大悟与父亲的关系就是一项重要主题，入殓仪式的镜头更多关注的是在世的家庭成员而非死者，即便是在代理公司的办公室里，人们的对话也通常是有关家庭问题。此外，美香怀孕也成为她与丈夫和解的催化剂。艾伯特在评论中认为，与小津安二郎的《东京物语》（1953年）和伊丹十三的《葬礼》（）之类日本电影相比，《入殓师》更关注死亡对生者的影响，对于来生则基本未着笔墨。他认为这表明日本文化“对死亡深刻而且毫不煸情地接受”，因此面对死亡更多的是沉思而非极度的悲伤。泷田洋二郎表示，他有意把关注重点放在“往生者和他们存活家人之间的对话