之门》（），其中在性和非道德方面表现出来的大胆在当时就掀起了轩然大波。他沿着这条道路继续前行，而且在黑白片或彩色片中对于宽银幕画面技术的利用很具创造性，如在《春妇传》（，1965年）、《刺青一代》（，1965年）、《暴力輓歌》（，1966年）、《东京流浪者》（，1966年）等片，尤其是在1967年的《杀手烙印》（）中，该片是对黑道电影的过分戏拟，铃木在里面塑造了一个奇怪天使的形象，而且根本不再遵循这一类型的基本法则。日活公司的老总保利久作不喜铃木的这种反叛精神，宣称铃木的电影对于大众来说完全不可理解，因