FR 2519171 A1 19830701 FR 8217406 A 19821018 i L'invention concerne les synthétiseurs de musique, et plus particulièrement un synthétiseur de musique électronique capable de synthétiser les sons d'instruments de percussion. Au fil des années, de nombreux instruments de musique électroniques se sont développés et produisent des sons entièrement par des moyens électroniques Ces appareils, classés généralement comme synthétiseurs de musique, génèrent des signaux électroniques qui sont mis en forme et mélangés ensemble pour produire différents types d'ondes pouvant être amplifiées et jouées par des hauts- parleurs classiques pour créer différents types de sons. Un grand nombre de ces synthétiseurs de musique antérieurs utilisent un clavier pour introduire les notes de musique à synthétiser Diverses commandes peuvent égale- ment être utilisées pour faire jouer aux synthétiseurs des rythmes de formes prédéterminées En général, les notes de musique introduites à l'aide du clavier produisent des sons simulant un instrument de musique à clavier, par exemple un piano ou un orgue Les formes de rythmes prédéterminées, par ailleurs, peuvent être conçues pour produire des sons simulant ceux d'instruments de musique à percussion tels que des tambours Le tempo de la musique synthétisée est habituellement établi par le jeu de l'une des formes de rythme prédéterminées comme musique de fond et par réglage de la vitesse de la forme de rythrme prédé- terminée comme musique de fond et par réglage de la vitesse de la forme de rythme à l'aide d'une commande de tempo L'utilisateur joue ensuite les notes au clavier en synchronisme avec le tempo du rythme préalablement établi Les notes de musique et les formes de rythme sont habituellement toutes jouées à la même amplitude qui est réglée à l'aide d'une commande de volume ou de puissance. Un synthétiseur de musique classique, tel que du type indi- qué ci-dessus, est décrit dans le brevet des Etats-Unis d'Amérique N O 4 226 155. Au cours des dernières années, on a étudié des synthétiseurs de musique capables d'enregistrer les notes de musique jouées L'utilisateur peut ensuite rejouer les notes enregistrées sous la forme d'un air Pour enre- gistrer un nouvel air, il est généralement nécessaire d'effacer l'air précédemment enregistré. En raison de la manière dont les instruments à percussion (par exemple des tambours et des cymbales) sont joués, de nombreux synthétiseurs de musique de l'art antérieur ne synthétisent pas avec précision de tels ins- truments Par exemple, un musicien produit généralement des rythmes de percussion à raison d'un battemnt à la fois, puis il imbrique plusieurs de ces rythmes les uns avec les autres pour produire des phrases musicales Le battement de l'un de ces rythmes est habituellement utilisé pour établir le tempo des rythmes suivants Le musicien peut également modifier l'amplitude de chaque battement de percussion L'ampli- tude de chaque battement dépend généralement de la force utilisée pour frapper la surface de l'instrument La possibilité de modifier l'amplitude de chaque battement permet au musicien d'améliorer la qualité tonale de la musique. En général, des synthétiseurs antérieurs capa- bles d'enregistrer des notes de musique ne peuvent être utilisés pour développer des rythmes de percussion de la même manière que ces rythmes sont produits à l'aide d'un instrument à percussion classique Ceci est dû au fait que ces synthétiseurs antérieurs ne présentent généralement pas une surface pouvant être frappée de la même manière qu'un instrument à percussion pour produire un battement de per- cussion De nombreux synthétiseurs antérieurs ne sont capables d'enregistrer qu'un rythme à la fois, de sorte qu'ils ne peuvent être utilisés pour l'imbrication de plusieurs rythmes produits précédemment avec des rythmes nouvellement développés En outre, les synthétiseurs anté- rieurs ne peuvent généralement pas faire varier l'ampli- tude des battements de percussion individuels. L'invention a donc pour objet un synthétiseur électronique perfectionné de percussion L'invention a également pour objet de produire des battements de percussion de la même manière qu'ils sont produits à l'aide d'un instrument à percussion classique, et de permettre l'en- registrement de ces battements L'invention a également pour objet de mémoriser des rythmes de percussion multiples d'une manière permettant d'imbriquer ces rythmes les uns avec les autres L'invention a pour autre objet de produire un tempo à partir d'une série de battements de percussion et d'utiliser ce tempo pour établir le tempo de synthétiseurs de percussion suivants. En bref, et conformément à la forme actuellement préférée de réalisation de l'invention, les objectifs précédents ainsi que d'autres objectifs sont atteints au moyen d'un synthétiseur électronique de percussion qui comprend plusieurs transducteurs de pression montés chacun dans un corps de tambour présentant une surface de frappe conçue pour représenter la surface de frappe d'un instru- ment de percussion Chaque transducteur réagit à une force de frappe extérieure pour générer un signal analogique de tambour comprenant des impulsions analogiques de tambour représentant chacune un battement de l'instrument de musique correspondant L'amplitude de chaque impulsions est pro- portionnelle à l'amplitude de la force de frappe. Les corps de tambour individuels sont montés sur un corps commun de synthétiseur d'une manière isolant mécaniquement chaque transducteur des autres transducteurs afin que la force frappant un transducteur ne puisse provoquer la production d'impulsions par l'un quelconque des autres transducteurs. Des circuits générateurs de son sont prévus et réagissent aux impulsions analogiques en générant des sons constituant le son ou battement de l'instrument de musique correspondant L'amplitude du son généré est pro- portionnelle à l'amplitude de l'impulsion analogique correspondante. Le synthétiseur selon l'invention comprend également un circuit de mémorisation et de lecture pour mémoriser numériquement une série d'impulsions, chaque impulsion représentant un son ou battement de percussion, pour restituer ou reproduire les impulsions mémorisées et pour mémoriser des impulsions supplémentaires d'une manière imbriquée Le circuit de mémorisation et de reproduction comprend une mémoire numérique comportant des positions de mémoire adressables séquentiellement, un circuit de commande de tempo destiné à établir un rythme d'horloge auquel les positions de mémoire sont adressées, et des circuits basculeurs qui, en réponse aux signaux analogiques respectifs de tambour, basculent dans un premier état à la suite de l'apparition d'une impulsion analogique de tambour. Un circuit calculateur, qui réagit au circuit de commande de tempo et au circuit basculeur, interroge et repositionne la bascule au rythme d'horloge établi par le circuit de commande de tempo Le circuit calculateur adresse aussi de façon séquentielle les positions de mémoire dans une boucle à recirculation, à ce même rythme d'horloge. Le circuit calculateur génère un signal de battement sous la forme d'une impulsion de battement si la bascule est dans un premier état lorsqu'elle est interrogée, et il mémorise l'impulsion de battement dans la position de mé- moire adressée si cette position ne contient pas déjà l'impulsion de battement. Les circuits générateurs de sons réagissent au circuit calculateur et génèrent un son comprenant le battement de l'instrument de musique correspondant si la position de mémoire adressée contient l'impulsion de batte- ment. L'invention sera décrite plus en détail en regard des dessins annexés à titre d'exemple nullement limitatif et sur lesquels: la figure 1 est une vue en perspective du synthétiseur de percussion électronique selon l'invention; la figure 2 est une vue en perspective éclatée de l'un des tambours du synthétiseur; la figure 3 est une coupe du synthétiseur suivant la ligne 3-3 de la figure 1, montrant comment le tambour de la figure 2 est monté sur le corps du synthéti- seur; la figure 4 est un schéma simplifié d'ensemble de la partie électronique du synthétiseur de la figure 1; la figure 5 est un schéma simplifié montrant les interconnexions électriques entre le tambour de la figure 2, d'une part, et le processeur de signaux et'l'unité centrale de traitement du sythétiseur de la figure 1, d'autre part; la figure 6 est un schéma simplifié de parties du processeur de signaux et de circuits conformateurs d'ondes du synthétiseur de la figure 1, utilisés pour géné- rer les ondes de percussion; et les figures 7 à 10 sont des organigrammes montrant le programme et le fonctionnement de la forme préférée de réalisation du synthétiseur selon l'invention. La figure 1 montre en perspective un synthéti- seur de percussion électronique 10 réalisé conformément à la présente invention Le synthétiseur 10 comprend un corps 12 ayant une partie supérieure 14 et une partie inférieure 16 Un clavier 18 est monté sur le corps 12 et il comporte 19 touches 20-38 Quatre tambours 40, 42, 44 et 46 sont-prévus, ces tambours étant montés dans les ouvertures de la partie supérieure 14 du corps 12 Le tambour 40 est conçu pour constituer un premier fût ou premier "tom"; le tambour 42 pour constituer une cymbale; le tambour 44 pour constituer une case claire, et le tambour 46 pour constituer un second fût ou second "tom" ayant une hauteur de son inférieure à celle du premier fût ou "tan" Lorsque la surface de l'un des tambours 40-46 est frappée, le synthétiseur 10 génère irmédiatement un son représentant un battement de l'instrument à percussion correspondant Une caractéristique du synthétiseur 10 est que plus on frappe fort sur les tambours 40-46, plus l'amplitude des sons produits par le synthétiseur 10 est grande Les tambours 40-46 peuvent être joués à la main ou avec des baguettes classiques, et ils peuvent être joués seuls ou en association avec les touches 20-38 du clavier 18 pour produire une large gamme de sons de per- cussion. Le synthétiseur 10 produit des sons générant des signaux électriques représentatifs de ces sons et empruntant deux canaux Ces signaux arrivent à un connecteur électrique (non représenté) monté sur le corps 12 L'utili- sateur peut brancher un casque d'écoute stéréophonique ou un système produisant des sons stéréophoniques sur ce connecteur pour obtenir des signaux audibles Une commande 58 de volume ou de puissance permet de régler l'amplitude des signaux appliqués au connecteur Une commande d'accord (non représentée) est également prévue pour régler la hau- teur du premier fût Un second connecteur (non représenté) est également prévu pour permettre la connexion de pédales pouvant être utilisées pour commander plusieurs des fonctions du synthétiseur 10. Le circuit électronique du synthétiseur 10 est alimenté par des piles qui sont logées dans un compar- timent à piles (non représenté) à l'intérieur