FR 2893754 A1 20070525 FR 0609904 A 20061114 DESCRIPTION Support fixateur pour guitare espagnole Définition et fonction de l'objet Le support de fixation pour guitare avec caisse de résonance -que parlé j'appelle fixateur-- est un dispositif solide et rigide que bien tenu grâce â un ensemble de courroies graduées se place sur la poitrine et la partie supérieure du ventre du guitariste. Cet accessoire porte sur sa base plane trois pièces de contour, entre lesquelles on emboîte d'une façon précise et sans fissures la guitare. La fonction du fixateur consiste en immobiliser avec force l'instrument en évitant ainsi le mouvement indépendant du guitariste et que les actions des mains et bras durant l'oeuvre modifient sa position. Il permet aussi au guitariste de jouer debout en réalisant une grande variété de mouvements corporelles sans arrêter son interprétation, et obtenir une précision majeure dans l'action des doigts. Secteur de la technique L'invention concerne le secteur des instruments musicaux dans la spécialité de la guitare espagnole et précisément aux systèmes de fixation de l'instrument. L'état de la technique Actuellement, beaucoup de guitaristes interprètent ses oeuvres avec la posture assis en plaçant le côté de la ceinture (près des cordes aiguës) de la guitare sur la cuisse antérieure de la jambe gauche qu'à la fois, appuie le pied sur une pédale graduée en hauteur pour pouvoir approcher et soutenir la guitare vers la zone de la poitrine et ventre et en plus, pouvoir la tourner d'une façon oblique. Ainsi le manche de la guitare forme un angle imaginaire avec le sol d'entre 20 y 50 approximativement. Le bras et l'avant-bras droits placés sur le côté gauche de la guitare (près des cordes graves) et la table d'harmonie respectivement constitueraient la dernière zone de fixation. Ce positionnement est très utilisé dans le genre classique. Une variante semblable, dans le mode de saisir l'instrument, consiste à le mettre sur la jambe droite formant le manche un angle plus petit que le cas antérieure. Ce mode est préféré par les guitaristes de flamenco car il profite d'une technique spécifique. Les deux postures on les inconvénients musculaires (engourdissement, crampe, tension) et de certaine anxiété qui surgit après de longue sessions d'immobilisme corporelle. Les guitaristes nous bougeons et étirons fréquemment notre corps pour chercher des nouvelles postures qui calme les tensions musculaires en interrompant de nombreuses occasions l'étude. Cet maintenant que la posture debout a une grande importance puisqu'elle libère au guitariste de son perpétuel siège et lui permet le mouvement corporelle (cou, tronc, ceinture et jambes) en surpassant ainsi le blocage de la musculature et en évitant raccourcir la durée des sessions d'étude. Pour la posture debout surgit le besoin d'utiliser des accessoires assembleurs pour maintenir la position idéale de la guitare. L'objet le plus utilisé pour ces accessoires est la courroie adaptable qui entoure le dos en passant sur les épaules du guitariste. Celle-ci accroche et positionne la guitare sur lui à travers de différents systèmes et points d'accrochage comme reflètent les dessins brevetés US5069103-A, US5817961-A, DE19912973-Al, US5000071-A, US4310111A et le brevet ES1058292 qui permet un positionnement de l'instrument plus précis. Il faut se rendre compte que la fixation de la guitare est meilleure avec la posture assis. Toutes ces formes de saisir ou de s'accrocher l'instrument se caractérisent par la précarité de l'assemblage à cause du corps du propre guitariste et par l'utilisation des matériaux mous y flexibles. De cette façon il ne s'accomplit pas avec le transcendantal principe de l'union solide et fermée entre le guitariste et l'instrument. Cela répercute sur la dynamique de la liaison avant citée qui se manifeste avec : = Des variations brusques de la position de l'instrument en forme de petits déplacements tridimensionnels comme conséquence de l'action de l'ensemble des extrémités supérieures (surtout dans les sauts avec sillets de la main gauche) > Des mouvements unilatéraux du corps de l'instrumentiste (indépendant de l'instrument) durant l'interprétation Défaillances autour de la réalisation des mouvements et étirements corporelles nécessaires sans interrompre le développement de l'ceuvre (s'assoir, se mettre debout, marcher... etc.) D'autre part, ces inconvénients cités sont les causes qui 10 provoquent certaines erreurs et insuffisances surtout dans les répertoires de haut niveau technique, cet à dire les styles où prédomine le contrepoint : Erreurs de précision dans les distances qui arrivent dans les pulsations des doigts de la main droite et/ou les 15 sauts longitudinales, transversales ou mixtes de la main gauche ; tout cela étranger à la propre capacité technique Certaine déviation ou perte de force que les doigts et poignets appliquent dans le toucher à cause de son 20 inefficace fixation Niveau de sécurité et concentration plus bas au plus haut est le niveau technique Avec le support de fixation rigide ces désavantages sont 25 surmontés puisqu'il nous permet d'aborder des oeuvres d'un niveau maximum grâce à un bon contrôle technique des distances et forces dans le toucher, en plus, de prolonger considérablement la durée des sessions de guitare grâce à la mobilité et flexibilité corporelle qui n'altère pas la position exacte de l'instrument ni 30 le discours musical. Cette souplesse est très nécessaire puisque avec elle nous répartissons la tension par toute la musculature passive (celle qui n'intervient pas dans l'exécution musical). Ainsi on obtient un équilibre dynamique général. Le support fixateur accomplit ainsi avec deux fonctions 35 essentielles, une, antagoniste ou de contre force réalisée par une emboîture solide, et l'autre, de positionnement rigide et invariable de l'instrument (semblable