因为画友的机缘使他有机会正式受教于黄鸥波和许深洲门下，他一方面作画，一方面学习古诗词，经常与三五画友结伴同游台湾各知名景点。为找寻更多台湾之美，他上山下海不停地变换景点，从城市景观到林间草木。他把农渔民与大自然生存搏斗的画面转成他的美的图像，象征精神性的玉山，勤奋倹朴的牛群蔗田农夫造像，这些都是他的自然景观为创作题材的借用，这样的画题也一直延续到后期的佛禅、圣主系列。日治时期以后的台湾美术，基本上是世界美术的小缩影，以时代进程来说，约晚于世界美术十到十五年之间，也就是说，七八十年代刘耕谷的艺术走向是以传