FR 3008897 A1 20150130 FR 1301778 A 20130723 La présente invention concerne un dispositif technique désigné sous la nomination : La Secousse Libre, qui permet d'atteindre une danse organique dont le niveau d'intensité énergétique et synergétique développe la production de l'imaginaire et améliore la créativité. Ce dispositif s'applique sur des sujets au delà de leur appartenance culturelle.Ce dispositif technique se compose d'une combinaison particulière spécifiquement élaborée sur la base de 7 axes ci après décrit : ---la formulation d'un système de 7 axes d'étude pour optimiser le résultat, applicable pour tout montage de cette technique. Ao --un thème de travail référent précis :la connexion à l'Esprit d'un animal type associé à un élément symbolique de la Nature qui lui est attribué : (liste dressée) --la préparation des fonctions cognitives élaborée sous la forme d'exercices physiques relevant de la combinaison de 4 éléments : 45-« la spirale,la dissociation,le lâcher prise,la transe » utilisés de manière chronologique, --l'écriture chorégraphique singulière rattachée à une étude du mouvement spécifique comportant deux éléments principaux : la mise en place d'un alphabet et d'un vocabulaire de base (nomenclature et ,20 glossaire), et la création du « code génétique/chorégraphique » --le système élaboré d' apprentissages types :LA PARTITION est crée à partir du « code génétique/chorégraphique » de l'animal étudié associé au vocabulaire de base de La Secousse Libre relatif à cet animal . --la mise en espace élaboré (parcours) à partir de 4 éléments fondateurs 2:5 dont 2 sont adaptables selon les participants et 2 obligatoires et fondateurs : la partition et la proposition de jeu . --Cette technique s'accompagne de la production de sons et d'une musique créée pour son exercice . C'est un procédé technique d'amélioration de la créativité par l'acquisition :10 d'un savoir faire particulier dispensé d'après un protocole précis qui est facteur de rentabilisation des facultés cognitives quelque soit le système culturel de référence . Cette technique est née de façon naturelle par la répétition d'expériences de son inventeur et les résultats obtenus se sont démontrés être d'une efficacité supérieure dans le domaine d'après 35-l'observation personnelle qui en a été faite. Ce n'est pas une technique volontariste mais basée sur le fonctionnement de la logique instinctuelle. Actuellement on trouve des techniques de danses codifiées et identifiées dans un registre technique académique ,des espaces de développement de travail en danse libre basé sur l'expression corporelle et émotionelle, 4 0 des danses folkloriques ,des danses tribales répertoriées selon certains thèmes,et issues et rattachées à un terreau culturel précis ou à un territoire géographiuqe et de recherche.la technique de La Secousse Libre propose une combinaison de nouveaux moyens qui favorise l'expression libre dans un espace codifié c'est-à-dire un terrain 41;d'expérimentation propice à développer l'adaptabilité de chacun quelque soit son origine sur une échelle de progression implantée dans un nouvel espace redéfini .En changeant le focus d'une certaine définition attachée majoritairement à des pratiques , et en proposant d'autres manières d'aborder l'apprentissage on agrandit les ouvertures on fructifie les solutions .Par la production d'un nouveau langage on rentabilise des parties oubliées de nos savoirs anciens en amenant un autre éclairage facteur favorisant de l'imaginaire. L' approche singulière de la partition (vocabulaire de base type pour un animal associé au « code génétique/chorégraphique » de cet animal dans la technique La Secousse Libre) la rend innovante par rapport aux apprentissages académiques des danses connues et répertoriées ainsi que des expressions totalement libre du corps. Ce dispositif n'est pas développé actuellement. C'est un champ inexploré. Le vocabulaire chorégraphique et la gestuelle sont 60 totalement nouveaux,dans leur base,avec des notions comme le «code génétique /chorégraphique » et l'agencement de la PARTITION ; N'étant pas assimilables aux autres techniques présentes et développées dans le domaine ils ne sont pas identifiables dans le rapport aux éléments connus de tous. Et ceci parce que ces éléments font appel à une 6 5-technique nouvelle . Le point important de cette technique est que de part son inspiration , son écriture et la manière dont elle a été pénsée et mise en place elle rassemble une dynamique et des chaînes de travail musculaire et articulaire que l'on ne peut retrouver dans une technique particulière , Io qu'il s'agisse de danse académique, urbaine dans une définition large des termes,qui est rattachée généralement dans son élaboration à une culture référente et comporte une recherche unidirectionnelle par rapport à son rattachement géographique , culturel , sociétal. La technique de La Secousse Libre dans son élaboration , le thème référent ,la dynamique de 45 préparation et la procédé d'application est universelle , elle touche le fond commun et la source de l'energie (« code génétique/chorégraphique » et vocabulaire de base) .C'est un mécanisme d'évolution au-delà des classifications actuellement identifiées. 