Les quatre doyens de la typographie parisienne
Alkan, Alphonse (1809-1889)
A. Burdin, 1889




Les quatre doyensni ; LATypographie parisienne,PAU
ALKAN AÎNÉ ET LEPRTNCE,
Avec cinq Por: rails et une petite "Notice sur P. AL AU/ET.Angers,TYPOGRAPHIE DE ANDRÉ BURDIN ET O".4, HUE GARNIF.l !, 4.
MDCCCI.NXX1X.
Les quatre doyensDE LATypographie parisienne,PAR
ALKAN AÎNÉ ET LEPRTNCE,
Avec cinq Portraits et une petite Notice sur P. AI.AUZET.Angers,TYPOGRAPHIE DE ANDRÉ BURDIN ET Cin,4, RUE GARNIER, 4.
M DCCC LXXXIX

A LA MÉMOIRE
DEHenriette alkan,LA MEILLEURE DES ÉPOUSES ,D’UN DÉVOUEMENT RARE POUR LES SIENS ,DOUCE ET BIENVEILLANTE ENVERS TOUT LE MONDE,ET REGRETTÉE DE TOUS CEUX QUI L’ONT CONNUE ,
QUI S’INTÉRESSAIT BEAUCOUP A LA PRÉSENTE PUBLICATION.
Avertissement.Notre projet de publier les QUATRE DOYENSDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE était arrêtéavec nos anciens et bons amis Jules CLAYE et ThéotisteLEFÈVRE, lorsque la mort est venue les frapper. Avec cedernier, nous correspondîmes jusqu’à sa fin ; il nousécrivait encore étant couché pour ne plus, hélas ! serelever. Il choisit même une photographie pour la reproduction. Quant à CLAYE, nous le vîmes encore quelques jours avant son décès. Il nous reconduisit jusqu’àla porte, et, en passant par une chambre contiguë à soncabinet de travail, il nous serra affectueusement lamain, et, en nous montrant un cartonnier pour écriredebout, il ajouta: « Je vous lègue toute ma correspondance. » Il nous l’avait déjà donnée par écrit quelquessemaines avant sa mort, et nous sommes toujourscomme la soeur Anne.CLAYE est mort le 6 juillet de l’année dernière, etThéotiste (comme on l’appelait en général dans latypographie) le 6 novembre de la même année.
vin AVERTISSEMENTM. JOUSSET, très ému, a prononcé sur la tombe deCLAYE un remarquable discours, en sa qualité de Président de la Chambre syndicale des imprimeurs ; puis lesnombreux amis du défunt ont entendu celui, nonmoins bien senti, de BOUDET, dont la Société Fraternelle des protes déplore la perte récente. BOUDET était unécrivain distingué, poète à ses heures, d’une verve facile.Les quatre portraits ont été exécutés par la photogravure de MICHELET, que l’on trouve toujours gracieuxlorsqu’il s’agit de rendre service.Quant à l’impression, nous en sommes redevable àM. André BURDIN, cet excellent collègue, sans cesseamoureux de son art, qui est parvenu, par la force desa volonté, à monter à Angers, en quelques années,un établissement qui peut lutter avec les premièresimprimeries de Paris, et par son personnel et par lessoins apportés à tout ce qui sort de cette maison, véri. table usine typographique.Hâtons-nous d’ajouter à tout ce qui précède quel’idée de consacrer notre plume à ces Notices appartientà M. Schmidt, imprimeur àParis. Nous le rencontrâmesun jour dans la rue des Saints-Pères, à quelques pas deson établissement. « Vous devriez bien, nous dit-il, faireune notice sur les doyens de la typographie. » Ce projetnous sourit, et nous nous mîmes de suite à l’oeuvre.M. Schmidt s’était même proposé de se charger del’impression, mais il n’a pas dépendu de sa volonté depouvoir le fairede suite, en temps opportun. Dansl’in-AVERTISSEMENT ixtervalle, hélas ! CLAYE et Théotiste sont descendus dansla tombe, et notre célèbre typographe FOURNIER vient dedécéder à Tours, dans la maison paternelle, qu’il venait,dans un pieux souvenir filial, de réhabiter, comme ilnous l’écrivait peu de temps avant sa mort.Alkan aîné.
P IE R R R - T 11 I s O T I S T F. L E F È V R E .
17 Septembre I7S) S — 7 Murs 1887.
Les quatre doyensDE LATypographie parisienneI.P1ERRE-THÉQTISTE LEFÈVRE.C’est aux personnes qui étudient
pour apprendre, plutôt qu’à celles
qui savent, que tout travail didactique
est particulièrement adressé,
THÉOTISTE LEFÈVRE.Nous allons commencer par le premier doyen de latypographie parisienne, hélas ! le plus âgé, puisqu’il acommencé, depuis quelques jours, sa quatre-vingtneuvième année, et nous finirons par le plus jeune,l’auteur des trois premières notices, aujourd’hui danssa quatre-vingtième année. Il n’est pas non plus, lui, dela première jeunesse.Pierre-Théotiste Lefèvre est né à Paris, le 17septembre 1798. Élève de son père à l’âge de douzeans, d’abord comme apprenti et ensuite eh qualité desimple ouvrier,, mais de ces ouvriers comme on n’envoit guère, comme on n’en voit plus, imprimeurassocié avec S.-A. Hugelet, supprimé lors du décret,qui réduisit le nombre des imprimeries parisiennes,Théotiste, comme on l’appelle communément, adonc débuté jeune dans l’imprimerie ; il est pareonsé-LES QUATRE DOYENSquent l’artisan de ses propres oeuvres, on peut le dire,et l’on est émerveillé lorsqu’on voit la brillante carrièrequ’il a successivement parcourue, à peine sorti del’adolescence.Il est resté dix ans chez Eberhart 1, l’imprimeur leplus gêné de France et deNavarre, qui tirait toujours ler. Eberhart avait son imprimerie dans la rue du Foin-Saint-Jacques (ainsi
nommée afin de n’être pas confondue avec la rue duFoin-au-Marais) , presqu’à
côté de la caserne d’infanterie alors établie au n° 16.Cette rue, longue et étroite voie, était encore occupée, en 1845, jusqu’à sa
suppression, par plusieurs industries ayant rapport avec l’imprimerie ou les
branches qui en dépendent. — Au n° 8 se trouvait la librairie de théologie de
Toulouse, mort aveugle dans la rue Cassette, où il était venu se fixer. Son
gendre, Taranne, lui a succédé, mais n’a pas marché, commercialement
parlant, sur les traces de son beau-père ; la veuve Toulouse est décédée il y a
très peu de temps. —• Au n° 10 était établie la fabrique d’encre d’imprimerie
d’Amand Favre ; elle avait une certaine vogue, à une époque où l’on était bien
moins difficile qu’aujourd’hui. ■— Au n° 11, la librairie de Lauglumé et
J. Pelletier. Lorsqu’ils se séparèrent, Lauglumé se fixa dans l’immeuble qu’il
venait d’acquérir, rue des Poitevins, et s’adonna à l’escompte. •— Au no 13,
l’imprimerie en taille-douce de Rémond fils. — Au n° 15 demeurait Bradai
jeune, qui a donné son nom au genre de reliure utile et quelquefois, si l’on
voulait, provisoire ou conservateur, dont la vogue se continue encore aujourd’hui,
et nous trouvons Flault, imprimeur en taille-douce, dans la même maison.
— Enfin au n° 18, Gros, imprimeur de la cour et des tribunaux ; il était
Alsacien, et, comme tel, un peu brusque et grossier ; il avait épousé, croyonsnous ;
la fille de Gratiot, son prédécesseur.Gratiot était d’une violence extrême. Un jour, à la suite d’une discussion
un pau vive, il lui prit la fantaisie de jeter son associé par la fenêtre. Heureusement
que ses bureaux étaient établis à l’entresol ! Il mettait au bas de ses
impressions : Maison de la Reine-Blanche. Elle devait donner asile à deux
imprimeurs, brutaux.Eu 1846, Schiller, prote de Gros, fait en même temps commerce de fournitures
d’imprimerie, et le no 18 est de plus occupé par A. Jenotte, graveurgéographe,
et par Porcher et Cj’e, fabricants de papiers à calquer.En 1844, nous trouvons, au n° 12, Pelletier père et fils, comme imprimeurslibraires,
et au n1 9, Lecomte, papiers en gros.Eberhart, qui nous, occupe, fait son imprimerie en 1830, au n° 12. Un
Alminach des vingt-cinq mille adresses, par Dulau, le nomme Eberhart fils.Nous trouvons dans le Dictionnaire historique des mes de Paris, par de la
Tynna, Paris,. 1817, qu’au n° 14 est l’hôtel vulgairement appelée de la ReineDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 3diable par la queue. Imprimeur du Collège de France,il avait pour spécialité les ouvrages en langue hébraïque ;aussi avait-il la clientèle du consistoire israélite.Blanche ; il paraît être du xinc siècle. On voit, à gauche de la porte d’entrée, une
pierre formant trois degrés, dont on se servait sans doute pour monter à
cheval. C’est maintenant une pension de demoiselles.Nous lisons dans le catalogue du Musée des Thermes et de l’Hôtel deCluny,
sous les numéros 208, 209 à 211 :« 208. — Porte d’entrée de la maison dite de la Reine-Blanche, rue du
Foin-Saint-Jacques, construite sous le règne de Henri II, et démolie en 1858
pour l’ouverture du boulevard Saint-Germain et !e dégagement du Musée dès
Thermes et de l’Hôtel de Cluny.« La maison de la Reine-Blanche, située rue du Foin-Saint-Jacques, à l’angle
delà rue Boutebrie, possédait une très jolie porte donnant accès dans les bâtiments,
situés au fond d’une cour ouvrant àl’angle des deux rues ; elle possédait,
en outre, dans son jardin, trois colonnes destinées à supporter un étage en
bois. La rue du Foin-Saint-Jacques passait précisément au milieu de l’espace
occupé aujourd’hui par les jardins du Musée.« Lors de la démolition de la maison de la Reine-Blanche, la charmante porte
d’entrée, flanquée de deux colonnes corinthiennes ornées de cannelures, et dont
la décoration se compose d’eutrelacs, de cartouches et de figures de génies
d’une excellente exécution du xvie siècle, a été démolie et transportée à l’Hôtel
de Cluny, où elle a été réédifiée et donne passage de la cour du Musée dans les
jardins qui l’entourent. — Hauteur : 3™,55.« 209 à 211. — Trois colonnes avec leurs chapiteaux, provenant de la même
maison dite de la Reine-Blanche, existant rue du Foin-Saint-Jacques, et démolie
en 1858 pour l’ouverture du boulevard Saint-Germain. — xvi° siècle. »Commercialement parlant, la rue du Foin-Saint-Jacques peut être comparée
à la rue Cassette ; mais celle-là a des hôtels, est plus saine, plus aérée et plus
distinguée que ne l’était cette première, à cause de sa position topographique,
sa proximité du Palais et du jardin du Luxembourg.M. Théotiste Lefèvre, dans sa Nouvelle classification de la casse française,
placée à la fin de son Recueil complet d’impositions (1838) , s’exprime ainsi à la
note 1 :« Cette classification, qui a reçu la sanction d’un des plus savants imprimeurs
*, à l’examen duquel nous l’avions soumise avant sa publication, est« * J. M. Eberhart, dont la typographie est en deuil. C’est à se& presses qu’on doit le Xinophon
(grec, latin et français) de M. Gai], véritable chef-d’oeuvre, et le plus beau de tous nos livres
classiques ; le Tticydide (latin, grec et français) et plusieurs autres ouvrages dont la belle exécutionLES QUATRE DOYENSRecommandé d’une manière toute spéciale par ungrand client de la maison, il s’empressa de nous occuper,encore tout jeune que nous étions. Il nous remit la copied’un Mathieu Lsensberg quelconque et nous en donnaen même temps la mise en pages. Ce labeur terminé,assez promptement, il nous mit sur un autre ouvrage.Il s’y rencontra un peu de grec, et c’est Théotiste, quiétait déjà chargé dans la maison de tout ce qui avaitrapport à cette langue étrangère, c’est Théotiste, disonsnous qui apporta ces mots grecs à notre casse. C’étaitalors un jeune homme fort vif, aux yeux pétillants. Ilnous semble le voir encore avec ses couleurs rosées etses favoris. Il y a longtemps de cela, hélas !Enfin, voici le quart d’heure de Rabelais arrivé : Eberhart nous devait plusieurs banques, et nous ne pouvionsen toucher un rouge liard. C’était pourtant un si braveet digne homme que le père Eberhart ! mais nous avionsbesoin de notre gain, et, afin de ne pas en augmenter lechiffre, nous dûmes quitter ce brave patron, et recourirà notre protection pour en être payé. Il offrit de le faire.en deux fois, et nous acceptâmes de grand coeur, nedemandant pas la mort du besogneux, car nous étionsvéritablement peiné de le voir dans cette triste position.Comment eut-il été traité aujourd’hui ?…adoptée depuis trois ans chez M. Goujon, à Saint-Germain-en-Laye, maison
dans laquelle ont été occupés plusieurs compositeurs instruits et habitués à
raisonner leur travail : nous ne craignons pas que le jugement qu’ils en ont
porté lui soit défavorable. »a contribué, sinon à faire sa fortune, du moins à établir la haute réputation dont il jouissait.
Ajoutons à la note de M. Théotiste Lefèvre que l’imprimerie d’Eberhart était amplement
pourvue en caractères hébreux, grecs, samaritains, syriaques, arabes, allemands, en caractères de
musique, de plain-chant et d’algèbre. A cette époque, il n’y avait à Paris que l’imprimerie DondeyDupré
qui pût rivaliser avec celle d’Eberhart : elle était aussi très bien montée en caractères
orientaux.DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.En quittant Eberhart, Théotiste dirigea pendant septans l’imprimerie d’Abel Goujon 1, à Saint-Germain-enLaye (Seine-et-Oise) , puis il entra de suite en qualitéde prote chez Gueffier, une maison assez importantepour l’époque, et son voisinage, car il était établi dansla rue Guénégaud, lui attira comme client un originalfieffé, l’auteur des Farfadets*. Le frère de Théotiste 3était employé dans la même imprimerie ; un autre frères’établit à Rouen (Seine-Inférieure). Ils sont décédésaujourd’hui. De même que Théotiste, celui de Rouenavait la passion du grec, la bosse, si l’on veut nouspermettre cette expression d’atelier.Mais le chevron de M. Lefévre fut son entrée dansl’imprimerie de Firmin-Didot, d’abord comme metteuri. Beau a succédé à Goujon. Le fils de Beau est aujourd’hui imprimeur à
Issy (Seine)  ; il est, en outre, chargé des pompes funèbres de cette localité, ce
qui contribue à procurer à son établissement un produit certain. — A côté de
chez lui était établi M, J.-B. Boudet, président de la Société des Protes,
plusieurs fois réélu en cette qualité. C’était un habile typographe (voyez
l’Avertissement) , un poète qui rimait avec beaucoup de facilité. Il fut le principal
rédacteur du journal d’Issy. Son fils lui a succédé en qualité d’imprimeur.
L’imprimerie de Saint-Germain a fait, pendant de longues années, une sérieuse
concurrence à la capitale, et l’on y a exécuté quelques travaux remarquables.
2. Les Farfadets, ou tous les démons ne sont pas de l’autre monde, par
Alexis-Vincent-Charles Berbiguier de Terre-Neuve du Thym. Paris, chez
l’auteur, rue Guénégaud, no 24, chez P. Gueffier, imprimeur, même rue, n » 31,
et chez tous les marchands de nouveautés des quatre parties du monde, 1821,
3 vol. in-8, ornés de huit dessins lithographies.L’auteur, ainsi que l’indique son portrait, était né à Carpentras ; il nous
apprend, page xm de la Préface, pourquoi il a ajouté à son nom celui de de
Terre-Neuve du Thym, « parce que, dit-il, je ne veux pas qu’on me confonde
avec les autres Berbiguier qui ont plaidé contre mon oncle ». Or, c’est ce
malheureux procès qui lui a tourné la tête.Nous avons préparé un travail sur cet halluciné et son livre excentrique, à cause
d’un fait qui s’est passé chez nous pendant la Commune, de si sinistre mémoire.
3. Nous devons à l’obligeance ordinaire de M. Lefèvre de posséder un petit
tableau généalogique de sa famille. Nous le reproduisons.On voit que dix membres de cette famille de typographes ont été ou sontGÉNÉALOGIE TYPOGRAPHIQUE DE LA FAMILLE LEFÈVRE.MICHEL LEFÈVRE / ISIDORE, ^ I797fi799,  ! r „„\* \ CLÉMENT-THÉOTISTE,I772 lg I \ ANNA-THÉOTISTE, 1823, correctrice au Mesnil ; mariée )  To,„j_To,$â\ *P.-THÉOTISTE * 1848 ) à*PAMPHILEBOUDET. /*vr 0'1 lanjuïit, ^1040, y f *M.ARTIAL, 1854.apprenti compositeur en J I \ ' }*) [ *CHARLES-LUCIEN-ISIDORE, ( EUGÈNE-THÉOTISTE, 1856l835, / *JULES, 1799J-1850, 1828. ( CHARLES, 1858.a eu quatre fils : j *FEEDINA*D, 1801+1865.L’astèrique désigne ceux qui ont été et sont encore dans la typographie de M. FIRMIX-DIDOT, depuis 183 ;.%taO
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00DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.en pages en conscience 1, fonctions dans lesquelles ilrendit les plus grands services à la maison ; son dévouement fut de tous les instants et son activité infatigable.Puis on lui créa une proterie toute spéciale, avec uncabinet particulier (sans jeu de mots, bien entendu).C’est là que, pendant de longues années, il put déployertoute son activité, exercer la plus rare intelligence etdonner à cette imprimerie, par rapport à ses travauxmultiples, une impulsion inconnue jusqu’alors. Toutlui passa par les mains. C’est lui qui donna les soinsartistiques aux jolies petites éditions mises au jour parM. Ambroise Didot ~. 11 s’occupa de tout : d’une mise enpages difficile et des filets joliment assemblés et tirés enrouge. Il ne quittait pas la presse à bras où s’exécutaitce tirage illustré de vignettes inimitables.encore employés chez M. Didot, soit à Paris, soit au Mesnii, depuis 1835,
c’est-à-dire depuis plus d’un demi-siècle.M. Isidore Lefèvre, imprimeur à Rouen, est décédé, en 1848, à l’âge de
cinquante et un ans, comme l’on voit sur la généalogie de cette famille de
typographes de pères en fils. Il était poète à ses heures : on lui doit unRecueil
de Chansons, qu’il a imprimé en 1842, grand in-8 de 67 pages, texte encadré.
Nous possédons un feuillet volant gr. in-8. Couplets philosophiques adressés
à mon frère Théotiste avant son départ pour Florence.1. Celui-ci avait bien le droit de prendre le titre d’homme de conscience, car il
n’en a jamais manqué dans l’emploi que l’on eût cent fois raison de lui
confier. On ne sait trop pourquoi cette fausse dénomination existe, car, en général,
l’homme de conscience n’en a pas une forte dose. Nous avons vu un de ces
ouvriers à la journée, pour qui le soleil tournait toujours, nepas gagner vingt
sous par jour, et il recevait alors cinq ou six francs ; il les gagnait en jouant
aux cadratins, et il mettait volontiers en pâte pour se créer de la besogne à
venir.2. On doit à M. Ambroise Didot une série de petites éditions soignées dites
elzéviriennes, dans le format in-16, avec encadrements en filets rouges ou
noirs. Il est regrettable qu’elle n’ait pas été continuée.On a commencé par les OEuvres complètes d’Horace, texte latin avec commentaires,
à l’imitation de celui de Jean Bond, par Dtibner, et la Vie d’Horace, par
Noël des Vergers. — Édition en filets noirs, avec dix vignettes et frontispice
gravés d’après les dessins de Barrias. — Sur papier ordinaire, sur papierLES QUATRE DOYENSTandis qu’il se multipliait dans les bureaux de Paris,il dirigeait encore l’importante imprimerie du Mesnil.Les plus beaux travaux des imprimeries Didot, deParis et du Mesnil, les plus belles éditions sorties deces presses se ressentent toutes de l’heureuse direction dechiné, sur papier jaune, sur papier vert, sur papier vert d’eau, sur papier
chamois. Broché, 10 fr. ; cartonné en percaline, non rogné, 12 fr. L’édition en
filets rouges est épuisée.Nous ne voyons pas d’exemplaires sur papier vergé ; c’eût été le cas, afin
d’imiter en tout les Elzévir, qui imprimaient sur papier de bonne et sonore qualité.
OEuvres complètes de Virgile, texte latin avec un commentaire perpétuel où
toutes les difficultés sont expliquées, par Dùbner, orné de vingt-sept dessins
par Barrias et imprimé avec filets rouges. — Broché, 12 fr. ; cartonné en
percaline, non rogné, 14 fr. ; édition avec vingt-sept vignettes photographiées,
cartonné, non rogné, 40 fr. ; relié à l’antique, 60 fr.Odes d’Anacrèon, texte grec, avec traduction française et Notice par Ambroise
Firmin-Ûidot, et cinquante-quatre sujets photographiés d’après les desisns de
Girodet, un volume imprimé avec filets rouges, cartonné en percaline, non
rogné, 42 fr. ; relié à l’antique, 60 fr. — A chaque pièce correspondent une
ou plusieurs photographies exécutées sur les dessins de Girodet. Les culs-delampe
ont été composés par feu Catenacci. L’ouvrage est terminé par des
imitations en vers d’Anacrèon.M. Ambroise a fait un tirage à part de sa Notice sur Anacréon.
Ces trois jolis petits volumes, vrai chefs-d’oeuvre de typographie, ont été
imprimés, comme l’on vient de le voir, aux presses à bras dites Stanhope,
conservées exprès dans la maison pour le tirage de certaines éditions de luxe.
.Séduit par la fidélité de la traduction et la beauté des vers, M. Claye a
imprimé en 18.55, avec texte grec en regard, en un volume grand in-8, une
nouvelle traduction d’Anacrèon par Pierre-Paul Rable, mort à la suite d’une
aliénation mentale. C’était bien la peine d’être un bon poète, pour avoir une si
triste fin.Entre un nombre considérable de traductions d’Horace, en vers plus ou moins
élégants, citons celle que M. Goupy, avec lequel nous avons été en relations,
a donnée chez Firmin-Didot frères en 1857. C’est une jolie et bonne traduction
des OEuvres complètes ; elle est dans le format in-16 ; le texte est encadré d’un
filet noir. En tête on voit la figure d’Horace d’après une médaille de la
Bibliothèque Nationale, au bas se trouvent seize vers de Voltaire. Le portrait
photographié de Goupy, à-l’antique, est en frontispice.Le médecin Montfalcon, décédé bibliothécaire de la ville de Lyon, en a
publié une .édition polyglotte en 1834, et qui sort des presses si renommées
de Perrin, format grand in-8 ; elle est en six langues. Ce tour de force n’a pas
eu un grand succès ; donc son prix primitif de 3 5 francs ne s’est pas maintenu.DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.M. Théotiste Lefèvre, l’honneur de la typographiefrançaise.Nous en avons à peu près fini avec la protcrie denotre célèbre praticien ; abordons maintenant l’éminentartiste en typographie, après avoir toutefois rapporté cequ’on lit dans le Figaro du 20 septembre 1881 :« Les employés de la maison Didot, réunis dans unecharmante fête de famille, ont offert deux magnifiquesvases de porcelaine de Chine à M. Théotiste Lefèvre, ledoyen des typographes.« M. Théotiste Lefèvre a quatre-vingt-quatre ans ; ilest l’auteur du Guide pratique du Compositeur d’imprimerie.« Les progrès qu’il a fait faire à l’instruction desouvriers et à la typographie ont valu à ce digne hommela croix de la Légion-d’Honneur, qu’il porte depuis1855. »Les tableaux les plus compliqués, les plus réussis etremarquables par leur étendue, ont tous été exécutéspar M. Lefèvre, qui est véritablement un tableautierde première force. Il nous a montré un de ces tableauxencadré et placé au-dessus de son lit. « Eh bien ! nousfit-il remarquer, quand on leva ce tableau de dessus lemarbre, il a été enlevé comme s’il était d’une seulepièce ; rien ne bougea, il semblait être stéréotypé. »TABLEAUX TYPOGRAPHIQUES.« C’est sous le rapport de la typographie que nousallons aujourd’hui examiner ces tableaux, nous bornantà la seule exposition du savant système dont ils sontl’objet. Selon Jérémie Bentham, la manière de sentir,
LES QUATRE DOYENS
agréablement ou désagréablement, variable selon lescirconstances, que.modifie la sensibilité individuelle,est la base de tout raisonnement ou la source de toutbien et de tout mal. De là un premier tableau deM. J.-B. G. (Gauthier, avocat) , qui tend à développer lescirconstances favorables ou défavorables, physiques etmorales, ou mixtes, entre lesquelles l’homme se trouveplacé. De ce développement résultent des divisions etdes subdivisions à l’infini, que nous ne pouvons tracerau lecteur, et qu’il a besoin d’examiner sur les tableauxmêmes. Non seulement ce coup d’oeil peut l’amuser etlivrer son esprit à de profondes réflexions sur la naturehumaine, mais en admirant le travail de M. J.-B. G.,il s’étonnera des ressources de l’art industriel qui l’asecondé. Ces trois tableaux sortent de l’atelier typographique de M. Eberhart, connu par des éditions savantesque distinguent leur extrême correction, ainsi que labeauté de l’impression et des caractères, mais on n’eûtpas cru que, même chez lui, l’art de Gutenberg pûtenfanter une combinaison semblable à celle que nousavons sous les yeux. Cette belle exécution, due, dit-on,à' un jeune typographe nommé Lefèvre, annonce enlui untalehtqui ne peut qu’honorer et qui accroîtrapeutêtre les ressources d’un art que des procédés incertainss’efforcent aujourd’hui de réaliser. »{Tablettes universelles, décembre 1820, tome III, 3™° partie,
article Bibliographie, p. 351-352.) 
Ces trois grands tableaux, qui sont accrochés, commel’on vient de voir, au-dessus du lit de M. Théotiste, etqu’il nous a montrés encore l’année passée, portent lestitres suivants:DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.
I. Principes généraux de morale et de- législation ;

