FR 2625361 A1 19890630 FR 8718038 A 19871223 La présente invention consiste en un procédé technique de fabrication d'instruments de musique à cordes à partir de calebasses. Ce procédé relève du domaine de la lutherie et de l'artisanat d'art. La fabrication des instruments de musique à cordes couramment utilisés à notre époque requière l'utilisation et le travail du bois pour la réalisation de la caisse de résonnance. Le centrage par l'utilisation du fer à plier et le découpage du bois tant nécessaire pour fabriquer les éclisses et contre-éclisses ou -C-. L'utilisation, selon1 l'invention présente de la calebasse pour la rialies- tion de cette caisse de résonnance offre de nombreux avantages - matière première peu coûteuse car elle existe à l'état sauvage, - la calebasse matériau du cru, a déjà la faveur de la population qui l'utilise à des fins do@e@tiques et décoratives (ustensiles de cuisine , vaiselle de table). Dans le domaine dela présente invention, elle est surtout intéressante parce que légère et résistante, elle s'est révélée en outre, @odelable à souhait par simple trempage dans l'eau pure ; ce qui, ajoute à sa forme ovoïde permet d'éviter l'utilisation du fer à plier pour le centrage des éclisses et contre-éclia'see. L'instrument réalisé selon ce procédé de fabrication, comporte une caisse de résonnance constituée d'une ou de plusieurs calebasses retrécies au niveau des -C- pour les instruments à archets par une technique de modelage après trempage dans l'eau ou par l'acJonction de z quarts de petites calebasses. Cette caisse de résonnance est consolidée dans Sa partie supérieure, par 'me armature de bois ou des tasseaux qui permettent de fixer la table d'harmonie. A cette caisse do résonnance s'ajuste un 'anche en bois fait d'une seule pièce et comportant une partie concave qui épouse la coubure de la calebasse. Table d'harmonie et manche supportent les accessoires habituels des instruments de @usique à cordes, à savoir, chevalet, sillets, chevilles, cordier et bouton et attache-cordier. La réalisation de cet instrunent s'effectue de la façon suivante La calebasse choisie à un degré de maturité suffisante, est sciée à la boune hauteur, puis vidée de de sa pulpe, elle est grattée et ponçée à l'intérieur cone à l'extérieur, elle peut, si nécessaire, subir un modelage par trempage dans l'eau pure pendant un laps de temps variable suivant la conception de l'instrument. Le modelage qui n'est pas nécessaire pour la fabrication de la guitare, permet d'obtenir pour les instruments à archet un rétrécissement à hauteur des @u@es ou -ff- à l'emplacement des-C- afin de faciliter le jeu de l'archet. Si la calebasse est utilisée sèche, le modolage peut, être remplacé par l'adjonction au nivean des ouïes ou à l'emplacement des -C- de petites calebasses. Les calebas ses s peuvent autre accollées les unes aux autres pour obtenir une caisse de . résonnance plus grande, (exeaple i le violoncelle). Elle peut servir uniquement d'éclisses dans le cas du violon traditionnel puisque sa résistance malgré sa légèreté, lui permet de supporter la table d'harmonie et un fond. Cette caisse de résonnance est étayée dans sa partie supérieure par une ar@ature interne constituée soit d'un anneau de bois, soit de tasseaux. Cette armature présents le double avantage de consolider la calebasse et de permettre la fixation de la table d'harmonie. Cette table d'harmonie réalisée soit d'une seule pièce, soit en marqueterie par collage de bois de differentes essences ; @upporte le chevalet acheté dans le conerce ou réalisé à partir de bois , d'os ou de toute autre natière dure. Il en est de mêne des autres accessoires tels que : - les sillets, - le bouton, - l'attache-cordier et le cordier, - les chevilles. Ces dernier @ pouvant être décoré @ ou sculpté s. Le manche fait d'une seule pièce en bois creusé travaillé et évantuellement sculté (car ces instruments sont aussi des ceuvres d'art), coaporte une partie concave qui s'ajuste à la calebasse. La solidité de la fixation peut-être renforcée par une petite vis placée à l'intérieur de la calebasse. Les normes de fabrication de ce Banche et la disposition des barrettes, répondent aux réglets générales de l'harmonie musicale. Les barrettes et l'archet sont ceux du commerce. Les mécaniques pour la guitare, le banjo et la mandoline ont été rempla- cées par des chevilles en bois dur. Les dessins annexés illustrent l'intention. Le dessin I i représente une vue d'ensemble d'un instruisent de musique réalisé selon le procédé technique décrit ci-dessus. La planche 2 i représente les diverses pièces et accessoires entrant dans la réalisation