FR 2980738 A1 20130405 FR 1158758 A 20110929 Procédé de transformation d'une image bidimensionnelle, permettant de donner du relief à ladite image pour créer un effet 3D. 1. Domaine de l'invention Le domaine de l'invention est celui du traitement des images. Plus précisément, l'invention concerne une technique permettant de donner du relief à une image bidimensionnelle, de type photographie par exemple, pour mettre en valeur un ou plusieurs éléments de l'image. 2. Art antérieur Il existe plusieurs techniques permettant de donner du relief à une image. Ainsi, la stéréoscopie permet de reproduire une perception de relief à partir de deux images planes. Ces images, qui correspondent à un même sujet, sont prises avec un écartement comparable à celui des yeux, et correspondent donc à ce que verrait l'oeil droit uniquement, et à ce que verrait l'oeil gauche uniquement. La perception humaine du relief se forme dans le cerveau lorsqu'il reconstitue une seule image à partir de la perception des deux images planes. Pour le cinéma en relief, ces deux images se superposent sur l'écran. Le port de lunettes adaptées permet à chaque oeil de recevoir celle qui lui est destinée. La perception humaine du relief se forme à nouveau dans le cerveau, qui reçoit deux vues différentes, les analyse et restitue une seule vision en trois dimensions. Cependant, ces techniques souffrent de plusieurs inconvénients. D'une part, elles nécessitent la disponibilité de deux images planes du même sujet, sous deux vues différentes. La mise en relief est donc difficile à mettre en oeuvre, et nécessite des moyens coûteux. D'autre part, ces techniques nécessitent l'utilisation d'instruments d'optique spécifiques, de type stéréoscope, lunettes polarisées, lunettes bicolores, etc, ou bien des aptitudes particulières de décontraction de l'oeil, pour créer l'impression de relief. Or la décontraction de l'oeil ou l'utilisation de tels instruments n'est pas naturelle pour l'homme, et peut rendre inconfortable cette expérience tridimensionnelle. Il existe donc un besoin pour une nouvelle technique de traitement d'images permettant de donner du relief à une image, ne présentant pas l'ensemble de ces inconvénients. 3. Exposé de l'invention L'invention propose ainsi une solution nouvelle pour la mise en relief d'une image, sous la forme d'un procédé de transformation d'au moins une image bidimensionnelle en image tridimensionnelle. Selon l'invention, un tel procédé comprend : - une étape de détermination d'au moins un contour d'intérêt de l'image bidimensionnelle ; - au moins une étape de déformation de l'image bidimensionnelle le long dudit contour, permettant de mettre en relief au moins un élément de l'image identifié par ledit contour, délivrant une image transformée ; - une étape de consolidation de l'image transformée. L'invention propose ainsi une nouvelle technique permettant d'obtenir une vision 3D d'une image 2D, et ce sans nécessiter l'utilisation d'instruments d'optique spécifiques ou d'aptitudes particulières de décontraction de l'oeil de l'observateur pour créer cette impression de relief ou d'effet 3D. Elle permet ainsi à l'observateur de « voir » en direct la profondeur ou le relief, de ressentir une impression de réalité, sans aucune préparation de l'oeil et sans aucun accessoire d'optique spécifique, s'il bénéficie toutefois d'une qualité de vision binoculaire suffisante et équilibrée. Pour ce faire, l'invention propose de mettre en forme l'image 2D, en déformant certains contours spécifiques identifiés dans l'image pour donner du relief à certains éléments de l'image 2D, et de stabiliser l'image transformée tridimensionnelle ainsi obtenue. Par exemple, pour une image 2D de départ présentant une taille de l'ordre de 40 x 60 cm, et pour une image transformée obtenue présentant une épaisseur de l'ordre de 5 cm, le résultat est tel que l'impression de profondeur peut être de 15 à 30 20 cm. En particulier, si le contour d'intérêt identifié lors de la première étape de détermination est rectiligne (correspondant à une ligne de