1)Elle se déroule en 7 axes. Ils sont énumérés en début de session. eî 0 2)La spécificité du thème support de travail référent de la technique La Secousse libre :La rencontre de l'Esprit de l'animal associé à son élément naturel ,ce choix est précisé à chaque session et organisé selon un binôme caractérisé . Il est énoncé en début de session , avant les préparations , il est mis en place sous forme visuelle avec des supports :présentation d'images, de photographies,un exposé des faits du point de vue historique, anatomique , géographique est relaté en guise d'introduction , pour les traits de caractères attribués à l'animal on laisse les participants s'exprimer et on en dresse un tableau non exhaustif , on accueille toutes les propositions ceci afin de favoriser les associations imaginatives et les 30ouvertures aux diverses suggestions. Cette technique de La Secousse Libre fait appel à la visualisation et aux mémoires sensorielles afin de développer l'imaginaire et la créativité dans un champ d'application nouveau . C'est le principe qui est posé : l'adaptabilité au milieu. Ces références universelles mettent à la portée de tous l'expérimentation. 35rappartenance en tant qu'être humain à l'unité du monde nous relie à ces représentations. Ce sont des ponts pour notre imaginaire et leur association en terme référent au terrain d'application du parcours spécifique mis en place permet le lâcher prise individuel et l'agrandissement du champ de l'imaginaire et de la créativité. La danse /10)libre et personnelle inspirée par l'introspection de l'analogie à l'Esprit de l'animal invoqué selon ses propres codes est reliée par la danse codifiée (PARTITION) sur le modèle du schéma (naturel, culturel et social) présent chez toutes les espèces ; plus généralement sur le modèle des lois de la Nature :les animaux obéissent aux lois naturelles et si on les considère 4os par espèces aux lois de leur espèce. Ce positionnement permet à ceux qui traversent ce dispositif et le pratiquent de favoriser l'adaptabilité situationnelle dans le sens du collectif présent et de faire avancer encore une fois le sentiment de confiance. Les couples d'association sont édités sur une liste après une étude menée sur la symbolique animal/élément. .440 Ex :Loup /lune ; Chien/terre,foyer ;Aigle/ciel,montagnes ; serpent/sous terrain,eaux profondes ;chimpanzé/arbre 3)les exercices préparatoires spécifiques concernent le domaine physique et énergétique corrélativement, plus généralement cognitif: ils s'appuient sur la mise en disponibilité, au moyen de la respiration et de AIS-mouvements associés, de la charpente musculo-articulo-ligamentaire vers un alignement sur les centres d'énergie (chakras) et un équilibrage de ces derniers afin de réaliser un ancrage qui prédispose à la connexion émotionnelle et imaginative de l'individu donc qui libère les fonctions cognitives . Cet alignement est le résultat de la traversée de l'énergie ii)ovibratoire (onde /spirale) obtenue par des exercices précis favorisant le lâcher prise du mental et la reconnexion à son propre corps. Ce procédé libère le champ de l'imaginaire.Cette phase préparatoire obéit à un déroulement précis réalisé dans la connaissance du corps en mouvement, autour de la synergie entre les pôles d'étude anatomiques de la spirale ,de /125la dissociation , du lâcher prise et de la transe. Il met en jeu les 4 phases dans cet ordre chronologique précis C'est une exclusivité de la technique de La Secousse Libre. --La spirale ou mouvement spiralé est travaillé à partir de la visualisation de la colonne vertébrale associé à la respiration et selon une succession )130d'exercices établie, La dissociation, Le lâcher prise , induit précédemment par les deux séquences est amplifié par des propositions nouvelles et finalement La traversée de la transe est amenée par l'immersion d'étapes ajustées. ,ICes quatre étapes chronologiques font partie du protocole et sont indissociables .Elles entrent dans le processus technique pour atteindre le résultat final : une amplification du champ créatif et des facultés mémotechniques ,leur synergie permet une montée d'énergie et prédispose à la traversée du parcours. 