Signor Presidente, anche io desidero complimentarmi con la relatrice, onorevole Cederschiöld, per l’ottimo lavoro svolto. Ha identificato con chiarezza i problemi derivanti dall’approvazione dei trattati dell’OMPI, la quale rappresenta indubbiamente un fatto storico, visto che, per la prima volta, l’Unione partecipa in veste di contraente ad un trattato internazionale che disciplina la proprietà intellettuale. In effetti, tale processo ha richiesto tempi lunghi, specie per via del problema giuridico relativo all’effettiva competenza della Comunità in materia di proprietà intellettuale. Tale problema è stato superato e oggi siamo chiamati, in sostanza, a dare il nostro parere conforme su due trattati: uno sul diritto d'autore e l’altro sulle interpretazioni ed esecuzioni e sui fonogrammi. Il primo sembra risolvere in modo adeguato i problemi di sempre degli autori di opere artistiche e letterarie, creando nel contempo un ambito di tutela per quanto riguarda la distribuzione, il noleggio e la presentazione delle opere al pubblico. Per quanto riguarda il trattato sulle interpretazioni ed esecuzioni e sui fonogrammi, va sottolineato che per la prima volta vengono riconosciuti in un trattato internazionale, di cui è parte contraente la Comunità, i diritti esclusivi di artisti interpreti ed esecutori sulla riproduzione, la distribuzione e il noleggio al pubblico, nonché il diritto ad un’equa remunerazione per le trasmissioni radiofoniche. In tale ambito, è importante notare il grande progresso segnato dal trattato in materia di diritto di riproduzione. Malgrado i testi dei trattati non contemplino specifiche disposizioni per tutte le singole questioni derivanti dai progressi della tecnologia, come segnalato dalla Commissione, si può comunque affermare che, nel nuovo ambito giuridico, gli artisti interpreti o esecutori godano di una maggiore tutela rispetto al Trattato di Roma o alle direttive comunitarie. L’interpretazione dell’articolo 7 del trattato ci porta alla conclusione che l’attuazione della tutela concernente la riproduzione non comporta solo la difesa dalla riproduzione delle stesse interpretazioni o esecuzioni contenute in fonogrammi, ma anche la difesa dall'eventuale duplicazione, parziale o totale, permanente o temporanea, nonché la tutela da qualsiasi altra forma di riproduzione. E’ però opportuno soffermarsi su taluni punti che dovranno essere al centro dei futuri lavori dell’OMPI e di altre conferenze. Anzitutto, vi è il diritto alla distribuzione di cui all’articolo 8, paragrafo 1. La possibilità che, ai sensi del paragrafo successivo, gli Stati hanno per disciplinare il godimento di tale diritto rappresenta un pericolo e costituisce una carenza del trattato, visto che nulla impedisce ai vari paesi di fissare particolari condizioni per l’esercizio di questo diritto, il che potrebbe avere ripercussioni negative sugli artisti. Per quanto riguarda il diritto di noleggio, l’interpretazione dell’articolo 9 ci induce a concludere che il diritto esclusivo di noleggio sia appannaggio degli artisti interpreti o esecutori, anche qualora ciò sia trattato nella normativa nazionale; a tale proposito, vi è una discrepanza rispetto all’articolo 13. In conclusione, desidero affermare che la ratifica di questi trattati apre le porte al diritto d’autore. Nel XXI secolo – era della conoscenza e dell’economia immateriale – la proprietà intellettuale sarà la forma prevalente di proprietà, spesso più importante di quella tradizionale. Siamo alle soglie di un’epoca ove regnerà un diritto nuovo, ove il diritto di sfruttamento della proprietà intellettuale andrà a braccetto con l’interesse pubblico ai fini della sua diffusione e utilizzo da parte del grande pubblico.

Political group: PSE