fuite principale par exemple), l'étape de déformation de l'image met en oeuvre un pliage convexe ou concave (c'est-à-dire un pliage montagne ou vallée) le long du contour. Si le contour n'est pas rectiligne (correspondant à un personnage par exemple), l'étape de déformation de l'image met en oeuvre un courbage convexe ou concave (c'est-à-dire un bombage ou une incurvation) de l'image au niveau du contour. En d'autres termes, on plie de manière franche ou on courbe l'image 2D de manière convexe ou concave, selon que l'on souhaite mettre l'élément défini par le contour en premier plan ou arrière-plan de l'image transformée. En particulier, pour mettre en relief un élément isolé, comme un personnage, une statue dans une église, ou tout autre sujet isolé, il est possible de bomber la zone de l'image correspondant à ce personnage en repoussant le recto ou le verso de l'image, selon que l'on souhaite faire apparaître ce sujet en premier plan ou en arrière-plan. Ce bombage peut être mis en oeuvre en utilisant un objet adapté en dimension et en matière pour ne pas abîmer l'image (de type gomme d'un crayon-gomme par exemple), et en exploitant l'aptitude du papier sur lequel est imprimée l'image à subir des déformations (pliage, courbage, gaufrage, etc) sans détérioration du support ou de l'image. Selon un autre exemple, l'étape de déformation met en oeuvre un pliage convexe ou concave de l'image le long d'un contour rectiligne, correspondant à un premier plan, et un courbage convexe ou concave de l'image à proximité du contour rectiligne, correspondant à un arrière-plan. Il est possible d'obtenir de cette façon un effet d'éloignement ou de fuite de l'arrière-plan, en repoussant de quelques millimètres la portion de l'image correspondant à cet arrière-plan. Cette technique peut par exemple être utilisée pour donner une impression de profondeur à une image 2D représentant l'intérieur d'une église, où la nef apparaît en premier plan et le transept en arrière-plan. Ainsi, en appliquant un pliage convexe le long d'un contour rectiligne correspondant à une arête présente au niveau de la jonction entre la nef et le transept, et un courbage concave à quelques micromètres ou millimètres de cette arête dans la portion de l'image correspondant au transept, on crée une sorte de « talus » avec en haut le premier plan correspondant à la nef, et en bas l'arrière-plan correspondant au transept, et on obtient une impression de recul ou de fuite du transept, et donc de profondeur de l'image. Selon une caractéristique particulière de l'invention, l'étape de consolidation met en oeuvre au moins un élément de maintien, configuré pour prendre appui sur le verso de l'image transformée. Le ou les éléments de maintien utilisés permettent de consolider l'image transformée, en épousant les nouvelles formes de l'image transformée. En particulier, l'élément de maintien appartient au groupe comprenant : - une latte ; - une plaque ; - un plot. Par exemple, une latte de bois peut être utilisée pour souligner un contour rectiligne. Un plot, par exemple en liège, peut être utilisé pour donner une forme convexe ou concave à un contour non rectiligne. Une plaque de bois, en balsa par exemple, peut être utilisée pour accentuer la planéité d'une surface, comme un mur, un plan d'eau, une rivière, etc. Le plot peut également supporter une latte ou une plaque et, selon sa hauteur, régler la position de la latte ou de la plaque dans l'espace, de façon à donner plus ou moins de profondeur à l'image. Selon un autre aspect de l'invention, le procédé comprend une étape de mise sous cadre de l'image transformée. En particulier, un tel cadre comprend : - une vitre, évitant le contact direct de l'observateur avec l'image transformée ; - un encadrement, comprenant un rebord recouvrant au moins partiellement le pourtour de l'image, permettant de masquer les pliages effectués ; - un fond, permettant de soutenir les éléments de maintien. En particulier, le cadre présente un volume intérieur parallélépipédique disponible destiné à recevoir l'image transformée, dont