Théâtre Saint-Marcel construit à Paris, en 1838, sur les dessins de Ed. Lussy et Mce Allard,...
Allard, Maurice
L. Mathias, 1845

Théâtre sain t - marc el construit k paris, .cm- i&îlsi, sur les dessins de ed. lussy, et m". allard,ARCHITECTES.Paris
À LA LIBRAIRIE SCIENTIFIQUE-INDUSTRIELLE
L. MATHIAS (Augustin) ,
15, QUAI MAtAQlfÀIS.
1840



Theatre saint-marcel construit à paris, en 183 »,
SUR LES DESSINS DE ED. LUSSY, ET M". ALLARD,
ARCHITECTES.Paris
A LA LIBRAIRIE SCIENTIFIQUE-INDUSTRIELLE
L. MATHIAS (Augustin) ,
15, QUAI MAF.AQUAIS.1840
Nos planches paraîtront peut-être dessinées sur une trop petite échelle : nous répondons
à cette objection qu’elles font partie d’un autre ouvrage plus important sur les
théâtres de la capitale, par notre confrère Kaufmann, publié par M. Mathias ( Augustin ) ,
et que nous n’avons pas jugé notre travail assez majeur pour le reproduire sur une échelle
plus grande.
Theatre saint-marcel,
CONSTRUIT A PARIS, EN 1838,
SDR LES DESSINS DE ED. L.BSSY ET MCE ALLARD, ARCHITECTES.
Il ne faut pas s’étonner d’avoir vu construire un théâtre dans un
quartier aussi éloigné que le faubourg Saint-Marcel.

Cette partie populeuse de la capitale, composée de commerçans,
d’industriels et d’artisans, renfermant, si l’on y comprend les habitans
de la Maison-Blanche, de la Glacière et de Gentilly, plus de cent cinquante
mille personnes, privées de tout spectacle, a toujours vivement

4. Nous avons conservé le titre, primitivement adopté , de théâtre Saint-Marcel, quoique
quelques personnes timorées ou frappées de scrupules religieux aient demandé qu’on le
nommât théâtre du Faubourg-Saint-Marcel’, s’effrayant de voirie nom d’un saint donné à un
théâtre : tout en excusant ces scrupules, nous ne les partageons pas, par la raison qu’ayant
voyagé chez des peuples considérés comme plus religieux que nous, nous avons vu à Madrid
le théâtre de la Croix ; à Naples , celui de Saint-Charles ; à Lisbonne, idem, et beaucoup
d’autres dont les noms nous échappent.
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désiré de posséder, comme les autres quartiers de la ville, un établissement
de ce genre.

MM. Perrin et Charlet, artistes dramatiques, pensant que la fondation
d’un théâtre, au milieu de cette population, offrirait une opération
avantageuse, en même temps qu’elle répondrait aux besoins et aux voeux
de la localité, adressèrent, en 18^7, au ministre de l’intérieur une
demande appuyée par les sommités de la littérature et les notabilités du
quartier. Un arrêté du ier avril 1837 leur accorda, par privilège, l’autorisation
de construire un théâtre au faubourg Saint-Marcel, et d’y faire
représenter la comédie, le vaudeville, le drame et le mélodrame. L’emplacement
choisi (d’une contenance de 904 mètres superficiels) offre plusieurs
avantages : celui d’abord de se trouver dans la rue Pascal, la plus
belle et la plus large du quartier ; celui aussi d’être à proximité de l’immense
partie de la banlieue qui doit concourir au succès du théâtre, et
celui enfin non moins précieux, sous le rapport de la sûreté publique,
d’avoir pour limite la rivière de Bièvre, qui alimente les réservoirs exigés
par la police, pour les cas d’incendies, et qui, se trouvant en contre-haut
des dessous du théâtre, permettrait de les inonder entièrement au
moment d’un accident, une bonde ayant été pratiquée à cet effet.

Les travaux furent commencés, sur nos dessins, vers la fin de la même
année, et après plusieurs interruptions amenées par le changement successif
des entrepreneurs, des administrateurs, etc., changemens qui
eurent lieu au moment où l’édifice se trouvait presque à moitié terminé,
l’ouverture n’eut lieu que le 23 décembre i838.

Quoique destinée à un théâtre de troisième ordre, cette salle de spec-

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tacle a reçu une disposition propre à des représentations d’un genre
plus relevé, et sous ce rapport nous croyons avoir atteint le but qu’on
s’était proposé.

L’édifice, suivant les règlemens de police, est isolé des constructions
voisines par deux passages larges chacun de 2 met. 47 cent. ; les parties
contiguës à la rue, couvertes par des planchers en fer, sont divisées par
des barrières mobiles, en deux parties, dont les unes conduisent au bâtiment
de service qui se trouve au fond, et les autres servent de passages
couverts pour les queues, qu’on a fait tourner encore autour du
vestibule pour leur donner le plus de développement possible, avant
d’arriver aux bureaux de distribution des billets.

La figure ire de la planche ire représente la façade ; à droite et à gauche
du portique d’entrée sont deux boutiques, dont l’une est occupée par un
café : cette disposition resserre un peu le vestibule ; mais elle nous a été
imposée par l’administration, dans le but d’en tirer quelques revenus.

