记为其异名同音小调升C小调，如艾米·比奇在其《太阳颂》中的做法，以及安东·布鲁克纳在《第八交响曲》中的做法。朱塞佩·威尔第和两部歌剧《茶花女》和《弄臣》的结尾部分以降D大调记谱，但按调性实为其同主音调，即降D小调。古斯塔夫·马勒在其《第四交响曲》及《第五交响曲》中的「小点召」动机则用了两种标记：前者为降D小调，后者为升C小调；另外，其《第九交响曲》第四乐章中，紧从主题后的巴松管插入段初时以降D小调标记，后来乐段的两次出现则以升C小调标记。