Brevet FR2536890A1 — publié le 19840601

DISPOSITIF DE SUPPORT DE CORDES ET DE MANCHE POUR INSTRUMENTS DE MUSIQUE A CORDES La présente invention concerne les instruments de musique à cordes tels que, par exemple, la guitare (acoustique 9 électroacoustique, élec- trique, classique, multi-manches, hawaienne, basse) la mandoline, le banjo, les violons, ainsi que tous leurs dérivés L'invention concerne également la lutherie de nouveaux types d'instruments de musique fonctionnant selon le principe de cordes tendues entre deux supports 9 l'un étant généralement appelé corps et l'autre tête. Traditionnellement tous les instruments-de musique à cordes du type à manche comportent un ou plusieurs manches (situés entre tête et corps) dont le rôle est à la fois de supporter la tension des cordesq de permettre la sélection de la longueur vibrante des cordes sous l'ac- tion des doigts d'une main et de transmettre des vibrations au corps. La surface du manche sur laquelle les cordes sont appuyées par les doigts du musicien est appelée touche Cette touche peut être d'une ma- tière différente de celle du manche Sur cette touche sont disposées des frettes (barrettes métalliques) dans le cas d'instrument tempérés. A cause de leur fonction mécanique ces manches sont fixés solide- ment au corps et supportent la tête Ils sont toujours épais et souvent larges, ce qui entraîne de nombreuses difficultés d'éxécutions (vitôsse et dextérité limitées, fatiques et crampes), pose de nombreux problèmes de fabrication et limite le nombre d'octaves par corde Dans le-cas d'un jeu musical de type 'hawaïen" ou "bottle neck"' la touche et les frettes sont une gêne pour l'exécution. Le dispositif selon l'invention permet d'offrir des solutions nou- velles à tous ces problèmes et ouvre la voie à la création de nouveaux instruments de musique à cordeso Il consiste dans le fait de libérer un ou plusieursmanches de leurs contraintes mécaniques habituelles grâ- ce à l'action d'un ou plusieurs bras extérieurs. Dans les instruments concernés par notre invention, nous pouvons trouver des instruments à plusieurs manches et à plusieurs têtes Il sera donc sous-entendu que lorsque nous parlerons d'un manche ou d'une tête cela pourra également être-généralisé à plusieurs manches et à plusieurs têtes. De même, pour faciliter les explications à venir, nous appellerons _ 2 _ désormais les types de manches concernés par l'invention: "les manches fins" par comparaison aux manches actuellement réalisés que nous appel- lerons: "les manches traditionnels Le ou les bras permettent de relier tête et corps de l'instrument, il est (ou ils sont) situé de telle façon qu'il dégage autour du manche fin et des cordes un espace nécessaire au jeu de leartiste. En fonction des différents types de réalisation ce ou ces bras pour- ront avoir les caractéristiques suivantes Leurs formes pourront être quelconques mais devront assurer le positionnement de la tête par rapport au corps afin de placer conve- nablement les cordes et éventuellement le-manche fin. Chaque bras pourra se décomposer en plusieurs parties, éventuellement articulées télescopiques ou extensibles pour permettre la fixation du manche fin. Chaque partie des bras pourra être pleine ou creuse et réalisée dans des matériaux traditionnels ou nouveaux (métal, carbonne, plastiques ou autres) Ils pourront aussi jouer le r 8 le de résonnateurs. Les bras pourront être conçus pour le montage de-cordes sym-' pathiques internes ou externes. Les bras pourront jouer eux-mêmes le rôle de manche tradi- tionnel (tempéré ou non) permettant de créer ainsi des instruments mixtes (avec manche fin et manche traditionnel). Les bras pourront aider le musicien dans le cas d'un jeu à cinq doigts (par dessus), en offrant parallèlement au manche fin un point d'appui pour son poignet ou son bras, Le ou les manches fins pourront avoir les caractéristiques suivantes Ils peuvent prendre des dimensions et formes nouvelles, par exemple très fins de qui pourra leur donner (en fonction des matériaux employés) une certaine souplesse