FR 2788368 A1 20000713 FR 9900090 A 19990107 La présente invention concerne un instrument de musique à vent, du type comportant: - un premier sous-ensemble, rigide, comportant lui-même: un clavier de type "piano", comportant une pluralité de touches mutuellement juxtaposées suivant une direction longitudinale propre du clavier et mobiles, par action d'un instrumentiste, entre une position stable respective de repos et une position instable respective d'enfoncement maximal à partir de la position de repos, une boîte à vent comportant une pluralité de passages d'air 1 0 débouchant à l'air ambiant, à raison d'un passage d'air par touche, une pluralité d'anches, à raison d'au moins une par passage d'air, chaque anche entravant le passage d'air correspondant, une pluralité de soupapes, à raison d'une par passage d'air, chaque soupape étant mobile entre une position de fermeture étanche du passage d'air correspondant et une position d'ouverture maximale de celui-ci, des moyens de liaison fonctionnelle entre chaque soupape et la touche correspondant au même passage d'air, de telle sorte que chaque soupape occupe sa position de fermeture étanche lorsque la touche correspondante occupe sa position de repos et sa position d'ouverture maximale lorsque la touche correspondante occupe sa position d'enfoncement maximal, - un soufflet étanche, susceptible d'être alternativement expansé et comprimé suivant une direction moyenne qui lui est propre, par action de I'instrumentiste, - des moyens d'entrée d'air, de l'air ambiant vers le soufflet, par effet de dépression à l'intérieur de celui-ci lors de son expansion, et des moyens de sortie d'air, du soufflet vers l'air ambiant, par effet de surpression à l'intérieur du soufflet lors de sa compression, les moyens d'entrée d'air et/ou les moyens de sortie d'air comportant des moyens de raccordement pneumatique permanent du soufflet à la boîte à vent de façon à comporter également la boîte à vent et le ou chaque passage d'air ouvert à un instant donné par enfoncement de la touche correspondante, dans la mesure de l'entrave créée par la ou chaque anche correspondante. Au regard de la présente invention et par commodité de langage, on considérera comme un clavier du type "piano" tout clavier simple ou multiple, formé de touches de type "piano", c'est-à-dire de touches approximativement rectangulaires, mutuellement juxtaposées, généralement montées basculantes autour d'un axe par rapport auquel elles sont placées en porte-à-faux, et correspondant chacune à une note naturelle ou à une dièse. On connaît un instrument du type indiqué en préambule sous la forme du modèle d'accordéon le plus répandu en Europe de l'Est et du Nord ainsi qu'en Amérique du Nord. Dans le cas de ce modèle d'accordéon, deux sous-ensembles rigides, prévus pour être manipulés respectivement de la main droite et de la main gauche, sont placés respectivement de part et d'autre du soufflet suivant la direction moyenne de celui-ci, de telle sorte que ces deux sous- ensembles rigides, par une boîte à vent respective, ferment le soufflet de façon étanche, respectivement de part et d'autre de celui-ci suivant sa direction moyenne. Le sous-ensemble rigide prévu pour être manipulé de la main droite constitue un premier sous-ensemble rigide comme on l'a défini en préambule, en ce sens qu'il comporte un clavier simple du type "piano", alors orienté approximativement perpendiculairement à la direction moyenne du soufflet, et à chaque touche de ce clavier correspond généralement au moins un groupe de deux anches montées de telle sorte que l'une vibre à la compression du soufflet entre les deux sous- ensembles rigides et l'autre à l'expansion du soufflet entre ces derniers, l'entrée d'air dans le soufflet comme la sortie d'air s'accompagnant ainsi de l'émission d'une note qui peut être identique, dans le cas d'un accordéon chromatique, ou différente, dans le cas d'un accordéon diatonique. Le sous-ensemble rigide prévu pour être manipulé de la main gauche est sanglé sur celle-ci pour en recevoir des mouvements provoquant la compression et l'expansion du soufflet, alors que le sous-ensemble rigide prévu pour être manipulé de la main droite reste généralement immobile par rapport à l'instrumentiste grâce à un sanglage approprié au moyen de bretelles de portage de l'instrument. Les possibilités de déplacement des doigts de la main gauche sont donc plus réduites que celles dont bénéficient les doigts de la main droite, et le sous- ensemble rigide prévu pour être manipulé de la main gauche ne comporte pas un clavier de type "piano" mais un clavier à touches de type "bouton" auxquelles sont associés des groupes respectifs d'anches correspondant à des accords et à des graves individuelles; une touche dite "de chromatisme" permet, dans le cas de certains accordéons, de réduire les accords à des notes simples. L'accordéon permet à l'instrumentiste de nuancer son jeu, c'est-à- dire de moduler la puissance sonore de son instrument pour jouer tantôt "piano", tantôt "fortissimo", dans la mesure o il lui est permis de maîtriser le débit d'air par l'action manuelle qu'il exerce sur le soufflet dans le sens de la compression et dans le sens de l'expansion. Cette possibilité de produire un son aussi bien à l'expansion du soufflet qu'à la compression, combinée à la 2 0 possibilité de moduler la puissance sonore de l'instrument, ouvre à l'instrumentiste un large répertoire. Cependant, I'accordéon conserve des possibilités limitées en ce sens que la dimension du clavier de type "piano" suivant sa direction longitudinale est nécessairement limitée à quelques dizaines de centimètres si bien que le nombre d'octaves accessibles au moyen de ce clavier est généralement limité à trois 1/2, auxquels on peut parfois ajouter un octave supplémentaire par actionnement d'un système de registre, ce qui est bien inférieur à ce dont dispose par exemple un pianiste, à savoir sept octaves trois quarts. Généralement, on pallie cet inconvénient en tirant pleinement bénéfice de la conception du sous-ensemble rigide destiné à être manipulé de la main gauche, c'est-à- dire de l'équipement de celui-ci en touches de type "bouton", qu'il est possible de prévoir en un plus grand nombre pour un même encombrement total du clavier, et en associant à au moins certaines de ces touches soit une note, soit un accord, de façon sélectionnable au moyen d'une touche de chromatisme; le répertoire reste néanmoins limité, en comparaison avec le répertoire accessible à un pianiste, notamment du fait que l'instrumentiste bénéficie de moins d'options à la main gauche, et un répertoire large n'est accessible qu'au prix d'équipements lourds et coûteux tels qu'un système de registre et une touche de chromatisme, dont seul un virtuose peut vraiment tirer parti. Cet inconvénient est encore accru par le fait que chaque clavier n'est accessible que par la main gauche ou la main droite, respectivement, et par le fait que la main gauche sert non seulement à l'actionnement des touches mais également à celui du soufflet à l'expansion et à la compression. En outre, si l'accordéon présente l'avantage d'être portable et autonome en ce sens qu'il s'agit d'un instrument acoustique, c'est-à- dire fonctionnant sans électricité, il présente également l'inconvénient de devoir être porté en permanence pendant son utilisation, ce qui peut être pénible et, en tout cas, nécessite une certaine résistance physique de l'instrumentiste. Un autre instrument à vent connu, mettant également en oeuvre des anches vibrant sous l'effet d'un courant d'air, à savoir l'harmonium, ne présente pas certains de ces inconvénients tout en présentant