Monsieur le Président, chers collègues, ce que constate une nouvelle députée comme moi quand elle arrive au Parlement européen, à la commission de la culture, c'est qu'il n'y a pas de vision cohérente en matière de culture en Europe. Et je préfère employer l'expression 'vision' plutôt que 'politique' culturelle. Qui dit politique culturelle, dit débat, dispute, que nous pourrions avoir. Mais quand on dit qu'il n'y a pas de vision cohérente, cela veut dire tout simplement que, par exemple, le cinéma est traité du point de vue de l'industrie, que la musique peut être prise en charge dans les lignes budgétaires, mais que cela se limite à ça, et que l'on ne voit pas comment la langue ou les langues inhérentes à la pratique du théâtre peuvent être prises en compte. C'est pour cela que j'ai voulu faire ce rapport d'initiative, Monsieur le Président, Madame la Commissaire, chers collègues. Ce rapport d'initiative était pour moi une façon de combler, dans ce vaste espace de l'Europe de la culture, cette différence entre l'industrie et la musique qui fonctionne tellement bien. Quand on s'intéresse aux langues, au théâtre et au spectacle vivant, ce qu'on découvre aussi, c'est qu'au fond, il s'agit de notre patrimoine. Ce théâtre, ce spectacle vivant, c'est le patrimoine de l'Europe, c'est aussi bien le patrimoine littéraire que le patrimoine politique, puisqu'il n'y a pas de théâtre qui n'ait pas été défini, à la fois par la naissance de la démocratie et par la vie de l'agora et de la cité. Voilà pourquoi aussi, il me semble que la question du théâtre et du spectacle vivant prend toute son importance dans l'espace européen. Lorsque j'ai commencé à rencontrer les professionnels du spectacle, ce qui m'est apparu tout d'abord, c'est leur demande de liberté. Il n'était pas question pour eux de perdre leur liberté, d'accepter qu'on mette la main sur eux, qu'on fasse un art officiel qui ne serait pas du tout à la mesure de ce qu'ils recherchaient. C'était là la première chose qu'ils disaient. La seconde chose qu'ils évoquaient, c'était toutes leurs difficultés, leurs innombrables difficultés, dont notamment la double taxation, sociale et fiscale, mais aussi les innombrables difficultés qu'ils éprouvent pour circuler. Parce qu'ils circulent, les artistes : ils sont déjà dans cette Europe, ils ne se posent pas la question de savoir s'ils restent chez eux ou s'ils deviennent des êtres déracinés, ils circulent et ils ont besoin qu'on les aide à circuler. C'est une sorte de réalité qui existe et que nous devons suivre. Bien sûr, je crois qu'on ne peut pas appliquer à l'espace de la culture, et on l'apprend chaque jour, les règles du marché et de la concurrence. On l'a vu d'ailleurs ; au niveau du cinéma, les aides publiques d'État sont désormais reconnues, voire promues ou modélisées dans d'autres pays que ceux où elles existent déjà. Et donc, même pour cette industrie audiovisuelle, on sait l'importance du rôle de soutien de l'État. Je crois que, pour le spectacle vivant et le théâtre en particulier, c'est la même chose, il faut qu'il y ait des aides d'État et ces aides commencent par la responsabilité que les États doivent prendre de faciliter la circulation des personnes et des productions en Europe, ainsi que de favoriser la formation. D'une certaine façon, c'est tout simplement à cela que conclut mon rapport. Il faut que les États prennent en charge leur part de coopération. Et finalement, on pourrait cesser de penser en termes de clivage. Je trouve que, dans le débat que nous avons sans cesse sur la culture, on entend toujours : soit ce sera communautaire, soit cela relèvera de la subsidiarité, et il ne faut donc pas y toucher. Je crois que ce clivage ne sert à rien, qu'il ne nous aide en rien. Et qu'au contraire, si l'on reprend l'article 151 avec sa demande de coopération culturelle, on se trouve exactement là où il faut être pour penser l'Europe de la culture et l'Europe du spectacle. Comme je l'ai dit, il y a des obstacles : la double taxation, l'absence de normes juridiques, de vocabulaire technique commun. Mais il y a des remèdes aussi, le surtitrage, le Livre blanc qui pourrait nous aider à harmoniser les législations - et j'espère que la Commission voudra bien nous entendre - des bases de données, la mise en commun de tout le vocabulaire. Peut-être faut-il aussi prendre l'avis des experts, des artistes, afin qu'ils soient au courant, quand il s'agit de prendre des décisions. Pour conclure, chers collègues, je crois que nous devons penser à la façon dont la culture sera préservée, correctement traitée dans la Convention et dans la Constitution à venir. Penser aussi à cette résolution du Conseil européen qui a proposé dès juin un plan de coopération dans le domaine de la culture. J'espère que nous saurons, avec la Commission européenne et le Parlement, suivre aussi les résolutions du Conseil européen.

Political group: GUE-NGL