FR 2821474 A1 20020830 FR 0102759 A 20010228 PROCEDE POUR LA MISE EN VIBRATION DE LA CORDE DE L'INSTRUMENT MUSICAL ET UN DISPOSITIF POUR SA MISE EN UVRE. Les inventions se rapportent aux instruments musicaux à cordes, en particulier, au procédé pour la mise en vibration de la corde de l'instrument musical et au dispositif pour sa mise en oeuvre. Les instruments musicaux à clavier et à cordes, tels que le piano, le clavecin et le clavicorde, utilisent pour l'émission d'un son la corde frappée ou pincée, ce qui ne permet pas d'émettre des sons d'un caractère continu, de réaliser selon le choix de l'interprète toute la diversité des attaques et des chutes du son, vibrato, de modifier sa dynamique intérieure, ses micro-et macrofluctuations du timbre et de la hauteur. En même temps, la relative facilité de la gestion du mécanisme à clavier de ces instruments permet de réaliser la manipulation virtuose des sons discontinus, produits sur diverses cordes, ainsi que l'utilisation simultanée de plusieurs cordes, permettant le jeu des accords et d'autres types de la polyvoxie. Les instruments musicaux dotés d'un archet tels que le violon, l'alto, le violoncelle et la contrebasse, utilisent pour l'émission d'un son la friction de la corde, ce qui permet de changer de façon continue plusieurs caractéristiques du son, telles que l'attaque, la chute, la dynamique intérieure, le timbre (sous certaines limites) ; de réaliser le vibrato, les modifications de la hauteur du son à l'échelle des micro-et macro-intervalles et l'extraction des sons harmoniques grâce à l'utilisation de la technique de la main gauche (le mouvement du doigt de l'interprète le long de la corde). Cependant, leur construction limite à deux la quantité de voix émies simultanément, exclue l'extraction des multiphoniques sur une seule corde et ne possède pas les avantages techniques des instruments musicaux à clavier et à cordes décrits ci-dessus. Dans les deux groupes des instruments musicaux décrits auparavant, la corde représente le corps sonore, mais le marteau du piano ou l'archet de l'instrument à cordes, déclenchant le son de façon percussive ou frictionnelle, n'émettent pas eux-mêmes des vibrations. Les équipements modernes électroniques musicaux, dirigés par les ordinateurs, utilisant les générateurs électroniques des fréquences, les filtres, les dispositifs modulateurs et des samplers, permettent de travailler avec le son au niveau de ses microstructures (du microtempérement, du microrythme et de la microarticulation) et proposent au compositeur une diversité de possibilités de travail avec une quantité illimitée de voix simultanées, réelles, sur le son continu ou discontinu. - iT Mais, par définition, ces instruments reproduisent un son synthétisé, non doté de qualités immanentes au son acoustique : son imperfection et sa spontanéité . Même en cas d'utilisation de systèmes de reproduction et de gestion en temps réel (live-electronic), ces qualités du son synthétisé ne permettent pas toujours à l'auditeur d'entrer en contact avec l'instrument dépouillé de tout artifice. Il existe des descriptions d'inventions d'instruments musicaux hybrides à clavier à corde à l'archet. Dans certaines de ces descriptions d'inventions, on propose des archets circulaires infinis en fils (Le certificat d'auteur de 1'URSS ? 1557585), en cuir (le Brevet d'invention français ? 1. 286. 667), en crin (le Brevet d'invention français Nu 1. 116. 966) ou des disques rotatifs, disposés perpendiculairement aux cordes (United States Patent N'1327072). La réalisation des dispositifs pour l'émission du son en tant qu' archet infini concède de changer de façon continue des caractéristiques du son agogiques (son attaque et sa chute) et dynamiques, mais n'autorise pas sur chaque corde des modifications de la hauteur et du timbre, des vibrati, des multiphoniques et des harmoniques, car l'archet lui-même exerce son action toujours sur le même endroit de la corde défini à l'avance par la construction de l'instrument. D'autres dispositifs sont également connus : ceux, proposés pour une émission de vibrato à partir d'une calandre oscillant le long d'une corde isolée, en allongeant et en raccourcissant sa partie résonnante ; en résultat, les sons émis sur la corde haussent ou baissent légèrement leur hauteur de façon continue (Le Certificat d'Auteur de l'URSS N'363113). Le piano réalise un son vibré. Sont également connus les dispositifs qui font osciller la corde par la vibration adhésive (United States Patents ? ? 3. 525.283 et 3.577. 823). Sont également connus les dispositifs permettant d'obtenir une harmonique principale de la corde correspondant à l'aide d'un étouffoir spécial, régi par la pédale (United States Patent ? 2.267. 991). Sont également connus des dispositifs permettant de raccourcir la corde et d'obtenir sur la même corde des sons de hauteur différente, à l'aide du mouvement longitudinal du doigt le long de la touche appuyée, ce qui permet de changer la force de la tension de la corde (Demande de Brevet d'invention française ? d'enregistrement national 77 32963). Dans toutes les sources susmentionnées, on décrit les dispositifs autorisant dans quelques cas - des modifications agogiques et dynamiques du son, dans d'autres-des micro-et macrofluctuations des hauteurs, y compris vibrato, d'autres encore-dans certaines limites-des modifications timbrales du son isolé. Néanmoins, aucune des inventions ci-dessus indiquées ne permet de réaliser la totalité de toutes ces modifications du son simultanément. Parmi les procédés antérieurs observés, concernant la mise en vibration de la corde de l'instrument musical, le plus proche de celui que nous voulons déclarer est le procédé qui présente la coopération entre l'élément d'action et la corde par l'intermédiaire d'une pression et d'un déplacement minime de cet élément le long de la corde. (United States Patent ? 