FR 2905894 A1 20080321 FR 0608125 A 20060918 1 La présente invention concerne un procédé de fabrication d'éléments de décors en tissu (ou assimilé, tel que : le skaï, la fausse fourrure, le non-tissé, etc.). Plus précisément, il s'agit de la fabrication de "tableaux en tissu" (une réelle innovation), représentant des scènes réalistes, où figurent donc des visages ou des parties du corps humain. Comme cela entraînait jusqu'alors de réelles difficultés de réalisation, ces parties (plus "anatomiques"), restaient simplement dessinées, gravées ou peintes dans les exécutions de décors à base de tissus (le plus souvent des tableaux). La présente invention résout donc, principalement, les problèmes posés par la réalisation des visages, mais certains procédés de l'invention peuvent s'appliquer à d'autres problèmes du même ordre, dans d'autres industries, ou artisanats. Notamment, dès qu'il s'agit d'incorporer des éléments décorés par des morceaux de tissus dans un décor. L'utilisation de produits tissés (ou de fils tressés) est très ancienne dans l'Art, comme dans l'Artisanat. Et cela dans de très nombreuses civilisations, qu'il s'agisse de tapisseries, de tapis, de canevas, de patchworks, etc. Dans le cas du tapis, ou du canevas, c'est le changement de couleur de fil qui crée le dessin du décor. Dans le cas du patchwork, comme il s'agit d'une mosaïque de morceaux de tissus très divers, les différences de textures viennent renforcer le contraste du graphisme. Dans le cas des "figurines de modes" on vient construire un "vêtement" à l'aide de broderies, de dentelles, d'éléments de passementeries ou de bimbeloterie, etc. sur le support papier (ou carton) d'une gravure de mode. Laissant alors dessiné le visage et les autres parties du corps visibles (bras, mains, jambes, etc.), ce qui simplifie grandement le travail, malgré les difficultés indéniables à réaliser de tels chef d'oeuvres de minutie, généralement présentés sous vitrines. Plus prosaïquement, on voit de nos jours, dans le cadre de ce qu'on appelle "les loisirs créatifs", des travaux similaires. Où le corps de l'individu est dessiné sur un carton dit "plume" (donc contenant de la mousse entre deux feuilles plastiques) et où on vient enfoncer le rebord des morceaux de tissu utilisés, dans des fentes pratiquées le long du tracé du contour des vêtements. Ce qui évite bien sûr l'usage de colles et provoque la création d'un léger relief augmentant le réalisme du sujet, comme si les vêtements enveloppaient un corps (inexistant en fait). Concernant la représentation des visages, on a vu, depuis de nombreuses années déjà, des produits réalisés à l'aide de cuirs repoussés. Ils sont mis en forme sur un bas-relief, ou encore sur la sculpture d'une face. Même si le résultat est parfois saisissant de réalisme, il n'y a généralement qu'une seule peau utilisée pour réaliser l'ensemble de la face 2905894 2 (et éventuellement la chevelure). Les yeux et les lèvres sont donc de la même couleur que la peau des joues, ou alors ils sont découpés dans le visage, ce qui constitue alors un style particuliers. Mais dans ce cas le réalisme est limité. La présente invention vise donc à réaliser une représentation des plus réalistes, des 5 différentes parties du corps humain, même à une petite échelle. Et cela en utilisant des tissus (pris pour terme générique ici) posés (plus exactement collés) sur un support de faible épaisseur (carton, bois, plastique, plaques de plâtre, etc.). Pour cela on peut utiliser de nouveaux tissus de type suédine (microfibre), ou alors des peaux (cuirs), ou encore des skaïs (cuirs artificiels), pour figurer la chair. 