FR 2619946 A1 19890303 FR 8712180 A 19870831 La présente invention a trait aux instruments de musique à cordes frottées. Plus précisément elle se rapporte aux instruments de musique à quatre cordes que l'on frotte avec un archet, tels que violons, altos, violoncelles, contrebasses. Ce type d'instrument, un violon par exemple, est constitué essentiellement d'une caisse de résonance de forme oblongue délimitée entre une face supérieure appelée "table d'harmonie" et un fond, réunis par une cloison latérale formée d'éclisses. La table d'harmonie est généralement en épicéa, tandis que le fond et les éclisses sont en érable. La table d'harmonie est surmontée transversalement, en un point situé vers le milieu de sa longueur, d'un chevalet à deux pieds chevauchant transversalement son axe médian. Derrière un pied du chevalet, entre la table d'harmonie et le fond, est intercalée, d'une façon orthogonale à l'axe médian de la caisse de résonance, une entretoise de faible diamètre constituant l'âme du violon, l'axe de cette dernière étant légèrement décalé sur le plan longitudinal de la caisse de résonance par rapport au plan vertical du pied au voisinage duquel elle prend appui par le dessous de la table d'harmonie. La caisse de résonance ainsi constituée est munie, à chacune de ses extrémités, suivant son axe longitudinal, d'un manche et d'un cordier réunis par quatre cordes parallèles mises en extension par dessus le chevalet, celui-ci exerçant de ce fait une poussée perpendiculaire sur la table d'harmonie et consécutivement sur le fond de la caisse de résonance par l'intermédiaire de l'âme intercalée entre ces deux derniers éléments. Lorsque l'on frotte perpendiculairement une ou plusieurs cordes, à l'aide d'un archet, la friction produite sur ces derniers engendre des vibrations qui se transmettent successivement au chevalet, à la table d'harmonie, puis au fond de la caisse de résonance par le biais de l'âme. De ces vibrations il résulte des sons de fréquence et d'amplitude proportionnelles aux vibrations produites. I1 est connu que la meilleure sonorité du violon est obtenue lorsque les fibres du bois constituant la table d'harmonie sont orientées préférentiellement suivant le sens longitudinal de celle-ci et par rapport à un plan perpendiculaire à ses faces, et ceci notamment pour des questions de rapidité de transmission des vibrations sonores. I1 est en effet démontré que les vibrations sonores se propagent, dans le bois, plus rapidement suivant le sens longitudinal de ses fibres que dans le sens qui lui est perpendiculaire; c'est ainsi que, pour une fréquence d'émission de vibrations de l'ordre de 1 kHz, suivant l'essence et la qualité du bois retenu pour la confection de la table d'harmonie, on note des rapports de vitesses (transversales/longitudinales) de propagations sonores pouvant varier de 0,6 à 0,7, d'où l'intérêt d'opter pour une orientation des fibres du bois suivant le sens préférentiel indiqué ci-avant, afin d'obtenir la meilleure efficacité et la meilleure qualité sonore de l'instrument; ce choix constitue toutefois un pis-aller car la sonorité du violon demeure néanmoins altérée du fait des inégalités des vitesses de propagation des vibrations constatées et des déphasages sonores en résultant, l'efficacité optimale de la table d'harmonie étant loin d'être atteinte et ce en dépit des artifices déjà imaginés et mis en oeuvre jusqu a ce jour pour contourner cette difficulté. De plus, la zone de la table d'harmonie contre laquelle prend appui l'extrémité supérieure de l'âme est très vulnérable, non seulement en raison des poussées qui lui sont imposées dans le voisinage de cette dernière par le chevalet, mais surtout en raison de la mise en oeuvre d'un bois à fibres mono-orientées pour la confection de la table d'harmonie, ladite zone étant très souvent le siège de déchirures longitudinales suivant le sens de ses fibres. La présente invention, qui vise à remédier à ces inconvénients, a pour objet un instrument de musique à cordes frottées tel qu'un violon, composé essentiellement