L'enfance de Jésus
Alvin, Louis (1806-1887)
A. Aubry, 1860



fr EN FAN CE DE JESUS.
LYON,IMPRIMERIE DE LOUIS PERUIN.L’enfance de jesus,
"T^LEAUX FLAMANDS,
A'tSèMes /Bompofîtions dé Jérôme Wierix:Hì.3âr l. alvín..'Avec quatorze planches & une notice biographique
fur les trois frères Wierix, graveurs du xvip siècle.
^—^" PARIS,
CHEZ AUGUSTE AUBRY,
L’un des libraires de la Société des Bibliophiles françois.RUE DAUPHINE, 16.i S 6 o.

DESIGNATION DES TABLEAUX.
1. Le titre.II. Premier tableau. — Le Concert des anges.I l.s. Deuxième tableau. — Le Sommeil de Jésus.IV. Troisième tableau. — Les Bulles de savon.V. Quatrième tableau ; — Les Copeaux.VI. Cinquième tableau. — Le Balai.VII.. Sixième tableau..—Le Retour d’Egypte.V111. Septième tableau ; —. La Charpente du logis.IX. Huitième tableau. ■—■ Les Tronçons.X. Neuvième tableau. — Les Scieurs de long,XI. Dixième tableau. — Les Couvreurs fur le toit.XII. Onzième tableau. — La Construction de la.barque.XIII. Douzième tableau. — Le Lattis du jardin.XIV. Treizième tableau. •—La Prière.
.T^OTICE TSrOGT^pATHIQJJE
LES WIERIX.

EPUIS les deux grands
maîtres de Nuremberg &
de Leyde, Fart de la gravure
s’était développé, aux
Pays-Bas, fur deux lignes

en quelque forte parallèles : l’une qui va de
Lucas Jacobíz à Jean Muller, par H. Goltzius,
Saenredam & Matham ; l’autre qui,

partant d’Albert Durer & suivant sa trace,
aboutit aux frères Wierix. La première, suivant
la voie du progrès, conserve, avec plus
de respect, le caractère propre de Part flamand:
le Coloris ; la seconde, ne s’éeartant
point de Pondère, conduit au minutieux perfectionnement
de procédés devenus infuffifants
pour le but nouveau que les graveurs se
proposaient dès lors : rinterprétation des

oeuvres des peintres.

Les changements apportés, en Hollande,

par les événements politiques du xvic siécle
avaient éloigné de ce pays un grand nombre
d’artistes vivant du produit des travaux dont
la source réside dans les croyances & les habitudes
catholiques.

De ifóoà iygo, on voit s’ouvrir à Anvers
un nombre considérable d’ateliers de gravure,
que des marchands y transportent de
Harleni & d’Amsterdam. Les principaux éditeurs
font Jérôme Cock, Martin Pétri, Adrien
Huberti, Gérard de Jode, Adrien Collaert,

9
Philippe. Galle, Jérôme Wierix, Aíïuwerus
Van Londerzeel, &ç. 5. lia plupart étaient euxmêmes
d’habiles graveurs.

Trois frères ont porté le nom de Wierix,
Wiricx, ou Wierx, & ont excellé dans leur
art, se signalant par les mêmes qualités & les
mêmes défauts, tellement qu’il faudrait être
bon connaifleur pour les distinguer l’un de
l’autre, s’ils n’avaient, presque toujours, eu
foin de signer leurs oeuvres de leurs nom &
prénoms.

D’après Nagler (1) , les trois frères Wierix
feraient nés à Amsterdam, Jean en 1^48,
Jérôme en 1^49 & Antoine" en iffo. Sur
quels documents cet écrivain s’est-il appuyé
pour contredire ses devanciers ? Sur une erreur,
qu’il partage, d’ailleurs, avec tous ceux
qui fe font occupés des trois frères,& qui consiste
à attribuer à Jérôme les pièces marquées
(J) Nagler. Neues allgemeines Kùnster Lexicon. Tom.21,
page 396.IO
I H W, tandis qu’elles font enréalitédè Jean,
faîne des trois frères. Brulliot, dans son 'Dictionnaire
des monogrammes, répète, d’après
Huber, Gori & Malpé, que les trois graveurs
font nés respectivement en i jjo, i y y i,
15" f2. On voit que, selon l’un & l’autre, les
trois frères se suivent à une année d’intervalle.
U y avait un moyen assez facile de déterminer
les dates, quant à lá naissance de
Jean & de Jérôme. II existe plusieurs pièces
de leur première jeunesse, fur lesquelles ils
ont pris foin d’inscrire & la date, & leur âge.
Jean avouait quinze ans en 1^64, il ne s’en
donnait que seize en if66 : on peut donc
porter à 1 f^o la naissance de l’aîné. Jérôme
avait douze ans en T f.66 ; il est donc né en
1 ff 4- Peut-être les douze ans étaient-ils révolus
depuis dix à onze mois ; dans ce cas, il
faudrait reporter fa naissance à 1 f f 3. C’est en
effet la date que l’on trouve fur la pierre tumulaire
du graveur, conservée dans l’église de
Saint-Jacques, à Anvers.
II
Pour Antoine, il n’existe, à notre connaissance,
aucun acte authentique sur lequel on
puisse appuyer une opinion ; mais comme il
était le dernier venu, ilne peut guère être né
avant .i^y^. …