10 Mais on peut utiliser encore : - des taffetas, ou des satins, pour les yeux, ou encore - des organzas, ou des soies, pour les lèvres (par exemple). Mais c'est la mise en oeuvre de ces matériaux, très fragiles, qui pose de réelles difficultés, a fortiori dans le cas de réalisations à échelle réduite (quelques centimètres de 15 hauteur pour la représentation d'un visage, correspondant à quelques millimètres pour les yeux ou la bouche). On pourrait alors penser, a priori, que si on y parvient, il n'y aura rien de bien nouveau là dedans. Bien au contraire, car les réalisations ainsi obtenues, en utilisant le principe de l'invention, n'ont pu l'être, de façon viable (produites en des temps 20 raisonnables) que par la mise en oeuvre de moyens relativement modernes, ou de produits typiquement nouveaux. Pour n'en citer que deux, on peut mentionner : - un traitement des données sur ordinateur (numérisation de l'image, digitalisation des courbes, etc.) qui a permis de réaliser des usinages de précision sur machines à commande 25 numérique. Afin d'assurer le montage sans problème des divers éléments. La seule garantie d'obtenir à coup sûr un résultat satisfaisant, et spectaculaire. Cependant, la mise au point du procédé s'est d'abord faite à l'aide de moyens manuels. Mais cela nécessite d'infinies précautions de réalisation, d'où des temps de fabrication très importants. Ce qui rend pratiquement inenvisageable l'usage d'un tel procédé dans le moindre processus de 30 production en petites séries. -l'usage de colles techniques pour tissus, à séchage quasi instantané. L'usage de colles, dites "au cyanoacrylate", était pratiquement impossible, car elles altèrent immanquablement l'aspect du tissu ainsi collé. Ce qui n'est pas le cas avec de nouvelles colles (généralement vinyliques), si on prend, bien sûr, un minimum de précautions. 2905894 3 A titre d'exemple, nous allons maintenant décrire ici, exclusivement la réalisation d'un décor représentant un visage, à l'aide de morceaux de tissu, judicieusement choisis, en fonction de leur destination. Mais le procédé décrit ici, peut s'appliquer à bien d'autres éléments d'un décor. Et nous l'avons d'ailleurs expérimenté pour réaliser, par exemple, des 5 nuages, ou le vol d'oiseaux, sur un fond en tissu bleu clair représentant le ciel. Pour réaliser le support du tissu, il est préférable d'utiliser des matériaux poreux, donc susceptibles d'absorber la colle utilisée afin que la prise soit définitive, et donc efficace. L'usage de cartons ou de "plâtres techniques" en feuilles une faible épaisseur, permet aisément d'y parvenir. 10 Dans le cas de cartons on peut alors découper des plaques (de 2 mm d'épaisseur pour fixer les idées) qui représente le contour extérieur du visage. S'il s'agit de plâtre (ou de produits similaires) il faut d'abord réaliser un modèle, puis le contremouler afin de tirer des exemplaires par la coulée d'un produit liquide qui durcit dans le dit moule. On peut même y incorporer un tissu qui viendra armer le produit moulé. 15 Dans les deux cas on peut envisager une fabrication en série, car, si c'est évident pour la coulée de pièces en plâtre, on peut également l'envisager pour le carton qui peut être soit embouti, ou découpé à l'emporte-pièce, soit découper sur machines à Commande Numérique (à l'aide d'une fraise de détourage, d'un faisceau laser, d'un jet d'eau haute pression, etc.). 20 Dans les deux cas (plâtre, ou carton embouti ou découpé par emporte-pièce) la réalisation de l'outillage peut se révéler assez coûteuse, et bien sûr nécessiter un certain délai. Un problème se pose donc, dès qu'il s'agit de réaliser un seul visage en relief (ou en bas-relief), ou une petite série, avec des coût raisonnables. Dans le cadre de la présente invention, on présente donc une méthode, simple et 25 peu onéreuse, pour réaliser des visages en "relief' (de face, dans notre exemple). Elle consiste simplement à empiler des couches de cartons (terme générique dans le texte de l'invention), comme le montre la Figure 4. Pour y parvenir, on découpe par exemple trois morceaux de cartons (de 2 mm d'épaisseur dans notre exemple), qu'on empile ensuite, tel que le montre la section 30 présentée en Figure 4 (qui représente une section montrant les différentes couches). On devra ainsi empiler : - le premier carton (1) (voir Figure 1), qui est découpé suivant le contour du profil de la tête, des oreilles et du cou, - le deuxième carton (2) (voir Figure 2), qui est découpé suivant le contour de la tête, des yeux et de la bouche. 