Brevet FR2895132A1 — publié le 20070622

Perfectionnement pour harmonica La presente invention concerne un perfectionnement pour harmonica II existe differents types d'harmonicas et un certain nombre de brevets se rapportent a des ameliorations concernant ces instruments de musique. Le probleme principal rencontre avec les harmonicas de fart anterieur est lie au rendement sonore limite de ces instruments en raison de la configuration mediocre sur le plan aerodynamique des canaux d'air que comporte ('instrument et des fuites d'air que cela engendre et qui ne permettent pas de mettre en ceuvre des lames vibrantes suffisamment puissantes sur le plan sonore . Un autre inconvenient reside dans la complexite de realisation et d'assemblage de ces harmonicas qui se traduit par un coat de revient eleve et une maintenance fastidieuse notamment pour I'accordage et le nettoyage qui necessitent de devisser plusieurs vis de tres petites dimensions difficile a remettre en place. Les dispositions proposees dans cette invention permettent d'obvier a ces inconvenients en proposant un instrument qui soit economique et facile a realiser industriellement tout en etant performant sur le plan acoustique et de maintenance aisee. Prealablement , pour faciliter la description et la comprehension du present document nous convenons tout d'abord que la partie de ('instrument en contact avec la bouche du musicien constitue la partie arriere de ('instrument tandis que la partie opposee par laquelle sortent les sons emis constitue la partie avant de I'instrument . Nous convenons par ailleurs que I'harmonica selon ('invention, qui peut etre de forme exterieure symetrique ou non symetrique, est ici positionne de telle maniere que son plan longitudinal moyen Px est dispose horizontalement, ledit plan Px etant le plan passant sensiblement a mi-epaisseur de ('instrument et passant donc sensiblement , a I'arriere de I'harmonica, par ('axe des trous d'embouchure et passant , a ('avant de I'harmonica, au voisinage de la mi-hauteur du pavilion de ('instrument . Bien sur dans le cas ou toute la partie de ('instrument disposee au dessus dudit plan longitudinal moyen Px est identique a toute la partie de ('instrument disposee au dessous de ce plan longitudinal moyen Px , ce plan Px constitue alors egalement le plan longitudinal de symetrie generale de ('instrument . Enfin nous convenons d'appeler lames soufflees les lames fixees sur la face du portelames orientee du cote interieur des canaux d'air tandis que les lames dites aspirees 1 seront les lames fixees contre la face du porte-lames situee a I'exterieur des canaux d'air . Dans la presente description, nous ne prendrons donc pas en compte le fait que les lames dites soufflaes, ayant comme vocation principale d'entrer en vibration en emettant un son lorsque le joueur souffle dans I'instrument, peuvent dans certaines techniques de jeu entrer en action meme lors de !'aspiration . II en va de meme pour Ies lames dites aspirees qui peuvent entrer en action lors du soufflage dans certaines techniques de jeu qui contraignent occasionnellement les lames a vibrer sous !'action d'un flux d'air de direction contraire a celui pour lequel elles ont ete concues au depart mais qui reste cependant evidemment leur mode de vibration principal. Ceci convenu, !'instrument selon ('invention est constitue des elements suivants : - un corps principal dont la coque peripherique permet la prehension de !'instrument , (edit corps principal etant constitue d'un element creux en forme de cloche allongee dont la face avant est ouverte pour servir de pavilion a !'instrument . La face arriere du corps principal , opposee au pavilion, constitue la face d'embouchure de !'instrument dans laquelle sont amenages les trous d'embouchure par lesquels le musicien insuffle ou aspire !'air qui met en vibration Ies anches sonores , ou lames vibrantes sonores, de !'instrument. La coque exterieure dudit corps principal peut etre symetrique ou non par rapport au plan longitudinal moyen Px de ('instrument , - Un element denomme sommier ou peigne dispose en partie au moins a I'interieur de la cavite amenagee dans le corps principal . Ce peigne, qui constitue ou non un ensemble monolithique avec le corps principal, est constitue d'une pluralite de parois qui separent les canaux d'air entre eux, - au moins 1 porte-lames maintenu plaque contre les zones d'appui correspondantes du peigne , lesquelles zones d'appui sont constituees notamment par la tranche des parois separant les canaux d'air entre eux. - Plusieurs lames sonores vibrantes , du type anches libres , constituees de fines lamelles fixees par rune de leurs extremites au porte-lames par tout moyen de fixation tels que notamment rivet, agrafe, vis, colle, point de soudure . Sous !'action combinee de la force de !'air aspire ou souffle par le musicien et de I'elasticite en flexion desdites lamelles , I'extremite libre de ces lamelles peut osciller de part et d'autre d'une position d'equilibre en passant au travers d'une fenetre de dimensions tres legerement superieures amenagee au travers de la plaque porte-lames concernee . Des moyens de pression visant a appliquer la ou les plaques porte-lames contre le peigne et, le cas 6cheant , des moyens complementaires d'etancheite visant a eviter les fuites d'air entre les differents elements : la ou les plaques portelames, le peigne et le corps principal . Selon une premiere caracteristique d'un premier mode de realisation, ('harmonica selon !'invention comporte au moins un porte-lames dont au moins ('une des deux grandes faces, contre laquelle est montee au moins une lamelle sonore vibrante, est disposee soit obliquement soft meme perpendiculairement dans au moins le plan vertical sinon dans les deux plans vertical et horizontal par rapport au plan moyen longitudinal Px de I'harmonica . Selon un mode preferentiel de realisation de ce premier mode de realisation, le plan passant par ('une des deux grandes faces du porte-lames constitue avec le plan longitudinal moyen Px un diedre dont ('angle d'ouverture est superieur a 5 (cinq degres) de preference superieur a 20 ( vingt degres ) et en particulier superieur a 40 (quarante degres). Selon un mode de realisation privilegfe, ledit angle est compris entre 75 (soixante quinze degres) et 90 (quatre vingt dix degres). II faut preciser que la disposition oblique du porte-lames par rapport au plan longitudinal moyen Px telle que decrite ci avant se traduit par un ecoulement optimise du flux d'air qui , en assurant un meilleur rendement aerodynamique, permet d'envisager la mise en vibration sonore de lames plus epaisses donc plus solides et emettant un son plus puissant que les lames des harmonicas de ('art anterieur dans lesquels le flux d'air subit de brusques changements de direction a angle droit qui freinent sa vitesse et reduisent considerablement sa capacite a faire flechir les lames pour les mettre en vibration. Selon une autre caracteristique d'une execution particuliere de ce premier mode de realisation ['harmonica selon ('invention comporte un seul porte-lames sur lequel sont montees toutes les lames vibrantes sonores aspirees et soufflees de ('instrument . Selon une autre caracteristique de ce premier mode de realisation, les trous d'embouchure sont regulierement repartis le long de la face d'embouchure de ('instrument selon un entraxe entre deux trous d'embouchure contigus avantageusement compris entre 6mm (six millimetres) et 12 mm (douze millimetres) de preference compris entre 8 mm (Huit millimetres) et 11 mm (onze millimetres) en particulier compris entre 9 mm (neuf millimetres) et 10,5 mm (dix millimetres et demi) . Selon un mode privilegie de realisation l'entraxe des trous d'embouchure est de 10 mm (dix millimetres) . Selon une autre caracteristique de ce premier mode de realisation , Chaque trou d'embouchure est en relation avec deux lames vibrantes sonores desservies toutes deux par un canal d'air commun . Selon une premiere version de ce mode de realisation, les deux lames sont du meme type , donc toutes deux soit soufflees ou soit aspirees ; elles sont donc toutes deux fixees sur la meme face du porte-lames en etant disposees soit cote a cote dans le meme sens soit tete û beche et elles sont accordees soit a runisson, soit a ('octave , soit en harmonique , en tierce , en quinte ou autre, soit encore en Ieger decalage rune par rapport a I'autre pour obtenir un effet de tremolo. Selon une seconde version de ce mode de realisation, rune des deux lames desservies par un canal d'air commun est du type souffle tandis que rautre est du type aspire et rune est donc disposee sur une face du porte-lames tandis que l'autre est disposee sur I'autre face du porte-lames , lesdites lames s'etendant dans le meme sens , leur extremit& de fixation &tant toutes deux situees du meme cote ou au contraire lesdites lames etant disposees tete-beche . Selon une variante de ce mode de realisation comprenant un seul porte-lames, pour am&liorer le rendement de ('instrument en facilitant la canalisation du flux d'air vers la lame concernee, chaque trou d'embouchure est en relation avec deux lames vibrantes sonores desservies par I'intermediaire d'un canal d'air partag& sur une partie au moins de sa longueur en deux demi-canaux par une paroi de separation mediane disposee sensiblement verticalement par rapport au plan longitudinal moyen Px. Selon un perfectionnement encore de cette variante de realisation, chacun des deux demi-canaux susmentionnes comporte une paroi-deflecteur oblique interne s'etendant sur toute la largeur dudit demi-canal et assurant la deviation du flux d'air directement sur la partie libre de la lame concernee pour permettre une mise en vibration de ladite lame avec un moindre flux d'air grace a un parcours dudit flux d'air moins accident& et donc plus aerodynamique et grace a une concentration de ce flux d'air sur la partie libre de la lame sonore. Bien-sur pour les memes raisons d'amelioration du rendement , le type de deflecteur orientant ('air vers la partie libre des lames sonores ci avant decrit peut titre egalement realise dans les harmonicas dont chaque trou d'embouchure est en relation avec deux lames sonores vibrantes desservies par un seul canal d'alimentation commun qui ne comporte pas de paroi mediane le separant en deux demi-canaux , les deux lames etant alors avantageusement disposees dans le meme sens et non tete-beche pour que ledit deflecteur puisse titre constitue d'une paroi unique traversant le canal commun sur toute sa largeur et deflectant autant ('air aspire que fair souffle. Selon un autre mode de realisation, ('harmonica comporte un porte-lames par trou d'embouchure et it comporte donc dix porte-lames si it comporte dix trous d'embouchure. Chacun desdits porte-lames supporte au moins deux lames disposees cote a cote ou tete-beche et disposees toutes les deux du meme cote dudit porte-lames en etant alors toutes deux des lames aspirees ou des lames soufflees ou au contraire en etant disposees rune du cote du porte-lame situe cote embouchure en etant donc une lame soufflee tandis que I'autre est disposees sur la face du porte û lames orientee cote pavilion en etant donc une lame aspiree. Chaque plaque porte-lames portant deux lames vient se loger dans une reservation de dimensions adequates amenagee dans le contre peigne . Cette conception de plusieurs plaques porte-lames ne comportant que deux lames sonores vibrantes chacune offre par rapport a la conception classique dune part I'interet d'une reparation facile et peu onereuse se limitant au remplacement dune seule petite plaque porte-lames lorsqu'une lame sonore est defaillante et cette conception permet d'autre part de modifier a tout moment les tonalites d'accordages de son harmonica en changeant simplement les quelques plaques porte-lames concernees par le changement de tonalite de majeur a mineur ou autre. Un autre avantage encore de cette conception reside dans le fait que chacune des plaques porte-lames peut titre de dimensions exterieures en relation avec la longueur des lames qu'elle porte ce qui permet alors de placer les plaques porte-lames des aigues, de dimensions reduites, plus proche de la face d'embouchure que les plaques porte-lames des graves dont Ies dimensions sont plus importantes. Selon un second mode de realisation , ('harmonica selon ('invention comporte au moins deux plaques porte-lames dont ('une au moins est disposee obliquement par rapport au plan longitudinal moyen Px de ('harmonica selon un angle avantageusement superieur a 5 ( cinq degres ). Selon un mode de realisation preferentielle de ('invention, ('harmonica comporte au moins un premier porte-lames dispose obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de ('harmonica Px selon un angle superieur a 5 ( cinq degres ) et au moins un second porte- lames dispose obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de I'harmonica Px selon un angle lui aussi superieur a 5 ( cinq degres) de telle sorte que les plans passant par les faces respectives d'appui desdits porte-lames contre le peigne forment entre eux un diedre ouvert cote embouchure de !'instrument selon un angle superieur a 10 (dix degres ). Selon une autre caracteristique d'une execution preferee de ce second mode de realisation !'harmonica selon !'invention comporte seulement deux plaques porte-lames sur lesquelles sont montees toutes les lames vibrantes sonores aspirees et toutes les lames vibrantes sonores soufflees de I'instrument , rune de ces deux plaques portelames pouvant supporter seule toutes les lames aspirees tandis que la seconde plaque porte-lames supporte seule toutes les lames soufflees ou au contraire chacune des deux plaques porte-lames supportant a la fois des lames soufflees et des lames aspirees. Selon un autre mode de realisation de ('invention, ('harmonica comporte deux plaques porte-lames disposees de telle maniere que d'une part les canaux d'air qui les alimentent sont situes a I'exterieur desdites plaques porte-lames et d'autre part au moins !'une des deux