Le.lieu de naissance n est pas..plus exactement
désigné que la date. Jean s’étàblit à
Anvers en 1^82. ; IJn acte du 31 décembre
lui confère, dans, cette localité:, les, droits de
bourgeoisie. L’acte ; fe trouve aux archives de
la ville, &; Jean Wierix y est désigné comme
natif de Bréda. V

II est vrai que l’épitaphe de Jérôme,.diont
nous avons parlé plus haut, donne, à celuici
la qualité d’Anverfois. Peut-on en induire
qu’il est natif de la ville d’Anvers ? Ce serait
s’exposer à remplacer une erreur par une autre.
Le droit de bourgeoisie, acquis vraisemblablementpar
Jérôme & Antoine de même
que par leur aîné, justifie la qualification
d’Anverfois que se donne le, premier des
deux. On voit en effet, par le registre de la
12
gilde de St-Luc, qu’Antoine fut admis dans
cette corporation, comme graveur, en i ^90.

Nous devons nous en rapporter à Pacte
authentique cité plus haut,- d’après lequel
Jean, l’aîné des trois frères, est né à Bréda,
plutôt qu’à l’assertion fans preuves qui le fait
naître,ainsi que ses deux frères,a Amsterdam.
II se peut qu’ils aient habité cette dernière,
ville"avant de fe fixer à Anvers ; cependant
aucun de leurs ouvrages ne porte le nom
d ?Amsterdam. Ce qui est hors de doute, c’est
que,dès Fannée 1 f 70, Jean & Jérôme: Wierix
avaient travaillé pour un éditeur anverfois ;
ils ont gravé, entre autres, plusieurs planches
de l’ouvrage d’Arias Montanus, intitulé Humanoe
salmis iMonumema, sorti des presses de
Chr. Plantin, en mai 1^71 •

Selon toutes probabilités, les Wierix appartenaient
à une famille de graveurs. Comment
expliquer fans cela l’extrême précocité
des deux aînés ? II faut que, dès leur plus
tendre enfance, ils aient eu le burin entre

les doigts ; un père seul peut les avoir guidés
dans la voie & leur avoir procuré tous les
éléments matériels & intellectuels de leur
travail & de lêurs études.

Dès l’âge de douze ans, Jean & Jérôme
produisent des copies d’après Albert Durer ;
on voit qu’ils ne s’attaquaient point aux
moindres, .& que l’instituteur qui les dirigeait
choisissait ses modèles avec discernement
St avec goût.

Jean exécute, à l’âge de douze ans, la
copie de l’estampe : f Homme de douleurs, du
maître de Nuremberg, décrite par Bartsch
sous le n° 20 ; à quinze ans, il reproduit, avec
une telle fidélité qu’on pourrait les prendre
pour des originaux, la Vierge à la couronne
d’étoiles, Bartsch, n° 21 ; le Grand Cheval,
Bartsch, n° 97, & le Cavalier de la ôMort,
Bartsch, n° 98. Cette dernière est une des
plus belles compositions d’Albert Durer, &
si son jeune émule n’avait eu la conscience
de signer & de dater sa copie, elle aurait pu

tromper bien des amateurs. Ce que lui & son
frère ont eu la délicatesse de s’interdire, plus
d’un contrefacteur moderne a tenté de le faire,
en effaçant la signature du copiste. Le mêitíe
Jean a gravé, à seize ans, les copies des
pièces suivantes : cAdam &Eve, Bartsch, n° i ;
la Nativité i Bartsch^ n° 2 ; la "Vierge allaitant
Jésus, Bartsch, tt° 34.. A dix-sept ans, la
Vierge aufinge, Bartsch, n° 42 ; les Cinq apôtres,
décrits sous les nos 46 à f o y ie Toysan
&sa Femme, Bartsch, n° 83, tk.leTetit cheval,
Bartsch, n° 96.

Jérôme s’est montré plus précoce encore
que son aîné. Nous connaissons six copies
d’après Durer exécutées par cet enfant y à
l’âge de douze ans. Ce font : Saint Georges à
cheval, Bartsch,n° y 4 ; SaintSébajtien, Bartsch,
n° f f ; les Trois Génies, Bartsch, n° 66 ; la
Famille du Satyre, Bartsch, n° 69  ; la Dame à
cheval, Bartsch, n° 82, & le 'Branle, Bartsch,
n° 90.

Quatre autrespiècesfontmarquées comme

ayant été exécutées par lui, à l’âge de treize
ans. Ce font : Saint Jérôme dans le creux d’un
rocher, Bartsch, n° ^9 ; le même saint dans sa
cellule, Bartsch, n° 605 la Justice, Bartsch,
n° 79 ; la Vierge avec l’Enfant emmaiUotté,
Bartsch, n° 3,8.

Trois pièces indiquent Page de quatorze
ans, ce font ; la Vierge -couronnée par deux
anges, Bartsch, n° 39 ; la Vierge affvfe au pied
d’une muraille, Bartsch, n° 40, & le Joueur de
cornemuse, Bartsch, n° 91.

A quinze ans, Jérôme exécute la copie de
Jésus expirant fur la croix, Bartsch, n° 24, &
de la face de Jésus fur le suaire, Bartsch, n° 2 js.

