。为找寻更多台湾之美，他上山下海不停地变换景点，从城市景观到林间草木。他把农渔民与大自然生存搏斗的画面转成他的美的图像，象征精神性的玉山，勤奋倹朴的牛群蔗田农夫造像，这些都是他的自然景观为创作题材的借用，这样的画题也一直延续到后期的佛禅、圣主系列。日治时期以后的台湾美术，基本上是世界美术的小缩影，以时代进程来说，约晚于世界美术十到十五年之间，也就是说，七八十年代刘耕谷的艺术走向是以传统乡土写实为基础出发，这在当时进入战后台湾美术的流派主导下，他走的反而是一种相反的策略。为了深刻了解中国文化，他阅读儒家经