接受聖痕的聖弗朗西斯

“ 接受聖痕的聖弗朗西斯 （ 或亞西西的聖方濟各 ） ” 同時指代兩幅創作於1428至1432年間的無名畫 。 藝術史學家一般將這兩幅畫歸於弗蘭德畫家 ， 揚 · 範 · 艾克之手 。 雖然尺寸有所不同 ， 這兩幅板面油畫幾乎完全相同 。 兩幅畫尺寸都不大 ， 大幅作品約莫 29.3 釐米乘 33.4 釐米 ， 現藏於意大利都靈市的薩包達美術館 ， 小幅作品尺寸爲 12.7 釐米乘 14.6 釐米 ， 現藏於美國賓夕法尼亞州的費城藝術博物館 。 在1470年記錄的Anselme Adornes （ 1424 － 1483 ， 布呂赫商人 ） 的遺囑中可以找到最早的相關文獻記載 。 據記載 ， 他有可能曾經擁有這兩幅畫 。 自19世紀至20世紀中 ， 大多數學者傾向於將這兩幅畫看作是揚 · 範 · 艾克的學徒或追隨者根據揚 · 範 · 艾克的底稿設計繪成的 。 畫作展示了亞西西的聖方濟各 （ Saint Francis of Assisi ） 一生中最著名的事件 ： 雙膝跪於石頭邊 ， 於他自己的手掌與腳掌上接受釘於十字架上耶穌基督的聖痕 。 聖方濟各身後是細節具備的岩石和風景 ， 似乎將聖方濟置於次要地位 。 而此種對聖方濟的畫面處理是第一次在北方文藝復興藝術中出現 。 學者大多根據風格和質量確定此畫是揚 · 範 · 艾克的手筆 。 另外 ， 在西班牙馬德里的普拉多博物館還有一幅類似油畫 ， 但其明暗對比及整體設計都相較前兩者遜色許多 。 1983至1989年間 ， 這兩幅畫都被技術檢測過 ， 並且經歷較大的清理與修復工程 。 技術分析表明費城的聖方濟各畫作的木板本身與另兩幅揚 · 範 · 艾克手筆來自同一棵樹 ， 而意大利的聖方濟各畫作表面顏料之下的底稿確是揚 · 範 · 艾克獨特的風格 。 這兩幅畫最終於1998年在費城藝術博物館的一次 “ 認識揚 · 範 · 艾克 ” 的展覽中聚首 。 現在學界公認這兩幅畫均出自統一畫家之手 。