FR 2525794 A1 19831028 FR 8206926 A 19820422 La présente invention concerne les instruments de musique à cordes jouées b l'archet, et à cordes sympathiques, de h famille de la viole d'amour. La viole d'amour est connue pour l'agrément de sa sonorité particulière, mais son accord r2 sol2 do3 mi3 la3 r4 ou plus couramment ré2 fa&num;2 la2 ré3 fa&num;3 la3 ré4 ne permet pas aux violonistes ou aux altistes habitues à l'accord par quinte do2 sol2 ré3 la3 pour l'alto et sol2 ré3 la3 mi4 pour le violon, de jouer facilement de cet instrument. L'anecdote suivante situe bien le problème : Meyerber écri- vit pour son apura "Les Huguenots" un prélude de viole d'amour suivi d'une romance célèbre accompagnée par ce même instrument. Comme il fut impossible de trouver un violiste, l'alto solo charge de cette partie jouait quelques accords sur une viole d'amour puis substituait rapidement son alto b sa viole et accompagnait la romance avec ce dernier instrument. La viole d'amour comporte sept cordes qui sont dites "sympa- thiques" parce qu'elles ne sont pas touchées par l'archet et vibrent par résonnançe. Ce sont elles qui lui confèrent sa sonorité particulière. Ces sept cordes sont accordes suivant les notes de la gomme de ré majeur. Elles sont montres dans le manche sous la touche, passent sur le chevalet à mi-hauteur et sous le cordier. Seule la partie située sous la touche est accorde au moyen de chevilles fixées dans le chevillier. Les sections de corde situées du cet du cordier ne sont pas utilises. Elles sont éventuellement amorties par un enroulement de laine ou de tissu. La viole d'amour a par construction un fond plat qui a l'in convenaient de conférer à la caisse de l'instoument une rigidité insuffisante. Ce défaut pose parfois aux luthiers charges de la restauration de délicats problèmes de recollage. On a construit dans le passe des instruments de la famille des violes comportant un plus grand nombre de cordes mpathiques. Par exemple la viole de baryton en comportait jusqu'à trente. En réalité, cet instrument fait partie de la famille des violes qui se jouent posées sur les genoux. Son poids et son encombre ment interdisent de le jouer à l'épaule comme le violon et l'al- to. L'augmentation du nombre de cordes sympathiques de la viole d'amour n' a jamais été entreprise probablement parce que le renforcement nécessaire pour supporter une tension accrue conduirait finalement à un alourdissement de l'instrument qui ne ga gnercit pas en sonorit. L'objet de la présente invention est de fournir aux violonistes et aux altistes un instrument du type de la viole d'omour mais accordé par quintes, qui leur permette d'aborder sans dit- ficulté majeure le répertoire de cet instrument. Un autre objet de l'invention est de leur fournir un instrument robuste et de sonorité améliorée. L'instrument selon l'invention comporte cinq cordes joutes à l'archet et accordées 002 sol2 ré3 la3 mi4 et sept cordes sympathiques accordées suivant les notes de la gamme de do majeur du do3 à si3. Sa structure générale est un compromis entre celle de la viole d'amour et celle de l'alto et du violon : de la viole d'amour, il comporte la disposition des cordes sympathiques sous la touche et le cordier ; de l'alto et du violon il a la structurs de la caisse de résonnance avec fond et table bombés, relies par coins tasseaux et éclisses, avec barre et ame suivant les règles de l'art de la lutherie. Le fond bombé confère à l'instrument une meilleure rigidité que le fond plat des violes d'amour. 'n outre le fond bombé est connu pour renvoyer efficocement vers l'extérieur par les ouïes les vibrations sonores produites par la table à l'intérieur de la caisse de résonnance. Le contour de la table et du fond peut à volonté rappeler celui de la viole d'amour ou celui de l'alto, bien que le style Vi@le soit préféré pour des raisons esthétiques. Les dimensions de la caisse sont celles d'un petit alto soit au maximum 410 rrrn mais de préférence 380 à 400 mm. A condition que le volume intérieur de la caisse ne soit pas sensiblement modifié, on peut diminuer un peu la longueur et augmenter corrélativement la hauteur des éclisses de façon à avoir un instrument de jeu plus facile. L'écartement des cordes jouées à l'archet est le même que celui qu'on trouve sur le violon et, en conséquence, la touche est plus large ainsi que le chevalet et le cordier, de minière à accepter une corde supplémentaire. La longueur de la partie utile bas cordes entre le sillet du chevillier et le chevalet ne doit pas dépasser 370 mm, la longueur optimale étant 360 mm alors qu'elle est de 375 pour l'alto. Cette longueur permet d'utiliser un mi de violon (mi4) pour la corde la plus aigUe, tondis que les autres cordes sont des cordes d'alto normales de grosseur moyenne à forte. On augmente un peu la hauteur du chevalet par rapport à la normale ou niveau des cordes graves pour compenser la diminution de la longueur de la partie vibrante. En ce qui concerne les cordes sympathiques, on peut utiliser des cordes métalliques "si" de guitare pour les trois cordes graves et des "mi" (1ère corde) pour les