FR 2493014 A1 19820430 FR 7808259 A 19780322 Cette invention se refère 3 un procédé et un dispositif assurant la commande et la synchronisation de productions artistiques utilisent des structures de tempos différents simultanés, pour différents groupes de chefs d'orchestre, instrumentistes, danseurs, chanteurs, recteurs, acteurs, etc., ainsi que pour des jeux de lumière ou objets mobiles de l'art cinétique, etc. Les prasede d'exécution des spectacles musicaux et choregraphiques du type classique, où la production toute entière est synchronisée aux battements de la mesure d'un chef d'orchestre, donc utilise un seul tempo en l'exécutîon (la fréquence des mesures par minute) sont bien connus. Ces procédés ont le désavantage de limiter les moyens d'expression les effets artistiques - à ceux qu'on connait aujoúrdthui. Cette invention elimine les désavantages mentionnés plus haut en utilisant un procédé pour la commande et la synchronisation des exécutions par l'émission d'une pluralité d'impulsions mécaniques ou électroniques qui peuvent être réglées au préalable - à des fréquences correspondant aux diffeerents tempos utilisés et qu'on programme de sorte à obtenir periodi- quement des impulsions simultanées, celles-ci etant transmises par des signaux lumineux, radio ou acoustiques pour instrumentistes, danseurs et autres exécutants. Les signaux peuvent être aussi utilisés pour commander des relays contrôlant des jeux de lumière, l'art cinétique, des projections, etc. Le polymetronome permet I'ex8cution rigoureuse de musique existantes en différents tempos- slmultanés (La IVème Symphonie de Ch. Ives, Gruppen par K. Stockhausen, etc.), exécution qui jusqu'8 présent exigeait deux ou plusieurs chefs d'orchestre dirigeant simultanément chacun un groupe orchestral. Les chefs d'orchestre ne peuvent pas titre coordonnés d'une manière satisfaisante, donc le résultat sonore ne reflète pas la réalité de la partition. Mais un rôle beaucoup plus essentiel revient au polymétronome en l'exécution des musiques conçues en "polytempie structurelle" c'est-à-dire des musiques à plusieurs tempos différents simultanés inclus en une structure. La structure est définie dans le sens que les différents tempos individuels ayant une mesure commune périodique, celle-ci réalise un tempo des tempos". Par conséquent, la musique en polytempie structurelle qui peut être exécutée avec l'aide du polymétronome a un nombre de tempos partiaux simultanés et un tempo fondamental (hypertempo) marqué par les moments de coincidence des battements des différents tempos partiaux. De toute évidence, sur une musique conçue et exécutée en po]y tempie structurelle, on peut construire une chorégraphie en pnlytempie structurelle dans le sens que sur une scène les danseurs peuvent être divisés en groupes, chaque groupe pouvant évoluer en une chorégraphie basée sur un tempo propre et, au niveau du hypertempo, le chorégraphie peut construire une "chorégraphie des chorégraphies, une nouvelle dimension étant ainsi obtenue pour cet art. La possibilité existe aussi d'appliquer le polymétronome aux langages parlés (récitation, théStre), ainsi qu'è l'art cinétique. L'application en pratique du procédé est réalisé par un dispositif complexe comportant un système de calcul formé d'un microprocesseur, une mémoire ROM à 2 koctets, une mémoire RAM à 5 koctets, clavier et display sur des LEDS à 7 segments, l'interface pour la mémoire externe à minicassette acoustique, l'interface pour télétype et un périphérique spécialisé pour l'émission de signaux acoustiques, radio ou lumineux, permettant aussi l'intervention de l'opérateur ou du chef d'orchestre à la commande directe du spectacle, sur un nombre de canaux exigé par la complexité de la composition. Le procédé et le dispositif exigent qu'une composition soit divisée en segments, un segment comportant un nombre variable de périodes de temps (hypertempunités), une période de temps étant indiquée dans le cadre de chaque segment par le nombre de dixièmes de seconde qu'elle contient. Une période de temps est divisée dans le cadre d'un segment en un nombre voulu d'intervalles pour chaque canal séparément. Un tempo quelconque est marqué acoustiquement par un signal du type "beep" émis pour chaque canal en conformité avec le programme préétabli. Le moment de la coincidence des "beep" sur tous les canaux est marqué par ltémission d'un signal du type "boop", celui-ci étant annoncé par un signal du type "préboop" au lieu de l'avant-dernier "beep" dans le cadre dfune période pour chaque canal séparément. Les signaux "préboop" et liboope peuvent être mis en programme et apparaître aussi en d'autres points dans le cadre d'une période. Le passage d'un segment à l'autre peut être effectué brusquement ou par une période d'accelerando ou ritornando, déterminée par le compositeur. On présente plus bas un exemple de la réalisation du dispositif, en liaison avec la Fig. 1 qui représente le schéma de principe du dispositif. Le dispositif comporte un microprocesseur 1, une mémoire ROM à deux koctets 2, contenant le dispositif de