2905894 4 Il s'agit donc d'un contour externe avec trois orifices (deux yeux et une bouche). Ce contour coïncide sur la zone du crâne avec celui du premier carton (1). - le troisième carton (3) (Figure 3), qui est découpé suivant le contour du nez (avec le creux des narines inclus) 5 et du front (suivant le tracé des arcades sourcilières jusqu'à la naissance de la chevelure) Le fait, de recouvrir ensuite ces différentes couches de carton (matériau pris pour exemple), de tissu (de suédine, par exemple), fournit, aisément, l'illusion qu'il s'agit d'un visage "réel". Car le tissu, une fois posé sur le carton, va lisser les éventuelles imperfections de l'assemblage (les éventuelles "marches d'escaliers"). Et malgré l'extrême 10 simplification de la réalisation de la forme, la "lecture" qui en sera faite par l'observateur du tableau, n'en sera pas notablement affectée. Comme cela se passe en peinture, dans une moindre mesure, dans un phénomène dit de "trompe l' oeil". Un terme qui aurait pu résumer à lui seul le thème de cette invention, puisqu'il s'agit ici de décor en semi-relief. Nous verrons un peu plus loin comment on réalise ensuite la bouche et les yeux, 15 dont l'aspect, pourtant simpliste, accroît notablement le réalisme de l'ensemble. Cette application, avec les épaisseurs évoquées ici, n'est bien sûr valable que pour des visages de taille raisonnable. Donc ne dépassant pas (ou peu), celle d'un visage humain. Dans cette réalisation, il faut encore comprendre : 20 - que les bords de ces cartons sont généralement arrondis (quart de rond) afin d'en adoucir la forme, conformément à la réalité anatomique. Voir pour cela la Figure 4 qui représente une section de l'ensemble. Voir également la Figure 5 qui représente un grossissement de la zone concernée. On utilise pour cela une lime (râpe), du papier abrasif', ou éventuellement une toupie. 25 - que le carton (3), figurant le nez et le front, est collé au bon endroit sur celui (2) du visage. avant d'être gainer de tissu (4) avec l'ensemble. Ainsi, le nez et les arcades sourcilières apparaissent comme étant bien "en relief " sur la face du visage 30 L'ensemble formant donc ce qu'on pourrait appelé un "bas-relief'. - que le carton (1) [cou + tête], est gainé d'un tissu (5) séparément des deux autres cartons (2) [visage], et (3) [nez + front], de manière à ce que la superposition des deux ensembles crée bien l'illusion d'un menton, qui se détache bien du cou. 35 Comme le montre ici la Figure 4, 2905894 5 représentant une section suivant l'axe de symétrie du visage. - que c'est le même tissu (4), servant à gainé les cartons (2) et (3), représentant [visage] et [nez + front], qui sert également à gainer les champs du carton (1), représentant le cou et la tête, 5 dans les zones situées en face des trait pointillés apparaissant sur la Figure 7. Ainsi le gainage descend jusqu'au support définitif (6) (en carton, ou tout autre matériau) Ce qui figure bien la peau du visage dans la zone du crâne, ou des maxillaires. Remarque : Au-delà du front (donc vers le sommet du crâne) le tissu figurant la peau et gainant le carton (1), peut être ensuite recouvert : 10 - soit d'un ensemble (carton + tissu) figurant un couvre-chef (chapeau, bonnet, etc.), - soit d'un tissu imitant