plaques porte-lames est disposee obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de ('harmonica Px selon un angle superieur a 5 ( cinq degres) de telle sorte que les plans passant par Ies faces respectives d'appui desdites plaques porte-lames contre le peigne forment entre elles un diedre ouvert cote pavilion de !'instrument selon un angle superieur a 5 ( cinq degres) . Selon une autre caracteristique d'un mode de realisation particulier , les angles respectifs d'obliquite des deux porte-lames par rapport au plan longitudinal moyen Px ne sont pas identiques entre eux de sorte que les deux plaques porte-lames ne sont donc pas disposees symetriquement de part et d'autre dudit plan Px. Selon une autre caracteristique d'un mode preferentiel de realisation les deux portelames sont disposes symetriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen de ('harmonica Px de telle sorte que les deux plans passant par leur faces respectives d'appui contre le peigne forment entre eux un diedre ouvert soit cote embouchure soit cote pavilion de !'instrument . Selon une autre caracteristique importante d'un mode de realisation preferentiel de toutes les versions d'harmonicas selon ('invention decrites dans le present document , la face arriere comportant les trous d'embouchure de ('instrument ainsi que les parties du corps principal sur lesquelles vient s'appliquer et se deplacer la bouche du musicien dans le sens longitudinal de !'instrument lorsqu'il joue, et qui sont constituees de la face d'embouchure ainsi que d'une partie au moins du capot superieur et dune partie au moins du capot inferieur de ('harmonica, forment un ensemble monolithique avec le peigne constitue des parois separant entre eux les canaux de circulation d'air debouchant dans les trous d'embouchure. Une telle disposition se revele rapide et donc peu couteuse a produire et elle garantit par ailleurs une etancheite totale entre ces differents composants par rapport aux harmonicas de ('art anterieur. Selon une autre caracteristique importante des differents modes de realisation decrits, le ou les porte-lames sont pris en sandwich entre le peigne et un contre peigne jouant le role de presseur . Ce contre-peigne presseur est positionne en partie au moins entre ledit ou lesdits porte lames et le pavilion de ('instrument . Le peigne et le contre-peigne sont presses l'un en direction de I'autre par des moyens de serrage, tels que notamment des vis, dont I'axe est dispose sensiblement parallelement au plan Px , exergant une force de poussee sensiblement parallele au plan moyen longitudinal Px et visant a rapprocher ledit contre-peigne de la face d'embouchure de ('instrument . En se deplacant en direction de ('embouchure sous ('action des moyens de pressage, le contre-peigne vient exercer un appui contre le ou les porte-lames dans des zones situees en vis-a-vis des zones par lesquelles ledit ou lesdits porte-lames viennent prendre appui contre la tranche des parois du peigne qui separent entre eux les canaux d'air. Pour garantir un positionnement precis en coulissement du contre-peigne par rapport au peigne et au corps principal de ('instrument, dans le sens de ('avant vers I'arriere de I'instrument et inversement, le contre-peigne comporte des moyens de guidage collaborant avec des moyens complementaires amenages dans le corps principal et/ou dans le peigne etlou dans les faces exterieures du peigne . Ces moyens de guidage en coulissement dans le sens avant arriere de ('instrument et inversement peuvent titre notamment constitues de rainures amenagees dans la face interieure de la cavite du corps principal dans lesquelles viennent s'emboiter et coulisser certaines au moins des parois constituant les membrures de renfort du contre peigne. Ces membrures de renfort du contre-peigne peuvent titre constituees de lames de matiere disposees sensiblement verticalement par rapport au plan longitudinal moyen Px , le plan median vertical de chacune de ces membrures etant avantageusement coplanaire avec le plan median de la paroi de separation correspondante du peigne situee en visa vis de ladite membrure de telle maniere que la plaque porte-lames est ainsi prise en sandwich entre ces deux lames de matiere tres solides puisque disposees ('une et I'autre de champ .35 Selon une autre caracteristique les rainures de guidage en coulissement amenagees dans la face interne du corps principal pour guider les membrures du contre peigne sont avantageusement inclinees de telle maniere que le fond desdites rainures se rapproche du plan longitudinal moyen Px au fur et a mesure que lion s'eloigne du pavilion de !'instrument pour se rapprocher de la face d'embouchure de !'instrument . Une telle disposition permet d'une part auxdites rainures inclinees de suivre ainsi sensiblement I'inclinaison de la surface de la coque dans laquelle elles sont realisees sans mutiler cette coque par des entailles trop profondes et d'autre part cette inclinaison etant sensiblement identique a I'inclinaison des zones correspondantes d'appui en coulissement des membrures du contre peigne, lorsque le contre-peigne est pousse en direction du peigne par les moyens de pression susmentionnes , le dos des membrures du contre-peigne vient prendre appui au fond desdites rainures inclinees en poussant alors les extremites desdites membrures en direction du plan longitudinal Px en contribuant ainsi a assurer un placage parfait de la plaque porte-lames contre les tranches des parois du peigne . II est important de noter que les moyens de guidage en coulissement du contre-peigne par rapport a !'ensemble monolithique peigne et corps principal de !'instrument sont necessaires pour permettre la mise en place et le retrait dudit contre-peigne presseur sans courir le risque d'abimer les fragiles lames vibrantes sonores en les faisant entrer en contact avec le corps principal de !'instrument ou avec une paroi du peigne ou du contre-peigne . Selon une autre caracteristique visant egalement a preserver de tout risque de deterioration les lames vibrantes sonores lors du montage ou du demontage de !'instrument , lorsque !'harmonica ne comporte qu'un seul porte-lames ce dernier sera avantageusement fixe tout d'abord contre le contre peigne avant que celui-ci ne soit introduit dans la cavite du corps principal et amene dans sa position plaquee contre le peigne par coulissement guide tel que decrit precedemment. Selon un autre mode de realisation, le ( ou les) porte-lames est ( sont ) fixe (s) contre la face d'appui correspondante des tranches des parois de separation des canaux d'air constituant le peigne . Selon une autre caracteristique dune variante de realisation le contre-peigne est entoure dune coque peripherique s'etendant dans le sens avant - arriere de !'harmonica sur une partie au moins de la largeur et de la Iongueur dudit contre-peigne . Selon une caracteristique complementaire de cette variante de realisation , I'extremite arriere de ladite coque peripherique est de dimensions et de formes adequates pour venir s'emboiter dans ou autour de I'extremite avant de ('ensemble monolithique constitue par le corps principal comprenant le peigne et la partie embouchure de ('instrument . Selon une autre caracteristique le contre-peigne est solidarise au corps principal et maintenu presse contre le peigne par des vis qui sont disposees sensiblement parallelement au plan longitudinal moyen Px de ('instrument et dont la tete est orientee du cote du pavilion de ('instrument . Ces vis traversent le contre-peigne pour venir se visser dans le corps principal de ('instrument et/ou dans le peigne en developpant une force tendant a rapprocher ledit contre-peigne du peigne . Selon une autre caracteristique, des trous taraudes sont amenages dans le contre peigne et/ou dans le corps principal pour permettre la fixation d'un micro et/ou pour permettre la fixation de ('harmonica sur un support permettant son utilisation sans les mains par exemple Iorsque le musicien joue en meme temps de la guitare. Selon une autre caracteristique, ('harmonica selon ('invention comporte des moyens d'extraction permettant de desolidariser le contre-peigne du corps principal pour le demontage de ('instrument. Selon un premier mode de realisation, ces moyens d'extraction utilisent certaines au moins des vis assurant ('assemblage du contreûpeigne avec le peigne en prenant en sandwich le ou les porte-lames . Apres avoir ete prealablement completement devissees et extraites de la position qu'elles occupaient en tant que moyens de fixation ces vis sont ensuite vissees dans les trous taraudes d'extraction amenages dans le contre-peigne de telle maniere que leur extremite venant prendre appui contre la face arriere du peigne et/ou contre la face arriere du corps principal , le vissage desdites vis dans le contrepeigne engendre une force tendant a eloigner run de I'autre le peigne du contre-peigne jusqu'a leur separation effective , la partie desdites vis restant apparente pouvant ensuite avantageusement servir d'element de prehension pour manutentionner le contre-peigne dans lequel elles sont fixees . Selon une autre caracteristique d'un mode particulier de realisation , chacun des trous d'embouchure de ('instrument est en relation avec au moins trois lames vibrantes sonores, et idealement quatre lames vibrantes sonores, qui sont soit toutes alimentees par un seul canal commun de circulation d'air soit alimentees deux par deux par deux canaux de circulation d'air soit encore alimentees chacune par un canal d'air qui lui est propre. Selon un mode de realisation preferentiel chacun des trous d'embouchure de !'instrument est en relation avec trois lames vibrantes sonores toutes trois alimentees par un seul canal commun de circulation d'air . Parmi ces trois lames , une premiere lame sonore et une seconde lame sonore sont disposees sur un porte-lames positionne d'un cote du plan longitudinal moyen Px de I'harmonica tandis que la troisieme lame est positionnee sur un autre porte û lames dispose de I'autre cote du plan longitudinal moyen Px . Le plan, dispose perpendiculaire au plan longitudinal moyen Px, passant par ('axe longitudinal de cette troisieme lame etant avantageusement situe a egale distance de chacun des deux plans perpendiculaires au plan longitudinal moyen Px qui passent pour run par ('axe longitudinal de la premiere lame et pour I'autre par ('axe longitudinal de la seconde lame . Selon une variante de realisation, dans Iequel chacun des trous d'embouchure de ('instrument est en relation avec trois lames vibrantes sonores, les deux lames sonores fixees sur le meme porte-lames sont desservie par un premier canal de circulation d'air tandis que la troisieme lame fixee sur le second porte lame est desservie par un second canal de circulation d'air les deux canaux de circulation d'air debouchant dans le trou d'embouchure commun soit directement soit via un troncon de canal de circulation d'air commun aux trois lames concernees . Selon une autre variante encore de realisation dans lequel chacun des trous d'embouchure de ('instrument est en relation avec trois lames vibrantes sonores chacune des trois lames est alimentee par un canal qui lui est propre et qui debouche dans le trou d'embouchure commun soit directement soit via un troncon de canal de circulation d'air cornmun aux trois lames concernees . Selon un mode particulier de realisation lorsque les trois lames sonores ne sont pas alimentees par un seul canal de circulation d'air mais par deux ou trois canaux de circulation d'air , le trou d'embouchure commun aux trois lames sonores vibrantes est subdivise en deux "sous- trous d'embouchure " de taille, de forme, et de section identiques entre eux ou non . L'un des deux "sous-trous d'embouchure " , qui sera le plus petit des deux "sous-trous d'embouchure" le cas echeant, alimente directement le canal de circulation d'air en relation avec ('une des trois lames sonores tandis que le second "sous-trous d'embouchure", qui sera le plus grand des deux "sous-trous d'embouchure" le cas echeant, alimente directement le canal de circulation d'air en relation avec les deux autres lames positionnees sur le meme porte-lames. Selon un premier mode de realisation de cette version d'harmonica dont chaque trou d'embouchure dessert trois lames sonores vibrantes , lesdites trois lames sont toutes trois du meme type donc toutes trois soit des lames aspirees soit des lames soufflees les lames de deux trous contigus etant par contre systematiquement de type oppose : un trou d'embouchure etant en relation avec trois lames soufflees tandis que chacun des deux trous d'embouchure situes de part et d'autre du precedent est lui en relation avec trois lames aspirees ou inversement de telle sorte donc qu'un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames sonores dites soufflees et un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames dites aspirees . Ces trois lames sonores desservies par le meme trou d'embouchure sont accordees entre elles a I'unisson, en harmoniques et/ou en Ieger decalage les unes par rapport aux autres pour generer un effet de tremolo. Selon un autre mode de realisation de ('harmonica dont chaque trou d'embouchure est en relation avec trois lames sonores vibrantes , deux de ces trois lames sonores sont toutes deux du type soufflee ou du type aspiree tandis que la troisieme est du type contraire aux deux autres et donc respectivement du type aspiree ou du type soufflee, deux trous contigus etant par contre systematiquement de type oppose : un trou d'embouchure etant en relation avec deux lames soufflees et une lame aspiree tandis que chacun des deux trous d'embouchure situes de part et d'autre du precedent est lui en relation avec deux lames aspirees et une lame soufflee. Selon ce mode de realisation particulier toutes les lames de ('harmonica portees par le ou les portes- lames positionnes d'un cote du plan longitudinal moyen Px sont du meme type soit aspirees soit soufflees et toutes les lames montees sur le ou les porte-lames positionnes de I'autre cote dudit