d'une caisse de résonance de forme oblongue, d'une table d'harmonie en bois, galbée, à fibres orientées suivant le sens longitudinal de la caisse de résonance, et d'un fond, entre lesquels est intercalée une âme, la table d'harmonie étant munie longitudinalement sur sa face inférieure d'une barre d'harmonie, surmontée transversalement d'un chevalet par dessus et contre lequel sont tendues quatre cordes parallèles fixées d'une part à un cordier situé à une extrémité de la caisse de résonance et d'autre part à des chevilles situées à l'extré- mité d'un manche prolongeant la caisse de résonance à l'opposé du cordier. Selon l'invention, la table d'harmonie est munie dans sa structure d'au moins une pièce rapportée répartitrice de vibrations sonores et de renforcement mécanique. Suivant un mode de réalisation avantageux, ladite pièce rapportée est constituée d'un élément en bois que l'on insère dans la demi épaisseur inférieure de la table d'harmonie, de telle sorte que les fibres de son bois sont orientées perpendiculairement à celles entrant dans la constitution de la table d'harmonie. D'autres caractéristiques et avantages apparaîtront au cours de la description qui va suivre et en regard des dessins schématiques annexés, donnés à titre d'exemple et dans lesquels - la figure 1 est une vue en plan, avec arrachements partiels, d'un violon; - la figure 2 est une vue en élévation d'un violon; - la figure 3 est une vue partielle, à plus grande échelle et en coupe longitudinale suivant la ligne III-III de la figure 1 d'un violon conforme à l'invention; - la figure 4 est une vue analogue à la figure 3 mais en coupe transver sale suivant la ligne IV-IV de la figure 3; - la figure 5 est une vue très schématique en élévation, avec arrache ment, d'un violon selon l'art antérieur; - la figure 6 est une vue analogue à la figure 3, montrant le dessous de la table d'harmonie du violon suivant la ligne VI-VI de la figure 3;; - la figure 7 est une vue partielle agrandie et en coupe transversale d'une table d'harmonie selon l'invention; - la figure 8 est une vue analogue à la figure 7 et en coupe longitudi nale de la table d'harmonie suivant une coupe VIII-VIII de la figure 7; - la figure 9 est une vue partielle en perspective, avec arrachements, du violon selon l'invention; - la figure 10 représente une variante de réalisation du violon de la figure 6; - la figure 11 représente une autre variante de réalisation du violon de la figure 6; - la figure 12 est un diagramme comparant les performances d'un violon traditionnel avec celles d'un violon selon l'invention. Les figures 1 et 2 représentent respectivement en plan et en élévation latérale un exemple de réalisation d'un violon (1) dont la partie essentielle est matérialisée par une caisse de résonance (2) oblongue et de contour, vu de dessus, rappelant à peu près la forme d'un huit. Suivant les figures 1 à 5, la caisse de résonance (2) est composée essentiellement d'un panneau supérieur ou table d'harmonie (3) et d'un fond (4) élastique, tous deux de convexités opposées vus de l'extérieur et réunis solidairement entre eux par des éclisses (5) formant la cloison latérale de la caisse de résonance (2). La table d'harmonie (3) est généralement en épicéa tandis que le fond (4) et les éclisses (5) sont en érable. Entre la table d'harmonie (3) et le fond (4) est intercalée une âme (6), pièce de bois cylindrique d'axe X-X parallèle aux faces des éclisses (5), donc à la ligne de coupe IV-IV transversale de la figure 3 et orthogonale à une autre ligne de coupe VI-VI longitudinale de la figure 3, cette pièce ayant pour but, comme nous le verrons plus loin, de s'opposer à une poussée perpendiculaire imposée à la table d'harmonie (3) d'une part et d'autre part de transmettre les vibrations sonores entre cette dernière et le fond (4). Cette disposition de l'âne (6) sur le plan longitudinal de la caisse de résonance (2) entre la table d'harmonie (3) et le fond (4) est visible aux figures 4, 5 et 6. Comme représenté aux figures 1 et 2, l'extrémité gauche de