3.620. 117). Mais de cette façon, on n'atteint que des fluctuations insignifiantes des hauteurs du son (vibrato), tandis que des modifications timbrales et de la hauteur du son à l'échelle des macrointervalles demeurent irréalisables. Parmi les dispositifs antérieurs pour la mise en oeuvre des procédés susmentionnés, observés ci-dessus, le plus proche de celui qui nous voulons déclarer est un moyen de mise en oeuvre du procédé pour déterminer des variations de sons engendrés par un instrument de musique à clavier présenté dans la Demande de Brevet d'invention française ? d'enregistrement national 77 32963. Grâce au mouvement du doigt de l'interprète le long de la touche, on atteint la possibilité de modifier des caractéristiques des hauteurs du son émis sur la corde à l'échelle de macro-et micro-intervalles, grâce au changement de la force de sa tension. Cependant, une telle construction, en permettant de modifier la hauteur du son de façon continue dans certaines limites, restreintes par les propriétés physiques des cordes et par leurs capacités de distension, n'offre à l'interprète aucun avantage dans la gestion d'autres caractéristiques du son : agogiques. dynamiques et timbrales. L'objectif des présentes inventions consiste dans la création d'un procédé pour la mise en vibration de la corde de l'instrument musical et de dispositifs pour la mise en oeuvre de ce procédé qui permettra d'élargir les possibilités d'émission du son sur une corde et d'obtenir des sons du caractère continu, de gérer son attaque, sa chute et sa dynamique intérieure, de modifier ses caractéristiques timbrales et de la hauteur du son à l'échelle de micro-et macro-intervalles. L'objectif indiqué se réalise grâce à une interaction entre l'élément d'action et la corde par le biais de la pression et du déplacement de cet élément le long de la corde-à cause du fait que l'élément d'action susmentionné s'accomplie avec la possibilité d'émission dans lui même de vibrations sonores ; ainsi son contact avec la corde comprend un déclenchement réciproquedans la corde et dans cet élément d'action-des vibrations sonores effectuées par le changement de position du point de la pression de ce dernier sur la corde et par son contact frictionnel avec la corde durant son déplacement le long de celle-ci et/ou son décalage par rapport au point de la pression. L'objectif se réalise aussi grâce au fait que la modification de ia position du point de a pression de l'élément d'action sur la corde et son contact frictionnel avec celle-ci se produit avec le changement de vitesse et/ou de direction du déplacement de l'élément d'action. Cet objectif se réalise aussi grâce au fait que la modification de la position du point de la pression de l'élément d'action sur la corde et son contact frictionnel avec celle-ci se reproduit de façon continue ou discontinue. L'objectif se réalise aussi grâce au fait que le déplacement de l'élément d'action et/ou son décalage le long de la corde et son interaction frictionnelle avec elle peut être produit avec le changement de force de pression, ainsi qu'avec celui de la superficie de surface de la tangence entre l'élément d'action et la corde. En outre, on produit la vibration additionnelle dont la fréquence et/ou l'amplitude peuvent être modifiées, tandis que l'élément d'action se déplace et/ou se décale. La réalisation de l'objectif est assurée grâce à la vibration de l'élément d'action sur le plan horizontal le long ou en travers de la corde, ou sur le plan vertical. L'objectif des inventions est atteint également par la création d'un dispositif pour la mise en oeuvre du procédé pour la mise en vibration de la corde de l'instrument musical, contenant les éléments d'action sur la corde, connectés au mécanisme de transmission, et le clavier, lié au moyen de transfert de l'action gérant ce mécanisme de transmission, caractérisé par le fait que ce dernier offre la possibilité d'un déplacement récursif-translatif le long de la corde et/ou d'un changement de l'angle de l'inclinaison-par rapport à la corde-de l'élément d'action, qui est conçu avec ses parties résonnante et frictionnelle ainsi qu'avec la possibilité d'émission dans luimême de vibrations sonores. De plus, un dispositif peut être doté d'un vibrateur connecté à l'élément d'action sur la corde. L'élément d'action sur la corde peut être creux, ou composé avec ses parties résonnante et frictionnelle jointes de façon amovible ou à l'aide d'un tampon élastique, sous forme sphérique ou ellipsoïdale, à la surface de laquelle est fixé au moins un mentonnet radial, ou sous forme de pivot cylindrique avec les corps solides d'une forme ovale à ses extrémités, ou avec une cavité d'un bout à l'autre, à l'intérieur de laquelle est placée la partie frictionnelle réalisant un contact avec la corde, enveloppant celle-ci. La surface de la partie frictionnelle en contact avec la corde peut être plate ou convexe. La partie frictionnelle 5 de l'élément d'action peut être couverte par une fine couche de colophane pour la réalisation d'un meilleur contact avec la corde 3. L'objectif se réalise aussi grâce au fait que l'élément d'action entre en contact avec la corde aux points arbitraires, y compris ceux qui correspondent à un des noeuds de vibration de la corde, disposé à 1/2, 1/3, 1/4, 1/5, 1/6 etc. parties de sa longueur, ce qui permet de changer es caractéristiques timbrales des sons émis. Le résultat technique des inventions déclarées représente une possibilité de réaliser sur chaque corde de l'instrument musical la diversité des modifications continues agogiques, dynamiques. timbrales du son, l'émission des sons de n'importe quelle fréquence en dehors du système du tempérament égal propre aux instruments à clavier, et de tous les intervalles, jusqu'aux plus petits, entre deux sons isolés d'une ou de diverses cordes, ainsi