4q0Ce protocole s'étend sur 45 minutes .II est antérieur à l'entrée dans le parcours 4)L'écriture chorégraphique singulière et l'étude du mouvement: La base alphabétique , le vocabulaire de base contenant les Compositions et le « code génétique/chorégraphique » construisent un univers qui j/1 s'identifie par lui-même. C'est une organisation singulière notamment par la mise en place d'un alphabet de La Secousse Libre obéissant à une classification , une nomenclature et un organigramme. Le vocabulaire alphabétique de base est codifié , il est le résultat d'une recherche poussée sur la symbolique élémentaire de la Nature et des animaux .Un Je registre de types de mouvements précis est relié à chaque nature animale à son Esprit ; il prend sa source dans l'étude de leurs postures, leurs attitudes types à laquelle s'ajoute le portrait de l'animal invoqué .Cette écriture particulière obtenue pour chaque étude de cas est synthétisée d'après un certain nombre de données référentielles : mesures musicales, A53'fréquences rythmiques choisies, écriture des séquences musicales découpage des séquences musicales, la gestuelle type rattachée à ces séquences ,le choix d'une mélodie induite par la symbolique de trait de caractère de l'animal. Ces éléments sont organisés sous forme de Compositions simples ou complexes :le terme « simple » se réfère à une )4:,o unité de 2 mesures de 4 temps et « complexe » à une unité supérieure à cette quantité de mesures : exemple : le « killa Bee » pour l'abeille (composition simple de 2 mesures de 4 temps), le «DO the Giraffe » pour la girafe (4 mesures de 4 temps ),le «Mad Kobra » pour le cobra( 8 mesures de 4 temps) sont des Compositions complexes...., le «Back to the À6ÇMonkey » est une Composition simple pour le singe en général et l'on trouve des Compositions complexes pour les races de singes : Gibbon , Chimpanzé,Ouistiti Macaque... Ce vocabulaire de base forme la base de la gestuelle de La Secousse Libre, il lui est propre. Il est le fruit de recherches sur le mouvement 4_90, menées pendant 10 ans sur le rapprochement entre les postures tribales des hommes et celles des animaux, enrichies de voyages et de notes .Le parcours dans les diverses techniques de danse croisées sur le terrain et expérimentées personnellement mène à la singularité de ce vocabulaire de base qui associé au « code génétique/chorégraphique » crée un 'l langage chorégraphique spécifique et singulier : la Partition de La Secousse libre. Le « code génétique/chorégraphique » est le second niveau de découpage gestuel .Ce sont des phrases chorégraphiques précises organisées par familles d'animaux : les primates, les oiseaux , les 40poissons,les reptiles,les canidés, les félidés, les équidés ,les bovidés... liste non exhaustive. Cet élément technique vient compléter le vocabulaire de base dans la composition de la PARTITION du parcours proposé. Au niveau de la description générale on retrouve une synergie de /115-mouvements et un geste chorégraphique à la fois ample et découpé en nombreuses séquences,quelque soit le « code génétique/chorégraphique » choisi, les séquences sont uniques dans la manière d'appréhender les sessions rythmiques. C'est une symbiose entre les notions de rythme , de souffle, de coordination ,d'énergie , corrélées à une recherche sur la e pulsation intérieure de chacun en situation (variable en fonction de l'animal ou du groupe d'animal considéré). Le parti pris est néammoins celui du découpage des séquences et des fréquences et donc l'acquisition d'une technique précise par rapport à ce positionnement corporel et énergétique. Ce qui procure un savoir faire certain et unique, adaptable et réadapté suite à la pratique régulière de cette technique. Ce langage chorégraphique nouveau proposé suggère des nouveaux schémas et codes et optimise par leur apprentissage la production en retour de nouvelles formules de la part de ceux qui les étudient. 