la caisse de résonance (2) est munie d'un cordier (7), tandis que l'extrémité droite opposée est prolongée par un manche (8) muni, au voisinage de sa propre extrémité, d'un chevillier composé de quatre chevilles (9) d'axe Y-Y perpendiculaire à l'axe du manche (8) (non matérialisé sur les figures). La table d'harmonie (3) est surmontée d'un chevalet (10) possédant deux pieds (11) et (12) (visibles aux figures 4, 7 et 9) prenant perpendiculairement appui contre le sommet de celle-ci, de part et d'autre de son axe médian que matérialise une ligne de coupe III-III à la figure 1, au voisinage et à gauche de la ligne de coupe IV-IV matérialisant à la figure 3 une section transversale de la table d'harmonie (3). C'est entre le pied (11) du chevalet (10) et l'extrémité gauche de la caisse de résonance (2) (figures 6, 8) comportant le cordier (7) qu'est interposée en force l'âme (6) entre la table d'harmonie (3) et le fond (4); par rapport au plan vertical du chevalet (10), l'âme (6) est parallèlement décalée vers la gauche de la caisse de résonance (2) d'une distance (D) correspondant sensiblement à son diamètre. En d'autres termes, le pied (11) du chevalet (10) et voisin de l'âme (6) est, sur le plan longitudinal de la table d'harmonie (3), en porte à faux par rapport à ladite âme (6) (particulièrement visible à la figure 5). Le cordier (7) est relié aux chevilles (9) par quatre cordes (13) tendues parallèlement et chevauchant transversalement le sommet du chevalet (10), chacune des cordes (13) pouvant être individuellement mises en extension suivant le sens de flèches F1 par la mise en rotation autour de leur axe Y-Y de chacune des chevilles (9) auxquelles elles sont individuellement accrochées (figures 1 et 2). Ainsi tendues les cordes (13) imposent sur l'étendue du sommet du chevalet (10) une force de sens F2 s'exerçant perpendiculairement sur le sommet de la table d'harmonie (3) tendant à enfoncer celle-ci par ses pieds (11) et (12) en s'opposant toutefois à une poussée de sens contraire, suivant le sens d'une flèche F3, exercée par l'âme (6) prenant appui contre le fond (4) élastique de la caisse de- résonance (2) (figures 4, 5, 7, 8). Lorsqu'on frotte perpendiculairement les cordes (13) avec un archet, celles-ci génèrent des vibrations sonores qui se transmettent successivement par les pieds (11) (12) du chevalet (10) à la table d'harmonie (3) puis au fond (4) par l'intermédiaire de l'âme (6), ce dernier réfléchissant les vibrations reçues vers l'intérieur de la caisse de résonance (2) faisant office d'amplificateur sonore. La compréhension du principe de fonctionnement du violon(l) peut être facilitée en se référant particulièrement à la figure 5 qui illustre très schématiquement un violon en élévation et suivant laquelle les principaux éléments constituant ce dernier ne sont représentés que par de simples traits, en conservant toutefois certains repères d'identification utilisés dans les figures précédentes. Suivant cette figure on aperçoit une des quatre cordes (13) tendues parallèlement entre un point (A), matérialisant un point d'accrochage du cordier (7), et un point (B) symbolisant une cheville (9) de tension, après avoir été passées par dessus un point (C) matérialisant le sommet du chevalet (10) surmontant la table d'harmonie (3). A l'intérieur de la caisse de résonance (2), l'âme (6) (voix figures 6, 8 également), inte- calée en force entre la table d'harmonie (3) et le fond (4), est légèrement décalée d'une valeur (D) vers l'extrémité supportant le cordier (7) parallèlement au plan vertical du chevalet (10) afin de ne pas brider la table d'harmonie (3) mais de lui conférer au contraire la possibilité de vibrer avec un maximum d'amplitude.Les points (A) et (B) étant plus bas que le point (C), les cordes (13) mises en extension suivant le sens des flèches Fl déterminent sur le sommet du chevalet (10) une force de sens F2 de l'ordre de 120 N, soit environ 60 N par pied, tendant à enfoncer, au droit du chevalet (10), la table d'harmonie (3), tandis que l'âme (6), prenant