羅伯·佛萊厄提

title: 早期生活.
content: 佛莱厄提的父亲为从事探矿的爱尔兰裔新教徒罗伯特·亨利·佛莱厄提,母亲是德国裔天主教徒苏珊·克洛克纳,父母共育有七名子女。  自小受父亲铁矿探索者的工作影响,佛莱厄提对人和文化产生好奇, 他长大后在多伦多成为知名的摄影师,他在旅途上拍摄美洲印第安人和野生动物,间接令他后来拍摄的大受好评的北方的南奴克。他对这些人的热情和兴趣,正引领他开创新电影类型。  这个目标佛莱厄提并不能独力完成,在1914年,他迎娶了弗朗西斯·伯德,伯德来自受过高等教育家庭,父亲是杰出的地质学家,而她则在宾夕法尼亚州布林莫尔学院毕业,并负笈巴黎学习音乐和诗歌,也是地区女性参政权组织的秘书长。 罗伯·佛莱厄提得以在电影事业取得成功,弗朗西斯功不可抹。结婚以后,弗朗西斯负责导演剪接和发行电影的角色,甚至签订与英国拍摄官方电影的合同。  在1909年,他分享了从因纽特人Wetallok听闻的故事。当佛莱厄提前往哈得森湾搜索铁矿石,他遇上了Wetallok,在他的故事中佛莱厄提更附上因努伊特区域的详细地图,以及从Wetallok得知的海湾资料,他的文章后来辑录成书《我的爱斯基摩人朋友:「北方的南奴克」》。
title: 北方的南奴克.
content: 在1913年,当佛莱厄提远征贝尔彻群岛,他的雇主威廉麦肯齐爵士建议他带同电影摄影机,于是他就带上一部Bell and Howell手动摄影机。佛莱厄提对因纽特人特别感兴趣,并且花了很多时间拍摄他们,甚至开始对正职工作置之不顾。 当佛莱厄提回到多伦多,他带回的30,000英尺的硝酸盐菲林胶片,却因为他在工作室点燃香烟而烧毁,电影菲林完全烧毁,而他的双手亦因而烧伤。虽然他救回用作剪接的菲林拷贝,但佛莱厄提并不满意效果:「(这些片段)完全欠缺技巧,只是一些零碎的场景,(它们之间)没有关系,没有故事线或连续性,观众感到无聊和分心是理所当然,当然我也感到无聊。」  佛莱厄提决意制作一部新电影,追踪一个典型因纽特人和其家人的生活。 1920年,他从法国皮草贸易公司Revillon Frères获得资金,拍摄成果后来就成为北方的南奴克。 1920年8月15日,佛莱厄提在抵达魁北克的哈里森港,他带了两部Akeley电影摄影机, 还带同冲晒、印刷及投影设备,以便他在拍摄同时,亦能向因纽特人展示他的电影。  拍摄北方的南奴克期间,佛莱厄提邀请数名当地人试镜,形式类似剧情片的演员试镜。为了展示传统因纽特生活,他亦安排当地人演出其中几幕,包括电影结尾:饰演南奴克Allakariallak和他电影中的家人,必须赶及寻到或筑起容身之处,否则或有生命危险。拍摄事前冰屋已经建成,还为了拍摄而切去一边。佛莱厄提坚持因纽特人并不会使用步枪打猎,但其实当时已经甚为流行。 他更还装作听不到猎人求助,而继续拍摄他们的挣扎,令他们置身更危险的情况。  梅兰妮·麦格拉思写道,佛莱厄提在魁北克北部居住拍摄北方的南奴克的一年间,曾与电影女主角,即饰演南奴克妻子的年轻因纽特女子发生关系。佛莱厄提离开该地数月后,女子生下了他的儿子Josephie(1921年12月25日–1984年),他从来没有承认这个儿子。1950年加拿大政府将因纽特人迁移至极北的努勒维特和格赖斯峡湾,生活情况非常恶劣。根据麦格拉思的说法,佛莱厄提知道他儿子面对困境,但没采取任何行动。 此说法难以佐证,因为佛莱厄提本人从来没有提及此事。
title: 好莱坞.
content: 北方的南奴克 (1922年)获得成功,亦令佛莱厄提备受欢迎。他与派拉蒙影业签下合约,制作一套近似北方的南奴克的新作,为此他前往萨摩亚拍摄电影莫亚那(1926年),他带同妻儿在萨瓦伊岛的沙方村(Safune)居住和拍摄,历时一年。工作室反复要求他展示在该地拍摄的片段,但他却迟迟未开拍,因为他打算先在村落居住一段时间,了解村民的生活方式,才开始处理剧本和拍摄。他亦留意到岛上并无任何内部冲突,或会欠缺题材,最后,他决定围绕男人的成人礼拍摄电影。佛莱厄提由1923年4月至1924年12月在萨摩亚逗留,而电影在1925年12月完成,并在翌月发行。电影的成绩虽然不及北方的南奴克,但却在欧洲广受欢迎,亦启发约翰·格里尔逊命名此类电影为纪录片。  莫亚那发行之前,佛莱厄提获得私人资助,在纽约拍摄了另外两部短片:陶器制造厂(1925年)和二十四美元岛(1927年)。欧文·托尔伯格和米高梅邀请他开拍南海白影(1928年),电影与W.S.范戴克合作,但结果不欢而散。佛莱厄提决定离开制作团队,并转到大众电影公司,佛莱厄提花了八个月,拍摄美国原住民纪录片阿科马的天空之城 (1929年),但是制作被终止,随后佛莱厄提的片段在工作室的火灾付诸一炬。其后,他同意合作与F·W·穆瑙合作,拍摄另一部以南太平洋为题的电影——禁忌 (1931),但事实证明,这对组合更加水火不容,佛莱厄提虽然对故事作出重大贡献,但电影完成以后却属于茂瑙,并由派拉蒙电影公司发行。
title: 英国.