plan Px sont du type oppose , donc respectivement soufflees ou aspirees. Selon une autre caracteristique ('harmonica selon ('invention comporte des moyens d'etancheite constitues d'un element souple et elastiquement deformable interposes entre les zones de contact entre le ou lesporte-lames et les zones de contact correspondantes des parois de separation des canaux de circulation d'air constituant le peigne et le cas echeant it comporte des moyens d'etancheite egalement constitues d'un element souple et elastiquement deformable interposes entre les zones de contact entre le ou les porte- lames et le corps principal de I' harmonica et/ou entre les zones de contact entre le ou les porte-lames et le contre-peigne . Selon un mode de realisation preferentiel, ces moyens d'etancheite sont constitues de joint en matiere souple surmoules par injection sur les zones de contact sus-mentionnees selon la technique de moulage bi-matiere . Selon un autre mode de realisation cette etancheite est realisee simplement en utilisant pour ('injection de ('ensemble monolithique corps principal et peigne une matiere thermoplastique tres legerement elastiquement deformable qui pourra notamment titre du type polyurethane qui offrira par ailleurs un confort appreciable au niveau de ('embouchure de ('instrument de par son toucher tres doux. Selon une autre caracteristique , pour assurer au contre peigne une rigidite optimale it pourra titre interessant d'utiliser pour sa realisation un alliage d'aluminium ou d'acier qui grace a sa durete de surface permettra par ailleurs aux membrures du contre-peigne d'offrir des capacites de reflexion sonore interessantes sur le plan accoustique en terme de brillance du son . Selon un autre procede de realisation visant a obtenir des resultats optimises en terme de rendu sonore , certains au moins des elements constitutifs de ('harmonica selon ('invention sont realises par injection dune matiere thermoplastique puis sont recouverts dune fine pellicule metallique par galvanoplastie ou par metallisation sous vide ou a ('aide de tout autre procede adequat . Selon une autre caracteristique I'extremite libre de certaines au moins des lames sonores vibrantes peut titre de forme anguleuse telle que le sont les lames de ('art anterieur mais elle peut aussi tres avantageusement titre arrondie selon un rayon egal a la demi largeur de la lame concernee ou encore titre arrondie selon un rayon dune valeur superieure ou au contraire inferieure a la largeur de la lame. Selon un mode de realisation particuliere sur une partie au moins de la longueur de sa partie libre, la lame est dune largeur superieure a sa largeur mesuree au niveau de sa partie fixe et les bords de la zone elargie de la lame peuvent titre paralleles entre eux ou au contraire titre divergents de telle sorte que la largeur de ladite partie elargie va croissant lorsqu'on se rapproche de I'extremite libre de cette lame . Bien sur la forme et les dimensions de la I'ouverture , ou fenetre, correspondante, amenagee dans le portelames et au travers de laquelle passe cette lame lorsqu'elle vibre, sont ajustees en consequence de la forme et des dimensions de la lame concernee . Par rapport aux lames sonores vibrantes de fart anterieur un tel elargissement d'une partie au moins de la longueur libre de la lame permet d'une part une mise en vibration de la lame sous un flux d'air de moindre force grace a ('augmentation de la surface de lame offerte au flux et grace a la flexion plus facile de la zone de largeur reduite situee au niveau de sa base et elle permet d'autre part d'alourdir ainsi tres facilement I'extremite libre de cette lame de par ('augmentation de la surface et donc du poids sans devoir recourir a une surepaisseur de metal comme c'est le cas actuellement pour les lames de tonalite grave . Selon une autre caracteristique , les extremites libres des lames sonores vibrantes de ('instrument peuvent etre toutes situees a la meme distance de la face d'embouchure de ('instrument et ce aussi bien pour les lames graves qui sont longues et larges que pour les lames aigues qui sont courtes et plus etroites ou au contraire ce sont les extremites desdites lames fixees contre le porte-lames qui sont toutes situees a la meme distance de la face d'embouchure les extremites libres de ces lames etant alors de plus en plus eloignees de la face d'embouchure au fur et a mesure que les lames deviennent de plus en plus graves . Selon un autre mode de realisation, que les lames soient fixees contre une face ou contre I'autre face du ou des porte-lames, la distance separant la face d'embouchure de ('instrument de I'extremite des lames situee cote embouchure est croissante des lames graves au lames aigues tandis que la distance separant la face d'embouchure de ('instrument de I'extremite des lames situee cote pavilion est decroissante des lames graves au lames aigues . Selon une autre caracteristique importante, pour faciliter la mise en vibration des lames medium et des lames aigues qui exige une pression d'air bien superieure a celle necessaire pour mettre en vibration les lames graves , les canaux de circulation d'air en relation avec les lames medium et ceux en relation avec les lames aigues sont d'un volume inferieur a celui des canaux des notes graves et ce pour rendre plus facile et plus rapide la montee en pression , ou en depression , du flux d'air animant ces lames medium ou ces lames aigues. La reduction du volume des canaux d'alimentation en air des lames medium et des lames aigues est operee par combinaison des differents moyens suivants : diminution de la longueur desdits canaux et/ou diminution de la largeur de ces canaux et/ou epaississement de la paroi verticale ou horizontale interne divisant le canal concerne en deux demi-canaux et/ou realisation de chanfrein ou de conges remplissant les angles de raccordement de ces differentes parois entre elles pour un meilleur ecoulement aeraulique . Selon une autre caracteristique applicable a tous les modes de realisation decrits Ies parois du sommier s'etendent dans le sens avant arriere de 1'instrument sensiblement parallelement aux axes des canaux de circulation d'air dont elles constituent les flancs lateraux . Selon un autre mode de realisation, lesdites parois s'etendent dans le sens avant arriere de ('instrument selon des directions divergentes ou au contraire convergentes lorsqu'on s'eloigne de ('embouchure pour se rapprocher du pavilion de ('instrument. Selon une autre caracteristique applicable a tous les modes de realisation decrits dans le present document, la face arriere de ('instrument qui constitue la face d'embouchure de ('instrument dans laquelle sont amenages les trous d'embouchure est avantageusement convexe, donc bombee, au moins dans le sens transversal de ['instrument . Selon une caracteristique complementaire, ladite face d'embouchure de ('harmonica est egalement convexe, c'est a dire bombee, dans le sens longitudinal de ('instrument donc dans le plan longitudinal moyen Px et ce dans le but d'offrir une ergonomie plus adaptee a la morphologie de la bouche et des levres du musicien que ne le font les harmonicas de ('art anterieur de forme droite et souvent anguleuse qui se revelent tres agressives pour Ies levres et souvent abrasives au niveau de la commissure des levres. II est important de souligner que plusieurs des caracteristiques evoquees dans le present document qui sont decrites associees a un ou a des porte-lames disposes obliquement par rapport au plan longitudinal moyen Px sont egalement revendiquees en tant qu'invention lorsqu'elles sont associees a un ou a des porte-lames disposes parallelement au plan longitudinal moyen Px . D'autres avantages et caracteristiques ressortiront plus clairement de la description qui va suivre des differents modes de realisation montres a titre d'exemples non limitatifs et representes aux dessins annexes dans lesquels : ^ Les figures 1 a 5 montrent un premier mode de realisation d'un harmonica selon ('invention comportant un seul porte-lames dispose perpendiculairement au plan longitudinal moyen Px de ('instrument : - la figure 1 represente I'harmonica vu ici en vue de face cote face d'embouchure de ('instrument. la figure 2 represente ('harmonica vu ici en vue de face cote pavilion de ('instrument la figure 3 represente ('harmonica en vue de dessus avec arrachement partiel laissant apparaitre la conception interne de cet harmonica selon un plan de coupe coplanaire avec le plan longitudinal moyen Px de !'instrument. - la figure 4 est une vue en coupe transversale selon les reperes de coupe AA de la figure 3. -la figure 5 est une vue en coupe transversale selon les reperes de coupe BB de la figure 3. ^ Les figures 6 a 10 montrent une variante de realisation de I'harmonica represents sur les figures precedentes . pour ces figures 6 a 10 : La figure 6 est une coupe transversale agrandie d'une partie de ('harmonica selon les reperes de coupe CC des figures suivantes 7,8,9 et 10 . - La figure 7 est une vue en coupe longitudinale dune partie de ('harmonica selon le plan longitudinal moyen Px de I'instrument. - La figure 8 est une vue en coupe transversale selon les reperes DD des figures 6 et 7. - La figure 9 est une vue en coupe transversale selon les reperes EE des figures 6 et 7pratiquee ici au niveau des longues lames sonores graves. - La figure 10 est une vue en coupe transversale equivalente a la vue en coupe de la figure 9 mais pour cette figure 10 la coupe a ete pratiquee au niveau des petites lames sonores aigues de ('harmonica. Les figures 11 a 14 sont des vues en coupe avec arrachement local montrant differents modes de realisation des moyens permettant de desassembler le contre peigne du corps principal . • Les figures 15 a 17 sont des vues en coupe transversale montrant un second mode de realisation d'un harmonica selon ('invention comportant un seul porte-lames dispose obliquement par rapport au plan longitudinal moyen Px de ('instrument. Les figures 18 a 26 sont des vues partielles en coupe et en vue de dessus montrant differentes dispositions envisageables pour les deux lames sonores alimentees par un meme trou d'embouchure d'un harmonica comportant un seul porte-lames tel que represents sur les figures precedentes. ^ Les figures 27 a 41 montrent un autre mode de realisation d'un harmonica selon !'invention comportant au moins deux porte-lames disposes de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de !'instrument : - les figures 27 a 32 sont des coupes transversales montrant I'agencement des differents elements constitutifs de I'harmonica et le mode operatoire d'assemblage entre eux de ces differents elements constitutifs . Les porte-lames de ('harmonica represents sur ces figures 27 a 32 sont disposes de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de ''instrument selon deux angles identiques et ils forment entre eux un diedre ouvert cote embouchure de !'instrument. - les figures 33 a 35 representent ('harmonica correspondant aux vues 27 a 32 respectivement represents ici en vue de face cote embouchure, en vue de dessus et en vue de face cote pavilion les figures 36 a 38 sont des coupes transversales montrant un harmonica selon !'invention dont les porte-lames sont disposes de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de ''instrument selon deux angles differents qui forment entre eux un diedre ouvert cote embouchure de ''instrument. - les figures 39 a 41 sont des coupes transversales montrant un harmonica selon !'invention dont les porte-lames sont disposes de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de ''instrument selon deux angles identiques et ils forment entre eux un diedre ouvert cote pavilion de ''instrument. ^ La figure 42 est une vue de face montrant une partie d'harmonica vue du cote de la face d'embouchure , ledit harmonica se caracterisant en ce que chacun des trous d'embouchure est en relation avec trois lames sonores vibrantes tel que le montrent plus en detail les figures 42 a 54 qui sont des vues en coupe transversale et des vues en coupe longitudinale montrant differents modes de realisation d'un tel harmonica . Les figures 55 et 56 sont des coupes transversales d'un harmonica selon !'invention comportant des amenagements internes exploitant I'effet Venturi pour ameliorer I'etancheite au niveau des lames sonores vibrantes . Les figures 57 a 60 montrent un harmonica selon ''invention dont la face d'embouchure est convexe dans les deux plans. ^ Les figures 61 a 66 montrent differentes versions de trous d'embouchure pour les harmonicas selon 'Invention. ^ Les figures 67 a 74 montre un mode particulier de realisation des lames sonores et des porte-lames d'un harmonica selon i'invention. Dans le mode de realisation montre sur les figures 1 a 14 ('harmonica 1 selon ('invention Comporte tout d'abord un corps principal 10 constitue d'une coque peripherique en forme generale de cloche ouverte vers ('avant cote pavilion de ('instrument et dont la face opposee, designee sous le terme de face d'embouchure, comporte les trous d'embouchure 100 par lesquels est souffle ou aspire le flux d'air qui met en vibration les lames sonores vibrantes par I'intermediaire de canaux de circulation du flux d'air . Les trous d'embouchure 100 sont ici disposes selon un entraxe E de dix millimetres et ils mesurent six millimetres au niveau de leur plus grande largeur L situee dans le plan longitudinal moyen Px Leur hauteur H est de huit millimetres et I'espace, d, separant deux trous consecutifs , mesure au niveau du plan Px est de quatre millimetres. A I'interieur du corps principal 10 les canaux de circulation du flux d'air sont separes entre eux, dans le sens lateral de !'instrument, par des parois laterales 101 de separation disposees perpendiculairement au plan Px et qui s'etendent sur toute la hauteur de la cavite interieure du corps principal 10 de sorte qu'elles relient done entre elles la paroi superieure et la paroi inferieure de la coque peripherique dudit corps principal 10 et qu'en consequence lesdits canaux d'air