que le jeu des multiphoniques. Les inventions sont accompagnées par les dessins (fig. 1-24). Sur une fig. 1 est représenté l'élément d'action accompli en forme de sphère avec les mentonnets radiaux, sur la fig. 2-en forme de pivot cylindrique avec les corps solides de forme ovale à ses extrémités. Sur la fig. 3 est représenté l'élément d'action sur la corde en forme ellipsoïdale. Sur la fig. 4 on présente la photo illustrant l'utilisation manuelle de l'élément d'action par l'interprète sur un instrument musical, possédant une grande quantité de cordes fixées, disposées horizontalement sur un support, par exemple, le piano. Sur les figures 5-10 nous présentons les schémas élémentaires d'un dispositif pour la mise en vibration de la corde de l'instrument musical utilisant le moyen mécanique de la transmission du signal vers l'élément d'action, provenant de l'interprète qui utilise les touches du piano et la pédale supplémentaire liées entre elles et à l'élément d'action sur la corde par un système de poulies et de fils, et sur les fig. 11-14-le mécanisme fixant la touche dans une position abaissée. Sur les fig. 15-16 nous présentons un schéma cinématique élémentaire du dispositif de la mise en vibration de la corde de l'instrument musical et un schéma électrique élémentaire de la gestion. Sur les fig. 17-20 nous présentons des variantes d'application de ce schéma pour la gestion à partir de la touche du piano. Sur la fig. 21 nous présentons une variante de la transmission du signal du doigt de l'interprète vers l'élément d'action à l'aide d'une commande transmise vers l'ordinateur, utilisant un trackball, installé à l'intérieur de la touche, et sur les fig. 22-24-les variantes de la réalisation du contrôle visuel par l'interprète de la correspondance de la position de ses doigts sur les touches au résultat sonore, à l'aide de l'ordinateur. D'après l'invention, un dispositif pour la mise en oeuvre du procédé pour la mise en vibration de la corde de l'instrument musical contient au moins un porteur 1, sur lequel l'élément 2 d'action sur la corde 3 est fixé. Si c'est nécessaire, on peut utiliser ce dispositif de façon manuelle (fig. 4), en ayant choisi d'avance le point de pression de l'élément d'action vers la corde et en le déplaçant à l'aide du porteur 1 dans la direction donnée le long de la corde 3. Grâce aux spécificités de la construction de l'élément 2 d'action et grâce au fait qu'il contient les parties résonnante 4 et frictionnelle 5, il forme ensemble avec la corde 3 un couple-émetteur, dont deux partenaires deviennent simultanément sujets de l'action frictionnelle réciproque et objet d'émission du son, suite à l'interaction résonance-action. L'élément d'action 2, dont la partie résonnante 4, effectuée avec la cavité 6 est fixée sur ! e porteur 1, se trouve représenté sur la fig. 3. La partie résonnante 4 est connectée avec la partie frictionnelle 5 par le tampon élastique mobile 7. Justement grâce à ce fait, des vibrations sonores surgissent dans l'élément 2 d'action sur la corde, dès qu'il débute la coopération frictionnelle avec cette dernière, et ces vibrations entrent en résonance avec celles de la corde. en créant l'effet d'un couple-émetteur du son. Le changement de caractère des déplacements de l'élément d'action le long de la corde incluant des modifications de la vitesse du déplacement, de la force de la pression, de la direction du mouvement et de l'application de la vibration, permet de réaliser un continuum sonore du timbre, de la hauteur, agogique et dynamique. La réalisation constructive de l'élément d'action. le matériel utilisé pour sa fabrication, sa forme géométrique spatiale et ses volumes, la taille de la partie résonnante, la superficie de la surface et les spécificités géométriques de sa partie frictionnelle exercent une influence sur le caractère de la modification des caractéristiques particulières de ce continuum. Le choix de la position du point de contact entre l'élément d'action et la corde par rapport à ses necuds harmoniques, permet-au déplacement de l'élément d'action le long de la corde et au changement de l'angle de son inclinaison par rapport à celle-ci-de réaliser un jeu de multiphoniques se basant sur un effet de l'interférence des harmoniques, dues au fait de la désagrégation des tons fondamentaux de la corde entière et de chacune de ses parties isolées inter-résonnantes entre elles, ainsi qu'avec le ton principal de la partie résonnante de l'élément d'action. On peut obtenir tous ces effets de façon manuelle. Cependant, dans ce cas, la possibilité de l'utilisation de plusieurs cordes simultanément est limitée (fig. 4). On peut envisager la construction du porteur avec plusieurs éléments d'action, mais leur utilisation présentera pour l'interprète des difficultés considérables. Pour cette raison, l'invention prévoit des variantes de la connexion du porteur 1 avec le mécanisme du déplacement récursiftranslatif et/ou du changement de l'angle d'inclinaison de l'élément d'action par rapport à la corde, dirigé par l'interprète à l'aide de moyens divers de la transmission du signal : mécanique. électromécanique ou sensoriel-électronique. Le piano peut servir de base idéale pour la réalisation des inventions déclarées. Son clavier ou une partie du clavier, ainsi que le système des touches et/ou des pédales supplémentaires-s'il s'avere nécessaire-peuvent être utilisés en tant que poste de commande pour le guidage à distance du mécanisme du déplacement récursif-translatif et de la modification de l'angJc d'inclinaison du porteur, connecté à l'élément d'action. Comme dans le cas du piano ordinaire, chacune des touches réalise l'émission du son sur une seule corde correspondante. En cas de l'application du moyen le plus simple de la transmission du signal de l'interprète : mécanique, -la touche correspondante 8 peut être dotée, par