Brevet FR2599880A1 — publié le 19871211

-1i La présente invention a pour objet un nouveau procédé musical pour instruments à cordes frappées ou instruments similaires, ainsi qu'un mécanisme à pédale adapté à ce nouveau procéde. Par instruments similaires, on entend par exemple les instruments électroniques simulant le son des instruments à cordes traditionnels. Avec les instruments existants, le musicien a le choix entre: - jouer en "détaché", auquel cas l'émission de chaque note cesse dès que le doigt relâche la touche, - jouer avec dépression de la pédale forte, auquel cas chaque note jouée continue dé résonner après. que le doigt ait relâché la touche, - jouer avec utilisation de la pédale tonale, lorsqu'elle existe, auquel cas un accord plaqué peut être conservé en "mémoire" si l'on déprime cette pédale tonale, et résonner en même temps que des notes détachées jouées ensuite. Les possibilités de la pédale forte et de la pédale 20 tonale sont cependant limitées. Comme on vient de le dire, la pédale tonale ne peut conserver qu'un accord en mémoire. Les limites de la pédale forte ressortent, quant à elles, des exemples musicaux donnés ci-après en référence aux figures 1 et 2. A la figure 1, on voit qu'à chaque blanche de la basse correspond un accord arpégé. Toutes les notes font partie de l'harmonie; si l'on utilise la pédale forte comme indiqué par la lettre P, il n'en résulte aucune dissonance. Par contre, si l'on se réfère à la figure 2, on voit 30 qu'il y a bien un accord à chaque mesure, mais les broderies indiquées par / créent des dissonances insurmontables si la pédale forte est actionnée. Pour éviter de telles dissonances, on n'a le choix qu'entre deux solutions, ou jouer sans pédale forte, ou actionner huit fois la pédale forte par 35 mesure, ce qui donnerait un piètre résultat. La présente invention a pour but d'offrir de nouvelles possibilités de jeu et d'écriture. Cet objectif est atteint en ce sens que selon -2 l'invention, on interrompt l'effet de la' pédale forte à l'égard de notes sur le point d'être jouées tout en conservant cet effet à l'égard des notes venant d'être jouées. Dans le cas des instruments électroniques, les moyens utilisés pour la mise en oeuvre de ce procédé peuvent revêtir la forme d'une mémoire dont la réalisation pratique est à la portée de l'homme de l'art s'inspirant de ce qui est connu en matière de pédale tonale. Dans le cas des instruments traditionnels, la solution pratique est mécanique. Ces instruments traditionnels comprennent un jeu de cordes susceptibles d'être frappées chacune par un marteau actionné par une touche, chaque corde étant équipée d'un 15 étouffoir qui, en position non sollicitée, est en appui contre la corde et l'empêche de vibrer et qui, en position sollicitée, est écarté de la corde, la sollicitation des étouffoirs étant soit globale sous l'effet d'une barre commune, dite barre de forte, actionnée par une pédale de 20 forte, soit individuelle sous l'effet d'une cuiller commandée par chaque touche. Avec de tels instruments, le musicien a la possibilité: - soit de ne faire vibrer que la corde correspondant à la 25 touche déprimée, l'étouffoir de ladite corde s'en écartant pour la laisser vibrer tant que le doigt est appuyé sur la touche et revenant en place dès que la touche est relâchée, tandis que toutes les autres cordes sont empêchées de vibrer par leurs étouffoirs respectifs, - soit, en déprimant la pédale de forte, à permettre la vibration non seulement de la corde correspondant à la touche déprimée, vibration qui se prolonge après que le doigt ait relâché la touche, mais encore celle des cordes basses qui vibrent par sympathie avec la corde correspon35 dant à la touche déprimée. Selon l'invention, chaque étouffoir est individuellement relié à une barre harmonique par un organe de liaison détachable et il est prévu une pédale dite harmonique qui actionne la barre harmonique pour écarter l'ensemble