Brevet FR3106435A1 — publié le 20210723

Les instruments électriques ont souvent l’avantage d’être moins sensibles aux variations climatiques et d’être moins encombrants, surtout pour les violons, alto, violoncelles, contrebasses et les violes, par exemple. Il s’agit donc de concevoir des instruments électriques du quatuor et autres, sans caisse de résonance, qui ont la qualité de ne pas influencer le jeu du musicien. A l’écoute ces instruments semblent équipés d’une caisse de résonance. Les musiciens qui jouent de ces instruments électriques, en pizzicati ou à l’archet, retrouvent les sensations de leurs instruments acoustiques. Violon Alto Violoncelle Contrebasse et Violes électriques L'invention concerne tout instrument à cordes frottées ou pincées, sans caisse de résonance. La table et le fond sont remplacés par deux pièces de bois massives ou composites. Quelles soient planes ou galbées, leurs formes dépendent de leurs souplesses, des sensations, du jeu des musiciens et du visuel recherchés. De principe le fond est plus rigide que la table, c’est l’organe de maintien qui supporte le manche et le tasseau du grand lob dans lequel se loge la pique et les accessoires électriques. Cet organe supportera aussi les éclisses escamotables, amovibles ou fixes avec leurs réglages et fixations ainsi que tout accessoire nécessaire afin de prendre en compte l’ergonomie la plus avantageuse, reproduisant ainsi les appuis du musicien dans les cas du violon, de l’alto, du violoncelle, de la contrebasse ou des violes. Dans un instrument traditionnel, le fond est supporté par les éclisses. Elles seront remplacées par deux barrages collés et taillés sur le fond afin de transmettre les oscillations du manche sur toute la longueur du fond et supporter les pressions transmises par la table à l’âme puis au fond. Les barrages du fond seront plus hauts du côté manche pour renforcer l’appui de celui-ci. Les dimensions précises de ces barrages dépendent du rendu vibratoire recherché. La table de forme allongée galbée et trapézoïdale reste plus souple que le fond. Elle est équipée sur toute sa longueur de deux barrages longitudinaux permettant de transmettre à toute la table les vibrations provoquées par les cordes. Ces barrages sont taillés de sorte que la table galbée garde une souplesse efficace sur toute sa longueur en supportant la pression du chevalet et les déformations dues à la pression du manche qui bascule. Les 2 barrages de la table seront plus hauts du côté cordier, en opposition aux barrages du fond pour que la table y soit la plus rigide possible tout en fléchissant sur toute sa longueur, depuis l’estomac qui est la zone supportant le chevalet jusqu’à l’appui du manche. La tension des cordes tend à rapprocher deux éléments : le sillet en haut du manche et le sillet derrière le cordier. Ce dernier est collé au tasseau du fond. Le manche bascule sur la table. Il est collé sur le fond et s’arc-boute contre les barrages du fond. Le fond se galbe. Le tasseau à l’opposé du manche bascule sous l’effet de la traction du cordier . Ce tasseau est collé sous la table contre la partie la plus haute des barrages de la table. Le basculement du manche est en phase avec la table qui se creuse sous le chevalet. La table fléchit par compression. Le fond se galbe par extension. Quand le manche revient en position renversée, le fond vu de l’extérieur se creuse en se comprimant, ou se cambre du côté table. La table et le fond réagissent en phase. Grâce à la taille de leurs barrages qui sont en opposition et à la différence de flexibilité de la lame du fond et de la lame de la table, ces déformations se reproduisent tant que les cordes sont en vibrations. Les cordes étant la source sonore, le moteur de la structure. Les déformations de la table et du fond sont maintenues en phase par une âme au point de flexion le plus fort de la table. Dans les dessins qui illustrent l’invention, est une coupe longitudinale en 2D du corps d’une contrebasse électrique. Les proportions restent les mêmes pour le violon, l’alto, le violoncelle etc. est une vue perspective des barrages du fond d’une contrebasse électrique. Les proportions restent les mêmes pour le violon, l’alto, le violoncelle etc. Les organes de maintien et d’ergonomie ne sont pas représentés. Ils peuvent s’assembler avec le fond de façon très différentes selon la préhension et les design recherchés. est une vue perspective des barrages de la table d’une contrebasse électrique. Les proportions restent les mêmes pour le violon, l’alto, le violoncelle etc. est une vue perspective des barrages de la table et des barrages du fond d’une contrebasse électrique. Les proportions restent les mêmes pour le violon, l’alto, le violoncelle etc. est une vue en perspective de la table d’une contrebasse électrique. Les proportions restent les mêmes pour le violon, l’alto, le violoncelle etc. est une vue de dessus de la table d’une contrebasse électrique. Les barrages de la table et du fond sont visibles par transparence de la table. Les proportions restent les mêmes pour le violon, l’alto, le violoncelle etc. est une vue en perspective du tasseau arrière et des barrages de la table d’une contrebasse électrique. La pique, les accessoires et la connectique du capteur ne sont pas représentés, leur géométrie pouvant évoluer selon les produits choisis. Les proportions restent les mêmes pour le violon, l’alto, le violoncelle etc. est une vue en perspective du fond d’une contrebasse électrique. Les proportions restent les mêmes pour le violon, l’alto, le violoncelle etc. Instrument de musique électriques de la famille des violons ou des violes, caractérisé en ce qu’il n’a pas de de caisse de résonance et en ce que la table et le fond sont remplacés chacune par une lame galbée ou plane d'une certaine épaisseur et constituées de matériaux qui peuvent être massifs ou contre collés et barrés. Instrument selon la revendication 1 caractérisé en ce que les éclisses supportant la table dans les instruments à caisse de résonance, sont remplacées sur toute la longueur de la table par deux barrages longitudinaux permettant de transmettre à la table les vibrations des cordes par l'intermédiaire du chevalet et du manche qui bascule sur la table. Instrument selon la revendication 2 caractérisé en ce que les deux barrages de la table sont plus hauts du côté cordier et en opposition aux barrages du fond. Instrument selon la revendication 3 caractérisé en ce que les éclisses supportant le fond dans un instrument traditionnel, sont remplacées par deux barrages collés sur le fond et taillés. Instrument selon la revendication 4 caractérisé en ce que les barrages du fond sont en opposition au barrage de la table, ces barrages étant plus hauts du côté manche, afin de renforcer l’appui de celui-ci. Instrument selon l’une des revendications précédentes caractérisé en ce que le fond est plus rigide que la table. Instrument selon la revendication 6 caractérisé en ce que les déformations de la table et du fond sont maintenues en phase par une âme au point de flexion le plus fort de la table. Instrument selon l’une des revendications précédentes caractérisé en ce que le fond supporte les accessoires électriques ainsi que les éclisses escamotables, amovibles ou fixes avec leurs réglages et fixations ainsi que tout accessoire.