du corps 12 Cinq témoins visuels d'indication, sous la forme de diodes électroluminescentes 48, 50, 52, 54 et 56, sont montés à travers la partie supérieure 14 du corps 12 L'une des quatre diodes électroluminescentes 48-54 est placée à proximité de l'un, correspondant, des tambours 40 à 46 et s'allume brièvement lorsque le synthétiseur 10 produit un battement représentatif du son de ce tambour correspon- dant La fonction de la cinquième diode électroluminescente 56, disposée centralement, est décrite ci-après. La fonction de chacune des touches 20 à 38 du clavier 18 sera à présentdécrite Les touches 20-31 sont utilisées pour agir sur le synthétiseur 10 afin qu'il génère des formes de battement simulant les sons des quatre instruments à percussion représentés par les quatre tambours 40-46 Les trois touches 20-22 sont groupées dans une zone du clavier 18 désignée "tom 1 "; les trois touches 23-25 sont groupées dans une zone désignée "cym- bale et mémoire'; les trois touches 26-28 sont groupées dans une zone désignée "caisse claire"; et les trois touches 29-31 sont groupées dans une zone désignée "tom 2 ". Chacune des trois touches 20,21 et 22 est utilisée pour déclencher des sons de rythme du premier tom ou fût L'enfoncement de la touche 20 déclenche une série de battements de tambour espacés régulièrement, à une cadence lente; l'enfoncement de la touche 21 déclenche une cadence moyenne, et l'enfoncement de la touche 22 déclenche une cadence rapide Les séries de battements choisies sont générées aussi longtemps que la touche corres- pondante est enfoncée Un seul battement de tambour peut être déclenché par un appui rapide sur l'une des touches, par exemple la touche 20 Les touches 20, 21 et 22 peuvent également être utilisées en combinaison les unes avec les autres pour que le synthétiseur 10 produise diverses autres formes de rythmes prédéterminées Par exemple, un appui simultané sur les touches 20 et 21 déclenche une forme de rythme "rock"; l'appui simultané sur les touches 21 et 22 déclenche une forme de rythme "valse"; l'appui simultané sur les touches 20 et 22 déclenche un forme de rythme "contretemps"; et l'appui simultané sur les trois touches 20, 21 et 22 produit un rythme de "shuffle". Les trois touches 23, 24 et 25 de la zone désignée cymbale exécutent les mêmes fonctions que les touches correspondantes 20, 21 et 22 décrites cidessus, sauf que les sons produits sont ceux d'une cymbale De la même manière, les touches 26, 27 et 28 de la zone dési- gnée caisse claire exécutent les mêmes fonctions que les touches 20, 21 et 22, sauf que les sons produits sont ceux de la caisse claire En outre, les touches 29, 30 et 31 de la zone désignée tom 2 exécutent les mêmes fonctions que les touches 20, 21 et 22, sauf que les sons produits sont ceux du second tom. La touche 38 du clavier 18 est désigné "accent". L'enfoncement de la touche 38 a pour effet de changer le son de la cymbale pour le faire passer de celui d'une cymbale ouverte à celui d'une cymbale fermée En libérant la touche 38, le son revient à celui d'une cymbale ouverte. Une pédale peut être connectée au synthétiseur 10 pour permettre à l'utilisateur de commander l'accent de la cymbale à l'aide de son pied, ce qui correspond à la manière selon laquelle l'accent d'une cymbale charleston" classique est commandé. Les touches 35, 36 et 37 du clavier 18 sont utilisées pour commander le tempo des notes de musique géné- rées par le synthétiseur 10 La touche 35 est désignée "plus lent"; la touche 36 est désignée "plus rapide"; et la touche 37 est désignée "grosse caisse" La touche 37 est utilisée pour déclencher une série continue de sons de battements réguliers de grosse caisse Le rythme des battements de grosse caisse constitue le tempo et il est utilisé pour commander le rythme des battements et les -formes de rythme déclenchées par les touches 20-31 Par exemple, la série lente de battements déclenchée par les touches 20, 23, 26 et 29, comme décrit cidessus, est régulée par le tempo pour que la série lente de battements soit produite à un rythme de deux battements pour chacun des battements de la grosse caisse De la même manière, la série moyenne de battements déclenchée par les touches 21, 24, 27 et 30 est régulée à un rythme de quatre batte- ments pour chaque battement de grosse caisse; et la série rapide déclenchée par les touches 22, 25, 28 et 31 est régulée à un rythme de huit battements pour chaque battement de grosse caisse Par conséquent, le réglage du tempo de la grosse caisse détermine automatiquement le réglage du tempo pour toutes les formes de battement déclenchées par les touches 20-31 Le tempo est également utilisé pour établir le ryrthme auquel le synthétiseur enregistre et reproduit des notes de musique, comme décrit en détail ci- après. Le tempo de la grosse caisse peut être établi de diverses manières L'enfoncement de la touche 37 déclenche le son du battement de la grosse caisse, et il établit initialement le rythme de battement de la grosse caisse à raison d'environ 100 battements par minute Ce rythme peut être diminué ou augmenté par l'enfoncement, respectivement, de la touche 35 ou de la touche 36 Par exemple, tant que la touche 36 est enfoncée, le rythme des battements de la grosse caisse augmente progressivement jusqu'à un maximum de 300 battements par minute Lorsque le rythme atteint la valeur souhaitée, le relâchement de la touche 36 a pour effet sur le synthétiseur de mémoriser et de maintenir ce rythme De la même manière,on peut uti- liser la touche 35 pour diminuer le rythme à un tempo infé- rieur A chaque fois que le battement de la grosse caisse est généré, la diode électroluminescente 56 s'allume brièvement et elle peut être utilisée comme un métronome visuel. L'utilisateur peut établir le tempo du synthé- tiseur d'une autre manière, comme suit Les musiciens aiment établir un tempo pour leur musique par une série de battements qu'ils produisent en tapant avec leurs mains ou leurs pieds Le synthétiseur 10 présente une caractéristique permettant à l'utilisateur d'établir en tapant une série de battements de grosse caisse en utili- sant simultanément les touches 35 et 36 Un circuit interne du synthétiseur 10 est utilisé pour calculer le rythme des battements frappés et pour établir et maintenir auto- matiquement le tempo de la grosse caisse au rythme auquel les deux derniers battements ont été tapés Une pédale peut également être reliée au synthétiseur 10, cette pédale ayant pour fonction de permettre à l'utilisateur de repro- duire l'opération exécutée à la main et consistant à appuyer simultanément sur les touches 35 et 36, la pédale permettant d'utiliser alors le pied pour taper sur un commutateur actionné par cette pédale De cette manière, l'utilisateur peut établir un tempo en tapant du pied ce tempo étant utilisé automatiquement pour établir le tempo du synthétiseur 10. On peut arrêter le son de la grosse caisse en appuyant de nouveau sur la touche 37 Cependant, bien que le son ne soit plus entendu, le synthétiseur 10 conti- nue d'utiliser le dernier tempo établi pour commander les fonctions décrites ci-dessus. Le synthétiseur 10 comprend un circuit à micro- processeur numérique, décrit en détail ci-dessous L'une des fonctions de ce circuit est de générer des impulsions d'horloge espacées de façon régulière, à un rythme d'hor- loge qui est synchronisé sur le tempo Dans une forme préférée de l'invention, l'horloge est réglée à un rythme seize fois supérieur à celui du tempo Par consé- quent, seize impulsions d'horloge sont générées entre deux battements successifs de la grosse caisse Les impulsions d'horloge sont utilisées pour déterminer l'instant auquel le synthétiseur 10 génère un son musical en réponse à l'actionnement des touches 20-31 Contrairement à ce qui se passe lorsque l'on frappe les tambours 40-46, auquel cas le synthétiseur 10 produit immédiatement un battement musi- cal correspondant en réponse à un signal analogique de tambour généré lorsque le tambour est frappé, lorsque l'on enfonce les touches 20-31, le synthétiseur 10 produit un son musical uniquement à l'arrivée d'une impulsion d'hor- loge Par exemple, si l'on appuie sur une touche 20-31 avant la génération d'une impulsion d'horloge, le synthé- tiseur 10 attend l'impulsion d'horloge suivante avant de générer le son correspondant De cette manière, tous les sons générés en réponse à l'actionnement des touches -31 sont synchronisés automatiquement sur le tempo de la grosse caisse. Le synthétiseur 10 génère des rythmes de per- cussion en réponse à l'actionnement des touches 20-31 de la manière suivante Lorsque chacune des impulsions d'horloge est générée, le circuit interne du synthétiseur détermine si l'une quelconque des touches 20-31 a été enfoncée ou si l'un quelconque des tambours 40-46 a été frappé Si l'une de ces possibilités s'est concrétisée, le circuit génère un signal correspondant sous la forme d'impulsions numériques Si le signal généré résulte de l'actionnement des touches 20-31, ce signal (appelé ci-après signal de rythme), comprenant une série d'impul- sions de rythme, est utilisé pour générer le rythme musical approprié Si le signal généré résulte de la frappe des tambours 40-46 (ce signal étant appelé ci- 19171 après signal numérique de tambour), ce signal comprend une seule impulsion numérique de tambour et aucun son n'est généré Il en est ainsi car les sons générés par le synthétiseur 10 en réponse à la frappe des tambours 40-46 sont déclenchés initialement par les impulsions ana- logiques de tambour produites lorsque chacun des tambours -46 est frappé Cependant, le signal numérique de tambour est utilisé au moment o le synthétiseur 1-0 exécute la fonction d'enregistrement, comme décrit ci-dessous. En résumé, le synthétiseur 10 génère des sons musicaux en réponse à la fois à une impulsion analogique de tambour produite par la frappe des tambours 40-46 et en réponse à un signal de rythme déclenché par suite de l'actionnement des touches 20-31 Les impulsions analogi- ques de tambour sont produites lorsque les tambours 40-46 sont frappés, et les impulsions de rythme et les impulsions numériques de tambour sont produites en synchronisme avec les impulsions d'horloge. En se référant de nouveau à la figure 1, les touches restantes 32, 33 et 34 du clavier 18 sont désignées respectivement "arrêt", "enregistrement" et "lecture". Les touches 32, 33 et 34 sont utilisées pour commander les fonctions d'enregistrement et de lecture ou de restitution du synthétiseur 10 La touche 33 a pour effet de déclencher la mémorisation de signaux représentant les diverses notes de musique générées par le synthétiseur 10; la touche 34 est utilisée pour déclencher la lecture ou la restitution des notes de musique; et la touche 32 est utilisée pour arrêter à la fois les fonctions d'enregistrement et de lecture. La fonction d'enregistrement du synthétiseur consiste à mémoriser les signaux numériques