L'art des jardins
André, Édouard (1840-1911)
G. Masson, 1879





WiS&SAîI i <[ îDROITS DE TRADUCTION ET DE REPRODUCTION RÉSERVÉSL’art des jardins




A monsieur a. alphandInspecteur général au corps national des Ponts et Chaussées,
Directeur des travaux de Paris.fies mets ces livre ? sous vos auspices bienveillants, mon illustres maîtres.
$e_j vous -pries des lui êtres favorables, commes vous l’avez été à l’auteur-1lui~mcmes, lorsque vous lui avez confié unes humbles part dans les grands
travaux qui ont entouré vôtres nom des popularité, d’honneur' et des louanges
lien acquises.

PrefaceL’amour des fleurs et des jardins, ce « luxe de l’agriculture »,a fait de grands progrès depuis un demi-siècle. Pendant que lesprocédés de la culture se perfectionnaient, les plantes nouvellesd’ornement, envoyées de toutes les contrées du globe, remplissaient les collections, autrefois réduites à un petit nombre d’espèceset de variétés. Les unes, venues des régions tempérées de l’Orient etde l’Amérique du Nord, retrouvaient sur notre sol une nouvelle patrie,y introduisaient des bois précieux ou embellissaient nos jardins deplein air. D’autres, les plus nombreuses, importées des .pays tropicaux pour peupler nos serres, ou pour être livrées à la pleine terrependant la belle saison, rappelaient à nos yeux ravis les magnificences végétales de la zone torride. L’horticulture de luxe, grâceaux botanistes-collecteurs et aux horticulteurs, a subi de nos joursune complète transformation, et le goût des plantes à beau feuillages’est ajouté, depuis peu, à celui des fleurs.Des jardins d’agrément, si nous passons aux jardins d’utilité,nous trouverons la culture potagère s’enrichissant chaque jour de racesde légumes perfectionnées, au grand profit de l’alimentation publique.L’arboriculture fruitière, à elle seule, forme une part considérable deIV
PRÉFACE.

la richesse agricole de l’hémisphère boréal, et la France, dans la
production des fruits, a conquis une supériorité qui lui a valu le titre
glorieux de « verger de l’Europe ». Depuis la fondation des cours
d’arboriculture, le propriétaire trouve un véritable plaisir à soigner
ses arbres, suivant les leçons qu’il reçoit des professeurs de cette
science encore nouvelle et devenue rapidement populaire. Cette
marche en avant est accélérée par les sociétés horticoles, les publications
périodiques, de nombreux traités scientifiques et pratiques,
des jardins-écoles, etc. Déjà, dans un grand nombre de départements,
le cultivateur a remplacé les anciens fruits et légumes de
qualité médiocre par des variétés nouvelles et perfectionnées.

. Cette activité féconde a donc produit d’heureux résultats. Mais
il ne s’ensuit pas que toutes les branches de l’horticulture contemporaine
soient au même niveau. La culture, la pratique, la science du
jardinage, ont fait de grands pas ; Y art n’a guère progressé. La « composition
des jardins », comme on l’appelait à la fin du siècle dernier,
ne s’est pas perfectionnée dans la proportion de sa popularité croissante.


L’explication en est naturelle : lorsque les parcs et les jardins
étaient peu nombreux, les mêmes dessins se retrouvaient sans cesse,
inspirés par le style de l’époque, appliqués par un petit nombre de
spécialistes, dans des situations favorables. Le reste ne comptait pas.

Il n’en est plus de même aujourd’hui. L’exemple donné par les
administrations des villes, dans la création et l’ornementation des
jardins publics, a été suivi par de nombreux imitateurs. Les dessinateurs
de jardins se sont répandus partout. Les uns devinrent de véritables
artistes ; les autres, inhabiles à bien voir ou k reproduire,
transportèrent mal à propos dans les campagnes les modèles des
jardins publics des villes. Ils suivaient, disaient-ils, la mode, et ce
mot renfermait leur excuse. Tous, d’ailleurs, manquaient de règles,
marchaient au hasard, et demandaient un guide.

Après Le Nôtre, les jardins symétriques avaient eu leur code
rédigé par Le Blond et quelques-uns de ses successeurs. Yers la fin
du xyiir siècle et au commencement du xix% des artistes anglais
allemands et français, poètes ou peintres, écrivirent, à leur tour

PRÉFACE. v
les règles de la composition- ; des-paysages, dont on fit usage jusqu’àla publication du livre de G. Tliouin, en 1819. Cet ouvrage exerçapendant de longues années une influence légitime sur l’art des jardins. Plus tard, privé de ces règles salutaires, il devint individuel,sans stylé prédominant, variable à. l’excès, tout d’inspiration et defantaisie. Depuis environ vingt ans, une nouvelle période a commencé en France ; elle exerce encore aujourd’hui sur la création desjardins du monde entier une influence considérable.Les publications françaises récentes sur l’art des jardins se réduisent à un petit nombre. Elles n’embrassent pas l’ensemble de cetart, et surtout n’en développent pas suffisamment la pratique et lesdétails. Je m’abstiendrai de porter ici un jugement sur chacun de cesouvrages et je me contenterai de citer les deux principaux. Le premier est une histoire illustrée des jardins, oeuvre littéraire due à laplume élégante de M. A. Mangin 1, éditée avec luxe par l’un des Mécènes de l’horticulture contemporaine, M. Alfred Marne, de Tours.Le second est un monument splenclide, élevé par M. Alphand à lagloire des jardins de Paris 2.Aucun de ces livres ne tenait lieu du traité didactique de la composition des jardins, demandé depuis longtemps par les architectes,les ingénieurs, les dessinateurs de jardins, les horticulteurs, et surtoutpar les propriétaires désireux de diriger avec succès les travauxd’embellissement de leurs résidences.Ce vide, j’essaye de le combler aujourd’hui en publiant un ouvrage dont le projet a été conçu dès 1860.Dans le cours de mes travaux depuis cette époque, soit à l’Administration des Promenades et Plantations de la ville de Paris, soit dansla direction du parc de Sefton, à Liverpool (Angleterre) 3 et d’autrescréations publiques et privées, j’avais réuni un grand nombre de documents sur l’art et la formation des parcs et des jardins. Mais ces !\. Les Jardins, par Arthur Mangin. In-folio. Tours, 4 867.

2. Les Promenades de Paris, par A. Alphand, directeur des travaux de Paris. In-folio.
Paris, 4 868.

3. A la suite d’un concours international ouvert par la Corporation de cette ville, j’avais
été lauréat du premier prix de 300 guinées (7,950 francs) , en collaboration avec M. L. Hornblower,
plus spécialement chargé de la section d’architecture dans cette entreprise.
Y1 PRÉFACE ;

notes, ne comprenant guère que les éléments de mes propres opérations,
limitaient mon expérience et réduisaient mes vues artistiques
à un champ restreint.

Il’était nécessaire de combler ces lacunes par des voyages.
D’abord, je parcourus l’Europe sur tous les points renommés pour
leurs jardins. Plus récemment, une exploration dans l’Amérique du
Sud, notamment dans la Nouvelle-Grenade, l’Equateur et le Pérou,
me fournit l’occasion d’étudier sur place la végétation des régions
intertropicales. Enfin les États-Unis m’offrirent le spectacle d’un développement
rapide dans l’art des jardins, et j’ai puisé des renseignements
nombreux, nouveaux et intéressants dans les grands parcs
publics des cités nord-américaines.

Mes matériaux pouvaient alors être, mis en oeuvre. En 1866,
j’avais fait connaître, par un exposé sommaire, mes principes sur
l’art des jardins, dans un article publié par le Correspondant, 1, où j’avais
essayé, après une étude historique résumée, de démontrer que cet
art ne repose pas sur la fantaisie ou les caprices de la mode, mais
sur l’union féconde de la raison et du goût. M. A. Mangin, dans son
beau livre sur l’histoire des jardins, voulut bien citer ce travail à plusieurs
reprises et il en fit la base des préceptes qu’il formula comme
règles de composition pour les jardins modernes 2.

Le livre que je présente au public contient le développement de
ces théories. Elles ne me sont pas toutes personnelles, et j’en ai adopté
plusieurs qui sont du domaine public ; mais elles sont toutes l’expression,
sous la forme que je leur ai donnée, de mes sentiments actuels
sur l’art des jardins. Si l’on s’étonnait de me voir développer longuement
des considérations esthétiques sur la théorie de la composition
des jardins, je répondrais que mon but constant a été d’élever le
sujet que je traite. Ce n’est pas en suivant des réalités vulgaires que
l’art progresse, mais en se consacrant, avec résolution et persévérance,
à la recherche de la beauté idéale.

Sans chercher à me dégager entièrement de l’influence du temps
1. Le Correspondant, 25 juillet 1866.2 ; A. Mangin, Les Jardins. Voy. pp. 165, 166, 254, 259, 34 0, 313.
PRÉFACE. vu
où j’ai vécu, c’est-à-dire dans cette période de la création des jardinspublics de Paris, où l’horticulture décorative a reçu une impulsionincontestée, j’ai suivi une méthode plus éclectique et j’ai donné asile,dans ce recueil, à tout ce que mes voyages m’ont offert d’intéressantdans les autres pays. J’ai cité fréquemment les architectes-paysagistesaméricains et leurs travaux. Leur oeuvre est considérable, originaleet peu connue ; il m’a semblé qu’il ne serait pas sans intérêt de parlerde ces modèles, nouveaux et moins faciles à reproduire que ceuxau milieu desquels nous Avivons.La mention exacte des sources où j’ai puisé a toujours accompagné, dans mon texte, les documents que j’ai empruntés à d’autrespublications. Cette déclaration me dispensera d’énumérer ici une volumineuse bibliographie.Les localités auxquelles se rapportent les figures publiées sontindiquées avec exactitude. Toutefois, lorsque les travaux, par des circonstances indépendantes de ma volonté, n’ont pu être exécutéscomme ils avaient été projetés, j’ai remplacé les noms par des initiales.Dans un traité didactique, il est toujours meilleur de donner lesmoyens d’atteindre l’idéal que d’exposer exactement une composition dénaturée.En de rares circonstances, des oeuvres d’un goût douteux oumauvais ont dû être citées comme autant d’écueils à éviter. Citer lesnoms des auteurs était un devoir que j’ai tenu à remplir, la responsabilité de mes opinions n’engageant que moi-même. J’ai pris soin dene m’adresser qu’à l’oeuvre, évitant même de juger en totalité lestravaux contemporains sur l’art des jardins. Le temps seul fait justice, à son heure, des livres mal faits et des réputations usurpées.D’ailleurs l’art s’épure et se popularise, et, suivant la juste expression de Repton, « c’est au bon goût à placer la mode sous la dépendance du bon sens *. »Le format de ce livre, adopté après mûr examen, m’a paru préférable à celui des in-folio ou albums, difficiles à consulter et à placer dans une bibliothèque. Il suffira d’amplifier les plans dessinés à
4. Good taste will make fashion subservient to good sensé.

vm PRÉFACE.

une petite échelle, pour en détailler les parties à étudier de plus près.

Dans la préparation des figures, ma constante préoccupation a
été d’éclairer le texte plutôt que de multiplier l’ornement sans nécessité,
d’appuyer les préceptes par des exemples, et non simplement
de plaire aux yeux.

J’ai voulu écrire un livre utile, et n’ai rien dissimulé de ce qu’on
a nommé les « secrets du métier ». Les renseignements, les plans.,
les dessins qu’il contient auraient été plus nombreux, s’il ne fallait
savoir se borner et choisir. Il me serait doux de penser que mes confrères
pourront rencontrer, dans ces pages, quelques-uns de ces documents
indispensables dans la pratique, et qu’il est si pénible et si
long de chercher, parfois sans succès, dans des recueils spéciaux,
aux sources les plus diverses.

Je suis prêt à profiter des avis judicieux et des critiques sincères
et justifiées qu’un travail de ce genre peut soulever. Mon but est de
trouver grâce devant le public nombreux et Avarié auquel je m’adresse
et mon plus vif désir est de contribuer k élever le goût et à faciliter
la pratique de l’art et de la composition des jardins.

EDOUARD ANDRÉ.

Janvier 1879.
Première partie l’art des jardins
ESSAI HISTORIQUE
ED. ANDRÉ.

CHAPITRE PREMIER

LES JAEDINS DANS L’ANTIQUITÉ

L’art des jardins, si l’on suit sa marche à travers les âges et les
peuples, a éprouvé, comme tout ce qui remonte à une haute antiquité,
des alternatives de lumière et d’obscurité, de barbarie et de progrès. Toujours
il a été en honneur aux époques de civilisation avancée. Sa bonne
ou sa mauvaise fortune ont constamment suivi l’état de la société où il se
développait, à peine apprécié d’un petit nombre et réservé aux seuls
souverains clans les temps d’oppression et de misère, florissant au contraire
sous l’émancipation intellectuelle, avec le culte des beaux-arts et le bienêtre
général.

Cette aimable manifestation de l’esprit humain a donc son histoire,
qu’il importe de rappeler à grands traits, avant d’examiner l’état des jardins
dans notre société actuelle.

Aussi bien le temps est propice à cette étude. Jamais faveur plus grande
n’accueillit les jardins que de nos jours. Ils sont devenus, grâce au temps
et au milieu où nous vivons, non plus seulement des lieux d’utilité pour les
petits et de luxe pour les puissants et les heureux d’ici-bas ; clans leur expression
artistique, ils se sont adaptés aux plus humbles fortunes. Durant les
époques marquantes de son histoire, l’art des jardins était plutôt représenté
par de grandes conceptions dues à la magnificence des princes que
par un goût dominant parmi le peuple. Il n’en est plus de même aujourd’hui
que la vie humaine est plus respectée, la liberté individuelle plus grande, la
sécurité croissante, l’instruction plus répandue, l’esprit plus généralement
ouvert aux belles choses, et aussi l’aisance générale considérablement augmentée.


De plus, les moyens d’ornementation des jardins étaient autrefois restreints
à des éléments très-limités. Mais depuis que les voyageurs nous
ont apporté d’innombrables végétaux de toutes les parties du monde,
que l’art décoratif a varié de mille manières l’emploi de ces matériaux ;

depuis que l’industrie leur prête un concours si fécond, que des hommes
de progrès ont créé des sociétés d’horticulture, des échanges d’idées et
de travaux par les organes périodiques et imaginé ces réunions internationales
où viennent se discuter les théories horticoles ; depuis enfin qu un
entraînement universel dirige les bons esprits vers la contemplation de
la nature et le délassement salutaire de la vie à la campagne, l’art et
la science des jardins sont entrés dans une voie toute nouvelle, comme
on le verra au cours des études qui vont suivre.

1.

RÉSUMÉ HISTORIQUE DES JARDINS DE L’ANTIQUITÉ.

Le lieu de délices par lequel Dieu avait terminé sa création et où
l’homme devait prendre place était le jardin par excellence, le Paradis.
L’Écriture sainte nous le dépeint sous des couleurs d’une grande magnificence.
« Dieu tout-puissant, dit Bacon, planta le premier un jardin, et
c’est bien en effet le plus pur des plaisirs humains. » Le'premier homme et
sa compagne, dans l’état ineffable de leur pureté native, passaient leur
temps à le parcourir, à le cultiver, à l’admirer, à en savourer les produits, à
y louer l’auteur de toutes choses. Nous verrons plus loin comment, dans la
description de ce séjour enchanteur, le poète anglais Milton donna dans sa
plus noble et sa plus riante expression l’idée des jardins de la nature, qui
s’est implantée peu à peu dans notre civilisation et a inspiré les plus beaux
jardins de notre époque.

Les peuples orientaux ont sucessivement placé l’Éden, soit entre
le Tigre et l’Euphrate, soit auprès de Damas, soit même à Ceylan. Un
auteur Scandinave va plus loin, dans une hypothèse qui ne saurait s’appuyer
sur aucune vraisemblance : un patriotisme exagéré lui a fait écrire un livre
pour prouver que le Paradis terrestre a dû être en Suède.

Les poètes du paganisme ont aussi chanté le premier et le plus beau
des jardins. Il semblerait que toutes les nations se sont entendues pour choisir
un Éden comme séjour de la suprême félicité. Le vieil Homère parle des
iles de Chypre et de Cythère comme de délicieuses retraites où les plantes
parfumées et les plus belles fleurs produisaient un éternel printemps. Il
célèbre les fontaines aux oncles argentées, les gazons émaillés de violettes et
de fleurs aromatiques, les pampres fertiles de la vigne, la grotte où Galypso
chantait harmonieusement auprès des ombrages épais formés par les aunes,
les cyprès et les peupliers 1. ■

4. Odyssée, chant v.

Le jardin des Hespéiïdes, théâtre de l’un des douze travaux d’Hercule,
était planté, au dire du géographe Hylax, d’orangers dont les fruits d’or
étaient gardés par le dragon légendaire, et aussi de grenadiers, d’oliviers,
d’amandiers et de nombreux arbrisseaux. Cet écrivain le plaçait au pied du
mont Atlas, en Afrique, ou clans la Cyrénaïque, terrains fertiles et verdoyants
alors, secs et dénudés aujourd’hui.

Les jardins d’Alcinoùs, le roi philosophe, également décrits parle grand
rhapsode grec, étaient célèbres chez les anciens ; mais les fruits et les légumes
y semblent occuper une place prépondérante comme dans le jardin que
Laerte, roi d’Ithaque, père d’Ulysse, bêchait de ses mains vénérables.

Dans la riante peinture qu’Ovide nous a laissée de l’âge d’or, au temps
où Saturne régnait sur le monde, le bonheur sans mélange des premiers
hommes avait pour théâtre «  un jardin où ils jouissaient d’un repos continuel,
où la terre produisait tout sans culture, où les fraises des montagnes,
les cornouilles, les mûres des buissons, les glands doux du chêne constituaient
leurs repas frugaux ; où de molles brises caressaient les fleurs nées
sans semence etles moissons grandies sans labeur, oùles fleuves roulaient des
ondes de lait et de nectar et le chêne distillait un miel doré et savoureux. »

Les Champs-Elysées, où Virgile fait descendre le pieux Énée, rappellent
cette peinture. Les sages s’y promènent dans des bosquets de myrtes
et de lauriers, s’y livrent à des jeux variés et aux douces causeries, sans
demeure fixe, ou plutôt trouvant partout une charmante retraite sous ces
frais ombrages.

Dans l’extrême Orient, les plus anciennes traditions religieuses relatent
la création d’un paradis créé par la divinité pour servir de séjour aux justes
après leur mort ; les théogonies des Hindous et des Chinois en font foi.

Plus près de nous, Mahomet n’a-t-il pas dû séduire les adeptes de sa
religion nouvelle en leur promettant la jouissance future d’un jardin planté
d’arbres ombreux,, au milieu desquels est le tuba (arbre du bonheur) ,
aux fruits énormes et délicieux, orné de rivières et de fontaines coulant
sur un sable de pierreries, peuplé enfin de houris aux grands yeux noirs,
destinées aux croyants arrivés à la suprême félicité !

Enfin, du nouveau monde, du Mexique, des traditions analogues sont
parvenues jusqu’à nous. L’historien Torquémada appelle Osiris, le prophète
mexicain," « un jardinier divin » qui avait créé sur la montagne de Tzatzitépec
un véritable Éden, où les plus beaux fruits se mêlaient aux plus admirables
fleurs. Mais Osiris aurait cherché à obtenir l’immortalité au moyen
d’un breuvage offert par un mauvais esprit, et il fut chassé de son paradis,
qu’il ne revit jamais.

On reste frappé, devant cette conformité dans les traditions des diverses
nations, non-seulement de voir la croyance unanime à un premier jardin où
l’homme jouissait du bonheur enviable par excellence, mais encore de la
similitude de ces descriptions imaginaires. C’est que l’amour instinctif des

beautés naturelles est puissant sur l’esprit humain et que la genèse poétique
chez les hommes prend les mêmes formes à ses débuts, comme la fabrication
des silex taillés est l’indice premier et uniforme de la civilisation chez les
diverses races du globe.
JARDINS DE L’EXTRÊME ORIENT.
Si de ces poétiques créations nous passons à la réalité historique, c’est
à l’Orient, vers l’Inde et vers la Chine, qu’il nous faut chercher les traditions,
hélas ! bien effacées, des premiers jardins. Il est permis de croire,
d’après la description des limites affectées à ces jardins, que leur forme
était régulière, symétrique. Les parcs chinois d’aspect paysager ne vinrent
que postérieurement au quatrième siècle avant l’ère chrétienne, quand les
autres peuples de la terre étaient à peine sortis de l’enfance. MengTseu
a cité le parc de Wen-Wang, qui avait sept lieues de tour. Celui de
Chi-Hang-Ti, cent ans plus tard, en avait trente ; Wou-Ti en fit un de
cinquante, plein de palais, d’arbres rares et d’animaux. Mais préciser quelque
chose en dehors de ces vagues indications serait une spéculation pure, que
nul document historique ne justifierait.
JARDINS ÉGYPTIENS,
Les Égyptiens, qui prétendaient remonter à l’origine des temps, avaient
donné une place importante aux jardins dans leur civilisation. Le soin qu’ils
ont pris de transmettre aux âges futurs les annales de leur histoire,
leurs costumes et usages, gravés sur leurs monuments, nous révèle
l’intérêt qu’ils attachaient aux jardins, et quelques historiens, comme Strabon
et Hérodote, ajoutent leur témoignage à ceux que nous ont fournis
les hiéroglyphes déchiffrés par Champollion et ses successeurs.

Hérodote parle surtout des jardins sacrés, qui étaient pleins de
magnificence, principalement ceux d’Osiris ou d’Ammon, situés dans une
oasis du Sahara. Ils formaient, autour des temples affectés aux animaux
divins et aux habitations des prêtres, de vastes enclos plantés de palmiers
dattiers et de Doums (Hyphoene thebaica)  dont les cimes, ou pennées, ou
palmées, formaient de splendides masses végétales. Des sycomores (Ficus
sycomorus)  étaient plantés en avenues et produisaient d’épais ombrages
jusqu’à ce que leur bois servît à fabriquer les cercueils. Les bassins de
granit ou de porphyre contenaient de belles eaux où les crocodiles, les
ichneumons, les ibis sacrés erraient entre les touffes de papyrus et de
lotus. Les arbres étaient ceux que nous voyons encore dans le Midi :
figuiers, oliviers, grenadiers, amandiers, jujubiers, myrtes, lauriers, etc
Les fleurs n’avaient pas seulement leurs parterres, mais aussi leurs appartements
 ; et Agésilas, en visitant l’Egypte, admira beaucoup les guirlandes

de fleurs de papyrus qui lui furent offertes. Memphis, au dire de Strabon,
possédait de riches cultures et de beaux jardins. Il fait l’éloge de ses
vignes, de ses arbres à fruits et de ses légumes, en parlant des merveilles
d’une cité opulente dont il reste à peine aujourd’hui quelques
vestiges dans un désert de sable.

Au moyen des documents qui nous sont restés sur l’antique civilisation
égyptienne, on peut reconstruire assez facilement, par la pensée, un de
ces jardins.

J’ai imaginé, comme spécimen, le dessin ci-contre, qui précisera mieux

que de simples descriptions ce que les Égyptiens entendaient par un
jardin au temps des Pharaons.

Le terrain, de forme carrée, était entouré de palissades et bordé
d’arbres. De la porte d’entrée, flanquée de deux pylônes, une avenue de
sphinx, comme à Karnak, conduisait au palais, construction massive que
précédaient deux obélisques. Les cours étaient vastes, les murs épais, les
promenoirs intérieurs rafraîchis par des eaux abondantes qui se rendaient
à une grande pièce d’eau après avoir traversé les piscines. Des barques
et des oiseaux d’eau animaient ce lac bordé de pierres, et une cascade, dans
l’axe de l’embarcadère, formait un fond de tableau architectural. Des
Fig. 1. — Jardin égyptien au temps des Pharaons.8 " L’ART DES JARDINS.

avenues de figuiers sycomores et de palmiers fournissaient d’épais
ombrages ; des kiosques et tonnelles, au dire de Champollion, occupaient le
fond du jardin. Aux quatre coins de cette scène des dattiers formaient des
oasis régulières. Quelques plates-bandes de fleurs rappelaient les ornements
de l’architecture contemporaine, et la vigne, comme nous l’apprend Hérodote,
suspendait aux arbres ses grappes et ses festons.
JABDINS BABYLONIENS.
Ces fameux jardins suspendus, dont la splendeur a conservé une telle
réputation à travers les siècles, étaient-ils aussi somptueux que. la tradition
nous porte à le croire ? Diodore de Sicile et Quinte-Curce nous en ont conservé
la description. Selon le premier de ces historiens, ils avaient été
construits postérieurement à Sémiramis par un roi syrien. La forme de ces
jardins était carrée et l’aspect général clés terrasses superposées était celui
d’un amphithéâtre à plates-formes soutenues par d’énormes colonnes,
dont la plus élevée avait cinquante coudées de haut et atteignait le
sommet du mur d’enceinte. Les murs avaient vingt-deux pieds d’épaisseur.
Sur les dalles des plates-formes on avait étendu une couche de bitume,
puis une double rangée de briques recouvertes de lames de plomb, sur
lesquelles on avait placé un lit de terre suffisamment épais pour nourrir les
racines des arbres, des arbustes et des fleurs qui ornaient ces vastes
terre-pleins suspendus. Des machines hydrauliques conduisaient l’eau de
l’Euphrate à travers l’une des colonnes creusée à cet effet et irriguaient
abondamment ces belles plantations. .

On retrouve encore les traces de ces jardins aux environs de Hillé.
Plusieurs voyageurs, Niebuhr, M. Guillaume Lejean 1 et autres ont vu
les murs des fondations ; mais les terrasses elles-mêmes ont disparu
depuis longtemps, et à la place de ces gigantesques travaux, c’est encore le
désert, à peine interrompu par de rares bouquets de dattiers, qui règne
aujourd’hui dans sa majesté désolée.

Toutefois les mesures données par Diodore de Sicile, sur les dimensions
de ces jardins, sont de nature à ramener à une juste appréciation
l’idée un peu exagérée qu’on est enclin à s’en faire. « Leur forme, dit-il, était
celle d’un carré dont chaque côté avait quatre plèthres de longueur. » Le
plèthre étant de 30 mètres 826 de notre mesure, il s’ensuit que la superficie
totale des jardins suspendus ne dépassait pas un hectare cinquante-deux ares.
Combien les jardins des autres peuples ont dépassé depuis ces dimensions,
trop amplifiées par l’imagination des auteurs !

L’époque même où ils furent établis est très-incertaine ; elle est comprise
entre 2,000 ans avant J.-C. et l’an 759 (mort de Sardanapale).
1. Tour du Monde, xvi, p. 68.JARDINS DES HEBREUX.
Le peuple juif paraît avoir attaché une faible importance aux jardins,
considérés au point de we artistique, et à la culture des végétaux d’ornement.
Des jardins dont parle la Bible, après le paradis terrestre, celui de
Salomon (1,000 ans avant J.-C.) est surtout important parce qu’il contenait
tous les végétaux cultivés à cette époque et que le dénombrement de ces
plantes nous en fournit un inventaire complet pour cette date reculée. On
sait que le jardin du grand roi était de forme carrée, entouré de murs
élevés et contenait trois bassins avec de l’eau courante et des volières. Les
arbres fruitiers et les plantes aromatiques y étaient cultivés en grand,
comme clans tout l’Orient.

Maundrell, le voyageur anglais ', prétend avoir retrouvé les trois
bassins superposés et quadrangulaires dont parle Salomon. Ils avaient
60 mètres de long sur 30 de large et étaient très-profonds.

