma BndCrcl1, l'étiquette intermédiaire INTR est attribuée si la chroma de la coordonnée d’entrée C* est comprise entre la première ligne limite de chroma BndCrcl1 et la seconde ligne limite de chroma BndCrcl2, et l'étiquette faible LW est attribuée si la chroma de la coordonnée d’entrée C* est inférieure à la seconde ligne limite de chroma BndCrcl2. Là encore, les deux lignes limites de chroma BndCrcl1, BndCrcl2 sont spécialement conçues selon la perception subjective de couleurs de maquillage, et en particulier, ces lignes sont définies uniquement pour des teintes dans le plan a*b* qui sont sensibles à une application d’un produit de maquillage. Dans l’exemple des produits de maquillage de type rouges à lèvres, les teintes qui sont sensibles à une application sont situées approximativement sur le demi-plan de valeur positive sur a*, à savoir des teintes orange jaunâtres yORG aux teintes violettes bleuâtres bPRP. En outre, les lignes limites de chroma BndCrcl1, BndCrcl2 dépendent avantageusement de la teinte des données de coordonnées d’entrée, afin de prendre en compte la perception subjective de la chroma selon la teinte de la couleur respective. En effet, par exemple, les teintes orange yORG apparaissent « plus faibles » en termes de chroma que les teintes violettes bPRP. En conséquence, les deux lignes limites de chroma BndCrcl1, BndCrcl2 peuvent avoir l’aspect d’une portion d’une spirale ayant un rayon légèrement plus grand sur les valeurs positives du côté b* (teintes orange jaunâtres yORG) et un rayon légèrement plus petit sur les valeurs négatives du côté b* (teintes violettes bleuâtres bPRP), par rapport au rayon de spirale autour de la valeur zéro de b* (teintes rougeâtres aux valeurs positives de a*). La illustre l’identification de la position des données de coordonnées d’entrée 104 par rapport à au moins une surface limite de tonalité de teinte BndSrfc1, BndSrfc2 dans l’espace L*a*b*, plus particulièrement dans le volume de famille de couleurs ( ) incluant le point de coordonnées d’entrée, utilisée pour attribuer l'étiquette de sous-famille de tonalités de teinte à l’étape 108 du procédé 100. Dans cet exemple, les étiquettes de sous-famille de tonalité de teinte incluent une étiquette de tonalité de teinte « chaude » WRM, une étiquette de tonalité de teinte « neutre » NTR et une étiquette de tonalité de teinte « froide » CL et sont identifiées par rapport à une première surface limite de tonalité de teinte BndSrfc1 et une seconde surface limite de tonalité teinte BndSrfc2, délimitant l’espace à l’intérieur de chaque volume de famille de couleurs BRN, ORG, RD, PNK, PRP respectif. L’étiquette chaude WRM est attribuée si le point d’entrée est situé d’un côté de la première surface limite de tonalité de teinte BndSrfc1, l’étiquette neutre NTR est attribuée si le point d’entrée est situé entre l’autre côté de la première surface limite de tonalité de teinte BndSrfc1 et un côté de la seconde surface limite de tonalité de teinte BndSrfc2, et l’étiquette froide CL est attribuée si le point d’entrée est situé de l’autre côté de la seconde surface limite de tonalité de teinte BndSrfc2. Là encore, les deux surfaces limites de tonalité de teinte BndSrfc1, BndSrfc2 sont spécialement conçues selon la perception subjective de couleurs de maquillage, et en particulier, l’emplacement de ces surfaces et la gamme neutre sont déterminés par les résultats visuels des experts en couleurs de maquillage. Les surfaces limites de tonalité de teinte BndSrfc1, BndSrfc2 sont définies selon la luminosité (par exemple de L*=20 à 90) et la chroma (par exemple de C*=0 au niveau max.) simultanément, et leur définition de coordonnées peut être enregistrée dans un tableau de correspondance pour effectuer l’identification de la position relative des données de coordonnées d’entrée. La illustre un exemple de résultat à l’étape finale 110 du procédé de classification 100 décrit ci-dessus en relation aux figures 1 à 6. À l’étape finale 110, la couleur de produit de maquillage est classée selon les étiquettes attribuées, avantageusement dans la carte d’identification illustrée, qui illustre une disposition hiérarchique de couleurs selon les étiquettes de famille de couleurs d’une part, les étiquettes de