certains de ces avantages en ce sens qu'il s'agit d'un instrument acoustique, reposant au sol et comportant un clavier de type "piano" dont les touches sont accessibles indifféremment à la main gauche et à la main droite et qui couvre sans discontinuité jusqu'à cinq octaves, sous forme de notes individuelles. L'harmonium présente cependant également un certain nombre d'inconvénients, résultant essentiellement du système de production d'air en surpression pour alimenter la boîte à vent. En effet, ce système comporte deux petits soufflets actionnés par les pieds pour remplir un soufflet central, lui-même actionné automatiquement par un ressort de manière à envoyer de façon uniforme de l'air en surpression dans la boîte à vent. Un tel système est complexe, si bien qu'il est d'une part coûteux et d'autre part lourd et volumineux, ce qui limite la portabilité d'un harmonium. Il nuit en outre à la richesse d'interprétation en ce sens que la surpression de l'air résulte non pas directement de l'actionnement des deux petits soufflets par les pieds, mais de l'action du ressort sous le soufflet central si bien que l'instrumentiste ne peut pas maîtriser le débit d'air, c'est-à-dire moduler la puissance sonore de son instrument. On a certes prévu, sur certains instruments, de remédier à ce dernier inconvénient en offrant une possibilité d'alimenter sélectivement la boîte à vent directement par l'intermédiaire des soufflets actionnés par les pieds, mais ceci entraîne une complexité supplémentaire de l'instrument; en outre, les soufflets actionnés par les pieds ne présentent qu'un faible volume maximal, qui ne permet pas de tenir un accord et oblige l'instrumentiste à "hacher" son jeu, au prix d'une coordination parfaitement maîtrisée entre les mouvements des deux pieds. De plus, I'harmonium n'est pas ergonomique en ce sens que les muscles sollicités pour actionner les soufflets sont faibles, et se fatiguent donc rapidement, et en ce sens que les mouvements nécessaires pour la production de l'air déséquilibrent l'instrumentiste lorsqu'il joue. Le but de la présente invention est de remédier à ces inconvénients de l'accordéon, d'une part, et de l'harmonium, d'autre part, en conservant leurs avantages respectifs. A cet effet, la présente invention propose un instrument du type indiqué en préambule, caractérisé en ce que: - le premier sous-ensemble comporte des moyens d'appui stable sur un support, notamment le sol, dans une position déterminée dans laquelle la direction longitudinale propre du clavier est sensiblement horizontale, les touches sont tournées vers le haut et le clavier dégage vers le bas un volume pour les jambes de l'instrumentiste, assis face au clavier, - le soufflet fait partie d'un deuxième sous-ensemble, placé ou susceptible 3 o d'être placé dans ledit volume, entre les jambes de l'instrumentiste assis face au clavier, dans une orientation approximativement déterminée telle que la direction moyenne propre du soufflet soit approximativement parallèle à la direction longitudinale propre du clavier, - le deuxième sous- ensemble comporte en outre deux parois rigides plates, approximativement perpendiculaires à la direction moyenne propre du soufflet et fermant celui-ci de façon étanche, respectivement de part et d'autre suivant la direction moyenne propre du soufflet, - chacune desdites parois rigides porte solidairement, à l'extérieur du soufflet, des moyens de fixation amovible à plat contre la face interne d'une jambe respective de l'instrumentiste assis face au clavier, lorsque le deuxième sous- ensemble présente ladite orientation, de telle sorte que l'instrumentiste assis face au clavier puisse alternativement expanser et comprimer le soufflet suivant la direction moyenne propre de celui-ci par un mouvement alterné d'écartement mutuel et de rapprochement mutuel de ses jambes. En comparaison avec l'accordéon, l'instrument selon l'invention présente l'avantage de réunir en un clavier jusqu'à cinq octaves, comme un harmonium, de notes individuelles accessibles indifféremment de la main gauche et de la main droite, ce qui ouvre un accès plus simple, pour un instrumentiste moyen, à un large répertoire; naturellement, ce nombre d'octaves est indiqué à titre d'exemple non limitatif, bien que l'on préfère rapprocher autant que possible le clavier d'un instrument selon l'invention du clavier d'un piano ou de celui d'un harmonium afin de faciliter à un instrumentiste le passage d'un instrument à l'autre. En outre, en comparaison avec l'accordéon, I'instrument selon l'invention présente l'avantage de ne pas imposer le poids de l'instrument à l'instrumentiste. En comparaison avec l'accordéon, par ailleurs, l'instrument selon l'invention présente l'avantage d'une facilité d'apprentissage plus grande, en fait comparable à celle du piano ou à celle de l'harmonium, en ce sens que la disposition des touches, distinguant dièses et notes naturelles, facilite considérablement la mémorisation et la compréhension de l'harmonie. Cette disposition des touches facilite en outre un passage du piano ou de l'harmonium, ou de tout autre instrument comportant un clavier de type piano, à l'instrument selon l'invention, et inversement. En comparaison avec le système de production d'air en surpression de l'harmonium, la solution consistant à placer le soufflet entre les jambes de l'instrumentiste et à agencer le soufflet de telle sorte que l'instrumentiste puisse l'actionner par mouvements alternés d'éloignement et de rapprochement des genoux se révèle particulièrement avantageuse en ce que: - un tel système est particulièrement simple, ce qui le rend d'une part peu coûteux à la fabrication et d'autre part léger et peu volumineux, c'està- dire facilement transportable, - ce système fait appel aux muscles les plus puissants chez l'homme, à savoir les muscles des cuisses, ce qui réduit les risques de fatigue ou de crampes en cas d'utilisation prolongée de l'instrument, - I'instrumentiste est en prise directe avec le soufflet, et peut donc nuancer son jeu, exactement comme un accordéoniste ou un bandonéoniste. Comme dans le cas de l'harmonium, I'émission sonore peut résulter d'un passage de l'air dans un seul sens mais, selon un mode de réalisation préféré d'un instrument selon l'invention, on prévoit que chaque passage d'air comporte au moins deux anches travaillant dans des sens de passage d'air mutuellement opposés, et que les moyens d'entrée d'air et les moyens de sortie d'air comportent les moyens de raccordement pneumatique permanent du soufflet à la boîte à vent de façon à comporter également la boîte à vent et le ou chaque passage d'air ouvert à un instant donné par enfoncement de la touche correspondante, dans la mesure de l'entrave créée par lesdites anches correspondantes, comme dans le cas d'un accordéon. En outre, I'instrument selon l'invention conserve l'autonomie et la qualité sonore d'un instrument acoustique. Divers modes de réalisation des moyens de fixation amovible de chacune desdites parois rigides à plat contre la face interne d'une jambe respective de l'instrumentiste assis face au clavier peuvent être prévus, et notamment des moyens épousant le mollet et/ou la cuisse sur une longueur plus ou moins importante, mais, selon un mode de réalisation préféré par sa simplicité de réalisation et d'utilisation, tout en assurant une fixation suffisante, ces moyens comportent au moins une sangle respective de serrage d'une zone de ladite jambe respective, ladite sangle étant solidarisée localement avec la paroi rigide correspondante. Afin de donner au soufflet un volume maximal, le deuxième sous- ensemble est de préférence dimensionné