Flaglab/esnlir-al-annotated-test huggingface dataset:
Oración 1: como he mencionado anteriormente, la mayoría de los libros sobre bordado se centran únicamente en instruir sobre cómo realizar las puntadas, sin profundizar en el trasfondo artístico y emocional de esta forma de arte
Oración 2: considero que es fundamental ofrecer a los lectores la oportunidad de experimentar y aplicar estos saberes de manera práctica a través de proyectos que pueden generar un impacto emocional y personal significativo
Conector omitido: por lo tanto,
Relación: reasoning (género: theses, dominio: architecture_and_design_theses)
Oración 1: en el proceso de diseño es importante escuchar todo tipo de voces, saber extraer el feedback necesario para poder avanzar y nunca quedarse con una idea
Oración 2: el reflexionar sea una parte fundamental en este proceso durante cada etapa porque le ayuda al desarrollo adecuado del proyecto
Conector omitido: de ahi que,
Relación: reasoning (género: theses, dominio: architecture_and_design_theses)
Oración 1: esto ha desarrollado una red de espacio público de manera espontánea y esporádica, poco articulada entre sí, y Con este fin se ha tomado un estudio comparativo entre Bogotá con radios de influencia que no permiten ocupar la totalidad de su y otras ciudades del mundo, en este caso los centros urbanos de extensión urbana
Oración 2: la relación de metros cua- Buenos Aires y Nueva York, para entender las similitudes o diferen- drados de espacio público por habitante es deficiente, únicamente cias, y la situación actual de la ciudad
Conector omitido: como consecuencia
Relación: reasoning (género: theses, dominio: architecture_and_design_theses)
Oración 1: lo anterior quiere decir que, no son la única manera de acceder al conocimien- la imaginación es una de las herramientas a las tos
Oración 2: hay preguntas que no pueden que podemos acudir para suplir los deseos de contestar y la búsqueda de la respuesta debe ser la curiosidad, o sea de alimentar nuestro cono- cedida a otra forma de conocimiento
Conector omitido: por lo tanto,
Relación: reasoning (género: theses, dominio: architecture_and_design_theses)
Oración 1: tipo de Juegos “ El juego es una conducta no seria que tiene consecuen- cias serias
Oración 2: no es sorprendente que el juego sea la actividad favorita del niño ” (El juego, actividad no seria) (16) La importancia de citar el juego como enfoque del proyecto final, se fundamenta en que éste le permitirá a las terapeutas, el diagnóstico de los pacientes y su efectivi- dad en el momento de tomar un rol con los niños
Conector omitido: por lo tanto,
Relación: reasoning (género: theses, dominio: architecture_and_design_theses)
Oración 1: esta variación no resultó siendo el patrón final debido a que una de las capas agregadas opacaba las siluetas amarillas
Oración 2: el patrón final omite dicha capa para resaltar lo sintético
Conector omitido: por tanto,
Relación: reasoning (género: theses, dominio: architecture_and_design_theses)
Oración 1: creando así este gran acto, casi adictivo, de consumir la mayor cantidad de juan pablo rueda las estrellas de ophrame 20 21 historias posibles (y no me refiero únicamente a los libros, también hay relatos en el mundo al crecer
Oración 2: al leer estas historias cuando somos en todos los programas de televisión, películas, noticieros e inclusive en la vida niños, es factible que las imitemos al progresar en la vida real
Conector omitido: por consiguiente,
Relación: reasoning (género: theses, dominio: architecture_and_design_theses)
Oración 1: por ejemplo, en el cuento “Una vez en la vida” se resalta la importancia de la labor de los palabreros wayuu como mediadores en los conflictos de la comunidad, al mismo tiempo que se narra una conmovedora historia de amor y desamor
Oración 2: la autora también cuestiona tradiciones, que a pesar de formar parte de esta identidad, violentan la integridad de las mujeres
Conector omitido: sin embargo,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: si bien los cuentos infantiles de Evelio Rosero conciben, en primera instancia, a un lector que se encuentra con seres y personajes ficticios, no necesariamente se estancan en la presunción de representar hechos y situaciones completamente alejadas de su realidad
Oración 2: distinguen a un lector potencial capaz de comprender que lo literal, como los implícitos del texto están orientados hacia la representación de situaciones propias de los contextos en los que se desenvuelve
Conector omitido: por el contrario,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: en el capítulo anterior vimos cómo la finalidad de las soluciones que proponen los protagonistas se halla más en el cuerpo que en un plano político, social o económico