permettant des jeux nouveaux du type trémolo, vibrato (même dans le cas d'accords) Dans ce cas ils pourrai- ent être eux-même tendus entre la tête et le corps. Ils peuvent être étroits ou larges en fonction du nombre de cordes, de l'espacement des cordes et de la morphologie des mains du musicien Il devient possible entre autres de fabriquer des manches pour les enfants, ces manches pouvant-être changés quand les enfants grandissent. Ils peuvent avoir des sections étudiées en fonction des meilleurs formes ergonomiques La forme de ces sections-alliées à la possibilité de finesse facilitera grandement le jeu des débutants, des -3- perfectionnants comme celui des virtuoses. Ils peuvent être éloignés des cordes ou enlevés afin de permettre le jeu du type hawaien ou bottle neck, évitant ainsi au manche et aux frettes de gêner ce jeu. Ils peuvent être réglable en hauteur afin d'ajuster avec précision l'espace corde manche (ou touche) permettant ainsi d'éviter l'usage de chevalet et de sillets réglables en hauteur. Ils peuvent être plus longs que les manches traditionnels et offrir facilement jusqu'à trois octaves par corde ou plus Ils peuvent comme les manches conventionnels être tempérés ou non. Ils peuvent être creux et recevoir éventuellement des cordes à résonnance sympathiques. Ils peuvent être réalisés avec les matériaux et moyens con- ventionnels de Lutherie permettant des sonnorités déjà connues mais peuvent être réalisés dans des matériaux nouveaux (métal, verre, cristal, carbonne)et en fonction de leur mode de fixation à la tête et au corps offrir des sonorités et des jeux nouveaux. Bien que selon l'invention on peut concevoir -un instrument réalisé ?O 20 d'une seule pièce, il va de soi que le nombre de combinaisons entre tête corps, bras, manche, cordes, entre leurs formes, position, constitution, et entre leurs multiples possibilité de réglage les uns par rapport aux autres rendra impossible la description de toutes les possibilités of- fertes par notre invention. A titre d'exemple non limitatif nous allons décrire ci-dessous sept exemples de conceptions. La figure 1 représente une vue d'ensemble d'un dispositif selon l'invention dans un principe de base choisi pour la clarté de la com- préhension. Le dispositif sur la figure 1 comporte un bras latéral ( 1) et un autre bras latéral ( 3), dont les r 8 les sont de libérer entièrement ou partiellement le manche fin ( 2) des contraintes mécaniques Les cordes ( 6) tendues entre la tête ( 4) et le corps ( 5) sont fixées par les pro- cédés habituels connus qui n'entrent pas dans le cadre de l'invention. La figure 2 représente une vue de côté d'un dispositif selon inven- tion comprenant un bras derrière le manche. Le dispositif ainsi représenté sur la figure 2 comporte un bras( 7) situé derrière le manche fin ( 8) et fixe sur le-corps ( 9) Il soutient la tête ( 10). -4- La figure 3 représente une vue de dessus d'un-dispositif selon in- vention comprenant un bras situé dessus le manche. Le dispositif ainsi représenté sur la figure 3 comporte un bras ( 11) situé dessus le manche fin ( 12) et fixé sur le corps ( 13) Il soutient la tête ( 14) Ce bras sera de préférence réalisé en matière rigide et transparente. La figure 4 représente une vue de dessus d'un dispositif selon in- vention comprenant un bras-( 15) supportant un manche souple ( 16) et-un manche fin ( 17) par l'intermédiaire d'une tête ( 18) Le bras est fixe sur un corps ( 19) - La figure 5 représente une vue de dessus d'un dispositif selon in- vention comprenant un bras ( 20) un manche fin ( 21) un manche fin ( 22) un bras ( 23) une tête ( 24) et un corps ( 25) La figure 6 représente une vue de dessus d'un dispositif selon invention comprenant un bras servant de manche ( 26) un manche fin ( 27) une tête ( 28) et un corps ( 29) La figure 7 représente une vue de dessus d'un dispositif selon invention-comprenant -un bras servant de manche ( 30) un manche-fin ( 31) un bras manche ( 32) une tête ( 33) et un corps ( 34), On peut donc comprendre facilement que le dispositif selon l'inven