de façon à occuper un maximum de la hauteur dudit volume dégagé vers le bas par le clavier, dans ladite orientation, lorsque lesdites parois rigides sont fixées à plat contre la face interne d'une jambe respective de l'instrumentiste assis face au clavier. Le soufflet peut constituer intégralement le deuxième sous- ensemble entre lesdites parois rigides, ce qui correspond à un mode de réalisation particulièrement simple et léger du deuxième sous-ensemble, mais ce dernier peut également être constitué, entre lesdites parois rigides, par deux tronçons de soufflet dont chacun se raccorde à l'une, respective, desdites parois rigides et par un tronçon tubulaire rigide orienté suivant la direction moyenne propre du soufflet et raccordant mutuellement les deux tronçons de soufflet. Dans l'un et l'autre cas, les moyens de raccordement du soufflet à la boîte à vent peuvent comporter un porte-vent souple débouchant dans le soufflet par une desdites parois rigides, ce qui permet de donner au deuxième sous-ensemble, par rapport au premier sous-ensemble, une position librement choisie par l'instrumentiste au fur et à mesure de son interprétation, naturellement dans les limites résultant du fait que l'instrumentiste reste assis face au clavier pendant son interprétation, c'est-à- dire garde au deuxième sous-ensemble son orientation approximativement définie à l'intérieur du volume dégagé sous le clavier pour les jambes de l'instrumentiste. On peut cependant prévoir également que, lorsque le deuxième sousensemble comporte un tronçon tubulaire rigide intercalé entre deux tronçons de soufflet, les moyens de raccordement du soufflet à la boîte à vent comportent un porte-vent débouchant dans le soufflet par ledit tronçon tubulaire rigide. Le porte-vent peut être souple également dans ce cas, ce qui permet à l'instrumentiste de choisir librement la position du deuxième sous- ensemble à l'intérieur du volume précité, au fur et à mesure de son interprétation, mais il peut également être rigide dans le cas d'un mode de réalisation particulier dans lequel le tronçon tubulaire rigide du deuxième i0 sous-ensemble est lié rigidement au premier sous-ensemble. Quel que soit par ailleurs son mode de réalisation, il est préférable que le deuxième sous-ensemble comporte des moyens d'appui au sol lorsqu'il présente ladite orientation, afin de soulager l'instrumentiste de son poids. Ces moyens d'appui au sol peuvent résulter d'une suspension ou autre liaison analogue, plus ou moins rigide, du tronçon tubulaire rigide éventuel du deuxième sous-ensemble au premier sous-ensemble, lui-même en appui au sol. Lorsque le deuxième sous- ensemble est indépendant du premier sous-ensemble en ce sens qu'il peut être placé au choix de l'instrumentiste par rapport à ce premier ensemble, à l'intérieur du volume dégagé sous le clavier, ces moyens d'appui au sol peuvent avantageusement comporter un pic solidaire de l'une desdites plaques rigides, respectivement dudit tronçon tubulaire rigide, et formant une saillie vers le bas par rapport à la plaque rigide correspondante, respectivement par rapport audit tronçon tubulaire rigide, et par rapport au soufflet lorsque le deuxième sous-ensemble présente ladite orientation. Une telle disposition permet d'offrir à l'instrumentiste une plus grande liberté de déplacement des jambes, c'est-à-dire à la fois d'actionnement nuancé du soufflet et d'orientation convenable par rapport au clavier pour accéder à toutes les touches dans les meilleures conditions, en évitant un frottement desdites plaques rigides au sol. Les plaques rigides fermant le soufflet respectivement de part et d'autre peuvent être mutuellement indépendantes ou, si un tronçon tubulaire rigide est intercalé entre deux tronçons de soufflet, être indépendantes de ce tronçon tubulaire rigide de façon à pouvoir accomplir l'une par rapport à I'autre, et le cas échéant par rapport à ce tronçon tubulaire rigide, n'importe quel mouvement dans les seules limites imposées par la déformabilité du soufflet ou des tronçons de soufflet, par déplacement relatif des jambes de l'instrumentiste. On préfère cependant que le deuxième sous-ensemble comporte 0o des moyens d'articulation desdites plaques rigides d'entre elles, respectivement sur ledit tronçon tubulaire rigide: soit autour d'un axe perpendiculaire à la direction moyenne propre du soufflet et disposé, lorsque le deuxième sous-ensemble présente ladite orientation, dans une position choisie dans un groupe comportant une position approximativement horizontale, dans une zone inférieure du deuxième sous- ensemble, à savoir de préférence au plus bas de cette zone inférieure, et une position approximativement verticale, dans une zone du deuxième sous-ensemble tournée vers l'instrumentiste assis face au clavier, 20. soit autour d'un centre défini (par une rotule) ou indéfini (par un lien souple) disposé, lorsque le deuxième sous-ensemble présente ladite orientation, dans une zone inférieure du deuxième sous-ensemble, tournée vers l'instrumentiste assis face au clavier, à savoir de préférence au plus bas de cette zone inférieure. L'instrumentiste peut ainsi beaucoup mieux maîtriser le mouvement relatif des plaques rigides, c'est-à-dire son action sur le soufflet dans le sens de la compression comme dans le sens de l'expansion. D'autres caractéristiques et avantages d'un instrument selon l'invention ressortiront de la description ci-dessous, relative à quelques exemples non limitatifs de réalisation, ainsi que des dessins annexés qui font partie intégrante de cette description. La figure 1 montre une vue en perspective d'un premier exemple de réalisation d'un instrument selon l'invention. * La figure 2 montre une vue en élévation, avec arrachement partiel, de cet instrument en cours d'utilisation. * La figure 3 montre une vue du premier sous-ensemble de cet instrument, en coupe dans un plan vertical perpendiculaire à la direction longitudinale du clavier et repéré en 111-111 à la figure 1. Les figures 4, 5, 6 montrent une vue du deuxième sous- ensemble de cet instrument, respectivement de face dans un sens repéré en IV à la figure 1, de dessous dans un sens repéré en V à la figure 4 et en élévation dans un sens repéré par une flèche VI à la figure 1, ce deuxième sous-ensemble étant supposé présenter ladite orientation approximativement déterminée qui correspond à son orientation d'utilisation par un instrumentiste assis face au clavier. * Les figures, 7 à 10 montrent, en des vues analogues respectivement à celles des figures 1, 4, 5, 6, un autre exemple de réalisation d'un instrument selon l'invention, lequel diffère du premier par la conception du deuxième sous-ensemble alors que celle du premier sous- ensemble reste inchangée, c'est-à-dire identique à celle qui est illustrée à la figure 3, et que l'instrument s'utilise dans ce cas également de la façcon illustrée à la figure 2. On se référera en premier lieu aux figures 1 à 6, qui montrent un instrument à vent 1 selon l'invention, formé de deux sous-ensembles 2, 3 reliés entre eux exclusivement par un tube ou porte-vent 4 souple, autorisant une certaine liberté de positionnement relatif des deux sous-ensembles 2 et 3. Le premier sous-ensemble 2 est rigide et comporte des moyens d'appui stable sur un support de façon à occuper par rapport à ce support une position déterminée qui servira de référence à la suite de la description. Dans l'exemple illustré, ces moyens d'appui sont constitués par un piètement rigide 5 d'appui au sol 6 mais, dans une variante non représentée mais aisément concevable par un Homme du Métier, ils pourraient être constitués par une simple table servant