موزهٔ هنرهای معاصر تهران 

context: موزهٔ هنرهای معاصر تهران یکی از سرشناس‌ترین موزه‌های ایران است. این موزه در سال ۱۳۵۶ خورشیدی (۲۲ مهر برابر با ۱۴ اکتبر ۱۹۷۷ میلادی) به کوشش و ابتکار فرح پهلوی و با پشتیبانی دفتر مخصوص شهبانو، در گوشهٔ غربی پارک فرح (بوستان لاله کنونی) در خیابان امیرآباد شهر تهران بنا شد. بنای موزه را کامران دیبا در سبک معماری مدرن و با الهام از بادگیرهای کویری ایران طراحی کرد.
qas: answers: text: ۲۲ مهر برابر با ۱۴ اکتبر ۱۹۷۷ میلادی
question: موزهٔ هنرهای معاصر تهران در چه تاریخی بنا شد؟

answers: text: گوشهٔ غربی پارک فرح (بوستان لاله کنونی) در خیابان امیرآباد
question: موزهٔ هنرهای معاصر تهران، در کدام قسمت تهران بنا شده‌است؟

answers: text: کامران دیبا
question: بنای موزهٔ هنرهای معاصر تهران را چه کسی طراحی کرده‌است؟

answers: text: سبک معماری مدرن
question: کامران دیبا بنای موزه هنرهای معاصر تهران را در کدام سبک طراحی کرد؟

answers: text: بادگیرهای کویری
question: کامران دیبا بنای موزه هنرهای معاصر تهران را با الهام از چه چیزهایی طراحی کرد؟

question: کامران دیبا در چند سالگی بنای موزهٔ هنرهای معاصر تهران را طراحی کرد؟

question: فرح پهلوی همسر چه کسی بود؟

answers: text: فرح پهلوی
question: موزهٔ هنرهای معاصر تهران به کوشش و ابتکار چه کسی بنا شد؟

context: دههٔ ۱۳۳۰ شاهد رفت‌وآمد بیشتر هنرمندان ایرانی به خارج و ارتباط آن‌ها با مکتب مینیمالیستی و تجسمی نیویورک بود. بازگشت تدریجی موج دانش‌جویان ایرانی از خارج به ایران در دههٔ ۱۳۳۰ و در پس آن ورود اندیشه‌های هنری نوین به کشور، نخستین گروه از هنرمندان جوان و مطرح آن سال‌ها، از جمله پرویز تناولی، حسین زنده‌رودی، و سیا ارمجانی را خواهان برپایی مکانی برای ارائهٔ آثار هنرمندان ایرانی کرد. اگرچه دوسالانه‌های هنر ایران برای پنج دوره پیش از انقلاب صورت پذیرفتند، اما پس از مدتی تعطیل شدند و بعدها هنرمندان نوگرا به باشگاه‌های چون «باشگاه هنرمندان» رفت‌وآمد می‌کردند. در این دوره، رویکرد حکومت، پشتیبانی از هنر سنتی ایران و آثار دانش‌آموختگان دانشکدهٔ هنرهای زیبا بود، اما با ازدواج فرح دیبا با محمدرضاشاه پهلوی، جریانی در حکومت پدید آمد که پشتیبان نوگرایی و هنر روز جهان بود. تا اواسط دههٔ ۱۳۵۰، فعالیت‌های «دفتر مخصوص شهبانو [فرح پهلوی]» باعث گسترش ارتباط فرهنگی ایران با نهادهای بین‌المللی همچون یونسکو و شورای بین‌المللی موزه‌ها و خرید انبوه هنر معاصر از سوی دستگاه‌های دولتی شده بود.
qas: answers: text: دههٔ ۱۳۳۰
question: کدام دهه شاهد رفت‌وآمد بیشتر هنرمندان ایرانی به خارج و ارتباط آن‌ها با مکتب مینیمالیستی و تجسمی نیویورک بود؟

answers: text: بازگشت تدریجی موج دانش‌جویان ایرانی از خارج به ایران در دههٔ ۱۳۳۰ و در پس آن ورود اندیشه‌های هنری نوین به کشور
question: چه عواملی نخستین گروه از هنرمندان جوان و مطرح دهه‌ی 1330 را خواهان برپایی مکانی برای ارائهٔ آثار هنرمندان ایرانی کرد؟

answers: text: مکتب مینیمالیستی و تجسمی نیویورک
question: دههٔ ۱۳۳۰ شاهد رفت‌وآمد بیشتر هنرمندان ایرانی به خارج و ارتباط آن‌ها با کدام مکتب بود؟

