後設作品

- { zh - cn: 元虛構; zh - tw: 後設 } - 作品  ， - { zh - hans: 港澳臺; zh - hant: 大陸 } - 又稱 - { zh - hant: 元虛構作品; zh - hans: 後設作品 } - ， 小說被稱爲 - { zh - hans: 元虛構小說; zh - hant: 後設小說 } - 或超小說 ， 是一種強調其自身結構性的戲劇或小說等虛構作品 ， 通過不斷提醒讓觀衆或讀者意識到虛構性 。 元作品對語言 、 文學形式和講故事有自我意識 ， 作品直接或間接地引起人們對其作爲人工製品的關注 。 它經常被用作一種模仿的形式或一種破壞文學慣例 ， 探索文學與現實 、 生活和藝術之間關係的工具 。 在1970年 〈 哲學與小說形式 〉 一文中首度提出 「 後設小說 」 的說法 。 典型的寫作技巧包括將原先的劇情設定爲一件文學作品 ， 隨後揭露故事的 「 真相 」 。 後設小說透過諷刺和自我反省等手法 ， 引導讀者思考小說與現實之間的關聯 ， 進而有意識 、 有組織地探討小說本身的虛構性 。 後設小說興起於現代和後現代文學時期 ， 但它的跡源最早可追溯至荷馬 《 奧德賽 》 、 傑弗裏 · 喬叟 《 坎特伯雷故事集 》 和塞萬提斯 《 唐吉軻德 》 ， 以至詹姆斯 · 霍格的 《 》 （ 1824年 ） 。 1950年代 ， 法國小說界掀起 「 新小說 」 風潮 ， 其中便隱含後設小說元素 。 1960年代 ， 約翰 · 巴思 《 》 、 《 保姆 》 、 庫爾特 · 馮內古特 《 第五號屠宰場 》 、 托馬斯 · 品欽 《 叫賣第49組 》 和威廉 · 加斯 《 威廉 · 馬斯特的孤妻 》 等作家與作品接連湧現 ， 後設小說達到鼎盛 。