d'intermédiaire d'appui au sol 6. De façon liée rigidement au piètement 5, ou en position d'appui stable sur une table remplaçant ce piètement 5, le sous-ensemble 2 comporte un châssis rigide 7, horizontal, portant vers le haut un clavier 8 de type "piano", comportant une pluralité de touches de notes naturelles 9 ou de dièses 10 mutuellement juxtaposées suivant une direction longitudinale 11 sensiblement horizontale et tournées vers le haut. Comme les touches d'un piano ou d'un harmonium, les touches 9, 10 sont articulées sur le châssis 7, 0o indépendamment l'une de l'autre, autour d'un axe longitudinal 12 par rapport auquel elles sont placées en porte- à-faux dans un sens transversal, horizontal 14 de façon à pouvoir basculer vers le bas, sous l'effet d'une poussée appliquée de haut en bas par un instrumentiste 13, d'une position stable respective de repos dans laquelle elles sont illustrées en trait plein à la figure 3 à une position instable respective illustrée en trait mixte à la figure 3, ou position respective d'enfoncement maximal à partir de la position de repos. Ces positions limites respectives sont définies par venue de la touche 9 ou 10 ou d'organes solidaires de celle-ci en butée contre une contrepartie quelconque du châssis 7, de façon aisément concevable par un Homme du Métier, et chaque touche 9, 10 est rappelée élastiquement vers sa position de repos, à partir de sa position instable respective d'enfoncement maximal ou de toute position également instable d'enfoncement intermédiaire entre cette position d'enfoncement maximal et sa position de repos, par un ressort respectif 15, tel qu'un ressort hélicoïdal, vertical, disposé sous la touche 9, 10 considérée et maintenu en précontrainte de compression verticale entre cette touche 9, 10 et le châssis 7. Dans cet exemple de mise en oeuvre de l'invention, le clavier 8 est de type simple comme celui d'un piano ou d'un harmonium de type courant, c'est-à-dire comporte une seule rangée de touches 9, 10 correspondant par exemple à cinq octaves comme dans le cas d'un harmonium, le nombre maximal d'octaves n'étant en pratique limité que par les possibilités de vibration des anches qui seront décrites plus loin, et non par des considérations dimensionnelles comme dans le cas d'un accordéon. Un Homme du Métier comprendra aisément que l'on pourrait également réaliser selon l'invention un instrument à clavier multiple, à savoir généralement double, moins encombrant grâce à une répartition des octaves entre les différents claviers, de préférence avec un recouvrement partiel des octaves respectivement accessibles par ces différents claviers en offrant ainsi des possibilités d'interprétation intéressantes. Dans l'un et l'autre cas, la réalisation pratique du clavier 8 peut être aisément déduite, par l'Homme du Métier, de celle du clavier des accordéons ou des harmoniums. Sous le clavier 8, et plus précisément sous la zone correspondante du châssis 7, I'appui du sous-ensemble 2 sur le support tel que le sol 6 dégage un volume 16 pour les jambes 17 de l'instrumentiste 13, assis face au clavier 8. Comme il ressortira de la suite de la description, le sous-ensemble 3 est logé dans ce volume 16, et le porte-vent souple 4 présente une longueur suffisante pour permettre à l'instrumentiste 13 de choisir librement le positionnement du sous-ensemble 3 à l'intérieur du volume 16. A l'opposé des touches 10, 9 par rapport à I'axe 12 en référence au sens 4, pour l'essentiel à un niveau supérieur à celui du clavier 8 afin de ne pas constituer d'entrave à l'engagement des jambes 17 de l'instrumentiste 13 et du sous-ensemble 3 dans le volume 16, le châssis 7 définit une boîte à vent 18 étanche, qui s'étend sur toute la dimension longitudinale du clavier 8 et comporte notamment vers le haut une paroi plate 19 sensiblement horizontale, présentant vers le haut une face supérieure 20 plane, sensiblement horizontale et dont un prolongement géométrique coplanaire 21 dans le sens 14 passe au-dessus de l'axe 12. En relation avec chaque touche 9, 10, la paroi 19 est percée de part en part de moyens de passage d'air qui, selon le mode de mise en oeuvre de l'invention qui est illustré à 'a figure 3, sont formés de trois trous traversants 22 disposés suivant un même plan moyen non référencé, perpendiculaire à l'axe 12 et constituant un plan moyen de symétrie pourla touche 9, 10 respective; le plan de coupe de la figure 3 constitue ce plan moyen de symétrie pour une touche 9 et pour les trois trous 22 correspondants de passage d'air à travers la paroi 19. Chacun des trous 22 débouche ainsi vers le haut à l'air ambiant alors qu'il débouche vers le bas à l'intérieur d'une alvéole respective 23 de passage d'air aménagée à l'intérieur de la boîte à vent 18. Les alvéoles 23 sont mutuellement indépendantes, isolées de façon étanche l'une par rapport à l'autre ainsi que par rapport à la boîte à vent 18, si ce n'est que chaque alvéole 23 communique avec cette boîte à vent 18 par l'intermédiaire d'une fente respective 24 de passage d'air, munie d'une paire respective d'anches métalliques vibrantes 25. Les anches 25 d'une même paire associée, par l'intermédiaire d'une alvéole 23 respective, à un même trou 22 sont conçues et montées en association avec une membrane respective formant soupape anti-retour, non représentée, de telle sorte que l'une vibre en émettant une note déterminée, associée à la touche 9, 10 respectivement correspondante, en raison d'une circulation d'air allant de la boîte à vent 18 vers l'air ambiant par l'intermédiaire de l'alvéole 23 et du trou 22 correspondants sous l'effet d'une surpression d'air à l'intérieur de la boîte à vent 18 par rapport à l'air ambiant et s'immobilise par obturation étanche de la fente 24 correspondante à l'encontre d'une circulation d'air en sens opposé sous l'effet d'une dépression d'air à l'intérieur de la boîte à vent 18 par rapport à l'air ambiant, et que l'autre vibre en émettant la même note déterminée en raison d'une circulation d'air allant de l'air ambiant, par l'intermédiaire du trou 22 et de I'alvéole 23 correspondants, vers l'intérieur de la boîte à vent 18 sous l'effet d'une dépression d'air à l'intérieur de la boîte à vent 18 par rapport à l'air ambiant et s'immobilise par obturation étanche de la fente 24 correspondante à l'encontre d'une circulation d'air en sens opposé sous l'effet d'une surpression d'air à l'intérieur de la boîte à vent 18 par rapport à l'air ambiant. Ces sens de circulation mutuellement opposés ont été schématisés par des flèches 26 à la figure 3. Le mode d'aménagement des alvéoles 23 à l'intérieur de la boîte à vent 18 et le mode de montage des anches 25 et des membranes associées peuvent être aisément déduits, par l'Homme du Métier, du mode de construction des accordéons ou des harmoniums. De façon connue dans le domaine des accordéons et des harmoniums, les trois paires d'anches 25 associées à une même touche 9, sont prévues pour émettre respectivement une note accordée en relation directe avec la position de la touche sur le clavier, une note accordée décalée d'un octave par rapport à la précédente et une note désaccordée et les trous 22 respectivement correspondants, associés aux différentes touches 9, 10, occupent la même position en éloignement par rapport à l'axe 12, c'est-à-dire sont mutuellement alignés suivant l'une, respective, de trois rangées parallèles à cet axe 12; corrélativement, la paroi 19 est dédoublée de façon à définir intérieurement une glissière recevant au coulissement, parallèlement à l'axe 12, d'une ou plusieurs plaques perforées 43 d'obturation sélective des trous 22, susceptibles d'être actionnées