sous-famille de tonalité de teinte d’autre part, et puis également l'étiquette de sous-famille de luminosité et l'étiquette de sous-famille de chroma. Sur la carte d’identification illustrée, une pluralité de couleurs de produits de maquillage sont classées ensemble, chaque couleur ayant été traitée selon le procédé décrit ci-dessus en relation avec les figures 1 à 6, pour l’attribution des étiquettes respectives qui définit la position de la couleur sur la carte d’identification. Sur la carte d’identification, les couleurs sont agencées en conséquence dans un tableau organisé par une ligne principale pour chaque étiquette de famille de couleurs « marron », « rose », « orange », « violette » et « rouge », et une colonne principale pour chaque étiquette de sous-famille de tonalité de teinte « froide », « neutre » et « chaude ». En outre, chaque ligne principale inclut un ensemble de sous-lignes pour les étiquettes de sous-famille de luminosité « claire », « moyenne » et « foncée » respectives, et chaque colonne principale inclut un ensemble de sous-colonnes pour les étiquettes de sous-famille de chroma « faible », « intermédiaire » et « élevée » respectives. En variante, le tableau peut être organisé sans les ensembles de sous-colonnes pour chaque étiquette de sous-famille de chroma, remplacés par un tri des couleurs dans chaque sous-ligne de luminosité par ordre croissant de leurs valeurs de chroma, par exemple l’ordre croissant de gauche à droite dans les sous-lignes respectives. Puisque les couleurs sont positionnées selon leurs étiquettes sur cette carte d’identification, à savoir selon les perceptions subjectives qu’elles provoquent en tant que produit de maquillage, un expert en couleurs peut effectuer une analyse améliorée du groupe classé de couleurs de maquillage. En effet, d’une part, puisque la classification s’effectue automatiquement par ordinateur, la carte d’identification peut être générée à plusieurs reprises, pour différentes sélections de groupes de couleurs de produit de maquillage, d'une manière très rapide. Le procédé permet donc à l’expert en couleurs de gagner beaucoup de temps, par rapport à la technique classique pour ce type de classification, réalisée manuellement par inspection visuelle d'échantillons de couleur miniatures, comme le montre la . D'autre part, grâce à la position des couleurs correspondant aux perceptions subjectives qu’elles provoquent en tant que produit de maquillage, la carte d’identification n’est pas limitée par les performances d'affichage de couleurs d’un écran d’ordinateur donné. En effet, un écran d’ordinateur peut afficher la même couleur pour deux données différentes, par exemple, un rose chaud à faible chroma peut être affiché d'une manière identique à un marron froid à faible chroma sur l’écran d’ordinateur en raison de ses performances limitées en termes de « nombre de couleurs » par rapport à la sensibilité de perception de l'œil humain. Une telle situation, sans le classement sur la carte d’identification, conduit à une analyse erronée de ces couleurs. Cependant, les positions des deux couleurs sur la carte d’identification fournissent à un expert en couleurs des informations sur leurs différences pratiques, malgré que ces deux couleurs soient affichées par le même signal sur l’écran de l’ordinateur. La est une photographie de la technique classique de classification de couleurs de produits de maquillage, par exemple pour comparer des produits de différentes marques et franchises d’une même société, ou des produits existants détenus et des produits d'un concurrent. La classification est traditionnellement effectuée par des experts en couleurs avec des échantillons physiques des couleurs sous la perception de l'œil humain, par exemple avec des échantillons de couleur miniatures des produits de maquillage qui sont caractérisés individuellement selon la perception subjective, et sont répartis sur un banc de laboratoire ou un tableau blanc. Cette technique classique prend évidemment beaucoup de temps et n’est pas adaptée à être réalisée, voire impossible à réaliser, plusieurs fois pour de nombreux groupes différents de couleurs de maquillage ; alors que, comme susmentionné, la carte d’identification peut être générée autant de