彩色电影的早期，摄影机非常庞大，为了迁就摄影机的行动，镜头外的道具摆设其实不停的被搬移。《夺魂索》的悬疑，不在对事件的存疑，而是对剧中人物心理变化的不确定。所以事件的谜底一开始就让观众知道，让观众可以全心贯注于观察剧中人物，后来希区考克另一部经典《迷魂记》也採取这样的风格。在《夺魂索》中，观众耳里听到的对白，不见得是眼中所看到的人事物。亚弗列德·希区考克用镜头掌控观众的视线──以及心理情绪。此种方式与希区考克另一部电影《后窗》不同，《后窗》大部分是以男主角的主观镜头（POV）呈现。Section::