Αντόον φαν ντεν Χέφελ

Ο Αντόον φαν ντεν Χέφελ (Antoon van den Heuvel, ή Antoine van den Heuvel ή Anton van den Heuvel (ψευδώνυμο: «don Antonio») (περ. 1600 - 5 Αυγούστου 1677) ήταν Φλαμανδός ζωγράφος και σχεδιαστής. Αφού εκπαιδεύτηκε και εργάστηκε στην Αμβέρσα και στη Ρώμη, επέστρεψε στην πατρίδα του. Γάνδη, όπου ήταν ένας από τους σημαντικούς δημιουργούς εικόνων Αγίας Τράπεζας για τις εκκλησίες της περιοχής.

 Λίγα είναι γνωστά για την πρώιμη ζωή και την εκπαίδευσή του. Γεννήθηκε στη Γάνδη . Στη δήλωση που έκανε όταν έγινε δεκτός ως Δάσκαλος στη Συντεχνία του Αγίου Λουκά της Γάνδης το 1628, δήλωσε ότι τα προηγούμενα 10 χρόνια εργάστηκε στην Αμβέρσα και τη Ρώμη . Του δόθηκε το ψευδώνυμο «Don Antonio» λόγω της παραμονής του στην Ιταλία. Ο Αντόον φαν ντεν Χέφελ παρέμεινε ενεργός για το υπόλοιπο της ζωής του στη Γάνδη και τις γειτονικές περιοχές όπου ήταν ιδιαίτερα σε ζήτηση για εικόνες Αγίας Τράπεζας. Το 1662 ήταν υπεύθυνος για τον καθαρισμό του Πολυπτύχου της Γάνδης ζωγραφισμένο από τους αδελφούς βαν Άικ. Απεβίωσε στη Γάνδη. Ο Αντόον φαν ντεν Χέφελ ζωγράφισε κυρίως θρησκευτικές σκηνές και πορτρέτα. Συνήθως θεωρείται ως εκπρόσωπος του διεθνούς κινήματος του Καραβατζισμού . Ο Θρήνος του στην Εκκλησία του Μπόρσμπεκε βασίζεται σε έναν πίνακα του Ολλανδού Καραβατζιστή Χέρριτ φαν Χόντχορστ για το ίδιο θέμα για τη σύνθεσή του και μια σειρά από μοτίβα. Το ύφος του, ωστόσο, δεν ανάγεται εύκολα στο κίνημα του Καραβατζισμού. Στις πρώιμες εργασίες του του έδειξε προτίμηση για αντιθέσεις χρωμάτων και έντονο φωτισμό, με μικρή χρήση μεταβατικών τόνων. Αλλά σε σύγκριση με τον σύγχρονο Γιαν Γιάνσσενς (Jan Janssens), έναν από τους σημαντικότερους εκπροσώπους του Καραβατζισμού στη Γάνδη, ο Αντόον φαν ντεν Χέφελl σπάνια έδειξε στοιχεία Καραβατζισμού. Μόνο σε ένα έργο, «Η Μαρία με τον Χριστό και το Ροζάριο» του 1634 (Εκκλησία της Ναζαρέτ, Βέλγιο, υιοθέτησε ένα από τα μοτίβα του Καραβάτζο : «Η Μαντόνα με το φίδι» (Ρώμη, Γκαλλερία Μποργκέζε). Το ύφος του Αντόον φαν ντεν Χέφελ είναι εμφανές στις γραμμικές συνθέσεις του και στον έντονο φωτισμό περισσότερο κλασικιστής στη φύση και πιο κοντά στο έργο των Αγκοστίνο Καρράτσι Αννίμπαλε Καρράτσι και Λοντοβίκο Καρράτσι και των οπαδών τους. Πρέπει να είχε δει το έργο τους κατά τη διάρκεια της διαμονής του στη Ρώμη. Ο Αντόον φαν ντεν Χέφελ δανείστηκε επίσης μοτίβα και συνθέσεις σύγχρονων φλαμανδών ζωγράφων όπως ο Ρούμπενς και ο Γκασπάρ Ντε Κράγιερ. Οι μετέπειτα εργασίες του μεταξύ 1640 και 1650 είναι λιγότερο πολύχρωμες και ως εκ τούτου εμφανίζονται λιγότερο εκφραστικές. Ο Αντόον φαν ντεν Χέφελ έκανε επίσης σχέδια για χαρακτικά. Οι πίνακες (μερικοί από αυτούς σε σχέδια του Ρούμπενς) που δημιούργησε (όπως και άλλοι ζωγράφοι) με την ευκαιρία της θριαμβευτικής εισόδου του Φερδινάνδου των Αψβούργων της Αυστρίας στη Γάνδη το 1635 χαράχθηκαν για να συμπεριληφθούν σε μια δημοσίευση του Guillaume van der Beke (Guilielmus Becanus). Η έκδοση με τίτλο Serenissimi Principis Ferdinandi Hispaniarum infantis SRE cardinalis triumphalis introitus στο Flandriae metropolim Gandavum και δημοσιεύθηκε από τον Johannes Meursius στην Αμβέρσα το 1636. Οι κορυφαίοι χαρακτές της Αμβέρσας Γιάκομπ Νέιφς, Πίτερ ντε Γιόντε ΙΙ και Άντονι φαν ντερ Ντους δημιούργησαν τα χαρακτικά για την έκδοση. Ένα πορτρέτο του Αντόον φαν ντεν Χέφελ χρησιμοποιήθηκε από τον εξέχοντα χαράκτη Πάουλους Πόντιους ως βάση για τη χάραξη ενός πορτρέτου του φλαμανδού ποιητή Γερεμίας Πιρσσένε (Jeremias Pierssene). Ο Γκιγιών Ντυβιβιέ (Guillaume Duvivier), χαράκτης που δραστηριοποιήθηκε στη Γάνδη τον 17ο αιώνα, δημιούργησε χαρακτικό από πίνακα του Αντόον φαν ντεν Χέφελ που απεικονίζει δύο υπηρέτριες σε κουζίνα. Αυτό το είδος ρωπογραφίας δεν είναι τυπικό του Αντόον φαν ντεν Χέφελ που ζωγράφισε κυρίως θρησκευτικές σκηνές και πορτρέτα. Πολυμέσα σχετικά με το θέμα Antoon van den Heuvel στο Wikimedia Commons