Brevet FR2677160A1 — publié le 19921204

Instruments de musique à cordes frottées ou pincées La presente invention concerne des instruments de musique à cordes frottées ou pincées tels que les guitares acoustiques ou les guitares électriques et plus particulièrement les guitares-basses électriques. Depuis l'apparition des premières guitares électriques acoustiques qui n'etaient que des guitares acoustiques classiques munies d'un dispositif de prélèvement et d'amplification des sons produits par l'instrument, des progrès considérables ont été enregistres dans ce domaine avec la création successivement des guitares a corps plein et des guitares à corps mince semi-plein. Les premières dites aussi guitares à caisse pleine sont constituées d'un corps en bois plein et d'un manche massif. Certaines, dites guitares bâton, ne comportent même que le manche Dépourvues de caisse de résonnance, de telles guitares ne possèdent aucune qualité acoustique, le son qu'elles produisent, pratiquement pur, ne comportant pas la richesse harmonique à l'origine du timbre propre à chaque instrument. La recherche d'une meilleure qualité acoustique a alors amené la création des secondes dites également guitares demi-caisse qui, à l'image des guitares classiques, possèdent aussi une caisse de résonnance Celle-ci de dimensions réduites, permet d'éviter les problèmes importants, créés par l'effet LARSEN, qui existaient au niveau des premières guitares électro-acoustiques tout en autorisant des exécutions dans un registre plus large que les guitares à caisse pleine. Toutefois, il s'est avéré que les caractères harmoniques supplémentaires apportés par cette structure demi-caisse ne convenaient pas à certains instruments et notamment à la guitare-basse électrique pour laquelle il est recherché des sonorités proches de celles de la contrebasse. Le document de brevet EP-A-0 056 537 a proposé d'améliorer le contenu harmonique d'instruments à cordes à corps rigides en équipant ceux-ci d'une table d'harmonie flexible sous la pression d'un cordier qui, soumit à la tension des cordes, exerce une poussée longitudinale sur cette table. Toutefois, la poussée qu'exerce le cordier sur la table d'harmonie provoque le flambage de cette dernière, ce qui a pour effet de limiter considérablement l'intensité des vibrations qu'elle pourrait engendrer. En outre, la structure utilisée en matière d'instruments à cordes du type à archet rappelle dans son aspect externe les instruments acoustiques traditionnels, les fines oules de l'instrument classique faisant toutefois place à une immense ouverture, ce qui est un handicap rédhibitoire en matière d'instruments électriques. La présente invention se propose de remédier aux inconvénients précités par la réalisation d'une nouvelle architecture pour les instruments de musique à cordes. Ce but est atteint par un instrument munie d'une table d'harmonie reposant librement sur le corps de l'instrument et dont la mise en vibration, dans un plan normal à sa surface, est assuré par un chevalet supportant les cordes de l'instrument et reposant sur ladite table d'harmonie. Avantageusement, la table d'harmonie est pincée à l'une de ses extrémités formant saillie entre le corps et le cordier de l'instrument et repose à l'autre extrémité sur des appuis solidaire dudit corps Toutefois, elle peut reposer à chacune de ses extrémités sur des appuis solidaires dudit corps, ou bien être pincée à chacune de ses extrémités, ses flancs étant laissés libres. De même, cette table d'harmonie comporte sur sa face interne une première barre d'harmonie disposée du côté des cordes aiguâs et une seconde barre d'harmonie disposée du côté des cordes graves Toutefois, elle ne peut comporter qu'une barre d'harmonie disposée du côté des cordes graves Pour renforcer ladite table, celle-ci comporte également des barres de soutien disposées transversalement sur sa face interne. Avantageusement, la barre d'harmonie comporte un évidement pour le passage des micros de l'instrument et conjointement un renforcement pour pallier l'affaiblissement structurel créé par cet évidement. Avantageusement, le chevalet comporte une partie