question: چند درصد از جمعیت نیویورک را ایرانیان تشکیل می‌دهند؟

context: به گفتهٔ فرح پهلوی، علاقهٔ شخصی او به هنر نوین سبب شده بود تا در زمان حکومت همسرش، دستگاه‌های دولتی و اشخاص مجموعه‌دار را تشویق کند تا به جای خریدن آثار سنتی، پول بیشتری برای خرید و نمایش آثار نوین کنار بگذارند. هنگام بازدید از نمایشگاه کارهای ایران درودی، نقاش نامدار ایرانی، و در پی درخواست درودی از فرح پهلوی برای ایجاد مکانی برای نمایش همیشگی آثار، فرح پهلوی در نهایت مصمم شد تا موزهٔ هنرهای معاصر ساخته شود. این هنگامی بود که افزایش ناگهانی قیمت‌های نفت در سال‌های دهه ۱۳۵۰ (۱۹۷۰ میلادی) و اوج گرفتن آن در ۱۳۵۴ خورشیدی (۱۹۷۵)، پول زیادی به خزانهٔ دولت ریخته بود، و او می‌کوشید تا به نامِ برنامهٔ «تمدن بزرگ»، به نمایش چهره‌ای نوین از کشور و بالا بردن جایگاه ایران میان دیگر کشورهای جهان بپردازد. اِیمن استدلال می‌کند که قرار گرفتن هتل اینترکنتیننتال تهران (لاله کنونی)، موزهٔ هنرهای معاصر، پارک فرح پهلوی (لالهٔ کنونی)، و موزهٔ فرش در کنار هم، همگی تلاشی از سوی محمدرضاشاه برای مدرن‌تر کردن تهران و ارائهٔ تصویری شکوهمند از پایتخت ایران بود.
qas: answers: text: اِیمن
question: چه کسی استدلال می‌کند که قرار گرفتن هتل اینترکنتیننتال تهران، موزهٔ هنرهای معاصر، پارک فرح پهلوی (لالهٔ کنونی)، و موزهٔ فرش در کنار هم، همگی تلاشی از سوی محمدرضاشاه برای مدرن‌تر کردن تهران و ارائهٔ تصویری شکوهمند از پایتخت ایران بود؟

answers: text: همگی تلاشی از سوی محمدرضاشاه برای مدرن‌تر کردن تهران و ارائهٔ تصویری شکوهمند از پایتخت ایران بود.
question: استدلال ایمن در مورد قرار گرفتن هتل اینترکنتیننتال تهران (لاله کنونی)، موزهٔ هنرهای معاصر، پارک فرح پهلوی (لالهٔ کنونی)، و موزهٔ فرش در کنار هم چه بود؟

answers: text: علاقهٔ شخصی او به هنر نوین
question: چه عاملی باعث می‌شد فرح پهلوی دستگاه‌های دولتی و اشخاص مجموعه‌دار را تشویق کند تا به جای خریدن آثار سنتی، پول بیشتری برای خرید و نمایش آثار نوین کنار بگذارند؟

question: هتل اینترکنتیننتال تهران در چه سالی ساخته‌شد؟

context: فرح پهلوی در آغاز، طرح ساخت موزه‌ای برای هنر معاصر در تهران را با شاه و امیرعباس هویدا، نخست‌وزیر وقت، در میان گذاشت. وی پیشنهاد کرده بود که هنگام سرشاری خزانه، بهترین زمانِ خرید آثار نوین و نیز سنتی و باستانی بود. بنا شد تا بنای دو موزه، یکی برای هنر نوین و دیگری (با نام موزهٔ فرش) برای نمایش آثار سنتی دستبافت ایرانی، در بخش‌هایی از پارک فرح گذاشته شود. فرح پهلوی همچنین قراردادی با آلوار آلتو، معمار سرشناس فنلاندی، امضا کرد تا شعبه‌ای از موزه را در شیراز برپا سازد، که به خاطر تأخیر انجام طرح و نیز وقوع انقلاب، ناتمام ماند. کامران دیبا در آغاز مأمور شد تا آثار هنری ارزشمند را از بیرون از کشور تهیه کند. به گفتهٔ آیدین آغداشلو، دیبا تعدادی از آثار مطرح هنر نوین را خریداری کرد و با خود به ایران آورد. در میان آن آثار، کارهای بی‌نظیر و گاه اما کارهای کم‌اهمیت‌تر به چشم می‌خورد.[یادداشت 2]
qas: answers: text: شاه و امیرعباس هویدا، نخست‌وزیر وقت
question: فرح پهلوی در آغاز، طرح ساخت موزه‌ای برای هنر معاصر در تهران را با چه کسانی در میان گذاشت؟

answers: text: فرح پهلوی
question: چه کسی طرح ساخت موزه‌ای برای هنر معاصر در تهران را با شاه و امیرعباس هویدا، نخست‌وزیر وقت، در میان گذاشت؟

answers: text: آلوار آلتو، معمار سرشناس فنلاندی
question: فرح پهلوی با چه کسی قرارداد امضا کرد تا شعبه‌ای از موزه را در شیراز برپا سازد؟

answers: text: تا شعبه‌ای از موزه را در شیراز برپا سازد
question: به چه دلیل فرح پهلوی قراردادی با آلوار آلتو، معمار سرشناس فنلاندی، امضا کرد؟

question: آلوار آلتو، معمار سرشناس فنلاندی در کجا متولد شده‌است؟

context: کامران دیبا همچنین با کمک همکارانش آغاز به طراحی معماری موزه بر بنیاد اصول نوین و با نگاه به فرهنگ ایرانی کرد. «دفترِ مخصوصِ عُلیاحضرت شهبانو» در آن هنگام هزینهٔ ساخت موزه را در اختیار کامران دیبا گذاشت. این هزینه، بیش از ۷/۲ میلیون دلار تنها برای ساختمان تخمین زده شده‌است. اگرچه ایدهٔ اصلی ساخت موزه را دیبا سال‌ها پیشتر ارائه کرده بود، اما تا پیش از تحویل هزینهٔ ساخت از سوی سازمان برنامه و بودجه کشور، ساخت وسازی صورت نگرفته بود. در نهایت در ۱۳۵۶ کارِ ساختمان موزه به پایان رسید و موزه در زمینی به مساحت ۵٫۰۰۰ مترمربع (بدون احتساب باغ تندیس‌ها) و در کل ۸٫۵۰۰ مترمربع (با احتساب باغ‌ها) ساخته شد.
qas: answers: text: بیش از ۷/۲ میلیون دلار
question: هزینه‌ی ساخت موزهٔ هنرهای معاصر تهران، تنها برای ساختمان چقدر تخمین زده شده‌بود؟