IL Vue générale d’un corps complet de lois ;

III. Base du Code pénal.
Ces trois tableaux, un véritable chef-d’oeuvre, sevendaient chez : Garnery, rue de la Harpe, n° 50 ; Nève,galerie du Palais-de-justice, nos 9 et 10, et MIle Gobelet,rue SoufHot, n° 12.M. Théotiste Lefèvre a de l’esprit dans les doigts,il en a jusqu’au bout des ongles. Il faut voir avec quelleadresse il a exécuté à la lime tout son Recueil d’impositions. Comme chaque petite page est bien figurée,comme ces petits filets mignons joignent bien ! Et leschâssis, et les coins ! Comme c’est joli.Son modèle de correction n’est rien moins qu’unpetit chef-d’oeuvre : il a transformé en filets, en traitsdélicats, tous les signes employés dans la correction. Il aajouté un carton de quatre pages au chapitre vu de sonGuide pratique du compositeur. Il nous révèle la manière
ingénieuse dont il s’y est pris pour barrer horizontalement
 la lettre a, en la séparant à l’aide de la lime et
en se servant d’un petit morceau de clinquant. Il nous a
montré, dans le temps, cette lettre ainsi disposée ; nous
en avons été émerveillé.
Il donne d’excellents préceptes pour la division desmots. On les évite dans les grandes justifications ;cependant l’on peut tomber mal. Ajoutons que c’esttoujours plus ou moins au détriment d’un espacementrégulier, si joli à l’oeil, et si désagréable quand on n’yprocède pas avec symétrie.Il existe plusieurs ouvrages où l’on a évité les divisions.LES QUATRE DOYENSM. Brun, dans son Manuel 1, s’est malheureusementarrêté à une futilité, en supprimant dans son ouvragetoutes les divisions. Il eut, il est vrai, quelques imitateurs, mais en très petit nombre. D’ailleurs ce systèmene peut être admis pour aucun ouvrage ordinaire, àl. M. Brun a, le premier, donné chez nous, en 1825, un ouvrage sur notre
art, qui a eu les honneurs de la contrefaçon à Bruxelles. Ancien protc de
l’imprimerie Jules Didot, il put recueillir et se nourrir dans cette maison des
bonnes tiaditions. Voici le titre de son travail :Manuel bratiqut et abrège de la Typographie française. Paris, imprimerie et
librairie de Firmin-Didot père et fils, 1825, in-18 de 233 pages.Entièrement rédigé par M. Brun, et composé typographiquement par lui et
ses deux fils.
Tiré à deux mille exemplaires.Se vendait tout d’abord 2 francs ; mais, après l’écoulement du premier mille,
M. Brun ayant demandé un droit d’auteur d’un franc par exemplaire, feu
M. Firmin-Didot, qui était d’une probité à toute épreuve, s’empressa de faire
droit à cette juste réclamation, et il remit 1,000 francs à l’auteur : c’est par
suite de cette circonstance que le prix en fut fixé à 5 francs définitivement.C’est le premier ouvrage qui donne en caractères mobiles une page de
corrections, accompagnée de tous les signes consacrés.Dans le tome II du Magasin pittoresque, page 312, cette page est reproduite.Le Manuel pratique reçut les honneurs de la traduction à Carlsruhe : un
imprimeur de cette ville, M. Hasper, d’accord avec M. Brun, qui lui en octroya
courtoisement l’autorisation, en donna une édition en allemand, traduite mot
à mot ; seulement il y joignit quelques planches et des échantillons d’encres
de diverses couleurs. L’édition allemande est in-8 et parut en 1835.Les curieux matériaux que M. Brun a rassemblés depuis 1825 pourraient
aujourd’hui former une nouvelle édition en deux ou trois volumes in-8, ou quatre
à cinq volumes in-18. Que Dieu veuille que son travail voie bientôt le jour !
Manuel pratique et abrégé de la Typographie française, par M. Brun. Seconde
édition, Bruxelles, imprimerie de de Vroon, chez Lejeune fils, libraire-éditeur,
1826, grand in-12 de 236 pages.Une Note supplémentaire des éditeurs de Bruxelles, qui termine cette contrefaçon
(p. 235-236) , nous apprend que c’est par suite d’un défi porté
par M. Didot à toute la typographie belge, que nous devons cette édition,
réimprimée, à quelques rares exceptions près, ligne pour ligne et page pour
page.Les éditeurs belges adressent des reproches à la maison Didot de ce que le
procédé pour la fameuse page de corrections en caractères mobiles n’est pasDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 13moins que ce ne soit pour un in-folio à grande justification : encore serait-il à craindre, répétons-le, quel’espacement ne fût pas régulier. Du reste, il sera toujours facile à un auteur typographe d’atteindre ce but,en multipliant à propos les alinéas, en en supprimantd’autres, eten modifiantàson gré, en remplaçantet chandécritdans le Manuel de M. Brun. C’est ainsi qu’ils exhalent leur mauvaise
humeur :« Une des plus grandes difficultés du livre consistait dans l’exécution, en
caractères mobiles, des lettres barrées du tableau des corrections, pages [62 et
163. M. Didot, en faisant ce tour de force, s’est bien gardé d’en expliquer le
procédé : c’était un moyen d’agrandir sa réputation, mais non de faire avancer
l’art.« Nous serons moins réservés, mais plus généreux que lui,, et les jeunes
typographes belges nous en sauront peut-être gré.« Où serait l’utilité de faire des découvertes dans un art, si les moyens
devaient suivre l’inventeur dans la tombe ? Voici ceux qui ont été employés
dans les pages de notre édition. »
Suit la description du procédé.
Enfin la Note se termine ainsi :« Voilà le procédé que nous avons employé. Si tel est celui de M. Didot,
nous nous félicitons de l’avoir deviné ; s’il est différent du sien, nous nous
en féliciterons également, puisque nous avons obtenu un résultat pareil à celui
qu’offre le Manuel de ce célèbre typographe. »En résumé, hâtons-nous de le reconnaître, la contrefaçon belge est fort bien
exécutée.M. Brun avait imaginé un procédé pour l’Impression de la musique par les
procédés typographiques ; il l’a décrit dans un in-8 oblong de 8 pages, qui sort de
l’imprimerie Claye.M. Brun était né à Nantes (Loire-Inférieure) , le 13 décembre 1778 ; il est
décédé à Montmartre, près Paris, le 18 mai 1865, à l’âge de quatre-vingt-six
ans. — Après sa mort, sa fille aînée, mariée à M. Denoe, qui s’occupait
d’affaires, vint se fixer à Paris, hôtel des Fermes, 45, rue Jean-Jacques-Rousseau,
du côté de la rue du Bouloi. Il avait son bureau en dehors de son domicile.
Lui et Mmo Denoe me proposèrent d’acquérir le manuscrit de M. Brun, préparé
pour une seconde édition de son Manuel, et devant former plusieurs volumes.
Ils en demandèrent évidemment une somme exagérée, et la négociation en
demeura là. Au décès de M. Denoe, sa veuve sollicita son admission à la
maison de retraite dTssy (Seine). .Elle attendait son tour depuis longtemps,
lorsqu’elle nous parla de son projet d’entrer à Issy. .Nous allâmes voir
M. Vinçard, chef de bureau à l’assistance, et qui n’a jamais oublié qu’ilH LES QUATRE DOYENSgéant certains mots et certaines tournure des phrases.« En France, feu M. Michelin, imprimeur à Melun(Seine-et-Marne) , a composé un ouvrage sur sondépartement,.sous le titre d’Essais historiques, statistiques,chronologiques, littéraires, administratifs, etc., en six volumesgrand in-8, tout en caractères gras. Il est vrai quependant tout le cours de l’ouvrage aucune division nevient blesser l’oeil du lecteur, pas un mot si comiquement, si malheureusement, si maladroitementséparé ; mais hâtons-nous de répéter ici que l’auteur afait constamment remanier ses épreuves, qu’il a largement taillé, rogné, torturé son texte à volonté, qu’il a,pour ainsi dire, refait toute sa copie sur les épreuves,et que sa publication a coûté un prix exorbitant.appartient à une famille de typographes ; il la fit, sur notre chaude recommandation,
devancer son tour.Nous la vîmes souvent dans sa chambrette-cuisine d’Issy ; elle ressemblait
beaucoup à son mari, car elle aussi n’existe plus. Elle nous remit un médiocre
dessin, mais très ressemblant, de son père. Elle persévéra dans sa prétention
quant à la cession du manuscrit en question. De son vivant, elle le confia, nous
ne savons réellement à quel titre, à des amis qui habitent le quartier NotreDame-de-Lorette.A Nantes, le maître d’écriture de Brun à été Barletti de Saint-Paul. Comme
les langues anglaise, italienne et espagnole lui étaient familières, il se mit
à voyager pour le commerce, et c’était l’un des voyageurs les plus intelligents,
par conséquent les plus productifs de la Fonderie générale. Il a été metteur
en pages au journal le Temps, et pendant quelque temps à la tête de la fonderie
anglaise de du Clozel. Comme tant d’autres, une idée fixe le frappa : il voulut
aussi être imprimeur à Paris, et nous le retrouvons établi sous la raison sociale
de Brun, Paul Daubrée et Cie (Cailleux)  ; ces deux derniers étaient les éditeurs
des OEuvres complètes de l’abbé de Lamennais. Il est sorti de cette imprimerie
le Catalogue de la Bibliothèque de Lamennais, avec une page transposée.
Cela prouve qu’il est bien plus facile de donner de bons préceptes dans un
manuel quelconque que de les suivre. Ceci nous rappelle le relieur Lesné, qui
a donné d’excellents conseils dans son poème, la Reliure, ce qui ne l’a pas
empêché d’être un relieur plus que médiocre ; il ne joignit guère l’exemple aux
préceptes.DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 15« Ceci nous rappelle cette exigence d’un libraireecclésiastique, qui ne souffrit jamais comme divisions,dans toutes ses impressions, des mots commençantpar une consonnance triviale.« M. Claye a supprimé toutes les divisions dans unebelle publication sortie de ses presses : nous voulons
parler des Galeries publiques de l’Europe (Rome) , par
M. Armengaud, grand in-4 d’environ cinquante-cinq
feuilles.
« Feu M. Malteste nous a raconté que sa tante,Mme Jeunehomme-Crémière, imprimeur, rue Hautefeuille, venait tous les matins dans son atelier de composition et faisait, en plaisantant, cette intempestiverecommandation : « Vous savez, messieurs, je neveuxpas de ces divisions en… et en… ». Et elle les désignaittout crûment à la Piron.« Mais l’ouvrage qui restera toujours, dans ce genre,comme un véritable tour de force est le Petit Carême deMassillon, précédé d’une Notice sur sa vie, par Boissyd’Anglas, pair de France. Coulommiers, imprimeriede Brodard ; Paris, Thiercelin, libraire, i827,in-i8.Edition donnée par Kléfer, alors imprimeur à Versailles.« C’est chez lui, il nous l’a raconté maintes fois,qu’un individu, prote depuis d’une grande imprimerieparisienne, grand collectionneur de gravures et d’ouvrages pornographiques, c’est chez Kléfer que le susditquidam allait composer les ouvrages erotiques quise vendirent pendant de longues années au poids del’or, et ce fut là le départ d’une lortune colossale. Lesgravures de ces ouvrages n’étaient même pas essuyées.« Les inspecteurs de la librairie venaient cependantdans cette imprimerie ; mais, comme il ne connais-
i6 LES QUATRE DOYENSsaient pas le métier, les compositeurs enlevaient vite,en les voyant venir, la copie de l’ouvrage défendu, etl’on en substituait un de bon aloi. (Historique.) « Kléfer fait lui-même ressortir les véritables difficultés qu’il a éprouvées dans la composition typographique de son travail.« Dès 1819, dit-il, époque où je me chargeai de sur«  veiller l’impression de la Sainte Bible de Legros (Paris,« Desoer) , plusieurs libraires delacapitale m’engagèrent à leur imprimer un ouvrage dans lequel il n’y eût aucun mot de coupé ; la crainte de ne pas réussir m’avait toujours fait différer d’entreprendre pour autrui ce que je viens d’exécuter pour mon compte. Les amateurs de l’art typographique et des éditions soignées jugeront si j’ai heureusement surmontéce les nombreuses difficultés qui se présentaient à« chaque instant, puisqu’il fallait non seulement res«  pecter le style, mais l’orthographe et la ponctuation. »« En Belgique on a aussi publié un ouvrage où pas unmot n’est coupé. »
(Extrait du Discours prononcé, le 6 avril 1S56, par M. Alhan
aîné, lors de sa réception comme membre honoraire de la Société fraternelle
des Proies des imprimeries typographiques de Paris, avec
des notes typographiques et bibliographiques. Paris, Mallet-Bachelier,
imprimeur-libraire, 1856, in-8 de 16 pages ; p. 7-8).
Nous avons, dans notre article Compositrice, insérédans la Typologie-Tucker du 15 septembre 1886, p.539, col. i,et p. 540, col. 2, où il forme cinq colonnesDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 17pleines 1, fait ressortir toute la vérité. Voici commentnous nous exprimions à ce sujet :« On attribue généralement, et à tort, comme on vale voir tout à l’heure, à M. Théotiste Lefèvre, ce vénérable patriarche de notre art (car il est né en 1798) , àce typographe excellent et par excellence, qui sait,sous ses doigts de fée, faire plier les filets, ces lamesmétalliques, aux mille formes variées et capricieusesde notre art ; on lui attribue à tort, disons-nous,l’introduction des femmes dans l’imprimerie. Envoici l’historique, la vérité vraie. M. Rignoux, cethabile et malheureux typographe, qui avait pourcommanditaire les Pourrat lorsque son imprimerieétait située près de la place Saint-Michel, dans la propriété de ces) libraires-banquiers, puis dans l’immeubleconstruit exprès pour lui par Orfila, rue Monsieur-lePrince, était rempli de goût et de passion pour sonart ; aussi tirait-il constamment le diable par la queue,comme nous l’avons dit plus haut pour ce braveEberhart: ce n’est rien de procéder ainsi, mais il ne fautpas qu’elle vous reste dans la main. Toute sa longuecarrière de typographe s’est écoulée à payer les intérêts1. Nous nous proposons de compléter notre article sur les Compositrices, et de
l’étendre commme le sujet le mérite, d’autant plus qu’il a été inséré précipitamment,
sans être corrigé. M. Tucker, à tort ou a raison, veut paraître
■rigoureusement le 15 de chaque mois, que les épreuves soient lues ou non par
les auteurs : tant pis pour ceux qui n’arrivent pas à temps. Cuique suum.Nous compléterons notre travail, après en avoir demandé l’autorisation aux
auteurs, par la réimpression des Femmes compositrices d’imprimerie sous la Révolution
Française, en 1794 ; par la Lettre d’une femme aux ouvriers typographes,
par Mmo Olivia de Rocourt, auteur du projet de la société-mère protectrice
de la femme. Paris, imp. Tinterlin, librairie de Dentu, 1862, de 15 pages,
titre compris, et par la Justice et la liberté dans l’industrie typographique, par
Edmond About, Paris, imp. J. Claye, 1865, in-18 de 36 pages, couverture
servant de titre comprise.LES QUATRE DOYENSde ses emprunts. En 1834, M. Rignoux confia àM. Théotiste Lefèvre son projet de monter une imprimerie (féminine) et lui en donna la direction. Onl’établit à Fontenay (Côte-d’Or) , dans une propriété deM. Élie Montgolfier, fabricant de papier\ Pendant huitmois, de jeunes paysannes y furent instruites par lessoins incessants de leur habile professeur, et turentbientôt à même de composer tout aussi bien le grecque le français. C’est à cette époque que M. Rignouxdut céder son établissement à MM. Didot. En 1835,au mois d’août, tout le matériel de cette imprimeriefut transporté au Mesnil-sur-1'Estrée (Eure) , oùM. Théotiste put instruire à son aise des jeunes fillesdes villages environnants, au nombre de quatre-vingts.Bientôt elles devinrent tellement habiles, que lesclassiques grecs et français leur furent confiés. Le grec,chose rare, était composé avec une telle pureté, unetelle attention constamment soutenue, qu’il y avait despages sans une seule faute, des pages pucelles, pournous servir de l’expression typographique. On peuthardiment avancer que deux maisons seulement de lacapitale sont capables d’exécuter de si beaux labeurs grecs,1. L’Annuaire de la Papeterie latine nousiournit les précieux renseignements
qui suivent sur cette importante papeterie, ou règne encore aujourd’hui là
plus grande activité. 11 est vrai que les produits de cette honorable maison
sont d’une supériorité incontestable. — Montgolfier père et fils, lit-on dans
ledit Annuaire, possèdent des usines à Montbard(i8kilom. deSemur) , àChoiseau
(Mormagne) , à Fontaine l’Orme, près Touillon, et à Fontenay (Mormagne).
—Impression, journal, 30 piles, 3 machines àpapier de 2m,i5, im, 4oet im,5P.
Usines sur la rivière Brenne et le canal de Bourgogne.M. Lefort, imprimeur libraire à Lille (Nord) , publie une série de brochures
intéressantes sous le titre suivant : les Hommes utiles. Parmi ces livraisons,
nous en trouvons une qui a sa place ici : Les Frères Montgolfier (les Ballons de
papier). A la suite on a inséré Bernard l’alissy (l’Email) , in-8 de- 32 pages, avec
portraits. — Prix 60 cent.DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 19c’est à savoir Delalain et Lahure. Nous ne parlons pasde l’Imprimerie Nationale, qui est hors concours.Depuis trente ans, l’établissement typographique duMesnil, avec tout son personnel de compositrices, estdirigé par M. Charles Lefèvre fils, qui a succédé à sonpère. Dans toute la force de l’âge, et ayant lui-mêmeamplement profité des leçons de son digne et honorépère, il a imprimé à l’officine du Mesnil une impulsionextraordinaire. Depuis 1878, on y a créé un nouvelétablissement. De jeunes sourdes-muettes, au nombrede vingt-quatre, furent instruites et transformées enhabiles compositrices, sous la direction morale dessoeurs de la Providence, et elles ont comme professeurM. Pamphile Boudet, ancien prote de MM. Didot,à Paris, et gendre de M. Théotiste Lefèvre. Cesdisgraciées par la nature exécutent aujourd’hui deslabeurs hérissés de difficultés.« L’introduction des femmes dans l’imprimerie nedate pas d’hier ; ce n’est pas une invention nouvelle. En1862, au • moment de virulentes attaques contrel’Imprimerie Administrative de Paul Dupont, quivenait de monter à Asnières, avec le plus grand succès,un atelier de jeunes filles et de femmes, nous avonsdétaché de notre collection une brochure qui mé riteraitcertes d’être reproduite ici, car elle semble écrite d’hierpour la cause d’aujourd’hui : les Femmes Compositricesd’imprimerie sous la Révolution Française, en 1794 ; Paris,Dentu, in-8. On lit à la fin : De l’École typographique desFemmes, rue des Deux-Portes-Bons-Conseils (Saint-Sauveur) , n° 8, avec cette épigraphe : « C’est nous quifaisons l’homme, pourquoi n’aurions-nous pas voixdélibérative dans ses conseils ? Eugénie NIBOYET. » —LES QUATRE DOYENSAddition à cettebrochure: En passant un jour sur les quais,nous mîmes le nez dans une de ces bouquineries en pleinvent qui longent principalement la rive gauche de laSeine, et nous eûmes la satisfaction de tomber sur unpetit ouvrage qui est le complément obligé de la pétition du citoyen Deltufo. Il a pour titre: Triomphe delàSaine Philosophie, ou la Vraie Politique des Femmes, par laC. B***. Se vent chez Debrai, libraire, maison de l’Égalité,et à l’Imprimerie des Femmes, sous les auspices de la ConventionNationale, rue des Deux-Portes-Bons-Conseils, n° 8, àParis, in-8 de 117 pages, titre compris, sur lequel onvoit une vignette républicaine. Barbier, Dictionn. desAnonymes, t. III, n° 18473, l’attribue à la citoyenneBooser et donne pour millésime l’an V (1797). Ne setrouve pas plus à la Bibliothèque Nationale que lapremière. On voit qu’en 1794 il était question d’établir une École typographique pour les femmes. Onvient d’en fonder une pour les compositeurs, rueDenfert-Rochereau, à Paris, l’École de Gutenberg.Rien ne s’opposerait, ce semble, à ce qu’on en fîtautant pour les jeunes filles et les femmes. Ce seraitune véritable pépinière qui viendrait alimenter lesmaisons qui ont déjà quelques compositrices.« On sait que feu Portier, le protede Vinchon, puisde Demourgues frères, est l’auteur de la Typographique,spirituelle chanson dont le journal mensuel qui l’areproduite, la Musette, a été poursuivi pour avoir oubliéde faire le dépôt du numéro renfermant une réimpression de ladite chanson. Mais ce que l’on ne sait pas,c’est que Portier en a rimé le pendant sous le titre dela Compositrice. Nous le possédons en manuscrit autographe.vDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.« Terminons en donnant, par ordre alphabétique, laliste presque complète des imprimeries de Paris et desenvirons qui occupent aujourd’hui des femmes : AlcanLévy ; Chamerot ; Charaire et fils, à Sceaux (Seine)  ;Crété, à Corbeil (Seine-et-Oise)  ; Dejey et Cie ; de Soyeet fils ; Didot et Cic, au Mesnil-sur-1'Estrée (Eure)  ; PaulDupont et Cic, à Asnières (Seine)  ; Y Estafette, chezSchiller ; Gauthier-Villars ; la Galette de France ; Guyot ;Y Illustration, chez Marc et Cie ;Levé ; Martinet, àPuteaux(Seine)  ; Maury, l’imprimerie du Sentier ; le Moniteur,chez Mouillot, à Issy (Seine)  ; Moquetfils ; Noizette(Imprimerie rapide)  ; Pion, Nourrit et Cic ;Rougier,à Paris. Nous savons pertinemment que quelquesgrands journaux sont à la veille de livrer leur composition à des femmes.« Il reste à relever, à compléter les imprimeries desdépartements, en très petit nombre, et à donner lastatistique en divisant par : i° femmes mariées ;20 veuves ; 30 jeunes filles ; 40 apprenties. On pourrait,enfin, indiquer les liens de parenté. »Nous possédons de m. théotiste lefèvre:I. Recueil complet d’impositions, exécutées en caractèresmobiles, suivi d’une Nouvelle classification de la cassefrançaise. Au Mesnil, près Dreux, typographie deHyacinthe Firmin-Didot ; Paris, librairie de FirminDidot frères et Cie, imprimeurs de l’Institut de France,1838,111-16 oblong de vin (faux titre et titre compris) et 215 pages. — 2 fr. 50.Renferme à la fin un modèle de casse d’après lanouvelle classification, et un d’après l’ancienne. L’ou3LES QUATRE DOYENSvrage se termine par laTable des impositions contenuesdans ce Recueil, et Indication pour plier chaque feuille,p. 185-204, puis vient la Nouvelle classification de lacasse française, combinée d’après l’exact emploi deslettres, p. 205-215,et enfin un Tableau synoptique indiquant : i° la distance ancienne et la distance nouvelle deslettres, avec la différence en moins et en plus que donneleur déplacement ; 2°le nombre moyen des lettres contenues dans une distribution de 18,000 n, et la distance,que parcourt la main pourles composer ; 30 le rapportde la distance parcourue par la distribution à celle de