Au total, les Juifs étaient bergers, agriculteurs, soldats, mais peu
artistes, et il ne paraît pas que les jardins aient été l’objet d’aucune
recherche de leur part dans les longs siècles qu’a dures l’existence
accidentée de ce peuple avant la venue du Christ.
JARDINS DES PERSES,
C’est à Xénophon que nous devons recourir pour trouver sur les
anciens jardins de la Perse (environ 500 ans avant l’ère chrétienne) des
notions assez exactes. On doit aux Perses d’avoir nommé les jardins
paradis. Ils y cultivaient les végétaux d’agrément avec les plantes utiles, et
leurs rois étaient fort amateurs de ces sortes de jouissances. Lorsque
Lysandre trouva Cyrus dans son jardin, à Sarcles, le jeune souverain lui
apprit que les arbres en avaient été plantés de ses mains. Il n’était pas moins
fier de ses jardins de Célènes, qui étaient plutôt un grand parc de chasse
que des terrains consacrés aux arbres et aux fleurs. Pline raconte que ces
jardins étaient plantés en lignes droites et tracés en figures régulières, que
les violettes et les roses bordaient les allées, que les platanes et les ormes
ombrageaient la promenade et conduisaient à des salles de repos, des
volières et des tours, entre des bassins et des canaux d’arrosage. On retrouve
encore des tours analogues, au dire du commandant Duhousset,
dans la plupart des grands jardins de la Perse.

Xénophon cite encore les jardins de Bélésis, gouverneur de la Syrie,
et Plutarque décrit ceux du vaillant Tissapherne.

Dans l’île de Panchéa, sur la côte d’Arabie, était situé un autre
paradis qui dépendait d’un temple de Jupiter triphylus, selon Diodore

'I. MaundrelL Travels, p. 88.

L’ART DES JARDINS.

de Sicile. Il était traversé par une rivière à bords maçonnés, et l’on y retrouvait,
comme dans les autres jardins, des gazons, des arbres et des fleurs. _

Au temps de Strabon, un jardin consacré à la santé, au plaisir
et à l’amour était situé sur la rivière Oronte. Il avait neuf milles de circonférence ;
les cyprès et les lauriers l’ombrageaient, des ruisseaux nombreux
l’arrosaient, des parfums délicats y embaumaient les airs, et le chant des
oiseaux charmait l’oreille des promeneurs.
JARDINS DES GRECS,
Nous approchons d’une civilisation plus avancée, qui va bientôt atteindre
les plus hauts sommets de l’art et où l’esprit va dominer la matière. Trois
siècles seulement nous séparent de l’ère chrétienne.

L’idée qui présida aux premiers jardins de la Grèce fut prise évidemment
en Orient, principalement en Perse, où Xénophon avait admiré à
Sarcles les jardins de Cyrus qu’il imita dans Athènes, à Olympie. « C’est
d’après ces exemples, nous dit Diogène Laerce, qu’Épicure créa son jardin,
sur la route de l’Académie, et donna à lui-même et à ses compatriotes ce
plaisir délicat parmi tant d’autres moins innocents. » Mélanthe, le philosophe,
avait le sien près de la statue de Minerve ; Lycurgue y fut enterré.
Platon place la scène de son Dialogue sur la beauté près des bords ombragés
de l’Ilyssus. La première églogue de Théocrite parie de la beauté d’Hélène
comme égale à celle d’un « cyprès clans un jardin ». Tous les écrivains
grecs indiquent que chez eux le goût des fleurs se rapprochait de celui des
Orientaux. Plutarque, citant les jardins d’Athènes, montre bien ces préférences,
et il nous décrit les jardins d’Académus, après leur arrangement par
Cimon, comme arrosés par des ruisseaux, plantés d’oliviers, de platanes
et d’ormes et ornés de promenades philosophiques.

C’est en peu de mots qu’on peut résumer les principes du goût qui présidait
chez les Grecs à l’exécution de leurs jardins 1. L’ombre, la fraîcheur,
la brise, les parfums et le repos paraissent avoir été les principaux objets
qu’ils eurent en vue. Il ne faut point s’en étonner ; l’amour des beautés pittoresques
ne peut se développer qu’avec un sentiment poétique et élevé de
la nature, et ce ne fut que des siècles plus tard, bien après l’architecture
et la sculpture, qu’on s’avisa de songer à l’art proprement dit des jardins. Il
semble que cet art soit la conséquence de la civilisation la plus avancée, suivant
l’expression de Bacon, qui prétendait que les chefs-d’oeuvre de l’architecture
sortaient plus tôt de la main des hommes que les chefs-d’oeuvre des
jardins 2.

1. Voir BoeUinger, Racemazionen zur Gartenkunsl der Allen.

2. « When âges grow lo elegancy and civilily, men corne Lo build slalely sooner lhan lo
garden finely, as if gardenmg wore llie grealesl perfeclion. »

Pour se figurer graphiquement ce qu’était un jardin au temps
d’Homère, non plus selon les visions fantastiques des Hespérides et des
Champs Élyséens, il faut lire la description que le poëte nous a laissée des
jardins d’Alcinoùs et dont voici le résumé : la superficie de ce jardin était de
deux hectares environ ; il était attenant à la maison, et une haie vive l’entourait.
Les arbres fruitiers étaient le poirier, l’oranger, le pommier, le figuier,
l’olivier, le grenadier, la vigne, et en toute saison ils portaient des fleurs et
des fruits. Un autre terrain, contigu au jardin, était destiné à la culture des
plantes les plus variées. De deux fontaines jaillissantes, l’une arrosait le jardin,
l’autre était amenée par des canaux dans la cour de la maison, où un
bassin la recevait pour l’usage des citoyens.

On voit que ces splendeurs sont modestes, et qu’il serait inexact de se
faire l’idée d’un luxe quelconque dans les jardins de ce temps où les hommes
vivaient sur la terre dans la simplicité naïve d’un véritable âge d’or.

Plus tard, les Grecs, même au temps de leur grandeur, n’accordèrent
pas aux jardins l’importance que leur donnèrent d’autres peuples moins
avancés qu’eux dans la civilisation. La cause en est surtout clans leur amour
de la vie publique, dans leur mode d’enseigner en plein air, sous les ombrages
de l’Académie et du Lycée, dont les gymnases et les jardins remplaçaient
pour eux les charmes absents de la demeure privée, dans les expéditions
guerrières lointaines qui les tenaient si souvent loin de la patrie, et aussi
dans le territoire restreint dont disposait la population si dense et si laborieuse
de l’Attique. Il faut arriver à Rome pour assister à la véritable
expansion de l’art des jardins dans l’antiquité.
LES JARDINS DE ROME.
De la Grèce, où nous l’avons vu inférieur au développement des autres
arts, le goût des jardins passe à Rome et progresse rapidement. Il ne
paraît pas que clans les premiers temps de la République on s’en soit préoccupé
autrement que pour l’horticulture d’utilité. C’est ainsi que les jardins
de Tarquin le Superbe (500 av. J.-C.) ne nous sont guère connus que par
les lis, les roses et surtout les pavots au moyen desquels le tyran donna un
si terrible conseil à son fils Sextus.

Les jardins de Lucullus, au cap Misène, près, de Baïes, dans la baie
de Naples, étaient célèbres par leur magnificence ; on nommait leur créateur le
Xercès romain. Ils étaient formés de terrasses très-élevées au-dessus de la
mer et de vastes pièces d’eau. Ces coûteuses compositions tiraient certainement
leur origine des exemples rapportés par le général romain de ses expéditions
militaires clans l’Asie orientale, et ils étaient si peu répandus alors
(un demi-siècle au plus avant J.-C) , que Varron et Cicéron s’en sont agréablement
moqués. Lucullus avait d’autres somptueuses villas clans diverses

parties de l’Italie, dit Salluste ; il y passait quelques mois suivant les saisons
deTannée, de manière à jouir d’un printemps perpétuel. On cite surtout
celle dont l’emplacement est aujourd’hui occupé par la villa Médias et une
autre au-dessous de Tusculum, où l’on voit actuellement Frascati et ou
furent plantés les premiers cerisiers apportés en Europe.

Il est permis de croire que Cicéron avait mis plus de sobriété et de
goût clans la construction de ses jardins, dont il a fait lui-même l’éloge dans
ses lettres. A Tusculum, il avait des terrasses et des allées couvertes ; en
souvenir d’Athènes il avait appelé la terrasse supérieure le lycée, l’inférieure
Y académie. Sa villa d’Arpinum, lieu de sa naissance, abondait en
beautés agrestes ; des collines l’entouraient et des ruisseaux coulaient au
pied. C’était une sorte dépare paysager dont l’illustre écrivain vantait les
beautés, lieu bien différent en cela de ses résidences de Baïes et de Pompéi,
qui étaient dessinées suivant la mode architecturale du temps.

Salluste avait planté, sur le Quirinal, de beaux jardins dont parle
Tacite en décrivant les allées couvertes, portiques, parterres, statues,
bancs et fontaines qui les ornaient. On croit que leur emplacement est
occupé aujourd’hui par la villa Ludovisi. Pompée avait aussi des jardins
importants à Gumes, à Albano et à Alsium.

On voudrait trouver dans Virgile et dans Horace, les deux chantres
inspirés des plaisirs champêtres, des descriptions exactes de leurs jardins
ou de ceux d’Auguste, dont nous ne connaissons à peu près rien. Mais
leurs immortelles poésies ne signalent que les plantes qui les avaient intéressés
ou charmés, et la disposition artistique des jardins n’est indiquée
nulle part.

Pline l’Ancien, Cicéron, montrent cependant la plantation quinconciale
en usage à Rome. Martial attribue à Cnéus Matius, ami d’Auguste, la
première idée de tondre les arbres. C’est aussi vers cette époque, peu
avant la venue de Jésus-Christ, que Properce décrit les nombreuses fantaisies
jairliniques, et les premiers jets d’eau, qui devinrent ensuite d’un
^emploi si général à Rome.

Mais déjà les écrivains, amenés à un plus juste sentiment des beautés
naturelles, commençaient à condamner l’excès du marbre et des eaux
artificielles. Juvénal les censure vivement et leur préfère les « ruisseaux
de cristal frangés d’herbes des prés » \ Sous Néron, ce goût se développe
plus nettement et reçoit.un commencement d’application. Tacite raconte que
deux artistes de ce temps, deux centurions, nommés Severus et Geler,
dessinèrent pour l’empereur des jardins qui sont certainement le point de
départ de nos jardins paysagers, que beaucoup de gens croient avoir été
inconnus des anciens. « Les ornements de cette demeure, dit le grand historien,
n’étaient pas des merveilles d’or et de pierres précieuses, mais des

1. Juv., Sal., m, 18.

pelouses, des lacs, des forêts solitaires et des espaces ouverts à la vue,
victoire obtenue par l’art et le génie sur une nature ingrate '. » C’est donc
en grande partie chez les Romains qu’il faut chercher les origines de ces
jardins de la nature, sur l’histoire desquels on est si peu d’accord.

Pour revenir au style architectural et se faire une idée approximative de
ce qu’était un jardin urbain au temps d’Auguste, il suffit de se reporter aux
emplacements que l’on peut encore étudier aujourd’hui sur les ruines de
Pompéi. J’en ai vu plusieurs en 1873, en visitant ce lieu célèbre. La maison
de Pansa est de ce nombre. Dans celle de Marcus Lucretius on voit encore
les tuyaux de plomb qui servaient à arroser les fleurs, dans des jardinières
en terrasse. Après Y atrium, salle carrée, ouverte au sommet, souvent
entourée d’arcades et au centre de laquelle se trouvait Y impluvium,
bassin qui recevait les eaux pluviales, on voyait un petit jardin, planté
d’arbustes et de fleurs, avec des fontaines en rocailles et coquillages.
Souvent, à l’intérieur des habitations, des niches étaient garnies de plantes.
La salle à manger (triclinium)  de la maison d’Auguste, à Rome, possédait
une immense jardinière ovale, à étages, dont les fleurs se reflétaient dans
des glaces autour de l’appartement.

Les villas de Pline au Laurentin et en Toscane paraissent ce que l’Italie
ancienne a laissé de plus complet en matière de jardins. Les descriptions
transmises par cet auteur sont assez fidèles pour que Félibien, en 1699, et
Castell, en 1728, aient reconstitué idéalement et publié les plans de ces
résidences. Pour ne prendre que sa grande villa de Toscane, on en trouvera
la disposition résumée dans les détails suivants. Elle était distribuée en trois
parties distinctes :

1° Les alentours immédiats de l’habitation, où se trouvait Yhippodrome,
entouré de grandes avenues doubles de beaux arbres, et destiné aux
exercices équestres. On y voyait la gestalio, lieu de repos où des esclaves
transportaient leurs maîtres amollis par le luxe, et le xystus, parterre avec
allées couvertes, situé près de la maison ;

2° Le labyrinthe, entrelacis d’allées droites et courbes, taillées dans un
bois épais et embrouillées à dessein. Ces modèles ont servi plus tard à l’établissement
des premiers labyrinthes français ;

3° Le bois sacré, correspondant âulucus des premiers temps de Rome,
sorte de vallon-prairie, entouré de bois, arrosé par une dérivation du Tibre
et peuplé de temples dédiés à toutes les divinités du paganisme, de bains
d’eau froide et d’eau chaude, de statues, de tumuli, etc.

Une profusion de sculptures, des arbres taillés de toutes manières, des
dessins en buis représentant des animaux ou des inscriptions, des eaux
jaillissantes, des colonnades, de petits arcs de triomphe, tout cela conçu
suivant les règles géométriques, formaient la décoration des jardins romains.
H. Annal., livre XV, 47.u L’ART DES JARDINS.

On se faisait porter en litière (kclica)  à la geslulio (avenues ombragées) 
et l’on se promenait à pied dans le xystus, parterre bordé de buis, parsemé
d’arbres verts taillés en formes artificielles, et orné d’oeuvres d’art 1. Ces
dispositions faisaient partie du parc ou jardin d’agrément (hortus)  cultive par
Yhortulanus* ou le topiarius (celui-ci chargé de la taille des bosquets) ,
artistes distincts de Yolilor ou jardinier potager 3.

La casa n’était pas seulement une petite maison de campagne ; ce nom
s’appliquait à des berceaux d’osiers et branchages couverts de vigne 4 comme
on en voyait à Préneste. La pergula (aujourd’hui pergola)  des Italiens n’a

pas cessé d’être le berceau couvert de treilles que les anciens plantaient.
dans leurs vignes et jardins et qui s’est perpétué jusqu’à nos jours 5.

Parmi ces retraites d’été on connaissait encore le irichilum ou salle à
manger placée sous un treillage couvert de plantes grimpantes.

Les villas Adriana, près de Tivoli, de Varron, à Casinum, ornée d’eaux
et de volières, Laria au lac de Côme, celles de Caracalla, de Géta et
plusieurs autres, sont restées célèbres parmi les plus fastueux jardins de
ce temps, mais elles semblent toutes conçues d’après les mêmes principes.

Les magnifiques restes qui subsistent encore de la villa d’Adrien
montrent que l’art des jardins ne marchait pas chez les Romains de pair avec
l’architecture. Même en supposant qu’ils aient possédé d’autres résidences
que celles dont le souvenir est venu jusqu’à nous, tout porte à croire qu’ils
étaient inférieurs en ce point à ce qu’on aurait pu attendre d’une civilisation
aussi raffinée. Nous avons déjà vu que, chez les Grecs, l’effort artistique
en faveur des jardins n’avait pas été considérable. A Rome, bien que cet
art ait tenu sa place nettement déterminée, il n’a pas marqué dans l’histoire
du grand peuple comme on aurait pu s’y attendre. Ce résultat est dû à
des causes multiples.

On a condamné le style des jardins des Romains comme artificiel. Mais
Fig. 2. — Casa antique dans un jardin de Rome.Fig. 3. — Pergula antique.'1. Pline, Episl., v, 6.2. Macrob., Sal., vu, 3 ; Apul., Met., îv, p 64.3. Cohim., Dere rusl., x, 229 ; xi, 1,2.4. TibulL, Élégies, n, 1, 34.5. Colum., loe. cil., iv, %\ 2.
n’est-t-il pas tout simple qu’avec les magnifiques paysages qu’ils avaient
partout sous les yeux, ils aient accordé aux oeuvres des hommes une supériorité
momentanée sur celles de la nature ? D’ailleurs nous savons comment
leurs écrivains ont chanté Pan et ses merveilles, et nous venons de voir qu’ils
avaient un sens assez net des jardins naturels, puisque les résidences de
Néron en offraient un exemple bien des siècles avant que les populations
d’Occident dussent songer à les imiter. Mais ce sentiment n’alla pas jusqu’à
faire naître chez ces maîtres du monde l’idée de reproduire simplement
les grâces de la nature. Galatée ne leur semblait jolie que sous les saules
des églogues de Virgile, et point sous ceux qui bordaient les véritables eaux
du Tibre.

Tout obéit donc alors à la ligne droite, à l’architecture, à la décoration
sculpturale. Un monde de terrasses, de colonnades, de portiques, de
fontaines, envahit la péninsule italienne. Les arbres indigènes et très-peu
d’exotiques, dont on ne se souciait guère, taillés, tourmentés, torturés sous
le ciseau, firent les frais de l’ornementation végétale. D’abord formés
en avenues et charmilles couvertes, ils ne tardèrent pas à prendre la figure
d’animaux et de personnages et à subir à leur tour les effets de la décadence
artistique et littéraire des derniers temps de l’empire. J’ai vu moimême
en Toscane, dans ces dernières années, des copies d’anciens jardins
romains de ce temps qui décèlent un aussi mauvais goût que les pires
de nos productions modernes.

Ce n’est clone pas dans cette période qu’il faut chercher de bons modèles
des jardins de l’ancienne Italie, mais aux jours où Rome était dans sa gloire,
dans cette seconde moitié du siècle d’Auguste où régnait la paix et où florissaient
les arts et la poésie, c’est-à-dire à la veille du jour où le Christ allait
naître dans une bourgade obscure de la Galilée.

On se figure volontiers la vie d’un riche patricien de Rome à cette
brillante époque. Sa vie se partageait entre les affaires de l’État, le culte des
ettres et la vie à la campagne, soit aux environs de la grande cité, à
Tibur, à Veïes, à Préneste, soit à Naples, Baïes, Pcestum, Terracine. On tailait
en plein drap ; plusieurs de ces villas contenaient 100 ou 200 hectares.
Le lieu choisi était d’ordinaire la pente d’une colline pour les terrasses, et
la plaine pour les jardins d’utilité. On entourait le terrain de murs. De
longues avenues ombragées conduisaient le plus souvent à une petite place
(area)  plantée en quinconce, d’où l’on pénétrait dans les jardins par une grille
de bronze flanquée de pilastres massifs. Un vaste péristyle servait d’avantcorps
à l’habitation, et les visiteurs attendaient là qu’on les introduisît. Du
côté intérieur, les terrasses donnaient directement sur le parterre encadré
d’avenues de platanes et de hautes palissades de lauriers (Laurus nobilis).
Sur ce fond opaque et sombre, se détachaient en clair les fleurs, les vases
et les statues. Des bassins de marbre blanc et des eaux jaillissantes faisaient
aussi contraste avec les parties obscures de ces jardins, généralement

L’ART DES JARDINS.
Fig. 4. — Plan de la villa de Pline le Jeune en Toscane.
situés dans une dépression du sol. On voit encore de nos jours un exemple
de cette disposition dans la villa Bernardini près de Lucques ; l’idée en vient
assurément des jardins de la Rome antique. L’hippodrome, pour la course
à pied ou en char, les bains monumentaux, les orgues hydrauliques, le rosarium
planté des roses de Préneste et de la Campanie, les massifs d’acanthes,
les inscriptions aux grands hommes et les dessins de chasses d’animaux
découpés en buis nain sur des talus de gazon, les pergoles couvertes de
vignes (jugalio compluviala) , les pavillons de pierre et d’ifs taillés, les portiques
de verdure, constituaient les traits principaux de ces résidences, variées
non dans le style, mais dans les détails et la relation des diverses parties.

Le dessin de la villa et des jardins de Pline en Toscane, figuré ci-contre
d’après le plan imaginé en 1728 par Gastell, sur les documents anciens et
reproduit par Meyer\ est celui d’une résidence luxueuse. On ne doit pas plus
le considérer comme un spécimen de la moyenne des jardins de l’ancienne
Rome qu’on ne doit prendre de nos jours le parc princier du duc de
Devonshire pour le modèle des jardins de l’Angleterre. Mais il donne une
idée fidèle de la manière dont les Romains entendaient la vie opulente à la
campagne. Une légende explicative fera saisir d’un coup d’oeil l’aspect et
la distribution des parties principales de la villa :

A. Péristyle ou colonnade d’entrée.

B. Cour.

C. Xystus.

D. Talus avec dessins d’animaux en buis.

E. Plantation d’acanthes.

F. Promenade.

G. Bains.

H. Boulevard.

I. Salle à manger.

K. Bosquet de l’hippodrome.

L. Cour ombragée de quatre platanes.

M. Chambre à coucher.

N. Salle à manger.

0. Second péristyle.

P. Salle avec sculptures de marbre.

Q. Grande salle.

K. Bassin de marbre.

S. Étuve.

T. Vestiaire.

U. Bain chaud.

V. Réservoir d’eau chaude.

W. Salle des bains tempérés.

X. Salle des bains chauds.

Y. Jeu de boules.

Z. Escaliers.
a. Vestibule des étages supérieurs.
b, c, d. Trois appartements.
e. Chambre avec vue sur l’hippodrome.
f. Chambre exposée au soleil d’hiver.
g. l, o, o, o. Appartement communiquant

avec l’hippodrome.
h. Vestibule destiné aux appartements d’été.
i. Salle à manger.
k. Escalier de la cuisine au rez-dechaussée.

L Chambre à l’extrémité du vestibule.
m. Vestibule inférieur.
n. Péristyle.

0, p. Deux appartements.
q. Hippodrome.
r. Platanes entourant l’hippodrome.
s. Buis en arbre entre les platanes."
1. Palissade de laurier.
u. Hémicycle terminant l’hippodrome.
v. Rosarium.
w. Parterre à dessins.
y. Salle de repos et de festins.
z. Salle de repos.
z'. Petit cabinet.
i. Meyer, Lehrbuch der schônen Gartenkunst, pi. iv-v.
ED. AÎV'DRÉ. 2
Cette villa, dont Pline a complaisamment énuméré les beautés 1, était
située au pied des Apennins, dans de ravissantes campagnes arrosées par
le Tibre. Devant le portique, des figures d’animaux étaient dessinées en
buis et entremêlées de pieds d’acanthe flexible 2 « doux au pied comme
une rosée ». De grands arbres, tondus par le topiarius, formaient un
cirque et des allées de promenade. Des murailles, doublées d’une haie
de buis à l’intérieur, fermaient l’enclos. L’hippodrome était bordé de
platanes au tronc couvert de lierre et qui alternaient avec des buis et des
lauriers ; l’extrémité circulaire était plantée en cyprès. Des colonnettes de
marbre carystien soutenaient des festons de vignes. Partout, des tuyaux
répandaient, avec l’eau, la fraîcheur et la vie, et formaient des jets d’eau
au milieu des bassins. Plusieurs pavillons, dont l’un était de marbre,
servaient de lieux de repos et constituaient de charmantes retraites au
milieu des bosquets. Dans les parterres, le nom du maître ou même du
jardinier se lisait dans les découpures des buis nains.

Ces parterres élégants étaient ornés d’un petit nombre de plantes. Il
ne paraît pas que les conquérants, dans leurs voyages en Orient, se soient
préoccupés d’introduire, soit à Athènes, soit à Rome, les plantes d’ornement
qu’ils rencontraient sous leurs pas. A peine parle-t-on des pêchers et
des cerisiers que Lucullus avait rapportés d’Asie. C’était aux roses,- aux
narcisses, aux lis, jacinthes, amarantes, bluets, cyclamens, au lierre, à la
vigne, au mûrier, au laurier, au myrte, à l’acanthe, au buis, qu’on revenait
sans cesse à défaut d’une plus grande variété.

Par contre, l’architecture et la sculpture jouaient un grand rôle
dans la décoration des jardins. Les allées et les péristyles étaient pavés
de mosaïques couvertes de dessins mythologiques. Le marbre, le porphyre,
la nacre, la pierre ponce, l’ivoire, les bois précieux, formaient les
revêtements des pavillons de repos et des constructions légères dans
lesquels des esclaves venaient servir aux hôtes clu logis les gâteaux et
les fruits sur des plats d’une riche orfèvrerie, et le falerne dans des
coupes d’or. Des orgues hydrauliques faisaient entendre de douces mélodies.
Les volières, pleines d’oiseaux rares, comme celles de Lucullus et
de Yarron, les vases et les statues étaient répandus à profusion, et les
produits les plus raffinés des arts suffisaient à peine pour orner ces
somptueuses résidences.

Cet apogée du luxe appliqué aux jardins comme à toutes choses devait
être promptement suivi de décadence. L’Italie fut bientôt trop petite pour
contenir les vainqueurs des nations et les nourrir, eux et leurs esclaves
Les grandes cultures, reléguées dans les régions conquises, firent place

1. Pline, Episl., v. 6.
_ 2. Cet acanthe ne parait pas ôlro YAcanlhus mollis, plante vivace, non grimpante, qui a
inspire a Calhmaque l’ornement du chapiteau corinthien.

aux cités, aux villas, aux palais, aux jardins où la richesse n’apportait pas
toujours le bon goût.

Tout allait disparaître à la fois dans Rome agonisante : la force, la prépondérance,
la science, les arts, et jusqu’aux jardins où une aristocratie
avilie avait entassé sans raison des ornements sans grâce. La péninsule
entière se peupla de monuments, et ses collines, ses prairies, ses bois et
ses champs firent place aux avenues, aux colonnades, aux charmilles taillées
des innombrables villas dont nous voyons encore les vestiges.

Bien plus, l’imitation sur une échelle réduite dégénéra en un goût
pitoyable, et ce qui avait encore sa raison d’être avec des proportions grandioses
devint ridicule sur de petits espaces.

Cette belle terre d’Italie, avec ses horizons enchanteurs et son climat
béni, donna donc naissance à cette violation flagrante des lois de la nature,
que les poètes et les écrivains ne paraissent pas avoir jamais admirée pour
elle-même. Ce qui nous reste des descriptions de Spartien, de Pline le
Jeune, de Sénèque, de Virgile, de Catulle, ne contient pas une peinture
fidèle du pittoresque des sites et des beautés naturelles du pays où ils
vivaient.

L’invasion des Barbares précipita toute cette civilisation dans la ruine.
Sous le règne de l’épée et du désordre, pendant ces temps néfastes et
terribles où le christianisme jetait peu à peu les fondements de la société
nouvelle dans un mystérieux et sublime enfantement, l’art des jardins,
qui demande comme tous les autres à se développer clans le calme et la
sécurité, fut enseveli sous les ruines de l’empire romain.

Il y resta de longs siècles. Mais ce fut pour en sortir avec une force
renouvelée, qui cette fois ne s’arrêta plus guère en chemin. Il devait donner
le spectacle des transformations les plus complètes et des progrès les
plus saisissants, se plier au génie des diverses nations qui l’adoptaient et
s’accroître de toutes les découvertes qui ont conduit progressivement le
monde des ténèbres de la barbarie aux vives clartés de la civilisation
moderne.

CHAPITRE II

LES JAIIDOS DEPUIS LA CHUTE DE L’EMPIRE ROMAIN
JUSQU'AU XVIIe SIÈCLE
De Rome détruite, la civilisation passa dans l’empire grec. Toutefois
les arts procédèrent plutôt du génie oriental, dans les oeuvres des Justins
et des Porphyrogénètes, que des leçons de l’ancienne Italie. On parle à.
peine des jardins de Justinien et de Justin II à Byzance. C’est à Constantin
VII qu’il faut arriver, pour se faire quelque idée du luxe qui présidait à
la décoration des palais byzantins. On, croit que les jardins actuels, du
sérail sont situés sur l’ancien emplacement de ceux du célèbre Porphyrogénète,
mais rien ne le prouve. Lui-même les a décrits en détaillant les
colonnes, avenues, parterres, bassins et fontaines qui les ornaient, mais,
sans dire un mot du merveilleux paysage du Bosphore et de la côte d’Asie,
qui leur servait de cadre et n’a pas varié avec le temps.

Dans l’Occident, les traditions des jardins antiques ne s’effacèrent
jamais . complètement, même aux temps les plus sombres du moyen âge.
En Italie', en Espagne et en France, elles furent toujours en honneur dans,
les nombreux monastères qui les conservaient pieusement et ne les
appliquaient qu’en les modifiant pour leurs besoins et leurs agréments
personnels. Ce n’est pas du reste, on le sait, la seule obligation que l’on
ait à la patience, à l’esprit d’ordre et à l’amour de l’étude des religieux
du moyen âge. Que de résurrections inespérées des chefs-d’oeuvre
antiques ne leur doit-on pas ! Et que seraient aujourd’hui la plupart des
découvertes scientifiques et littéraires qui font notre gloire, s’ils n’avaient
travaillé pour nous pendant de longs siècles à la régénération d’un monde
qui en recueille maintenant les fruits avec trop peu de gratitude ?