answers: text: ۱۳۵۶
question: در چه سالی کار ساختمان موزهٔ هنرهای معاصر تهران به پایان رسید؟

answers: text: ۵٫۰۰۰ مترمربع
question: موزهٔ هنرهای معاصر تهران (بدون احتساب باغ تندیس‌ها) در زمینی با چه مساحتی ساخته‌شد؟

answers: text: ۸٫۵۰۰ مترمربع
question: موزهٔ هنرهای معاصر تهران (با احتساب باغ‌ها) در زمینی با چه مساحتی ساخته‌شد؟

question: مدرک تحصیلی کامران دیبا چه بود؟

context: در ۲۲ مهر، برابر با زادروز ۳۹مین سالگی فرح پهلوی، موزه با حضور مهمانان ویژه‌ای چون خود محمدرضا و فرح پهلوی، نلسون آلدریچ راکفلر، معاون رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا، تامس مسر رئیس موزهٔ گوگنهایم و دو ویلد، رئیس موزه اشتدلیک آمستردام گشایش یافت. راکفلر در مراسم گشایش موزه آن را «یکی از زیباترین موزه‌های جهان» و ادامه و تکمیل‌دهندهٔ موزهٔ گوگنهایم نامید.[یادداشت 3] برای جشن گشایش، مجموعه‌ای سفارشی از کارهای دنیس اوپنهایم برای فضای بیرونی موزه ترتیب داده بودند و برنامه‌های موسیقی سنتی ایرانی و موسیقی کلاسیک همراه رقص‌های محلّی ایران و رقص‌های مدرن غربی درون و در محوطهٔ بیرونی موزه اجرا می‌شد. جشن افتتاحیه به مدت سه روز ادامه داشت.
qas: answers: text: ۲۲ مهر
question: در چه تاریخی موزهٔ هنرهای معاصر تهران گشایش یافت؟

answers: text: محمدرضا و فرح پهلوی، نلسون آلدریچ راکفلر، معاون رئیس‌جمهور ایالات متحده آمریکا، تامس مسر رئیس موزهٔ گوگنهایم و دو ویلد، رئیس موزه اشتدلیک آمستردام
question: موزهٔ هنرهای معاصر تهران با حضور چه کسانی در 22 مهر گشایش یافت؟

answers: text: راکفلر
question: چه کسی در مراسم گشایش موزهٔ هنرهای معاصر تهران آن را «یکی از زیباترین موزه‌های جهان» و ادامه و تکمیل‌دهندهٔ موزهٔ گوگنهایم نامید؟

answers: text: موزهٔ گوگنهایم
question: راکفلر موزهٔ هنرهای معاصر تهران را ادامه و تکمیل‌دهندهٔ کدام موزه نامید؟

answers: text: سه روز
question: جشن افتتاحیه‌ی موزهٔ هنرهای معاصر تهران چند روز ادامه داشت؟

question: راکفلر اهل کدام کشور بود؟

question: موزهٔ گوگنهایم در کجا قرار دارد؟

context: ایدهٔ اصلی تشکیل موزه این بود که بازدیدکنندگان برای دیدن کارهای هنری معاصر سدهٔ ۲۰ میلادی تنها به یک موزه بروند؛ چراکه اگر همهٔ آثار موجود در موزهٔ هنرهای معاصر تهران به نمایش درمی‌آمد، بازدیدکننده می‌توانست دستِ‌کم یک کار از هر هنرمند مطرح این سده ببیند. دیوید گالووی، متخصص هنری که نخستین نمایشگاه‌گردان موزه بود، در وصف آن می‌گوید: «بازخوردی بسیار گرم و مثبت، تا انتهای کار، از مجموعه به عمل آمد. البته، تلاش ما این بود تا تعادل میان هنر معاصر ایرانی و هنر معاصر غربی درست کنیم». گالووی این موزه را «پلی میان شرق و غرب» دانسته‌است.
qas: answers: text: بازدیدکنندگان برای دیدن کارهای هنری معاصر سدهٔ ۲۰ میلادی تنها به یک موزه بروند
question: ایدهٔ اصلی تشکیل موزهٔ هنرهای معاصر تهران چه بود؟

answers: text: گالووی
question: چه کسی موزهٔ هنرهای معاصر تهران را پلی میان شرق و غرب دانسته‌است؟

answers: text: پلی میان شرق و غرب
question: گالووی موزهٔ هنرهای معاصر تهران را مانند چه چیزی دانسته‌است؟

question: گالووی اهل کدام کشور بود؟

context: به گفتهٔ کامران دیبا، هنگام راه‌اندازی موزه، هنر معاصر کمتر در ایران شناخته شده بود. به جز تعداد کمی از هنرمندان که به اروپا رفته بودند و کارهای هنرمندان دریافتگرا را شناخته بودند، کمتر کسی از کارهای هنری در نیویورک آگاه بود. از سوی دیگر، مسئولان ایرانی بیشتر دیدی مایل به کارهای هنر زیبای سنتی داشتند. فرح پهلوی خود در آغاز علاقه داشت مجموعه‌ای از کارهای امپرسیونیستی گرد آید، ولی دیبا وی را قانع به خرید آثار هنر نوین از روی فهرست خودش کرد. دیبا برای خرید آثار به ایالات متحده و اروپا سفر می‌کرد و با دلالان هنری دیدار می‌کرد. دفتر فرح پهلوی همچنین سفارش‌هایی به حراجی‌های معتبری چون ساتبی و کریستی داد. آن‌ها برای خرید کارها با رقابت چندانی از سوی دیگر مجموعه‌داران روبرو نشدند، چرا که به خاطر بحران اقتصادی آن سال‌ها توان خرید در بسیاری مجموعه‌داران نمانده بود.
qas: answers: text: دیبا
question: چه کسی فرح پهلوی را قانع به خرید آثار هنر نوین از روی فهرست خودش کرد؟