5) la création du terrain d'application spécifique : les apprentissages Io types et leur organisation. La mise en espace s'opère suivant un parcours spécifique dédié à la rencontre de l'Esprit de l'animal invoqué lors d'une session associé à son élément . Grâce à son corps physique et subtil préparés et par le processus de l'appartenance au groupe du «parcours» cela permet la 2o5 projection individuelle et personnelle de chacun tout autant que la référence à l'image de l'archétype suggérée par l'animal invoqué .Ce processus est étudié de manière à développer en retour la capacité et la rentabilisation du processus créatif chez le participant à qui il sera proposé des espaces de recyclage et de re-création à partir du matériel 9.0 proposé et de la technique corporelle apprise et plus tard acquise.Le parcours est jalonné d'exercices méthodologiques , techniques et pédagogiques mis en place en amont et contenus dans le processus de La Secousse Libre pour l'aménagement du terrain d'application :il peut s'agir de dispositions rythmiques , de travail de la voix , de suggestions de postures , de propositions de jeux auxquelles se rajoutent les PARTITIONS ( vocabulaire de base de l'animal type combiné au « code génétique/chorégraphique » de ce même animal ).Ces éléments sont organisés d'une manière qui tient compte de l'observation des différents stades d'appropriation d'une pratique nouvelle pour un individu et prend toen compte les différentiations chez les participants ( degré de connaissance du corps , techniciens de la danse à différents stades, participants initiés aux techniques de visualisation , de jeux ). L'organigramme de ce parcours accueille aussi une flexibilité dans l'insertion des éléments d'éveil qui s'appuie sur l'expérience requise de ,225'I'organisateur de la session en ce qui concerne la prise de conscience des évolutions personnelles rattachées à chaque participant. Les propositions qui jalonnent le parcours sont étudiées pour que chacun puisse atteindre l'état qui lui permettra le lâcher prise du mental, favorisera la liberté de mouvements et l'exploration des espaces intérieurs et extérieurs. La 2 délimitation du cadre d'exploration est aussi soumise à l'étude des 4 pôles cardinaux dans le corps de l'individu et sur le terrain de la danse en leur accordant des rythmes ,des éléments naturels afin de les rapprocher des caractéristiques de l'animal étudié et des rythmes biologiques humains. Cette recherche s'appuie sur une expérimentation pédagogique de n, p5 l'inventeur dans ce domaine de plusieurs années qui aboutit à une formulation totalement nouvelle dans le domaine. C'est la combinaison entre ces éléments : postures , trajets , actions ,propositions de jeux, PARTITIONS de La Secousse Libre jointes aux thèmes référents à l'esprit de l'animal et à la symbolique de la Nature, qui créent la nouveauté et 240ouvre un champ nouveau dans le procédé/processus d'apprentissage. Les séries de moyens techniques pour un parcours déterminé seront aménagées par nombre de 4 avec obligatoirement l'apprentissage de la PARTITION et la proposition de jeux, la variabilité concerne les exercices de voix, les choix des postures, les dispositions rythmiques et le choix -245-pour une séance de l'Animal invoqué et de l'élément de la Nature qui lui est associé. Le principe du labyrinthe d'exploration soumet à chacun l'opportunité de trouver des solutions qui lui semblent adaptées , le capital confiance augmente. La corrélation des éléments parcours et « traversée du code 215Ogénétique/chorégraphique » favorise une danse libre et personnelle , néammoins codifiée sur le modèle du schéma présent chez toutes les espèces (naturel, culturel et social). 7) Enfin l'exercice de cette technique s'appuie sur la production d'un ensemble de sons et musiques élaborées par un technicien du son :D3 caçet une chorégraphe pour sceller le processus qui permet à chacun de développer au mieux sa créativité par rapport aux correspondances induites et au chemin guidé par les éléments mis à disposition.L'élément partition musicale se décompose en 4 variations mélodiques permettant au processus pédagogique et technique de se réaliser au mieux .Les .b0 partitions musicales sont étudiées selon le thème référent décrit précédemment :I' invocation d'un animal et son élément naturel associé. Les correspondances soumises à l'étude sont la rythmique et la mélodie , selon les caractéristiques du binôme animal/élément. La technique de La Secousse Libre s'appuie sur une organisation et une DoD distribution nouvelles des données et préparations physiques connectées et reliées à l'exploration de l'imaginaire de chacun en parenté avec les Esprit des animaux et la symbolique de la Nature; elle s'apparente à un terrain d'application : le parcours orchestré au moyen de clés d'apprentissage et offre à chacun les éléments techniques d'un t) vocabulaire et d'un langage chorégraphique singuliers et originaux (PARTITIONS et Compositions), elle permet ainsi une nouvelle ouverture au champ de la créativité qu'elle amplifie. En proposant un modèle nouvellement défini , on incite les formes d'exploration et la conquête de nouveaux espaces .Cette technique permet 95-tout en étant codifiée de se rapprocher des espaces de création libre et envisage une nouvelle voie vers la connaissance de soi . De façon générale elle élargie le terrain d'application de la danse en mettant à disposition de la plupart par son protocole de transmission la possibilité de créer à une échelle importante de recherche et du fait de sa nouveauté OAO gestuelle elle replace les arguments vers un apprentissage sans préjugés. Le protocole : ex : Animal proposé tigre, élément associé jungle asiatique.Pays Malaisie. 