tion peut s'appliquer à chaque type d'instrument à cordes et à manche existant: la gamme des violons, violoncelles, contrebasse, la gamme des banjos, la gamme des mandolines et la gamme très étendues des dif- férentes sortes de guitares avec entre autres la guitare électrique "solid body", la guitare classique, la guitare folk et la guitare jazz. A-titré d' exemple non limitatif nous allons décrire ci-dessous un mode de réalisation selon invention d'une guitare électrique dite de i"jazz H* Cette guitare réalisée selon une lutherie et des matériaux conven- tionnels propre aux guitares électriques de jazz ne pose aucun problème particulier de réalisation car le manche fin est solidaire de la t te et du corps Le bras latéral plein ou creux sera solidaire en ses ex- trémités de la tête et-du corps. La figure 8 représente une vue d'ensemble d'une guitare électrique dite de "Jazz" - Le dispositif représenté sur la figure 8 comporte un corps ( 35) faisant office de caisse de résonnance (réalisé en bois plein ou creux), un bras ( 36), solidaire du corps ( 35), et de la tête ( 37) sera réalise lisé en bois plein ou creux et équpé d'une vis de correction ( 38) agis- -5 = sant en contre réaction de la tension des cordes, un manche fin ( 39) solidaire de la tête ( 37) et du corps ( 35) sera réalisé et fixé selon toutes les méthodes classiques mais pourra être d'épaisseur beaucoup plus mince au choix du luthier. A titre d'exemple non limitatif, nous allons décrire ci-dessons un mode de réalisation selon invention d'une guitare électrique dite "solid body" (corps en bois plein): Cette guitare peut être réalisée selon une lutherie et des maté- riaux conventionnels propres aux guitares 11 solid body" Sa caractéris- tique principale consiste en ce que la tête est positionnée par deux bras latéraux L'effort de tension des cordes est donc partagée de manière égale D'autre parteétant donné la position géométrique de ces bras, l'effort de tension des cordes ne s'exerce que dans le sens longi- tudinal Les bras ne sont donc soumis qu'à des forces de compression Ces bras soutiennent le manche fin qui peut être réalisé dans des maté- riaux conventionnels Le corps, lesbras et la tête pourrontdonc être fabriqués en bois Plein tel le frene ou tout autre bois à convenance. La fabrication des-bras se fera selon les mêmes procédés que la fabri- cation actuelle des manches traditionnels Ils pourront ne faire qu'un avec le corps et la tête Toutefois, la tête pourrait en option être équipée d'un système de glissières afin de permettre d'ajuster son éloignement du corps Le manche pourrait également en option être du type amovible, La figure 9-représente une vue de dessus de cette guitare solid body selon invention La figure 10 représente une vue de c 6 té de cette guitare selon la coupe AA. La figure 11 représente une vue de dessus selon la coupe BB. La figure 12 représente une vue de dessous selon la coupe CC. Le dispositif représenté sur les figures 9, 10, 11 et 12 comporte un corps ( 40) un bras droit ( 41) un bras gauche ( 42) une tête ( 43) un manche ( 44) des cordes ( 45) ainsi que les éléments habituels de ces guitares: micro ( 46) boutons de réglage électronique ( 47) un chevalet cordier ( 40). Le corps ( 40) est légèrement incurvé pour permettre le réhausse- ment des bras ( 41) ( 42) afin que ces derniers se trouvent dans le plan des cordes ( 45) Ces bras ( 41) ( 42) ne travaillant qu'à la compression pourront être de section réduite. -6- Le manche fin pourra être amovible Dans ce cas, et à titre d'exem- ple non limitatif nous allons décrire ci-dessous un mode de réalisation de ce manche amovible Le matériau utilisé pour ce manche pourra être traditionnel ou nouveau tel que cristal, verre, caoutchouc, métal, carbonne etc Le musicien pourra disposer de plusieurs manches de caractéristiques différentes et en changer en fonction de ses désirs. Les figures 13, 14 et 15 représentent un dispositif de fixation du manche au corps selon l'invention. Le dispositif ainsi représenté sur les figures 13, 14 et 15 com- portent