恩斯特·托勒尔

title: 生平.
content: 托勒尔自幼生长在犹太家庭中,居住在当时属波森省的Samotschin,在第一次世界大战前曾经在法国留学,不过在他后来的写作资料中,很少提到在法国的经历。1914年大战爆发时,因为自幼犹太背景生活中的疏离感,为了追求能够加入当时德国主流社会的认同,因此主动从军参战,而在战场上却看到了实际的战争残酷,他自己也在1916年时负伤回乡,从此改变了原本的态度,彻底转向反战。  托勒尔在1917年回到慕尼黑大学就学后,又接触了马克思主义思想,之后便开始参与校园中的学生运动,以及巴伐利亚地区的独立社会民主党的相关活动,并且在1918年参与巴伐利亚苏维埃革命,在革命失败后,1919年为威玛政府所逮捕,从1919年到1924年间在狱中度过五年岁月,而他就是在这五年间,写下他最重要的剧作,而这几部剧作首演时,作者本人都无缘目睹。而因为本身的争议性,在1920年代快速成为德国最出名的剧作家,作品被翻译成27国语言。  1924年出狱后,托勒亲自率领自己的作品《亨克曼》等巡回演出,并且受邀造访美国以及苏俄。1927年与导演厄文·皮斯卡托合作的《哈啊!人生如斯》,后来被人誉为是比拟俄国的安东·契诃夫与康斯坦丁·史坦尼斯拉夫斯基的黄金编导组合。  1930年代的托勒尔除了写舞台剧之外,同时也写广播剧本,以及一部没有完成的电影剧本。1933年希特勒执政后,因为托勒尔本身的犹太背景以及左倾政治思想,不为纳粹所容,因此流亡美国,纳粹并公开焚烧托勒尔著作,托勒尔并因此写下自传《德国青年》。流亡后的托勒尔并不得意,因为语言的隔阂,托勒尔的作品在美国没有观众,加上婚姻失败,1939年最后在纽约自杀身亡。
title: 作品.
title: 《转变》.
content: 是在1918年时原本是当成是宣传革命的传单而写,最后在狱中完成,1919年出版后由Karl Heinz Martin执导首演。《转变》是托勒尔的自传性质作品,剧中主角腓德烈(Fredrich)就是托勒尔本人的化身,在这部剧作中总共有十三个画面(Bilder,相当于「景」的戏剧分隔单位)使用了表现主义戏剧的真实画面与梦幻画面交错的技巧,表现腓德烈如何从志愿从军,到最后成为革命者,最后全剧在呼喊革命中结束。  根据派特森(Michael Patterson)的研究,在马丁(Karl Heinz Martin)执导的《转变》首映中,是就目前的纪录来看,在德国剧场中最早使用灯光的明灭(black out)作为分场手法的戏剧,不同于当时流行的写实主义戏剧,多还是倚靠布幕分场。
title: 《群众与人》.
content: 《群众与人》是在巴伐利亚革命失败后的狱中作品,一改在《转变》中对于革命的乐观态度,叙述主角「女人」—颂雅(Sonja)虽然是处在中产阶级背景,却倾向支持革命,最后夹在代表政府威权的丈夫与代表革命暴力的「无名氏」之间无法抉择,一方面她反对政府对人民的压迫,一方面她的人道主义又反对暴力的革命手段。在其领导的革命失败后颂雅被军方逮捕并在最后被枪杀。在剧作表现上,也是一部表现主义的作品,使用真实画面与梦幻画面交错的技巧,全剧有七个画面,其中有三个是梦幻画面。
title: 《德国青年亨克曼》.
content: 1923 年之后托勒尔的风格从表现主义逐渐转向回到写实的传统,《亨克曼》甚至可以说是一部佳构剧,在这部剧作中,托勒尔的兴趣也从表现革命英雄,转向表现在1920年代威玛德国实际受到大战伤害以及社会压迫的劳工生活。亨克曼是《亨克曼》的主角,这个名字在德文中是「残疾者」之意,亨克曼在大战中因为受伤而失去性能力,个性也变得乖戾古怪,妻子因为无法忍受这样的个性而出轨,亨克曼在马戏团中工作扮演茹毛饮血的德国巨人,却遭到讪笑,整部剧作以一个三角恋情为中心,却展现到了外在社会中的层层相互压迫。《亨克曼》是托勒尔在1920年代演出次数最多的作品。
title: 《哈啊!人生如斯》.
content: 《哈啊!人生如斯》所处理的问题则是1919年革命的同志,在革命八年之后面对时势变迁、同志的变节,以及潜在的、新兴的纳粹左派势力,应当如何自处的问题。主角卡尔·汤玛斯(Karl Thomas)在革命失败后,因此精神不正常,先后在监狱与精神病院中关了八年,出狱后看到过去的同志修正主义者威廉·基曼(Whilhem Kilman)反而成为了政府中的高官,并且制造供战争用的毒气。汤玛斯又从旅馆中的工作,看到各种光怪陆离的社会现状,在气愤下欲杀基曼,但是在汤玛斯打算下手时,基曼却为右派所暗杀,警察以为汤玛斯是凶手而逮捕,汤玛斯以为他原本是为了基曼倒向右派而欲杀之,但是反而却被右派所杀,在大感世界的荒谬的同时,最后决定自杀。根据纪录,在首演结束时,在场的工人观众纷纷起立合唱国际歌。  《哈啊!人生如斯》是一个相当难以给予定位的作品,因为这部剧中包含了托勒尔与皮斯卡托的共同创作,而前者倾向的是一种个人英雄式的社会主义意识形态,而后者倾向集体主义的社会主义,在合作期间也有不小的摩擦,根据托勒尔原本的初稿,汤玛斯原本是要更积极的投向革命,选择自杀是皮斯卡托修改后的结果。此外,《哈啊!人生如斯》是在皮斯卡托新盖好的剧场中首演(Piscator Buhne),使用了三层楼的特殊设计舞台,并且在剧中插入了新闻电影影片,可说是在剧场中使用多媒体技术相当早的例子。