Les moines de Saint-Basile et de Saint-Benoît fertilisèrent des régions
entières de l’Italie, de la France méridionale et de l’Espagne, qui avaient
été ravagées par les Goths et les Sarrasins, et qu’on avait abandonnées

depuis sans culture. L’activité de ces pieux travailleurs se découvre jusque
dans la colonie qu’il fondèrent à l’île. d’Iona, l’une des Hébrides, et dans
bien d’autres pays.

On trouve, dans les nombreux cartulaires du moyen âge, des traces fréquentes
du rôle bienfaisant joué par ces amis du jardinage dans la transmission
des souvenirs antiques. Pour n’en citer qu’un exemple, j’ai entré les
mains une sorte de poëme intitulé Canticum bolanicum, écrit, pour la plus
grande gloire de Dieu, sur le modèle de l’hymne Lauda, Sion, dont le rhythme
et la mesure ont été reproduits dans un fort bon latin. L’auteur y chante,
sur un ton dithyrambique, les vertus et les beautés des plantes.

Pour des hommes le plus souvent confinés dans d’étroits espaces entourés
de murs, sans horizon, sans agrément, on comprend que le dessin des
jardins était du superflu. Le principal pour eux était le produit : les légumes
et les arbres fruitiers. Aussi est-ce en France — ce verger de l’Europe —
que parurent les premiers traités de la culture des arbres à fruits. L’histoire
de l’arboriculture rattache ses commencements à Merlet, à Cl. Mollet
au xvic siècle, puis à la célèbre pépinière que les Chartreux fondèrent
au Luxembourg, et qui fiorissait au XVII° siècle, sous la direction du
P. François.

C’est ainsi que les capitulaires de Charlemagne ne parlaient que de ses
plantations, de ses vergers, de ses vignes et contenaient une énumération
des plantes cultivées dans ses jardins. La maison de campagne qu’il
possédait sur le Rhin, à Nieder Ingelheim, ne paraît pas avoir été accompagnée
de jardins d’agrément bien dignes de remarque, si l’on excepte
la décoration en colonnes de marbre dont Nigellius a décrit le grandiose
aspect.

A peine trouve-t-on, à ces époques, dans le midi de la France, notamment
dans la province de Narbonne et près de Nîmes, les traces des travaux
de quelques seigneurs qui avaient conservé des villas romaines avec les
ornements contemporains de l’occupation des Gaules.

Sous la féodalité, les mêmes obstacles s’opposèrent au développement
des jardins. Les « hauts et puissants barons », renfermés dans leurs
châteaux à murailles crénelées, songeant perpétuellement à attaquer leurs
voisins ou à se défendre, quand ils ne couraient point les mers vers la
Terre sainte, n’avaient guère de loisirs pour l’embellissement de leurs propriétés.
Quant au peuple, écrasé sous les impôts et la toute-puissance de
ses maîtres, il était condamné à rester longtemps encore dans les ténèbres
de l’ignorance et de la misère.

Si l’on cherche à préciser les conditions dans lesquelles étaient dessinés
les jardins à cette époque, les documents font le plus souvent défaut. Mais
on sait pourtant que, dans les monastères, les enclos consacrés à la culture
des légumes, des arbres à fruits et des plantes médicinales, étaient tracés
en compartiments réguliers et peu compliqués. Les murs étaient couverts

d’espaliers. Quelques vignes en treillages, —réminiscence de l&.pergula
antique, — des bassins carrés ou de longs canaux dans lesquels on
entretenait, pour la consommation et la vente, le poisson péché dans les
étangs des communautés, quelques berceaux de verdure taillés, formaient
ies principaux traits de ces jardins. Dans les abbayes riches et puissantes,
comme à Saint-Gall en Suisse et au Mont-Cassin en Italie, les cultures
d’utilité étaient accompagnées du « jardin des simples » où des collections
de plantes indigènes, réunies dans un but d’études pratiqués plutôt que
scientifiques, donnèrent l’idée première des jardins botaniques. -

Les rois de France avaient bien des résidences de campagne à quelque
distance de Paris, comme Chilpéric à Nogent et saint Louis à Vincennes,
mais ils s’y adonnaient plus au plaisir de la chasse qu’au jardinage. Notre
vieil historien Sauvai lui-même ne nous a transmis aucune description
détaillée de ces retraites.

Dans Paris même, on trouvait cependant, au moyen âge, des spécimens
de l’art naissant des jardins. Ceux du roi Childebert et de la reine Ultrogothe,
célébrés par Fortunat, qui a décrit les fleurs, les treilles, les pommiers
greffés par le roi lui-même, les terrains arrosés par l’eau amenée
•d’Ârcueil, étaient probablement situés sur l’emplacement occupé aujourd’hui
par les restes du palais des Thermes. Ceux de saint Louis occupaient
la pointe de la Cité, à l’endroit qui fait face aujourd’hui au palais de
Justice ; mais ces créations si vantées étaient d’une simplicité biblique
et ne méritent guère d’arrêter longtemps nos regards.

Plusieurs siècles se passèrent ainsi sans que rien fût changé aux
moeurs et aux habitudes, et nous ne voyons que le Pré aux Clercs,
situé en face du Louvre et s’étendant jusqu’à Saint-Germain des Prés,
qui puisse être cité à cette.date parmi les jardins de plaisance.

Du xme au xve siècle, tout jardin se réduisait, dit Sauvai, « à des
haies couvertes de treilles enlacées et couchées en manière de lozange,
qui sont les tonnelles, et ces tonnelles tenaient par les deux bouts à
des pavillons faits de même qu’elles ; et non-seulement à chaque coin
des jardins et des préaux il y avait des pavillons, mais encore au milieu,
et même d’autres tonnelles qui les traversoient et les divisoient en compartiments
 ».

Le jardin de l’hôtel Saint-Paul était le plus remarquable de ce temps.
Sa surface était de vingt arpents ; il était divisé en carrés. Charles V y avait
accumulé les ornements : à ceux qui viennent d’être indiqués s’ajoutaient
des viviers ou sauvoirs, cages, volières pour les perroquets « où s’esbaudissoient
lespapegais (perroquets)  » des animaux domestiques et sauvages, etc.
Le jardinier chef se nommait Philippot Persant, et ses appointements — ô
temps de l’âge d’or ! — étaient de « soixante écus » par an.

Les plantes qui meublaient ces jardins, en outre des arbres forestiers
et fruitiers, étaient surtout des rosiers blancs et des romarins. Sauvai parle

avec admiration d’une plantation de « 5,913 ormes, à quatre livres parisis
le cent, qu’on amena par eau au port de l’École ».

Le lai de l’Oiselet décrit un jardin entouré de canaux, planté d’un
verger, de roses et de plantes aromatiques, d’arbres taillés régulièrement,
et orné d’une jolie fontaine. Dans le Roman de la Rose se trouve la peinture
d’un jardin où trône « Béduict » et sa cour, et dont l’auteur énumère
complaisamment les « buissons bien sentans, les violettes, parvanches
nouvelles, girofle, réglisse, anis, canelle, lauriers, haults pins, oliviers,
cyprès, ormes, chênes, fruits variés, oiseaux et gibier ».

René d’Anjou fit faire à la Baumette, près d’Angers, en souvenir de la
sainte Baume, des jardins situés sur un terrain accidenté. Ils étaient différents
de ceux-ci, et probablement modelés sur ceux de sa Bastide de
Provence. Leur emplacement ne m’a montré aucune trace de l’ancien
dessin quand je l’ai visité, il y a vingt ans.

On cite encore les jardins que Philippe le Bon, père de Charles le
Téméraire, fit faire en Flandre, à Hesdin, et dans lesquels il avait formé
cette célèbre « galerie aux joyeulsetés » où toutes sortes de mystifications
puériles étaient imposées aux visiteurs.

Cette énumération est pauvre. La France ne jouait pas alors, dans le
développement intellectuel et dans ses applications aux jardins, un rôle
en rapport avec celui qu’elle prit à la Renaissance et qui commençait à
se dessiner déjà dans d’autres nations de l’Europe.

ANCIENS JARDINS DE L’EUROPE.
JARDINS ESPAGNOLS.

Les Mores avaient envahi l’Espagne au vme siècle et y avaient établ un
puissant empire où les sciences, les arts et les lettres de l’Orient prirent
rapidement faveur et profitèrent à toutes les nations occidentales. Jusqu’au
xve siècle leur puissance ne réussit à se soutenir que par des luttes continuelles
 ; mais, pendant cette longue période, les cités arabes de l’Espagne,
Séville, Ségovie, Cordoue, Grenade, Tolède, furent ornées de toutes les
richesses architecturales que les conquérants avaient introduites de leur
pays -natal.

Les jardins de la Ziza, à Palerme, avaient reçu d’eux des embellissements,
sous forme de pavillons à coupoles dorées et à riches mosaïques,
de portiques,' de vastes pièces d’eau, dont les traces subsistaient encore
au xvie siècle.

Au xe siècle, furent créées les célèbres huertas ou jardins potagers de
Valence, si fertiles encore de nos jours.

Vers 1270, Mohammed-Abn-el-Hamer commença l’Alhambra (ou plus
2k L’ART DES JARDINS.

correctement l’Aihamra) de Grenade, et il en enrichit le palais et les jardins
avec une somptuosité inconnue jusque-là. L’achèvement de cette résidence
royale n’eut lieu qu’en 1348. C’est de toutes les créations de ce genre la
seule qui ait conservé jusqu’à nos jours son aspect d’autrefois, ainsi qu’en
font foi les descriptions des voyageurs. Les jardins suspendus, les oasis
charmantes dans un paysage desséché, les eaux abondantes provenant d’un
bras du Darro détourné, faisaient de ce lieu un séjour enchanteur. On admirait
surtout le Gênerait fe, dont Théophile Gautier nous a laissé une si charmante
description, avec ses avenues de cèdres, de lauriers roses (tYerium
oleander) , cle myrtes, de chênes verts, de pistachiers, de cistes énormes et
d’orangers embaumés. La casa de campo, ou pavillon champêtre, y était
entourée de magnifiques eaux courantes. Le patio de los arrayanes, ainsi
nommé à cause des myrtes taillés qui l’entouraient, et le palio de la
Alberca en sont encore deux vestiges curieux.

D’autres palais en Espagne, comme l’Alcazar cle Séville et celui de la
Galiana, près de Tolède, avaient aussi de superbes jardins, sur lesquels
nous avons des notions moins précises.

On sait seulement que l’Alcazar, dont les jardins avaient été tracés par
les Mores, était coupé d’allées pavées de marbre, orné de parterres,
d’arbustes toujours verts et ombragé par des orangers, et que des bassins
avec des eaux jaillissantes y rappelaient le goût arabe.

Pendant le xvne siècle, les jardins de l’Escurial, à Madrid, créés par
Philippe IV, ceux de Ildefonso ou de La Granja, près de cette capitale,
ceux d’Aranjuez, clans les environs de Tolède, dont Lagasca nous a donné
les descriptions, el Retiro, près de Malaga, dessiné dans le style moresque,
les jardins de Tarragone, enfin les jardins publics ou Alamédas de Madrid (el
Prado) , de Ronda, de Grenade, de Séville, furent, en Espagne, les théâtres
de splendeurs dont on chercherait vainement les traces de nos jours.

En Portugal, on cite principalement les anciens jardins cle Bélem,
conçus dans le style géométrique et sans caractère particulier.

Tous les dessins de ces jardins étaient symétriques et tracés à la
manière orientale, suivant les traditions asiatiques qui n’avaient point passé
par Piome et s’étaient conservées à Byzance. Il ne paraît pas que des formes
nouvelles, à l’exception des détails, fouillés et variés à l’infini, s’y soient
manifestées, et surtout que la culture des arbres et des plantes d’ornement
ait été enrichie par des introductions d’espèces exotiques nouvelles. Cette
pauvreté relative dans les ornements végétaux des jardins subsista encore
pendant plusieurs siècles après les Mores d’Espagne.
JARDINS ITALIENS.
Ce n’est qu’au xive siècle que nous trouvons le premier livre traitant
avec quelque détail des jardins et de leur composition. Il était dû à la

plume d’un sénateur de Bologne, nommé Pietro de Grescenzi (Peirus de
Crescentiis). Cet ouvrage, composé vers 1305, imprimé pour la première
fois en 1471, est intitulé Opus ruralium commodorum, libri XII ; il avait
été traduit en français en 1373, d’après les ordres du roi de France
Charles Y. Dans la huitième partie de son traité, l’auteur divise les jardins
de plaisir en trois classes, suivant la fortune des propriétaires, et indique
le mode d’ornementation de chaque partie. Tous doivent être ornés de
gazons, arbustes, fleurs aromatiques, et les jardins royaux comprennent
une ménagerie et une volière. On voit que l’idée du premier jardin
d’agrément au moyen âge était une sorte de parc zoologique.

Les bons conseils de Grescenzi n’eurent guère d’effet. En Italie,
les Goths et leurs successeurs immédiats s’enfermèrent dans des forteresses,
et les couvents étaient eux-mêmes autant de citadelles où le jardinage
orné ne pouvait guère s’établir. On pourrait peut-être, au moyen de
quelques descriptions de ces temps demi-barbares, reconstituer par la pensée
le dessin de ces jardins de prison. Un grand seigneur fantaisiste a même
cherché à les imiter à Wilhelmshoehe, près Cassel, dans la partie du parc
qu’il a nommée Loewenburg, et que je décrirai plus loin de visu. M. Meyer a
voulu à son tour reconstituer un jardin gothique d’autrefois 1, mais son idée
est conjecturale et n’offre d’ailleurs qu’un intérêt archéologique fort restreint,
les matériaux puisés à des sources authentiques manquant presque
complètement.

C’est à Florence qu’il faut chercher la renaissance de l’art des jardins,
vers la fin du xve et au commencement du xvr siècle. Laurent deMédicis, surnommé
le Magnifique, le protecteur de Michel-Ange, le rénovateur des arts,
voulut avoir de superbes jardins. Ses créations ont aujourd’hui disparu en
partie sous les transformations dont la città dei fwri a été l’objet, mais on
en retrouve assez de traces pour démontrer qu’elles avaient été inspirées
par les souvenirs des villas de la Rome antique. Le genre symétrique et
architectural fut donc mis en honneur. On dit même que le goût d’orner les
jardins de statues vint par hasard du cardinal d’Esté, qui ayant à former
des jardins sur le site de l’ancienne villa Âdriana, voulut utiliser les nombreuses
statues et les ruines qu’il y rencontra. Quant au rôle des plantes
dans les jardins de cette époque, il était encore très-effacé. On en pourra
juger par l’estampe suivante, publiée en 1617 par G.-B. Andréini, de
Florence, dans un poëme intitulé YAdamo 2. On y voit l’image du paradis,
où croissent des arbres à fruits, des bois remplis de fleurs, de petits
parterres et des arbres taillés en colonnes, avec un portique fleuri, un
jet d’eau, et des animaux vivant dans la plus touchante intimité (fig. 5). -

Dès le xve siècle, les jardins d’Italie avaient fait cle grands progrès
1. Meyer, Lehrbuch der sch. Garlenkimsl, pi. xiv.

2. Loudon, Encyclop. of Gard., p. 28 (éd. 1860).

L’ART DES JARDINS.

et acquis une célébrité européenne. C’est de cette époque que datent
les villas Médias, Doria, d’Esté, Borghèse, Colonna, Mondragone Aldobrandini,
etc., qui rappelaient les noms des plus grandes familles italiennes,
protectrices des arts et des lettres.

Florence prit une part prépondérante dans ce mouvement, et les jardins,
chez elle, suivirent le progrès des autres arts. En MAO, Luca Pith fit
bâtir par Brunelleschi, l’immortel auteur du dôme de la cathédrale florentine,
le palais qui porte son nom et où naquit Marie de Médicis en 1573. Les
jardins Boboli, que l’on admire encore derrière ce palais, furent tracés
sous Cosme Ier par le Tribolo et Buontalenti.

De ce temps datent les jardins Doria, à Gênes, construits sur les plans

de l’architecte romain Montorsoli, et dont l’étendue médiocre, ainsi que j’ai
pu le constater de visu, n’est pas en rapport ave les descriptions emphatiques
qui en ont été faites.

D’autres villas furent encore créées en Italie, mais toujours on y vit
préférer les ornements empruntés à l’architecture et à la statuaire et
accorder peu d’importance à la décoration végétale.

Il fallait, pour obtenir ce résultat et entrer dans une voie où désormais
on ne s’arrêterait plus, qu’il se produisît un fait qui eut en Europe les plus
grandes conséquences : la création des jardins botaniques.

C’est en 15M ou 15/16, à Padoue, que le sénat de Venise fonda le
premier jardin botanique, où deux siècles et demi plus tard, Goefhe conçut
Fig, 5 — Le Paradis terrestre, d’après Andréini (xve siècle).
sa théorie de la métamorphose des organes végétaux. Immédiatement
après le jardin de Padoue, fut planté celui de Pise ; celui de Bologne suivit
de près. Les établissements analogues de Leyde et de Leipsig datent, le
•premier de 1577, le second de 1579.

Bientôt les facultés de médecine de Paris, dont plusieurs étaient dès
lors célèbres, reconnurent l’utilité de ces institutions. Le jardin des
plantes de Montpellier fut créé en 1593 par les soins du savant Richer de
Belleval, qui y consacra la plus grande partie de sa fortune et de sa vie.
En 1605 la ville de Giessen, en 1620 celle de Strasbourg, puis Alfort en 1625,
Iéna en 1629, furent l’objet de créations analogues. A ces époques reculées,
Paris ne possédait encore que le jardin planté par l’apothicaire Robin
en 1570, sous le nom de « jardin des simples », et où il enseignait
la science des plantes à quelques élèves. Ce ne fut qu’en 1626 que le Jardin
royal des plantes médicinales — aujourd’hui Muséum d’histoire naturelle
— fut fondé par Guy de la Brosse et devint le berceau glorieux du grand
établissement illustré par les Buffon, les Lamarck et les Jussieu.

Déjà Clusius, d’Ârras, puis Mathias de L’Obel imprimaient à la description
des plantes et à leur culture une direction salutaire : la botanique
était véritablement créée. L’art des jardins devait se modifier considérablement
avec les ressources qu’allaient mettre à sa disposition les horticulteurs
européens et les explorateurs des régions inconnues de la terre.
LES JARDINS FRANÇAIS.
La France n’attendit pas la renaissance italienne pour se livrer à la
culture et au dessin clés jardins. Dans la période qui s’étend entre la mort
de Gharlemagne (814) et le commencement du xvie siècle, on trouve la trace
d’un jardinage peu développé sans doute, mais dénotant une certaine
recherche. Déjà il existait des curieux, — c’était le nom des amateurs
de jardins d’agrément ou de propreté. Le soin des jardins potagers, la
connaissance et la culture des simples, — comme on appelait alors les
plantes médicinales, — tenaient une place importante dans les travaux des
résidences rurales.

Ce ne fut pas, — comme on l’a dit, — de l’Orient, de l’empire byzantin
que nous vint cette préface de la Renaissance, mais simplement du réveil
naturel qui se faisait de toutes parts dans l’esprit humain et auquel les
jardins ne pouvaient rester étrangers. Vers le xme siècle les ruines faites
par l’écroulement de l’empire romain commencèrent à se relever, et en
moins de deux cents ans on passa des ténèbres de la barbarie à une civilisation
qui marchait à pas de géant. Colomb découvrait l’Amérique et Vasco
de Gama la route des Indes ; Gùtenberg inventait l’imprimerie ; le premier
28 L’ART DES JABDINS.

livre sur l’histoire naturelle paraissait \ ; l’astrolabe était appliquée à la
navigation, de même que la boussole, et la conquête du monde était désormais
assurée. C’est encore vers le xv« siècle que la canne à sucre commença
à se répandre, que la houille fut plus généralement employée, et
que l’industrie prit son premier essor. La médecine et la science étaient
encore entre les mains des alchimistes, mais déjà l’anatomie, fondée par
Mondini et Guy de Chauliac, avait fait de rapides progrès. Dans les arts
du moyen âge, après les admirables cathédrales gothiques, de nouveaux
monuments, la statuaire, les fresques et les miniatures attestaient le
génie des architectes, des sculpteurs et des peintres religieux de ce
temps. Dante et Pétrarque avaient déjà laissé dans les lettres leur trace
lumineuse, Giotto et le Ghirlandajo annonçaient au monde Michel-Ange et
Raphaël.

Pour rester dans l’art plus modeste des jardins, on peut dire que
si c’est au xve siècle que remonte en Italie sa véritable restauration, le même
mouvement se produisit également en France, quoique sur une moins
grande échelle. Tout d’abord ce fut par les jardins médicinaux et par
quelques publications sur le jardinage d’utilité que le goût se répandit.
On a vu plus haut que les premiers jardins botaniques avaient été créés à
Pise et à Padoue, vers la moitié du xvie siècle.

Gh. Estienne avait publié en 1554 son Proedium ruslicwn, traduit
dix ans plus tard par son gendre Liébault sous le titre de Maison rustique ;
Merlet donnait YAbrégé-des bons fruits en 1575, et Bernard de Palissy, en 1580,
mettait au jour sa longue description du jardin délectable, comme il l’avait
imaginé dans sa naïveté ingénieuse.

Mais déjà le règne de François Ier avait jeté sur la France un grand
renom artistique. C’est de ce temps que commence véritablement chez
nous l’art des jardins.

La sécurité croissante avait fait jeter bas nombre de murailles et de
forteresses ; on se prenait à aimer l’air libre, la campagne ; on respirait,
enfin, après avoir étouffé dans des donjons pendant de longs siècles. Le roi
donnait l’exemple : il réparait Fontainebleau et construisait Ghambord. Pour
cela, il avait appelé à sa cour, à grands frais, les premiers artistes de l’Italie :
Benvenuto Gellini, Andréa del Sarto, Rosso, le Primatice, Léonard de
Vinci, Yignole, pendant que les Pierre Lescot, Philibert Delorme, Jean
Goujon et autres architectes, peintres et sculpteurs français marchaient
sur les traces de ces génies venus de l’autre côté des Alpes.

Les historiens ne parlent des jardins de Chambord que pour citer la
belle ordonnance de la forêt qui entourait le château et où avaient lieu de
magnifiques chasses.

Fontainebleau, au contraire, subit évidemment, dans les embellisse4.
Le Livre de la nature, en allemand. Augsbour* 1478.

ments dé ses avenues et de ses parterres, l’influence du goût italien, qui
procédait de l’antiquité, et qu’appliquaient le Rosso et le Primatice, artistes
décorateurs par excellence. À cette époque, les jardins, en Italie, inspirés
par les souvenirs de l’ancienne Rome, se composaient d’une infinité de carrés
exigus, à périmètre à peu près identique, et à dessins intérieurs variés.
Castellan a fait remarquer que ces jardins cadraient à peu près avec la
description que Pline le Jeune nous a laissée de ses villas. A voir les plans
de Fontainebleau qui nous ont été transmis par Androuet-Ducerceau 1, on
reconnaît que les petits parterres tourmentés, les allées symétriques et peu
arges, les bordures de gros buis, de jolies et nombreuses statues, des
bassins et des volières, des eaux abondantes, en faisaient tous les frais.
On y voyait le « jardin des Pins », le « jardin des Buis », les « douze
carrés des Ifs », tout près du château, les « carrés des jeux de
paume », etc., le tout coupé en divisions mesquines, mais entretenu avec
soin et planté avec goût. Saint-Germain, Madrid près de Paris, Blois,
Villers-Cotterets reçurent des embellissements analogues, dont les traces ne
sont pas venues jusqu’à nous, mais qui étaient évidemment conçus dans le
même style.

Fontainebleau resta en cet état jusqu’à Henri IV. Le roi gascon y
apporta des modifications capitales, et chargea un ingénieur italien, nommé
Francini, de l’exécution de ses plans. Il modifia le jardin des Buis, remplacé
par celui de l’Orangerie, fit construire un réservoir voûté, une immense
volière et le grand canal du parc, planter de belles allées d’arbres, etc.
Les parterres. reçurent des améliorations importantes ; l’ancien jardin du
roy s’appela jardin du Tibre.

C’est à ce moment qu’apparaît pour la première fois un nom qui a
joué un grand rôle dans l’art des jardins en France, celui des Mollet.

Le jardinier du duc d’Aumale, à An et, en Normandie, fut le premier en
date clans cette petite dynastie horticole. Son maître l’avait en haute estime
Vers la fin du xvie siècle, les jardins d’Anet étaient considérés comme
les plus beaux de France, par leur bonne tenue et le nombre des fleurs
qu’on y cultivait. Le second jardinier, Claude Mollet, élevé auprès de lui
dans la pratique du jardinage, fut nommé ensuite jardinier du roi Henri IV.
Il créa en France les parterres à broderie, et clans un livre un peu naïf qu’il
écrivit en I6IZ1, il publia les dessins de ceux qu’il avait exécutés, à Fontainebleau
d’abord, puis à Saint-Germain-en-Laye, en 1595. Ses trois fils,
qu’il paraît avoir fait instruire plus qu’il ne l’avait été lui-même, l’aidèrent
à réaliser ses conceptions. Dans l’édition de ses oeuvres que je possède 2,
on voit qu’il réunit les anciens parterres morcelés et en forma des dessins

4. Des plus excellents bâtiments de France, par J. Androuet-Ducerceau. 2 vol.
in-4°, -1576-1579.

2. Cl. Mollet. Théâtre des plans et jardinages. Paris, in-4°, -1663.

L’ART DES JARDINS.

plus homogènes, divisant généralement le jardin en quatre parties principales
avec compartiments berlongs et oblongs de diverses inventionset
plaçant une fontaine au milieu. Il fit planter au jardin des Tuileries des
Palissades de cyprès par les soins d’un habile jardinier nomme Guillaume
Moisy qui lui avait été donné par le roi lui-même ; mais ces plantations
furent détruites par l’hiver de 1608 et remplacées par des haies de buis,
(Buxus sempervirem, L.) qui ont prévalu depuis ce temps dans le centre

et le nord de la France.

Le trait caractéristique des créations de Claude Mollet est d’avoir élargi

le cadre et le tracé des jardins de son temps, et d’avoir ainsi préparé
l’avènement de ce style grandiose de Le Nôtre qui n’empruntait à l’Italie que
les formes, non les proportions.

« Le temps passé, dit Claude Mollet, il y a environ quarante ou cinquante
ans qu’il ne se faisoit que des petits Compartiments dans chacun
quarré d’un Jardin de diverses sortes de Desseins, qui se représentent encores
à présent au livre de la Maison rustique… Depuis que j’ay eu l’honneur de
recevoir les instructions de très illustre personnage, le feu sieur du Pérac,
grand Architecte du Roy, lequel après son retour d’Italie, qui fut en
l’année 1582, Monseigneur le Duc d’Aumalle, grand amateur de braves
Fig. G. — Parterre de broderie (Reiiaissunce française).
hommes, retint icelui Sieur de Pérac pour son Architecte et lui donna
commandement sur tous ses Chasteaux et Maisons, particulièrement en son
Chasteau d’Annet, lequel estoit en ce temps-là le plus beau Chasteau de
France ; de sorte qu’iceluy Sieur du Pérac prit la peine luy-mesme de faire
des Desseins et des Pourtraicts de Compartimens, pour me montrer comme
il falloit faire de beaux Jardins ; de telle manière qu’un seul Jardin n’estoit,
et ne faisoit qu’un seul Compartiment my-party par grandes roiales. Si bien
que telles inventions paroissoient bien davantage que ce que feu mon père
et les autres Jardiniers avoient accoustumé de faire : Ce sont les premiers
Parterres et Compartimens en Broderie qui ayent esté faits en France,
c’est pourquoy j’ay tousjours continué depuis de faire des grands volumes,
parce que l’expérience monstre la vérité… l »

Claude Mollet avait encore dessiné, en 1595, les jardins de Monceaux
et le parterre qui avoisine l’étang de Fontainebleau ; il avait établi un
labyrinthe dans le goût de l’Italie et de l’antiquité, et de plus planté de
nombreux arbres fruitiers dont il traite amplement dans son ouvrage et
dont les descriptions sont surtout précieuses pour les pomologues.