par l'instrumentiste, par des moyens non représentés tels qu'un bouton de sélection, pour laisser ouverts tous les trous 22 ou pour obturer de façon étanche les trous 22 d'une ou de deux rangés choisies afin de permettre à l'instrumentiste d'effectuer un choix. Pour des raisons de commodité, on supposera par la suite que la ou chaque plaque perforée 23 occupe une position telle que tous les trous 22, c'est-à-dire les trois trous 22 associés à chaque touche 9, 10 soient dégagés. Un Homme du Métier comprendra aisément que le nombre de trous 22 et de paires d'anches 25 associés à une même touche 9, 10 pourrait être différent de trois sans que l'on sorte pour autant de cadre de la présente invention. En particulier, dans des variantes simplifiées, non représentées, un seul trou 22 serait prévu en association avec chaque touche 9, 10, respectivement, auquel cas on ne prévoirait pas de plaque coulissante 23, et/ou à chaque trou 22 serait associée une anche 25 vibrant sous l'effet d'une circulation d'air dans un seul sens, identique au moins pour toutes les anches associées aux trous 22 d'une même rangée, à savoir un sens correspondant à une surpression d'air à l'intérieur de la boîte à vent 18 par rapport à l'air ambiant ou un sens correspondant à une dépression d'air dans la boîte à vent 18 en comparaison avec l'air ambiant, alors que la fente 24 correspondante serait fermée de façon étanche à l'encontre d'une circulation d'air en sens opposé, sans possibilité de vibration de l'anche 25 considérée. Pour autoriser sélectivement une fermeture étanche ou une ouverture du passage d'air respectivement correspondant, ici formé de trois trous 22 ainsi que des alvéoles 23 et fentes 24 correspondantes, chaque touche 9, 10 porte solidairement, en porte-à-faux en sens opposé au sens 14 par rapport à l'axe 12, un prolongement plat formant soupape 27, comportant vers le bas une face inférieure plane respective 28 qui s'applique à plat, de façon étanche, sur la face supérieure 20 de la paroi 19 et présente donc le même prolongement coplanaire 21 que celle-ci lorsque la touche 9, 10 correspondante occupe sa position de repos, illustrée en trait plein à la figure 3, afin de fermer alors les trois trous 22 de passage d'air correspondants, et qui s'écarte vers le haut de la face supérieure 20 de la paroi 19 pour ouvrir ces trois trous 22 lorsqu'on enfonce la touche 9, 10 respectivement correspondante. Naturellement, lorsque les trois trous 22 sont fermés, l'air ne peut les traverser si bien qu'aucune circulation d'air ne peut s'établir à travers les fentes 24 correspondantes et que les anches 25 correspondantes restent silencieuses quel que soit le sens de l'éventuelle différence de pression d'air entre l'intérieur du soufflet et l'air ambiant alors que, lorsque les trous 22 sont ouverts, le passage d'air à travers les fentes correspondantes 24 est dégagé dans la limite autorisée par les membranes associées aux anches 25, dont l'une reste silencieuse du fait de la fermeture de l'une de ces fentes 24 et dont l'autre peut vibrer, en émettant une note associée à la touche 9, 10 respectivement correspondante, en fonction du sens de circulation d'air ainsi établi entre la boîte à vent 18 et l'air ambiant, c'est-à-dire du sens de la différence de pression d'air régnant à cet instant entre la boîte à vent 18 et l'air ambiant. Naturellement, toute disposition connue en elle-même peut être prévue pour améliorer l'étanchéité de la fermeture des trous 22 par la face inférieure 28 de la soupape 27 lorsque la touche 9, 10 correspondante occupe sa position de repos, et notamment l'application solidaire de caoutchouc naturel ou synthétique ou de cuir sous la face 28 ou sur la face , autour des trous 22. On observera que l'application de la face 28 à plat sur la face 20 peut avantageusement constituer une butée fixant la position de repos de la touche 9, 10 correspondante, alors que la position d'enfoncement maximal de celle-ci peut être définie par une venue de cette touche en butée vers le bas sur le châssis 7, ou encore par une venue du prolongement plat 27 correspondant en butée vers le haut sous une grille 29 qui, de préférence, s'étend sur la presque totalité de la dimension longitudinale du châssis 7, au-dessus des prolongements formant soupape 27 des touches 9, 10 et par conséquent de la paroi 19 pour les protéger sans 1À5 toutefois constituer d'obstacle au passage du son émis par les anches 25, vers l'air ambiant, en respectant vis-à-vis de la paroi 19 un espacement propre à permettre l'évolution des prolongements formant soupape 27 des touches 9, 10 entre des positions correspondant respectivement à la position de repos et à la position d'enfoncement maximal de ces dernières. Toute disposition relevant des aptitudes normales d'un Homme du Métier peut être prévue pour amortir, c'est-à-dire insonoriser, de telles venues en butée. On observera que les prolongements plats formant soupape 27 des touches 9 et 10 peuvent occuper toute position intermédiaire entre une position d'obturation étanche des trous 22 constituant le passage d'air correspondant et une position d'ouverture maximale de ces trous 22, correspondant respectivement à la position de repos et à la position d'enfoncement maximal de la touche 9, 10 correspondante, ce qui permet à l'instrumentiste 13 non seulement d'interdire ou d'autoriser la circulation d'air et les vibrations des anches 25 correspondantes en fonction du sens de la circulation d'air, mais également de moduler le débit avec lequel s'effectue cette circulation, c'est-à-dire d'altérer la note respectivement correspondante, du moins dans les graves. Pour nuancer son jeu, il peut agir sur le sous-ensemble 3, qui va être décrit à présent et auquel le porte-vent souple 4 relie la boîte à vent 18, à laquelle il se raccorde de façon étanche par exemple dans une zone inférieure, longitudinalement médiane de cette boîte à vent 18. Le deuxième sous-ensemble 3, plus particulièrement visible aux figures 4 à 6, comporte un soufflet étanche 30 présentant une direction moyenne propre 31 suivant laquelle il peut être alternativement expansé et comprimé par action de l'instrumentiste 13. Ce soufflet 30 est d'une conception tout à fait analogue à celle des soufflets d'accordéon, si ce n'est qu'il présente avantageusement des dimensions supérieures suivant des directions perpendiculaires à la direction 31, dans des limites permettant son positionnement à l'intérieur du volume 16, comme on l'a illustré aux figures 1 et 2, dans une orientation approximativement déterminée telle que sa direction moyenne 31 soit approximativement horizontale et approximativement parallèle à la direction longitudinale 11 du clavier 8. Outre le soufflet 30, le sous-ensemble 3 comporte deux parois rigides, plates 32, approximativement perpendiculaires à la direction moyenne propre 31 du soufflet 30 et disposées respectivement de part et d'autre de celui-ci suivant sa direction propre 31, chacune de ces parois 32 étant solidarisée avec le soufflet 30 de façon à le fermer de façon étanche. Dans les conditions d'utilisation de l'instrument 1, le sous- ensemble 3 ainsi conçu est placé dans l'orientation ainsi approximativement déterminée, à l'intérieur du volume 16, entre les jambes 17 de l'instrumentiste 13 assis face au clavier, et plus précisément entre les mollets et une partie des cuisses de l'instrumentiste 13, et, pour permettre à ce dernier d'expanser et comprimer alternativement le soufflet suivant la direction moyenne 31 de celui-ci par un mouvement alterné d'écartement mutuel et de rapprochement mutuel de ses jambes 17, chacune des parois rigides 32 porte