la fourrure, de manière à figurer la chevelure. L'inconvénient majeur à résoudre dans de telles fabrications, est, entre autres, le risque d'effilochage des tissus. Un phénomène qui s'amplifie rapidement, si le tableau subit la moindre friction, notamment lors d'un éventuel nettoyage du dit tableau (cependant, des 15 tableaux de ce type, sont généralement mis sous vitrine). L'effilochage nuisant de façon évidente à l'aspect réaliste de l'ensemble, pour pallier ce phénomène, il existe plusieurs méthodes. Parmi celles ayant fait leurs preuves, en voici deux, qui consistent généralement : - soit (méthode N 1), à adopter une solution consistant 20 à encoller légèrement le bord coupé (le contour) du morceau de tissu découpé, afin d'empêcher tout risque d'effilochage. Dans ce cas là, le bord coupé peut rester apparent, car certaines colles, une fois sèche, ne se voient pas, ou très peu. - soit (méthode N 2), à contrecoller un autre tissu, ou un papier, ou un film adhésif, 25 sous le tissu dont on veut protéger les bords, et à découper les deux ensemble. Même si la coupe apparaît alors bien nette, il est parfois prudent d'employer, en complément, la méthode N 1 - soit (méthode N 3), à adopter une solution consistant : à cacher ce bord coupé, en gainant un morceau de carton (par exemple) 30 puis en retournant le bord du tissu sous le carton, dont le dessous est enduit de colle, ou de ruban adhésif double faces. Cela, afin que le bord coupé du tissu ne se voit plus, une fois l'ensemble posé (collé) sur le support du tableau. Et, également, afin que cela cache la tranche du carton. 35 - etc. 2905894 6 Cependant, l'inconvénient majeur de cette dernière méthode réside dans le fait que cela provoque une légère augmentation de l'épaisseur de l'ensemble, du fait de l'épaisseur supplémentaire du rabat. Ou alors, cela induit une marque trop distinctive du contour, vis-à-vis de la surface sur laquelle il est posé. 5 Ce phénomène se constate notamment lorsqu'on cherche à représenter le green d'un golf avec l'enchaînement d'une série de pelouses (gazons) d'un vert différent, représentées dans cette méthode de décoration, par un empilement de feuilles de carton, gainées d'un tissu de couleur d'un vert différent pour chaque zone, afin de créé un effet de perspective (de profondeur). Pour augmenter le réalisme, il faut alors limiter les épaisseurs, et adopter 10 cette solution, qui assure un enchaînement plus discret (doux) des différentes couches. Le procédé suivant l'invention offre une solution viable et satisfaisante, car elle permet d'amélioré notablement l'aspect visuel. On reprend dans ce cas la solution N 2, évoquée juste au-dessus. Puis, une fois que la colle (généralement vinylique) est bien sèche (compter quelques heures), et donc parfaitement solide, on procède à la découpe du 15 morceau de tissu rabattu sous le carton, à l'aide du lame coupante de qualité. Pour cela on déplace la lame en restant en contact avec le support, comme si on voulait "raser" (araser) le rabat. Le tissu reste ainsi simplement collé sur la face et sur le champ du carton, même si celui-ci ne fait qu'un millimètre d'épaisseur. Et, contre toute attente, le tissu tient parfaitement sur ce champ, pourtant de faible épaisseur. Des essais probants l'ont moult 20 fois démontré. Il tiendra d'autant mieux lorsqu'on collera encore l'ensemble sur une autre couche, comme on le voit sur la Figure 5. De telles performances tiennent au fait : - que de nouvelles colles à tissu, très performantes, sont apparues sur le marché (colles vinyliques à séchage quasi immédiat) permettant de telles prouesses. 25 - que le champ du carton (ou tout autre support poreux, donc susceptible d'absorber la colle), même mesurant un millimètre d'épaisseur, est préalablement encollé correctement, - qu'une traction énergique est fournie sur le rabat du tissu sous le carton, lors de la pose, de manière à bien appliquer la partie du tissu en contact avec la tranche du carton. 