冯博一

title: 早年.
content: 冯博一于1960年生于北京,至今仍住在那里。1980年—1984年,他参加了北京的首都师范大学历史系直至毕业。他随后对艺术产生兴趣,1991年在中央美术学院学习艺术史。“从1990年代起,中国当代艺术开始复习,编辑工作和计划。”  1984年毕业后,他被分配去做中国美术家协会的一部分《艺术家公告》的编辑。他也开始与艾未未合作,选择做艾未未出版的关于中国当代艺术的《黑皮书》(1994年)和《白皮书》(1995年)的编辑,这出版物不但私人,而且非法。因含有艾未未关于政府的想法和意见,它们被保密,故难以出版。这些小说不仅处理现代话题和当代艺术,也反映艾未未的政治想法。  冯博一在日本工作,在那里他在福冈美术馆组织的一系列展览中扮演重要角色,其中一场是第4届亚洲艺术展。冯博一也参与埼玉现代艺术博物馆一场当代艺术展。
title: 冯博一的早期艺术生涯.
content: 1990年代早期,冯博一作为独立艺术策展人在北京加入了艺术梦想者。这也大约是她在中央美术学院学习的时间。即使他是策展人,他承认工作困难:“‘没有人想去为艺术展当馆长,这是一项紧张的工作’,他咕哝着,把一直在响的手机从一只手扔到另一只手。”但他仍然享受发现挑战心灵且经常挑战政府和社会的新艺术。  冯博一见证了1980年代产生的新艺术家的典范,他如是解释很多今日的当代艺术家出生于1980年代的原因:“很多生于1980年代的艺术家作为注意的中心、没有兄弟姐妹地长大这一事实,是他们的工作多聚焦于他们内心的原因之一。”年轻的艺术家们最终变得聚焦于自身和自身的内在感情,需要试图寻找方式表达自我。作为一个艺术评论家,冯博一视他们的艺术为使感情被他人理解的方式。部分原因是由于这些家庭只能在中国有一个孩子的事实。所有这些独生子女常孤单,需要新的媒介表达自我,最终导致尝试挑战社会的当代艺术。  冯博一继续被吸引向年轻和新生的当代中国艺术家。另一位生于1980年代的艺术家是迟鹏,以摄像术在艺术界成长为名流。他的艺术包括很多在中国文化中很有攻击性的、常被视为色情描写的裸体人的图像。冯博一解释这些新艺术家的动机:“随着社会改变,人们对审美学的品味和方式也在变化。迟鹏是年轻艺术家的代表。他以自我认知开始工作,从自我虚拟到自我认同。他代表青年面对未来的自信和渴望。它明确不同于近期中国当代艺术的讽刺和自嘲。”冯博一有艺术眼光,不断寻求新意、新的当代艺术,无论这艺术是否被视为攻击性的。任何先锋派的。  冯博一也编辑和出版了关于艺术的目录和文章,甚至建立了一家在线艺术论坛,叫“艺术家联盟”,讨论当代艺术,在网民中广为人知且流行。  1996年,冯博一是第一家与拍卖市场相联系的当代艺术展的五位组织人之一。此展被称为《现实:现在与未来》。它吸引了很多注意,引领了越来越多的在公众中不流行不公开的当代艺术展。  冯博一也声称他最成功的展览在1998年,题为《存在的痕迹:当代中国艺术的一个私人展示》。他称大多数人都会同意他的意见,它帮助他在艺术界更指明了。他在展览汇聚区的798艺术区这一中国最知名的艺术区是一位艺术评论家和总策展人。  “在2000年第二届上海双年展期间,冯博一合作组织了有争议的展览《去他妈的》,因展览了朱昱、孙原、彭禹真实的摄影作品真实的婴儿尸体,开展次日被勒令关闭。”  2002年他也是第1届广州三年展的组织者之一。  2006年,有一场名为《艺术游戏》的互动展览,面向更年轻的一代。它特别展示了中国、韩国、日本的16位先锋派艺术家。目的之一是吸引更年轻的一代,让他们开眼看艺术的新的不同形式。冯博一评论:“通过这类似游戏的展览,我们希望把新的艺术互动感带给年轻的观赏者,使他们能够获得新的注视艺术的方式。”女艺术家熊文运为幼儿园小孩创立了题为《彩虹色笔:儿童实验画课》的工作室。这些画被用作讲故事和表达表情的方式。观赏者们甚至被允许用自己的老玩具和艺术家们被展览的儿童玩具做交易。冯博一被这一试图开放儿童心智以使其年轻时就欣赏艺术的有趣概念吸引。