quatre cordes aigues. Les règles de l'art présidant à la construction des instruments à orchet s'appliquent à l'instrument selon l'invention. C'est ainsi que le matériau utilisé est le même que celui que l'on prend pour les violons et altos : épice@ pour la table, bois dur et plastique pour le tond, le manche et les éclisses c'est dire érable de préférence, à la rigueur bois fruitiers ou bois exotiques. Pour la touche, le cordier et les éclisses, la préf4- rence est donnée aux bois durs à grain tin tels qu'ébène ou palissandre. Dans une variante de l'invention les cordes sympathiques présentent une disposition particulière qui permet d'utiliser simultanément les deux sections des cordes sympathiques, celle située sous le cordier comme celle située sous la touche : la section situé sous le cordier est libérée de tout liement pouvant entraver sa vibration ; sa longueur est exactement la moitié de la longueur de la partie vibrante de la corde située sous la touche. Cette disposition multiplie donc par deux le nombre de sections sympathiques pour un marne nombre et une même tension globale des cordes. celle permet avantogeusement de renforcer la sonorité de l'instrument dans les notes jouées sur la corde mi. Un mode de réalisation de cette variante est le suivant : les cordes sympathiques sont fixées au tasseau du cordier par l'in- termédiaire de fiches ou de clous. Elles possent sur le sillet du cordier, sur le chevalet à mi-hauteur selon la disposition en usage pour la viole d'amour, puis sous la touche, dans un espace réservé dans le manche. Elles s'appuient sur un sillet spécial intérieur au manche et rejoignent finalement leurs chevilles respectives dans le chevillier en glissant sur des tiges guides tronsversales. L'attache du cordier qui supporte les cordes joués b I'archet passe sur une petite cale transversale posé sur le silleT. Cette cale bloque les cordes sympathiques et en écarte le cordier de sorte que la vibrotion de la section sympathique situez sous le cordier puisse s'effectuer tout à fait librement. Bien entendu, tout autre mode de fixation des cordes sympathiques réservent deux parties vibrantes de longueurs définies comme ci-dessus et permettant l'accord suivant l'invention pour rait convenir. Les cordes sympathiques sont accordées suivant les notes de la gamme de do majeur, de do3 à si3 sous la touche et de do4 b si4 sous le cordier. Au moment de l'accord, on peut aider le glissement des cordes sympathiques sur le chevalet en soulemant très légèrement la corde au voisinage de ce dernier au moyen d'une spatule de dentiste au de tout autre instrument approprié. Les dessins annexés sont des vues en coupe montrant la disposition des cordes sympathiques suivant cette variante La figure 1 montre la disposition générale de ces cordes. Le chevalet 3 porte à sa partie supérieure les cordes 2 jouets à l'archet et au dessous les cordes sympathiques 1. La figure 2 montre l'attache des cordes sympathiques du côté du tasseau du cordier. La corde 1 est attachée à la fiche Il et passe sur le sillet 9. L'attache 12 du cordier 4 passe au dessus de la cale 10 qui bloque les cordes sympathiques contre le sillet 9. La figure 3 montre le trajet d'une corde sympathique jusqu'b la cheville d'attache. La corde 1 est située à l'intérieur du manche 6 sous la touche 5. Elle passe sur le sillet 8 puis autour des tiges guides 15 et vient s'enrouler sur la cheville 14 située dans le chevillier 7. On a également figuré le trajet d'une corde 2 jouée à l'arohet qui passe sur le sillet 16 du manche et s'enroule sur la cheville 13. L'instrument selon l'invention convient comme substitut à la viole d'amour pour la plus part des partitions eistantes, sauf peut-8tre dans le cas d'exécution d'accords très spécifiques que le musicien sera alors amené b simplifier ou modifier. L'instrument selon l'invention se prote particulibrement b l'exécution de musique ancienne pour petites formations, et à l'accompagnement du chant. REVENDICATIONS 1. Instrument de musique 8 archet et cordes sympathiques apparenté à la viole d'@mour caractérisé en ce qu'il comporte cinq cordes jouées à l'archet accordées par quintes et sept cordes sympathiques. 2. Instrument de musique selon la revendiqation 1 carocté- risé en ce que les cordes jouées à l'archet sont accordées do2 sol2 r3 103 mi4 et les cordes sympathiques accordées selon la gamme de do majeur b partir de do3. 3. Instrument de musique selon les revendications 1 ou 2 caractérisé en ce que la caisse de résonnance a la forme et la structure d'uns caisse d'alto. 4. Instrument de musique selon les revendications 1 ou; caractérisé en ce que la caisse de résonnance a la forme de celle d'une viole d'amour mais la structure d'une caisse d'alto avec en particulier un fond bombé. 5. Instrument de musique selon les revendications 1 ou 2 et 3 ou 4 caractérisé en ce que les cordes sympathiques sont disposées de telle sorte que les deux sections situées de part et d'autre du chevalet soient utilisées pour la résonnance et dont la section située sous le cordier est accordée à l'octave de la section située sous le manche.