FR 2851403 A1 20040820 FR 0301705 A 20030213 La présente invention concerne un dispositif pour reproduire, dans le champ d'audition de chaque enceinte d'un système électro-acoustique stéréophonique à deux canaux, une projection acoustique dont les lobes de directivité des 5 différents haut-parleurs utilisés, respectent d'une part, dans le sens horizontal la non superposition locale initiale des différents point-sources d'émission qui composent un objet sonore spectral donné face au microphone, et d'autre part, l'identité des zones spectrales en face avant et en face arrière de 10 l'instrumentiste jouant face à son auditoire. La conception traditionnelle de ce système à deux enceintes, fait que celles ci se comportent comme deux sources sonores que l'on place d'une manière considérée comme logique, dans ce qui est appelé "le cône de vigilance de l'oreille". C'est-à-dire que les deux enceintes et l'auditeur forment les sommets d'un triangle équilatéral. Cette disposition résulte de la déduction toujours admise aujourd'hui, que les vibrations acoustiques arrivent aux oreilles droite et gauche de l'auditeur dans les mêmes conditions que celles de l'écoute naturelle. C'est 20 à dire en raison du fait que l'oreille droite (par exemple) percevra d'abord le signal de l'enceinte droite, et ensuite celui de l'enceinte gauche avec un certain retard et une légère atténuation. Basées sur la compréhension de ces paramètres considérés 25 comme suffisamment déterminants pour satisfaire une écoute stéréophonique qui se veut de répondre aux exigences de notre écoute binaurale, les conceptions de montage des haut-parleurs des enceintes s'y sont naturellement soumises (montage vertical des centres d'émission). Cependant, les résultats ne satisfont pas les possibilités plus subtiles de l'oreille humaine. Au delà des réponses et des calculs obtenus suivant le modèle de "WOODSWORTH"* (1962), il convient d'examiner les faits suivants: * le pavillon de l'oreille joue un rôle déterminant en 35 créant de légers retards par réflexion sur les lobes, * ces retards sont différents selon l'angle d'incidence de la directivité de l'énergie acoustique, * La combinaison du son direct et des sons retardés crée des brèches dans le spectre comme un filtrage, fonction de la position de la source... (interprétation en sorte de la composition spectrale ainsi appréhendée dans un bref temporel) Ces particularités, dues à la forme du pavillon, confirment clairement le fait déjà suspecté que l'oreille ne fonctionne pas comme un micro, mais présente au contraire une analyse de la distribution des sons telle, qu'il est possible de percevoir des différences entre les signaux provenant d'une même source placée 10 à des endroits différents. Ce qui est donc occulté, à la fois par la prise de son du micro et par le mode de rayonnement acoustique du haut-parleur, c'est la non convergence dans un point de l'espace des point d'émission des différentes sources..., mais que le micro, et 15 ensuite le haut-parleur, recentrent artificiellement sur un seul et même point de diffusion spatial. La prise de son dite "stéréophonique" ne pallie pas ce problème, et ne fait au mieux que restituer "l'ensemble" de la largeur spatiale des instruments d'un orchestre, en répartissant 20 ceux-ci sur les deux canaux de diffusion des enceintes. Il en résulte une approximation, non seulement des différents point sonores dans l'espace latéral, mais aussi de l'appréciation qualitative des sonorités des instruments écoutés simultanément, non pas exclusivement du point de vue de leur reconnaissance, 25 mais de celui de leur cheminement dans l'espace jusqu'à l'oreille (superposition locale de leurs différents points d'émission). Mais la théorie du cône de vigilance de l'oreille n'a de valeur précisément qu'en raison des particularités techniques que présentent d'une part, les enceintes, et d'autre part et plus en 30 amont, le micro. Les haut-parleurs, de par leur surface de membrane réduite et leur disposition dans l'enceinte, ne présentent pas de parallélisme suffisant dans la manière de