圖像志

圖像志  ， 又叫圖像演變學 、 圖像學 ， 是藝術史的一個方法學 。 圖像志早在希臘羅馬時代的學術研究中意指 「 肖像學 」 ， 十六世紀以來則以 「 基督圖像志 」 爲主 ， 直到1840年代 ， 「 基督圖像志 」 仍是藝術研究的重要主題 ， 在德國與法國皆有豐富的研究成果 。 二十世紀初 ， 德國學界對圖像志研究不再侷限於基督宗教主題 ， 在藝術史學科創立的同時 ， 將圖像志開闢成今日藝術史學中的一種方法學 ， 也成爲圖像學 ( Iconology ) 方法應用的一個重要原則 。 圖像志主要是研究同一類型圖像的外在形象和內在意象 ， 類型與範圍無所不包 ， 可以是色彩 、 輪廓 、 材料 、 結構 、 故事 、 意識形態 、 象徵意義等等 。 主要是同一類型或針對同一主題 ， 在不同的歷史中所呈現的意義作探討 ， 包括起源 、 發展 、 轉變 、 新加元素在不同時空的演變 。 相對於圖像學 ， 圖像志更強調歷史時間軸縱向的理解 ， 圖像學則強調當時代全面性 、 多元背景的深入研究 ， 兩種方法學的結合才能理解藝術作品的完整時代意義 。 現代藝術史學科創立的重要推手阿比 · 瓦爾堡 ， 在1912年提出圖像學這項重要藝術史研究理論時 ， 便將圖像志納入其中 。 而今日具有指標性的圖像學理論模型建構者潘諾夫斯基 ( Erwin Panofsky, 1892 - 1968 ) ， 更將圖像志明確納入方法與原則之中 。 圖像志研究畫面內容所傳達的身份認證 、 描述 、 內涵等信息 ， 比如 ： 畫面中的角色 、 構圖 、 細節等 。 當人們研究電影的圖像志時 ， 便立刻能夠弄明白電影所屬的的種類 。