FR 2754487 A1 19980417 FR 9612356 A 19961010 TOILE POUR LA PEINTURE ARTISTIQUE DESCRIPTION La présente invention concerne une toile pour la peinture artistique. Depuis des siècles, la toile pour la peinture artistique est traditionnellement réalisée à partir d'étoffes en fibres végétales telles que le lin ou le coton, dans différents grammages (poids par unité de surface) et différents degrés de finesse du tissu, selon les effets artistiques recherchés. L'étoffe végétale présente de manière inhérente, par sa flexibilité combinée à son extensibilité élastique et inélastique, une grande indétermination géométrique qui complique et renchérit son utilisation. Elle nécessite en particulier d'être montée et rigoureusement tendue sur un châssis constitué de manière classique par un cadre en bois. I1 faut appliquer au tissu végétal une tension relativement grande pour que le peintre dispose d'une surface relativement rigide malgré l'indétermination géométrique précitée. Le cadre doit être suffisamment robuste pour supporter cette tension. I1 en résulte que le coût d'une toile classique constituée d'une étoffe en lin montée sur châssis est relativement élevé. Le but de la présente invention est ainsi de proposer une toile pour la peinture artistique qui remédie à ces inconvénients. Dans la suite, on désignera par le mot "toile" tout produit comportant une étoffe destinée à servir de support pour l'application, par l'artiste, de substances telles que, non limitativement, de couleurs, matières formant des volumes ou reliefs, etc, destinées à former sur cette étoffe une composition visuelle artistique. Suivant l'invention, la toile pour la peinture artistique est caractérisée en ce qu'elle comprend des moyens de stabilisation mécanique répartis sur la surface de l'étoffe de la toile. Selon un premier mode de réalisation, les moyens de stabilisation mécanique comprennent des fibres en matière sensiblement inextensible, telles que le verre, et fibres techniques analogues, entrant dans la composition de l'étoffe de la toile. Il est avantageux que l'étoffe soit une toile de verre. Selon une seconde branche de l'invention, combinable avec la première, les moyens de stabilisation mécanique comprennent un traitement qui verrouille les fibres, notamment les fibres de verre, dans l'étoffe, ce traitement étant de manière particulièrement préférée à base de céramique. Il s'agit en particulier de traitements connus pour stabiliser un tissu, tel qu'un tissu de fibre de verre, pour réaliser notamment des panneaux techniques, c'est à dire des panneaux ayant une configuration géométrique suffisamment stable pour que ces panneaux puissent s'insérer dans une structure fonctionnelle. De tels traitements connus sont par exemple à base de céramique. L'invention permet de réaliser une toile quasiment inextensible ayant une raideur parfaitement maîtrisable en fonction notamment du grammage de l'étoffe. Une telle étoffe est utilisable sans être tendue de manière rigoureuse, par exemple en la fixant au moyen de quelques clous ou agrafes sur un support plan. Mais il est également possible de la réaliser plus flexible et de la fixer sur un châssis avec une tension qui sera, en général, nettement moins importante qu'avec une toile de lin ou de coton. Selon une troisième branche de 1 invention, ayant ses effets techniques et avantages propres, les moyens de stabilisation mécanique consistent en une colle appliquée sur une face arrière de l'étoffe. La colle donne à l'étoffe une tenue que l'on peut maîtriser en choisissant convenablement la qualité, en particulier la viscosité, et la quantité de colle appliquée. En même temps, cette colle permet de fixer l'étoffe sur un simple support plan. De manière préférée, la colle est un adhésif du type dit permanent ou "repositionnable", c'est à dire produisant une adhérence sans phénomène de prise. On peut ainsi fixer l'étoffe contre un premier support, puis la séparer du premier support et la fixer sur un second support. Pour le transport du premier au second support, qui peuvent être très éloignés l'un de l'autre, un film protecteur peut être placé contre la face encollée de l'étoffe. Avec ce mode de réalisation, l'artiste peintre dispose de possibilités inédites : il fixe la toile sur un premier support, par exemple un support plan, grâce à la colle repositionnable, il exécute l'oeuvre dans son atelier, puis il décolle la toile du support dans son atelier, place le film protecteur, place l'oeuvre dans un contenant, par exemple en la roulant pour l'insérer dans un contenant de forme tubulaire. Le contenant peut éventuellement être ignifugé. Arrivé sur le lieu de la vente ou de l'exposition, il extrait l'oeuvre du contenant, la déroule, ôte le film protecteur et colle l'oeuvre sur un nouveau support. Ainsi, le coût et les risques du transport des oeuvres, en particulier des oeuvres de grandes dimensions, sont considérablement réduits. En outre, dans cet exemple, les coûts de mise sur châssis disparaissent puisque le châssis est purement et simplement supprimé. I1 est avantageux que la toile soit produite avec le film protecteur en place sur la face encollée de l'étoffe. Dans ce cas, le film protecteur peut également faire partie des moyens de stabilisation mécanique. En effet, lors de l'exécution de l'oeuvre, il est avantageux que le peintre maintienne le film protecteur prévu d'origine contre la face encollée de l'étoffe. Bien entendu, l'artiste ne peut plus, alors, utiliser comme dans l'exemple précédent la colle comme moyen de fixation sur un support pendant l'exécution de l'oeuvre. I1 suffit à l'artiste de fixer la toile, c'est à dire l'étoffe, le film et la colle située entre eux, sur un support au moyen de clous ou d'agrafes, par exemple un support plan. Pendant l'exécution de l'oeuvre, le film augmente encore la tenue intrinsèque de la toile. Une fois l'oeuvre terminée, il est encore plus facile que dans l'exemple précédent, pour