fois que souhaité, instantanément et sans effort. La illustre un exemple de représentation informatique classique d’un groupe de couleurs, ici dans un diagramme projeté sur le plan bidimensionnel a*b* (c’est-à-dire en ignorant la coordonnée L*). Même si le plan CIELAB a*b* a été conçu pour fournir une représentation fidèle de la perception humaine des couleurs, une telle représentation est inutilisable pour analyser des couleurs de maquillage. En effet, même si l’identification des familles de couleurs « marron », « orange », « rose », « rouge », « violette » peut être partiellement effectuée visuellement par un expert en couleurs sur un tel diagramme, d’autres caractérisations sont limitées à la performance de l’affichage couleur de l’écran d’ordinateur. Le problème susmentionné, où un même signal de couleur est affiché sur l’écran de l’ordinateur pour deux données de couleur différentes (par exemple, un rose chaud à faible chroma peut être affiché de la même manière qu’un marron froid à faible chroma), persiste et la classification selon une perception subjective de couleurs de maquillage n’est pas possible. D’un autre point de vue, alors que la valeur de chroma peut être considérée comme la distance du point de couleur par rapport à l’origine, la perception subjective de la chroma varie en fonction de la teinte. Par conséquent, un point à chroma élevée dans une teinte donnée (par exemple, une teinte violacée) peut être représenté de manière contradictoire plus près de l’origine qu’un point à plus faible chroma dans une autre teinte (par exemple, une teinte orangée), de sorte que les points de couleur peuvent apparaître mélangés et désorganisés dans le diagramme a*b*. La classification selon la perception subjective de couleurs de maquillage reste à effectuer visuellement et n’est donc pas réalisable en raison de la limitation des performances d’affichage de l’écran d’ordinateur. La illustre un outil informatique complet pour aider un expert en couleurs, à savoir un « utilisateur », dans le développement de couleurs de produits de maquillage, bénéficiant du procédé de classification et de la carte d'identification décrits ci-dessus en relation avec les figures 1 à 7. L’outil, qui est mis en œuvre par un ordinateur commandé par l’utilisateur, peut être conçu en pratique comme un produit de programme informatique comprenant des instructions qui, lorsque le programme est exécuté par un ordinateur, amènent l’ordinateur à mettre en œuvre l’outil selon la présente divulgation ; ou peut être conçu en pratique comme un support de stockage lisible par ordinateur comprenant des instructions qui, lorsqu’elles sont exécutées par un ordinateur, amènent l’ordinateur à mettre en œuvre l’outil conformément à la présente divulgation. L’outil comprend tout d'abord un mode de mappage configuré pour fournir la carte d’identification telle que décrite ci-dessus en relation avec la , pour un groupe sélectionné de couleurs de maquillage. L’utilisateur peut par conséquent sélectionner un groupe de couleurs de produits de maquillage à partir d’une banque de couleurs de produits de maquillage, telle que par exemple une banque incluant les couleurs de maquillage de marques et de franchises internes, et/ou les couleurs de maquillage de marques et de franchises concurrentes, à afficher en mode de mappage. L’utilisateur peut également sélectionner les marchés auxquels les produits de maquillage sont destinés, ou de nombreuses autres options en fonction de la sectorisation commerciale de la banque de couleurs. Dans l’exemple de la , la carte d’identification classe donc le groupe de couleurs sélectionné dans le tableau organisé en cinq lignes principales pour les étiquettes de famille de couleurs marron, rose, orange, violette et rouge respectivement ; en trois colonnes principales pour les étiquettes de sous-famille de tonalités de teinte froide, neutre et chaude respectivement ; en trois sous-lignes pour chaque ligne principale pour les étiquettes de sous-famille de luminosité claire, moyenne et foncée respectivement ; et en trois sous-colonnes pour chaque colonne principale pour les étiquettes de sous-famille de chroma faible, intermédiaire et élevée respectivement. Par conséquent, le mode de mappage de