dans une mémoire à semiconducteurs Les signaux numériques ainsi mémorisés représentent l'actionnement des diverses touches 20-31 et 38 utilisées pour déclencher les sons musicaux générés par le synthétiseur 10 La fonction d'enregistre- ment du synthétiseur 10 permet également de mémoriser les signaux numériques représentant chaque frappe des tambours 40-46. Le synthétiseur 10 comprend trois mémoires séparées qui peuvent être utilisées pour mémoriser les signaux numériques représentant les notes de musique à générer Les touches 23, 24 et 25 sont utilisées pour sélectionner, parmi les trois mémoires, la ou les mémoires devant être utilisées pour l'enregistrement et pour la lecture Le déclenchement de la fonction d'enregistrement, ainsi que la sélection de la mémoire à utiliser pour l'enregistrement, s'effectuent par l'enfoncement simultané de la touche 33 d'enregistrement et de l'une des touches 23, 24 et 25, suivant que la première, la deuxième ou la troisième mémoire doit être utilisée pour l'enregistrement. De la même manière, la touche 34 de lecture est enfoncée en même temps que l'une des touches 23, 24 et 25 pour, à la fois, déclencher la fonction de lecture et sélectionner parmi les trois mémoires, la ou les mémoires à utiliser pour la lecture Les diodes électroluminescentes 52, 54 et 56 sont allumées sélectivement pendant le processus de sélection de mémoire pour indiquer à l'utilisateur la ou les mémoires choisies parmi les trois mémoires La diode électroluminescente 52 représente la première mémoire; la diode électroluminescente 56 représente la deuxième mémoire, et la diode électroluminescente 54 représente la troisième mémoire. La fonction d'enregistrement du synthétiseur permet à l'utilisateur d'enregistrer plusieurs formes de rythmes d'une manière permettant aux formes individuelles d'être imbriquées les unes avec les autres Ceci est effectué de la manière suivante Chacune des mémoires uti- lisées pour l'enregistrement comprend plusieurs positions de mémoire adressables de façon séquentielle Le circuit interne du synthétiseur 10 est conçu pour l'adressage séquentiel des positions de la mémoire dans une boucle à recirculation Ainsi, le circuit adresse séquentiellement les positions, de la première à la dernière position, puis il revient à la première position pour répéter le processus Ce processus d'itération est poursuivi jusqu'à ce que la fonction d'enregistrement soit arrêtée par l'en- foncement de la touche d'arrêt 32. Le rythme auquel les positions de mémoire sont adressées séquentiellement est le rythme d'horloge indiqué précédemment Ainsi, seize positions de mémoire sont adressées séquentiellement durant l'intervalle de temps compris entre deux battements successifs de grosse caisse. Un total de deux cent cinquante six positions de mémoire est prévu pour chaque boucle de mémoire Par conséquent, la boucle est parcourue en totalité à chaque période correspondant à seize battements de la grosse caisse Il est apparu que cette longueur de boucle de mémoire est suffisante pour mémoriser une phrase musicale typique des phrases produites au moyen des instruments à percussion. Chacune des trois mémoires utilisables pour l'enregistre- ment comprend suffisamment de positions pour mémoriser les signaux représentant des rythmes de chacun des quatre instruments à percussion, ainsi que pour mémoriser les signaux représentant les manoeuvres de la touche d'accent 38. Lorsque la fonction d'enregistrement est dé- clenchée comme décrit ci-dessus, la mémoire particulière choisie est effacée par effacement de toutes les données mémorisées dans chacune des positions de mémoire A partir de la première position, le circuit adresse séquentiellement chacune des positions de la mémoire en réponse aux impulsions d'horloge générées au rythme d'horloge. Lorsque chacune des positions de mémoire est adressée, le circuit détermine si une impulsion numérique de tambour ou une impulsion de rythme a été générée Comme décrit précédemment, ces impulsions sont générées en synchronisme avec les impulsions d'horloge Si l'une de ces impulsions a été générée, une impulsion numérique (désignée ci-après impulsion de battement) est mémorisée dans la position de mémoire adressée, mais uniquement si cette position ne contient pas déjà une impulsion de battement. Etant donné que toutes les positions de la méraoire ont été initialement effacées, au premier passage du circuit, parcourant la boucle d'itération, par la mémoire, ce circuit ne rencontre aucune impulsion de battement mémorisée Par conséquent, toutes les impulsions de battement générées sont alors mémorisées Il convient de noter que durant le processus d'enregistrement, le synthétiseur continue à générer les sons musicaux en réponse aux impulsions analo- giques de tambour et de rythme. Lorsque le circuit a achevé la première boucle passant par la mémoire, les impulsions de battement mémori- sées dans cette dernière représentent les battements de percussion individuels produits par l'utilisateur à l'aide des tambours 40-46 et des touches 20-31 Au cours des itérations suivantes passant par la mémoire, le synthétiseur génère automatiquement (ou restitue) les sons repré- séntés par les impulsions des battements mémorisées,chaque son étant généré au moment o l'emplacement de mémoire correspondant est adressé Etant donné que tous les empla- cements sont adressés au rythme d'horloge, les sons sont restitués en synchronisme avec le tempo établi par les touches 35 et 36. En même temps que le synthétiseur génère des sons en réponse aux impulsions mémorisées de battement, il continue également à générer de nouveaux sons en réponse à d'autres frappes des tambours 40-46 et d'autres manoeuvres des touches 20-31 De plus, le synthétiseur 10 continue à mémoriser les impulsions de battement représentant ces nouveaux sons. Comme indiqué précédemment, les impulsions de battement ne peuvent être mémorisées que dans des positions de mémoire n'en contenant pas déjà Par conséquent, le synthétiseur 10 ne mémorise des impulsions de battement nouvellement produites que dans des positions de mémoire encore inoccupées Ceci a pour effet d'imbriquer les batte- ments musicaux d'un rythme avec ceux des rythmes précé- dents Ainsi, à chaque fois que le synthétiseur 10 exécute une itération passant par les positions de mémoire, il restitue les rythmes enregistrés précédemment et, en même temps, continue d'enregistrer de nouveaux rythmes ayant des battements tombant entre ceux des rythmes précédents. L'utilisateur peut continuer à restituer et enregistrer des rythmes supplémentaires jusqu'à ce que toutes les posi- tions de la mémoire soient occupées par des impulsions de battement L'utilisateur peut alors enregistrer des rythmes supplémentaires en sélectionnant une autre des trois mémoires à utiliser pour l'enregistrement. Lorsque tous les rythmes souhaités ont été enregistrés, le processus d'enregistrement peut être arrêté par enfoncement de la touche d'arrêt 32 L'enfoncement de la touche 34 de lecture ou de restitution, en même temps que celui de l'une des touches 23-25 de sélection de mémoire, provoque la lecture ou la restitution, par le synthétiseur 10, des rythmes enregistrés L'utilisateur peut à présent jouer avec les rythmes enregistrés en frappant les tambours 40 à 46 ou en enfonçant les touches - 31 Cependant, aucun de ces nouveaux rythmes n'est enregistré pendant que le synthétiseur exécute la fonction de lecture ou de restitution. Dans la fonction de restitution, le synthéti- seur 10 parcourt de façon répétée la boucle d'itération passant par les positions de la mémoire sélectionnée et il génère de façon répétée les battements musicaux représentés par chacune des impulsions de battement mémo- risées Le rythme auquel les positions de mémoire sont adressées est le rythme d'horloge L'utilisateur peut faire varier le tempo auquel les rythmes sont restitués en modifiant le rythme des battements de la grosse caisse à l'aide des touches 35 et 36, comme décrit précédemment. Ainsi, les rythmes peuvent être restitués à un tempo diffé- rent de celui auquel ils ont été enregistrés. Pour aider l'utilisateur à déterminer le moment o le synthétiseur a achevé une boucle d'itération de mémoire, toutes les diodes électroluminescentes 48-56 sont allumées brièvement en même temps à chaque fois que la première position de mémoire est adressée au cours de l'itération Les diodes électroluminescentes 48-56 sont allumées brièvement de cette manière à la fois en mode de restitution et en mode d'enregistrement et elles permettent à l'utilisateur de synchroniser le début d'un rythme avec le début de la boucle d'itération. Le synthétiseur 10 présente également la possi- bilité de mémoriser des signaux représentant l'actionnement de la touche d'accent 38 (ou l'actionnement de la pédale utilisée pour commander l'accent) En mode d'enregistrement le synthétiseur 10 génère un signal (appelé ci-après signal d'accent) comprenant des impulsions d'accent Une impulsion d'accent est générée en synchronisme avec une impulsion d'horloge s'il est déterminé que la touche d'accent 38 est enfoncée L'impulsion d'accent est mémorisée dans une boucle d'itération de mémoire désignée, d'une manière analogue à la mémorisation de l'impulsion de battement. Ainsi, l'impulsion d'accent est mémorisée dans la position de mémoire adressée si cette position ne contient pas déjà une impulsion d'accent. Comme indiqué précédemment, la caractéristique d'accent a pour effet de modifier le son de la cymbale produit par la frappe du tambour 42 ou par l'enfoncement des touches 23-25 L'utilisateur peut utiliser la fonction d'enregistrement du synthétiseur 10 pour mémoriser une série d'impulsions d'accent en permettant la fonction d'en- registrement et en enfonçant la touche 38 (ou la pédale) aux instants souhaités L'enfoncement de la touche 38 ne produit, en lui-même, aucun son, mais provoque l'enre- gistrement des impulsions d'accent. L'utilisateur peut ensuite restituer les impul- sions d'accent enregistrées Si l'utilisateur déclenche alors un son de cymbale en frappant le tambour 42, par exemple, et si ce son est déclenché en coïncidence avec l'une des impulsions d'accent restituées, le son de la cymbale généré est modifié pour comprendre l'accent. La réalisation des tambours 40-46 sera à présent décrite en regard des figures 2 et 3 La figure 2 est une vue en perspective éclatée du tambour 40 et la figure 3 est une coupe montrant le tambour 40 monté sur le corps 12 Le tambour 40 comprend un disque céramique piézoélectrique 60 monté dans un logement cylindrique creux comportant une partie supérieure 62 et une partie inférieure 64 Une cavité cylindrique 66 est-ménagée dans le centre de la partie inférieure 64 pour loger centralement le disque 60, et une cavité 68 est ménagée dans la partie supérieure 62 pour supporter l'extrémité d'une entretoise élastique 70 La partie supérieure 62 et la partie infé- rieure 