後本·切克洛夫

後本 · 切克洛夫 （ Houben Tcherkelov或Houben R.T. ， 保加利亞語 ： Хубен Черкелов ） ， 是一位保加利亞畫家及先鋒派藝術家 。 他在1990年代在阿姆斯特丹師從約爾格 · 伊門多夫 。 在他早期的攝影 、 影片及裝置藝術中後共產主義保加利亞及保加利亞藝術是一個經常的主題 。 在他最近的創作中 ， 切克洛夫利用厚塗顏料 、 釉及水彩等工藝繪製美國及其它國家貨幣上的圖像 。 在他所有的創作中切克洛夫試圖表現象徵性的圖像使國家權力合法化的作用 。 後本 · 切克洛夫在1970年1月23日出生於保加利亞東南部一個小鎮克爾賈利 。 切克洛夫在保加利亞首都索非亞的國家美術學院學習繪畫 ， 並參與了在XXL畫廊周圍發生的激進學生運動 。 在這一時期 ， 保加利亞經歷了蘇聯的解體及其自身集權制度的瓦解 。 然而 ， 藝術批評家埃莉諾 · 哈特妮注意到後共產主義下在索非亞的研究 “ 認爲一些西方的藝術形式 ， 諸如超現實主義 、 抽象派 、 流行藝術以及照相現實主義是西方帝國的產物 。 ” 她認爲藝術家 “ 被限制在政治上正確的藝術形式 ， 包括現實主義 、 印象派 ， 以及非常奇怪地 ， 象徵主義 。 ” 當時 ， 在接受繪畫方面的傳統訓練的同時 ， 切克洛夫仍然得在一個 “ 社會性及哲學性的疑問是一種生活方式 ” 的環境中工作 。 這一點對切克洛夫日後對形式的宣傳效應的探求具有深遠影響 。 切克洛夫在索非亞早期的工作分析了一個正處於制度轉變過程中並且適應快速的全球化的社會的空間與生活結構 。 1994年在索非亞的國家自然歷史博物館的一個叫做freezing的展覽 ， 展出了被凍結的動物 ， 暗指保加利亞的處於垂死狀態的博物館 ， 與其它事件的發展速度形成強烈的反差 。 同一年 ， 他嘗試在創作中加入生命的元素 ， 比如在作品Adaptation – Utopia 2中 ， 他將鰓置於自己的身體上 。 裝置作品Action Paint測試了白鼠在進食 、 排泄以及走過畫布上的顏料時的行爲 。 裝置作品同附有白鼠的畫布以及作者關於作品的日誌一起展出 。 此裝置作品 ， 連同作品Home ( 1997 ) ， 一齊被Siksi的新歐洲特刊突出報導 。 切克洛夫被選爲這期報導中八位藝術家中的一位 。 1995年 ， 切克洛夫在阿姆斯特丹師從約爾格 · 伊門多夫學習厚塗顏料繪畫 ， 但一直到2000年他來到了紐約之後 ， 他纔開始專門地使用這種技術 。 最初切克洛夫被美國硬幣和紙幣上的經典圖像所打動 ， 他開始探索利用這些圖像增加他的繪畫的內在能量 。 這些作品最初於2005年在紐約展出 。 Category: 畫家小作品 Category: 保加利亞畫家 Category: 先鋒派藝術家