solidairement, à l'extérieur du soufflet 30, des moyens de fixation amovible, à plat, contre la face interne d'une jambe respective de l'instrumentiste 13 assis face au clavier, dans des conditions telles que l'orientation précitée reste respectée. Dans l'exemple illustré, ces moyens de fixation amovible comportent au moins une sangle respective de serrage d'une zone de la jambe respective 17, à savoir dans l'exemple illustré une zone de la cuisse proche du genou, chacune des sangles 33 étant solidarisée localement avec la paroi rigide 32 correspondante par tout moyen approprié tel qu'un rivetage. De préférence, chacune des sangles 33 comporte des moyens de fermeture amovible autour de la zone correspondante de la jambe, par exemple sous forme d'une boucle ou sous forme d'un dispositif mettant en oeuvre l'accrochage mutuel d'un tissu à boucles et d'un tissu à crochets, du type commercialisé sous la marque enregistrée VELCRO, mais ces exemples ne sont nullement limitatifs. De même, d'autres moyens peuvent être prévus 1:5 pour la fixation amovible de chaque paroi rigide 32 à plat contre la face interne de la jambe 17 correspondante, notamment deux sangles respectives dont l'une est située comme on l'a dit à propos de la sangle 33 et dont l'autre est située dans une zone correspondant à la cheville de la même jambe, de façon non illustrée mais aisément compréhensible par un Homme du Métier. 2 0 Le porte-vent souple 4 débouche avantageusement à l'intérieur du soufflet 30 par un raccord approprié aménagé dans l'une des parois rigides 32, dans une zone décalée par rapport à la jambe 17 à laquelle cette plaque 32 est accolée, et par exemple dans une zone située en bas de la paroi 2 en question, en arrière de la cheville correspondante de l'instrumentiste 13, comme on l'a illustré notamment à la figure 2. Un Homme du Métier comprendra aisément qu'ainsi, lorsque l'instrumentiste 13 écarte les jambes, en écartant mutuellement les deux parois rigides 32 suivant la direction moyenne 31 du soufflet 30, il provoque une expansion du soufflet 30 suivant cette direction, ce qui met l'intérieur du soufflet 30 en dépression par rapport à l'air ambiant et provoque une aspiration d'air vers l'intérieur du soufflet 30, à partir de la boîte à vent 18, par l'intermédiaire du porte-vent 4, et par conséquent vers l'intérieur de la boîte à vent 18, à partir de l'air ambiant, par l'intermédiaire des trous 22 ouverts au moment considéré et de celles des fentes 24 correspondantes qui comportent des anches 25 autorisant un passage de l'air dans un sens allant de l'air ambiant vers l'intérieur de la boîte à vent 18, avec pour effet une vibration de ces anches 25; à la compression du soufflet 30 suivant sa direction moyenne 31 par un mouvement de rapprochement mutuel des jambes 17 de l'instrumentiste 13, I'air présent à l'intérieur du soufflet 30 est mis en surpression par rapport à l'air ambiant et par conséquent expulsé du soufflet 30, par l'intermédiaire du porte-vent 4, vers la boîte à vent 18 d'o il sort vers l'air ambiant par les trous 22 ouverts au moment considéré, en traversant celles des fentes 24 correspondantes qui comportent les anches autorisant un passage de l'air dans un sens allant de la boîte à vent 18 vers l'air ambiant et en provoquant ainsi une vibration de ces anches. Dans le mode de réalisation, non représenté, du sous-ensemble 2 dans lequel les anches 25 vibreraient pour un seul sens de circulation de l'air, à savoir respectivement dans un sens allant de l'air ambiant vers l'intérieur de la boîte à vent 18 ou dans un sens allant de l'intérieur de la boîte à vent 18 vers l'air ambiant, en interdisant une circulation d'air en sens opposé, on munirait le sous-ensemble 3, par exemple dans la paroi 32 opposée à la paroi 32 à laquelle se raccorde le porte- vent 4, d'une soupape antiretour ouverte respectivement au refoulement et à l'admission et fermée respectivement à l'admission et au refoulement, comme le comprendra aisément un Homme du Métier. De préférence, la maîtrise des mouvements de compression et d'expansion du soufflet 30 suivant sa direction moyenne 31 est facilitée par appui du sous-ensemble 3 au sol, par exemple directement par un bord inférieur plat, ainsi orienté horizontalement, des parois 32, de telle sorte que ces dernières soient stabilisées dans une position dans laquelle elles présentent par ailleurs un bord supérieur plat dans une orientation approximativement horizontale immédiatement en dessous de la zone du châssis 7 correspondant au clavier 8 et deux bords frontaux plats, plus longs que ces bords supérieur et inférieur, dans une orientation approximativement verticale, comme le montrent par exemple les figures 1 et 2. On préfère cependant prévoir, comme le montrent les figures 4 à 6, que cet appui au sol s'effectue par l'intermédiaire d'un pic 34 solidaire de l'une des parois rigides 32 et formant une saillie vers le bas par rapport à celles-ci et par rapport au soufflet 30 considéré dans une orientation d'utilisation, dans laquelle sa direction moyenne propre 31 est approximativement parallèle à la direction longitudinale 11 du clavier 8. De préférence, comme il est illustré, le pic 34 lo est disposé à l'aplomb d'une position moyenne du centre de gravité 35 du sous-ensemble 3 occupant cette orientation, en étant raccordé solidairement à la paroi 32 qui le porte par l'intermédiaire d'une patte rigide 36. En outre, on facilite considérablement la maîtrise du soufflet 30 pendant les mouvements d'expansion et de compression suivant sa direction moyenne propre 31 en liant les deux parois 32 entre elles, de façon articulée, au moins de façon localisée dans une zone inférieure 37 tournée vers l'instrumentiste 13 assis face au clavier 8. Cette liaison est de préférence étroitement localisée au plus bas de cette zone 37, et peut comporter une articulation à rotule autour d'un centre déterminé 38 ainsi localisé, et plus précisément situé suivant un plan moyen 39 de symétrie au moins approximative entre les parois 32, lequel plan 39 est perpendiculaire à la direction 31 et par conséquent approximativement vertical lors de l'utilisation de l'instrument et inclut le centre de gravité 35 ainsi qu'un axe non référencé du pic 34, de telle sorte que les parois 32 soient maintenues à un écartement mutuel minimal de compression maximale du soufflet 30 de façon localisée au plus bas de la zone 37; on peut également remplacer l'articulation autour d'un centre déterminé 38 par une liaison mutuelle des parois 32, au plus bas de la zone 37, au moyen d'un lien souple mais sensiblement inextensible 42 les 3o retenant localement dans la position relative précitée de rapprochement maximal en offrant dans des conditions normales d'utilisation, par flexion et torsion, les mêmes degrés de liberté relative aux deux parois 32 qu'une articulation à rotule, c'est- à-dire les mêmes possibilités de rotation relative en tout sens autour d'un centre qui, tout en restant localisé au plus bas de la zone 37 comme le centre 38 de l'articulation à rotule précitée, n'est toutefois pas défini avec précision et peut se déplacer par rapport aux parois 32, contrairement à ce centre 38. Dans l'un et l'autre cas, le soufflet 30 reste par ailleurs libre de s'expanser et de se comprimer, par éloignement mutuel et rapprochement mutuel des parois 32 en conséquence d'un mouvement de battement des jambes 17 de l'instrumentiste 13. On peut également prévoir, de façon simplement schématisée à la figure 6, de remplacer l'articulation autour d'un centre défini ou indéfini par une articulation mutuelle des parois 32 soit autour d'un axe 40 situé le long des bords inférieurs