solliciter le transfert d'énergie vibratoire avec celle des instruments de musique 35 d'origine. De plus, et pour compenser la puissance de départ de ceux-ci, le hautparleur induit une forte énergie au niveau de la surface - 3 réduite de sa membrane, sollicitant une faible quantité de molécules d'air à son point immédiat d'émission. Leur transmission vibratoire des unes aux autres, s'effectuera selon une directivité et un affaiblissement d'intensité qui en seront caractéristiquement fonction. Ainsi, le rayonnement acoustique du son musical enregistré se voit-il réduit à des considérations d'ordre technique, c'est-àdire selon les valeurs que suggèrent les termes de: fréquence, directivité, décibel, etc. .,favorisant de la sorte la prééminence 10 du point de vue du micro...DTD: A l'opposé, la mécanique de transmission vibratoire de l'instrument de musique acoustique se produit au moyen d'une surface d'émission qui demeure, par comparaison, toujours plus grande que celle de la membrane du haut-parleur. Ainsi, pour une somme d'énergie totale restituée à l'oreille de l'auditeur et à l'identique de celle que produit un hautparleur, le mode de transfert s'avère quelque peu différent du point de vue du rapport des impédances acoustiques, puisque l'énergie totale produite par l'instrument sollicite à son 20 voisinage d'émission immédiat un plus grand nombre de molécules d'air dans l'espace que celles produites par le haut-parleur. Si le micro et autres appareils de mesure relèvent une donnée en décibels identique sur ces deux types de source, le mode de directionnalité et les autres particularités acoustiques 25 qu'engendre le rayonnement d'un instrument de musique acoustique, permettent par ailleurs à l'oreille d'utiliser avantageusement son système d'analyse spatio-temporel (mode d'écoute naturel de l'oreille). Pour de nombreux' instruments de musique acoustique, il n'y a 30 pas de source ponctuelle identique pour l'ensemble des fréquences émises (violon: renforcement de l'énergie dans l'axe du manche de l'instrument dans la zone de 500 Hz à 1500 Hz. Pour d'autres instruments, tel la flte, les maxima d'énergie du spectre changent... selon l'angle du micro). Le calcul de la directivité des sons au moyen du micro, ne tient pas compte cependant du pouvoir naturel et simultané qu'a l'oreille de focaliser leurs différents points source dans l'espace. La disposition de montage vertical de tous les centres d'émission des haut-parleurs ne présente pas de similitude suffisante avec les paramètres plus complexes de captation spatiale de l'oreille humaine. Cela se vérifie pour partie dans les prises de son qui nécessitent une distance très rapprochée des micros, ce que l'oreille n'a pas besoin d'effectuer pour apprécier la présence et la nature des sons complexes... La mesure en pression qu'effectue un micro ne constitue *donc pas à elle seule le paramètre déterminant pour refléter le pouvoir d'appréciation de directivité des sons de l'oreille humaine. La forme, ou dimension du son dans l'espace, telle qu'elle 15 est appréhendée selon les paramètres complexes de l'association oreillecerveau, ne saurait être ainsi perçue valablement au moyen d'un système de reproduction électro-acoustique qui ne tient pas suffisamment compte des possibilités subtiles de focalisation de l'oreille. La recherche d'une obtention de lobes de directivité qui soient réguliers en fonction de la fréquence et selon un plan horizontal et vertical, se veut essentiellement de garantir une image sonore constante qui ne saute pas d'une enceinte à l'autre. La symétrie verticale de montage des haut-parleurs dans l'enceinte permet cela, en raison d'une réponse polaire stable, qui ne varie pas avec la fréquence. Cette disposition apporte, par sa démonstration, une cohérence de logique avec celle de la prise de son par le micro, c'est-à-dire qu'elle confirme ses tenants et aboutissants... mais 30 selon les vues de l'acoustique fondamentale et les outils de mesure qui en définissent les causes et les effets physiques (origine mécanique du phénomène physique du son (cause), donnant naissance à une onde acoustique dont l'image classique est celle des ronds dans l'eau (effet) ) Néanmoins, il faut poser le constat suivant: Si, dans une reproduction électro-acoustique, nos oreilles écoutent ce que le micro a préalablement "entendu", il convient de combler le vide ressenti du fait du décalage perçu entre l'objet sonore initial, et l'objet sonore reproduit. Ce vide n'étant autre que la distance partielle et provisoire, qui dans ce cas sépare physique... et physiologie. * Nature "physique" du son reproduit au plus près des caractéristiques de l'objet sonore initial, * et "physiologie" des modes de perceptions complexes de l'oreille humaine. L'oreille étant le récepteur ultime du jugement 10 d'appréciation, et donc de valorisation, c'est l'effet subjectif, produit par la nature physique de l'objet sonore... filtré par la physiologie de l'oreille, qui permet de sanctionner la non linéarité de résultat, appréciée qualitativement par l'association oreille-cerveau. S'il y a corrélation entre l'objectivité "physique" du son, et la subjectivité de "l'effet" produit chez l'auditeur, la sensation ressentie est du registre de la science de la "psychoacoustique". Cette différenciation de "l'écoute" du micro d'avec celle de 20 l'oreille, n'est que partiellement perceptible par la différence sonore des deux enceintes, la différence apparente de distance perçue concernant plus aisément celle de la profondeur, que celle, par comparaison, de leur différence géographique dans un faible champ horizontal. La. disposition verticale de tous les centres d'émission des hautparleurs, en présentant des lobes de directivité identiques pour toutes les fréquences, favorise ce qui est généralement attendu d'une écoute dite "stéréophonique" avec deux enceintes de diffusion sonore. C'est-à- dire une projection droite, gauche 30 et centre, et à divers points virtuels dans l'espace se situant entre deux projections, des localisations relatives des objets sonores se trouvant placés entre ces trois points. Notre écoute binaurale, placée en condition naturelle de fonctionnement, fait parfaitement la différence entre le réalisme 35 d'origine de la variété des subtiles composantes qui constituent le "tissu sonore" particulier de tel paysage acoustique... et sa reproduction par un système d'enceinte qui diffuse ses caractéristiques physiques sonores sous des angles étroits, et avec un recentrement artificiel de leur point d'émission, non conforme au schéma d'origine des objets sonores. Au-delà des impératifs de prise de son par le micro, et de 5 certains d'entre eux qui s'imposent aussi dans la réalisation d'une enceinte acoustique, l'optimisation d'une restitution de qualité s'effectuera en tenant compte plus précisément des possibilités "réelles" de l'oreille humaine. En effet, il a été constaté que dans la vie quotidienne, les 10 sons nous parviennent souvent d'un certain nombre de sources différentes mais "simultanées". Le système auditif est en général capable de classer, voire de "hiérarchiser" ces entrées acoustiques, en regroupant les composantes provenant de chaque source sous la forme "de flux perceptifs séparés".On peut ainsi 15 attribuer à chaque source un "objet sonore" ayant son propre rythme, sa propre hauteur, sa propre sonie et "sa propre localisation dans l'espace". Plusieurs indices physiques sont utilisés pour faire cette séparation perceptive. Ce sont essentiellement les variations de hauteur globale perçue, les 20 "décalages temporels" des attaques, les variations brusques de sonie ou de forme spectrale et les différences entre les informations parvenant aux deux oreilles. L'étude sur les caractéristiques acoustiques de diffusion sonore des instruments de musique révèle principalement que tout 25 instrument de musique acoustique est une source de son... parce qu'il met -en mouvement des particules d'air à son contact, et à partir d'elles, les particules voisines, d'o les ondes sonores. A cet égard, la corde seule du violon n'émettrait qu'un son très faible, car sa surface est minime et