des - 3 étouffoirs de l'ensemble des cordes, la dépression simultanée de la pédale harmonique et d'une touche provoquant le détachement de l'organe de liaison de l'étouffoir équipant la corde qui correspond à cette touche. Ainsi, lorsque la pédale harmonique est actionnée, la corde correspondant à une touche ne vibre que pendant la durée de l'appui sur cette touche, l'étouffoir étouffant la note jouée en laissant sonner les harmoniques des cordes basses, générées par sympathie. Cela permet de jouer pédale 10 harmonique enfoncée une phrase complète d'une même harmonie sans relever la pédale à chaque broderie, tout en respectant les articulations musicales. Cela ressort de la figure 3 o les notes indiquées/ sont des broderies ou des notes de passage qui ne font pas 15 partie des trois ou quatre notes constituant l'accord. Juste après l'émission, elles sont gommées par l'étouffoir et l'harmonique résiduelle est insignifiante. L'utilisation de la pédale harmonique dans cet extrait n'empêchera pas la basse d'être détachée ou piquée. Dans les pianos existants, chaque étouffoir est porté par un support d'étouffoir. Dans une forme d'exécution pratique de l'invention, la barre harmonique est montée sur une pièce pivotante soumise à l'action d'une tringlerie et chaque organe de liaison 25 revêt la forme d'un crochet dont une extrémité est montée sur la barre harmonique et dont l'autre extrémité est susceptible de venir en et hors de prise avec le support d'étouffoir, ladite tringlerie, commandée par la pédale harmonique, provoquant par l'intermédiaire de la barre 30 harmonique et desdits crochets la sollicitation globale des supports d'étouffoirs, tandis que la sollicitation individuelle de chaque support d'étouffoir par la cuiller correspondante sous l'effet de la dépression d'une touche, provoque, lorsque la pédale harmonique est déprimée, le 35 décrochage entre le crochet et le support d'étouffoir correspondant à ladite touche. Avantageusement, l'extrémité de chaque crochet coopère avec un collier dépendant du support d'étouffoir et cette - 4 extrémité forme rampe d'accrochage de sorte que le retour du crochet, décroché, vers le support d'étouffoir s'accompagne automatiquement du retour en prise du crochet et du collier. Dans une forme d'exécution préférée, la barre de forte 5 et la barre harmonique ne sont d'une seule et même barre mixte. Si la pédale harmonique peut être un pédale ajoutée au jeu existant sur les pianos (pédale de forte, pédale sourdine, pédale tonale), il est tout à fait préférable que 10 la pédale de forte et la pédale harmonique ne soient qu'une seule et même pédale mixte susceptible d'être déplacée entre deux positions distinctes dans lesquelles elle sollicite différemment ladite tringlerie, la pédale en position harmonique, donnant à la tringlerie une première course 15 telle que les supports d'étouffoirs restent accessibles aux cuillers lorsque les touches sont actionnées, alors qu'en position pédale forte, elle donne à la tringlerie une seconde course plus longue que la première et telle que les supports d'étouffoirs deviennent inaccessibles aux cuillers. 20 On comprend donc, qu'en position pédale harmonique on obtiendra le décrochage de chaque étouffoir après dépression de la touche correspondante, et donc l'étouffement de la note jouée, tandis qu'en position pédale forte, les cuillers ne peuvent plus atteindre les supports d'étouffoirs et donc 25 ne peuvent plus provoquer le décrochage des crochets. Les étouffoirs restent donc décollés des cordes même après que les touches correspondantes aient été déprimées. Avantageusement, la pédale mixte est déplaçable depuis sa position déprimée pédale forte vers sa position déprimée 30 pédale harmonique sans obligation de relâcher la pédale: dans ce cas, toutes les notes jouées en position forte restent en résonance au moment o l'on passe en position harmonique, créant ainsi un effet de pédale tonale, avec