Nous ne. citons que les copies sur lesquelles
les deux frères ont indiqué leur âge ; leur
laborieuse enfance a produit un bien plus
grand nombre de copies que nous n’en avons
rapporté ; nous en connaissons cinquantecinq,
d’après Albert Durer seulement.

Le Saint Jérôme dans fa cellule, gravé par
Jérôme, âgé de treize ans, reproduit l’ori-

ginal avec une fidélité extraordinaire ; il saut
Poeil exercé d’un connaisseur pour la reconnaître,
& plus d’un amateur novice a accepté
cette estampe comme Fceuvre même du maître
de Nuremberg.

Le- Lexicon de Nagler est le livre dans lequel
on trouve le plus de renseignements fur
nos trois graveurs. C’est là auíîi qu’il faut
chercher la liste la moins incomplète de leurs
ouvrages : il renseigne six cent treize numéros
de l’eeuvre des trois frères (i).

Lorsqu’on songe aux dispositions naturelles
qu’ils apportèrent en naissant, aux
preuves de talent qu’ils donnèrent dans Page
le plus tendre, on se prend à regretter que
( i )  ;On trouvera encore quelques indications dans les
ouvrages suivants : Huber & Rost, ^Manuel des amateurs de
/'art,.t. v ; Huber, Catalogue deSVt.'Brandès, t. 1, p. 572 ;
Bazan, Catalogue de ^Mariette, p. 272 ; Huber & Stimmel ;
Catalogue de {M. Winchler, t. 1, p. 1146 Bazan, Diâionnaire
des graveurs (1791) , p. 518 ; T’Sas, Catalogue de
cM. Hasard, & Robert Duménil, à l’article de Duval, t. v.r7
de telles facultés n’aient point été développées
par des études plus fortes & fécondées
par des influences plus élevées. Placés
dans un autre milieu, feus la discipline de
maîtres tels que Raphaël ou Rubens, Ces
étonnants burinistes eussent égalé Marc-Antoine,
Vorsterman & Pontius. Mais réduits
à se faire les interprètes de peintres tels que
Martinr Heemskerk, Jean Stradan, Martin
de Vos, Crispin Vân den Broeck & même
Otto Vehius, ils ne purent atteindre à un
idéal qu’ils n’ont pas entrevu & dont la réalisation
ne fut jamais fous leurs yeux. Jean
grava, il est vrai, le Jugement dernier de Michel-Ange,
mais dans des proportions microscopiques,
& certainement d’après quelque
copie médiocre, car jamais il n’a vu le
Vatican ni la chapelle Sixtine. Ses frères &
lui ont interprété quelques tableaux italiens,
même des RaiShlilte^As ils n’avaient point
dans resprìt^elévâtion-qui permet de com(S
 :v j \.\ 2
prendre de pareilles oeuvres ; ils les ont traduites
en langue vulgaire.

Gomme tous les graveurs contemporains
& comme leurs devanciers,: les Wierix ne se
font point bornés à reproduire les inventions
des peintres, ils ont gravé auííi leurs propres
compositions.

Manquant d’études solides, connaissant
peu l’antiquité, dominés d’ailleurs par les
idées étroites que les archiducs Albert & Isabelle
avaient apportées en Flandre de la
cour de l’Escurial, ils ne purent jamais s’élever ;
dans leurs conceptions, au dessus d’un
réalisme vulgaire ou d’un mysticisme mondain.
Ilsrencontrèrent cependant quelquefois
certains sujets heureux, sous Finspiration
des RR. PP. de la Société de Jésus, dont
la maison anversoise les fit beaucoup travailler.
La fuite intitulée : I ES V C H-RLSTI,
DEI DOMINI SALVATORIS NRI,
INFANTIA, est de ce nombre. C’est une
gracieuse légende, traduite dans le style &

rappelant les moeurs de la Flandre du xvi*
siècle. Le ménage de saint Joseph & de
Marie, qui s’y trouve dépeint, dans une succession
de scènes familières, est:un ménage
anverfois en Fannée x 600.

Quel est Fauteur du Cantique, en petits vers
latins rimés, qui accompagne-cette fuite ?
Nous Fignorons ; nous croyons pourtant pouvoir
Pattribuer à quelque Père Jésuite. En effeton
voit, dans là dernière estampe de la fuite,
(pièce que nous nous dispensons de reproduire) 
les ; quatre saints de la Compagnie,
illuminés parles rayons qui émanent dé Pensant
Dieu.: :

..■ On peut en dire autant d ?une autre fuite
intitulée cot IESV AMAÌNTI SAC.RVM ;. composition
mystique,dans laquelle on voit Jésus
s’emparer d’un coeur, le laver de ses souillures,
Forner comme la maison qu’il voudrait
habiter & enfin le couronner de la gloire
céleste.

L’oeuvre des frères Wierix est très eonsi-
20
dérable. Le catalogue de Nagler comprend
82 numéros de Jean, 400 de Jérôme & 13 1
d’Antoine, c’est à peine le tiers des pièces
que nous connaissons de ces graveurs ! Le
cabinet des estampes de la bibliothèque impériale
de Paris en possède près de onze cents.