de l'instrument présenté au dessin i. La planche 3 i la nomenclature des diverses pièces et accessoires entrait dans la réalisation de l'instrument présenté au dessin 1 ainsi qu'une coupe longitudinale de cet instrument. La planche 4 : représente une variante de l'instrument ; adjonction de 1/4 de petites calebasses au niveau des ouïes pour le passage de l'archet à l'emplacement des -C-. Le dessin 5: nous donne une vue d'ensemble de l'instrument présenté à la planche précédente 4 et réalisé avec adjonction de I/4 de petites calebasse s au niveau des cules. Le dessin 6 : montre un aspect de la calebasse et des différentes coupes. Le dessin 7 i une vue d'ensemble du type de réalisation de violon traditionnel ou la calebasse ne sert que d'éclisses. Le planche 8 et 9 i nous montrent les étapes de fabrication de violon de type traditionnel - ioule ou module - coupe de la calebasse - formation de l'anneau ou éclisses en calebasse. La planche 3 représente en coupe un instrument réalisé selon le procédé technique préalablement exposé - il comporte une caisse de résonnance (fig. 9) constituée d'une calebasse (voir dessin 6). Celle-ci, pour une bonne résis- tante, doit être choisie à un degré de maturité suffisant. Elle est sciée selon le type de réalisation en son milieu dans le sens de la longueur ou au 2/3 de sa hauteur (dessin 6 fig. I5 et I6), puis vidée de sa pulpe. Elle est ensuite grattée minutieusement à l'intérieur afin d'éliminer les impuretés qui pourraient nuire à la q@ qualité du son et extérieurement pour enlever l'écorce et atteindre le bois de la calebasse. Celle-ci sera ensuite poncée avec soin de façon à améliorer la qualité du son et de parfaire la beauté de l'instrument. Après ce ponçage, il ne doit plus apparaître ancune veine ni aspirité. Elle sera ensuite modelée si nécessaire pour faciliter le jeu de l'archet de la façon suivante : Après l'avoir fait préalablement tremper dans de l'eau pure environ I/4 heure, on opérera sur la calebasse à hauteur souhaitée par une pression, soit par ficelage, soit grâce à des élastiques. Ce modelage indispensable pour les instruments à archet dont il facilite le jeu, ne l'est pas pour la guitare par exemple. Il convient ensuite de prodéder au séchage.Au cours de la réalisation, il est prudent pour éviter l'éclatement, de ne pas exposer la calebasse au soleil, même pendant le temps de séchage consécutif à la mise en forme. Un séchage adéquat nécessite une attente d'environ 2 jours. La clareté du son augmentera avec le déséchement progressif de la calebasse. La caisse de résonnance prête, on la collera au manche ou touche (planche 3 fig. 7) dont la partie concave (planche 3 fig. 2) épouse la courbure de la calebasse. La solidité de la fixation pout-être renforcée par une petite vis (planche 4 fig. 13) placée à l'intérieur de cette calebasse. L'étape suivante consiste à fixer l'armature (plancbe 3 fig. 6) au pourtour interne de la calebasse en laissant entre le bord de celle-ci et cette armature un espace égal à l'épaisseur de la table d'barmonie (planche 3 fig. 4) et destinée à l'encastrement de cette dernière. On fixera ensuite le bouton (planche 3 fig. 2) servant à relier l'attache-cordier en le faisant pénétrer après l'avoir enduit de colle, dans une petite cavité préalablement établie dans la calebasse et l'armature, égale au diamètre de celui-ci. On fixera ensuite, la table d'harmonie qui aura reçue au préalable, les @ouvertures - ouïes ou -ff- (fig. Grand B planche 4) qui seront fonction de l'esthétique de l'exécutant. On fixera enfin, la hauteur de l'âme de l'ins- trument (fig. 10 planche 3 ). Celle-ci sers taillée en fonction de la conca- vite de la calebasse - caisse de résonnance (fig. 9 planche 3). Les ac accessoires tels que le chevalet, les cordes, les chevilles, les sillets se placent cons pour les instrunents courant à cordes du type de la réalisation commerciale. Dans le cas de la réalisation selon le dessin 5, le modelage est remplacé par l'adjonction de deux I/4 de petites calebasses situées à hauteur des ouïes ou -ff- (fig.11 planche 4). La première opération consiste à faire dans la calebasse, qui constitue la caisse de résonnance, deux entailles à hauteur du passage de l'archet égales au diamètre extérieur du I/4 de la petite calebasse préalablement préparée cons indiqué précéde- ment. Ces deu x I/4 de petites calebasses sont collés bord à bord avec la caisse de résonnance. Dans ce mode de réalisation, l'armature sera remplacée par des tasseaux de bois (fig. I2 planche(4) qui seront collés à la périphérie interne de la caisse de résonnance (comme expliqué précédement pour