s'etendent eux aussi sur toute la hauteur de la cavite interieur du corps principal . Au moins un porte-lame 11 est dispose sensiblement perpendiculairement au plan longitudinal moyen Px de I'instrument a la fois dans le sens horizontal et dans le sens vertical. Sur ce porte-lames 11 sont montees des lames sonores vibrantes fixees par Tune de leurs extremites audit porteûlames 11 . Les lames sonores 110 dites soufflees sont fixees contre la face du porte-lames orientee du cote de la face d'embouchure de ('instrument tandis que les lames sonores 111 dites aspirees sont fixees contre la face du porte-lames orientee du cote du pavilion de ('instrument . Un contre-peigne 12 dispose entre le porte-lames 11 et le pavilion de ('harmonica assure le placage dudit porte-lames 11 contre les tranches des parois laterales 101 de separation des canaux d'air sous ('action de moyens de pressage constitues de vis 13 traversant !edit contre-peigne pour venir se visser dans la coque peripherique du corps principal 10 etlou dans les parois laterales 101 de separation des canaux d'air . II faut souligner que le peigne, constitue des parois laterales 101 de separation des canaux d'air entre eux, constitue avec le corps principal 10 un ensemble qui peut titre realise de fawn monolithique par moulage en une seule piece dune matiere thermoplastique ou d'un metal ou peut titre realise en plusieurs pieces assemblees entre elles de fagon temporaire ou definitive par vissage , clipsage collage ou par tout autre moyen d'assemblage adequat . II faut noter egalement que ('harmonica peut avantageusement comporter un seul portelames sur lequel sont montees toutes les lames sonores aspirees et soufflees de ('instrument ou que ces lames peuvent titre montees sur plusieurs porte-lames disposes perpendiculairement au plan Px tout en etant disposes parallelement entre eux ou non . Ces porte-lames peuvent titre tous situes a la meme distance de la face d'embouchure de ('instrument ou au contraire titre disposes en gradins lorsque I'harmonica est regards en vue de dessus, les porte-lames des notes aigues etant avantageusement alors plus petits et positionnes plus pres de la face d'embouchure que ne le sont les porte-lames supportant les lames graves . II faut egalement preciser que tout en etant disposes sensiblement perpendiculairement au plan Px le ou les porte-lames peuvent titre par ailleurs disposes parallelement a la face d'embouchure de ('instrument tel que represents sur la figure 3 lorsque ('harmonica est regards en vue de dessus ou au contraire tout en etant disposes sensiblement perpendiculairement au plan Px le ou les porte-lames peuvent titre par ailleurs disposes obliquement par rapport a la face d'embouchure de ('instrument de telle maniere que les lames sonores aigues se retrouvent plus pres de ['entree des trous d'embouchure que ne le sont les lames sonores graves. Comme le montrent notamment les figures 3, 4 et 5 le contre-peigne 12 comporte des parois de renfort 120 disposees dans I'alignement de certaines au moins des parois laterales de separation 101 constituant le peigne . Ces parois 120 de renfort du contrepeigne permettent une prise en sandwich efficace du porte-lame 11 visant a eviter toute fuite d'air entre les differents elements entre eux et elles servent par ailleurs de miroir acoustique pour une projection efficace, en direction du pavilion, des sons emis par les lames sonores Ces parois de renfort 120 du contre peigne, qui peuvent comporter ou non des trous transversaux , offrent en outre I'avantage de canaliser ('air aspire ou souffle en svitant les turbulences penalisantes generees par le passage rapide entre notes voisines aspirees et soufflees que I'on rencontre avec les harmonicas de ('art anterieur dans lesquels it n'y a aucune paroi de separation en aval des porte-lames . Les figures 6 a 10 montrent une variante de realisation de ('harmonica montre sur les figures precedentes. Sur ces figures 6 a 10 chacun des canaux de circulation d'air est divise en deux sous-canaux d'air par une paroi de separation interne 102 disposee perpendiculairement au plan longitudinal moyen Px de ('instrument et s'etendant depuis le porte-lames jusqu'au voisinage de la face d'embouchure de !'instrument . Dans chacun des deux sous-canaux d'air un bossage interne 103, 104 sert de deflecteurs pour diriger le flux d'air directement sur la partie libre de la lame sonore concernee afin de faciliter sa mise en vibration avec une moindre force et une moindre consommation d'air. Ces bossages pleins 103 , 104 permettent egalement de remplir partiellement les espaces excedentaires des canaux d'air dont ils reduisent donc le volume en permettant ainsi une montee en pression ou en depression plus rapide de ('air dans lesdits canaux pour une reaction plus immediate des lames sonores. Ces bossages evitent par ailleurs la formation, dans les canaux d'air, de turbulences d'air penalisantes pour le rendement de !'instrument . Dans les exemples montres sur les figures 6 a 10 les deux lames alimentees par un meme canal d'air sont disposees tete beche et les bossages internes sont donc disposes run d'un cote et I'autre de I'autre cote du plan longitudinal moyen Px . Dans le cas ou les deux lames sonores sont disposees dans le meme sens , leur partie fixe etant donc positionnee du meme cote par rapport au plan Px et ('une des lames etant fixee sur une face du porte-lame tandis que la seconde lame est fixee sur I'autre face du porte-lames , les deux bossages internes servant de deflecteurs sont alors situes tous deux du meme cote du plan Px et le canal d'air concerne peut alors comporter ou non une paroi de separation interne partageant !edit canal d'air en deux sous-canaux . La figure 9 et la figure 10 se differencient ('une de I'autre en ce que la figure 9 est une coupe transversale pratiquee au niveau des lames longues de tonalite graves tandis que la figure 10 est une coupe transversale pratiquee au niveau des lames de tonalite aigues qui sont beaucoup plus courtes ce qui explique que le canal d'air soit alors localement reduit par epaississement de la coque du corps principal pour adapter la section du flux d'air a la dimension reduite de la lame . Les figures 11 a 14 montrent differents modes de realisation des moyens destines a faciliter la separation du contre-peigne par rapport a ('ensemble corps principal et peigne tors des operations d'accordage et de maintenance. Comme le montre la figure 12 le porte-lames 11 est avantageusement solidarise au contre-peigne par tout moyen provisoire ou definitif par vis, clous, collage , clipsage ou autre et le contre-peigne possede des moyens de positionnement et de guidage par rapport au peigne et au corps principal 10 permettant sa mise en place contre le peigne et son retrait sans risque pour les lames sonores. Selon un premier mode de realisation illustre par la figue 11 ('extraction du contre-peigne s'opere en vissant certaines des vis d'assemblage dans des trous taraudes amenages dans le contre-peigne , I'extremite de la vis 13 venant alors prendre appui contre la face correspondante du corps principal 10 . Selon un second mode de realisation illustre par la figure 13 certaines au moins des vis de fixation comportent une butee intermediaire constituee par une rondelle retenue par un segment d'arret 130 qui permet ('extraction du contre peigne par simple devissage desdites vis de fixation par ailleurs rendues imperdables par ce type de montage . Selon un troisieme mode de realisation represents sur la figue 14 apres devissage complet et retrait de la vis de fixation 13, dans le trou amenage au travers du contrepeigne pour le passage de la vis de fixation 13 on introduit un extracteur 14 dont le diametre de la partie avant est inferieur au diametre du trou taraude amenage dans le corps principal tandis que la partie arriere dudit extracteur 14 est filete et d'un diametre superieur au diametre nominal de la vis de fixation 13 . L'extremite avant de I'extracteur 14 vient prendre appui au fond du trou amenage dans le corps principal et le contrepeigne 12 et le porte-lames 11 sont eloignes du peigne et donc du corps principal 10 au fur et a mesure que ('extracteur 14 se visse dans le trou taraude correspondant amenage dans le contre-peigne 12 . La figure 13 montre un autre mode d'extraction du contre-peigne directement a ('aide de certaines des vis de fixation 130 comportant une butee arriere constituee dune rondelle arretee par un segment d'arret 131 qui offre par ailleurs I'avantage de rendre ladite vis imperdable. Le simple devissage de la vis 130 permet de demonter !'instrument . Les figures 15 a 17 montrent un autre mode de realisation d'un harmonica comportant un seul porte-lames 15 dispose obliquement selon un angle a par rapport au plan longitudinal moyen Px de ('harmonica. L'angle est avantageusement compris entre 15 ( quinze degres ) et 90 (quatre vingt dix degres ) pour que les lames sonores puissent presenter un angle d'incidence par rapport aux filets d'air souffle et aspire beaucoup plus favorable que dans les harmonicas de fart anterieur dont les porte-lames sont paralleles au plan de symetrie de !'instrument ce qui oblige lesdits filets d'air a des changements de direction brusques tres penalisants sur le plan du rendement aeraulique. Le porte lame oblique unique 15 comporte deux petits retours longitudinaux plies 151, 152 qui lui apportent une grande rigidite longitudinale et qui offrent de bonnes surfaces d'appui et de contact entre les differents elements entre eux pour garantir au mieux I'etancheite a !'air entre lesdits composants . La figure 17 montre plus particulierement la methodologie d'assemblage des elements entre eux , le porte-lames 15 etant eventuellement fixe contre la face correspondante du contre-peigne avant que cet ensemble ne soit mis en place dans la cavite correspondante amenagee dans le corps principal 10 puis plaque contre les tranches des parois de separation du peigne par des moyens de pression exergant une force sensiblement parallele au plan Px visant a rapprocher ledit contre-peigne de la face d'embouchure de !'instrument . La figure 15 est une vue en coupe transversale de !'harmonica pratiquee au niveau de run des canaux d'air tandis que la figure 16 est une coupe transversale pratiquee dans !'axe d'une paroi de renfort 120 du contre-peigne 12 disposee dans !'axe d'une paroi 101 de separation Iaterale de deux canaux d'air contigus. Le porte-lames oblique 15 est pris en sandwich entre dune part la face arriere d'appui du contre-peigne constituee par le cadre peripherique dudit contre-peigne ainsi que par la tranche d'appui des parois de renfort dudit contre-peigne elles aussi inclinees par rapport au plan Px selon un angle de valeur a et d'autre part la face d'appui d'oblicite correspondante a constitue par les tranches des extremites des parois 101 de separation Iaterale des canaux d'air et par les appuis, constitues de rebords disposes sensiblement perpendiculairement au plan Px, amenages dans la cavite du corps principal . Les figures 18 a 26 montrent les differentes dispositions envisageables pour le montage sur le porte-lames des deux lames sonores alimentees par le meme trou d'embouchure selon les dispositions des figures precedentes. Les figures 18 a 20 montrent deux lames de types differents : !'une etant une lame aspiree et I'autre etant une lame soufflee et qui sont donc a ce titre montees !'une sur une face du porte-lames et I'autre sur I'autre face dudit porte-lames en etant disposees soit tete beche comme le montre la figure 19 soit dans le meme sens comme le montre la figure 20. Les figures 21 a 23 montrent deux lames soufflees et qui sont donc a ce titre montees toutes deux sur la meme face du porte-lames en etant disposees soit tete beche comme le montre la figure 22 soit dans le meme sens comme le montre la figure 23. Les figures 24 a 26 montrent deux lames aspirees et qui sont donc a ce titre montees toutes deux sur la meme face du porte-lames en etant disposees soit tete beche comme le montre la figure 25 soit dans le meme sens comme le montre la figure 26. Les figures 27 a 35 illustrent un autre mode preferentiel de realisation d'un ('harmonica 2 selon ('invention selon lequel celui-ci comporte au moins deux porte-lames 21 et 22 . Ces deux porte-lames 21 et 22 sont disposes symetriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de ('instrument selon deux angles identiques entre eux de valeur 3 de telle maniere que le plan axial P1 passant par ('axe du premier porte-lames 21 et le plan axial P2 passant par ('axe du second portelames 22 forment entre eux un diedre de valeur angulaire &gale a 2J3 ouvert cote embouchure de ('instrument . Comme le montrent ces figures 27 a 35 le peigne, constitue des parois 201 de separation lat&rales des canaux d'air entre eux, constitue avec le corps principal 20 un ensemble qui peut etre realise de fawn monolithique par moulage en une seule piece d'une matiere thermopiastique ou d'un metal ou qui peut etre realise en plusieurs pieces assemblees entre elles de fawn temporaire ou definitive par vissage , clipsage collage ou par tout autre moyen d'assemblage adequat . La figure 34, representant ('harmonica en vue de dessus, montre que, sur ('une au moins de ses deux faces longitudinales, dans la partie centrale de ('harmonica la coque peripherique 203 de ('harmonica constituant les capots de protection des lames sonores, est d'une largeur , L1, inf&rieure a la largeur hors tout , L3, de ('une au moins des deux extremit&s de ('instrument . Ceci revient a dire que , pour ('une au moins de ses deux faces, dans la zone centrale de ('harmonica , le bord d'extr&mit&, situ& du cote du pavilion, de ladite coque exterieure 203 est concave dans le sens longitudinal de I'instrument . La concavit& est telle que, sur une partie au moins de la longueur de ('harmonica et notamment dans sa zone centrale donc dans la zone situee au niveau de sa demi-longueur , I'extremit& de la coque peripherique 203 du corps principal se situe a une distance