answers: text: کامران دیبا
question: به گفته‌ی چه کسی هنگام راه‌اندازی موزهٔ هنرهای معاصر تهران، هنر معاصر کمتر در ایران شناخته شده بود؟

answers: text: ساتبی و کریستی
question: دفتر فرح پهلوی برای موزهٔ هنرهای معاصر تهران به کدام حراجی‌های معتبر سفارش می‌داد؟

question: فرح پهلوی در کجا متولد شده‌است؟

context: به گفتهٔ گالووی، هنردوستی مردم ایران و فرهنگشان مانع نابودی آثار موزه در جریان انقلاب شد. به باور او عشق به زیبایی، ابراز هنرمندانه، تزئین، طراحی، و رنگ در ایرانیان آن‌گونه بوده‌است که گویی «در شکلی خنده‌دار، مجموعه‌ای که آثار اندی وارهول و روی لیختنشتاین را در خود جای داده باشد، بی‌تردید در چنان فرهنگی ریشه دارد.» به گفتهٔ آیدین آغداشلو، در سخت‌ترین روزهای انقلاب، مردم از موزه برابر تجاوز دفاع می‌کرده‌اند. مهدی کوثر – که در آن هنگام مدیر موزه شده بود – فهرستی از آثار موزه تهیه کرده و کمک کرده بود تا آثار در زیرزمین مجموعه پاسداری شود. کوثر که واپسین مدیر موزه پیش از انقلاب بود توانست همه کارهای هنری را به خوبی در زیرزمین قرار دهد تا در نهایت در نخستین روزهای اسفند ۱۳۵۷ و اندکی پس از ۲۲ بهمن، مدیریت موزه را به نیروهای پاسدار انقلاب – که از سوی آیت‌الله خمینی مأمور پاسداری از گنجینه‌های کشور شده بودند – سپرد.
qas: answers: text: گالووی
question: به گفته‌ی چه کسی هنردوستی مردم ایران و فرهنگشان مانع نابودی آثار موزه در جریان انقلاب شد؟

answers: text: نخستین روزهای اسفند ۱۳۵۷ و اندکی پس از ۲۲ بهمن
question: در چه تاریخی مدیریت موزهٔ هنرهای معاصر تهران به نیروهای پاسدار انقلاب سپرده‌شد؟

answers: text: نیروهای پاسدار انقلاب
question: در نخستین روزهای اسفند ۱۳۵۷ و اندکی پس از ۲۲ بهمن مدیریت موزهٔ هنرهای معاصر تهران به چه کسانی سپرده‌شد؟

question: آیدین آغداشلو فرزند چه کسی بود؟

context: پس از انقلاب ۱۳۵۷ ایران، انقلابیون قصد داشتند ساختمان منحصر به‌فرد موزه را به حسینیه تبدیل کنند که نشد. با این وجود موزه بر خلاف بسیاری دیگر از موزه‌های ایران تنها دورهٔ تعطیلی کوتاهی به خود دید. به گفتهٔ ایمن، آنچه بر موزه در طی رویدادهای منجر به انقلاب و پس از آن – که با کوشش حکومت اسلامی نوپا برای زدودن یادگارهای خاندان پهلوی در ایران همراه بود – گذشت، در میان دیگر نهادهای همانندش استثناء به‌شمار می‌رود. پس از رویدادهای بهمن ماه ۱۳۵۷ که منجر به سرنگونی پادشاهی در ایران شد، موزه دو هفته تعطیل شد و سپس با بازگشت کارکنان اصلی، تا ۶ ماه به فعالیت خود در پشت درهای بسته بر روی بازدیدکنندگان ادامه داد، تا آنکه پس از تشکیل نهادهای هنری جدید و تغییر مدیریت، دوباره درهایش را گشود. از این هنگام به بعد بسیاری از آثار غربی موجود در موزه برچسب «غیرقابل نمایش» خورد و از دیدگان همگان پنهان شد. شماری از آثار که نمایندهٔ برهنگی بود نیز سبب برانگیختن واکنش مسئولان حکومت جمهوری اسلامی شد. با این حال، در دههٔ ۱۳۷۰ خورشیدی تعدادی از آن‌ها برای نمایش به موزه‌های غربی فرستاده شد.
qas: answers: text: بهمن ماه ۱۳۵۷
question: پادشاهی ایران در چه تاریخی سرنگون شد؟

answers: text: حسینیه
question: پس از انقلاب ۱۳۵۷ ایران، انقلابیون قصد داشتند ساختمان منحصر به‌فرد موزه را به چه مکانی تبدیل کنند که موفق نشدند؟

answers: text: رویدادهای بهمن ماه ۱۳۵۷ که منجر به سرنگونی پادشاهی در ایران شد
question: در کدام رویداد موزهٔ هنرهای معاصر تهران دو هفته تعطیل شد؟

question: به چه کسانی انقلابیون گفته می‌شد؟

context: تا ۱۵ سال پس از انقلاب، موزه نزدیک به ۱۵ مدیر بر خود دید و گرایشش را به نمایش آثار هنر نوین، همچون هنر ایدئولوژیک در خدمت تبلیغات سیاسی تغییر داد. به گفتهٔ اِیمن، موزه در این هنگام تبدیل شده بود به یک گالری برای نمایش آثار جنگی مربوط به جنگ ایران و عراق، و تصویرهای کشتگان و نیز کارهای هنرمندان انقلابی فلسطینی و مکزیکی به نمایش درمی‌آمدند. این دوره‌ای از تاریخ موزهٔ هنرهای معاصر بود که می‌توان آن را «دورهٔ ارزش‌های انقلابی» نامید. مدیران موزه در این دوره از سوی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی منصوب می‌شدند و بیشترشان تحصیلات یا آشنایی هنری نداشتند.
qas: answers: text: نزدیک به ۱۵ مدیر
question: تا ۱۵ سال پس از انقلاب، موزهٔ هنرهای معاصر تهران چند مدیر بر خود دید؟