64 comportent quatre pattes 72 espacées circonfé- rentiellement et présentant des trous Des conducteurs 74 sont connectés chacun par une extrémité à l'une des bornes du disque céramique 60 Les conducteurs 74 sont passés à travers la partie inférieure 64, dans une fente 76 ménagée dans cette dernière La partie supérieure 62, qui contient l'entretoise 70, est montée sur la partie inférieure 64 qui contient le disque 60 La partie 62 est maintenue sur la partie inférieure 64 par un rebord 78 de la partie 64 qui porte étroitement contre la paroi inté- rieure de la partie 62 Cette-dernière est orientée par rapport à la partie 64 de manière que les pattes 72 des parties respectives 62 et 64 soient alignées Un canon élastique creux 80 est monté dans les trous de chaque jeu de pattes alignées 72 et il est retenu dans ces trous par des brides 81 en saillie qui se rabattent élastiquement au-dessus de chacune des pattes 72 Une mince semelle 82 de matière élastique est collée sur la surface extérieure de la partie supérieure 62. La figure 3 représente l'ensemble résultant constituant le tambour 40 Lorsque la partie supérieure 62 et la partie inférieure 64 sont fixées l'une à l'autre, on peut voir que l'entretoise élastique 70 s'étend entre la paroi supérieure de la partie 62 et la surface du disque céramique 60 L'entretoise 70 est dimensionnée pour exercer une légère pression sur le disque 60, afin de favoriser le maintien en position de ce dernier. La semelle 82 forme la surface de frappe du tambour 40 Lorsque la semelle 82 est frappée (par exemple au moyen d'une baguette de tambour), une partie de la force de frappe est transmise par l'entretoise 70 au disque 60 Ce dernier se comporte comme un transducteur de pression et il génère une tension de sortie appliquée aux conducteurs 74, d'une manière bien connue de l'homme de l'art Cette tension présente une amplitude proportion- nelle à celle de la force frappant le disque 60, et elle est utilisée pour produire l'impulsion analogique indiquée précédemment. L'entretoise élastique 70 absorbe, en coopéra- tion avec la partie supérieure 62 et la semelle 82, une partie de la force de frappe afin d'empêcher toute détério- ration du disque céramique 60 sous l'effet de l'application d'une force excessive L'amplitude de la force transmise de la semelle 82 au disque 60 dépend dans une certaine mesure du point de la semelle 82 auquel la force est appli- quée Par exemple, en frappant la semelle 82 directement en son centre, on transmet au disque 60 une force supérieure à celle qui est transmise lorsque la semelle 82 est frappée dans une zone adjacente à son bord extérieur Par consé- quent, l'amplitude de la tension de sortie produite par le disque 60 dépend à la fois de l'amplitude de la force frappant la semelle 82 et du point auquel la force est appli- quée à la semelle 82. Les tambours 42, 44 et 46 montrés sur la figure 1 sont tous réalisés d'une manière identique à celle du tambour 40 Etant donné que les quatre tambours 40, 42 44 et 46 sont montés sur le corps unique 12, il est impor- tant que chacun de ces tambours 40, 42, 44 et 46 soit isolé mécaniquement des autres tambours Cette isolation est nécessaire pour empêcher la force frappant l'un des tambours d'être transmise aux autres tambours Cette dia- phonie peut provoquer la production, par les autres tambours, de signaux de tension de sortie indésirables, qui peuvent avoir pour effet, sur le synthétiseur 10, de générer des battements musicaux indésirés. La figure 3 montre comment le tambour 40 est monté sur le corps 12 d'une manière l'isolant mncaniquaemnt et suffisamment pour empêcher le couplage avec les autres tambours La partie supérieure 14 du corps 12 présente une 1 9 ouverture 84 dans laquelle passe la partie supérieure 62 dulambour Des bossages 86 font saillie de la surface inté- rieure de la partie supérieure 14 Des saillies cylindriques creuses 88 partent de ces bossages 86 et passent dans les ouvertures des canons 80 montés sur le tambour 40 L'extré- mité inférieure de chaque saillie 88 porte contre l'extré- mité supérieure d'un bossage creux 90 faisant saillie de la surface intérieure de la partie inférieure 16 du corps 12 Des vis autotaraudeuses 92 sont utilisées pour fixer le bossage creux 90 à la saillie 88 Ces vis 92 servent à la fois à maintenir rassemblées les parties supé- rieure et inférieure 14 et 16 et à retenir le tambour 40 dans le corps 12 La longueur de la saillie 88 est choisie de manière que le canon 80 soit légèrement comprimé entre les bossages 86 et 90 Les saillies 88 coopèrent avec les canons 80 pour centrer le tambour 40 dans l'ouverture 84, * Il ressort dela description précédente que la seule liaison mécanique entre le tambour 40 et le corps 12 passe par les quatre canons élastiques 80 Ces canons 80 ont pour effet d'isoler mécaniquement le tambour 40 du corps 12 d'une manière empêchant tout couplage mécanique indésirable avec le corps 12 et avec les autres tambours. Les trois autres tambours 42, 44 et 46 sont montés sur le corps 12 d'une manière identique à celle du montage du tambour 40 Dans une forme préférée de réalisation de l'in- vention, les parties 14, 16, 62 et 64 sont réalisées en une matière plastique du type acrylonitrile-butadiène- styrène, les canons 80 sont réalisés en Néoprène, l'entre- toise 70 est formée en mousse de Néoprène et la semelle 82 est réalisée en vinyle Le disque 60 présente un diamètre d'environ 27 mm et il est de préférence constitué d'un élément de haut-parleur céramique piézoélectrique fourni par la firme Shigoto Corp, New York, E U A. La figure 4 est un schéma simplifié d'ensemble de la partie électronique du synthétiseur 10 de percussion selon leinvention Comme représenté, le synthétiseur 10 comprend une unité centrale de traitement 100 qui reçoit des signaux d'entrée du clavier 18, des pédales 102, d'un processeur de signaux 104 et d'une mémoire vive 106 En réponse à ces signaux d'entrée, le processeur central 100 produit des signaux de sortie transmis au processeur 104 de signaux, à la mémoire vive 106 et aux témoins à diodes électroluminescentes 48-56. Le processeur central 100 est de préférence un microprocesseur, par exemple du type 6405 produit par la firme Sanyo Corporation De tels circuits de microprocesseurs sont bien connus et comprennent tous les circuits d'entrée, de sortie, de logiaue et de commande d'un calculateur numérique à fonction spéciale, de forme miniaturisée En général, de tels circuits comprennent une mémoire morte La mémoire morte comporte des connexions formées par des opérations de masquage pendant la fabrica- tion du circuit de base du calculateur numérique proprement dit, pour constituer un circuit totalement câblé qui comprend le programme commandant le fonctionnement du microprocesseur. La mémoire vive 106 est de préférence du type 2114 produit par la firme National Semiconductor, et est utilisée pour la mémorisation des divers -bits d'in- formation et de programme pendant le fonctionnement du synthétiseur 10. Le processeur 104 de signaux reçoit des signaux d'entrée de chacun des tambours 40, 42, 44 et 46 et de l'unité centrale de traitement 100 Les signaux provenant des tambours 40-46 sont ceux générés par les disques céramiques piézoélectriques tels que le disque 60 du tam- bour 40 Le processeur 104 de signaux communique également avec des réseaux 108 conformateurs d'ondes et il trans- met des signaux de sortie aux bornes d'entrée d'un ampli- ficateur stéréophonique 110. Le processeur 104 de signaux coopère, avec les réseaux conformateurs 108, pour convertir les signaux provenant des tambours 40, 42, 44 et 46 et du processeur en ondes représentant les sons des divers instruments à percussion Le processeur 104 de signaux sert également à convertir les signaux provenant des tambours 40, 42, 44 25191 ? 1 et 46 en une forme appropriée pour la mémorisation par l'unité centrale de traitement 100. Le processeur 104 de signaux est de préférence un circuit intégré courant comprenant les transistors, diodes et réseaux de polarisation nécessaires à l'exécution des fonctions de traitement de signaux décrites plus en détail ci-après Un tel circuit intégré peut être, par exemple un circuit intégré pouvant être configuré à l'aide de masques, par exemple du type "Monochip", fourni par la firme Interdesign Corp Ce type de circuit peut être configuré, au moyen d'opérations de masquage convenables, de façon à assumer les fonctions nécessaires de traitement de signaux du synthétiseur 10 La commande 112 de ton est connectée au processeur 104 de signaux et elle est utilisée pour régler l'accord du premier tom ou fût sur une gamme de cinq octaves. L'amplificateur stéréo 110 transmet des signaux de sortie de canaux gauche et droit à des connecteurs 114 et 116, respectivement, en réponse aux signaux produits par le processeur 104 La commande 58 de volume commande l'amplitude de ces signaux de sortie qui conviennent à la commande d'écouteurs ou d'un système stéréophonique. Une alimentation 118 en énergie convertit la tension d'une batterie 120 en tensions appropriées pour l'alimentation des divers circuits du synthétiseur 10. La figure 5 est un schéma simplifié montrant les interconnexions entre le disque piézoélectrique 60 du tambour 40, d'une part, et le processeur 104 de signaux et l'unité centrale de traitement 100, d'autre part Le fonctionnement du circuit représenté sur la figure 5, lorsque le tambour 40 est frappé, sera à présent décrit. Une frappe du tambour 40 a pour effet, sur le disque 60, de générer une tension ayant une forme d'onde 122 Cette tension se présente sous la forme d'une impulsion ayant une largeur d'environ 1 milliseconde et une amplitude proportionnelle à la force de frappe, comme décrit précé- demment Les impulsions peuvent être positives ou négatives suivant la répartition de la force de frappe sur la surface du disque céramique 60. L'impulsion produite par le disque 60 est transmise par les conducteurs 74 à un limiteur de tension 124 faisant partie du processeur 104 Le limiteur 124 sert à limiter l'amplitude maximale de l'impulsion, qui peut s'élever à plusieurs centaines de volts, à un niveau maximal, par exemple 10 volts, pouvant être appliqué en toute sécurité aux circuits du synthétiseur 10 sans provo- quer de pannes dans le circuit Le limiteur 124 transmet l'impulsion écrêtée à un tampon 126 qui, lui-même, trans- met l'impulsion à un redresseur double alternance 128. La fonction du redresseur 128 est de convertir l'impulsion provenant du disque 60 en une impulsion dontla polarité est toujours positive. Le signal apparaissant à la sortie du redresseur 128 est le signal analogique de tambour indiqué précédem- ment Il comprend une série d'impulsions analogiques de tambour représentant chacune une frappe sur le tambour 40. La forme d'onde 130 représente une forme d'onde typique du signal analogique du tambour lorsque le tambour 40 est frappé quatre fois