30 On constate alors que la colle perle à travers la trame du tissu, un signe infaillible, qui garantira l'obtention d'un bon résultat. - qu'il existe maintenant des lames coupantes très bien affûtées, à des prix modiques, disponibles sur le marché, qui permettent "une coupe nette et sans bavure", donc sans risque d'endommager le dessous du carton. 2905894 7 Dans notre exemple, concernant la réalisation de visages, cela permet d'obtenir alors le résultat présenté sur la Figures 4, ou la Figure 5. Où on y voit représenté la section d'un visage, où le carton figurant le menton (2) est alors posé (collé) sur un autre élément représentant le cou (1). 5 Cette technique, simpliste a priori, mais tout à fait nouvelle, peut s'appliquer, bien sûr, à bien d'autres problèmes de décor. Elle procure un aspect, au fini incomparable, jamais présenté jusqu'alors dans ce type de réalisation de décor. Parmi les autres difficultés à résoudre, il y a également celle de la représentation des yeux et des lèvres. Dont l'aspect "réussi", peut considérablement augmenter le réalisme 10 de l'ensemble du visage. Pour y parvenir, on utilise une méthode originale dans le cadre de cette invention. Cela consiste à réaliser trois orifices dans le carton du visage (2), avec beaucoup de précision (deux orifices pour les yeux, et un seul pour la bouche). Comme l'orifice de la bouche, découpé dans le carton (2), est gainé de tissu (par 15 exemple de suédine, imitant la peau), il faut découper ce tissu suivant cet orifice à l'aide d'une lame coupante très fine (type scalpel). On voit alors apparaître, provisoirement, la tranche du carton. Ce qui n'a, pour l'instant, aucune importance, car cette tranche sera ensuite cachée par du tissu venant combler cet orifice, afin de simuler les lèvres. Concernant les deux orifices des yeux, une fois le visage recouvert de tissu, on 20 pratique une entaille linéaire dans ce tissu, dans le quasi axe de symétrie horizontal de chaque oeil. Ceci de manière à pouvoir retourner le tissu sur les deux bords de l'orifice (inférieur et supérieur), de façon à simuler la présence de paupières (une inférieure et une supérieure). Puis, par ailleurs, on réalise ensuite quatre formes mâles (ou plus, suivant le cas, 25 voir plus loin), dans un matériau dur. Donc dans une plaque d'épaisseur équivalente au carton, dont la matière peut être : - un sandwich d'aluminium et de plastique, - une plaque métallique d'épaisseur faible, - toute plaque existant dans un matériau résistant, ou tout produit équivalent. 30 Ces formes sont conçues pour pouvoir pénétrer, avec un très léger jeu mécanique, dans les trois orifices pratiqués dans le visage (deux yeux et une bouche). On parle ici de quatre formes, parce qu'il en faut donc : -deux (ou plus, voir plus loin), pour réaliser les yeux, et - deux autres pour les lèvres : 35 - une pour la lèvre supérieure (12), 2905894 8 - une pour la lèvre inférieure (13). Ces deux formes (12) et (13) coïncident parfaitement. Et, juxtaposées, elles forment le sourire de la bouche. Voir Figure 12. Concernant la réalisation de la bouche : 5 - on colle sur les deux pièces mâles représentant les lèvres (12) et (13), deux morceaux de tissu relativement épais (14) et (15) de couleur rouge (comme les lèvres à représenter si possible) : - soit de type "lainage" (par exemple, un lainage dit "polaire"), - soit de type "ouate" (par exemple avec deux faces toilées), 10 - soit tout autre tissu convenant à cette fonction de "rembourrage" local. - on découpe ensuite ces tissus (lainage) à la forme de ces pièces. On peut même, éventuellement les coller dessus, définitivement, à l'aide d'un adhésif