contrôle du système de calcul, une mémoire RAM à cinq koctets 3, contenant les programmes pour la commande du spectacle, un clavier décimal réduit du type mécanique 4, pour la commande du dispositif de contrôle et du programme, un display à six LEDS de sept segments 5, pour des visualisations d'adresses et de contenus pendant l'édition, la vérification et la correction du programme et des tempos (beep, préboop et boop) pendant la production de la composition, l'interface du clavier et display 6, une unité sur bande magnétique en minicassette acoustique réalisée avec un cassettophone 7, utilisé comme bibliothèque de programmes, un télétype 8 (facultatif) à possibilité de transmettre les données en série, utilisé comme système d'entrée-sortie, l'interface pour télétype et cassettophone 9, l'interface pour le pÉri- phérique spécialisé 10, qui comporte des générateurs à audiofréquence 11, l'amplificateur acoustique 12 pour l'interventlon de l'opérateur par micro- phone 13 sélecteurs de fréquence acoustique 14, pour la sélection de la fréquence ou du signal du microphone, générateurs de fréquence radio 15 à fréquences préétablies, modulateurs de fréquence 16, amplificateurs de fréquence radio 17, émettant sur l'antenne 18, amplificateurs de fréquence acoustique 19, qui peuvent émettre an un ou plusieurs récepteurs serre-tete miniaturisés 20, amplificateurs de signaux de très basse fréquence 21, pour la commande d'orgues de lumières 22, un schéma de synchronisation entre plusieurs dispositifs 28 et la source d'alimentation 29. Les signaux émis par les amplificateurs de fréquence radio sont reçus par des radios miniaturisées 23, accordées sur l'une des fréquences des générateurs de fréquence radio et donnant le signal acoustique respectif en des récepteurs serre-tete miniaturisés 24. Le nombre des géndra- teurs de fréquence radio 15 des sélecteurs de fréquence acoustique 14, des modulateurs 16 et des amplificateurs 17, 19 et 21 doit être l'égal du nombre de canaux différents qui doit hêtre réalisé (le nombre de groupes d'instrumentistes, de chanteurs et danseurs solistes) exigeant des tempos différents. En la réalisation qui fait l'objet de cette invention, on a considéré le nombre 4. Le système de calcul réalise l'échange d'informations à l'intérieur par l'entremise de trois magistrales : la magistrale de données 25, d'adresses 26 et de commandes 27. La sélection des signaux acoustiques du type "beep", "préboop" et "boop" s'effectue par programme. Le système permet deux modes de travail : le mode d'édition, par lequel on établit et l'on introduit dans le calculateur les éléments de la composition et le mode de reproduction, quand on produit la composition. Avec le mode d'édition, les données sont introduites depuis le clavier et visualisées sur le display, la modification, la correction et le complètement de la composition étant possibles. Avec le mode de reproduction, le dirigeant ou le créateur du spectacle peut suivre sur le display les signaux émis par chaque canal séparément, contrôler le segment et le numéro de la période dans le cadre du segment et intervenir avec des commandes pour les groupes désirés d'exécutants. Le procédé et le dispositif en conformité avec l'invention présentent les avantages suivants - permettent l'utilisation de moyens techniques modernes afin d'obtenir des effets artistiques spéciaux, par l'enrichissement et la diversification des moyens artistiques d'expression qui existent à présent; - permettent l'utilisation des tempos très différents pour des groupes différents d'exécutants et leur parfaite synchronisation à tout moment; - permettent le respect sévère des indications de périodicité, de rythme et, généralement, le développement en temps voulu du spectacle, sans tenir compte de la complexité de la composition, lininant complè- tement le facteur subjectif;; - permettent l'exécution d'une très scande précision des indica tons pour les groupes différents d'exécutants, sans déranger les autres groupes, l'intervention étant faite distinctement par des commentaires ou l'émissinn de tons musicaux liinant les désavantages qui apparaissent quand ces indications sont données par le chef d'orchestre ou le souffleur (l'obligation de l'exécutant de regarder vers un certain point et l'arrangement comme tel de I1 orchestre, les paroles chuchotées, plus encore mimes, pour les indications verbales, la perte momentanée du contact avec la partition musicales le dérangement et le détournement de l'atten- tion du public par ces indications);; - permettent l'accroissement de la contribution du chef d'orches- tre pendant le spectacle, en le déchar7eant du contrôle du rythrae, permettant qu'il se concentre encre plus su les autres léeents du spec- tacle (intensité, qualité sonore, intervention de csrtins instruments et éléments faisant de l'effet, etc.); -permettent la synchronisatIon de spectacles d'une grande ampleur avec la participation simultanée de plusieurs orchestres,plusieurs ensembles de danseurs, choeurs, réciteurs, solistes vocaux, gymnastes, etc. par la synchronisation snit