柳永

title: 生平.
content: 柳永是北宋著名词人,为河东柳氏之后,出身仕宦之家,父亲柳宜及五位叔父都曾在南唐或宋朝做官,兄长柳三复及柳三接都有科第功名。柳永年轻时在汴京度过,喜欢在歌楼酒肆流连,多为歌妓酒女作词。他有音乐天分,精通音律,个性浪漫,往往应教坊乐工所求,为流行歌曲作词。歌妓如得到柳永为她作词,便身价十倍,故向柳永赠予财物,以求填词,这也许成为柳永当时的主要收入。柳词曾传唱宫中,如《倾杯乐》赞美京城元宵佳节的繁华享乐,曾在宫中传唱一时。柳永考试不中,写了《鹤冲天》词,表达了他的牢骚,以及对仕宦和士大夫的轻视和鄙视:「才子词人,自是白衣卿相......,且把浮名,换了浅斟低唱」,自视为没有功名的卿相,宁愿不要浮名。《鹤冲天》为落第秀才鸣不平,被落第秀才传唱一时,却得罪了皇帝宋仁宗;其后一次科举中,宋仁宗特意让柳永落榜,说「且去浅斟低唱,何要浮名?」。柳永多为歌妓酒女作词,被士大夫认为品格卑下,词语淫秽鄙俗,受士大夫排斥,也影响了他的仕途。  景祐元年(1034年)约在48岁时,柳永终于科举及第,被任命为睦州团练推官。一个多月后,任期并未届满,睦州知州吕蔚准备给他升官,报请朝廷,引起舆论非难,结果侍御史郭劝认为柳永尚未有表现,没有升官。实际上柳永作地方官时施行善政,赢得百姓爱戴,足迹涉及睦州、晓峰、余杭、灵台、泗州、杭州、苏州、扬州、会稽、建宁、长安、成都等地。他曾任定海县晓峰盐场盐监,景祐年间(1034年-1038年)任职余杭令,政绩良好,得百姓爱戴,此外曾担任著作郎及太常博士。柳永多次请求晋升,甚至请求宦官加以推荐,都不得要领。他曾向宰相晏殊自荐,却被讥讽词作俚俗。有人推荐柳永的才能,要求给他升官,宋仁宗说:「得非填词柳三变乎?......且去填词。」柳永仕途因而总是不得志。他填词署名,写上「奉旨填词柳三变」,表现他的反抗态度。柳永曾写《醉蓬莱》词,歌颂皇帝,献给宋仁宗,希望得到擢用,但词中有几句话得罪了宋仁宗,宋仁宗把词掷在地上,柳永自此不复被擢用。他一直做小官,收入不多,仕途不得意,才华得不到施展,辗转于各地的卑微官职中;失意以后,更纵情于歌妓酒女之间。皇祐年间(1049年-1054年),任职屯田员外郎,长期没有调迁,最后在江苏润州离世。  柳词在宋代流传甚广,盛行一时,相传「凡有井水饮处,即能歌柳词」。相传柳永过世后,每年都有歌妓在他坟前致哀。作品集名为《乐章集》,南宋时有9卷,此本今已失佚。现存古本为明毛晋编《宋名家词》本,及清朱孝臧编《彊村丛书》本,1965年唐圭璋编《全宋词》收柳词212首。
title: 词风.
title: 形式.
content: 柳永不会墨守既有的旧调,会采用民间新编或改编的词牌,改写旧有曲调,或自谱新腔,如改编《女冠子》、《玉蝴蝶》等小令,变为超过100字的长篇慢词。传世柳词大多是慢词,只有少数是小令。他所用词牌比当时士大夫所用的丰富,有些是未见别人使用过的,这类僻调词牌现存59调73首,其曲调可能是柳永独创的,或是来自民间的俗曲。柳永笔下,同一慢词词牌,却有不同的词律与字数。例如他的7首《倾杯乐》,无一长短一致。他的《定风波》有99字及104字两种形式,与当时人所的同名词牌长短亦有所不同。柳永使用通俗词曲所用的「衬字」,韵格不拘一法。有时柳永用同一词牌,即使字数相同,句读断句亦有所不同。押韵方面,大部分柳词都押仄韵。
title: 题材.