toutefois un avantage sur les pédales connues; alors que 35 celles-ci ne peuvent garder "en mémoire" que les touches enfoncées au moment de l'action, la fonction tonale selon l'invention permet de garder en résonance tout un arpège, toute une série de deux, trois ou cinq accords. Dans une forme d'exécution préférée de l'invention, chaque crochet dépend d'une pièce montée pivotante sur la barre mixte et à l'opposé du crochet, cette pièce comporte un bras à l'extrémité duquel est monté un galet de roulement 5 susceptible de coopérer avec un chemin de roulement, dont le profil est tel qu'il impose au bras pivotant et donc au crochet, une orientation appropriée au raccrochage du crochet sur le support d'étouffoir lorsque la tringlerie, précédemment actionnée par la pédale en position harmonique, 10 est actionnée par la pédale en position pédale forte. L'invention sera mieux comprise à la lecture de la description ci-après faite en référence aux dessins annexés dans lesquels: - la figure 4 représente schématiquement la configura15 tion du mécanisme selon l'invention au repos, appliqué à un piano droit, la figure 5 représente la même configuration qu'à la figure 4 mais avec appui de la pédale mixte en position harmonique, sans dépression de la touche, - la figure 6 représente la même configuration qu'à la figure 5 mais avec dépression de la touche, - la figure 7 représente la même configuration qu'à la figure 1 avec dépression simultanée de la pédale mixte en position pédale forte et dépression de la touche, - la figure 8 représente un détail des figures 4 à 7, à plus grande échelle. Si l'on se réfère à la figure 4, on voit une touche 1 de piano actionnant par l'intermédiaire d'un mécanisme 2 approprié une cuiller 3 susceptible de venir en contact avec 30 un support d'étouffoir 4 monté pivotant autour d'un axe 5. Le support d'étouffoir 4 est pourvu d'un étouffoir 6 qui est représenté en contact avec une corde 7. Le support d'étouffoir comporte un collier 8 avec lequel vient en prise un crochet 9 dépendant d'une pièce pivotante 14 montée sur 35 une barre mixte de forte et harmonique 10, ladite barre mixte dépendant quant à elle d'une pièce 11 montée pivotante autour d'un axe 12. Une tringlerie dont seul l'élément terminal 13 est représenté est actionnée par la pédale mixte de forte et harmonique (non représentée). Si l'on se réfère à la figure 5, on voit que par suite de la dépression de la pédale en position harmonique, la tringle 13 s'est projetée vers le haut selon la flèche F1 en faisant quelque peu pivoter la pièce 11. Il s'en est suivi une traction exercée par le crochet 9 sur le collier 8 et par suite, le pivotement du support d'étouffoir 4 autour de son axe 5. L'étouffoir 6 s'est décollé de la corde 7. Si l'on en vient à la figure 6 o la touche 1 est 10 déprimée alors que le mécanisme était tel qu'à la figure 4, la cuiller 3 vient appuyer sur le support d'étouffoir 4 et le fait davantage pivoter autour de son axe 5 au point que le crochet 9 se décroche du collier 8. On comprend que, dès qu'on relâchera la touche 1, la cuiller 3 ne maintiendra 15 plus le support d'étouffoir dans la position représentée à la figure 6 et l'étouffoir 6 reviendra en contact contre la corde 7 en l'empêchant de vibrer. Il va de soi que seule la cuiller 3 correspondant à la touche 1 actionnée a provoqué le décrochement du crochet 9 du collier 18. Les autres 20 cuillers 3a, 3b, 3c... sont restées dans la position de la cuiller 3 à la figure 4 et, par suite, les crochets 9a, 9b, 9c... sont restés en prise avec les colliers 18a, 18b, 18c... de sorte que les étouffoirs 6a, 6b, 6c.... sont restés décollés des cordes 7a, 7b, 7c... même après que la 25 touche 1 ait été relâchée. Les éléments identifiés par les lettres a, b, c ne sont pas représentés aux dessins, ils sont simplement cités pour la compréhension. Si l'on se réfère maintenant à la figure 7, on voit que, sous l'effet de la pédale en position