answers: text: به نمایش آثار هنر نوین، همچون هنر ایدئولوژیک در خدمت تبلیغات سیاسی تغییر داد
question: پس از انقلاب موزهٔ هنرهای معاصر تهران گرایشش را به چه چیزهایی تغییر داد؟

answers: text: وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی
question: مدیران موزهٔ هنرهای معاصر تهران پس از انقلاب از سوی کدام وزارت منصوب می‌شدند؟

question: جمعیت فلسطین چقدر است؟

context: بزنگاه دگرگونی در مدیریت و گرایش موزه، انتخاب محمد خاتمی به ریاست جمهوری در سال ۱۳۷۶ بود. انتخابات ۱۳۷۶ و روی کار آمدن اصلاح‌طلبان ایران سبب شد تا اندیشه‌های آزادی‌خواهانه و لیبرال در محیط هنری بیشتر پیگیری شود و خاتمی – که خود پیش‌تر وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی در دولت اکبر هاشمی رفسنجانی بود – علیرضا سمیع آذر را به مدیریت موزه برگزید. سمیع آذر که میان سال‌های ۱۳۷۸ تا ۱۳۸۴ مدیر موزه بود، تحصیل‌کردهٔ بریتانیا و دارای مدرک دکتری در معماری بود و بر خلاف مدیران پیش از خود ارزش بسیاری به نمایش آثار موجود و همچنین آثار هنرمندان ایرانی – که چه بسا همسو با حاکمیت نبودند – داد.
qas: answers: text: ۱۳۷۶
question: محمد خاتمی در چه سالی به ریاست جمهوری انتخاب شد؟

answers: text: محمد خاتمی
question: بزنگاه دگرگونی در مدیریت و گرایش موزه بعد از انقلاب در زمان ریاست جمهوری چه کسی اتفاق افتاد؟

answers: text: علیرضا سمیع آذر
question: محمد خاتمی چه کسی را به مدیریت موزهٔ هنرهای معاصر تهران برگزید؟

answers: text: میان سال‌های ۱۳۷۸ تا ۱۳۸۴
question: سمیع آذر چه سال‌هایی مدیر موزهٔ هنرهای معاصر تهران بود؟

answers: text: تحصیل‌کردهٔ بریتانیا و دارای مدرک دکتری در معماری بود
question: تحصیلات علیرضا سمیع آذر چه بود؟

question: سمیع آذر در چند سالگی مدیر موزهٔ هنرهای معاصر تهران شد؟

context: موزهٔ هنرهای معاصر پس از انتخابات ۱۳۷۶ به مهم‌ترین مرکز هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تبدیل شد. موزه از این تاریخ به‌طور فعال و نظام‌مند سمینارها، نمایشگاه‌ها و دوسالانه‌هایی برگزار کرد. هنرمندان نوسنت‌گرا و برخی از بزرگان جنبش سقاخانه، مانند حسین زنده‌رودی، مسعود عربشاهی، محسن وزیری‌مقدم، منصوره حسینی، بهجت صدر و پرویز تناولی – که برخی گاه پس از انقلاب از جامعهٔ هنری ایران گسسته بودند – اکنون برای برگزاری نمایشگاه یا شرکت در سمینار به موزه دعوت می‌شدند و آثارشان در سلسله نمایشگاه‌های پیشگامان هنر مدرن ایران به نمایش درمی‌آمد. در این زمان موزه فعالیت خارج از کشورش را نیز افزایش داد و به برگزاری نمایشگاه‌هایی در اروپا، آمریکا و آسیا پرداخت. موزه در این هنگام با نمایش کارهای نقاشی، طراحی گرافیک، و مجسمه‌سازی توانست مخاطبان خود را گسترش دهد و هنرمندان نامدار بین‌المللی ایرانی چون عباس کیارستمی، آیدین آغداشلو، و فرح اصولی در آن به برگزاری نمایشگاه در کنار هنرمندان جوان‌تر پرداختند.
qas: answers: text: ۱۳۷۶
question: موزهٔ هنرهای معاصر پس از انتخابات چه سالی به مهم‌ترین مرکز هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تبدیل شد؟

answers: text: موزهٔ هنرهای معاصر
question: کدام مکان پس از انتخابات ۱۳۷۶ به مهم‌ترین مرکز هنرهای تجسمی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی تبدیل شد؟

answers: text: پس از انتخابات ۱۳۷۶
question: موزهٔ هنرهای معاصر تهران بعد از انقلاب از چه زمانی به‌طور فعال و نظام‌مند سمینارها، نمایشگاه‌ها و دوسالانه‌هایی برگزار کرد؟