supérieure convexe sur laquelle viennent reposer les cordes de l'instrument et une partie inférieure asymétrique comportant trois pieds, le premier disposé du côté des cordes aiguës repose sur le corps par l'intermédiaire d'un doigt traversant, au niveau d'un trou ménagé à cet effet, ladite table d'harmonie, les deuxième et troisième disposés du côté des cordes graves forment un pont posé sur la face externe de ladite table d'harmonie, chacun desdits deuxième et troisième pieds pouvant coopèrer avec l'une des extrémités des barres d'harmonie situées sur la face interne de ladite table d'harmonie Ledit premier pied peut aussi reposer directement sur ladite table d'harmonie. D'autres caractéristiques et avantages ressortiront mieux de la description suivante, en regard des dessins sur lesquels: la figure 1 est une vue en plan d'une guitare-basse électrique munie d'une table d'harmonie libre selon l'invention, la figure 2 est une vue en plan de la table d'harmonie libre seule, la figure 3 est une vue en coupe longitudinale d'une basse d'harmonie selon le plan II-II de la figure 2 la figure 4 est une vue en coupe longitudinale de l'instrument de la figure 1, la figure 5 est une vue en coupe transversale selon le plan I-I de la figure 1, la figure 6 est une vue en coupe longitudinale d'une guitare acoustique munie d'une table d'harmonie libre selon l'invention. Il est fait référence en premier lieu à la figure 1 qui montre une vue en plan d'une guitare-basse électrique munie d'une table d'harmonie libre selon l'invention. A titre d'illustration, il est représenté dans un exemple de réalisation préférentielle une guitare-basse électrique à 4 cordes, mais il est aisé de comprendre que l'invention peut tout aussi bien se rapporter à une guitare-basse de 5 ou 6 cordes, avec ou sans tête, voire simplement à une guitare électrique de type classique. L'instrument à cordes de la figure 1 comprend comme toute guitare à caisse pleine un corps 10 et un manche massif Il venant s'encastrer dans ce corps 10. Des cordes 12, allant d'un bout à l'autre de l'instrument, sont tendues entre un cordier 13 solidaire du corps et des clés de fixations 9 (cf figure 4) solidaire d'une tête 16 du manche 11 Un sillet 14 fixé à la base de la tête 16 et un chevalet 15 posé ou fixé près du cordier 13 déterminent par leur espacement la longueur choisie de vibration de la corde. Le corps 10 est fait d'un matériau plein, avantageusement un bois dense et compact mais des matériaux composites ou plus exotiques comme le métal ou les plastiques pourraient parfaitement convenir, dans lequel une ouverture 17 est pratiquée Cette ouverture 17 est recouverte par une table d'harmonie 18 qui vient reposer à la fois sur des appuis 19 (cf figure 4) et sur le corps 10. Des capteurs électromagnétiques 20 sont disposés sous les cordes 12 dans l'espace compris entre le chevalet 15 et l'extrémité inférieure du manche 11 L'électronique de traitement des sons receuillis par ces micros 20, non représentée sur cette figure 1, est de type classique avec une sortie Jack avantageusement placée à l'arrière de l'instrument de façon à éliminer toute gêne en jeu assis aussi bien que debout La prise de son peut également être assurée par tout autre système, notamment des capteurs piézoélectriques. Des dispositifs d'attache 21 prévus pour le passage d'une courroie sont disposés de telle façon qu'il permettent à l'instrumentiste de se servir de l'instrument dans une position soit horizontale à la manière d'une guitare, soit verticale comme une contrebasse. La table d'harmonie 18 qui est montrée plus en détail au niveau de la figure 2 peut être élaborée dans des matériaux aussi divers que ceux employés pour le corps, sans aucune nécessité d'harmonisation entre ces deux éléments Ainsi, il est parfaitement possible de réaliser un instrument ayant un corps en bois massif tel l'érable ou le bubinga et une table d'harmonie en matériaux composites. La forme de cette table d'harmonie 18 est indifférente mais sera dans la mesure du possible calquée sur celle du corps 10 de l'instrument qui lui-même peut évoluer avec les goûts du marché. Toutefois, rien