FR 2935827 A1 20100312 FR 0855965 A 20080905 La présente invention concerne un dispositif de fourniture et d'analyse de données musicales, de type réglette à curseur(s) permettant d'indiquer, d'enseigner et d'analyser des données musicales en rapport avec les règles fondamentales de l'harmonie. Ce dispositif est adapté à l'usage des musiciens, en général et, plus particulièrement adapté à un usage pédagogique. Il existe un grand nombre de dispositifs fournissant des données musicales. Ces dispositifs se bornent en général à fournir des données musicales relativement incomplètes et prises isolément sans information sur leur contexte harmonique compatible ou cohérente, c'est-à-dire respectant les règles fondamentales de l'harmonie, tels que les enchaînements compatibles selon les règles fondamentales de l'harmonie. Les règles de l'harmonie sont principalement les règles régissant les enchaînements de notes ou d'accords, c'est-à-dire les données concernant les note ou accord qui précède ou suive de manière considérée comme compatible musicalement une note ou un accord donné. Ainsi, dans FR 2 294 496, on peut constituer des accords et trouver leurs noms pour un nombre limité d'accords, à savoir 462 accords. En particulier, pour un accord donné, les noms des accords générés pour une même gamme donnée, c'est-à-dire les accords compatibles harmoniquement, ne sont pas fournis. En outre, on ne peut pas trouver constituer un accord si sa note fondamentale est une note altérée en dièse, bémol ou double dièse. Ce document décrit un dispositif pour l'étude des accords musicaux et de leurs transpositions comprenant : - une base rectangulaire sur laquelle, sont marquées, en particulier sous forme d'inscriptions, des données musicales, et - au moins un élément coulissant rectangulaire dénommé curseur apte à coulisser longitudinalement (XX') par rapport à ladite base rectangulaire, sur lequel sont marquées, en particulier sous forme d'inscriptions, des données musicales complémentaires. Mais, ce dispositif présente, entre autres, les lacunes et inconvénients suivants : - le dispositif représente les 12 1/2 tons de l'octave et le nom des notes naturelles mais n'inclut pas le nom des notes chromatiques (notes présentant une altération). Ainsi, on ne peut pas choisir entre un Fa# et un Solb, ce qui fausse toute interprétation harmonique des intervalles ou des degrés d'une gamme donnée. - Le dispositif ne permet pas représenter des gammes comprenant en même temps des dièses et des bémols telles que les gammes mineures harmoniques et mélodiques. - le dispositif ne respecte pas les règles de constitution des gammes. Il manque notamment la gamme de Do# majeure, comprenant la Si# et de Fa# majeure comprenant la note Mi#. Le dispositif indique la constitution de gammes non-conformes aux règles fondamentales de l'harmonie. Ainsi, la gamme Ré# majeure non usitée (gamme enharmonique de Mib majeure) et qui nécessite un dans sa constitution. Ce dispositif est donc limitatif et/ou approximatif et/ou non-conforme aux règles fondamentales de l'harmonie. Enfin et surtout, le dispositif de FR 2 294 496 énumère des données musicales mais ne permet pas d'en fournir une analyse harmonique séquentielle et complète. Un but de la présente invention est donc de fournir des données musicales les plus complètes possible et en permettant une analyse détaillée dans leur contexte harmonique ainsi que leur transposition en respectant les règles de l'harmonie. Un autre but de la présente invention est de fournir un dispositif permettant de fournir des données musicales harmoniques dans leur globalité ou dans leur spécificité, s'adaptant à l'usage de toutes gammes ainsi qu'à l'usage de tous les intervalles et tous les accords. Un autre but de la présente invention est de fournir un dispositif permettant de fournir des données musicales dont la lecture et l'analyse soit simple et rapide à réaliser. Pour ce faire, la présente invention fournit un dispositif de fourniture et analyse de données musicales comprenant : - un élément support dénommé base rectangulaire sur lequel sont marquées, en particulier sous forme d'inscriptions, des données musicales, et - au moins un élément coulissant rectangulaire dénommé curseur apte à coulisser longitudinalement (XX') par rapport à ladite base rectangulaire, sur lequel sont marquées, en particulier sous forme d'inscriptions, des données musicales complémentaires, caractérisé en ce qu'il comprend au moins : a) une dite base rectangulaire sur laquelle sont marquées : - des premiers repères alignés dans ladite direction longitudinale de la base, lesdits premiers repères successifs étant espacés à intervalles égaux de longueur correspondant à un écart de fréquence d'1/2 ton, délimitant au moins 24 intervalles d'1/2 ton, et - des données musicales consistant dans les sept noms des sept notes naturelles d'une gamme heptatonique et les 14 noms de notes altérées en dièse et en bémol, disposées dans une dite direction longitudinale de la base, dans l'ordre de fréquences croissantes, répétées sur au moins deux octaves, disposées à proximité, de préférence alignées verticalement par rapport aux dits premiers repères, et b) les deux curseurs suivants aptes à coulisser longitudinalement (XX') par rapport à ladite base rectangulaire indépendamment l'un de l'autre : bi) un premier curseur sur lequel sont marqués : - au moins des deuxièmes repères alignés selon une dite direction longitudinale, espacés successivement d'une longueur d'intervalle correspondant à un multiple d''/2 ton, conformément aux intervalles des notes d'une catégorie de gammes donnée, délimitant au moins 14 intervalles, et - les degrés successifs des notes successives de ladite catégorie de gammes donnée, de préférence sous forme de chiffres I à VII, pour la première octave de la gamme et, de préférence encore, avec les indications Oct et II à VII pour les différents degrés successifs de l'octave suivante, disposés au regard desdits deuxième repères successifs, et b2) un deuxième curseur sur lequel sont marqués des troisièmes repères disposés selon une ligne dans la direction longitudinale (XX'), lesdits troisièmes repères étant espacés à distance égale correspondant à 1/2 ton sur au moins deux octaves avec des inscriptions de dénomination des intervalles seconde, tierce, quarte, quinte, sixte et septième au moins au niveau des dits troisièmes repères du premier octave et, de préférence, aussi des neuvième, onzième et treizième, au moins au niveau des dits troisièmes repères du deuxième octave à savoir, de préférence au moins des dénominations identifiant les 2ème mineure, 2ème majeure, 2ème augmentée, 3ème mineure, 3ème majeure, 4ème diminuée, 4ème juste, 4ème augmentée, Sème diminuée, Sème juste, Sème augmentée, 6ème mineure, 6ème majeure, 7ème diminuée, 7ème mineure, 7ème majeure au niveau au moins desdits troisièmes repères du premier octave et, de préférence encore aussi, les gème mineure, gème majeure, gème augmentée, 10ème mineure, 10ème majeure,iième diminuée, iième juste, iième augmentée, 13ème mineure et 13ème majeure au niveau des dits troisièmes repères du deuxième octave. Selon la présente description, on entend par � la direction verticale � une direction perpendiculaire à ladite direction longitudinale, sous entendant que ladite direction longitudinale est disposée horizontalement. Le dispositif selon l'invention, en faisant coopérer par coulissement le premier curseur de manière à disposer le degré I au regard des différents premiers repères, permet de retrouver les séries de notes des tonalités de toutes gammes de la catégorie de gammes donnée par le premier curseur. D'autre part, en faisant coulisser ledit deuxième curseur au regard desdits premiers repères et dites notes naturelles et altérées qui leurs sont juxtaposées, il est possible de retrouver le nom de tout accord à partir des notes connues ou inversement de retrouver les notes constitutives de tout accord de nom connu en déplaçant le premier desdits troisièmes repères au regard de la première note de l'accord ou note fondamentale. En outre, en déplaçant conjointement les dits premier et deuxième curseurs sur ladite base, il est possible de retrouver les note, gamme et/ou accord découlant d'une transposition d'un intervalle donné à partir d'une note, gamme et/ou accord déterminé(e). Il y a lieu de noter que le dispositif selon l'invention permet de retrouver ou de fournir la totalité des accords possibles pour les catégories de gammes données, notamment pour les 15 gammes majeures et mineures. Enfin, en faisant coopérer les deux premier et deuxième curseurs avec la base, on peut, à partir d'un accord donné dans une gamme, retrouver l'accord correspondant aux degrés précédents et suivants dans la gamme concernée par ledit premier curseur. Le dispositif selon l'invention est donc un indicateur de notes, de tonalités, de gammes, 20 d'accords et d'intervalles à l'usage de toutes gammes heptatoniques et de leurs dérivés répondant aux règles de l'harmonie fondamentale. On comprend donc que la base et/ou lesdits premier et deuxième curseurs comprennent des moyens de coulissement relatifs aux dits premier(s) et/ou respectivement deuxième(s) curseurs avec ladite base. 25 On comprend que les différents premier et troisième repères successifs sont au nombre de 25 et que la distance séparant les différents premiers et dits troisièmes repères successifs correspondant à 1/2 ton de fréquence, est la même sur le dit deuxième curseur et ladite base, et les deuxièmes repères sont au nombre d'au moins 15 sur le dit premier curseur, le dernier repère marquant le premier degré du deuxième octave. 