From: bkruem@ciba-geigy.ch (Michael Krueger)
Subject: J. Cage und die Aleatorik
Organization: Ciba-Geigy Ltd., Basel, Switzerland
Distribution: de
Date: Thu, 1 Oct 1992 07:34:28 GMT

Bei der Durchsicht der Literatur, die ich ueber J. Cage fand, fiel mir auf,
dass in Monographien seinen Ideen Bedeutung beigemessen wird, in Gesamt-
darstellungen Neuer Musik dagegen werden die Schwachstellen schonungslos
offengelegt.

Einige - wie ich finde - interessante Zitate ueber Cage und die Aleatorik:

Dahlhaus:
    Dass um 1958 der Zufall, unter dem Namen Aleatorik, zu einem Grundprinzip
    der Musik erhoben wurde, war eine Reaktion auf innere Widersprueche der
    seriellen Musik.

C.H. Bachmann:
    Es hat sich schon herausgestellt bei einigen Komponisten, die das
    Zufallsmoment zu weit getrieben haben, dass die Ergebnisse gleich sind, ob
    es sich nun um total determinierte ... oder um total undeterminierte,
    also nicht festgelegte Musik handelt. Mit anderen Worten, um mit
    Lieschen Mueller zu sprechen, es klingt alles gleich, ob man komponiert
    oder nicht.

Dahlhaus:
    Was selbstverstaendlich war: dass Musik einen Sinn auspraegt, statt sich
    in toenender Mechanik zu erschoepfen, ist zweifelhaft geworden. Fragt man,
    als waere nichts geschehen, unbefangen nach dem Sinn eines Stuecks Musik,
    dem die Prinzipien der Aleatorik oder der Klangkomposition zugrunde-
    liegen, so hat man das unangenehme Gefuehl, sich bei den Eingeweihten
    als pedantisch oder zurueckgeblieben zu entlarven, als waere es eine
    veraltete Vorstellung oder Erwartung, dass sich Musik mit dem Anspruch
    praesentiert, mehr zu sein als toenendes Ereignis oder ein akustisches
    Objekt, das bloss da ist und nichts sonst.

Boulez:
    Der Interpret wird diese Pause verlaengern *koennen*, jenen Ton auslassen
    *koennen*, hier beschleunigen *koennen* ... er *kann* in jedem Augenblick
    ... kurz, es ward beschlossen, hinfort alle Sorgfalt auf die Ungenauig-
    keit zu verwenden. Wurde deutlich genug, woraus wiederum hinauslaeuft?
    Allemal aufs Ausweichen vor der Entscheidung.

Dibelius:
    Das Aergernis an John Cage beruht genau auf dieser Mischung aus laechelnder
    Naivitaet und bohrender Intransigenz, mit der er auftritt, seine Ideen
    vortraegt und in seiner Musik dementsprechend verfaehrt.

Cage:
    Die Musik, mit der ich mich beschaeftige, muss nicht unbedingt Musik
    genannt werden.

H. Vogt:
    Natuerlich haben sowohl J. Cage als auch M. Kagel die aesthetisch-
    psychologische Begruendung ihrer Verfahren geliefert. Man kann sich das
    zitieren ihrer Gedanken, auch auszugsweise, ersparen: allzu deutlich
    ist auch dies aus heutiger Sicht als Persiflage erkennbar. Aber damals
    fand sich mancher, der sich pflichtgemaess und fleissig bemuehte, solche
    Gedankengaenge nachzuvollziehen; man kann sich unschwer vorstellen,
    welchen Spass der Autor daran hatte.

Zum Schluss aus dem kuerzlich erwaehnten Buch "Musikalische
Umweltverschmutzung" von P.J. Korn:
    Die "anarchistische Situation", die Cage nach eigenen Angaben vermitteln
    will und die von seinen Epigonen seit einem Vierteljahrhundert staendig
    nachgeahmt wird, besteht im wesentlichen darin, dass alles, was mit den
    Ohren wahrgenommen werden kann, den Anspruch erhebt, Musik zu sein,
    wodurch der Unterschied zwischen Musik und Geraeusch, und damit die
    Musik als solche, abgeschafft wird.
    Wenn aber Geraeusch = Musik ist, dann ist jeder, der sich ein Geraeusch
    ausdenkt oder andere instruiert, dieses auszufuehren, ein Komponist.
    Genau das ist die Absicht von Cage und seinen Juengern; sie benutzen
    diese Argumentation in einer kulturell verunsicherten Gesellschaft, um
    sich selbst als "Komponisten" in das Musikleben hineinzumogeln.

    * Die Anarchie, die nicht nur Cage und seine Juenger, sondern die	     *
    * internationale Kunst- und Musikavantgarde allgemein und mit Erfolg     *
    * eingefuehrt hat, ist die Anarchie der Begriffe.			     *

Die kuerzlich diskutierte Frage, ob eine Pause per se schon Musik ist, fuehrt
meiner Meinung nach genau in diese Begriffsanarchie. Ich denke, wir tun
uns keinen Gefallen, wenn wir solche extremen - ahem - "Kompositionen" wie
4'33'' als Musik auffassen.

Michael Krueger / Staatsangehoerigkeit: deutsch / Wohnhaft in Deutschland

Ciba-Geigy, Textilfarbstoffe, Basel, Schweiz
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