On considère généralement Jérôme comme
le plus habile des trois ; cette opinion ne
résiste point à Fétùde attentive de.leurs oeuvres ;
11 existe un grand ouvrage, auquel ils
ont travaillé simultanément, & qui se prête
bien a la comparaison, c’est le livre du P. Natalis
intitulé : Evangelicoe kiftorioe imagines,
publié à Anvers, en 1 f86. Les planches gravées
par Jean l’emportent de beaucoup fur
celles de ses frères, pour la fermeté du burin
& la sûreté du dessin. Ceux qui ont donné
la palme à Jérôme n’ont pu être déterminés
à cette préférence qu’en attribuant à ce dernier
les pièces que son aîné à signées 1 H w.

Nos graveurs ont fait le portrait de presque
tous les personnages illustres de leur
21
temps. U s’en trouve dans le nombre beaucoup
de très remarquables & qui doivent être
d’une ressemblancefrappante. Laplupartfont
de très petites dimensions & d’un merveilleux
fini. II y en a cependant quelques-uns infolio,
presque de grandeur naturelle: ce font
ceux de Henri 111 & de Henri 1111, rois de
France, le premier par Jérôme, le second par
Jean ; de Michel de FHospital, par Jean, &
de Philippe II, roi d’Espagne, par Jérôme.
La classe des portraits, dans le catalogue des
trois frères, comprend au-delà de 180 numéros.


Bien qu’ils, aient quelquefois travaillé pour
d’autres éditeurs, les Wierix ont, le plus souvent,
imprimé & édité leurs gravures ; cé qu’ils
indiquent par le mot excudit, placé après invenit
&sculpfìt, à la fuite de leur nom. Un grand
nombíe de leurs pièces portent en outre ces
mots : Cum gratia & privilégia Buschere, ou
Sign. Buschere. Ce nom est quelquefois remplacé
par celui de Tiemans, Nagler est tom-
22
bé, à ce propos, dans une singulière erreur ;
il prend ce Buschere & ce Piemans pour deux
éditeurs qui se seraient succédé dans la propriété
des planches, & indique les éditions
de Buschere comme les meilleures. La vérité,
c’est que ces deux personnages étaient de
hauts fonctionnaires de ce temps-là. Joachim
de Buschere était secrétaire du Confeilde
Brabant, il signait en cette qualité les octrois
& privilèges royaux accordés par les archiducs.
En 1602, Jérôme Wierix avait gravé
les armoiries de la famille de Buschere : d’argent
aux trois cornets, deux & un ; avec la
devise -.liaison contente "Buscher. En 1603,
Jean grava le portrait du secrétaire, autour
duquel on lit : ; JOACHIMVS DE BVSCHER
SS, PP. ALBERT’ ET ISABEL A.RCHID. AVST.
IN CON’SIL. A SECRETIS.
Si l’on rapproche les ouvrages des Wierix
de ceux de quelques-uns de leurs contemporains,
tels que Corneille Cort, Henri
Goltzius & les Sadeler, on est frappé du con-

23
traste qui existe entre Fimmobilité des premiers
& le mouvement de progrès qui caractérise
F allure des autres.

Appliqués, dès Penfance, à copier servilement
Albert Durer, à une époque où ils
étaient trop jeunes pour voir dans les beaux
ouvrages du maître de Nuremberg autre
chose que la perfection de ses procédés délicats
& fins, les Wierix lui ont emprunté ses
qualités matérielles, les, ont copiées, en
quelque forte, d-une manière mécanique,
mais ils n’ont pas fait un pas en avant ; ils
ont été les conservateurs de la tradition dé
l’ancienne gravure,demeurant impassiblesau
milieu du mouvement progressif qui s’accomplissait
autour d’eux. Arrivant après Cort,
contemporains & compatriotes des Sadeler &
de Goltzius, ce hardi promoteur des tailles
larges & puissantes, ils ne s’en tiennent pas
moins aux hachures courtes, maigres & serrées,
usitées dans le "siècle précédent & à
Forigine de Fart. Ils ont manié le burin avec

une adresse sans pareille, mais leurs travaux
ont toujours quelque chose de mesquin & de
petit. Leur style est constamment le même ;
la taille ne s’élargit jamais fous leurs mains
en raison de la dimension du cuivre qu’ils
ont à couvrir ; leur burin lèche un espace
d’un pied carré avec la même minutie qu’une
miniature de dix lignes. Ils sont inimitables
quand ils veulent rendre un objet dans des
proportions infiniment petites : la gravure
anglaise fur acier ne les a pas surpassés.

Comme dessinateurs, ils ont plus de correction
froide que de mouvement & d’expreísibn,
plus de moelleux que d’élégance.
Leurs types conservent le caractère : hollandais
légèrement modifié par le style pseudoraphaëlefque
de Martin de Vos.

Ces graveurs si féconds, qui ont exécuté
tant de portraits, ont négligé de nous conserver
leur propre image. On n’en a pas trouvé
dans leurs oeuvres ; les artistes contemporains,
leurs nombreux collaborateurs anver-
2s
sois, les ont également oubliés. Ce ferait donc
une bonne fortune que de découvrir une
figure quipût,avec quelque apparence de certitude,
s’offrir aux amateurs comme le portrait
de l’un des frères Wierix. Nous croyons
avoir fait cette découverte. Nous avons rencontré,
dans deux pièces allégoriques, dues
au burin de Jean, deux têtes qui ont tout à
fait Fafpect de portraits placés à dessein par
le graveur dans son ouvrage.