n'actionnerait que très peu 30 de molécules d'air, mais, par ses attaches, elle fait vibrer la table de résonance qui actionne une surface importante. Le bois de la caisse du violon constitue ainsi "la source" directe de vibrations mécaniques en contact immédiat avec toutes les molécules d'air qui sont à sa proximité (pression 35 atmosphérique). Les modes de rayonnement acoustique des diverses fréquences, ou sons, que produit un violon, sont ceux des "plaques vibrantes" initialement analysés selon la méthode de Chladni, et plus récemment par interférographie laser d'après Hutchins. Si leur étude a permis de mettre en évidence la présence géographique et variante aux diverses fréquences, de lignes nodales composées respectivement de noeuds (amplitude de.5 vibration zéro), et de ventres(amplitude de vibration élevée), il demeure encore aujourd'hui que ces connaissances sont fragmentaires, en raison notamment des conditions expérimentales qui deviennent très critiques devant la complexité des comportements vibratoires de plusieurs instruments de musique 10 acoustiques. Les études faites en Acoustique Fondamentale, révèlent que suite aux expériences pratiquées sur le violon et la guitare, les déformées obtenues par holographie font apparaître un grand nombre de lignes nodales en hautes fréquences (au dessus de 800 15 Hz), suggérant un rayonnement multipolaire s'atténuant très rapidement avec la distance, et très peu efficace dans un axe perpendiculaire à la table... or la guitare émet bien jusqu'à 2500 Hz au moins. Des expériences récentes ont montré que le nombre de sources 20 émettrices est relativement réduit (elles demeurent néanmoins au pluriel). Pour comprendre ces phénomènes, il faudrait relier avec certitude le champ acoustique aux déformées, ce que personne n'a encore fait (1990). Le cas de la guitare révèle, en effet, que l'énergie aux 25 basses, fréquences est rayonnée par la rose. Ensuite jusqu'à 1000 Hz, la table intervient, mais la rose continue a avoir une part active. Au dessus de 1000 Hz (lambda 34 cm), les conditions expérimentales deviennent trop critiques. Or, pour appréhender ce que révèle l'étude de la 30 directionnalité aux diverses fréquences d'un instrument de musique acoustique, il faut garder présent à l'esprit les deux éléments précédemment évoqués: * l'identité perceptible de la source écoutée... par l'oreille, * l'espace environnant qui diffuse l'objet sonore. C'est-à-dire que si l'oreille perçoit l'objet sonore grâce à la synthèse simultanée de ce qui "s'avère être pour elle" ce relief sonore, il n'en est pas de même pour le micro qui puise dans ce champ diffus, les diverses constituantes physiques du son. Et notamment ici, la directivité apparente, par relevé des différentes intensités acoustiques à une distance donnée de l'instrument. Si donc le violon et la guitare, par exemple, émettent au niveau de leur caisse un rayonnement multipolaire aux fréquences élevées, cela établit pour le moins que: * d'une part, ces multiples sources acoustiques sont la lo cause audible qui participe à la reconnaissance du tissu sonore de la facture particulière d'un instrument donné, * d'autre part, les multiples portions de surfaces émettrices en divers endroits de la table d'un instrument, attaquent l'impédance acoustique ambiante sous différents axes de 15 diffusion... Ce dernier point est important, car s'il ne présente pas de particularité objective pour le micro qui puise le plus souvent dans "l'espace environnant" la résultante acoustique (effet physique) sur la surface réduite de sa membrane, il n'en va pas 20 de même pour l'oreille qui présente, grâce aux lobes du pavillon, une analyse fréquentielle et spatiale simultanée des différents points source, en arrière plan de l'espace environnant. On peut ainsi établir que, si l'oreille, pour porter un jugement de valeur dans l'appréciation qualitative de l'identité 25 de l'objet sonore reproduit par une enceinte, a besoin d'un maximum d'informations perceptibles pour améliorer le pouvoir de synthèse qui est le sien, elle le fera d'autant mieux si les