FR 2579812 A3 19861003 FR 8504941 A 19850401 DISPOSITIF DE SOUTIEN D'UNE GUITARE L'invention concerne la tenue d'une guitare par un instrumentiste. La position classique du guitariste pour jouer peut s'analyser ainsi. Le guitariste est assis. Pour laisser la place à la guitare, il réalise une abduction de la jambe droite tout en laissant sa jambe gauche à sa place normale dans le prolongement du corps. Le guitariste désire alors rapprocher le manche de la guitare de la verticale, afin que sa main gauche puisse se placer parallèlement au manche en supination moyenne : un manche trop près de l'horizontale entraînerait une position de main en supination maximale, avec impossibilité de compensation quand la main joue dans les premières cases. C'est pourquoi, en vue de rapprocher le manche de la verticale, le guitariste utilise un petit banc qui surélève sa jambe gauche. La guitare repose sur la cuisse gauche et dans ces conditions, une guitare classique, respectant les canons dimensionnels de Torrès, tient en équilibre toute seule si elle est correctement positionnée. La stabilité de la guitare est encore augmentée par le poids de 1 'avant-bras droit posé sur l'éclisse de la guitare. Cette position classique, adaptée par le plus grand nombre d'instrumentistes présente cependant un inconvénient majeur, qu'ont pu expérimenter tous les guitaristes : au bout de quelques heures de pratique consécutives, le guitariste ressent des douleurs lombaires d'abord fugaces, puis chroniques. Après plusieurs années de pratique, on peut même constater une déformation importante de la colonne vertébrale et du trapèze l'épaule gauche est plus basse que l'autre. Ces douleurs et déformations dorsales peuvent s'expliquer ainsi : la surélévation de la jambe gauche entraine une inclinaison du bassin, compensée automatiquement par une inclinaison inverse du trapèze afin de conserver l'équilibre. Le poids du corps n'est alors plus réparti régulièrement sur les ischions : l'élévation du bassin provoque un cisaillement au niveau des vertèbres lombaires et une tension au niveau du carré des lombes, avec travail des ligaments. Les muscles grands fessiers demi-tendineux demimembraneux (biceps crural) permettant l'extension de la hanche sont en élongation maximale, ce qui cause une fatigue ligamentaire. on conçoit donc aisément les inconvénients de la position classique de tenue de la guitare sur le plan anatomique. On a déjà proposé, au début du XIX siècle notamment, d'autres façons de tenir la guitare. C'est ainsi que Dionisio Aguado proposa un support appelé tripodion (brevet français du 18/2/1837) consistant en un pied reposant sur le sol à côté du guitariste et maintenant fermement la guitare par le bas de la caisse, laissant les mains libres. Fernando Sor proposa quant à lui d'appuyer le haut de la caisse de la guitare en position déportée sur une table disposée à côté du guitariste. Ces deux tentatives n'ont pas été suivies, et la position classique a été définitivement adoptée. Le but de l'invention est de proposer une nouvelle manière de tenir la guitare qui conserve tous les avantages de la position classique (et permet donc de ne pas modifier les habitudes de jeu acquises) tout en supprimant les graves inconvénients anatomiques de celle-ci. L'invention atteint son but en proposant non plus de surélever la jambe du guitariste, mais de surélever la guitare au dessus de la jambe du guitariste et ce, au moyen d'un dispositif de soutien spécialement destiné à cet usage : ce dispositif comporte une base destinée à reposer sur une cuisse de l'instrumentiste, et un élément d'écartement destiné à maintenir une distance prédéterminée entre la base et la partie inférieure de l'éclisse de guitare au voisinage de la partie la plus étroite de la caisse. De la sorte, la guitare se trouve en position équilibrée exactement comme dans la position classique, mais le corps du guitariste n'est plus déséquilibré et les douleurs et déformations dorsales ne sont plus à craindre. Le dispositif ergonomique conforme à l'invention peut être réalisé sous des formes très variées, selon les critères auxquels on attachera le plus d'importance : facilité de réalisation, coût, caractère adaptable, influence sur l'acoustique de l'instrument, esthétique. I1 est avantageux que l'élément d'écartement soit réglable afin d'adapter spécifiquement l'objet à chaque guitariste. Dans certaines formes de réalisation, l'élément d'écartement comporte une embase destinée à prendre appui sur l'éclisse de la guitare, et conformée à cet effet. Dans d'autres formes, l'élément d'écartement est fixé à l'éclisse de guitare, soit par des moyens