L'amplitude de chacune des quatre impulsions analogiques de tambour de la forme d'onde est proportionnelle à la force de frappe correspondante utilisée pour produire l'impulsion Le signal analogique du tambour provenant du redresseur 128 est appliqué à une jonction 132 de sommation dont la sortie est connectée à une ligne 134, elle-même connectée à certaines parties du processeur 104 et à des réseaux conformateurs 108 (décrits ci-après) qui sont utilisés pour générer une forme d'onde représen- tant un battement du premier tom ou fût en réponse à chacune des impulsions analogiques apparaissant dans la forme d'onde 130. Le signal analogique du tambour provenant du redresseur 128 est également appliqué à une borne d'entrée de positionnement d'une bascule 136 de tambour Une borne d'entrée de validation de la bascule 136 est connectée de manière à recevoir un signal appliqué à une ligne 137 de lecture/écriture provenant d'une section 140 de mémori- sation et de commande de sortie de l'unité centrale de trai- tement 100 Une borne d'entrée de repositionnement de la bascule 136 est également connectée de manière à recevoir un signal de repositionnement provenant de la section 140 de commande de l'unité centrale de traitement 100 Une borne de sortie de la bascule 136 est connectée à la fois à une borne d'entrée d'un tampon 138 et à une ligne de données bidirectionnelles 139 provenant de la section 140 de commande Une borne de sortie du tampon 138 est connectée à une borne d'entrée de la jonction 132 de sommation La ligne 137 de lecture/écriture connectée à la borne de validation de la bascule 136 est également connectée à une borne d'entrée d'invalidation du tampon 138 Les fonctions de la bascule 136 et du tampon 138 seront décrites plus en détail ci-après. Le processeur 104 de signaux comprend au total quatre circuits équivalant chacun à une partie du circuit de la figure 5 qui comprend les éléments 60, 124, 126, 128, 132, 136 et 138 Chacun de ces quatre circuits est utilisé pour traiter les signaux provenant des transducteurs respectifs des tambours 40-46 de la manière décrite ci- dessus pour le signal provenant du transducteur 60 du tam- bour 40 La bascule 136 et le tampon 138 de chacun des quatre circuits sont connectés à la section 140 de mémori- sation et de commande de sortie de l'unité centrale de traitement 100, de la même manière que celle décrite pour la bascule 136 et le tampon 138 montrés sur la figure 5. Les signaux de sortie de la jonction de sommation de chacun des quatre circuits sont appliqués séparément à des parties du processeur 104 et des réseaux conformateurs 108 pour générer les formes d'ondes représentant les sons de chacun des quatre tambours 40-46. Le fonctionnement du circuit représenté sur la figure 5, lorsque les touches 20-22 sont enfoncées (représentant des rythmes du premier tom ou fût) est le suivant L'unité centrale de traitement-100 comprend une section 142 de commande de tempo qui, en réponse aux touches et 36, génère les impulsions d'horloge au rythme d'hor- loge comme décrit précédemment ees impulsions d'horloge sont appliquées à la section 140 de mémorisation et de commande de sortie de l'unité centrale de traitement 100 et elles sont utilisées pour synchroniser les fonctions de cette section. Les touches 20-31 de commande de tambours et la touche 38 d'accent sont connectées à la section 140 de commande de l'unité centrale de traitement 100 L'état de chacune de ces touches est lu (ou interrogé) par la section 140 de commande, au rythme d'horloge. Si certaines des touches 20-31 sont enfoncées (ou fermées) lorsqu'elles sont interrogées, la section 140 de commande, génère un signal de rythme correspondant. Chaque signal de rythme comprend une série d'impulsions synchronisées chacune sur l'impulsion d'hor- loge et correspondant au son d'un battement unique de l'instrument de percussion correspondant Le rythme auquel ces impulsions de rythme sont produites dépend des touches 20-31 ayant été enfoncées Par exemple, l'enfoncement de la touche 20 déclenche un signal de rythme du premier tom, comprenant une série d'impulsions de rythme espacées régulièrement, ayant une fréquence correspondant à la fré- quence lente ou au rythme lent du premier tom; la touche 21 déclenche des impulsions à la fréquence moyenne, et la touche 22 déclenche des impulsions à la fréquence élevée. Etant donné que la fréquence ou le rythme lent correspond à deux battements pour chaque battement de grosse caisse, le signal de rythme correspondant à la fréquence lente comprend une impulsion de rythme toutes les huit impulsions d'horloge D'une manière analogue, l'enfoncement simultané de plus de l'une des touches 20-22 produit des impulsions de signal de rythme correspondant aux formes de rythme respectives "rock", "valse", "contretemps" et 'shuffle". Ces quatre formes de rythme prédéterminées sont mémorisées dans la mémoire morte de l'unité centrale de traitement et sont transférées à une partie de la mémoire vive 106 pendant le fonctionnement du synthétiseur 10 pour permettre leur accès par l'unité centrale de traitement 100. Les impulsions de rythme du premier tom ou fût sont combinées aux impulsions analogiques de tambour produites par le tambour 40 de la mianière suivante Comme montré sur la figure 5, la commande 140 de mémorisation et de sortie produit à chaque impulsion d'horloge, sur la ligne 137, un signal d'écriture qui à la fois invalide la bascule 136 de tambour et valide le tampon 138 Dans le même temps, la commande 140 de sortie applique le signal de rythme à la borne d'entrée du tampon 138, à l'aide de la ligne de données 139 A son tour, le tampon 138 trans- met le signal de rythme à la jonction 132 de sommation o ce signal est combiné au signal analogique de tambour pré- sent sur la ligne 134 La forme d'onde 146 représente une forme d'impulsions de rythme du premier tom, générées par l'unité centrale de traitement 100 en réponse à l'actionne- ment des touches 20-22. Les impulsions de rythme sont synchronisées avec les impulsions d'horloge et elles sont toutes produites à une amplitude fixe De même que dans le cas des impulsions analogiques des tambours, chaque impulsion de rythme est transmise par la ligne 134 à certaines parties du circuit du synthétiseur qui génèrent une forme d'onde représentant un battement du premier tom en réponse à chacune des impulsions apparaissant dans la forme d'onde 146. La description ci-dessus de la génération du signal de rythme du premier tom s'applique également à la génération des signaux de rythme correspondant à la cymbale, à la caisse claire et au second tom, respective- ment. L'unité centrale de traitement 100 produit également un signal d'accent sur la ligne 148, ce signal ayant la forme d'une impulsion d'accent produite lorsque la touche d'accent 38 est interrogée et s'avère être enfoncée L'unité centrale de traitement 100 produit également un signal de grosse caisse sur la ligne 150, sous la forme d'une impulsion de grosse caisse générée à un rythme d'une impulsion de grosse caisse pour seize impulsions d'horloge. En plus de la génération des signaux analogiques de tambour et de rythme, le circuit représenté sur la figure 5 exécute les fonctions suivantes lorsque le synthé- tiseur 10 est en mode d'enregistrement Lorsque la fonction d'enregistrement est déclenchée par l'enfoncement des touches 33, 23, 24 et 25 de la manière décrite ci-dessus, l'unité centrale de traitement 100 génère une impulsion numérique de tambour qui est essentiellement l'impulsion analogique de tambour mise sous forme numérique. Comme représenté sur la figure 5, le signal apparaissant sur la ligne 137 est normalement établi, par la commande 140, à un niveau de lecture permettant à la bascule 136 de réagir à des signaux apparaissant à l'entrée de positionnement Ainsi, lorsqu'une impulsion analogique de tambour apparaît à la borne de sortie du redresseur 128, cette impulsion a pour effet de positionner la bascule 136 -dans un premier état de tension de sortie Le même niveau de signal présent sur la ligne 137 permet à la bascule 136 d'agir pour invalider le tampon 138 Lorsque le tampon 138 est invalidé, aucun signal n'apparaît à sa borne de sortie Par conséquent, lorsque la bascule 136 passe dans le premier état de tension de sortie, le signal appa- raissant alors à la borne de sortie de cette bascule 136 ne provoque pas l'apparition d'un signal correspondant à la borne de sortie du tampon 138. Etant donné que chaque impulsion d'horloge est produite par la commande 142 de tempo, la commande 140 lit (ou interroge) l'état de sortie de la bascule 136 en lisant le niveau de la tension apparaissant sur la ligne 139 de données Après que la bascule 136 a été interrogée, elle est repositionnée à un second état de tension de sortie Le signal apparaissant sur la ligne 137 est alors commuté à un niveau d'écriture qui invalide la bascule 136 et valide le tampon 138 Cette condition permet à la commande 140 d'appliquer sur la ligne 139 des données qui seront transférées par le tampon 138 à la jonction 132 de sommation. A chaque fois que la bascule 136 s'avère être positionnée au premier état de sortie lorsqu'elle est interrogée, la commande 140 produit un signal numérique de tambour sous la forme d'une impulsion d'amplitude fixe. Chacune de ces impulsions numériques de tambour corresp à l'une, correspondante, des impulsions du signal analo- gique de tambour, sauf que les impulsions numériques de tambour sont synchronisées automatiquement sur la fréquence d'horloge par les actions de la bascule 136 et de la commande 140. A chaque impulsion d'horloge,-la commande 140 agit à la fois pour générer l'impulsion numérique de tambour en réponse à l'état de sortie de la bascule 136 et pour générer l'impulsion de rythme en réponse à l'état des touches respectives 20-31, de la manière décrite ci- dessus Si la commande 140 a généré une impulsion numérique de tambour ou une impulsion de rythme, cette commande 140 agit de manière à générer une impulsion d'un signal de battement et elle tente de mémoriser cette impulsion dans la mémoire vive 106 L'impulsion numérique de tambour et l'impulsion de rythme sont combinées par réunion logique de ces impulsions à chaque impulsion d'horloge pour produire l'impulsion de battement. Les positions de la mémoire vive 106 sont adressées séquentiellement suivant une boucle d'itération à la fréquence d'horloge La commande 140 mémorise l'impul- sion de battement dans la position de mémoire adressée si cette position ne contient pas déjà une impulsion de battement La fonction de mémorisation est effectuée à chaque fois que l'itération de mémoire est répétée Il convient de noter que, bien que cette fonction de mémori- sation soit exécutée par l'unité centrale de traitement , elle se poursuit pour que le signal de rythme soit situé à la ligne 134 par l'intermédiaire de la ligne 139, du tampon 138 et de la jonction 132 de sommation. Lorsque la commande 140 a achevé la première itération passant par les positions appropriées de la mémoire vive 106, elle combine le signal de battement mémorisé avec le signal de rythme pour former un signal complexe de battement comprenant des impulsions complexes de battement représentant les impulsions de battement précédemment mémorisées, plus les impulsions de rythme que l'utilisateur déclenche à ce moment à l'aide des touches -31 A chaque fois que la commande 140 effectue une boucle d'itération dans la mémoire, elle continue de mémo- riser des impulsions supplémentaires de battement Les impulsions de battement et de rythme mémorisées sont combi- nées par une réunion logique à chaque impulsion d'horloge pour former l'impulsion complexe Le signal complexe de battement ainsi produit est appliqué à la jonction 132 de sommation à la place du signal de rythme à l'aide de la ligne de données 139 et du tampon 138, décrits précédemment, pour la production du signal de rythme Par conséquent, lorsque le synthétiseur 10 exécute la fonction d'enregistrement, la forme d'onde 146 représente la forme d'onde du signal -complexe de battement. 