毫不逊色。他的花鸟画风随着其山水画风变化，早期色彩艳丽、精细灵巧，晚期笔力苍劲，简洁凝重。他的小品——扇面和册页，被视为「清雅绝俗之极品」。大约在1951年「李研山辛卯画展」之后，他的画风产生了一种深刻的蜕变——一种来自百家而又属于自己的风格，就是陈芷町所说的「衡其所诣之高，已臻道大莫名之境，不可以一家一格拘矣。」这时众多历史名家的笔法画意他都可以做到「意到笔随、心手相应」，自如运用到自己的创作中了。这种基于整个历史的个人风格，可以说是一种最具文化学术价值、最含艺术深意的创新，是忠于画家创作理论的艰苦实