la composition. ■— La Nouvelle classification de la casse
française fut publiée en 1833, dans le format grand in-4.
, Il est certain que la casse actuellement en usage
presque partout n’est pas en rapport, nous l’avons déjà
fait remarquer ailleurs, avec le langage d’aujourd’hui ;
on s’en aperçoit bien en composant du latin ou
du vieux français. Cela nous avait frappé depuis longtemps,
 quoique encore jeune typographe débutant dans
la carrière ; mais nous savions qu’il fallait compter avec
la 'routine, cette ennemie acharnée de tout progrès :
nous ne voulions rien bouleverser. Nous songeâmes
donc à faire disposer une casse d’après l’ancienne classification
 ; nous lui laissâmes sa physionomie, tout en
■ réunissant le haut et le bas de casse et en y ajoutant
plusieurs cassetins. Ainsi dans le cassetin aux e on
trouve les é, è, è, ë, et ainsi de suite. On nous engagea
à présenter notre casse à la Société d’Encouragement,
accompagnée d’un mémoire. Nous nous empressâmes
de le faire, et le tout fut envoyé à l’imprimerie de la
Société, à Mme Huzard, rue de l’Éperon. Eh bien, au
bout de quelques semaines, on nous apprit que notre
DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 23mémoire avait disparu du bureau : un aimable typos’en était enfin emparé. Comme nous avions conservétoutes nos notes, il nous fut facile d’en faire une seconde édition, et nous attendons encore le rapport ; ily a quelque quarante ans de cela. Un imprimeur a riméune jolie pièce de vers sur ce sujet : Gardons nos casses.Voici en quels termes nous annoncions ce remarquable travail dans nos Annales de la Typographie,3me supplément, décembre 1839 '•« Cédant aux sollicitations réitérées de plusieurstypographes, M. Théotiste Lefèvre s’est décidé àpublier un Recueil complet d’impositions (de l’in-piano àfin-128) exécutées en caractères mobiles, dont unextrait de vingt-quatre pages avait été admis à l’avantdernière Exposition des produits de l’Industrie.« La page de spécimen ci-dessous donnera une justeidée de ce travail, entièrement exécuté à la lime :H LES QUATRE DOYENS
« Quant à la Nouvelle classification de la casse française qui est jointe à ce Recueil, nous nous dispenserons d’énumérer ici les motifs que donne l’auteur pourson adoption, et nous nous bornerons à dire qu’elleoffre, pour le compositeur, une économie de tempsque des calculs certains évaluent à vingt-trois jours de travail sur trois cents. » (Voir Magasin pittoresque, t. II, n° 35.) En 1848, l’auteur a fait paraître un Appendice suivid’une Nouvelle classification de la casse française, quin’est pas reproduite, in-i6de47 pages, faux titre servantde titre compris, et les deux pages d’Observations.Rouen, imprimerie de I.-S. Lefèvre ; Paris, librairie deFirmin-Didot frères. Nous ne connaissons pas lasecondeédition annoncée par l’auteur, qui nous paraît être Y Appendice que nous venons de citer.Sur le verso de la couverture de Y Instruction pour lacomposition du grec, l’auteur annonçait cet Appendice de50 pages, du prix de 75 centimes.« Le Recueil d’impositions, y lit-on, exécutées en caractères mobiles, étant entièrement épuisé, nous nousproposions d’en publier une seconde édition, augmentée d’un Appendice contenant des modèles d’impositions pour les langues orientales, ainsi que desrenseignements utiles pour la combinaison des demifeuilles tirées à la mécanique, pour l’imposition dansles châssis dits brisés, etc., mais des raisons particulièresnous forcent à ajourner ce projet. Nous nous borneronsdonc, pour le présent, à mettre au jour l’Appendice,afin que les personnes qui possèdent déjà notre ouvragepuissent, à peu de frais, combler la lacune qu’ilprésente. »DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 25En 1873, M. Lefèvre publia une troisième édition,extraite du Guide pratique du Compositeur, grand in-8de 123 pages, titre compris, et 2 pages donnant leplan des impositions. Dans le bas de ce qui sert d’Avertissement nous trouvons en note cette remarque, qui ason utilité : « Une feuille de carré, pliée. selon le format, a servi de base à toutes nos impositions. »Cette troisième édition sort des presses de Firmin-Didotfrères, à Paris ; Chamerot n’était pas encore leur successeur. C’est feu Dusacq, un prote grincheux, qui lesdégoûta de l’imprimerie parisienne, en recevant lesclients comme un chien dans un jeu de quilles. Il noussemble le voir encore avec sa perruque mal dissimulée,et entendre sa voix flûtée ou criarde, comme l’on voudra. — C’est en 1883 que parut la quatrième éditiondu Recueil d’impositions, toujours, comme de raison, dansle même format in-16 oblong, et imprimé au Mesnil.Cette dernière édition a vu (faux titre et titre compris) et 275 pages.UN MOT SUR L’OUVRAGE.L’ouvrage est terminé par le modèle d’une garniture in-octavo sur carré, se repliant, et par la Tabledes impositions.« Quant à l’exécution matérielle de ce travail, ditl’auteur, nous nous sommes efforcé d’égaler, avec lesseules ressources de l’imprimerie, c’est-à-dire avec desfilets, ce que la gravure nous avait offert de mieux ence genre. »A la suite vient cette note : « un tableau sur grand jésus, contenant l’in-fol.,1111-4,26 LES QUATRE DOYENSl’in-8, l’in-12, l’in-16, l’in-18, l’in-24, l’in-32, l’in-36,l’in-48 (par feuilles) , l’in-64, l’in-72, l’in-96, l’in-128(par demi-feuilles) , a été admis pour l’Exposition de1834, malgré le jugement peu équitable de M. D***,maître imprimeur de la préfecture de Versailles, qui,
appelé pour éclairer le jury de ses lumières en typographie,
n’avait pas hésité à affirmer que la forme qu’il avait
sous les yeux, et qui contenait 750 cadres dont la
jonction parfaite ne laissait pas plus à désirer que
celle des pages de ce Recueil, était le travail d’un
apprenti de quinze jours !
« Nous croyons devoir ajouter que M. D***, qui estmort aujourd’hui, devait être un fameux ignare, pourne pas nous servir d’une expression plus forte et beaucoup moins polie. »Avant M. Théotiste Lefèvre, on voit déjà figurer lesimpositions, très mal exécutées, il est vrai, lorsqu’oneut recours à la typographie ; ailleurs, elles sontexécutées entaille-douce. Fertel s’est servi de la gravuresu.r bois. Nous bornerons là nos citations, d’autantplus que cela trouvera sa place ailleurs. En attendant,reproduisons ce que nous avons dit dans notre Discoursaux Proies sur le Manuel des impositions de l’infortuné
Momoro et son Traité, en citant, en passant, le Manuel
d’un autre Fournier que le nôtre, et dont nous avons
déjà parlé.
« Nous allons combler une lacune bien involontairequi se remarquera dans notre Discours, et consacrerquelques lignes à l’infortuné Momoro, à cet excellenttypographe qui fut prote et qui, pendant la tourmenterévolutionnaire, n’eut qu’un seul tort, celui d’avoirDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.été jeune dans un temps de délire. Il avait épousé lanièce de P.-S. Fournier. Ce dernier a laissé un Manueltypographique (Fonderie) , en deux volumes petit in-8,imprimés sous ses yeux, sous la rubrique de Barbou,dans la rue des Postes, maison dans laquelle se trouvaitsa fonderie en caractères. Il allait publier les deuxderniers volumes (Imprimerie) lorsque la mort vintle surprendre. Il est auteur de plusieurs ouvrages surla partie historique de l’imprimerie. Nous avons desmatériaux fort avancés pour un Essai sur la vie etles ouvrages de cet habile historien de l’art.« Nous disons que Momoro était un typographehabile et consciencieux, car quelques légères fautes nedéparent pas son livre. D’ailleurs une lettre autographe,que nous avons sous les yeux, nous apprend que sonouvrage sur l’imprimerie a été publié pendant sonabsence.« Cette lettre, adressée à sa femme et datée de Niort,19 juin 1793, renferme la phrase qui suit:« … Mon ouvrage doit être bien avancé ; presses-en l’impression, et surtout soigne-la…« ton vrai ami, « momoro,« Commissaire national. »« On a de lui sur notre art, sans compter plusieursouvrages politiques et tout à fait de circonstance :« i° Le Manuel des impositions, petit ouvrage quipeut être utile à MM. les Imprimeurs, par Momoro,28 LES QUATRE DOYENSci-devant prote d’imprimerie. A Paris, chez Momoro,libraire, rue de la Harpe, 1787, in-12 de iv et 19 pages,avec 23 planches gravées représentant 72 impositions,depuis l’in-folio jusqu’à l’in-128.« dans un Post-scriptum de la préface, on lit :« J’ai détaché cet Extrait, pour vous en procurer plus promptement la jouissance, d’un ouvrage con«  sidérable, portant le titre de Dictionnaire typographique,« dans lequel j’ai traité de l’Imprimerie en homme«  de l’art, et que je me propose de mettre incessam«  ment sous presse, si cet opuscule est favorablement« reçu. »20 « Traité élémentaire de l’Imprimerie, ou le Manuelde l’Imprimeur, avec 40 planches en taille-douce.Paris, imprimerie et librairie de l’auteur, 1783, in-8 deîv et 348 pages.« C’est l’ouvrage que l’auteur avait annoncé sous letitre de Dictionnaire typographique.« Nous préparons quelques recherches sur ce martyrde la Révolution. En possession de documents inédits,nous croyons rendre hommage à la vérité, aux typographes qui aiment leur art, et surtout à la mémoire deMomoro, en publiant bientôt notre travail, que nousintitulerons: Momoro principalement considéré comme typographe.« En attendant, qu’on nous permette de révélerun fait curieux, que nous ne croyons consigné nullepart.« pour venger la mémoire du premier imprimeur de laDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 29liberté nationaJe, les vers suivants, sous un voile presqueimpénétrable, étaient entre les mains de bien destypographes et d’hommes politiques du temps, qui nes’en doutaient certes guère. Qu’on ouvre le Traité, et,armé d’une forte loupe, qu’on jette un coup d’oeil surla planche qui renferme le visorium, et l’on y lira surla copie :MOMORO,
PREMIER IMPRIMEUR DE LA LIBERTÉ NATIONALE, 1789.
Liber lé d’imprimer, liberté de penser,
Il osa le premier d’un si beau droit user.
1 ! éloil citoyen ; il eut de l’énergie :
L’amour du bien public fait son apologie.
« 11 y a bien autre chose à découvrir sur des feuillesétendues au-dessus des ouviers occupés dans lachambre de composition, comme c’était l’usage, à causede l’exiguïté du local, mais nous n’avons pu y parvenirmalgré notre désir, les caractères étant brouillés ; laphotographie pourra grossir ces feuilles étendues làpour sécher.« C’est ici que se place naturellement une curieuseanecdote.« Nous avons connu dans la rue de Buci, dans lamaison d’un pâtissier de beaucoup de vogue (Quillet) ,un nommé Fournier.Nous apprîmes qu’il possédait uncertain nombre de documents sur l’Imprimerie. Nousentrâmes bien vite en relations. Il était à la retraite,comme ancien chef de bureau dans un de nos ministères.Or, c’était le fils de Momoro, il avait changé de nom,et pour cause ; il lui ressemblait. Il nous montra, entreautres curiosités typographiques, une miniature repré-LES QUATRE DOYENSsentant Sophie Momoro, une femme à larges épaules.Aussi fut-elle désignée pour faire la déesse de la Raisonpendant la Révolution, dans le quartier latin, qu’elletraversait traînée dans un char, en partant de la ruede la Harpe, où était située l’imprimerie de Momoro.« Un jour, nous rencontrâmes M. Fournier dans larue de l’École-de-Médecine (nommée autrefois rue desCordeliers) , il commençait à pleuvoir. « Mettons-nous à couvert sous cette porte-cochère, me dit-il, et cau«  sons. ■— Volontiers, mais allons nous abriter ailce leurs, plus loin, car c’était ici la demeure de Marat,« qui fit perdre la vie à votre père… »« C’est dans les caves de cette maison que Maratimprimait clandestinement la contre-partie de l’Amidu Peuple, afin de se fournir, par là, un aliment pourentretenir la guillotine.« Crapelet, dans ses Etudes pratiques et littéraires sur laTypographie, qui parurent en 183 8, en un volume in-8,reproche une faute à notre trop malheureux imprimeur.En effet, au mot Errata, on lit, page 163 de son Traitéélémentaire de l’Imprimerie, et précisément à l’endroit oùil n’aurait pas fallu que la faute fût faite, ce qui estcertainement fâcheux: « Errata. C’est la ratification des fautes », au lieu de rectification. Momoro, comme l’onvient de le voir plus haut, en écrivant à sa femme unelettre datée de Niort, le 10 juin 1793, avait tant recommandé de soigner son ouvrage… « Mon ouvrage doit être bien avancé ; presses-en l’impression et surtout soighe-la. »II. Guide pratique du Compositeur d’imprimerie. Paris,imprimerie et librairie de Firmin-Didot frères, 1855,DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 31grand in-8 de x et 440 pages, faux titre, titre et dédicacecompris. ■— Prix: 15 francs.Avec vingt-six gravures sur bois, pour la partiedémonstrative, dues à deux artistes de Y Illustration,MM. Marc et Lavieille, et la reproduction d’un curieuxTableau synoptique indiquant: i° la distance ancienneet la distance nouvelle des lettres, avec la différence enmoins et en plus que donne leur déplacement ; 20 lenombre moyen des lettres contenues dans une distribution de 18,000 n, et la distance que parcourtla main pour les composer ; le rapport de la distanceparcourue par la distribution à celle de la composition.La première gravure nous montre l’auteur deboutdevant une casse, le composteur en main. Il esten train de composer ; il regarde sa copie fixée sur unvisorium.M. Théotiste Lefèvre a tiré à part, de son ouvrage,les deux brochures qui suivent :Instruction pour la composition du grec, extrait de l’ouvrage
 inédit intitulé : Guide du Compositeur. Paris,
librairie de Firmin-Didot frères, chez Lorilleux et chez
l’auteur, 1847, 8T- m~8 de 16 pages, avec une couverture
 servant de titre. — 50 centimes.
A la page 15 se trouve un modèle de casse pour legrec, haut et bas. L’exécution à la lime ne laisse absolument rien à désirer, comme tout le reste, d’ailleurs,des travaux de M. Théotiste.La page 16 renferme un modèle de lecture avec laprononciation figurée en-dessous du grec.Instruction pour la lecture des épreuves. Paris, typ. de
Firmin-Didot frères (sans date) , gr. in-8 de 8 pages.LES QUATRE DOYENSL’auteur a publié aussi à part :Règles principales pour la division des mots à la fin des
lignes, à l’usage des jeunes filles sourdes-muettes qui se
destinent à la composition typographique, et qui n’ont aucuneconnaissance des syllabes. Paris, typographie de FirminDidot (sans date) , gr. in-8 de 8 pages.Épigraphe: « C’est aux personnes qui étudient pourapprendre, plutôt qu’à celles qui savent, que touttravail didactique est particulièrement adressé. »« Hommage à MAL Firmin-Didot (Paul et Alfred) ,à leur entrée dans la carrière typographique si dignement parcourue parleur famille. »M. Théotiste Lefèvre nous apprend, dans la note dela page vu, que si son livre a pu voir le jour, si sontravail a pu être exécuté, c’est à A4M. Ambroise etHyacinthe Firmin-Didot qu’il en est redevable, et c’estpar un sentiment de reconnaissance qu’il se plaît à ledéclarer hautement.M. Coste, au nom de l’Association des Imprimeursde Paris, en a fait un compte rendu fort bien analysé,quoique un peu succinct.M. Théotiste Lefèvre ne manque jamais, chaque foisqu’il en trouve l’occasion, de faire l’éloge du Manuelpratique de M. Brun.
M. Lefèvre a ajouté une addition de quatre pages auchapitre vu, sur la manière de faire les lettres barrées,avec les lettres dans le texte, ne voulant pas garderpour lui seul son ingénieux procédé. Ces pages portentles folios 289 à 298, précédés d’étoiles ou d’astérisques,ce qui indique, comme l’on sait, des cartons à intercaler. Il nous apprend que le Guide du Compositeur étaitmis en vente par livraisons, et il s’en félicite, car celaDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.lui a permis de réparer, dit-il, une omission regrettable.La note placée au bas de la première page de cescartons fait remarquer qu’ « Il est inutile de dire qu’ilfaut deux lettres pour en former une, et qu’elles nedoivent nullement être endommagées ».III. Guide pratique du Compositeur d’imprimerie,deuxième partie. Mesnil (Eure) , typographie de FirminDidot ; Paris, librairie de Firmin-Didot frères, 1872, gr.in-8 de vu (faux titre et titre compris) et 268 pages,■figures.Nous extrayons de l’avant-propos, la note 2, page 5 :« Loin de nous toutefois la prétention de n’avoirrien laissé d’important à dire sur le tirage ; nous sommesau contraire certain, d’après les quelques entretiensque notre bonne fortune nous a procurés avecMotteroz, le savant et fécond rédacteur du journall’Imprimerie, qu’on trouvera dans le Guide du Conducteur,qu’il ne pourra se dispenser de publier un jour sesenseignements, qui combleront sur ce point les lacunesde notre livre '. »1. Si le voeu que M. Théotiste a formé ne s’est pas tout à fait réalisé, nous
disons tout à fait, car, ainsi que l’on vient de le voir, M. Motteroz a donné,
dans l’excellent journal de M. Eugène Chavaray, l’Imprimerie, une série
d’articles techniques qui font vivement regretter la continuation, entraîné qu’il
a été par des opérations commerciales qui ont absorbé tous ses moments, c’est