éléments subtils nécessaires... sont présents. A ce titre, il faut mettre en avant la notion de "cohérence", 30 car s'il est de fait que la finalité d'une enceinte acoustique est de reproduire le plus fidèlement possible l'objet sonore initial, elle doit cependant le faire en tenant compte des modes de rayonnement spécifiques des instruments de musique acoustiques... C'est-à-dire laisser au micro le pouvoir qui est le sien, celui de la mesure des manifestations acoustico-physiques, et restituer à l'oreille la part qui lui revient: le pouvoir naturel de porter le jugement d'appréciation qui la concerne directement. Ce qui, dans les faits... conduit à une appréciation de la valeur des choix techniques existant. Si la disposition de symétrie verticale de montage des haut5 parleurs dans une enceinte, apporte par sa démonstration, une cohérence de logique avec celle de la prise de son par le micro, il convient cependant de considérer que, dans une recherche qui se veut de concevoir un système d'enceinte dont les réponses favorables correspondantes satisfont au plus près des qualités de 10 perception constatées dans l'écoute initiale des instruments de musique acoustique d'origine, il faut compléter la chaîne de transformation "acoustique - mécanique - électrique - mécanique acoustique", par la restitution au plus près possible de ce que le micro a préalablement focalisé dans le même axe: - la différenciation d'espace subtil des différents pointsources d'émission d'un objet sonore spectral donné, - et par voie de conséquence, de la séparation acoustique et locale de leurs caractéristiques spécifiques. Si la technique imposée par cette disposition permet une 20 certaine cohérence de l'image virtuelle droite, gauche et centre, elle révèle aussi par là-même la difficulté que pose la conception de la restitution d'une scène sonore au moyen de deux enceintes seulement, mais donc aussi, et plus en amont, les contraintes de la prise de son... les deux enceintes restituant 25 acoustiquement et selon le modèle commun à la prise de son, ce que les deux micros ont préalablement focalisé dans le même axe. L'état de cette technique, fait ressortir le problème essentiel non résolu jusqu'ici, à savoir l'adéquation avec les modes de perception naturels de l'oreille humaine. Ce problème technique se dévoile sous la présence de trois défauts qu'entraîne la disposition verticale de tous les centres d'émission des haut-parleurs. Premièrement, l'empilement dans un axe unique des différentes sources sonores situées initialement dans un faible espacement 35 horizontal par la prise de son à au moins un seul micro par canal, a pour effet de maintenir artificiellement dans le même axe de diffusion vertical des haut-parleurs, les différents point-sources horizontaux d'origine. Deuxièmement, les différences caractéristiques produites par les instruments de musique acoustique dans leur champ immédiat de rayonnement sonore, telles que: composantes spectrales, hauteur, 5 sonie, forme dynamique et transitoire, définissant leurs pointsources respectifs, ne peuvent être reproduites séparément dans l'espace dans un montage vertical des centres d'émission pour l'ensemble du spectre audible. Troisièmement, ce montage ne permet pas à l'oreille humaine 10 d'exercer l'ensemble de ses possibilités, et notamment de situer d'abord les sons provenant de flux perceptifs séparés dans l'espace, mais aussi grâce principalement aux divers lobes du pavillon, d'apprécier la composition spectrale ainsi appréhendée par elle dans le temps et l'espace. Par ailleurs, si d'autres systèmes ont en commun de présenter un rayonnement en face avant et en face arrière, il est à remarquer: 1) que tous leurs lobes de directivité ont pour origine un axe vertical unique, 2) que la diffusion homogène des différents point-sources dans le plan horizontal de ces mêmes lobes est étrangère à la répartition de ces mêmes points dans l'espace d'origine face au micro, t 3) que les zones fréquencielles aiguÙs sont diffusées sur le 25 lobe de directivité arrière. Il en résulte un non respect