铭》以及佚名石阙、基志和颜字行草，但他并不简单地模拟字的外形，而是“观其举止笑语，精神流露处”，较好地运用了“遗貌取神”的原则，一般人只有仔细反复观察才能发现其师承渊源。“孩儿体”并不讲究长枪大戟之势和肌肤之丽，而是以内敛、清新取胜，避免了明清时期馆阁体过于雕饰的弊端。谢无量抛弃了“一点之转”、 “一波三折”等成法，而是依照笔画的顺序信笔起倒，中锋涩进，取势自然而成，使点画充实流畅，据除了线条的雕饰性和虚滑之感，以“活”的线条跃然于纸面，富有生命力。特别是横画、横折竖钩笔处理得非常完好，起到了骨架作用。