1 La fonction de lecture du synthétiseur 10 est déclenchée par l'enfoncement destouches 34, 23, 24 et 25 de la manière décrite ci-dessus Dans le mode de lecture, le circuit de la figure 5 se comporte d'une manière iden- tique à celle décrite pour le mode d'enregistrement, sauf qu'aucune impulsion supplémentaire de battement n'est mémorisée dans la mémoire vive 106 Par conséquent, le signal complexe généré pendant la lecture représente le signal de battement précédemment mémorisé, plus le signal de rythme que l'utilisateur déclenche à ce moment. La description précédente porte sur les opéra- tions du synthétiseur 10 lors de l'enregistrement et de la lecture ou restitution des divers signaux représenta- tifs de sons d'un instrument de percussion unique tel que le premier tom ou fût Les signaux représentant les sons des cymbales, de la caisse claire et du second tom sont enregistrés et restitués chacun simultanément avec ceux du premier tom, et de la même manière Des positions de mémoire séparées sont établies dans la mémoire vive 106 pour permettre des itérations simultanées sur quatre boucles de mémoire, chaque boucle étant utilisée pour mémoriser le signal de battement d'un instrument musical correspon- dant. Des positions de mémoire sont éêalement prévues dans la mémoire vive 106 pour former une boucle d'itération de mémoire pour la mémorisation du signal d'accent Comme décrit précédemment, le signal d'accent se présente sous la forme d'impulsions d'accent générées en réponse à l'actionnement de la caractéristique d'accent par l'enfonce- ment de la touche 38 ou de la pédale Ces impulsions d'accent ainsi produites sont appliquées à la ligne 148 et enregis- trées dans des positions de mémoire appropriées L'enregis- trement des impulsions d'accent est analogue à l'enregistre- ment des impulsions de battement décrit ci-dessus Ainsi, l'impulsion d'accent n'est mémorisée dans la position adressée que si aucune impulsion d'accent n'est déjà mémo- risée dans cet emplacement A la fin de la première boucle d'itération passant par les positions d'accent en mémoire, le signal d'accent apparaissant sur la ligne 148 est un signal complexe d'accent comprenant à la fois les impul- sions d'accent mémorisées et les impulsions d'accent géné- rées à ce moment en réponse à l'actionnement de la touche 38 et de la pédale. Il convient de noter qu'il n'est pas nécessaire de mémoriser le signal de grosse caisse représentant le battement de la grosse caisse, car ce signal est constitué simplement d'une impulsion pour seize impulsions d'horloge. La figure 6 est un schéma simplifié montrant les parties du processeur 104 de signaux et-les réseaux conformateurs 108 utilisés pour générer les diverses formes d'ondes qui simulent les sons des instruments de percussion respectifs. Comme montré sur la figure 5, le signal du tom 1 apparaissant sur la ligne 134, le signal d'accent apparaissant sur la ligne 148 et le signal de grosse caisse apparaisant sur la ligne 150 sont appliqués comme signaux d'entrée à des parties correspondantes du processeur 104 de signaux et des réseaux conformateurs 108 montrés sur la figure 6 De plus, un signal de cymbale CS, un signal de caisse claire SCC et un signal de tom 2 ST 2 sont appliqués comme signaux d'entrée au circuit de la figure 6. Comme décrit précédemment, les signaux de cymbale, de caisse claire et de tom 2 sont générés chacun de la même manière que le signal de tom 1 apparaissant sur la ligne 134 dela figure 5. Le signal de cymbale est appliqué à une borne d'entrée d'un générateur d'enveloppe 160; le signalde caisse claire est appliqué à une borne d'entrée d'un géné- rateur d'enveloppe 162; le signal de tom 1 est appliqué à une borne d'entrée d'un générateur d'enveloppe 164; le signal de tom 2 est appliqué à une borne d'entrée d'un générateur d'enveloppe 166, et le signal de grosse caisse est appliqué à une borne d'entrée d'un générateur d'enve- loppe 168 Le signal d'accent est appliqué à une borne de commande du générateur 160. Les générateurs d'enveloppes 160-168 sont conçus pour produire chacun une forme d'onde décroissant de façon exponentielle en réponse à l'apparition de chaque impulsion à leurs bornes d'entrée respectives Une forme d'onde 170 constitue une forme d'onde typique produite par le générateur 160 en réponse à une impulsion provenant du signal de cymbale Chaque forme d'onde exponentielle représente l'enveloppe d'amplitude d'un battement unique de l'instrument de percussion correspondant L'amplitude de chacune des formes d'ondes exponentielles ainsi produites est proportionnelle à l'amplitude de l'impulsion qui a déclenché cette forme d'onde L'amplitude de la forme d'onde exponentielle détermine donc l'amplitude du son de battement de percussion généré par le synthétiseur 10 La durée de la forme d'onde exponentielle est commandée par le généra- teur de forme d'onde correspondant et elle est indépendante de la durée de l'impulsion apparaissant à la borne d'entrée du générateur. Si l'on se réfère brièvement à la figure 5, on peut voir que le signal de tom 1 est composé d'impul- sions analogiques de tambour provenant du signal analogique de tambour provenant du signal analogique de tambour (forme d'onde 130) qui varient en amplitude suivant la force avec laquelle le tambour 40 est frappé Le signal de tom 1 est également composé d'impulsions numériques géné- rees par l'unité centrale de traitement 100 et ayant des amplitudes fixes Par conséquent, le générateur 164 de forme d'onde de la figure 6 produit des formes d'ondes exponentielles en réponse à des impulsions provenant du signal analogique de tambour, qui varient en amplitude proportionnellement à la force avec laquelle le tambour 40 est frappé Le générateur 164 produit également des formes d'ondes exponentielles en réponse aux impulsions numériques produites par l'unité centrale 100 de traitement, qui ont toutes la même amplitude. Comme montré sur la figure 6, la forme d'onde de percussion représentant le battement de la cymbale est produite de la manière suivante La forme d'onde à décroissance exponentielle provenant du générateur 160 est appliquée comme signal d'entrée à une première borne d'entrée d'un modulateur 172 Un signal de sortie d'une source 174 de bruit est appliqué à une seconde borne d'entrée du modulateur 172 Ce dernier a pour fonction de moduler l'amplitude du signal provenant de la source de bruit 174 à l'aide du signal provenant du générateur 160. Le signal modulé résultant, ayant une forme d'onde 176, est appliqué par l'intermédiaire d'un filtre passe-haut 178 à une borne d'entrée d'une jonction 180 de sommation. Le signal apparaissant à une borne de sortie de la jonction constitue un signal de son de canal droit appliqué à une borne d'entrée de l'amplificateur stéréophonique 110 montré sur la figure 4. La constante de temps de la forme d'onde 170 est choisie de manière que la forme d'onde de la cymbale crée un son simulant le battement d'une cymbale Le signal d'accent appliqué à la borne de commande du générateur a pour effet de modifier la constante de temps de la forme d'onde 170 pour faire varier l'affaiblissement des sons de cymbale ainsi produits La constante de temps du générateur 160 est donc modifiée en réponse à chaque impulsion du signal d'accent. La forme d'onde de percussion représentant le battement de la caisse claire est produite de la manière suivante Le générateur 162 produit une forme d'onde décroissant de façon exponentielle, qui est appliquée à une première borne d'entrée d'un modulateur 182 Le signal de sortie de la source de bruit 174 est appliqué à une seconde borne d'entrée du modulateur 182 Ce dernier a pour effet de moduler l'amplitude du signal provenant de la source de bruit 174 à l'aide du signal provenant du générateur 162 Le signal modulé résultant est appliqué à une première borne d'entrée d'une jonction 184 de sommation. Le signal provenant du générateur 162 est également appliqué, par l'intermédiaire d'un filtre passe- haut 186, à une seconde entrée de la jonction 184 Le signal apparaissant à une borne de sortie de la jonction 184 possède une forme d'onde qui crée un son simulant le batte- ment d'une caisse claire, et il est appliqué à une borne d'entrée d'une jonction 188 de sommation Le signal appa- raissant à une borne de sortie de la jonction 188 constitue un signal de son de canal gauche appliqué à une seconde borne d'entrée de l'amplificateur stéréophonique 110. La forme d'onde de percussion représentant le battement du premier tom est produite de la manière sui- vante La forme d'onde exponentielle provenant du généra- teur 164 est appliquée à une borne de commande d'un oscil- lateur triangulaire commandé en tension 190 L'oscillateur 190 est conçu pour produire une forme d'onde;-triangulaire 192 ayantune fréquence proportionnelle à l'amplitude de la forme d'onde exponentielle produite par le généra- teur 164 La commande 112 de ton agit de manière à régler la gamme de fréquences de l'oscillateur 190 qui, à son tour, règle la hauteur du son du premier tom sur une gamme de cinq octaves. La forme d'onde 192 est appliquée à une borne d'entrée d'un amplificateur 194 commandé en tension, et la forme d'onde exponentielle provenant du générateur 164 est appliquée à une borne de commande de l'amplificateur 194 Ce dernier a pour fonction de faire varier l'amplitude de la forme d'onde 192 proportionnellement à l'amplitude de la forme d'onde exponentielle, pour produire une forme d'onde 196 qui est appliquée à une première borne d'entrée d'une jonction 198 de sommation La forme d'onde exponen- tielle provenant du générateur 162 est transmise, par l'in- termédiaire d'un filtre passe-haut 200, à une seconde borne d'entrée de la jonction 198 Le signal apparaissant à une borne de sortie de