FR 2968114 A1 20120601 FR 1004619 A 20101129 La présente invention concerne un orgue à tuyaux, dont l'intensité sonore générée par les tuyaux dépend de la manière dont l'organiste agit sur les touches d'un clavier. De façon générale, il existe plusieurs types d'instruments de musique. On distingue les différents instruments suivants : instrument monophonique, qui ne peut produire qu'un seul son à la fois, par exemple trompette et flûte ; instrument polyphonique, qui peut jouer plusieurs notes simultanément, par exemple piano et orgue ; instrument monotimbral, qui ne possède qu'une seule et unique sonorité, par exemple piano et flûte ; instrument multitimbral, qui possède plusieurs types de sonorité, par exemple un orchestre et un orgue. Le musicien recherche très généralement la possibilité de moduler son interprétation musicale, c'est-à-dire que l'on recherche un instrument « expressif », qui permet à l'interprète de faire varier la puissance sonore produite comme, par exemple, le piano, le violon ou la flûte. Cette expressivité peut revêtir plusieurs formes : une expressivité de la puissance de l'instrument pour chaque note, par exemple pour le piano et la flûte ; une expressivité globale de la puissance sur toutes les notes, quelle que soit la note jouée. C'est ainsi qu'au XIXè" siècle, on a proposé un orgue doté d'une « boîte expressive » ; ce dispositif consistait en une simple boîte à couvercle entourant plusieurs jeux d'un orgue et commandée par une pédale sous les claviers ; expressivité des timbres, ce qui consiste à faire varier les timbres de l'instrument : on peut obtenir ce résultat avec un orchestre mais également avec un orgue comportant une pédale dite de « crescendo » qui contrôle à la fois tous les jeux demandés ; ce dispositif est surtout destiné en fait au contrôle de la puissance de l'orgue pour le nombre de jeux sollicités. Si l'on résume les indications ci-dessus données, on constate que : l'orchestre est multitimbral et expressif mais nécessite un nombre important de musiciens ; le piano est expressif, commandé par un seul musicien, mais monotimbral ; l'orgue à tuyaux est multitimbral, commandé par un seul organiste mais non expressif car même avec une « boîte expressive » commandée au pied par l'organiste, l'action porte sur la totalité des notes ; - dans les orgues électroniques, il est bien entendu possible de contrôler la puissance sonore émise par les haut-parleurs ; sur des claviers numériques, on contrôle, comme sur un piano, le volume sonore, en fonction de la vitesse d'enfoncement des touches et éventuellement de la pression en fin de course. Mais il est actuellement impossible de contrôler la puissance sonore d'un orgue à tuyaux directement à partir des doigts de l'organiste et de façon polyphonique et multitimbrale : l'invention a donc pour premier but la résolution de ce problème. L'instrument proposé selon l'invention présente un autre avantage par rapport aux orgues à tuyaux de construction classique. A titre préalable, il convient de rappeler, en effet, qu'un orgue classique constitue un ensemble mécanique extrêmement complexe réalisé par un assemblage de pièces en bois. Cet instrument comporte un étage de production d'air sous une faible pression, cette pression étant soumise à une régulation pour assurer la constance de l'alimentation en air des tuyaux. Cette alimentation en air est envoyée dans un « sommier d'orgue » qui est une caisse en bois dotée de soupapes mécaniques d'entrée d'air. Chaque note du clavier correspond à un canal ménagé entre deux lattes verticales appelées « barrages », tous les barrages supportant une table, qui est recouverte par des lattes horizontales, dont la ligne moyenne est perpendiculaire à l'axe des canaux. Les lattes horizontales sont soit fixes, soit coulissantes selon leur ligne moyenne, une latte coulissante étant guidée par les deux lattes fixes adjacentes et constituant ce que l'on appelle un registre alors que les lattes fixes forment un faux registre. Toutes ces lattes horizontales reposent sur la table supportée par les barrages; au-dessus des lattes horizontales