。上述的特点具体表现在乐章内引子与快板的相互渗透，有时引子本身成为了快板的一部分；乐章之间相互交叉，同时他又在试验新的音响效果。有评论家认为，此时的贝多芬并不注重作品是否谐美，是否可行，一切都要遵从他的构思，并将这样的倾向归咎于其听力的丧失。对于这点，车尔尼的观察也可作为见证：
庄严弥撒.宗教音乐长久以来都是争论的中心，相关讨论的核心议题正是：究竟怎么样的音乐才是“真正的”宗教音乐？究竟宗教音乐是应该回归到16世纪特伦托宗教会议后、帕莱斯特里那那种清澈的弥撒曲模式，抑或是应浪漫主义