毫无疑问，他这一类人在技术上虽不如学院派，但他们却处于天真的自由状态，有可能发挥大胆的创造。传统岭南绘画为他提供了初步技术基础，但版画才是塑造他个人风格的关键所在。他从教科书认识了这项古代绘画工具，并且很早就对纯笔画的可塑性感兴趣，尝试以平面设计代替水墨画的色调。
李克曼对于苏仁山的介绍.苏仁山是谁？西方的中国绘画专家甚至不知道他的名字；连中国的鉴赏家也一样，除非他们来自广东。就像西方的中国绘画研究一样，在中国方面，绝大部分书籍都看不到他的影子，唯一例外是商承祚编制的大部头参考书