30 On comprend que ledit premier curseur peut présenter lesdits deuxièmes repères des différents degrés d'une seule catégorie de gammes et être interchangeable pour chaque catégorie de gammes différente. Les noms des différentes notes naturelles peuvent être inscrits selon les conventions dans les différents pays, notamment dans les pays latins sous forme Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si ou dans les pays anglo-saxons, sous forme respectivement C, D, E, F, G, A et B (ou H) ou encore sous formes d'autres systèmes de transcription. Les catégories de gammes les plus usitées sont : la gamme diatonique majeure et les gammes mineures harmonique et mélodique ascendante. La gamme diatonique majeure constituée de la succession des notes Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do correspondant aux résonances naturelles des corps sonores. C'est la seule gamme majeure diatonique n'utilisant pas d'altérations en dièse et bémol. Les autres gammes de la catégorie des gammes majeures appelées � tonalités de gamme majeure � comprennent une tierce majeure et une quinte juste par rapport à la note tonique. Lesdits différents deuxièmes repères délimitant les intervalles des degrés successifs de la gamme diatonique majeure ont des longueurs correspondant successivement à : 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton. Pour former une gamme mineure harmonique relative d'une gamme majeure, il faut élever d' 1/2 ton la note de degré V (dominante) de cette gamme majeure pour lui donner le rang de degré VII (sensible) et donc, prendre pour tonique de la gamme mineure harmonique, la note de degré VI (sus-dominante) de la gamme majeure. La gamme mineure mélodique ascendante est une gamme mineure harmonique dont le sixième degré (sus-dominante) a été élevé d' 1/2 ton chromatique, c'est-à-dire 1/2 ton qui se place entre deux notes de noms différents. La gamme mineure mélodique descendante est identique à la gamme mineure relative. Plus généralement, on appelle une gamme mineure ou tonalité mineure une gamme comprenant une tierce mineure et une quinte juste par rapport à la note tonique. Pour les gammes mineures, les différents deuxièmes repères délimitant les intervalles des degrés successifs ont des longueurs correspondant à, successivement : - pour la gamme mineure harmonique : 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton 1/2, 1/2 ton, et - pour la gamme mineure mélodique ascendante : 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton. Concernant ledit deuxième curseur, les dénominations seconde, tierce, etc.... correspondent de façon connue de l'homme de l'art à des dénominations de notes relatives d'une part à la longueur de l'intervalle par rapport au premier desdits troisièmes repères lorsque celui-ci est attribué à une note fondamentale et, d'autre part, par rapport au nombre de notes incluses dans l'intervalle correspondant au dit troisième repère, par rapport au premier dit troisième repère. Les dénominations seconde, tierce, quarte, quinte, sixte ou sixième et septième, correspondent donc à des intervalles par rapport à une note fondamentale contenant 2, 3, 4, 5 ou respectivement 6 et respectivement 7 notes. Les intervalles redoublés s'obtiennent en ajoutant une octave à l'intervalle simple, à savoir que les dénominations neuvième, dixième, onzième et treizième correspondent à des intervalles de ceux, respectivement de seconde redoublée (2 + 7 = 9), tierce redoublée, quarte redoublée et sixte redoublée. Les autres intervalles redoublés ne sont pas usités. On sait que pour certains mêmes dits troisièmes repères, il peut y avoir plusieurs dénominations différentes pour un même son, selon le nombre de notes inclus dans l'intervalle entre le premier et le troisième repère concerné par ladite note donnée, selon les différentes catégories de gammes concernées. Ainsi, le quatrième desdits troisièmes repères, délimitant le troisième intervalle, peut correspondre à : - une 2ème augmentée si l'intervalle correspond à un ton � diatonique �, c'est-à-dire deux notes de noms différents, additionné d'1/2 ton � chromatique �, c'est-à-dire entre deux notes de mêmes noms mais qui n'on pas le même son, c'est-à-dire qui ont une altération différente, ou - une 3ème mineure, si l'intervalle correspond à un ton diatonique additionné d'1/2 ton diatonique, - le cinquième desdits troisièmes repères peut correspondre à une 3ème majeure ou à une 4ème diminuée. - le septième desdits troisièmes repères peut correspondre à une 4ème augmentée ou une 5ème diminuée. - le neuvième desdits troisièmes repères peut correspondre à une 5ème augmentée ou une 6ème mineure. - le onzième desdits troisièmes repères peut correspondre à une 7ème diminuée ou une 6ème majeure. Le seizième desdits troisièmes repères (quatrième repère de la 2ème octave des troisièmes repères) peut correspondre à une gème augmentée ou une 10ème mineure. Le dix-septième desdits troisièmes repères (cinquième desdits troisièmes repères de la 2ème octave) peut correspondre à une 10ème majeure ou 11ème diminuée. Le deuxième curseur porte donc au regard de certains desdits troisièmes repères cités ci-dessus, les deux dénominations de notes alternatives citées ci-dessus éventuelles auxquelles ils peuvent correspondre. En outre, pour des raisons pratiques de mise en oeuvre du deuxième curseur, on peut répéter les dénominations secondes, tierces, quartes, quintes, sixièmes et septièmes au regard desdits troisièmes repères du deuxième octave, en associant à ces derniers les dénominations de notes du premier octave additionnées des dénominations des gème, 10ème, i ième et 13ème. Bien que le dispositif puisse décrire toutes les gammes heptatoniques, en présentant une gamme et ses 15 tonalités et en tenant compte que chaque tonalité engendre 7 modes dérivés, on peut obtenir 105 gammes ou modes dérivés pour chaque catégorie de gammes, la combinaison spécifique du ou des curseur(s) du dispositif et des informations qui y sont inscrites permet de fournir des données musicales, justes et cohérentes en associant par alignement et superposition des repères des différentes parties du dispositif : des notes, tonalités, gammes et intervalles ou altérations desquelles découlent les accords et les modes. De préférence, dans le dispositif de l'invention, ladite base (A) comporte en outre des marques d'identification permettant d'identifier les 15 tonalités de gammes comprenant le moins d'altérations en dièse et en bémol à l'armure et ne comprenant pas, à la fois, des dièses et des bémols pour ladite catégorie de gamme concernée. Lesdites 15 tonalités de gammes comportant le moins d'altérations identifiées sur ladite base correspondent aux 15 tonalités de gammes comportant à l'armure, respectivement zéro dièse et zéro bémol, un à sept dièse et zéro bémol et un à sept bémols et zéro dièse. Ces tonalités sont les tonalités de gammes les plus usuelles selon les règles fondamentales de l'harmonie. Ainsi, il est possible lorsque l'on effectue des transpositions de gammes ou d'accords d'un intervalle déterminé d' exclure le cas échéant les tonalités de gammes qui ne sont pas identifiées parmi lesdites 15 tonalités comportant le moins d'altérations et les plus conformes selon les règles de l'harmonie. Plus particulièrement cette identification permet de choisir laquelle note ou tonalité est compatible avec l'harmonie lorsque le premier ou deuxième curseur indique deux dénominations de notes alternatives citées ci-dessus éventuelles, au regard d'un dit premier repère de la base avec lequel un dit deuxième repère ou respectivement dit troisième repère donné est aligné verticalement par coulissement. Le dispositif est plus particulièrement avantageux lorsque : - ledit premier curseur coulisse dans une rainure de ladite base , de sorte que la face supérieure de ladite base, portant lesdites marques de données musicales comprenant lesdits premiers repères et dites dénominations de notes, et la face supérieure dudit premier curseur comprenant les marques desdits deuxièmes repères sont dans un même plan et, de préférence ledit premier curseur étant disposé par rapport à ladite base de manière à ce que la ligne délimitant lesdits deuxièmes repères et la ligne délimitant lesdits premiers repères de notes marquées sur ladite base délimitent le bords longitudinaux des dites rainure et premier curseur de manière à ce que, le cas échéant, au moins un dit premier repère puisse être disposé en alignement vertical avec un dit deuxième repère de préférence de part et d'autre d'une dite ligne commune de délimitation, par coulissement dudit premier curseur dans ladite direction longitudinale, et - ledit deuxième curseur est transparent et coulisse par-dessus les faces supérieures de l'ensemble de ladite base et dudit premier curseur avec ladite ligne délimitant lesdits troisièmes repères coïncidant avec la ligne qui délimite lesdits premiers repères de ladite base dudit premier curseur. On comprend donc que, par rapport à la ligne virtuelle commune délimitant ledit premier repère de la base et dudit deuxième repère du premier curseur, les noms des notes inscrites sur la base apparaissent au-dessus ou en-dessous de ladite ligne mais d'un même côté de ladite ligne, les noms des degrés inscrits sur le premier curseur apparaissent de l'autre côté de ladite ligne par rapport au côté comprenant le nom des notes sur la base. Plus particulièrement, les noms des notes naturelles et altérées en dièse et bémol sont disposées sur ladite base avec : - une ligne supérieure de notes comprenant les notes altérées en bémol, - une ligne intermédiaire comprenant de notes altérées en dièse, alignées verticalement dessous les notes altérées en bémol correspondantes, et - une ligne inférieure de notes comprenant les notes naturelles, et - lesdites notes naturelles et altérées étant alignées verticalement avec lesdits premiers repères, deux notes altérées en dièse et en bémol de noms différents, intercalées entre deux notes naturelles successives espacées d'Iton étant alignées verticalement avec un même dit premier repère. De façon connue, lorsque deux notes naturelles successives sont espacées d'un ton, les deux notes altérées de noms différents dont la fréquence est incluse entre les fréquences des deux notes naturelles successives, sont associés à une même fréquence espacée d'1/2 ton par rapport à la fréquence de la première note naturelle et sont superposées. Ce sera donc le cas pour les couples suivants de notes altérées : (Réb, Do#), (Mib, Ré#), (Soli, Fa#), (Lai, Sol#), (Sib, La#), les notes altérées Fab et Mi# étant alignées verticalement avec, respectivement, les notes Mi et Fa espacées d'1/2 ton et les notes Dol et Si# étant alignées verticalement respectivement avec les notes Si et Do espacées d'1/2 ton également. Plus particulièrement encore, ladite base comprend en outre les inscriptions des noms d'au moins certaines des notes altérées en double dièse, de préférence disposées sur la même ligne dans ladite direction longitudinale que les notes altérées en dièse, de préférence au moins les notes double dièse suivantes : Dox, Fax et Solx. Ces trois notes Dox, Fax et Solx sont les trois notes nécessaires à la formation des gammes mineures selon les règles de l'harmonie. Avantageusement, ledit moyen d'identification, sur ladite base, desdites 15 tonalités de gammes comportant le moins d'altérations, est constitué par l'inscription des 15 tonalités de gammes, à savoir : - Pour la gamme majeure :Do, Do#, Réb, Ré, Mi, Fa, Fa#, Solb, Sol, Lab, La, Si, Dob, et - Pour les gammes mineures : Lam, La#m, Sibm, Sim, Dom, Do#m, Rém, Ré#m, Mibm, Mim, Fam, Fa#m, Solm, Sol#m et Labm. (� m � en indice inférieur