方式，文学界与音乐界，在杨弦和余光中的合作下，开启此后的民歌运动。杨弦与余光中的「以诗入歌」，是民歌运动初期惯用的模式。学院派的音乐创作者，认为余杨等人提出的「中国现代民歌」，定义与作法不够精致严谨，既不「中国」也非「民歌」；而非学院派，如陶晓清，则认为过于高格调的范围限定，无法将有别传统的民歌概念通俗化，更会扼杀新式创作的发展。双方多次交锋，对各自论述所谓民歌的「正当性」，每每展开论战。与同是1970年代的台湾乡土文学论战一样，余光中皆在其中扮演举足轻重的角色。
作品.