question: عباس کیارستمی در کجا متولد شده‌است؟

context: نمای بیرونی ساختمان با الهام از بادگیرهای مناطق حاشیهٔ کویر ایران ساخته شده‌است. به گفته دیبا، به خاطر آنکه وی بودجه‌ای در اختیار نداشت تا به دیدار موزه‌های مختلف جهان برود، آرام‌آرام توجهش به یافتن سبکی از معماری محلی جلب شد و بهترین نمونه‌های چنین سبکی را در پشت‌بام‌های گِلی و گنبدهای شهرهای کویری ایران یافت. طاق‌های مرسوم روستایی و نورگیرهای برگرفته از بادگیرهای کویری نقش نوعی هدایت‌کنندهٔ نور فضای بیرون به درون مجموعه را بازی می‌کند. اگرچه در گذشته پنجره‌های تعبیه‌شده در انتهای «بادگیر» این طاق‌ها، نقش انتقال‌دهندهٔ جریان باد و تهویه را در ساختمان داشت، اما امروزه دیگر باز نمی‌شوند و تنها به فضاهای درونی روشنی می‌بخشند. بنا نسبت به خیابان اصلی به اندازهٔ ۴۵ درجه چرخیده‌است و به جز چهار نورگیر فراز ورودی، دیگر نورگیرها همگی به سوی شمال شرق هستند.
qas: answers: text: به خاطر آنکه وی بودجه‌ای در اختیار نداشت تا به دیدار موزه‌های مختلف جهان برود
question: به گفته دیبا، برای طراحی موزهٔ هنرهای معاصر تهران به چه دلیل توجهش به یافتن سبکی از معماری محلی جلب شد؟

answers: text: ۴۵ درجه
question: موزهٔ هنرهای معاصر تهران چند درجه نسبت به خیابان اصلی چرخیده‌است؟

answers: text: جز چهار نورگیر فراز ورودی، دیگر نورگیرها همگی به سوی شمال شرق هستند
question: نورگیرهای موزهٔ هنرهای معاصر تهران به چه سمتی هستند؟

question: بادگیر چیست؟

context: ساختمان موزه از دو بخش کلی، مجموعه‌ای از فضاهای بسته و حیاط میانی، تشکیل شده‌است. درون ساختمان و در فضای بسته آن، مسیری مارپیچ به صورت چرخشی طراحی شده‌است که افراد با پیمودن مسیری با شیب کم، به سوی پایین راهنمایی می‌شوند. این مسیر مارپیچ داخلی در تضاد با نمای بیرونی، حالتی کاملاً نوین دارد. مارپیچ دارای هفت فضا یا گالری (نگارخانه) اصلی است. فضای نخست سرسرای اصلی ساختمان است که «گالری شماره یک» خوانده می‌شود. این گالری به آرامی به گالری پس از خود متصل می‌شود و بازدیدکننده را به درون زمین می‌برد. گالری‌های مجموعه دارای طرح‌های کمابیش همانند هستند. اما گالری‌های یک و پنج – که محور اصلی ساختمان موزه را می‌سازند – با دیگر گالری‌ها متفاوتند. اتصال هر گالری به گالری پس از خود از راهی با شیب ملایم صورت گرفته که در هماهنگی کامل با گالری‌ها ساخته شده‌اند.
qas: answers: text: دو بخش کلی
question: ساختمان موزهٔ هنرهای معاصر تهران از چند بخش کلی تشکیل شده‌است؟

answers: text: مجموعه‌ای از فضاهای بسته و حیاط میانی
question: ساختمان موزهٔ هنرهای معاصر تهران از چه بخش‌های کلی تشکیل شده‌است؟

answers: text: هفت
question: مسیر مارپیچ درون ساختمان و در فضای بسته‌ی موزهٔ هنرهای معاصر تهران دارای چند فضا یا گالری اصلی است؟

answers: text: گالری شماره یک
question: فضای نخست سرسرای اصلی ساختمان موزهٔ هنرهای معاصر تهران چه نامیده می‌شود؟

question: گالری‌های یک و پنج موزهٔ هنرهای معاصر تهران به چه دلیل با گالری‌های دیگر متفاوت است؟

context: طراحی فضاهای بسته به گونه‌ای است که گالری شمارهٔ یک یا همان سرسرای اصلی، نقطهٔ آغاز و پایان بازدیدکننده خواهد بود. این سرسرا، قاعده‌ای از هشت‌ضلعی نیمه‌منظم و طاقی بلند دارد که در بالایش نورگیر سقفی بزرگی با چهار بادگیر قرار دارد. دیبا در طراحی این سرسرا اهمیت زیادی به فضای میانی و ارتباط آن با ورودی و زنجیرهٔ گالری‌های دیگر، و نیز با کتاب‌فروشی و رستوران مجموعه داده‌است. ارتباط سرسرای اصلی با پایین‌ترین سطح موزه از فضای تهیِ میانی و شیب راههٔ مارپیچ به وجود آمده‌است. پایین مارپیچ و در دل هشتی، اثری مدرن از هنرمند ژاپنی نوریوکی هاراگوچی با نام ماده و فکر قرار دارد که ترکیبی از روغن و پولاد است. این اثر، که در ایران ساخته شده‌است، همانند حوضخانه‌های ایرانی است و به دلیل ویژگی انعکاسی این ترکیب، بازدیدکنندگان آن را به شکل آینه‌ای بزرگ می‌بینند.
qas: answers: text: گالری شمارهٔ یک یا همان سرسرای اصلی
question: کدام گالری موزهٔ هنرهای معاصر تهران نقطهٔ آغاز و پایان بازدیدکننده خواهد بود؟

answers: text: دیبا در طراحی این سرسرا اهمیت زیادی به فضای میانی و ارتباط آن با ورودی و زنجیرهٔ گالری‌های دیگر، و نیز با کتاب‌فروشی و رستوران مجموعه داده‌است
question: دیبا در طراحی گالری شمارهٔ یک یا همان سرسرای اصلی موزهٔ هنرهای معاصر تهران به چه موضوعاتی اهمیت زیادی داده‌است؟