formant les registres et les faux registres, on dispose une plaque formant une chape. La table et la chape sont percées de trous, un trou de chape étant dans le prolongement d'un trou de table. Chaque canal entre deux barrages comporte une soupape mécanique d'entrée d'air ; l'air admis dans le canal peut s'échapper au-dessus de la chape par les trous pratiqués dans l'ensemble table/chape à condition que ces trous ne soient pas obturés par un registre coulissant. Chaque registre coulissant comporte une série de trous qui peuvent venir en regard des trous pratiqués dans la chape et la table pour laisser passer l'air sous pression depuis le canal entre deux barrages jusqu'à la face supérieure de la chape. Lorsqu'une touche du clavier est enfoncée, l'un des canaux entre deux barrages est alimenté en air et selon la position des registres coulissants, un ou plusieurs des trous ménagés dans la chape se trouve(nt) alimenté(s) grâce au positionnement des trous de registre en fonction de la position des registres coulissants. Si un trou du registre coulissant est en regard d'un trou de la chape et de la table, tous les trous du registre coulissant sont positionnés au droit d'un canal, quel que soit le canal. On voit donc que, avec une position donnée d'un registre coulissant et le choix d'une note du clavier, on peut assurer l'alimentation en air d'un seul trou de la chape. Au droit de chaque trou de la chape, on met en place un tuyau d'orgue. Le positionnement d'un registre coulissant permet de choisir le timbre du tuyau d'orgue que l'on va alimenter en air (par exemple, flûte, trompette ou basson) et les touches du clavier permettent de choisir la note correspondant au canal alimenté en air. On a donc la note et le timbre choisis ; bien entendu, on peut faire sonner simultanément plusieurs notes et plusieurs timbres. II apparaît, à l'évidence, que la complexité du dispositif, qui vient d'être succinctement décrit, rend son coût de production extrêmement élevé. Mais, en outre, cette multiplicité d'assemblage rend le risque de fuites non négligeable : or, l'existence d'une fuite est catastrophique pour la fiabilité de l'instrument car une fuite peut faire sonner un tuyau non désiré et peut au surplus, en raison du faible débit d'air, le faire sonner à une fréquence qui n'est pas sa fréquence nominale. Un autre but recherché par l'invention est donc également de simplifier la structure d'un orgue à tuyaux et d'améliorer la fiabilité de son utilisation. En outre, dans un orgue de type classique, l'organiste ne peut pas agir sur l'interprétation d'une oeuvre musicale par action sur les touches du clavier comme c'est le cas, par exemple, pour un pianiste : le pianiste obtient une expressivité en agissant sur la vitesse d'enfoncement des touches du clavier et sur la pression sur les touches en fin de course. Cette expressivité n'était pas accessible sur les orgues à tuyaux et le seul remède que l'on ait antérieurement trouvé à cet égard, était d'utiliser les « boîtes expressives » citées précédemment ; ces« boîtes expressives » ne modulent la puissance sonore que globalement pour un sommier entier et de plus ils sont lents à manoeuvrer de sorte qu'ils ne peuvent agir que pour un mouvement musical complet. Cette absence d'expressivité est due au fait que l'intensité sonore est générée par l'air sous pression qui alimente le tuyau et elle dépend directement de la pression à l'entrée du tuyau ; si cette pression décroît, la fréquence du tuyau diminue et, inversement, si la pression augmente, la fréquence du tuyau augmente. C'est là que réside essentiellement la différence avec un piano dans lequel la fréquence émise par une corde reste fixe quelle que soit la vitesse de frappe du marteau sur la corde. On a tenté d'asservir précisément la position de la soupape d'un canal du sommier en fonction de l'enfoncement des touches du clavier, mais on a constaté que : a) il est impossible de maîtriser finement l'attaque de l'air dans le tuyau, cette attaque relevant essentiellement du tout ou rien ; b) dès que la soupape commence à s'écarter pour alimenter un canal, l'air