De ses trois fils, l’un, André Mollet, lui succéda comme intendant
des jardins du roi de France, sous Louis XIII, puis devint jardinier du roi
Jacques Ier d’Angleterre. Il a laissé plusieurs ouvrages, parmi lesquels on
compte le Jardin de plaisir, etc.

Après lui, Boyceau de la Baraudière fut nommé intendant des jardins
des maisons royales. Dans un petit livre intitulé Traité du jardinage et
imprimé à Paris en 16^8, il fixe pour la première fois les dimensions des
voies de promenade. Les allées couvertes doivent être moins larges que
les découvertes, « afin de trouver cette grâce agréable qui s’y doit rencontrer
 ». Dans les allées à palissades, celles-ci doivent avoir les deux tiers de
la largeur du chemin.

Les routes et allées longues de plus de trois ou quatre cents toises 2
seront larges de sept à huit toises, et plantées d’un double rang d’arbres.

Les allées de jardin de deux cents toises de long auront cinq toises de
large ; celles de cent cinquante, quatre toises, celles de cent, trois et demie ;
celles, de cinquante, trois toises, celles de trente, deux toises ainsi que
pour le tour du jardin et les promenoirs en berceaux ou treillages. Les autres
allées de l’intérieur du jardin, plus courtes, doivent diminuer de largeur.

Parmi les autres préceptes contenus dans le livre de Boyceau, on
remarque le mode de décorer les parterres avec des « compartiments, feuillages
et passements moresques, arabesques, grotesques, guillochés, rosettes,
gloires, targes, écussons d’arbres, chiffres et devises 3 ». Puis une étude

1. Loc. cil., p. -199-201.

2. La toise est égale à -1 mètre 94904 (presque 2 mètres).

3. On voit que les éléments de l’ornementation orientale avaient déjà pénétré en France.
Vcl '„2 L’ART DES JARDINS. .

spéciale est consacrée aux eaux plates et jaillissantes. Une autre s’applique
aux volières et surtout aux grottes qui doivent être « faites de pierres spongieuses
et concaves, de rochers, de cailloux bizarres, de congélations et
pétrifications étranges, et de diverses sortes de coquillages qui, parleurs
formes et leurs couleurs bien ordonnées, font de beaux enrichissements »,

D’autres jardins, au dire de Ducerceau et divers auteurs, étaient
célèbres en France vers cette époque : Blois, avec ses vignes et ses
avenues d’ormes ; Chenonceaux, avec son beau parterre de Diane, dont
on a retrouvé le dessin ; Vallery, près de Fontainebleau, entouré de vignes,
de vergers, orné d’une « héronnerie » et d’une longue galerie ; Beauregard
etBury, avec leurs carrés subdivisés et leurs beaux pavillons ; Montargis,
avec ses lierres ; Verneuil et Gaillon, dans la vallée de la Seine.

Presque à la même époque, en 1580, Bernard Palissy avait mis au jour
son traité De la nature des eaux et fontaines, des métaux, des terres, des émaux,
dans lequel il jetait les bases de la géologie moderne. Un long chapitre
était consacré, dans sa forme habituelle de dialogue, à son projet d’un
« autant beau iardin qu’il en fut iamais sous le ciel, hormis le iardin du
paradis terrestre  ». Il plaçait ce lieu idéal au pied d’une montagne où se
trouverait une source, pour la « faire dilater à ses plaisirs par toutes les
parties du iardin ». Il le divisait en quatre parties égales et apportait
surtout une grande attention aux huit cabinets de dessins divers et à
l’amphithéâtre qu’il proposait pour ces carrés.

Les quatre premiers cabinets de Palissy, situés aux quatre angles du
jardin, étaient des grottes dont la première comportait des colonnes
architecturales, émaillées et colorées de diverses manières, avec un grand
luxe ; la seconde était ornée de statues, de dieux termes à la place des
colonnes ; la troisième présentait un rocher artificiel, avec des ornements
d’émail blanc et moucheté de diverses couleurs à l’intérieur ; la
quatrième était une véritable grotte de rocailles naturelles. Des eaux
s’échappaient des fissures de ces grottes et allaient aussi rafraîchir les
quatre autres cabinets, faits de verdure, entourés d’ormeaux taillés, pourvus
en.dedans de sièges et tables à manger et ornés de ces « rustiques figulines »
qui ont rendu le nom de l’artiste si célèbre. Au centre du jardin était un
neuvième cabinet, entouré d’eau, formé par des peupliers plantés en rondet
dont les pointes étaient rassemblées au sommet de manière à simuler
un toit conique, au-dessus duquel l’artiste plaçait une sorte de musique
composée de « flaiols » que le vent devait faire « sonner ».

Cette conception étrange, et qui heureusement ne semble pas avoir
reçu d’autre application qu’une certaine fontaine exécutée par Palissy à
Chenonceaux, avec l’aide de Philibert Delorme et par ordre de Catherine
de Médicis, n’a pas laissé de traces ni fait naître d’imitateurs.

Quelques années après, en 160/,, paraissait le Théâtre de ïagriculture et
mesnage des champs du « père de l’agriculture française », Olivier de Serres

Cet ouvrage, remarquable à tous égards, fruit de quarante années d’observation,
écrit dans un style naïf et noble à la fois et résumant de main de
maître l’état de l’horticulture à cette époque, ne nous a rien apporté de
vraiment neuf sur l’art des jardins proprement dit. Mais on y trouve une
liste détaillée des arbres et arbustes employés à cette date à la plantation
des jardins, et ces documents sont précieux pour marquer l’une des étapes
de l’horticulture française. Il faut lire ces expressions admiratives sur les
orangers, les plantes, pour bordures, surtout le bouts, ressource suprême
pour faire des «  dessins, devises, chiffres, armoiries, cadrans, édifices,
navires, bateaux, gestes des hommes et bestes, etc. ».

Le jardin du Luxembourg, à Paris, avait été «  dessigné », en 1612, par
de Camp, maître jardinier, qui y traça des parterres, boulingrins, etc.,
ainsi qu’il appert d’un manuscrit de Marie de Médicis contenant ses comptes
de dépenses et conservé à la Bibliothèque nationale. Ce jardin, après les
embellissements qu’y apporta Jacques Desbrosses, était bordé de deux
murs en terrasse, de hauteurs inégales, avec des plates-bandes de fleurs, des
jets d’eau, bassins et rigoles, des ifs et des buis. Une partie de ce parterre
subsiste encore près du palais.

Parmi les arbres et arbustes le plus fréquemment employés à l’époque
des Mollet et jusqu’à la fin du xvie siècle, on compte les ormes, chênes,
charmes, hêtres, pour les avenues et les berceaux ; les tamarix, romarins,
lilas, seringats,boules de neige, chèvrefeuilles, gatiliers (Vilex Agnus castus) ,
cyprès, ifs, buis, rhododendrons, sureaux, arbres de Judée, daphnés mézéréons,
genêts d’Espagne, cytises faux-ébéniers, rosiers de provins, centfeuilles,
musqués, jaunes, etc. Dans les arbustes d’orangerie on notait les
nérions (lauriers-roses) , les myrtes et les jasmins. On faisait aussi grande
consommation d’herbes aromatiques : thym, hyssope, marjolaine, fenouil,
sarriette, lavande, sauge, rue, absinthe.

Parmi les fleurs, on cultivait surtout les roses trémières (passe-roses) ,
belles de nuit, muguet, soucis, amarantes, soleils, oeillets d’Inde, oeillets
ordinaires à fleurs doubles, pensées, violettes, pâquerettes, armérias,
giroflées, auricules, primevères, camomille, pieds d’alouette, ancolies,
pavots, pivoines, iris, et un grand nombre de plantes bulbeuses, jacinthes,
tulipes, narcisses, anémones, renoncules, couronne impériale, etc.

Mais le style français proprement dit n’était pas encore créé.

Il allait paraître et se développer, sous le règne de Louis XIV, par la
main d’André le Nôtre, une de nos gloires artistiques, que Loudon lui-même
appelle «  le plus grand jardinier français qui ait jamais existé ». Le Nôtre
était né à Paris en 1613. Son père, surintendant des jardins du roi, le
voyant passionné pour les arts, l’envoya étudier dans l’atelier du peintre
Simon Vouet. On rapporte que l’élève a laissé quelques beaux paysages,
mais on ne sait ce qu’ils sont devenus. Toujours est-il qu’André le Nôtre
abandonna bientôt la peinture pour s’occuper d’horticulture, jusqu’à ce
ED. ANDRÉ. 3
L’ART DES JARDINS.

qu’il obtînt la survivance de l’emploi de son père et pût donner libre
carrière à son génie créateur, clans les nouveaux jardins du roi et des grands

seigneurs de France.

On dit que c’est à Gaillon, et dans les jardins que Richelieu avait plantés
à Rueil et qui surpassaient tous ceux d’alors, que ce grand artiste puisa ses
premières idées sur les jardins.

Le caractère distinctif des ouvrages de Le Nôtre, bien qu’il rapportât
tout à la ligne droite, au dessin régulier, à la symétrie, était la grandeur,
la majesté. Il lui fallait de grands espaces où il pût se développer en toute
liberté. Sous son inspiration les résidences royales furent entourées par des
cadres somptueux, ornées de vastes terrasses comme à Saint-Germain,
d’escaliers monumentaux comme à Versailles, et d’une profusion de statues,
"de fontaines, de bassms, cle jets d’eau, d’arcs de triomphe, de cascades, de
charmilles, d’avenues en arcades, de parterres de broderie, qui dans leur
proportion calculée et leur tenue irréprochable faisaient sentir l’influence
du grand roi jusque sur les objets naturels qui l’entouraient.

De tous les jardins de Le Nôtre : Vaux, Trianon, Glagny, Marly,
Meudon, Saint-Cloud, Sceaux, Chantilly, Fontainebleau, Versailles, ce
dernier est un chef-d’oeuvre qui commande l’attention même de ses détracteurs.
On peut, en effet, ne pas en aimer le style et le trouver monotone,
même ennuyeux, mais qui oserait refuser au parc de Versailles une largeur
de conception en rapport avec les lignes monumentales des bâtiments
qu’il accompagne et avec l’éclat des costumes et l’élégance de la cour
contemporaine ?

Le Nôtre avait commencé à être connu après le coup d’éclat qui suivit
l’inauguration du château de Vaux, dont il avait tracé les jardins pour le
surintendant Fouquet. Après la disgrâce cle celui-ci, le roi fit demander au
grand artiste des plans pour Versailles et il en commença sans retard
l’exécution, qu’il poursuivit sans regarder à la dépense. Ce parc immense
est tellement connu qu’il serait superflu d’en donner ici une description
qui reste présente à toutes les mémoires.

Cet éminent artiste fut comblé d’honneurs et de dignités. Il eut la gloire
de voir adopter partout, cle son vivant, le genre qu’il avait créé. L’Angleterre,
à Greenvich et à Saint-James, la Suède, l’Allemagne, l’Espagne
voulurent avoir des jardins dessinés par lui. Il fit même en 1678 un voyage
clans cette Italie qu’il avait entendu vanter comme le berceau cle son art
et où le pape. Innocent XI, l’appelait pour lui demander des conseils. Il
n’y trouva, — dit-on, — que peu cle choses clignes de son attention, et .
revint après avoir tracé les plans cle deux belles résidences cle ce tempslà,
les villas Pamphili etLudovisi.

Le Nôtre sut faire adopter ses théories par ses contemporains et
releva le jardinage par le charme et la distinction de sa personne. Les
grands seigneurs cle son temps, dont il était devenu l’égal depuis que le
Fig. 7.
roi l’avait anobli, en 1665 S avaient accueilli avec empressement ses nouvelles
créations. Il avait répandu partout l’amour des jardins. Saint-Simon
raconte sur lui de nombreuses et spirituelles anecdotes. Boileau lui demanda
plus d’une fois des conseils pour son jardin d’Auteuil ; Lamoignon l’emmenait
àBaville ; Bossuet lui-même causait volontiers avec lui et se mettait pour
un moment à aimer les plantes. On peut s’en étonner si l’on songe que le
jardinier du grand évêque de Meaux disait un jour à son maître : « Si je
plantais des saint Augustin et des saint Chrysostome, vous les viendriez
voir, mais pour vos arbres, vous ne vous en souciez guère.  »

On a beaucoup païlé de la magnificence des compositions de Le Nôtre.
Elles ont été louées et critiquées outre mesure, pendant sa vie et après sa
mort, arrivée en 1700. Ce genre tout artificiel, mais qui se rapportait si bien
au faste qu’aimait Louis XIV, à cette cour brillante et passionnée pour les
grandes fêtes auxquelles les jardins faisaient le plus somptueux des cadres,
fut l’objet d’un engouement excessif, parce que les imitations qui en furent
faites copiaient les procédés seulement, sans avoir pour excuse le génie du
grand homme. Le dénigrement le plus injuste les attaqua aussi. Au siècle
suivant, on déclara ces jardins mortellement ennuyeux parce qu’ils étaient
en opposition avec ce naturalisme de convention que J.-J. Rousseau
devait mettre si fort à la mode. L’Allemand Hirschfeld, dans la première
section de sa Théorie de l’art des jardins, ramassis de descriptions
indigestes en cinq gros volumes qu’il mit cinq années à laborieusement
compiler, s’élève contre ces jardins d’un « raffinement outré et déplacé où
il régnait quelque goût, mais du mauvais ». Le marquis de Girardin, le
créateur d’Ermenonville, déclare 2 tout net que Le Nôtre acheva de massacrer
la nature en assujettissant tout au compas de l’architecte.

Ces tristes attaques n’ont point touché à la gloire de Le Nôtre, qui
restera comme la personnification la plus éclatante-de l’art des jardins du
grand siècle ; elles n’ont amoindri que leurs auteurs.

En quoi consistaient les dispositions principales des jardins sous
Louis XIV ? On les a trop souvent discutées vaguement, à grand renfort
de littérature et de poésie déclamatoire ; examinons avec Le Blond, au
point de vue technique et pratique, d’après quelles lois ils étaient établis.

Après avoir choisi l’emplacement, qui devait être dans une plaine, ou
mieux à mi-côte, afin de placer l’habitation au dessus, et à l’exposition du
midi ou du levant, on avait à considérer quatre points fondamentaux :

^ 1° Ne pas trop faire céder l’art à la nature \ c’est-à-dire ne pas enclore
le jardin de hautes murailles, ne pas l’encombrer de fontaines trop déco4.

Louis XIV lui avait accordé en môme temps la croix de Saint-Michel. Le Nôtre disait '
en nant que ses armes étaient « trois limaçons couronnés d’une pomme de chou ».

2. Composition des paysages. Paris ,1777.

3. Règle démentie à chaque instant dans les jardins du temps.

rées, de portiques, de treillages exagérés, de nombreux escaliers de
pierre, mais au contraire y multiplier les pelouses, les escaliers de gazon,
placer les pièces d’eau en bas, pour qu’elles paraissent naturelles, et
ainsi du reste ;

2° Ne pas rendre les jardins tristes et sombres, par trop de plantations
élevées, mais découvrir les parterres et n’y planter que des arbustes bas
et taillés ;

3° Ne pas tomber dans l’excès opposé, qui est de laisser un jardin
absolument nu et sans ombrages, au moins dans certaines parties, de
manière à tout laisser voir d’un coup d’oeil dès le vestibule des bâtiments ;

4° Faire croire à une étendue plus grande que la réalité en arrêtant
habilement le regard par des palissades, allées, plantations, surtout en
lisière, le long des murs, pour les cacher.

La proportion ordinaire des jardins était : un tiers ou moitié plus
longs que larges, afin que les pièces fussent barlongues et plus gracieuses
à l’oeil.

On devait encore suivre les dispositions générales suivantes :

Descendre de l’habitation clans le jardin par un perron de trois marches
au moins.

Le parterre devait être la partie la plus proche de l’habitation. Il fallait
le creuser en boulingrin pour lui donner du relief et n’obstruer la vue par
aucune plantation arborescente, ni haies ni palissades. On pouvait tout au
plus le border sur son pourtour, s’il y avait à cacher une vue désagréable.

Les bosquets étaient destinés à faire valoir les autres parties des jardins.
Ils accompagnaient les parterres par des compartiments, quinconces,
salles vertes avec boulingrins, treillages et futaies au milieu ; ils donnaient
de l’ombre et de la fraîcheur. On devait en planter quelques-uns en végétaux
à feuilles persistantes pour jouir de leur verdure pendant l’hiver.

L’extrémité d’un parterre devait être ornée de bassins ou pièces d’eau
et se terminer par une forme circulaire de palissades percées en patte d’oie
conduisant à de grandes allées. L’espace compris entre le bassin et la
palissade était occupé par des pièces de gazon garnies d’ifs, de caisses
et de pots de fleurs.

Dans les jardins disposés en terrasses successives on ne terminait pas
la vue par des palissades, mais on la laissait libre et occupée par une
succession de parterres d’autant plus richement décorés qu’ils étaient plus
près de l’habitation.

La principale allée était en face des bâtiments, et coupée à angle droit
par une autre allée, toutes deux très-larges et avec leurs extrémités terminées
sur les murs par des grillés, afin de prolonger la vue.

Dans les compartiments formés par ces allées on pratiquait divers dessins
: quinconces, cloîtres, galeries, sailes vertes, cabinets, labyrinthes,
boulingrins, amphithéâtres ou fontaines, canaux, statues, etc.
38 L’ART DES JARDINS.

11 fallait varier les emplacements et ne pas mettre tous les bois, cabinets
et parterres d’un seul côté, mais les disperser dans les différentes parties
du jardin.

On ne répétait les mêmes pièces des deux côtés que dans les endroits
découverts, où l’oeil pouvait les comparer et devait les trouver identiques.


On évitait les dessins mesquins. « Il vaut mieux, — dit avec raison
un auteur du temps, — n’avoir que deux ou trois dessins un peu grands
qu’une dizaine de petits, qui sont de vrais colifichets. »

Avant d’exécuter un dessin de jardin, on devait songer à ce qu’il
deviendrait vingt ou trente ans après, et non à son aspect présent, « qui
peut être petit sans le paraître tout d’abord ».

Quand les allées se croisaient, il fallait abattre les angles aigus, d’un
mauvais effet, et traiter les carrefours en pans coupés.

On avait trois sortes de jardins : les jardins plans ou de niveau, les
jardins en pente et les jardins en terrasse.

Les jardins de niveau étaient préférés aux deux autres.

Les jardins en pente, où l’on monte et descend toujours sans trouver
de repos, étaient les plus désagréables.

On préférait les jardins à terrasses, d’où la vue est belle et les '
scènes variées, et qui donnaient libre carrière à l’artiste pour exercer son
talent.

A ces règles théoriques, j’ajouterai renoncé- des caractères principaux
qui distinguaient les jardins symétriques du xvne siècle, dérogeant pour
une fois-à la loi que je me suis faite d’esquisser très-brièvement cet aperçu
historique. Je trouve, en effet, qu’on a trop souvent traité l’histoire des
jardins au point de vue poétique, pittoresque,.anecclotique et trop rarement
au point de vue technique et descriptif. Dans un ouvrage de la nature de
celui-ci, il faut accorder plus de place aux faits qu’aux hommes, à l’oeuvre
qu’à l’ouvrier, et le lecteur aimera mieux connaître la manière dont se
faisait un jardin que de savoir comment vivait son auteur.

THÉORIE DES JARDINS FRANÇAIS AU XVII » SIÈCLE.
DES PARTERRES.
Les dessins des parterres étaient empruntés à la géométrie. On en
reconnaissait quatre espèces :

Les parterres de broderie, plantés de buis nain formant des contours
comme les broderies sur étoffe. On sablait le fond et on remplissait les
enroulements de mâchefer ou de sable noir (fig. 9)  ;

Les parterres à compartiments, différant des précédents par la symé-

trie du dessin des quatre côtés. On les entremêlait de massifs et pièces de
gazon, on les brodait aussi en buis, mais modérément ; le fond était façonné,
le dedans des enroulements sablé, et le petit sentier entre les compartiments
cimenté ;

Les parterres à
l’anglaisey très-simples,
se composaient
d’une seule pièce de
gazon , quelquefois
découpée et entourée
d’une plate-bande de
fleurs séparée de
l’herbe par un sentier
sablé. On avait
apporté cette mode
d’Angleterre , sous
Louis XIV (fig. 8)  ;

Les parterres découpés
n’avaient ni
gazon ni broderie,
mais ils étaient formés
de petites plates-bandes
bordées
de buis, plantés de
fleurs, très-morcelés
et séparés par des
sentiers sablés. Ils
avaient été importés
d’Italie et tombaient

en désuétude depuis
Claude Mollet. On les
appelait aussi par -
terres fleuristes.

La largeur d’un
parterre devait être
égale à la façade du
bâtiment devant lequel
il se trouvait, s’il
n’y avait pas d’allée
au milieu. Sa longueur
pouvait être de
deux ou trois fois sa
largeur.

Dans les grandes
pièces du parterre en
broderie, on coupait
le dessin par des rinceaux,
des cartouches,
des massifs et
coquilles de gazon
pour interrompre la
longueur, et quand
les principaux traits
étaient indiqués, on

remplissait le reste par des « mues, agraies, graines et culots » adosses
entre les plates-bandes et cartouches, de manière à ne laisser de grands
vides nulle part.

Les ifs étaient placés isolément sur les plates-bandes, à des intervalles
éloignés, et on les taillait à trois ou quatre pieds de hauteur, de
peur de masquer les murs.

On connaissait quatre sortes de plates-bandes :

La première, de forme bombée, entourant tout le parterre, garnie de
fleurs, d’arbrisseaux et d’ifs ;

La seconde, découpée en compartiments et séparée par de petits sentiers ;

La troisième, en gazon tout uni, parfois avec des vases et des ifs, et
séparée du parterre par un sentier sablé ;

La quatrième, avec espace sablé entre deux lignes de buis, et où prenaient
place symétriquement les caisses d’arbustes sortant de l’orangerie.
Fig. 8. — Parterre à l’anglaise
sous Louis XIV.
Parfois on trouvait des plates-bandes entourées de petites bordures

de bois peint en vert.

Les quelques figures ci-jointes (fig. 8,9,15) donnent d’ailleurs de bonnes
indications pour la composition de ces parterres, dont le dessin pouvait
charger à l’infini, sans que leur effet dans le jardin variât beaucoup.
DES ALLÉES ET DES PALISSADES.
On distinguait plusieurs sortes d’allées : les couvertes et les découvertes,
les simples et les doubles, les allées blanches et les allées vertes.

Les allées couvertes étaient formées par des arbres taillés qui se rejoignaient
par le haut ; elles devaient être moins larges que les autres, pour
être ombragées plus rapidement.

Les allées découvertes se divisaient en allées de parterres et de
boulingrins, formées par les bordures et les ifs des plates-bandes, et
allées de palissade et de futaie, dont les arbres ne se joignaient pas par le
haut.

Les principales allées devaient être découvertes, pour ne pas cacher la
façade des bâtiments. L’allée des Tuileries était alors considérée comme
défectueuse sous ce rapport.

Les allées simples étaient composées seulement de deux rangs d’arbres
en palissades.

Les allées doubles avaient quatre rangs d’arbres et formaient trois allées
dont les latérales, simples et plus étroites, se nommaient contre-allées. Les
deux rangs d’arbres du milieu étaient en arbres isolés et libres par le pied,
les. deux autres rangs extérieurs pouvaient avoir le pied engagé dans mie
palissade de charmes ou d’arbustes toujours verts taillés en haie.

Les allées blanches étaient entièrement sablées.

Les allées vertes étaient gazonnées au milieu, avec les deux contreallées
sablées.

Les allées étaient dénommées : allées droites, parallèles, de traverse,
tournantes, diagonales, de niveau, en rampe, suivant leur forme ou leur
situation.

Les allées en pente douce étaient bombées au milieu pour rejeter les
eaux sur les côtés, et celles de niveau étaient planes, avec des puisards
d’assainissement au milieu, de distance en distance.

La largeur des allées devait être proportionnée à leur longueur. Les
meilleures dimensions étaient les suivantes :

Allées de Z,00 mètres (200 toises) de long, l/,-l6 mètres de large.

— 600 — 18_20 _

— 800 — 20-2Zi

LES JARDINS CLASSIQUES. h\

Pour les allées doubles, la meilleure proportion était de donner à la
voie du milieu la moitié de la largeur générale et de diviser l’autre moitié
en deux pour les contre-allées.

Les allées du pourtour du parc et des bosquets éloignés pouvaient être
moins larges.

Le meilleur sol pour les allées était un solide fond de gravois bien battu,
sur lequel on répandait du sable. Quand le gravier était rare, il fallait battre
fortement le sol après l’avoir bien uni, et y répandre une épaisseur de sable
de quelques centimètres. Le sable de rivière un peu gros passé à la claie
était préféré au sable de terre.

Les palissades servaient à couvrir les murs de clôture, cacher certaines

vues désagréables, corriger les biais et coudes des limites, border les carrés
de forêt et séparer les diverses parties du jardin. C’étaient des murailles
ou tapisseries vertes, garnies du pied, peu épaisses, bien tondues, et
généralement faites de charmes, de buis ou d’ifs. On les nommait aussi
éventails ou rideaux quand elles étaient très-élevées, et banquettes quand
elles étaient à hauteur d’appui et laissaient la vue passer au-dessus
d’elles.

On y pratiquait souvent des niches ou enfoncements pour placer des
bancs, statues, vases ou fontaines, qui ressortaient mieux sur leur fond de
verdure opaque.
Fig. 9. — Vue perspective d’un parterre dans le style du xvnc siècle,
conservé à Castres (Tarn).
L’ART DES JARDINS,

DES BOIS ET BOSQUETS.

On les considérait comme la partie essentielle d’un jardin, et avec
raison, car les ombrages sont une des nécessités de la vie à la campagne.
jw 10. Bois de moyenne futaie, avec étoile et cabinets, sous Louis XIV.
Les bois et les bosquets étaient le « relief » des jardins et servaient à
faire valoir les pièces plates, parterres et boulingrins.

La principale règle était de percer le plus d’allées possible dans les bois.

Les figures formées par ces allées et leurs dessins étaient l’étoile, la
croix de Saint-André, la patte d’oie. On y ajoutait les cloîtres, labyrinthes,
quinconces, boulingrins, cabinets, chapelets, guillochis, salles de comédie,
salles couvertes, berceaux, fontaines, îles, cascades, galeries d’eau et de
verdure.

On distinguait six espèces de bois : les bois de haute futaie, les bois
taillis, les bosquets (de l’italien bosehetto)  à hautes palissades, les bosquets
découverts à compartiments, les bosquets en quinconce et les bois toujours
verts.

Les bois de haute futaie étaient propres seulement aux très-grands

LES JARDINS CLASSIQUES.
k ?>
parcs ; ils étaient laissés dans leur état naturel, et seulement percés d’allées ;

Les bois taillis étaient aménagés en coupes de neuf ans et les
ordonnances du temps obligeaient à laisser à chaque coupe 1(3 baliveaux par
arpent (environ 50 ares)  ;

Les bois de moyenne futaie, appelés aussi les bois marmanteaux ou de
touche, avaient leurs allées bordées de palissades de verdure et étaient
ornés de salles, cabinets, galeries, fontaines, etc. (fig. 10)  ;

Les bosquets étaient découverts et parfois à compartiments appelés bosquets
parés. On ne plantait pas le milieu des carrés, mais seulement les bords
des nombreuses allées, avec une haie d’un mètre de haut dans les lignes

d’arbres, de manière à laisser la vue libre au-dessus. Dans les carrés se
trouvaient des salles de verdure et des bassins. Les bosquets couverts
étaient les plus recherchés. Les labyrinthes, très à la mode pendant un certain
temps, tombèrent en désuétude. Ils étaient plantés de charmilles taillées et
formaient des dessins inextricables, ingénieusement compliqués (fig. 7).

Les bosquets en quinconce étaient formés de rangées d’arbres disposés
comme le cinq de cartes à jouer. Le dessous était gazon né et coupé d’allées
sablées. Ils différaient du quinconce des anciens, décrit par Vitruve, en ce
qu’on supprimait le cinquième arbre, que les Romains plaçaient au milieu
des quatre.