exemple, d'une goupille 9, liéc ar cc le mécanisme du déplacement récursif-translatif et du changement de degré de pression et de l'angle d'inclinaison du porteur faisant surface sur la touche abaissée. Deux variantes de la disposition des fils de transmission à l'intérieur de la touche 8 sont représentées sur les fig. 5 et 6 : verticale (fig. 5) et horizontale (fig. 6). La direction du déplacement du porteur et de l'élément 2 d'action sur la corde 3 peut correspondre à la direction du mouvement du doigt de l'interprète appuyant sur la goupille 9 (fig. 5), ou être opposée (fig. 6). Un marquage spécial 10 représentant des lignes fines et épaisses, rappelant la disposition des touches blanches et noires sur le clavier du piano, habituelle à l'interprète, s'adapte à la surface de chaque touche (fig. 7) pour faciliter le contrôle visuel de la fréquence du ton principal émis sur la corde en correspondance avec telle ou telle position de l'élément 2 d'action par rapport à la corde. Les variantes des schémas de la réalisation des inventions sont présentées sur les fig. 8-10. Quand la pédale n'est pas appuyée (position 0), l'instrument peut être utilisé comme le piano ordinaire (fig. 8). Sous l'abaissement du pied de l'interprète sur la pédale 11, le levier 12 et Je système de poulies et de fils 13 commencent à se soulever. Suite à ce fait l'élément 2 d'action et la goupille 9 liés avec ce système, se déplacent aussi vers le haut, et s'approchent de façon appropriée vers la corde 3 et vers la surface supérieure de la touche 8. Lorsque la pédale 11 est mi-appuyée (position I) à l'aide du mécanisme ordinaire de la fixation de la III-ième pédale centrale du piano (fig. 9), la goupille 9 fait surface sur la touche appuyée 8, tandis que l'élément 2 d'action n'entre pas encore en contact avec la corde. L'interprète, en déplaçant la goupille 9 dans la direction directe ou inverse le long de la touche appuyée, peut ainsi déplacer l'élément 2 d'action le long de la corde sans leur contact. En utilisant pour l'orientation le marquage 10 sur la touche, il peut, de cette manière, choisir à son gré n'importe quel point sur la corde, où ensuite l'élément 2 d'action et la corde peuvent entrer en contact (fig. 9). Lors de l'abaissement ultérieure de la pédale Il et de sa fixation dans la position inférieure Il (fig. 10), l'élément 2 d'action entre en contact avec la corde 3, en formant avec ceiïe-ci un couple-émetteur du son. Il peut ainsi se déplacer le long de la corde en fonction du déplacement de la goupille 9 le long de la touche appuyée 8, par le doigt de l'interprète. Dans ce cas, l'interprète peux entreprendre un petit mouvement supplémentaire de la pédale \ ers le bas, ce qui lui permet de régler le degré de pression de l'élément 2 d'action sur la corde 3. et de diriger ainsi l'attaque, la chute et la dynamique intérieure du son émis au déplacement de l'élément 2 d'action le long de la corde 3, ainsi que de réaliser la vibration verticale du couple- émetteur du son. La vitesse, la direction du déplacement de l'élément 2 d'action le long de la corde 3. la vibration horizontale de l'élément 2 et leurs modifications dépendent entièrement des caractéristiques du mouvement du doigt de l'interprète effectuant le contact a\ec la goupille 9 le long de la touche. L'abaissement complet (jusqu'+ la position II) de la pédale Il et de la touche 8 axec lc déplacement simultané de la goupille 9, permet d'émettre le son dans la technique mixte coup- glissement . Sur les fig. 11-14, nous présentons un mécanisme permettant de fixer la touche 8 dans la position appuyée, afin de faciliter le travail de l'interprète, obligé d'utiliser les mêmes touches durant un temps prolongé. Le détail 14 avec une fente 15 est fixé sur l'axe 16 du système des poulies et fils de transmission 13. Une lame transversale 19 est placée à l'intérieur de la touche 8 au-dessus d'un orifice 20, percé dans le fronton de la touche 8. Lors de l'abaissement de la touche. ce détail 14 rejoint la lame 19. Quand la pédale 11 s'abaisse, l'axe 16 de la poulie se soulè\e. ainsi que l'extrémité 18 du détail 14, et ce détail bascule vers une position horisontale. Dès que la goupille 9 se déplace vers sa position extrême, elle pousse le détail 14 à traders l'orifice 20 du fronton de la touche 8 à s'encastrer dans la fente 21 de la barre frontale 22. Le déplacement inverse de la goupille 9 n'exerce aucune influence sur le détail 14, sa partie 17 deumerant dans la fente 21, fixant ainsi la touche dans la position appuyée. Lorsque a pédale 11 revient à la position initiale 0, l'axe de la poulie 16 s'abaisse et fait sortir la partie 17 du détail 14 de la fente 21 par l'orifice 20 à travers le fronton de la touche 8, ce qui stoppe la fixation de la touche 8. Une variante de l'utilisation du mécanisme de transmission électromécanique est présentée sur les fig. 15 et 16. Le schéma cinématique élémentaire du mécanisme de transmission assurant le déplacement du porteur cylindrique 1 est présenté sur la fig. 15. Les trois éléments d'action sphériques 2 contenant des mentonnets 24 sont installés sur ce porteur 1 dans les boîtiers 23. Les trois mentonnets 24 pouvant être conçus à partir de divers matériaux, entrent en contact avec la corde 3, géré par trois électroaimants Ml, M2, M3. Leur connexion avec les mentonnets n'est pas présentée sur le schéma. Pour maintenir le contact des mentonnets 24 avec différentes cordes. es boîtiers 23 sont décalés sur la surface du porteur cylindrique 1. La mise en circuit des électroaimants est produite à l'aide de disjoncteurs TL T2, T3 (fig. ! 6). Dès qu'un des disjoncteurs est mise en marche, son temoin lumineux LL 1. 2 on 1. 