l'épaisseur est de l'ordre de la longueur de l'image bidimensionnelle, en centimètres, additionnée à la largeur de l'image bidimensionnelle, en centimètres, divisées par 20, soit pour une 5 image présentant une taille de 40 x 60 cm une épaisseur de l'ordre de 5 cm. Selon une autre caractéristique, le procédé comprend une étape préalable d'impression de l'image bidimensionnelle sur un papier spécifique. Il s'agit notamment d'un papier adapté à l'impression de photographies. Par exemple, un tel papier spécifique présente une densité de l'ordre de 10 300g/cm2. De cette façon, il conserve les reliefs obtenus lors du pliage de l'image 2D. En particulier, un tel papier spécifique est de type mat. Par rapport à un papier de type brillant, l'utilisation d'un papier de type mat permet notamment d'éviter les reflets, et d'améliorer le rendu 3D de l'image 15 transformée. Selon un mode de réalisation particulier, le procédé comprend une étape de découpage d'un surplus de papier de l'image. Ce découpage peut notamment être nécessaire lorsqu'un élément est mis en relief, afin de résorber le surplus de papier afférant au pliage, et de conserver 20 un rendu réaliste de I' image transformée. Selon encore un autre aspect, l'étape de déformation tient compte d'un point de convergence d'au moins deux lignes de fuite dans l'image bidimensionnelle. Afin de donner du relief à l'image bidimensionnelle, on cherche ainsi, lors 25 de la manipulation du papier, à éloigner ce point de convergence, dans l'image transformée obtenue après déformation, par rapport à la convergence de ces lignes de fuite dans l'image bidimensionnelle, soit encore à rapprocher ce point de convergence dans l'image transformée obtenue après déformation par rapport à la convergence réelle de ces lignes de fuite, afin d'obtenir une impression de 30 profondeur conforme à la réalité 3D, mais « écrasée ». Cette demande de brevet vise aussi à protéger les images transformées, éventuellement mises sous cadre, obtenues en mettant en oeuvre le procédé de transformation décrit ci-dessus. 4. Liste des figures D'autres caractéristiques et avantages de l'invention apparaîtront plus clairement à la lecture de la description suivante d'un mode de réalisation particulier, donné à titre de simple exemple illustratif et non limitatif, et des dessins annexés, parmi lesquels : - la figure 1 présente les principales étapes mises en oeuvre par la technique de transformation d'une image 2D selon l'invention ; - la figure 2A est une photographie représentant l'intérieur d'une église ; - la figure 2B reprend schématiquement les principaux éléments de la figure 2A ; - la figure 3 met en évidence les lignes directrices de l'image des figures 2A et 2B ; - la figure 4 illustre la déformation de l'image des figures 2A et 2B et la structure permettant de maintenir cette déformation ; - les figures 5 et 6 illustrent la mise sous cadre de l'image transformée obtenue à l'issue de la technique de transformation selon l'invention. 5. Description d'un mode de réalisation de l'invention Le principe général de l'invention repose sur la mise en forme d'une image bidimensionnelle, également appelée image 2D, pour mettre en relief certains éléments de cette image 2D (un personnage, un élément du décor, du paysage, etc). Une fois mise en forme, l'image ainsi transformée est stabilisée, par consolidation, afin qu'elle conserve les déformations apportées. Les principales étapes mises en oeuvre par la technique de transformation d'une image 2D selon l'invention sont illustrées en figure 1. Ainsi, au cours d'une première étape 11, au moins un contour d'intérêt de l'image 2D est déterminé. Il s'agit par exemple d'un contour rectiligne, comme une ligne directrice de l'image (horizon, arête d'un bâtiment, etc) ou d'un contour non rectiligne (personnage, élément du paysage, etc). Une fois le ou les contours d'intérêt identifié(s), on applique au moins une déformation à l'image au niveau du contour, délivrant une image transformée, au cours d'une deuxième étape 12. Le type de déformation (pliage ou courbage) et son sens (convexe ou 5 concave) dépend notamment du type de contour identifié (rectiligne ou non) et de la position que l'on souhaite donner à l'élément défini par le contour d'intérêt dans l'image transformée (premier plan ou arrière-plan). Ainsi, on peut appliquer un courbage de type bombage convexe à un personnage que l'on souhaite mettre en avant de l'image transformée, et un pliage 10 de type pliage en vallée (concave) le long d'une arête d'un bâtiment que l'on souhaite laisser en arrière-plan. A l'issue de l'étape de déformation 12, on obtient donc une image transformée dans laquelle au moins un élément, défini par un contour d'intérêt, est mis en relief. 15 Au cours d'une étape suivante 13, l'image transformée ainsi obtenue est consolidée, afin de stabiliser les déformations appliquées à l'image 2D. L'image transformée ainsi obtenue, après consolidation, peut alors être mise sous cadre, afin notamment de masquer les détails de construction. On obtient ainsi un tableau représentant un moment, un lieu, une scène de 20 vie, un paysage, etc, procurant à l'observateur une impression immédiate de profondeur ou de relief, sans nécessiter l'utilisation d'instruments d'optique spécifiques ou d'entraînement des yeux. Le regard de l'observateur peut alors se promener dans l'image transformée, entre les plans rapprochés et les plans éloignés. 25 On décrit ci-après, en relation avec les figures 2A, 2B, 3 à 6, un exemple d'application du procédé de transformation selon l'invention à une image 2D particulière. A titre d'exemple, on considère une image 2D de type photographie représentant l'intérieur d'une église, comme présenté en figure 2A. Une telle 30 image est choisie pour ses lignes directrices, qui traduisent déjà une certaine perspective. Il s'agit préférentiellement d'une image en couleur. Bien entendu, d'autres images peuvent être utilisées, représentant un paysage de montagne, un paysage de mer, une ruelle, une place d'un village, l'intérieur d'un magasin, etc, avec éventuellement un ou plusieurs personnages. On note qu'il est possible de traiter cette image avant impression, en jouant par exemple sur les couleurs, le contraste, la lumière de l'image initiale, pour reproduire au mieux la réalité. Afin d'optimiser le réalisme du rendu, un papier spécifique peut être utilisé pour l'image. Un tel papier présente avantageusement au moins l'une des caractéristiques suivantes, et préférentiellement l'ensemble de ces caractéristiques : - il doit très blanc, afin d'optimiser le rendu des couleurs, des contrastes, de la lumière, - il doit être épais (de l'ordre de 300 grammes par cm2), afin de conserver une bonne tenue après avoir été mis en forme, - il doit être de type mat, afin d'éviter les reflets, qui s'avèrent gênants sur un support non plan, - il doit être souple et malléable, pour accepter plis et déformations, sans altérer ou craqueler l'image imprimée en surface. Par souci de simplification, on a représenté en figure 2B les principaux éléments de la photographie de la figure 2A. Ainsi, la figure 2B représente schématiquement : les bancs 21 de la nef de l'église ; les arcades 22 ouvrant sur le transept ; un tableau 23 ; l'autel 24 ; le chevet 25 ; le plafond 26 ; l'allée principale 27 de la nef. Comme décrit précédemment en relation avec la figure 1, on détermine au cours d'une première étape 11 au moins un contour d'intérêt de l'image. Par exemple, les contours d'intérêt correspondent aux lignes directrices formées par les rangées de bancs 21 et le plafond 26. Ces lignes directrices Dl à D8 sont illustrées en traits épais en figure 3. Au cours d'une étape suivante de transformation 12, l'image 2D va être déformée, par pliage ou courbage au niveau des contours identifiés, c'est-à-dire le long des lignes directrices Dl à D8. Ainsi, la manipulation du papier permet d'obtenir l'effet recherché, en effectuant un pliage en montagne ou en vallée le long des contours rectilignes, ou un courbage convexe (bombage) ou concave (incurvation) des contours non rectilignes, permettant