L’une de ces pièces mérite d’être décrite, à
cause deForiginalité de la composition. On
y voit, au milieu, la Mort qui frappe de ía
lance une jeune femme se livrant au plaisir
de la danse. Deux petits démons lilliputiens
s’emparent de .son âme pendant qu’un jeune
homme s’efforce de relever là danseuse expirante.
A droite, deux autres-, couples, se faisant
vis-à-vis, regardent avec effroi la scène
du milieu, tandis que quatre musiciens, assis
à gauche, suspendent le jeu de leurs instruments.
Sur le devant de l’estampe, à une

table, où restent vides les places qu’ont occupées:
les danseurs, font encore assis trois
personnages dont une femme vue parle dos.
Les deux autres figures, le mari & la femme
vraisemblablement, se font vis-à-vis, sont vues
de trois quarts & regardent le spectateur. Un
ange est debout derrière la dame, un adolescent
derrière la chaise de l’homme, qui
doit être Jean Wierix, alors âgé de cinquante
trois ans. II tient de la main droite un verre
qu’il s ?apprête à vider, & de l’autre un portrait
de femme gravé. On lit, pour légende,
dans la marge, non du portrait, mais dé Feftamp'é
que nous décrivons : MEDIO • LVSV-
RISVG • RAPIMVR • AETERNVMCRVCIANDI-
& au-dessous^ en caractères
plus fins : 1602. IOHÂN-WIRICX-INVEN-"
SCVLPSIT-ET-EXCVD-CVM-G-PRIVIL-ARCHD-

SING-'B ; Nous avons retrouvé la même
tête, posée dans le sens inverse, fur une autre
estampe de Jean. On y voit quatre personnages,
deux femmes & deux hommes, qui

2 ? •
paraissent les membres d’une même famille,
agenouillés devant Pimage du St-Suaire. Les
deux femmes font à gauche ; elles sont vues
par le dos & en profil perdu. L’un des deux .
hommes ne montre que les épaules & le derrière
de la tête. L’autre, qui est dans sangle
d’en bas à droite, paraît moins occupé de la
prière que du soin deiaire voir fa figure, qu’il
préfente en trois quarts, le regard assuré, dirigé
vers lé spectateur. On lit dans lamarge :

SVB HOC CAPLTE AVDES CHRIS-TIANEDE LICIA,S
SPERARE AVDES SEQVI. SVB..HOC- IVDICE ;
& plus bas : l.OHAN W1RIÇX IN F. EXCVD.
CVM. G. PRIVIL. SI G. D. BVSCHER.

Ces deux têtes sont exécutées avec une
admirable finesse. A en juger par la vérité
du dessin, par le modelé, par le caractère
indìvidueldontlaphysionomieest empreinte,
ce sont bien des portaits, & non pas des figures
de fantaisie. Le soin précieux que Partiste
a apporté à Fexécution indique clairement
Fintention d’attirer P oeil fur cette partie
28
de l’estampe.En effet,dans l’une comme dans
l’autre, la tête, que nous croyons le portrait
de Jean, fait diversion au sujet principal. Et
quand on songe que, pour produire cet effet,
le graveur n’avait à sa disposition qu’un espace
large comme un pois chiche, on doit
reconnaître chez lui le dessein bien arrêté de
faire un portrait ressemblant.

La date de la mort des frères Wierix .ferait
inconnue, comme celle de leur naissance, si
l’on n’avait l’infcription conservée dans l’églife
de St-Jacques, à Anvers, qui fixe celle
de la mort de Jérôme au mois de novembre
1619. C’est le seul des trois frères pour lequel
il ne reste plus d’incertitude, du moins
quant à ces deux points

AVERTISSEMENT.
E petit poème que nous offrons au public
a déjà paru, fous úriè forme un peu
différente (r). Nous y joignons aujourd’hui
les gravuresde Jérôme Wierix reproduites,dans leurs dimensions exactes, au moyen
des procédés photographiques. Nous réimprimons
ausfì le petit cantique latin en tercets, dont
un couplet, dans l’oeuvre du graveur anversois,
accompagne chaque estampe.Le chant que notre poëte met dans la bouche
des anges n’est, le plus souvent, que la traduction(i) Voyez les \econtemplqtions, moins de douze mille
vers. LUDUS, 1856 — SÉRIA 18.., par Louis Joseph VAN IL.'
Bruxelles & Paris, 1856. Deuxième partie, page IIJ.^olibre de ces tercets, dont le rythme est emprunté
au Stabat. Dans le reste du poëme, il s’est efforcé
de décrire la scène offerte par la gravure.. En
rapprochant, pour la première fois, l’imitation de
l’original, le traducteur s’imposait une plus rigoureuse
fidélité ; il à donc revu, corrigé &même augmenté
son ouvrage.UnelacUne se.montráit dans l’oeuvre de Wierix,
comme dans le poëme latin, ìe%etour d’Egypte, n’y
"figurait point. L’auteur des vers français a cru devoir
introduire ici ce gracieux épisode de Fenfanee_
du.Sauveur. Il en a demandé l’illust’ration, non pas
à un artiste moderne, mais au grand P. P. Rubens.
— C’est donc toujours un tableau flamand du
grand siécle. ^- Nous avons fait réduire, dans eette
intention, la belle gravure de Lueas^ VorsteFtìian,
datée de 1620, & ayant pour inscription dans la
marge. DET ET MATRIS ET FILII FVGÀM
IN ÀEÇY|TVM,.. ■"
Les photographies qui accompagnent pe ; volume
ont été exécutées par M.. Edmond Fierlants., de
Bruxelles.. '

