尚盧·高達

title: 生平.
title: 从影评界到实验制作.
content: 高达幼年居住在瑞士,出身富裕,父亲是医生、母亲是瑞士银行家之女,继承了庞大遗产。十八岁时回到巴黎。他开始接触电影,参加在巴黎市内拉丁区的电影放映会。他在电影会里认识了很多志同道合的朋友,他们后来纷纷成为法国新浪潮的先锋,其中包括《电影手册》的创办人安德烈·巴赞、贾克·希维特、克劳德·夏布洛、法兰索瓦·杜鲁福、贾克·侯吉耶、雅克·德米。  他们共同积极推动改革法国电影,并发表宣言。他们认为电影的本质是写实。他们主张运用长镜头和复杂的场面调度来表达视觉讯息,避免使用不必要的剪接。当高达成为导演之后,经常采用连续长镜头来展示电影的真实性。但高达也是运用多重突兀跳接的先锋。  1950年,高达、埃里克·侯麦和贾克·希维特创办刊物《电影公报》(Gazette du cinéma),该刊物出版了五期。1951年安德烈·巴赞创办《电影手册》,高达和其他两人转而为巴赞写稿。同期的众多影评人在往后十数年先后成为电影导演。  高达在二十三岁时因丧母回到瑞士,于瑞士迪克士水坝工作,用赚来的钱买了生平第一部三十五毫米摄影机。趁机拍摄了一套短片《水坝工程》("Opération béton") 。在1955-58年间制作了四套实验短片,《风骚女子》("Une femme coquette") (1955年)、《大名柏德烈》("Tous les garçons s'appellent Patrick") (1957年) 、《水的故事》("Une histoire d'eau") (1958年) 、《沙乐蒂与男友》("Charlotte et son Jules") (1958年)。  1960年,高达拍摄了他的第一套长片《精疲力尽》,获得了柏林影展最佳导演。此后,高达的电影生涯可划分为数个时期。在不同时期里,他有不同的拍摄方向和主题。
title: 盛产期.
content: 在1959年到1967年间,高达制作了15套长片、8套短片。他始于打乱传统敍事模式、到后来全以意识形态主导故事发展,并以电影为工具表达他对消费主义的蔑视和反越战的立场。  他在1958年的布鲁塞尔世界博览会看了奥森·威尔士的《历劫佳人》("Touch of Evil"),深受影响,继而拍摄他的首作《精疲力尽》,由杨波·贝蒙和珍·西宝主演,杜鲁福撰写剧本。此片成为法国新浪潮风格的标志,当中包括灵活运用流行文化、随意指涉美国主流电影、多重非常规性跳接、弃用厂景改用实景、演员直接向观众说话等。  他亦精于运用和谐谑不同电影场景。在断了气里,男主角明显地模仿堪富利·保加。英格玛·柏格曼、塞缪尔·富勒、弗里茨·朗的电影对白和场景也间中出现。  高达的第二套制作是《小兵》("Le Petit Soldat"),故事涉及阿尔及利亚独立战争,导致此片在法国禁映三年。电影的女主角是安娜·卡里娜,她成为高达的首任妻子。她继续担任高达下一套电影《女人就是女人》("Une Femme est une femme")的女主角。观众可在该电影发现好莱坞音乐剧的影子。安娜·卡里娜的演出使她在21岁成为柏林影展最佳女主角。  高达在1962年拍摄了《我的一生》("Vivre sa vie"),深受影评界欢迎。安娜·卡里娜饰演一个希望当演员的女子,因为生活拮据而从事性工作,电影展示了平凡性工作者的日常生活和感性一面。  他在《卡宾枪手》("Les Carabiniers") (1963年)表达他的反战思想。大师级意大利导演罗伯托·罗塞里尼参与撰写故事。由于他渐有名气,有电影公司找他投资拍摄《轻蔑》("Le Mépris"),并邀请当时最有名的法国女星碧姬·芭铎参演。高达在此表达他对电影投资方的商业头脑的不满。这电影的色彩运用和场面调度是现代主义艺术在电影呈现的示范。  安娜·卡里娜续任《不法之徒》("Bande à part") (1964)的女主角。高达有意用喜剧手法在不同场景里指涉匪帮犯罪电影。同年他亦拍摄了《已婚女人》("Une femme mariée") (1964年)。  1965年,高达制成《阿尔发城》,有意谐拟科幻电影和黑色电影、故事大意为一个科学家企图控制思想来建立一个没有罪案的城市。之后经过多个月的资金筹集后,《狂人彼埃洛》("Pierrot le fou")得以同年完成。此片的个人言志成分甚强,安娜·卡里娜饰演男主角杨波·贝蒙的女伴,二人在生活不同细节上争吵,俨然代表高达与卡里娜的婚姻生活。  翌年高达和杜鲁福电影《四百击》的男主角尚-比埃·里奥首次合作,拍成《男人,女人》("Masculin, féminin"),亦使尚-比埃·里奥以二十一岁之龄成为柏林影展最佳男主角。此片捕捉法国的青年一代的心态,受到影评界赞赏,在柏林影展获得最适合青年观众电影的荣誉。同年,高达与安娜·卡里娜在离婚前最后一次合作拍摄长片《美国制造》("Made in U.S.A."),又再次模仿或颠覆匪帮电影的桥段。  高达在1967年全面透过电影表达对资产阶级的不满、反越战和反对当权者。年头的《我所知道她的二三事》("2 ou 3 choses que je sais d'elle")讲述一个巴黎女性如何活在消费主义当道的社会。紧接的《中国姑娘》("La Chinoise")描述一群法国共产党的年青追随者的生活,包括背诵法文毛泽东语录和批判美国帝国主义。年尾的《周末》("Week-End")更是对整个法国社会制度的彻底批判。电影杂志《"Premiere"》在2007年把此电影评为史上25套最危险的电影之一,与史丹利·库柏力克的《发条橙》和马田·史高西斯的《出租车司机》同列。
