Brevet FR2913136A1 — publié le 20080829

DESCRIPTION La présente invention concerne un instrument de musique à cordes frottées (archet) à huit cordes, présentant un assemblage d'éléments de montage inventifs pour une partie et traditionnels pour le reste. le tout lui permettant de faire évoluer ses caractéristiques techniques. Il est conçu pour apporter une aide à la pédagogie musicale dans le domaine de l'éveil musical de l'initiation aux instruments à archet, notamment le violoncelle, la contrebasse et les violes de gambe, etc. Il est destiné aux petits enfants. Les instruments de musique dont on se sert traditionnellement pour initier les jeunes enfants sont les mêmes que ceux utilisés avec les grands élèves mais en taille réduite ce qui représente déjà une adaptation indispensable aux capacités des enfants. Cependant ces instruments présentent un accord en quintes, quartes ou tierces qui demande un effort de coordination très important dans le but de construire une gamme ou une mélodie puisqu'il faut employer les deux mains à la fois, posant des difficultés considérables aux tout petits débutants. L'instrument selon l'invention permet de réduire cet inconvénient ; conçu pour être monté avec huit cordes il peut être accordé diatoniquement et présenter une gamme d'une octave parfaitement jouable avec la main droite seule munie d'un archet ou en pizzicato. Ceci offre la possibilité de jouer différentes mélodies tout en travaillant la technique de l'archet et donne à l'enfant l'accès quasi immédiat à de belles expériences musicales actives. L'instrument selon l'invention est évolutif A l'aide d'un chevalet spécial dit modificateur dont les caractéristiques sont décrites plus loin et d'un assemblage d'éléments de montage traditionnels il change ses caractéristiques techniques. Ainsi, tout en accompagnant les progrès techniques de son utilisateur, il adapte progressivement son montage jusqu'à présenter seulement quatre cordes jouables accordables en quintes ou quartes avec des références de justesse soutenues par la conversion des cordes restantes en cordes sympathiques, ce qui permet une évolution facilité vers la technique des autres instruments à archet (violons, violoncelles, contrebasse, etc.). L'INSTRUMENT COMPORTE: - Une caisse de résonance composée d'une table d'harmonie, d'un fond et des éclisses. Selon des modes particuliers de réalisation le fond et les éclisses peuvent constituer une seule pièce, et avoir les dimensions et les proportions d'une caisse de violon aux éclisses deux fois plus hautes. - Un manche de dimensions suffisantes pour rendre possible un écartement confortable entre les cordes et une bonne résistance à leur tension. Selon des modes particuliers de réalisation la longueur du manche peut être fixée à la raison de 7/10 par rapport au diapason de l'instrument. Ce manche présente également : a) Un cheviller à huit chevilles, ce qui constitue un des éléments techniques propres à l'invention puisqu'il n'existe pas d'instrument à archet présentant cet élément. b) Un double sillet creux (sillet du haut) et une touche creuse qui rappellent le double sillet et la touche d'une viole d'amour, permettant le passage sous la touche de quatre cordes sympathiques ; - Un chevalet modificateur ; ledit chevalet présente huit crans ordinaires, deux `crans de mise hors portée'(encoches de profondeur suffisante pour qu'une fois qu'une corde y passe celle-ci ne soit plus atteignable par l'archet), quatre petits trous alignés horizontalement au centre permettant le passage des quatre cordes sympathiques. Selon des modes particuliers de réalisation le nombre de crans de mise hors portée peut être variable et la courbe de la partie supérieure du chevalet peut être renforcée par l'incrustation d'une plaque en matériau rigide (os, ivoire, par exemple) et avoir un rayon de 44mm. Ce chevalet, de conception simple mais inventive, constitue un élément fondamental pour le changement des caractéristiques techniques de l'instrument et de ses possibilités musicales puisqu'en faisant passer une ou des cordes par les crans de mise hors portée celles-ci deviennent intouchables par l'archet ce qui change absolument l'intervalle entre les cordes restantes dans les crans ordinaires. - Un sillet inférieur (sillet du bas) présentant des petits trous alignés tout comme au centre du chevalet pour le passage des cordes sympathiques. - Deux pointes avec têtes qui font office de petites chevilles fixées sur des éclisses juste en dessous du sillet inférieur servant de point d'attache des cordes sympathiques qui y sont fixées, deux à chacune. - Un cordier suffisamment résistant avec quatre trous pour recevoir les cordes (deux cordes par trou), un cordier avec huit trous pouvant être conçu à cet effet. - Un attache cordier suffisamment résistant pour supporter la tension des huit cordes. - Une pique, qui rappelle les piques de violoncelle, destinée à régler la hauteur de l'instrument qui sera posé verticalement au sol pour être joué. - Huit cordes spécialement conçues pour l'instrument. 