的影片在前苏联曾引起极大争论，有人认为他的新电影语言是现代作者电影的又一个高峰。有人则指责他矫揉做作，且生硬地重复西方先锋派的电影道路，但他在欧美国家是评论界的宠儿。1980年代末，电影制作环境相对宽松以来，他表现得十分活跃。 1989年，他将《包法利夫人》改编成作品《拯救与保护》，其作品的典型主题和特征都出现在这部影片中：包含了宗教思想、灵与肉的剧烈斗争、对死亡的迷恋以及细致的心理物理学。同年推出的《日月无光》，则以对人类苦痛尖锐凄凉的刻画令人心惊。两部影片都具有极端诗意的影像，以及对人类境遇苦难一面