s'engouffre très rapidement dans le tuyau alimenté et donne une fréquence proche de sa note fondamentale ; c) si la soupape est insuffisamment ouverte, la fréquence du tuyau est inférieure à sa fréquence nominale, ce qui provoque une désagréable impression de désaccord. d) ce dispositif ne peut pas contrôler l'expressivité de la note, puisqu'un nombre fixe de tuyaux est seulement sollicité, avec une puissance 25 acoustique donnée et non modulable e) Il résulte clairement des explications ci-dessus fournies, que l'expressivité d'un orgue à tuyaux n'a jamais pu être obtenue à ce jour. L'orgue selon l'invention propose à l'organiste un contrôle direct, depuis son clavier, de la puissance sonore émise en fonction de la 30 vitesse d'enfoncement des touches et de la pression exercée en fin de course de celle-ci, ceci, de façon soit globale pour l'ensemble du clavier, soit polyphonique, chaque note pouvant avoir sa régistration propre dépendant de la vitesse d'enfoncement et de la pression. La présente invention a donc pour objet un orgue à tuyaux comportant une 35 pluralité de tuyaux produisant un son en réponse à une alimentation d'une de leurs extrémités par un gaz sous une légère pression, ledit gaz sous pression étant délivré sous une pression maintenue sensiblement constante quelque soit le débit requis, la commande d'un tel orgue s'effectuant d'une part, au moyen d'un clavier constitué d'un ensemble de touches, dont chacune commande l'émission d'une même note de musique par une première pluralité de tuyaux, et d'autre part, au moyen d'au moins un jeu d'orgue constitué d'une deuxième pluralité de tuyaux correspondant chacun à l'un des différents timbres susceptibles d'être produit par l'orgue pour une même note de musique, chaque tuyau étant ainsi associé à une note et un timbre déterminés, caractérisé en ce que chaque tuyau de l'orgue est alimenté en gaz sous pression par une soupape dont d'ouverture et/ou la fermeture est commandée par un électro-aimant qui lui est propre, lesdits électroaimants étant portés par une chape qui, en regard des orifices associés auxdites soupapes, supporte sur une de ses faces les embases des tuyaux et reçoit sur son autre face le gaz sous pression, l'alimentation électrique desdits électroaimants étant fournie grâce à un moyen informatique qui reçoit une information d'entrée provenant des touches du clavier, en déduit par une table dite « d'expression » pré-implantée par l'organiste, le(s) timbre(s) que ce dernier veut associer à cette (ou ces) touche(s) pour le morceau exécuté, et calcule, par ladite table, la position de la (ou des) soupape(s) à manoeuvrer. Dans un mode préféré de réalisation, l'information d'entrée provenant d'une note du clavier est la vélocité de l'enfoncement de la touche du clavier depuis sa position de repos jusqu'à sa position extrême d'enfoncement ; la vélocité correspond au temps que met une touche du clavier manoeuvrée par l'organiste pour aller de sa position en butée haute jusqu'à sa position en butée basse. De préférence, le temps d'enfoncement, qui correspond à la vélocité, est repéré en niveaux différents, la table d'expression pouvant fournir des instructions différentes préalablement fournies par l'organiste pour le choix des timbres à mettre en action selon le niveau de vélocité reçu de la touche du clavier. En d'autres termes, selon le niveau de vélocité, le moyen informatique fera sonner un nombre de tuyaux différents produisant tous la même note avec des timbres différents ; la modulation de la puissance s'effectue donc en agissant sur le nombre de tuyaux émettant un son, chaque tuyau fonctionnant à sa fréquence nominale. On peut aussi prévoir que l'information d'entrée envoyée sur le moyen informatique en provenance d'une touche du clavier, comprend, en plus de la vélocité, un repérage de la pression d'appui de la touche en fin de course contre sa butée, la valeur de cette pression étant prise en compte par l'organiste pour constituer sa table d'expression et en déduire la position de la (ou des) soupape(s) à manoeuvrer pour alimenter les tuyaux choisis. Ce mode d'action