forte, la tringle 30 13 a poursuivi son déplacement vers le haut selon la flèche F2 et a fait davantage pivoter la pièce 11 en entrainant avec elle 'le crochet 9 et la collier 8. Le crochet reste toutefois en prise avec le collier par suite du pivotement provoqué par la venue en contact du galet 16 et du chemin de 35 roulement 17 représentés à la figure 8, comme expliqué plus loin. L'extrémité inférieure du support d'étouffoir 4 est maintenant hors de portée de la cuiller 3, de sorte que si l'on appuie sur la touche 1, comme cela est représenté à la - 7 figure 7, cette cuiller 3 ne modifie pas la position du support d'étouffoir 4. Dans ce cas, même lorsque l'on relâche la touche 1, l'étouffoir 6 reste à l'écart de la corde 7. La figure 8 représente en détail une partie du mécanisme représentée aux figures 4 à 7. On voit le crochet 9, la base mixte 10, la pièce pivotante 11, l'axe de pivotement 12 et la tringle 13. Le crochet 9 dépend de la pièce pivotante 14 qui se prolonge à 10 l'opposé du crochet 9 par un bras 15 se terminant par un galet de roulement 16 susceptible de coopérer avec un chemin de roulement 17. La pièce pivotante I4 comprend également une extension 18 qui se terminée par une surface de butée coopérant avec une vis de réglage 19. Cette vis de réglage 15 19 permet de régler la hauteur des becs des crochets 9 sur les colliers d'étouffoir. Il est prévu, en outre, un ressort extenseur tendant à ramener toujours dans la même position la pièce pivotante 14 et les éléments qui en dépendent. Le galet de roulement 16 vient en contact avec le 20 chemin de roulement 17 lorsque la pédale est actionnée en position pédale forte. Ce galet de roulement a deux fonctions: - il sert à soulager la torsion des becs des crochets en position forte, et - il permet au pianiste de passer de la fonction harmonique à la fonction forte sans relever le pied; l'étouffoir d'une note étouffée précédemment à cause de la fonction harmonique pourra se ré-accrocher à la barre si celle-ci est déjà en position forte. Il est bien entendu que l'invention n'est pas limitée aux formes d'exécution décrites et représentées, et en particulier, bien que l'on se soit référé ci-dessus à un piano droit, elle est évidemment transposable aux pianos à queue. Les applications musicales sont très importantes et variées: - musique contrapuntique: la pédale harmonique passionnera les débats relatifs au style et à l'interprétation, -8 - musique romantique: elle permettra d'ajouter un plan sonore supplémentaire, à savoir le jeu articulé de la fonction harmonique par dessus les effets de résonance de la pédale forte, - transcriptions au piano d'oeuvres anciennes: on redécouvrira avec intérêt nouveau les transcriptions d'oeuvres d'orgue pour piano, - ouverture d'une voie différente, perspectives d'écritures nouvelles pour le piano. On comprend que l'invention est applicable à des instruments existants: la barre de forte d'origine, devenue inutile, est déconnectée et l'on équipe la structure existante de la barre mixte selon l'invention; la pédale de forte d'origine est remplacée par la pédale mixte selon 15 l'invention. -9 REVENDICATIONS 1- Nouveau procédé musical pour instruments à cordes frappées ou instruments similaires comportant une pédale de 5 forte, caractérisé en ce qu'on interrompt- l'effet de la pédale de forte à l'égard des notes sur le point d'être jouées tout en conservant cet effet à l'égard des notes venant d'être jouées. 