典歌剧为己任，从未涉足德、俄、西、英、美等国的歌剧，更何况外语水平参差不齐的观众。字幕的出现，增加了非母语歌剧对观众的亲和力，特别是对那些鲜为人知的剧目———如亚纳谢克的《卡佳·卡巴诺娃》和施特劳斯的《随想曲》的成功上演功不可没。但2005年，以清一色的英语剧目为特色的英国国家歌剧院也决定采用英语字幕，却引来一片质疑之声。当时已在剧院供职的格雷厄姆·维克对此痛心疾首，认为这是对观众欣赏力的一种“麻醉”，甚至发出了要“炸毁”剧院的激愤之语。然而在他出任院长的今天，对字幕虽心有不甘，但迫于大势所趋，也只得默认这