片中生活中的细节用来作为许多强烈象征的展开，之后便不断重复这样的形式。每个建筑物、自然画面、画、自然的声音出现时，旁白都会念风车诗社的一段诗，而每段诗念完后旁白都会跟其中一位诗人讨论或是旁白念诗人寄给看起来像是参加风车诗社旁白的信，依顺序由水荫萍（杨炽昌）、讨论诗的风格如何，真正的诗应该具有怎样的形式，诗具有怎样的状态，也适时点出风车诗社与当时文坛的不同，观念与提出粪写实主义的西川满有点类似，但强调当时的台湾文艺协会并未关注热衷于日本文化的台湾青年，并强调文学的独立性，与1943年11月在台北由台湾文学