symbolisant ici la dénomination � mineur �). Plus particulièrement encore, ladite base comporte une rainure dans laquelle ledit premier curseur est apte à coulisser et ladite base est partagée entre : - une partie supérieure (D), située au-dessus de ladite rainure comprenant lesdits premiers repères et lesdits noms de notes naturelles et altérées, disposées au-dessus desdits premiers repères, et - une partie inférieure (E) comprenant : - des quatrièmes repères alignés verticalement avec lesdits premiers repères de la partie supérieure, et - les noms des 15 tonalités de gammes comportant le moins d'altération pour ladite catégorie de gammes donnée dudit premier curseur, - lesdits noms des 15 tonalités étant disposés comme suit : . les noms de tonalités sont alignés verticalement avec leurs dites notes identiques de ladite partie supérieure, . les noms des tonalités comprenant des dièses étant alignés sur une ligne supérieure dans la direction longitudinale, . les noms de tonalités comprenant des bémols étant alignés sur une ligne inférieure dans la direction longitudinale, et . le nom de la tonalité sans altération à l'armure étant disposé 2 fois sur une ligne Intermédiaire, décalé longitudinalement à l'extérieur des lignes supérieure et inférieure et répété à chaque extrémité, et - de préférence sous chacune desdites 15 tonalités de gammes, on inscrit le nombre et la nature des altérations de type dièse, bémol ou bécarre que l'on retrouve à l'armure et dans la portée dans une partition de la gamme concernée. On comprend que la juxtaposition de ces lignes inférieure, supérieure et intermédiaire permet de constituer une boucle illustrant les cycles harmoniques et permettant, par permutation, de fournir un moyen mnémotechnique aisé pour retrouver des notes après transposition selon une règle de décalage d'intervalles déterminée. Ainsi, pour les gammes majeure et mineure, les inscriptions des 15 tonalités de gammes les moins altérées sont disposées comme suit : - pour la gamme majeure, la partie inférieure comprend les inscriptions des tonalités suivantes successives : Do#, Ré, Mi, Fa#, Sol, La, Si, au regard respectivement des deuxième, troisième, cinquième, septième, huitième, dixième et douzième dits quatrièmes repères, en ligne supérieure et les tonalités successives suivantes : Réb, Fa, Solb, Lab, Sib et Dob, en regard desdits deuxième, quatrième, sixième, septième, neuvième, onzième et douzième dits quatrièmes repères, en dite ligne inférieure de la partie inférieure de la base et la tonalité Do étant inscrite deux fois respectivement en regard des premier et treizième dits quatrièmes repères alignés selon une ligne intermédiaire entre ladite ligne supérieure et dite ligne inférieure, et - pour les gammes mineures : les tonalités La#m, Si,, Do#m, Ré#m, Mim, Fa#m et Sol#m sont inscrites en regard desdits deuxième, troisième, cinquième, septième, huitième, dixième et douzième dits quatrièmes repères en ligne supérieure et les tonalités suivantes : Sibm, Dom, Rém, Mibm, Fam, Solm, Labm étant inscrites en regard des deuxième, quatrième, sixième, septième, neuvième, onzième et douzième dits quatrièmes repères en ligne inférieure avec les tonalités Lam en regard des premier et douzième dits quatrièmes repères disposés alignés selon une ligne intermédiaire entre lesdites lignes supérieure et inférieure. Pour chacune de ces dites gammes, le nombre d'altérations est différent de sorte que le dispositif selon l'invention permet alors de retrouver quelle tonalité de gamme est concernée dans une partition donnée, uniquement en identifiant le nombre d'altérations à l'armure sur la partition. On notera que pour les gammes majeures, il n'y a pas d'altération sur la portée. Le nombre et la nature des altérations pour les gammes majeures, et mineures sont donnés dans la description détaillée en référence aux figures ci-après. Dans un mode préféré de réalisation, ledit premier curseur comprend l'une au moins des données musicales additionnelles suivantes sous forme d'inscriptions disposées au regard desdits deuxièmes repères et dites dénominations de degrés disposées sur des lignes différentes dans la direction longitudinale et superposées : - la partie finale de la dénomination des accords à 4 sons de ladite catégorie de gamme donnée dudit premier curseur, accord dont la fondamentale qui correspond à la première partie de la dénomination de l'accord, est déterminé par la note mentionnée sur ladite base au regard dudit premier repère coïncidant avec ledit deuxième repère dudit premier curseur au regard duquel est disposée ladite inscription de la partie finale de la dénomination dudit accord, - les dénominations des fonctions tonales des différents degrés, - les dénominations des fonctions modales des différents degrés, et - l'inscription de la taille de l'intervalle, à savoir 1 ton, 1/2 ton ou 1 ton 1/2 entre les dénominations des degrés I à VII successifs selon la catégorie de gammes concernée. L'inscription des parties finales de dénomination des accords à 4 sons permet de reconstituer des enchaînements harmoniques d'accords en ce qui concerne les accords les plus usités pour une gamme donnée, en indiquant pour chaque gamme la dénominations des accords précédent et suivant selon les règles de l'harmonie. On rappelle que les accords à 4 sons sont constitués par une note fondamentale et les tierce, quinte et 7ème suivantes. Pour les accords une des notations conventionnelles est: lorsque la tierce est majeure, elle n'est pas indiquée et, lorsque la tierce est mineure, on indique min. D'autre part, lorsque la 7ème est mineure pour un accord mineur, elle n'est pas indiquée. Les dénominations des parties finales des accords à 4 notes sont données pour les gammes majeure et mineure dans la description détaillée ci- après en référence aux figures. Les intervalles pour les gammes majeures et mineures entre les différents degrés I à VII successifs ont été donnés ci-dessus. Les dénominations des fonctions tonales des différents degrés sont identiques pour toutes les gammes et sont : tonique, sus-tonique, médiante, sous-dominante, dominante, sus-dominante et sensible, au regard des degrés respectivement I à VII. Les dénominations des fonctions modales des notes en fonction des différents degrés sont différents selon les catégories de gammes et pour la gamme majeure correspondent aux modes : Ionien, Dorien, Phrygien, Lydien, Mixolydien, Eolien et Locrien pour les degrés, respectivement de I à VII. Avantageusement encore, ledit deuxième curseur comprend une ligne médiane dans la direction longitudinale portant lesdits troisièmes repères et les dénominations suivantes situées de part et d'autre de ladite ligne, à savoir : - les dénominations des tierces comprenant les 3ème mineure et majeure, les dénominations des quintes comprenant une 5ème diminuée, une 5ème juste et une 5ème augmentée. Les dénominations des 7ème comprenant une 7ème diminuée, une 7ème mineure et une 7ème majeure avec des couleurs différentes pour les tierces quintes et 7ème situées d'un même côté de ladite ligne médiane desdits troisièmes repères, de préférence le coté supérieur, de préférence encore répétés sur deux octaves, avec en outre de préférence encore les 10èmes comprenant les 10ème mineure et 10ème majeure pour le deuxième octave, et, - les dénominations des doubles comprenant les 2ème mineure, 2ème majeure et 2ème augmentée, des quartes comprenant les 4ème diminuée, 4ème juste et 4ème augmentée et les sixtes comprenant les 6ème mineure et 6ème majeure, de préférence répétés sur deux octaves et, de préférence encore, les dénominations des gièmes, comprenant les gème mineure, gème majeure et gème augmentée , et les dénominations des 11ème comprenant les 11ème diminuée, 11ème juste et 11ème augmentée ainsi que les dénominations des 13ème, comprenant 13ème mineure et 13ème majeure, au regard desdits troisièmes repères pour le 2ème octave, disposées de l'autre côté de ladite ligne desdits troisièmes repères avec des couleurs différentes de celles des inscriptions des dénominations des tierce, quinte et 7ème et - les dénominations situées de préférence sur le côté supérieur de ladite ligne médiane étant inscrites sur la partie supérieure dudit deuxième curseur dépassant de ladite base. Ainsi, les dénominations en cause, notamment les dénominations des tierces, quintes et 7ème ne se chevauchent pas avec les dénominations de la partie supérieure de ladite base. La répétition des dénominations des tierce, quinte et 7ème sur deux octaves présente un intérêt d'ordre pratique de lecture dans la mesure où il s'agit des intervalles les plus importants et les plus usités. Cette présentation facilite également la lecture des renversements d'accords. Avantageusement encore, ladite base comprend, de préférence au niveau de sa dite partie inférieure, des cinquièmes repères avec des indications de clés de lecture comprenant une inscription désignant la clé de Sol alignée verticalement avec la note Do inscrite sur la base et des indications des clés de lecture Ut 3ème, fa 4ème, Ut 2ème, Fa 3ème, Ut ter et Ut 4ème disposées successivement, alignées dans une dite direction longitudinale et alignées chacune verticalement avec certains desdits premiers repères, le cas échéant dits quatrièmes repères de la base, correspondant respectivement au moins aux notes suivantes : Ré pour Ut 3ème, Mi pour Fa 4ème, Fa pour Ut 2ème, Sol pour Fa 3ème, La pour Ut ter, et Si pour Ut 4ème Les clés de lecture Ut ter, ut 2ème, Ut 3ème, Ut 4ème Fa 3ème et Fa 4ème sont obtenues respectivement par tierces descendantes successives à partir de Do. Cette caractéristique est particulièrement avantageuse lorsque le dispositif est utilisé par un musicien d'un instrument à vent tel que cor, clarinette, flûte, hautbois, saxophone et trompette qui sont des instruments dits � transpositeurs � pour lesquels on doit entendre une note différente de Do lorsque l'on lit Do dans la clé usuelle en Sol, ou pour les instruments utilisant une autre clé de lecture que la clé de sol. Ces différents instruments nécessitent une transposition avec une des différentes clés de lecture citée ci-dessus. Ainsi, le dispositif selon l'invention est non seulement indicateur de notes, de tonalités et de gammes, de modes, d'accords et d'intervalles mais également d'armure, de transposition et de clé à l'usage des gammes heptatonique et leurs dérivés, particulièrement adaptées pour l'application des règles fondamentales de l'harmonie. D'autres caractéristiques et avantages de la présente invention apparaîtront à la lumière de la description détaillée de plusieurs exemples de réalisation qui va suivre, faite en référence aux figures suivantes : - La figure 1 représente un dispositif selon l'invention en vue de dessus ; - La figure 2 représente une coupe du dispositif de la figure 1, transversale selon l'axe Y1Y'l de la figure 1 ; - La figure 3 représente un mode de réalisation de la base A coopérant avec un premier curseur (B) dédié à la catégorie des gammes majeures ; - La figure 4 représente, en vue de dessus, le deuxième curseur ou curseur supérieur (C) ; - La figure 5 représente l'ensemble de la base (A) et du premier curseur (B) pour la catégorie des gammes mineures harmoniques ; - La figure 6 présente, par coulissement du premier curseur, les différentes notes de la gamme de Ré majeur ; - La figure 7 présente la gamme de Mib majeur ; - La figure 8 présente, en alignement du premier quatrième repère du deuxième curseur (C), sur la note Do de la gamme majeure ; - La figure 9 présente l'alignement de l'axe médian vertical du deuxième curseur, au niveau du 13ème, 4ème repère avec la note La ; - La figure 10 représente la base du dispositif et son premier curseur intérieur pour les gammes mineures mélodiques ascendantes. Dans la présente description, b = bémol, # = dièse et = double dièse. Sur les figures 1 et 2, on présente un dispositif comportant les 3 éléments suivants. 