Oración 2: esto no implica que en la comedia no se reflexione sobre estos aspectos
Conector omitido: sin embargo,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: y del primero, de igual forma, se destaca sobre todo su estructura metaliteraria, e incluso se vuelve objeto de reflexión de artistas y arquitectos
Oración 2: poco es lo que se ha dicho en relación con el carácter material de la escritura en este texto
Conector omitido: sin embargo,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: los compañeros de Irene se asustan porque se trata de una historia lejana y ajena para ellos, que han crecido en un contexto privilegiado
Oración 2: mientras avanza la novela, nos damos cuenta de que lo narrado es en realidad el recuerdo de una Irene adulta, que es madre de mellizos, y esposa en un matrimonio que está apunto de colapsar
Conector omitido: sin embargo,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: en teoría pareciera no haber mucha diferencia entre un sistema y otro
Oración 2: el debate sobre el proyecto artificial sacó a la luz las siguientes preguntas: Es posible que las máquinas puedan simular el pensamiento humano pero ¿pueden sentir emociones? En primera instancia era obvio que las máquinas podían llegar a simular una inteligencia racional, pero no desarrollar una inteligencia afectiva o emocional, por carecer de los cinco sentidos del humano y de un sistema sensorial
Conector omitido: sin embargo
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: llegué a casa con la idea rondando en mi cabeza, se la compartí a mi mamá y le confesé que real- mente no sabía si debía hacerlo, ya estaba en séptimo semestre y nunca me había considerado bueno para nada más en mi vida
Oración 2: decidí arriesgarme e inscribí algunas materias para probar cómo sería la carrera
Conector omitido: sin embargo,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: bajo la lógica tradicional de causalidad, un recuerdo siempre es sobre algo que ocurrió, no sobre algo que ocurrirá
Oración 2: bajo la lógica que mueve la temporalidad en esta novela, un recuerdo puede ser sobre algo que ocurrió (pasado) o sobre algo que podría ocurrir en el futuro
Conector omitido: sin embargo,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: una primera reflexión, de acuerdo con el análisis del grupo de videojuegos seleccionado, fue observar que el concepto de representación cultural está asociado fuertemente a percepciones históricas e indigenistas, de tal manera que, explorando otras ideas que se salieran de este ámbito, se buscó que el prototipo manejara otro tipo de referentes
Oración 2: teniendo en cuenta que para el desarrollo del ejercicio no se contaban con recursos para la realización, se decidió por una mecánica principalmente narrativa que, en términos de producción, es una de las más viables
Conector omitido: por otra parte,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: bastidas 68 2.1.3 La comicidad: la incidencia del proceso físico en los procesos cognitivos del lector “Examiné aquellas páginas dividido entre la admiración sin palabras y la risa, porque, aunque comentasen textos sagrados, las figuras movían necesariamente a la hilaridad” Umberto Eco, El nombre de la rosa Ahora bien, en ambos autores la primera respuesta del público es la risa o carcajada, una actividad física que, por ser precisamente caótica y desproporcionada, no tenía visiones positivas desde la religión católica, a pesar del uso del risus paschalis y el uso moralizante que ya se ha visto en los exempla
Oración 2: este proceso físico descontrolado es síntoma de una reflexión expedita a partir de la conexión que el espectador realiza entre las acciones de los personajes y los giros que la historia toma
Conector omitido: sin embargo,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: • Sustanciales: en su mayoría, ostentan valores dirichlet bajos en comparación con los tópicos procesales; y todos comparten una tendencia de comportamiento irregular en el 28 Inicio Contenido periodo analizado
Oración 2: una revisión apoyada en un buscador de palabras clave en contexto permitió observar colocaciones cuya aparición —mediada una reflexión respecto de su significado a partir de la hermenéutica jurídica— lleva a considerar que estos tópicos brindan información sobre aquello que sus contrapartes procesales no reportan; es decir, aluden a vulneraciones de derechos
Conector omitido: no obstante,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: “No hay un colombiano de bien que no quiera la paz
Oración 2: no se trata de conseguir aquella paloma blanca que lleva en su pico una ramita de olivo, sino de lograr un país donde impere la seguridad, la tranquilidad y la justicia” señala el político, mientras que afirma que no se puede negociar con una “organización criminal” refiriéndose a las FARC