au piano), grâce à une 30 35 grande zone de contacte avec la partie antérieure du tronc du guitariste et des courroies bien serrées sur les épaules et le dos. Le résultat de tous ces avantages se manifeste à travers d'une meilleure concentration et expressivité musical qui apportent de la sécurité et commodité dans l'exécution. De cette façon, le guitariste ne dois plus être attentif à la fonction de saisir, ni aux coordonnées de la position de l'instrument exclusive du support. Description de l'invention L'invention que je propose se compose, dans la figure 1, de la manière suivante : 1. une base rectangulaire 1, dont les mesures dépendent de la forme et dimension du fond de la caisse de résonance de la guitare, faite d'un matériel solide avec peu de poids et indéformable pour que la force des courroies 6 et 7 la stabilise le maximum possible sur la poitrine et la partie supérieure du ventre du guitariste. 2. Trois pièces de contour solides 2, 3 et 4 fixées sur la face postérieure de la base (celle qui contacte la guitare) forment l'emboîture de la caisse de résonance de la guitare 8 en incluant le talon du manche, ces derniers déterminent la position, orientation et forme exacte des pièces que je me mets à décrire : a. une pièce 2 située sur le coin supérieur droit de la base rectangulaire a sculptée, dans sa face orientée vers le centre de cette base, le profil d'une section de l'éclisse de la guitare (correspondante à la convexité plus petite, prés des cordes graves), comme on peut voir dans ]La figure 1. b. une pièce 3 située sur le coin supérieur gauche de la base a sculptée, dans sa face orientée vers le centre de cette base, le profil du talon de la guitare c. une pièce 4 située sur le coin inférieur gauche de la base rectangulaire a sculptée, dans sa face orientée vers le centre de cette base, le profil d"une section 20 25 de l'éclisse de la guitare (correspondante à la concavité inférieure, prés des cordes aiguës). La hauteur de ces trois pièces est approximativement un tiers du fond de la caisse de résonance (distance entre la table d'harmonie et le dos). 3. Quatre crochets plats recouverts d'un matériel mou dans son extrême supérieur pour éviter de marquer ou rayer la guitare. Deux crochets 2a et 2b son fixés sur la pièce 2 et les deux suivants 4a et 4b sur la pièce 4. Une fois placée la guitare dans le support on tourne chaque crochet jusque positionné son extrême sur la table d'harmonie en réalisant ainsi une union complète et sans fissures entre le support et la guitare. De plus ils empêchent que la guitare sorte de l'emboîture pendant son utilisation. 4. Trois courroies graduées 5, 6 y 7 avec un minimum de 3cm de large pour une fermeture optimale : a. une courroie supérieure 5 qui entoure le cou sur sa partie postérieure et qui peu situé le support plus bas ou plus haut sur la poitrine du guitariste (optionnellement nous pourrons utiliser deux courroies supérieures amarrées avec les courroies 6 et 7 sur la zone du dos du guitariste et passant sur chacune de ses épaules jusqu'à arriver aux boucles du support). b. une courroie latérale supérieure 6 qui entoure le dos du guitariste en passant sous les aisselles à la hauteur de la poitrine c. une courroie latérale inférieure 7 qui entoure le dos du guitariste au-dessus de ses hanches. 5. Six accrochages de courroie 5a, 5b, 6a, 6b, 7a y 7b tous 30 fixés sur les côtés de la base du support et dont la fonction consiste en unir par les extrêmes ses correspondantes courroies 5, 6 et 7 avec le support. Chaque accrochage incorpore une plaque métallique avec deus orifices à travers de lesquels nous vissons l'extrême de la courroie. Trois d'eux 5b, 6b, y 7b portent chacun 35 une boucle 5c, 6c, et 7c respectivement. Ce système de fixation des courroies rudimentaire est améliorable mais il n'est pas l'objet de ce brevet. Une variante du dessin basique Une autre façon de réaliser cette invention, dans la figure 2, propose la substitution des pièces de contour et les accrochages par des fentes (3) que nous marquons sur la face postérieure de la base du support (4) -celle qui contacte la guitare- et qui correspondent à des barres (2x) collées sur le dos de la guitare (1). On peut voir la forme de chaque barre (2). Optionnellement on peut utiliser des poignets au lieu des barres (5). Dans ce cas là les fentes réalisées sur la base du support doivent s'adapter en taille et forme à ces poignets. Les courroies restent de la même façon que dans le dessin basique de la figure W. Ces dessins peuvent s'appliquer à d'autres instruments comme le luth, la mandoline, la guitare acoustique et possiblement pour le violon et la viole, bien que logiquement, en changeant la forme et la position des emboîtures sur la base solide spécifiques de chaque instrument.20 REVENDICATIONS 1. Support fixateur pour guitare espagnole est caractérisé par un fond plat rectangulaire (1 fig.l), solide e indéformable bien serré sur la part antérieure du tronc de l'instrumentiste, par l'intermédiaire des courroies latérales et supérieure (5, 6, 7 fig.l), formant ainsi entre les deux une union rigide qui évite n'importe quel mouvement de la guitare relatif à l'instrumentiste. 2. Support fixateur pour guitare espagnole qui comprend des pièces de contours (2, 3, 4 fig.l) fixées sur le fond plat (1 fig.l) en formant ainsi l'emboîture qui exerce une pression sur la guitare en plus avec des crochets plats (2a, 2b, 4a, 4b fig.l) qui apportent une complète immobilisation de la guitare sur le support. 3. Support fixateur pour guitare espagnole selon la revendication 2 il existe une variante dans le dessin qui touche l'assemblage de l'instrument avec le fond plat (4 fig.2) qui comprend des fentes (3 fig.2) faites sur ce fond et divers éléments solides (2x fig.2) fixés sur le dos de l'instrument qui correspondent à ces fentes et qui forment l'assemblage final.