1) un support de base, rectangulaire A, s'étendant dans la direction longitudinale X(', comportant une rainure longitudinale 12 sur toute la longueur du support de base A, 2) un premier curseur ou curseur intérieur B disposé dans ladite rainure longitudinale 12 de la base A, de manière à ce que la face supérieure 30 du premier curseur B arrive au niveau du plan de la face supérieure 31 du support de base A. Le premier curseur B divise la surface supérieure du support de base A en deux parties distinctes dénommées partie supérieure D et partie inférieure E du support de base A, les hauteurs respectives des parties supérieures du premier curseur B et parties inférieures E du support de base A sont sensiblement identiques, 3) un deuxième curseur C transparent vient couvrir l'ensemble du support de base A et du premier curseur B avec une partie supérieure Cl, s'étendant au-dessus de la partie supérieure D du support de base A. Dans la présente description, les expressions � supérieure � et � inférieure � se référent à une position par rapport à la direction longitudinale XX' lorsque celle-ci est disposée horizontalement. Le premier curseur B, le support de base A et le deuxième curseur C sont sensiblement de la même longueur pouvant être de 20 à 40 cm, de préférence environ 30 cm et la hauteur globale de l'élément support de base pouvant être de 5 à 10 cm, de préférence environ 7 cm, la hauteur du deuxième curseur étant alors d'environ 10 cm. Ils peuvent être réalisés par exemple en matière plastique, notamment en PMMA. Dans un mode de réalisation représenté sur la figure 2, le deuxième curseur présente une rainure inférieure 26 à l'intérieur de laquelle coulisse l'ensemble du support de base A et du premier curseur B dans la direction longitudinale XX'. En pratique, c'est le deuxième curseur que l'on fait coulisser sur la base, les bords longitudinaux de la rainure 26 du deuxième curseur prenant appui sur les bords longitudinaux de la base. La partie C2 du deuxième curseur, chevauchant la base A et le premier curseur B, arrive sur sa face inférieure sensiblement juste au-dessus de la face supérieure 31 de l'élément de base A et celle 30 du premier curseur B, la face supérieure de la partie Cl supérieure du deuxième curseur étant au même niveau que la face supérieure de la partie C2 du deuxième curseur. Les deux premier et deuxième curseurs B et C sont donc également de forme rectangulaire, s'étendant dans la direction longitudinale XX'. La face supérieure du deuxième curseur représentée sur la figure 4 porte des inscriptions identiques pour tous les modes de réalisation de l'autre partie du dispositif avec laquelle il coopère, constituée par l'ensemble de la base A et du premier curseur B. En revanche, l'ensemble de la base A et du premier curseur B est adapté à une catégorie de gammes donnée. Ainsi, sur les figures 3 et 5, on a représenté respectivement deux modes de réalisation dédiés respectivement aux gammes majeures, pour la figure 3 et, aux gammes mineures harmoniques, pour la figure 5 et, aux gammes mineures mélodiques ascendantes pour la figure 10. La partie supérieure D de la base A comporte de bas en haut : - une ligne inférieure 4, 4a définissant le bord supérieur de la rainure 12 dans laquelle coulisse le premier curseur B, cette ligne 4, 4a étant graduée avec repères 25 dits premiers repères 3 délimitant 24 intervalles égaux dans la direction longitudinale XX' de la ligne 4. Au-dessus de cette ligne 4 comportant les premiers repères 3, sont disposés les noms des notes naturelles 2a de la gamme heptatonique : Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si répétées une fois, c'est-à-dire sur deux octaves. Les différents premiers repères 3 successifs sont espacés les uns des autres d'un intervalle identique correspondant à un écart de fréquence d'1/2 ton. Les notes naturelles : Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si sont donc disposées au regard des premier, troisième, cinquième, sixième, huitième, dixième et douzième premiers repères 3 pour la première octave et treizième, quinzième, dix-septième, dix-huitième, vingtième, vingt-deuxième et vingt-quatrième premiers repères 3 pour la deuxième octave. Sur une ligne disposée au-dessus de la ligne des notes naturelles 2a, sont disposées les notes altérées en dièse 2b2, à savoir successivement les notes Do#, Ré#, Fa#, Sol#, La# et Si#, respectivement alignées verticalement avec les deuxième, quatrième, septième, neuvième, onzième et treizième premiers repères 3. Ainsi, la note Do# apparait au-dessus et entre les notes naturelles Do et Ré, la note Ré# apparaissant au-dessus et entre les notes naturelles Ré et Mi, la note Mi# apparaissant au-dessus de la note naturelle Fa, la note Fa# apparaissant au-dessus et entre les notes naturelles Fa et Sol, la note Sol# apparaissant au-dessus et entre les notes naturelles Sol et La, la note La# apparaissant au-dessus et entre les notes naturelles La et Si et la note Si# apparaissant au-dessus de la note naturelle Do. Les notes altérées en bémol 2b1 sont situées sur une ligne supérieure, située au-dessus de la ligne des notes altérées en dièse 2b2, alignées verticalement avec lesdits premiers repères 3 correspondant à leurs intervalles de fréquence. Ainsi, Réb est disposée au-dessus de Do#, entre les notes naturelles Do et Ré ou encore alignée avec le deuxième des premiers repères 3, Mib étant alignée avec le quatrième premier repère 3, au-dessus de Ré# et entre les notes naturelles Ré et Mi, Fab au-dessus du cinquième des premiers repères 3 et de la note naturelle Mi, Soli au-dessus de la note Fa#, alignée verticalement avec le septième des premiers repères 3, Lai alignée avec le neuvième des premiers repères 3 au-dessus de la note Sol#, Sib alignée avec le onzième des premiers repères 3 au-dessus de la note La#, Dol alignée avec le douzième des premiers repères 3 au-dessus de la note Si. Les notes altérées en bémol sont répétées, comme les notes naturelles et les notes dièses, sur deux octaves. Dans le mode de réalisation des figures 5 et 10, adapté aux catégories de gammes mineure harmonique et mineure mélodique ascendante, on a représenté en outre les doubles dièses (� �) : Dox, Fax, Solx et Lax. Sur la ligne des notes en dièse, à savoir Dox au-dessus du troisième premier repère 3 au- dessus de la note Ré, Fax au-dessus du huitième premier repère 3 au-dessus de la note Sol, Solx au-dessus du dixième premier repère 3 au-dessus de la note La et Lax au-dessus du douzième premier repère 3 au-dessus de la note Si, là encore répétées sur deux octaves. La partie supérieure D de la base A comporte donc, de bas en haut : - une ligne 4 de premiers repères 3 délimitant les 12 intervalles d''/2 ton de l'octave, sur deux octaves, - une ligne d'inscription désignant les noms des notes naturelles alignées verticalement sur leurs premiers repères, et - une ligne d'inscription désignant les noms des notes altérées en dièse et double dièse alignées verticalement sur leurs premiers repères, et - une ligne désignant les inscriptions des notes altérées en bémol alignées verticalement sur leurs premiers repères. Le premier curseur B comporte des deuxièmes repères 5 gradués sur son bord supérieur rectiligne définissant une ligne 4, 4b, juxtaposée ou commune avec la ligne 4, 4a du bord inférieur de la partie supérieure D du support de base A. Ces deuxièmes repères 5 sont espacés d'une longueur correspondant à un multiple d''/2 ton, conformément aux intervalles ou distances sonores des notes d'une catégorie de gammes donnée. En dessous desdits deuxièmes repères 5, sont également marqués les degrés successifs I à VII des notes successives de la catégorie de gammes donnée pour la première octave et les indications Oct et II à VII successivement pour les différents degrés successifs de l'octave suivante. Lorsque le premier desdits deuxièmes repères 5 correspondant au degré I, est aligné verticalement avec le premier des dits premiers repères 3, correspondant à la note naturelle Do, les autres deuxièmes repères 5 successifs coïncident en alignement vertical avec certains desdits premiers repères 3 de la base. Pour le dispositif relatif aux gammes majeures de la figure 3, les deuxièmes repères 5 successifs, et les degrés I à VII et premier degré Oct de l'octave suivant sont espacés d'une longueur d'intervalle correspondant successivement à : 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton et sont donc disposés au regard successivement des premier, troisième, cinquième, sixième, huitième, dixième et douzième desdits premiers repères 3 pour le premier octave, c'est-à-dire pour les sept premiers deuxièmes repères 5, et au regard des treizième, quinzième, dix-septième, dix-huitième, vingtième, vingt-deuxième et vingt-quatrième premiers repères 3 pour les treizième, quinzième, dix-septième, dix-huitième, vingtième, vingt-deuxième et vingt-quatrième deuxièmes repères 5, respectivement pour le deuxième octave des degrés Oct et II à VII. Pour la gamme mineure harmonique de la figure 5, les sept premiers deuxièmes repères 5, les degrés successifs I à VII premier degré suivants Oct de l'octave suivant sont espacés des intervalles de fréquence de, successivement : 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2ton, 1 ton 1/2 ton. Pour la gamme mineure mélodique ascendante de la figure 10, les degrés successifs I à VII et le premier degré Oct de l'octave suivant, sont