界的十天》（1927年）。尽管受到外界评论家的赞誉，但在家里，爱森斯坦则着重与志同道合者对影片的结构性问题的探索，如拍摄角度、人物运动和剪辑，其中就有从苏联电影节隐退的弗谢沃罗德·普多夫金和亚历山大·多夫任科，他们公开发表文章自我评价，将电影前景与社会主义现实主义的具体理论相适应。
欧洲之旅.1928年秋，爱森斯坦离开苏联踏上欧洲之旅，与他同行的有常年电影合作者格里戈里·亚历山德罗夫和摄影师爱德华·忒斯。以政府立场来看，此次旅程让爱森斯坦等人可以学习有声的动态影像技术，并把着名苏联