唿吸、共苦乐」。由此开始，战后出生的70年代诗人自信地跨出标举「民族性」、「社会性」、「本土性」、「开放性」和「世俗性」的新路。
1980年代1990年代：多元面向与跨文本的交互撞击.1980年代之后，台湾现代诗不再可以明确区分主流或非主流，而形成一幅多元并陈，各种诗文本相错，相与拼贴的地图。在这幅地图上，可以看到政治诗（诗的政治参与与社会实践）、都市诗（诗的都市书写与媒介试验）、台语诗（诗的语言革命与主体重建）、后现代诗（诗的文本策略与质疑再现）以及大众诗（诗的读者取向与市场消费