ne s'oppose à ce que cette table soit d'une forme différente de celle du corps de l'instrument. L'une des extrémité de la table d'harmonie 18 comporte une rainure 30 ménagée pour recevoir l'extrémité inférieure du manche 11, l'autre extrémité ayant une saillie 31 qui permet de maintenir la table pincée entre le corps 10 et le cordier 13. Au dos de la table d'harmonie 18, sur sa face interne 23, sont fixées deux barres d'harmonie 32 et 33, l'une disposée du côté des cordes aiguës de l'instrument, l'autre du côté des cordes graves. La figure 3 montre plus précisément la forme de la barre d'harmonie associée aux cordes aiguës 32 Un évidement 34 est éventuellement pratiqué dans cette barre 32 pour permettre le passage d'un micro classique 20, de dimensions habituelles et corrélativement un renforcement 35 permet d'assurer en définitive une rigidité suffisante à l'ensemble Il est procédé de même pour la barre 33 Toutefois, il est possible et souhaitable, par une disposition judicieuse du micro 20, de ne procéder à ces deux opérations d'évidement et de renforcement que pour une seule de ces deux barres d'harmonie 32 et 33, voir de ne pas les modifier par l'utilisation de micros moins épais Les barres d'harmonies sont dimensionnées pour résonner sur une même fréquence ou éventuellement sur deux fréquences différentes mais séparées d'un intervalle simple comme une quinte par exemple Toutefois, l'utilisation d'une table plus épaisse donc plus lourde pour permettre la recherche de fréquences plus basses peut amener la suppression d'une voire de deux barres d'harmonie, la table jouant alors seule le rôle dévolu auparavant à ces barres. Revenons à -la figure 2 Afin d'assurer la bonne tenue géométrique de la table d'harmonie 18, des barres transversales de soutien 36, par exemple au nombre de deux comme représentées sur cette figure, sont également fixées au dos de cette table 18, sur sa face interne 23, dans laquelle un orifice 37 est pratiqué pour permettre le passage des micros 20 Enfin, un trou 38 est percé du côté de l'extrémité formant saillie 31 de la table d'harmonie 18, pour laisser passer un doigt soutenant un des pieds du chevalet 15 qui sera décrit plus avant au regard de la figure 5. La figure 4 montre une coupe longitudinale de l'instrument décrit précédement sur lequel, par souci de simplification de l'illustration, les éléments fixés au dos de la table d'harmonie n'ont pas été représentés Les autres éléments sont représentés avec les repères définis plus haut Y apparaît en plus un des deux supports 19 pouvant être réglable en hauteur et servant d'appui à l'une des extrémités de la table. Avantageusement, ceux-ci sont disposés à l'opposé de la saillie , à l'extrémité de chacune des barres d'harmonie 32 et 33 La table se trouve donc pincée à l'une de ses extrémités et posée sur deux appuis 19 à l'autre, ses flancs étant totalement libres pour lui permettre de vibrer le plus simplement possible Lorsque la table est dépourvue de barres d'harmonie, celle-ci comporte une extrémité plus fine qui est alors pincée au niveau du cordier. La figure 5 est une coupe transversale de l'instrument de la figure 1 dans laquelle le chevalet 15 qui supporte les cordes 12 sur sa partie supérieure convexe 25, présente dans sa partie inférieure 26 une configuration totalement asymétrique avec trois pieds 40,41,42 Le premier pied 40 disposé du côté des cordes les plus aiguës repose sur le corps 10, rendu accessible par le trou 38 ménagé spécialement dans la table d'harmonie 18, par l'intermédiaire d'un doigt 43 Les deuxième 41 et troisième 42 pieds disposés du côté des cordes les plus graves forment tous deux un pont 27 qui vient s'appuyer sur la face externe 24 de la table d'harmonie 18 pour solliciter les deux barres d'harmonie 32 et 33 disposées au dos de la table 18, sur sa face interne 23, immédiatement en dessous de chaque pied Lorsque la table est dépourvue de barres -d'harmonie, la sollicitation s'effectue au niveau de deux zones distinctes de la table immédiatement en dessous de chaque pied. Il va maintenant être décrit le fonctionnement de cet instrument réalisé selon l'invention Dans