la jonction 198 possède une forme d'onde qui crée un son simulant le battement du premier tom et qui est appliquée à une borne d'entrée de la jonction de sommation 188. La forme d'onde de percussion représentant le battement du second tom est produite d'une manière analogue à celle de la forme d'onde du premier tom La forme d'onde exponentielle provenant du générateur 166 est appliquée à une borne de commande correspondante d'un oscillateur triangulaire 202 commandé en tension et d'un amplifica- teur 204 commandé en tension dont les opérations sont analogues à celles effectuées par l'oscillateur 190 et l'amplificateur 194 décrits précédemment. Une borne de sortie de l'oscillateur 202 est connectée à une borne d'entrée de l'amplificateur 204 et une borne de sortie de ce dernier est connectée à une première borne d'une jonction 206 de sommation La forme d'onde exponentielle provenant du générateur 166 est appli- quée par l'intermédiaire d'un filtre passe-haut 208 à une seconde borne d'entrée de la jonction 206 Le signal apparaissant à une borne de sortie de la jonction 206 possède une forme d'onde qui crée un fond simulant le battement du second tom et il est appliqué à une borne d'entrée de la jonction 180 de sommation. La forme d'onde de percussion représentant le battement de la grosse caisse est produite de la manière suivante La forme d'onde exponentielle provenant du générateur 168 est appliquée par un filtre passe-haut 210 à une borne d'entrée de la jonction 180 de sommation et à une borne d'entrée de la jonction 188 de sommation Le signal apparaissant à une borne de sortie du filtre 210 possède une forme d'onde qui crée un son simulant le batte- ment de la grosse caisse. Il ressort de la description précédente, qui porte sur la génération des diverses formes d'ondes de percussion, que les formes d'ondes représentant les sons du premier tom et de la caisse claire sont appliquées au canal gauche de l'amplificateur 110, que les formes d'ondes représentant les sons du second tom et de la cymbale sont appliquées au canal droit de l'amplificateur 110, et que la forme d'onde représentant le son de la grosse caisse est appliquée à la fois au canal gauche et au canal droit de l'amplificateur 110 Cette configuration particulière est choisie de manière que la direction des sons produits lorsque l'amplificateur 110 est connecté à un sy tème sonore stéréophonique, simule la direction des sons produits par une batterie classique. Les figures 7 à 10, qui sont liées les unes aux autres par les points indiqués, représentent un orga- nigramme d'un programme commandant le processeur,central pour effectuer la synthèse souhaitée de percussions dans la forme préférée de réalisation de l'invention. Le programme est introduit à l'étape 250 de la figure 7 o il est déterminé si la touche 32 d'arrêt est enfoncée Si tel est le cas, le programme passe à l'étape 225 pour arrêter les modes de lecture et d'enre- gistrement, puis ilpasse à l'étape 280 S'il est déterminé, à l'étape 250, que la touche d'arrêt n'a pas été enfoncée, le programme passe à l'étape 260 pour déterminer si le mode de lecture a été déclenché par l'enfoncement de la touche 34 et l'une des touches de mémoire 23-25 Si le mode de lecture a été déclenché, le programme passe à l'étape 265 pour établir le mode de lecture, pour sélection- ner la mémoire appropriée et pour allumer brièvement la diode électroluminescente correspondant à cette mémoire particulière Le programme passe ensuite à l'étape 280. S'il est déterminé, à l'étape 260, que le mode de lecture n'a pas été déclenché, le programme passe à l'étape 270 pour déterminer si le mode d'enregistrement a été déclenché par l'enfoncement de la touche 33 et de l'une des touches de mémoire 23-25 Si le mode d'enregistrement a été déclenché, le programme passe & l'étape 275 pour établir le mode d'enregistrement, pour sélectionner et effacer la mémoire appropriée et pour allumer brièvement la diode électro- luminescente correspondant à cette mémoire particulière. Le programme passe ensuite à l'étape 280. Le programme détermine, à l'étape 280, si la touche 35 "plus lent" ou la touche 36 "plus rapide" a été enfoncée Si l'une de ces touches a été enfoncée, le pro- gramme passe à l'étape 285 pour ralentir ou accélérer, respectivement, le rythme d'horloge Le programme passe ensuite à l'étape 330 de la figure 8 S'il est déterminé, à l'étape 280, qu'aucune des touches 35 et 36 n'a été enfoncée individuellement, le programme passe à l'étape 290 pour déterminer si les deux touches 35 et 36 ont été enfoncées simultanément, ce qui indique que l'utilisateur souhaite introduire un tempo Si tel est le cas, le pro- gramme passe à l'étape 300 pour déterminer le rythme des impulsions successives du tempo générées en réponse à l'actionnement simultané des touches 35 et 36 Comme décrit précédemment, l'utilisateur peut également introduire ces impulsions de tempo à l'aide d'une pédale. Le programme passe ensuite à l'étape 310 pour déterminer si l'impulsion de tempo en cours est la der- nière impulsion de tempo La dernière impulsion de tempo est déterminée par une attente pendant un intervalle de temps prédéterminé, par exemple une demi-seconde, après l'introduction de l'impulsion de tempo en cours Si aucune nouvelle impulsion de tempo n'est introduite pendant cet intervalle, on suppose que l'impulsion de tempo en cours est la dernière impulsion introduite Si tel est le cas, le programme passe à l'étape 320 pour établir la fréquence d'horloge sur la fréquence d'apparition des deux dernières impulsions de tempo Le programme passe ensuite à l'étape 330 de la figure 8 S'il est déterminé, à l'étape 310, que l'impulsion de tempo en cours n'est pas la dernière impulsion de tempo, le programme revient à l'étape 300 pour déterminer le rythme des impulsions successives de tempo. Le programme détermine, à l'étape 330 de la figure 8, si l'une quelconque des touches 20-31 de tambour a été enfoncée Si ce n'est pas le cas, le programme passe à l'étape 340 Si c'est le cas, le programme passe à une étape 335 pour mettre en mémoire des signaux d'événement représentant les fermetures respectives des touches, puis il passe à l'étape 340 o il est déterminé si la touche d'accent a été enfoncée. Si la touche 38 (ou la pédale d'accent corres- pondante) a été enfoncée, le programme passe à une étape 345 pour mettre en mémoire un signal d'événement représen- tant la fermeture de 'La touche d'accent Le programme passe de l'étape 340 ou de l'étape 345 à l'étape 350 o il est déterminé si la touche 37 de grosse caisse a été enfoncée Si tel n'est pas le cas, le programme passe à une étape 360 Si tel est le cas, le programme passe à une étape 355 pour inverser le mode en grosse caisse La touche 37 assume la fonction d'un inverseur pour produire et couper alternativement le son de la grosse caisse en * réponse à des enfoncements séquentiels de la touche 37. Le programme passe ensuite à l'étape 360 pour déterminer si une implsion d'horloge est apparue Si tel n'est pas le cas, le programme revient au début du programme, à l'étape 250 de la figure 7, et il répète les étapes précédentes jusqu'à ce qu'il soit déterminé, à l'étape 360, qu'une impulsion d'horloge est apparue. Lorsqu'une impulsion d'horloge est apparue, le programme passe de l'étape 360 à l'étape 365 pour déterminer si cette impulsion est la seizième impulsion d'horloge depuis la génération de la dernière impulsion de grosse caisse Si tel est le cas, le programme passe aux étapes 370 et 375 pour produire une impulsion de grosse caisse et pour allumer brièvement la diode électro- luminescente 56 de grosse caisse Le programme passe de l'étape 365 ou de l'étape 375 à l'étape 380 o les touches -31 et 38 sont interrogées Ces touches sont interrogées par interrogation des positions de mémoire utilisées pour la mémorisation des signaux d'événement aux étapes 335 et 345, comme décrit ci-dessus. Le programme passe à l'étape 385 pour générer les impulsions de rythme et l'impulsion d'accent appropriées en fonction de l'état des touches respectives Le programme passe ensuite à l'étape 390 de la figure 9 o il est déterminé si le mode d'enregistrement est établi Il est rappelé que le mode d'enregistrement est établi par l'étape 275 de la figure 7 Si le mode d'enregistrement n'est pas établi, le programme passe à l'étape-460 de la figure 10. Si le mode d'enregistrement est établi, le pro- gramme passe à l'étape 395 pour adresser la position de mémoire suivante, dans les parties de la mémoire désignée utilisées pour mémoriser les impulsions de battement et d'accent Le programme passe ensuite à l'étape 400 pour interroger et repositionner les bascules des quatre tam- bours, telles que la bascule 136 du premier tambour montrée sur la figure 5 Le programme passe à l'étape 405 pour générer une impulsion numérique de tambour si l'état de sortie de la bascule du tambour correspondant est établi au premier état Le programme passe à l'étape 410 pour combiner les impulsions numériques respectives de tambour avec les impulsions respectives de rythme afin de produire l'impulsion de battement de chacun des quatre instruments de percussion respectifs Comme décrit précédemment, l'im- pulsion de battement est produite par une réunion numé- rique logique des impulsions numériques de tambour et de rythme Ainsi, si l'une des impulsions numériques de tambour ou de rythme (ou les deux) est générée, une impul- sion de battement apparatt. Le programme passe à l'étape 410 pour détermi- ner s'il existe une impulsion de battement déjà présente dans l'emplacement de mémoire adressée Si tel est le cas, le programme passe à l'étape 425 Si tel n'est pas le cas, le programme passe à l'étape 420 pour mémoriser l'impulsion de battement (si l'on suppose qu'une telle im- pulsion a été générée) dans la position de mémoire adressée. Le programme passe ensuite à l'étape 425 pour déterminer si une impulsion d'accent est déjà présente dans la position adressée de la mémoire d'accent Si tel est le cas, le programme passe à l'étape 435 de la figure 10 Si tel n'est pas le cas, le programme passe à l'étape 430 pour mémoriser l'impulsion d'accent (si l'on suppose qu'une impulsion d'accent a été générée) dans la position adressée de la mémoire d'accent, puis il passe à l'étape 435 de la figure 10. Le programme détermine, à l'étape 435, si une boucle d'itération de mémoire a été achevée depuis l'éta- blissement du mode d'enregistrement Si tel n'est pas le cas, le programme passe à l'étape 440 pour transmettre les impulsions de rythme et d'accent aux circuits de généra- tion des formes d'ondes de percussion de la figure 6, puis il passe à l'étape 480 Si, à l'étape 435, il est déterminé qu'une boucle d'itération de mémoire a été achevée, le pro- gramme passe à l'étape 445 pour combiner les impulsions mémorisées de battement avec les impulsions de rythme afin de former les impulsions complètes de battement Comme