La salle a i3 mètres de largeur, 12 mètres de profondeur et i3 mètres
de hauteur ; sa forme présente au rez-de-chaussée (figure 4) un grand
cerle coupé par la ligne droite des avant-scènes.

Les poteaux de cette enceinte circulaire remontent jusqu’au deuxième
étage, et y supportent le plafond. Les loges et les galeries des autres
étages (figures 2, 3, 5 et 6) , en saillie sur cette enceinte, sont soutenues
par des colonnes en fer.

Nous avions arrêté pour la décoration intérieure de la salle le style
mauresque avec ses richesses et sa splendeur, style que l’un de nous a pu
étudier avec soin, pendant un séjour à Cordoue, Séville et Grenade ;

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nous avions l’intention de l’employer à la rigueur dans ses moindres
détails ; mais on a fait quelques changemens à notre projet dans l’exécution,
changemens dont nous n’acceptons pas la responsabilité ; notamment
les soubassemens à croisillons qui supportent les colonnes, non
plus que les choix peu harmonieux des tons.

Quelques détails de la façade ont été aussi négligés, soit par économie,
soit par quelque autre raison.

L’ouverture de l’avant-scène a 9 mètres de large et autant de hauteur.

Le théâtre, par sa dimension (16 mètres de large sur 10 mètres de
profondeur) , se prête facilement aux représentations à grand spectacle, et
se trouve parfaitement bien machiné. C’est M.Dunayme, jeune machiniste
très-intelligent, lequel avait équipé déjà le théâtre de Dieppe, et
plusieurs autres petits théâtres de la capitale, qu’on a chargé de cette
partie de la construction.

Nous n’avons pas hésité à consacrer plusieurs planches à la disposition
de ces machines, que nous pouvons recommander comme un modèle
pour des théâtres de cette importance.

La charpente de cet édifice, toute en fer, a encore cette particularité
nouvelle, d’avoir ses fermes disposées, dans la partie du théâtre, dans le
sens de sa profondeur, et par conséquent dans le sens contraire de celle
de la salle, au lieu de lui être parallèle comme cela se pratique ordinairement
 ; il en résulte qu’elle est contrebutée par le bâtiment de service
d’un côté, et de l’autre, par le gros mur de refend du théâtre : par ce
moyen, nous croyons avoir donné une très-grande solidité à cette partie,
en évitant de faire supporter aux murs des côtés intérieurs l’effort du

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roulement des machines : et en effet le résultat a confirmé notre prévision.

La plus grande économie ayant dû présider à la construction de ce
théâtre, nous avons cherché à éviter les grandes portées, et par là,
les, fortes grosseurs des fers.

Le gril (planche 4e)  porte sur quatre grandes traverses en fer, qui sont
suspendues aux fermes par des étriers. Les ponts volants et les ponts de
service adhèrent au gril.

Toutes les fermes, tant du théâtre que de la salle, sont de la plus
grande simplicité. Les dimensions en sont tellement faibles, que l’entrepreneur
de serrurerie, M. Bodson, hésitait à les mettre en oeuvre : nous
devons lui rendre cette justice, que, convaincu par nos raisonnemens, il
les a exécutés avec une rare adresse, et nous avons eu la satisfaction de
voir que depuis près de dix-huit mois, malgré le jeu continuel des
machines, aucun mouvement ne s’est fait remarquer dans leur ensemble.

M. Genêt, l’entrepreneur général, a aussi exécuté le reste avec la plus
grande intelligence.

Les peintures et décors sont de M. Peyne, jeune artiste de la plus
grande espérance.

Nous avons remarqué avec plaisir, le jour de l’ouverture, que, quoique
la salle fût pleine et comble, elle a été évacuée en moins de cinq minutes
et dans le plus grand ordre, ce qui tient, nous le pensons, à la manière
dont nous avons ménagé les escaliers et les issues.

Chaque rang de places a pour ainsi dire son escalier et sa sortie.

Le grand amphithéâtre du haut a un escalier pour lui seul, et le parterre,
au moyen des portes latérales qui s’ouvrent à la fin du spectacle
sur les isolemens, se trouve évacué en un instant.

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Le public fait aussi l’éloge de la sonorité de la salle : la voix dé l’acteur
pénètre sans effort dans les parties les plus reculées.

Nous n’avons pas la prétention de présenter cet édifice comme un
modèle, mais nous avons assez étudié cette partie, et fait les efforts nécessaires
pour être utiles à ceux qui, par suite, auraient à s’occuper
d’une construction de ce genre dans les départemens ; nous recommandons,
notre faible travail à MM. les maires et membres des conseils municipaux,
sans dissimuler toutefois que nous avons reçu les conseils et
les encourâgemens de feu Percier, notre illustre maître.

La modique dépense de cette salle mérité aussi d’être prise en considération
: la construction ne s’est pas élevée à plus de 15o,ooo fr. ; malgré
les nombreuses et coûteuses exigences des règlemens de Paris sur les
incendies, qui toutes ont été satisfaites.

Les décors, peintures, et le matériel qui est immense, n’ont pas coûté
plus de 60,000 francs.

Nous nous ferons d’ailleurs un plaisir de donner aux personnes qui
nous le demanderaient dans un but d’utilité, tous les renseignemens qui
sont en notre pouvoir.
IMPRIMERIE DE H. FOURNIER ET Ce , RUE DE SEINE, 1 iThéâtre saint-marcel. .



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