30 - Quatre cordes sympathiques. Selon des modes particuliers de réalisation l'instrument peut être monté avec des cordes prévues pour un accord en quintes en utilisant les trois tensions disponibles à chaque corde. A titre d'exemple non limitatif les cordes à employer peuvent être : DO alto tension forte, 35 DO alto tension moyenne, et DO alto tension faible pour les Sème, 7ème ; et 6ème cordes accordées en DO, RE et MI, respectivement ; SOL alto tension forte, SOL alto tension moyenne et SOL alto tension faible, pour les Sème, 4ème et 3ème cordes, accordées en FA, SOL et LA, respectivement, RE alto tension forte et RE alto tension moyenne pour les 2ème et lère cordes accordées en SI et DO à l'octave, respectivement. 40 EXEMPLE DE MODE D'UTILISATION : Le montage des huit cordes sur l'instrument correspond à une étape initiale de son 45 utilisation où l'utilisateur débute son apprentissage et doit commencer l'étude de la technique de l'archet. La gamme se présentant sur les cordes à vide, il n'aura pas besoin d'utiliser sa main gauche pour la construire. En faisant monter ou descendre d'un demi-ton certaines cordes de l'instrument 50 (scordattura) on trouvera d'autres tonalités que celle d'origine. Exemple : la Sème corde 25 accordée en FA# pour trouver la tonalité de SOL majeur inversé, sur une gamme d'origine en DO majeur (d'autres gammes pouvant être adoptées comme gammes d'origine). L'utilisateur jouera, donc, différentes mélodies dans les tonalités disponibles sur les cordes à vide, tout en travaillant la technique de l'archet. Cette étape sera plus ou moins longue en fonction de la capacité acquise par l'utilisateur à la maîtrise de la technique de l'archet, ce qui lui permettra par la suite de commencer l'emploi de la main gauche, en explorant, par exemple, la continuité de la gamme de FA majeure ou MI mineur avec la scordattura de la 2ème corde (descendre à SI bémol) ou Sème corde (monter à FA #) respectivement, sur un accord diatonique à l'origine en DO majeur. A titre d'illustration, dans l'exemple de la gamme de FA majeur, l'utilisateur jouerait les cinq premières notes sur les cordes à vide (FA, SOL, LA, SIb, DO) et compléterait la gamme en pinçant la première corde (DO) pour trouver les notes restantes (RE, MI et FA à l'octave) et compléter la gamme. C'est le début du travail de la main gauche. L'étape d'utilisation suivante est celle où, à l'aide des ` crans de mise hors portée' du chevalet, l'utilisateur soustraira des cordes de son choix à la portée de l'archet et exécutera des options de gammes qui seront construites en partie par le travail de la main gauche trouvant plusieurs notes sur une seule corde, les notes restantes se trouvant toujours sur les cordes à vide qui se suivent. A titre d'exemple, sur un instrument dont l'accord d'origine constitue la gamme de DO majeur, l'utilisateur fera passer les 6ème et Sème cordes (MI et FA) sur les `crans de mise hors portée'. En baissant la note de la 7ème corde d'un ton les notes disponibles sur les cordes à vide seront DO, DO, SOL, LA, SI et DO à l'octave; en pinçant la 7ème corde par le travail de la main gauche on trouvera les notes RE, MI et FA, qui complèteront la gamme de DO majeur. Les quatre petits trous alignés horizontalement au centre du chevalet sont mis en service à la dernière étape d'utilisation de l'instrument où les quatre crans placés au extrémités du chevalet resteront vides, les quatre cordes placées au milieu formeront un accord en quinte ou quarte et les quatre cordes de résonance dites sympathiques seront installées. A cette étape, l'instrument subira un remaniement au niveau du montage des cordes. Quatre cordes seulement, accordées en quintes ou quartes, resteront jouables. Un jeu de cordes pour alto pouvant faire l'affaire sans que ceci ne soit une règle. Quatre autres cordes seront placées aux endroits prévus (chevilles libres, crans inférieurs du double sillet du haut, petits trous alignés au centre du chevalet, petits trous alignés au sillet du bas et chevilles sous le sillet du bas) devant passer sous la touche, servant de cordes sympathiques, afin de garder la richesse sonore de l'instrument et pouvant apporter des références pour l'étude de la justesse. DESSINS Les dessins annexes illustrent l'invention, ainsi qu'un mode non limitatif de sa réalisation. 