dommage, nous le répétons volontiers, car tous ces articles eussent été traités
ex professo ; si M. Théotiste n’a pu Voir se réaliser son ardent désir, et combler
son voeu le plus ardent, il a vu paraître une large compensation en 1878,
par la publication du livre de M. Monet, élève de l’Ecole Turgot, ex-prote de
l’imprimerie Jules Claye : Les Machines et Appareils typographiques en France et
àl’élranger. Madrid, typographie de Aribcau et Cic (successeurs deRivadeweyra) ,
dirigée par M. Monet, et Paris, à l’Administration du Bulletin de l’Imprimerie34 LES QUATRE DOYENSNous reproduisons en entier le dernier alinéa dususdit Avant-Propos de M. Théotiste Lefèvre.« Si, contrairement à notre attente et à notre vifdésir de contribuer pour une part, quelque minime(Martinet) , rue Mignon, 2, 1878, gr. in-3 de 434 pages, le faux-titre et le
titre, plus la table, avec un grand nombre de gravures démonstratives dans le
texte et hors texte. C’est un ouvrage qui ne laisse absolument rien à désirer
sous le rapport technique ; cependant, nous trouvons dans l’Avant-Propos un
aveu qui fait encore honneur à M. Monet, et témoigne une fois de plus de
son amour pour notre art :« Nous n’avons donc eu qu’un but en écrivant ces pages : être utile à la typographie
en général ainsi qu’aux travailleurs qui embrassent la carrière de conducteurs
de machines à imprimer ; nous avons mis à leur portée les notions
qu’il leur importe de posséder, désirant les faire profiter et bénéficier de ce
que l’expérience, la pratique, l’étude et l’observation nous ont enseigné et appris
depuis que nous appartenons à l’imprimerie, c’est-à-dire depuis bientôt vingtcinq
années. »Nous avons omis à dessin de parler tout d’abord de la première édition de
l’ouvrage de M. Monet, car il est certain que c’est la seconde qui a dû causer
un sensible plaisir à M. Théotiste, celle-ci allant avec le format grand in-8
qu’il a adopté.La première édition a pour titre :Le Conducteur de Machines typographiques. Guide pratique, études sur les
différents systèmes de machines, mises en train, découpages. Paris, imp. de
Jules Claye, 1872, in-S Jésus de 4.01 pages, gravures dans le texte et hors
texte, avec des manchettes. En vente chez l’auteur. — 4 francs.Dédié à M. J. Claye. Veuille^ agréer, Monsieur, dit-il, la dédicace de ces pages.
Elles sont le fruit de l’expérience que j’ai acquise sous vos yeux. — Cette dédicace
n’a pas été reproduite dans la seconde édition grand in-8.Mais ce qui a dû surtout être agréable à M. Lefèvre, c’est d’avoir vu
M. Motteroz publier en 1884, sous le voile presque de l’anonyme, et sous le
titre de Bibliothèque pratique de l’Imprimeur, les Machines rotatives, leurs Organes,
leur Fonctionnement, traité pratique à l’usage des Imprimeurs, des Conducteurs
et des Clicheurs. Limoges, imprimerie V » H. Ducourtieux ; Paris, au
bureau du journal l’Imprimerie ; in-18 jésus dé 11 (plus le faux titre et le
titre) et 207 pages, en comptant les 20 pages de Préface, avec gravures dans
le texte et 6 planches se repliant. — 3 francs.Le premier alinéa de la Préface nous révèle tout de suite le nom de l’auteur :« On nous a souvent demandé la réunion en volumes des questions traitéesdans le journal l’Imprimerie ; nous satisfaisons aujourd’hui à ce plaisir encommençant par l’Étude spéciale des Machines rotatives, précédée d’unHistorique chronologique. »DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 35qu’elle soit, à rendre l’instruction, facile, ce secondvolume, demandé bien des fois, n’obtenait pas la mêmefaveur que le public typographe a bien voulu accorderau premier, nous ne regarderions pas pour cela nospeines comme entièrement perdues : grâce à la bienveillance de MM. Firmin-Didot, qui nous ont autoriséà faire exécuter ce travail sous nos yeux par notrepetit-fils et élève (Martial Boudet) et par l’un des descendants d’une maison célèbre (Henri Estienne) , ilnous resterait la satisfaction, bien grande pour nous,d’avoir pu ainsi produire deux ouvriers déjà très dis-,tingués malgré leur jeunesse. »Afin de faire connaître d’un seul coup d’oeil le livrede M. Théotiste, nous allons donner la nomenclaturede tous les chapitres : I. De la Presse à bras et desMécaniques, avec des figures descriptives dans le texte.■— IL De l’Impression. ■— III. Observations sur lechapitre précédent. ■—- IV. Causes principales desdéfauts de l’Impression. —V. Du Prote. —VI. Fontedes Rouleaux. — VIL Du Clichage. — VIII. De laGalvanoplastie. — Puis vient (p. 207-265) unAppendice au chapitre V du premier volume : Composition des caractères exotiques, et alphabets de diverseslangues, au nombre de vingt-sept.A la suite du mot POLONAIS (p. 207) , l’auteur aplacé cette note, que nous nous faisons un véritableplaisir de rappeler : « Cette Notice a été revue grammaticalement par M. Gustave Pawlowski, jeune émigrépolonais, bibliothécaire de M. Ambroise FirminDidot. »Un des chapitres les plus intéressants est certes lechapitre X, qui renferme, entre autres, le § 11, Ob-36 LES QUATRE DOYENSservations relatives aux hausses et aux découpages.Panckoucke, dont la grande fortune lui permettaitde se livrer à plusieurs fantaisies typographiques etbibliographiques, avait eu l’idée, dans un in-folio dont letitre nous échappe, de faire des exemplaires ayant tousles découpages du titre et du texte, qui était en groscaractères, GRANDES CAPITALES.Rignoux, un artiste typographe pourtant, n’aimaitpas la mise en train moderne ; il appelait ces habilesouvriers, ces artistes, qui avaient le sentiment du dessinsi développé, des découpeurs de dentelles, et Crapelet, quiaimait l’imprimerie d’une manière si ruineuse, parcequ’il y apportait trop de goût, qualifiait d’obscur allonsnos illustrations si bien comprises déjà de son temps,au point de les métamorphoser en véritables épreuvesd’artiste.Feu M. Rignoux, ne pouvant malheureusementdonner suite à son projet de Manuel de la Typographiefrançaise ',dont la dernière livraison devait comprendreles presses, en a légué toutes les planches en taille-doucei. Manuel de la Typographie française, ou Traité complet de l’Imprimerie,
ouvrage utile aux jeunes Typographes, aux Libraires et aux Gens de lettres, par
P. Capelle, Inspecteur de l’Imprimerie et de la Librairie. Imprimé sous la
direction typographique de M. Rignoux. Paris. Rignoux, Baudouin, etc., 1826,
grand in-4 de iv-92 pages, et 4 planches, plus à la fin un grand spécimen se
repliant et renfermant les principaux caractères de MM. Firmin-Didot, Jules
Didot (ce pauvre typofou)  et Mole. — Prix : 10 francs.Pour la rédaction de cette première livraison, feu Capelle, qui avait exercé
l’imprimerie pendant trente années, s’est fait aider, pour la partie bibliographique
et historique, par Charles Nodier, et quoique Capelle ait été collaborateur
avec M. Rignoux pour la rédaction de la partie technique, ce dernier peut à
bon droit en revendiquer seul tout le mérite.Cette livraison renferme le titre ; un Avertissement (p. i-iv)  ; une Intro-DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 37à M. Théotiste Lefèvre. Ce don ne pouvait tomber ende meilleures mains, car c’était le seul typographecapable d’en tirer parti. Sans l’intervention toutedésintéressée de M. Lefèvre, tous ces cuivres si précieuxpour notre art eussent été livrés au planeur.
IV. Guide pratique du Compositeur et de l’Imprimeur typographes,
 suivi de Notices précises sur les divers clichages
 et sur la galvanoplastie. Nouvelle édition,
augmentée et refondue en un seul volume. Mesnil
(Eure) , typographie Firmin-Didot. Paris, librairie de
Firmin-Didot et Cie, 1883, gr. in-8 de xiv (compris le
faux titre, le titre, la Dédicace, l’Avant-Propos de la
duction à l’Histoire de l’Imprimerie (p. 1-8)  ; l’Histoire de l’Imprimerie
(p. 9-44)  ; puis la partie technique (p. 46-92).Quatre paragraphes sont publiés. 11 en reste onze à paraître et la Table des
matières.L’ouvrage devait être publié en trois livraisons d’environ 150 pages chacune,
mais il est plus que probable que ce nombre eût été dépassé d’au moins une
livraison.Depuis le mois d’octobre 1844, époque à laquelle M. Rignoux a corrigé la
dernière épreuve de tout le texte consacré aux presses, depuis celle de Badius
Ascencius jusqu’à celle de Stanhope. texte dont il peut aussi revendiquer la
rédaction, depuis cette époque, disons-nous, rien n’a été composé. Dans les
planches de ce curieux travail, toutes les presses sont démontées et légendées.
Hélas ! M. Rignoux, arrivé péniblement à la fin de sa carrière, sans cesse
préoccupé de ses affaires commerciales, ne peut’plus avoir le feu sacré de son
art. Toutes ses capacités typographiques sont maintenant paralysées, et il esta
croh-e que son ouvrage ne sortira plus de ses cartons.M. Rignoux est le doyen des imprimeurs parisiens : il est dans sa soixanteseizième
année.Dans le Musée des Familles, avril 1837, p. 207-215, l’historique de l’Imprimerie
que renferme cette livraison a été en partie reproduit, mot pour mot
et ligne pour ligne, cependant avec quelques changements pour arriver à une
plus prompte conclusion. Cet article est signé : P. CAPEIXE.Nous avons connu dans l’imprimerie un homme tout à fait étranger au
métier, un paysan du nom de Bertrand, qui se mettait au courant des impositions
en numérotant des coins.'4première partie (185 5) , l’Avant-Propos de la deuxièmepartie (1872) , la Préface (1883) et 756 pages, fig. —Prix : 20 francs.Aujourd’hui encore M. Théotiste, qui ne peut,malgré son grand âge, rester inoccupé, corrige desépreuves, revise pour la maison Didot, et jette, surun certain nombre d’impressions, son coup d’oeild’expert en 13'pographie, afin de ne pas laisser segrossir le chapitre des boulettes, assez enflé de nosjours.HENRI FOURNIER.19 Novembre 1800 — 12 Mars 1888.
ILHENRI FOURNIER.Roberlo Slephano non solùm Gallia,
sed universns christianus orbis plus
débet, quant cuiqiiam fortissimorvm
belîi ducum ob propagatos fines palria
unquani début t ; niafusque ex cjns
unius industriâ, quam ex lot praclari
hello et pacegeslis, Franciscum decns et
nnnquain inlerilura gloria reduudavit.
(DE THOU, Hist. Univ.) M. Henri Fournier est né à la Rochecorbon (Indreet-Loire) 1, le 19 novembre 1800.A la fin de 1816, il termina, avec le plus grand succès,ses études à Tours, et il vint à Paris redoubler sa rhétorique, puis sa philosophie.En décembre 1818, il entra comme élève dans lamaison Firmin-Didot 2. Deux ans après, en octobre 1820,MM. Didot lui confièrent la prolerie en remplacementde M. Pion \ grand-père de M. Eugène Pion.1. C’est là que M. Fournier passe actuellement la belle saison, dans la
maison natale. L’hiver, il habite la rue Chaptal, à Tours.2. Cette imprimerie, qui était alors véritablement normale, iorma, à notre
connaissance, trois élèves de la plus rare distinction’: i° Jules Claye, 2" Fournier,
3° Gustave Silbernlann, le célèbre typographe de Strasbourg, celui qui fit faire
tant de progrès aux impressions typographiques en diverses couleurs. A côté
de ces-célébrités viennent se placer M. Théotiste Lefèvre, en qualité de protcdirecteur,
et Laîné, dont le véritable nom était Riqueur. Il était un peu brusque,' mais il avait sa valeur. Nous ne parlerons pas de Dusacq, qui parvint, nous
le répétons volontiers, à éloigner les meilleurs clients de la maison par son
caractère acariâtre, et à dégoûter MM. Didot de leur imprimerie de Paris. Dusacq,
qui.est décédé depuis quelques années, se fit éditeur d’estampes.3. La famille Pion est d’origine danoise ; elle francisa son nom, qui était
Ploiin. Le chef de cette famille débuta chez Paul Dupont en qualité de prôte.
Il nous semble le voir encore avec sa figure fortement colorée, et sa cravate42 LES QUATRE DOYENSNous arrivons à l’année 1824. M. Fournier compritvite qu’il pouvait faire quelque chose de mieux que dediriger une grande imprimerie ; il voulut voler, commeil dit, de ses propres ailes. Au mois d’août de ladite année,un ami véritable', chose si rare aujourd’hui, lui offritde le commanditer, car il avait vu à l’oeuvre notre jeunetypographe. M. Fournier s’empressa d’accepter, car onallait au-devant de ses désirs les plus ardents, et cet amin’eut certes pas à s’en repentir. Le gouvernementd’alors, très chatouilleux, très susceptible en matièrede presse, retira le brevet de M. Nouzou, dont l’imprimerie était située au n° 9 de laruedeCléry. M. Fournieracquit ce brevet nu, et le fit transférer en son nom. Ilsauva, par là, une somme de 20,000 fr. aux intéressés,car, en ce temps-là, c’était le prix ordinaire d’un brevet 2.Nous venons de voir que ce brevet était nu, c’est-àdire sans aucun client. Mais, grâce à l’activité incessante de M. Fournier, à sa rare intelligence, il s’en attirabientôt ; il se forma bien vite une bonne et frucblancheen toute saison ; il était très coquet et bien de sa personne. En quittant
la maison Dupont, il entra à l’imprimerie de la Banque de France, où s’exécutent
certains travaux délicats que l’on ne voudrait pas confier à une imprimerie du
commerce. C’est dans cet atelier retiré que l’on imprime tous les billets et
que l’on remplace ceux détériorés’ou hors d’usage.Il eut plusieurs fils, tous chez Paul Dupont. Henri, l’aîné, le père d’Eugène,
était un typographe très habile et très laborieux ; il venait à quatre heures du
matin pour mettre en pages le Boltin.—Prosper et Hippolyte étaient de bons
compositeurs, de forts leveurs de lettres, ainsi que Charles. Le plus jeune,
Auguste, si notre mémoire est fidèle, apprit la profession de graveur sur bois,
et s’aida de son art pour devenir conducteur.1. .Nous. cro}'ons que cet ami intime pourrait bien être M. Taillefer,. ancien
député, compatriote de M. Fournier, apparenté aux Didot et propriétaire de
l’immeuble de la rue Saint-Benoît, où s’exploite la grande imprimerie ClayeQ_uantin-May.2. C’est une preuve de plus que les anciens imprimeurs brevetés sont dans
leur droit en réclamant une indemnité, puisqu’ils ont acquis ce titre d’uneDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.tueuse clientèle ; les bons et sérieux éditeurs affluèrentdans cette imprimerie naissante et déjà d’une réelleimportance.C’est en 1836 qu’elle fut mise en actions par sontitulaire, et la somme nécessaire fut tout de suite couverte, car lui ne faisait alors que des affaires de bonnefoi et productives, contrairement à tout ce qui s’estpassé et se passe encore aujourd’hui.Six années après, le commanditaire, désintéressé,put se retirer, volontairement bien entendu, de l’association.Pendant tout ce temps écoulé, M. Fournier s’étaitservi, comme prote, de Claye, l’ami dévoué qu’il sut desuite apprécier et qui, au bout de douze années d’uneintelligente proterie, lui succéda, à la satisfaction d’unenombreuse clientèle choisie.Enfin, en 1855, M. Fournier reçut, comme collaborateur, la médaille de première classe, et, sur la présentation du Jury National, la croix de la Légion d’honneur.M. Fournier profita de la liberté, non pour se reposer, car des hommes de cette trempe ne restentjamais inactifs, mais pour retourner à Tours, auprèsde ses vieux parents, propriétaires à Rochecorbon. Mais,retiré des affaires, il ne pouvait vivre dans l’oisiveté.La maison Marne, cette véritable usine, dans la bonneexpression du terme, cette grande imprimerie, avaitsuivi pas à pas la carrière si rapidement parcourue parson compatriote. Aussi s’empressa-t-elle de confier àM. Fournier la direction de cette importante maison,manière onéreuse. On doit leur tenir compte du préjudice à eux causé par la
liberté de l’imprimerie.44 LES QUATRE DOYENSvéritablement normale, puisque tout s’y trouve réuni,.tout ce qui a rapport à la confection du livre. C’est, dureste, une véritable cité ouvrière, car le nombreuxpersonnel, qui y est constamment occupé, y trouve lebien-être sous tous les rapports et un avenir assuré.Enfin, à soixante-neuf ans, fatigué par tant de labeur(sans jeu de mots) et aussi par l’âge, il songea sérieusement à prendre sa retraite, et eut la satisfaction de se voirsuccéder, dans cette importante direction, par songendre, M. Arthur Viot, qui y apporta, à son tour,toute son activité et ses capacités*On doit aux presses de Fournier les principalespublications qui suivent, avec les illustrations deGrandville :Les Fables de La Fontaine,Les Voyages de Gulliver,Le Robinson Crusoè,Un Autre Monde,Les Cent Proverbes,Les Chansons de Béranger,La Chine ouverte, illustrations de Borget, etc., etc.Il a, en outre, imprimé les principaux ouvragesillustrés des librairies Furne, Gosselin, Perrotin, etc.Nous possédons le Prospectus (second) des OEuvrescomplètes de Voltaire en deux volumes in-8, et deRousseau en un volume in-8. »Ces éditions, imprimées par Fournier, sortent desateliers de la rue de Cléry. Le Voltaire, qui ne devaitformer que deux volumes, en a trois..Le Rousseau estbien en un seul volume.Brunet {Manuel du Libraire)  dit, en parlant de cetteédition du Voltaire, que c’est un livre passablementDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 45exécuté, mais lui reproche de n’avoir pas de tableanalytique. Ces deux éditions sont, au contraire, trèssoignées, avec leurs caractères infiniment petits et leurencadrement en filets maigres. On connaît les difficultés qu’il y a à vaincre, et pour le tirage avec descaractères microscopiques, et pour les traits si délicatsde l’encadrement.Nous avons eu sous les yeux trois volumes d’unVoltaire microscopique. Le papier, en coquille mince,s’est malheureusement piqué, comme tant d’autreséditions de cette époque. Ces papiers piqués faisaientla désolation de Curmer, lui si soigneux, si méticuleux, si artiste, et non décoré…On lit au commencement du Prospectus deM. Fournier:« On ne peut guère compter que deux classes delecteurs: les uns, qui exigent dans les éditions uneéconomie qui ne nuise cependant pas à leur exécution ;les autres, qui recherchent celles que distingue ungrand luxe typographique. On sentira tout d’abordcombien les éditions des OEuvres complètes de Voltaireet de J.-J-Rousseau que nous annonçons sont faitespour satisfaire les premiers : une différence qui, deplus des trois quarts pour le prix de l’exemplaire,devient incalculable pour le prix de la reliure, tel estle titre de notre entreprise à leur faveur. Un papiervélin qu’on peut regarder comme l’un des produits lesplus remarquables de nos fabriques, un caractèrerégulier dans ses proportions, élégant dans ses formes,fondu en matière dure avec les moules polyamatypesde M. Henri Didot, et continuellement renouvelé,nous donnent assez de confiance pour croire que nous4<5 LES QUATRE DOYENSsaurons rendre ces publications dignes du suffrage desderniers… »On trouve au bas dudit Prospectus les noms deVerdière, Dupont et Roret, Ponthieu, Bossange père,et sur les titres des volumes celui de Sautelet.On a de m. fournier:l: Traité de la Typographie, par Henri Fournier,imprimeur. Paris, imprimerie de H. Fournier, rue deSeine, n° 14. C.-A. Sautelet et Cie, libraires, place de laBourse, 1825, in-8 de xm (faux titre, titre et Dédicace compris) et 323 pages.Imprimé sur papier vergé.L’introduction est remplie de recherches curieuses.On trouve ce nota après le Vocabulaire typographique : « Ce Vocabulaire ne comprend que les motsqui n’ont pu être définis ou suffisamment expliquésdans le cours de l’ouvrage. »Divisé en trois parties: la première renferme laComposition ; la seconde, le Tirage ; la troisième, Del’administration d’une imprimerie.Dédié a monsieur firmin-didot,
Comme à l’homme dont l’amitié m’honore le plus, et dont
le suffrage me serait le plus cher, son élève reconnaissant,