L1 de la face d'embouchure de ('instrument comprise entre 15mm (quinze millimetres) et 30 mm (trente millimetres) , de preference comprise entre 17mm (dix sept millimetres) et 25mm (vingt cinq millimetres) en particulier comprise entre 19 mm ( dix neuf millimetres) et 23 mm (vingt trois millimetres) . D'une fagon generale , la valeur de L1, mesuree au niveau de la demi-longueur de I'instrument, est comprise entre le tiers et les deuxtiers de la largeur maximale hors tout L2 de ('instrument mesuree entre le pavilion et la face d'embouchure, ladite cote L2 etant elle aussi mesuree au niveau de la demi-longueur de ('instrument. Une partie au moins de certaines des lames sonores vibrantes est donc visible de I'exterieur lorsqu'on regarde ('instrument en vue de dessus ou en vue de dessous . Une telle disposition de I'harmonica est tits avantageuse techniquement puisque dune part elle rend beaucoup plus aisee la mise en place et le retrait des porte-lames en facilitant grandement leur acces pour la maintenance grace aux flancs tits ouverts donc tits degages de ('harmonica et d'autre part elle permet a ('instrument d'offrir un rendement sonore incomparable puisque les sons emis par les lames sonores sont directement projetes vers I'exterieur sans etre freines par des capots comme dans les harmonicas de ('art anterieur. Le contre-peigne 23 comporte par ailleurs des membrures constituant des parois de renforts 230 qui sont avantageusement positionnees dans I'alignement des parois later-ales 201 de separation des canaux d'air entre eux et la proeminence de ces parois de renfort 230 par rapport a la face exterieure des porte-lames 21 et 22 assure une protections des lames sonores contre tout risque de contact avec les mains de I'utilisateur. Tel que le montre la figure 34, Le contre-peigne et ses membrures sont donc eux aussi visibles en partie au moins lorsque I'harmonica est regarde en vue de dessus et/ou en vue de dessous. On comprend aisement par ailleurs que I'etancheite contre les fuites d'air entre les differents elements constitutifs de cet harmonica soit totale grace a la tits forte pression exercee par le contre-peigne 23 assurant un placage parfait des porte-lames contre les tranches des parois 201 du peigne 20 et ce en raison des effets combines de la forme conique du peigne 20 et de la forme contre conique correspondante du contre peigne 23 glissant I'un par rapport a I'autre sous la poussee, sensiblement parallele au plan Px, des vis de fixation tendant a rapprocher le contre peigne 23 de la face d'embouchure de ('instrument. La disposition proposee sur ces figure 27 a 35 est d'autant plus efficace que les membrures 230 du contre peigne constituant les parois de renfort sont disposees de champ en offrant ainsi une grande rigidite renforcee encore par le fait que I'extremite de ces membrures vient s'emboiter de fawn ajustee dans la face interieure de forme conique complementaire de la coque peripherique par ailleurs tres solide elle-meme de par sa forme en cloche . Pour garantir un parfait positionnement des membrure 230 constituant les parois de renfort du contre-peigne 23 , la face interieure de la coque peripherique 203 comporte des bossages 200 entre lesquels viennent de glisser lesdites membrures 230. Les parois de separation des canaux d'air constituant le peigne travaillent egalement de champ et au niveau de leur extremite situee du cote du pavilion de ('instrument elles sont reunies entre elles par un element de liaison 202 s'etendant sur une partie au moins de la longueur de I'instrument et garantissant un positionnement rigoureux desdites parois de separation pour que celles-ci ne risquent pas de se deformer et de venir au contact des lames sonores vibrantes . Les figures 30 a 32 montrent les phases successives de la mise en place tres aisee des porte-lames . Pour ce faire, le corps principal 20 de ('harmonica est pose sur un support horizontal de telle maniere que le plan longitudinal moyen Px se retrouve ici positionne verticalement . Le premier porte-lames 21 est introduit dans la cavite du corps principal puis rabattu contre la face inclinee correspondante du peigne de telle maniere qu'il vienne s'emboiter dans son logement et que I'extremite dudit porte-lame situee du cote du pavilion de !'instrument vienne se caler contre la butee correspondante 2021 amenagee au niveau de I'extremite du peigne II n'est pas inutile de rappeler !'importance des butees 2021 et 2022 assurant le calage des porte-lames 21 et 22 et s'opposant a leur translation en direction du pavilion de !'instrument ; en effet lors du demontage de ('harmonica it faut eviter a tout prix que le contre-peigne en reculant n'entraine avec lui les porte-lames 21 et 22 pour ne pas courir le risque de deteriorer les lames sonores contre ('element 202 assurant la liaison en elles des extremites des parois 201 constituant le peigne . Bien-sur les moyens de calage en translation des portes-lames 21 et 22 par rapport au peigne peuvent etre constitues de tout dispositif visant a s'opposer au glissement de ces deux elements I'un par rapport a I'autre et notamment titre constitues par des ergots amenages dans lesdits porte-lames venant se loger dans des trous de forme et de positions adequates amenages dans les parois 201 du peigne et/ou dans ('element de liaison 202. Ces moyens de calage peuvent encore titre constitues d'ergots solidaires du peigne et/ou de ('element de liaison 202 venant s'emboiter dans des logements correspondants amenages dans les plaques porte-lames. . La figure 29 est une coupe transversale pratiquee dans un canal d'air situe au niveau de notes aigues dont les lames sonores sont donc beaucoup plus courtes que les lames sonores des notes graves representees sur la figure 27 montrant, elle, une coupe transversale qui a ete pratiquee dans un canal d'air de notes basses. Comme le montre la figure 29 les lames courtes ont ete rapprochees au mieux de la face d'embouchure de ('instrument et pour ameliorer la reactivite de ces lames sonores ('element de liaison 202 a ete prolonge en direction de la face d'embouchure de ('harmonica en remplissant le volume inutile du fond du canal d'air concerne . La figure 29bis, qui est egalement une coupe transversale pratiquee au niveau des lames sonores courtes, montre une variante correspondant au mode preferentiel de realisation dans lequel les lames sonores courtes restent positionnees le plus pros possible du pavilion de ('instrument pour pouvoir beneficier du degagement de la coque peripherique pour une diffusion optimale des sons qu'elles emettent. Entre ('entree du trou d'embouchure correspondant et les lames sonores elles-memes, la section du canal de circulation du flux d'air a ete reduite par des parois additionnelles 203 de fawn a occuper le volume excedentaire inutile dudit canal en concentrant et en can,alisant le flux d'air vers lesdites lames sonres . Les figures 36 a 38 montrent un autre mode de realisation d'un harmonica 3 comportant au moins deux porte-lames 31 et 32 qui ne sont pas disposes symetriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de ('instrument . Le plan axial P3 passant par ('axe du premier porte-lames 31 est dispose sensiblement parallelement au plan longitudinal moyen Px de ('instrument tandis que le plan axial P4 passant par ('axe du second porte- lames 32 forme avec le plan Px un diedre d'une valeur angulaire S de telle sorte que les plans P3 et P4 forment entre eux un diedre de valeur angulaire egale a ouvert cote embouchure de !'instrument . La forme exterieure de ('harmonica n'est pas symetrique elle non plus par rapport au plan longitudinal moyen Px , la partie de ('harmonica situee au dessus du plan Px n'etant pas identique a la partie de ('harmonica situee au dessous dudit plan Px . II est egalement parfaitement envisageable que ('harmonica soit par ailleurs asymetrique lorsqu'il est regarde en vue de dessus la moitie gauche de !'instrument etant alors differente de la moitie droite dudit instrument. Ces figures 36 a 38 montrent un mode de realisation particulier selon lequel le contrepeigne 33 comporte au moins une paroi superieure externe 331 et une paroi inferieure externe 332 s'etendant dans le sens longitudinal de ('instrument et prolongeant, en direction du pavilion, l'element d'embouchure 30 constitue d'une part du peigne et d'autre part de la partie de la coque peripherique constituant toute la zone d'embouchure de ('instrument. L'extremite arriere, orientee cote embouchure , des parois superieures et inferieures externes 331 et 332 vient s'emboiter dans ('element d'embouchure 30 dans une zone positionnee a une distance , d , de la face d'embouchure telle que ladite distance d est superieure a quinze millimetres en restant avantageusement comprise entre 15 et 25 millimetres et ce de maniere a ce que ladite jonction soit situee la plus proche possible de Ia face d'embouchure tout en etant cependant situee hors de la zone en contact avec les levres du musicien . Les figures 39 a 41 montrent un autre mode de realisation d'un harmonica 4 comportant au moins deux porte-lames 41 et 42 disposes symetriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen Px de ('instrument selon deux angles identiques entre eux de valeur y de telle maniere que le plan axial P5 passant par ('axe du premier porte-lames 41 et le plan axial P6 passant par ('axe du second porte-lames 42 forment entre eux un diedre de valeur angulaire egale a 2y ouvert cote pavilion de !'instrument . Chacun des deux porte-lames 41 et 42 est alimente par un canal d'air qui lui est propre , respectivement 410 et 420, et qui est positionne entre le porte-lames concerne et la coque externe 400 de ('harmonica . Par rapport au plan Px, les deux canaux d'air 410 et 420 sont donc situes run et I'autre a I'exterieur du porte-lames qu'ils alimentent, respectivement 41 et 42, ou autrement dit chacun des deux porte-lames 41 et 42 est positionne plus pros du plan Px que ne rest la majeure partie du canal d'air qui I'alimente. Par ailleurs le contre-peigne est ici positionne entre des deux peignes constitues chacun par les parois Iaterales qui separent les canaux d'air entre eux , lesdites parois etant positionnees les unes et les autres entre le porte-lames qu'elles desservent et la coque externe correspondante de ('harmonica. Ces deux canaux d'air 410 et 420 debouchent chacun dans un trou d'embouchure , respectivement 4100 et 4200, qui lui est propre tel que le montre par exemple la figure 39 . Les deux trous d'embouchure 4100 et 4200 peuvent aussi etre constitues d'un seul trou d'embouchure commun divise en deux par une paroi de separation horizontale dont le plan median est coplanaire avec le plan longitudinal moyen Px, lequel plan Px constitue egalement , dans la disposition de ('harmonica 4 montree sur ces figures 39 a 41, le plan de symetrie generale de ('instrument pour ('ensemble de ('harmonica a ('exception des lames sonores . Par rapport aux autres dispositions decrites dans les figures precedentes , la disposition de ('harmonica 4 montree sur ces figures 39 a 41 presente I'avantage d'offrir une ouverture commune vaste et de section croissante progressive en direction du pavilion de I'instrument qui permet d'assurer une amplification optimale et une excellente projection des sons emis par les lames sonores. Toutes les figures 42 a 54 se rapportent a la realisations d'harmonicas selon ('invention dont chaque trou d'embouchure alimente trois lames sonores vibrantes qui sont toutes trois du meme type , soit du type dit aspire soit du type .dit souffle le type des lames sonores alimentees par un trou d'embouchure etant systematiquement different du type des lames sonores alimentees par le trou d'embouchure precedent et par le type des lames sonres alimentees par le trou suivant de telle sorte donc qu'un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames sonores dites soufflees et un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames dites aspirees . Les figures 42 a 47 representent un premier mode de realisation d'un ('harmonica 5 du type ci-avant mentionne. Comme le montre la figure 42 les trous d'embouchure 50 sont regulierement repartis le long de la face d'embouchure de ('instrument selon un entraxe , E , entre deux trous d'embouchure contigus, avantageusement compris entre 7mm (sept millimetres) et 10 mm (dix millimetres) de preference compris entre 7 mm (sept millimetres) et 9 mm (neuf millimetres) en particulier compris entre 7 mm (sept millimetres) et 8 mm (huit millimetres Selon un mode privilegie de realisation ('entraxe , E , des trous d'embouchure est de 7,5 mm (sept millimetres et demi) . La hauteur , H , des trous d'embouchure est comprise entre 8 mm (huit millimetres ) et 12 mm (douze millimetres ) de preference comprise entre 9 mm ( neuf millimetres) et 11 mm ( onze millimetres ) et la largeur , L est avantageusement inferieur ou &gal a la moitie de la valeur de ('entraxe E et en particulier &gal a trois millimetres et demi. On peut donc dire que, selon le mode de realisation montre sur la figure 42 , la distance , mesuree dans le sens longitudinal de ('instrument, separant les bords contigus de deux trous d'embouchure contigus 50 est superieure a la largeur, L, de chacun desdits trous et que par ailleurs la hauteur hors tout, H, de chacun desdits trous 50 est superieure a deux fois la largeur , L, de chacun de ces trous . Par rapport aux harmonicas de ('art anterieur, une telle conception de trous d'embouchure plus etroits et plus hauts mais qui respectent ('entraxe classiquement adopt& de sept millimetres et demi en offrant ainsi un espace plus large entre les bords de deux trous voisins offre I'avantage de faciliter grandement le jeu en evitant le risque d'activer malencontreusement le trou d'embouchure contigu a la note souhaitee tout en offrant par ailleurs une section de trou superieure a celle des trous classiques permettant donc une plus grande puissance du flux d'air et donc du son. Au fur et a mesure que lion s'eloigne de la face d'embouchure pour se rapprocher