Canta, puer, quid moraris >
Canta, éMater, invitarìsoAngelorum voculis.
Cantantvultum cum ocellìs,
Cantantuberplénum mellis,In tubis & fifiulis.
PREMIER TABLEAU.LE CONCE'RT T) ES cAIKGES.
Sur le tertre, émaiilédesfleursd’un frais gazon,
T) 'où ïoeilcharméfeperd^Mì^n vague horizon,
LaSWèrevirginale eflà]We !'^'Eïïe admire .
L’Enfant, sur ses genoux mollement renversé,
Tendant ses petits bras au sein qu’ils ont pressé,
Et rendant un sourire au maternel sourire.
L’air resplendit, le vent se tait, ï oiseau des bois,
%amenant fur ses yeux une aile soulevée,
"Dort dans l’ombre où ï amour abrite fa couvée.
Les anges à ï entour font entendre leurs voix.VOIX VÍ4^S LE CIEL.Chante, Jésus, fur la montagne ;
Chante, SMarie, il t’accompagne
Le choeur des chérubins du ciel.
Jésus, tes petits virtuoses
Chantent tes yeux, tes lèvres roses
Et le sein où tu bois le miel.11..Dormi, Jesu, zMater ridet
Qua tam dùlce somnum videt,T) ormi, Jesu blandule.
Si non dormis, ZMaterplorat,
Interfila cantans orat,"Mande venifomnule.
DEUXIEME TABLEAULESOiMiMElL T>E JESUS.Sur le berceau du Fils lérable étend fa branche,
aMarie, avec amour, à ôj0que^nftant s’y penche,
Suspendant, fans quitter■V'mgùille, son travail.
"Deux anges, protecìeursìkfònsommeil, le bercent,
Tandis que les doux chants, venus d’en haut, traversent
Les rameaux déployés ainsi qu’un éventail.cAu loin, sous le soleil, la montagne rayonne ;
C’esì le milieu du jour, l’astre ne monte plus ;4° . <Les travaux ont cessé dans les champs qu’on moissonne,Un choeur de séraphins chante avec les élus.VOIX "DcA.T^S LE CIEL.Dors, souriant au divin rêve,
Dors, ta oMère vaillante achève
Une robe à son cher enfant.
Dors, Jésus ; celle qui te veille,
oAu moindre bruit prêtant ï oreille,
De tout son amour te défend.111.Die, o Tuer ; Homo bulla,
%es tam levis non est ulla,Huila nilfrâgilius.
oMater, natipro satura. .
Ulnce brevis est menfura,Est immensus Filius.

TROISIEME TABLEAU.LES "BULLES DE ScAVO^C:llsfont tous réunis : c’est la sainte famille ,cAnne
 èr son vieil époux font venus voir leur fille.
L’oisiveté n’apoint d’accèsjn.pareil lieu ;
Jofephpòujse en avant le'^raboifur la planche,
cMarie, avec fa mère, aune la toile blanche…
Que leur en faudra-t-il pour revêtir un Dieu >Le souffle des enfants, gonflant leurs fraîches joues,
Disperse dans l’azur mille globes vermeils.44oAvec la goutte d’eau, cher enfant, tu te joues :Ton TJerbe, ainsi, de rien fit jaillir les soleils !VOIX TizA^S LE CIEL.Cette bulle est Hen moins fragile,
Doux Jésus, que ne test largile
Du coeur orgueilleux des humains I
— Dieu remplit toute lanature ;
II n’est pas de ceux qu’on mesure
eA l’aune que tiennent vos mains..IV.cAnimose finde "Pater,
oAnimosa perge éMater,Fila tralienslinea.
Est laborum confolator
SMundi Tuer fabricator
Frufia le gens lignea.
QUATRIJE.ME' TABLEAU.LES CCPEcAUX.Et maintenant, au lieu déjouer, il travaille ;
OMais la tâche du moins s’accommodé a fa taille.
Cependant que Joseph, au tranchant de l’acier
Equarrit un tronlêfVíít, Jésus dans fa corbeille
"Rassemble les copeaux, dont la flamme vermeille
"Réjouira le toit du "Père nourricier.Deux anges diligents l’aident dansson ouvrage ;
Et le fleuve sacré nous laisse apercevoir48Ses méandres d’argent au fond du paysage.áMarie est là tournant l’agile dévidoir.VOIX<DzAVX.SLE CIEL.oAllons, courage, vaillant homme !
Femme forte, montre nous comme
Onfanclifie un dur labeur.
Que la paix dans vos coeurs abonde,
"Puisque le Créateur du monde
SMêle a la votre fa sueur. 'v. '
O beatumpavimentum !
Te, quifecitfirmamentum,
Verritsuismanibus. .
Ferte ligna, fietcibus ; ■
De farina fatis tribus,
Sed amoris ïgnibus.