double faces. - on se procure ensuite un morceau de tissu 15 de type : "soie", "taffetas", "organzas", "satin", etc. C'est à dire un tissu de couleur rouge, ou rosée, comme les lèvres. Et présentant généralement des reflets, comme on en voit habituellement sur les lèvres, a fortiori si celles-ci sont enduites d'un vernis (de type "gloss" par exemple). - on découpe ensuite dans ce tissu, 20 une bande, dont la largeur doit être supérieure à celle de la bouche, et dont la longueur est au moins cinq fois plus longue que la hauteur de la bouche. - il est ensuite conseiller de plier ce tissu en deux sur lui-même, ou alors d'en prendre deux épaisseurs juxtaposées (notamment dans le cas de l'organza, pour que cela augmente le phénomène de reflet) 25 - on donne ensuite à cette bande de tissu (11), une forme particulière (voir Figure 11), dont la section correspond à la forme d'une lettre grecque, le oméga minuscule : co, (ou dans l'alphabet latin, celle d'un w minuscule). - on introduit dans les deux creux ainsi créés les deux formes mâles déjà gainées de tissu (le gainage est donc réalisé par ailleurs). 30 comme le montre la Figure 11, et la Figure 13. - on vient coincer l'ensemble (le tissu mis en forme et les deux plaques gainées de lainage), dans l'orifice pratiqué dans le visage figurant celui de la bouche - le coincement se réalise du fait de l'ajustement précis existant entre ces deux pièces mâles et cette pièce femelle 35 que forme l'orifice de la bouche pratiqué dans le carton du visage. 2905894 9 - on ajuste la profondeur de pénétration des formes et du tissu dans l'orifice, ce qui provoque de l'autre côté (donc côté face : le côté gainé de tissu imitant la chair) l'apparition de lèvres, plus ou moins ourlées, suivant le contour qu'elles forment et le débordement, plus ou moins conséquent, du tissu. 5 - la présence de la boucle au milieu de la bande, et l'accessibilité des deux autres extrémités de la bande permet aisément de tirer sur le tissu après coincement. Une légère tension provoque alors nettement la suppression de plis éventuels. Ce qui favorise le lissage du tissu, notamment au niveau de la commissure des lèvres. 10 Le résultat peut alors, de façon surprenante, être quasiment conforme à la réalité. La Figure 11 nous montre la phase d'introduction de la bande de tissu (1l) dans la "bouche", un orifice pratiqué dans le carton (2). On enfonce les deux pièces de forme (12) et (13), gainées de morceaux de tissu épais (14) et (15), de manière à coincer l'ensemble. Une chose rendue possible du fait de la qualité de l'ajustement. Les pièces de forme ayant 15 (après usinage), un contour déduit de celui de la bouche en tenant compte de l'épaisseur du tissu de la bande 11 (qui a aura été éventuellement doublée). Si le sourire, qu'on cherche à représenter, fait apparaître la dentition, ou même l'extrémité de la langue, il faudra alors augmenter le nombre de pièces de formes. Mais le montage sera d'autant plus complexe, pour assurer un bon coincement. Il y aura donc cinq 20 formes, par exemple, si on veut représenter les deux lèvres, les dents du dessus et du dessous, et la langue. Un choix judicieux de la couleur et la texture des tissus utilisés devant être fait. Par exemple, on choisira un tissu polyamide très blanc, pour simuler les dents. Bien qu'il s'agisse de tissu, l'illusion est alors totale. D'autant plus que la découpe de 25 la "peau" (réalisée dans le gainage du carton du visage, avec un tissu adapté, suédine dite "peau de pêche", par exemple) est parfaitement nette autour de la bouche. Le contraste des couleurs et des textures augmente encore ce réalisme. Par contre, dans le cas des yeux, le résultat sera différent, puisque la "peau" est retournée vers l'intérieur, afin de simuler les paupières. Le tissu introduit dans l'orifice, par 