est rendu possible par le fait qu'à chaque tuyau est associée une soupape commandée par un électroaimant individuel. Dans le cas où plusieurs notes sont jouées en même temps, on peut prévoir que l'information prise en compte en sortie de la table d'expression, est celle qui provient de la note jouée le plus tardivement, la commande des électroaimants en sortie étant donc la même pour tous les tuyaux correspondant aux notes jouées simultanément. Dans une variante relative au cas où plusieurs notes sont jouées en même temps, chaque touche d'une note jouée déclenche, en sortie de la table d'expression, une information indépendante de celle afférant à une autre note jouée simultanément. On a donc ainsi une régistration polyphonique, ce qui correspond, pour un orchestre, au cas où le chef d'orchestre commande un pianissimo pour une partie de ses musiciens et un tutti pour d'autres instruments de son orchestre. Selon un mode préféré de réalisation, le moyen informatique inclut un ordinateur dans lequel l'organiste pré-implante au moins une table d'expression, ledit organiste pouvant, par une commande simple, passer d'une table d'expression à une autre s'il y en a plusieurs ; la commande de changement de table d'expression peut s'effectuer au pédalier de l'orgue. Dans l'orgue selon l'invention, tous les électroaimants de tuyaux peuvent être portés par une même chape, qui constitue l'une des parois d'une même chambre alimentée en gaz sous pression ; de préférence, le gaz sous pression est de l'air fourni par un ventilateur électrique, qui alimente, par une régulation, un soufflet dont les parois latérales sont en accordéon, ledit régulateur étant commandé par un asservissement en position à partir de l'extrémité mobile du soufflet ; un tel dispositif d'alimentation en air est bien connu pour les orgues classiques comportant des registres coulissants. La chape qui porte les électroaimants sur une de ses faces, est surmontée, sur son autre face, d'un faux sommier comportant des trous dimensionnés pour le passage et le maintien de l'embase des tuyaux de l'orgue. Pour mieux faire comprendre l'objet de l'invention, on va en décrire maintenant, à titre d'exemple purement illustratif et non limitatif, un mode de réalisation représenté sur les figures 2 et 3 du dessin annexé. A titre comparatif, on a représenté sur les figures 1A et 1B, les moyens mis en oeuvre de façon classique dans un sommier d'orgue à tuyaux, les figures 1A et 1B ne faisant donc pas partie de l'invention. Les figures 1A et 1B, correspondent à la structure d'un orgue à tuyaux de type classique comportant des registres coulissants 208 et les éléments de cette structure ont été désignés par des chiffres de référence commençant à 200. La figure 1A est une vue schématique en perspective coupée d'un sommier que l'on a désigné par 200 dans son ensemble ; la figure 1B est une coupe schématique selon la ligne moyenne d'un registre coulissant 208. A l'intérieur du sommier 200 se trouvent des lattes verticales 201, désignées habituellement sous le nom de « barrages » ; deux barrages parallèles adjacents définissent entre eux un canal 202. La partie inférieure d'un canal 202 est fermée par une soupape 203, que l'on peut ouvrir par action d'une commande mécanique 204, reliée à une touche du clavier de l'orgue, la commande 204 traversant, au niveau d'un bouchon 205, la paroi inférieure du sommier 200. Sur les bordures des barrages 201 repose un panneau 206 appelé table comportant au droit de chaque canal 202 des trous 207 qui sont régulièrement répartis tout le long du canal 202. Sur la table 206, on a disposé une série de lattes dont la ligne moyenne est perpendiculaire à la ligne moyenne des canaux 202 ; une latte sur deux est fixe par rapport à la table, deux lattes fixes encadrant une latte mobile que l'on appelle registre coulissant. Chaque registre coulissant comporte le long de sa ligne moyenne des trous 209, dont l'espacement correspond à l'espacement des trous 207 de la table. Lorsque le registre 206 coulisse selon sa ligne moyenne, les trous 209 peuvent venir ou non en vis-à-vis des trous 