50 La figure 1 représente l'instrument vu de face. La figure 2 représente l'instrument vu de coté. La figure 3 représente le montage de l'instrument avec ses huit cordes. Les figures 4 et 5 représentent le deuxième montage de l'instrument avec ses quatre cordes à accorder en quintes ou quartes et ses quatre cordes sympathiques. La figure 6 représente le chevalet de l'instrument. La figure 7 représente un détail de l'instrument vu d'en bas ainsi que sa touche et son double sillet du haut. En référence à ces dessins, l'instrument cornporte : Une caisse de résonance (1) composée d'une table d'harmonie(1.1), d'un fond (1.2) et des éclisses (1.3).Selon un mode de réalisation non illustré le fond et les éclisses peuvent constituer une seule pièce . A titre d'exemple non limitatif la table d'harmonie (1.1) et le fond (1.2) peuvent avoir une longueur de 360mm et les largeurs maximales du bas, du haut et du milieu de 208mm, 168mm et 112mm, respectivement, avec une épaisseur constante de 3.5mm pour la table (1.1) et croissante de 3mm à 5mm des bords vers le centre pour le fond (1.2). Les éclisses peuvent avoir une épaisseur de l'ordre de 1.2mm et une hauteur de l'ordre de 58mm. Un manche (2) solidaire de la caisse d'harmonie (1) présentant un cheviller ((2.1) à huit chevilles (2.2) un double sillet creux (2.3) et une touche creuse (2.4) qui rappellent le double sillet et la touche d'une viole d'amour. A titre d'exemple non limitatif le manche (2) aura des dimensions de l'ordre de 141,5mm entre le double sillet (2.3) et son extrémité inférieure ; 32mm pour la largeur au niveau du sillet (2.3) ; 43mm pour la largeur à son extrémité inférieure ; 13mm en moyenne pour l'épaisseur sans la touche (2.4). Son renversement sans la touche (2.4) sera de l'ordre de 27mm. Le cheviller (2.1) peut avoir des dimensions de l'ordre de 105mm pour la longueur et 35mm pour la largeur au niveau du sillet (2.3). Le double sillet (2.3) et la touche (2.4) auront des dimensions qui s'harmonisent avec celles du manche (2), la courbe de leurs voûtes pouvant avoir un rayon de 40mm. Un chevalet modificateur (3) présentant huit crans ordinaires (3.1), deux crans de mise hors portée (3.2), quatre trous (3.3) pour le passage des cordes sympathiques. Le nombre et l'emplacement des crans de mise hors portée (3.2) peuvent varier selon des modes différents de réalisation. Selon un mode non illustré de réalisation la courbe de la partie supérieure du chevalet (3) peut être renforcée par l'incrustation d'une plaque en matériau rigide (os, ivoire par exemple). A titre d'exemple non limitatif le chevalet (3) aura des dimensions de l'ordre de 52mm pour la hauteur, 47mm pour la largeur au niveau des pieds et 60mm à la partie supérieure, 6mm pour l'épaisseur des pieds et et 2mm pour l'épaisseur de la partie supérieure au niveau des crans ordinaires. La distance entre les crans ordinaires pourra être semblable à celle d'un chevalet de quart de violon. Un sillet inférieur (4) présentant quatre petits trous (4.1) pour le passage des cordes 50 sympathiques. A titre d'exemple non limitatif ce sillet aura des dimensions de l'ordre de 50mm pour la longueur, 10mm pour la hauteur et 10mm pour la largeur. - Deux pointes avec têtes (5) fixées sur les éclisses (1.3) juste en dessous du sillet inférieur (4) servant de point d'attache des cordes sympathiques. Un cordier (6) Un attache cordier (7) - Une pique (8) - Huit cordes (9) pour l'accord diatonique appelées, comme d'ordinaire, 8eme, 7eme 6ème, Sème, 4eme, 3eme,2ème et l ère (allant de la plus grave à la plus aiguë ; de la gauche à la droite de l'instrument vu de face). Quatre cordes destinées à vibrer par sympathie (10). Le montage des huit cordes (9) (figure 3) sur l'instrument correspond à une étape initiale de son utilisation où l'utilisateur débute son apprentissage et doit commencer l'étude de la technique de l'archet. La gamme se présentant sur les cordes à vide, il n'aura pas besoin d'utiliser sa main gauche pour la construire. Exemple : C 0 25 [ -- O En faisant monter ou descendre d'un demi ton certaines cordes de l'instrument (scordattura) on trouvera d['autres tonalités que celles d'origine. Exemple : la Sème corde accordée en FA# pour trouver la tonalité de SOL majeur inversé, sur une gamme d'origine en DO majeur. 