- ' H. FOURNIER.
Vis-à-vis de la page 293 se trouve une page relativeaux corrections, page qui ne laisse rien à désirercomme disposition ; elle est exécutée typographiquement. L’auteur nous l’apprend d’ailleurs, dans unenote placée au bas de la page 292 ;DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 47« Nous nous plaisons à reconnaître ici que nousdevons à M. Brun l’ingénieuse idée d’un tableau decorrections exécuté avec les seuls procédés de l’imprimerie. Cet habile typographe a donné, dans le Manuelqu’il vient de publier, le premier exemple d’unesemblable innovation, »Le traité de M. Fournier est rempli de détailstechniques d’une véritable valeur ; l’auteur a trouvé unmoyen ingénieux pour figurer les impositions. Il setermine par un Vocabulaire typographique et une Tabledes matières.Cette première édition de l’ouvrage de M. Fourniera été contrefaite, en 1826, dans le même format, parP.-J. De Mat, imprimeur-libraire à Bruxelles, et il està remarquer que, pour un ouvrage traitant de l’imprimerie, deux folios sont faux ; au lieu de 262 et 263, ilfaut lire 272 et 273. C’est une négligence impardonnable dans un ouvrage technique.IL Traité de la Typographie. Deuxième édition, corrigée et augmentée. Tours, Ad. Marne et Cie. Delarue,libraire, 1854, in-18 de xn et 408 pages. Prix : 3 francs.La dédicace à m. firmin-didot est reproduite.Faux titre, titre, division de l’ouvrage, Avant-Propospour cette deuxième édition, ensemble xn pages.L’ouvrage est en trois parties, comme dans lapremière édition.Le N. B. qui suit le Vocabulaire typographique setrouve quelque peu modifié : « Ce Vocabulaire est loinde comprendre toute la langue technique de la typographie, dont l’ensemble est fort riche ; on y trouveraseulement un petit nombre de mots qui n’ont pu être48 LES QUATRE DOYENSdéfinis, ou suffisamment expliqués, dans le cours decet ouvrage. »La pagination commence par la Préface et continuepar l’Introduction et le texte, et, comme dans l’in-S, cevolume se termine par la Table des matières.Comme nous l’avons fait remarquer plus loin, ceformat est d’une commodité extrême.Derrière la Dédicace, nous lisons :« La première édition de ce Traité parut sous lesauspices de M. Firmin-Didot, à l’école duquel l’auteuravait étudié et pratiqué. Aujourd’hui c’est à la mémoirede ce savant, de cet éminent artiste, que ce livre restedédié. Fleureusement pour l’avenir de la typographie,cet homme si regrettable n’est pas mort tout entier ;ses fils, MM. Ambroise (Alfred) et Hyacinthe, aprèsavoir noblement soutenu l’honneur du nom, sedisposent à transmettre à une nouvelle génération ceglorieux héritage. »M. Thunot a été chargé par la Chambre des imprimeurs de faire un rapport sur cette nouvelle édition,dans sa conférence du 3 avril 1854. Ce rapport a été imprimé auxfrais de l’Association, et forme 8 pages in-18.Il est écrit avec clarté et précision et résume parfaitement le remarquable travail technique de M. Fournier.. Dans le discours que nous avons prononcé le6 avril 1856, lors de notre réception comme membrehonoraire de la Société des protes, en rendant comptede différents manuels techniques, nous n’avons pasoublié M. Fournier, et voici comment nous nousexprimons à l’égard de notre ancien typographe :. « Après M. Brun, comme prote ayant écrit sur sonart, vient un homme de la plus rare distinction, unDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 49élève de Didot ; vous devinez le nom de M.Fournier.Je cite avec intention ce typographe célèbre, parcequ’il est aujourd’hui prote-directeur de l’imprimeriela plus vaste et la plus considérable, non seulementde France, mais encore de toute l’Europe, celle deMarne frères et Cie, de Tours. L’ouvrage de M. Fournier,quoique un peu trop didactique dans certains articleset pas assez dans d’autres’, a eu deux éditions, lapremière in-8, et la dernière dans le formatCharpentier, ce qui la rend, pour les typographes, d’unusage plus commode. Cet habile praticien vient derecevoir la croix de la Légion d’honneur, et commechef d’atelier et comme auteur typographe. »III. Traité de la Typographie. Troisième édition. Tours,Alfred Marne et fils, éditeurs. Garnier frères, libraires,in-8 de466 pages, compris le faux titre, le titre, la mêmeDédicace à M. Firmin-Didot, et le verso pareil, l’AvantPropos pour cette troisième édition, et la Préface.Cette troisième édition est épuisée, et ne sera pasréimprimée.Contrairement aux deux éditions précédentes, celleci est divisée en quatre parties ; la quatrième est consacrée à un Appendice.A la Table analytique et Vocabulaire, M. Fournierajoute : « N. B. Ce Vocabulaire comprend un certainnombre de mots qui n’ont pu être définis, ou suffisamment expliqués, dans le cours de l’ouvrage. CetteTable ne ressemble pas à celle des deux éditions précédentes. »1. Après avoir lu notre discours, M. Fournier nous a avoué que nous avions
raison.50 ' LES QUATRE DOYENS• On a procédé à un tirage à 50 exemplaires avec defausses marges, pour en faire de grands papiers de Hollande, c’est-à-dire que, par économie, l’on a tiré sanschanger les blancs ou garnitures. Brunet les appelle spirituellement, dans son Manuel du Libraire, exemplairesavec des témoins à charge. Il est certain que l’on feraitmieux de tirer sur un papier vergé quelconque, du mêmeformat, que de donner ces faux grands papiers.On doit encore à M. Fournier 1 l’intéressant article:IMPRIMERIE, dans le Guide pour le choix d’un état, auDictionnaire des professions, rédigé sous la direction deM. Edouard Charton, rédacteur en chef du Magasinpittoresque. Paris, imprimerie de Bourgogne et Martinet,librairie de Ve Lenormant, 1842, grand in-8 de xviet 587 pages.• M. Chamerot, libraire, en a donné une secondeédition. Paris, 1851,"in-8 de vm et 565 pages. (Notepubliée dans notre Discours aux Proies, en 1856.) Nous disions dans notre Discours aux Proies :. « Je ne cite pas l’ouvrage de M. Rignoux, puisqueM. Rignoux est maître imprimeur et non proie, et que,d’ailleurs, son excellent Manuel est resté malheureusement inachevé, et que son format in-4 est loin1. Par une singulière coïncidence, deux Fournier ont illustré leur art. PierreSimon
Fournier, graveur et fondeur en caractères, a donné un excellent
Manuel typographique, consacré à la fonderie, en deux vol. in-12, avec planches,
imprimés chez lui en 1764-1766, malgré les vives réclamations de la Communauté
des Imprimeurs. L’auteur était en train de rédiger les deux derniers
volumes, renfermant l’Imprimerie et l’Histoire des typographes célèbres,
lorsque la mort vint le surprendre au milieu de tous ses beaux projets.Nous avons également deux Brunet de beaucoup de réputation : l’auteur du
Manuel du Libraire, et Gustave Brunet, de Bordeaux, aussi fort en bibliographie
que son homonyme de Paris..DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 5 td’être commode. Cependant, l’unique livraison de cethabile typographe fait vivement regretter et désirer lereste. »Depuis que cette Notice a été rédigée, M. Fournierest décédé dans la maison paternelle, où il a voulufinir ses jours. Il était âgé de quatre-vingt-sept ans etquatre mois.De son côté, M. Quantin a esquissé la vie tout entièrede M. Henri Fournier dans le Livre du 10 mai dernier,qu’il a eu la gracieuseté de nous faire parvenir. Nousn’avons pu, non plus, profiter de ces remarquables renseignements biographiques.Nous n’avons rien changé à la rédaction de tout cequi précède. Nous avons cependant reçu de son gendre,M. Arthur Viot, un numéro du Journal d’Indre-et-Loiredes lundi 12 et mardi 13 mars dernier, dans lequelM. Jules Delahayea rendu compte delà longue carrièreparcourue par cet homme de bien.
JUI.I'.S-AI.KXANURK-SATUUXIX CI.AYI.
II Mai iSoo — S Juillci 1886,
Quelques semaines avant le décès de M. Claye,nous lui avions fait part du projet de consacrer unenotice aux quatre doyens de la typographie parisienne.Il s’y prêta volontiers, en nous donnant de suite deuxphotographies et en désignant celle qu’il faudrait reproduire.Les deux notices sur Fournier et Claye se lienttellement ensemble, qu’il nous a été impossible d’éviter des doubles emplois ; il y a de ces redites nécessaires.Peut-être que l’apparition de ces quatre noticesdonnera, à son tour, l’idée d’en consacrer desemblables aux doyens de la librairie française. On yverrait figurer le nom de l’honorable M. Gaume, ancien libraire, aujourd’hui presque centenaire. Avantque d’être un libraire recommandable par sa loyauté,M. Gaume débuta dans l’artillerie. Dés qu’il put quitterle métier des armes, il se jeta résolument dans lecommerce, et s’il a combattu désormais, cela a étépour la bonne cause.Alkan aîné.
Iii. jules-alexandre-saturnin claye 1.L’apprentissage est une
oeuvre capitale, irrémédiable
si elle n’a pas été bien accomplie.HENRI FOURNIER.Nous allons faire la biographie succincte d’un typographe parisien de la plus rare distinction, car pourtout dire, pour tout révéler de cette existence si bienremplie, il faudrait un volume, et l’espace nousmanque.Jules Claye est né à Paris, le n mai 1806. Son pèreétait un modeste commerçant établi dans le cloîtreSaint-Benoît, aujourd’hui disparu pour faire place àl’Hôtel de la Société d’Encouragement. Il n’a doncreçu qu’une éducation ordinaire, et ce n’est qu’à forcede travail et par une intelligence native qu’il est parvenuà la plus haute réputation qu’un imprimeur puisseatteindre.La maison Didot n’a formé que trois élèves. Nousavons déjà nommé Fournier, ajoutons Claye et GustaveSilbermann, de Strasbourg, qui a accompli des merveilles dans la typochromie et les impressions métal1.Nous n’avons rien voulu lire de ce qui a été publié sur la vie si remplie de
M. Claye ; nous n’avons jeté qu’un coup d’oeil prompt, çà et là, sur l’article
■ nécrologique de M. Charles Noblet, mais seulement lorsque notre notice était
déjà sous presse.58 LES QUATRE DOYENSliques en or, argent et bronze, dans un moment oùcette nouvelle branche ne faisait qu’apparaître cheznousl.Pendant quelque temps, d’après ce qu’il a bien voulunous révéler dans sa rare modestie, il était ■— dansla carrière qu’il a si rapidement parcourue ■—■simple compositeur à un journal. Ce n’était certespas là sa place, il le comprit bien vite, et M. Fournierl’appela à la proterie de l’imprimerie qu’il venait defonder rue de Cléry. Sous la direction de cet habilei. Deux commis sont sortis de cette maison. L’un n’y était que pour se
former ; c’était un élève, c’est Rothschild , qui alla monter une librairie spéciale
rue Saint-André-des-Art’s. Son établissement prit bientôt de l’extension,et
il le transporta dans la rue des Saints-Pères. Il eut de suite la chance d’avoir
pour auteur un spécialiste d’une réputation européenne pour les jardins : on
devine le nom de M. Alphand, directeur des travaux de Paris, qui entraîna à
sa suite les sommités des sciences naturelles. M. Rothschild publia une série
d’ouvrages d’une bonne facture et joliment et intelligemment illustrés.
Il eut encore la veine de pouvoir joindre à son titre de libraire celui d’un consulat.
Lorsqu’il était encore établi dans la rue Saint-André-des-Arts, il nous
avoua que sa profession de libraire ne résonnait pas agréablement aux oreilles
des Rothschild, mais je crois que nos célèbres banquiers s’en souciaient comme
de colin-tampon ; d’ailleurs il y a plusieurs Rothschild qui exercent des professions
plus ou moins distinguées.Quant à l’autre commis, c’est autre chose.M. Hyacinthe Didot nous avait chargé de la liquidation de quelques ouvrages
de sa librairie. Par suite, nous nous trouvâmes en rapport avec un jeune
commis, M. Séris. Il eut le flair de deviner que je pourrais lui être d’une grande
utilité pour améliorer sa modeste position de commis aux appointements
modiques, et sollicita notre protection. Nous avions et nous avons encore
de bonnes relations avec la maison Paul Dupont, qui nous avait pris en amitié.
Le chef de la librairie se livrait à l’alcoolisme ; il rentrait souvent dans son
bureau ne pouvant plusse tenir debout. On le tolérait par habitude, on le supportait
toujours. Un jour, il eut quelques factures à toucher, et en disposa.
Ce fut le comble : M. Paul Dupont voulut absolument le remplacer et nous
demanda quelqu’un. Si Séris m’avait deviné, je l’avais deviné de mon côté.
J’en fis l’ouverture à M. Dupont, et, sur ma chaude recommandation, il
l’accepta. Il eut de suite de beaux appointements, et, les circonstances aidant,
il est arrivé aujourd’hui à une très jolie position ; il est vrai que M. Séris est
un homme intelligent. Et la reconnaissance ? — N’en parlons pas…DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE 59maître de notre art, M. Claye ne tarda pas à l’égaler,et même plus tard à le dépasser, lorsqu’à son tour il futlivré à ses propres forces, et put voler, comme l’on dit, deses propres ailes, et il a prouvé ce que l’homme peut réaliser lorsqu’il a une volonté de fer.C’est en 1835, à l’âge de vingt-neuf ans, qu’il s’estvu à la tête d’une maison où l’on imprima de si beauxouvrages. C’est donc à cette véritable école typographique qu’il s’est formé, à cet établissement normal.M. Fournier aimait la Touraine, son pays natal, etil avait toujours caressé le rêve d’y retourner un jour.L’établissement de la rue de Cléry fut installé aunuméro 12 de la rue de Seine, pour cause d’agrandissement. Bientôt on y fut trop à l’étroit, et l’immeublede la rue Saint-Benoît fut offert par M. Taillefer.M. Claye succéda enfin à son ancien patron, àson protecteur, à son ami intime, et la maison prit desuite une extension à nulle autre pareille. Nonseulement les anciens clients demeurèrent fidèles,mais de nouveaux y abondèrent, et n’eurent qu’à seféliciter de leurs relations avec M. Claye, surtoutFletzel 1, cet habile et consciencieux éditeur, cet auteur1. M. Jules Hetzel (connu sous le pseudonyme de P.-J Stahl) , né à Chartres
(Eure-et-Loir) , le 15 janvier 1815, et décédé à Monte-Carlo, le 19 mars 1886,
principalement auteur-éditeur de la Bibliothèque et du Magasin d’Education et
de Récréation, h cause de certain revers, les négociants ne peuvent pas être
décorés. Le Gouvernement de la République a eu cent fois raison de passer
outre et de le nommer chevalier de la Légion d’honneur, mais son nom
n’a point paru au Moniteur. A ça près, le gouvernement de Louis-Philippe
et celui de Napoléon III auraient bien dû en agir de même à l’égard de
Curmer, qui a rendu de si grands services à notre librairie. Pauvre Curmer !
C’était pourtant, lui, un véritable artiste.M. Armand Colin a consacré mu Nkrologie à Hetzel dans la Chronique
du Journal de la Librairie du 3 avril 1886, avec un tirage à parï, et Al. Hetzel6o LES QUATRE DOYENSestimé d’un grand nombre d’ouvrages moraux, la plupart destinés à la jeunesse.Avant l’arrivée de M. Claye, on croyait généralementque les presses mécaniques n’étaient pas capables detirer des ouvrages de luxe avec des illustrations surbois. M. Claye se livra avec ardeur à cette véritabletransformation. Il est vrai que les presses si coquettes,si propres, si parfaites de feu M. Alauzet le séduisirentde suite, et cet habile mécanicien lui dut, en majeurepartie, la réputation de sa maison, qui, à partir de cetteépoque, alla toujours en grandissant.Il avait d’abord débuté, en suivant la tradition deses devanciers, sur les machines d’un autre mécaniciende beaucoup de réputation, Dutartre. Il est vrai, hâtonsnous de le dire, que l’encre fut aussi beaucoup améliorée, et fabriquée exprès pour les presses mécaniqueset leurs produits multiples.Il aimait les impressions d’une teinte grise, maisuniforme, d’une pâleur suivie, continue, pendant toutle tirage d’un même ouvrage. Il était peut-être dans•le vrai, jusqu’à un certain point. Il avait remarqué queles spécimens de nos meilleurs fondeurs en caractèresétaient très peu couverts d’encre, afin de faire ressortirtoute la netteté, la pureté du poinçon. Mais nouscroyons qu’il ne saurait en être de même des gravures,dont certains effets demandent, au contraire, à être fortement accusés.Feu Pierre Jannet, lui, le savant et laborieux éditeurde la Bibliothèque el^évirienne, exigeait, au contraire, desfils l’a reproduite, avec une réunion d’autres articles, dans une très intéressante
brochure grand in-8, ornée de deux portraits, comme supplément au
Magasin d’Éducation et de Récréation.— Le Monde illustré, du 27 mars 1886, a
donné un très beau portrait d’Hetzel dans son format.•DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 61impressions très noires. Cela tenait sans doute à l’organisation de sa vue.M. Claye avait comme prote à la compositionun nommé Maréchal, qui sortait de l’imprimerie PaulDupont. C’était un ouvrier hors ligne, connaissantparfaitement son état. En relations journalières avec lalibrairie Hetzel, il finit par y entrer et rendre de grandsservices dans sa spécialité. Il est décédé il n’y pas longtemps.« L’établissement régulier des garnitures, fait remarquer M. Claye, à la page 89 de la première édition deson Manuel, tient une telle place dans la bonne exécution d’un livre, qu’elle a arrêté l’attention d’un praticienhabile, M. Hervé Maréchal, qui a publié à ce sujet untravail où, à l’aide du calcul, il a posé des règles fixespour l’exécution des garnitures. »M. Maréchal a donné de la publicité à son travail,dont l’utilité ne saurait être contestée. On trouve ladescription de sa brochure reproduite, avec l’autorisation de notre typographe, dès la seconde édition duManuel de M. Claye. Elle a pour titre: Guide pratiquepour l’établissement des garnitures de tous les formats, quelles
que soient les dimensions du papier, seconde édition corrigée.
 Paris, J. Claye, imprimeur-éditeur, 1863, grand
in-8 de 8 pages, titre compris. — Prix: 25 cent.
Dans la deuxième-troisième édition, M. Claye areproduit, sous le titre d’APPENDICE, la brochure deM. Maréchal, qui forme les pages 155 à 166.A son tour, M. Claye songea sérieusement à se retirer,et il eut la bonne chance de trouver sous la main unhabile, laborieux et intelligent successeur, M. Quantin,qui mit de suite en pratique les idées de M. Claye,62 LES QUATRE DOYENSc’est à savoir de se faire éditeur. Il réalisa grandement,d’une manière gigantesque on peut le dire, le rêve dela vie tout entière de M. Claye, mais il songea trop àle mettre en pratique. C’est d’ailleurs une grave détermination pour un imprimeur de se faire éditeur, car, àpartir de ce jour, les libraires, à tort ou à raison, abandonnent sa maison, et cela se conçoit facilement : onne peut confier les secrets de sa profession, ses projets ultérieurs, à un rival. Il faut alors ne travailler quepour soi.M. Quantin fit plus que de succéder à M. Claye:il se rendit acquéreur de toutes les obligations dontson prédécesseur était porteur.Pour les nombreux clients choisis, M. Claye n’étaitpas seulement un ami d’un jugement sain, mais encoreun excellent conseiller. Plusieurs éditeurs lui doiventle succès de certaines publications.Son cabinet de la rue Saint-Benoît, où il a passé lesdernières et plus belles années de son existence, et leslongues pièces pour y arriver, étaient ornés de plusieurstableaux de prix et de dessins rares, et de vieilles faïencesaujourd’hui d’une grande valeur. Il encourageait mêmeles jeunes artistes qui débutaient dans la carrière. L’und’eux, chez qui il nous pria d’aller de sa part, afin desavoir si un tableau de salle à manger s’avançait, luidut ses succès naissants. C’était un artiste pleind’avenir. Mais la mort l’a empêché d’avancer : elle l’amoissonné dans toute la force de l’âge et la puissancede son talent.Comme pour les livres, il faut beaucoup de place àces intéressants envahisseurs, et un beau jour on nesait plus où les accrocher, où les mettre. Claye dut faireDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.un choix et procéder à une vente qui eut le plus grandsuccès.Son bureau était rangé avec symétrie ; on devinaitde suite l’homme d’ordre. Sa loupe en faisait partieainsi que le mètre, deux choses nécessaires pour bienvérifier les tirages et les blancs. Toutes les tierces luipassaient indistinctement sous les yeux.Nous arrivâmes un jour à son bureau. Le conducteurvint lui présenter une tierce ; machinalement, et sansvouloir commettre la moindre indiscrétion, nous yjetâmes les yeux, qui tombèrent de suite sur des notesmarginales. Jugez de notre surprise de les voir placées presque aux bouts. Nous fîmes de suite remarquer cette négligence grave du metteur en pages 1. ■—« M. Claye, lorsqu’on portera ce volume à la reliure, lesnotes marginales tomberont en partie sous le couteau. » —'■ « Oh ! combien je vous remercie !» —Heureusement la boulette était sur la première feuille.Son cabinet avait aussi, comme de raison, unebibliothèque d’ouvrages choisis, en commençant natur.Un metteur en page de chez Alcan-Lévy a manqué de faire recommencer,
à ses frais, un tirage à 1,500 exemplaires sur vergé d’une feuille de la Bibliothèque
elzévirienne, les OEuvres complètes de Ruielm.uf, trouvère du xme siècle
(en 3 volumes in-16)., Voici le fait. Cette édition fut entièrement confiée à
nos soins typographiques et autres, M. Achille Jubinal étant tombé en paralysie
dès l’impression des premières leuilles. Nous suivions pas à pas la mise
en pages et le tirage. Par un hasard extraordinaire, nous regardâmes un jour
une tierce présentée à la révision de Saint-Léger, le prote. 11 y avait dans une
page plusieurs notes qui apparaissaient là pour la première fois. Un examen
plus attentif nous révéla que cette page ne faisait nullement partie de cette feuille.
On fait venir le metteur, qui avoua qu’il avait mis en pâte une page, et qu’il
s’était mis à la recomposer sans avertir personne, afin de ne pas recevoir un galop.
La copie était sur sa casse. Il s’absenta un instant pour une cause quelconque,