Conector omitido: sin embargo,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: en Colombia, la historia del arte escénico ha sido quizá un poco más explorada que la historia de la televisión —aun cuando su auge coincide con la llegada al país del nuevo medio—34
Oración 2: el estudio de la escenografía y de los escenógrafos en ambos medios no ha ido lamentablemente más allá de una simple mención
Conector omitido: no obstante,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: entonces, los materiales, productos y objetos se- leccionados y reorganizados pueden llegar a hacer alusión a múltiples metáforas de todo tipo, como por ejemplo al equilibrio, al tratar de contener algo que no se contiene del todo; puede ser visto desde todo aquello que se desborda, desde la abundancia y 20 la escasez; posiblemente puede hablar incluso de la economía, de su eficacia o funcionalidad, de sus al- zas y sus crisis
Oración 2: puede que adquieran otros significados, pero lo hacen en función de la situación y de la temporalidad
Conector omitido: en efecto,
Relación: entailment (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: traducción de Andrés Holguín (1995) En este epígrafe aparece un nuevo un reto intertextual consistente en la necesidad de que el lector conozca el idioma francés para comprender fielmente los extractos del poema de Baudelaire; además de las connotaciones que suscita la producción baudelaireana
Oración 2: la personalidad de Baudelaire (1821 – 1867), siguiendo algunas investigaciones biográficas (Walter Benjamín 2012, Julio Bertaut 1972, Jean Paul Sartre 1949), podría adjetivarse de la siguiente manera: tímido, rencoroso, introvertido, cerebralizado, inclinado 26 a la inacción y a la pereza, lo que llenaría sus días de tedio y spleen
Conector omitido: en pocas palabras,
Relación: entailment (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: la implementación de ciertos patrones de diseño facilita la interactividad de los usuarios, pues pueden reconocer por experiencia o por costumbre, que ciertas aplicaciones visuales funcionan de cierta manera o permiten interacciones o funcionalidades
Oración 2: “hacer clic” en cierto objeto devolverá una respuesta
Conector omitido: por ejemplo,
Relación: entailment (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: pues en ellos, están presentes otras fórmulas que orientan la comprensión como “un día…”, “cada tarde…” o “una mañana…” que son modelos que buscan discernir “el sentido profundo de nuestras vidas, que se nos escapa en pobreza monótona” (124)
Oración 2: sugieren un nuevo encuentro con los acontecimientos, una manera de entender que el lector también puede estar presente en “ese día”, “esa mañana” o en “ese pueblo”
Conector omitido: es decir,
Relación: entailment (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: se necesita, empero, que sea vista, que sea percibida, que sea pensada
Oración 2: necesita que exista para la per- sona y aparezca ante ella
Conector omitido: en pocas palabras,
Relación: entailment (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: se trata de oficiar de canal para que toda «la tribu» respire junta
Oración 2: el aplauso, que podría ser considerado como un indicador sonoro, no tiene funciones onomatopéyicas, sino que se usa para generar énfasis en acciones determinadas
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: naturalmente, esta cándida charada estaba mediada por una negación sucesiva, que limitaba peligrosamente con el intento de racionalizar haciendo uso de la inteligencia que mi querida paciente creía poseer
Oración 2: anteriormente, el propósito de las divisiones temáticas no es en ninguna medida restrictivo, todo lo contrario
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: en “Thriller” resulta particular la desfamiliarización porque esta no se pone en diálogo con una ciudad multitudinaria como en “El informe de Galves”, sino que se vincula con la soledad urbana
Oración 2: el gesto me sirvió para darme cuenta de que a partir de ese momento podía suplantar a Alejo, por siempre” (110)
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: pero cuando nos acercamos a una región específica podemos encontrar la voz de alguien, podemos escuchar esa narración
Oración 2: para lograr ese cometido considero indispensable tener conocimiento o al menos indagar sobre temas esenciales como: el lenguaje radiofónico, técnicas de producción y edición de sonido, creación y redacción de un guión para contenido de audio, grabación y edición para la elaboración de paisajes sonoros y sin duda alguna, locución