espacés les intervalles de fréquence successifs suivants : 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton. Figure 10, lorsque le premier degré I du premier curseur B est aligné verticalement dessous la note naturelle Do du premier repère 3 de la partie supérieure D de la base A, les deuxièmes repères 5 successifs sont alignés respectivement avec les troisième, quatrième, sixième, huitième, dixième, douzième et treizième premiers repères 3, c'es-à-dire les degrés successifs II à VII et Oct de l'octave suivante sont alignés avec les notes Ré pour le degré II, Mib et Ré# pour le degré III, Mi# et Fa pour le degré IV, Fax et Sol pour le degré V, Sol>: et La pour le degré VI, Dob, Lam et Si pour le degré VII, Si# et Do pour le degré Oct. Sur les figures 3, 5 et 10, le premier curseur B comprend en outre les données musicales additionnelles suivantes sous forme d'inscriptions disposées dessous les inscriptions des degrés successifs I à VII et Oct premier degré de l'octave suivante : - l'inscription 23 de l'intervalle ou distance entre deux degrés successifs inscrits dessous et entre les degrés successifs, à savoir successivement : - pour la gamme majeure (figure 3) : 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, - pour la gamme mineure harmonique (figure 5) : 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton 1/2, 1/2 ton, - pour la gamme mineure mélodique ascendante (figure 10) : 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, - la dénomination 21 des fonctions tonales des différents degrés, à savoir sous le degré I : tonique, sous le degré II : sus-tonique, sous le degré III : médiante, sous le degré IV : sous-dominante, sous le degré V : dominante, sous le degré VI : sus-dominante et sous le degré VII : sensible, - en ligne inférieure juste au-dessus de la bordure inférieure du premier curseur, l'inscription 20 de la partie finale de la dénomination des accords à quatre sons de ladite catégorie de gammes donnée auquel est dédié le premier curseur. La fondamentale de cet accord correspond à la première partie de la dénomination de l'accord. Elle est déterminée par la note mentionnée sur ladite base, au regard du premier repère 3 coïncidant avec le deuxième repère 5 du premier curseur B, au regard duquel est disposée ladite inscription de la partie finale de dénomination dudit accord à quatre sons. Les parties finales de la dénomination des accords à 4 sons, sont : - pour la gamme majeure, les inscriptions : - 7M pour désigner un accord de 7ème majeure sous les degrés I, IV, et - min 7 pour désigner un accord de mineur 7ème sous les degrés II, III et VI, et - 7 pour désigner un accord de 7ème - min 7/b 5 pour un accord de mineur 7ème et quinte diminuée sous le degré VII, et - pour la gamme mineure harmonique : - min 7M pour désigner un accord de mineur 7ème majeure sous le degré I - min 7/ b 5 pour désigner un accord de mineur 7ème et quinte diminuée sous le degré II, - 7M/#5 pour désigner un accord de 7ème majeure et quinte augmentée sous le degré III, - min 7 pour désigner un accord de mineur 7ème sous le degré IV, - 7 pour désigner un accord de 7ème sous le degré V, - 7M pour désigner un accord 7ème majeure sous le degré VI, - 7dim pour désigner un accord 7ème diminuée sous le degré VII. - pour la gamme mineure mélodique ascendante : - min 7M pour un accord de mineur 7ème majeure sous le degré I, - min 7 pour un accord de mineur 7ème sous le degré II, - 7M/#5 pour un accord de 7ème majeure et quinte augmentée sous le degré III, - 7 pour un accord de 7ème sous le degré IV et V - min 7/15 pour un accord de mineur 7ème et quinte diminuée sous le degré VI et VII. Sur la figure 3 pour la catégorie de gammes majeures, on a inscrit en outre sur le premier curseur B les dénominations 22 des fonctions modales des notes inscrites sous les degrés correspondants, à savoir : Ionien sous le degré I, Dorien sous le degré II, Phrygien sous le degré III, Lydien sous le degré IV, Mixolydien sous le degré V, Eolien sous le degré VI et Locrien sous le degré VII. Les dénominations 22 des fonctions modales sont inscrites sous les dénominations 21 des fonctions tonales et au-dessus des dénominations 20 des parties finales d'accord à 4 sons. La partie inférieure E de la base A comprend des quatrièmes repères 13 alignés verticalement avec des premiers repères 3 de la partie supérieure D de la base. Et, alignés verticalement dessous les quatrièmes repères 13 sont inscrites en 9 les 15 tonalités de gammes de la catégorie de gammes donnée par le premier curseur, les plus usuelles selon les règles fondamentales de l'harmonie, c'est-à-dire comportant le moins d'altérations à l'armure et, le cas échéant, à la portée. Une indication 9a du nombre et de la nature des altérations des tonalités des gammes concernées est inscrite dessous le nom de la tonalité de gamme. Ces données 9, 9a sont, pour chaque catégorie de gammes à 15 tonalités de gammes, disposées en boucle de manière à figurer les cycles harmoniques. Ainsi, sur la figure 3 pour la partie inférieure E de la base A destinée à coopérer avec un premier curseur B de gamme majeure, les 15 tonalités de gammes sont : Do, Do# et Réb, Ré, Mib et Mi, Fa et Fa#, Soli et Sol, Lai et La, Sib et Si, Dob, et les moyens d'identification 9 des 15 tonalités de gammes sont disposées de la façon suivante: La tonalité de Do est inscrite sur une ligne intermédiaire 19 de la partie inférieure E de la base A, alignée verticalement dessous la note Do de la partie supérieure D de la base A aux niveaux des premier et treizième dits premiers et quatrièmes repères 3 et 13. Une ligne supérieure 14 de la partie inférieure E de la base A, disposée dessous la ligne des quatrièmes repères 13, comprend les inscriptions des tonalités suivantes successives : Do#, Ré, Mi, Fa#, Sol, La et Si, au regard respectivement des deuxième, troisième, cinquième, septième, huitième, dixième et douzième dits quatrièmes repères 13 de la partie inférieure E et premiers repères 3 de la partie supérieure D de la base A, c'est-à-dire alignés verticalement dessous les notes identiques de la partie supérieure D de la base A. Une ligne inférieure 15 comprend les tonalités : Réb, Fa, Solb, Lab, Sib et Dob, au regard respectivement des deuxième, quatrième, sixième, septième, neuvième, onzième et douzième dits quatrièmes repères 13 et dits premiers repères 3. Sur la ligne intermédiaire 19, on répète l'inscription de la tonalité de Do alignée verticalement en dessous du dernier quatrième repère 132, de sorte que l'ensemble des ligne supérieure 14, ligne intermédiaire 19 et ligne inférieure 15 forment une boucle et figurent un cycle harmonique. Pour les dispositifs des gammes mineures des figures 5 et 10, on inscrit en ligne supérieure, ligne intermédiaire et ligne inférieure les 15 tonalités de gammes mineures suivantes identiques pour les 2 catégories de gammes mineures. La tonalité de la gamme de Lam ( gamme de La mineur) au regard des premier 131 et dernier 132 (treizième) quatrièmes repères sur une ligne intermédiaire 19. Les inscriptions La#,m, Si,, Do#m, Ré#m, Mim, Fa#m, Sol#m apparaissent sur une ligne supérieure 14 alignées verticalement dessous des dits quatrièmes repères 13 et dessous des premiers repères 3, correspondant aux notes identiques de la partie supérieure D de la base A, les tonalités suivantes étant inscrites sur une ligne inférieure : Sibm, Dom, Rém, Mibm, Fam, SOIm et Labm. Sous les 15 tonalités de gammes inscrites en boucle, on inscrit 9a le nombre et la nature des altérations de type dièse, bémol ou bécarre que l'on retrouve à l'armure et dans la portée dans une partition de la catégorie de gammes concernée comme suit. Pour la gamme majeure : 7# pour la gamme de tonalité Do#, 4 pour la gamme de tonalité Ré, 4# pour la gamme de tonalité Mi, 6# pour la gamme de tonalité Fa#, 4 pour la gamme de tonalité Sol, 3# pour la gamme de tonalité La, 5# pour la gamme de tonalité Si, 5b pour la gamme de tonalité Réb, 3b pour la gamme de tonalité 1b pour la gamme de tonalité Fa, 6b pour la gamme de tonalité Solb, 4b pour la gamme de tonalité Lai, 2b pour la tonalité 7b pour la gamme de tonalité Dol. Pour la gamme mineure harmonique : 7# à l'armure et 1 double # à la portée pour la gamme de tonalité La#m, 4 à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Si,, 4# à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Do#m, 6# à l'armure et 1 double # sur la portée pour la gamme de la tonalité Ré#m, 4 à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Mim, 3# à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Fa#m, 5# à l'armure et 1 double # sur la portée pour la gamme de tonalité Sol#m, 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Lam, 5b à l'armure et un bécarre sur la portée pour la gamme de tonalité Sibm, 3b à l'armure et un bécarre sur la portée pour la gamme de tonalité Dom, lb à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Rém, 6b à l'armure et 1 bécarre sur la portée pour la gamme de tonalité Mibm, 4b à l'armure et un bécarre sur la portée pour la gamme de tonalité Fam, 2b à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Solm, 7b à l'armure et un bécarre sur la portée pour la gamme de tonalité Labm. Pour la gamme mineure mélodique ascendante : 7# à l'armure et 2 double # sur la portée pour la gamme de tonalité La#m, 4 à l'armure et 2## sur la portée pour la gamme de tonalité Si,, 4# à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Do#m, 6# à l'armure, 4 sur la portée et 1 double # pour la gamme de tonalité Ré#m, 4 à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Mim, 3# à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Fa#m, 5# à l'armure, 4 et un double # sur la portée pour la gamme de tonalité Sol#m, zéro altération à l'armure et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Lam, 5b à l'armure et 2 bécarres sur la portée pour la gamme de tonalité Sibm, 3b à l'armure et 2 bécarres sur la portée pour la gamme de tonalité Dom, 1b à l'armure et 1 bécarre et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité Rém, 6b à l'armure et 2 bécarres sur la portée pour la gamme de tonalité Mibm, 4b à l'armure et 2 bécarres sur la portée pour la gamme de tonalité Fam et 2b à l'armure et 1 bécarre et 4 sur la portée pour la gamme de tonalité de Solm, 5# à l'armure et 1x et 4 sur la portée pour la gamme de Sol#m, et 7b à l'armure et 1 bécarre sur la portée pour la gamme de Labm. Enfin, la partie inférieure E de la base A comprend une ligne inférieure 25 juste au-dessus de son bord inférieur 27, sur laquelle sont portées les indications 24 des différentes clés de lecture. Une inscription désigne la note Sol pour la clé de Sol, alignée verticalement