un coup de vent vint retourner le feuillet, et il se mit à composer une page
pour une autre. Ce n’est pas plus malin que ça. Il a fallu suspendre le tirage
et se reprendre par la main.64 LES QUATRE DOYENSTellement par ceux sortis de ses presses, et choisis feuilleà feuille, et les nombreux cadeaux dont il était chaquejour comblé. Il va sans dire que cette bibliothèquefait partie de sa retraite de la rue de Sèvres, ainsi qu’unchoix de tableaux qu’il affectionnait le plus.M. Claye a rendu beaucoup de services pendant salongue carrière. On ne frappait jamais en vain à saporte. Pour la gérance de sa maison, il appelait à luiles hommes les plus capables. Il a puissamment contribué, il y a bien des années déjà, au bien-être d’unefamille parisienne, et aujourd’hui encore plusieursmembres de cette famille s’en ressentent. Il est vrai qu’ila commencé par largement rétribuer son chef, car il nelésinait jamais. A-t-on toujours été reconnaissantenversun homme si digne, that is the question ?… Il est des êtrespour qui la reconnaissance est un fardeau si lourd àporter qu’ils le laissent tomber sur les pieds de leurbienfaiteur : l’ingratitude a toujours été à l’ordre dujour ; il y en a qui sont vivement vexés de vous devoirquelque chose, leur position, par exemple. M. Claye aété très utile à tous ses confrères en général, en créantune école typographique dans ses ateliers, à l’usageexclusif de ses apprentis ; beaucoup d’ouvriers de sontemps auraient dû la fréquenter. Là, les apprentisapprennent tout ce qui concerne leur état, non seulement par théorie, mais encore on les fortifie dansleur langue, on les familiarise avec les règles de laponctuation, car les copies que l’on met sous leurs yeuxne sont pas ponctuées : les auteurs s’en rapportent àl’imprimeur, et celui-ci à ses correcteurs. On les habitue,ces jeunes enfants, à lire les manuscrits difficiles, et cepromptement, sans s’aplatir dessus, sans cela ils neDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE 65seront jamais de bons compositeurs. Le sens de laphrase doit leur indiquer de suite le mot illisible, sitoutefois ce n’est pas un nom propre. Ceci nous rappelle que M. de Champagny apporta un jour chezM. Vinchon, l’imprimeur de l’École de Droit, sa thèsepour le doctorat ; c’était un véritable grimoire, uneécriture indéchiffrable, même pour les plus habilescompositeurs. M. Vinchon prit le parti de faire copiercette thèse par un praticien du Palais. Elle fut rendueavec une calligraphie irréprochable ; les fautes reproduites étaient moulées. Que l’on en juge : il y avaitdans une phrase les divits du père, le scribe copia hardiment: les chats du père. (Historique.) Si l’on sème de mauvais apprentis, on récoltera descompositeurs détestables. On n’est pas un bon ouvrierquand on ne connaît que sa casse et que l’on n’est pasfamiliarisé avec les impositions, que l’on ne sait pasfaire les ouvrages de ville, et encore moins les tableaux.Certains imprimeurs de Paris ont imaginé un singulier moyen de former des apprentis ; il les envoienten course du matin au soir : ce sont des enfants de peine,ils remplacent, à meilleur compte, les hommes de peine.Aussi, à la fin de leur apprentissage, sont-ils capablesde devenir des cochers de fiacre, car ils connaissentbien toutes les rues de la capitale.Pour récompenser un industriel de cette importance,M. Claye fut nommé chevalier de la Légion d’honneur 11. Voir Une Réunion de Famille industrielle, souvenir du 2 septembre
1857.Paris, typographie de J. Claye, 1858, in-8 de 56 pages, compris lefaux titre
servant de titre et un feuillet signé F. BOUCHEZ, correcteur ; chants.et musique.
— Renferme : TRAVAIL ET LAURIERS, à M. JULES CLAYE, paroles
de J.-F. Arnould, musique de M. Lebas ; — La CROIX D’HONNEUR à
M. JULES CLAYE, paroles de M. Teilmant ; — CHANT DES TYPOGRiVPHES,66. LES QUATRE DOYENSen 1857. Voici, ce que nous avons imprimé à cesujet:« Nous avons annoncé là nomination de M. Claye,imprimeur, dans l’ordre impérial de la Légion d’honneur. A cette occasion, M. Claye a offert un banquet àtous les employés et ouvriers de sa maison, au nombred’environ deux cents. On s’est réuni dans un grandrestaurant de la Chaussée-du-Maine. La salle était vasteet bien disposée. Vis-à-vis de la table d’honneur, onà TOUS LES CAMARADES, paroles de M. J.-F. Amould, musique de M. Perrin.
La musique a été obtenue par le procédé A. Cumer.
P. 30-33, allocution de M. Alkan aine :MONSIEUR,« C’est un heureux jour pour tous les employés et ouvriers de votre officine
(pour nous servir d’une vieille et noble expression typographique) , c’est un beau
jour pour eux et pour vos amis, que celui de cette réunion. Vo3'ez, la joie la
plus complète brille sur toutes les physionomies ; chez nous tous respirent le
contentement et le bonheur ; vous n’êtes entouré que de sympathies.« C’est qu’une noble récompense vous est accordée, c’est qu’une éclatante
justice vous est rendue, c’est enfin que vous recueillez en ce jour le fruit de
toute une carrière industrielle si laborieusement remplie.« Dès votre entrée dans la lice, vous êtes arrivé vite au premier rang, en
donnant aux travaux de votre maison une direction tout artistique. Chez
vous, le sentiment de l’art est si développé qu’il vous donne la fièvre du beau ;
chez vous, l’homme de goût et l’artiste se révèlent jusque dans les moindres
détails ; en un mot, vous avez le feu sacré.« Un des premiers, vous avez pressenti le parti avantageux qu’on pourrait
tirer de l’instrument mécanique en l’appropriant, en le soumettant aux travaux
de premier ordre, et plus particulièrement encore à l’impression de la
gravure sur bois. Vous eûtes la volonté et le courage de vaincre la routine,
cette ennemie acharnée qui arrête et entrave le progrès, et vous avez réussi par
ces moyens à faire que les ouvrages illustrés confiés à vos presses fussent, pour
ainsi dire, autant de chels-d’oeuvre ; les deux derniers, les Galeries de l’Europe
et le Gavarni, quoique de genres si différents, prouveraient ce que nous avançons.« M. Fournier, qui nous honore de sa présence, a prouvé la sagacité qui le
distingue en vous désignant comme son successeur, lorsqu’il lut. appelé à
la direction de la première et de la plus considérable imprimerie du monde.
Lorsque vous occupiez chez lui les fonctions de prote, il vit qu’il avait sous
la main un homme qui devait lui succéder un jour, et reconnut qu’il trouverait
en vous un autre lui-même: intelligence élevée, esprit droit et juste, tact sur,
jugement sain, administrateur consommé, typographe éminent, praticien
dans toute la force du terme, et, quelque chose qui vaut autant et plus
peut-être que toutes ces belles qualités réunies, parlait honnête homme.
">« Votre croix de la Légion d’honneur a été précédée de nobles distinctions.
L’administration municipale, constatant le rôle important que joue votreDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE.avait groupé, dans un cadre admirablement sculpté,et sortant des ateliers de Susse, toutes les médailles quenotre célèbre typographe, a obtenues à nos diversesexpositions industrielles, et au centre se trouvait lacroix de la Légion d’honneur. Sur un fond en veloursbleu, on lisait: OFFERT A M. CLAYE PAR SES OUVRIERSET SES EMPLOYÉS. — AOÛT 18) 7. — Ce cadre étaitorné d’un grand nombre de lauriers. Derrière M. Claye,on voyait la statue en bronze de Gutenberg, réductionde celle de notre célèbre sculpteur David. Cette statue,chef-d’oeuvre de ciselure, était également entourée delauriers. C’était une surprise, dont l’initiative appartenait aux ouvriers de sa maison, qu’il ne cesse de commaisondans l’industrie parisienne, vous inscrivit sur la Liste des notables
commerçants.« A l’Exposition de l’Industrie de 1849, vous reçûtes une médaille d’argent.
En 1851, à l’Exposition universelle de Londres, où cependant la lutte
était vive avec nos voisins d’outre-Manche, vous fûtes honorablement distingué
par la médaille de prix (priçe medal).« Dans la même année, 1 Académie de l’Industrie, sous la présidence de
M. César Moreau, vous décernait une médaille d’or.« Notre exposition universelle de 1855 vous accorda la plus grande faveur,
en vous inscrivant sur le tableau des industries hors ligne pour la médaille
d’homuur. Peut-être méritiez-vous déjà la croix de la Légion d’honneur,
mais on a voulu vous ménager une surprise eii vous donnant l’une et l’autre.
« La Chambre des Imprimeurs elle-même, dont vous êtes membre, vous
a déjà confié plusieurs fois des fonctions honorifiques et délicates.« Enfin le Gouvernement, qui distingue et apprécie là noble profession
d’imprimeur, récompensa la presse artistique, celle qui se voue aux progrès
des sciences et des arts, et si, comme autrefois, les imprimeurs ne ceignent
plus l’épée, s’ils ne sont plus reçus à la-cour, du moins voyons-nous les.honneurs
venir les trouver et les surprendre jusque dans l’humble demeure du
travail. On a couronné en vous le chef d’une école typographique.« Il est beau, Monsieur, de porter sur sa poitrine les insignes de la Légion
d’honneur quand, sorti. de nos rangs, on s’est élevé de son propre mérite ;
on est heureux d’être l’artisan de ses propres oeuvres, et surtout, dans une
carrière si laborieuse et si difficile, de n’avoir pas un seul reproche à se faire.
« Amis, anciens camarades, nous portons un toast à la santé de M. Claye,
à ce patron modèle, au père, à l’ami des ouvriers ; à l’homme bon et juste
qui voudrait, nous en sommes intimement convaincu, pouvoir dédoubler son
ruban pour l’attacher à la boutonnière de chacun de vous !« A la santé de M. Claye, à notre excellent patron, et au typographe par
excellence, à l’ami vrai et sincère et dont l’attachement, le dévouement et
la charité sont à toute épreuve. »68 LES QUATRE DOYENSbler de sa sollicitude toute paternelle. L’image deGutenberg devait figurer à cette solennité industrielle.Il était juste de ne pas oublier le père de la typographie,le héros obligé de la fête.« M. Duverger, ancien imprimeur ; M. Furne, libraire. éditeur ; plusieurs artistes distingués ; un magistrat ;les amis intimes de M. Claye et plusieurs ancienstypographes, ont honoré de leur présence ce banquettout fraternel. 11 est impossible de décrire tout ce quis’y est passé d’émouvant. A plusieurs reprises,M. Claye averse des larmes bien douces. Parmi leschants, qui ont été vivement applaudis, on a remarquécelui des Typographes, exécuté par les ouvriers de samaison. Vers deux heures est arrivé de ToursM. Fournier, le digne prédécesseur de M. Claye. Onsait qu’il est le directeur de la vaste imprimerie deMM. Marne et Cie. Son arrivée a été saluée par de vifsapplaudissements ; il était tellement ému de l’accueilflatteur que lui ont fait ses. anciens ouvriers, que c’està peine s’il a pu les remercier. Dans cette fête defamille, tout a été prévu. Deux ouvriers malades, quin’ont pu y assister, n’ont pas été oubliés pour cela:on a fait une collecte, dont le produit abondant estvenu au secours de leurs familles.« M. Claye, avec, cette bonté qui lui est naturelle, avoulu que la journée fût complète. Après le repas, quia duré près de quatre heures, on s’est réuni au théâtrede Montparnasse, dont la salle, nouvellement restaurée, a été inaugurée tout exprès pour cette solennité.Les six cents places qu’elle contient avaient été misesà la disposition des employés, des ouvriers et des amisde M. Claye, et de leurs nombreuses familles. » . ..DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 69Il va sans dire qu’à toutes nos expositions la maison.Claye obtint les plus grandes récompenses.Lorsqu’il eut enfin le désir de se reposer de tempsen temps, de loin en loin, au bord de la mer, à son airfortifiant, nous eûmes la satisfaction de lui faire faciliterl’acquisition d’une modeste retraite à Saint-Léonard(Seine-Inférieure). Il nous a invité bien souvent ànous y rendre, et nous n’avons jamais pu profiter decette offre tout amicale.Les imprimeurs et les libraires ont mis à toutessauces la légende LABOR 1 ; M. Claye a simplifié cettedevise : il a tout bonnement mis LABOR sur unebanderolle qui part d’un écusson entre deux branchesde chêne, dans le milieu le chiffre J traversé par un C.Dans le haut de cet écusson, on lit, en deux lignescintrées : IMPRIMERIE J. CLAYE, RUE SAINT-BENOIT, 7 ;dans le bas, avant les deux branches, PARIS. — Uneautre marque se compose de deux cartouches appendusà une branche d’arbre ; sur le cartouche de gauche, unI (pour Jules) , traversant un C ; sur celui de droite,les armes des Imprimeurs 2 dans le bas, en exergue,1. Nous citerons, entre autres, une légende.bien comprise et employée
par la maison Paul Dupont : OMNIA LABORE ; — celle de Téchener : LABORE
ET CONSTANTIA ; — de Brissart-Binet, de Reims : OMNIA IN LABORE ; — de
Barbou frères, de Limoges, de cette ancienne famille d’imprimeurs : META
LABORIS HONOR ; de l’imprimerie Pion : LABOR IMPROBUS OMNIA VINCIT, et
enfin celle du célèbre imprimeur d’Anvers, Plantin : LABORE ET CONSTANTIA,
prise par Téchener.2. M. Louis Mohr, décédé à Schônbrunn (Suisse) , le 6 juin î886, après
une courte maladie, prote-directeur de l’imprimerie Fischbach, successeur
de Berger-Levrault, à Strasbourg, avait formé une bibliothèque typographique
d’une certaine importance ; malheureusement elle fut réduite en cendres lors
du bombardement de cette ville si éprouvée, en même temps que la belle
bibliothèque publique. M. Mohr en avait un réel chagrin. Il était passionné
pour l’imprimerie et, en diverses circonstances, il témoignait de son goût
pour cet art. Il a beaucoup écrit, en français et en allemand, sur l’imprimerie670 LES QUATRE DOYENS
sur une double banderolle serpentant, en lettres
gothiques: J. CLAYE, IMPRIMEUR, RUE SALNT-BENOIST, 7,
A PARIS. C’est une réminiscence de la marque de Fust et
Schoeffer, qui a servi souvent d’exemple à quelquesuns
de nos anciens imprimeurs. — M. Claye s’est servi
et la bibliographie. La mort de -M. Louis Mohr, à part tout ce qu’elle a de
regrettable pour ses nombreux amis, est une véritable perte pour la TypologieTucker.
Pour son ex libris, il avait adopté comme devise ce distique :Tel est le triste sort de tout livre prêté,
Souvent il est perdu, toujours il est gâté.M. Mohr attribue ces vers à Charles Nodier, tandis qu’ils sont au niélodramaturge
de Pixèrécourt, à Strasbourg. Lui aussi croyait à l’innocence de
Libri. 11 a établi d’une manière victorieuse que les armes des imprimeurs
devaient subir une modification. Vers la fin de son active et fiévreuse carrière,
nous étions en correspondance assez suivie avec M. Mohr. Sa dernière
lettre est datée de Schonbrunn, près Zoug (Suisse) , où il est décédé.
Elle porte la date du 23 mai 1886. La voici tout entière, après avoir corrigé
quelques germanismes.« CHER MONSIEUR,« J’ai reçu votre aimable lettre du 12, et quelques jours avant mon départ
de Strasbourg.« Vous y dites que je me trouve mieux ; c’est tout le contraire. Je puis dire
aujourd’hui, après un traitement d’eau froide, que je commence à reprendre
un peu de forces, mais je suis encore loin de me bien porter. Il faut avoir de
, la patience et de l’espoir.« Le traitement ici est assez fatigant. Je ne pensais jamais que la cure
demandait tant d’abrogation, et surtout par le moment où les étrangers manquent.
Je suis, cette année, le premier Kurgart (sic)  : peu à peu il en arrive
d’autres. La situation de Schonbrunn est charmante ; les environs sont très
accidentés et les promenades sont fatigantes, mais l’air qu’on y respire est,
par contre, fortifiant.« J’ai l’espoir de rapporter à Strasbourg de nouvelles forces.« Je pensais de trouver dans votre lettre une observation sur l’affaire Libri.
Je connais bien votre opinion en consultant la note dans la brochure sur
Laboulaye. La condamnation n’a encore pu me convaincre de la culpabilité.
Du reste, faut des avis.« La maison Berger-Levrault s’est imposé un sacrifice énorme, en transportant
son établissement à Nancy (Meurthe-et-Moselle) , afin de rester française,
ne voulant pas oublier que c’est en France qu’elle a prospéré,« Savez-vous, monsieur, que notre imprimeur Dumoulin a assumé sur sa
tête une grande responsabilité en mettant sur votre brochure une imprimerie
imaginaire''. Comme probablement la brochure a été imprimée à petit nombre,
personne n’y penserait.« J’ai lu dans la VIe série des Lettres d’un Bibliographe, la différence qui" Particularités concernant un volume sorti des presses de Jules Didotet vers inédits de PierreDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 71de cette marque pour ses lettres, et MM. Lorilleux etQuantin ont eu recours au même procédé de gravureen relief sur cuivre.M. Claye, de même que quelques imprimeurs anciens .et modernes, était poète à ses heures l. Nous avonssous les yeux une pièce de vers qu’il nous a adressée le5 février 1885. En voici le titre :
A MON VIEIL AMI ALFRED JACQUEMART
qui m’a offert un exemplaire de la statue équestre de Louis XII,
érigée à Compiègne.
Pièce reproduite à la page 63 du recueil qui suit, dontnous parlons ci-dessous.Le 9 juin 1885, à notre grande joie et surprise, laexiste entre M. Madden et nous ; je n’ai pas en ce moment l’affaire devant
moi. M. Madden a traité la question bien cavalièrement. Du reste, il faut de
temps en temps un peu de frottement qui entretient l’amitié. Mon griffonnage
provient un peu de l’excitation de mes nerfs. Excusez, et recevez, cher
monsieur, mes sincères salutations.« Votre tout dévoué,(Signé) « Louis MOHR. »1. Plusieurs imprimeurs françaisont consacréàla poésie leurs moments de loisir ;
nous citerons entre autres : Pierre Didot, l’honneur de la typographie française ;
Firmin Didot, aussi habile imprimeur que graveur distingué, ancien membre
de la Chambre des Députés ; les deux Couret de Villeneuve, père et fils, qui
ont marqué comme imprimeurs à Orléans (Loiret)  ; Alexandre Jacob, imprimeur
dans la même ville ; Aimé Vingtrinier, bibliographe aussi savant que distingué,
aujourd’hui bibliothécaire de la ville de Lyon ; Léon Boitel, lequel, en
venant s’établir à Lyon, promettait beaucoup : il y périt d’une manière fatale,
dans toute la force de l’âge ; Isidore Lefèvre, frère de Théotiste, imprimeur à
Rouen, né en 1797, décédé en 1848, à l’âge de cinquante et un ans ; feuMontalant-Bougleux,
à Versailles (Seine-et-Oise) , qui nous a laissé de charmantes
poésies ; Alcan, ancien imprimeur-libraire, puis éditeur, à Metz (Moselle) , enlevé
à l’affection de sa famille et de ses amis, assez prématurément, charmant
poète à ses heures (son fils, Félix Alcan, a été malheureusement associé àDidot. Neuilly (Seine) , 69, avenue du Houle (Paris, imprimerie Piller, et Dumoulin) , 18*86, in-8 de
10 pages, avec vignettes.Extrait de la Bibliographie tk la France, Journal général de rimprimefie et de la Librairie, numéro
du 19 décembre 1885.72 LÈS QUATRE DOYENSposte nous apporta un volume portant ce titre original: Fautes d’un Imprimeur 11. —• mai 1806-mai 1885. sur un feuillet volant, m. claye eut la bonté d’ajouter, de sa plume encore ferme et de son écriture si nette :
A M. ALKAN AÎNÉ,
ce bouquin tout intime et uniquement destine A MES AMIS, en souvenir
de nos bonnes et anciennes relations, juin iSS^.
Puis :Il a déjà donné lieu à cette vérité de se produire :
Un sage critique a pu justement dire :
« Je ne vois que deux fautes, et peut-on l’en blâmer ?
La première ce fut d’écrire,
Et la seconde d’imprimer. »
A-la première page se trouve la dédicace : a mes amis.
Ai-je tort de penser, au moment de partir,
A vouloir vivre encor dans votre souvenir ?
Si ce que j’éprouvais je n’ai pas su le rendre,
C’est à vous plus qu’à moi qu’il faudra vous en prendre :
Je vous dois le bonheur d’avoir beaucoup aimé ;
Sans vous, mes bons amis, je n’aurais pas rimé.
Mai 1806. —Mai 1885.
Gérmer-Baillière : il est aujourd’hui, seul propriétaire de cette librairie spéciale,
à Paris)  ; enfin les chansonniers Guillois et Voitelin, etc. Parmi les femmes,
nous voyons Madame Didot le jeune (1825) , iu-iS ; recueil de diverses pièces
foliotées à part. '1. Fautes d’un imprimeur. Chàteaudun,imprimerieHenriLecesne,i886, in-18
carré de 180 pages, faux-titre et titre compris, couverture et titres rouge et noir.Tiré à petit nombre et distribué à quelques amis, distribution interrompue,
par la mort de l’auteur.A là fin des poésies, M. Claye a placé des Pensées, Réflexions et Souvenirs,
pages 99-175. Ces pensées sont très justes et philosophiques, et émanent
d’un homme qui a le sens droit ; elles dénotent un homme d’esprit.DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 73La première pièce de vers est adressée à Mrac HenriFournier, et porte la date de mai 1863.La seconde renferme une pièce de reconnaissance :A MON MAÎTRE, M. AMBROISE FIRMIN DIDOT. Vers lusau banquet qui lui a été offert à l’occasion de sa réceptionà l’Institut, le 20 mars 1873… Nous y trouvons cevers :
Suis-je pas votre élève, ô maître vénérable !
Et les quatre derniers :
Plus tôt vous deviez voir cette tardive aurore,
Vous dont l’art dit si haut le savoir et les soins :
L’Institut, par son choix, sans doute vous honore,
Mais le nom des Didot ne l’honore pas moins.
Plus loin le poète envoie à M. Didot la pièce quiprécède, en impression polychrome.A la page 8, M. Claye témoigne toute sa reconnaissance de cette manière : '
A HENRI FOURNIER,
mon Maître et Ami] en lui envoyant mon buste en plâtre.
Ce buste, M. Oaye nous l’a également offert ; ilforme maintenant le pendant avec celui de ThéotisteLefèvre, exécuté avecbeaucoup de talent par le sculpteurRubin, son ami. — Celui de M. Claye est dû aussi àun ami, M. Alfred Jacquemart. Pendant qu’il y mettaitla main, le modèle improvisait les vers suivants.:
Ami, ]Q crois rêver quand, sous ta main habile,
Je vois subitement se transformer l’argile
Qui d’inerte limon devient être vivant

