FR 2803682 A1 20010713 FR 0000212 A 20000110 La présente invention concerne les instruments de musique plus particulièrement, les instruments de musique comportant un clavier permettant l'utilisation. Encore plus particulièrement, la présente invention concerne un clavier chromatique pour un tel instrument de musique. Les instruments de musique tels que le piano, le clavecin l'orgue, leurs dérivés électroniques, comportent tous, de façon bien connue au moins un clavier chromatique. Par l'expression 'clavier chromatique', on entend clavier permettant la reproduction d'au moins une octave comprenant douze demi-tons successifs, en opposition à un clavier diatonique ou pentatonique dans lequel certains demi-tons sont omis. Bien évidemment, un clavier chromatique permet également de jouer une gamme diatonique ou pentatonique, l'inverse n'étant pas vrai. Le clavier chromatique le plus connu, celui du piano, comporte ainsi sept touches blanches, que l'on appellera basses par la suite, et cinq touches noires, que l'on appellera hautes par la suite. II s'agit donc là d'une disposition dite 7l5 pour une octave comprenant douze demi-tons. touches basses de chaque octave correspondent aux notes do, ré, mi, fa, , la et si, tandis les touches hautes de chaque octave correspondent aux notes altérées do dièse, ré dièse, fa dièse, sol dièse et la dièse. De façon évidente, le clavier chromatique piano est référencé par rapport à la note do majeur. Ce qui signifie 'une transposition quelconque, par exemple en si bémol pour respecter dominante de la clarinette, ou en fa pour respecter la dominante du cor, ou en mi bémol pour respecter la dominante conventionnelle du saxophone, implique un jeu totalement différent pour l'utilisateur du clavier qui doit alors faire un effort spécifique pour ne pas faire de fautes d'accord. La présente invention se situe dans ce contexte et a pour but essentiel de permettre à l'utilisateur d'un clavier chromatique de n'avoir aucun effort spécifique à faire lors de certaines transpositions. Dans cet esprit, le document FR-A-2 398 359 propose un clavier dans lequel une touche haute est prévue entre chaque touche basse. Ainsi, ce document concerne un clavier chromatique dépourvu de toute touche de référence, mais dont deux touches consécutives haute et basse sont séparées d'un demi-ton. Un tel clavier présente l'inconvénient majeur de devoir être totalement réappris par le joueur avant toute exécution d'une oeuvre. Le document WO-A-95104345 décrit un clavier du même type, mais dont les touches affectent des couleurs différentes facilitant l'apprentissage du clavier. Par ailleurs, le document WO-A-97136282 décrit un clavier du 4I3 comportant donc une pluralité de jeux de quatre touches basses séparées par trois touches hautes. Le pianiste doit alors introduire dans l'instrument son propre choix de gamme avant toute exécution d'une oeuvre. Ceci d'autant plus que l'octave de douze demi-tons n'est ici respecté. Le document FR-A-2 559 604 concerne clavier de type 6I6, notamment destiné à l'interprétation d'une musique à pseudo-octaves (gamme plus de douze tons) tout en présentant l'aspect d'un clavier chromatique. moyen technique permet de revenir à un clavier conventionnel pour préserver l'expérience de l'exécutant tout en satisfaisant les exigences de certains compositeurs. Un tel clavier présente un inconvénient majeur en ce chaque utilisation, l'exécutant doit impérativement déterminer préalablement l'octave qu'il va utiliser pendant l'intégralité de l'oeuvre et, de façon y relative, ré-accorder totalement l'instrument à chaque exécution. Enfin, certains claviers chromatiques électroniques, notamment pour synthétiseurs, proposent de déterminer préalablement la note dominante et se règlent ainsi automatiquement par simple décalage des fréquences pour assurer que l'exécutant pratique des accords appropriés quelque soit le ton choisi. Par contre, une telle solution ne permet pas de réduire le nombre d'accords à apprendre par l'exécutant. La présente invention a pour but d'obvier à ces inconvénients sans être trop éloignée de la solution actuelle pour ne pas perturber outre mesure un exécutant habitué à un clavier conventionnel. L'invention concerne donc un clavier chromatique pour instrument de musique comportant une rangée de touches