FR 3016551 A1 20150724 FR 1400137 A 20140123 La présente invention concerne un appui-main pour artiste, et plus spécifiquement un appui-main destiné à être utilisé pour la peinture, le dessin, et des disciplines similaires dans le domaine des arts plastiques. Dans les disciplines des arts plastiques, telles que la peinture et le dessin, il est souvent nécessaire de faire sur une toile ou autre support des détails de l'oeuvre d'art en cours de création. Cette action peut présenter plusieurs difficultés pour l'artiste. En particulier, il peut être difficile pour l'artiste de tenir sa main dans une position immobile pendant qu'il peint ou dessine les détails de l'oeuvre. Ce problème est aggravé quand la peinture est encore fraîche ou quand l'artiste utilise des matériaux comme le crayon ou les pastels qui peuvent être facilement maculés ou endommagés, obligeant l'artiste à garder sa main au-dessus de l'oeuvre, sensiblement immobile, uniquement par sa force musculaire. Ceci limite la gamme des techniques qui peuvent être utilisées pour réaliser un tableau. Compte tenu de ce problème, il est connu depuis longtemps d'utiliser un appui-main. L'appui-main est un appareil traditionnel qui comprend une tige avec une tête molletonnée sous la forme d'une boule, fixée sur une extrémité de la tige. Pour l'utiliser, l'artiste tient la tige avec sa main non-dominante et presse la tête contre le tableau ; la tige fournit donc un support rigide contre lequel l'artiste peut poser sa main dominante pour effectuer la peinture des détails. Ceci permet à l'artiste de créer des figures avec des détails sans se fatiguer la main. Mais l'appui-main traditionnel est désavantageux, en ce que la boule de l'appui-main doit être posée contre le support du tableau, limitant l'utilisation de l'appui-main aux cas où il y a une portion du support où la peinture est bien sèche et/ou on n'encourt pas le risque de maculer ou endommager le tableau. En outre, l'appui-main bloque la main non-dominante de l'artiste, 301 6 5 5 1 2 empêchant son utilisation pour d'autres tâches plus utiles, comme par exemple pour tenir une palette ou d'autres outils artistiques. De plus, quand le support de l'oeuvre est une toile tendue, la pression de la boule peut entrainer la formation d'un creux dans la surface du tableau. Cette 5 déformation peut aussi conduire à la dégradation d'autres portions de l'oeuvre, même celles qui sont déjà sèches. L'appui-main traditionnel n'est donc pratique que pour les tableaux réalisés sur une surface rigide comme un support en bois. De nombreux appareils sont connus dans l'état de la technique qui tentent de pallier les défauts de l'appui-main traditionnel, chacun ayant toutefois 10 ses propres inconvénients. Par exemple, le document US 2,496,276 divulgue un appareil comprenant une tige extensible avec deux pinces à ses extrémités. L'artiste fixe cet appareil au support sur lequel il veut travailler en serrant les deux pinces sur les bords du support, et réalise ainsi un appui-main sur lequel il peut poser la main 15 pendant qu'il peint, dessine, etc. Le support, ou au moins la portion sur laquelle les pinces sont fixées, doit être sec avant l'utilisation de cet appareil, et suffisamment rigide et résistant pour que les pinces ne l'écrasent pas. Par ailleurs, le document US 3,815,856 divulgue un appareil de fixation pour la tige d'un appui-main, qui comprend une crémaillère fixée à un côté d'un 20 tableau, sur laquelle l'artiste peut poser une extrémité d'une tige pour s'en servir comme appui-main. Cet appareil présente l'inconvénient d'obliger l'artiste à toujours tenir dans sa main non-dominante l'autre extrémité de la tige. Le document DE 10 2009 042 731 Al divulgue un appareil comprenant une tige de support sur laquelle un artiste peut poser sa main. Cet appareil 25 comprend un rail fixé au chevalet, sur lequel roule un chariot auquel est fixée la tige. Cet appareil requiert la fixation du rail au chevalet avec des boulons et crochets avant son utilisation, et nécessite pour son montage et démontage des manipulations longues et fastidieuses. La présente invention a pour objet de fournir un appui-main qui améliore au moins un des inconvénients des appareils présentés dans l'art antérieur. L'invention comprend un appui-main pour artiste comprenant une tige montée en pivotement sur un chariot en un point de suspension. Selon l'invention, le chariot comprend une face de glissement adaptée à glisser sur un bord supérieur d'un tableau, ladite face de glissement ayant une surface sensiblement plane. Ceci est avantageux en ce que la surface sensiblement plane de la face de glissement permet au chariot de se déplacer quand ce dernier est disposé sur 10 un bord supérieur d'un tableau. L'appui-main peut donc être mis en place sur un tableau en cours de réalisation pour fournir une tige contre laquelle l'artiste peut poser sa main pendant ses travaux sur le tableau. La face de glissement permet à l'artiste de placer très simplement l'appui-main sur le tableau, de le déplacer pendant son travail, et de 15 l'enlever quand il n'en a plus besoin, sans effort, ni difficulté. De plus, la nature glissante du contact entre le chariot et le tableau produit un appui-main qui ne requiert, pour son utilisation, aucun outil et ne comprend aucune fixation au chevalet. L'appui-main est donc d'une grande souplesse d'utilisation, sans compromis de fonctionnalité. 