1 ) 7 axes : introduction et présentation de la session 2) Animal proposé tigre, élément associé jungle asiatique. Pays Malaisie. 2163) les exercices de préparation spécifiques pour préparer les corps physiques et subtils sont menés avec la référence au Tigre et on saisit tous les moments judicieux pour créer le pont d'analogie : par ex : on rapproche le squelette de l'homme de celui du tigre , de même que l'on pose les différences , les contraintes , les limites, on laisse le Z0champ de l'imagination libre en précisant que le sujet de travail est l'Esprit du Tigre ceci a pour effet de valoriser le coefficient transformateur de l'imaginaire et donc du lâcher prise corporel. 4) La prise de connaissance avec la spécificité de la gestuelle de La Secousse Libre : étude du vocabulaire de base : la Composition simplifiée ggçTigre associé au « code génétique/chorégraphique » du Tigre . 5) : l'organisation chorégraphique : PARTITION du Tigre chorégraphique et musicale. On insère les rythmes et déplacements propres au Tigre Cette phase est remise dans l'espace du parcours . 6)La mise en espace du parcours Tigre /Jungle malaise .On propose un 300 déplacement sur une mélodie étudiée ( accents malais, balinais , indiens par exemple) des individus/tigres , on orchestre un espace dans lequel chacun est confronté à son imaginaire/corps intérieur dans un premier temps et à celui des autres/espace commun dans un deuxième temps, on pourra pour cette session prendre les propositions de travail de la 305-voix (feulements rugissements , souffle utilisé dans les mouvements..) , travail des rythmiques appropriés aux états du Tigre (les recenser avec l'aide des participants et les expérimenter ( 4 au maximum) on associe les éléments obligatoires : la PARTITION Tigre et la situation de jeu dans l'espace du parcours: ex :Les postures (attitudes /masques du tigre ; 310 esprit du déplacement , confrontation ... on finalise les éléments et on redéfini un parcours avec des points de convergences des éléments techniques que l'on soumet à la pratique, à la répétition . 7)Théme musical Tigre/Jungle malaise. L'application de cette technique permet dans les champs de la recherche 3 15-du mouvement associé à la psyché humaine de progresser vers des univers d'expression , de bien être et de créativité non négligeables, qu'il s'agisse de participants professionnels ou non. L'utilisation du parcours spécifique selon l'animal étudié et associé à la pratique physique (préparation et PARTITION) et à la visualisation (connexion à l'animal 34 invoqué) met en place les conditions de réalisation de ces résultats. Du fait de la volonté de nos sociétés à tendre vers la valorisation des capacités humaines ,c'est une technique efficace qui relaie des chaines d'apprentissage et des modèles au-delà des codes culturels .II n'en reste pas moins que le protocole doit suivre les étapes mises en place d'après M5-des travaux de pratique ,de recherches et d'expérimentations effectuées sur une quinzaine d'années.Beaucoup de modalités sont à respecter aux fins de mettre en pratique cette technique : il existe un cursus bien spécifique , et des règles édictées pour respecter l'intégrité de la personne et du corps. A l'heure actuelle les personnes intéressées par --3â) l'enseignement de cette technique ne pourraient la diffuser .C'est la raison pour laquelle cette technique doit faire l'objet d'un brevet et d'une reconnaissance afin de pouvoir organiser le réseau qui permettra sa diffusion. De plus actuellement sur les terrains de classification d'identification et de codifications du geste des danses identifiées elle fait 35-figure d'unicité et ouvre une voie nouvelle. Elle intéresse à ce titre les domaines professionnels de recherche en matière de mouvement , les domaines dans la recherche des formes d'apprentissage favorisant l'adaptabilité chez un sujet, permettant ainsi la progression et par extension la liberté du choix pour ce sujet dans l'adoption d'un procédé 40optimisé pour la production du savoir faire Elle étend le champ de la créativité. REVENDICATIONS1)La