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: it/it/opera/amor- sacro-e-am or-profano Sumado a lo anterior, en Cuaderno de escritura (2000), Elizondo explica la relación que tiene la pintura con la naturaleza de los objetos especulares: La pintura tiende, subversivamente, a la condición del espejo
Oración 2: el cuerpo supliciado no está siendo descrito: no hay inmanencia, sólo trascendencia de aquel ícono representado en la fotografía
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: en segundo lugar, le asigna un carácter de perfección estética que la aleja de 41 “Je n'ai consenti à vous tromper que pour plaire à mes camarades qui voulaient rire
Oración 2: así se inicia nuestra nouvelle, y hasta aquí todo parece estar bien, todo parece seguir el patrón: nos hallamos en la casa de los Lanty y surge el interrogante alrededor de la reciente riqueza de los anfitriones
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: sus espacios son recorridos por personajes desencantados y escépticos que se pierden en ella 55 encontrando la muerte, o por algunos otros que salen absueltos por los acontecimientos
Oración 2: un grupo de gamines la acogió en sus filas y empezó la supervivencia urbana, el entrenamiento para no dejarse aplastar por ese monstruo malévolo de millones de cabezas humanas que cada día la insultaba más, la pateaba, la escupía
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: en la etapa de análisis del guion y la trama, se hizo evidente que la elección estética influiría significativamente en la narrativa
Oración 2: respecto a este apartado sugiero hablar de a) referentes na- rrativos, b) perspectivas conceptuales y c) recursos formales
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: ideas que también avivan una serie de controversias científicas acerca de las posibilidades de la imagen pictórica y aquella virtual que reside en la imaginación
Oración 2: "La rica matriz de iconografía portentosa sobre la escena incluye un terremoto, un eclipse solar y lunar, y el Padre Tiempo con la arena agotándose, lo que refuerza aún más el mensaje de que los varamientos son signos de la ira de Dios y advertencias de un desastre inminente"
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: dicho objetivo subyace al hecho de que, así como el acontecimiento resulta extraño e inexplicable para el héroe, el lector se encuentra ante una situación que resulta compleja de definir a partir de leyes naturales
Oración 2: descubrir cuáles son esos matices de la violencia que se configuran dentro de su producción anterior a obras como; En el Lejero (2003), Los ejércitos (2006) o La carroza de Bolívar (2012) implica retomar aquellas narraciones en las que prima la mirada del niño, la construcción de una imagen de la infancia que nos resulta compleja de digerir y la forma en que se construye el mundo dentro de esta etapa
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: (Dumit, 354) El cut-out chip es una máquina que opera directamente en el cerebro/mente 52 causando un estado mental análogo a la inconsciencia
Oración 2: la Hosaka presenta al personaje así: The precis began with a long hold on a color still that Case at first assumed was a collage of some kind, a boy’s face snipped from another image and glued to a photograph of a paint-scrawled wall […] His body was nearly invisible, an abstract pattern approximating the scribbled brickwork sliding smoothly across his tight one piece
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: por lo tanto, el tema de gestión y archivo de la rama judicial se sigue por lo establecido por el CSJ
Oración 2: (Tomar, 2018) Así entonces, LDA compone los tópicos de un corpus con base en la frecuencia de aparición de los tokens que compongan todos los documentos del tópico; y en las relaciones que se pueden establecer entre cada token y aquellos que lo rodean —coocurrencia y colocación—
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: finalmente, en ese mismo año Edgar Solano es llevado en un jeep a las afueras de la ciudad donde le quitan el que, al parecer, es el único ejemplar de la novela
Oración 2: sigo dentro de este libro que no termina de escribirse
Conector omitido: 0
Relación: neutral (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: (160) Sin deformar este argumento, también podría decirse que la guía de interpretación del texto y sus intenciones, debido al juego interno de elementos cómicos, su disposición y uso de/en los narradores, está presente a lo largo de los relatos
Oración 2: este juego interno plantea, al igual que en el caso de Boccaccio, una serie de comparaciones, analogías y conexiones con la experiencia de cada receptor de los cuentos, que se encauzarán en una interpretación o reflexión descentrada del aparato ideológico que rige su sociedad