answers: text: گالری شمارهٔ یک یا همان سرسرای اصلی
question: دیبا در طراحی کدام گالری موزهٔ هنرهای معاصر تهران اهمیت زیادی به فضای میانی و ارتباط آن با ورودی و زنجیرهٔ گالری‌های دیگر، و نیز با کتاب‌فروشی و رستوران مجموعه داده‌است؟

answers: text: پایین مارپیچ و در دل هشتی
question: در کدام قسمت موزهٔ هنرهای معاصر تهران اثری مدرن از هنرمند ژاپنی نوریوکی هاراگوچی با نام ماده و فکر قرار دارد که ترکیبی از روغن و پولاد است؟

question: مهمترین اثر هنرمند ژاپنی، نوریوکی هاراگوچی را نام ببرید؟

context: دیوارهای ساختمان موزه، بسته و کم‌روزنه هستند و شکلی دژمانند از حجم‌های توپر و سنگین را تشکیل داده‌اند. مصالح به کار رفته در نمای ساختمان سنگ‌های بادبر نارنجی و بتن هستند. این سنگ‌های بادبر به آن خاطر انتخاب شده‌اند تا نما را سنگین و سنتی نشان داده و به آن شکل تاریخی دهند. بخش مدور نورگیرها با ورقه‌های مسی پوشانده شده‌است و شیشه‌هایی که در انتهای نورگیرها قرار دارد تیره‌رنگ هستند. دیوارهای سنگی با بتن قاب‌بندی شده‌اند و رنگ متمایل به کرم این بتن و ترکیب آن با سنگ‌های لاشه سبب ایجاد رنگ و بوی معماری کاهگلی کویری ایران شده‌است.
qas: answers: text: بسته و کم‌روزنه هستند و شکلی دژمانند از حجم‌های توپر و سنگین را تشکیل داده‌اند
question: دیوارهای ساختمان موزهٔ هنرهای معاصر تهران به چه شکل هستند؟

answers: text: سنگ‌های بادبر نارنجی و بتن
question: مصالح به کار رفته در نمای ساختمان موزهٔ هنرهای معاصر تهران چیست؟

answers: text: این سنگ‌های بادبر به آن خاطر انتخاب شده‌اند تا نما را سنگین و سنتی نشان داده و به آن شکل تاریخی دهند
question: به چه دلیل مصالح به کار رفته در نمای ساختمان موزهٔ هنرهای معاصر تهران سنگ‌های بادبر نارنجی و بتن هستند؟

answers: text: ورقه‌های مسی
question: بخش مدور نورگیرهای موزهٔ هنرهای معاصر تهران با چه چیزهایی پوشانده شده‌است؟

answers: text: دیوارهای سنگی با بتن قاب‌بندی شده‌اند و رنگ متمایل به کرم این بتن و ترکیب آن با سنگ‌های لاشه سبب ایجاد رنگ و بوی معماری کاهگلی کویری ایران شده‌است.
question: در نظر گرفتن چه عواملی در ساخت موزهٔ هنرهای معاصر تهران سبب ایجاد رنگ و بوی معماری کاهگلی کویری ایران شده‌است؟

question: موزهٔ هنرهای معاصر تهران چند نورگیر دارد؟

context: در تاریخ ۹ اردیبهشت ۱۳۹۷ موزه هنرهای معاصر به منظور انجام عملیات بازسازی اساسی تعطیل شد و وعده بازگشایی مجدد در تابستان همان سال داده شد، اما فرایند بازسازی به دلیل پیچیدگی‌هایی که بعد از آغاز عملیات اجرایی مشخص شده بود، موضوعات مربوط به امنیت و حفاظت از گنجینه و همچنین دنیاگیری کووید ۱۹، ۳۰ ماه به طول انجامید و با نمایش مجموعه‌ای از آثار گنجینه موزه در نیمه بهمن ۱۳۹۹ برای بازدید عموم گشایش یافت. بازسازی موزه در دو مرحله انجام شد در مرحله اول گنجینه موقتی ایجاد و مجموعه به آن منتقل شد، در پی آن عایق‌بندی سقف و کف، لایروبی چاه‌های فاضلاب، بهسازی سامانه تهویه، عایق سازی پنجره‌ها، لمینیت کردن شیشه‌ها، نورپردازی جدید و اصلاح سامانه‌های امنیتی انجام گرفت، در مرحله دوم زیر ساخت‌های تأسیساتی و اطفای حریق دستی و هوشمند به روزرسانی شد و با برخی تغییرات در کاربری ۲۰ درصد به فضای نگهداری گنجینه افزوده شد. بودجه عملیات بازسازی ۱۶ و نیم میلیارد تومان اعلام شده.
qas: answers: text: ۹ اردیبهشت ۱۳۹۷
question: در چه تاریخی موزه هنرهای معاصر به منظور انجام عملیات بازسازی اساسی تعطیل شد؟

answers: text: به منظور انجام عملیات بازسازی اساسی
question: در تاریخ ۹ اردیبهشت ۱۳۹۷ موزه هنرهای معاصر به چه منظور تعطیل شد؟

answers: text: دو مرحله
question: بازسازی موزه هنرهای معاصر تهران در چند مرحله انجام شد؟

answers: text: در مرحله اول گنجینه موقتی ایجاد و مجموعه به آن منتقل شد، در پی آن عایق‌بندی سقف و کف، لایروبی چاه‌های فاضلاب، بهسازی سامانه تهویه، عایق سازی پنجره‌ها، لمینیت کردن شیشه‌ها، نورپردازی جدید و اصلاح سامانه‌های امنیتی انجام گرفت
question: مرحله اول بازسازی موزهٔ هنرهای معاصر تهران شامل چه مواردی بود؟