207. L'ensemble des lattes horizontales est recouvert d'une chape plane 210, qui comporte des trous 211 de même diamètre que les trous 207 et 209. La face supérieure de la chape 210 porte dans l'orifice correspondant à chacun des trous 211, la partie inférieure d'un tuyau d'orgue 212 et elle est surmontée d'une plaque 214 dite faux-sommier, qui comporte des trous pour le passage, le maintien et le guidage des tuyaux 212 ; le faux-sommier n'est pas représenté sur la figure 1A. Lorsque le sommier 200 de ce dispositif est alimenté en air sous pression, par exemple à une pression de Pa, si l'organiste appuie sur une touche de son clavier, l'un des moyens de commande 204 est actionné, ce qui ouvre la soupape 203 du canal 202 correspondant ; si la touche est relâchée, la soupape 202 revient dans sa position de fermeture par un dispositif à ressort non représenté. Si l'un des registres coulissants 208 est placé en position telle que ses orifices 209 mettant en communication des trous 207 et 211, l'air sous pression passe dans celui des trous 211, qui est au droit du canal 202 alimenté en air et dans ce cas, le tuyau 212, qui est engagé dans l'orifice 211 alimenté, va sonner selon sa fréquence nominale ; il clair que le fonctionnement des tuyaux 212 peut correspondre à l'enfoncement de plusieurs touches du clavier et que, de même, plusieurs registres coulissants 208 peuvent assurer le passage de l'air à travers leurs orifices 209. Sur la figure 1A, le registre 208 est en cours de déplacement selon la flèche F, de sorte qu'aucun orifice 209 ne se trouve exactement au droit des trous 207, 211. Sur la figure 1B, on voit que les orifices 209 sont exactement au droit des trous 207, 211, le tuyau qui sonnera, étant celui dont le canal 202 est alimenté en air par sa soupape 203 associée, ladite soupape étant, sur le dessin, celle qui porte la flèche F1. Il est clair que le dispositif d'alimentation de tuyaux d'orgue, qui vient d'être décrit, est extrêmement compliqué à réaliser, ce qui conduit à un prix de revient élevé. Il est clair, également, que, dans les orgues classiques, tous les éléments du sommier étant réalisés en bois, il se produit assez fréquemment des fuites, par exemple lorsque certains des éléments, qui, à la construction, ont été collés entre eux, se décollent légèrement ; or, l'existence d'une fuite perturbe le son que l'on peut obtenir avec l'orgue comme déjà indiqué. L'invention permet donc d'éviter les inconvénients précités. Les figures 2 et 3 correspondent à la réalisation d'un orgue selon l'invention et les éléments représentés ont été désignés par des chiffres de référence compris entre 100 et 199 pour bien les distinguer de ceux utilisés pour les figures 1A et I B. La figure 2 représente schématiquement, l'alimentation en air du sommier 100 d'un orgue selon l'invention. Cette alimentation est assurée par un ventilateur 101, qui alimente le sommier 100 par une canalisation 102. Entre le ventilateur 101 et la canalisation 102, on a interposé un dispositif de régulation de pression dont le principe est actuellement utilisé dans les orgues à tuyaux connus. Le ventilateur alimente un soufflet 103, dont la partie inférieure est fixe et dont la partie supérieure est une plaque 104, qui porte un poids 105 et qui est reliée à un système de régulation 106, cette liaison étant schématisée par le câble 107. Cet ensemble d'alimentation en air fournit, de façon continue, une pression sensiblement constante quelque soit le débit d'air requis, ce débit pouvant évidemment être très variable selon le nombre de tuyaux d'orgue qu'il convient d'alimenter. Le sommier 100 comporte une chape 108 où l'on a pratiqué autant de trous 111 qu'il y a de tuyaux d'orgue 109 associés au sommier. La chape 108 est surmontée d'un faux sommier 110, dont la partie supérieure est une plaque où l'on a pratiqué des orifices permettant le passage des tuyaux 109 et leur guidage, ces orifices étant, bien entendu, sensiblement au droit des orifices 111 pratiqués dans la chape. Le faux sommier 110 est porté par la chape 108 au moyen d'une pluralité de colonnettes verticales 