dessous la note Do inscrite sur la ligne intermédiaire 19 de la partie inférieure E et sous la note Do correspondante de la partie supérieure D de la base A. Les indications 24 des autres clés de lecture comprennent les inscriptions successives alignées horizontalement 25 : Ut 3ème, Fa 4ème, Ut 2ème, Fa 3ème, Ut lère et Ut 4ème Ces inscriptions 24 sont alignées verticalement avec des cinquièmes repères 24a, eux-mêmes alignés verticalement dessous les notes successives respectives : Ré, Mi, Fa, Sol, La et Si des parties inférieures E de la base A. Ainsi, la partie inférieure E de la base A comporte les informations relatives aux cycles harmoniques et aux clés avec, de bas en haut : - une ligne de 4ème repères 13 représentant les intervalles de l'octave en bordure inférieure de la rainure 12, - une ligne 14 représentant les noms des tonalités de gammes comprenant des dièses à l'armure, - une ligne désignant 9a le nombre et la nature des dièses à l'armure et éventuellement le nombre et la nature des altérations sur la portée, - une ligne 19 désignant deux fois la gamme naturelle ne comportant pas d'altérations, - une ligne 15 désignant le nom de tonalités de gamme comportant des bémols, - une ligne désignant le nombre et la nature 9a des bémols à l'armure et le cas échéant le nombre d'altérations sur la portée, - une ligne 25 désignant les noms des clés de lecture 24. Sur la figure 4 est représenté le deuxième curseur C. Le deuxième curseur C comporte une ligne médiane 11 dans la direction longitudinale XX', à mi-hauteur du deuxième curseur C. A partir de cette ligne médiane, sont disposés des segments verticaux 27 dont l'intersection avec la ligne médiane forme desdits troisièmes repères 10 successifs, espacés d'1/2 ton et donc au nombre de 25 pour un dispositif représentant les intervalles sur deux octaves. A l'extrémité de ces segments verticaux successifs 27, figurent des inscriptions 28 horizontales correspondant aux dénominations de notes relativement à la longueur de l'intervalle correspondant dudit troisième repère 10 par rapport au premier 101 desdits troisièmes repères lorsque celui-ci est attribué à une note fondamentale et relativement également au nombre de notes incluses dans l'intervalle dudit troisième repère 10 en cause. Plus précisément, les segments verticaux 27 successifs comportent à leur extrémité les dénominations suivantes situées de part et d'autre de ladite ligne, à savoir : - les dénominations des tierces comprenant les 3ème mineure et majeure, les dénominations des quintes comprenant une 5ème diminuée, une 5ème juste et une 5ème augmentée , et les dénominations des 7ème, comprenant une 7ème diminuée, une 7ème mineure et une 7ème majeure avec des couleurs différentes pour les tierces quintes et 7ème, situées du même côté supérieur de ladite ligne médiane (11) desdits troisièmes repères correspondants, répétés sur deux octaves, avec pour le deuxième octave , en outre, les dénominations des 10èmes comprenant les 10ème mineure et 10ème majeure et, - les dénominations des doubles comprenant les 2ème mineure et 2ème augmentée, des quartes comprenant les 4ème diminuée, 4ème juste et 4ème augmentée et les sixtes comprenant les 6ème mineure et 6ème majeure, répétés sur deux octaves ,et les dénominations des 9ièmes, comprenant les gème mineure, gème majeure et gème augmentée et les dénominations des 11ème comprenant les 11ème diminuée, 11ème juste et 11ème augmentée ainsi que les dénominations des 13ème, comprenant 13ème mineure et 13ème majeure, au regard desdits troisièmes repères correspondants pour le 2ème octave, disposées de l'autre côté de ladite ligne desdits troisièmes repères avec des couleurs différentes de celles des inscriptions des dénominations des tierce, quinte et 7ème. Les dénominations situées sur le côté supérieur de ladite ligne médiane étant inscrites sur la partie supérieure (Cl) dudit deuxième curseur dépassant de ladite base. Le deuxième curseur comporte également des lignes verticales Y3Y'3, Y4Y'4, Y5Y'S, en correspondance avec les premier 101 troisièmes repères, treizième 102 troisième repères et vingt-cinquième 103 troisième repères. La partie droite 17 du deuxième curseur C entre les axes Y4Y'4 et Y5Y'S comprend : - au-dessus de la ligne médiane 11 au regard des troisièmes repères 10 successifs des deux octaves, les inscriptions 18a correspondantes suivantes : 10ème ou 3ème mineure, 10ème ou 3ème majeure, Sème diminuée, Sème juste, Sème augmentée, 7ème diminuée, 7ème mineure et 7ème majeure, et - au-dessous de la ligne médiane 11, au regard des troisièmes repères 10 successifs de la deuxième octave les dénominations 18b: gème ou 2ème mineure et gème ou 2ème majeure, et gème ou 2ème augmentée, 11 ème ou 4ème diminuée, 11ème ou 4ème juste et 11ème ou 4ème augmentée et 13ème ou 6ème mineure et 13ème ou 6ème majeure. Ainsi, sur la figure 4, le deuxième curseur C comprend les informations relatives aux intervalles de l'octave et à la formation des accords avec : - les dénominations des intervalles successifs de l'octave dans la partie gauche 16 sont redoublés dans la partie droite 17. - le deuxième curseur C étant transparent, il permet aussi la lecture des informations portées sur les surfaces de la base A et du premier curseur B. De plus, une couleur différente étant attribuée aux dénominations des intervalles, à savoir par exemple la couleur bleue pour les tierces, rouge pour les secondes, verte pour les quartes, marron pour les quintes, violet pour les sixtes et noir pour les 7ème ceci permet de mieux les discerner. La ligne médiane 11 du deuxième curseur C coïncide avec la ligne 4, 4a , 4b de la base A et du premier curseur B, lorsque le deuxième curseur C est disposé au-dessus de la base A et du premier curseur B. Comme mentionné précédemment, le deuxième curseur C comporte une partie supérieure Cl dépassant de la partie supérieure D de la base A et dans laquelle sont inscrites les dénominations des tierce, quinte, 7ème apparaissant au-dessus de la ligne médiane 11 du deuxième curseur C de façon à en faciliter la lecture dans la mesure où aucune dénomination apparaît dessous. L'organisation des données sur le dispositif 1 permet à celui-ci de fonctionner de la manière suivante. Sur la figure 3, concernant un dispositif dédié aux gammes majeures, on lit que lorsque le premier curseur B est aligné verticalement avec le premier degré I sous le premier repère 3 de la note Do de la partie supérieure D de la base A, et que la note Sol de la partie supérieure D de la base A est associée verticalement au cinquième degré V de la gamme de Do majeure et que la note Sol génère un accord de 7ème de dominante dans le système tonal. De même, on peut lire que, dans le système modal, la note Sol est la première note du mode de Sol Myxolidien, engendrant un accord de 7ème, ou encore que la note Sol est la deuxième note du mode de Fa Lydien. Par coulissement du premier curseur B de 1/2 ton en 1/2 ton, toutes les tonalités de la 5 gamme peuvent être générées successivement. Les gammes altérées comprenant des dièses se lisent dans l'ordre consécutif, sur la ligne des notes naturelles ou sur celles des notes altérées en dièse, selon l'alignement des premiers repères 3 et deuxièmes repères 5 de l'axe horizontal 4. Et les gammes altérées comprenant des bémols, se lisent dans l'ordre consécutif sur la ligne des notes naturelles ou 10 sur celle des notes altérées en bémols, selon l'alignement des premiers repères 3 et deuxièmes repères 5 sur l'axe horizontal 4. Par exemple, la gamme de Ré majeur s'obtient figure 6, en alignant le premier des deuxièmes repères 5 correspondant au degré I du premier curseur B avec ledit premier repère 3 correspondant à la note Ré sur la partie supérieure D. Les notes successives de la 15 gamme de Ré majeure se lisent sur la partie supérieure D, en respectant l'ordre consécutif des notes de la gamme, à savoir Ré, Mi, Fa#, Sol, La, Si et Do#. On voit que la gamme de Ré majeur a bien 2 dièses à l'armure comme mentionné sur la partie inférieure E en dessous de la tonalité Ré. On voit également que la note Sol, degré V de la gamme de Do majeur est aussi le 20 degré IV de la gamme de Ré majeur engendrant un accord de Sol 7ème majeure dans la gamme de Ré majeur. Les gammes majeures génèrent sur leur degré VI les gammes relatives mineures relatives. Par simple alignement du degré I du deuxième curseur avec le premier repère 3 et la note de la partie supérieure D de la base A correspondant au degré VI de la gamme 25 majeure, on génère sa gamme relative mineure naturelle. Ainsi sur la figure 7, on voit que la gamme de Mib majeur a pour 6ème degré, Do. Do est donc la tonique de la gamme de Do mineure naturelle relative à la gamme de Mib majeure et a, comme celle-ci, trois bémols à l'armure, comme indiqué dans la partie inférieure E de la base A en dessous de la tonalité Mib de la ligne inférieure 15. 30 Le dispositif 1 de la figure 3 couvre donc les 15 tonalités de la gamme majeure et leurs sept modes ainsi que les 15 tonalités de leur gamme relative mineure naturelle. Cette utilisation est valable pour toutes les clés de lecture. En faisant coopérer la partie supérieure D de la base et le premier curseur B, on peut retrouver des enchaînements d'accord après transposition de gamme à une autre. Sur la figure 4, on voit que le deuxième curseur C permet la lecture des intervalles, des intervalles redoublés et de leur renversement et donc la lecture des notes consécutives de tous les accords. Un renversement d'intervalles consiste à intervertir la position respective de deux sons de façon à ce que le son grave de l'intervalle à renverser devienne le son aigu du renversement. Pour les renversements accords, à partir d'un accord constitué de par exemple la note fondamentale (la tierce et la quinte), on distingue l'accord de premier renversement constitué de la tierce/la quinte/la note fondamentale de l'octave suivante et le deuxième renversement constitué de la quinte/la note fondamentale de l'octave suivante et la tierce de l'octave suivante par double permutation cyclique. On voit ainsi que le deuxième curseur, tel que montré sur la figure 4, permet de reconstituer facilement les accords renversés à partir d'un accord de base. En alignant par superposition avec le premier troisième repère 101 ou l'axe Y3Y'3 avec une note fondamentale prise sur la partie supérieure D de la base A, l'organisation des données permet la lecture différenciée des intervalles de manière chromatique et/ou diatonique. En alignant l'axe vertical Y3Y'3 passant par le premier troisième repère 101 sur la note Do de la partie supérieure de la base, comme représenté sur la figure 8, le dispositif