的变貌与异相，并对于台湾现代美术主流权威展开点名批判的反制挑战，尽管最终成为了各方扫射的箭靶，但对本土美术论述空间预留了讨论的潜能。直到1993年2月林惺岳发表出〈美术本土化的释疑与伸论〉一篇总论为止。在林惺岳笔力雄厚的论述中，用严词批判西化论者，以吴凤的倒塌、野百合的挫败及二二八纪念碑的挑战，说明艺术难以回应社会群众的现实困境与无法自绝于历史人群的社会责任。文中指出只有自身的实践才是最深刻的，批评以对西洋理论词汇如辞典般的现成逻辑，最后提出创作者需以自身主体为中心，而古今中外的所有流派应该以中性的，是