FR 2691976 A1 19931210 FR 9206765 A 19920604 La présente invention est relative à un procédé de régulation épigénétique de la biosynthése des protéines in situ, et aux applications de ce procédé, notamment dans les domaines de l'agro-alimentaire et de la santé. Il consiste à utiliser l'action régulatrice, par résonance d'échelle, sur la biosynthése des protéines, des transpositions sonores de séquenses temporalles de vibrations quantiques associées à leur élongation Cette action pet être, soit une augmentation du taux de cette synthése, en même temps qu'une régularisation de son rythme, soit une diminution de ce taux, suivant que la modulation des fréquences des vibrations utilisées est en phase ou en opposition de phase avec cette élongation (ceci étant vrai aussi bien pour les vibrations quantiques que pour leurs transpositions sonores).Le résultat obtenu est outre stabilisé par l'action, toujours par résonance d'échelle, de transpositions lumineuses (colorées) des gropements de vibrations quantiques découlant de la conformation spatiale des protéines issues de cette élongation. Ce procédé s'applique de façon spécifique à toute protéine dont on connaît la stucture. Son emploi est toutefois d'autant plus approprié que la synthèse de cette protéine dépend plus fortement de facteurs épigénétiques, c'est-à-dire extérieurs à l'ADN de l'organisme auquel elle appartient, et spécialement dans le cas présent, de : facteurs acoustiques et électromagnétiques; en outre il requiert. pour son application pratique, la détermination des agonismes et antagonismes métaboliques de ces protéines, dus aux phénomènes de résonance d'échelle associés anturellement à leur biosynthése.La caractérisation de ces protéines dans leurs sous-ensembles métaboliques associés (délimitant ainsi leur rôle métabolique à partir de leur séquence en acides aminés) est encore un aspect de la présente invention. L'identification des protéines propres à être régulées dans le cadre d'une application donée inclut enfin d'autres critères-tels que la correspondance entre des phénomènes acoustiques et électromagnétiques dont les effets peuvent être observés chez les êtres vivants eux-mêmes, et les sèquences protéiques transposées - qui constituent également une modalité de la présente invention. I. La mise en évidence des propiétés musicales des particules élémentaires (J. Sternheimer, C.R.Acad.Sc.Paris 297, 829, 1983), tout en soulignant la nécéssité d'une théorie cohérente pour ces dernières, a notamment permis d'y suggérer un rôle important pour l'échelle à laquelle se déroulent les phénomènes, comprise comme une dimension autonome par rapport à l'espace-temps. Des développements ultérieurs (amorcés dans J. Sternheimer, Colloque international "Louis de Broglie. Physicion et penseur", Ancienne Ecole Polytechnique, Paris, 5 - 6 novembre 1987) ont amené à conclure à l'existence physique d'ondes quantiques associées aux particules et se propageant, non seulement dans l'espace-temps mais aussi dans cette dimension d'échelle, reliant ainsi entre eux des niveaux successifs dans l'organisation de la matière.Ces ondes, dont nous avons pu écrire et résoudre les équations de propagation, autorisent ainsi une action d'une échelle sur l'autre phénomènes suffisamment semblables pour pouvoir constituer, en un sens mathématiquement bien défini, des harmoniques d'un même fondamental (J. Sternheimer, Ondes d'échelle, I. Partie physique, 1992, à paraître; II. Partie biologique, dont un résumé suit). Les raisons théoriques de leur existence comme la conformité à l'expérience de diverses conséquences de leurs propiétés font apparaître les ondes d'échelle comme un phénomène universel dont la function est au départ d'assurer la cohérence entre les différentes échelles d'un système quantique, et qui prend notamment forme et peut être décrit dans le processus de biosynthèse des protéines. L'élongation de la chaîne peptidique résulte en effet de l'addition séquentielle d'acides aminés apportés sur le ribosome par des ARN de transfert (tARN) spécifiques.Lorsqu'un acide aminé, initialement à l'état libre, vient se fixer sur son tARN, il est à cet instant déja suffisamment stabilisé vis-à-vis de l'agitation thermique, tout en conservant une relative automomie du fait qu'il n'est lié au tARN que par un seul degré de liberté, pour que sa longeur d'onde broglienne atteigne l'order de grandeur de sa taille: cela lui confère des propiétés ondulatoires, et l'interférence entre l'onde d'échelle qui lui est alors associée et celles émises similairement par les autres acides aminés, résulte en une synchronisation, au bout d'un temps très bref que l'on peut évaluer à 10-12,5s environ, des fréquences propes associées à ces acides aminés suivant une même gamme musicale, qui dépend done précisément de la population des ARN de transfert.Toutefois à l'approximation de la gamme tempérée, cette gamme est universelle, grâce à la distribution trés particulière des masses de ces acides aminés, qui en est déja trés proche. (De façon similaire, les nucléotides de l'ADN sont eux aussi accordés sur une même gamme musicale, ainsi qu'on le vérifie aisément d'après leurs masses). Mais le phénomène auquel nous nous référons va se manifester de façon plus explicite encore lorsque, l'acide aminé étant porté par son tARN, ce dernier vient à son tour se fixer sur le ribosome. A ce moment en effet, c'est-à-dire jusqu'au t5ransfert qui va aller l'accrocher à la chaîne peptidique, la stabilisation vis-à-vis de l'agitation thermique devient telle que la longueur d'onde de l'acide aminé dépasse sa taille d'un bon ordre de grandeur.L'onde d'échelle qu'il émet alors va interférer, à l'échelle de la proteine, avec les ondes analogues préalablement émises par les autres acides aminés, ce qui va entraîner des contraintes de type musical pour la succession temporelle des fréquences propes associées à ces ondes, afin que les ondes d'échelle puissent (généralisant la situation précédente) poursuivre leur parcours et assurer ainsi une cohêrence et une communication entre plusieurs niveaux de l'organisme - par exemple, la seule succesion de ces ondes aura déjà pour conséquence une minimisation des dissonnances (distances harmoniques) et écarts de fréquences (représentés par les distances mélodiques) entre acides aminés successifs; de plus, chaque onde d'échelle apparaissant comme une superposition d'ondes reliant deux niveaux donnés (et donc d'abord celui de chaque acide aminé àcelui de la protéine) en des temps double, triple... du temps mis par la plus rapide, ceci impliquera l'existence de périodes de minimisation des distances harmoniques notamment, marquant des ponctuations dans la succession temporelle des fréquences; ce que les autres niveaux complêterount de