content: 在禁忌一片之后,佛莱厄提再无法留在好莱坞,同时其妻弗朗西斯·弗莱厄蒂联络了伦敦帝国商品推销局电影部的约翰·格里尔逊,他邀请佛莱厄提拍摄英国工业的纪录片(1931年)。相比格里尔逊和他的部门,佛莱厄提平常的工作方式所涉及的菲林,远比最终完成的电影为多。由于计划超资,格里尔逊只能终止佛莱厄提的职务,并将片段交由他人剪接成三部短片。  当监制亚历山大·科达将他逐出象童(1937年)的制作团队,并将电影重新编排成商业娱乐片,佛莱厄提在英国的职业生涯亦告终止。
title: 爱尔兰.
content: 制片人迈克·巴尔孔(Michael Balcon)邀请佛莱厄提导演艾兰岛之人 (1934年),描绘爱尔兰西岸以外的阿伦群岛居民的传统刻苦生活,这部电影取得重大成功,部分人认为此作超越了北方的南奴克。然而相同的是,艾兰岛之人亦展现了在极端条件下,人类为生存付出的努力。岛上的土壤稀薄,居民只能将海藻从海中运送到地面,建构田地种植。佛莱厄提邀请当地人演出各种虚构角色;为求戏剧效果,安排演出过时的行为:电影其中一段,展现村民在小艇上,用鱼叉狩猎鲨鱼,但实际上,此方法已经式微好几十年。他亦安排了三个男人在小船上,穿过石多的海面,努力划回到岸边。
title: 后期作品.
content: 回到美国以后,美国电影部(United States Film Service)的佩尔·洛伦兹雇用了佛莱厄提,为美国农业拍摄纪录片,计划后来成为土地一片。佛莱厄提与妻子所及之处达100,000英里,拍摄超过25,000英尺菲林,拍下一系列美国农村的壮观影象。影片提出的主题有农地侵蚀带来的挑战、沙尘暴 (以及通过改善保存水土,开始有效对应问题)、机械化,以至农村失业问题,以及北美大平原大规模移民到加利福尼亚州的情况。佛莱厄提强调墨西哥和菲律宾移民和美国本地人之间,对农业就业机会的竞争。  此电影遇到一系列障碍,在制作开始后,美国国会撤除了美国电影部,而该项目被分流到 美国农业部 (USDA)。 随着美国即将加入第二次世界大战,美国农业部官员(和影片剪接)都希望将日异月殊的官方信息,加入佛莱厄提拍到的片段之中,包括将关注从战前农村失业,改为战时劳工短缺。珍珠港事件之后,官员担心电影会在国际社会为美国带来负面印象。虽然1942年在现代艺术博物馆举行盛大首映,但电影从来未获授权公开发行。
title: 后世贡献.
content: 后世视佛莱厄提为纪录片的先驱,他是将纪录片、近似剧情片的叙述方法和诗化处理结果的第一人。  佛莱厄提自许为探险家,后来因为发现哈德森湾,而入选英国皇家地理学会。  哈得孙湾贝尔彻群岛其中一岛为纪念佛莱厄提,因而命名为弗莱厄蒂岛。  佛莱厄提研讨会是为独立电影人和电影爱好者而设的年度国际论坛,每年六月中旬在纽约科尔盖特大学举行,此研讨会由佛莱厄提遗孀于1955年成立。  山形国际纪录片影展为纪念佛莱厄提夫妇,将国际竞赛单元首奖命名为「罗伯与法兰西斯·佛莱厄提奖」。

Summary: 罗伯·约瑟夫·佛莱厄提, FRGS(英语:R|) (英语:Robert Joseph Flaherty,1884年2月16日-1951年7月23日)是美国导演。他导演及制作首部取得商业成功纪录长片——北方的南奴克(1922),此电影为带来的成功是他的事业高峰。虽然他继续发展叙事纪录片,发表以南太平洋为背景的莫阿纳 (1926年电影)(1926)、于爱尔兰阿伦群岛拍摄的阿伦人 (1934年电影)(1934),但始终都无法超越前作。佛莱厄提被后世视为纪录片及民族志电影之父。