的改编，在巴赫笔下一般都能「转换」顺利，但作品1062的键盘独奏带有明显的「小提琴性格」，此点在巴赫作品中甚是少见。
分析.此曲的三乐章体裁，以及插段（episodes）与覆奏段（ritornellos）的清楚分界等特色，皆属韦瓦第以降的独奏型协奏曲写作传统，但其中声部之间的对话，卡农式的先后互动，则是取自以科瑞里为代表人物的大协奏曲的作品特色。亦即在巴赫笔下，两类路线有着很好的揉合，进而成为其个人标志。作曲家本人在初稿上曾经留下「为六声部而作」（concerto à 6）的想法，