corrélations d'autant plus riches et marquées qu'ils sont eux-même plus nombreux à influer sur la synthèse de la protéine.Ceci a comme conséquence une prédiction remarquable: les protéines doivent posséder, dans la succesion même des fréquences propes quantiques associées à la séquence de leurs acides aminés, des propriétés musicales d'autant plus nettes et élaborées que leur biosynthèse est plus sensible aux facteurs épigénétiques en général; et en retour, il doit être possible d'agir épigénétiquement, de façon spécifique pour chaque protéine, sur cette biosynthèse. L'examen des séquences protéiques apparaissant dans la littérature [cf. M. O. Dayhoff, Atlas of protein sequence and stucture, vol. 5 et suppl., N.B.R.F. (Washington) 1972-78; mises à jour accesibles via CITI 2, 45 rue des Saints-Pères, Paris] permet de confirmer qu'il en est bien ainsi; non seulement toutes les protéines possédent des propriétés musicales dans l'enchaînement de leus acides aminés, mais ces propriétés sont dáutant plus développées que ces protéines sont, d'une façon générale, plus sensibles épigénétiquement.En outre la transposition acoustique des suites de fréquences propes correspondant à la production d'ones d'échelle en phase avec l'élongation d'une protéine donée exerce une action stimulante sur la biosynthèse de cette protéine in vive; et, de façion corrélative, une action inhibante au contraire pour des ondes d'échelle en opposition de phase. Ces actions, qui reproduisent à notre échelle les actions semblables s'exergant déjà à l'échelle quantique entre protéines lours de leur synthésw (et jouant donc un rôle important dans leur méthabolisme: les protéines musicalement homologues sont ainsi, de façon systématique, métaboliquement agonistes), paraissent effectivement générales pour tous les ênrtes vivants sensibles aux vibrations sonores, et nous avons eu a maintes reprises l' l'occasion de les observer. Dans la ces des animaux ayant un système nerveux, il semble que l'on puisse donner (au mois chez les vertébrés, ou les "potentiels microphoniques" reproduisant fidèlement la forme d'onde appliquée ont bien été observés) la description suivante de ces phénomènes: l'onde sonore est transformée au départ du nerf auditif en impulsions électrmagnétiques de même fréquence; celles-ci, en vertu de l'invariance d'échelle des équations de Maxwell, agissent alors directement, par résonance d'échelle, sur leurs transpositions quantiques: les amplitudes quantiques associées étant proportionelles au carré du nombre de protéines synthisées simultanément, le phénomène de résonance va se traduire, dans le cas d'ondes d'échelle en phase, par une augmentation du taux en même temps qu'une régulation du ry rythme de la synthèse; et dans le acs d'ondes d'échelle en opposition de phase par une diminution de ce taux. [Ainsi qu'on pourra le noter, les potentiels microphoniques précédant, dans le nerf auditif, la naissance des influx nerveux propement dits (cf. P. Buser et M.Imbert, Audition, Hermann éditeur, Paris 1987), le mècanisme invoqué ici ne sollicite pas, à ce stade, l'analyse cérébrale de ces influx] Chez les plantes, la sensibilité (mécanique) aux sons est bien visible - notamment par interférométrie - et l'onde d'échelle fonctione en théorie de façon analogue. La solution de l'équation des ondes d'échelle, qui entraîne effectivement l'existence d'ondes d'échelle ayant une portée de l'ordre du nombre d'Avogadro (comme c'est le cas pour les transpositions mentionées ci-dessus), amème à prévoir en outre des propiétés similaires pour les ondes d'échelle issues de la réparation spatiale des acides aminés (dont la longueur d'onde broglienne est alors du même ordre que leur taille) dans la protéine une fois synthétisée, avec une portés cette fois-ci de l'ordre de la racine cartée de ce nombre: l'examen de leurs strucures tertiaires confirme l'existence d'harmonies de fréquences vibratoires entre acides aminés spatialement voisins dans les protéines (et particulièrement à leur surface, comme on peut s'attendere d'après leur longueur d'onde), en même temps que nous avbons effegtivement pu observer, à l'aide des transpositions colorées de ces fréquences, une stabilisation sensible des effets obtenus grâce aux transpositions musicales. La présente invention découle de ces observations. II. Pour le décodage des protéines, on procède ainsi: 1. On détermine la suite des fréquences de la façon suivante: à chaque acide aminé correspound une note de musique dont la fréquence exacte est obtenue, à partir des fréquences propes des acides aminés à l'état libre (proportionnelles à leurs masses), par minimisation de la distance harmonique globale #ijPiPjlogsup(Pi,qj) calculée pour l'ensamble des couples de notes possibles, les (pi/qj) étant les intervalles harmoniques globalement les plus prochet des rapports de fréquences propes correspondeants en tenant compte de leurs proportions respectives Pi5 Pj dans la population environnante des ARN de transfert tout en respectant la condition #f A lÄapproximation de la gamme tempérés, on obtient de cette façon un code universel pour la stimulation des synthéses protéiques: Gly = la grave; Ala = do; Ser = mi; Pro, Val, Thr, Cys = fa; Leu, Ile, Asn, Asp = sol; Gln, Lys, Glu, Met, = Ia; His = si bémol; Phe = si (ainsi que SeC); Arg, Tyr = do;Trp = ré aigu et un autre pour son inhibition, obtenu á partir du précédent par symétrisation des logarithmes des fréquences autour de leur valeur centrale: Trp = do, Arg, Tyr = ré ; Phe, SeC = mi bemol; His = mi; Gln, Lys, Glu, Met = fa; Leu, Ile, Asn, Asp = sol; Pro, Val, Thr, Cys = la; Ser = si bémol;Ala = ré aigu;Gly = fa aigu de facon á resulter globalment en des ondes d'echelle respectivement en phase et en opposition de phase avec celles qui on lieu dans le proccessus de synthése. (Par code universel, nous entendons ici que ce code est identique pur toutes les proteines a l'approximmation de la gamme tempérée; le la grave, pour une fréquence centrale située 76 octaves en-dessous du centre de gravité des fréquences initiales de la leucine,de l'isoleucine et de l'asparagine, est á 220 Hz. La déffinition de la distance harmonique donnée ci-dessus reprend, en l'explicitant, celle proposée par Y.Hellegouargh, C. R. Math. Rep. Acad. Sci. Canada, vol. 4, p. 277, 1982). Plus finement, les valeurs exactes dépendent des proportions des groupements d'acides amines ci-dessus dans la population des ARN de tranfert environnant la biosynthése de la protéine, et peuvent etre calculées á chaque fois. 2. On détermine la ou les périodes apparaissant dans la molécule. L'existence meme de ces périodes découle directement, comme nous l'avons signalés en I, de celle des ondes d'echelle L'indication d'au moins certaines d'entre elles est