30 l'arrière, ne devra pas, normalement, sortir de la peau. Sinon cela représenterait des yeux exorbités. Concernant la réalisation des yeux, on procède sensiblement de la même façon qu'on l'a fait précédemment pour les lèvres : - soit il y a trois pièces mâles pour former un oeil, et 35 -l'une représente la forme de l'iris (16), et 2905894 10 - les deux autres (17) et (18), le blanc de lbeil (de part et d'autre de l'iris). Voir Figure 8. - soit il y a deux pièces mâles pour former un oeil, et - l'une représente la forme de l'iris (16), et 5 - l'autre le blanc de l'oeil (18). Voir Figure 9. - soit il y a une seule pièce mâle pour former un oeil (18), et elle représente le blanc de lbeil (la sclère). Voir Figure 10. 10 Dans ce dernier cas, l'iris pourra alors êlre représenté par un petit morceau de tissu, de forme arrondie, qui sera collé ultérieurement sur le morceau de tissu (blanc ou presque) représentant le blanc de l'oeil. Dans ce cas, on verra donc, malheureusement, le bord coupé de ce morceau de tissu. Il faudra donc appliquer une des méthodes expliquées plus haut. Sinon, voici le mode opératoire : après avoir pratiquer deux orifices pour les yeux 15 dans le carton du visage : - on retourne le tissu qui le gaine, sur les bords de l'orifice, pour former les paupières - on place un morceau de tissu afin de boucher l'orifice, à l'arrière du carton - on enfonce au centre du tissu la (ou les) pièces mâles décrites plus haut de manière à coincer l'ensemble comme le montre la Figure 13, dans le cas de la bouche, 20 mais ce schéma pourrait être les mêmes dans le cas des yeux. S'il y a plusieurs parties constituant 1'oeil, il y aura donc plusieurs morceaux de tissu, et donc plusieurs pièces mâles, enfoncées par l'arrière, se coinçant mutuellement. L'ensemble ainsi constitué, qu'il s'agisse des yeux comme des lèvres, "tient" effectivement, simplement par coincement. Mais il est quand même préférable d'encoller 25 l'ensemble par un ajout conséquent de colle à l'arrière du carton (2). Une colle, qui, en séchant, figera le tout. Ce qui permettra d'araser ensuite l'excédent de matière (le reste de la bande de tissu) une fois la colle sèche (donc devenue solide), à l'aide du lame coupante (comme vu précédemment). Ce procédé de fabrication est donc particulièrement destiné à représenter des 30 visages, éventuellement de très petites tailles (quelques millimètres). Mais le principe peut s'utiliser dans bien d'autres occasions, pour représenter : - un être vivant (bien réel ou chimérique), ou un animal, ou - un élément de décor naturel (fleur, arbre, etc.), artificiel (lumière, ombre, etc.), ou matériel (mobilier, vêtement, etc.). 2905894 11 Il consiste donc à empiler des couches gainées de tissu et à y incorporer des détails qui sont introduit et coincés dans ç4 Rr} f aces, par l'arjre de cet empilement. ! jpsi les bords coupés des tissus utilisés up sont quasiment jamais apparent. Ce qui donne inc é}1iablement à l'emicmble, uRp 9 lité, une précjsjgR pt un fini, rarement vu 5 prépéde;nment. REVENDICATIONS 1) Procédé de fabrication de figurines pour décor en bas-relief, caractérisé en ce qu'il consiste à empiler des plaques de faible épaisseur, par exemple des morceaux de carton p ats ou galbés, gainés de tissu, imitant la peau (tel que la suédine, la microfibre, etc.), et à y incorporer d'autres éléments gainés de tissu (généralement brillant), pour représenter les yeux et les lèvres, l'ensemble permettant de représenter tout ou partie d'un visage, afin de constituer, par exemple, un élément figuratif d'un tableau. 