Les bois toujours verts étaient fort appréciés, mais la croissance lente
des arbres à feuilles persistantes les faisait rarement employer.
Fig. 11. — Boulingrin avec palissade h arcades, sous Louis XIV.DES BOULINGBINS.
Nom formé de deux mots anglais (bowling green, pelouse pour jeu de
boules). C’est l’origine du croquet ground, si répandu en Angleterre, et qui
ne date pas d’hier, comme l’on voit.
hh
L’ART DES JARDINS.

En France, on donna au mot boulingrin une autre acception, en le
réservant aux pièces de gazon enfoncées avec glacis, qui se plaçaient au
milieu des parterres ou dans les salles vertes des bosquets.

On en distinguait deux espèces : les boulingrins simples, tout de gazon,
sans aucun ornement, et les boulingrins composas, découpés en compartiments,
quelquefois môles de broderie, avec des sentiers et des plates-bandes
ornés d’ifs et d’arbrisseaux à fleurs, de bassins et vases, « pour réveiller
leur grande verdure » (fig. 12).

Certaines règles étaient suivies pour leur construction.

Ils ne devaient pas être enfoncés de plus de 0m,50 pour les petits,
et de 0m,65 pour les grands. Les talus devaient mesurer 2 mètres à 2"\30

de large dans le premier cas et 2m,60 à 3 mètres dans le second ; les
grands avaient un sentier sablé au bas du talus.

Le talus était plus «  roide » que le glacis qui « devait être très-doux et
imperceptible à la vue ».

On semait les parties planes et on plaquait celles en pente. Les soins
recommandés pour ces deux opérations par les auteurs contemporains 1
sont si parfaits qu’on ne fait guère mieux aujourd’hui, sinon de cultiver
des graines plus pures.
Fig. 12. — Boulingrin simple, de gazon, sous Louis XIV.DES PORTIQUES, BERCEAUX, CABINETS, VASES ET ORNEMENTS DIVERS.
Le goût des treillages n’était déjà plus si répandu sous Louis XIV qu’au
siècle précédent. On ne remployait que dans les jardins de grand luxe.
C’étaient des « dépenses Roïales, qu’il n’est permis qu’aux Princes, qu’aux
Ministres d’Estat, et aux personnes de cette volée d’entreprendre ». Les
1. Al. Le Blond, Dezallier d’Argenville, clc.
LES JARDINS CLASSIQUES.
hro
treillages de l’hôtel de Condé, par exemple, avaient coûté vingt mille écus,
ce qui ne les empêcha pas de pourrir en quelques aimées.

Les berceaux, cabinets ou portiques se divisaient en artificiels et
naturels. Les artificiels étaient construits en treilles.

Les berceaux étaient formés d’une longue voûte en forme de galerie.

Les cabinets prenaient une forme carrée, circulaire ou à pans, et le
plus souvent formaient deux salons aux extrémités d’un berceau.

Les portiques étaient dessinés sur la face extérieure des cabinets, ou à
l’extrémité d’une allée, l’entrée d’un bois, une perspective. Ils comportaient
une architecture plus étudiée que les ornements précédents et l’on reconnaissait

l’ordre ionique comme le plus agréable et le plus facile à exécuter
en treillage. On vantait à cette époque les colonnes ioniques de Clagny,près
Versailles (fig. 13).

Les treillageurs de ce temps étaient fort habiles, et plusieurs de leurs
compositions, dont nous avons les dessins, montrent que l’architecture en
était très-étudiée. Ils reproduisaient, en baguettes de bois et dessins à jour,
des portiques, galeries, cabinets, salons, niches et coquilles, qu’ils ornaient
de colonnes, pilastres, corniches, frontons, montants, panneaux, vases, consoles,
couronnements, dômes, lanternes, etc. Tout était relié solidement
par du fer, puis peint en vert et orné de plantes grimpantes.

Les berceaux naturels ou de verdure, qu’on appelait aussi berceaux
chamjjêlres, étaient formés de branches d’arbres entrelacées et palissées sur
de gros treillages, cerceaux et fils de fer. On leur donnait l’aspect des treillages
avec moins de variété, et sans laisser voir autre chose que des feuillages.
C’est à Marly que l’on voyait les plus beaux exemples de cette architecture
de verdure, notamment une colonnade qui est restée longtemps célèbre.

Parmi les autres ornements des jardins, se plaçaient au premier rang les
Fig. -13. — Grand portique de treillage, sous Louis XIV.
L’ART DES JARDINS.

eaux. Dès qu’un jardin était en pente, on y construisait des cascades et
ce qu’on appelait des « buffets d’eau », à plusieurs nappes avec bouillons
et jets.

On les disposait dans les endroits le plus en vue, et parfois aussi au
fond des cabinets de verdure où elles répandaient une agréable fraîcheur.

Quand on pouvait créer des pièces d’eau, on les ornait de gondoles
dorées ou peintes de diverses couleurs, on les animait par des cygnes et des
canards et on y entretenait du poisson en abondance.

Les chutes d’eau à l’entrée des bassins et les bords étaient ornés de sculptures
dites maritimes, rocailles, dauphins, tritons, etc. Elles n’étaient pas
toujours traitées comme à Versailles, à Saint-Germain, à Vaux, où le luxe de
ces ornements avait été porté au suprême degré, mais cependant avec

toutes les ressources que les propriétaires d’alors pouvaient emprunter à
leur fortune particulière.

Les terrasses étaient d’un usage très-général, toutes les fois que les
niveaux du sol les motivaient. On sait quelle réputation avaient celles de
Meuclon, de Versailles et de Saint-Germain. Elles étaient entourées de balustrades
de pierre, surmontées çà et là de vases ou de statues, et le dessous
était le plus souvent occupé par des orangeries où l’on rentrait l’hiver les
arbres en caisses, orangers, myrtes, lauriers, etc. On y pratiquait parfois
aussi des voûtes, des grottes et des cascades, avec force statues ; le tout
traité suivant l’architecture classique.

Les vases étaient de marbre, de pierre, de fonte, de plomb, de terre
cuite et de stuc. On les plaçait clans les pans coupés des parterres et
parfois au milieu, sur des piédestaux ornés, ainsi que sur les tablettes des
balustrades. Dans les encoignures des bosquets, les statues étaient généralement
des termes, figures à mi-corps posées sur des piédestaux, gaines,
piédouches ou socles.

Les groupes composés étaient surtout destinés aux bassins et cascades.
Fig. 14. — Palissade d’arbres taillés à Chantilly (vvne siècle).
LES JARDINS CLASSIQUES.
hl
Toutes ces statues représentaient des divinités païennes, naïades, fleuves,
tritons, près des eaux ; sylvains, faunes, dryades, dans les bosquets.
On les logeait aussi dans les enfoncements des palissades, à l’extrémité

des allées, au milieu des parterres sous bois, clans les berceaux en
treillage, dans les carrefours, etc.

Les belvédères ou pavillons points de vue (de l’italien bel vederé) 
servaient de repos après la promenade et se plaçaient sur les points élevés
d’où l’on avait une belle perspective.

Les grottes tombaient déjà en désuétude. Les perspectives formaient
l’extrémité des allées et représentaient des paysages peints en trompe-l’oeil.
On citait celle de Rueil, si naturelle que les oiseaux venaient, — dit-on, — se
Fig. 13. — Parterre, avec caisses et vases d’orangerie, sous Louis XIV.
L’ART DES JARDINS.

briser la tête sur la muraille où l’on avait peint un ciel d’une étonnante vérité.

Les grottes, mises à la mode par Bernard Palissy, offraient l’inconvénient
de trop d’humidité, d’une fraîcheur malsaine ; on y renonça assez vite.

Nous avons dit que les grilles étaient réservées à l’extrémité des allées
pour laisser la vue dépasser la limite du jardin. Elles servaient aussi
d’entrée et étaient l’objet de fins travaux de serrurerie.

A cette époque on avait déjà imaginé le ha-ha, qui est devenu plus
tard le saut-de-loup, et qui a joui d’une si grande faveur en Angleterre.

On distribuait de nombreux bancs dans les jardins, pour l’ornement
autant que pour le repos. Ils avaient des places judicieusement indiquées :
enfoncements symétriques dans les cabinets de verdure, niches dans les
palissades, extrémité des avenues ou enfilades, colonnades, etc. Dans
les parties les plus en vue, on les faisait fixes, en pierre, ou en marbre ;
ailleurs ils étaient mobiles, en bois, avec ou sans dossier, et on les rentrait
l’hiver pour les préserver des intempéries.

Les caisses d’orangers, myrtes, lauriers, grenadiers, jasmins, étaient
placées l’été symétriquement dans les parterres dits d’orangerie, le long des
terrasses ou des parterres de broderie, etc. Des plantes semblables, mais
plus petites, étaient cultivées clans des vases de faïence, que l’on intercalait
entre les orangers, et qui venaient orner le dessus des balustrades et les
descentes des escaliers.
DES PLANTATIONS.
Nous avons vu quels étaient les principaux végétaux employés dans la
période précédente de l’art des jardins, caractérisée par l’influence de
C. Mollet et de ses fils. Sous Louis XIV, la liste s’augmente lentement. On
est surpris de voir combien les voyageurs de ce temps introduisaient
peu d’espèces nouvelles dan ? un pays où le luxe des jardins avait déjà pris
une telle faveur.

Parmi les arbres d’ornement et d’avenue, on comptait les suivants :

Marronnier (OEsculus Hippocastanum).
Tilleul (tillot) (Tilia Europoea).
Orme (hommeau) (Ulmus campeslris).
Hêtre (fouteau) (Fagus sylvalica) 
Châtaignier (Caslanea vesca).
Charme (Carpinus Betulus).
Chêne (Quercus robur).

Les arbustes comprenaient les :

Romarin (Romarinus, offîcinalis).
Baguenaudier (Colulea arborescens).

Sycomore (Acer pseudo-platanus).
Érable plane (Acer platanoïdesj.
Frêne (Fraxinus excelsior).
Bouleau (Bctula alba).
Épicéa (Abies Picea).
Sapin (Abies peclinala).
Pin (Pinus sylvcstris).

Trifolium (Cytisus irifolium).
Troesne (Ligustrum vulgare).

Chèvrefeuille (Lonicera caprifolium).

Seringat (seringal) (Philadelphie coronarius).


Althéa (guimauve roïale) (Hibiscus Syriacus).


Genêt d’Espagne (Spartium juncèum).

Lilas (Syringa vulgaris).

Rosiers (Rosa Gallica, Damascena, moscliata,
etc.) 

Boule de neige (rose de Gueldres) 
(Viburnum opulus).

Arbre de Judée (Cercis siliquastrum).

Coronille émérus (Coronilla emerus).

Buisson ardent (Cratxgus pyracantha).

Laurier-cerise (Prunus lauro-cerasus).

Laurier d’Alexandrie (Rusais racemosus).


Laurier-tin (Viburnum Tinus).

Jasmin jonquille (Jasminum fruticans).


Cytise (Cytisus sessilifolius).

Laurier franc (Laurus nobilis).

Lilas de Perse (Syringa persica).

Jasmin de Virginie (Tecomascandens).

Les catalogues des plantes herbacées cultivées à cette époque, et qui
s’appliquent plutôt à l’ornementation qu’à la création proprement dite des
jardins, ne s’étaient pas beaucoup plus augmentés que ceux des plantes
ligneuses, mais on cultivait déjà mieux. On semait sur couche au printemps,
pour être transplantées dans les parterres, les espèces suivantes :

Giroflée double (Chtiranthus incanus).

Rose d’Inde (Tagetes erecta).

OEillet d’Inde (Tagetes patula).

Belle-de-nuit ou merveille du Pérou
(Mirabilis Jalapa).

Amaranthe (Celosia cristata).

Chrysanthème grande pâquerette
(Chrysanthemûm coronarium).

Volubilis ou liseron (Ipomoea purpurea).


Passe-velours ou queue-de-renard
(Amaranthus caudatus).

Étaient semés en place les :

Pied-d’alouette (Belphinium Ajacis).
Pavot double (Papaver somniferum).
Thlaspi (talaspic) annuel (Iberis
amara).
Souci double (Calendula officinalis).

Sainfoin d’Espagne (Hedysarum coro
narium).

Balsamine (Impatiens Balsamina).

Stramoine ou pomme épineuse (Pâtura
Stramonium).

Ricin ou Palma-Christi (Ricinus communis).


Basilic (Ocymum Basilicum).

Ambrette ou chardon bénit (Centaurea
moschata).

Capucine ou cresson d’Inde (Tropoeolum
majus).

Muscipula ou attrape-mouche (Silène
Armeria).

Coquelicot double (Papaver Rhoeas).
Immortelle (Helïchrysum —  ?) 

Dans les parterres, on plantait à demeure les plantes dont les noms
suivent :

Gueule-de-loup ou mufle-de-lion
Anlirrhinum majus).
Giroflée jaune (Cheiranthus Cheirii).
ED. ANDRÉ.
Thlaspi (talaspic) vivace (Iberis sempervirens).


Oculus christi (Aster Amellus).
4
L’ART DES JARDINS.

Rose trémière (Alcca rosca).

Muguet (Convallaria maudis).

Camomille (Anthémis iwbilis).

Campanelles ou clochettes (Campanula
variés).

Violette de mars (Viola odorala).

Pensée (Viola tricolor).

Oreille-d’ours (Primula auricula).

Pois des Indes (phaséole) (Lalhyrus
latifotius).

Grenadille (fleur de la Passion) (Passiflora
coendca).

Marguerites ou plaquettes (Bcllis perennis).


Soleil ou héliotrope (Helianthus nvdtiflorus).


Croix de Jérusalem ou de Malte
(Lychnis Chalccdouiea).

Géranium couronné (Géranium pralense).


Julienne (Hesperis matronalis).
OEil-de-boeuf ou Buphthalmon (Anthémis
tincloria).

OEillet d’Espagne (Dianthus Hispanicus).

Mignardise (Dianthus plumarius).
OEillet ou jacinthe des poètes (Dianthus
barbatus).

OEillet simple ou double (D. coronarius).


Staticé (Slatice Arme fia).
Sainfoin d’Espagne (Hedysarum coronarium).


Hépatique (Anémone Hepatica).
Primevère {Primula elatior, etc.).
Ancolie (Aquikgia vulgaris).
Matricaire (Matricaria partheiuoïdes).
Véronique (Veroniea spicala).
A'alériane (valérienne) ( Centranthus
rulwr).

Les plantes bulbeuses étaient en grande faveur. Morin avait déjà consacré
un traité spécial aux tulipes.
Fig. 1G. — Salle ou cloître de verdure, sous Louis XIV.
Les amateurs de bulbes (non ruriat.r, c’est-à-dire non excessifs) cultivaient
surtout les espèces suivantes et leurs variétés :

Tulipes prinlanières ( Tidip,, Oadns
solis, T. prxm.r, T. siinrmlrns).
Tulipe tardive (T. t’k'snrrianti).
Narcisses (Narcissus poclivus, iV.pscudo-mnrissus,
X. biculor.N. Tazetta, etc.).
Jonquille (Xarcissus joiv[uilla).
Lis flamme (Liliitm croceum).
Lis blanc (Litiurn candidum).

Hémérocalles (Hemerocallis flava et
H. fulva).

Anémones (Anémone hortensis, A.
coronaria, A. stellata, etc.).

Renoncule de Tripoli (Ranunculus
Asialicus).
- Iris bulbeux (Iris xyphion, I. xyphioïdes).


Couronne impériale (Fritillaria imperialis).


Jacinthe (Hyacinthus orientalis).

Martagon (Lilium Marlagon).

Tubéreuse (Polyanthus tuberosus).

Crocus ou Safrans (Crocus vernus, C.
sativus, etc.).

Cyclamen (pain de pourceau) (Cyclamen
Europoeum).

Boutons d’or ou Bassinets (Ranunculus
acris flore pleno, R. bulbosus, etc.).

Pivoine ou péone (Pssonia oflicinalis).
LES JARDINS FLAMANDS ET HOLLANDAIS.
Pendant que les jardins, en Italie et en France, faisaient de rapides
progrès sous le rapport du goût et du style, ceux des Pays-Bas étaient déjà
célèbres par la culture, quoique inférieurs au point de vue du dessin. Dès le
le commencement du xvie siècle, les oignons à fleurs, jacinthes, tulipes, etc.,
y étaient en grande faveur. Dans un petit livre anonyme^ publie à Paris
en 1778 et intitulé Traité des. Tulipes, on lit, page 68, que depuis longtemps
ces plantes sont très-recherchées en Hollande, où l’on voulait, en 1637,
les « faire entrer en commerce, comme les diamants et les perles », mais
que les États le défendirent par raison publique, de sorte qu’on en fut
réduit à organiser des échanges, qui étaient dirigés par une confrérie placée
sous l’invocation de sainte Dorothée.

Il est donc certain que bien avant cette époque les tulipes étaient en
faveur dans les Pays-Bas, et que leur emploi ornemental clans les jardins
fut l’origine de ces parterres dits hollandais qui se répandirent dans tout le
nord de l’Europe. Ces dessins de jardins ne procédaient ni des parterres
français, ni de ceux d’Italie, mais les entrelacements et les’découpures qu’ils
présentaient étaient bien l’indice d’un genre particulier. On en peut voir un
assez curieux exemple dans un livre flamand devenu assez rare * et qui
donne 24 planches gravées sur bois contenant 136 modèles divers de
parterres à fleurs ; les figures 17 et 18 en reproduisent deux. Je me suis
assuré que bon nombre de dessins prétendus originaux, publiés en Allemagne
et en Angleterre, n’ont été que les copies des dessins de parterres
donnés par Van der Groen en 1670.

A cette 'époque, Le Nôtre était très-connu, sinon célèbre ; il n’avait pas
encore effectué son voyage en Italie, mais l’influence de son style se faisait
déjà sentir dans les jardins du prince d’Orange, de Piyswyck, de Honsholredyk,
du Bosch, près La Haye, etc., dont les dessins nous ont été conservés
*\. Den nederlandlsen Hovenier, door J. van der Groen, Hovenier den H. Prinz van
Orangien. — Amsterdam, '1670.
52 L’ART DES JARDINS.

et qui dénoncent clairement l’imitation du style français dans la période qui
s’étend de Claude Mollet à Le Nôtre. Les parterres du Bosch surtout
rappelaient à s’y méprendre ceux que Claude Mollet avait dessines a bamtGermain
du temps de Henri IV. Toutefois, un trait caractéristique des parterres
hollandais decette époque, c’est la propension aux cercles sectionnes.
Ces liones ne se trouvent pas dans les parterres français, tous carres, ou
formel de polygones fractionnés, et plutôt ornés d’arabesques d’aspect
oriental que de compartiments rectilignes et curvilignes très-divisés.

Une particularité des jardins de ce temps en Hollande, c’est la perfection
de la culture appliquée à certains végétaux. La vigne, par exemple,
donnait d’excellents fruits en plein air (voir l’ouvrage de van der Groen,
déjà cité, pi. 11) , et il n’est pas étonnant qu’on retrouve aujourd’hui cette
culture, pratiquée par les Vermoosiers ou maraîchers de la province néerlandaise
nommée le Westland.

Quant aux ornements des jardins autres que les plantes, les livres du

temps indiquent un mauvais goût ridicule, principalement clans les décorations
en treillage et dans les végétaux taillés. On ciîe une chasse au cerf
tout entière, qui avait été découpée dans une charmille aux environs de
Haarlem.

La plus grande partie des jardins hollandais, au xvie et au xvne siècle,
étaient entourés d’eau, ou pourvus de grands canaux ou bassins comme on en
rencontre à chaque instant dans les Pays-Bas. Dans le sol sableux que le
fond du lac tic Haarlem a fourni aux industrieux horticulteurs de ce pays, se
cultivent ces admirables oignons à fleurs qui passionnaient si fort autrefois
les tulipomanes. Nous ne sommes plus au temps où l’amateur effréné aurait
Fig. n.Fig. 18.Parterre hollandais (xve siècle).
vendu sa chemise, sa maison, son boeuf ou sa servante pour une. tulipe.
Cette fièvre allait jusqu’au délire. Plutôt que de laisser une plante unique
passer entre les mains d’un autre, un de ces fous en écrasa l’oignon sous
son pied. La culture en était tenue secrète. Dans le petit livre dont je
parlais plus haut, l’auteur déclare que savoir bien cultiver les tulipes est
aussi difficile que trouver la pierre philosophale et que, s’il veut bien donner
au public les recettes vulgaires, il garde les secrets pour lui seul, car,
dit-il :

« Point n’a plu au Créateur céleste
L’horticulture être à tous manifeste. »

Un autre va jusqu’à dire : « La tulipe est la plus belle de toutes les
fleurs ; elle était sans doute le plus bel ornement du paradis terrestre ;
on la pourrait dire le chef-d’oeuvre de Dieu. S’il y avait eu du temps en Dieu
pour créer les plantes, on pourrait croire qu’elle aurait été la première
créée, puisqu’elle est la plus belle et la première en dignité. » Partant de
ces douces folies, on s’explique assez bien le singulier engouement qui des
tulipes passa aux jacinthes et, heureusement, n’alla pas plus loin, car
depuis bien longtemps ces excentricités ont cessé, et les oignons à fleurs
d’aujourd’hui, cent fois plus beaux que ceux d’autrefois, sont aussi beaucoup
moins coûteux.

Sous le règne de Guillaume III d’Orange, stathouder de Hollande, les
jardins de Loo jouissaient d’une grande réputation. C’était vers la fin du
xvne siècle. Marie II d’Angleterre les avait créés en 1690, et Guillaume les
compléta pendant la guerre de Sept ans. On vantait leur magnificence, même
en les comparant à ceux de Versailles. Ils étaient situés dans la Gueldre,
à douze lieues d’Utrecht. Les eaux y étaient fort belles, et l’on y remarquait
six étangs à poisson, se déversant les uns dans les autres. Les noms
de Marot ou de Marais, qui paraissent dans la description de ces travaux
comme ceux des architectes, indiquent assez l’origine française du style
qui fut mis en pratique à Loo.

Un autre exemple des jardins hollandais de ce temps est fourni
par ceux du comte de Nassau, dont Le Rouge, dans sa Collection de
dessins, nous a laissé une belle vue perspective. On remarquait aussi
ceux de la Haye, résidence royale dont van der Groen donne une vue
complète.

Plus tard, on citait les jardins de Broeck et d’Alkmaar, comme ayant
conservé la pureté des anciens dessins hollandais, mais les plans n’en ont
pas été publiés, que je sache. Les jardins de M. Smetz, près d’Anvers,
présentaient encore, vers le milieu du xvme siècle, des avenues d’arbres
verts taillés, des perspectives, des canaux, des lacs, des jets d’eau à
surprise, etc. Ces décorations ont depuis longtemps disparu. La Hol-

lande et là Belgique ont suivi d’autres errements, et nous verrons ces
provinces, au siècle suivant, prendre le rang le plus élevé dans l’horticulture
européenne.
LES JARDINS ALLEMANDS.
C’est clans la volumineuse compilation d’Hirschfeld qu’il faut chercher
l’histoire des jardins en Allemagne jusqu’à la fin du XVIII" siècle. Il ne paraît
pas qu’ils aient présenté des caractères propres à ce pays jusqu’à l’introduction
du style français, qui n’y pénétra qu’au xvir 3 siècle.

Salomon de Caus, le célèbre ingénieur hydraulicien français, qui vivait
sous Louis XIII et que l’électeur palatin avait pris à son service, fut chargé
de la création des jardins d’Heidelberg, dans lesquels il appliqua des règles
inspirées par les données géométriques. Il publia une description de
ces jardins 1, tracés à la manière des terrasses de l’ancienne Rome. Un
terre-plein de « 200 pieds carrés » fut établi à 100 mètres au-dessus de
la ville et du cours pittoresque du Neckar, au moyen des travaux les plus
coûteux et en faisant sauter d’énormes rochers. Les bordures des jardins
étaient en pierre de taille ; 430 orangers en files symétriques garnissaient
les plates-bandes ; un « parterre d’eau », orné de tritons et de naïades,
formait l’un des principaux ornements. Le parterre, long de 460 pieds
sur 200 de large, était divisé au milieu en quatre compartiments pour les
quatre saisons de l’année, et à son extrémité était placé un grand pavillon
(Sommerhaus) , que la guerre de Bohême empêcha de terminer. A un étage
inférieur, des parterres de broderie rappelaient ceux de Fontainebleau.
De nombreuses fontaines, une vaste grotte, longue de 70 pieds sur 32 de
largeur, et dont la porte était ornée d’animaux sculptés, une galerie de
pilastres rustiques, des rocailles variées, sont encore détaillés clans l’oeuvre
de Salomon de Caus.

En 1696, les jardins de Schoenbrunn, en Autriche, furent dessinés par
l’architecte Fischer, d’Erlach, clans le style français qui déjà était partout en
faveur clans les pays allemands. Un hollandais nommé Steckhoven, les
modifia considérablement de 1775 à 1780. Ils présentaient, comme on peut
le voir encore, une immense plaine ou avenue découverte devant la longue
façade du palais, d’où la vue s’étendait vers le sommet d’une colline surmontée
depuis par « la Gloiïette ». La plus grande partie des jardins était
située sur un terrain plan. Les parterres étaient exclusivement réservés à la
famille impériale. Des ruines romaines, un obélisque, une belle fontaine
architecturale (d’où le nom de Schoenbrunn) , rappelaient les villas de l’Italie
ancienne.
t. H or lus palatinus, Heidelbergoe exstruclus, Francfort 4 620.

Le Prater, grand parc public de Vienne, fut établi en 1766 par l’empereur
Joseph II. Il se composait de cinq avenues rayonnant d’une étoile
centrale (Pralerslem) , toutes rectilignes, bordées d’arbres, et dont les
intervalles étaient occupés, soit par des prairies avec des arbres isolés, soit
par quelques taillis.

Le beau parc de Laxenbourg, objet des préférences de l’empereur
Joseph II, est beaucoup plus nouveau, conçu dans le genre paysager, et j’en
ferai l’objet d’une description ultérieure.

En Prusse, l’histoire des jardins est presque négative jusqu’au temps dt
Frédéric II, qui embellit Postdam et créa Sans-Souci, d’abord dans le style
régulier, puis selon les préceptes venus d’Angleterre et qui ont prévalu
depuis. Les premières lignes indiquaient l’influence française par leur régularité.
Les avenues de cette époque s’y voient encore, ainsi que la série des
terrasses curvilignes, plutôt étranges que belles, que surmonte le château.
Hirschfeld disait en 1785i : « D’après les dernières nouvelles de Prusse, le
goût des jardins n’a pas encore atteint la perfection dans ce pays. Un auteur
vantait récemment le palais champêtre qui présente autant de fenêtres
qu’il y a de jours clans l’année ; il loue les hautes palissades, buttes de
pervenches, grottes artificielles, jets d’eau et dessins tracés dans une
plaine. »

Le Thier-Garten, parc public de Berlin, coupé d’avenues droites,
planté d’arbres épais recouvrant quelques bassins irréguliers d’eaux
noires et dormantes, est situé sur un terrain plat au bout de l’allée des
Tilleuls {unier den Linden)  et sert de «  bois de Boulogne » à la capitale de
la Prusse.

Ce goût s’épura sans doute au moment où les jardins anglais firent
sentir leur influence dans les arrangements de Charlottenbourg, commencés
par Frédéric II, et exécutés principalement sous le règne de Guillaume II.
Mais ce ne fut guère qu’avec le siècle où nous vivons qu’un véritable art des
jardins s’implanta en Prusse, après queSkell et le prince Pùckler-Muskau en
eurent donné l’idée. Il en résulta un certain nombre de parcs et de jardins
où la recherche fut parfois alliée à la grandeur et au talent et qui seront
examinés dans un autre chapitre.

Le goût des arts existe depuis des siècles en Bavière. Les jardins
devaient y tenir une place importante. Dès le commencement du xvne siècle,
en 1614, Maximilien Ier avait planté un parc à la française dans la ville de
Munich. Les jardins du palais d’Anspach furent créés en 1713 avec les constructions
du palais et embellis depuis 1769-par les margraves de Baireuth.
Ils étaient célèbres par le dessin régulier de leurs avenues et parterres, par
leur orangerie immense et par la perfection de leur entretien.

