莫札特歌劇列表

沃爾夫岡 · 阿馬德烏斯 · 莫扎特創作的歌劇作品總計有22部 。 這些歌劇的類型以及規模各有不同 。 其中既有莫扎特早年臨摹之作 ， 也有他後來技巧純熟時的作品 。 這些歌劇中有三部沒有最終完成 ， 並且直到他去世多年後才得以上演 。 莫扎特幾齣成熟時期的歌劇都是世界各地上演不息的經典劇目 。 莫扎特幼年即有采擷吸收各種風格作品中養分的能力 。 在寫給父親的一封信中 ， 他說 ： “ 您知道 ， 從任意一個類型或風格的作品中 ， 我都可以多多少少地學習模仿一些東西 。 ” 他善於運用這種天賦來同化與完善學習內容 ， 並由此創新進而實現更大的突破 。 因而 ， 他早年雖然會循規蹈矩地按照正歌劇 、 喜歌劇以及歌唱劇的傳統去創作作品 ， 但在成熟後就會憑藉自己的創造力來改良這些體裁 。 比如 《 唐 · 喬望尼 》 就結合了正歌劇與喜歌劇兩種體裁的特點 ： 這部劇既有正歌劇型的角色唐娜 · 安娜 ， 也有喜歌劇型的角色萊波雷洛與澤琳娜 ， 更有二者的混合體唐娜 · 埃爾薇拉 。 莫扎特也常發展與提煉其早期作品中的一些創意與亮點 。 例如 ， 一些研究者認爲其晚期歌劇中的一系列躍然紙上 、 令人印象深刻的女性角色 ， 特別是那些既有魅力又諳於世故的 “ 威尼斯風流婦人 ” ， 都能在莫扎特早期作品中發現她們的影子 ： 比如巴斯蒂妮 （ 《 巴斯蒂安與巴斯蒂妮 》 ） 與桑德里娜 （ 《 假扮園丁的姑娘 》 ） 就是康斯坦策 （ 《 後宮誘逃 》 ） 與帕米娜 （ 《 魔笛 》 ） 的原型 。 桑德里娜的配角塞爾佩塔則是布隆德 （ 《 後宮誘逃 》 ） 、 蘇珊娜 （ 《 費加羅的婚禮 》 ） 、 澤琳娜 （ 《 唐 · 喬望尼 》 ） 以及蒂絲皮娜 （ 《 女人皆如此 》 ） 這些光彩照人的配角的前身 。 這些歌劇取材廣泛 。 早期作品的劇本大多改編自己有的作品 。 由莫扎特自己挑選的第一個劇本是1781年神父所寫的 《 依多美尼歐 》 。 五年後 ， 他開始與其最重要的夥伴 ， 洛倫佐 · 達 · 彭特 ， 的合作 ， 並迎來了自己的 “ 鳳凰涅槃 ” 。 此前曾有達 · 彭特早在1783年即爲未完成的 《 失望的新郎 》 寫過劇本的說法 ， 但目前的研究否定了這種說法的真實性 。 莫扎特認爲 ， 作爲作曲家 ， 他也應該爲劇本投入大量精力 ， 以令其更好地爲音樂服務 。 音樂學家這樣寫道 ： “ 達 · 彭特可能確實在對於戲劇性的需求方面與莫扎特一拍即合 。 但在與達 · 彭特合作前 ， 莫扎特曾帶些威脅意味地要求過幾個作家在劇本中安排其所愛的充滿戲劇性的合唱 。 ”