des modes de rayonnement des instruments de musique acoustique, tant dans leur largeur d'émission spectrale de départ, que dans celle de l'espace arrière de ceux-ci. Pour ces raisons, il n'est pas approprié d'émettre vers l'arrière des enceintes, des zones spectrales de sons aigus qui ne correspondent en rien aux modes de diffusion initiaux des instruments d'origine. De plus, ces techniques ne permettent pas d'obtenir une réponse transitoire et dynamique qui ne soit pas 35 altérée par des interférences entre les fréquences d'ondes courtes émises à l'arrière de l'enceinte, et celles émises en face avant, produisant des réflexions latérales qui rendent la localisation du point-source image aléatoire. C'est-à-dire, une propagation des zones spectrales altérée dans le temps et la fréquence, en raison de l'absorption acoustique plus importante de ces fréquences aiguÙs, notamment de faible intensité, ce qui a 5 pour effet de contribuer à altérer la sensation de hauteur du son, perçue comme inégale de surcroît selon l'enveloppe spectrale produite ponctuellement. Il en résulte aussi une faible altération de la réponse transitoire et dynamique et une diminution subtile mais déterminante pour l'oreille, de l'effet 10 de précédence HAAS. Le dispositif selon l'invention permet de remédier à ces problèmes. Il comporte deux haut-parleurs placés dans le sens horizontal sur la face avant de l'enceinte, restituant un groupe de fréquences différentes pour chacun d'entre eux, et 15 respectivement sur une plage spectrale réduite, dans la zone haut-médium aigu. Sur ce même baffle se situent verticalement, et respectivement au centre en haut et au-dessus de ces derniers, et au centre en bas au-dessous de ces derniers, le haut-parleur d'extrême-aigu et le haut-parleur de grave. Sur la face arrière de l'enceinte est placé le haut-parleur de hautgrave/bas-médium dirigé à 40 par rapport à l'axe vertical vers le haut du mur arrière. Ce dispositif comprenant la présence de plusieurs haut25 parleurs répartis en face avant et un en face arrière de l'enceinte, engendre des directivités mesurables et dont les résultats à l'écoute sont liés à la présence de trois lobes de directivité principaux: deux à l'avant de l'enceinte dans un axe horizontal et un à l'arrière de celle-ci, dirigé vers le mur 30 arrière. La disposition de montage des deux haut-parleurs horizontaux procure un triple avantage: 1) permettre la non focalisation dans le même axe de diffusion, de groupes de fréquences séparées dans l'espace 35 d'origine, 2) de favoriser au maximum les modes subtils de perception naturels de l'oreille, en raison des combinaisons de sons directs et retardés créés par le jeu de réflexion sur les lobes du pavillon, 3) de rétablir ainsi grâce à ces derniers, le pouvoir de différenciation spatiale et spectrale de l'écoute monaurale. Le dispositif de l'invention se singularise sur plusieurs points: 1) les deux lobes de directivité émis à partir des deux hautparleurs horizontaux (4 et 5) situés sur la face avant de l'enceinte, restituent dans le champ acoustique un cheminement 10 "de flux séparés" dans le plan horizontal, dans des groupes de fréquences respectivement différents, 2) le lobe de directivité émis à partir du haut-parleur (1) situé sur la face arrière de l'enceinte, restitue la zone spectrale située dans l'ombre sonore du (ou des) musicien(s), 15 créée par effet de masque. Le rôle de ces trois lobes de directivité principaux est, non pas de créer des sources fictives qui n'existeraient pas en présence de la prise de son, mais de restituer dans l'espace de la reproduction sonore, les conditions "acoustico-géographiques" 20 d'origine. Il en résulte la production d'une diffusion acoustique non homogène de leurs groupes de fréquences respectifs, tant dans le plan horizontal que dans le plan vertical, et avec comme particularité de ne pas diffuser des zones spectrales aiguÙs sur 25 le lobe de directivité arrière. Ces caractéristiques marquent l'opposition de choix avec d'autres systèmes, et l'effet de synthèse de leur mise en jeu sur un même