usuellement donnée par la présence de cadences manifestes (telles que GG, F-S-c'est-á-dire F suivi peu aprés de Sainsi que la cadence de fin du signal peptide lorsque celui-ci est présent, en stimulations suites de R ou Y, en inhibition; exceptionellement, pauses relatives impliquées par des variations de l'harmonie qui seraient autrement trop brutales; et dans les cas, cadences de retour sur la tonique) marquant des ponctuations du développement musical. On détermine ensuite plus précisement les passages homologues par la répétition soit directement des notes (lorsque c'est le cas, la période est donée par un simple calcul d'autocorrelation des notes; ou encore plus finement -- en minimisant les écarts des notes - par le nombre qui minimise la moyenne sur la protéine des distances mélodiques á un nombre de notes d'écart), soit de mouvements mélodiques (la période est alors donée par un calcul d'autocorrélation des signatures ou signes des variations de fréquences d'une te à l'autre;; ou plus finement, par un calcul d'autocorrélation des distances mélodiques d'une note à l'autre comptées avec leur signe, i. e, multipliées par les signatures correspondantes; ou plus finemment éncore, par le nombre qui minimise la moyenne sur la protéine des variations de proche des distances mélodiques á un nombre entier des notes d'écart; la répétition des contours mélodiques étant de son coté precisée par un calcul d'autocorrelation des paires,ou mieux encore des triplets de signatures),soit encore par la logique du mouvement harmonique qui reproduit les notes ou le mouvement mélodique á une transportation harmonique simple prés (octave, quarte ou quinte en général; : la période est alors donnée par le nombre qui minimise la moyenne sur la protéine des distances harmoniques a un nombre entier de notes d'écart). Quelquefois aussi, lorsqu'un "alignement" de sequences similairesnotamment chez differentes espéces - est disponible, la période apparait dans les additions ou deletions entre certaines de ces sequences.Le resultat doit donner une progression cohérente mélodiquement est harmoniquement. On tient compte puor céla du faitque les dérniéres notes de chaque période ou membre de phase -- d'une facon générale la seconde moitiée, et plus particulièrement la dernière note -ainsi que celles qui sont situées sur des temps forts (dont la caractérisation sera précisée au ≈4) sont les plus importantes pour cette progression.Le résultat final est álors le plus significatif (c'est-á-dire que l'on pondére ces différents éléments en fonction de leur importance relative dans la protéine, et notamment les distances harmonique et mélodiques par le carré du rapport de leurs écarts-types normalisés) respectant l'ensemble de ces critéres: il en existe généralment un, nettement plus significatif que les autres, comme cela se produit lorsque l'on cherche á déterminer par 1 calcul les repliements spatiaux des molécules; les xas analogues á l'allosterie existent cependant, et ont une signification biologique (stimulation ou inhibition par telle molécule ou par telle autre lors du métabolisme), mais portent alors plus fréquemment sur la position des barres de mesure que sur la période (fonction métabolique différentes suivant le contexte par exemple CH-riche ou AT-riche, les barres de mesure dépendant de la composition de l'ADN comme les "arbres de noel" visibles lors de certaines sinthéses - cf. B. Alberts et al., Biologie moléculaire de la cellule, 2é éd., erad. fr.Flammarion 1990, p. 539 - en témoignent). 3. On rectifie, le cas échéant, telle ou telle période particuliers afin que les passages mélodiques en rapport c'est a dire se répétant ou se suivant) se retruovent á la meme position dans la mesure : on en deduit les durées individuelles des notes. (Cette operation d'ajustement du phrasé á la mesure est comparable á ce qui se produit dans le phénoméne bien connu de l'allongement des voyelles d'un texte chanté). Dans la pratique, les operations des 2 et 3 s'effectuent le plus aisement á l'aide d'un clavier tel que ceux de marque Casio possédent une touche"one key play", ou d'un ordinateur programmé similairement á cer effet, dans lequel on á préalablement stocké en mémoire la suite des fréquences des notes telles que déterminées au 1, et oú l'on fait ensuite défiler la séquence des notes, ce qui permet un controle et un ajustement de ces operations.Celles-ci nécessitent tuotefois alors quelques précautions; la prudence implique notemment de décoder aussi la meme molécule ou une molécule musicalement homologue,dans le sens inhibiteur (ou en tout cas dans le sens inverse du sens initial), en tenant compte du fait que les molecules ont biensouent un sens de décodage privilegiée: il est fréquent en perticulier, pour des couples des molecules exercant sensiblement la meme fonction, que l'une soit plus musicale en inhibitionet l'autre en stimulation (c'est notamment le cas dans le métabolisme de l'immunité et de l'auto-immunité); dans ce cas, la présence et la distribution des cadences (qui different en stimulation et en inhibition, cf. 1) permet normalement de les reconnaitre d'emblée, et de se préserver en conséquence. 4.On vérifie le style rythmique par la distribution des bases de l'ADN: d'abord, le cas échéant, par leurs autocorrélatons (l'orsque, la molécule étant suffisamment musicale, la période de ces autocorrélations correspond á celle de la proteine; elles déterminent alors en principe les barres de mésure, les rangs des triplets de bases - ou plus exactement des base en troisiéme position dans ces triplets -pour lesquels les pics d'autocorrélation sont les plus élevés correspondant aux notes les plus accéntuées) puis en utilisant l'usage des codons, par comparaison avec des molécules connues (déja décodées, ou plus régulieres et donc posant mons de difficultés) ayant le meme style rythmique suposé: le style de rythme musical (qui, en contraignant l'accentuation des notes, influe ainsi sur le choix des bases en troisiéme position) déterminant (au moins approximativement) de façon univoque cet usage des codons, des molécules de meme style doivent donc avoir(trés sensiblement, le meme usage des codons. On rectifie le cas échéant corrélativement le décodage de certains passages. 