110a. Selon l'invention, on a associé à chaque orifice 111 de la chape et donc à chaque tuyau 109 de l'orgue, une soupape 112, qui peut obturer totalement l'orifice 111 et dont le mouvement est commandé par un électroaimant 113. Lorsque l'électroaimant 113 commande la fermeture de la soupape (voir la position de la soupape médiane de la figure 3, le tuyau 109 n'est pas alimenté. Au contraire, il est alimenté si l'ouverture de la soupape est commandée par l'électroaimant associé, ce qui permet l'entrée de l'air dans le tuyau, comme schématisé selon la flèche F2 de la figure 3. Un ressort 112a est interposé entre la soupape 112 et la commande 113a manoeuvrée par l'électroaimant 113 pour permettre un bon appui de la soupape 112 sur son siège. La commande des électroaimants du sommier d'un orgue selon l'invention, est effectuée par un moyen informatique 114, qui reçoit une information d'entrée provenant des touches du clavier, en déduit par une table dite « d'expression » pré-implantée par l'organiste dans ledit moyen informatique, les timbres que ce dernier veut associer à la note jouée pour la séquence musicale à exécuter et calcule par ladite table la position de l'électroaimant (ou des électroaimants) à alimenter. En d'autres termes, l'information d'entrée provenant de chaque touche du clavier, permet de définir les timbres, par exemple flûte ou bourdon, que l'organiste veut utiliser. L'information pourrait, bien entendu, être toujours la même, dès lors que l'organiste appuie sur une touche donnée. Mais le gros intérêt de l'orgue selon l'invention est de pouvoir faire varier les timbres que l'on met en action en fonction de paramètre(s) associé(s) à une même touche du clavier. Un tel paramètre est la vélocité de l'enfoncement de la touche depuis sa position de repos jusqu'à sa position extrême d'enfoncement. On repère la vélocité en différents niveaux, la table d'expression fournit des instructions différentes pour les choix des timbres à mettre en action selon le niveau de vélocité reçu de la touche du clavier. Au surplus la table d'expression prend en compte, comme paramètre complémentaire, la pression d'appui de la touche en fin de course contre sa butée, ce paramètre permettant de faire varier les timbres selon la valeur de cette pression, c'est-à-dire de faire varier ceux des électroaimants qui seront alimentés pour ouvrir leur soupape associée. En d'autres termes, selon les paramètres de l'action sur une touche, l'organiste peut faire varier pour une même note jouée, le nombre de tuyaux alimentés et par conséquent la sonorité fournie. Cette caractéristique permet une expressivité au niveau de chaque note en fonction des indications fournies par l'organiste dans la table d'expression. Cette expressivité est essentiellement rendue possible par la commande de chaque tuyau par un électroaimant qui lui est propre. Il est de plus possible de définir une courbe enveloppe constituée de numéros de combinaisons de jeux en fonction du temps, et permettant de contrôler la croissance de la puissance sonore, puis sa décroissance, chaque numéro de combinaison de jeux correspondant à un ensemble de tuyaux définis à l'avance par l'organiste. Pour fournir les paramètres de l'enfoncement d'une touche, on peut utiliser les dispositifs électroniques déjà utilisés dans les synthétiseurs électroniques, mais dans ce type d'appareils, on agit par le clavier sur le niveau de restitution des haut-parleurs, et non sur la puissance acoustique du nombre de tuyaux sollicités, modulable selon l'invention. REVENDICATIONS1. Orgue à tuyaux comportant une pluralité de tuyaux (109) produisant un son en réponse à une alimentation d'une de leurs extrémités par un gaz sous une légère pression, ledit gaz sous pression étant délivré sous une pression maintenue sensiblement constante quelque soit le débit requis, la commande d'un tel orgue s'effectuant d'une part, au moyen d'un clavier constitué d'un ensemble de touches, dont chacune commande l'émission d'une même note de musique par une première pluralité de tuyaux, et d'autre part, au moyen d'au moins un jeu d'orgue constitué d'une