l'artiste, de rouler l'oeuvre toujours munie du film protecteur sur sa face arrière, pour la transporter, notamment dans un contenant tubulaire, jusqu'au lieu d'exposition ou de vente. Les avantages de cette troisième branche de l'invention sont encore renforcés lorsque celle-ci est combinée avec le traitement selon la deuxième branche l'invention et avec la première branche de l'invention consistant à utiliser des fibres inextensibles pour l'étoffe de la toile. Ces fibres ont en outre l'avantage d'offrir à l'artiste la possibilité de nouveaux effets artistiques grâce à une granulation de l'étoffe différente de celles qui peuvent être obtenues avec la toile végétale. I1 s'est en outre avéré que les fibres inextensibles permettent mieux que les fibres végétales la fixation de masses telles que des pâtes capables de faire prise sur la surface de l'étoffe pour la réalisation d'oeuvres en relief. La présente invention offre aussi des possibilités nouvelles en matière de conservation des oeuvres car les fibres inextensibles sont en général. très résistantes à la chaleur et au feu, et vieillissent mieux que les fibres d'origine organique. En outre, comme la toile selon l'invention peut être travaillée sans mise sous tension mécanique préalable, l'étoffe est moins sollicitée et le risque de crevaison de la toile est pratiquement supprimé. Si lwon utilise la toile sans châssis, on n' a plus les problèmes de dégradation des bords de l'étoffe dans la région des clous ou des agrafes de fixation sur le châssis. D'autres particularités et avantages de l'invention ressortiront encore de la description ciaprès, relative à des exemples non-limitatifs. Aux dessins annexés - la figure 1 est une vue en perspective partielle d'une toile selon l'invention, - la figure 2 est une vue en perspective partielle d'une toile montée sur chevalet. La figure 1 représente schématiquement une toile selon l'invention dans une forme prévue pour la commercialisation, c'est à dire en un rouleau formé à partir d'une bande 1 composée d'une étoffe 2 ayant une face avant 3 destinée à supporter des substances telles que couleurs ou substances de modelage, et une face arrière enduite d'une colle acqueuse 4 d'une qualité dite "permanente" ou "repositionnable". I1 s'agit par exemple d'une dispersion acrylique sensible à la pression. L'étoffe 2 est un tissu de fibres de verre ayant subi une enduction céramique ainsi que, au besoin, sur cette enduction, au moins une sous-couche pouvant être du genre classiquement utilisé comme couche préalable à l'application des couleurs et substances de modelage. La bande 1 comprend en outre, contre la colle 4, un film protecteur 6, par exemple un film protecteur tel qu'un papier siliconé. La figure 2 montre une toile 11 formée par un morceau de la bande 1 de la figure 1 et fixée à plat contre un support plan 7 associé à un chevalet d'artiste. La toile 11 est fixée par exemple par des clous 8 répartis sur le pourtour de la toile 11. Les clous 8 traversent des bords de la toile qui s'étendent dans le même plan que la partie centrale exposée au travail de l'artiste. Comme représenté schématiquement le long de son bord droit à la figure 2, la toile 11 a été fixée contre le support 7 sans ablation préalable du film protecteur 6. Une fois ce montage effectué, l'artiste peut exécuter l'oeuvre sur la face exposée 3. Une fois l'oeuvre exécutée, il suffit d'ôter les clous 8, de séparer la toile 11 du support plan 7 puis, dans le même lieu ou dans un lieu distant, d'ôter le film 6 pour fixer l'étoffe 2 sur un support plan, définitif ou non, grâce à la colle 4. Bien entendu, l'invention n'est pas limitée aux exemples décrits et représentés. En particulier, le renforcement de l'étoffe par des fibres inextensibles n'exclut pas la fixation d'une telle étoffe sur châssis pour réaliser une toile se présentant de manière traditionnelle. L'invention a été décrite dans un exemple combinant les trois branches de l'invention, mais chacune de celles-ci peut être utilisée séparément ou encore l'une quelconque des trois branches peut être omise par rapport à la combinaison décrite. REVENDICATIONS 1- Toile pour la peinture artistique caractérisée en ce qu'elle comprend des moyens de stabilisation mécanique répartis sur la surface de l'étoffe (2) de la toile. 2- Toile pour la peinture artistique selon la revendication 1, caractérisée en ce que les moyens de stabilisation mécanique comprennent des fibres en matière sensiblement inextensible entrant dans la composition de l'étoffe (2) de la toile. 3- Toile pour la peinture artistique selon la revendication 2, caractérisée en ce que les fibres en matière sensiblement inextensible sont des fibres de verre. 4- Toile pour la peinture artistique selon la revendication 2, caractérisée en ce que l'étoffe (2) est un tissu de verre. 5- Toile pour la peinture artistique selon l'une des revendications 1 à 4, caractérisée en ce que les moyens de stabilisation mécanique comprennent un traitement qui verrouille les fibres de l'étoffe entre elles. 6- Toile pour la peinture artistique selon la revendication 5, caractérisée en ce que le traitement est à base de céramique. 7- Toile pour la peinture artistique selon l'une des revendications 1 à 6, caractérisée en ce que la toile comprend un châssis sur lequel est fixée l'étoffe comportant les moyens de stabilisation mécanique. 8- Toile pour la peinture artistique selon l'une des revendications 1 à 6, caractérisée en ce que les moyens de stabilisation mécanique comprennent un encollage (4) repositionnable sur une face arrière de étoffe. 9- Toile pour la peinture artistique selon la revendication 8, caractérisée en ce que l'encollage (4) est à base de dispersion acqueuse. 10- Toile pour la peinture artistique selon la revendication 8 ou 9, caractérisé en ce que les moyens de stabilisation mécanique comprennent un film protecteur (6) appliqué de manière amovible contre la face encollée (4) de l'étoffe (2).