3 s'allume. manifestant ainsi le contact du mentonnet avec la corde en question. La disposition sur le porteur de trois éléments d'action avec trois mentonnets 24 à la fois permet de les mettre en contact avec une, deux ou trois cordes 3. Le nombre des éléments d'action doit correspondre au nombre de cordes, car chaque élément d'action ne peut entrer en contact qu'avec une seule corde. Son degré de pression sur la corde dépend de la force du courant dans l'électroaimant. Il est géré par un ZD potentiomètre Pl à l'aide du coulisseau 28. Le moteur réversible Dv alimenté par le courant continu tourne la vis de commande 25 par un réducteur 26 provoquant le déplacement de l'élément d'action le long de la corde. L'écrou 27 qui se déplace le long de la visse 25, est connecté au porteur 1 lié avec les éléments 2 d'action. Le coulisseau 29 du potentiomètre P3 du détecteur de position est connecté à l'écrou 27. La vitesse du déplacement des éléments d'action dépend du nombre des tours du moteur Dv et peut être réglé dans certaines limites à J'aide du coulisseau 30 du potentiomètre P2. Son déplacement débute avec la mise en marche du disjoncteur T4 à la position"en avant"ou"en arrière". Dès que le manche du disjoncteur se relâche, il revient à la position initiale du"stop". Les interrupteurs terminaux KBH et KBB sont installés dans des positions extrêmes pour la protection du moteur Dv des surchargements. Des qu'une des positions extrêmes est atteinte, le moteur Dv s'arrêtte et ne peut redémarrer qu'en sens inverse à l'aide du disjoncteur T4. Le voltmètre B qui reçoit une tension électrique provenant du coulisseau 29 du rhéostat P3 du détecteur de la position, peut être utilisé en tant qu'indicateur de position. Dans la position extrême"en arrière"le voltmètre indique"0". et dans la position extrême"en avant"-la valeur maximale de son échelle. Ainsi, après la mise en contact d'un des mentonnets 24 avec la corde correspondant 3, l'élément d'action peut se déplacer le long de la corde en la frottant et/ou se décaler par rapport à un des points de pression sur la corde avec un changement d'intensité de pression et/ou de vitesse et/ou de direction du déplacement. L'existence des liaisons cinématiques plus complexes permettra de modifier l'angle d'inclinaison d'éléments d'action par rapport à la corde au moment de déplacer le porteur. Le schéma de la gestion du déplacement du porteur avec les éléments d'action sur la corde exposé ci-dessus peut être aussi appliqué pour le guidage à distance depuis la touche du piano. Dans ce cas, le disjoncteur Tl gérant le contact de l'élément 2 d'action avec la corde 3. est installé sous la touche, et sa mise en marche est réalisée à l'aide d'une pression de la touche. même la plus minime. Le potentiomètre Pl, réglant le degré de la pression de l'élément 2 vers la corde, peut être aussi installé sous la touche près de la barre frontale du clavier, ou placé à l'intérieur de cette barre, en réagissant dans les deux cas sur la valeur de pression de la touche. Sur les fig. 17-18 nous présentons une variante de la disposition du potentiomètre P ! avec son coulisseau 29 dans la barre frontale 22 du clavier : avant l'abaissement de la touche 8 (fig.) 7) et après son abaissement (fig. 18). Le potentiomètre P2, réglant la vitesse du déplacement de l'élément 2 d'action par rapport a a corde, est disposé à l'intérieur de la touche. Il réagit au déplacement longitudinal du doigt de ZZD l'interprète sur sa surface. Pour ce faire, la tête de la touche est fabriquée en matériel élastique. pour permettre à la surface inférieure de la tête de la touche d'entrer en contact avec ie coulisseau 30 du potentiomètre P2, installé à la proximité de celle-ci à l'intérieur de la touche. Ainsi, la position du doigt de l'interprète sur la surface de la touche définit la vitesse du déplacement de l'élément 2 d'action le long de la corde, effectué par le moteur Dv. Le schéma é\entue] de la disposition du potentiomètre P2 à l'intérieur de la touche, est présenté sur tes fig.] 9-20. Deux 1 positions diverses du coulisseau du rhéostat sur ces figures correspondent à deux positions différentes du doigt sur la surface de la touche et à deux vitesses différentes du déplacement de l'élément d'action le long de la corde. La troisième variante de la réalisation de l'invention est sensorielle-électronique. fIn dispositif sensoriel digital, installé à l'intérieur de chaque touche, peut suivre la position du doigt de z : l l'interprète sur la touche et son déplacement à telle et telle vitesse le de celle-ci. et transmettre un signal digital vers l'ordinateur qui met en marche un mécanisme du déplacement de l'élément d'action avec une vitesse et direction définies. Ainsi, la liaison entre le doigt de l'interprète se déplaçant le long de la touche, et l'élément d'action sur la corde, s'accomplit dans le cadre du système : détecteur-récepteur. Un autre dispositif sensoriel digital, installé sous Ja touche, transmettra une commande pour rapprocher l'élément d'action avec la corde et pour modifier divers degrés de pression sur la corde, à l'abaissement de la touche correspondante. De cette façon, l'interprète pourra, si la touche n'est pas appuyée, déplacer l'élément de l'action le long de la corde sans contact avec celle-ci, si la touche est abaissée, gérer l'interaction de l'élément sus-mentionné avec la corde. Des systèmes, utilisés en informatique pour la transmission des commandes vers l'écran d'un ordinateur depuis une souris contenant un track-ball ou depuis d'autres dispositifs de commande, peuvent être aussi appliqués. Dans ce dernier cas, une petite bille est installée à l'intérieur de la touche de façon que le doigt de l'interprète, en abaissant la touche, entre en contact axec la surface de cette bille (fig. 21). En effectuant sa rotation en avant-en arrière, il transmet un signal au déplacement de l'élément d'action sur la corde dans la direction correspondante. Si le doigt de l'interprète se déplace transversalement ou s'il vibre horizontalement.] a bille à l'intérieur de