Brevet FR2814050A1 — publié le 20020322

Nous sommes dans le domaine de l'encadrement des oeuvres d'art. L'aspect décoratif du cadre n'étant que conséquent, sa première fonction est de protéger l'oeuvre qu'il cerne, en la maintenant le plus solidement et durablement dans sa position, la plus plane possible. Pour offrir une surface idéalement ferme et plane, la toile de l'artiste doit être tendue au maximum sur un châssis s'écartant par le système des clefs. A la longue celle-ci opère en retour sur ce châssis une forte tension qui bientôt obligera celui-ci à adopter un mouvement de torsion et de vrille, avec une disjonction des quatre coins. Le cadre, absolument nécessaire pour la bonne conservation d'une oeuvre, qui généralement consolide ce châssis et lui évite cette déformation, est fait à partir d'une moulure linéaire, divisée en quatre parties jointes par leurs extrémités, taillées en biseau. Ce montage est à la merci du moindre accident, chute, choc ou usure qui souvent démembrent le cadre et le disloquent par la rupture de ses jonctions en ses coins, mettant ainsi en péril l'oeuvre y étant enchâssée, quelque soit son support, toile, sous-verre ou autres. Aussi bien qu'aux particuliers il faut songer aux divers métiers de l'art, qui nécessitent nombre de déplacements et manipulations toujours risqués. Le procédé présenté ici consiste à annuler définitivement ce risque de dislocation. Selon les modes de réalisation suivants : - premier temps : (FIG. 1) après avoir déterminé les dimensions extérieures de l'encadrement désiré, découper selon elles un panneau de bois, médium (l), d'une épaisseur de 19mm, ensuite y effectuer en son centre une ouverture dont les dimensions dépendent de la largeur que nous désirons donner au bord restant (7). - deuxième temps : (FIG. 1) recommencer le même travail avec un second panneau de bois, contre-plaqué (2) de moindre densité et épaisseur, I cm, avec des dimensions moins grandes mais suffisantes pour que ce second panneau puisse venir se placer à l'arrière du premier, dans l'axe central. - troisième temps : (FIG, 2 et 3) visser (8) à l'arrière de ce second panneau, au bord de son ouverture centrale une baguette (3) avec feuillure (6) 1 cm, qui n'aura pour fonction que de caler l'oeuvre et la rattacher par l'arrière. - quatrième temps : visser également par l'arrière ce deuxième panneau au premier (FIG. 4) L'ensemble offrant par l'avant un bel effet de superposition décalée en escalier équilibrée par le centre (FIG. 5 et 6). Par le fait d'être constituées d'un seul tenant en elles mêmes, les deux premières parties du cadre sont soudées entre elles, par leur surface, suivant un mode de fixations alors sans limites, par cette permutation des fixations, de l'épaisseur (toujours très restreinte) à la surface, nous annulons toute fragilisation et notre cadre donnera une protection parfaite à l'oeuvre, sans enlever toute liberté décorative. Par ce nouvel assemblage, réalisable en diverses matières, notre procédé est parfaitement propice à une exploitation industrielle, répondant pour cela également à un souci d'économie, puisque chaque partie centrale prélevée pourra servir à la confection d'un nouveau cadre, toutes proportions gardées, dans un format plus petit et ainsi de suite jusqu'à extinction, évoquant par là le principe des"Poupées gigognes". Les documents annexés illustrent l'invention : La figure 1 représente les trois parties indépendamment les unes des autres, découpées selon le principe qu'exige le procédé d'assemblage, le médium (l), le contre-plaqué (2), la baguette (3) avec feuillure (6). La figure 2 représente dans l'ordre du montage par l'arrière la baguette (3) avec feuillure (6). La figure 3 représente la baguette et le second panneau (2) contre-plaqué, lcm (5) d'épaisseur fixés ensemble à l'aide de vis (8). La figure 4 représente la baguette (3), le second panneau (2) et le premier panneau (1) de médium, de 19mm (4) d'épaisseur, vissés ensemble offrant une vue par l'arrière, du montage du cadre terminé. La figure 5 représente le cadre terminé, vu par l'avant, illustrant en coupe son effet de superposition des trois parties décalées en escalier et équilibrées les unes aux autres par le centre. La figure 6 représente le cadre terminé, vu par l'avant dans son entier. REVENDICATIONS 1) Dispositif servant d'encadrement d'oeuvres graphiques, artistiques et autres, annulant tout risque de dislocations, caractérisé en ce qu'il comporte dans ses trois parties (pour notre exemple, le nombre n'étant pas limitatif) deux minimum (l) (2), faites d'un seul tenant impliquant la solution de sa construction en quatre temps ici tel qu'il suit : - premier temps : (FIG. 1) après avoir déterminé les dimensions extérieures de l'encadrement désiré, découper selon elles un panneau de bois, médium (l), d'une épaisseur de 19mm, ensuite effectuer en son centre une ouverture dont les dimensions dépendent de la largeur que nous désirons donner au bord restant (7). - deuxième temps : (FIG. l) recommencer le même travail avec un second panneau de bois, contre-plaqué (2) de moindre densité et épaisseur, lcm, avec des dimensions moins grandes mais suffisantes pour que ce second panneau puisse venir se placer à l'arrière du premier, dans l'axe central. - troisième temps : (FIG. 2 et 3) visser (8) à l'arrière de ce second panneau, au bord de son ouverture centrale une baguette (3) avec feuillure (6), qui n'aura pour fonction que de caler l'oeuvre et la rattacher par l'amère. - quatrième temps : visser également par l'arrière ce deuxième panneau au premier (FIG. 4) L'ensemble offrant par l'avant un bel effet de superposition décalée en escalier équilibrée par le centre (FIG. 5 et 6). 2) Dispositif selon la revendication 1 caractérisé par le fait, qu'étant constituées d'un seul tenant, en elles même, les deux premières parties du cadre sont soudées entre elles, par leur surface, suivant un mode de fixations alors sans limitations (8).