Le style symétrique régna longtemps en Bavière, où l’amour de l’antii\.
Théorie des jardins (traduct. franc.) , t. Y, p. 366.

quité prévaut encore dans les arts, et il ne fallut pas moins que le talent du
paysagiste Louis Skell (né en 1750, mort en 1823) pour réformer ces tendances
et donner à la postérité les beaux parcs de Nymphenbourg et de
Bogenhausen et le jardin public {Englischer garten)  de Munich, qui eurentune
si grande influence sur les modernes jardins bavarois.

Dans le Wurtemberg, Ludwigsbourg, fondé par le duc Éverard-Louis
au commencement du xvme siècle et embelli par le duc Charles, possédait
aussi son parc à grands dessins réguliers, couvrant plus de 100 hectares et
qui est devenu un vaste et beau paysage d’aspect anglais.

Une autre résidence de ce pays offre l’exemple de la plus grande
extravagance ; c’est Solitude, près de Stuttgart, fantaisie de l’archiduc
Charles, qui bâtit le palais et créa les jardins de 1763 à 1767, avec des
dépenses si considérables qu’il dut s’arrêter avant de mener l’oeuvre à
bout. On retrouve à peine la trace aujourd’hui de ces constructions de
mauvais goût, des avenues droites et des taillis morcelés qui surmontaient
ce vaste plateau, des parterres découpés à l’excès, des eaux tourmentées,
des nombreux petits jardins « dans ce grand jardin », qui font de Solitude
un synonyme d’ennui.

L’un des parcs symétriques de l’Allemagne qui doit un instant arrêter
notre attention, est celui de Schwetzingen, près de Heidelberg. Dessinés
vers le milieu du xvine siècle par l’électeur palatin Charles-Théodore (né en
1724, mort en 1799) , ces jardins ont été conservés jusqu’ici presque
dans leur intégrité et montrent jusqu’à quel point ce style mal compris
peut faire naître une fatigante monotonie, malgré tous les éloges que Kraft
leur a décernés.

La surface est de 120 hectares et le sol est entièrement plat. Quelques
accidents artificiels de terrain n’ont pu réussir à en varier l’aspect général.
Le château, vu du côté du parc, le seul dont j’aie à m’occuper, est d’un style
simple et nu, sans ornements. Dès qu’on a dépassé le porche, un grand
parterre circulaire, découpé en compartiments, est occupé au centre par une
fontaine a, à laquelle quatre rectangles de gazon, avec des bassins plus
petits b, et des statues, font un accompagnement symétrique. En c quatre
urnes entourent la fontaine. Des plates-bandes et bordures de fleurs et de
buis et des caisses d’orangers alignées complètent le dessin de ce parterre,
dont le diamètre se prolonge en une longue pelouse encadrée par des
avenues d’arbres et allant jusqu’au lac du fond.

En A sont deux vastes bosquets taillés et percés en étoile. B est la
salle à manger et le salon de jeu, et C l’orangerie. Ces deux bâtiments font
deux ailes courbes flanquant le palais. En D est le théâtre. E est la pépinière
 ; en F sont les serres. Dans l’un des bosquets, le temple d’Apollon G,
est accompagné d’un bizarre tracé de jardin avec terrasses de gazon et de
terre. I est la salle des bains, H la perspective, et K le temple de la botanique,
auprès d’un bassin. Des ruines romaines se trouvent en L J, et en M

la machine hydraulique. Le bâtiment N était autrefois une caserne. Dans
un petit bosquet à allées sinueuses, on rencontre le temple de Mercure
0, en P une mosquée, en Q le temple de Minerve et Pan sur un rocher R.
Les serres de culture sont situées en S ; l’école des arbres fruitiers en T ;
en U, V, W, les écoles dendrologiques. Une quantité de statues, de
vases, de pierres sculptées, sont répandus dans ce parc, que j’ai visité

il y a quelques années et où j’ai trouvé que l’ennui et le mauvais goût
régnaient souverainement. C’est là qu’est mort le célèbre voyageur-botaniste
Hartweg.

Carlsruhe est un autre exemple de l’exagération dans les meilleures
choses. Ici, ce n’est pas seulement le parc, c’est aussi le palais et la ville
entière qui sont tracés sur un modèle d’une uniformité désespérante. D’un
point central occupé par une haute tour d’où la vue s’étend sur la forêt
Noire et jusqu’en Alsace, tout rayonne avec régularité vers une circonféFig.
19. — Les Jaidins do Schwctzingcn.
rence qui forme un grand boulevard de ceinture. Cette gigantesque étoile
est cause que les ailes du palais sont obliques, que les angles sont aigus, et
que le promeneur erre dans ces voies qui se ressemblent toutes comme s’il
était perdu dans un labyrinthe. Cette conception fatigante est due à un
architecte français, Berceau, qui l’exécuta en 1715.

Dans le voisinage de Cassel, se trouve le parc de Wilhemshoehe,.
l’un des plus beaux, sinon le plus beau de l’Allemagne du Nord. Il est
situé sur le flanc d’une colline abrupte que domine un énorme château
d’eau surmonté d’un Hercule colossal. Les effets d’eau y sont remarquables,
notamment le reisenschloss (grande cascade) et le grand jet d’eau
de 63 mètres de haut. La végétation est splendide, notamment dans la
forêt de hêtres du sommet. C’est au landgrave Charles de Hesse, mort en
1730, que l’on doit les plantations, qui furent reprises trois quarts de
siècle plus tard par l’électeur Guillaume Ier. J’ai visité, en 1869, ce parc
célèbre, que ses aménagements derniers font rentrer dans les parcs
paysagers proprement dits.

A Woerlitz, dans l’ancien duché d’Anhalt, les jardins avaient une
grande réputation, et le prince de Ligne les considérait comme les plus
beaux de l’Allemagne. Établis par le prince Léopold d’Anhalt (1740-1817) ,
ces jardins étaient remplis des scènes les plus variées, qui ne témoignaient
pas toujours du goût le plus pur. La maison gothique en formait le plus
curieux ornement. On y trouvait des grottes artificielles, un labyrinthe à
devises allégoriques, plusieurs châteaux, tombeaux, temples, grottes, le
panthéon, la caverne égyptienne, l’île des pierres et le « volcan ». Cette
seule énumération fait juger du goût qui avait présidé à ces jardins trop
vantés.

La résidence des margraves de Gulmbach, dans le Wurtenberg, les
jardins du duc de Nassau et bien d’autres propriétés royales ou princières
en Allemagne, pourraient être cités comme appartenant à cette époque,
sans que leur style présente de caractère original et paraisse affranchi du
goût français qui régissait alors l’Europe. Ce n’est que clans le xix° siècle
qu’il faut chercher une émancipation qui suivit l’importation des jardins
paysagers venus d’Angleterre et de France.
LES JARDINS DANOIS ET SUÉDOIS.
Pendant une longue période, les jardins du Danemark furent copiés sur
ceux de la Hollande et réduits aux dimensions des parterres floraux. On
cite Marienlust, Ashberg et surtout Friederiksberg comme de belles résidences.
Celle-ci avait d’abord été dessinée suivant la méthode hollandaise, et
ce n’est qu’au commencement de ce siècle qu’elle fut remaniée comme elle
est aujourd’hui. On ne voit plus de traces de son ancien dessin, pas plus

qu’à Rosenberg, près Copenhague, où il ne reste des jardins qu’une avenue
droite et un long canal rectiligne.

Un exemple de style français existe encore à Elseneur, dans la partie
basse du jardin dTIamlet, qui est ornée de très-beaux arbres.

En Suède, l’art des jardins aurait pénétré vers 1620, ainsi que l’atteste
Hermand dans son Regnum Suecioe 1. Il décrit les palais, les jardins, les
viviers, les ménageries créés par Gustave-Adolphe. Charles XII demanda
ensuite des plans à Le Nôtre et l’on assure que les arbres pour planter le
parc furent envoyés de Paris.

On cite également les jardins de Haga, dessinés vers le milieu du
xvine siècle dans le style même franco-anglais, par Marestier, d’après les
ordres du roi Gustave III.

Les jardins d’Upsal, établis depuis 1657, et si célèbres par le souvenir
de l’immortel Linné, n’ont jamais présenté qu’un intérêt scientifique et l’art
de l’ornementation n’y a joué qu’un rôle assez effacé.
LES JARDINS RUSSES ET POLONAIS.
C’est à Pierre le Grand que commence l’art des jardins en Russie. En
1714, ce prince essaya pour la première fois d’établir un jardin sur les bords
de la Neva. Il était tout naturel que le charpentier de Saardam se souvînt de
la Hollande, qu’il avait habitée ; aussi le dessin des parterres ressembla-t-il à
ceux des Pays-Bas. Mais quand la capitale du Nord fut fondée par lui, des
jardins furent taillés sur une vaste échelle. Versailles était resté dans ses
rêves ; Péterhof fut créé. Un élève de Le Nôtre, Alexandre Le Blond, fut
appelé ; des sommes considérables furent mises à sa disposition, un terrain
immense fut choisi. De ces travaux, continués pendant le règne de Pierre le
Grand, puis par Catherine II, il est résulté un ensemble imposant dont le seul
défaut est de manquer d’harmonie. J’ai visité ces jardins en 1869 et je résumerais
volontiers mon impression 2 en disant qu’ils sont plutôt une grosse
qu’une grande chose.

La situation de Péterhof est belle. Le panorama du golfe de Finlande et
de Gronstadt est du plus grand aspect. Devant le palais, dans la partie supérieure
du terrain, des promenades, des pelouses et des parterres et un large
bassin décoré de statues ornent le plateau. Des avenues de tilleuls, un peu
étroites, rayonnent de cette place. Depuis le revers du palais jusqu’à la
mer, une pente est occupée par la grande cascade, qui descend entre deux
bordures d’épicéas, et dont l’effet est vraiment grandiose.

Les autres embellissements de Péterhof, conçus dans le style paysager,
1. Hermand, Regnum Suecioe, 'I 674.
%. Éd. André. Un Mois en Russie, p. 97 et suiv.

comme la maison de campagne nommée Montplaisir, l’Ermitage, seront
l’objet d’une dissertation spéciale lorsque je les décrirai comme ils sont
aujourd’hui.

A Tsarskoé-Sélo, résidence favorite de Catherine II, le premier grand
essai de parc anglais fut tenté vers 1774, sous la conduite de John Busch. En
1780 Paulowsky fut planté d’après des plans que le célèbre anglais Brown
aurait envoyés à l’impératrice. C’est de cette période que datent les fameux
jardins du prince Potemkin, l’un nommé « la Tauride », à Saint-Pétersbourg,
et les autres dans ses terres de l’Ukraine.

Dans l’ancienne capitale des czars, Moscou, on conserva plus longtemps
l’habitude des jardins réguliers. La résidence du comte Razumowski, nommée
Pétrowka, en offrait un remarquable exemple, avec ses longues avenues
et ses haies d’épicéas taillés, ses bassins, son labyrinthe et son théâtre
de gazon sur lequel le propriétaire faisait représenter ses propres opéras
par ses vassaux. Les bâtiments étaient dessinés à l’italienne par Camporézi.

Près de Moscou, les parcs de Pétrowskoyé, Àstanina, Kurskowo, Tzaritzine,
Otrada, furent tous conçus dans le style moderne, sans présenter les
traits saillants des conceptions d’autrefois.

En Crimée, les jardins tatares de Bucktéséraï furent longtemps célèbres,
mais il n’en reste plus grand’chose et c’est aux résidences somptueuses de
Nikita, propriété impériale, et d’Aloupka, éden du prince Woronzoff, qu’il
faut demander aujourd’hui de beaux spécimens des parcs modernes dans le
sud de la Russie.

En Pologne, ce furent les rois-électeurs qui introduisirent l’art des
jardins vers la fin du xvne siècle. Le troisième électeur, Stanislas-Auguste,
fit établir à Varsovie, sur l’emplacement d’un ancien marais, le palais et les
jardins de Lazienki. Les travaux furent commencés en 1764 sur les dessins
de Camsitzer, architecte allemand. Ces jardins n’étaient pas très-spacieux ;
ils consistaient en allées vertes coupées à angle droit, en sentiers couverts
conduisant à des salles de verdure destinées à la danse ; deux pavillons reliés
par une galerie treillagée et garnie de plantes grimpantes servaient de salles
de repos pour l’été.

Canaletti nous a laissé une superbe vue des jardins de Villanow, au
comte Stanislas Potocki, près de Varsovie. A Cracovie, on a pu remarquer
longtemps un jardin géométrique, dessiné par London, gouverneur autrichien
de cette ville. Dans le sud, et spécialement en Galicie, on voyait autrefois
de beaux jardins réguliers autour des couvents et maisons religieuses.

La princesse Isabelle Czartoriska, qui avait habité l’Angleterre, en
ramena un habile jardinier nommé Savage, et de 1780 à 1784, avec l’assistance
de Vogel et Frey, de Varsovie, elle créa Pulhawa, sur les bords de
la Vistule, parc enchanteur que Dehlle a célébré dans son poëme des
Jardins.

A ces exceptions près, on trouve peu de créations assez vastes ou

originales en Pologne pour servir à l’histoire des jardins, en dehors de
quelques propriétés modernes dessinées dans le style paysager.
- LES JARDINS ANGLAIS.
La première mention qui fut faite des jardins de l’antique Bretagne
remonte au premier siècle de l’ère chrétienne. Strabon en parle à un point
de vue « négatif ». Tacite note au passage la fertilité du sol et le climat
propre à tous les arbres, moins la vigne et l’olivier 1. Cependant la vigne y fut
cultivée plus tard, sous l’empereur Probus. Bédé, au commencement du
vme siècle, mentionne plusieurs vignobles, et l’on se souvient que William
de Malmsbury parlait avec éloges, quatre siècles plus tard, des vins de Glocester
2. Mais il n’est rien dit du dessin proprement dit des jardins, et il
faut supposer que, pendant toute la période du moyen âge, cet art resta
clans une complète obscurité en Angleterre.

A peine au xnc siècle, sous Henry Ier, le troisième roi après Guillaume
le Conquérant, indique-t-on le parc de Woodstok, qui entourait la magnifique
villa romaine qu’on a vue depuis appartenir au duc de Marlborough,
sous le nom si célèbre de Blenheim.

A la fin du xne siècle, Fitzstephen nous apprend que les citoyens de
Londres avaient déjà leurs habitations entourées de beaux jardins plantés
d’arbres. Sous le règne de Henri III, on voit que toutes les villas dont Ducerceau
a publié les plans étaient pourvues de jardins (1219-1272).

Depuis cette époque jusqu’en 1300, la culture des jardins prend faveur,
puis décline pendant les guerres d’York et de Lancastre, jusqu’au temps
d’Elisabeth. Sous le règne d’Edouard III, on cite le manoir de Mendham
dans le Suffolk, avec ses trois jardins « entretenus par un seul jardinier »
(1359). Cinquante ans plus tard, on parlait des jardins du château de
Windsor, où le roi Jacques Ier d’Ecosse resta prisonnier pendant plusieurs
années, puis, vers la fin du xve siècle, de ceux de Wresehill-Castle, dans le
Yorkshire, et de Morli, dans le Derbyshire. Ils étaient couverts d’arbres
taillés à la mode romaine, notamment des ifs.

A Piddleton, résidence de lady Orford, se voyaient encore, au temps
de Walpole, treize jardins en enfilade, d’une assez médiocre apparence.

Sous Henri VIII, le palais et le parc royal de Nonesuch (Nonpareil) furent
créés avec un grand luxe. Une description détaillée qui fut donnée de ces jardins
un siècle après la mort de ce prince (1547) indique bien qu’ils étaient
conçus dans le style qui prévalait alors en France et que François Ier avait
répandu partout, en se faisant l’instigateur de la Renaissance artistique fran1.
Vila Agricohe, cap. xn.

2. Loudon. Encyclopoedia of Gardening, p. 4 36 et suiv.

L’ART DES JARDINS.

çaise. On y voyait de grandes allées rectilignes, des compartiments formés de
haies d’aubépine, des pyramides, des fontaines, des bassins de marbre entourés
de lilas symétriquement placés, un boulingrin entouré d’une balustrade
de pierre, sans parler de ce qu’on appelait alors un parc, c’est-à-dire un
bois absolument sauvage dont on semblait goûter assez peu les agréments.
La mode des arbres taillés, importée de Hollande, y avait accumulé les
dessins ridicules d’animaux, d’hommes, d’armures, de devises. On y voyait
l’arche de Noé en houx, un saint Joseph en buis, la reine Elisabeth en

tilleul, des statues de poètes, un porc, et autres extravagances dont Pope
s’est agréablement moqué. Pendant ce règne, lurent tracés les jardins de
Whitehall, où l’on vit pour la première fois des jets d’eau, et ceux
d’Hamplon-Court, créés par le cardinal Wolsey et dont la célébrité s’est
conservée jusqu’à nos jours. Mandelso, qui visitait ces jardins sous le règne
de Jaques Pr, vante leur beauté et leur bon entretien. Le labyrinthe y était
tellement inextricable, qu’un jardinier, monté sur une plate-forme élevée,
remettait dans le bon chemin les promeneurs égarés dans ses détours.

Ilolland-IIouse et Ilatfield, deux autres lieux également renommés
en Angleterre, furent dessinés sous le règne d’Elisabeth (1558-1603)  ; ces
jardins étaient ornés de belles avenues, d’eaux jaillissantes et de
statues.
Fig. 20. — Anciens jardins do Holland-House, à Londres.
On nous a conservé (fig. 20) un ancien plan qui donne la physionomie des
jardins de Holland-House. — En A était située l’habitation ; B était un grand
bassin avec jet d’eau ; en G le parterre ou jardin fleuriste. Deux bandes
 ;gazonnées D encadraient une avenue d’arbres débouchant sur le promenoir
E. Des plantation ? découpées donnaient en face d’une statue G. En H se
trouvait un parterre de broderie, avec parties sablées I. Une longue allée J
■était entourée de plates-bandes fleuries, tout près d’un grand parterre de
broderie K, différent de ceux que nous avons vus en France, et précédant
les bosquets touffus plantés en L.

Sous le règne suivant, les jardins de Théobald et de Greenwich furent
dessinés, toujours- clans le même style. Les vergers plantés en échiquier, les
jets d’eau, le parc aux daims, en étaient les principaux ornements. On vantait
davantage les jardins du palais de Saint-James, qui furent depuis remaniés
par Le Nôtre, et qui à cette époque présentaient des caractères assez
•curieux. On y avaU construit une grotte faite de toute sorte d’ « esquillages
 » (coquillages) représentant le Parnasse, et recouverte d’herbes et de
fleurs. Apollon et les Muses y trônaient et, au sommet de la petite colline
artificielle, se dressait le cheval Pégase en bronze doré. Au-dessous, quatre
voûtes abritaient des nymphes portant des urnes et répandant de l’eau
dans un bassin qui baignait le pied du monticule.

Le chancelier Bacon, né en 1560, mort en 1626, paraît avoir eu sur
l’art des jardins des idées plus larges que celles de ses contemporains et en
rapport avec son génie si profond et si varié. On dit qu’il avait composé,
pour un prince resté inconnu, des jardins où il appliqait ses théories, nouvelles
pour le temps : il voulait des fleurs pour chaque mois de l’année, des
pelouses à l’entrée des jardins avec entourage de portiques en bois, des
haies taillées, entremêlées de colonnes et de pyramides, un monticule au
milieu, surmonté d’un pavillon « à boire ». Dans la plaine, il supposait de
grands bassins très-ornés de « curiosités ». Enfin, dans le désert, il cherchait
la sauvagerie complète, les plantes et arbustes indigènes, et se-rapprochait
évidemment de l’idée des jardins de la nature. Les jardins, créés
par ce grand homme, étaient parmi les plus beaux qu’on pût voir en ce
temps, au dire de sir Henry WoHon, qui n’en donne pas d’ailleurs de description
suffisante.

Nous arrivons au temps où Charles II était sur le trône d’Angleterre. La
réputation des monuments de Paris et de Arersailles incita ce prince à demander
à Perrault, l’immortel auteur de la colonnade du Louvre, et à Le Nôtre, de
traverser la Manche pour doter l’Angleterre de quelques-unes de leurs compositions.
Perrault déclina cet honneur, mais Le Nôtre accepta et planta les
jardins de Greenwich et de Saint-James. Un enthousiasme général pour les
jardins français se répandit alors en Angleterre ; on commença à HamptonGourtle
grand hémicycle, qui ne fut jamais achevé ; le comte d’Essex et lord
Capel se firent les Mécènes de l’horticulture, et le premier envoya étudier à

Versailles son jardinier Rose, qui dirigea les jardins du roi à son retour.
C’est encore à cette époque que s’éleva Chatsworth, le magnifique palais du
duc de Devonshire. Beaconsfield fut également dessiné par le poëte Waller,
avec beaucoup d’art et surtout de dépense. Evelyn, l’auteur du beau livre
intitulé Sylva et de plusieurs autres ouvrages sur l’horticulture, habitait
vers 1652, à Wooton, dans le Surrey, la résidence de son père et contribua
beaucoup à l’embellir. On lit dans les Mémoires cle Bray (Londres, 1818) 
qu’Evelyn laissa des dessins de ces jardins, où l’on voit de longues avenues,
des parterres de broderie et des bosquets assez étendus, percés en étoile.
Lui-même, Evelyn, a parlé des plus beaux parcs et jardins de l’Angleterre.
Ceux de lady Brook, à Hackney, cle lord Craven,àCaversham, de lord Essex,
à Cashiobury, de lord Pembroke, à Wilton, furent visités par lui en 1654 ; il
en a publié de courtes descriptions. Il continua ses courses en 1662, et
décrivit : Wanstead-House,à'sir J. Child ; AVells, à M. Buschnell ; Ditchley,
Ham-House, etc.

On parlait encore de Kew, d’Althorp, de Beddington, Marden, Alburie
Howards, Swallowfield, tous cités par Bray 1, et un peu plus" tard des belles
résidences du roi Guillaume et de la reine Marie (1689-1702). Suivant Barrington,
les arbres taillés furent alors clans leur plus grande vogue, et l’on
cite surtout ceux que Switzer avait formés à Leeswold, clans le Flintshire.
Le roi embellit considérablement Hampton-Gourt, qui s’enrichit <T « alcôves »,
d’arches de verdure, de sculptures végétales. D’après les publications cle
Le Blond, Longleat, à la marquise cle Bath, reçut des ornements du même
genre.

En 1691, J. Gibson publia une notice sur les jardins des environs
de Londres ; elle comprend la plupart de ceux qu’Evelyn avait cités, et appuie
surtout sur les principaux caractères de ces résidences à la fin du
xvne siècle : allées en terrasse, haies d’arbustes verts, arbustes tondus en
vases, caisses d’orangers et cle myrtes. Le parterre cle Hampton-Court ressemblait,
dit-il, «  à une dentelle ».

C’est à ce moment que parut YEssai sur les jardins d’Épicure cle
sir William Temple, qui les décrivit comme une succession cle terrasses
basses, descendant de la maison, et plfntées en arbres fruitiers ou en
légumes. La comtesse de Bedford voulut réaliser cette fantaisie, et les jardins
qu’elle créa d’après ces données à Moor-Park, clans le Herefordshire,
passaient pour les plus beaux du temps. Une vaste promenade, des escaliers
de pierre, des parterres à compartiments, des fontaines, des pavillons, des
portiques, avaient été inspirés par les souvenirs cle la Rome antique. Les
jardins de Wollaton-Hall, près de Nottingham, figurés en 1696, quatre ans
seulement avant la mort cle Le Nôtre et dessinés clans son style par London
et Wyse, les plus célèbres pépiniéristes de ce temps, présentèrent un spec4.

Loudon, Encyclop. of Garden., p. 243.

tacle encore inconnu en Europe, celui d’une orangerie couverte en verre. De
cette ébauche devaient naître nos serres modernes.

Le roi Guillaume avait commencé les jardins de Kensington. Ils furent
terminés par la reine Anne, qui les fit dessiner par Loudon et Wyse, et leur
oeuvre mérita les plus grands éloges d’Addison, qui la comparait modestement
à un « poëme épique ». Windsor reçut également des modifications ; on y
remplaça les parterres par des terrasses gazonnées. Wyse créa Blenheim en
trois ans ; Wanstead, dans le comté d’Essex, et Edger, dans le Herefordshire,
furent les derniers travaux de London.

Bridgeman succéda à ces deux hommes habiles et instruits. Le goût
s’épurait ; les broderies et autres colifichets tombaient en désuétude. Sous
les coups de cet artiste, les arbres sculptés disparurent. Il n’eut pas encore
le courage de supprimer les allées couvertes, mais au moins il laissa les
masses supérieures de leur feuillage croître en liberté.

Dans la période qui vient d’être résumée et qui s’étend de 1660 à 1713,
on compte un grand nombre de belles résidences en Angleterre, parmi lesquelles
plusieurs ont conservé jusqu’à nos jours une partie de leur caractère
primitif. Telles sont Blenheim, Gastle-Howard, Cranbourne, Busly-Park,
Edger-Althorp, New-Park, Bowden, Hackwood, Wrest.

Les jardins de Kensington furent continués par la reine Caroline, sous
le règne de Georges II (1727-1760) , et l’étang nommé la Serpentine^ dans
Hyde-Park, fut créé en réunissant une suite de petits bassins. On arrivait
peu à peu à un genre nouveau, ennemi des dessins rectilignes, et qui
allait se développer bientôt avec une grande puissance. Déjà lord Bathurst
avait dévié de cette inflexible ligne droite en modifiant un étang à Ryskins,
près de Colnbrook, et Christophe Wren, chapelain de Charles Ier, bien
longtemps auparavant, avait essayé d’augmenter le développement d’un
ruisseau en le faisant serpenter dans une vallée. A la superficie primitive
de Kensington, qui était de 56 acres après les travaux de Wyse, la reine
Caroline avait ajouté 300 acres pris sur les terrains de Hyde-Park et en
avait confié l’arrangement à Bridgeman, qui paraît avoir donné carrière,
dans cette dernière conception, à des idées larges, simples et sobrement
exécutées.

Peu après, en 1728, la magnifique terre du duc de Chandos fut confiée
au docteur Blackwell, médecin et agriculteur, qui ne fit que copier les préceptes
alors publiés dans la traduction anglaise du livre de Le Blond {Théorie,
et Pratique du jardinage).

Enfin, en 1730, le nom de Kent apparaît pour la première fois, à l’occasion
des travaux du château d’Exton, dans le Rutlandshire, où il fut appelé
par le comte de Gainsborough.

Tels sont les traits principaux qui caractérisent la période des jardins
classiques en Angleterre, c’est-à-dire d’un art tout d’imitation auquel le
génie anglais était si réfractaire, qu’il en fut réduit à l’état de copiste. Nous
ED. ANDRÉ. 5
verrons bientôt quel large essor prit l’art des jardins dans ce pays dès qu’il
eut trouvé sa véritable voie.
LES JAKDINS TURCS.
Nous avons dit, au commencement de ce chapitre, que l’art des jardins
avait passé de Rome à Byzance à la création de l’empire grec, mais
qu’il avait procédé plutôt de la civilisation orientale que de la Grèce ou de
la ville des Césars, ii se modifia peu pendant de longs siècles et n’a laissé
presque aucun souvenir jusqu’au début du xvine siècle.

Une relation intéressante des anciens jardins du sultan à Constantinople
a été donnée d’abord par lady Montagu en 1717, puis par Pouqueville, qui les
visita en 1798 et les décrivit avec une grande exactitude. Les portes d’entrée
étaient de marbre blanc flanquées de colonnes, d’un goût assez contestable.
Une galerie en treillage garnie de jasmin sambac, divisait le jardin
principal et laissait quatre carrés libres, ornés de fleurs, avec deux bassins
et des jets d’eau au centre. Une des extrémités de ce treillis conduisait à un
superbe kiosque d’où la vue planait sur le Bosphore. Le plus grand jardin
avait 120 pas de long sur 50 de large ; on y cultivait surtout les plantes
odoriférantes que préfèrent les Orientaux.

Les jardins du harem, de forme carrée, mal tenus, plantés de quelques
julibrissins [Acacia Julibrissin) , de lilas, de jasmins et de saules pleureurs
penchés au-dessus des bassins, n’étaient pas davantage à la hauteur des
descriptions brillantes de lady Montagu. Il faut rabattre beaucoup de ces
splendeurs orientales qui ont été si souvent dépeintes. Kraft en a publié un
dessin qui ne montre guère qu’une agglomération de bâtiments, un tracé
bizarre de jardins coupés sans harmonie, et une série de formidables niurs
d’enceinte.