type d'enceinte permet de respecter en lieu et place l'identité spectrale'des zones produites dans la réalité du champ30 sonore d'un instrumentiste face à son auditoire. Le dispositif de l'invention agit en présentant des modes de rayonnement qui se combinent les uns aux autres mais sans les désavantages d'autres systèmes. Les dessins annexés illustrent l'invention. La figure 1 représente le dispositif de l'invention. La figure 2 représente, de face, ce dispositif. En référence à ces dessins, le dispositif comporte un premier hautparleur (1) situé à l'arrière de l'enceinte, un deuxième haut-parleur (3) situé sur la face avant en haut et au centre, un troisième haut-parleur (2) situé sur la face avant de l'enceinte et vers le bas, avec situé audessous de celui-ci un évent (6) de 5 décompression, un quatrième hautparleur (4) situé dans le plan horizontal et sur le côté extérieur de la face avant, un cinquième haut-parleur (5) situé dans le plan horizontal et sur le côté intérieur de la face avant. Dans la forme de réalisation selon les figures 1 et 2 le 10 dispositif comporte un premier haut-parleur (1) situé à l'arrière de l'enceinte, produisant un rayonnement acoustique sur une plage de fréquences hautgrave/bas-médium, avec une augmentation de 3 décibels environ en raison de la proximité du mur arrière, compensant ainsi la perte acoustique relative en pression et en 15 phase due à la distance des haut-parleurs (2,3,4,et 5) situés sur la face avant, un deuxième haut-parleur (3) situé sur la face avant en haut et au centre, diffuse le rayonnement acoustique des fréquences aiguÙs les plus élevées du spectre audible, il est orienté légèrement vers le centre d'écoute et placé selon une 20 disposition qui offre l'avantage d'éviter tout problème de diffraction grâce à l'absence de bafflage sur les bords latéraux, un troisième haut-parleur (2) situé sur la face avant de l'enceinte et vers le bas, produisant un rayonnement du registre le plus grave du spectre, avec situé au-dessous de celui-ci un 25 évent (6) de décompression, un quatrième haut-parleur (4) situé dans le plan horizontal et sur le côté extérieur de la face avant, restitue la plage de fréquences haut-médium/aigu à une distance comprise entre 200 millimètres et 400 millimètres du cinquième haut-parleur (5) et possédant un bafflage latéral 30 réduit au minimum, un cinquième haut- parleur (5) situé dans le plan horizontal et sur le côté intérieur de la face avant, restitue une plage de fréquences aiguÙs à une distance comprise entre 200 millimètres et 400 millimètres du quatrième hautparleur (4) et possédant un bafflage latéral réduit au minimum, 35 ces deux haut-parleurs (4 et 5) se trouvant situés de part et d'autre d'un espace central libre, dépourvu de bafflage, donc vide, et parfaitement aéré grâce à l'ouverture arrière, ne posant aucun problème de diffraction en raison de la distance qui les sépare et compte tenu de la longueur d'onde de la fréquence de transitionétudiée spécifiquement. L'orientation réglable de l'enceinte nécessaire en raison de la disposition horizontale de 5 ces deux haut-parleurs, offre l'avantage supplémentaire d'optimiser les conditions d'écoute puisque le haut- parleur (4) situé sur le côté extérieur de la face avant de l'enceinte, restitue les fréquences dont la plage spectrale réduite émet des sons dont l'oreille a la particularité de les interpréter comme 10 étant forts sans qu'il y ait pour autant une élévation de décibels, et que le haut- parleur (5) situé sur le côté intérieur de la face avant et qui restitue une plage de fréquences aiguÙs aux caractéristiques de directivité plus marquées, est situé judicieusement à cette emplacement pour permettre à l'auditeur de 15 ne pas perdre la qualité du "champ acoustique total rayonné" par le modèle utilisé, lorsque notamment les quatrième et cinquième haut-parleurs situés dans le plan horizontal (4 et 5)rayonnent un objet sonore qui fait intervenir ceux-ci simultanément (valeur spectrale) et ponctuellement (valeur transitoire et dynamique). 