content: 柳永扩大词的视野,柳词按题材大致分艳情和羁旅行役两类,较多写感伤和悲怆。柳永善于细写男女感情,其「艳词」专写女性,善用心理描写,大量使用口语,直言无隐,与传统的闺怨诗不同,柳词下遭遗弃的反而多是男性,抒写男性对女性的思慕之情。柳词也有直接描写男女交欢之怍,如《斗百花》、《菊花新》,以及描写妓女的姿态,如《柳腰轻》。可能受到传奇小说的影响,词中女性多对爱情执著不悔,坚定不移,有文学艺术才能,性格快活好强。或受说书人故事影响,部分柳词有故事性,如《长相思》叙述自己在元宵节观灯之际,与旧日相识的妓女重逢,作风接近说书。  中进士以后,柳永晚年多写羁旅游宦,柳词现存羁旅词有40首,多是柳永后半生辗转作地方官时所作的,写出对往昔的怀恋,以及宦游的悲伤,奔波各地的悲哀和感慨,善于描写羁旅行役。如《凤归云》写旅途景色,细致生动,极有层次,慨叹辗转途中的凄凉。柳永羁旅词也怀念京城的「佳人」,怀念京城故友及都会生活,为与相爱的女性分离而悲伤,带有思念女性和渴望京官的心情。他亦感叹名利成空、人生短暂、怀才不遇。柳永《雨霖铃》是他羁旅行役词中的代表作:  这首词上片写离别的情景,下片设想别后的心情。柳词也善于描写「秋士易感」,写男子恐惧暮年失志的悲慨,以及贫士不平之鸣,常以秋士之悲结合怀人念远的儿女之情。柳永擅长描写秋日及黄昏的景物,如「断鸿声远长天暮」;多写悲秋望远及下雨之景。柳词中描写「秋士易感」最好的是《八声甘州》,此外尚有《雪梅香》、《曲玉管》等。柳永咏叹离别的词中,多想象对方别后的景况,善于体会女子的感情,往往在写自己怀念情人时,联想情人怎样也在想念自己。  柳词尚有描写都市、祝颂、怀古、咏物等题材,现存六首词歌咏都市繁华,如《望海潮》写杭州繁盛;部分柳词描写柳永在汴京的生活,如《凤归云》。柳永有一些应时祝颂之作,如《御街行》、《巫山一段云》。柳永写有怀古词,如《双声子》写寻访春秋吴国故地;也写咏物词,现存7首,引入诗歌的传统手法,如《望远行》咏雪,写雪始下到停雪的情景,并嵌入前人的作品和故事,结构严谨,富于流动感和飘逸感。
title: 手法.
content: 柳词的两大长处,是音律之美和铺叙之详,音律谐婉,叙事详尽,善用白描手法,描写羁旅行役之感,和相思离别之情,用清新的词语,不用陈旧因袭的辞藻,写出了亲身的体验。柳词叙事写景巧妙冶为一炉,熔情入景,情感不外露,把感情寄寓在细腻的写景中。写景时情景交融,而且开阔博大,在写景叙事中加插抒情,使词生机盎然,《八声甘州》一词最有代表性,把秋士易感的悲慨,跟大自然景物完全融合在一起,景物形象开阔高远,声音气势雄浑矫健,特具感染力,可与唐诗相比。柳词吟咏游山玩水,多写顺流而下舟中仰望秋景,擅作连续的视觉描写,而不是瞬间的体悟,形成「连续镜头」,如《夜半乐》一词,先写旅途出发及行程,有层次地写下沿途景色,再写出覊旅之人的心情,全首词铺陈叙述,完整地写出一次旅程。  柳永善用「领字」,用一个字「领」出一段话,一段段有层次地抒写。其领字多是思绪动词,如「念」、「想」等。柳词与辞赋的表现相似,多咏物,多写都邑。柳永汲取前人文学成果,融汇在词中。他频繁援引前代作品,如《雨霖铃》援引及借鉴了许多前人作品,大量使用文学史上种种抒写离别的意象。柳永尊崇杜甫,作品多番借用杜甫诗句,袭用杜诗意境及杜诗句法。柳词又引述古代名士的故事,现存作品六次提及宋玉,对宋玉特有共鸣,句子多有借自或脱胎自宋玉作品。清代周济认为柳词「森秀幽淡之趣在骨」,有凄凉的韵味,平淡幽微的感触。如晚年之作《蝶恋花》、《少年游》都有凄凉的感受,收敛消沉,跟早期作品的飞扬疏狂有所不同。
title: 语言.
content: 柳词可分雅词和俗词两类,雅词用于抒写个人怀抱,俗词则是为乐工歌妓所写,后者敢于用新鲜的词句,活生生的口吻,写出大胆露骨和真切的女性感情,别开生面,通俗坦率。其卑俗原因在于多用口语,且特有句法源于民谣。其俗字俗语如《定风波》中的「无那」、「无个」、「恁么」,此外也常用「伊」、「谁」、「怎生」、「怎忍得」、「怎可」、「坏了」、「是了」、「消得」等口语字词。不过,通俗的柳词只占少数,许多柳词仍写得相当高雅。  柳词较多使用对偶句,善用「流水对」,呈现出流畅、气韵生动的文脉。以慢词写怀古题材时,柳永有意借鉴律诗的结构,特多使用对偶句。柳永慢词句式往往破格,与其他词人有所不同,如在七言句,有时有「上三下四」的句子结构,而不限于传统的「上四下三」,如「漏箭移稍觉轻寒」;在五言句,则往往有「上三下二」和「上一下四」的句式,而不限于传统的「上二下三」,如「一声声堪听」、「动悲秋情绪」。
title: 地位与评价.