Delille a chanté les jardins de Bouyouckdéré, dont les platanes sont
restés célèbres. La promenade de Dolma-Baktché à Constantinople, est
encore réputée ; les jardins du sultan Achmet III à Kiat-Hava, étaient
conçus dans le style symétrique de Versailles ; Sultanié-Baktchési possédait
de superbes parcs à l’orientale et un kiosque magnifique ; enfin les
cimetières et les jardins des mosquées en Turquie étaient l’objet de vastes
plantations de cyprès et de platanes d’un caractère particulier, imposant,
dont les vestiges étonnent encore le voyageur. On remarquait principalement
le grand et le petit champ des morts, à Péra, plateaux ombragés
de pins, de cyprès et de figuiers sycomores, d’où l’on apercevait le sommet
de l’Olympe de Bithynie.

Au Caire, les jardins qui ont précédé immédiatement ceux de Méhémet-Ali
rappelaient les jardins de Constantinople, et la fameuse allée plus moderne
des sycomores cle Choubrah, a conservé jusqu’ici une grande réputation. '

" Si l’on suit Chardin dans ses voyages en Perse, on verra que les jardins
persans suivirent longtemps les traditions antiques, et que les avenues
droites, les terrasses, les fleurs odoriférantes se retrouvaient partout.
Les jardins de Mazendéran en étaient la plus complète expression, et
peu d’avenues au monde égalaient celle d’Ispahan, qui était longue de
3,000 mètres sur 100 de large.

En résumé, les jardins de l’Orient, même en leurs plus beaux jours,
étaient loin d’égaler ceux des Mores d’Espagne et de répondre à l’idée que
les poètes des « pays du soleil » en ont fait concevoir.
L’ES JARDINS CHINOIS.
Ces jardins, dont j’ai cité (p. 6) quelques exemples datant du ive siècle
avant Jésus-Christ, n’avaient changé qu’en affirmant leur tendance à procéder
de la nature. Au xie siècle, on signala les jardins de Sé-ma-Kouang,
qui occupaient une superficie de vingt arpents. Au milieu était une bibliothèque
contenant cinq mille volumes. Un ruisseau divisé en cinq branches
formait un bassin peuplé de cygnes, bordé de rochers, et dont les bords
étaient plantés de beaux arbustes et semés de coquillages. La nature avait
été prise ici pour modèle, et le souverain paraissait en goûter le charme
poétique. Telles nous apparaissent les peintures que Chambers nous a
laissées des jardins plus modernes de la Chine.

Mais ce serait une erreur de croire que le goût de la nature avait exclu
du Céleste empire les jardins symétriques. Dans le parc du temple du Ciel,
plusieurs voyageurs modernes, entre autres Mme de Bourboulon, ont vu des
avenues droites, des ornements réguliers en pierre, des bassins, des
statues, etc., qui semblent procéder des jardins de l’antiquité européenne
et qu’on ne s’attendait guère à retrouver dans l’extrême Orient. Les jésuites,
au XVIIIe siècle, développèrent ce style dans les jardins de Youen-ming-Youen
et reproduisirent les effets de ceux de Versailles. Près du palais de la Mer
sereine, les jardins étaient un composé de ce genre avec le goût chinois,
c’est-à-dire le mélange des lignes architecturales avec les caprices pittoresques
d’Une nature rapetissée et rendue grotesque à force de recherche
LES JARDINS MEXICAINS ET - PÉRUVIENS.
Si d’un bond nous franchissons les mers et demandons au nouveau
continent ce qu’étaient les jardins clans ces contrées lorsque les « conquistadores
 » y pénétrèrent, notre tâche sera rapidement remplie.

Dans cette Amérique tropicale et équatoriale où la nature a formé,
sponte sua, les plus beaux jardins que l’homme puisse rêver, Christophe
Colomb trouva de merveilleux éléments de décoration pour les jardins du

roi d’Espagne, et, à son retour, tous les regards se portèrent vers ceDorado
qu’il venait de conquérir à son souverain.

A Saint-Domingue, il constata la présence de quelques jardins dessinés
par les indigènes et où croissaient des plantes utiles : le manioc, l’arracacha,
la batate, la colocase et quelques fleurs.

Au Mexique, où la civilisation des Aztèques était si avancée quand
Cortez y pénétra, les immenses palais dont les ruines de Palenqué nous
donnent encore une idée exacte, avaient certainement de superbes jardins,
et sur tout le plateau de l’Anahuac on en trouvait les plus riches exemples.
On sait que les jardins de Netzahuatlcoyotzin (IZ|02-1Z|62) étaient plantés de
grands bois de cèdres (Cupressus)  ornés de grandes volières, de fontaines,
de viviers à poissons. Les jardins de Huetecpan et de Cillan étaient situés
dans sa capitale, nommée Tetzcuco, et ceux de Tezcotzinco, aux escaliers
de porphyre, aux vastes réservoirs, aux rochers sculptés, jouissaient aussi
au loin d’une grande célébrité.

On signale encore les jardins de Mocteuczuma, à Mexico : il n’en reste
rien aujourd’hui qu’un olivier sauvage. Les belles promenades de Ghapultépec
ont transporté d’admiration tous les voyageurs qui les ont vues, et
l’on sait que Fernand Cortez fit à Charles-Quint la description la plus enthousiaste
de ces merveilles.

La plupart de ces jardins formaient des terrases comme ceux de Sémiramis.
Des travaux hydrauliques grandioses y amenaient des eaux abondantes
et y entretenaient une éternelle fraîcheur.

Enfin il faut noter au passage les jardins flottants des Mexicains ou
chinampas, sortes de radeaux de joncs et de broussailles sur lesquels un
peu de terre permettait de cultiver des légumes et des fleurs, à l’instar de ces
jardins d’Arabie, mentionnés par Diodore de Sicile, et comme on en voit
encore actuellement sur les lacs du Cachemyr.

Au Pérou, les jardins «  aux fleurs d’or » des Incas, à Jauja, ont été
l’objet de légendes fantaisistes, et les descriptions, si souvent mensongères,
de Garcilazo de la Véga, ne doivent nous inspirer qu’une médiocre confiance
dans leur beauté. Les ornements d’or et de pierres précieuses y abondaient,
mais on ne dit rien des cultures qui y étaient mises en pratique.

CHAPITRE III

LES JARDINS PAYSAGEKS

On se rappelle qu’après la mort de Le Nôtre, qui arriva en 1700,
les jardins français avaient pris une vogue incroyable. Les autres nations
les avaient adoptés à l’envi, soit en demandant des conseils au maître luimême,
soit, après lui, en suivant les préceptes qui avaient présidé à ces
grandes créations et qu’il avait négligé d’écrire, mais que ses successeurs,
Le Blond et Dezallier d’Argenville, publièrent en détail. C’est ainsi que
Catherine « le Grand » voulut avoir son Versailles à Saint-Pétersbourg, et
que Le Blond lui dessina Péterhof. L’Angleterre, la Suède, l’Allemagne,
l’Espagne même, en firent autant.

En France, plusieurs élèves du grand jardinier essayèrent de continuer
ces traditions. L’architecte Druzé dessina Maiiy avec un très-grand talent.
Desgodets planta Bagnolet. Les frères Mansard suivirent les plans et les
idées de Le Nôtre dans plusieurs localités. Mais l’excès, qui corrompt vite
les meilleures choses, ne se fit pas attendre. Les jardins des rois et des princes
eurent des imitateurs au rabais : comme autrefois à Borne, chacun voulut
avoir sa terrasse et son jet d’eau, voire ses statues et ses charmilles, dans un
quart d’arpent. Ces parterres de broderie, où la grâce et la pureté des
arabesques formaient de si charmants dessins sur les vastes terre-pleins de
Versailles, se changèrent en ridicules enchevêtrements sur des espaces lilliputiens.


Les arbres et arbustes taillés, que vantait Olivier de Serres au commencement
du xvne siècle, avaient dégénéré en ridicules fantaisies. Dans
le jardin de l’abbé des Dunes, on voyait des gens d’armes en pied, taillés en
buis. L’abbé de Clairmarais, à Saint-Omer, était placé au milieu d’une bande
de dindons, d’oies et de grues, en if et en romarins. A Chambaudoin, en
Beauce, on avait sculpté dans des arbres verts, plantés en labyrinthes, toute
une collection d’instruments de musique.

Le désenchantement fut bientôt aussi grand qu’avait été l’enthousiasme.
A toute force on voulut autre chose que les jardins français, à l’étranger au
moins, car ils durèrent encore assez longtemps en France. On sentait venir
une réaction prochaine, nécessaire.

Pour bien comprendre comment eut lieu cette paisible révolution, il est
opportun de rappelei\"quelques dates et de reprendre les choses d’un peu

plus haut.

Le sentiment des beautés naturelles existait en germe chez les anciens.
Nous avons vu Tacite parler des jardins « sauvages » de Néron ; les nations
de l’Orient tenaient depuis longtemps en estime les belles scènes du
paysage, et les poètes grecs et latins, Homère, Théocrite, Virgile, Horace,
avaient chanté les grâces de la vie champêtre. Mais leurs descriptions étaient
restées vagues et n’allaient pas jusqu’à conduire à l’imitation de la nature
par les jardins.

Au xvie siècle, on devint plus précis. Le Tasse, ci-ans la Jérusalem délivrée
(1575) , décrivit les jardins d’Armide avec des détails enchanteurs.

Le chancelier Bacon, qui était contemporain du Tasse et connaissait ses
oeuvres, avait été amené à la cour de Henri III peu de temps après la publication
de ce poëme, qui était d’autant plus en honneur à la cour de France,
que la langue italienne, depuis François Ier et les Médicis, y était familière.
Il n’est pas présomptueux de supposer qu’il prit dans ces descriptions le goût
qu’il exprima plus tard en s’élevant contre les arbres taillés et les parterres
de sable multicolore et recommandant d’ajouter, aux jardins symétriques,
des « endroits négligés, comme spécimens de la nature sauvage ».

Mais un pas plus décisif en faveur des jardins naturels fut fait par Milton
quand il mit au jour le Paradis perdi^ en 1667. Dans sa description du
jardin d’Éden, le grand poëte a vraiment imaginé un splendide jardin dont le
dessin était sorti tout entier de sa puissante imagination. Voici quelques
extraits de ce passage célèbre :

« Le délicieux Paradis couronne de son vert enclos, comme d’un boulevard
champêtre, le sommet aplati d’une colline escarpée. Sur sa cime
croissaient, à une insurmontable hauteur, les plus hautes futaies de cèdres,
de pins, de sapins, de palmiers, scène sylvaine ; et comme leurs rangs superposent
ombrages sur ombrages, ils forment un théâtre de forêts de l’aspect
le plus majestueux. Et plus haut que cette muraille circulaire, apparaissait
un cercle des arbres les meilleurs et chargés des plus beaux fruits. Les
fleurs et les fruits dorés formaient un riche émail de couleurs mêlées ; le
soleil y imprimait ses rayons avec plus de plaisir que dans un beau nuage du
soir, ou dans l’arc humide, lorsque Dieu arrose la terre…

« Ce bienheureux Paradis était le jardin de Dieu, par lui-même planté à
l’orient d’Éden… Il fit sortir de la terre féconde les arbres de la plus noble
espèce, pour la vue, l’odorat et le goût… Les ruisseaux tortueux roulent
sur des perles orientales et des sables d’or, sous les ombrages abaissés ■ ils

répandent le nectar, visitent chaque plante et nourrissent des fleurs dignes
du lieu. Un art raffiné n’a point arrangé ces fleurs en couches et en bouquets
curieux, mais la nature libérale les a versées avec profusion sur la
colline, dans le vallon, clans la plaine, là où le soleil du matin échauffe
d’abord la campagne ouverte, et là où le feuillage impénétrable rembrunit à
midi les bosquets…
«  Des clairières, des pelouses rares sont interposées entre ces bosquets,
des troupeaux paissent l’herbe tendre, où bien des monticules
plantés de palmiers s’élèvent ; le giron fleuri de quelque vallon arrosé
déploie ses trésors de fleurs de toutes couleurs, et la rose sans épines
paraît.

« D’un autre côté, sont des antres , et des grottes ombragées qui
servent de fraîches retraites ; la vigne, les enveloppant de son manteau,
étale des grappes de pourpre et rampe, élégamment opulente. En même
temps des eaux sonores tombent de la déclivité des collines ; elles se dispersent,
ou, dans un lac qui étend son miroir de cristal à un rivage dentelé
et couronné de myrtes, elles unissent leur cours…

« De l’un et l’autre côté l’acanthe et les buissons odorants et touffus élevaient
un mur de verdure ; de belles fleurs, l’iris de toutes les nuances, les
roses et le jasmin, dressaient leurs tiges épanouies et formaient une mosaïque.
Sous les pieds, la violette, le safran, l’hyacinthe, en riche marqueterie brodaient
la terre, plus colorée qu’une pierre du plus coûteux dessin…

« Champ fortuné, bocages de myrrhe, des odeurs florissantes du lacassie,
du nard et du baume, désert de parfums ! Ici la nature folâtrait
dans son enfance et se jouait à volonté dans ses fantaisies virginales, versant
abondamment sa douceur, beauté sauvage au-dessus de la règle et
de l’art 1. »

N’y a-t-il pas dans cette poétique création, les éléments du plus magnifique
jardin naturel, et peut-on dénier à Milton le mérite d’avoir élevé les
esprits de son temps assez haut pour avoir donné à quelques-uns l’idée de
réaliser une conception pareille ? Cependant le pauvre grand poëte mourut
dans la misère, et aveugle ; son Paradis perdu fut vendu cinq livres sterling
(125 francs) ,'et ce chef-d’oeuvre ne fut mis en lumière que lorsque Addison,
dans le Spectator, en fit valoir les beautés, vingt-sept ans après (1694).

Ce même Addison, en 1712, commença à parler des jardins conçus
selon l’idéal de Milton. Pope, en 1713, donna dans le Guardian, une étude
sur le même sujet, et Thomson, dans son poëme des Saisons, chanta d’un
ton plus haut les rêves agrestes de ses prédécesseurs (1726-1730).

C’est vers cette époque que commença, en Angleterre, la mise en pratique
des idées sur les jardins, exprimées par ses écrivains et ses poètes.
Un jeune artiste du Yorkshire, d’abord simple peintre en voitures, puis
1. Milton, Paradise lost, liv. IV. Traduction de Chateaubriand.

décorateur habile, William Kent, fut patroné par lord Burlington,
qui l’envoya en Italie, d’où il revint avec le goût formé. Il se mit d’abord a
embellir la maison de son bienfaiteur, Burlington-House. Peu après, on le
retrouve à Exton-Park, où il termine les jardins du comte Gainsborough,
qu’il avait créés suivant l’ancienne méthode.

On était alors en 1730. C’est après cette date seulement que Kent modifia
son style et commença ses premières créations dans le genre paysager
ou naturel. Cette mode nouvelle eut tout de suite une grande'vogue. Les
écrivains chantèrent à l’envi la gloire de Kent et ce qu’ils appelaient son
invention. Le poète Thomas Gray « s’écriait : « Notre talent national dans le
dessin des jardins est le seul goût qui nous soit propre, le seul talent original
que nous puissions montrer dans les choses de plaisir. Ce n’est pas un
mince honneur pour nous, car ni la France ni l’Italie n’en ont la moindre
notion. » Walpole célébra également les nouveaux jardins de l’Angleterre,
mais il reportait leur origine au temps de Néron (voy. p. 12). Mason, dans
son poëme des jardins anglais (the English.Garden) , est plus exact lorsqu’il
dit en parlant du nouvel art des jardins :

« Bacon fut le prophète, Milton le hérault, et Addison,' Pope et Kent
les champions du jardinage moderne et du vrai goût. »

Tout cet enthousiasme portait malheureusement à faux. Les jardins
paysagers n’étaient pas nés en Angleterre, mais en France.

En plein règne de Louis XIV, avait paru un homme qui devait avoir
l’honneur, sans peut-être s’en douter, d’être l’instigateur de cette paisible
révolution. Son nom était Charles Rivière Dufresny. Il était né à Paris
en 1648. Son grand-père était fils de la jardinière d’Anet, dite la Belle Jardinière,
qui fut aimée de Henri IV. Dès sa jeunesse, Dufresny entra comme
valet de chambre au service de Louis XIV, duquel son esprit et ses talents
gagnèrent rapidement les bonnes grâces. Il avait beaucoup de goût pour
les arts, s’entendait en peinture, en sculpture, en architecture. Il a laissé
de très-jolies mélodies, et des comédies et pièces littéraires plus charmantes
encore.

« Quelque séduisants que fussent pour lui ces talents, dit un de ses
contemporains 2, ils ne prévaloient pas sur le goût dominant qu’il avoit pour
l’art de construire des jardins. Il avoit pour cet Art un génie singulier, mais
nullement susceptible de comparaison avec celui des grands Hommes que
nous avons eus, et que nous avons encore dans ce genre 3. Dufresny ne travaillent
avec plaisir, et pour ainsi dire à l’aise, que sur un terrain irrrégulier
et inégal. Il lui falloit des obstacles à vaincre, et quand la nature ne lui en

1. Gray, Life and lelters, etc.

2. Notice biographique sur Dufresny, dans ses OEuvres complètes, Paris 4747 vol T
p. 4 3 et suiv. ' ' '

3. Allusion à Le Nôtre et à ses successeurs.

foumissoit pas, il s’en donnoit à lui-même : c’est-à-dire que d’un emplacement
régulier et d’un terrain plat il en faisoit un monlueux, afin de varier, disoit-il,
les objets en les multipliant et de garantir des vues voisines, en leur opposant
des élévations de terre qui servoienl en même temps de Belvéders. Tels étoieut
les jardins de Mignaux, près Poissy ; et tels sont encore ceux qu’il a faits
dans le faubourg Saint-Antoine dans les dix dernières années de sa vie, dont
l’un est connu sous le nom du Moulin, et l’autre qu’il appeloit le Chemin
creux. Tout le monde connoît aussi la maison et les jardins de Monsieur
l’Abbé Pajot, près de Vincennes, et par là l’on peut juger du goût et du
génie de Dufresny clans ce genre. »

Louis XIV avait entendu parler des jardins créés par Dufresny. Il lui
demanda des plans pour Versailles, et deux projets différents lui furent présentés.
Le roi en fut si content qu’il les aurait mis à exécution s’il n’avait été
arrêté par l’excessive dépense qu’ils auraient entraînée. Il se contenta de
récompenser Dufresny en lui donnant le brevet de contrôleur des jardins
royaux, et, peu de temps après le privilège de la manufacture de glaces qui
est devenue depuis celle de Saint-Gobain. Mais Dufresny était dissipateur ;il
vendit bientôt ces deux charges, et se créa une existence d’expédients qui
a enlevé bien des sympathies à sa mémoire, malgré ses talents variés
et séduisants.

Les jardins paysagers viennent donc de Dufresny, qui avait mis ses idées
à exécution à peu près au moment où Milton publiait le Paradis perdu et
lorsque Kent était encore au berceau. En effet, Dufresny (né en 1648,
mort en 1724) publiait sa première comédie {le Négligent, 1692) , lorsque
Kent n’avait encore que cinq ans. De plus, Kent resta peintre jusqu’après
son retour d’Italie ; ce n’est qu’après 1730 qu’il s’essaya dans le style
paysager, c’est-à-dire plus de quarante ans après les créations de
Dufresny à Vincennes, à Paris et à Poissy, où le parc de Mignaux montre
encore aujourd’hui aux visiteurs les traces de la main de son auteur.

La France marcha lentement dans cette voie nouvelle. Les nombreux
jardins faits et plantés sous le grand règne ne pouvaient se transformer du
jour au lendemain. Il en coûtait beaucoup de détruire ces ornements végétaux
que l’art et le temps avait formés à grand’peine et qu’un coup de hache
allait abattre. Et puis les hommes manquaient pour développer un genre neuf
qui n’avait de limites que la fantaisie individuelle. Ce n’est qu’en 1753 que
parut le premier travail français sur le nouveau style, dans l’Essai sur
VArchitecture de Laugier.

Pendant ce temps, l’Angleterre, quelle qu’ait été la source où elle a
puisé le goût des jardins naturels, soit dans les anciens poètes traduits et
commentés par ses auteurs, soit dans les jardins créés en France par Dufresny,
l’Angleterre se mit à la tête du mouvement.

C’est àBridgeman que les Anglais attribuent les premiers essais clans cet
art, parce qu’il condamnait les arbres taillés, sans cependant proscrire les

lignes droites. Ses principales innovations furent la destruction des murs de
clôture, qu’il remplaça par des ha-ha 1, puis il unit les pelouses avec le parc
boisé proprement dit. Mais Kent se plaça tout de suite à un niveau bien
supérieur. Il était peintre et goûtait assez les beautés du paysage pour les
reproduire avec succès dans la nature. De plus, les descriptions d’Addison
dans le Spectator, et de Pope clans le Guardian, lui formèrent certainement
le goût, et dès lors il put jeter les bases du nouveau genre qui a motivé le
nom de jardins anglais.

Le premier exemple bien caractéristique d’un jardin ou parc paysager
nous est fourni par une célèbre résidence, celle de Stowe, à lord Cobham,
marquis de Buckingham, dont nous avons sous les yeux la description richement
illustrée 2. Pope, vers ilïh, s’occupait de mettre ses jardins de Twickenham
en accord avec ses écrits, mais on n’a guère conservé le souvenir
de ce qu’il en fit. À cette époque, lord Cobham confia Stowe à Bridgeman,
qui lui ôta tout d’abord son ancien caractère de raideur. Kent, qui avait déjà
travaillé à Claremont et à Esher, y fut appelé ensuite et peignit d’abord le
« Hall » du palais, puis remodela les jardins et les bâtiments. A lire les descriptions
de ce parc immense, on voit que ces prétendus jardins de la nature
étaient encore bien artificiels. On cite bien çà et là un effet paysager, de beaux
arbres, un ruisseau d’eau courante, mais les pompeuses peintures de l’auteur
sont surtout pour les constructions d’apparat disséminées sur tous les points.
L’arche corinthienne de l’entrée, les temples classiques de Vénus, de Bacchus,
de la Vertu antique, de la Victoire et de la Concorde, de l’Amitié, y
indiquent des réminiscences antiques dont on ne pouvait encore se défaire,
tandis que des monuments érigés aux gloires nationales et à d’illustres amis
avec une incroyable profusion d’inscriptions et de mauvais vers, montrent
une tendance à transformer les parcs en des sortes de cimetières poétiques
dont la mode prévalut jusqu’à la fin du siècle.

Dans cette période furent créés les parcs de Woburn-Farm, sorte de
ferme ornée à laquelle on reprochait ses ceintures de haies ; Pains-Hill, à
sir Ch. Hamilton, admirablement tracé et planté ; Hagley, à lord Lyttleton,
qui s’y inspira de descriptions de Tliomson ; South-Lodge, à W. Pitt, pittoresque,
mais bizarre par ses sentiers étroits ; Leasowes, très-belle résidence
embellie par Shenstone, mais surchargée d’ornements, d’urnes funéraires,
déniaisons en ruine, d’inscriptions, etc. ; Claremont, arrangé dès 1710 par le
comte de Glare, puis par Kent, sous le duc de Newcastle ; Esher, Piercefield
et autres résidences décrites par Walpole, Whately et Mason 3. Ce
dernier poète était un grand admirateur de Kent, auquel il attribuait, nous

1. Le mot et la chose avaient été inventés en France avant Louis XIV, comme nous
l’avons vu plus haut (p. 48).

2. J. Seeley, Description of Stowe. Londres, 1757.

3. Mason, Essay on Gardening, -1768.

l’avons vu plus haut, tout le mérite de la rénovation du goût des jardins
en Angleterre. Je trouve cet enthousiasme exagéré, tout en croyant fermement
à l’influence considérable de Kent sur le goût des hommes de son
temps. Mais si le peintre était plein de mérite, l’horticulteur faisait défaut
en lui. Aussi plusieurs propriétaires de cette époque, qui dirigèrent euxmêmes
leurs travaux après s’être inspirés de Pope 1 et d’Addison, arrivèrent
à des perfectionnements remarquables en plantant mieux que Kent.
C’est ainsi que l’on peut citer Shenstone 2, Morris, Pitt, Southcote, Hamilton,
Lyttleton, comme des « landlords » qui se firent eux-mêmes jardiniers
paysagistes et portèrent cet art à une grande perfection.

Après la mort de Kent, en 1748, Wright fut pris en grande estime. Il
dessinait des paysages et donnait des croquis fort appréciés, mais il ne
dirigeait pas lui-même les travaux. On admirait beaucoup sa grande pelouse
à Becker, chez lord Barnington, et les scènes dont il avait fourni les dessins
à Stoke, près Bristol, à Fonthill-Abbey, ainsi que la terrasse et la rivière à
Oatlands.

Brown vient ensuite. Il acquit une très-grande réputation. De garçon jardinier
à Woodstock, dans le Yorkshire, il devint chef de culture à Stowe, chez
le duc de Gobham, qui lui trouva du goût et le recommanda au duc de Grafton,
à Wakefield-Lodge, où il créa, en 1761}, une grande pièce d’eau qui fut le
commencement de sa renommée. Il vint ensuite à Blenheim, jeta une digue
au travers d’une vallée, fit ainsi un lac immense en huit jours et s’acquit
tout d’un coup une immense popularité. Tout le monde voulut recevoir ses
conseils ; il devint l’idole du jour et fit une fortune rapide.

Cependant on peut adresser à Brown de graves reproches. C’est lui qui
inventa la plantation en ceinture, c’est-à-dire le massif d’arbres continu dans
lequel il enserrait toute propriété, ne formant ainsi qu’un paysage ultérieur
sans y faire entrer les scènes d’alentour. De plus, on l’accuse d’avoir imaginé
-le groupement des massifs isolés en lignes circulaires clans les plaines. Il les
nommait clumps. Ces « champs » sont la plaie des parcs paysagers partout
où on les rencontre, plantés par des gens qui ont suivi ce pitoyable
système. De plus, Brown donnait à ses pièces d’eau des contours toujours
égaux ; sa manière se serait reconnue entre mille, et les formes qu’il
employait étaient stéréotypées, de même que ses plantations compactes
en lignes sinueuses presque régulières, qui indiquaient trop le jardinier
et pas assez l’artiste. En un mot, Brown se ressentit toujours de son
origine, bien inférieur en cela, malgré sa réputation, aux Kent et aux
Shenstone, qui composaient un parc comme on compose un tableau, plus
soucieux de l’effet d’ensemble que des détails, et du pittoresque que du
joli et du maniéré.

<l. Yoir Pope, Epislle lo lord BurlingIon, <17'I6.
•2. A publié on -1764 un remarquable travail intitulé : Unconneclud Ihoughls.

A ce moment (1770) parut le premier livre fondamental sur l’art
des jardins paysagers, publié par Whately l. C’est un traité analytique traitant
des matériaux, puis des scènes, et enfin des sujets du jardinage ; le
style en est clair et l’ordonnance parfaite. Et pour joindre l’exemple au
précepte, Whately se mit à embellir avec goût la propriété de Nonesuch,
qui appartenait à son frère, le révérend docteur J. Whately.

Brown, on devait s’y attendre, eut de nombreux imitateurs. La nouvelle
«  fashion » ne connut plus de bornes. Ghambers, qui avait publié en
1772 sa description des jardins chinois 2 et qui avait donné des conseils à
un grand nombre de ses compatriotes désireux de construire ou de planter
« à la chinoise », dit lui-même que les jardins tombèrent alors dans des
excès ridicules. La demande trop abondante fit naître une foule de fabricants
de jardins de bas étage, qui, pour avoir l’air de ressembler à Brown,
tirèrent à des milliers d’exemplaires le massif rond, la ceinture d’arbres et
la pièce d’eau inévitable. De ce moment, vers l’année de la mort de Brown,
survenue en 1783, date une véritable décadence dans l’art des jardins
paysagers en Angleterre, jusqu’à ce qu’une sorte de renaissance se fit jour
sous l’inspiration de plusieurs hommes d’un talent supérieur.

