埃德蒙·伊万斯

title: 学徒时期和早期工作经历.
content: 1826年2月23日,伊万斯出生于英国伦敦萨瑟克区,父亲名为亨利,母亲名为玛丽。伊万斯在学校时很喜欢数学,但他也后悔没有选择学习拉丁语。1839年,13岁的伊万斯在萨缪尔·本特利的印刷厂工作,原本负责朗读的他因为口吃,影响到了工作,便被调入跑腿的岗位。虽然工作时间很长,从早上七点一直持续到晚上九点或十点,但印刷工序以及制造书籍的过程深深地吸引了伊万斯。本特利很快就发现了男孩的潜力,在看到他在石板上画的插画草图后,便安排他到木刻师伊本泽·兰德尔手下做学徒。  1840年,伊万斯正式成为兰德尔的学徒。他的工作内容包括将图画草稿送给艺术家比如爱德华·丹泽尔审核,或者送给作者比如查尔斯·狄更斯。一年后,兰德尔创办了杂志《Punch》,1842年,他就将为这本新生杂志创作封面的工作交给伊万斯了。伊万斯与迈尔斯·波克特·弗斯特、约翰·格林纳威和乔治·丹泽尔一起工作,成为好友。弗斯特和伊万斯甚至成为了终生好友。当兰德尔接到《伦敦新闻画报》的委托,要为维多利亚女王和艾伯特亲王画像时,他派伊万斯和弗斯特前往巴尔莫勒尔城堡画草图,伊万斯负责雕刻。学徒期快结束时,《伦敦新闻画报》的工作量巨大,伊万斯总是工作到很晚,早上又需要早早上班。  1847年,21岁的伊万斯结束了学徒期,他拒绝了兰德尔的正式录用,而是选择自己开店。1848年,伊万斯为《伦敦新闻画报》制作了扉页插图,对方却从此中断合作,理由是他的木刻版画对报刊来说过于精美了。这时因为伊万斯已经接了不少的单,他便教授两个弟弟威尔弗雷德和赫伯特学习木刻,购入了印刷机。  19世纪50年代初,伊万斯为俗称为“黄纸书”的廉价小说设计封面,这种书因采用黄色的油滑纸张,而得此名,它也被称为“一元惊悚”、“铁路小说”、“黄泥书”。伊万斯改良了印刷技术,成为伦敦众多出版商的合作首选。到了1853年,伊万斯成了伦敦黄纸书的首要印刷师。伊万斯雇佣了乔治·克鲁克香克、费兹、鲁道夫·卡尔德特和瓦尔特·克莱恩等艺术家画配图。  在19世纪50年代中期,伊万斯和弗斯特前往苏格兰,为旅游导览丛书绘制草图。弗斯特为《湖边夫人》以及《乔治·赫伯特的诗集》画图,伊万斯负责木刻,最终在爱丁堡完成印刷。伊万斯曾评价过乔治·赫伯特的那一版木刻:“那些插图是我迄今刻过最好的。  19世纪60年代,伊万斯最著名的作品是为詹姆斯·道尔的《英格兰编年史》,包含了80幅插图,也证明了他色彩大师的名头不是空穴来风。他的彩色木刻方法支持水彩混合重组。为了应对订单越来越多的订单,伊万斯在弗利特街租了一间房,添置了蒸汽机、锅炉等“许多额外的机器”。  1870年,伊万斯印刷了詹姆斯·道尔的弟弟理乍得作图的《童话王国——精灵世界系列故事》,书中道尔描绘精灵们生活在“小鸟、蜗牛、蝴蝶、甲壳虫和他们一样大”的世界,伊万斯完成了他这套书里最大的一副版画。六七十年代,他已经雇佣了多达30名的雕刻师。  1864年,伊万斯与弗斯特的侄女玛丽·斯宾塞·布朗结婚,两人居住在萨里郡的维特里。在评价自己的工作时,伊万斯说:“(这份工作)可以让我全身心投入进去,雕刻时我需要留心色块的流动方向,而印刷时我需要注意油墨的深浅与组合。”只要一有空闲,他会去布莱顿散心,呼吸海边新鲜空气。
title: 过程和技巧.