des lames sonores les parois later-ales de separation des canaux d'air se deforment progressivement en s'amincissant tout en se vrillant pour passer de la forme plane et epaisse qu'elles ont au niveau des trous d'embouchure a une forme en S curviligne et mince telle qu'elles apparaissent sur la figure 43 pour aboutir au niveau des lames sonores a la forme d'un S constitue de deux parties sensiblement paralleles rune a I'autre reliees entre elles par une partie inclinee . Cette evolution progressive tres douce de la forme des parois dont les faces sont donc gauches garantit un parfait ecoulement du flux d'air aspire ou expire sans creation de turbulences comme c'est le cas dans certains harmonicas de !'art anterieur qui comportent des parois de separation des canaux d'air comportant des zones anguleuses tres penalisantes pour le rendement de !'instrument . Pour chacun des trous d'embouchure Les deux parois de separation de section en forme de S se faisant face run a I'autre sont vrillees pour !'une dans un sens et pour I'autre dans le sens oppose de telle maniere que la largeur dudit canal est alors suffisante pour loger deux lames sonores contre le premier porte-lames et une lame sonore contre le second porte-lames . Le vrillage desdites parois etant oppose pour les canaux d'air contigus permet d'alterner les disposition des lames et ainsi de positionner deux lames sonores contre le second porte ûlames est une seule lame sonore contre le premier porte-lames. Comme on le volt sur la figure 44 le premier porte-lames 51 comporte donc une succession de deux lames sonores soufflees 511,512 fixees contre sa face orientee cote interieur du canal d'air suivi dune lame sonore aspiree 510 fixee contre sa face exterieure tandis que le second porte lames 52 comporte Iui une succession dune lame sonore soufflee 522 fixee contre sa face orientee cote interieur du canal d'air suivi de deux lames sonores aspirees 520 521 fixees contre sa face exterieure . Les figures 48 a 50 montrent une variante de realisation de ('harmonica presente sur les vues precedentes 42 a 47 . Sur cette variante , chacun des canaux de circulation d'air separe des canaux voisins par des parois laterales comporte en outre une paroi de separation interne s'etendant dans le sens longitudinal de ('harmonica et partageant ledit canal en deux sous-canaux , I'un alimentant deux lames sonores positionnees toutes deux sur le meme porte-lames tandis que I'autre , de section moindre que le premier, alimente une seule lame sonore montee sur I'autre porte-lames . Une telle disposition de canal subdivise en deux sous-canaux de sections proportionnelles au nombre et a la dimensions des lames sonores qu'ils alimentent se revele tres interessante sur le plan musical puisqu'il permet d'adapter finement la section desdits sous- canaux au debit d'air requis pour les deux groupes de lames sonores en fonction de leur accordage . Ainsi les deux lames alimentees par le plus gros sous-canal peuvent avantageusement titre tres sensiblement de la meme dimension et accordaes a I'unisson ou en leger decalage rune par rapport a I'autre pour obtenir un effet de tremolo tandis que le second sous-canal sera de section adaptee a ('alimentation d'une lames sonore plus grave ou au contraire plus aigu que les deux precedentes et qui de ce fait necessitera un debit d'air different. Par ailleurs pour permettre un ecoulement optimal du flux d'air, tous les angles de raccordement des differentes parois entre elles sont rayonnes pour garantir un ecoulement optimal du flux d'air . Cette disposition representee sur les figures 48 a 51 bis se revele donc beaucoup plus technique et plus performante que la disposition representee sur les figures 42 a 47 dont le canal commun ne permet aucune adaptation et qui de ce fait n'est vraiment adapts qu'a ('alimentation de trois lames identiques faute de quoi les lames de tonalite graves consommeront I'essentiel du flux d'air en couvrant le son affaibli emis par les lames plus aigues qui sont plus difficiles a mettre en vibration et qui de ce fait necessitent un flux d'air concentrs par un canal d'air de section appropriee, idealement de section degressive au fur eta mesure que lion s'eloigne de la face d'embouchure de ('instrument pour se rapprocher de ladite lame sonre . La figures 51 est une coupe longitudinale, selon un plan de coupe dispose sensiblement perpendiculairement au plan Px, montrant une variante de realisation de ('harmonica represents sur la figure 48 . Sur cette figure 51 pour ne pas alourdir inutilement le dessin seulement deux groupes de trois lames alimentes chacun par un seul trou d'embouchure ont ete reperes par un encadrement en traits pointilles, I'un, portant le repere 60, regroupant des lames aspirees , I'autre portant le repere 61, regroupant des lames soufflees . Comme sur la version presentee sur la figure 48 , le canal d'air aliments par (edit trou d'embouchure est ici subdivise en deux sous-canaux, de sections differentes, par une paroi de refend 600,601 dont I'epaisseur est differente selon que ladite paroi de refend traverse un canal d'air alimentant des lames soufflees ou un canal d'air alimentant des lames sonores aspirees. En effet les lames aspirees etant fixees a I'exterieur des portes-lames les portions de cette paroi de refend traversant des canaux d'air alimentant des lames aspirees seront plus epaisses que les portions de cette paroi de refend qui traversent des canaux d'air alimentant des lames soufflees qui sont , elles, positionnees sur la face exterieure desdits porte-lames . Ces variations d'epaisseur de la paroi de refend permettent ainsi d'adapter la section de chacun desdits sous-canaux d'air au debit et a la vitesse du flux d'air requis pour mettre en vibrations les lames sonores concernees. La figure 51 bis montre une variante de realisation dans laquelle chaque trou d'embouchure alimente un groupe de trois lames sonores constitue soit d'une lame aspiree et de deux lames soufflees , comme pour le groupe repel-6 70, soit d'une lame soufflee et de deux lames aspirees comme pour le groupe repel6 71 . Bien-sur chaque trou d'embouchure alimente un groupe de lames sonores de type inverse a celui alimente par le trou suivant de telle sorte qu'en embouchant deux trous contigus le joueur met en vibration trois lames aspirees et trois lames expirees ou en embouchant quatre trous contigus ce qui correspond a certaines techniques de jeux le joueur met en vibration six lames aspirees et six lames soufflees . La figure 51 Bis montre par ailleurs que toutes les lames aspirees que comporte ('harmonica sont montees sur le meme porte-lames tandis que I'autre porte-lames supporte, lui, toutes les lames soufflees ce qui permet par ailleurs de decentrer la paroi de refend en la positionnant par rapport au plan Px du cote des lames aspirees, positionnees a I'exterieur du porte-lames correspondant, en donnant ainsi un plus grand volume au sous-canaux alimentant les lames soufflees qui sont positionnees , elles, a I'interieur du peigne puisqu'elles sont fixees contre la face interieure du porte-lames concerne. Sur les deux versions presentees sur les figures 51 et 51 bis la paroi de refend subdivisant le canal alimente par un trou d'embouchure en deux sous-canaux comporte des rainures en forme de V tres ouvert positionnees en face de chacune des trois lames concernees lesdites rainures etant destinees a canaliser les filets d'air en les orientant dans ('axe des lames sonores pour en faciliter la mise en vibration et en optimiser ainsi le rendement. Les figures 52 a 54 sont des coupes transversales et longitudinale representant une autre variante de realisation dans laquelle chaque trou d'embouchure alimente un groupe de trois lames sonores toutes de meme type , soit soufflees, comme pour le groupe repel-6 80, soit aspirees comme pour le groupe repel-6 81 . le canal d'air alimente par chacun des trous d'embouchure est ici subdivise en trois sous-canaux, de profondeur identiques entre elles ou non et qui sont dans ce dernier cas avantageusement degressives en passant de la cote pr1 a la cote pr2 au fur et a mesure que lion s'eIoigne des notes graves associees a des lames longues et larges pour se rapprocher des notes aigues associees a des lames courtes et plus etroites. Bien ûsur le fait de disposer d'un sous-canal pour chacune des trois lames alimentees par le trou d'embouchure commun permet une adaptation parfaite de la forme , de la longueur et de la section dudit sous-canal aux exigences de la lame concernee en fonction du type d'accordage souhaite et en fonction de la tonalite retenue pour ladite lame . Comme on peut le voir sur cette figure 52 les sous-canaux d'air sont tous de la meme largeur et ils sont disposes en quinconce dans le sens longitudinal de ('harmonica de part et d'autre du plan Px en etant decales entre eux dans le sens longitudinal de ('harmonica d'une valeur de decalage exactement egale au tiers de la valeur d'entraxe des trous d'embouchure , laquelle valeur de decalage correspond par ailleurs bien sur a la demi largeur de run de ces sous-canaux si ils sont tous de la meme largeur comme c'est le cas sur cette representation de la figure 52 . On peut egacement dire que chaque paroi de separation entre deux canaux ou deux sous-canaux voisins situss d'un meme cote du plan longitudinal moyen Px de ('instrument est disposee dans le prolongement du plan axial du canal ou du sous-canal oppose situe de I'autre cote dudit plan Px . De meme pour toutes les lames que comporte ('harmonica, chaque plan, dispose perpendiculairement au plan Px, dans lequel se deplace ('axe longitudinal d'une lame sonore lorsqu'elle est en vibration est situe a egale distance de chacun des deux plans dans lesquels se deplace ('axe longitudinal des lames opposees situees immediatement a droite et immediatement a gauche de la lame concernee. Les figures 55 et 56 sont des coupes transversales d'un harmonica selon ('invention dont certains au moins des canaux d'air comportent des amenagement internes exploitant I'effet Venturi et qui sont destines a ameliorer grandement le rendement aeraulique de ('instrument en evitant les fuites d'air parasites par les fenetres des lames sonores qui ne sont pas sollicitees . La figure 55 montre le fonctionnement de ce dispositif lorsque le joueur souffle dans I'harmonica : le canal de circulation du flux d'air concerne est traverse de part en part par un aileron 90 dont ('axe longitudinal s'etend dans le sens longitudinal de I'instrument sensiblement parllelement au plan longitudinal moyen Px. Cet aileron 90, situe a I'interieur du canal d'air est positionne entre ('entree du trou d'embouchure concerne et les lames sonores alimentees par ledit trou d'embouchure. Cet aileron est constitue d'un element qui , tel quill est represents sur ces figures 55 et 56, peut notamment titre de section generale triangulaire curviligne ayant grossierement une section en profil d'aile d'avion dont la partie la plus plane et donc la moins convexe et partant , la plus courte, generalement designee sous le nom d'intrados, est orientee du cote de la lame soufflee 91 tandis que la face opposee de ('aileron qui est la plus bombes , donc la plus convexe et la plus longue , designee sous le nom d'extrados, est orientee du cote de la lame aspiree 92. L'aileron 90 divise le flux d'air souffle initial en deux flux : un flux principal et un flux secondaire. Le flux principal passe entre ('intrados de ('aileron 90 et la lame sonore soufflee 91 en suivant un parcours quasiment rectiligne pour rejoindre, a la vitesse VI, la partie libre de la lame sonore soufflee 91 quill met en vibration on s'echappant , tors des mouvements de flexion de ladite lame 91, par la fenetre amenagee au travers du portelames 910 . Dans le meme temps le second flux , considers comme le flux secondaire, rejoint la lame soufflee 91 , a la vitesse V2, en contournant !edit aileron 90 par I'autre cote en suivant donc un parcours plus long qui lui est impose par ('extrados dudit aileron 90 . En vertu du theoreme de BERNOUILLI, la vitesse V2 est automatiquement superieure a la vitesse V1 et cet start de vitesse entre V2 et V1 se traduit par une depression dans la zone ou les deux flux d'air se rejoignent. Un bossage 93, servant de deflecteur complementaire pour orienter le flux d'air souffle en direction de la lame soufflee 91, est positionne au fond du canal d'air et iI est conforms de maniere a localiser la zone de jonction des deux flux, et donc de la depression, en face de la partie libre de la lame sonore aspiree 92 . Lorsque le joueur joue normalement , la depression , exercee sur la face de la lame aspiree 92 orientee vers I'interieur du canal d'air, se traduit par une force de direction F2 qui est suffisamment forte pour ramener la partie libre de ladite lame 92 au voisinage de la face exterieure de son portelame 920 en fermant ainsi la fenetre correspondante sans que ladite force F2 ne soit suffisamment puissante pour permettre la mise en vibration parasite de cette lame sonore 92 par depression. Comme on peut le constater sur la figure 55 par rapport au plan longitudinal moyen Px lorsque ('harmonica est vu en coupe transversale, la majeur partie de I'aileron 90 , voire meme la totalite de I'aileron 90, est avantageusement positionnee dans la moitie de ('harmonica , delimitee par le plan Px , dans laquelle est implantee la lame sonore aspiree 92 . L'aileron 90 represents sur ces figures 55 et 56 est de section asymetrique , mais it pourrait tout aussi bien etre de section symetrique . La figure 56 montre le fonctionnement de ce dispositif lorsque le joueur aspire dans 35 ('harmonica : un aileron 94 est positionne en aval des porte-lames 910 et 920 et it est dispose en partie au moins entre lesdits porte-lames et le pavilion de I'harmonica. L'axe longitudinal de ('aileron 94 qui s'etend dans le sens longitudinal de ('instrument est dispose parallelement au plan longitudinal moyen Px . Selon un premier mode de realisation, ('aileron s'etend en continu sur une partie au moins