亨利·维厄当

title: 生平.
title: 早年.
content: 亨利·弗朗索瓦·约瑟夫·维厄当于1820年2月17日出生于比利时东部的小城韦尔维耶,他的父亲是一名织工,在业余时也从事小提琴演奏与提琴制作,幼时的维厄当得以在对音乐相当友善的环境中成长。  维厄当的小提琴演奏启蒙于当地名师雷克卢-德琼恩(Joseph Lecloux-Dejonc),他的进步相当快速,7岁时已能公开演出罗德的第5号协奏曲,并以演奏神童之姿开始在尼德兰王国巡回亮相。1829年,维厄当与夏尔·德·贝里奥在阿姆斯特丹结识,并从后者习琴。威廉一世慷慨地赞助了维厄当的学习费用,而为了更好的学习品质,维厄当也举家迁徙至布鲁塞尔。在贝里奥门下,维厄当继承了所有前辈大师(柯列里、塔替尼、魏欧提、罗德、克罗采等人)的音乐内涵与演奏传统,旋即在巴黎完成了演奏生涯的初登场,受到巴黎乐界的一片好评。
title: 职业生涯.
content: 十二岁起,维厄当已是一名全职音乐家,在演奏活动的同时,他亦进行作曲。1833–34年乐季间,维厄当感到自己在作曲方面仍有进步空间,遂决定前往维也纳,从西蒙·赛赫特(Simon Sechter)学习。在「欧洲音乐首都」深造的维厄当很快地掌握了德奥音乐的风格,根据兰诺伊男爵(Baron Édouard de Lannoy)的记述,维厄当在1834年3月16日公开演奏的贝多芬小提琴协奏曲大获成功;4月28日,他在莱比锡的首演则掳获了舒曼的赏识。数周后,维厄当在伦敦结识帕格尼尼,帕格尼尼对年仅十四的维厄当寄予温暖的鼓励。  1834–35年乐季间,维厄当在巴黎从安东·雷哈学习作曲,在其引导下,完成了第2号小提琴协奏曲(作品19)。这段时间他亦经常在闲暇时潜入布鲁塞尔的皇家歌剧院,剧院乐池的见识使他精进了自己的配器手法。1837年春,维厄当完成了圣彼得堡初登场,之后结识了弗朗索瓦·塞瓦(François Servais,未来的「大提琴界的帕格尼尼」);此时的维厄当对于长期的演奏活动感到倦怠,亟需喘息的他在俄罗斯逗留了相当长的一段时间,并谢绝所有的演出邀约。  1840年,维厄当在莫斯科听众面前首度亮相,重启演出活动的维厄当显得神清气爽,其音乐与演奏也更形成熟。当他再一次回到巴黎时,帕格尼尼已经过世,维厄当自此继承了法-比小提琴学派的荣光。第1号小提琴协奏曲(作品10)在巴黎音乐院的演出非常成功,在场的听众即使立场不同(例如白辽士、瓦格纳等),仍为他的演奏所折服。此后,维厄当的足迹遍布伦敦、美国、墨西哥与古巴(1843–44年乐季),重要的第3号小提琴协奏曲(作品25)也完成于此时期。  1846年,廿五岁的维厄当已是比利时皇家协会(Belgian Académie Royale)的正式会员,此时他收到了圣彼得堡帝国剧院的邀约,并前往当地任职至1851年止。维厄当在沙皇首都的演出活动频繁且十分充实,做为剧院音乐家,他参与了乐季音乐会、歌剧等制作,也以独奏家的身份亮相。维厄当另与赛瓦、年轻的安东·鲁宾斯共组室内乐组合,担纲了许多作品的俄国首演。此外,第4号小提琴协奏曲(作品31)亦完成于圣彼得堡时期,这首作品是维厄当最重要的作品之一,使他获得白辽士、瓦格纳、李斯特等作曲前辈,以及欧洲各大乐评的一致肯定:「他是『我们的小提琴家』,具备了优雅、个性与美声,更有一流的品味与演奏,而谢绝一切的哗众取宠。」  1857–58年乐季,维厄当以巴纳姆式的步调在美国进行了共七十五场演出,沉重的负担影响了他的身体状况。1860年夏,他前往渡假胜地巴登-巴登,此时他收到了比利时皇家音乐院的作曲邀约,希望他为该院的学期检定写作一首协奏曲,这便是最著名的第5号小提琴协奏曲(作品37)。翌年9月,维厄当本人亲任作品首演的独奏。此期间家人的逝世对于维厄当是严重的打击,他推拒了来自布鲁塞尔与圣彼得堡的教职邀请。