5. On cherche alors à déterminer le timbre. Célui-ci est en principe distinct pour chaque molécule, et en tout cas pour chaque répartition des notes. En théorie il dépend principlement de la molecule elle-meme, mais il dépend aussi de chacun des niveaux de l'organisme, qui rétroagissent sur la structure harmonique des acides aminés.Une premiére approche en est fournie par l'ajustement de la répartition des notes de la molécule à la courbe théorique de cette répartition (telle qu'elle peut se deduire de l'equation des ondes d'echelles, et qui correspond á ce qui l'on observe en moyenne sur l'ansamble des protéines), d'ou l'on déduit (comme dans le brevet francais n 83 02122) quels hamoniques sont amplifiés et lesquels sont atténués dans le timbre recherché; on sélectionne alors le timbre le plus approchant dans une palette de timbres naturels donnés á priori (telle qu une mémoire de voix pour échantillonneurs, ou ccmme on en trouve déja incluses dans de nombreux expandeurs et logiciels musicaux).Ceci implique plus précisément de distinguer trois situations: répartition des notes constante le long de la molécule (on a alors une structure harmonique relativement fixes variations brutales de répartition (on a alors plusieurs timbres d' instruments successifs, par exemple cytochrome C avec plusieurs registres d'orgues); variations progressives de répartition (celle-ci reproduit alors l'évolution de la structure harmonique d'une seule note dans le temps, par exemple myosine où cette évolution indique trés nettement un timbre de trompette). D'autre part, la détermination du tempo ne pose en principe pas de réel problème au technicien, dans la mesure où il découle normalement du style rythmique déterminé plus haut; il est en géneral d'autant plus rapide qu'il y a d'importances redondances dans la séquence protéique, comme c'est notamment le cas pour les protéines fibreuses. 6. On détermine enfin les couleurs par application du code, lui aussi universel en première approximation, déduit des fréquences de vibration des acides aminés individuels à l'aode de la formule (issue de la théorie des ondes d'echelle) # # #.Arg th(e # / # Logthi), ou #, # representent les fréquences propres quantiques associées aux acides aminés comme précédemment et #, #, celles des couleurs, les indices dénotant les valeurs centrales; ce qui fournit le code suivant relatif à la stabilisation des protéines synthétisées in situ (celui relatif á la stabilisation de leur inhibition s'en déduisant comme au 1 par symmétrisation des logarithmes des frequences par rapport au jaune citron central). Gly = rouge sombre; Ala = vermillon; Ser =orange; Pro, Val, Thr, Cys = ocre; Leu, Ile, Asn, Asp = citron; Gln, Glu, Lys, Met = vert; His = émeraude; Phe = bleu; Arg, Tr = indigo; Trp = violet, ces frequences étant ensuite décalées vers le rouge ou le violet en fonction de la répartition globale des fréquences de la molécule, de façon analogue au timbre précédemment. Les positions spatiales des couleurs étant alors celles qu'occupent les acides aminés dans les représentations spatiales tridimensionnelles des mollecules. III.Exemples. On trouvera ci-aprés quelques exemples de décodages musicaux et colorés de sequences protéiques. (Dans ces exemples comme dans les figures, nous utiliserons par commodité les codes à une lettre pour les acides aminés, soit Gly = G; Ala = A; Ser = S; Pro, Val, Thr, Cys = P, V, T, C respectivement; Leu, Ile, Asn, Asp = L, I, N, D. Gln, Glu, Lys, Met = Q, E, K, M; His = H; Phe = F; Arg, Tyr = R, Y; Trp = W). 1)Exemple de proteine réguliére de bout en bout. Sur les alignements évolutifs d'une protéine particullierment bien étudiée, le cytochrome C, on remarque une délétion constante de huit acides aminés (quelquefois sept) chez les protéines animales par rapport aux protéines végétales. L'examen des autocorrélations de notes et de contours mélodiques confirme cette premiére indication de valeur de la période musicale; si l'on compte en effet le nombre de fois que l'on rencontre la mme note, ainsi que le même sens de variation des hauteurs de notes trois de suite (le même triplet de signatures), à un nombre entier k de notes de distance, on obtient le résultat suivant: Valeurs de k 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Autocorrélations de notes 19 15 15 20 19 15 17 21 14 17 18 13 Autocor. de contours mél. 1 6 4 6 5 10 8 13 5 4 4 4 Total 20 22 19 26 24 25 25 34 19 21 22 17 le pic a k = 8 valant environ 2,5 écarts-types (par rapport á sa valeur au hasard 22,3 # 4,7 déterminée á partir de la répartition des notes de la molécule); la signification de ce pic étant encore sensiblement renforcée parl'utilisation des distances mélodiques comme décrit en II 2 (elle dépasse nettement 3 écarts-types si l'on inclut les autocorrélations d'intervalles mélodiques, en prenant pour définition de la distance mélodique entre deux notes la valeur absolue de la différence des numéros d'ordre de leurs fréquences tempérés dans la gamme obtenue en II 1, ordonées dans le sens ascendant - définition qui dérive de la nomenclature usuelle seconde, tierce, etc... pour les notes d'un mode musical; le pic sécondaire á k = 7 devient alors légerment significatif, correspondant comme nous verrons plus bas á l'allongement relatif de la 7eme note qui tend à précéder le retour sur la tonique, tandis que celui á k = 4 est renforce lorsqu'on utilise les distances harmoniques comme décrit en II 2, car il correspond, ainsi que nous le verrons plus loin, à des repliements spatiaux de la molécule).L'examen des cadences confirme égalment cette valeur, de meme que celui des homologies internes (ainsi, les cinq derniéres notes des premiéres, , deuxiéme et troisième groupes de 8 forment ensemble une superposition harmonique exacte, autrement dit un canon à trois voix).Plus précisément,ces deux derniers examens amenent à montrer d'abord une plus grande importance relative des septième cadence F-S sur la deuxième période) et huitième (rétour à la tonique, la mineur) notes de chaque période, cette derniére l'emportant encore sur la précédente (la cadence parfaite SG à la 16éme note l'emportant sur la cadence F-S qui précede, avec le retour à la tonalité initiale); le découpage (le plus économique tenant compte des contraintes précedentes) de la période s'ensuit, six doubles croches, une croche, une noire (á savoir des durées relatives 1-1-1-1-1-1-2-4, avec un rythmeen 6:8; cf.figure 1).On notera la cohérence de la progression mélodique (d'ou procede principalment la régularité observée) en meme temps que la richesse de la progression harmonique, la tonalité de la mineur étant assortis de modulations en mi mineur (messure 2), sol miner (mésure 8), fa majeur (mesures 3 et 9) notamment. Si 1 on examine ensuite la distribution des bases de l'ADN on constate que les première et septième notes de chaque période favorisant, nettement, respectivement l'adénine etla thymine en troisiéme position, tandis que les troisiéme et huitième notes favorisent dans les memes conditions la cytosine et la guanine Tout en confirmant le découpage précédent pour la période et les durées relatives des notes (à savoir le e fait que les septième Et huitième notes ont des durées respectivement double et quadruple de la prémiére),ceci montre de plus