，于他自己的手掌与脚掌上接受钉于十字架上耶稣基督的圣痕。圣方济各身后是细节具备的岩石和风景，似乎将圣方济置于次要地位。而此种对圣方济的画面处理是第一次在北方文艺复兴艺术中出现。学者大多根据风格和质量确定此画是扬·范·艾克的手笔。另外，在西班牙马德里的普拉多博物馆还有一幅类似油画，但其明暗对比及整体设计都相较前两者逊色许多。1983至1989年间，这两幅画都被技术检测过，并且经历较大的清理与修复工程。技术分析表明费城的圣方济各画作的木板本身与另两幅扬·范·艾克手笔来自同一棵树，而意大利的圣方济各画作表面颜