content: 柳永是宋词婉约派的代表词人,在宋词的发展史上极值得重视。他对词的发展贡献很大,创制了很多新曲,完成了慢词形式,扩展了题材,引入了民间文学的手法和口语语汇。他是慢词这种长篇词的开创者,在慢词方面他开拓了词的形式,是首位刻意锤炼慢词的大家。柳永以前,文人一向甚少填写慢词,所用词调多为篇幅短小的小令,柳永则大量使用了篇幅较长、流行于市井间的慢词。柳永对词坛的两大贡献,一是「领字」的使用,一是在叙事抒情中注入抒情成分。柳永羁旅行役之词,就内容而言,在词的发展演变史上,具有开拓的作用。当时士大夫并未以词正面抒写自己的怀抱和志意,柳永拓展五代以来离别相思之词,首先写离别相思之情,直接出之以男性口吻而非女性口吻,真切写实,以「前所未有的方式」深刻抒写男女感情,特别是男性的恋爱心理。  柳词杂用日常日语,历来词话对此有褒有贬,评价各有不同,士大夫并不欣赏柳永为乐工歌妓所写的流行歌词,认为其「浅近卑俗」、「词语尘下」、「声态可憎」。宋代李清照、王灼、沈义甫都批评柳词过于鄙俗。当时人们认为柳永违背了士大夫的标准与品味,批评柳词语言浅近,内容淫冶,只能吸引没有学识的人。柳词的高雅处则受历来文学评论家赞不绝口。有文学史家认为,柳词合叙事写景抒情而为一,巧妙之处,「可推天下第一」。《八声甘州》「渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼」三句,受苏轼一再赞美,认为世不多见。苏轼认为柳词佳作「不减唐人高处」,具有唐诗最高的妙处。
title: 影响.
content: 柳永是慢词的完成者,对其后词人影响很大。柳永首先描写行踪所及广大的关塞山河,而不限于闺阁园亭,首先用自己的语言写自己的感受,鲜明真切,而不用相袭的陈言。他也开始在羁旅行役之词中,正式抒发个人志意。柳永这几方面的拓展,启发和影响了后来的苏轼,对苏轼早期词作颇有启发,如《八声甘州》影响了苏轼慢词《沁园春》。苏词开阔博大的景象,雄浑矫健的音节,正有得于当时盛行的柳词;只是柳词往往笔锋一转,回到了柔情的描写,苏词则始终在开阔博大和雄浑矫健的豪气中。柳词着重章法结构的层次拓展,以及情景的相互衬托,对北宋后期的长调写作,特别是对于周邦彦词之铺叙,产生很大影响。有学者认为周邦彦的词继承了柳词。柳永咏叹离别的词中,多想象对方别后的景况,后来周邦彦词受柳词影响,也用了相同手法。  柳永怀古慢词在北宋词史上最具代表性,最有成就,对后世影响最大。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》受柳永《双声子》影响,两词都是泛舟长江而缅怀历史事件与古人,最后以感慨人事变迁作结,暗寓著作者自己的落魄。辛弃疾《汉宫春.会稽蓬莱阁观雨》、吴文英《八声甘州·姑苏台和施云隐韵》都继承了柳永《双声子》的结构。柳永也将咏物题材引入慢词创作,咏物题材原本未受词人重视,由于柳永的努力,咏物慢词开始流行。  柳永的普遍形象,是一个浪子,歌女的爱人,后世戏曲和通俗小说作家,都尊柳永为通俗文学传统的代表,认为他敢于违背传统,具有反抗精神。于历代文人中,柳永在通俗文学拥有最高地位。元代关汉卿的杂剧《钱大尹智宠谢天香》,建基于柳词《定风波》;而罗烨《花衢实录》、洪楩《柳耆卿诗酒玩江楼记》、冯梦龙《众名姬春风吊柳七》等笔记小说,都脱胎自柳永《木兰花》这首联章。柳永的山水词,也启迪元明戏曲对大自然的描写。

Summary: 柳永(987年-1053年),原名三变,字景庄,后改名永,改字耆卿,福建崇安人,籍贯山西永济,出生于山东费县,排行第七,时人或称柳七而不直称其名,以屯田员外郎致仕,故又称柳屯田。北宋著名词人,作品流传甚广,盛行一时,相传「凡有井水饮处,即能歌柳词」。柳永早年在汴京生活,流连歌楼酒肆,写下许多描述歌妓的艳词,其风格较为卑俗,为士大夫所鄙视,影响了他的仕途,使他受到排斥,中年以后才中科举,此后流宦各方,多任职各地的下级官吏。柳永多用民间流行篇幅较长的慢词创作,不限于士大夫常用的小令,拓展了宋词的形式,并扩大词的视野,其词主要描写男女之情与羁旅行役,坦率生动,直言无隐,不避口语,善于融情入景和运用铺叙手法,技巧高妙,影响了其后词人如苏轼和周邦彦的作品,后世通俗文学亦推崇柳永的地位。柳永作品辑为《乐章集》,现存词200余首,对宋词的发展甚有贡献。

Liu Yong: Liu Yong (chinois 柳永, pinyin Liǔ Yǒng, EFEO Lieou Yong), né vers 987 à Chong'an (Fujian, Chine), mort en 1053 à Runzhou, est un poète chinois. Surnom : Liu Sanbian, Liu Qiqing, Liu Duntian.