la touche tourne dans la même direction (gauche-droite) et er oie un signal ers le mécanisme de modification du degré d'inclinaison de l'élément 2 d'action par rapport i la corde 3. La vibration verticale du doigt par rapport à la bille (haut-bas) lui permet de réaliser a vibration verticale de l'élément d'action sur la corde. On peut aussi utiliser d'autres systèmes, appliqué en informatique pour la transmission des commandements vers l'écran d'un ordinateur, comme par exemple, Track-Pad. Track-Point. Moise-Point etc. Ils permettent de reproduire sur l'écran la trajectoire du curseur correspondant au déplacement du doigt effectuant une légère pression sur une petite surface sensorzelle. Cette surface sensorielle peut être placer à la surface de chaque touche. Les détecteurs, placés à l'intérieur de chaque touche, analysent des données résultant de la position du doigt de l'interprète sur la surface et du degré de sa pression, convertissent ces données en signal digital et les transmettent vers l'ordinateur. Ce dernier élabore un commandement pour effectuer Je rapprochement et le déplacement de l'élément 2 d'action par rapport à la corde avec tels ou tels angle d'inclinaison, degré de pression, vitesse, etc. La transmission du signal peut aussi être réaliser sans contact - d'après les dernières applications élaborées par les scientifiques de l'Université Technologique de Massachusetts (USA) qui permettent de gérer les systèmes informatiques à l'aide du mouvement des doigts audessus de la surface du bureau. Dans ce cas, les détecteurs spéciaux, placés sous la surface. détectent et analysent la variabilité de l'émission calorifique du doigt et/ou de sa capacité électrique à son approche et à son déplacement (ce dernier effet fut breveté et dé\eloppé par l'inventeur russe Léon Termin en rapport avec des instruments électroniques musicaux, en particulier, un Terminvox (ces inventions furent brevetées en R. S. F. S. R. sous les Numéros 612 et 890, d'après les certificats déclarés N 7859 du 15 septembre 1922 et N 75152 du 23 juin 1921). L'utilisation de ces détecteurs sans contact ne change rien dans le schéma principal de) la transmission de l'information depuis les doigts de l'interprète vers l'élément d'action sur la corde. L'approche du doigt vers la touche déclenche un commandement pour le rapprochement de l'élément d'action vers la corde. Son déplacement horizontal longitudinal sur) a touche commande le déplacement de l'élément d'action le long de la corde à la vitesse correspondante. Son déplacement transversal sur la surface horizontale de la touche ou sa \ ibration (gauchedroite) gère le changement de l'angle de l'inclinaison de l'élément d'action par rapport à la corde. La vibration verticale (l'approche microscopique du doigt vers la touche correspondante et son éloignement à la frontière du seuil permettant de maintenir le contact avee elle) sert Ú la gestion de la vibration verticale de l'élément d'action par rapport à la corde. Les variantes susmentionnées de la transmission du signal de l'interprète vers l'élément d'action sur la corde : mécanique, électromécanique et sensorielle-électronique (m cc ou sans- contact) peuvent se compléter réciproquement et être utilisées dans des constructions h. brides, en cas de nécessité, au moment de la réalisation concrète de l'invention. Ainsi, par exemple, l'utilisation de la transmission sensorielle-électronique du signal depuis la touche n'exclut pas l'utilisation de la transmission mécanique du commandement depuis ! a pedate pour rapprocher l'élément d'action avec la corde (fig. 8-10), ni une installation mécanique pour a fixation de la touche dans la position appuyée (fig. 11-14). La modification du degré de pression de l'élément 2 d'action sur la corde 3 peut être réalisée à l'abaissement de la touche par le doigt de l'interprète, tant à l'aide du potentiomètre (fig. 17-18) qu'avec l'utilisation du dispositif sensoriel, placé sous la touche. Mais même dans les constructions-hybrides, le type sensoriel-électronique de la transmission du signal possède certains avantages permettant à l'interprète de contrôler toutes les caractéristiques du son avec une plus grande exactitude selon un principe interactif. Dans le cas de la transmission du signal sensoriel-électronique, une anahse spectrale préalable des correspondances entre toutes les combinaisons possibles du choix du point du contact, de la vitesse et de la direction du déplacement, de l'angle de l'inclinaison, du degré de la pression, du caractère de la vibration et leur changement mutuel, et des caractéristiques de sons émis, permet à l'interprète de réaliser avec la plus grande exactitude le contrôle \ isue ! du résultat sonore à l'aide de l'ordinateur. Toutes ces combinaisons sont fixées en tant que code digital dans le catalogue électronique. Chaque valeur de ce code digital doit correspondre aux caractéristiques digitales décrivant la position du doigt de l'interprète sur la touche : point de son attouchement, vitesse et direction de son déplacement longitudinal, degré de son déplacement ZD transversal, degré de l'abaissement de la touche, caractère de la vibration longitudinale ou transversale, ainsi que leur changement réciproque. L'interprète peut observer la représentation graphique de toutes les caractéristiques de sons et leurs correspondances à telle ou telle position de chacun des dix doigts au point défini de chaque touche, sur l'écran de l'ordinateur multiprocesseuriel, installé dans le pupitre de F instrument. Sur la fig. 22 les points d'attouchement des 10 doigts de l'interprète sont indiqués 'i l'aide des signes correspondants (e pour la main gauche et o pour la main droite). Des caractéristiques de sons émis se présentent sur l'écran lors du mouvement des doigts de l'interprète le long de chacune des dix touches. Dans deux colonnes verticales de la fig. 22 sont indiquées les fréquences des sons en Herz et les noms des notes correspondantes. Les noms des touches utilisées par l'interprète momentanément sont indiqués en bas de l'écran. Dans notre exemple, un interprète perçoit depuis l'écran de l'ordinateur l'information sur les fréquences de tous les sons qu'il reproduit dans dix coolonnes correspondant aux dix doigts : 1) Des sons"propres" (les touches de la main gauche mi b -le son si b2 et sol -le son do3 , la touche de la main droite la -le son do &num; 3 et do &num; -le soi ml ). 