que dans un milieu AT-riche, les temps forts vont se trouver sur les premiére et le septiéme notes, et donc les barres de mesure sur la premiére, tandis que dans un milieu CC-riche la séquence musicale va démarrer suruneanacrouse (temps fortssur les troisieme et huitieme notes, barre de mesure sur la troisieme). On en conclut que la protéine doit avoir, suivant ces milieux, des roles métaboliques distincts.De fait, l'etendue de son action métabolique est d'abord attéstée par son degrée d'évolution musicale (parcomparaison avec la séquence de l'Eugléne gracile par exemple, par rapport á laquelle, dés les trois premiéres mesures, on peut observer une amélioration de 56% du niveau [deregularité] mélodique et de 16% du niveau (de régularité] harmonique, définis á partir de le minimisation des distances respectivement mélodiques et harmoniques entre notes successives); la recherche des homologies musicales avec d'autres proteines montre ensuite d'une part une superposabilité avec l'endozepine, avec un cadre de lecture musicale compatible avec la barre de mesure sur la premiére note, et qui est effectivement une molécule (légérement) AT-riche: ce qui permet de préciser un role "antidepresseur" pour le citochrome (et sa musique), par desinhibition de la neurotransmission, le cas écheant; et d'autre part un enchainement musical (en démarrant alors une anacrouse) avec la citochrome oxydase, qui est effectivement (légérement)CG-riche, et qui termine la chaine respiratoire, autre role métabolique du cytochrome C qui prssecede dans cette chaine la cytochrome oxydase. Pour ce qui est du timbre, la tonalité étant ici en la (mineur), la quassi absence de la quarte(ré) et la faiblesse relative de la suint (i > comparée a la nette dominance de la tonique et á l'abondance de l'octave (la grave -la médium) vont privilégier les harmoniques 1 et 2 au détriment des suivats, indiquant un timbre d'orgue, avec en fait des registres un peu differents suivant les passges.Enfin les couleurs se groupent effectivement en "taches" colorées sur la proteine mature (cf. figure 2) avec, comme dans le cas de la musique, de remarquables réponses harmoniques. (A noter que la determination des couleurs est utile pour confirmer le décodage # musical, dans la mesure ou certaines autocorrélations de notes se traduisent non dans la periode musicale mais dans les repliements spatiaux de la molécule: il faut donc pouvoir le cas échéant les déduire si l'on veut déterminer par ce moyen les périodes musicales; c'est le cas Ici ou un "pic" secondaire de ces autocorrélations -- k = 4, dû à l'helice a du début notamment, que l'on pet voir sur la figure 2 -- correspond à ces repliements. Inversement le décodage musical peut ainsi donner des indications sur la structure spatiale d'une protéine). 2) Exemple de contrôle du décodage d'une protéine présentant des variations rythmiques. Comme nous venons de le voir, le décodage d'une protéine peut être contrôle à plusieurs niveaux, incluant le décodage de molécules connues pour être métaboliquement agonistes, ainsi que la cohérence des prédictions que l'on peut tirer, sur le plan du métabolisme, des homologies musicales observées.On peut de cette façon reconstruire de proche de larges pans du métabolisme à l'échelle moléculaire. Ceci, ainsi que nous allons le voir, facilite à son tour le le décodage: dans l'exemple précédent la "formule rythmique" du cytochrome C peut être schématisée comme suit 6/8 GDVEKGK ::: IFIMKC8 : Q::: CHTVEKG: G::: , etc... ++++++++ ++++++++ ++ ++++++ +++ les + soulignant les temps forts et les 1 indiquant les positions des barres de mesure, tandis que les: représentent l'allongement des notes. Pour la sous-unité III de la cytochrome oxydase, qui s'enchaîne musicalement avec le cytochrome C, le début est au contraire clairement une formule à quatre temps comme les homologies internes le font voir simplement (ainsi les notes 7 à 22, qui rappellent par leur contour la manière de Bach, se partagent en groupes de quatre notes superposables chacun avec le suivant). A la huitième mesure, on retrouve une mesure non seulement superposable sur tous ses temps forts à la première mesure du cytochrome C, mais en fait même pratiquement identique à la troisième du même cytochrome. Ceci implique un allongement de la huitième mesure (comme la cadence présente à la fin de cette mesure le signale déjà d'elle-même) en mesure à six temps (fig. 1): [4/8 MTHQSHAY # HMVKPSPW # PLTGALSA # LLMTSGLA # + + + + + + + + + + + + + + + + MWFHFHSM # TLLMLGLL # TNTLMTVQ # 6/8 WWRDVTR :::::: + + + + + + + + + + + + + + + + ESTYQGH: H:::TPPVQKG ::::::# + + + + + + + + + + + Ce changement de rythme (de 418 en 6/8) est également bien visible dans les autocorrèlations de bases de l'ADN, où le pic proéminent passe, à cet endroit, du quatrième au sixième triplet de bases (et bien que le rythme ternaire des bases, qui domine habituellement les autocorrélations de bases des parties codantes de l'ADN, soit ici un peu moins marqué). (Sur la figure ,, cn a fait démarrer la séquence sur une anacrouse, accentuant ainsi comme indiqué plus haut le temps fort sur la troisième note, en vue de l'enchaînement avec la variante rhythmique en milieu CG-riche du cytochrome C). 3) Exemple de reconstitution de chaîne métabolique incluant stimulations et inhibitions. Donnons un autre exemple de reconstitution, de proche en proche, de chaîne métabolique. Le décodage de l'histone 4 est particulièrement aisé= la a périodicité de 7 est clairement visible sur la sequence au début de la molécule, les 5 répétés à deux acides aminés d'intervalle indiquent un rythme binaire, et les cadences 6-6 qui terminent les deux premières périodes précisent d'emblée un rythme à quatre temps: SGRGKGG:KGLGKGG ; + + + + + + + + ce découpage se poursuit jusqu'à la fin de la séquence, avec la seule # e exception de 1 la dernière mesure qui est syncopée afin d retrouver par homologie interne la rythmique des de premières mesures (fig. 3). La répartition globale des notes indique une structure harmonique correspondant à un timbre de flûte, et les "sauts de notes" répétés du début, qui suggèrement un son comportant une attaque, permettent même de préciser un timbre de type flûte de pan. $L'histone 4 est une des protéines les plus conservées de tout le règne animal et végétal. Ce qui ne veut. pas dire que son action métabolique manifestement essentielle, n'aie besoin parfois d'tue tempérée: ainsi le tee de ses deux premières mesures se retrouve, en inhibition et transposé d'une quarte, dans la partie conservée du début de la chalcone synthase, enzyme de pigmentation de nombreuses plantes à fleurs (fig. 3) Ceri peut être rapproché du role supposé de la chromatine, dont l'histone 4 fait partie, dans la fixation du magnésium: au printemps, les plantes ont besoin de beaucoup de magnésium (pour la photosynthèse) et sa fixation a besoin d'être stimulée (y compris par les chants d'oiseaux qu'évoque le thème de cette molécule); la chalcone synthase est alors inhibée; tandis qu'à l'automne la stimulation plus faible de l'histone va désinhiber la chalcone synthase et permettre le remplacement du vert des feuilles par les vives couleurs de cette saison, dont on comprend mieux ainsi, de par leur composante épigénétique, la variété tant chantée des poètes De fait, en écoutant la transposition sonore de l'histone 4, les auditeurs ont rapporté à plusieurs reprises une "envie de manger du chocolat", , qui contient du magnésium (certains ont même signale "cela fait un peu l'effet du magnésium en granulés, sauf que cet effet est ici i immédiat") Ce qui, peut-on faire remarquer, présente des inconvénients pour des personnes ayant un taux de cholestérol un peu trop élevé Et de fait, le décodage musical de la chalcone isomérase, métaboliquement agoniste de la chalcone synthese, mais qui "fonctionne mieux" musicalement en stimulation, comporte une suite de thèmes et variations dont la succession chez les plantes à fleurs reproduit les thèmes de toute la channe mètabolique de régulation du cholestérol chez l'homme: l'écoute de cet antagoniste "au deuxième degré" de l'histone 4 permettra ainsi (selon une méthode généralement applicable dans ce type de situation) de corriger éventuellement l'effet secondaire signalé.En outre la fréquence des quartes ascendantes chez la chalcone isomérase tend à se rapprocher de celle que l'on observe rez la myosine chaîne légère alcali des mammifères, qui stimule la contraction musculaire (tandis que le magnésium agit comme on le sait comme décontractant musculaire). Son écoute aura ainsi également por r effet de pousser à 1 l'exercice physique, autre moyen bien connu d'aider la régulation du cholestérol.Ce dernier exemple souligne en fait l'importance d'un phénomène quasi-général, à savoir la coopération épigênétique de différents facteurs dans la stimulation de la synthèse des protéines, qui rend notamment compte de l'aspect sémantique ou informatif par lui-même des séquences musicales; il en est ainsi de l'évocation, par l'écoute de la myosine, de marches militaires par exemple 4) Exemple d'analyse biochimique d'une coopération épigénétique faisant intervenir des superpositions harmonique.L'analyse biochimique, lorsqu'elle est possible, de ces coopérations épigénétiques peut encore constituer une aide précieuse au décodage. Ainsi, un autre moyen bien connu de stimuler épigénétiquement la déconcentraction musculaire est la chaleur, dont l'action bienfaisante sur les rhumatismes par exemple est bien connue. L'action de la chaleur est médiée par un groupe de protéines dites heat shock, en général synthétisées ensemble. Ceci suggère que l'on devrait y trouver des superpositions harmoniques: et de fait, la hsp27, qui est apparemment la plus musicale, se superpose avec le début de la hsp70, la plus abondante, qui joue ici un peu le rôle d'une ligne de basse. Ces deux molécules se superposent elles-mêmes avec le début de la troponine C, qui régule le calcium dans la contraction musculaire, et dont on est ainsi amené à prévoir un rôle d'autant plus important comme antirhumatismal que son niveau musical est élévé (fig. 4). Il convient cependant de souligner que bien d'autres molécules, elles aussi d'un niveau musical élevé et épigénétiquement sensibles, peuvent se trouver impliquées dans ce type d'affection, depuis la stimulation de fd prolactine et de la lipotropine beta (précurseur de la beta-endorphine) jusqu'à l'inhibition du récepteur de l'oestrogène, en passant par l'inhibition de IgE et de l'interleukine 1 beta. Ces quelques exemples montrent assez clairement comment de larges pans du métabolisme peuvent ainsi être reconstitués de proche en proche, avec de nombreuses façons de vérifier ou de contrôler la cohérence des résultats obtenus, et de préciser par la-même les décodages musicaux des protéines concernées IV. Applications Pour les applications, on utilisera les transcriptions soit sous forme de partitions musicales, soit sous forme d'enregistrement des séquences musicales obtenues, ainsi que des représentations spatiales colorées des protéines, ensemble ou séparément, sur tout support approprié tel que disque, disquette, cassette audio ou vidéo, ou support papier, tissu ou autre pour les images colorées notamment. Les enregistrements des séquences musicales peuvent être réalisés à partir des partitions établies comme en II (dont nous avons donné en III quelques exemples), en utilisant l'une des méthodes évaluées dans B.H. Repp, J. Acoust. Soc. Am. 88, p. 622 (1990); la plus précise de ces méthodes ayant été utilisée lors des exemples d'applications présentés ici. 1) Dans les domaines agro-alimentaire et textile d'abord, la possibilité de stimuler certaines synthèses protéiques bien spécifiques, concernant par exemple la lactation des bovins, la fermentations des levures de boulangerie, le goût sucré de certains fruits, ou des fibres animales ou végétales (kératine de la laine des moutons, fibroïne du ver à soie, etc...), ainsi que des protéines propres à certaines plantes officinales; et dans le domaine environnemental, par exemple l'assimilation d'effluents industriels par végétaux interposés, en stimulant la biosynthèse des proteines correspondantes.Nous avons ainsi pu observer, chez une vache à qui étaient donnés à écouter régulièrement pendant 15 jours, au moment de la traite, les enregistrements des transpositions musicales des séquences en acides aminés de la prolactine, de la lactoglobuline et de la lactalbumine bovines, une diminution d'un facteur 3 de la quantité relative de petit lait, résultant en un lait fortement enrichi en protéines et un fromage en conséquence particulièrement savoureux.De même, chez des tomates à qui l'on donnait, pendant leur période de croissance, un "cocktail" de transpositions musicales de protéines diverses incluant des inhibiteurs de virus spécifiques, diverses extensines, puis une enzyme de floraison (la LAT 5 une protéine de défense antibactérienne dont nous attendions également, de par son homologie musicale avec la thaumatine une amélioration Qe la teneur en sucre (la P 23), et enfin des inhibiteurs, d'enzymes de ramollissement des fruits (pectinesterase et polygalacturonase), nous avons pu observer une nette e augmentation de la taille et du nombre des fruits (au total d'un facteur 3.5 environ) en même temps qu'une amélioration sensible du goût sucré chez une proportion significative de celles qui avaient reçu plus particulièrement la P23.Ces résultats remarquables s'assortissent cependant d'un certain nombre