Conector omitido: por eso,
Relación: reasoning (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: en otro artículo, “Mundo escrito y mundo no escrito” (Mundo escrito y… 1983), el autor asegura que su pensamiento se ha visto influenciado por dos corrientes filosóficas opuestas: una dice que el lenguaje no tiene sentido porque el mundo es inefable, y la otra asegura que no es el mundo el que existe sino es el lenguaje
Oración 2: en la primera se necesita un lenguaje que pueda decir el silencio lleno de significado del mundo (108-109), y la segunda requiere de uno que dé cuenta de sí mismo y de sus leyes internas (la metaliteratura)
Conector omitido: por lo tanto,
Relación: reasoning (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: no solo crea espacios cuya perspectiva nos hace sentir inmersos, sino que nuestra experiencia del espacio arquitectónico depende de la presencia o ausencia de la luz
Oración 2: las cualidades atmosféricas, como el equilibrio de las proporciones, resultan centrales para el arquitecto
Conector omitido: por tanto,
Relación: reasoning (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: camargo 30 Es decir, el objeto aquí no es apreciado o deseado por su utilidad práctica o porque le permite al héroe cumplir con una meta, sino por el valor “emocional” que posee, así como la capacidad que tiene de romper con los lazos afectivos sociales
Oración 2: los atributos que debe tener, según Propp, el objeto mágico como el personaje (héroe) se transgredan en los cuentos de Rosero, para dar paso a una nueva significación, no solo del esquema mismo del relato sino de las funciones que este cumple en relación con su público lector
Conector omitido: de ahi que
Relación: reasoning (género: theses, dominio: art_theses)
Oración 1: debido a la facilidad y flexibilidad en la aplicación las pruebas neuropsicológicas (Glenn y Raine, 2014), resulta coherente observar que varias investigaciones en Colombia evaluaron los procesos superiores mediante estos instrumentos
Oración 2: la variedad y disponibilidad de pruebas neuropsicológicas no disminuye la importancia de realizar un proceso minucioso de validación o baremación de cada instrumento para la población que se pretende estudiar
Conector omitido: sin embargo,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: social_science_theses)
Oración 1: señala que si Dios (o los dioses) fuera bueno o se preocupara por los hombres los habría hecho a todos buenos o se habría encargado de que los buenos prosperaran y los malos no
Oración 2: si bien se puede decir que los hombres son quienes hacen el mal y no Dios, de todas formas los hombres hacen el mal precisamente porque tienen una facultad, otorgada por el Creador, que les permite hacerlo
Conector omitido: por otra parte,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: social_science_theses)
Oración 1: por un lado, "todo lector del Antiguo Testamento, sobretodo si conoce la literatura religiosa de los pueblos vecinos de Israel, se sorprende del lugar estrictamente limitado que el Antiguo Testamento concede a este personaje misterioso que nosotros llamamos el demonio o el diablo"49
Oración 2: "en los textos bíblicos más antiguos, no hay preocupación (question) explícita por ángeles caídos aunque haya mención de potencias malévolas y de espíritus malos
Conector omitido: por otro lado,
Relación: contrasting (género: theses, dominio: social_science_theses)
Oración 1: esto es bastante demarcado en el discurso y “afecta fundamentalmente la forma en que se mide la corrupción y cómo se diseñan los programas anticorrupción” (Polzer, 2001: 21) Con todo esto, desde esta perspectiva se puede decir que el discurso de la corrupción 52 plantea a las personas corruptas como aquellas que son siempre racionales y que instrumentalizan o buscan instrumentalizar su entorno para beneficio propio
Oración 2: esto es problemático, en la medida en la que no tiene en cuenta a las personas como inmersas dentro de un ambiente discursivo del cual no siempre es consciente y mucho menos capaz de instrumentalizar tal como lo plantea la economía política
Conector omitido: no obstante
Relación: contrasting (género: theses, dominio: social_science_theses)
Oración 1: posteriormente, se llevó a cabo una reunión conjunta entre las investigadoras con el propósito de comparar las categorías creadas, discutir los patrones potenciales, analizar la relación entre estos y acordar los temas principales y subtemas
Oración 2: se generó un mapa temático de distintos niveles, es decir, categorías generales y subtemas que fueron nombrados por ambas investigadoras
Conector omitido: en particular,
Relación: entailment (género: theses, dominio: social_science_theses)