2) Des sons avec leurs harmoniques bien audibles (la touche mi de la main gauche-les sons sol 9 - sol 91 - ré &num;2 , la touche do de la main gauche les sons do2 - sol2 , la touche si de la main droite-les sons fa &num;- fa , ta touche mi de la main droite-les sons mil - si2 - mi3 ) et 3) Des multiphoniques (les touches"ré"de la main gauche et ré &num; de la main droit). Dès que le doigt de l'interprète cesse son contact avec une des touches, la représentation disparaît dans la colonne correspondant sur l'écran de l'ordinateur. Si, par la suite, ce doigt de l'interprète entre en contact et se déplace le long d'une autre touche, une information graphique sur les fréquences sonores, reproduites sur une nouvelle corde, correspondant à la touche en question, apparaît sur l'écran de l'ordinateur dans la même colonne. A cause de la représentation dans le catalogue en tant que code digital correspondant de toutes les combinaisons du choix possibles des modifications réciproques engendrés par la coopération de l'élément 2 d'action et de la corde 3, le compositeur peut introduire dans le programme de l'ordinateur toutes les macro-et micro-caractéristiques concernant les fréquences. le timbre, l'agogique et la dynamique nécessaires du matériau sonore, en les rédigeant dans une partition graphique. La combinaison définie des caractéristiques du déplacement de l'élément 2 d'action par rapport à la corde correspond à chaque point graphique de chaque voix de cette partition décrit par le même code digital. La partition mentionnée peut être ainsi réalisée avec une précision métodique, même sans la participation de l'interprète comme ce fut le cas des oeuvres écrites pour toutes sortes d'instruments mécaniques musicaux depuis le XVI-jusqu'au début du XX siècle, ou des partitions graphiques de la musique électronique contemporaine assistée par ordinateur. Mais à la différence des uvres classiques pour les instruments mécaniques, la partition graphique réalisée sur l'ordinateur d'après ce catalogue, permet de reproduire non seulement la hauteur et le rythme, mais toutes les caractéristiques du son. L'exactitude absolue de la réalisation de toutes caractéristiques sonores propres à a musique électronique contemporaine est appliquée dans notre cas à la sonorité d'un instrument acoustique. Lorsque l'interprète joue cette partition, ses doigts reproduisent le code digital analogue à la partition graphique et gèrent sa transmission vers l'élément d'action sur la corde. De telles variantes sont représentées sur les fig. 23-24. Les courbes graphiques sur l'écran de l'ordinateur indiquent en temps réel la conformité des positions des doigts aux fréquences des sons reproduits (pour simplifier, nous ne représentons sur les graphiques de ces exemples que les tons principaux des cordes sans leurs harmoniques et multiphoniques). La désignation des fréquence en I lers et la couleur de chaque ligne du graphique correspondent à celles des points indiquant ta position des doigts de l'interprète sur les touches. Les points sur les graphiques de la íit me seconde de cet exemple) correspondent au résultat sonore observé sur la fig. 22. Ainsi le dispositif peut : a) analyser la position et les caractéristiques du mouvement des doigts de l'interprète sur les touches de l'instrument en temps réel ; b) informer le musicien au sujet de la conformité de la position de ses doigts au résultat sonore soúhaité ; c) réaliser la partition graphique de la composition écrite par le compositeur et enregistré par l'ordinateur sans la participation de l'interprète. Le fait que toutes les variantes du dispositif (mécanique, électromécanique ou sensorielle- électronique) réalisant ce nouveau procédé pour la mise en vibration de la corde de l'instrument musical prévoient des actions assez habituelles pour un interprète familié a\ec la technique pianistique, qu'elles s'appliquent à la structure morphologique de la main et ne contredisent pas les moyens d'interprétation déjà connus, représente un des avantages du système mixte à clm ier et à pédale de gestion de l'élément d'action sur la corde. Un autre avantage consiste dans le fait que le piano, complété par le dispositif décrite cidessus, garde ses moyens classiques d'emission du son, mais peut, en même temps, se révéler un nouvel instrument à clavier et à cordes, grâce à l'utilisation de pédales spéciales et de mécanismes de transmission. En fonction du projet du compositeur, l'interprète peut utiliser simultanément cette nouvelle technique de l'émission du son sur une partie des touches dans eur position fixée (fig. 11-14) et une émission traditionnelle du son sur une autre partie des touches non fixées. Tous les avantages des inventions déclarées, énumérés ci-dessus. ou\ rent de grandes perspectives pour l'application et le développement ultérieurs du nouveau dispositif pour la mise en oeuvre du procédé pour la mise en vibration de la corde de l'instrument musical et la création des nouveaux instruments à clavier et à cordes. D'après les inventions, un nouvel instrument musical doté d'mantages techniques d'instruments à clavier, tels que la possibilité d'une émission de plusieurs sons simultanément et le jeu des accords, la facilité du contrôle visuel etc., élargit considérablement les possibilités expressives de la sonorité, en