师相继去世后，便游学琴艺，曾至燕、齐、楚、越拜访琴家。其主张的《琴声十六则》：“轻松脆活、高法清虚、幽奇古淡、中和疾徐”，对当今广陵琴派“刚中有柔、柔中有刚、缓中有急、急中有缓”的琴曲处理方法产生了很大影响。他以琴喻禅，并以佛教梵音创作古琴曲，如《那罗法曲》是他于1888年秋在北京稽檀寺听喇嘛歌唱梵呗以后所作的。他以古琴传教，琴艺只传出家弟子，有肇慈、印恒、起海、朱渚、如恒、钱镐龄、钱发荣、朱兆蓉、邵鼎等，清末古琴家黄勉之为得广陵真传，曾暂入空门拜空尘和尚为师。
《枯木禅琴谱