de suivre les contours identifiés pour mettre en relief l'élément défini par ce contour. Dans l'exemple illustré, l'image 2D peut subir un pliage en montagne (par rapport au recto de l'image) le long des lignes directrices D2 et D7, et un pliage en vallée (par rapport au recto de l'image) le long des lignes directrices Dl, D3 à 15 D6 et D8. Un tel pliage le long des lignes directrices Dl, D2, D3, et D6, D7, D8, permet de donner du relief aux bancs 21, et de les placer au premier plan. Le pliage le long des lignes directrices D4 et D5 permet de donner de la profondeur à l'image, et de placer l'autel 24 et le chevet 25 en arrière-plan. 20 A l'issue de cette étape, il peut être nécessaire de découper certaines portions de l'image pour résorber le surplus de papier afférant au pliage. L'image ainsi transformée est ensuite consolidée au cours d'une troisième étape 13. En effet, quand le papier a reçu sa forme, il convient de la maintenir. A cet 25 effet on construit une armature, composée par exemple de lattes et de plots, qui peuvent être assemblés par collage. Une telle armature épouse les formes données à l'image. Si une zone nécessite une planéité absolue, un plan d'eau par exemple, il est possible d'obtenir cette planéité en collant au dos de la zone concernée une plaque, de balsa par exemple. On « aplanit » de cette façon les zones « unies » de 30 l'image. La figure 4 illustre plus précisément la structure de maintien utilisée pour consolider l'image transformée représentative de l'intérieur de l'église. Ainsi, la figure 4 présente les éléments de maintien solidarisés au verso de l'image transformée 42 ainsi que des éléments de maintien solidarisés à un support annexe 41 destiné à prendre appui sur le verso 42 de l'image transformée. Un tel support annexe est facultatif, mais permet d'éviter des déformations non souhaitées de l'image en supportant le poids de l'image, et notamment en évitant son affaissement à l'intérieur d'un cadre exposé en situation verticale. Par exemple, de tels éléments de maintien comprennent des lattes de bois 411 à 417 et des plots en liège 422 à 427. Les lattes de bois 412 à 417, chacune associée à un plot en liège 422 à 427 permettant de surélever la latte au niveau de l'une de ses extrémités, permettent de maintenir la déformation apportée à l'image transformée le long des lignes directrices D2 à D7 Ainsi, la latte 412, associée au plot 422, permet de maintenir la déformation liée au pliage le long de la ligne directrice D2. La latte 413, associée au plot 423, permet de maintenir la déformation liée au pliage le long de la ligne directrice D3. La latte 414, associée au plot 424, permet de maintenir la déformation liée au pliage le long de la ligne directrice D4, etc. En particulier, on note que la hauteur des plots peut varier, selon le plan dans lequel on souhaite que l'élément mis en relief apparaisse (premier plan, plan intermédiaire, arrière-plan). La latte de bois 411 permet quant à elle de maintenir la déformation apportée à l'image transformée par les lignes directrices Dl et D8. D'autres éléments de maintien peuvent également être fixés à l'arrière 42 (verso) de l'image transformée, par exemple pour accentuer la planéité d'un élément, en évitant que le papier se déforme à un endroit non désiré. Ainsi, une plaque de balsa 43, d'épaisseur 2 millimètres par exemple, prenant la forme de l'allée principale 27 de la nef, peut être solidarisée au verso de l'image transformée, au niveau de la zone concernée, pour accentuer la planéité de l'allée 27. Une autre plaque de balsa 44, prenant la forme du plafond 26, peut être solidarisée au verso du plafond 26 dans l'image transformée pour accentuer la planéité du plafond 26. D'autres plaques (de bois ou d'un autre matériau, comme le plastique) peuvent être solidarisées au verso de l'image transformée pour accentuer la planéité des murs de l'église, des premiers bancs 21, etc. L'image transformée ainsi consolidée peut alors être mise sous cadre, comme illustré en figures 5 et 6. Plus précisément, la figure 5 illustre le