de la longueur de ('instrument et it solidarise au peigne et/ou aux bossages interieurs 93 par des zones de jonction avantageusement positionnee en face des parois de separation laterale des canaux d'air entre eux . Selon un autre mode de realisation, ledit aileron 94 est solidarise directement aux membrures du contre-peigne 95 ces dernieres etant elles-memes avantageusement positionnees dans I'alignement de certaines au moins des parois, constituant le peigne, qui separent les canaux d'air entre eux. Selon un autre mode de realisation ('aileron s'etend en continu ou non sur une partie au moins de la longueur de ('instrument et ii solidarise a la coque de ('instrument par des traverses de liaison . Tel qu'il estrepresents sur ces figures 55 et 56 cet aileron 94 peut notamment titre de section generate triangulaire curviligne ayant grossierement une section en profit d'aile d'avion comportant deux faces avantageusement convexe , la plus plane et donc la moins convexe et partant , la plus courte, etant ci-apres designee sous le terme d'intrados, tandis que la face opposee de ('aileron qui est la plus bombee , donc la plus convexe et la plus longue est designee sous le terme d'extrados . Par rapport au plan longitudinal moyen Px de I'instrument, I'extrados de ('aileron 94 est situe en partie au moins dans la moitie de ('harmonica dans laquelle est implantee la lame sonore soufflee 91 L'aileron 94 divise le flux initial d'air aspire en deux flux : un flux principal et un flux secondaire. Le flux principal passe entre ('intrados et la face interieure correspondante de la coque exterieure en suivant un parcours quasiment rectiligne pour rejoindre, a Ia vitesse V3, la lame sonore aspiree 92 qu'il met en vibration on passant , tors des mouvements de flexion de ladite lame 92, par la fenetre amenagee au travers du portelames 920 pour rejoindre I'intsrieur du canal d'air correspondant . Dans le meme temps le second flux , considers comme le flux secondaire, rejoint la lame aspiree 92 , a la vitesse V4, en etant contraint pour ce faire de contourner ledit aileron 94 par I'autre cote en suivant donc un parcours plus long qui Iui est impose par I'extrados dudit aileron 94 . En vertu du theoreme de BERNOUILLI, la vitesse V4 est automatiquement superieure a la vitesse V3 et cet ecart de vitesse entre V4 et V3 se traduit par une depression dans la zone ou les deux flux d'air se rejoignent et qui se traduit par une depression 96 en aval qui tend a ramener la partie libre de la lame soufflee (91) au voisinage de la face interieure de son porte-lames ( 910) . Lorsque le joueur joue normalement , la depression exercee sur la face de la lame soufflee 91 orientee vers I'exterieur du canal d'air, se traduit par une force de direction F1 qui est suffisamment forte pour ramener la partie libre de ladite lame 92 au voisinage de Ia face de son porte-lame 910 en fermant ainsi la fenetre correspondante sans que ladite force F1 ne soit suffisamment puissante pour permettre la mise en vibration parasite de cette lame sonore 92 par depression. Par rapport au plan longitudinal moyen PX de ('instrument, comme on peut le constater sur la figure 56 , la majeur partie de ('aileron 94 , voire meme la totalite de ('aileron 94, est avantageusement positionnee dans la moitie de ('harmonica , delimitee par le plan Px, dans laquelle est implantee la lame sonore soufflee 91 . En terme d'etancheite aux fuites d'air parasites par la fenetre de la lame sonore non utilise on obtient donc ainsi tous les avantages recherches avec les dispositif de valves et de clapets des harmonicas de ('art anterieurs qui sont delicats et couteux a mettre en place et qui se revelent de surcroit fragiles a ('utilisation . La solution proposee ici, utilisant I'effet Venturi a ('aspiration et/ou au soufflage , est d'autant plus interessante qu'elle permet de realiser egalement les techniques particulieres de jeu connues sous les termes de "bends" , de " overdraw" et "overflow" . II suffit en effet au joueur de generer un flux d'air, souffle ou aspire, d'une puissance suffisante pour que , grace aux ailerons 90 et 94 decrits, I'effet Venturi obtenu se traduise par la mise en vibration simultanees des deux lames sonores , aspiree et soufflee , ('une par pression et I 'autre par depression. Comme le montrent par ailleurs les figures 55 et 56 les deux porte-lames sont avantageusement positionnes I'un et I'autre a une distance differente de la face d'embouchure 900 de ('harmonica , le porte-lames 920 supportant les lames aspirees etant positionne plus loin de la face d'embouchure 900 que ne rest le porte-lames 910 supportant les lames soufflaes. Ces deux porte-lames 910 et 920 sont par ailleurs disposes selon des angles d'inclinaison differents run et I'autre par rapport au plan Px et it precise a ce sujet que le principe decrit ci-avant utilisant I'effet Venturi reste interessant et operationnel meme lorsque les deux porte-lames sont disposes parallelement run a lautre comme dans les harmonicas de ('art anterieur et que cette disposition particuliere desdits porte-lames paralleles associes aux ailerons sus decrits utilisant I'effet Venturi est egalement revendiquee par la presente ('invention .35 Les figures 57 a 60 montrent un mode particulier de realisation d'un harmonica dont la face d'embouchure est convexe dans le plan longitudinal moyen Px de ('instrument selon un rayon R1 avantageusement compris entre 500mm ( cinq cent millimetres ) et 250 mm ( deux cent cinquante millimetres ) de preference compris entre 300mm ( trois cent millimetres ) et 400 mm ( quatre cent millimetres ) et/ou que la cote Ah soit comprise entre deux et six millimetres de preference entre trois et cinq millimetres, ladite cote Oh etant la fleche de ('arc contenu dans le plan Px et s'etendant du bord lateral exterieur du trou d'embouchure extreme gauche au bord lateral exterieur du trou d'embouchure extreme droit. La face d'embouchure de ('instrument dans laquelle sont amenages les trous d'embouchure est egalement avantageusement convexe dans le sens transversal selon un rayon R2 . La figure 57 montre que chaque trou d'embouchure est partage en deux "sous-trous d'embouchure " par une paroi mediane dont ('axe longitudinal est contenu dans le plan longitudinal moyen Px de ('instrument. Pour chacun des trous d'embouchure, I'epaisseur de ladite paroi mediane de separation est croissante au fur et a mesure que I'on s'approche des bords Iateraux du trou d'embouchure concerne et ce dans le but de faciliter I'ecoulement de ('air au travers desdits sous-trous d'embouchure grace a des faces curviligne concaves qui permettent d'eviter les raccordement desdites parois a angles droit peu favorable a I'ecoulement du flux d'air aspire ou souffle. Les figures 61 a 66 montrent differents types de trous d'embouchure comportant des faces curvilignes pour que Ies angles desdits trous soient les plus ouverts possibles pour optimiser I'ecoulement du flux d'air tout en menageant au mieux les levres du joueur grace a des formes douces les moins anguleuses possible. La figure 62 montre des trous d'embouchure dont les faces later-ales disposees perpendiculairement au plan longitudinal moyen Px sont paralleles entre elles et dont les deux faces d'extremites superieure et inferieure sont constituees d'un demi-cylindre . La figure 64 montre des trous d'embouchure en forme de cacahuete dont les deux faces d'extremite superieure et inferieure sont constituees dune partie de cylindre tandis que les faces later-ales sont de forme curviligne concave ce qui se traduit par un leger etranglement tres interessant au niveau de la partie centrale dudit trou d'embouchure. Cette configuration particuliere des trous d'embouchure dont la largeur est plus reduite en zone centrale qu'elle ne rest de part et d'autre de cette zone centrale est interessante a plus d'un titre . D'une part elle apporte un grand confort au niveau de la commissure des levres car la largeur reduite de la partie centrale du trou evite que les levres ne penetrent trop dans le trou d'embouchure en venant s'ecorcher Tors des mouvement Iateraux rapides de ('instrument . D'autre part le leger etrangement central permet de diviser sans trop I'affaiblir le flux d'air en dirigeant une partie de ce flux vers les lames sonores superieures et I'autre partie du flux vers les lames sonores inferieures et en orientant I'harmonica vers le haut ou vers le bas on peut pour certaines techniques de jeux exploiter cette orientation du flux pour agir plus efficacement sur les lames superieures ou sur les lames inferieures qu'on ne peut le faire avec les harmonicas de ('art anterieur. Les figures 64 a 66 montrent des trous d'embouchure dont les flancs lateraux sont curvilignes de formes convexes pour offrir ainsi un compromis interessant entre une section d'entree optimale pour lesdits trous d'embouchure , une forme arrondies et des angles adoucis qui sont donc moins anguleux et moins agressifs pour les levres que ne le sont les trous d'embouchure des harmonicas de I'art anterieur. Les trous d'embouchures montres sur la figure 65 sont divises en deux "sous-trous d'embouchure" de sections identiques entre elles par une paroi intermediaire de refend dont ('axe longitudinal est contenu dans le plan moyen longitudinal Px de ('harmonica . Comme le montrent les differents dessins de cette figure 65 les deux faces de ces parois de refend peuvent etre planes et paralleles entre elles ou au contraire etre curvilignes concaves ou curvilignes convexes . Chacun des trous d'embouchures montres sur la figure 66 sont divises en deux "soustrous d'embouchure" de sections identiques entre elles par une paroi intermediaire de refend dont ('axe longitudinal est perpendiculaire au plan moyen longitudinal Px de ('harmonica . Comme le montrent les differents dessins de cette figure 66 Ies deux faces de ces parois de refend peuvent etre planes et paralleles entre elles ou au contraire etre curvilignes concaves ou curvilignes convexes . Tout d'abord concernant les figures 68,69,70,72,et 73 it est precise que I'epaisseur des lames representees a ete fortement augmentee par rapport a la realite pour faciliter la comprehension desdits dessins. Les figures 67 a 73 montrent un mode particulier de realisation des lames sonores et des porte-lames de I'harmonica selon ('invention dans lequel plusieurs des lames sonores , voire meme, comme c'est le cas ici, la totalite des lames sonores , 620 a 629 compris, que comportent run des porte-lames 62 constituent un ensemble monolithique avec ledit portelames dont elles sont solidaire. Pour ce faire les lames sonores , 620 a 629, sont realisees par detourage de trois de leurs quatre cotes directement dans une plaque d'epaisseur initiale el prealablement profilee par enlevement de matiere dans le sens longitudinal dudit porte-lames 62 . Ainsi , tel que le montre la figure 69 , la longueur de la partie libre, vibrante, des lames aigues 628,629, etant inferieure a la largeur u2 de la zone d'epaisseur e2, I'epaisseur de la partie vibrante desdites lames est donc constante et d'une valeur de e2 tandis que les lames sonores dont la longueur de la partie vibrante est superieure a la largeur u2 , telle que la lame 624 par exemple, sont d'une epaisseur e2 sur une partie de leur longueur tandis que leur extremite est d'une epaisseur e3 superieure a e2. Les lames sonores les plus graves et dont la longueur de la partie libre vibrante est superieure a u3 , telle que la lame 620 par exemple , representee sur la figure 68 , comportent quanta elles une partie vibrante d'epaisseur e2 suivie d'une partie d'epaisseur e3 pour se terminer au niveau de leur extremite par une partie d'epaisseur el qui leste ladite extremite suffisamment pour ralentir les vibrations de la lame 620 jusqu'a la frequence grave souhaitee. La figure 71 est un agrandissement partiel de la zone correspondante encadree sur la figure 67 qui montre dune part que I'extremite de la partie libre de la lame 624 est arrondie et que d'autre part un espace , repel-6 J , existe entre le bord de la lame 624 et le bord contigu correspondant de la plaque constituant le porte lames 62. Ce jeu J est avantageusement compris entre cinq centiemes de millimetres et quinze centiemes de millimetres pour etre tout a la fois suffisamment important pour permettre a la lame d'osciller sans venir toucher les bords de la plaque , sans etre trop important pour ne pas constituer des sources de fuites d'air trop consequentes . Ce jeu J correspond ainsi assez precisement a la part de metal enleve tors du detourage desdites lames par des procedes de decoupage par laser ou par jet d'eau qui s'averent particulierement adaptes a la production de ces ensembles monolithiques dont les lames sonores sont taillees directement dans le porte-lames . Pour faciliter I'amorgage du detourage desdites lames le parcours de decoupage peut commencer et se terminer par un trou rond 6240 de rayon R mini , realise dans la partie du talon de la lame sonore 624 situee en dehors de la fenetre amenagee dans le contre-porte-lames de facon a eviter les fuites d'air par ces trous d'amorgage 6240 et 6240 . Le contre-lames 63 est constituee d'une plaque rigide en metal ou en matiere plastique contre laquelle est plaque ('ensemble monolithique constitue des lames 620 a 629 et du porte-lames 62 . Le contre-porte-lames 63 comporte autant de fenetres que le portelames comporte de lames ûsonores et chacune de ces fenetres destinees a permettre le passage de la partie libre de la lame tors de ses vibrations est de dimensions les plus proches possible de celles de la partie vibrante de la lame sonore correspondante.35 Tel que le montrent les figures 72, 73 et 74, les cotes des fenetres sont avantageusement chanfreines pour limiter au mieux les turbulences du flux d'air s'echappant au travers d'une fenetre lorsque la lame sonore concernee oscille en ouvrant et en fermant alternativement le passage au travers de cette fenetre. Les chanfreins des fenetres representees sur ces figures 72, 73 et 74 sont ici constitues de faces obliques planes qui peuvent titre remplacees par des faces concaves ou par des faces convexes en modifiant ainsi la rondeur du son selon que lion recherche un son ayant une attaque tits franche ou au contraire un son plus veloute . II est precise que la plaque 62 representee sur les figures 67 a 74 a ete profilee en gradins en amenant dans certaines zones son epaisseur initiale de el a des epaisseurs de e2 et de e3 mais on peut tout aussi bien realiser ces amincissements par des reductions non pas en gradins mais progressives susceptibles de permettre par ailleurs une flexion plus homogene de la partie libre vibrante desdites lames sonores lors de leurs oscillations. Bien-sur, pour obtenir les tonalites requise pour chaque lame tl est possible d'agir sur tous les parametres concernes a savoir : I'epaisseur ,e, des differentes zones amincies de la plaque 62 , mais aussi la largeur et la longueur desdites lames ainsi que le choix du materiau : laiton , alliages a base de cuivre, alliage d'aluminium , titane ou autres materiaux idoines. Bien-sur ('invention n'est pas limitee aux seuls modes de realisation montres ou decrits dans ce document mais elle comprend egalement tous les equivalents techniques ainsi que leurs combinaisons . Enfin it est important de rappeler que plusieurs des caracteristiques evoquees dans le present document qui sont decrites associees a un ou a des porte-lames disposes obliquement par rapport au plan longitudinal moyen Px sont egalement revendiquees en tant qu'invention a part entiere Iorsqu'elles sont associees a un ou a des porte-lames disposes parallelement au plan longitudinal moyen Px . 