des dirigeants de chaque ensemble, soit deç- éxécu- tants directement.Pour de tels spectacles on peut utiliser plusieurs dispositifs synchronisés entre eux, dont l'un est le master et les autres des slaves. - L'appareil peut être utilisé aussi en des opérations industrielles chaque fois qu'elles peuvent définir une polytempie structurelle. - L'utilisation d'un système de calcul pour le dispositif assure une grande malléabilité de programmation, la correction, la vérification, le complètement et la modification d'une composition. - La composition est introduite en un langage très accessible aux non-spécialistes en calculateurs. - Le dispositif permet la repétition par groupes réduits d'exPeu- tants, éventuellement sans la présence du dirigeant, assurant les rythmes nécessaires à ltexécution. A A cet effet, on peut enregistrer sur bande magnétique tant les rythmes, c:e les indication données par le dirigeant, la bande étant utilisée pour des répétitions individuelles ou collectIves. - Par les indications données (numéro du segment et de la période dans le cadre du segment, l'apparition des signaux du type beep, préboop et boop pour chaque canal séparément), le dispositif permet le contrtle du déroulement du spectacle en temps. - Le dispositif permet une utilisation convenable grâce aux pos sibilités multiples d'émission : signaux radio, acoustiques et lumineux. - L'ut;lisatjon d'un cassattophone commun a bande mantique audio comme bibliothèque de programmes permet le maintien tant du programme utilisateur, que des éléments de la composition, en éliminant l'obligation de les introduire chaque fois. - L'utilisation d'une mémoire ROM permet l'initialisation facile du système, en assurant la correction du fonctionnement du dispositif de contrle. Grâce aux technologies avancées (circuits intégrés L5I et microprocesseurs), le dispositif est de petites dimensions, étant aisément transportable et facile à utiliser, exigeant seulement l'existence d'une source d'alimentation de 220 V c. a. REVENDICATIONS 1.- Procédé pour spectacles musicaux et chorégraphiques complexes en utilisant la polytempie, caractérisé par le fait quten vue d'introduire de nouveaux effets artistiques pour l'enrichissement des motens d'expression existantes, il utilise plusieurs tempos différents, simultanés, structurés en un tempo fondamental (hypertempo) et par segments, assurant la synchronisation des groupes différents d'exécutants, lumières, projections, objets mobiles, etc. 2.- Procédé caractérisé par le fait qu'en vue d'introduire une meilleure organisation temporel dans les opérations industrielles il utilise la polytempie structurelle pour leur développement. 3.- Procédé conforme à la revendication 1, caractérisé par le fait qu'il permet l'accroissement de la contribution du dirigeant d'un spectacle complexe pendant le spectacle, par l'émission de certaines indications clairement et sélectivement envers différents groupes d'exécutants. 4.- Procédé conforme aux revendications 1 et 3, caractérisé par le fait qutil permet de marquer le moment de la synchronisation pour tous les groupes d'exécutants et les avertit du moment de la synchronisation. 5.- Procédé conforme à la revendication l, caractérise par le fait qu'il assure l'exécution précise et successive des passages d'un tempo à l'autre, 6.- Dispositif pour l'application du procédé conforme aux revendications 1, 2, 3, 4 et S, caractérise par le fait qu'il utilise un sys teme de calcul comportant les positions (1 à 9) et un périphérique spé- cialisé pour l'émission de signaux radio, acoustiques ou lumineux. 7.- Dispositif conforme à la revendication 6, caractérisé par le fait qu'en utilisant un système de calcul, il peut, par programme, assurer des fonctions complexes sans modifications de structure. 8.- Dispositif conforme à la revendication 6, caractérisé par le fait quten utilisant un microprocesseur il assure une grande puissance de calcul au système et une grande précision du contrôle des tempos. 9.- Dispositif conforme à la revendication 6, caractérisé par le fait qu'il permet l'intervention du dirigeant du spectacle pendant la production grâce au dispositif de sélecteurs (14) et au microphone avec son amplification. 10.- Dispositif conforme à la revendication 6, caractérisé par le fait qu'en utilisant une mémoire externe sur minicassette acoustique, il permet l'enregistrement antérieur du spectacle, sa correction, son complé tement et sa vérification, ainsi que l'enregistrement de plusieurs variantes de spectacles sur une seule cassette. Les informations qui doivent être données aux exécutants peuvent entre aussi transmises sur une bande magnétique enregistrée au préalable. 11.- Dispositif conforme à la revendication 6, caractérisé par le fait qu'il peut devenir master ou slave par l'utilisation simultanée de plusieurs dispositifs. 12.- Dispositif conforme à la revendication 6, caractérisé par le fait que, grace aux possibilités multiples de sortie (signaux radio, acoustiques et lumineux) il permet une utilisation adéquate aux possibilités de réception existantes.