des plaques 32, dans le plan 39, soit autour d'un axe 41 disposé dans ce plan 39, approximativement verticalement, le long des bords i.5 frontaux des plaques 32 tournés vers l'instrumentiste 13 assis face au clavier 8. Une telle articulation mutuelle des plaques 32 autour d'un axe présente cependant l'inconvénient de limiter bien plus que l'articulation autour d'un centre, défini ou non, les possibilités de débattement mutuel des parois 32 suivant la direction moyenne 31 du soufflet 30, c'est-à-dire de limiter bien davantage les volumes d'air déplacés par compression ou expansion du soufflet 30. Dans le mode de mise en oeuvre de l'invention qui vient d'être décrit en référence aux figures I à 6, le soufflet 30 constitue intégralement le sous-ensemble 3 entre les deux parois rigides 32. Cependant, comme le montrent les figures 7 à 10 auxquelles on se référera à présent et sur lesquelles on retrouve par ailleurs à l'identique et sous les mêmes références les composants déjà décrits en référence aux figures 1 à 6, de subdiviser le soufflet 30, suivant sa direction moyenne 31, en deux tronçons 300 mutuellement identiques, mutuellement symétriques par rapport au plan 39 et dont chacun se raccorde de façon étanche et solidaire à une paroi 32 respective, dans le sens d'un éloignement par rapport au plan 39 sur la direction 31, alors que chacun de ces tronçons 300 se raccorde de façon étanche et solidaire, vers le plan 39 suivant la direction 31, à un même tronçon tubulaire rigide 301 orienté suivant la direction 31 et assurant ainsi une continuité entre les deux tronçons de soufflet 300. Perpendiculairement à la direction 31, le tronçon tubulaire 301 présente sensiblement la même section intérieure que les tronçons 300. Dans le cas de ce mode de réalisation, on peut conserver le raccordement du porte-vent souple 4 à l'une des parois 32, comme on l'a illustré en pointillé aux figures 8 à 10 mais, de préférence, ce raccordement s'effectue par le tronçon rigide 301, par exemple dans une zone de celuici située à l'opposé de l'instrumentiste 13 comme on l'a illustré en trait plein aux figures 9 et 10. En outre, dans le cas de ce mode de réalisation, le tronçon tubulaire central 301 sert de préférence à l'appui du sous-ensemble 3 sur le sol et, à cet effet, porte avantageusement de façon solidaire le pic 34 situé approximativement à l'aplomb du centre de gravité 35, de même que l'on prévoit de préférence d'articuler les parois 32 dans la zone 37, à savoir de préférence au plus bas de celle-ci, autour d'un centre défini 38 ou non défini, c'est-à-dire par une rotule ou par un lien souple 42, ou encore de les articuler autour d'un axe 40 situé horizontalement, le long de leurs bords inférieurs ou d'un axe 41 situé approximativement verticalement, le long de leurs bords frontaux tournés vers l'instrumentiste 13 assis au clavier 8, non pas directement entre elles mais par l'intermédiaire du tronçon rigide 301, et plus précisément sur ce dernier. Dans un tel cas, on peut avantageusement prévoir de façon distincte un centre défini ou indéfini ou un axe d'articulation respective de chaque paroi rigide 32 sur le tronçon central rigide 301. Enfin, dans le cas d'un tel mode de réalisation comportant un tronçon central rigide 301, on peut prévoir une suspension de ce tronçon central 301 au châssis 7 du sous-ensemble 2, dont le piètement 5 assure 3 0 alors l'appui du sous-ensemble 3 au sol 6, de préférence dans des conditions telles que le sous-ensemble 3 reste aussi proche que possible du sol 6 sans toutefois que les parois rigides 32 puissent le toucher au cours des mouvements qui leur sont imprimés par les jambes de l'instrumentiste. A cet effet, on peut prévoir une articulation du tronçon central 301 sous le chassis 7 du sous-ensemble 2 ou encore une liaison rigide de ce tronçon central 301 avec le châssis 7 du sous-ensemble 2, comme le montre la figure 7, dans une position dans laquelle le plan moyen 39 est orienté verticalement, perpendiculairement à la direction longitudinale 11 du clavier, à laquelle la direction propre 31 est alors parallèle, et coïncide avec un plan moyen du clavier 8, ce qui permet de remplacer le porte-vent souple 4 par un porte-vent rigide 400 reliant directement le tronçon rigide 301 à la boîte à vent 18, comme on l'a illustré en trait mixte à la figure 3. Dans un tel cas, il peut être inutile d'appuyer le sous-ensemble 3 au sol autrement que par l'intermédiaire du sous-ensemble 2, dont le piètement 5 assure ainsi l'appui des deux sous-ensembles 2, 3 au sol. Un Homme du Métier comprendra aisément que ces variantes de réalisation d'un instrument selon l'invention qui viennent d'être décrites ne constituent que des exemples non limitatifs, par rapport auxquels on pourra prévoir encore d'autres variantes sans sortir pour autant du cadre de la présente invention. Ces variantes pourront porter non seulement sur le sous- ensemble 3, tel que l'on vient de le décrire, mais également sur l'agencement des différents composants du sous-ensemble 2, le cas échéant avec dissociation de chaque soupape 27 par rapport à la touche 9, 10 correspondante et liaison mécanique avec cette dernière par tout moyen approprié, connu par exemple dans le domaine des harmoniums. REVENDICATIONS 1. Instrument de musique à vent, du type comportant: - un premier sousensemble (2), rigide, comportant lui-même: un clavier (8) de type "piano", comportant une pluralité de touches (9, 10) mutuellement juxtaposées suivant une direction longitudinale (11) propre du clavier (8) et mobiles, par action d'un instrumentiste (13), entre une position stable respective de repos et une position instable respective d'enfoncement maximal à partir de la position de repos, une boîte à vent (18) comportant une pluralité de passages d'air (22 à 24) débouchant à l'air ambiant, à raison d'un passage d'air (22 à 24) par touche (9, 10), une pluralité d'anches (25), à raison d'au moins une par passage d'air (22 à 24), chaque anche (25) entravant le passage d'air (22 à 24) correspondant, 15. une pluralité de soupapes (27), à raison d'une par passage d'air (22), chaque soupape (27) étant mobile entre une position de fermeture étanche du passage d'air correspondant (22 à 24) et une position d'ouverture maximale de celui-ci, des moyens de liaison fonctionnelle entre chaque soupape (27) et la touche (8, 10) correspondant au même passage d'air (22), de telle sorte que chaque soupape (27) occupe sa position de fermeture étanche lorsque la touche correspondante (9, 10) occupe sa position de repos et sa position d'ouverture maximale lorsque la touche correspondante (9,10) occupe sa position d'enfoncement maximal, - un soufflet étanche (30, 300), susceptible d'être alternativement expansé et comprimé suivant une direction moyenne (31) qui lui est propre, par action de l'instrumentiste (13), - des moyens d'entrée d'air (4,18, 22 à 25), de l'air ambiant vers le soufflet (30, 300), par effet de dépression à l'intérieur de celui-ci lors de son expansion, et des moyens de sortie d'air (4, 18, 22 à 25), du soufflet (30, 300) vers l'air ambiant, par effet de surpression à l'intérieur du soufflet (30, 300) lors de sa compression, les moyens d'entrée d'air et/ou les moyens de sortie d'air comportant des moyens (4, 400) de raccordement pneumatique permanent du soufflet (30, 300) à la boîte à vent (18) de façon à comporter également la boîte à vent (18) et le ou chaque passage d'air (22 à 24) ouvert à un instant donné par enfoncement de la touche correspondante (9, 10), dans la mesure de l'entrave créée par la ou chaque anche correspondante (25), caractérisé en ce que: - le premier sous-ensemble (2) comporte des moyens (5) d'appui stable sur un support, notamment le sol (6), dans une position déterminée dans laquelle la direction longitudinale propre (11) du clavier (8) est sensiblement horizontale, les touches (9, 10) sont tournées vers le haut et le clavier (8) dégage vers le bas un volume (16) pour les jambes (17) de l'instrumentiste (13), assis face au clavier (8), - le soufflet (30, 300) fait partie d'un deuxième sous-ensemble (3), placé ou susceptible d'être placé dans ledit volume (16), entre les jambes (17) de l'instrumentiste (13) assis face au clavier (8), dans une orientation approximativement déterminée telle que la direction moyenne propre (31) du soufflet (30, 300) soit approximativement parallèle à la direction longitudinale propre (11) du clavier (8), - le deuxième sous- ensemble (3) comporte en outre deux parois rigides plates (32), approximativement perpendiculaires à la direction moyenne propre (31) du soufflet (30, 300) et fermant celui-ci de façon étanche, respectivement de part et d'autre suivant la direction moyenne propre (31) du soufflet (30, 300) - chacune desdites parois rigides (32) porte solidairement, à l'extérieur du soufflet (30, 300), des moyens (33) de fixation amovible à plat contre la face interne d'une jambe respective (17) de l'instrumentiste (13) assis face au clavier (8), lorsque le deuxième sous-ensemble (3) présente ladite orientation, de telle sorte que l'instrumentiste (13) assis face au clavier (8) puisse alternativement expanser et comprimer le soufflet (30, 300) suivant la direction moyenne propre (31) de celui-ci par un mouvement alterné d'écartement mutuel et de rapprochement mutuel de ses jambes (17). 2. Instrument de musique à vent selon la revendication 1, caractérisé en ce que chaque passage d'air (22 à 24) comporte au moins deux anches (25) travaillant dans des sens de passage d'air (26) mutuellement opposés et en ce que les moyens d'entrée d'air (4,18, 22 à 25) et les moyens de sortie d'air (4, 18, 22 à 25) comportent les moyens (4, 400) de raccordement pneumatique permanent du soufflet (30, 300) à la boîte à o10 vent (8) de façon à comporter également la boîte à vent (18) et le ou chaque passage d'air (22 à 24) ouvert à un instant donné par enfoncement de la touche correspondante (9, 10), dans la mesure de l'entrave créée par lesdites anches correspondantes (25). 3. Instrument de musique à vent selon l'une quelconque des s15 revendications 1 et 2, caractérisé en ce que les moyens (33) de fixation amovible de chacune desdites parois rigides (32) à plat contre la face interne d'une jambe respective (17) de l'instrumentiste (13) assis face au clavier (8) comportent au moins une sangle respective (33) de serrage d'une zone de ladite jambe respective (17), ladite sangle (33) étant solidarisée localement avec la paroi rigide (32) correspondante. 4. Instrument de musique à vent selon l'une quelconque des revendications 1 à 3, caractérisé en ce que le deuxième sous-ensemble (3) est dimensionné de façon à occuper un maximum de la hauteur dudit volume (16), dans ladite orientation, lorsque lesdites parois rigides (32) sont fixées à plat contre la face interne d'une jambe respective (17) de l'instrumentiste (13) assis face au clavier. 5. Instrument de musique à vent selon l'une quelconque des revendications 1 à 4, caractérisé en ce que le soufflet (30) constitue intégralement le deuxième sous-ensemble (3) entre lesdites parois rigides (32). 6. Instrument de musique à vent selon l'une quelconque des revendications 1 à 4, caractérisé en ce que le deuxième sous-ensemble (3) est constitué, entre lesdites parois rigides, par deux tronçons de soufflet (300) dont chacun se raccorde à l'une, respective, desdites parois rigides (32) et par un tronçon tubulaire rigide (301) orienté suivant la direction moyenne propre (31) du soufflet (300) et raccordant mutuellement les deux tronçons de soufflet (300). 7. Instrument de musique à vent selon l'une quelconque des revendications 1 à 6, caractérisé en ce que le deuxième sous-ensemble (3) 1o comporte des moyens (5, 34) d'appui au sol lorsque le deuxième sous- ensemble (3) présente ladite orientation. 8. Instrument de musique à vent selon l'une quelconque des revendications 1 à 7, caractérisé en ce que le deuxième sous-ensemble (3) est susceptible d'occuper, lorsqu'il présente ladite orientation, une position par ailleurs librement choisie à l'intérieur dudit volume (16). 9. Instrument de musique à vent selon la revendication 8 dans sa relation de dépendance vis-à-vis de la revendication 7, caractérisé en ce que les moyens (34) d'appui au sol (6) comportent un pic (34) solidaire de l'une desdites plaques rigides (32), respectivement dudit tronçon tubulaire rigide (301), et formant une saillie vers le bas par rapport à la plaque rigide correspondante (32), respectivement par rapport audit tronçon tubulaire rigide (301), et par rapport au soufflet (30, 300) lorsque le deuxième sous- ensemble (3) présente ladite orientation. 10. Instrument de mesure à vent selon la revendication 7 dans sa relation de dépendance vis-à-vis de la revendication 6, caractérisé en ce que les moyens d'appui au sol (6) comportent une suspension ou liaison analogue dudit tronçon tubulaire rigide (301) au premier sous- ensemble (2), et lesdits moyens (5) d'appui stable du premier sous- ensemble (2) sur un support, notamment le sol (6). 11. Instrument de musique à vent selon la revendication 10, caractérisé en ce que le deuxième sous-ensemble (3) est lié rigidement au premier sous-ensemble (2). 12. Instrument de musique à vent selon l'une quelconque des revendications 7 à 11 dans sa relation de dépendance vis-à-vis de l'une quelconque des revendications 5 et 6, caractérisé en ce que les moyens (4, 400) de raccordement du soufflet (30, 300) à la boîte à vent (18) comportent un porte-vent souple (4) débouchant dans le soufflet (30, 300) par l'une desdites parois rigides (32), respectivement par ledit tronçon tubulaire rigide (301). 13. Instrument de musique à vent selon la revendication 11, caractérisé en ce que les moyens (4, 400) de raccordement du soufflet (300) à la boîte à vent (18) comportent un porte-vent rigide (400) débouchant dans le soufflet (300) par ledit tronçon tubulaire rigide (301). 14. Instrument de musique à vent selon l'une quelconque des revendications 1 à 13, caractérisé en ce que le deuxième sous-ensemble (3) comporte des moyens d'articulation desdites plaques rigides (32) entre elles, respectivement sur ledit tronçon tubulaire rigide (301), autour d'un axe (40, 41) perpendiculaire à la direction moyenne propre (31) du soufflet (30, 300) 2 o et disposé, lorsque le deuxième sous-ensemble (3) présente ladite orientation, dans une position choisie dans un groupe comportant une position approximativement horizontale, dans une zone inférieure du deuxième sous-ensemble (3), à savoir de préférence au plus bas de cette zone inférieure, et une position approximativement verticale, dans une zone du deuxième sous-ensemble (3) tournée vers l'instrumentiste (13) assis face au clavier. 15. Instrument de musique à vent selon l'une quelconque des revendications 1 à 13, caractérisé en ce que le deuxième sous-ensemble comporte des moyens d'articulation desdites plaques rigides (32) entre elles, respectivement sur ledit tronçon tubulaire rigide (301), autour d'un centre défini (38) ou indéfini (lien souple 42) disposé, lorsque le deuxième sous- ensemble (3) présente ladite orientation, dans une zone inférieure (37) du deuxième sous-ensemble, tournée vers l'instrumentiste (13) assis face au clavier, à savoir de préférence au plus bas de cette zone inférieure (37).