un instrument à caisse pleine, la caisse ayant une énergie considérable ne répond pas ou très peu aux vibrations de la corde qui produit alors un son relativement pur et de durée importante Au contraire dans un instrument acoustique, les cordes transmettent à la table d'harmonie une certaine énergie qui provoque alors sa mise en vibration, la transmission des vibrations des cordes à la table étant effectuée par l'intermédiaire d'un chevalet. Dans les instruments à cordes selon l'invention la table d'harmonie qui est libre, n'est plus un élément de la structure de l'instrument mais simplement une plaque soumise à la pression, exercée normalement d'un chevalet Celui-ci en reposant sur un de ses pieds sur le corps de l'instrument procurera pour les cordes aiguës une sonorité proche des instruments à caisse pleine avec une durée de vibration, appelée aussi "sustain", importante Au contraire, dans les sons plus graves, la disposition particulière du chevalet et des barres d'harmonie permettra de communiquer la vibration à la surface la plus grande possible de la table et ainsi d'obtenir une harmonisation maximum pour ces fréquences Ceci est également vrai lorsque la table est dépourvue de barres d'harmonie, la rigidité de la table permettant alors cette plus grande communication. La fréquence de résonnance propre de la table dépendra à la fois de son matériau et de ses dimensions mais également des différents éléments, barres d'harmonie ou de soutien, qui peuvent y être fixés, tous éléments dont la modification est des plus simple. La table, elle-même, sera indifféremment soit simplement posée à ses deux extrémités, soit fixée à une extrémité et posée à l'autre comme dans la réalisation préférentielle telle que décrite, soit encore fixée aux deux extrémités, le choix du mode de fixation dépendant de la fréquence de résonance recherchée Cette simplicité de la fixation autorise une interchangeabilité de la table particulièrement aisée qui s'obtient après le retrait du chevalet et le dessèrement des cordes par simple extraction, que cette table soit simplement posée ou même pincée à l'une de ses extrémités par le cordier. De par l'extrême mobilité de la table d'harmonie la dynamique de l'instrument muni d'une telle table est très élevée. Alors que dans un instrument électrique traditionnel, et notamment avec une guitare-basse électrique du type à caisse pleine (Il a été dit que la structure demi-caisse n'est que rarement utilisée pour de tels instruments), du fait de sa proximité de la touche, l'intrumentiste est limité par l'amplitude de la vibration que peut atteindre la corde après qu'elle ait été frottée ou pincée, dans un instrument muni d'une table d'harmonie libre, du fait de l'amortissement créé par cette table d'harmonie, le jeu dans les fortissimo deviendra possible sans connaître les sonorités désagréables existantes dans les instruments classiques. L'extrême mobilité de la table d'harmonie intervient également au niveau de l'évaluation de l'intensité de la vibration. Dans un instrument du type à caisse pleine, après une attaque très intense, cette intensité décroit progressivement pour disparaître après plusieurs secondes. Au contraire, dans l'instrument à cordes selon l'inven- tion, il se produit, peu de temps après l'attaque, une augmentation de l'intensité de la vibration, provenant de la restitution de l'énergie emagasinée par la table, qui procure à l'instrument cette sonorité particulière, ce timbre moelleux de la contrebasse traditionnelle. La figure 6 montre un autre exemple de réalisation de l'invention relatif à une guitare acoustique Dans ce cas, il est possible de dissocier la stabilité mécanique de l'instrument qui sera par exemple assurée par la prolongation du manche 50 en direction du cordier 51 du travail de la sonorité sur la table. Cette table d'harmonie 52 pincée à une de ses extrémités entre le manche 50 ainsi prolongé et le cordier 51 et à l'autre extrémité simplement posé sur ce manche 50 n'assurera plus son rôle de structure mais interviendra seulement dans l'établissement de la sonorité de l'instrument. A l'image d'un instrument acoustique