30 L'utilisateur jouera, donc, des mélodies dans les tonalités disponibles sur les cordes à vide tout en travaillant la technique de l'archet. Exemple : D 35 C Cette étape sera plus ou moins longue en fonction de la capacité acquise par l'utilisateur à 40 la maîtrise de la technique de l'archet, et ceci lui permettra par la suite de commencer l'emploi de la main gauche, en explorant, par exemple, la continuité de la gamme de FA majeure ou MI mineur avec la scordattura de la 2ème corde (descendre à SI bémol) ou Sème corde (monter à FA #) respectivement, sur un accord diatonique à l'origine en DO majeur. 45 Exemple : 1 50 b 6 Alite d'illustration, dans l'exemple de la gamme de FA majeur, l'utilisateur jouerait les 10 cinq premières notes sur les cordes à vide (FA, SOL, LA, SIb, DO) et compléterait la gamme en pinçant la première corde (DO) pour trouver les notes restantes (RE, MI et FA à l'octave) et compléter la gamme. C'est le début du travail de la main gauche. Exemple : 15 Notes des cordes à vide notes pincées G 20 C L'étape d'utilisation suivante est celle où, à l'aide des crans de mise hors portée (3.2) du chevalet (3), l'utilisateur soustraira des cordes de son choix à la portée de l'archet et 25 exécutera des options de gammes qui seront construites en partie par le travail de la main gauche trouvant plusieurs notes sur une seule corde, les notes restantes se trouvant toujours sur les cordes à vide qui se suivent. Exemple : *notes trouvées en pinçant la 7eme corde [ notes trouvees aux cordes 4eme à 1 ere. 35 *7é'fie corde accordée en DO (scordatura) 6eme et 5eme corde passant par des crans de mise hors portée (3.2) . Dans l'exemple ci-dessus, sur un instrument dont l'accord d'origine constitue la gamme de 40 DO majeur, l'utilisateur fera passer les 6ème et Sème cordes (MI et FA) sur les `crans de mise hors portée'. En baissant la note de la 7ème corde d'un ton les notes disponibles sur les cordes à vide seront DO, DO, SOL, LA, SI et DO à l'octave; en pinçant la 7ème corde par le travail de la main gauche on trouvera les notes RE, MI et FA, qui complèteront la 45 gamme de DO majeur. Les quatre petits trous (3.3) alignés horizontalement au centre du chevalet (3) sont mis en service à la dernière étape d['utilisation de l'instrument où les quatre crans ordinaires (3.2) placés aux extrémités du chevalet resteront vides, les quatre cordes placées au milieu 50 formeront un accord en quintes ou quartes restant à la portée de l'archet (un jeu de cordes pour alto pourra faire l'affaire, sans que ceci ne soit une règle) et les quatre cordes 30 sympathiques (10) seront installées. Bien entendu, à cette étape l'instrument subira un remaniement au niveau du montage des cordes. Quatre cordes seulement, accordées en quintes ou quartes, resteront jouables. Quatre autres cordes seront placées aux endroits prévus (chevilles libres (2.2), crans inférieurs du double sillet du haut (2.3), petits trous (3.3) alignés au centre du chevalet (3), petits trous (4.1) alignés au sillet du bas (4) et chevilles (5) sous le sillet du bas (4)) devant passer sous la touche (2.4), servant de cordes sympathiques (10), afin de garder la richesse sonore de l'instrument et pouvant apporter des références pour l'étude de la justesse. Sans que ceci ne soit une règle, les cordes qui auront été soustraites au montage initial pourront faire office de cordes sympathiques (10).10 REVENDICATIONS 1) Instrument de musique évolutif à cordes frottées (archet) pouvant apporter une aide à la. pédagogie dans le domaine de l'éveil musical et de l'initiation aux instruments à archet caractérisé en ce qu'il comporte une caisse de résonance (1) solidaire d'un manche (2) pourvu d'un cheviller (2.1) à huit chevilles (2.2), un chevalet modificateur (3) qui permet de modifier ses caractéristiques techniques par la présence de crans de mise hors portée (3.2), d'un sillet inférieur (4), de deux pointes avec tête (5), d'un cordier (6), d'un attache cordier (7), d'une pique (8) et de huit cordes (9). 2) Instrument selon la revendication 1 caractérisé en ce que le manche (2) est pourvu d'un cheviller (2.1) à huit chevilles (2.2), d'un double sillet creux (2.3) et 15 d'une touche creuse (2.4). 3) Instrument selon la revendication 1 ou la revendication 2 caractérisé en ce que le chevalet modificateur (3) est pourvu de huit crans ordinaires (3.1), de crans 20 de mise hors portée (3.2) et de quatre trous (3.3) pour le passage de cordes sympathiques (10). 4) Instrument selon la revendication 3 caractérisé en ce que la courbe de la :25 partie supérieure du chevalet (3) est renforcée par l'incrustation d'une plaque en matériau rigide (os ou ivoire, par exemple).