appui sur le fond (4) élastique, s'oppose à cette poussée suivant le sens d'une flèche F3. De cette façon, lorsque les cordes (13) sont frottées par un archet, celles-ci transmettent successivement leurs vibrations au chevalet (10), à la table d'harmonie (3) suivant F2, puis au fond (4), à travers l'âme (6), qui les réfléchit vers la table d'harmonie (3), mettant ainsi en vibrations l'ensemble de la caisse de résonance (2) faisant office d'amplificateur sonore. Suivant ce principe de fonctionnement du violon (1), il semble évident que la qualité musicale de l'instrument serait d'autant améliorée si la table d'harmonie (3) était apte à capter, uniformément sur toute son étendue, les vibrations sonores émises par les cordes (13) et à les retransmettre à la caisse de résonance (2) avec un maximum de rapidité et de fidélité. Tel qu'on le voit plus particulièrement à la figure 5, la table d'harmonie (3) doit en outre répondre à des critères de solidité, notamment dans la zone où le pied (11) du chevalet (10), suivant le sens des flèches F2, exerce sa poussée perpendiculaire (voisine de 60 N) en direction du fond (4) en s'opposant à celle (suivant F3) de l'âme (6) qui est décalée sur le plan longitudinal du violon (1) par rapport au plan vertical du pied (11) constituant ainsi un porte à faux néfaste auquel la structure constituant la table d'harmonie (3) résiste difficilement, compte tenu de sa faible épaisseur, de la mollesse de son bois, et malgré sa convexité. La zone du porte à faux ainsi constitué est souvent le siège de déformation du type montré, d'une façon exagérée pour faciliter la compréhension, par un pointillé (P) à la figure 5, mais aussi de déchirures suivant le sens longitudinal des fibres du bois constituant la table d'harmonie (3), un tel effet rendant inutilisable le violon et entraînant bien souvent des frais de réparations relativement élevés. Les figures 4 et 7 mettent également en évidence un second porte à faux suivant le sens transversal de la caisse de résonance (2). Ainsi que décrit précédemment la tension des cordes (13) se traduit par une poussée de sens F2 de l'ordre de 120 N qui s'exerce et se répartit par l'intermédiaire des pieds (11) et (12) du chevalet (10), sur le sommet de la table d'harmonie (3) tendant à enfoncer celle-ci. Or le pied (11) qui exerce sensiblement la demi poussée du chevalet (10), soit 60 N, vers le sommet de la table d'harmonie (3) s'oppose à la poussée de sens F3 de l'âme (6) prenant appui sur le fond (4) élastique, tandis que le pied (12), qui exerce l'autre demi poussée vers la table d'harmonie (3) ne s'oppose à aucune poussée contraire de la part du fond (4). Pour compenser cette carence, suivant les figures 3, 4, 6 à 9, la table d'harmonie (3) est consolidée longitudinalement au droit du pied (12), d'une façon parallèle à son axe médian (ligne de coupe III-III figure 1) et orthogonale par rapport à l'axe X-X de l'âme (6), par une barre de renforcement dite d'harmonie (14) s'étendant entre deux limites proches de chacune des extrémités de la caisse de résonance (2) et épousant le contre profil interne de la table d'harmonie (3). La barre d'harmonie (-14) permet en outre une certaine homogénéisation des vibrations sonores dans la table d'harmonie (3). La table d'harmonie (3). comporte de plus, de part et d'autre de son axe médian et des pieds du chevalet (10), deux ouïes (15) dont la forme et le positionnement sont assimilables à ceux de deux S opposés et inclinés vers ledit axe médian, côté manche (8), leur étendue correspondant à environ un cinquième de la longueur de la caisse de résonance (2), et le positionnement de leur partie rectiligne respective se situant à mi-chemin entre les pieds du chevalet (10) et les éclisses latérales (5) les plus proches de ce dernier. Les performances du violon dépendant essentiellement de la table d'harmonie (3), il importe que sa réalisation soit effectuée avec minutie et en respectant les règles fondamentales conduisant aux meilleurs résultats. C'est ainsi que, d'une façon connue, la convexité