20 Dans un mode de réalisation préféré, ledit point de suspension de la tige est situé sur une face latérale dudit chariot, ladite face latérale étant sensiblement perpendiculaire à ladite face de glissement. Ainsi, lorsque le chariot est posé sur le bord supérieur d'un tableau, la tige est sensiblement parallèle à la surface du tableau. En posant l'extrémité non- 25 montée de la tige contre un rebord du chevalet, l'artiste obtient une structure rigide contre laquelle il peut poser sa main pendant des travaux de détail. L'artiste évite donc de tâcher ou d'endommager la surface de l'oeuvre, ou de faire un creux dans la toile ou le support du tableau. Dans un mode de réalisation, la tige pivote autour d'un premier axe de pivotement sensiblement parallèle à ladite face de glissement et perpendiculaire à ladite face latérale. Ainsi, la tige pivote dans un plan qui est sensiblement parallèle à la 5 surface du tableau. La tige de l'appui-main peut être donc positionnée en différentes zones du tableau, sans changer sensiblement l'écartement entre la tige et la surface du tableau. Dans un mode de réalisation, la tige pivote autour d'un second axe de pivotement, ledit second axe de pivotement étant sensiblement parallèle à ladite 10 face de glissement et à ladite face latérale. La tige est donc articulée pour être déplacée par pivotement sensiblement perpendiculairement à la surface du tableau. L'artiste peut donc ajuster la position de la tige et notamment sa hauteur au-dessus de la surface du tableau. 15 Dans un mode de réalisation, la tige comprend plusieurs points de montage adaptés à coopérer en pivotement avec ledit point de suspension. Ceci est avantageux en ce que l'appui-main peut être ajusté pour s'adapter aux tableaux de différentes tailles et proportions, en montant la tige au chariot au niveau d'un point de montage qui convient le mieux pour l'oeuvre en 20 cours. Dans un exemple de réalisation, les points de montage sont répartis sur la tige entre une extrémité et un point central de la tige. Cette configuration de la tige offre à l'appui-main différentes longueurs effectives de tige. 25 Dans un mode de réalisation, les points de montage sont répartis selon un écartement sensiblement uniforme dans la longueur de la tige. D'autres particularités et avantages de l'invention apparaîtront encore dans la description suivante. 30165 5 1 L'invention sera décrite plus en détail en regard des dessins annexés, donnés à titre d'exemples non-limitatifs: - La Figure 1 illustre un appui-main selon un mode de réalisation, disposé sur un chevalet ; 5 - Les Figures 2A et 2B illustrent une vue agrandie arrière et une vue agrandie de face, respectivement, de l'appui-main de la Figure 1 ; et - La Figure 3 illustre l'appui-main de la Figure 1 mis en oeuvre pour un petit tableau. La Figure 1 décrit un appui-main selon un mode de réalisation de 10 l'invention, disposé sur un tableau sur un chevalet. Le chevalet 100 comprend ici un dossier 101, un rebord 102, et deux pieds 103. Le tableau 104 repose sur le dossier 101 et le rebord 102. L'appui-main 105 comprend globalement deux éléments : un chariot 106 et une tige 107. Le chariot 106 a globalement la forme d'un bloc oblong ; dans ce 15 mode de réalisation, le chariot 106 est courbé sur un côté supérieur pour réduire son poids et améliorer sa stabilité. Le chariot 106 comprend une face de glissement 108 disposée sur un côté inférieur, qui a une surface plane pour glisser sur une surface sur laquelle l'appui-main 105 est placé. La tige 107 est montée en pivotement au chariot 106, ici par un boulon 20 109, formant une connexion pivotante entre le chariot 106 et la tige 107. Le boulon 109 s'étend au travers d'un trou 110A qui est prévu dans la tige 107. Bien entendu, d'autres moyens de suspension de la tige 107 peuvent être utilisés. Quand l'appui-main 105 est posé avec la face de glissement 108 sur un 25 bord supérieur 111 du tableau 104, la tige 107 s'étend vers le bas du tableau 104 de telle sorte qu'elle repose contre le rebord 102 du chevalet 100. La tige 107 est donc maintenue dans une