permettant de réaliser l'émission du son par un nou eau procédé et de recevoir des sons d'un caractère continu, de gérer consciemment toutes les caractéristiques possibles des sons : l'attaque, la chute, la dynamique intérieure et le caractère de la \ vibration. de modifier les caractéristiques timbrales des sons émis, combinant divers formants harmoniques, de réaliser le jeu de multiphoniques sur chaque corde isolée, ainsi que de reproduire des sons de n'importe quelle fréquence en dehors du système du tempérament égal propre aux instruments à clavier-à cordes. En accordant aux musiciens la possibilité de travailler avec le son au niveau des microstructures, de modifier ses caractéristiques à l'échelle des microinter\alles. microtimbres, de la microdynamique ce qui n'était possible jusqu'à ces derniers temps que dans les studios électroniques, cet instrument musical proposé reste néanmoins entièrement acoustique. L'application de l'ordinateur ne se limite qu'au mécanisme de la gestion de reproduction du son acoustique, et non pour la création de nouveaux sons par voie de synthèse électronique ou par a modification des sons naturels acoustiques à l'aide d'un traitement électronique du signal. Pour son bon fonctionnement dans les conditions du concert, il n'est pas nécessaire d'utiliser un équipement d'amplification du son, des enceintes etc. (sauf cas prévus spécialement par le compositeur). En cas de la réalisation du mécanisme sensoriel-électronique géré à l'aide de l'ordinateur, ce nouvel instrument musical deviendra l'un des premiers représentants de la nouvelle classe des instruments musicaux acoustico-informatiques, permettant l'interprétation de la composition avec ou sans la participation de l'interprète. Les inventions déclarées peuvent être mises au service de la création du nouvel instrument à clavier à cordes. REVENDICATIONS 1. Procédé pour la mise en vibration de la corde de l'instrument musical, à l'aide d'une interaction entre l'élément d'action et la corde par le biais de la pression et du déplacement de cet élément le long de la corde, caractérisé par le fait que l'élément d'action susmentionné s'accomplit avec la possibilité d'émission dans lui même de vibrations sonores, et que son contact avec la corde comprend un déclenchement réciproque-dans la corde et dans cet élément d'action-des vibrations sonores effectuées par le changement de position du point de pression de cet élément sur la corde et par son contact frictionnel avec la corde durant son déplacement le long de celle-ci et/ou son décalage par rapport au point de pression. 2. Le procédé suivant la revendication 1, caractérisé par le fait que la modification de la position du point de pression de l'élément d'action sur la corde et son contact frictionnel avec celle-ci se produit de façon continue ou discontinue avec le changement de vitesse et/ou de direction du déplacement de l'élément d'action. 3. Le procédé suivant la revendication 1, caractérisé par le fait que le déplacement de l'élément d'action et/ou son décalage le long de la corde et leur interaction frictionnelle avec elle se reproduit avec un changement de la superficie de surface de la tangence entre l'élément d'action et la corde et/ou de force de pression. 4. Le procédé suivant la revendication 1 caractérisé par le fait qu'on produit la vibration additionnelle dont la fréquence et/ou l'amplitude peuvent être modifiées, sur le plan horizontal le long ou en travers de la corde, ou sur le plan vertical tandis que l'élément d'action se déplace et/ou se décale. 5. Le dispositif pour la mise en vibration de la corde d'un instrument musical, contenant des éléments d'action sur la corde, connectés à un mécanisme de transmission, et un clavier et des pédales, liés au moyen de transfert de l'action gérant ce mécanisme de transmission, caractérisé par le fait que ce mécanisme de transmission permet un déplacement récursif-translatif le long de la corde et/ou un changement d'angle d'inclinaison-par rapport à la corde-de l'élément d'action conçu avec ses parties résonnante et frictionnelle avec la possibilité d'émission dans lui-même de vibrations sonores. 6. Le dispositif suivant la revendication 5 caractérisé par le fait que l'élément d'action sur la corde est indétachable, ou réalisé avec ses parties résonnante et frictionnelle, jointes de façon amovible ou à l'aide d'un tampon élastique, conçu sous forme sphérique ou ellipsoïdale, à la surface duquel est fixé au moins un mentonnet radial, ou réalisé sous forme de pivot cylindrique avec des corps solides d'une forme ovale à ses extrémités, ou avec une cavité d'un bout à l'autre, à l'intérieur de laquelle est placée la partie frictionnelle réalisant un contact avec la corde, en enveloppant celle-ci. 7. Le dispositif suivant la revendication 5, caractérisé par le fait que le poste de commande du mécanisme de transmission, placé à l'intérieur et/ou près de la surface de chaque touche du clavier, sous la touche et dans la barre frontale de l'instrument, est mis en marche grâce à la pression et le déplacement du doigt de l'interprète sur la surface de la touche. 8. Dispositif selon la revendication 5, caractérisé en ce que la transmission du signal de commande de l'élément d'action s'effectue par des moyens mécanique et/ou électromécanique et/ou sensoriels-électroniques avec ou sans contact. 9. Le dispositif suivant la revendication 5 caractérisé par le fait que chacune des combinaisons possibles du choix du point de la coopération, de la vitesse et de la direction du déplacement, de l'angle de l'inclinaison, du caractère de la vibration et de leur modification réciproque réalisés à la coopération de l'élément d'action et de la corde, sont fixés en tant que code digital et qu'un ordinateur reproduit la partition, représentée par ce code digital, avec ou sans la participation de l'interprète.