de précautions: il existe ainsi des contre-indications a un excès de stimulation de la prolactine notamment, qui doivent être bien prises en compte pour les éleveurs qui effectuent ces opérations, en même temps que chez les animaux eux-mêmes qui peuvent se trouver fragilisés. ainsi dans les expériences bien connues menées en Israël avec des vaches et des musiques de Mozart -- la prolactine bovine comporte de fait, outre un niveau musical" particulièrement élevé que l'on peut ici repérer de façon mathématiquement simple (à partir des niveaux mélodique et harmonique, cf.III, à 1), des tournures que l'on peut musicologiquement qualifier de "typiquement mozartiennes" -- le taux de mammites pouvait paraître préoccupant: il convient dans un tel cas (que nous avons également pu observer) de compléter l'écoute de la prolactine par celle de l'alpha-1 antitrypsine, à la musicalité elle aussi très élaborée et au métabolisme complémentaire sur ce point. De même chez les tomates ainsi soumisses à des stimuli extérieurs épanouissants pour elles, il faut veiller à ne pas arrêter brutalement en cours de cycle. Tels quels cependant, ces résultats donnent déjà une indication des ordres de grandeur que l'on peut obtenir dans ce type de conditions, et montrent clairement l'intérêt de l'invention. 2) Dans les domaines thérapeutiques et préventif, nombreuses sont les affections se manifestant par une faiblesse métabolique spécifique, et pouvant ainsi être prévenues ou combattues efficacement a l'aide des moyens conformes à la présente invention. La longueur minimale d'une séquence musicalement active étant de l'ordre d'un peptide signal - de quelques acides aminés à quelques dizaines cette action peut être très rapide et apparaître par exemple déjà au bout de quelques secondes ou quelques minutes. Toutefois, l'intégration complète de l'effet produit, métaboliquement complexe, peut prendre davantage de temps, voire nécéssiter en cas de fort conditionnement culturel, un certain entraînement initial (correspondent apparemment au "réaprentissage" d'une écoute médiée par les ondes d'échelle provenant du microphonique cochléaire); mais celui-ci s'effectue en général assez rapidement dans l'intérêt manifeste des personnes concernées. Pour l'emploi responsable du procédé décrit il importe donc de bien connaître le rôle métabolique des molécules impliquées. Or c'est bien sûr l'un des intérêts - qui dépasse évidemment le seul cadre thérapeutique dont nous parlons ici -- du décodage musical des protéines 'ainsi que des couleurs correspondantes) que de permettre, en repérant systématiquement les homologies et anti-homologies musicales (et de couleurs) à partir des séquences protéiques connues et disponibles dans les banques de données, de repérer ainsi les protéines métaboliquement agonistes et antagonistes dune protéine donner, dont le degré d'élaboration musicale donne par ailleurs une indication de l'etendue du rôle métabolique. Le procédé décrit permet donc de préciser des indications particulières pour certaines séquences protéiques (comme nous en avons donné plus haut#en III #quelques exemples). Rappelons a ce propos que l'on rencontre fréquemment dans les protéines animales ou végétales, notamment parmi les plus musicales, des fragments mélodiques successifs de chaînes métaboliques humaines, et qu'en conséquence les traspositions actives sur l'omme ne se bornent pas à celles des molécules humaines, comme nous en avoms également donné des exemples en III 3. Au contraire, le métabolisme de ces espèces apparissant en quelque sorte comme plus "spécialisé" vers la production de certaines molécules, ce sont bien les protéines "les plus musicales" en général qui seront les plus importantes pour les applications.Bien entendu, ces correspondances entre espèces différentes facilitent encore la mdélimitation do rôle métabolique, et le décodage même des séquences protéiques. Il comvient d'ailleurs de noter que la musicalité d'une molécule implique en elle-même que sa stimulation épigénétique (en general) est en principe préférable thérapeutiquement, du fait de la portée de ses interactions métaboliques, à son administration directe: les molécules "les plus musicales" sont généralement celles dont soit directement la production par génie génétique, soit l'utilisation thérapeutique aui en résults recontre des problèmes, tels que stabilité, de transport sur le site o- action, ou plus spécifiquement d'effets secondaires Iiés à des doses devant être beaucoup plous importantes que dans l'organisme pour obteneir des effets comparables, puisque les ondes d'échelle naturellment associées à leur production ne sont alors plus présentes.Ceci est bien sûr particulièrement vrai pour l'inhibition des proteines, lorsque l'inhibiteur naturel est par exemple beaucoup plus lourd ou simplement lorsque la production a besoin d'être réduite, à un moment donné (cf. III 3) ou de façon systématique. Enfinm pour ce qui concerne l'emploi des transcriptions de séquences protéiques, la rapidité même de leur action peut permettre, par comparisons différetielles, notamment bipolaires, de leur effet positif ou négatif,de préciser laquelle, dans une situation donnée, est la plus appropiée. [A noter que la possibilité ainsi conférée à chacun de se rendre compte par lui-même et très rapidement de l'action de ces transcriptions, et la reconnaissance du soi qui en résulte, ne constituent pas leur moindre intérêt]. Cette indentification peut être elle-même facilité par la comparinson avec le transcriptions de séquences protéiques connues, de phénomènes acoustiques ou électromagnétiques comportant des suites distinctes de fréquences, et dont des effets ont pu être observés dans une situatuon similaire. Ainsi que cela ressort de ce qui précède, l'inventionne se limite nullment à ceux de ses modes de mise en oeuvrem de réalisation et d'aplication qui viennent d'être déscris de façon plus explicite;elle en embrasse, au contraire, toutes les variantes qui peuvent venir à l'espirit du technicien en la matière, sans s'écarter du cadre, ni de la portée, de la présete invention. REVENDICATIONS 1) Procédé de réalisation de saquénces musicales correspondant au séquences en acides aminés des protéines, par décodage et transposition sonore de suites temporelles de vibrations quantiques associées à leur élongation, dans le but de réguler épigénétiquement la biosynthése de ces protéines par résonance d'échelle, et caractérisé en ce qu'il consiste dans la succesion des étapes suivantes:: a) A chaque acide aminé d'une protéine donnée on associe une note de musique dont la frequénce résulte de l'application d'une code obtenu à partir des frequénces propes des acides aminés à l'etat libre, proportionnells à leurs masses, par minimisation de la