l’outil fournit à l’utilisateur une visualisation de données de mesure instrumentale dans le tableau selon la perception subjective de couleurs de maquillage. Le mappage permet à l’utilisateur de sélectionner des nuances à visualiser sur cette carte d’identification significative, par exemple une gamme de nuances d'un concurrent à succès par rapport à une gamme de nuances interne, pour comprendre les espaces vides que la marque interne ne couvre pas actuellement avec des nuances. Les figures 11, 12 et 13 illustrent un mode d’application de l’outil, adapté pour simuler numériquement la visualisation sur le visage d'une gamme de nuances appliquée, pour des considérations plus spécifiques des couleurs de maquillage sélectionnées par l’utilisateur. Le mode d’application est adapté pour que l’utilisateur sélectionne un ensemble d’une ou de plusieurs couleurs de produit de maquillage à partir de la carte d’identification affichée dans le mode de mappage, et qu'il sélectionne un modèle de photographie de teint ou plusieurs modèles de photographie de teint. Le mode d’application est configuré pour afficher des images de simulation d’applications de l’ensemble sélectionné de couleurs de produit de maquillage respectivement sur le au moins un modèle de photographie de teint. Avantageusement, la simulation d'applications de l’ensemble sélectionné de couleurs de produit de maquillage respectivement sur le au moins un modèle de photographie de teint est réalisée par le système d’imagerie pseudo-spectrale divulgué dans la publication scientifique « Liu Z., Xiao K., Pointer M. et al., « Developing a multi-spectral Imaging system using a RGB camera under two illuminations » In: Proceedings of the 28th IS&T Color and Imaging conference. 28th Color and Imaging Conference, 04-19 Nov 2020, Online. Society for Imaging Science and Technology » ; ou par la technique divulguée dans le document de brevet US n° 8 498 456 B2 délivré aux États-Unis (intitulé « Method and system for applying cosmetic and/or accessoral enhancements to digital images ») ; ou par la technique divulguée dans le document de demande de brevet US n° 2018/0075524 A1 (« Applying virtual makeup products »). La montre les options possibles en mode d’application. Dans cet exemple, l’utilisateur a sélectionné environ neuf nuances ou plus à partir du mode de mappage, et l’utilisateur a sélectionné un modèle de photographie de teint. Les images de simulation d’applications de l’ensemble sélectionné de nuances de produit de maquillage sur le modèle de photographie de teint sélectionné sont affichées dans une grille qui s’adapte dynamiquement à la sélection. Dans cet exemple, la grille est constituée de 3x3 images et il est possible de la faire défiler vers le haut et vers le bas pour la parcourir. Deux options d’affichage peuvent être prévues pour afficher les images de simulations, par exemple une vue complète du visage (voir ) ou une vue rapprochée comme illustré sur la . La sélection de la nuance peut être modifiée à tout moment, par le même processus qu’en mode de mappage, par exemple en utilisant des cases à cocher pour chaque image de simulation. De plus, la sélection de nuance modifiée peut être automatiquement reflétée dans le mode de mappage. La montre d’autres options possibles en mode d’application. Dans cet exemple, l’utilisateur a sélectionné deux nuances à partir du mode de mappage ou du mode d’application précédent, par exemple à partir de l’exemple de mode d’application de la , et l’utilisateur a sélectionné deux modèles de photographie de teint. La montre d’autres options possibles en mode d’application. Dans cet exemple, l’utilisateur a sélectionné deux nuances à partir du mode de mappage ou du mode d’application précédent, par exemple à partir de l’exemple de mode d’application de la , et l’utilisateur a sélectionné un modèle de photographie de teint. Lorsque deux nuances seulement sont sélectionnées, le mode d’application offre un mode de comparaison côte à côte, où un déplacement du curseur vers la gauche et vers la droite permet de comparer instantanément les deux nuances. La illustre un mode de création de couleur de l’outil, adapté pour créer numériquement une nouvelle nuance et simuler la visualisation sur le visage de