title: 高达电影中的政治.
content: 政治一直是高达电影的主题。《小兵》("Le Petit Soldat") 是关于阿尔及利亚战争,当中包括双方特工的秘密活动。《卡宾枪手》("Les Carabiniers") 表达战争里喜剧性的荒谬。《我的一生》("Vivre sa vie")揭示巴黎性工作者的不幸处境。  高达也会透过演员的对白反映自身对法国打压前殖民地的不满,描述部分青年人渴望政府改革的诉求。他也在多部作品表明反对越战。
title: 革命时期.
content: 由1968年起到七十年代,高达尝试把社会运动思想注入其电影。在六十年代末,他加入"Dziga-Vertov"电影组织,并多次走访不同地方拍摄政治性和实验性极高的电影,大多都未能作或者被拒绝放映。  高达积极关注1968年巴黎的五月风暴,并开始和深受毛泽东思想影响的学生"Jean-Pierre Gorin"合作拍摄有毛派讯息的电影。1972年的《一切安好》("Tout va bien") 是该时期的代表作,由红极一时的影星珍·芳达 和伊夫·蒙当主演。
title: 高达在八十年代至二千年.
content: 高达在1980年开始返回拍摄较为正统的电影。如《慢动作》("Sauve qui peut (la vie)") (1980年)、《激情》("Passion") (1982年)、 《致法迪包殊的信》("Lettre à Freddy Buache") (1982年)、《芳名卡门》("Prénom Carmen") (1984年)。间中也「故态返萌」制作一些广受争议的电影,如被天主教会谴责并视为异端的《万福玛利亚》("Je vous salue, Marie") (1985年)、或者是被评为不当使用莎士比亚名著的《李尔王》("King Lear") (1987年)。  他后期的电影着重场面的美感和安魂曲式的孤寂。例如有《新浪潮》("Nouvelle Vague") (1990年)、 《高达十二月自画像》("JLG/JLG, autoportrait de décembre") (1995年) 以及《永远的莫扎特》("For Ever Mozart") (1996年)。《德国玖零》("Allemagne année 90 neuf zéro") (1991年) 是一个为其二十五年前的作品《阿尔伐城》("Alphaville")拍成续集的尝试。另外,他亦监制了特辑《世界电影(众数)史》("Histoire(s) du cinéma"),回顾整个二十世纪的电影发展历史。
title: 二千年后.
content: 高达已经年届七十,仍在尝试拍电影的新方向。《爱之颂》("Eloge de l'Amour") 在2001年发行。他一同运用传统电影胶片拍摄前半部,再用数码摄影机拍摄后半部,交融黑白和彩色影像。下一部作品是2004年的《高达神曲》("Notre Musique"),高达重拾战争作为题材,包括波斯尼亚战争、美国内战、以巴冲突,以表述美国的战场无处不在,即使天堂亦有美国的海军陆战队巡逻。2010年,《电影社会主义》在当年的康城影展某种观点环节首映,是高达首部16:9的高清影片。

Summary: 尚卢·高达(,1930年-12月3日),法国和瑞士藉导演。他是法国新浪潮电影的奠基者之一。

Jean-Luc Godard: Jean-Luc Godard ["žãlük goda:r"] (* Paříž, Francie) je francouzský režisér, herec, producent a scenárista. Je jedním z hlavních členů francouzské "nové vlny" (tzv. "Nouvelle vague") a rovněž jedním z nejznámějších a nejuznávanějších francouzských režisérů vůbec. Proslavil se především experimentováním s filmovou formou a filmově esejistickou tvorbou.