Et me fait sortir du néant \ -
74 LES QUATRE DOYENS
De cet humble portrait créateur trop modeste,
Grâce à ton beau talent mon image vivra.
Artiste, sois-d’onc fier : homme, ton oeuvre reste,
Quand celle de Dieu périra !

Page 22 :

A MON AMI H. FOURNIER,
qui s’étonnait que mon portrait fut fait par un animalier.

Vous vous trompez, mon cher ami,

Jacquemart fait toujours la bête,
Il la fait tout entière, il la fait à demi,
Mais il s’est arrêté cette fois a la tête.
3 juin 1872.Terminons ces citations versifiées, car il faudrait reproduire ici tout le volume, qui renferme encore des versadressés à l’ami Martinet, qui sert de jeu de mots ; aufils Rebouleau ; à Mme Hetzel, en lui offrant un calendrier ; à M. Alfred Marne, en lui offrant la tête du Christpeinte par le Guide ; à M. Marne, pour le remercier desa magnifique édition de La Bruyère ; à M. AlfredMarne, qui m’offrait ses splendides éditions de Racineet de Charlemagne, etc., etc.Mais nous ne pouvons nous empêcher, pour terminer, de faire la citation suivante :
A M. J. AUTRAN, DE L’ACADÉMIE FRANÇAISE,
en lui envoyant, mon modeste « Manuel ».
Sur ton noble talent chacun est unanime,
Et, poète inspiré, toi qui chantas les mers,
Si je t’apprends ici comment on les imprime,
Apprends-moi donc comment on écrit les beaux vers.
Réponse de m. j. autran :
Pour écrire des vers qui vaillent tous les nôtres,
S’il existe un secret, confrère, tu le tiens,

Et je te trouve bon d’imprimer ceux des antres
Alors que tu pourrais n’imprimer que les tiens.
21 janvier 1S73.Le 12 février 1886, nous offrîmes à M. Claye Unepage inédite de la vie de fuies fanin. M. Claye nous enaccusa réception par l’envoi d’une carte, sur laquelleil a écrit :« a mon âge, on ne vit plus que de souvenirs, c’est du pain que vous m’adressez ; que dls-je, c’est du gâteau ! — merci ! « j. claye. » « souvenir pour souvenir. »En même temps, envoi de la brochure de M. CharlesRozair, avec Y ex dono : « Souvenir offert à M. Alkan. »Le 13 mai, réponse à un renseignement demandésur une de ses pièces de vers.Sur sa carte :ce Je répondrai de mon mieux à votre demande envous donnant ma correspondance tout entière. »En effet, lors de notre dernièrevisite, il nous montra uncarton nier pour écrire debout, renfermant huit à dixcartons, et nous dit : « Je vous lègue toute ma correspondance. »C’est maintenant, c’est ici que commence la tâchela plus triste du biographe. Dans le cours de cetteannée, nous rendîmes plusieurs visites à M. Claye,mais sans pouvoir le voir ; on me disait invariablement:M. Claye est très fatigué ; il se repose maintenant, caril a passé une très-mauvaise nuit.76 LES QUATRE DOYENSLe 18 mars dernier, il nous écrivit :« J’ai reçu votre double envoi, mon cher confrère,et je demeure très sensible à l’hommage et au souvenir,qui a le mérite de ne pas dater d’hier.« Serrons nos rangs, qui s’éclaircissent ! notre pauvre Hetzel vient de nous quitter.« bien à vous. » le 18 mai (reçue le 19)  : « cher confrère, « vous me ferez un grand plaisir en renouvelant votre visite amicale. (signé) « j. claye. »Le 20 mai, nous nous empressâmes de nous rendrechez lui. Nous restâmes une heure avec lui, et sa parentenous apprit qu’il n’avait pas tant ri depuis longtemps '.1. M. Claye aimait à rire à l’occasion.Un jour que nous lui rendîmes visite, M. Jules Delalain sortait de son cabinet.
En le reconduisant, il s’aperçut que sa croix s’était détachée de sa boutonnière.
Il la ramassa, et l’accrochant à la mienne, il se mita dire : « Que je
sois le premier à vous l’attacher à la boutonnière. » Nous étions en hiver, nous
prîmes congé de M. Claye, et nous nous enveloppâmes dans notre manteau,
sans songer le moins du monde à notre ruban. C’était à la brune. Nous eûmes
la fantaisie d’aller rendre visite à notre belle-soeur, Madame Olmer, la femme
du prote de M. Claye, et la soeur de Mmc Alkan, d’autant que' notre chemin
pour rentrer à la maison était de passer devant sa porte. Nous otâmes notre
manteau et oubliâmes de retirer le fameux ruban. Mm 0 Olmer vit de suite
cette décoration. ■— Vrai ! tu es décoré ? — C’est M. Claye qui m’a attaché ce
ruban, et en disant : « Que je sois le premier à vous décorer. » Je donne ma
parole que c’est la vérité. —Je savais bien, ajouta-elle, que tu finirais par-là.
Olmer n’aura pas cette chance. Et elle m’offrit, en signe de satisfaction, toutes
sortes de friandises. Le lendemain, Olmer acheta tous les journaux, afin
de trouver ma pseudo-nomination, et, comme de raison, il ne découvrit
rien. Il fut assez froissé de cette innocente supercherie, et M. Claye, lui, s’en
amusa beaucoup pendant longtemps.DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 77Nous trouvâmes, hélas ! un homme dont les traitsamaigris et déformés nous frappèrent péniblement.Est-il possible de changer ainsi de physionomie ! Savoix était faible ; il souffrait dès qu’il voulait parler, dèsqu’il voulait encore s’animer, comme par le passé.Il nous reconduisit cependant jusqu’à la porte, etnous nous serrâmes la main pour la dernière fois !…Il nous remit sa photographie pour la reproduire ici.Et le 8 juillet 1886, au bout de cinq semaines, lessouffrances de ce pauvre M. Claye cessèrent pour toujours. Il était âgé de quatre-vingts ans. Le service sefit à Saint-Sulpice, au milieu d’une foule considérable.L’inhumation eut lieu au cimetière Montparnasse, dansun tombeau de famille. Deux discours furent prononcés:l’un par M. Jousset, président de la Chambre desImprimeurs, et l’autre par M.-J.-B. Boudet, présidentde la Société fraternelle des Protes des Imprimeriestypographiques de Paris, dont M. Claye était membrehonoraire.M. Claye a été vice-président et secrétaire de laChambre des Imprimeurs. M. Charles Noblet, avec letalent qui le distingue, a consacré à M. Claye une noticenécrologique dans la Chronique du fourmi de la Librairiedu 31 juillet dernier. M. Dumoulin, cet habile typographe, l’a reproduite en une élégante brochure in-8de forme carrée, ornée d’un portrait d’une ressemblancefrappante. C’est bien là la physionomie d’un hommeau déclin de la vie. Ce portrait avait déjà paru dansT Univers illustré.Le Livre, dans son numéro de septembre dernier, adonné un portrait de M. Claye d’après le buste grandeurnature ; c’est une belle eau-forte de Léon Flameng. y78 LES QUATRE DOYENSOn a notamment de m. claye :L De la Question d’augmentation du salaire des compositeurstypographes. Lettre à M. le rédacteur en chef dujournal le Courrier du Dimanche. Paris, imprimerie deClaye, septembre 1861, grand in-8 de 40 pages, fauxtitre et titre compris.II. De la Situation faite aux Imprimeurs de Paris parla Société Typographique. Lettres à ses confrères, parJ. Claye, imprimeur. Paris, imprimerie de J. Claye,12 mars 1870, grand in-8 de 25 pages, faux-titre ettitre compris.III. Manuel de l’Apprenti Compositeur, par Jules Claye,imprimeur. Paris, imp. de l’auteur, 1871, in-18 de 181pages, compris le faux-titre, le titre, la Dédicace et unfeuillet servant d’Avertissement. — 2 francs.Avec cette épigraphe de Henri Fournier : « L’apprentissage est une oeuvre capitale, irrémédiable si elle n’apas été bien accomplie. »Dédicace :
A MES APPRENTIS.
CHERS ENFANTS,
C’est pour vous que fai écrit cet abrégé. Pitisse-t-il vous aider à
devenir un jour de bons ouvriers ! Peut-être alors pensere^-vous à celui
qui pense à vous aujourd’hui.

J. CLAYE.
Décembre 1870.
Il y a des exemplaires sur papier teinté.Premier alinéa du Prospectus :« Consacré, comme le dit son titre, aux jeunes gensqui embrassent la carrière typographique, ce petitDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 79livre résume avec méthode toutes les connaissancesrelatives à la première branche des opérations de l’artinventé par Gutenberg, à savoir la composition… »Et le dernier alinéa :« N’oublions pas de dire que ce Manuel renfermeune multitude de détails utiles à quiconque s’occuped’imprimerie, et que, sous ce rapport, il se recommandeaux gens de lettres’, aux écrivains et aux libraires. »IV. Vers lafindelapremière édition, M. Claye en prépara une autre, mais, en réalité, celle portant TROISIÈMEn’est que la seconde, véritablement revue, corrigée etaugmentée, parue en 1883, chez Quantin ; elle renferme 192 pages.— 3 francs.Quelques exemplaires sont ornés d’un joli portraitde l’auteur.Sur l’exemplaire que M. Claye nous a offert, il aconsigné ces mots flatteurs : « A M. Alkan Aîné, à titrede bon souvenir. »M. Quantin a fait précéder cette édition d’un AVISAU LECTEUR daté de juillet 1883.Celle-ci répète ce qui sert d’une sorte d’introduction:« 11 ne pouvait nous venir à la pensée d’écrire untraité in extenso sur la matière, notre titre l’indiqueassez: pareille oeuvre n’est plus à faire, après les remarquables travaux de maîtres tels que les Brun, lesHenri Fournier, les Théotiste Lefèvre. Notre tâcheest beaucoup plus modeste.« Mais, en ouvrant notre atelier d’apprentissage,exclusivement consacré à la composition typographique, nous avons éprouvé le regret de ne pas ren-80 LES QUATRE DOYENScontrer un livre tout à fait élémentaire, du premierdegré, une sorte de grammaire concise à mettre auxmains de nos enfants. Nous avons essayé de comblercette lacune.« Guider les premiers pas de nos élèves dans lacarrière qu’il se proposent de suivre ; leur faire contracter de bonne heure les meilleures habitudes ; leurinculquer, en les résumant, les principes qui régissentla composition typographique, telle a été notre intention, tout en cherchant à développer en eux le goût etle désir de s’instruire, afin que plus tard ils aillentpuiser aux grandes sources, après s’être désaltérés aumodeste ruisseau. »L’ouvrage, enfin, se termine par UN MOT SURJULES CLAYE, signé CHARLES ROZAN ', janvier 1879.(Extrait du tome III du Panthéon de la Légion d’honneur.*) A la suite, sur un feuillet volant, se trouve une petiteliste de LIVRES UTILES A CONNAITRE, diviséeen deux paragraphes : i° Ouvrages didactiques ; 20 Ouvrageshistoriques., au nombre très restreint, pour le premier àcinq ouvrages et pour le second à quatre.Le Manuel de l’Apprenti Compositeur à été rédigé àSaint-Léonard, en guise de repos.M. Jules Delalain a rendu compte du Manuel del’Apprenti Compositeur dans la Chronique du Journal de laLibrairie, du 16 mars 1872. — Le Petit Journal, du23 février de la même année, lui a consacré quelqueslignes. — Le Journal de Roubaix (Nord) , du 21 dumême mois, en a parlé avec les plus grands éloges, demême que celui de l’Ain, du 1.9 février.1. Dans: le volume de, poésies de M.. Claye, on trouve plusieurs pièces de
vers dédiées à son ami Rozan.Mais ce qui a dû être extrêmement flatteur pour Claye,c’est la lettre du Président de la Société des Correcteurs.Paris, le j janvier 1S72.
SOCIÉTÉ
SECOURS JlliTUïLS
DKS
Correcteurs d’Imprimeries
DE PAKISApprouvée par arrête de
M. le Ministre de l’Intérieur
du 26 juillet 1S66.
MONSIEUR,

Je vous remercie, en mon nom et au nom de mes confrères
de la Société des Correcteurs, de l’envoi d’un exemplaire de votre
Manuel de l’Apprenti Compositeur.

Je viens de le parcourir rapidement, et, s’il est permis de porter
un jugement après un premier examen, je n’hésite pas à déclarer
que vous avez fait un excellent petit livre. Le mérite d’un semblable
travail est d’autant plus grand, que rien n’est plus difficile que
d’écrire pour les enfants.

Grâce à votre expérience, vous avez su donner à votre oeuvre
un double caractère de clarté et de simplicité qui la rendra abor^
dable aux plus jeunes intelligences. C’est le complément indispensable
de l’enseignement professionnel que vous avez fondé dans
votre maison, et qui ne peut manquer de produire les plus heureux
résultats.

J’aime à espérer que MM. les Maîtres Imprimeurs]ne se contenteront
pas de vous donner une approbation : pour peu qu’ils aient
souci de leurs propres intérêts et de l’honneur de la typographie
parisienne, ils s’empresseront de mettre entre les mains de leurs
82LES QUATRE DOYENS
apprentis un vade mecum rempli d’indications et de conseils indispensables
à l’exercice de leur profession. Les compositeurs
mêmes trouveraient, dans les chapitres vi, vu, vin et ix, des
préceptes dont ils pourraient faire leur profit.

A la prochaine réunion de la Société, je me ferai un devoir de
présenter votre ouvrage à mes confrères et d’en faire une courte
analyse.