title: 798艺术区的出现.
content: 798区曾是工厂,但后来被改造为中国艺术家的房屋。艺术家们在寻找更多空间和更便宜的房租。“798(区)成为了图像和内部设计师、宣传人员和小广告助理的办公室、设计师咖啡馆、夜总会、餐馆、精品店和时装展场馆、很多艺术家的工作室/家......”  使798区更成功的是一些由冯博一帮助策展的早期的国内和国际艺术展览。它以冯博一策展的展览《北漂》开始。2003年9月,14家不同展览得到组织。展览《左手右手》由冯博一策展,包括798空间画廊内的中国和东德艺术家。  但798区和曾经的感受不一样了。它已极度商业化,很多最初曾住在那里的艺术家已离开。它现在是游客要去的公众地点,但很多艺术家批评798区已经成为的样子,因它现在与最初不一样了。房租高出很多,它现在越发被政府控制,这正是艺术家们想要避免的。
title: 冯博一的当今生涯.
content: 如今冯博一是深圳何香凝美术馆的艺术指导和策展人,是中国美术家协会的一家艺术家通报的作家兼编辑。他也在该协会组织当代艺术展览时与之合作。“他是拥抱很多人才的中国艺术界最积极进取的艺术评论家之一。”  “(冯博一)倾向于在与当代中国文化环境内的存在、文化权力、时尚、后现代主义相关的艺术家主题陈述中展现他认为自然和真实的部分。”
title: 去他妈的,或不合作方式,展览.
content: 2000年“第三届上海双年展”期间进行的一场展览是冯博一与有争议的当代艺术家艾未未一起策展的。它举办于一家东廊画廊仓库,包含46位当代中国先锋派艺术家。尽管有很多有影响的艺术家在展览现场,它在原定的闭展日前就被上海警方关闭。  中国也有新的、象征的画,也打破了老传统的中国艺术。包括吴建军和赵能智在内的艺术家用耸人听闻的象征作画。这种新态度与隐喻和象征分离。  冯博一解释现代、实验的艺术在当下的中国艺术展览并无地盘。一个人不能自由地展示这种艺术风格。这导致了798区在当代艺术家中的创意、人望和成功。
title: 冯博一组织或策展的60多个展览.
content: http://www.artlinkart.com/en/artist/exh_yr/2a2hxwp  著名的被策展的展览包括:

Summary: 冯博一(1960年),中国知名独立艺术策展人和评论家。他通常负责主要是当代中国艺术的博物馆或艺术收藏品。他数次与艺术家艾未未合作出版他的非法杂志、办展览、组织中国很多有争议的艺术展览。自1988年起,他是中国美术家协会通讯《艺术家交流》的助理编辑。他编辑和出版了大量关于艺术的目录和论文,创立了中国当代艺术的大规模在线论坛“艺术家联盟”。冯博一也以煽动日渐重要的以出版艾未未和徐冰的文章、杂志为开端的北京当代艺术运动闻名。

Feng Boyi: Feng Boyi (冯博一), né en 1960 à Pékin, est commissaire d'exposition indépendant et critique d'art. Il est actuellement chercheur au "Sichuan Fine Arts Institute." De 2007 à 2017, il était directeur artistique au He Xiangning Art Museum. Feng est l'un des curators et des critiques d'art indépendants les plus actifs en Chine. Il vit et travaille actuellement à Beijing.