et la concavité de la table d'harmonie (3) sont obtenues par usinage direct dans la masse et non par formage du bois dont l'essence retenue est de préférence de l'épicéa. De même, afin de lui conférer une certaine souplesse, élasticité et, en fin de compte, une grande sensibilité aux vibrations, l'épaisseur de la table d'harmonie (3) est très faible et va en décroissant depuis son centre vers sa périphérie; enfin, élément capital, pour parfaire ce résultat les fibres du bois constituant la table d'harmonie (3) sont orientées parallèlement à l'axe longitudinal de celle-ci suivant le sens de flèches F4 (figures 1, 3, 6, 8, 9) et sur un plan perpendiculaire à ses faces, étant démontré que la qualité sonore du violon est bien meilleure lorsque les fibres du bois de la table d'harmonie (3) sont orientées de cette façon plutôt que dans un sens qui lui est transversal, ce phénomène étant lié en grande partie à des problèmes de vitesse de propagation de vibrations sonores, ces dernières se propageant plus rapidement suivant le sens F4 des fibres du bois que dans le sens qui lui est perpendiculaire; c'est ainsi que pour une fréquence de vibrations donnée, de l'ordre de 1 kHz par exemple, on note des rapports de vitesse de propagation sonore compris entre 0,6 et 0,7 suivant l'essence du bois choisie pour la réalisation de la table d'harmonie (3) et la qualité de celle-ci. De cette constatation il résulte que les performances du violon seraient d'autant améliorées si l'on pouvait obtenir une symétrie des vitesses de propagation des vibrations sonores tant dans le sens longitudinal que transversal de ses fibres, d'où l'objet de l'invention qui, pour remédier à cet inconvénient, prévoit d'encastrer intimement à mibois, entre les oules (15), dans la partie inférieure de la table d'harmonie (3) d'épaisseur (E) (figures 3, 4, 7, 8), une pièce rapportée (16) de répartition des vibrations sonores et de renforcement mécanique constitué d'un bois de même essence que celle mise en oeuvre dans la réalisation de ladite table d'harmonie (3), en prenant soin toutefois d'orienter ses fibres suivant le sens de flèches F5 (figures 4, 6, 7, 9), c'est-à-dire d'une façon perpendiculaire aux fibres d'orientation F4 de cette dernière. A cet effet, suivant un premier exemple de réalisation plus particulièrement visible aux figures 7 et 8, une cavité (17) de contour circulaire (vu de dessous à la figure 6) à bord évasé de profondeur (El) est créée dans la demi partie inférieure de la table d'harmonie (3). Plus précisément la profondeur (El) de la cavité (17làl'intérieur de son bord évasé, est égale en tout point de sa surface à la demi épaisseur résiduelle (E2) de la table d'harmonie (3) dont l'épaisseur (E) va en décroissant depuis son centre vers sa périphérie. Pour des raisons de commodité de réalisation de la cavité (17), la barre d'harmonie (14) visible aux figures 3, 4, 6 à 9, n'est mise en place définitive qu'après intégration de la pièce rapportée (16) dans la cavité (17) ainsi réalisée. La pièce rapportée (16) est réalisée de telle sorte qu'une de ses faces peut venir épouser intimement le profil intérieur de la cavité (17), son épaisseur étant au moins égale, sinon légèrement supérieure à la profondeur (El) de cette dernière avant son intégration définitive dans la table d'harmonie (3). Ainsi usinée la pièce rapportée (16) est engagée et collée dans la cavité (17) avec ses fibres orientées suivant F5 perpendiculairement à celles de la table d'harmonie (3), d'orientation F4 puis resurfacée, du côté opposé à sa surface de collage, jusqu'à ce que son profil visible se confonde avec le profil concave de la surface inférieure de la table d'harmonie (3). La disposition des fibres du bois de la table d'harmonie (3) et de la pièce rapportée (16) est particulièrement visible aux figures 7 et 8 dans lesquelles les hachures perpendiculaires aux faces de ces derniers représentent l'orientation des fibres (sections de fibres) et non pas des hachures de sections normalisées comme dessinées aux figures 3 et 4. En fin