answers: text: در مرحله دوم زیر ساخت‌های تأسیساتی و اطفای حریق دستی و هوشمند به روزرسانی شد و با برخی تغییرات در کاربری ۲۰ درصد به فضای نگهداری گنجینه افزوده شد
question: مرحله دوم بازسازی موزهٔ هنرهای معاصر تهران شامل چه مواردی بود؟

answers: text: ۱۶ و نیم میلیارد تومان
question: بودجه عملیات بازسازی موزهٔ هنرهای معاصر تهران چقدر اعلام شده‌است؟

question: از چه سالی دنیا درگیر کووید نوزده شد؟

context: در آخرین مراحل بازسازی و مرمت، هویت بصری و نشان‌واره تازه‌ای برای موزه توسط رضا عابدینی طراحی و معرفی شد، معرفی این هویت بصری تازه واکنش منفی بسیاری از هنرمندان و طراحان گرافیک را برانگیخت و بسیاری به دفاع از نشانواره اولیه که توسط جواد پویان طراحی شده بود پرداختند که هم با معماری موزه در ارتباط است و هم در طول سال‌ها به بخشی جدایی ناپذیر از هویت موزه تبدیل شده، برخی هم به ضعف‌های طراحی در کار عابدینی اشاره می‌کردند. در نهایت بعد از چند روز مسئولان اعلام کردند که لوگوی موزه تغییر نمی‌کند و طرح تازه کنار گذاشته شد.
qas: answers: text: رضا عابدینی
question: در آخرین مراحل بازسازی و مرمت موزهٔ هنرهای معاصر تهران هویت بصری و نشان‌واره تازه‌ برای موزه توسط چه کسی طراحی شد؟

answers: text: جواد پویان
question: نشانواره اولیه موزهٔ هنرهای معاصر تهران توسط چه کسی طراحی شده‌بود؟

answers: text: نشانواره اولیه که توسط جواد پویان طراحی شده بود
question: جواد پویان چه نقشی در موزهٔ هنرهای معاصر تهران داشت؟

question: جواد پویان در چند سالگی نشانواره اولیه موزهٔ هنرهای معاصر را طراحی کرد؟

context: کتابخانهٔ تخصصی موزه در پایان شیب راهی که به بخش‌های امور اداری و هنری می‌رسد واقع شده. در مخزن این کتابخانه نزدیک ۵۰۰۰ کتاب فارسی و غیرفارسی هست، که موضوعات هنری گوناگونی چون معماری، نقاشی، طراحی، ارتباط تصویری، عکاسی، سینما و جز این‌ها را پوشش می‌دهد. سامانهٔ رده‌بندی این کتاب‌ها به شکل LC است و تنها اعضا می‌توانند از آن استفاده کنند. عضویت در این کتابخانه، ویژهٔ دانشجویان و پژوهشگران رشتهٔ هنر است. در بخش نشریات ادواری نیز نشریات فرهنگی و هنری داخلی و برخی نشریات خارجی در موضوع‌های مرتبط نگهداری می‌شود. از دیگر امکانات تخصصی موزه می‌توان به کانون‌های معماری و نیو مدیا اشاره کرد.
qas: answers: text: پایان شیب راهی که به بخش‌های امور اداری و هنری می‌رسد
question: کتابخانهٔ تخصصی موزهٔ هنرهای معاصر تهران در کجا واقع شده‌است؟

answers: text: نزدیک ۵۰۰۰
question: در مخزن کتابخانه موزهٔ هنرهای معاصر تهران چند کتاب فارسی و غیرفارسی است؟

answers: text: دانشجویان و پژوهشگران رشتهٔ هنر
question: عضویت در کتابخانه موزهٔ هنرهای معاصر تهران ویژه چه کسانی است؟

question: مساحت کتابخانهٔ تخصصی موزه هنرهای معاصر تهران چقدر است؟

context: موزهٔ هنرهای معاصر چندین بخش جنبی نیز دارد که از جملهٔ آن‌ها می‌توان سینماتک، کتابفروشی تخصصی و رستوران را نام برد. سینماتک در مهر ۱۳۷۷ آغاز به کار نمود. هدف از برپایی آن نمایش کارهای ارزشمند سینمای ایران و جهان و سنجش فیلم‌های به نمایش درآمده برای ارتقای کیفیت نگاه مخاطبان است. این مجموعه همچنین به برگزاری جلسه‌های نقد، سمینار و مراسم آغاز و پایان نمایشگاه‌ها می‌پردازد. گنجایش ثابت سینماتک ۲۰۰ صندلی است. اندازهٔ پردهٔ نمایش آن ۶ × ۸ متر است که امکان نمایش فیلم و اسلاید را فراهم می‌سازد. سینماتک اعضای ثابت دارد و در روزهای آغازین هر سال عضویت می‌پذیرد. اعضایش یک سال از برنامه‌های سینماتک استفاده می‌کنند. این اعضا همچنین از دیگر برنامه‌های موزه و کتابخانه نیز بهره‌مند می‌شوند.
qas: answers: text: ۱۳۷۷
question: بخش سینماتک در موزهٔ هنرهای معاصر تهران از چه سالی آغاز به کار نمود؟

answers: text: ۲۰۰
question: گنجایش ثابت سینماتک در موزهٔ هنرهای معاصر تهران چند صندلی است؟

answers: text: ۶ × ۸ متر
question: اندازهٔ پردهٔ نمایش سینماتک در موزهٔ هنرهای معاصر تهران چند متر است؟

question: رستوران موزهٔ هنرهای معاصر تهران در کدام قسمت آن واقع شده‌است؟