le corps de la guitare ( 51) dans le quel est aménagé un empla- cement pour acceuillir l'extrémité du manche ( 50) deux vis sans tête ( 52) et ( 53) vissées dans le corps ( 51) permettent de positionner le manche ( 50) en profondeur et une vis ( 49) de gros diamètre permet de plaquer le manche contre les vis de positionnement ( 52) ( 53) Ainsi est rendu possible la fixation rapide du manche et tous les réglages de hauteur et d'anti-vrillage. Les figures 16, 17 et 18 représentent un dispositif de fixation du manche à la tête selon l'invention Le dispositif ainsi représenté sur les figures 16, 17 et 18 compor- te un système de vis permettant la fixation du manche à la tête Le manche ( 60) placé en bonne position sous la tête ( 63) sera réglé en hauteur par les deux vis ( 58) et ( 59) Une pièce ( 64) sert à tenir le manche ( 60) plaqué contre les deux vis ( 58) et ( 59) Cette pièce ( 64) sera fixée à la tête ( 63) grâce aux deux vis ( 54) et ( 56) et comporte des vis ( 55) et ( 57) permettant les réglages anti-creux et anti-vril- lage Les cordes ( 62) seront supportées par le sillet ( 61) solidaire de la tête ( 63). A titre d'exemple non limitatif et pour ouvrir une nouvelle voie dans la lutherie d'instruments futurs nous allons décrire un disposi- tif selon invention réalisé en une seule pièce sous forme-de cadre. Le corps, les bras, la tête, le manche sont en métal découpés dans une plaque Les accessoires habituels (micro, touche, mécaniques etc) seront vissés dessus. La figure 19 représente une vue d'ensemble du dispositif selon invention. Le dispositif représenté sur la figure 19 comporte un cadre ( 65) un chevalet ( 66) un sillet ( 67) des mécaniques ( 68) un manche ( 70) _ 7 le tout taillé dans la masse Les cordes ( 69) sont tendues entre le sillet ( 67)'et ie chevalet ( 66) - La figure 20 représente une vue d'ensemble du dispositif selon l'invention - Le dispositif représenté sur la figure 20 comporte un-cadre ( 76) un chevalet ( 74) un sillet ( 71)-des mécaniques ( 72) un manche ( 75) et des cordes ( 73) tendues entre le sillet ( 71) et le chevalet ( 74). Dans cet exemple le cadre partiel sera en tube métallique Les acces- soires habituels (micro, touche, potentiomètre etco OO)rseront vissés dessus. Pour conclure, il apparaît que le dispositif de base selon ltinven- tion est particulièrement destiné à ouvrir de nouveaux horizons aux luthiers comme au musiciens. : 8 - 2536 '890 REVENDICATIONS 1) Dispositif de support de cordes et de manche pour instrument de musique-à cordes et à manche caractérisé en ce qu'il comporte un bras latéral ( 1) et un autre bras latéral ( 3) placé entre la tête ( 4)ket le corps ( 5) Ces bras ont pour rôle de libérer entièrement ou partielle- ment le manche ( 2) des contraintes mécaniques o Les cordes ( 6) sont tendues entre la tête ( 4) et-ie corps ( 5) 2) Dispositif selon la revendication 1 caractérisé en ce qu'il comporte un ou deux ou trois ou quatre ou cinq ou six bras positionnés pour séparer la tête et le corps. 3) Dispositif selon quelconque revendication caractérisé en qe qu'il comporte des bras supportant un ou deux ou trois ou quatre manches. 4) Dispositif selon quelconque revendication caractérisé en ce que les manches peuvent être amovibles fins, et souples - ) Dispositif selon quelconque revendication caractérise en ce que les manches peuvent être construits en verre 9 en cristal, en matière plastique, en métal, en bois, en carbonne et en caoutchouc 6) Dispositif selon quelconque revendication caractérisé en ce que les manches peuvent être réglés de façon à ajuster la distance entre les cordes et le manche. 7) Dispositif selon quelconque revendication caractérisé en ce que les bras peuvent supporter des cordes et jouer ainsi le rôle de manches. 8) Dispositif selon quelconque revendication caractérisé en ce que les bras peuvent jouer le rôle de résonnateur. 9) Dispositif selon quelconque revendication caractérisé en ce que la tete, les bras, le manche, le corps sont en une seule pièce présen- tée sous la forme d'un cadre complet ou partiel.