2- Mécanisme à pédale pour la mise en oeuvre du nouveau 10 mode de jeu musical selon la revendication- 1, pour instruments de musique à cordes frappées, tels que pianos, du type comprenant un jeu de cordes (7) susceptibles d'être frappées chacune par un marteau actionné par une touche (1), chaque corde (7) étant équipée d'un étouffoir (6) qui, en 15 position non sollicitée, est en appui contre la corde (7) et l'empêche de vibrer et qui, en position sollicitée, est écarté de la corde (7), la sollicitation des étouffoirs (6) étant soit globale sous l'effet d'une barre commune, dite barre de forte (10), actionnée par une pédale de forte, soit 20 individuelle sous l'effet d'une cuiller (3) commandée par chaque touche (1), caractérisé en ce que chaque étouffoir (6) est individuellement relié à une barre harmonique (10) par un organe de liaison détachable (9) et en ce qu'il est prévu une pédale dite harmonique qui actionne la barre 25 harmonique (10) pour écarter ainsi l'ensemble des étouffoirs (6) de l'ensemble des cordes (7), la dépression simultanée de la pédale harmonique et d'une touche (1) provoquant le détachement de l'organe de liaison (9) de l'étouffoir (6) équipant la corde (7) qui correspond à cette touche (1). 3- Mécanisme selon la revendication 2 dans lequel chaque étouffoir (6) est porté par un support d'étouffoir (4), caractérisé en ce que la barre harmonique (10) est montée sur une pièce pivotante (11) soumise à l'action d'une tringlerie (13), et en ce que chaque organe de liaison revêt 35 la forme d'un crochet (9) dont une extrémité est montée sur la barre harmonique (10) et dont l'autre extrémité est - 10 susceptible de venir en et hors de prise avec le support d'étouffoir (4), ladite tringlerie (13), commandée par la pédale harmonique, provoquant par l'intermédiaire de la barre harmonique (10) et desdits crochets (9) la sollicita5 tion globale des supports d'étouffoirs (4), tandis que la sollicitation individuelle de chaque support d'étouffoir (4) par la cuiller (3) correspondante sous l'effet de la dépression d'une touche (1), provoque, lorsque la pédale harmonique est déprimée, le décrochage entre le crochet (9) 10 et le support d'étouffoir (4) correspondant à ladite touche (1). 4- Mécanisme selon la revendication 3, caractérisé en ce que l'extrémité de chaque crochet (9) coopère avec un collier (8) dépendant du support d'étouffoir (4), et en ce 15 que cette extrémité forme rampe d'accrochage de sorte que le retour du crochet (9), décroché, vers le support d'étouffoir (4) s'accompagne automatiquement du retour en prise du crochet (9) et du collier (8). - Mécanisme selon l'une quelconque des revendications 20 2 à 4, caractérisé en ce que la barre harmonique et la barre de forte sont une seule et même barre mixte (10). 6- Mécanisme selon l'une quelconque des revendications 2 à 5, caractérisé en ce que la pédale de forte et la pédale harmonique ne sont qu'une seule et même pédale mixte 25 susceptible d'être déplacée entre deux positions distinctes dans lesquelles elle sollicite différemment ladite tringlerie (13), la pédale en position harmonique, donnant à la tringlerie (13) une première course (F1) telle que les supports d'étouffoirs (4) restent accessibles aux cuillers 30 (3) lorsque les, touches (1) sont actionnées alors qu'en position pédale forte, elle donne à la tringlerie (13) une seconde course plus longue (F2) que la première et telle que les supports d'étouffoirs (4) deviennent inaccessibles aux cuillers (3). 7- Mécanisme selon la revendication 6, caractérisé en ce que la pédale mixte est déplaçable depuis sa position déprimée pédale forte vers sa position déprimée pédale harmonique sans devoir repasser par la position centrale de - 11 repos. 8- Mécanisme selon l'une quelconque des revendications 4 à 7, caractérisé en ce que chaque crochet (9) dépend d'une pièce (14) montée pivotante sur la barre mixte (10) et en ce 5 qu'à l'opposé du crochet (9), cette pièce (14) comporte un bras (15) à l'extrémité duquel est monté un galet de roulement (16) susceptible de coopérer avec un chemin de roulement (17), dont le profil est tel qu'il impose au bras pivotant (15) et donc au crochet (9), une orientation 10 appropriée au raccrochage du crochet (9) sur le support d'étouffoir (4) lorsque la tringlerie (13), précédemment actionnée par la pédale en position pédale harmonique, est actionnée par la pédale en position pédale forte.