présente invention concerne un dispositif technique désigné sous la nomination : La Secousse Libre, qui permet d'atteindre une danse organique dont le niveau d'intensité énergétique et synergétique développe la production de l'imaginaire et améliore la créativité. Ce dispositif s'applique sur des sujets au-delà de leur appartenance culturelle. Ce dispositif technique se compose d'une combinaison particulière spécifiquement élaborée sur la base de 7 axes ci après décrit : ---(1)la formulation d'un système de 7 axes d'étude pour optimiser le résultat, applicable pour tout montage de cette technique. --un (2)thème de travail référent précis : (3)la connexion à l'Esprit d'un animal type associé à un élément symbolique de la Nature qui lui est attribué :(liste dressée) --la préparation des fonctions cognitives élaborée sous la forme d'exercices physiques relevant de la (4)combinaison de 4 éléments : (5)« la spirale,la dissociation,le lâcher prise,la transe » utilisés de manière chronologique, --l'écriture chorégraphique singulière rattachée à une étude du mouvement spécifique comportant deux éléments principaux (6): la mise en place d'un alphabet et d'un vocabulaire de base (nomenclature et glossaire), et la création du « code génétique/chorégraphique » --le système élaboré d' apprentissages types(7) :LA PARTITION est crée à partir du « code génétique/chorégraphique » de l'animal étudié associé au vocabulaire de base de La Secousse Libre relatif à cet animal . -(8)la mise en espace élaboré (parcours) à partir de (9) 4 éléments fondateurs dont 2 sont adaptables selon les participants et 2 obligatoires et fondateurs : la partition et la proposition de jeu . -(10) Cette technique s'accompagne de la production de sons et d'une musique créée pour son exercice . 2) Dispositif selon la revendication (1) caractérisé en ce qui le concerne par la formulation chronologique de 7 axes définis dans un ordre systématisé et caractéristique. 3)Dispositif selon la revendication (2) caractérisé en ce qui le concerne par l'utilisation du thème référent précis obligatoire(2)et la nature même du thème référent :(3) la connexion à l'Esprit d'un animal associé à un élément symbolique naturel en ce que cela est la base originale d'étude de la gestuelle et du mouvement et du procédé de visualisation proposé pour développer l'imaginaire et optimiser la production des facultés cognitives.Le théme référent et sa nature définissent le champ de spécificité de cette technique . 4)Dispositif selon la revendication(4)caractérisé en ce qui le concerne par l'utilisation d'un protocole de base en 4 points originaux et singuliers énumérés chronologiquement en ce qu'ils constituent la fondation des exercices préparatoires des corps physiques et subtils et tels que ci après nommés (5)Ia spirale la dissociation le lâcher prise et la transe, qui sont les points d'ancrage nécessaires pour développer la production d'énergie et de synergie dans le corps. 5)Dispositif selon la revendication (6)caractérisé en ce qui le concerne par une écriture à partir d'un vocabulaire de base original nouveau (qui contient les Compositions) et du « code génétique/chorégraphique » dans ce qu'ils sont nommés comme tel et dans leur contenu et la nature de ce contenu et en ce qu'ils induisent le dispositif gestuel technique appelé:(7) PARTITION en ce que ces éléments sont les rouages nouveaux de la chaine créatrice de la production du mouvement tant au niveau synergétique que dans les modèles d'échantillonnage proposés. 6)Dispositif selon la revendication (8) caractérisé en ce qui le concerne par la mise en espace particulière de l'apprentissage et de la réalisation de la technique chorégraphique : champ et terrain d'application et par (9) le principe de recherche basé sur 4 éléments fondateurs dont deux sont obligatoires :la proposition de jeu et la PARTITION . 7) Dispositif selon la revendication (10) caractérisé en ce qui le concerne par le l'association entre le dispositif technique précédemment décrit et sa musique afférente créée afin d'optimiser le processus d'apprentissage, la correspondance avec le champ d'application et rassembler ainsi les conditions optimales au lâcher prise et au relâchement favorisant l'écoute et la disponibilité. La musique est le support de la PARTITION décrite (7) , elle est étudiée sur mesure pour correspondre aux différents protocoles et à la spécificité du thème d'étude envisagé Ex : animal :le tigre élément :jungle malaise, partition musicale TIGER 1S TUNE composées de 4 variations mélodiques et rythmiques pour permettre l'étalonnage du processus d'apprentissage .