title: 相关研究.
content: 只要是表现主义戏剧的相关研究,几乎都无法不谈到托勒尔,在派特森(Michael Patterson)的研究《1900到1933年德国剧场革命》("The Revolution in German Theatre 1900-1933")中,将表现主义分为两个支派,他将凯泽当成是抽象主义(Abstractionism)支派的代表,而托勒是原始主义(Primitivism)的代表。  在托勒尔的研究专论方面。在托勒过世后隔年,在西方便有威利布兰德(William Willibrand)所作的研究《恩斯特·托勒尔及其意识型态》("Ernst Toller and Ideology"),将托勒的意识型态解读为传统的基督教价值, 但是对于托勒的主题研究,主要在1970年代,约翰·史巴来克(John M. Spalek)编纂《恩斯特·托勒尔及其评论》("Ernst Toller and His Critics: A Bibliography")此一关于托勒作品、报刊评论与研究的索引之后而开始。而关于托勒尔的研究也就往往分成两个方向讨论,一是以文学的角度看待托勒,另外则是探讨托勒的政治意识型态。  在纯文学角度方面,马尔康·匹塔克(Malcom Pittock)在1979年的《恩斯特·托尔勒》("Ernst Toller")中,主要探讨托勒作品的形式问题,在序论中认为托勒的作品主要来自于他的生命经验。赛西尔·戴维斯(Cecil Davies) 于1995年完成的《恩斯特·托勒尔的剧作:重新评价》("The Plays of Ernst Toller: A Revaluation"),则在于讨论托勒尔剧作的根源,受到了许多德国传统文学传统的影响。  重要的意识型态研究则有两部,一是麦可·欧萨(Michael Ossar)的《恩斯特·托勒剧中的无政府主义》("Anarchism in the Dramas of Ernst Toller"),另一为大卫·多佛(David Dove)的《恩斯特·托勒作品中的革命社会主义》("Revolutionary Socialism in the Work of Enrst Toller")。两者均认为,托勒的写作所受到的影响,在政治方面远较文学方面更为直接,特别是独立社会民主党党魁柯特·伊斯纳(Kurt Eisner)、以及高斯塔夫·兰铎(Gustav Landauer,1870 - 1919)的直接影响,而从托勒的自传中发现,特别是兰铎所作的《呼唤社会主义》("Aufruf zum Sozialismus")一文对托勒尔的影响为最。  欧萨认为托勒的意识型态属于无政府主义,而在多佛的研究中也接受欧萨的观点,他将托勒尔定位成「革命社会主义」,是根植于无政府主义而来,但是只有在《转变》剧中内容可说与兰铎完全一致,在之后剧作以及其他作品中,可以看到托勒对继承兰铎而来的政治意识型态已经发生动摇,且兰铎对托勒的影响仅至1927年,之后随着德国政治局势的变迁,托勒的意识型态亦产生了变化。

Summary: 恩斯特·托勒尔(Ernst Toller,1893年-12月3日-1939年-5月22日)是1920年代最出名的德国剧作家之一,也是德国表现主义戏剧的重要代表作者,与乔治·凯泽齐名。托勒尔的戏剧特色,在于他的戏剧与他的政治参与密切相关,几乎他的每一部剧作都带有政治主题,宣扬他的左倾政治理念。

Ernst Toller: Ernst Toller (1 December 1893 – 22 May 1939) was a German left-wing playwright, best known for his Expressionist plays. He served in 1919 for six days as President of the short-lived Bavarian Soviet Republic, after which he became the head of its army. He was imprisoned for five years for his part in the armed resistance by the Soviet Republic to the central government in Berlin. While in prison Toller wrote several plays which gained him international renown. They were performed in London and New York as well as Berlin. In the year 2000, several of his plays were published in an English translation.