amovibles, soit par des moyens définitifs : le dispositif de l'invention peut alors faire partie intégrante de la guitare, tel le pic d'un violoncelle. Dans le mode de réalisation préféré du dispositif de soutien de l'invention, la base est formée d'une première plaque courbe s'appuyant par un côté sur la cuisse et munie d'un pied réglable pour l'inclinaison du dispositif, cette première plaque courbe étant articulée avec une seconde plaque courbe conformée à l'éclisse de guitare, un moyen de réglage angulaire de l'ouverture de l'articulation étant prévu, ainsi que des moyens de blocage de l'éclisse de guitare sur la seconde plaque courbe. Ces moyens de blocage sont avantageusement constitués de bande de tissu adhésif (tissu auto-accrochable du type à velours et crochets). D'autres avantages et caractéristiques de l'invention ressortiront de la description suivante, faisant référence aux dessins annexés sur lesquels - la figure 1 est une vue schématique montrant une guitare maintenue sur les cuisses de l'instrumentiste grâce au dispositif de soutien conforme à l'invention, - la figure 2 est une vue en perspective d'un premier mode de réalisation du dispositif de l'invention, - la figure 3 est une vue schématique d'une variante du dispositif de la figure 2, - la figure 4 est une vue en perspective d'un second mode de réalisation du dispositif de l'invention, - la figure 5 est une vue schématique d'un troisi mode de réalisation du dispositif de l'invention. La figure 1 représente la guitare 1 en position d'équilibre classique, sur le dispositif de soutien 2 lui-meme posé sur la cuisse gauche 3 de l'instrumentiste, et sur la cuisse droite 4. La guitare 1 s'appuie d'autre part au niveau de la zone 5 contre la poitrine de l'instrumentiste. Le dispositif 2, schématisé sur la figure 1 par une base d'appui sur la cuisse et une partie d'appui contre l'éclisse de la guitare, soutient celle-ci au voisinage de la partie la plus étroite de la caisse. La guitare est donc dans une position de jeu identique à celle que permet le banc surélevant le pied, sans les inconvénients anatomiques de cette dernière position. Sur la figure 2, le dispositif 2 comporte une base composée de la plaque 6 et de l'appui réglable 7. La plaque 6 est conformée de manière à pouvoir épouser par son côté arrière 8 la forme de la cuisse, 1' avant de la plaque 6 s'inclinant de manière réglable en réglant la hauteur de l'appui 7. Celui-ci est avantageusement conformé pour s'appuyer sur la surface de la cuisse et est articulé en 9 sur une tige de réglage 10 (les moyens de réglage sont symbolisés par le filetage de la tige 10 et l'écrou papillon 11). A la plaque 6 est articulée par une charnière 12 une autre plaque 13 conformée quant à elle de manière à venir s'appuyer contre l'éclisse de la guitare, au voisinage de la zone la plus étroite de la caisse. L'ouverture de l'articulation entre les deux plaques 6 et 13 peut se régler grace à un élément d'écartement réglable, ici représenté par une tige 14 articulée en 15 sur la plaque 13, passant dans un oeil 16 d'une courte tige 17 articulée en 18 sur la plaque 6. Des moyens de blocage non représentés permettent de bloquer la tige 14 dans l'oeil 16 à la position voulue. La plaque 13 comporte deux rubans 19 de tissu adhésif du type à velours et crochet coopérant avec des rubans analogues collés sur l'éclisse de guitare, pour bloquer la plaque d'appui 13 contre l'éclisse de la guitare. Les deux plaques 6 et 13, ainsi que l'appui 7, sont avantageusement en une matière plastique moulée semi-rigide, de manière à pouvoir parfaire la conformation de la plaque 13, notamment, à la forme exacte de l'éclisse de la guitare, celle-ci pouvant varier dans de faibles proportions selon les instruments. La charnière 12 peut être une charnière métallique noyée dans les plaques 6,13 ou vissée sur elles. La charnière peut aussi être constituée par une zone en plastique souple. La forme des plaques 6 et 13 peut être assez semblable pour permettre, après dégagement des dispositifs intermédiaires, de les replier l'une sur l'autre. Le blocage de la plaque 13 contre l'éclisse de guitare par des rubans de tissu adhésif à l'avantage de ne pas nécessiter de modifications de la guitare. Toutefois, il est possible d'envisager que le luthier prévoie deux rainures en queue d' aronde, dans l'épaisseur de l'éclisse et sur sa largeur, dans lesquelles viendront se glisser deux nervures correspondantes prévues sur la plaque 13. Les rainures seront fermées sur leur extrémité débouchant à l'arrière de la guitare, de manière à éviter que la guitare n'échappe du dispositif de soutien. La figure 3 montre une variante 