la nuance créée, en tant qu'étape de conception préliminaire d’un nouveau produit de maquillage. Le mode de création de couleur est adapté pour que l’utilisateur sélectionne au moins un modèle de photographie de teint et définisse des paramètres pour générer une couleur personnalisée. Le mode de création de couleur est configuré pour afficher, en temps réel, une image de simulation d’une application de la couleur personnalisée sur le au moins un modèle de photographie de teint. Par exemple, les paramètres générant la couleur personnalisée peuvent inclure un paramètre de teinte, un paramètre de saturation et un paramètre de luminosité. Des paramètres de finition tels que « mat », « satiné » ou « brillant » peuvent également être fournis. De plus, le mode de création de couleur est avantageusement adapté pour que l’utilisateur sélectionne une couleur de produit de maquillage existante à partir de la carte d’identification affichée, et configuré pour afficher simultanément des images comparatives de simulation d’applications de la couleur personnalisée et de l’ensemble sélectionné de couleurs de produit de maquillage, respectivement, sur le au moins un modèle de photographie de teint. Par exemple, l’affichage simultané des images comparatives peut être réalisé avec un curseur de glissement tel que représenté par la ou par une grille d’images simulées comme illustré par les figures 11 ou 12. Par exemple, l’utilisateur peut comparer les deux nuances, en regardant les deux nuances appliquées numériquement sur le visage sur une vue côte à côte, et par ailleurs avec des indications de différences de couleurs Δ(E), L*, C*, h(θ). En résumé, l’outil décrit ci-dessus en relation avec les figures 10 à 14 fournit un système numérique qui permet une analyse instantanée de nuances cosmétiques de couleur et une création de gamme de nuances, sur la base d’un processus intégré en interaction avec un utilisateur selon : 1) une visualisation de données représentative de la perception subjective spécifique de couleurs de maquillage, qui permet à l’utilisateur de sélectionner des nuances à visualiser et d'effectuer une analyse significative des produits et marchés. 2) une application numérique de nuances mesurées sur des images illustrant des modèles de teints différents prises à l’aide d’un système d’imagerie pseudo-spectrale, qui permet à l’utilisateur d’évaluer visuellement les nuances sur des modèles de différents types de peau en appliquant des nuances (par exemple, des nuances de rouge à lèvres) numériquement sur des images montrant le visage de modèles ayant un teint différent, pour comprendre l’adéquation au marché. 3) une fonctionnalité pour concevoir et appliquer numériquement avec précision des nuances sur des images prises à l’aide du système d’imagerie de simulation pseudo-spectrale susmentionné, qui permet à l’utilisateur de créer numériquement une nuance à l’aide d’une entrée de valeurs de luminosité, de chroma, de teinte et de fini de maquillage, qui sera rendue en temps réel sur l’image du visage d’un modèle. Procédé mis en œuvre par ordinateur (100) pour classer automatiquement une couleur d’un produit de maquillage (102), comprenant : - la fourniture de données de coordonnées d’entrée dans l’espace L*a*b* (104) d’une couleur de produit de maquillage ; - l’attribution d'une étiquette de famille de couleurs (106) à la couleur de produit de maquillage selon une identification d’un volume de famille de couleurs, parmi un ensemble de volumes de famille de couleurs dans l’espace L*a*b* (ORG, PNK, RD, PRP, BRN), contenant les données de coordonnées d’entrée ; les volumes de famille de couleurs (ORG, PNK, RD, PRP, BRN) étant conçus selon une perception subjective de couleurs de maquillage, et la couleur de produit de maquillage étant classée selon les étiquettes attribuées. Procédé selon la revendication 1, dans lequel l’ensemble de volumes de famille de couleurs dans l’espace L*a*b* (ORG, PNK, RD, PRP, BRN) est généré à partir d’une base de données (302) comprenant un nombre fini de points dans l’espace L*a*b*, chaque point étant étiqueté avec une étiquette de famille respective selon la perception subjective de couleurs de maquillage, et à partir d’un calcul mathématique comprenant une