classique, on retrouve un chevalet 53 une touche 54, un sillet 55 et les clés de fixations 56 qui permettent la tension des cordes 57 De même, le chevalet 53 peut être simplement posé sur la table 52 sans qu'il soit nécessaire de le relier au corps par un doigt, l'espace ménagé sous cette table d'harmonie 52 faisant alors office de caisse de résonnance pour les différentes vibrations de la corde. Cet autre exemple de réalisation montre bien la très grande diversité d'application de cet instrument de musique muni d'une table d'harmonie libre selon l'invention. Celle-ci de par ses formes multiples et sa simplicité de réalisation peut s'adapter sur tous types d'instruments à cordes électriques ou acoustiques et cela sans en modifier l'aspect externe, l'espace existant entre le corps de l'instrument et la table d'harmonie constituant un liseré du meilleur effet que l'on trouve d'ailleurs sur des instruments classiques mais dans un souci alors purement décoratif. REVENDICATIONS 1 Instrument de musique à cordes caractérisé en ce qu'il comporte une table d'harmonie ( 18,52) reposant librement sur le corps ( 10) de l'instrument et dont la mise en vibration, dans un plan normal à sa surface, est assuré par un chevalet ( 15) supportant les cordes ( 12) de l'instrument et reposant sur ladite table d'harmonie ( 18,52). 2 Instrument de musique à cordes selon la revendication 1, caractérisé en ce que ladite table d'harmonie ( 18,52) est pincée à l'une de ses extrémités formant saillie ( 31) entre le corps ( 10) et le cordier ( 13) de l'instrument et repose à l'autre extrémité sur des appuis ( 19) solidaires dudit corps ( 10). 3 Instrument de musique à cordes selon la revendication 1, caractérisé en ce que ladite table d'harmonie ( 18,52) repose à chacune de ses extrémités ( 30,31) sur des appuis ( 19) solidaires dudit corps ( 10). 4 Instrument de musique à cordes selon la revendication 1, caractérisé en ce que ladite table d'harmonie ( 18,52) est pincée à chacune de ses extrémités ( 30,31), ses flancs étant laissés libres. Instrument de musique à cordes selon les revendications 1,2,3 ou 4 caractérisé en ce que ladite table d'harmonie ( 18,52) comporte sur sa face interne ( 23) une barre d'harmonie ( 33) disposée du côté des cordes graves. 6 Instrument de musique à cordes selon les revendications 1,2,3 ou 4 caractérisé en ce que ladite table d'harmonie ( 18,52) comporte sur sa face interne ( 23) une première barre d'harmonie ( 32) disposée du côté des cordes aiguës et une seconde barre d'harmonie ( 33) disposée du côté des cordes graves. 7 Instrument de musique à cordes selon la revendication 5 ou 6 muni de micros, caractérisé en ce que ladite barre d'harmonie ( 32,33) comporte un évidement ( 34) pour le passage des micros ( 20) de l'instrument et conjointement un renforcement ( 35) pour pallier l'affaiblissement structurel créé par cet évidement ( 34). 8 Instrument de musique à cordes selon l'une quelconque des revendications 1 à 7, caractérisé en ce que ladite table d'harmonie ( 18,52) comporte également des barres de soutien ( 36) disposées transversalement sur sa face interne 23. 9 Instrument de musique à cordes selon l'une quelconque des revendications 1 à 8, caractérisé en ce que ledit chevalet ( 15) comporte une partie supérieure convexe ( 25) sur laquelle viennent reposer les cordes ( 12) de l'instrument et une partie inférieure asymétrique ( 26) comportant trois pieds, le premier ( 40) disposé du côté des cordes aiguâs repose sur le corps ( 10) par l'intermédiaire d'un doigt ( 43) traversant, au niveau d'un trou ( 38) ménagé à cet effet, ladite table d'harmonie ( 18,52), les deuxième ( 41) et troisième ( 42) disposés du côté des cordes graves forment un pont ( 27) posé sur la face externe ( 24) de ladite table d'harmonie ( 18,52), chacun desdits deuxième ( 41) et troisième ( 42) pieds pouvant coopêrer avec l'une des extrémités desdites barres d'harmonie ( 18,52) situées sur la face interne( 23) de ladite table d'harmonie ( 18,52). Instrument de musique à cordes selon la revendication 9, caractérisé en ce que ledit premier pied ( 40) repose directement sur ladite table d'harmonie ( 52).