cadre dans sa version ouverte, et la figure 6 illustre le cadre dans sa version fermée, vue de face (sans image). Un tel cadre comprend : - une vitre 51 permettant de protéger le recto de l'image transformée, et faisant notamment obstacle aux doigts des observateurs ; - un encadrement 52, comprenant un rebord 521 recouvrant au moins partiellement le pourtour de l'image transformée, permettant de dissimuler la technique mise en oeuvre pour obtenir une telle mise en relief ; - un fond 53 permettant de maintenir l'image transformée et la structure de maintien. De manière avantageuse, la vitre 51 est une vitre invisible, qui échappe à la vue. L'encadrement 52 du cadre est en bois, et son épaisseur permet de recevoir l'image transformée et sa structure de maintien. La largeur du rebord 521 est choisie de façon à masquer les contours/pourtours de l'image transformée. Le fond 53 est par exemple formé d'un panneau contre-plaqué, vissé en feuillure. L'ensemble obtenu, s'il est mis sous cadre, comprend donc les cinq éléments suivants, amovibles et interchangeables si besoin : l'image transformée ; une structure de maintien ; une vitre 51 ; un encadrement 52 ; un fond 53. En particulier, la technique de mise en relief d'une image 2D proposée peut être automatisée, par exemple en utilisant un logiciel détectant les contours des éléments composant une image et une machine réalisant le pliage/courbage en fonction des contours détectés. Il est également possible de produire en série des reproductions d'une image transformée. Pour la mise en forme de l'image, un moule peut être créé à partir de l'image originale transformée, puis utilisé pour produire en série le gaufrage du papier. De manière préférentielle, le moulage est obtenu par dépression au dos du papier, pour éviter de détériorer l'image côté recto. L'amovibilité et l'interchangeabilité des éléments présentés ci-dessus permet notamment de limiter les stocks de chaque élément. On présente ci-après, à titre d'exemple, différents formats de cadre possibles selon la taille de l'image bidimensionnelle de départ. Si l'on considère une image 2D de taille 210x297 mm, éventuellement recoupée à une taille de l'ordre de 200x287 mm pour supprimer les marges par exemple, le cadre choisi peut présenter un volume intérieur parallélépipédique disponible, destiné à recevoir l'image transformée, dont l'épaisseur est de l'ordre de 17 mm, et un rebord (recouvrement périphérique) de l'ordre de 14 mm. Pour une image 2D de taille 329x483 mm, éventuellement recoupée à une taille de l'ordre de 319x473 mm, le cadre choisi peut présenter un volume intérieur parallélépipédique dont l'épaisseur est de l'ordre de 42 mm, et un rebord 20 de l'ordre de 20 mm. Pour une image 2D de taille 420x594 mm, éventuellement recoupée à une taille de l'ordre de 410x584 mm, le cadre choisi peut présenter un volume intérieur parallélépipédique dont l'épaisseur est de l'ordre de 47 mm, et un rebord de l'ordre de 25 mm. 25 De manière plus générale, l'épaisseur du volume disponible, dans le cadre pour recevoir les déformations de l'image peut être obtenu avec la formule suivante (où toutes les valeurs s'expriment en centimètres) : Epaisseur = (longueur de l'image 2D + largeur de l'image 2D) / 20. Bien entendu, cette valeur peut évoluer si l'on souhaite accentuer ou 30 atténuer l'effet 3D. On obtient au final un tableau, permettant à l'observateur de voir en relief l'image 2D initiale, et donc de ressentir une impression de réalité. Une partie du relief est réelle grâce au pliage/courbage du papier, et l'autre suggérée. La symbiose de ces deux éléments amplifie l'effet relief pour rendre l'ensemble du tableau cohérent, et contribue ainsi à l'impression de réalité 3D. Le relief ainsi obtenu est perçu en profondeur, en retrait du cadre, comme au-delà ou au travers d'une fenêtre. La perspective créée lors de la déformation de l'image bidimensionnelle est conforme à la réalité 3D, mais « écrasée » ou « raccourcie », puisque l'on obtient par exemple une impression de profondeur de 15 à 20 cm avec une image