Τογιοχάρα Τσικανόμπου

Ο Τογιοχάρα Τσικανόμπου (豊原周延, 1838–1912), καλύτερα γνωστός στους σύγχρονούς του ως Γιόσου Τσικανόμπου (Yōshū Chikanobu) (楊洲周延), ήταν παραγωγικότατος καλλιτέχνης ξυλογραφίας στην Ιαπωνία κατά την περίοδο Μέιτζι.

 Ο Τσικανόμπου υπέγραψε τα έργα τέχνης του "Γιόσου Τσικανόμπου" (楊洲周延). Αυτό ήταν το καλλιτεχνικό του όνομα (作品名, sakuhinmei). Το πραγματικό όνομα του καλλιτέχνη (本名, honmyō) ήταν Χασιμότο Ναογιόσι (Hashimoto Naoyoshi) (橋本直義) και δημοσιεύτηκε στην νεκρολογία του. Πολλά από τα πρώτα του έργα υπογράφτηκαν ως "ατελιέ του Γιόσου Τσικανόμπου" (楊洲齋周延, Yōshū-sai Chikanobu). Ένας μικρός αριθμός των πρώιμων δημιουργιών του έφεραν απλώς την υπογραφή "Γιόσου " (楊洲). Τουλάχιστον ένα τρίπτυχο από το Μέιτζι 12 (1879) υπάρχει υπογεγραμμένο ως "Γιόσου Ναογιόσι " (楊洲直義). Το πορτρέτο του αυτοκράτορα Μέιτζι, που κρατά το Βρετανικό Μουσείο φέρει την επιγραφή "σχεδιασμένο από τον Γιόσου Τσικανόμπου με ειδική παραγγελία" (應需楊洲周延筆, motome ni ōjite Yōshū Chikanobu hitsu). Δεν έχουν εμφανιστεί έργα που να φέρουν την υπογραφή «Τογιοχάρα Τσικανόμπου» ή «Χασιμότο Τσικανόμπου». Ο Τσικανόμπου ήταν υποστηρικτής της φυλής Σακακιμπάρα του τομέα Τακάντα στην επαρχία Ετσίγκο. Μετά την κατάρρευση του Σογκουνάτου Τοκουγκάβα, εντάχθηκε στους Σογκιτάι και πολέμησε στη Μάχη του Ουένο. Εντάχθηκε στους πιστούς του Τοκουγκάβα στο Χακοντάτε, στο Χοκκάιντο, όπου πολέμησε στη μάχη του Χακοντάτε στο οχυρό Γκοριόκακου, που έχει σχήμα πεντάκτινου αστεριού. Υπηρέτησε υπό την ηγεσία των Ενομότο Τακεάκι και Οτόρι Κεϊσούκε και απέκτησε φήμη για την ανδρεία του. Μετά την παράδοση των Σογκιτάι, προφυλακίστηκε μαζί με άλλους στις αρχές στην περιοχή Τακάντα. Το 1875 ( Μέιτζι 8 ), αποφάσισε να προσπαθήσει να ζήσει ως καλλιτέχνης. Ταξίδεψε στο Τόκιο. Βρήκε δουλειά ως καλλιτέχνης για τον Καΐσιν Σίμπουν. Επιπλέον, παρήγαγε έργα τέχνης νισίκι-ε. Στα νεότερα του χρόνια, είχε σπουδάσει στη σχολή ζωγραφικής Κάνο. Αλλά το ενδιαφέρον του τράβηξε το ουκίο-ε. Σπούδασε με έναν μαθητή του Κεϊσάι Έισεν και στη συνέχεια εντάχθηκε στη σχολή του Ιτσιγιουσάι Κουνιγιόσι. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, αποκαλούσε τον εαυτό του Γιοσιτσούρου. Μετά το θάνατο του Κουνιγιόσι, σπούδασε με τον Κουνισάντα. Αναφερόταν επίσης στον εαυτό του ως Γιόσου. Όπως πολλοί καλλιτέχνες ουκίο-ε, ο Τσικανόμπου έστρεψε την προσοχή του σε μια μεγάλη ποικιλία θεμάτων. Το έργο του κυμαινόταν από την ιαπωνική μυθολογία μέχρι τις απεικονίσεις των πεδίων των μαχών της ζωής του μέχρι τη γυναικεία μόδα. Όπως και αρκετοί άλλοι καλλιτέχνες αυτής της περιόδου, απεικόνισε επίσης ηθοποιούς καμπούκι,που υποδύονταν κάποιο χαρακτήρα και είναι γνωστός για τις εντυπώσεις του από το μίε ( mise en scène ) των