CINQUIEME TABLEAU.LE "BoALcAl."Rien, dans ces durs travaux, ne rebute le "Père :■
On le voit, au dehors, fendre le bois. — La iMère,
Sous le cuivre qui chante attisant les charbons,
eAsfife devant l’âtre où la flamme pétille,
cApprête le repas de la pauvre famille…
Les plus modejles mets font pour eux assez bons !Etl’ Enfant, — des six jours celui qui fit la tâche !
Lui qui pour notre amour, du ciel fe voit privé,Dont la splendeur divine à tous les.yeux se cache,
Va de ses saintes mains balayer le pavé !VOIX VcAJ^S LE CIEL."Béni soit l asile modeste"Balayépar la main céleste
Qui décora le ciel profond !
•—*- Les auréoles radieuses,
Ce font les mains laborieuses
Et les coeurs chastes qui les font.VI.Jesu, ôMatris delicìoe,
"Patente decus gloria,Tu OMatris libas ofcula.
"Tufpes. ad te clamantium,
Salus & mundi pretium,Tupatri dasfolatia.
SIXIEME TABLEAU.LEcRETOUcR_D’EGT’PTE.Les pauvres, exilés vont revoir la patrie.
L’EnsanfÛarche guidé par Joseph & SMarie
Qui, pensive, s’en va le tenant par la main,
Sous un ardent soleil ils montent la colline,
Et, les voyant passer, le haut palmier s’incline,
Tâchant de projeter plus d’ombre à leur chemin.Jésus aux bons parents qu’il aime ò° qu’il révère
oAdresfe, en cheminant, quelques mots gracieux..
s6.
SMarie…, à l’horizon verrais-tu le calvaire,
Que ion front assombri s’incline soucieux >VOIX TicAU^S LE CIEL.Hauts palmiers, verfez-Tui Votre ombre,
"Bengalis, fur la branche sombre,
Chantez avec plus de ferveur.
Zéphir, rafraîchissez fa robe ;
SOUS cet enfant Dieu se dérobe,Celui qui passe est le SA UVE U R !
VII.Digna Deosurgat domus
Et in vestem currat glomusFilapèrfubtilia.
"Puer magnus instellato
"Régnât coelo, <b"inpratocAlba vestit lïlia.

SEPTIEME TABLEAU.LcA CHcA"RT>E !KTE DU LOGIS,Leur toit s’est écroulé pendant la vie errante ;
De la maison, voyez, ilsdféssënt la charpente ;
Un ange, aidant Joseph comme un humble ouvrier,
Façonne une cheville Ù'se tient en arrière ;
Jésus, pesant de tout son corps sur la tarière,
Fore un trou rond au bout de l’épais madrier.eMarie, assise auprès de l’Enfant, lencourage
D’un doux sourire, & dit à ce cher travailleur :6o . - ■ "« Ton vêtement s’est bien usé dans le voyage ;Tatience, ta mère en va coudre un meilleur. »VOIX"-D-cÀjPïCS’LE CIEL."Refais ta maison écroulée, ;
Joseph ; fur la voûté étoilée
Sept palais attendent ton Fils—
Tendre SMére, travaillé encore ;
Chaque matin, avant ï aurore,
"Dieu fak bien la robe des lïs.
VI.IT.
Eccé, cMater, cum labore
Largo vultus cumfudoreSerrantem filiolum ;
UXpnne dicis mente tota í.
Currelinum, currerota,Cita daflrophiolum.