transformée présentant une épaisseur de l'ordre 5 cm. Le résultat est en revanche perçu comme une réalité 3D non écrasée. Ce réalisme au niveau de la profondeur perçue est notamment obtenu en respectant, lors de la manipulation du papier, les lignes de fuite et en rapprochant le point de convergence de ces lignes de fuite dans l'image transformée, par rapport à la convergence réelle de ces lignes de fuite. On obtient ainsi un mouvement d'ensemble de l'image transformée, procurant cette impression de profondeur. REVENDICATIONS1. Procédé de transformation d'une image bidimensionnelle en image tridimensionnelle, caractérisé en ce qu'il comprend : - une étape de détermination (11) d'au moins un contour d'intérêt de ladite image bidimensionnelle ; - au moins une étape de déformation (12) de ladite image bidimensionnelle le long dudit contour, permettant de mettre en relief au moins un élément de ladite image bidimensionnelle identifié par ledit contour, délivrant une image transformée ; - une étape de consolidation (13) de ladite image transformée. 2. Procédé de transformation selon la revendication 1, caractérisé en ce que, si ledit contour est rectiligne, ladite étape de déformation (12) met en oeuvre un pliage convexe ou concave de ladite image bidimensionnelle le long dudit contour, et en ce que, si ledit contour n'est pas rectiligne, ladite étape de déformation (12) met en oeuvre un courbage convexe ou concave de ladite image bidimensionnelle au niveau dudit contour. 3. Procédé de transformation selon l'une quelconque des revendications 1 et 2, caractérisé en ce que ladite étape de déformation (12) met en oeuvre un pliage convexe ou concave de ladite image bidimensionnelle le long d'un contour rectiligne, correspondant à un premier plan, et un courbage convexe ou concave de ladite image bidimensionnelle à proximité dudit contour rectiligne, correspondant à un arrière-plan. 4. Procédé de transformation selon l'une quelconque des revendications 1 et 3, caractérisé en ce que ladite étape de consolidation (13) met en oeuvre au moins 25 un élément de maintien, configurés pour prendre appui sur le verso de ladite image transformée. 5. Procédé de transformation selon la revendication 4, caractérisé en ce que ledit élément de maintien appartient au groupe comprenant : - une latte ; 30 - une plaque ; - un plot. 6. Procédé de transformation selon l'une quelconque des revendications 1 à 5, caractérisé en ce qu'il comprend une étape de mise sous cadre de ladite image transformée. 7. Procédé de transformation selon la revendication 6, caractérisé en ce que 5 ledit cadre comprend : - une vitre (51) ; - un encadrement (52), comprenant un rebord (521) recouvrant au moins partiellement le pourtour de ladite image transformée ; - un fond (53). 10 8. Procédé de transformation selon l'une quelconque des revendications 6 et 7, caractérisé en ce que ledit cadre présente un volume intérieur parallélépipédique disponible destiné à recevoir l'image transformée, dont l'épaisseur est de l'ordre de la longueur de l'image bidimensionnelle, en centimètres, additionnée à la largeur de l'image bidimensionnelle, en centimètres, 15 divisées par 20. 9. Procédé de transformation selon l'une quelconque des revendications 1 à 8, caractérisé en ce qu'il comprend une étape préalable d'impression de ladite image bidimensionnelle sur un papier spécifique. 10. Procédé de transformation selon la revendication 9, caractérisé en ce que 20 ledit papier spécifique présente une densité de l'ordre de 300g/cm2. 11. Procédé de transformation selon l'une quelconque des revendications 9 et 10, caractérisé en ce que ledit papier spécifique est de type mat. 12. Procédé de transformation selon l'une quelconque des revendications 1 à 11, caractérisé en ce qu'il comprend une étape de découpage d'un surplus de 25 papier. 13. Procédé de transformation selon l'une quelconque des revendications 1 à 12, caractérisé en ce que ladite étape de déformation tient compte d'un point de convergence d'au moins deux lignes de fuite dans ladite image bidimensionnelle.