permet la lecture différenciée dans la partie gauche 16 du deuxième curseur d'un intervalle de 1 ton 1/2 qui peut être, suivant les cas, entre Do et Ré#, une seconde augmentée, soit 1 ton + 1/z ton chromatique ou entre Do et une tierce mineure, soit 1 ton + 1/2 ton diatonique. Pour l'intervalle redoublé Do, Réb, on peut lire sur la partie droite 17, correspondant à la deuxième octave, l'intervalle de gème augmentée ou, pour l'intervalle redoublé, Do, on lit sur 17 une 10ème mineure ou 3ème mineure. Sur la figure 9, l'axe vertical médian Y4Y'4 deuxième curseur C est superposé avec la note La de la partie supérieure de la base. Par lecture sur la partie 17 (gème octave), on peut lire que la note La, a pour quinte juste, Mi et, sur la partie 16 (lère octave), on lit que le renversement de la note Mi respecte un intervalle ou écart de quarte juste. Les accords étant formés par tierces successives à partir d'une note fondamentale, l'organisation des intervalles par rapport à l'axe horizontal 11 permet la formation et la lecture de tous les accords. Par simple alignement des différents troisièmes repères 10 du deuxième curseur sur les différentes notes de la partie supérieure de la base, il est possible de déterminer tous les accords possibles. Inversement, en partie d'une série de notes, le deuxième curseur permet de retrouver le nom de l'accord. Par exemple les notes Ré, Fa#, La, Do# donnent le nom de l'accord qu'il constitue de la manière suivante. On aligne le premier troisième repère 101 sur la note horizontale Y3Y'3 du deuxième curseur sur la note Ré de la partie supérieure de la base A, ce qui correspond à la fondamentale de l'accord. On lit que la note Fa# correspond à une tierce majeure, la note La a une quinte juste et la note Do# a une 7ème majeure. Donc, l'accord sera appelé Ré 7ème majeure, ce qui était d'ailleurs rappelé à la dernière ligne du curseur sous la note Ré. Inversement, il est possible de lire les notes consécutives d'un accord en connaissant son nom ou ses intervalles. Par exemple, Sol gème de dominante est composée d'une tierce majeure, d'une quinte juste, d'une 7ème mineure et d'une neuvième majeure. En positionnant l'axe verticale Y3Y'3 du deuxième curseur sur la note Sol de la partie supérieure de la base A, par simple lecture sur le deuxième curseur, on retrouve les notes constitutives de l'accord, à savoir Sol, Si, Ré, Fa et La. De la même manière que pour tous les accords à l'état fondamental, tous les renversements d'accord peuvent être construits et/ou dénommés par le dispositif. Le dispositif selon l'invention permet également la transposition des gammes. Ainsi, par exemple, pour une gamme de Lai majeur, sa transposition une quarte juste plus basse peut être déterminée de la manière suivante. On place ledit troisième repère 10 correspondant à la 4ème juste du deuxième curseur, au regard de la note Lai de la partie supérieure D de la base A et, on lit au niveau de l'axe vertical Y3Y'3 ou premier troisième repère 101 du deuxième curseur, la note Mib dans le cycle harmonique de la partie inférieure E de la base A. En alignant le degré I du premier curseur B sur la note Mib de la base, on peut générer la gamme transposée. Pour les instruments transpositeurs ou n'utilisant pas la clé de sol, le dispositif permet la transposition de clés qui fonctionne comme suit. La note Do de la partie supérieure D de la base est considérée comme Do de la clé de Sol. Etant alignée sous Do, la clé de lecture Sol est donnée sur la partie inférieure E. La clé de lecture d'un instrument transpositeur en Fa est donnée par alignement vertical du Fa sur la partie supérieure D et sa clé de lecture est Ut 2ème sur la partie telle qu'indiquée sur la partie inférieure E de la base A. Pour un instrument qui transpose une seconde mineure plus bas que le Do de la clé de Sol. Par alignement des axes Y3Y'3 ou Y4Y'4 du deuxième curseur C sur la note Do de la base, le renversement de seconde mineure donne la note de l'instrument transpositeur qui est le nom de la note de référence est Si tandis que sur la partie inférieure E, est donnée la clé de lecture qui est alignée sur le repère Ut 4ème et inversement. De la même façon, un instrument transpositeur en clé Fa 3ème donne, pour un instrument transpositeur, une seconde majeure plus haut, une clé de lecture Ut 1ère Le dispositif selon l'invention permet donc la transposition de toutes les gammes et de toutes les clés. Sur la figure 5, le dispositif selon l'invention adapté aux gammes mineures harmoniques fonctionne exactement de la même manière que pour les gammes majeures. Ainsi, la gamme de Ré# mineure harmonique s'obtient en alignant le degré I ou Oct du premier curseur B avec la tonalité Ré#m sur la partie inférieure E de la base. La partie inférieure E de la base indique que la gamme de Ré#m a 6# à l'armure et un x sur la portée. Les notes de la gamme de Ré# mineure harmonique se lisent sur la partie supérieure D en respectant l'ordre consécutif des notes de la gamme donnée par le premier curseur B, à savoir : Ré#, Fa#, Sol#, La#, Si et Dox. En alignant l'axe vertical Y3Y'3 du deuxième curseur sur le degré III de la gamme de Ré# mineure harmonique, c'est-à-dire avec le premier curseur B, présentant son degré I, en regard de Ré# sur la partie supérieure de la base, le deuxième curseur C permet la lecture sur la partie supérieure A d'un accord composé des notes Fa#, La#, Dom et Mi#. Il s'agit d'un accord de Fa# 7ème majeure et quinte augmentée. On peut lire également toutes les fonctions liées aux degrés et inversement. Pour transposer une tonalité de Mi majeur d'une tierce mineure descendante, on aligne le deuxième curseur de manière à ce que la tonique Mi soit alignée sur ledit troisième repère correspondant à une tierce mineure et, on lit, au regard du premier troisième repère à savoir Y3Y'3 sur la base des notes Do# et Réb. Dans la mesure où la transposition demandée est une tierce mineure descendante, l'intervalle doit contenir trois notes, c'est donc le Do# et non pas le Réb. En effet, la tonalité de Réb correspondrait à un intervalle de seconde augmentée. Si l'on veut trouver la quarte de l'accord du degré II de la gamme de Ré majeure, pour l'augmenter d'un intervalle donné, on doit faire coopérer les deux curseurs de la manière suivante. On place le premier curseur B avec le degré I aligné verticalement avec la note Ré de la base. On lit sous le degré II le nom de l'accord à 4 sons sur le premier curseur et le nom complet avec le deuxième curseur et la base, à savoir Mi mineur 7ème Sème majeure. En plaçant l'axe Y3Y'3 du deuxième curseur sur la note Mi de la base, on peut lire que sa quarte est La et donc que la quarte de l'accord Mi est La. Si l'on veut augmenter d'un intervalle donné, la quarte de l'accord du deuxième degré II de la gamme de Ré majeur, on procède de la manière suivante.0n fait coulisser le premier curseur jusqu'à aligner verticalement le deuxième repère 5 du premier curseur B sur la note Ré de la base, on lit que le deuxième degré de cette gamme est Mi. Puis, on fait coulisser le deuxième curseur C pour aligner le premier troisième repère et l'axe Y3Y'3 du curseur C avec la note Mi de la base. A partir de là, la quarte est obtenue par lecture de la note de la base dont le premier repère 3 est aligné verticalement avec le troisième repère 10 du deuxième curseur associé à la dénomination � quarte juste �, à savoir la note La. Enfin, on lit la note correspondant à la quarte augmentée de l'intervalle donné qui est La#. Dans le cas où l'on veut augmenter d'1/2 ton la quarte de l'accord du troisième degré de la gamme de Ré majeur, on aligne le premier des deuxièmes repères du premier curseur B sur la note Ré. On lit sur la base que le troisième degré de cette gamme est Fa#. Puis, on aligne l'axe Y3Y'3 du deuxième curseur C sur Fa#, la quarte est obtenue par lecture de la note de la base associée au premier repère aligné avec le troisième repère associé à � quarte � sur le deuxième curseur, à savoir la note Si. Et, sa quarte augmentée d' '/2 ton est Si#. Ces exemples ci-dessus montrent que le dispositif selon l'invention permet par coulissement des curseurs et lecture des différents repères de données dans toutes les clés de lecture, tous les intervalles et leurs renversements ainsi qu'une gamme, d'un accord ou d'une note donnée ainsi que tous les accords, toutes les gammes diatoniques, toutes leurs tonalités, tous leurs modes, toutes les transpositions de gammes ou de clés de manière analytique et selon les règles fondamentales de l'harmonie. La combinaison spécifique des différents curseurs des dispositifs et des informations portés sur les différents éléments constitutifs du dispositif, permet de fournir des données musicales harmonique justes et cohérentes, par alignement de repères relativement aux quatre aspects fondamentaux que sont la note, la tonalité, la gamme et la nature et nombre des altérations, aspects fondamentaux desquels découlent, en combinaison avec les données relatives aux transpositions, aux clés et aux intervalles, des accords et les modes. D'autre part, la combinaison spécifique des curseurs du dispositif et des informations qu'il porte, permettent l'usage du double dièse ou du double bémol, permettant ainsi de s'adapter à la représentation exhaustive de toutes les gammes heptatoniques ainsi que des gammes dérivées. REVENDICATIONS1 ù Dispositif (1) de fourniture et analyse de données musicales comprenant : - un élément support dénommé base (A) rectangulaire sur lequel, sont marquées, en 5 particulier sous forme d'inscriptions, des données musicales, et - au moins un élément coulissant rectangulaire dénommé curseur (B, C) apte à coulisser longitudinalement ()X') par rapport à ladite base rectangulaire, sur lequel sont marquées, en particulier sous forme d'inscriptions, des données musicales complémentaires, caractérisé en ce qu'il comprend au moins : 10 a) une dite base rectangulaire (A) sur laquelle sont marquées : - des premiers repères (3) alignés dans ladite direction longitudinale de la base, lesdits premiers repères (3) successifs étant espacés à intervalles égaux de longueur correspondant à un écart de fréquence d'1/2 ton, délimitant au moins 24 intervalles d'1/2 ton, et 15 - des données musicales consistant dans les sept noms des sept notes naturelles (2a) d'une gamme heptatonique et les 14 noms de notes altérées en dièse et en bémol (2b, 2b1-2b2), disposées dans une dite direction longitudinale de la base, dans l'ordre de fréquences croissantes, répétées sur au moins deux octaves, disposées à proximité, de préférence alignées verticalement par 20 rapport aux dits premiers repères (3), et b) les deux