l'armature) à une distance du bord permettant de recevoir la table d'harmonie (fig. 15 planche 4). On fixera le bouton comme expliqué précédement dans le tasseau qui s'y trouve. On fixera la table d'harmonie qui aura subit deux entailles gales au diamè- tre intérieur des petites calebasses, lai permettant de prendre appui sur celles-ci. Troisième type de réalisation - dans le cas de réalisation du violon tre- ditionnel - dans la forme de réalisation selon le dessin 7 , il est necessai- re de fabriquer un module ou moule (fig. I8 planche 8 ) dans une pièce de bois (dont l'épaisseur sera supérieure à la hauteur des éclisses normales, soit environ 4,5 cm) suivant la forme du violon désiré, Ce module ou moule aisi obtenu, on découpe alors dans la calebasse (fig. 19 planche 8 ) de tout son long dans le sens de la hauteur, une bande ou anneau égal à sa circonfé- rence et large de 4 cm (fig. I9 st 20 planche 8 ).Cette bande ainsi obter1ue sera sciée à bonne hauteur en fonction du module ou moule (fig. 21 planche 8 ) On fait ensuite tremper ces différentes parties obtenues dans de l'eau pure (fig. 22 planche 6 ) environ I/4 beure. Ce travail effectué, on appli- quer@ ces portions de calebasses tout au tour du module ou ioule (fig.23 planche 9). On peut aussi faire usage des I/4 de petites calebasses comme expliqué précédenent (fig. 11 planche 4) coupées à bonne hauteur ct placées au passage du jeu de l'archet (fig. Grand C planche 9).Ces parties seront maintenues soit par de la ficelle, soit par des élastiques (fig.24 planche 9) en s'assurant qu'elles s'appliquent avec ce module ou moule et qu' elles épousent parfaitement la forme de celui-ci. Une fois sèchent, ces parties seront collées entre-elles de façon à former un anneau (fig. 25 planche 5 Cet anneau ainsi réalisé donne lieu d'éclisses en vue de confectionner l'ins- trument, il est ainsi prêt à recevoir le fond et la table d'harmonie (fig. 26 planche 9). Ces instruments qui sont fonctionnels permettraient de développer une forme de lutherie locale dans les pays producteurs de calebasses, et pourraient anssi interesser les collectionneurs et anateurs d'objets d'art. Ila permettraient une production aussi variée que standard suivant le mode de la réalisation. Chaque pièce ainsi réalise constitue une oeuvre unique e'il faut tenir compte de la diversité des formes. - REVENDICATIONS 1 ) Procédé technique de fabrication d'instruments à cordes caractérisés en ce que la caisse de résonnance est réalisée à partir de calebasses caisse de résonnance consolidée dans la partie supérieurs par une armature qui permet ainsi de fixer la table d'harmonie. A cette caisse de résonnance s'ajuste un manche en bois sculté, fait d'une seule pièce ; table d'harmonie et ranche supportent des accessoires qui peuvent être réalisés en bois ou dans une matière dure quelconque. 2') Procédé technique de fabrication, selon la revendication I d' instrument de musique à cordes caractérisés en ce que la caisse de résonnance peut subir une modification par une technique de modelage de la calebasse au niveau des -C- (passage de l'archet), après trempage dans de l'eau pure t cro- cédé qui élimine la confection des éclisses et contre-éclisses par l'utilisation du fer à plier. - 3 ) Procédé de fabrication selon la revendication I d'instruments de > musique à cordes caractérisés en ce que la caisse de résonnance peut-être constituée plusieurs calebasses accolées. - 4 ) Procédé de fabrication selon la revendication I d'instruments de musique à cordes caractèrisés en ce Que les -C- peuvent être constitués ou réalisés par des I/4 petites calebasses. - 5 ) Procédé de fabrication selon la revendication I d'instruments de musique à cordes caractérisés en ce que la caisse de résonnance est consoli dée dans sa partie supérieure par une armature constituée soit d'un anneau, soit d tasseaux de bois ; cette armature permet de fixer la table d'harmonie i la caisse de résonnande. - 6 ) Procédé de fabrication selon la revendication I ou d'instruments de musique à cordes caractérisés en ce que la table d'harmonie peut-être réalisée en marqueterie. .7 ) Procédé technique de fabrication selon la revendication I d'instru- ments de musique à cordes caractérisés en ce que le manche fait de bois sculpté est réalisé d'une pièce et comporte une partie concave qui épouse la cnur- bure de la calebasse et permet de le fixé à cette dernière, par collage et renforcé par une petite vis. .8 ) Procédé technique de fabrication selcr. la revendication 1 - 4 - ou 6 d'instruments de musique à cordes caractérisés en ce que les éclisses seules peuvent être uniquement en calebasse.