d'usinage de la surface inférieure de la table d'harmonie (3) la pièce rapportée (16) constitue en quelque sorte le complément correspondant au volume de la matière enlevée lors de la réalisation de la cavité (17). En d'autres termes, lorsque la pièce rapportée (16) est définitivement intégrée dans la cavité (17), et surfacée du côté interne de la caisse de résonance (2), l'épaisseur de celle-ci constitue en tout point de son étendue, son bord évasé excepté, la demi épaisseur de la table d'harmonie (3) dans son état initial (au droit de l'usinage réalisé). Suivant les figures 3, 4 et 6 à 8, la barre d'harmonie (14) est ensuite rapportée par collage sur la face inférieure de la table d'harmonie (3) d'une façon parallèle à l'axe longitudinal de celle-ci, sa surface de collage venant épouser le contre profil inférieur concave de ladite table d'harmonie (3) en prenant appui partiellement sur une sécante (figure 6) de la pièce rapportée (16) et d'une façon sous-jacente par rapport au pied (12) du chevalet (10). En variante, la pièce rapportée (16) peut être différente de celle représentée à la figure 6 tant sur le plan de sa surface que de son contour ou de son lieu d'implantation, et ce dans le but d'obtenir des qualités d'émissions sonores du violon à la demande. C'est ainsi que selon un deuxième exemple de réalisation il pourrait être envisagé une extension de la surface de la pièce rapportée à mi bois, comme montrée et identifiée par un repère (16a) à la figure 10. Le contour de la pièce rapportée (16a) suit parallèlement, non loin d'eux, les-profils rectilignes et obliques des oules (15) et épouse, à une certaine distance d'elle, le contour de la table d'harmonie (3), côté cordier (7), tandis qu'à l'extrémité opposée à ce dernier la pièce rapportée (16) épouse sensiblement, au niveau des parties les plus rapprochées des extrémités des oules (15), le contour de la table d'harmonie (3) côté manche (8), formant ainsi une figure géométrique rappelant un ovale ou le contour d'une poire. Selon un troisième exemple de réalisation représenté à la figure 11, et toujours dans le même but poursuivi par l'invention, la table d'harmonie (3) est munie dans la demi épaisseur de sa structure d'une première pièce rapportée (16a) du même type que celle décrite en regard de la figure 10 et à laquelle est ajoutée une seconde pièce rapportée (16b) de forme oblongue, à deux bords parallèles, arrondie à chacune de ses extrémités et s'étendant transversalement par rapport à l'axe longitudinal de la table d'harmonie (3) jusqu'au voisinage de chacune des branches latérales de l'éclisse (5) dotée du manche (8). Sur le plan longitudinal de la table d'harmonie (3), la pièce rapportée (16b) est implantée à mi distance environ entre la pièce rapportée (16a) et l'extrémité de la caisse de résonance (2) munie du manche (8). Chacune de ces deux dernières variantes reprend les mêmes techniques d'orientation perpendiculaire des fibres du bois suivant F5, par rapport à F4, d'usinage et d'implantation que celles mises en oeuvre dans le premier exemple de réalisation décrit en regard des figures 3 à 9. De même les pièces rapportées (16a) servent d'appui à l'extrémité supérieure de l'âme (6) ainsi que déjà décrit en regard des figures 4, 6 à 9 (repère 16) et la barre d'harmonie (14) s'appuie partiellement contre elles suivant le même principe que décrit en regard de la figure 6. Quant à la pièce rapportée (16b) (figure 11) elle sert également d'appui partiel à la barre d'harmonie (14) suivant un cheminement qui lui est transversal, d'une façon parallèle à l'axe longitudinal de la table d'harmonie (3). En résumé, quelque soit l'exemple de réalisation retenu, l'intégration dans la table d'harmonie (3) des pièces rapportées (16) (16a) (16b) à fibres croisées par rapport à celles entrant dans la constitution de ladite table d'harmonie (3) a pour effet d'équirépartir, d'une façon sensible, les vitesses de propagation des vibrations sonores dans la structure de celle-ci, d'accélérer le processus de sa mise en vibrations et