curseurs (B, C) suivants aptes à coulisser longitudinalement ()OX') par rapport à ladite base rectangulaire indépendamment l'un de l'autre: b1) un premier curseur sur lequel sont marqués : - au moins des deuxièmes repères (5) alignés selon une dite direction 25 longitudinale, espacés successivement d'une longueur d'intervalle correspondant à un multiple d'� ton, conformément aux intervalles des notes d'une catégorie de gammes donnée (6, 7, 8), délimitant au moins 14 intervalles, et - les degrés successifs des notes successives de ladite catégorie de gammes donnée, de préférence sous forme de chiffres I à VII, pour la première octave 30 de la gamme et, de préférence encore, avec les indications Oct et II à VII pour les différents degrés successifs de l'octave suivant, disposés au regard desdits deuxièmes repères (5) successifs, et b2) un deuxième curseur (C) sur lequel sont marqués des troisièmes repères (10) disposés selon une ligne (11) dans la direction longitudinale ()O'), lesditstroisièmes repères (10) étant espacés à distance égale correspondant à 1/2 ton sur au moins deux octaves avec des inscriptions de dénomination des intervalles seconde, tierce, quarte, quinte, sixte et septième au moins au niveau desdits troisièmes repères du premier octave et, de préférence, aussi des neuvième, onzième et treizième, au moins au niveau desdits troisièmes repères du deuxième octave à savoir, de préférence au moins des dénominations identifiant les 2ème mineure, 2ème majeure, 2ème augmentée, Sème mineure, Sème majeure, 4ème diminuée, 4ème juste, 4ème augmentée, Sème diminuée, Sème juste, Sème augmentée, hème mineure, 6ème majeure, 7ème diminuée, 7ème mineure, 7ème majeure au niveau au moins desdits troisièmes repères du premier octave et, de préférence encore aussi, les gème mineure, Sème majeure, 9ème augmentée, 10ème mineure, 10ème majeure,llème diminuée, 11ème juste, 11ème augmentée, 13ème mineure et 13ème majeure au niveau desdits troisièmes repères du deuxième octave. 2 û Dispositif selon la revendication 1, caractérisé en ce que ladite base (A) comporte en outre des marques d'identification (9) permettant d'identifier les 15 tonalités de gammes comprenant le moins d'altérations en dièse et en bémol à l'armure et ne comprenant pas, à la fois, des dièses et des bémols pour ladite catégorie de gamme concernée. 3 û Dispositif selon la revendication 1 ou 2, caractérisé en ce que : ledit premier curseur coulisse dans une rainure (12) de ladite base (A), de sorte que la face supérieure de ladite base portant lesdites marques de données musicales comprenant lesdits premiers repères (3) et dites dénominations de notes (2a, 2b), et la face supérieure dudit premier curseur (B) comprenant les marques desdits deuxièmes repères (5) sont dans un même plan et, de préférence ledit premier curseur (B) étant disposé par rapport à ladite base (A) de manière à ce que la ligne (4, 4b) délimitant lesdits deuxièmes repères (5) et la ligne (4, 4a) délimitant lesdits premiers repères (3) de notes marquées sur ladite base délimitent le bords longitudinaux desdites rainures et premier curseur de manière à ce que, le cas échéant, au moins un dit premier repère puisse être disposé en alignement vertical avec un dit deuxième repère de préférence de part et d'autre d'une dite ligne commune (4) de délimitation, par coulissement dudit premier curseur dans ladite direction longitudinale, et - ledit deuxième curseur (C) est transparent et coulisse par-dessus les faces supérieures de l'ensemble de ladite base (A) et dudit premier curseur (B) avec ladite ligne (11) délimitant lesdits troisièmes repères (10) coïncidant avec la ligne (4) qui délimite lesdits premiers repères (3) de ladite base dudit premier curseur.4 ù Dispositif selon l'une des revendications 1 à 3, caractérisé en ce que les noms des notes naturelles et altérées en dièse et bémol sont disposées sur ladite base avec : - une ligne supérieure de notes comprenant les notes altérées en bémol (2b1), - une ligne intermédiaire comprenant de notes altérées en dièse (2b2), alignées verticalement dessous les notes altérées en bémol correspondantes, et - une ligne inférieure de notes comprenant les notes naturelles (2a), et - lesdites notes naturelles et altérées étant alignées verticalement avec lesdits premiers repères, deux notes altérées en dièse et en bémol de noms différents, intercalées entre deux notes naturelles successives espacées d'1 ton étant alignées verticalement avec un même dit premier repère. 5 ù Dispositif selon l'une des revendications 1 à 4, caractérisé en ce que ladite base comprend en outre les inscriptions des noms d'au moins certaines des notes altérées en double dièse disposées sur la même ligne dans ladite direction longitudinale que les notes altérées en dièse. 6 û Dispositif selon l'une des revendications 2 à 5, caractérisé en ce que : - ledit moyen d'identification (9), sur ladite base desdites 15 tonalités de gammes comportant le moins d'altérations, est constitué par l'inscription des desdites tonalités de gammes, à savoir : - Pour la gamme majeure : Do, Do#, Réb, Ré, Mib, Mi, Fa, Fa#, Solb, Sol, Lab, La, Sib, Si, Dol, et - Pour la gamme mineure : Lam, La#m, Sibm, Sim, Dom, Do#m, Rém, Ré#m, Mibm, Mim, Fam, Fa#m, SOIm, Sot, et Labm, et - ladite base (A) comporte une rainure (12) dans laquelle ledit premier curseur (B) est apte à coulisser et ladite base est partagée entre : - une partie supérieure (D), située au-dessus de ladite rainure comprenant lesdits premiers repères (3) et lesdits noms de notes naturelles (2a) et altérées (2b), disposées au-dessus desdits premiers repères (3), et - une partie inférieure (E) comprenant : - des quatrièmes repères (13) alignés verticalement avec lesdits premiers repères (3) de la partie supérieure, et - les noms desdites 15 tonalités de gammes comportant le moins d'altérations pour ladite catégorie de gammes donnée dudit premier curseur, - lesdits noms desdites 15 tonalités étant disposés comme suit :. les nom des tonalités sont alignés verticalement avec leurs dites notes identiques de ladite partie supérieure, . les noms des tonalités comprenant des dièses étant alignés sur une ligne supérieure (14) dans la direction longitudinale, . les noms des tonalités comprenant des bémols étant alignés sur une ligne inférieure (15) dans la direction longitudinale, et . le nom de la tonalité sans altération à l'armure étant disposée 2 fois sur une ligne intermédiaire (19), décalé longitudinalement à l'extérieur des lignes supérieure et inférieure et répété à chaque extrémité. 7 û Dispositif selon la revendication 6, caractérisé en ce que sous chacune desdites 15 tonalités de gammes, on inscrit le nombre et la nature (9a) des altérations de type dièse, bémol ou bécarre que l'on retrouve à l'armure et sur la portée dans une partition de la gamme concernée. 8 û Dispositif selon l'une des revendications 1 à 7, caractérisé en ce que ledit premier curseur (B) comprend l'une au moins des données musicales additionnelles suivantes sous forme d'inscriptions disposées au regard desdits deuxièmes repères et dites dénominations de degrés disposées sur des lignes différentes dans la direction longitudinale et superposées : - la partie finale de la dénomination des accords à 4 sons (20) de ladite catégorie de gamme donnée dudit premier curseur, accord dont la fondamentale qui correspond à la première partie de la dénomination de l'accord, est déterminé par la note mentionnée sur ladite base au regard dudit premier repère coïncidant avec ledit deuxième repère dudit premier curseur au regard duquel est disposée ladite inscription de la partie finale de la dénomination dudit accord, - les dénominations des fonctions tonales des différents degrés (21), - les dénominations des fonctions modales des différents degrés (22), et - l'inscription de la taille de l'intervalle (23), à savoir 1 ton, V2 ton ou 1 ton 1/2 entre les dénominations des degrés I à VII successifs selon la catégorie de gammes concernée. 9 û Dispositif selon l'une des revendications 1 à 8, caractérisé en ce que ledit deuxième curseur (C) comprend une ligne médiane (11) dans la direction longitudinale portant lesdits troisièmes repères (10) et les dénominations suivantes situées de part et d'autre de ladite ligne, à savoir : IJCn UG Il.l.l.u~ -. \' ., ~- -- les dénominations des tierces comprenant les 3ème mineure et majeure, les dénominations des quintes comprenant une 5ème diminuée, une 5ème juste et une 5ème augmentée, et les dénominations des 7ème, comprenant une 7ème diminuée, une 7ème mineure et une 7ème majeure avec des couleurs différentes pour les tierces quintes et 7ème, situées d'un même côté de ladite ligne médiane (11) desdits troisièmes repères, de préférence le coté supérieur, de préférence encore répétés sur deux octaves, avec en outre de préférence encore les 10èmes comprenant les 10ème mineure et 10ème majeure pour le deuxième octave, - les dénominations des doubles comprenant les 2ème mineure, 2ème majeure et 2ème augmentée, des quartes comprenant les 4ème diminuée, 4ème juste et 4ème augmentée et les sixtes comprenant les hème mineure et hème majeure, de préférence répétés sur deux octaves et, de préférence encore, les dénominations des 9ièmes, comprenant les 9ème mineure, Sème majeure et 9ème augmentée et les dénominations des 11ème comprenant les 11ème diminuée, 11ème juste et 11ème augmentée ainsi que les dénominations des 13ème comprenant 13ème mineure et 13ème majeure, au regard desdits troisièmes repères pour le 2ème octave, disposées de l'autre côté de ladite ligne desdits troisièmes repères avec des couleurs différentes de celles des inscriptions des dénominations des tierce, quinte et 7ème, et - les dénominations situées de préférence sur le côté supérieur de ladite ligne médiane étant inscrites sur la partie supérieure (Cl) dudit deuxième curseur dépassant de ladite base. 10 û Dispositif selon l'une des revendications 1 à 10, caractérisé en ce que ladite base comprend, de préférence au niveau de sa dite partie inférieure, des cinquièmes repères (24a) avec des indications de clés de lecture (24) comprenant une inscription désignant la clé de Sol alignée verticalement avec la note Do inscrite sur la base et des indications des clés de lecture (24) Ut 3ème fa 4ème Ut 2ème Fa 3ème, Ut ter et Ut 4eme disposées successivement, alignées (25) dans une dite direction longitudinale et alignées chacune verticalement avec certains desdits premiers repères, le cas échéant dits quatrièmes repères de la base, correspondant respectivement au moins aux notes suivantes : Ré pour Ut 3ème Mi pour Fa 4ème Fa pour Ut 2ème, Sol pour Fa 3ème La pour Ut ter, et Si pour Ut 4ème.