décrit précédemment, la combinaison des signaux s'effectue par réunion logique numérique des impulsions mémorisées de battement et des impulsions de rythme Ainsi, si une impulsion mémorisée de battement ou une impulsion mémorisée de rythme (ou les deux) est générée, l'impulsion complète de battement est produite. Le programme passe ensuite à l'étape 450 pour combiner l'impulsion d'accant d'accent afin de former l'impulsion complète d'accent. L'impulsion d'accent est soumise à une réunion logique numérique avec l'impulsion mémorisée d'accent pour former l'impulsion complète d'accent Le programme passe à l'étape 455 pour appliquer les impulsions complètes de battement et d'accent aux circuits générateurs de formes d'ondes montrés sur la figure 7, puis il passe à l'étape 480. En revenant à l'étape 390 de la figure 9, s'il est déterminé que le mode d'enregistrement n'a pas été établi le programme passe à l'étape 460 de la figure 10- pour déterminer si le mode de lecture a été établi Il est rappelé que le mode de lecture est établi à l'étape 265 de la figure 7 Si le mode de lecture n'a pas été établi, le programme passe à l'étape 480 Si le mode de lecture a été établi, le programme passe à l'étape 465 pour adresser la position suivante de mémoire et pour combiner les impul- sions mémorisées de battement avec les impulsions de rythme, par une réunion logique numérique, afin de former les impulsions complètes de battement Le programme pas- se ensuite à l'étape 470 pour combiner l'impulsion d'accent avec l'impulsion mémorisée d'accent par une réunion logique numérique afin de former l'impulsion complète d'accent. Le programme passe à l'état 475 pour appliquer les impul- sions complètes de battement et d'accent aux circuits géné- rateurs de formes d'ondes de la figure 6, puis il passe à l'étape 480. A l'étape 480, le programme allume brièvement les diodes électroluminescentes appropriées 48-54 de tam- bour en fonction des sons de battement respectifs produits. Le programme passe à l'ensuite à l'étape 485 pour déter- miner si la position de mémoire adressée est la première position de la boucle d'itération de mémoire Si tel est le cas, le programme passe à l'étape 490 pour allumer brièvement toutes les diodes électroluminescentes 48-56. Le programme passe de l'étape 485 ou de l'étape 490 au commencement du programme, à l'étape 250 de la figure 7. Il va de soi que de nombreuses modifications peuvent être apportées au synthétiseur décrit et représenté sans sortir du cadre de l'invention. REVENDICATIONS 1 Synthétiseur électronique de percussion, caractérisé en ce qu'il comporte plusieurs transducteurs de pression ( 60) qui réagissent chacun à une force de frappe extérieure pour produire une impulsion de sortie représentant un battement d'un instrument musical, l'am- plitude de l'impulsion étant proportionnelle à l'amplitude de la force, un corps ( 12), des moyens de montage de chaque transducteur sur le corps, ces moyens de montage comprenant des éléments ( 80) destinés à isoler mécaniquement chaque transducteur des autres transducteurs afin que la force frappant un transducteur ne provoque pas la production d'une impulsion de sortie par l'un quelconque des autres transducteurs, des moyens ( 108) qui, en réponse à l'impul- sion de sortie, génèrent une forme d'onde ayant une durée indépendante de la durée de l'impulsion et ayant une amplitude proportionnelle à l'amplitude-de l'impulsion, et des moyens ( 104, 110) qui, en réponse à la forme d'onde, génèrent un signal de son constituant le battement de l'instrument de musique. 2 Synthétiseur selon la revendication 1, caractérisé en ce que chaque transducteur de pression comprend un élément céramique piézoélectrique ( 60) et en ce que les moyens de montage comprennent en outre des élé- ments ( 62, 70, 82) destinés à absorber une partie de la force de frappe pour empêcher toute détérioration de l'élé- ment céramique sous l'effet de l'application d'une force excessive. 3 Synthétiseur électronique de musique, caractérisé en ce qu'il comporte des moyens d'entrée ( 60) comprenant des éléments destinés à générer un signal ana- logique sous la forme d'impulsions analogiques représentant chacune un battement d'un instrument musical, des bascules ( 136) qui, en réponse aux moyens d'entrée, peuvent se placer dans un premier état à la suite de l'apparition de l'impulsion analogique, un dispositif de mémorisation numérique ( 140) comprenant une mémoire qui comporte des positions de mémoire adressables séquentiellement, un dispositif ( 142) de commande du tempo destiné à établir un rythme auquel les positions de mémoire sont adressées, un dispositif calculateur ( 100) qui réagit au dispositif de commande du tempo et aux bascules et qui comprend des moyens destinés à interroger les bascules au rythme établi par le dispositif de commande de tempo, des moyens destinés à adresser séquentiellement les positions de mémoire suivant une boucle d'itération, au rythme établi par le dispositif de commande du tempo, des moyens destinés à générer une impulsion numérique de tambour si la bascule est dans un premier état lorsqu'elle est interrogée, des moyens destinés à mémoriser l'impulsion numérique de tambour générée dans la position de mémoire adressée si cette position ne contient pas déjà une impulsion numérique de tambour, et des moyens destinés à repositionner la bascule dans un second état après son interrogation, le synthétiseur comportant égale- ment des moyens ( 104, 110) de génération de signaux de sons, qui, en réponse aux moyens d'entrée et au dispositif calculateur, génèrent un signal de son comprenant le batte- ment de l'instrument de musique si l'impulsion analogique est générée ou si la position de mémoire adressée contient l'impulsion numérique de tambour. 4 Synthétiseur selon la revendication 3, caractérisé en ce que les moyens d'entrée comprennent des transducteurs de pression ( 60) qui, sous l'effet d'une force de frappe extérieure, génèrent l'impulsion analogi- que. Synthétiseur selon la revendication 4, caractérisé en ce que l'amplitude de l'impulsion analogique est proportionnelle à l'amplitude de la force et en ce que le signal de son généré par les moyens de génération de sons en réponse au moyen d'entrée possède une amplitude proportionnelle à l'amplitude de l'impulsion analogique. 6 Synthétiseur électronique de musique, caracté- risé par des moyens d'entrée ( 18) comprenant des éléments ( 20, 21, 22) destinés à sélectionner une forme de rythme représentant la forme de rythme d'un instrument de musique, des moyens numériques ( 140) de mémorisation qui comprennent une mémoire comportant des positions de mémoire adressables séquentiellement, un dispositif ( 142) de commande de tempo destiné à établir un rythme auquel les positions de mémoire sont adressées, un dispositif calculateur ( 100) qui réagit au dispositif de commande de tempo et aux moyens d'entrée et qui comprend des moyens destinés à interroger les moyens d'entrée au rythme établi par le dispositif de commande de tempo, des moyens destinés à adresser séquentiellement les positions de mémoire, lors d'une boucle d'itération, au rythme établi par le dispositif de commande de tempo, des moyens destinés à générer un signal de rythme comprenant des impulsions de rythme si une forme de rythme a été choisie lorsque les moyens d'entrée sont interrogés, la détermination du moment o chaque impulsion de rythme est générée étant une fonction de la forme de rythme choisi, et des moyens destinés à mémoriser l'impulsion de rythme générée dans la position de mémoire adressée si cette posi- tion ne contient pas déjà une impulsion de rythme, le synthétiseur comportant également des moyens ( 104, 110) qui, en réponse au dispositif calculateur, génèrent un. signal de son constituant le battement de l'instrument de musique si l'impulsion de rythme est générée ou si la position de mémoire adressée contient l'impulsion de rythme. 7 Synthétiseur selon l'une des revendications 3 et 6, caractérisé en ce que le dispositif de commande de tempo destiné à établir un rythme comprend des éléments ( 35, 36, 37) d'introduction de tempo destinés à produire des impulsions de tempo à chaque fois qu'ils sont actionnés, un dispositif de synchronisation qui, en réponse aux élé- ments d'introduction de tempo, détermine la fréquence d'apparition des impulsions successives de tempo, et un dispositif de rythme qui, en réponse au dispositif de syn- chronisation, règle le rythme à une fréquence égale à celle de l'apparition des impulsions successives de tempo. 8 Synthétiseur selon la revendication 7, caractérisé en ce que le dispositif de synchronisation comprend un élément destiné à déterminer les deux dernières impulsions de tempo produites par les éléments d'entrée de tempo, le dispositif de rythme comprenant un élément destiné à régler le rythme à une fréquence égale à celle de l'apparition de ces deux dernières impulsions de tempo. 9 Synthétiseur selon l'une des revendications 3 et 6, caractérisé en ce que le dispositif numérique de mémorisation comprend des mémoires multiples ayant chacune des positions de mémoire adressables séquentiellement, et en ce que les moyens destinés à adresser séquentiellement chacune des positions de mémoire comprennent un élément qui est destiné à sélectionner la mémoire à adresser parmi les mémoires multiples. Synthétiseur selon l'une des revendications 3 et 6, caractérisé en ce que les moyens d'entrée compren- nent en outre un élément ( 38) destiné à introduire un second signal d'entrée représentant un accent du battement de l'instrument de musique, une seconde bascule ( 136 ' qui, en réponse au second élément d'entrée, se bloque dans le premier état à la suite de l'apparition du second signal d'entrée, le dispositif numérique de mémorisation compre- nant une seconde mémoire ( 106) comportant des secondes positions de mémoire adressables séquentiellement, le dis- positif calculateur étant en outre sensible à la seconde bascule et comprenant également des moyens;destinés à in- terroger la seconde bascule au rythme établi par le dispo- sitif de commande de tempo, des moyens destinés à adresser séquentiellement les positions de la seconde mémoire, au cours d'une boucle d'itération, à la fréquence établie par le dispositif de commande de tempo, des moyens destinés à générer une impulsion d'accent si la seconde bascule est dans le premier état lorsqu'elle est interrogée, des moyens destinés à mémoriser l'impulsion d'accent dans la position adressée de la seconde mémoire si cette position ne contient déjà pas une impulsion d'accent, et des moyens destinés à repositionner la seconde bascule dans le second état après son interrogation, les moyens de génération de signaux de sons comprenant un élément destiné à modifier l'atténuation du signal de son généré si l'impulsion d'accent est générée ou si la position adressée de la seconde mémoire contient l'impulsion d'accent.