παραγωγών καμπούκι. Ο Τσικανόμπου ήταν γνωστός ως ειδικός των μπιτζίνγκα, εικόνες όμορφων γυναικών και για την απεικόνιση αλλαγών στη γυναικεία μόδα, συμπεριλαμβανομένων τόσο των παραδοσιακών όσο και των δυτικών ενδυμάτων. Η δουλειά του απεικόνιζε τις αλλαγές στα κομμωτήρια και το μακιγιάζ με την πάροδο του χρόνου. Για παράδειγμα, στις εικόνες του Τσικανόμπου στο Καθρέφτης των Ηλικιών (1897), τα στυλ μαλλιών της εποχής Τενμέι, 1781-1789 διακρίνονται από εκείνα της εποχής Κεϊό, 1865-1867. Τα έργα του αποτυπώνουν τη μετάβαση από την εποχή των σαμουράι στη νεοτερικότητα του Μέιτζι, το καλλιτεχνικό χάος της περιόδου Μέιτζι, που αποτελεί παράδειγμα της έννοιας του "φουρουμεκάσιι/ιμαμεκάσιι". Ο Τσικανόμπου είναι ένας αναγνωρίσιμος καλλιτέχνης της περιόδου Μέιτζι αλλά τα θέματά του μερικές φορές αντλήθηκαν από παλαιότερες ιστορικές εποχές. Για παράδειγμα, μια εκτύπωση απεικονίζει ένα περιστατικό κατά τη διάρκεια του σεισμού του Ανσέι Έντο το 1855. Η πρώιμη περίοδος Μέιτζι σημαδεύτηκε από συγκρούσεις μεταξύ των αντιμαχόμενων δυνάμεων των Σαμουράι με διαφορετικές απόψεις σχετικά με τον τερματισμό της αυτοεπιβαλλόμενης απομόνωσης της Ιαπωνίας και σχετικά με την αλλαγή της σχέσης μεταξύ της Αυτοκρατορικής αυλής και του σογκουνάτου Τοκουγκάβα. Δημιούργησε μια σειρά από εντυπώσεις και σκηνές της εξέγερσης Σατσούμα και του Σάιγκο Τακαμόρι. Μερικές από αυτές τις εκτυπώσεις απεικονίζουν την περίοδο της εγχώριας αναταραχής και άλλα θέματα τοπικού ενδιαφέροντος, συμπεριλαμβανομένων εκτυπώσεων όπως η εικόνα του 1882 του Περιστατικού του Ίμο, επίσης γνωστή ως το Περιστατικό Τζίνγκο (壬午事変, jingo jihen). Ο μεγαλύτερος αριθμός πολεμικών εκτυπώσεων (戦争絵, sensō-e) εμφανίστηκε σε μορφή τρίπτυχου. Αυτά τα έργα κατέγραψαν τον Πρώτο Σινο-Ιαπωνικό Πόλεμο του 1894-1895. Για παράδειγμα, το "Νίκη στο Άσαν" δημοσιεύτηκε με μια σύγχρονη αφήγηση της μάχης της 29 Ιουλίου 1894. Μεταξύ εκείνων που επηρεάστηκαν από τον Τσικανόμπου ήταν ο Νομπουκάζου και ο Γκιοκουέι. Σκηνές μάχης Παραδείγματα σκηνών μάχης (戦争絵, sensō-e) περιλαμβάνουν: Πόλεμος του Μπόσιν 1868–1869 (戊辰戦争, Boshin sensō) Εξέγερση Σατσούμα 1877 (西南戦争, Seinan sensō) Παραδείγματα σκηνών από αυτόν τον πόλεμο περιλαμβάνουν: Περιστατικό Τζίνγκο, Κορέα 1882 (壬午事変, Jingo Jihen) Παραδείγματα σκηνών από αυτόν τον πόλεμο περιλαμβάνουν: Σινο-Ιαπωνικός Πόλεμος 1894–1895 (日清戦争, Nisshin sensō) Παραδείγματα σκηνών από αυτόν τον πόλεμο περιλαμβάνουν: Ρωσσο-Ιαπωνικός Πόλεμος 1904–5 (日露戦争, Nichiro sensō) Παραδείγματα σκηνών από αυτόν τον πόλεμο περιλαμβάνουν: Εκτυπώσεις πολεμιστών Παραδείγματα αναπαραστάσεων πολεμιστών (武者絵, Musha-e) περιλαμβάνουν: Εικόνες ομορφιάς Παραδείγματα "εικόνων ομορφιάς" (美人画, Bijin-ga) περιλαμβάνουν: Ιστορικές εικόνες