triangulation (304) générant des enveloppes englobant tous les points de chaque famille respective et une interpolation (306) étalant les enveloppes jusqu’à ce que les surfaces en regard respectives d'enveloppes voisines correspondent les unes aux autres, les enveloppes définissant l’enceinte des volumes de famille de couleurs respectifs. Procédé selon l’une quelconque des revendications 1 ou 2, dans lequel les volumes de famille de couleurs (BRN, PNK, ORG, PRP, RD) sont configurés pour délimiter les couleurs marron, rose, orange, violette et rouge dans l’espace L*a*b* selon la perception subjective de couleurs de maquillage. Procédé selon l’une quelconque des revendications précédentes, comprenant en outre : - l’attribution d'une étiquette de sous-famille de luminosité (108) à la couleur de produit de maquillage selon une identification de la position des données de coordonnées d’entrée par rapport à au moins une valeur limite de luminosité (BndVal1, BndVal2) dans l’axe de coordonnées de luminosité L* de l’espace L*a*b* ; la au moins une valeur limite de luminosité (BndVal1, BndVal2) étant conçue selon une perception subjective de couleurs de maquillage, et la couleur de produit de maquillage étant classée selon les étiquettes attribuées. Procédé selon la revendication 4, dans lequel la au moins une valeur limite de luminosité (BndVal1, BndVal2) dans l’axe de coordonnées de luminosité L* de l’espace L*a*b* est diminuée d’un pas (C*Stp) pour les coordonnées d’entrée ayant une valeur de chroma supérieure à un seuil défini selon la perception subjective de couleurs de maquillage. Procédé selon l’une quelconque des revendications 4 ou 5, dans lequel la sous-famille de luminosité inclut une étiquette claire (LGT) attribuée si la coordonnée d’entrée de luminosité est supérieure à une première valeur limite de luminosité (BndVal1), une étiquette moyenne (MDM) attribuée si la coordonnée d’entrée de luminosité est comprise entre la première valeur limite de luminosité (BndVal1) et une seconde valeur limite de luminosité (BndVal2), et une étiquette foncée (DRK) attribuée si la coordonnée d’entrée de luminosité est inférieure à la seconde valeur limite de luminosité (BndVal2). Procédé selon l’une quelconque des revendications précédentes, comprenant en outre : - l’attribution d'une étiquette de sous-famille de chroma (108) à la couleur de produit de maquillage selon la position des données de coordonnées d’entrée par rapport à au moins une ligne limite de chroma (BndCrcl1, BndCrcl2) dans un plan a*b* de l’espace L*a*b* ; la au moins une ligne limite de chroma (BndCrcl1, BndCrcl2) étant conçue selon une perception subjective de couleurs de maquillage, et la couleur de produit de maquillage étant classée selon les étiquettes attribuées. Procédé selon la revendication 7, dans lequel au moins une ligne limite de chroma (BndCrcl1, BndCrcl2) dans le plan a*b* de l’espace L*a*b* varie en fonction de la teinte des données de coordonnées d'entrée, selon la perception subjective de couleurs de maquillage. Procédé selon l’une quelconque des revendications 7 ou 8, dans lequel la sous-famille de chroma inclut une étiquette élevée (HGH) attribuée si la chroma des coordonnées d’entrée est supérieure à une première ligne limite de chroma (BndCrcl1), une étiquette intermédiaire (INTR) attribuée si la chroma des coordonnées d’entrée est comprise entre la première ligne limite de chroma (BndCrcl1) et une seconde ligne limite de chroma (BndCrcl2), et une étiquette faible (LW) attribuée si la chroma des coordonnées d’entrée est inférieure à la seconde ligne limite de chroma (BndCrcl2). Procédé selon l’une quelconque des revendications précédentes, comprenant en outre : - l’attribution d’une étiquette de sous-famille de tonalité de teinte (108) à la couleur du produit de maquillage selon la position des données de coordonnées d’entrée par rapport à au moins une surface limite de tonalité de teinte (BndSrfc1, BndSrfc2) dans le volume de famille de couleurs respectif dans l’espace L*a*b* ; la au moins une surface limite de tonalité de teinte (BndSrfc1, BndSrfc2) étant conçue selon une perception subjective de couleurs de maquillage, et la couleur de produit de maquillage étant classée selon les étiquettes attribuées.