35 Revendications 1 û L'harmonica (1,2) selon ('invention comporte : - un corps principal creux (10, 20 ) dont la face avant est ouverte vers ('avant pour servir de pavilion par Iequel sortent les sons emis tandis que la face arriere opposee a la precedente est percee de trous d'embouchure, ( 100 ) - une pluralite de parois ( 101, 201 ) delimitant des canaux dans chacun desquels peut circuler un flux d'air mis en mouvement par le musicien par soufflage ou par aspiration, - au moins un porte-lames ( 11, 15, 21,22 ) sur Iequel sont montees plusieurs lames vibrantes sonores positionnees en correspondance avec les canaux de circulation d'air susmentionnes , ledit harmonica (1,2) etant caracterise en ce qu'il comporte: - au moins un porte-lames ( 11,15,21,22 ) dont au moins rune des deux grandes faces, contre laquelle est montee au moins une lamelle sonore vibrante, est disposee obliquement par rapport au plan moyen longitudinal Px de ('harmonica selon un angle (a, Ii,) superieur 5 ( cinq degres ) - des moyens ( 13,130 ) exercant une poussee selon une direction sensiblement parallele au plan longitudinal moyen Px assurent le maintien en place et le placage de ladite plaque porte-lames ( 11,15,21,22 ) contre les faces d'appui correspondante des parois ( 101,201) du peigne. 2 û Harmonica ( 1,2 ) selon la revendication 1 caracterise en ce que la face arriere comportant les trous d'embouchure ( 100 ) de ('instrument ainsi que les parties du corps principal ( 10,20) sur lesquelles vient s'appliquer la bouche du musicien lorsqu'il joue, et qui sont constituees de la face d'embouchure, ainsi que dune partie au moins du capot superieur et dune partie au moins du capot inferieur de I'harmonica, forment un ensemble monolithique avec le peigne constitue des parois (101,201) separant entre eux les canaux de circulation d'air . 3 û Harmonica (2) selon les revendications 1 ou 2 caracterise en ce qu'il comporte un premier porte-lames (21) dispose obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de ('harmonica Px selon un angle ( (3) superieur a 5 ( cinq degres) et un second porte 35 û lames (22) dispose obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de ('harmonicaPx selon un angle ((3) superieur a 5 ( cinq degres) de telle sorte que les plans ( P1, P2) passant par les faces respectives d'appui desdits porte-lames (21,22) contre le peigne forment entre eux un diedre ouvert cote embouchure de ('instrument selon un angle superieur a 10 . 4 ù Harmonica (4) selon les revendications 1 ou 2 caracterise en ce qu'il comporte deux plaques porte-lames (41,42) disposees de telle maniere que d'une part les canaux d'air (410,420) qui les alimentent sont situes a I'exterieur desdites plaques porte-lames (41,42) et en ce que d'autre part au moins rune des deux plaques porte-lames est disposee obliquement par rapport au plan longitudinal moyen de ('harmonica Px selon un angle (y) superieur a 5 ( cinq degres ) de telle sorte que les plans passant par les faces respectives d'appui desdites plaques porte-lames (41,42) contre le peigne forment entre eux un diedre ouvert cote pavilion de !'instrument selon un angle (2y ) superieur a 5 ( cinq degres) . 5 ù Harmonica (2,4) selon les revendications precedentes 3 ou 4 caracterise en ce que les deux porte-lames (21,22,41,42) sont disposes symetriquement de part et d'autre du plan longitudinal moyen de ('harmonica Px de telle fagon que les deux plans passant par leur faces respectives d'appui contre le peigne forment entre eux un diedre ouvert soit cote embouchure soit cote pavilion de ('instrument selon un angle (2(3, 2y) ) superieur a 10 (dix degres) . 6 ù Harmonica (1) selon les revendications 1 ou 2 caracterise d'une part en ce qu'il comporte un seul porte-lames (11) dispose obliquement par rapport au plan moyen longitudinal Px de ('harmonica selon un angle ( a) superieur a 20 ( vingt degres ) et caracterise d'autre part en ce que (edit portelame (11) est positionne en partie dans le premier demi-espace delimite par le plan longitudinal moyen Px et en partie dans le second demi-espace delimite par le plan longitudinal moyen Px passant par ('axe des trous d'embouchure (100) . 7 ù Harmonica (1) selon la revendication 6 caracterise en ce qu'il comporte un seul porte-lames (11) dispose sensiblement perpendiculairement au plan longitudinal moyen Px de ('harmonica .8 - Harmonica (1,2) selon rune quelconque des revendication precedentes caracterise en ce que: - le (11) ou les porte-lames (21,22) sont pris en sandwich entre le peigne et un contre peigne (12,23) jouant le role de presseur - ledit contre-peigne (12,23) est positionne en partie au moins entre ledit (11) ou lesdits (21,22) porte lames et le pavilion de !'instrument, - le peigne et le contre-peigne (12,23) sont presses run en direction de I'autre par des moyens de serrage (13,130) exergant une poussee sensiblement parallele au plan moyen longitudinal Px et visant a rapprocher ledit contre-peigne(12,23) de la face d'embouchure de !'instrument . - le contre-peigne (12,23) comporte des moyens de guidage collaborant avec des moyens complementaires amenages dans le corps principal pour garantir un positionnement precis en coulissement de ces deux elements run par rapport a I'autre, 9 - Harmonica (2,4) selon les revendications 5 et 8 caracterise en ce que : - ledit harmonica (2,4) comporte deux plaques porte-lames (21,22,41,42) , disposees obliquement par rapport au plan moyen longitudinal Px, formant entre elles un diedre ouvert du cote de ('embouchure ou du cote du pavilion de !'instrument , -les deux plaques porte-lames (21,22,41,42) sont prises en sandwich entre le peigne et un contre peigne (23,43) presses run contre I'autre par des moyens de serrage - les deux plans passant par les zones par lesquelles le contre-peigne prend appui contre les faces correspondantes des portelames constituent un diedre ouvert respectivement du cote de ('embouchure ou du cote du pavilion de ('instrument . 10 û Harmonica (1) selon !'une quelconque des revendications precedentes caracterise en ce qu'il comporte des moyens assurant la fixation du (11) ou des porte-lames contre la face d'appui correspondante du contre-peigne (12) jouant le role de presseur. 11 û Harmonica (1,2) selon !'une quelconque des revendications precedentes caracterise d'une part en ce qu'il comporte des moyens d'etancheite constitues d'un element souple et elastiquement deformable interposes entre les zones de contact entre le (11) ou les (21,22) porte-lames et les zones de contact correspondante des parois de separation (101,201) des canaux de circulation d'air constituant le peigne et caracterise d'autre part en ce qu'il comporte des moyens d'etancheite egalement constitues d'un element souple et elastiquement deformable interposes entre les zones de contact entre le (11) ou les (21,22) porte-lames et le corps principal (10,20) de I' harmonica (1,2) .12 û Harmonica (1) selon rune quelconque des revendications precedentes caracterise d'une part en ce qu'il comporte une ou plusieurs vis(13,130) disposees sensiblement parallelement au plan longitudinal moyen Px de ('instrument, lesdites vis (13,130) traversant le contre-peigne (12) pour venir se visser dans le corps principal (10) de ('instrument et/ou dans le peigne en developpant une force tendant a rapprocher !edit contre-peigne (12) du peigne et caracterise d'autre part en ce qu'il comporte des moyens d'extraction (130, 14) permettant de desolidariser le contre-peigne (12) du corps principal (10) pour le demontage de ('instrument (1) . 13 û Harmonica (5) selon ('une quelconque des revendications precedentes caracterise en ce que d'une part chaque trous d'embouchure(50) alimente trois lames sonores (511,512,522) qui sont toutes trois du meme type , soit du type dit aspire soit du type dit souffle , et caracterise d'autre part en ce que le type des lames sonores alimentees par un trou d'embouchure est systematiquement different du type des lames sonores alimentees par le trou d'embouchure precedent et par le type des lames sonres alimentees par le trou suivant de telle sorte donc qu'un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames sonores dites soufflees (511,512,522) et un trou d'embouchure sur deux alimente trois lames dites aspirees (510,520,521). 14- Harmonica selon ('une quelconque des revendications precedentes exceptees la revendication 13 caracterise en ce que d'une part chaque trous d'embouchure alimente trois lames sonores vibrantes et en ce que deux de ces trois lames sonores sont toutes deux du type soufflee ou du type aspiree tandis que la troisieme est du type contraire aux deux autres et donc respectivement du type aspiree ou du type soufflee, deux trous contigus etant par contre systematiquement de type oppose : un trou d'embouchure etant en relation avec deux lames soufflees et une lame aspiree tandis que chacun des deux trous d'embouchure situes de part et d'autre du precedent est lui en relation avec deux lames aspirees et une lame soufflee. 15 û Harmonica (2) selon ('une quelconque des revendications precedentes caracterise en ce que : -certains au moins des canaux d'air comporte un aileron (90) , situe a I'interieur du canal d'air concerne - ('axe longitudinal de ('aileron (90) est dispose parallelement au plan longitudinal moyen Px- ('aileron (90) est positionne entre ('entree du trou d'embouchure concerne (900) et les lames sonores (91,92) alimentees par ledit trou d'embouchure (900) . - Ia majeure partie de ('aileron (90) est positionnee dans la moitie de ('harmonica, delimitee par le plan Px, dans laquelle est implantee la lame sonore aspiree (92) . - ('aileron (90) divise le flux d'air souffle initial en deux flux : un flux principal rejoignant directement la lame soufflee (91) pour s'echapper par la fenetre correspondante et un flux secondaire contraint de contourner ledit aileron (90) - La difference de vitesse (V2, V1) entre les deux flux engendre, au niveau oia ces deux flux se rejoignent , un effet Venturi qui se traduit par une depression localisee qui tend a ramener la partie libre de la lame aspiree (92) au voisinage de la face exterieure de son porte-lames ( 920) lorsque le joueur souffle par le trou d'embouchure concerne (900) . 16 û Harmonica (2) selon ('une quelconque des revendications precedentes caracterise en ce que: - iI comporte un aileron (94) positionne en partie au moins entre les porte-lames (910,920) et le pavilion de ('harmonica - l'axe longitudinal de ('aileron (94) est dispose parallelement au plan longitudinal moyen Px - ('aileron (90) divise le flux d'air aspire en deux flux : un flux principal rejoignant directement la lame aspiree (92) pour penetrer dans le canal d'air par la fenetre correspondante et un flux secondaire qui est contraint de contourner ledit aileron (94) - La difference de vitesse (V4, V3 ) entre les deux flux engendre, au niveau ou ces deux flux se rejoignent , un effet Venturi qui se traduit par une depression en aval (96) qui tend a ramener la partie libre de la lame soufflee (91) au voisinage de la face interieure de son porte-lames ( 910) lorsque le joueur aspire dans ('embouchure du trou concerne (900) . 17 -harmonica (2) selon ('une quelconque des revendications precedentes caracterise en ce que , sur ('une au moins des deux faces longitudinales de !'instrument , dans la partie centrale de ('harmonica la coque peripherique (203) est dune largeur, L1, inferieure a Ia largeur hors tout , L3, de ('une au moins des deux extremites de ('instrument de telle maniere que, lorsque I'harmonica est regarde en vue de dessus ou en vue de dessous , I'extremite de ladite coque 203 situe du cote du pavilion de ('instrument est concave dans le sens longitudinal de !'instrument et qu'une partie au moins de certaines lames sonores vibrantes est visible de I'exterieur.18 - harmonica selon rune quelconque des revendications precedentes caracterise en ce qu'il comporte des lames sonores vibrantes constituant un ensemble monolithique avec le porte-lames dont elles sont solidaires . 19 - harmonica selon rune quelconque des revendications precedentes caracterise en ce que la fleche (Oh) de I'arc contenu dans le plan Px et s'etendant du bord lateral exterieur du trou d'embouchure extreme gauche au bord lateral exterieur du trou d'embouchure extreme droit est comprise entre deux millimetres et six millimetres. ------------------------------------------ 20 25 30 35