2' du modèle de la figure 2, dans lequel le dispositif d' écartement réglable est constitué par un compas réglable 20 autobloquant. D'autres dispositifs peuvent encore être envisagés : systèmes de blocages multiples par crémaillère, systèmes à filetage, etc. D'autres dispositifs réglables peuvent exister sans articulation par charnière. Un modele non réglable 2" est illustré sur la figure 4. I1 comporte deux faces triangulaires curvilignes : une face avant 21 et une face arrière 22 reliées par des entretoises 23,24,25. Les côtés inférieurs 26 et 27 des faces 21 et 22 sont conformés pour s'appuyer sur la cuisse de l'instrumentiste. Le côté supérieur 28 de la face arrière 22 est conformé pour prendre appui, en combinaison avec les côtés des entretoises supérieures 23 et 24 sur l'éclisse de la guitare. A cet effet, les entretoises 23 et 24 arrivent au ras du bord supérieur 28 de la face arrière 22. Au contraire, le bord supérieur 29 de la face avant 21 est relevé par rapport à l'extrémité des entretoises 23 et 24 de manière à former butée pour la guitare. De plus, la face avant 21 est sensiblement plus haute que la face arrière 22 de manière à pouvoir placer les entretoises supérieures 23 et 24 en position inclinée descendante de 1' avant vers 1 t arrière. La face avant 21 est percée d'une ouie améliorant la sonorité. La face avant peut être constituée d'une table d'harmonie sur laquelle sont tendues douze cordes harmoniques accordées par demi-tons tempérés et vibrant par sympathie. Une telle table d'harmonie peut également être adaptée par un accrochage approprié (clipsage) au modèle de la figure 2. Selon un troisième mode de réalisation schématisé sur la figure 5, le dispositif de l'invention fait partie intégrante de la guitare 1 et comprend une base 31 sous forme d'une plaque moulée de même forme que l'éclisse de la guitare, et destinée à venir s'appuyer sur la cuisse de l'instrumentiste. Cette base 31 est reliée à l'éclisse de la guitare 1 par une tige d'écartement 32 coulissant dans une ouverture adaptée de l'éclisse. La position de la tige peut être fixée par une vis de blocage non représentée, et la plaque 31 est avantageusement reliée à la tige 32 par une rotule. Dans ce modèle, la plaque 31 peut être serrée contre l'éclisse de la guitare, en dehors de l'utilisation du dispositif, ce qui entraîne un encombrement minimum. Selon un autre mode de réalisation non représenté du dispositif de l'invention, on prévoit un bloc en mousse de résine, conformé d'une part à la cuisse de l'instrumentiste d'autre part à l'éclisse de guitare, et recouvert de tissu décoratif et de systèmes d'attache (tels que tissus adhésifs). Toutefois, ce mode de réalisation n'est pas le mode préféré du fait qu'il ne permet pas une amplification des sons comme les autre modèles. Tous les modes de réalisation ont été décrits dans le cas de la tenue classique de la guitare sur la cuisse gauche. I1 va de soi qu'il s'adaptent tous à la tenue sur cuisse droite, à condition de modifier l'inclinaison relative entre la base du dispositif et l'éclisse de la guitare. REVENDICAlICt 1. Dispositif de soutien d'une guitare (1) caractérisé en ce qutil comporte une base (7,8;26,27;31) destinée à reposer sur une cuisse (3) de l'instrumentiste, et un élément d'écartement (13,14;21-24;32) destiné à maintenir une distance prédéterminée entre la base (7,8;26,27;31) et la partie inférieure de l'éclisse de guitare (1) au voisinage de la partie la plus étroite de la caisse. 2. Dispositif selon la revendication 1, caractérisé en ce que l'élément d'écartement (13,14;32) est réglable. 3. Dispositif selon l'une quelconque des revendications 1 ou 2, caractérisé en ce que l'élément d'écartement (13,14;21-24) comporte une embase (13;23,24,28) pour prendre appui sur l'éclisse de la guitare (1). 4. Dispositif selon l'une quelconque des revendications I ou 2, caractérisé en ce que l'élément d'écartement (32) est fixé à l'éclisse de guitare (1). 5. Dispositif selon l'une quelconque des revendications 1 ou 2, caractérisé en ce que la base est formée d'une première plaque courbe (6) s' appuyant par un côté (7) sur la cuisse (3) et munie d'un pied réglable (7) pour l'inclinaison du dispositif, cette première plaque courbe (6) étant articulée avec une seconde plaque courbe (13) conformée à l'éclisse de guitare (1), un moyen de réglage (14-18) angulaire de l'ouverture de l'articulation étant prévu, ainsi que des moyens de blocage (19) de l'éclisse de guitare (1) sur la seconde plaque courbe (13). 6. Dispositif selon la revendication 5, caractérisé en ce que les moyens de blocage de l'éclisse consistent en bandes de tissu adhésif (19).