Καταζίνα Κόμπρο

Η Καταζίνα Κόμπρο (πολωνικά: Katarzyna Kobro) (26 Ιανουαρίου 1898, Μόσχα - 21 Φεβρουαρίου 1951, Λοτζ) ήταν Πολωνή αβάν-γκαρντ γλύπτρια και ζωγράφος. Ήταν εξέχουσα εκπρόσωπος του κινήματος του κονστρουκτιβισμού στην Πολωνία.

 Ο πατέρας της προερχόταν από μια οικογένεια Λετονών Γερμανών και η μητέρα της ήταν Ρωσίδα. Πέρασε τα πρώτα χρόνια της στη Ρίγα και ύστερα μετακόμισε με την οικογένειά της στη Μόσχα το 1915. Από το 1917 έως το 1920 σπούδασε στη Σχολή ζωγραφικής, γλυπτικής και αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Ήταν μέλος της Ένωσης Καλλιτεχνών της Μόσχας με τους Καζιμίρ Μαλέβιτς, Όλγα Ροζάνοβα, Βλαντιμίρ Τάτλιν και Αλεξάντερ Ροντσένκο, μεταξύ άλλων. Το 1920, η Κόμπρο παντρεύτηκε τον Πολωνό καλλιτέχνη Βουαντίσουαφ Στσεμίνσκι (1893-1952). Στις αρχές του 1922, κατέφυγε στην Πολωνία και το 1924 απέκτησε την πολωνική υπηκοότητα. Το ζευγάρι εγκαταστάθηκε στο Στσεκοτσίνι, αλλά αργότερα έζησε κοντά στο Λοτζ, στο Μπζεζίνι και στο Κολούσκι, όπου δούλευαν ως καθηγητές. Το 1926, η Κόμπρο ίδρυσε τον Όμιλο Praesens με τους αρχιτέκτονες Μπόχνταν Λάχερτ και Σίμον Σίρκους, αλλά εγκατέλειψε την ομάδα το 1929 λόγω διαφορών στο περιεχόμενο. Η Κόμπρο, ο Στσεμίνσκι, ο ζωγράφος Χένρικ Σταζέφσκι και οι ποιητές Για Μπζενκόφσκι και Γιούλιαν Πσίμπος ίδρυσαν τότε την a.r. group, μια αρχικοποίηση που συνήθως ερμηνεύεται ως «Επαναστατικοί Καλλιτέχνες» ή «Αληθινή Αβάν-Γκαρντ». Ήταν καθοριστική για την ίδρυση του Μουσείου Τέχνης του Λοτζ. Το 1932, αυτή και ο σύζυγός της εντάχθηκαν στην ομάδα Abstraction-Création. Το 1937, η Κόμπρο υπέγραψε το διαστασιολογικό μανιφέστο του 1936, το οποίο εκδόθηκε από τους Χανς Αρπ, Μαρσέλ Ντυσάν και Λάσλο Μόχολι-Νάγκι.Η Κόμπρο ήταν μία από τους πιο προοδευτικούς μεσοπολεμικούς αβάν-γκαρντ καλλιτέχνες. Υπό την επίδραση του Κονστρουκτιβισμού, απέρριψε την ατομοκρατία, τον υποκειμενισμό και τον εξπρεσιονισμό, και αντ΄ αυτών διατύπωσε τον απόλυτο αντικειμενισμό της μορφής. Ο κύριος στόχος της ήταν να δημιουργήσει ένα αφηρημένο έργο τέχνης, βασισμένο σε καθολικούς και αντικειμενικούς κανόνες που ανακαλύφθηκαν μέσω πειραματισμού και ανάλυσης. Το γλυπτό κατέλαβε άπειρο χώρο, ο οποίος έπρεπε να θεωρηθεί ομοιόμορφος και χωρίς σημεία εστίασης ή αναφοράς (όπως η προέλευση ενός συστήματος συντεταγμένων). Ως εκ τούτου, προσπάθησε να οργανώσει τον χώρο με τέτοιο τρόπο ώστε να μην χωρίζεται σε χώρο που περικλείεται σε μορφή και να αποκλείεται από αυτόν, αλλά αντίθετα να συνυπάρχει η εργασία με το χώρο και να επιτρέψει στον χώρο να τον διεισδύσει. Οι μοναδικές χωρικές συνθέσεις της Κόμπρο είχαν σημαντικό αντίκτυπο σε διάφορους σύγχρονους καλλιτέχνες, μεταξύ άλλων στον Βέλγο γλύπτη και ζωγράφο Georges Vantongerloo, του οποίου τα γλυπτά εξελίχθηκαν κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1920 και του 1930 υπό την επίδραση του έργου της Κόμπρο.Τα έργα της έχουν εκτεθεί σε διάφορα μουσεία σε όλο τον κόσμο, συμπεριλαμβανομένων των Κέντρου Ζωρζ Πομπιντού, Εθνικού Μουσείου Τέχνης «Βασίλισσα Σοφία», Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης (Νέα Υόρκη), Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης του Μάλμε και Γκαλερί του Ουάιτσαπελ. Κονστρουκτιβισμός Καταζίνα Κόμπρο στο culture.pl Πληροφορίες για έργα της Επισκόπηση της ζωής και της εργασίας της Αρχειοθετήθηκε 2018-06-04 στο Wayback Machine. στο ddg.art.pl Βιογραφικό άρθρο για το Jstor Διεθνής Συλλογή Σύγχρονης Τέχνης του ομίλου «ar»