2) Procédé de fabrication, suivant la revendication 1, caractérisé par le fait que, dans le cas d'un visage (vu de face), on utilise trois couches de carton, dont : - la première (1) représente la tête, les oreilles et le cou, - la deuxième (2) représente la face, avec deux orifices pour les yeux, et un pour la bouche, dans lesquels on viendra introduire d'autres pièces (généralement métalliques), qui viendront coincer, par un bon ajustement des morceaux de tissu de couleur adaptée (rouge pour figurer les lèvres, par exemple), introduit par l'arrière de l'empilement. - la troisième (3) représente l'excroissance du nez et des arcades sourcilières (le front), et fera corps, après assemblage (collage), avec celle représentant la face. 3) Procédé de fabrication, suivant la revendication 2, caractérisé par le fait que - la première couche de carton (1) est gainée séparément de tissu, et que - la deuxième (2) et la troisième couche (3), une fois assemblées (collées par exemple), sont également gainées de tissu, ce tissu pouvant recouvrir également certaines zones de la première couche (notamment dans les zones figurant le crâne ou le maxillaire inférieur). 4) Procédé de fabrication, suivant la revendication 2, caractérisé par le fait que certains champs de ces différents cartons peuvent être arrondis, afin de reproduire au mieux l'anatomie, le carton figurant la face (2) ayant le champ arrondi au niveau du menton, avant d'être gainé de tissu (4) et collé sur le carton (1) figurant, entre autres, le cou_ 5) Procédé de fabrication, suivant la revendication 1, caractérisé par le fait que le gainage des cartons avec du tissu, sur le dessus (la face) comme sur la périphérie du dessous, peut faire l'objet, après séchage de la colle, d'un arasement, à l'aide d'une lame coupante, celui-ci visant à supprimer le rabat de tissu collé sous le carton, seuls la face et le champ du carton restant alors gainé de tissu. 6) Procédé de fabrication, suivant la revendication 2, caractérisé par le fait que les orifices des yeux (pratiqués, par exemple dans la deuxième couche : 2), sont comblés par 35 une (ou plusieurs) pièce(s) de forme (généralement métalliques) qui s'ajuste(nt) 2905894 r 1 parfaitement à l'intérieur de l'orifice, venant ainsi coincer sur leurs bords, un (ou plusieurs) morceau(x) de tissu présentant alors un aspect lisse (imitant le blanc de l'oeil ou l'iris) sur la face avant et débordant nettement de la face arrière, avant d'être arasés par l'usage d'une lame coupante, après séchage de la colle qui les a ainsi figés. 5 7) Procédé de fabrication suivant la revendication 2 caractérisé par le fait que l'orifice de la bouche (pratiqué dans la deuxième couche : 2), est comblé par deux pièces de forme (12) et (13) (généralement métalliques), qui s'ajustent parfaitement à l'intérieur de l'orifice, et qui viennent ainsi coincer deux morceaux de tissus juxtaposés, ou même un seul morceau (Il), le tout étant plié en quatre avant introduction, cela, de manière à faire IO apparaître deux zones lisses juxtaposées, figurant les lèvres sur la face avant, le reste du tissu débordant largement sur la face arrière, une légère traction sur l'excédent de tissu situé à l'arrière permettant d'obtenir un aspect lisse, côté face. 8) Procédé de fabrication suivant les revendications 6 ou 7, caractérisé par le fait que l'on peut encore introduire un autre tissu (de type lainage, ouate, molleton, etc.) entre 15 le tissu figurant les parties de l'oeil, ou les lèvres, et les pièces de forme, qui viennent s'ajuster dans les orifices concernés, cela de manière â créer un effet de renflement, tel qu'on en constate bien, généralement, pour le cristallin dépassant de la sclère, ou pour les lèvres, plus ou moins ourlées. 9) Procédé de fabrication suivant la revendication 7 caractérisé par le fait que 20 l'orifice de la bouche peut être comblé par, non pas deux, mais plusieurs formes gainées de tissu, à l'instar des orifices oculaires, celles-ci étant chargées cette fois de représenter les lèvres, les dents ou la langue.