而随着欧陆硝烟密布,维厄当暂时将重心转移至美国,并在美国完成了慑人的一百廿一场演出。  1871年6月,维厄当回心转意,接受了布鲁塞尔皇家音乐院的邀约,前往该院任教。自胡拜(Jenő Hubay)、易沙意(Eugène Ysaÿe)以降,做为教师的维厄当作育英才无数,此外他也维持着室内乐演出的活动,此时仍看不出他有任何衰弱的迹象。1873年9月13日,维厄当的右手臂突然瘫痪,而由于没有接受足够的照护,所造成的伤害始终没有完全复原,使得他从此退出演奏舞台,布鲁塞尔的教职则由门生康尼留斯(Alexandre Cornélis)、以及友人维尼亚夫斯基接续分担。
title: 退休与逝世.
content: 1879年宣布退休后,维厄当前往阿尔及尔的女儿、女婿一家,并在当地写作了第6、第7号小提琴协奏曲(作品47、49)。1881年6月6日,维厄当逝世,他的骨灰在8月28日回到故乡韦尔维耶,其爱琴「瓜奈里·耶稣」(Guaneri del Gesù)则于两年后转手售出。
title: 评价.
content: 维厄当的演奏在生前博得盛赞,但由于无法获得录音资料,现代人根据他留下的音乐作品了解他的辉煌成就。维厄当的作品代表了当代小提琴大师的一页,其作品为自己所用,旋律优美且技巧精湛,其巨大的篇幅则受到白辽士的影响,是可观的一段音乐历史。后辈的小提琴名家上至萨拉沙泰、易沙意,下至克莱斯勒、海菲茨等人,多选择另辟蹊径,或进行改编创作,或写作小品音乐等,使得帕格尼尼、维厄当一代的巨幅小提琴作品就此成为绝响。
title: 作品.
title: 大提琴协奏曲.
content: 以及其他各类型作品(小提琴与乐团小品、小提琴与钢琴小品、中提琴作品等)。
title: 个人生活.
content: 维厄当在1844年与长他五岁的钢琴家约瑟芬·艾德(Josephine Eder)成婚。约瑟芬于1868年因霍乱逝世。  维厄当是一名共济会会员,他的引荐人是亦师亦友的贝里奥。

Summary: 亨利·弗朗索瓦·约瑟夫·维厄当(,1820年-2月17日-1881年-6月6日),比利时小提琴家、作曲家。

Henri Vieuxtemps: Henri François Joseph Vieuxtemps ["ánri vjéta"] (17. únor 1820, Verviers – 6. červen 1881, Mustafa) byl belgický hudební skladatel a houslista. Jako houslový virtuóz ohromoval Evropu již v raném věku. Později však chtěl především skládat, k jeho učitelům skladby v Paříži patřil Čech Anton Rejcha, ve Vídni ho vedl Šimon Sechter. Psal zejména houslové koncerty, k nejslavnějším patří jeho "Violin Concerto No. 5" (opus 37). V závěru života mu hru na housle znemožnilo ochrnutí pravé ruky. Hrál na slavný nástroj, dnes známý jako "Vieuxtempsovy guarnerky", na který hrála již řada slavných světových houslistů (Yehudi Menuhin, Jicchak Perlman, Pinchas Zukerman). Zemřel v sanatoriu v Alžírsku.