position écartée d'une surface 112 du tableau 104, et ne vient pas en contact avec ce dernier. Le boulon 109 forme ainsi un point de suspension, situé sur une face latérale 113 du chariot 106. La face latérale 113 est de préférence positionnée sur le chariot 106 dans une orientation sensiblement perpendiculaire à la face de glissement 108. La longueur de la tige 107 s'étendant en regard du tableau 104 peut être réglée en montant la tige 107 au chariot 106 par un des points de montage 110A, 1108, 110C, 110D, prévus à cet effet dans la tige 107. Ceci permet à l'artiste d'adapter l'appui-main 105 à la taille du tableau 104 sur lequel il travaille. Ici, les points de montage 110A , 110B, 110C et 110D sont des trous adaptés à coopérer avec le boulon 109. A la Figure 1, la tige 107 est montée au chariot 106 au niveau d'un trou 110A qui est situé au bout d'une extrémité proximale 114 de la tige 107; à l'autre bout de la tige 107 se trouve une extrémité distale 115 qui repose sur le rebord 102 du chevalet 100. L'artiste peut donc poser la main avec laquelle il porte son ustensile (e.g. pinceau ou crayon) contre la tige 107 sans tâcher la surface 112 du tableau 104 et donc travailler sans tâcher son oeuvre en cours de réalisation. Ceci a aussi pour avantage de garder libre son autre main, qui peut être utilisée pour d'autres tâches, comme par exemple pour tenir une palette. L'appui-main offre ainsi à l'artiste plus de souplesse et une meilleure ergonomie dans son travail Dans ce mode de réalisation, la face de glissement 108 est disposée sur le bord supérieur 111 du tableau 104 comme illustré à la figure 1, et le boulon 109 est donc disposé sensiblement perpendiculaire à la surface latérale 113 du chariot 106. Le boulon 109 constitue donc un premier axe de pivotement 116A qui est perpendiculaire à la face latérale 113 du chariot 106 et donc aussi sensiblement perpendiculaire à la surface 112 du tableau 104. Par conséquence, la tige 107 pivote sur le boulon 109 autour du premier axe de pivotement 116A et dans un plan de pivotement 117 qui est sensiblement parallèle à la surface 112 du tableau 104. Bien que la tige 107 soit illustrée dans une orientation sensiblement verticale à la Figure 1, d'autres orientations angulaires par rapport au tableau 104 sont possibles et seront discutées ci-dessous. Bien entendu, bien que ce mode de réalisation envisage l'utilisation de l'appui-main 105 pour la peinture sur toile tendue, on peut également utiliser un appui-main selon l'invention pour le dessin, l'imprimerie, ou d'autres disciplines dans le domaine des arts et créations, sur d'autres types de support tels que le carton ou le bois. L'Homme du métier sera en mesure d'adapter la taille et la configuration de l'appui-main afin de l'optimiser pour certaine discipline. Une fois positionné, le chariot 106 reste en contact glissant avec le tableau entre la face de glissement 108 et le bord supérieur 111 du tableau, et peut donc être facilement déplacé ou enlevé. Les Figures 2A and 2B décrivent en détail le montage du chariot 106 et de la tige 107 de l'appui-main 105, dans une vue agrandie avant et une vue 15 agrandie arrière, respectivement. Ces deux figures représentant deux vues du même appui-main 105, elles seront décrites simultanément. Ici, le boulon 109 s'étend au travers d'un trou 118 formé dans le chariot 106 et le trou 110A dans la tige 107. Le boulon 109 est par exemple maintenu en place par une goupille 119. Le montage de la tige 107 au chariot 106 permet à la 20 tige 107 de pivoter autour du premier axe de pivotement 116A qui s'étend suivant l'axe longitudinal du boulon 109, comme décrit précédemment. L'utilisation de la goupille 119 facilite le montage et démontage de la tige 107 et donc son adaptation aux tableaux de différentes tailles. Elle permet en outre le démontage rapide et facile de l'appui-main 105 pour son rangement. 25 Bien entendu, dans d'autres modes de réalisation, d'autres moyens de montage de la tige 107 au chariot 106 peuvent être utilisés. Il est préférable de laisser un jeu de montage au niveau du point de suspension de la tige 107 sur le chariot 106. Ceci permet à la tige 107 de s'incliner par rapport au tableau en pivotant autour d'un second axe de pivotement 116B dans le plan d'inclinaison 120. Le second axe de pivotement 116B est disposé parallèlement à la face de glissement 108 ainsi qu'à la face latérale 113 du chariot 106. La tige 107 pivote ainsi autour du second axe de pivotement 116B pour s'incliner par rapport au tableau sur lequel l'appui-main 105 est posé et pour s'adapter aux dimensions du rebord 102 du chevalet 100 contre lequel son extrémité distale 115 vient en contact grâce à ce mouvement, l'appui-main 105 est adaptable aux toiles et chevalets de