distance harmonique globale entre les frequénce de ces acides aminés pour tous les couples d'acides aminés possibles en tenant compte de leur proportion dans la population environnante des ARN de transfert tout en respectant la condition que le déplacement de la fréquence initiale vers sa valeur synchronisée soit inférieur à la moitié de l'ecart entre les deux fréquences synchronnisées entourant cette fréquence initiale, puis transposition des fréquences ainsi obtenues dans le domaine audible, le code ainsi obtenu étant celui relatif à la stimulation de la biosynthèse de cette protéine, le code relatif à son inhibition étant obtenu par symétrisation des logarithmes des fréquences obtenues précédemment par rapport à leur valeur centrale prise comme origine; b) On détermine les periodes musicales par repérage de séquences homologues; c) On détermine alors les durées des notes en rectifiant collectivement puis individuellement les périodes déterminées en b) par ajustement du phrasé à la mesure;; d) On détermine le timbre par la rétroaction de l'ensemble des acides aminés de la protéine globale sur la structure harmonique de chacun d'entre eux, ce que l'on obtient en ajustant la répartition des notes de la protéine å la répartition moyenne de ces notes pour l'ensemble des protéines, d'où l'on déduit les harmoniques qui dovient être haussés et ceux qui dovient être atténues pour obtenir le timbre correspondant à la protéine donée, les séquences musicales propres à réguler la biosynthèse de cette protéine étant ainsi obtenues au terme de cette quatrième étape. 2) Code obtenu a cours de l'étape a) du procédé selon la revendication 1, spécifique à la stimulation des biosyinthéses protéiques et universel à l'approximation de la gamme tempéree, consistant en l'associacion aux différents acides aminés des notes de msique suivantes: Gly = la grave; Ala = do; Ser = mi; Pro, Val, Thr, Cys = fa; Leu, Ile. Asp, Asn = sol; Gln, Elu, Lys, Met = la; His = bémol; Phe (et seC) =si; Arg, Tyr = do aigu; Trp = ré aigu. 3) Code obtenu au cours de l'etape a) du procédé selon la revendication 1, spécifique à l'inhibition et universel à l'approximation de la gamme tempérée, obtenu mn prenant les notes de la gamme tempérée,symétriques de cells du code selon la revendication 2 par rapport au sol central. 4) Procédée selon la revendication 1, caractérisé en ce que chaque transposition sonore de vibrations quantiqes associées à la biosynthése d'une protéine donée est complétée par la transposition colorée des vibrations quantiques associées à le protéine mature oune fois repliée spatialment sur elle-même, selon du code spécifique à la stabilisation de cette protéine ou de l'inhibition de sa biosynthése obtenue a i'aide d'une séquence musicale réalise conformément à la revendication 1, lequel code se déduit du code obtenu au cours de l'etape a) de la revendification 1,par application de la formule@@@.Argh(ef/f.Logchi) où f. f. sont les fréquences musicales et v. v. les fréquences des couleurs, les indices . détonantles valeurs centrales. 5) Code obtenu en mettant en oeuvre le procédé selon la revendification 4, specifique à la stabilisation des protéines stimulées par les séauences musicales obtenues selon la revendication 1 à l'aide du code selon la revendication 2, consistant en l'association aux différents acides aminés des couleurs suivantes: Gly = rouge sombre; Ala = vermillon; Ser = orangé; Pro, Val, Thr, Cys = ocre; Leu, Ile, Asn, Asp = citron; Gln, Glu, Lys, Met = vert; His = émeraude; Phe = belu; Arg, Tyr = indigo; Trp = violet. 5 Code obtenu en mettant en oeuvre le procédé selon la revendication 4, spécifique à la stabilisation de l'inhibition des protéines obtenus à l'aide des séquences musicales réalisées conformément à la revendication 1 et du code selon la revendication 3, obtenu par symétrisation des logarithmes des longueurs d'onde du code selon la revendication 5 par rapport au logarithme de la longueur d'onde du jaune citron central prise comme origine. 7) Transcriptions sous forme de partitions musicales, de représentations colorées, et/ou d'enregistrements sur tout support approprié, des séquences musicales obtenues en mettant en oeuvre le procédé selon la revendication 1 et/ou des transpositions colorées obtenues en mettant mn oeuvre le procédé selon la revendication 4. B) Application du procédé selon l'une au moins des revendications 1 et 4 et des codes selon l'une au moins des revendications 2, 3, 5 et 6 à des fins agro-alimentaires, environnementales, textiles, thérapeutiques ou préventives par stimulation et/ou inhibition de synthèses protéiques végétales appropriées, à l'aide des séquences musicales obtenues en mettant en oeuvre le procédé selon la revendication t puis stabilisation à l'aide des transpositions colorées obtenues en mettant en oeuvre le procédé selon la revendication 4. 9) Application des transcriptions et notamment des enregistrements de séquences musicales et/ou de transpositions colorées selon la revendication 7 à des fins thérapeutiques et préventives, ainsi qu'à des fins agro-alimentaires, environnementales et textiles. 10) Procédé de caractérisation des séquences protéiques propres à être régulées à l'aide de l'une quelconque des transcriptions selon la revendication 7 en vue des applications selon l'une quelconque des revendications 8 et 9, caractérisé en ce que l'on délimite leur rôle métabolique par décodage à l'aide du procédé selon la revendication 1 et des codes selon les revendications 2 et 3, faisant ainsi apparaître les homologies ou antihomologies musicales qu'elles présentent avec d'autres protéines, les superpositions harmoniques avec d'autres mélodies protéiques, ou une combinaison de ces facteurs, d'où l'on déduit les agonismes et antagonismes métaboliques qu'elles présentent avec ces autres protéines. 11) Procédé selon la revendication 10, dans lequel la caractérisation selon la revendication 10, pour une application donnée selon 1 l'une quelconque des revendications 8 et 9, des séquences protéiques propres à être régulées en vue de cette application est affinée par comparaisons différentielles bipolaires des effets positifs ou négatifs obtenus à l'aide de transcriptions selon la revendication 7. 12) Procédé selon la revendication 10, dans lequel la caractérisation selon la revendication 10, pour une application donnée selon l'une quelconque des revendications 8 et 9, des séquences protéiques propres à être régulées en vue de cette application est affinée par identification, par homologies ou antihomologies musicales conformément à la revendication 10, des protéines impliquées lors d'effets positifs ou négatifs due ou associés à des phénomènes acoustiques ou électromagnétiques comportant des suites distinctes de fréquences.