20 Les haut-parleurs (1, 3, 4, et 5) sont montés respectivement sur un bafflage étroit, mais incurvé verticalement à leur proximité. Du fait de cette disposition, il y a nécessairement un montage inversé sur l'enceinte opposée. Le dispositif de l'invention est particulièrement destiné à 25 la reproduction électro-acoustique de haute fidélité de la musique enregistrée s'adressant au secteur grand public. En résumé, l'invention concerne un dispositif d'enceinte acoustique constitué de trois haut-parleurs dont leur positionnement respectif crée trois axes de directivité 30 distincts, et forment de la sorte trois lobes de directivité horizontaux, différents des autres haut-parleurs (2 et 3), établissant ainsi une unité avec ses spécifications propres, qui se caractérise en ce que le premier haut-parleur (1) est situé à l'arrière de l'enceinte et incliné à environ 400 vers le haut du 35 mur arrière, le deuxième haut-parleur (4) est situé dans le plan horizontal et sur le côté externe de la face avant à une distance comprise entre 200 millimètres et 400 millimètres du troisième haut-parleur (5), situé sur le même plan et sur la face interne de la face avant, ces deux haut- parleurs horizontaux (4 et 5) étant respectivement montés sur deux baffles verticaux séparés l'un de l'autre et présentant entre eux une partie non 5 bafflée, vide et parfaitement aérée, le montage de ces hautparleurs horizontaux étant inversé sur l'enceinte opposée. REVENDICATIONS 1) Dispositif permettant, à partir de chaque enceinte d'un système électro-acoustique stéréophonique à deux canaux, de créer trois axes de directivité différents dans l'espace, caractérisé en ce qu'il comporte un premier haut-parleur (4) placé à l'avant 5 de l'enceinte côté externe de la face avant, un second hautparleur (5) placé sur le même axe horizontal côté interne de la face avant, et un troisième haut-parleur (1) situé à l'arrière de celle-ci. 2) Dispositif selon la revendication 1 caractérisé en ce que 10 les deux haut-parleurs (4 et 5) constituent avec le haut-parleur arrière(l) une unité avec ses spécifications propres par rapport aux autres hautparleurs (2)(3). 3) Dispositif selon la revendication 1 et la revendication 2 caractérisé en ce que le premier haut-parleur (4) et le second 15 haut-parleur (5) sont situés sur le même axe horizontal. 4) Dispositif selon la revendication 3 caractérisé en ce que le premier haut-parleur (4) et le second haut-parleur (5) sont respectivement montés sur deux baffles verticaux séparés l'un de l'autre. 5) Dispositif selon la revendication 3 caractérisé en ce que le premier haut-parleur (4) et le second haut-parleur (5) sont placés l'un par rapport à l'autre à une distance comprise entre millimètres et 400 millimètres. 6) Dispositif selon la revendication 5 caractérisé en ce que 25 l'espace compris entre les deux haut-parleurs horizontaux (4 et 5) présente une partie non bafflée donc vide, et parfaitement aéré grâce à l'ouverture arrière. 7) Dispositif selon la revendication 4 caractérisé en ce que chaque bafflage vertical des haut-parleurs horizontaux (4 et 5) 30 est incurvé à leur proximité (7) dans le sens vertical. 8) Dispositif selon la revendication 2 caractérisé en ce que le hautparleur (1) est situé à l'arrière de l'enceinte et incliné à environ 400 par rapport à l'axe vertical vers le haut du mur arrière et monté sur un bafflage étroit et incurvé à sa proximité (8) dans le sens vertical. 9) Dispositif selon les revendications précédentes caractérisé en ce que le montage des haut-parleurs horizontaux (4 et 5) est inversé sur l'enceinte opposée en raison de leurs spécifications. 10) Dispositif selon les revendications précédentes caractérisé en ce que le premier haut-parleur (4), le second haut-parleur (5) et le troisième haut-parleur (1) forment un ensemble spécifique source de trois axes de directivité 10 distincts, réalisant de la sorte la présence de trois lobes de directivité horizontaux différents par rapport à l'axe des autres haut-parleurs (2 et 3), et en lieu et place de l'espace d'écoute de chaque enceinte d'un système stéréophonique à deux canaux.