content: 维多利亚时代,精美木刻作品的出现使得图书插画艺术开始流行。木刻版画可以追溯到欧洲以及亚洲。托马斯·贝维克于18世纪发明了该技术,19世纪该技术已经得到改善和普及,木刻师开始使用硬木板和金属雕刻工具。常用的浮雕方法是在木块侧面上的纹路进行雕刻。但贝维克选择用刻刀雕刻木块尾端的纹路,他将这个技巧传授给他的徒弟,其中就包括兰德尔,之后兰德尔又将技术传给伊万斯。  19世纪30年代,乔治·巴克塞特使得彩色浮雕印刷重新流行起来,这种被称为“chromoxylography”的方法“将凹版面刻满图案,再在复制版(通常是木质)上覆油墨。”伊万斯沿用了巴克塞特的工序,但稍作修改只用木质板。伊万斯在制作《英格兰编年史》时,把每六页排在同一版面。道尔直接将插图画在木板上,创作彩色样板。一共有80张插图,每一张都运用了九或十块彩色木板,最后伊万斯再用印刷机做出成品。作为色彩大师,他有着熟练运用色彩的能力,还能利用细微色差来创造新色。伊万斯的作品之所以杰出,不仅因为木刻质量精细,还因为他能够用有限的墨色创造出令人耳目一新的效果。伊万斯的印刷过程包含好几个步骤。首先,拍下插图的线描图,将其印在木板上,雕刻线描图。插画师为木板样张染色后,伊万斯会“决定先后顺序和排版...来最大还原插图的样貌。”上色雕刻过后的木板各有各自的颜色。理想状态下,样板应该是忠实原画作的,但是伊万斯认为印刷出来的版本是比不上手绘版本的。他会仔细研磨和混合墨水,这样使雕版更像原版。最后,他会摆放木板的位置,使每个颜色都能在特定的纸面上色。为了节约成本,提高印刷效率,伊万斯会尽可能使用更少的颜色。插图通常是在黑色的基调上完成的,配以一到两种浅色来做人物脸庞和手的肤色。每个颜色都是印在不同的雕刻木板上的,通常有五个到十个。最需要注意的是要保持正确的排列顺序,要在每个木板的特定位置打孔,这样才会使纸张精确对准位置。如果做得到位,各个颜色则会完全匹配,虽然有时也能看到在插图边缘看到墨线。  艺术家通常会直接在木板上反着画插图,或者有时由印刷师照着草图临摹到木板上。19世纪60年代以后,图画可以直接投射到木块上,但对印刷师来说,没有刻好的墨线也就意味着雕刻画作更困难了。伊万斯曾经制作过的木板还会被用来印刷书籍,其中有些甚至“一个多世纪后仍在使用。”
title: 儿童图书.
content: 评论家认为伊万斯最重要的作品就是世纪末与瓦尔特·克莱恩、凯特·格林纳威和鲁道夫·卡尔德特合作印刷的儿童图书,为童书出版带来革命性的改变。19世纪初,儿童图书经常是手工上色的,而伊万斯改良过的雕版印刷“为19世纪后二十年的孩子们带来了更精美的彩色图书。”1865年,伊万斯与罗德里奇出版社签约印刷故事书——每本六便士的六页平装书。他们“为儿童图书带来革命性的改变”,也加深了伊万斯与儿童图书插画师之间的联系。故事书的市场需求越来越大,伊万斯开始自己印刷出版,并寻找委托插画师。当需求远超过他个人所能完成的量时,他雇佣了其他木刻公司来完成订单。  为儿童提供图画书,以图片来主导文字,而非用插图来弥补文字的想法,在19世纪中期实属新理念。英属哥伦比亚大学的朱迪斯·萨特曼认为,伊万斯的版画作品在童书出版界的影响是极其大的,她认为他印出了维多利亚时代“儿童图书最显著的作品”,还有三位插画师的作品,也被视作“英美童书的开山之作。”伊万斯认为全彩印刷是一个很适合儿童图书插图的技术。伊万斯反对粗糙上色的童书插图,他认为图书是可以精致又平价的,只要印刷数量足够大就可以弥补成本。
title: 晚期作品与隐退.
content: 伊万斯最终转向使用三色印刷技术。1902年,他应碧雅翠丝·波特之邀,用新发展起的三色技术印刷她的第一本书《小兔彼得的故事》中的水彩插图。不过伊万斯在职业生涯末期也没有在所有的作品中应用三色技术。他在1902年为W.格莱姆·罗伯森的《古英语歌曲和舞蹈》印刷的成品被描述为“浑然一体”、“巧夺天工”。  1892年,伊万斯搬至怀特岛郡的文特诺,将印刷事业交给了他的两个儿子威尔弗雷德和赫伯特。他休业的具体时间未知。60年代,伊万斯的孙辈将102页的文稿交给如瑞·麦克林恩,经过编辑整理,该书于1967年由牛津大学出版社出版。  伊万斯逝世于1905年,埋葬于文特诺公墓。他的许多木刻作品都已被收入伦敦的圣布莱德印刷博物馆。

Summary: 埃德蒙·伊万斯(Edmund Evans,),英国维多利亚时代著名木刻家、彩色印刷师。伊万斯擅长彩色印刷,他制作出的图画十分精美,成为彩印技术风靡19世纪中期的一个重要原因。他曾与瓦尔特·克莱恩、蓝道夫·凯迪克、凯特·格林纳威和理乍得·道尔等插画师合作,创作出如今被视为儿童经典图书的作品。虽然有关伊万斯的背景资料不多,但他生前曾写过一本自传,记录了他在维多利亚时代伦敦的工作与生活。