Παραδείγματα ιστορικών σκηνών (史教画, Reshiki-ga) περιλαμβάνουν: Πρόσφατη ιστορία (εποχή Μέιτζι) Διάσημα μέρη Παραδείγματα μαγευτικών τοποθεσιών (名所絵, Meisho-e) περιλαμβάνουν: Πορτρέτα Παραδείγματα πορτρέτων (肖像画, Shōzō-ga) περιλαμβάνουν: Σκηνές θεάτρου Παραδείγματα "σκηνών καμπούκι/πορτέτων ηθοποιών" (役者絵, Yakusha-e) περιλαμβάνουν: Γυναικεία χόμπι Παραδείγματα "Γυναικείων τρόπων συμπεριφοράς και εθυμοτυπίας" (女禮式, joreishiki) περιλαμβάνουν: Εικόνες του αυτοκράτορα Μέιτζι Παραδείγματα χαλάρωσης του αυτοκράτορα Μέιτζι περιλαμβάνουν: Εικόνες αντιθέσεων Παραδείγματα εικόνων με αντιθέσεις (見立絵, Mitate-e) περιλαμβάνουν: Αποθέωση της Γκέισας Παραδείγματα αυτού του είδους περιλαμβάνουν: Όπως η πλειονότητα των συγχρόνων του, εργάστηκε κυρίως στη μορφή όμπαν τάτε-ε (ōban tate-e) . Υπάρχουν πολλές σειρές μεμονωμένων πλαισίων, καθώς και πολλά άλλα χαρακτικά σε αυτή τη μορφή που δεν αποτελούν μέρος καμίας σειράς. Παρήγαγε αρκετές σειρές σε μορφή όμπαν γιόκο-ε (oban yoko-e) , οι οποίες συνήθως διπλώνονταν σταυρωτά για την παραγωγή ενός άλμπουμ. Αν και είναι, ίσως, περισσότερο γνωστός για τα τρίπτυχα, τα μεμονωμένα θέματα και τις σειρές του, είναι γνωστές και δύο δίπτυχες σειρές. Υπάρχουν, τουλάχιστον, δύο πολύπτυχα γνωστά χαρακτικά. Η υπογραφή του μπορεί επίσης να βρεθεί στα γραμμικά σχέδια και τις εικονογραφήσεις σε έναν αριθμό έχον (ehon) (絵本), που ήταν ως επί το πλείστον ιστορικού χαρακτήρα. Επιπλέον, υπάρχουν χαρακτικά θαυμαστών ουτσίβα-ε (uchiwa-e) (団扇絵), καθώς και πλήθος φύλλων σουγκορόκου (sugoroku) (すごろく) με την υπογραφή του, που εξακολουθούν να υπάρχουν και τουλάχιστον τρία χαρακτικά σε μορφή κακεμόνο-ε (kakemono-e) είχαν δημιουργηθεί στα τελευταία χρόνια της ζωής του. Cavaye, Ronald; Paul Griffith; Akihiko Senda και Mansai Nomura. (2004). Ένας οδηγός για την ιαπωνική σκηνή: από την παραδοσιακή στην αιχμή. Τόκιο: Kōdansha.(ISBN 978-4-7700-2987-4)ISBN 978-4-7700-2987-4 ;OCLC 148109695 Παλτό, Bruce; Kyoko Kurita; Joshua S. Mostow και Allen Hockley. (2006). Chikanobu: Modernity and Nostalgia in Japanese prints . Leiden: Hotei.(ISBN 978-90-04-15490-2)ISBN 978-90-04-15490-2 ;(ISBN 978-90-74822-88-6) ;OCLC 255142506 Τιλ, Μπάρι. (2010). "Woodblock Prints of Meiji Japan (1868-1912): A View of History Though Art". Χονγκ Κονγκ: Τέχνες της Ασίας. Τομ. XL, αρ.4, σσ. 76–98.ISSN 0004-4083ISSN 0004-4083 ;OCLC 1514382 Εκτυπώσεις Chikanobu και Yoshitoshi Woodblock στην ψηφιακή βιβλιοθήκη Claremont Colleges Chikanobu: The Artist's Eye Ukiyo-e Prints από την Toyohara Chikanobu Βιογραφία του Toyohara Chikanobu, Artelino Αρχειοθετήθηκε 2016-04-04 στο Wayback Machine. Βιογραφία Toyohara Chikanobu, Robyn Butin της Χονολουλού Βιογραφία του Toyohara Chikanobu, Ukiyo-e.com