différentes dimensions, améliorant encore sa facilité d'utilisation. La Figure 3 décrit l'appui-main 105 pour son utilisation avec un tableau 200 de petite taille. Comme décrit précédemment, l'appui-main est fourni avec plusieurs trous 110A, 110B, 110C, 110D qui servent comme différents points de montage en pivotement de la tige 107 sur le chariot 106. Les trous 110A, 110B, 110C, 110D sont disposés ici entre l'extrémité proximale 114 de la tige 107, où se trouve le trou 110A ; et un point central de la tige 107, où se trouve le trou 110D. Les trous 110B et 110C sont disposés entre les trous 110A et 110D de manière à obtenir un écartement sensiblement uniforme des trous 110A, 110B, 110C, 110D dans la longueur de la tige 107. Bien entendu, dans d'autres modes de réalisation, le nombre et la 20 disposition des points de montage en pivotement peuvent être variés selon les besoins particuliers du mode de réalisation en question. Ici, l'appui-main 105 est configuré de telle sorte que le boulon 109 monte en pivotement la tige 107 au chariot 106 en traversant le trou 110C, au lieu du trou 110A comme dans les deux précédentes figures. Ceci a effet de raccourcir 25 la longueur effective de la tige 107 en regard du tableau 200. L'appui-main s'adapte ainsi à la hauteur et la largeur du tableau sur lequel il est posé. Lorsque la tige 107 pivote autour du premier axe de pivotement 116A dans le plan de pivotement 117, la position angulaire de la tige 107 peut être conservée, par exemple, par la friction générée par le frottement de la tige 107 3016 5 5 1 9 contre une texture rugueuse fournie sur la surface avant du rebord 102 du chevalet 100, ou bien par d'autres moyens de blocage connus dans les arts mécaniques. Dans d'autres modes de réalisation, la tige 107 peut être tenue en place contre le rebord 102 du chevalet 100 par la force exercée par la main de l'artiste pendant 5 l'utilisation de l'appareil 105. Par ailleurs, la Figure 3 illustre le déplacement du chariot 106 vers un côté (côté droit sur la figure) d'un bord supérieur 201 du tableau 200, avec la tige 107 pivoté autour du premier axe de pivotement 116A. Ceci est particulièrement avantageux dans les cas où l'artiste utilise un 10 chevalet qui maintient le tableau en serrant une portion du supérieur du tableau. La présente invention a été décrite et illustrée dans la présente description détaillée en référence aux figures jointes. Toutefois, la présente invention ne se limite pas à la forme de réalisation présentée. D'autres variantes et modes de réalisation peuvent être déduits et mis en oeuvre par la personne 15 compétente dans le domaine de l'invention à la lecture de la présente description et des figures annexées. En particulier, d'autres moyens d'articulation peuvent être employés pour obtenir le pivotement de la tige, selon les besoins de l'artiste et les particularités d'utilisation de l'appui-main.20 REVENDICATIONS1. Appui-main (105) pour artiste comprenant une tige (107) montée en pivotement sur un chariot (106) en un point de suspension (109, 118), caractérisé en ce que ledit chariot (106) comprend une face de glissement (108) adaptée à glisser sur un bord supérieur (111) d'un tableau (104), ladite face de glissement (108) ayant une surface sensiblement plane. 2. Appui-main (105) selon la revendication 1, caractérisé en ce que ledit 10 point de suspension (109, 118) de la tige (107) est situé sur une face latérale (113) dudit chariot (106), ladite face latérale (113) étant sensiblement perpendiculaire à la face de glissement (108). 3. Appui-main (105) selon la revendication 2, caractérisé en ce que la 15 tige (107) pivote autour d'un premier axe de pivotement (116A) sensiblement parallèle à ladite face de glissement (108) et perpendiculaire à ladite face latérale (113). 4. Appui-main (105) selon l'une des revendications 2 ou 3, caractérisé 20 en ce que la tige (107) pivote autour d'un second axe de pivotement (116B), ledit second axe de pivotement (116B) étant sensiblement parallèle à ladite face de glissement (108) et à ladite face latérale (113). 5. Appui-main (105) selon l'une des revendications précédentes, 25 caractérisé en ce que la tige (107) comprend plusieurs points de montage (110A, 110B, 1100, 110D) adaptés à coopérer en pivotement avec ledit point de suspension (109, 118). 6. Appui-main (105) selon la revendication 5, caractérisé en ce que les points de montage (110A, 110B, 110C, 110D) sont répartis sur la tige (107) entre une extrémité (114) et un point central de ladite tige (107). 7. Appui-main (105) selon l'une des revendications 5 ou 6, caractérisé en ce que lesdits points de montage (110A, 110B, 110C, 110D) sont répartis selon un écartement sensiblement uniforme dans la longueur de la tige (107).