Veuillez agréer, Monsieur, l’assurance de ma considération très

distinguée.
Le Président,POLGUÈRE.AL: ;AN Ai x \\.12 l’évrîcï iSoy.
Nous avons prié un de ces amis intimes si rares denos jours, M. Leprince, de se charger de la rédaction de notre propre notice, d’autant plus qu’il ne nousa point quitté dès notre plus tendre enfance. Personnene nous connaît mieux que lui, il nous a suivi pas àpas, il ne nous a pas abandonné un seul instant,témoin de nos revers comme de quelques-uns de nossuccès. Il ne nous a pas jalousé, lui, lorsque quelquepeu de bien-être est venu nous récompenser de plusd’un demi-siècle de labeur. Nous remercions donc cetami du plus profond de notre coeur. Nous n’avons qu’unreproche à lui faire, c’est d’avoir exagéré ses éloges,. et il a poussé la délicatesse jusqu’à nous dire: « Nouste remettons la copie de ta notice, à la conditionexpresse de n’en rien retrancher. » Merci ! mille foismerci !Ton ami tout affectionné, tout reconnaissant ettout dévoué,Alkan aîné.
Iv. alphonse alkan aîné.Nourri dans le sérail j’en connais les détours.
(RACINE, Baja\ct.)  'Né à Paris, le 12 lévrier 1809. Ses études furentinterrompues de bonne heure, et il entra dans l’imprimerie pour les compléter, pour apprendre encore. Ilse livra surtout avec ardeur à la lecture des manuscritsdifficiles, et il eut la chance d’y réussir, car tout compositeur qui n’y excelle pas a sa journée compromise ;il ne fait que végéter. Il ne faut pas s’aplatir sur unemauvaise copie, sur des mots illisibles : il faut savoirreconstruire la phrase, et, par-là, deviner ces mots,hiéroglyphiques. Le mécanisme de l’imprimerie nefut pour lui qu’un jeu, ayant embrassé avec passioncette profession. C’est à l’imprimerie Smith 1, rueMontmorency, à Paris, qu’il fit son apprentissage.Lebeuf, le prote, menait durement les apprentis ; ilsétaient constamment en route pour porter les épreuvesà tous les auteurs protestants de la maison. John, lesous-prote,. le prit en affection*. C’était un hommedroit et loyal, bon typographe.Moronval eut le bon esprit d’accueillir le jeune typographe. Desnoyers, le prote, un homme excellent,acheva son éducation typographique, et Moronval lui1. Les premières presses mécaniques fonctionnèrent dans cette imprimerie,
à force de bras, bien entendu. '88 LES QUATRE DOYENSconfia toute la direction de ses nombreuses presses àbras. Dans cette imprimerie des Frères des Écoleschrétiennes, se trouvait Bertrand ; nous l’avons déjà .nommé ; il était en conscience ; c’était un homme trèsintelligent, quoique n’étant pas typographe.Sorti faute de besogne, il fut obligé de parcourirdiverses imprimeries de la capitale : MarchandDubreuil, rue de la Harpe ; Tilliard, rue Saint-HyacintheSaint-Michel ; Eberhart, rue du Foin-Saint-Jacques, àcôté de la caserne. Tilliard était capitaine de la garde nationale achevai ; il venait à l’imprimerie avec des gantsjaunes. Il sombra bien vite. 11 en sortit au bout de troissemaines, parce que ce pauvre imprimeur et cetimprimeur pauvre ne put lui payer sa banque. 11 tiraittoujours le diable par la queue (ce n’est rien, à la condition qu’elle ne vous reste pas dans les mains). Unjour, il eut un mot grec à composer, et c’est un jeunehomme qui était chargé, dans cette maison, de cettebesogne ; il nous semble encore le voir, avec ses couleurs.vives et ses favoris, aujourd’hui le doyen de la typographie française, Théotiste Lefèvre. Il entra à l’imprimerie de Courcier, rue du Jardinet, où M. Scott, prote,le prit en affection et lui donna bientôt la mise enpages de la Physique mécanique de Biot, après avoirtravaillé sur le Dictionnaire des Alimens, sur cet ouvrageoù l’auteur ne gagnait qu’à peine de quoi vivre et oùil omit l’article POMMES DE TERRE, sa nourriture habituelle1. C’est dans cette imprimerie mathématique qu’ilapprit à composer de l’algèbre… à ses dépens, car à lamoindre négligence, à la plus légère faute d’attentioni. Paris,-imp. de Huzard-Courcier, 1826, un volume in-8. L’auteur mit en
supplément la POMME DE TERRE, qui ne forme modestement que sept lignes.DE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 89et de justification, une heure de besogne saute en l’air.M. Scott, le père de celui qui était bibliothécaire defeu M. Ambroise Didot, quoique bon, était cependanttrès lunatique, et M. Alkan dut le remercier.C’est alors qu’il entra chez M. Vinchon, qui netarda pas à le distinguer de la masse de ses ouvriers,au point de lui confier quelques affaires délicates desa maison. Cette préférence, cette marque d’estimefit ombrage au prote de cette imprimerie de la Préfecture de la Seine, des Musées royaux et de l’École deDroit. Pour le faire partir, il lui donna la mise enpages d’un ouvrage. Le manuscrit, qu’il a conservé, estune véritable carte géographique, et ce manuscritdécida de son sort, et contribua puissamment au bienêtre de sa vie tout entière ; tous les renvois ysont multipliés sous les formes les plus variées. Il estlardé de grec ancien ponctué, d’étrusque, et d’après lesinscriptions, pour réprésenter les noms des artistes del’antiquité qui ont gravé sur les pierres fines. Commeil fallait un caractère de plus, il eut l’idée d’espacer leromain. L’auteur fut très satisfait de cette innovation.Personne ne voulait composer sur ce manuscrit : il eutle courage de le copier entièrement le soir, afin decomposer seul dessus pendant le jour, tout en le mettant en pages. L’auteur, feu le comte de Clarac, conservateur du Musée des Antiques du Louvre, fut tellement satisfait du travail exceptionnel, qu’il se l’attachaalors, pendant quatorze années, en qualité de secrétaire-correcteur, pour l’ouvrage en question, qui formetrois volumes in-12, dont voici le titre : I. Manuel del’Histoire de l’Art chéries Anciens. — Avant-Propos. •—■Descriptions des Musées de Sculpture antique et9o , LES QUATRE DOYENSmoderne du Louvre. — IL Catalogue chronologique desartistes, écrivains et personnages célèbres, généalogies desPtolémée, les familles romaines. — III. Catalogue d.es artistesde l’Antiquité jusqu’à la fin duviesiècle de notre ère,avec les statues, pierres gravées, vases peints, etc., portantles noms des artistes, et les musées et collections particulières qui les possèdent. Paris, Jules Renouard etCie,1847-1849. C’est dans ce troisième volume que lecomte de Clarac a eu la bonté de remercier M. Alkanen ces termes : « Tout mon ouvrage a été composéavec beaucoup d’intelligence par M. Alkan aîné, auquel on devra bientôt un Dictionnaire complet de Typographie. Cet ouvrage, qui convient aux bibliographeset aux personnes qui ont des rapports avec l’imprimerie, manquait, en France, à cet art, sous la formede dictionnaire. On ne connaît en ce genre que leLexicon de Taûbel (en aliéna.). Voy. ce nom dansBRUNET, Manuel du Libraire, etc., INTRODUCTION, p.x. »Ce dictionnaire n’a pas encore vu le jour, attenduqu’ila été constamment augmenté, et que c’est aujourd’hui une véritable encyclopédie.C’est vers cette époque, de 1838 à 1840, qu’il créases Annules de la Typographie, 18 numéros in-4 avecplanches et suppléments, et 12 numéros in-8, avec lapremière gravure en pied de Gutenberg. Ce journalrendit de grands services à l’art qu’il avait embrassé avectant de passion. Ses articles sur l’Exposition de 1839furent copiés par plusieurs journaux , même par leMoniteur universel, sous la signature de M. Boquillon,et traduits en allemand, de même que d’autres articlesdes Annales. Faute d’encouragement, il fut forcé decesser cette utile publication, le premier des journauxDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 91 ^typographiques. Il a rendu d’incontestables services à latypographie et aux arts et métiers qui en dépendent,notamment à la fonderie en caractères, à la gravure surbois et à la stéréotypie. Du reste, un fait digne deremarque, c’est que ses relations existent toujoursdepuis plus d’un demi-siècle.Feu M. Ambroise-Firmin Didot a vivement regrettéla suspension de cette feuille technique, en ces termes:« 1838. M. Alkan, zélé typographe, et prote (erreur) chez M. Vinchon, commence la publication de sesAnnales de la Typographie, recueil contenant des renseignements utiles. Cette publication fut interrompueen 1840, malgré le courage de l’auteur. « Pour l’em«  pêcher de tomber, dit-il, je m’étais proposé de me« mettre à une casse et de le composer moi-même. »Il est regrettable que M. Alkan n’ait pu trouver lesencouragements que méritait cette entreprise. »(Essai sur la Typographie. Paris, 1855, in-8, col. 878. — Extrait’du tome
XXVI de l’Encyclopédie moderne, art. TYPOGRAPHIE, à folios continus.) Tandis que M. Charles Laboulaye était encore fondeur en caractères, il publia, pendant quelque temps,un petit journal spécial, dans le format in-8, un BulletinTypographique ; dans un de ses numéros, il cite M. Alkanaîné comme un bon juge dans les questions typographiques.En 1840, lors de l’inauguration de la statue deGutenberg, à Strasbourg, il y eut, dans les bureaux desAnnales de la Typographie, une réunion à l’effet de faire fréprésenter la France à cette brillante solennité alsacienne. D’accord avecM. Charles Laboulaye, on nommaM. Edouard Laboulaye, qui parcourait alors l’Allemagne,92 ' LES QUATRE DOYENSpour représenter la fonderie en caractères, et M. Alkanpour l’imprimerie en général.Il fut invité à aller voir, dans les ateliers de Soyer, lefondeur de la colonne de juillet, la maquette avant dejeter en moule. Quelle ne fut sa surprise en regardantla forme placée près de Gutenberg, avec des garnituresen plomb inventées par Mole, le fondeur de la rueMadame, qui, retiré des affaires, ne passait jamaisdevant son ancienne fonderie, en se rendant au théâtreBobino, sa propriété, sans ôter son chapeau. Cettegarniture en plomb était un véritable anachronisme del’art, car Gutenberg n’avait pu se servir d’une invention toute moderne. Un rendez-vous fut pris avecDavid, qui expliqua qu’il avait copié cette forme à l’imprimerie de Jules Didot, boulevard d’Enfer. M. Alkanconseilla au statuaire de serrer sa forme avec des vis, cequi fut fait tout aussitôt.II s’occupa de rassembler les éléments d’un albumà l’occasion de cette fête, vraiment séculaire ; il présenteles arts graphiques à cette époque. Il y fait figurerl’Imprimerie Royale, alors sous la direction de l’académicien Lebrun, en payant d’avance tous les frais,car cet établissement montra, en cette circonstance,qu’il était loin d’être désintéressé.A son retour de Strasbourg, il fit donner par Davidle modèle qui avait servi à la fonte. Le plâtre futrecouvert par la galvanoplastie, et figure dans la courd’honneur de l’Imprimerie Nationale.Il conseilla aussi.à* m. giroudot, habile ingénieur,  mécanicien, de placer sur ses presses dites Stanhope une réduction de la statue de gutenberg, afin de cacher le pas de la vis, et d’appeler sa presse Gutenbergcoise.LeDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 93:mécanicien exécuta à la lettre ce projet et venditbeaucoup de ces presses. Par reconnaissance, il luioffrit un exemplaire en bronze de cette statue.Il était dans toute la force de l’âge, lorsqu’il eut lapensée de se faire nommer arbitre au Tribunal decommerce pour les affaires d’imprimerie et de librairie ;sa demande était appuyée par les sommités de latypographie et de la librairie parisienne, mais il se vittoujours ajourné, malgré les apostilles les plus chaudes,car il n’appartenait à aucune coterie.C’est pour ainsi dire sans fortune qu’il est parvenuà former une collection unique composée d’ouvrages,de brochures et documents manuscrits, de lettres autographes, pièces, portraits, estampes, médailles, médaillons et jetons, tous relatifs à l’imprimerie, la librairie,et aux arts et métiers qui en font partie, et ce dans lebut de fonder un. musée typographique dont il se propose de développer le plan. Il va sans dire que lesustensiles, comme modèles, font partie de sa collection.M. Alkan a été nommé correspondant de la Chambresyndicale des Imprimeurs, pour avoir fait rendre ungrand service, d’une manière tout à fait désintéressée, à M. Guiraudet, son ancien président. Il l’avait faittirer d’un position fort critique.Membre fondateur de la Société de l’Histoire de l’Artfrançais, associé étranger de la Société Royale deNumismatique belge, de la Société Académique desHautes-Pyrénées, Membre honoraire de la SociétéFraternelle des Protes des imprimeries typographiquesde Paris.On a de M. Alkan aîné un assez grand nombre depublications, dont voici les principales :94 LES QUATRE DOYENST. Annales delà Typographie française et étrangère, Journal spécial de l’Imprimerie, de la Fonderie, de la Gravure, de la Librairie et de la Papeterie. Paris, imp. etfonderie de Loçquin, de Lacrampe et Cie et de Duverger, 183 8-1840, 18 numéros in-4 avec planches, et12 numéros in-8, avec une planche.Devise, de l’in-4, autour d’une vignette représentantl’imprimerie: C’ESTNOTRE PLAISIR, AIDEZ-NOUS ; de mêmeque pour l’in-8.Epigraphes des deux formats :Qui pourrait assigner un terme à la perfectibilité humaine î Dictionnaire
technologique.Nourri dans le sérail j’en connais les détours.Dédié à M. Léon de Laborde, qui aimait tant l’imprimerie et qui a tant écrit sur cet art. Il gravait mêmesur bois, d’après ses propres dessins.Le 6 octobre 1850, M. Roullin, alors prote de l’imprimerie Boulé, a fait un rapport à la Société des Protes,sut les Annales de la Typographie. Paris, imp. de' Bachelier, grand in-8 de 19 pages.IL Notice bibliographique sur labihlioihèquede M. Vivenel,entrepreneur général de l’Hôtel-de-Ville de Paris. Paris, imp.de H. Fournier et Cie, 1845, grand in-8 de 16 pages.Extrait du Journal des Artistes, 15 e-et 20e livraisons,6 avril et 11 mai 1845.III. Notice sur P.-J. Fessin, fondeur en caractères, poète ethomme de lettres, accompagnée d’un fac-similé d’unelettre autographe inédite de Béranger, Paris, imp. etDE LA TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 95lithogr. de Maulde etRenou ; Téchener, libraire, 1853,in-8 de 16 pages.Extrait du Bulletin du Bibliophile, numéros de juilletet août 1853.IV. Discours prononcé le 6 avril 1856, lors de sa réceptioncomme membre honoraire de la Société Fraternelle desProtes des imprimeries typographiques de Paris, accompagné de notes typographiques et bibliographiques.Paris, Mallet-Bachelier, imprimeur, 1856, in-8 de 16pages. .Extrait.Une seconde édition, in-8 raisin, parut la mêmeannée.V. Les Femmes compositrices d’imprimerie sous la Rèvo- .lution Française, en 1794. Clichy (Seine) , imp. MauriceLoignon et Cie ; Dentu libraire, 1862, in-8 de 11pages.Réimpression d’une pièce curieuse sortie de l’Écoletypographique des Femmes, créée en 1794.VI. Notice sur L.-C. Silvestre, ancien libraire-éditeur, etancien propriétaire des Salles de vente connues sous son nom.Paris, imp. Pillet fils aîné ; chez Auguste Aubry, 1868,in-8 raisin de 8 pages.Avec cette épigraphe d’Etienne Dolet, adoptée parSilvestre : ce Liures nouueaulx, liures vielz et anticques. »Extrait du Bulletin du Bouquiniste, numéro duIer octobre 1867.On trouve à la fin deux curieuses vignettes : la Mortet le Compositeur et la Mort et l’Imprimeur.Tiré sur papier de hollande.96 LES QUATRE DOYENSVIL Notice nécrologique sur fui es-Alphonse Duleau,■numismate. Paris, imp. de Pillet fils aîné, au siège de laSociété de Numismatique ; Auguste Aubry, libraire,1868, in-8 jésus de 7 pages, avec 2 vignettes.Extrait de l’Annuaire de la Société française de Numismatique, année 1867.VIII. Notice nécrologique sur fust-Jean-Roy, homme delettres, l’un des collaborateurs des librairies Manie, à Tours,Lefort, à Lille, et Martial Ardant frères, à Limoges. Paris,imp. de Pillet fils aîné, 1871, in-8 raisin à 2 colonnes,de 11 pages.Extrait de la Chronique de la Bibliographie de la France,Journal général de l’Imprimerie et de la Librairie,numéros des 16, 23 et 30 septembre 1871.IX. Mémoire adressé à M. Krant^, sénateur, commissairegénéral de l’Exposition universelle de 18 j8, sur le projet dejoindre une exposition typographique à lajcsection (Exposition historique de l’art ancien). Paris, imp. Martinet,• 1877, in-8 raisin de 13 pages.Extrait du Bulletin de l’Imprimerie, n° 13, septembre1877, et tiré à 200 exemplaires.X. Mémoire à son Excellence le Minisire de l’InstructionPublique, des Cultes et des Beaux-Arts, sur le projet d’éleverune statue, sur la place de la Sorbonne ? d’Ulrich Gering,l’introducteur de l’imprimerie à Paris. Paris, imp. Martinet,1879, in-8 raisin de 45 pages, avec le buste de Gering,de la Bibliothèque Sainte-Geneviève.Extrait du Bulletin de l’Imprimerie, des 25 septembreet 27 novembre 1878, et tiré à 300 exemplaires.DE LA .TYPOGRAPHIE PARISIENNE. 97:XL Les Graveurs de portraits en France. — Catalogueraisonné de la collection de portraits de l’École française, appartenant à Ambroise-Firmin Didot 1, ouvrageposthume. — Essai de classifications spéciales avec desnotes bibliographiques et historiques. Paris, imp.Martinet, 1879, in-8 raisin de vu et 39 pages, avec unportrait le plus ressemblant qui existe de M. AmbroiseDidot, obtenu par la photoglyptie de Lemercier.XII. Documents pour servir à l’Histoire de la Librairieparisienne. — Spécialités de livres dépareillés (Le P. Lecureux). Paris, imp. T. Symonds ; libr. de Rouveyre,1879, in-8 raisin de 8 pages.Extrait de la Typologie-Tucker, numéro du 31 août 1879. _ papier de hollande.XIII. Les livres et leurs ennemis. Chartres, imp. Durandfrères ; Paris, librairie de Téchener, 1883, in-8 de 16pages.Extrait du Bulletin du Bibliophile, numéro de mai 1883,et tiré à 100 exemplaires.Avec cette épigraphe de de pixérécourt :Tel est le triste sort de tout livre prêté,
Souvent il est perdu, toujours il est gâté.
XIV: Les Étiquettes et les Inscriptions des Boîtes-Volumesde Pierre Jannel, fondateur de la Bibliothèque el^évirienne.Chartres, imp. de Durand frères ; Paris, librairie deTéchener, 1883, in-8 de 8 pages.1. M. Ambroise-Firmin Didot a été élu fort tard membre de l’Institut ;
comme M. xMkan en faisait la remarque à l’un de ses collègues, celui-ci lui
lit naïvement remarquer que c’était, précisément à cause de sou. grand âge.
(Historique.) ', ': - '■'/''98 LES QUATRE DOYENS '.XV. Une page inédite de la vie de fuies Janin, avec unelettre de M. Arsène Houssaye. Paris, imp. T. Symonds ;au bureau de la Typologie-Tucker, 1884, in-8 raisinde 14 pages.Extrait de la Typologie-Tucker, numéro de novembre1884.■ XVI. Un Fondeur en caractères Membre de l’Institut.Paris, typogr. Quantin ; au bureau de la TypologieTucker, 1886, in-8 raisin de 32 pages, avec deux portraits, dont l’un en taille-douce, et vignettes.Extrait, pour la biographie seulement, de Yà'Typologie2\tcker, numéros des 15 avril et 15 mai 1885.XVII. Particularités concernant un volume sorti des pressesde Jules Didot, et vers inédits de Pierre Didot. Imp. deDumoulin (Seine) , 79, avenue du Roule, in-8 raisinde 10 pages, avec vignettes.Extrait de la Bibliographie de la France, Journal général de l’Imprimerie et de la Librairie, numéro du 19 décembre. 1885.M. Dumoulin ne voulant pas assumer, bien à tort,la responsabilité d’une justification trop étroite pour leformat, a prié M. Alkan aîné de mettre son nom àune brochure sortie d’une presse qu’il ne possède pas 1.Lors du décès de M. de Clarac en 1847, M. Alkanaîné a donné un long article nécrologique dans le1. 11 s’agissait, avec la composition ayant servi dans la chronique qui
fait partie de la Bibliographie de la France, de faire une brochure dans le format
in-octavo raisin, sans remanier la composition, afin d’éviter les frais. .Or,
cette justification étroite et ces pages longues déplurent à M. Dumoulin,
datis son ardeur d’artiste typographe. Il pria M. Alkan de laisser mettre notre
nom comme imprimeur à Neuilly, Voici le fait narré dans toute sa simplicité.Journal des Artistes, que Delaunay a lancé lorsque ladirection de Y Artiste lui fut retirée pour cause majeure.Au dire de M. Froehner, antiquaire rempli de savoir,c’est la meilleure notice qui existe sur M. de Clarac.N’oublions pas de mentionner une jolie brochuredans le format in-8 raisin, dont trente pages, sur trentesix, ont été extraites par M. Silberm ann des Annales dela Typographie, sur les impressions en or, argent etbronze (métalliques) , et de diverses couleurs.Cette jolie brochure, avec le texte encadré en filetsrouges, a été tirée à très petit nombre d’exemplairesnon mis dans le commerce.On doit encore à M. Alkan aîné un grand nombred’articles, nécrologiques et autres, dans le Journal dela Librairie, depuis quarante-cinq gans ; dans toutes lesRevues bibliographiques, dans le Bulletin du Bibliophile,de Téchener ; dans leOuérard, dans le Bulletin duBouquiniste, d’Aubry ; dans le Journal de l’Instructionpublique, dans le Courrier de la Librairie, dans Y'Annuairedu Bibliophile, dans Le Chasseur bibliographe, dans Y Amides livres, dans la Revue bibliographique, dans le Journaldes Débais, dans le Siècle, dans le Moniteur universel, dansle Journal des Artistes.11 a rédigé des catalogues, des tables pour Silvestre,pour le Bulletin du Bibliophile.Dans les Miscellanèes bibliographiques de Rouveyre, oùl’on peut lire, dans le n° 22 du 31 octobre 1879, sousle titre de Documents pour servir à l’Histoire de la Librairieparisienne, LE PÈRE GARNOT ET HÉBRARD, SON ASSOCIÉ.Parmi les notices nécrologiques données parM. Alkan aîné, notamment dans le Journal de la
îoo LES QUATRE DOYENS DE LA TYPOGRAPHIE.Librairie, nous citerons les noms suivants, dans leurordre d’insertion : Crapelet, Vibert père, le comtede Clarac, Auguste Dupont, Motteley, Thonnelier,mécanicien ; Fessin, Henri Didot, le graveur, à soixantequatre ans, du petit caractère microscopique quia serviaux Maximes de La Rochefoucauld ; Jacques Charavayaîné, Silvestre, etc., etc.Leprince.PlHUTlI- ÂLAUZKT.
J) juin 1S16 — 21 janvier itJSi.
Pierre alauzet,
CONSTRUCTEUR MÉCANICIEN.
Pierre Alauzet, fondateur de la maison universellement connue pour la construction des presses typographiques, lithographiques et phototypiques, étaitné àAgnac(Aveyron) ,le 15 juini8i6.Fils d’un humble laboureur, cultivateur lui-mêmejusqu’à l’âge de dix-huit ans, il abandonna les champs,n’ayant reçu que peu ou pas d’instruction, pour suivreune idée arrêtée : devenir mécanicien.Il entra d’abord comme frappeur chez un forgeron auquel il demanda la faveur de s’exercer après lesheures de travail, pour devenir forgeron à son tour.Ayant acquis l’habileté nécessaire, il se décida à voyager.Il visita plusieurs villes du midi de la France, et occupait une place de forgeron à Marseille quand, appelé parla conscription, il vint en garnison à Paris, qu’il ne quittaplus.Pendant les sept années qu’il passa sous les drapeaux,il se fit admettre dans une compagnie d’ouvriers et parvint à se perfectionner dans l’art d’ajusteur mécanicien.En quittant le service, il entra dans l’atelier deM. Normand, constructeur de presses typographiques.C’est là qu’il acquit la connaissance des presses à imprimer, en prévoyant déjà les transformations ou lesaméliorations dont elles étaient susceptibles.En 1846 il s’associa avec son beau-père, M. GLUimann, mécanicien, et il commença à construire dans
io/i PIERRE ALAUZET.
son atelier l’outillage typographique et le matériel destéréotypie, mais ce n’était pas là son ambition : il voulait construire des machines typographiques.Or, pour cela, il lui fallait plus d’instruction qu’iln’en possédait, et pour l’acquérir Pierre Alauzet alla auxécoles du soir, après son travail.. Un homme doué d’un caractère aussi énergique nepouvait que réussir.La maison qu’il a créée de toutes pièces, était en pleineprospérité quand la mort est venue l’enlever à l’affection de ses amis et de ses collaborateurs dévoués ; il aeu du moins la consolation délaisser une maison assisesur des bases solides.Honneur donc au travailleur, à l’humble fils du cultivateur, qui a su, par sa propre valeur, créer une despremières maisons de construction de presses typographiques et lithographiques, et dont la réputation estuniverselle.