jointives dites basses, et une rangée de touches dites hautes intercalées entre certaines touches basses. Selon l'invention, immédiatement de part et d'autre de chaque touche basse, sont prévues, d'un côté, une touche haute et, de l'autre côté, une autre touche basse. De façon avantageuse, chaque octave est constitué de huit touches basses et de quatre touches hautes. De préférence, certaines touches déterminées d'une octave sont, de façon répétitive, d'une couleur différente des autres touches de la meure octave. Ou bien les touches d'une octave sont d'une couleur différente celles de l'octave immédiatement adjacente. On préférera alors que la différence des couleurs des touches choisies de deux octaves consécutives soit suffisamment faible pour ne plus être discernable au-dessous d'un seuil de puissance lumineuse déterminé. L'invention sera mieux comprise, et d'autres buts, avantages caractéristiques de celle-ci apparaîtront plus clairement à la lecture de description qui suit du mode préféré de réalisation donné à titre non limitatif à laquelle une planche de dessins est annexée sur laquelle La Figure 1 représente schématiquement un clavier chromatique tel que connu actuellement, et La Figure 2 représente schématiquement un clavier conforme à la présente invention. En référence maintenant aux dessins qui viennent d'être succinctement décrits, un clavier chromatique conventionnel tel que celui représenté sur la Figure 1 est du type 7/5, c'est à dire qu'il comporte, pour chaque octave, sept touches basses et cinq touches hautes, de telle manière deux touches consécutives soient séparées d'un demi-ton. Ainsi, ce sont touches hautes qui déterminent graphiquement, géométriquement ou visuellement la note dominante de l'octave. En effet, une octave est repérée par un ensemble non symétrique constitué par deux plus trois touches hautes, et les touches basses associées de part et d'autre des touches hautes avec un total de douze touches. La note dominante est ainsi, historiquement, le do majeur, puisque c'est la note formant repère visuel. De la même façon, le fa pourrait également être la note dominante. Pour mémoire, pour un piano, une octave constituée par les touches situées entre deux des lignes pointillées indiquees sur les Figures. touches basses, généralement blanches, référencées , 3, 5, 6, 8, 10 et correspondent respectivement au do, au ré, au mi, au sol, au la et au si. Les touches hautes, généralement noires, référencées 2, 4, 7, 9 et 11, correspondent respectivement au do dièse, au ré dièse, au fa dièse, au sol dièse et au la dièse. Cette géométrie, comme précédemment indiqué, favorise clairement la gamme majeure de do comme gamme dominante, puisqu'elle ne tient absolument pas compte de la répartition des demi-tons de la gamme chromatique, et ne tient compte, en pratique, que de la désignation nominative de chaque note. C'est pourquoi, comme on le sait, si entre le mi et le fa, comme entre le si et le do, il n'y a qu'un demi-ton, cette différence n'apparaît nullement avec la géométrie traditionnelle des claviers conventionnels. Le clavier selon l'invention résout ce problème et a été schématiquement représenté sur la Figure 2. Ce clavier comprend exactement le même nombre de touches par octave, mais celles-ci sont réparties de façon foncièrement différente à l'intérieur d'une meure octave, de manière à mettre en relief de façon apparente les demi-tons non une note dominante laquelle peut, dès lors, être choisie librement par l'exécutant. Comme l'homme du métier l'aura compris, selon l'invention, immédiatement de part et d'autre de chaque touche basse, sont prévues d'un côté une touche haute, et de l'autre côté une autre touche basse. Ainsi, on retrouve mêmes notes, toutes séparées d'un demi-ton entre elles, mais réparties en une pluralité de groupes adjacents de trois touches composées d'une touche haute disposée entre deux touches basses. On obtient ainsi un clavier de type 8I4 dont les touches basses sont successivement, en prenant l'une d'elles 101 à gauche en référence comme pour le clavier d'un piano, le do 101, le ré 103, le ré dièse 104, le fa 106, le fa dièse 107, le sol dièse 109, le la 110 et le si 1 Les touches hautes sont alors, bien évidemment, le do dièse 102, le mi , le sol 108 et le la dièse 111. On obtient ainsi un clavier