deuxième pluralité de tuyaux correspondant chacun à l'un des différents timbres susceptibles d'être produit par l'orgue pour une même note de musique, chaque tuyau (109) étant ainsi associé à une note et un timbre déterminés, caractérisé en ce que chaque tuyau (109) de l'orgue est alimenté en gaz sous pression par une soupape (112) dont d'ouverture et/ou la fermeture est commandée par un électro-aimant (113) qui lui est propre, lesdits électroaimants (113) étant portés par une chape (108) qui, en regard des orifices associés auxdites soupapes (112), supporte, sur une de ses faces les embases des tuyaux (109) et reçoit, sur son autre face, le gaz sous pression, l'alimentation électrique desdits électroaimants (113) étant fournie grâce à un moyen informatique (114), qui reçoit une information d'entrée provenant des touches du clavier, en déduit par une table dite « d'expression » pré-implantée par l'organiste, le(s) timbre(s) que ce dernier veut associer à cette (ou ces) touche(s) pour le morceau exécuté, et calcule, par ladite table, la position de la (ou des) soupape(s) (112) à manoeuvrer. 2. Orgue selon la revendication 1, caractérisé en ce que l'information d'entrée provenant d'une touche du clavier est la vélocité de l'enfoncement de la touche du clavier depuis sa position de repos jusqu'à sa position extrême d'enfoncement. 3. Orgue selon la revendication 2, caractérisé en ce que le temps d'enfoncement, qui correspond à la vélocité, est repéré en niveaux différents, la table d'expression pouvant fournir des instructions différentes préalablement fournies par l'organiste pour le choix des timbres à mettre en action selon le niveau de vélocité reçu de la touche du clavier. 4. Orgue selon l'une des revendications 2 ou 3, caractérisé en ce que l'information d'entrée provenant d'une touche du clavier comprend aussi la pression d'appui de la touche en fin de course contre sa butée, la valeur de cette pression étant prise en compte par l'organiste pour constituer sa table d'expression et en déduire la position de la (ou des) soupape(s) (112) à manoeuvrer. 5. Orgue selon l'une des revendications 1 à 4, caractérisé en ce que dans le cas où plusieurs notes sont jouées en même temps, l'information prise en compte en sortie de la table d'expression est celle qui provient de la note jouée le plus tardivement, la commande des électroaimants (113) en sortie étant donc la même pour tous les tuyaux correspondants aux notes jouées simultanément. 6. Orgue selon l'une des revendications 1 à 4, caractérisé en ce que, dans le cas où plusieurs notes sont jouées en même temps, chaque touche d'une note jouée déclenche, en sortie de la table d'expression, une information indépendante de celle afférent à une autre note jouée simultanément. 7. Orgue selon l'une des revendications 1 à 6, caractérisé en ce que le moyen informatique (114) inclut un ordinateur, dans lequel l'organiste pré-implante au moins une table d'expression, l'organiste pouvant par une commande simple, passer d'une table d'expression à une autre s'il y en a plusieurs. 8. Orgue selon la revendication 7, caractérisé en ce que la commande de changement de table d'expression s'effectue au pédalier de l'orgue. 9. Orgue selon l'une des revendications 1 à 8, caractérisé en ce que tous les électroaimants (113) de tuyau (109) sont portés par une même chape (108), qui constitue l'une des parois d'une même chambre alimentée en gaz sous pression. 10. Orgue selon la revendication 9, caractérisé en ce que le gaz sous pression est de l'air fourni par un ventilateur électrique (101), qui alimente, par un régulateur (106), un soufflet (103) dont les parois latérales sont en accordéon, ledit régulateur (106) étant commandé par un asservissement en position à partir de l'extrémité mobile (104) du soufflet (103). 11. Orgue selon l'une des revendications 9 ou 10, caractérisé en ce que la chape (108), qui porte les électroaimants (113) sur une de ses faces, est surmontée, sur son autre face, d'un faux sommier (110) comportant des trous dimensionnés pour le passage et le maintien de l'embase des tuyaux (109) de l'orgue.