consécutivement celui de la caisse de résonance (2), ce qui engendre un temps de réponse plus rapide du violon, une amplification sonore relativement accrue et une qualité musicale améliorée. La figure 12 représente et compare graphiquement les performances d'un violon traditionnel et celles d'un violon(1) modifié~selon l'invention avec, en abscisses, le temps (t) de réponse de la table d'harmonie (3), en ordonnée l'amplitude vibratoire (av) ou sonore du violon. Les valeurs (Gt) et (Gav) correspondent aux gains obtenus avec le violon (1) modifié suivant l'invention par rapport à un violon traditionnel. Les valeurs (t) sont en fait des valeurs englobant les vitesses de propagation sonore dans le sens longitudinal et transversal de la table d'harmonie (3). Les performances avantageuses du violon (1) modifié selon l'invention sont justifiées par une équirépartition à dominante bidirectionnelle (longitudinale et transversale) assez sensible des vitesses de propagation des vibrations sonores dans la table d'harmonie (3). Par rapport à celle du précédent violon (1) modifié selon l'invention, la courbe relative au violon traditionnel est en quelque sorte sous-avantagée en raison de la disproportion relativement marquée entre les vitesses de propagation longitudinales et transversales des vibrations sonores dans la structure de sa table d'harmonie (3), ladite disproportion entraînant des déphasages vibratoires préjudiciables au rendement et au temps de réponse de l'instrument. Le diagramme comparatif montré à la figure 12 a pu être établi d'après des essais effectués en chambre sourde à l'aide d'instruments de mesure tels que capteurs de vibrations, analyseur de spectres, oscilloscope, l'oreille d'instrumentistes avertis ayant corroboré, d'une façon empirique, l'authenticité des résultats obtenus par les moyens scientifiques ci-avant désignés. A titre indicatif, pour un modèle donné voisin du type représenté à la figure 6, à qualité égale du bois entrant dans la constitution de sa table d'harmonie (3), les mesures scientifiques effectuées ont révélé des gains d'amplitude vibratoire (Gav) au moins égale à 15 %. L'intégration d'une pièce rapportée (16) ou (l6a) à mi bois dans la table d'harmonie (3) constitue en outre un renforcement mécanique très appréciable de celle-ci, non seulement au droit et au voisinage du pied (12) mais surtout dans la zone située au voisinage du pied (11) du chevalet (10) qui est soumise aux importantes contraintes exercées par ledit pied (11) et à la poussée opposée en porte à faux de l'âme (6) en appui sur le fond élastique (4). Dans les violons utilisés jusqu'à ce jour ladite zone soumise aux contraintes précitées est souvent le siège de déformations du type illustré à la figure 5 (pointille P), voire de déchirures conduisant à l'inutiîisation de l'instrument et à des réparations coûteuses. L'intégration à mi bois de pièces rapportées (16), (16a), (16b) dans la table d'harmonie (3), suivant la technique précitée des fibres croisées, confère en plus, outre la consolidation mécanique très avantageuse qu'elle apporte, la possibilité de réduire l'épaisseur totale de ladite table d'harmonie (3), notamment au droit et au voisinage des pièces rapportées (16), (16a), là où la table d'harmonie (3) est habituellement la plus épaisse, sans en altérer le renforcement optimal et ceci dans un souci d'alléger la masse totale du violon, qualité fort appréciée par tout instrumentiste. REVENDICATIONS 1) Instrument de musique à cordes frottées, tel qu'un violon, du type composé essentiellement d'une caisse de résonance (2) de forme oblongue constituée'd'une table d'harmonie (3) en bois galbé, à fibres orientées suivant le sens longitudinal de la caisse de résonance (2), et d'un fond (4), entre lesquels est intercalée une âme 6, la table d'harmonie (3) étant munie, longitudinalement sur sa face inférieure, d'une barre d'harmonie (14) et surmontée transversalement d'un chevalet (10) par dessus et contre lequel sont tendues quatre cordes (13) parallèles fixées d'une part à un cordier (7) situé à une extrémité de la caisse de résonance (2) et d'autre part à des chevilles (9) situées à l'extrémité d'un manche (8) prolongeant la caisse de résonance (2) à l'opposé du cordier (7), caractérisé en ce que la table d'harmonie (3) est munie dans sa structure d'au moins une pièce rapportée (16) répartitrice de vibrations sonores et de renforcement mécanique. 