HUITIEME TABLEAU.LES T"RO !KÇO ?CS.Le chêne est là gisant, dépouillé de ses branches,
Les anges ont marqué la mesure desplanches,
Et, pour le maintenir, se font assis dessus.
L’écorce,gémissant fous la dent qui V entame,
"Résiste à la morsure ardente de la lame
Qu’y promène. Joseph assisté de Jésus.La tête de ï Enfant fous la sueur rayonne.
En tournant son rouet, SMarie a soupiré.64Est-ce pressentiment > Z) oit-t-elle la couronneDont l’épine rougit ce beau front déchiré rVOIX "DcAÏKlS LE CIEL.'■'■■' iDu travail, humain apanage,Jésus, tu saisi 'apprentissage ;
11 commence dèsle berceau,
L’heurevole, le temps s’écoule
"Pendant que le fil blanc s’enroule,,
éMarie,. autour de ton fuseau.
IX.Ferro trabes vultfecáre,
"Puer, terras, eoelum,mare,Quipugilloeontinet. .
cMaterfufo volvit lina,
oAngelorum qua reginaSupra coelos eminet.
NEUVIEME TABLEAU.LES SCIEU'RS DE LO ?£G.afttais ce nouveau labeur excédera fa force !
Sur la poutre monsé, voyez, comme il s efforce !
Le piedse.rme, les.bras fléchis., le corps d’aplomb,U tire-à lui la scie & Joseph la rabaisse.
SMarie, a tout moment, le coeur inquiet, laisse
Son ouvrage, èr de l’oeil fuit le scieur de long.Car la SMère est encor la, filant fa quenouille ;
Et, — ï amour maternel se peut-il maîtriser ? —. 68
Quand son doigt diligent à sa lèvre se mouille,
oAu généreux enfant elle envoie un baiser.VOIX VcAPÇS LE CIEL.Cette main d’enfant, tendre ÍMère,
3*Çestpoint fi faible ; elle a su faire
La terre, la mer iïfle ciel.
"Prépare ton âme, ôSMarie,
L’urne des maux n est point tarie :
Jéfusboira bien d’autre fiel.X.O 3Waria,sìcut linum,
aMunde cordis nostrijìnum,"Peccatis innumeris.
Salve lignum crucis Jignum,
Qui sert parvum, "Puer, tignumJCrucemferet humeris.
DIXIEME TABLEAU.LES COUV%EU"RS SU"R_ LE TOIT.Ei voici la maison déjà presque achevée.
D’une solive, avec grand’peine soulevée,
Deux anges ont chargél’èp mile de l’Enfant ;
Tar l’échelle appuyée au haut de la muraille,
Sur le toit où Joseph, dès le matin, travaille,
U s’en va déposer son fardeau triomphant.Sur le lin blond passant la dent de fer du peigne,
La SMère voit son fils & détourne les yeux.72Un noir pressentiment trouble ce coeur qui saigne,
Elle écoute en tremblant le chant qui vient des cieux.VOIX "D-eAPCS LE CIEL.Comine Jésus lave notre âme,
Epure ton lin, sainte femme ;
Ton fils est le vrai "Roi des "Rois !
— Trop tôt, SVlère, tu te désoles.
Le bois qui charge ses épaules,
Ce n’est pas encore la croix.XI.Frustra "Pater navem dabit,
Frustra caligas parabitTexens cMaterfilio ;
Quando volet navigarë,
cAmbulabitsuper mareZKullius auxilio.LA CONSTRUCTION DE LA BARQUEONZIEME TABLEAU.LcA COWÍSTRiJCTlO&C T>E UA "BcA"ROlJE.U leur faut une barque, i ? dès l’aube, à l’ouvrage,
"Près de Joseph, Jésus travaille avec courage :
LesijB) wfes maillets frappent fur les ciseaux.
L’Fnfaht à tout labeur docilement se prête ;
"Biengjìt il s en ira, sur la vague inquiète,
"Poursuivre de ses rets les habitants des eaux.eAJJife à côté d’eux fur la rive fleurie,— De toutes les vertus le modèle complet, —76Laborieuse, aimante &sereine, SMarie.Coud la voile & refait les mailles du filet.VOIX T>zA3X.S LE.CIEL.cA quoi bon la barque fragile,La rame, la voile inutileQu’on prépare à ce Fils st cher K— On voit l’avenir d’où nous sommes : —Unjourvotre Enfant, pêcheur d’hommes,Sur les vagues saura marcher.XII.tTseSle sofas, generofa,
"Pleôleflores, Virgo rofa,
"Rosarum pulcherrima..
Hortus palis fit conclufus
Ubi tecum dulcesíufus
"Pialudet anima.LE LATTIS DU JARDIN.'^ <§/DOUZIEME TABLEAU.'LE LQATTIS DU JcA%piCK..Le printemps a rendu son feuillage aia branche,
cAux forêts ï. anémoneÒ1la douce pervenche,
Et de leursverts cornets les muguets font sortis.
C est partout fête is" joie au sein de la nature !
éMais Joseph <& Jésus, réparant la clôture
De leur petit jardin, l’enferment d’un lattis.Et pendant que Jésus de fa sueur arrose
Le sol où mûrira le fruit après la fleur,8oSWarie assemble & tresse avec l’oeillet la rose,
Tour ce front où l’épine appelle la douleur.VOIX TtzA'PÇS LE CIEL.Dans votre jardin, portesxlófes,
"Renfermez-vous, cueillez des roses,
Joignez-y la blancheur des lis.
— "Baisers, second lait de ienfance.
Soyez la douce récompense
"De jours fi saintement remplis.XIII.Tësufpirat cordis clamor,
In tefertur ardens amor,ëMitte, Jesu, lumina.
Coelo natis, ô "Beatis I
De torrente voluptatisFunde, Jesu,flumina.
TREIZIEME TABLEAU.LcA " ?"RiE"RE,cAinst parla le père à ses enfants bien sages ;
— Quand U leur expliquait ces gentilles images,
Sur ses genoux c’était à qui viendrait s’asseoir ; —
"Puis il leur dit ; « Voyez, déjà le jour décline,
Le troupeau qui revient mugit fur la colline.
oAdresfons au Seigneur la prière du soir. »84LE CHOEUTi T>ES E5^FcAPÇTS.iMon Dieu, nos coeurs seront vos temples ;
Jésus, nous suivrons tes exemples,
cAimant, travaillant & priant..LE ?ET{E.Quêta grâce les fortifie
Dans les traverses de laviej____
. Et je verrai venir mon heur1^$wnianp>' Achevé d’imprimer pour la première fois, à Lyon,PAR LOUIS PERRIN,
\ ;lQÍ.Ù/'R>JJGUST.E AUBRY, LIBRAIRE A PARIS,Wy&JJ C] Le XV ,llaí M DCCC LX'