dont les seules différences majeures avec le clavier connu du piano sont constituées par la position du mi et du sol en touches hautes et non en touches basses comme habituellement, le ré dièse, le fa dièse et le sol dièse passant, par conséquent, en touches basses, Mais ce clavier nouveau respecte intégralement les demi tons entre chaque touche successive et l'octave constituée de douze demi tons successifs. Dès lors, le do majeur n'est plus, de fait, la note dominante, et les transpositions tonales sont rendues plus faciles pour un exécutant. Comme l'homme du métier l'aura déjà compris aisément, les avantages apportés par le clavier selon l'invention ont leurs inconvénients inhérents : s'il n'y a plus de note clairement dominante, il n'y a plus non plus de repère visuel pour l'exécutant, puisque toutes les touches sont toutes regroupées par jeux identiques de trois touches, deux basses et une haute. De ce fait, il est souhaitable, notamment pour l'apprentissage, certaines touches soient d'une couleur différente de celle des autres touches. Ainsi, on peut prévoir que l'une des touches de chaque octave soit teintée. Par exemple, si les touches hautes sont, de façon traditionnelle, noires, on peut prévoir que l'une d'entre celles de chaque octave soit grise et noire. Ou bien, puisque les touches basses sont, de façon traditionnelle, blanches, on peut prévoir que l'une, au moins, d'entre celles de chaque octave soit grisée. De même, on peut prévoir que deux groupes successifs de trois touches successives (deux basses et une haute) affectent des couleurs différentes. De préférence, dans cet esprit, la différence des couleurs des touches de groupes consécutifs de touches sera suffisamment faible pour ne plus être discernable au-dessous d'un seuil de puissance lumineuse determiné. Ainsi, seul l'exécutant pourra discerner cette différence, tandis que le public ne pourra pas la voir sous une lumière réduite. Ou bien, même, l'exécutant ne pourra plus, lui-meme, discerner cette différence, ce qui peut apporter un plus à certaines improvisations. On a ainsi, conformément à l'invention, un clavier chromatique dont chaque touche conserve position fréquentielle. Les touches hautes sont alors au nombre de quatre et les touches basses au nombre de huit, alors qu'elles sont, de façon conventionnelle, respectivement aux nombres de cinq et sept. Un avantage certain de la présente invention est de réduire notablement (de 12 à 3) le nombre des gammes majeures ou mineures, ascendantes ou descendantes ainsi que le nombre d'accords majeurs à mémoriser par l'exécutant pour une improvisation. Un autre avantage la présente invention est de réduire à trois le nombre de formes différentes touches, ce qui réduit d'autant les coûts de fabrication du clavier. Bien que l'on ait représenté et décrit ce que l'on considère actuellement être le mode de réalisation préféré de la présente invention, il est évident que l'Homme de l'Art pourra y apporter différents changements et modifications sans sortir du cadre de la présente invention tel que défini ci- après. En effet, les différences des couleurs que l'on a indiquées ci- avant ne sont nullement limitatives, et tout autre moyen permettant de déterminer visuellement une note donnée (et non nécessairement dominante) pourra être valablement mis en oëuvre. REVENDICATIONS 1 - Clavier chromatique pour instrument de musique comportant une rangée de touches jointives dites basses, et une rangée de touches dites hautes intercalées entre certaines touches basses, caractérisé en ce que immédiatement de part et d'autre de chaque touche basse, sont prévues, d'un côté, une touche haute et, de l'autre côté, une autre touche basse. 2 - Clavier chromatique selon la revendication 1, caractérisé en ce que chaque octave est constitué de huit touches basses et de quatre touches hautes. 3 - Clavier chromatique selon la revendication 2, caractérisé en ce que certaines touches déterminées d'un octave sont, de façon répétitive, d'une couleur différente des autres touches du même octave. 4 - Clavier chromatique selon la revendication 3, caractérisé en ce que les touches octave sont d'une couleur différente de celles de l'octave immédiatement adjacent. les touches basses d'un octave sont d'une couleur différente de celles de l'octave immédiatement adjacent.