2) Instrument de musique à cordes frottées selon la revendication 1 caractérisé en ce que la table d'harmonie (3) comporte sur sa face inférieure concave une cavité (17) à bord évasé destinée à recevoir la pièce rapportée (16) répartitrice de vibrations sonores et de renforcement mécanique. 3) Instrument de musique à cordes frottées selon la revendication 2, caractérisé en ce que la cavité (17) à bord évasé s'étend entre deux oules (15) situées approximativement vers le milieu de la table d'harmonie (3) suivant son axe longitudinal. 4) Instrument de musique à cordes frottées selon la revendication 2, caractérisé en ce que la profondeur (El) de la cavité (17), entre son bord évasé, correspond en tout point de son étendue à la demi épaisseur (E2) supérieure de la table d'harmonie (3) d'épaisseur (E). 5) Instrument de musique à cordes frottées selon la revendication 1, caractérisé en ce que la pièce rapportée (16) a les mêmes dimensions et profil que la cavité (17). 6) Instrument de musique à cordes frottées selon la revendication 1, caractérisé en ce que la pièce rapportée (16) est en bois de même essence que celle constituant la table d'harmonie (3). 7) Instrument de musique à cordes frottées selon la revendication 6, caractérisé en ce que la pièce rapportée (16) est encastrée et collée dans la cavité (17) à bord évasé avec les fibres de son bois orientées perpendiculairement à celles constituant'le bois de la table d'harmonie (3). 8) Instrument de musique à cordes frottées selon l'une des revendications 1 à 6, caractérisé en ce que la pièce rapportée (16) sert d'appui à l'extrémité supérieure de l'âme (6). 9) Instrument de musique à cordes frottées selon l'une des revendications 1 à 6, caractérisé en ce que la barre d'harmonie (14) rapportée sous la table d'harmonie (3) d'une façon parallèle à l'axe médian de celle-ci prend partiellement appui sur une sécante de la pièce rapportée (16). 10) Instrument de musique à cordes frottées selon l'une quelconque des revendications 1 à 9, caractérisé en ce que la cavité (17) destinée à recevoir la pièce rapportée (16) présente un contour circulaire. 11) Instrument de musique à cordes frottées selon l'une quelconque des revendications 1 à 9, caractérisé en ce que le contour de la cavité (17) recevant la pièce rapportée (16a) à mi bois dans la table d'harmonie (3) est de forme ovale, en suivant parallèlement à une certaine distance le profil rectiligne et oblique des ouïes (15) et le contour arrondi de chacune des extrémités de ladite table d'harmonie (3) suivant son sens longitudinal. 12) Instrument de musique à cordes frottées selon la revendication 11, caractérisé en ce que les fibres de la pièce rapportée (16a) sont orientées perpendiculairement à celles constituant la table d'harmonie (3). 13) Instrument de musique à cordes frottées selon l'une quelconque des revendications 1 à 9, caractérisé en ce que la table d'harmonie (3) est munie de deux pieces rapportées à mi bois, la première (16a) présentant un contour de forme ovale, la seconde pièce rapportée (16b) à mi bois présentant un contour de forme oblongue s'étendant transversalement par rapport à l'axe longitudinal de la table d'harmonie (3). 14) Instrument de musique à cordes frottées selon la revendication 13, caractérisé en ce que la seconde pièce rapportée (16b) est placée à mi distance environ entre la pièce rapportée (16a) et l'extrémité dk la caisse de résonance (2) sur laquelle est fixé le manche (8). 15) Instrument de musique à cordes frottées selon la revendication 13, caractérisé en ce que les fibres du bois constituant la pièce (16b) sont orientées perpendiculairement à celles constituant la table d'harmonie (3).