Mais le développement des jardins paysagers en Angleterre se relie
étroitement,' vers cette époque, à celui qui avait lieu en France, où nous
devons retourner un peu en arrière.

Nous avons laissé les jardins en France au moment où tout était asservi
à la ligne droite et à la froide symétrie, depuis les palais jusqu’aux modestes
maisons de campagnes. L’excès qui résulta de cet état de choses
dura assez longtemps, puisqu’il faut atteindre l’année 1763 pour trouver
des traces du nouveau style dans Y Essai sur l’Architecture, de Laugier.

Mais déjà le sentiment de la nature se propageait en France, avec
l’école philosophique dont J.-J. Rousseau fut le plus illustre représentant.
Dès 1759, il avait publié la Nouvelle Héloîse, et la description qu’il fit
des jardins de Clarens, n’avait pas peu contribué à inspirer à ses lecteurs
l’idée de réaliser le rêve de celui qui s’était nommé « l’amant de la nature ».
Ses Lettres sur la botanique et d’autres passages de ses oeuvres où le philosophe
genevois se révèle comme un amateur enthousiaste des beautés naturelles,
augmentèrent le nombre de ses adeptes. Son ami, le marquis René de
Girardin, entreprit bientôt de transformer sa propriété d’Ermenonville,
près Paris, suivant les indications de Rousseau.

Ces préceptes étaient encore assez vagues, et le marquis de Girardin
paraît avoir commis bien des erreurs, ainsi qu’il l’avoue lui-même clans l’introduction
de son ouvrage », mais déjà le nouveau style qui se développait

1. Whately, Observations on modem Gardening, 1770.

2. W. Ghambers, Dissertation on oriental Gardening, 1772.

3. De la composition des paysages, par R.-S. Gérardin, vicomte d’Ermenonville

en Angleterre avait fait parler de lui de ce côté de la Manche. Latapie
venait de traduire (en 1771) les Observations on modem Gardening de Whately,
et il y avait joint une préface historique très-intéressante. Certainement
le marquis de Girardin connaissait cet ouvrage et avait ouï parler
des nouveaux jardins de l’Angleterre ; quelques passages de son livre
l’indiquent clairement. Whately avait donné véritablement le premier traité
didactique de la matière, et il avait appuyé ses préceptes, peut-être un peu
peu trop encadrés dans des considérations métaphysiques hors de propos,
par des descriptions prises dans les plus beaux jardins faits en Angleterre
depuis Kent. Son ouvrage était divisé en nombreux chapitres, comprenant
les terrains, les bois, les eaux, les rochers, les bâtiments, etc. Chacune de
ses théories est accompagnée d’exemples pris dans les jardins déjà existants
de l’Angleterre que l’auteur avait visités.

Whately avait la plus haute idée des jardins comme on les concevait
alors en Angleterre. Il disait que cet art était « aussi supérieur à la peinture
des paysages que la réalité est au-dessus de la représentation ».

Dans la première partie de son livre, qui traite du terrain, il distingue
les situations du jardin de niveau, du jardin concave et du jardin convexe ;
puis le rapport des parties avec le tout, la variété, le contraste, les
effets des bois sur la configuration d’un terrain, et ce qu’il appelle les
effets extraordinaires, comme ceux de la colline de Ham, dansleDerbyshire,
où les aspects pittoresques, autour d’une petite montagne formant le centre
d’un pays très-sauvage, étaient d’un caractère exceptionnel.

Il parle ensuite des bois, sous le rapport de leurs divers effets de feuillages
et du mélange.des verdures, des bois grandioses, des bois pittoresques,
des bois clairs, de leurs lignes extérieures ou silhouettes, de
leurs parties intérieures, enfin des massifs et des arbres isolés.

Les eaux sont l’objets d’une étude détaillée, et cette partie des paysages
y est traitée pour la première fois avec art. Les lacs, les rivières, les ruisseaux,
les cascades, les ponts, sont autant de sujets discutés avec goût et
dont les meilleurs exemples sont] puisés à Blenheim, dans la célèbre propriété
du duc de Marlborough, et à Wotton.

Les rochers enfin, parmi les ornements naturels, sont divisés en rochers
majestueux, rochers terribles et rochers merveilleux, avec des descriptions
prises à Middleton, Matlock, Bash, New-Weir et Dovedale. Ici l’auteur
se livre à une de ces fantaisies de style qu’on a appelées plus tard romantiques
et qui ne sont que ridicules dans leur exagération.

Parmi les ornements artificiels sont les bâtiments, que Whately envisage
au point de vue de leur destination et de leur effet dans le paysage. Les
constructions de la ferme sont l’objet de tous ses soins, de même que les

Genève, 1777. (Le marquis René de Girardin avait d’abord écrit Gérardin, sans doute en
souvenir du nom de ses ancêtres, qui descendaient des Gherardini, de Florence.) 
78 L’ART DES JARDINS.

terrains qui les environnent, et c’est lui qui donna le premier les différents
caractères de la ferme pastorale, de la ferme simple et de la ferme ornée,
représentée par celle de Woburn.

La terre de Pains-Hill lui fournissait le modèle de ce qu’il appelait le
parc terminé par un jardin, et Hagley d’un yarcmêlé avec un jardin. Selon
que le jardin environnait un enclos ou qu’il occupait tout cet enclos,
comme Stowe, il différenciait encore les noms. Il avait imaginé, sous le nom
de riding, une immense promenade pour cavaliers traversant toute l’étendue
d’une grande propriété, dans ses parties les plus riantes et les plus pittoresques.
Il y faisait entrer des villages et tout le pays d’alentour, effet
qui ne peut guère s’obtenir que dans les immenses propriétés patrimoniales
de l’Angleterre.

Enfin Whately s’était occupé pour la première fois de rédiger des lois
esthétiques, que Walpole et les poètes qui avaient déjà chanté les jardins
avaient vaguement indiquées. Il considérait ce qu’il appelait des « effets
d’occasion », par exemple le soleil couchant sur le temple de la Concorde à
Stowe, la lumière suivant les différentes heures du jour et les saisons de
l’année, comme du ressort de l’artiste qui compose les jardins. Il en était
de même du rapport de l’habitation avec le jardin, des effets divers d’une
scène réelle et d’un tableau, et des caractères spéciaux de chaque paysage
qu’il nommait respectivement emblématique, imitatif ou original.

Sans doute il y avait bien quelque exagération dans tout cela, mais il
obéissait alors à cette sorte de mode qui, à force de prendre la nature pour
modèle, voulait l’imiter jusque dans ses excès. C’est ainsi qu’on a reproché
à Kent d’avoir placé des arbres morts clans les jardins de Kensington, pour
leur donner un air plus naturel, assertion cent fois répétée, dont je
suspecte fort l’exactitude.

Quelques années plus tard * parut l’opuscule du marquis de Girardin,
qui eut une très-grande vogue et fut traduit en anglais par Daniel Malthus.
Sous un faible volume, l’ouvrage du créateur d’Ermenonville renfermait
la substance d’un gros livre, et sans entrer dans les longues dissertations
métaphysiques qui envahirent ensuite l’art des jardins en Angleterre et en
Allemagne, il contenait un petit nombre de préceptes qui révélaient un
esprit éclairé, plein de goût, et une main rendue habile par l’expérience.

L’art des jardins, ainsi épuré par la main d’un Français plein du sentiment
du beau et du vrai, entrait dans une phase nouvelle. De cette époque
datent les beaux jardins de France, composés d’après les règles tracées par
Girardin. Ces règles se résument à peu près dans les lignes suivantes :

L’art des jardins a pour but d’embellir et d’enrichir la nature. Les jardins
symétriques sont nés de la paresse et de la vanité ; il faut donc les proscrire.
Mais l’effet contraire s’est fait sentir, après que Chambers eut préco !\.
C’était en '1777 ; il y a juste un siècle. "
nisé les jardins chinois, tourmentés à l’excès et qui ne valent pas mieux. Il
faut donc, pour créer un jardin, choisir d’abord un paysage intéressant et
chercher l’effet pittoresque avant tout. L’idéal est de composer, non en
architecte ni en jardinier, mais en poëte et en peintre.

Avant tout, on doit se préoccuper de l’ensemble. Tout doit se lier harmonieusement ;
les détails viennent ensuite. La nature, la vérité, doivent être
les maîtres de l’artiste et diriger son sentiment. Quand l’idée d’ensemble
s’est fait jour, il faut, pour procéder à l’exécution :

1° Faire l’esquisse au crayon, chercher les masses, sur le papier, bien
réfléchir, puis arrêter son plan ;

2° Disposer les masses de plantations en plans distincts ou coulisses ;

3° Se rendre compte de l’effet des constructions sur le terrain par des
carcasses simulant l’effet total de façade ;
h° Figurer sur le sol le contour des eaux par de grandes bandes de toile
blanche ;

5° Arrêter ensuite le tracé par des piquets en courbes, reliés par un
cordeau le long duquel on découpe une ligne dans le sol ;

6° Pour placer les groupes et arbres isolés, planter des piquets en
croix avec des écriteaux sur lesquels on marque l’essence des arbres.

Non-seulement l’ensemble de la scène doit être étudié, mais aussi ses
rapports avec les objets extérieurs et tout le pays d’alentour. Pour horizons,
on doit emprunter les fonds du pays et multiplier les plans dans les
jardins pour repousser vigoureusement les lointains. Ainsi le cadre, dans
les paysages, est aussi important que dans les tableaux des peintres. Pour
avant-scènes, des masses vigoureuses au premier plan, puis d’autres plans
étages, plus légers, dans le désordre apparent que nous présente la nature.
Mais il faut se garder des excès. Découvrir tout le pays, c’est avoir une vue
géographique vague, c’est-à-dire ennuyeuse, comme sur une carte ; au
contraire, une vue pittoresque et bornée, sur un simple vallon bien
encadré, repose et charme le regard.

L’ensemble est dicté par le caractère du pays ; les détails par le caractère
local. Il faut parler non-seulement à l’esprit et aux yeux, mais au coeur 1.
L’ensemble, c’est un grand tableau d’histoire ; viennent ensuite les petits
tableaux de chevalet ; un sentier sinueux et ombragé conduisant à un
bocage orné de fontaines ; un bois mystérieux avec des rochers et des
urnes ; le bois touffu des « amants heureux » ; un passage étroit découvrant
tout à coup une cascade, un torrent, etc., scène supérieure se détachant en
clair-obscur,• un vallon étroit, solitaire ; des bois de cèdres sur mie montagne ;
une scène de lacs et de rochers ; une métairie bien située, un verger
\. Delille a dit plus tard :

Je préfère un ami qui me parle du coeur.

même, tout cela bien encadré et d’un accès rendu facile par de bons
chemins unis et empierrés à la manière anglaise.

Les situations sont presque toutes favorables, pour un homme de talent.
Il y a des scènes peuplées, riches, variées, aquatiques ; une plaine même
peut être arrangée avec art. On j peut avoir de beaux gazons sur lesquels
paissent des chevaux en liberté, des ménageries, des cabanes rustiques,
des laiteries, une maison de jardinier, un jardin fleuriste, un jardin d’hiver
avec des orangers en pleine terre, etc. Sur les montagnes, on plantera des
bois, des sapins, des ifs qui pourront encadrer quelque temple. Les chemins
publics, qui sont le désespoir des propriétaires obligés de les garder comme
servitudes, sont un ornement pour Girardin, qui les aime pour l’animation
qu’ils prêtent au paysage.

Nous arrivons ici à un passage où malheureusement le goût dominant
du temps fait aussi irruption dans les jardins en France, comme nous
l’avons vu tout à l’heure en Angleterre. Notre auteur veut des jardins à la
« convenance de tous propriétaires ». On aura, selon lui, des paysages
héroïques, nobles, riches, élégants, voluptueux, solitaires, sauvages, sévères,
tranquilles, frais, simples, champêtres et rustiques. Les palais des rois
auront droit aux jardins héroïques ; ils seront plantés d’arbres majestueux
ornés des trophées de la victoire, de fabriquesi (monuments) de grand
style, etc. Nous n’insistons pas sur ces puérilités, de peu d’importance
d’ailleurs dans l’ensemble du livre. »
L’imitation joue un grand rôle dans les jardins, mais il ne faut imiter
que la nature, ne pas chercher à copier le jardin de son voisin, et ne
prendre que ce qui va au caractère du lieu. Par exemple, dit-il, n’allez pas
entasser des rochers gigantesques ; « les grands objets sont comme les
seigneurs ; tout ce qui est disproportionné est bientôt fatigant ; c’est avec
les bonnes gens et les objets doux qu’il faut vivre.

Un chapitre important est celui des plantations. Un paysage se compose
de divers matériaux, dont les principaux sont les plantations, les eaux et
les fabriques \ Cinq considérations capitales doivent dominer dans les
plantations :

1° Les disposer en plans ou coulisses pour faire valoir les fonds ;

2° Former des plans d’élévation, c’est-dire étager les arbres pour
donner du relief aux terrains plats ;

•3° Dissimuler les objets d’un aspect désagréable ;

4° Donner une plus grande étendue fictive aux objets intéressants, en
cachant leurs extrémités clans des plantations ;

5° Donner, par les plantations, des contours agréables aux surfaces
d’eau et de terrain.
L On entend par fabrique, dans l’art des jardins, toute construction d’utilité ou d’agrément
qui sert d’ornement au paysage.

Trois natures d’arbres sont à distinguer : les forestiers ou de grande
masse, les aquatiques et les montagnards (généralement résineux). Les
plus grands arbres doivent être sur le premier plan pour faire fuiriez
lointains, plantés en essences plus petites. Il faut peu s’occuper des nuances
de feuillage, que la nature arrange toute seule au bout de quelque temps.
Et comme il faut imiter la nature avant tout, on doit généralement proscrire
les arbres exotiques, qui se relient mal au paysage.

Les eaux doivent être placées dans les fonds, de manière à paraître toujours
naturelles, et en suivant les pentes naturelles du terrain. Il faut bien
considérer les proportions d’étendue et d’espace et la situation, par exemple
ne pas mettre une rivière sous bois et un ruisseau en plaine. Les eaux se
divisent en cinq catégories : les cascades écumantes, qui doivent être situées
de manière à produire des effets de clair-obscur et des jeux de lumière ; les
cascades suaves, aux eaux transparentes, très-éclairées ; les eaux rapides,
descendant de pentes escarpées ; les rivières, coulant lentement dans les
vallées, et les eaux calmes, lacs et étangs, traitées d’après l’effet général.
Il vaut mieux n’avoir pas d’eaux que d’en avoir de laides, et, dans ce cas,
s’en tenir à des effets de vallons et de prairies, sur lesquels la lumière
produit aussi de très-jolis effets.

Les fabriques doivent être distribuées suivant les convenances locales
et les convenances particulières. Elles doivent ajouter au pittoresque de
l’ensemble, être étudiées suivant la distance des points de vue pour faire
valoir leurs formes et leurs proportions, et indiquer clairement leur
destination.

Les heures du jour ont une grande importance clans l’effet paysager. Les
objets de grand relief veulent la lumière du matin, les eaux celle du midi, et
le soir est favorable aux scènes douces, comme les arbres et les prairies. Le
pouvoir du paysage sur nos sens et sur notre âme peut être assez grand si
nous sommes en présence de scènes vraiment -pittoresques et non de convention.
Une situation romantique (le mot est lâché !) nous inspire un sentiment
profond ; « chaque bachelette au gentil corsage me paraît une nymphe. » Là
le noble marquis recommence à mêler le sentiment à la mythologie et il y
réussit moins bien, il faut le dire, que dans ce qui précède.

Où nous le suivons volontiers, c’est lorsqu’il préconise les avantages de
la campagne, le bien qu’on y peut répandre autour de soi, et les bienfaits
qui en découlent pour ceux qui se retrempent sagement dans la vie des
champs. Mais bientôt il nous apprend emphatiquement que « faire ce qu’on
peut, c’est la liberté naturelle ; faire ce qu’on veut, c’est le caprice ou le despotisme ;
faire ce qui nuit aux autres, c’est la licence. Il faut faire ce qu on
doit, c’est la liberté civile, le résultat du contrat de société », qui conduit au
bonheur, au bien-être de tous, et a prouver « la nécessité que tout ce qui
respire soit nourri ». C’est par une longue tirade philosophico-socialiste,
assez étrangère en apparence à l’art des jardins, que le marquis de Girardin
ED. ANDRÉ. 682 L’ART DES JARDINS.

termine son travail. Il subissait évidemment l’influence de l’auteur du
Contrat social et de Y Emile, son ami, qui mourut dans cet Ermenonville
embelli sous son inspiration et où Girardin lui donna pour sépulture l’île
des Peupliers, restée célèbre depuis cette époque.

Désormais l’art des jardins paysagers va marcher de pair en France et
en Angleterre, et de ce temps datent des créations dont plusieurs sont
restées des modèles de beauté. M. de Laborde, fermier général, voulut
embellir sa terre de Méréville, en Beauce, et de même qu’il s’était < trouvé
des peintres et des poètes dans la Grande-Bretagne au temps de Kent pour
créer des jardins, de même le grand paysagiste français Hubert-Robert se
consacra à ceux de Méréville et à plusieurs autres.

D’ailleurs, presque en même temps que l’ouvrage du marquis de Girardin,
un autre livre, beaucoup plus important 1, paraissait en France sous une
forme plus didactique que le premier. Son auteur s’appelait J.-M. Morel.
Il était architecte à Lyon, et avait dessiné lui-même de beaux jardins,
notamment ceux de Guiscard, ancien parc à la française transformé
par lui en parc paysager, et Ermenonville, dont il commença mais ne
termina point les travaux.

Le livre de Morel fut manifestement inspiré par la lecture de l’ouvrage
anglais de Whately, et c’est pour cela qu’il offre moins d’intérêt que celui
du marquis de Girardin, bien qu’il soit plus étendu et plus complet. Il
montre d’ailleurs un sentiment plus vrai des beautés naturelles et proscrit
ces ornements de faux goût, temples, ermitages, obélisques, inscriptions,
dont Girardin avait reçu l’idée de l’Angleterre et qu’il avait imités à Ermenonville,
comme Vatelet l’avait fait au Moulin-Joli, près Paris. On en voit la
preuve dans la longue description de ces jardins, publiée par Hirschfeld dans
son ouvrage en cinq volumes in-4°, où cet auteur se fait également
l’adversaire des jardins réguliers.

Puis vint Delille, le « chantre des jardins », qui emprunta au livre de
Girardin les plus beaux passages de son poëme 2 et traça en vers harmonieux
les préceptes de l’art nouveau qui sont encore en vigueur aujourd’hui. Mais il
rendait aussi justice à la magnificence des jardins de Le Nôtre et fit preuve
d’un éclectisme véritable dans ses leçons, dont il avait d’ailleurs épuré la
théorie par l’étude des plus beaux jardins de l’Angleterre, qu’il visita pendant
son exil volontaire.

Malheureusement ces sages avis n’eurent guère de succès tout d’abord.
Les créateurs de jardins reproduisirent plutôt le style chinois avec ses mille
et un sentiers et l’exagération de ses ornements, temples, kiosques,
pagodes, ponts, rochers, etc. On y voyait des autels « avec des troupes de
\. La première édition de la Théorie des jardins, de Morel, parut en 1776 ; l’ouvrage de
Girardin date de 1777, mais il était prêt à être publié dès '1775.
2. Delille, les Jardins, 1782.

pantomimes qui portaient des offrandes et faisaient des sacrifices à
l’antique ».

Cette manie de décoration venait de produire un nouveau travers. Tant
il est vrai que le beau et le simple ne suffisent pas toujours à l’homme et
que de tout temps le mieux a été l’ennemi du bien. Le genre romantique fit
irruption dans les jardins. Les ornements simples et agrestes : chaumières,
bancs de bois, bancs rustiques, ne contentèrent plus le besoin de nouveauté
qui s’empara des dessinateurs. La couleur archaïque, qui dominait dans
la littérature du temps, et le ferment de républicanisme qui germait dans
tous les esprits, eurent de l’influence même sur l’art des jardins.

Il n’y eut bientôt plus de coin de parc sans son temple de Diane, son
île de Lesbos, sa grotte de Cacus: Des tombeaux, des urnes funéraires, des
inscriptions à l’amour, à l’amitié, aux grands hommes et… jusqu’à quelque
chien fidèle, furent les ornements obligés de tout paysage de ce genre.

Les écrivains de l’époque donnèrent tous dans ce travers d’ornementation.
Ils épousèrent chaleureusement l’allégorie du mode antique et, brochant
sur le tout, enfouirent l’art des jardins dans des dissertations esthétiques
auxquelles, les premiers, ils ne comprenaient rien. On ne saurait
croire à quelle démence conduit une idée fausse poussée à bout.

C’est alors que furent imaginés le style terrible et le style mélancolique,
les dolmens druidiques et les ruines échevelées, que devaient accompagner des
arbres déracinés levant au ciel leurs racines éplorées, comme des bras décharnés,
suivant l’expression d’un de ces visionnaires.

Le malheur fut que tout cela fut pris au sérieux, sinon dans les jardins
(qui, malgré toutes ces aimables choses, ressemblèrent comme de coutume
à des jardins, et non pas aux horreurs du Ténare et du Styx) au moins dans
les nombreux traités qui parurent en France avant la fin du siècle dernier.

Cependant l’exagération s’appliquait surtout aux accessoires. Quelques
parcs bien dessinés datent aussi de ce temps. On peut citer Bagatelle,
planté, en 1779, par le comte d’Artois ; Monceau (aujourd’hui le parc municipal
de Monceau) , dessiné par Carmontelle ; le petit Trianon, si aimé de
Marie-Antoinette ; Méréville, en Beauce, où le fermier général, M. de
Laborde, dépensa, dit-on, neuf millions, et détourna la rivière la Juine pour
arroser ses jardins. Ces parcs, tracés du reste. avec goût et plantés de
beaux arbres, présentent des exemples frappants de l’exagération clans les
ornements accessoires, conçus dans un style faux, sans grâce et sans
à-propos, et mal placés dans des paysages choisis où tout devrait garder le
ton de la nature.

Pendant ce temps les jardins qui, en Angleterre, étaient tombés clans le
mauvais goût inspiré par une armée d’artistes au rabais que la nouvelle
« fashion » faisait sortir de partout, commençaient à se relever sous l’inspiration
de quelques hommes de talent, à leur tête Repton et Uvedale Priée..

Repton était un dessinateur habile ; il créa plusieurs centaines de parcs

L’ART DES JARDINS.

en Angleterre et avait retrouvé les véritables traditions de Kent et de
Brown. Il avait la mémoire de ce dernier en haute estime et lui trouvait un
génie créateur de premier ordre. C’est Repton qui, le premier, appliqua dans
ses ouvrages 1 illustrés l’usage des feuilles de retombe ou coulisses % qui donnaient
l’ancien aspect du lieu et qui laissaient voir, quand on les relevait,
la scène transformée selon les vues de l’auteur. Il avait surtout les idées
larges et vraiment naturelles et entendait les paysages en grand artiste et
en praticien consommé. Les pages qu’il a écrites sur les plantations, la
distribution de la lumière et ses effets clans la nature, la relation des objets
entre eux, sur la vision clans les scènes naturelles, révèlent un homme
d’autant plus supérieur qu’il avait mis en pratique toutes les règles qu’il
invoquait et que sa théorie était le résultat du dépouillement de ses
carnets (red books)  rédigés sur le terrain.

Un seigneur artiste du temps, sir Uvedale Priée, lui fit une guerre
acharnée, prétendant que Repton ne prenait pas assez ses inspirations dans
les peintres de tableaux, et qu’un paysage sur le terrain devait se composer
comme un paysage peint. Repton lui répondit que l’imitation simple de la
nature ou des règles de la peinture, n’était qu’une part de l’art des jardins,
et malgré les gros volumes où Priée entassa le fatras d’une érudition inopportune
et de considérations artistiques le plus souvent étrangères au sujet,
la victoire resta à Repton pour tous les hommes de goût, de tous les pays et
de tous les temps. Louclon, le compilateur érudit qui a tant fait pour l’horticulture
anglaise, se range cependant du côté de Priée, mais son autorité
est contestable, car bien qu’il ait aussi dessiné des jardins, on ne peut
rien citer de lui qui fasse autorité dans la matière.

Si l’on jette un regard sur les principaux auteurs qui ont écrit sur l’art
des jardins depuis la naissance des parcs-paysagers jusqu’au commencement
de ce siècle, on trouvera qu’ils se succèdent à peu près ainsi :

1770. Whately. Observations on modem
gardening.
1772. Mason.TheEnglishGarden,]) oëm.Q.

1776. Morel. Théorie des jardins.

1777. Girardin. Composition despaysages.
1782. Delille. Les Jardins, poëme.
1784. H. Walpole. Essay on gardening.
1779-1785. Hirschfeld. Théorie de l’art
des jardins.
1786. Prince de Ligne. Coup d’oeil surBeloeil.
1792. Gilpin. Onpicluresque beauty.

1798. Weivert. Die schône landbaukunst.
1800. Baumgartner. Idées pour la décoration
des jardins.

1802. Siegel. Description des jardins modernes.


1803. Repton. Theory and praclice of
landscape gardening.
1807. Gurten. Essai sur les jardins.
1806. J. Loudon. Treatise on formingcounlry résidences.
1810. S. Uvedale Price. On the pictuc
resque.

1. Fragments on landscape gardening, 1795 ; - Skelches and Hints on landscape
gardening, 1803 ; — Theory and pralice of landscape gardening, 1803.

2. Ce procédé étai l déjà employé depuis un certain temps pour l’enseignement de l’astronomie.

Pendant cette période, la Révolution française avait passé sur l’Europe,
comme une grande tourmente où les beaux-arts avaient momentanément
.disparu. Quand ils revinrent à la lumière, sous l’Empire, les jardins eurent
une assez faible place, et les ornements dont on les surchargea à cette date,
ainsi que les ouvrages du temps en font foi, furent d’aussi mauvais goût
que l’architecture de ce temps.

Si de rares particuliers n’avaient conservé malgré tout les bonnes
traditions, et surtout si l’impératrice Joséphine, avec l’aide de Berthoud,
n’eût apporté des soins aux jardins de la Malmaison, on chercherait en vain
des traces de beaux parcs créés sous la République et sous l’Empire.

Jusqu’à la Restauration, nuit complète. A peine suit-on de loin, par de
pâles imitations, les excellents modèles fournis par Ermenonville, par
Mortefontaine et Trianon.

Il fallut le talent d’un nouvel arrivant pour rénover le style paysager
dégénéré. Après avoir dessiné un grand nombre de beaux parcs, conçus
pour la première. fois selon des règles fixes, Gabriel Thouin publia le
résultat de ses travaux, en 1819, sous le titre de Plans raisonnes de jardins.
Ce livre avait été précédé, deux ans avant, par la Description des nouveaux
jardins de France} où M. de Laborde avait groupé les principaux parcs,
exécutés dans le genre de Méréville, à grand renfort de dépenses, sinon
de talent.

L’ouvrage de Thouin eut un succès justement mérité. Il ramenait le
tracé des jardins à des règles meilleures, les encadrant tous dans une allée
de ceinture, coordonnant toutes les scènes comme clans les beaux parcs
anglais, donnant pour la première fois une large part aux vues, et ajoutant
sur les marges de ses plans des dessins d’ornements rustiques appropriés
avec goût aux sites qu’ils devaient accompagner.

On lui reproche pourtant, et avec raison, l’abus des allées. Saint-Ouen,
une de ses meilleures oeuvres, dessiné par lui pour Mrae de Cayla,
présente ce grave défaut. Les chemins trop multipliés coupent le jardin en
tous sens, diminuent les pelouses et les bosquets, ôtent l’ampleur à la
conception. La promenade est embrouillée et pénible ; les masses de bois,
trop disséminées et trop faibles, se présentent à chaque instant sans offrir
de scènes tranchées, sans les contrastes qui sont la surprise et le charme
des beaux sites.

A ce moment, le goût des jardins reprit faveur. On avait déjà sous les
yeux de nombreux modèles ; le style français avait à peu près disparu de
partout et l’on n’en connaissait plus guère que les grandes reliques conservées
dans les résidences opulentes. Un petit coin de Versailles, qu’on
nomma « le petit jardin du roi », fut arrangé suivant la nouvelle manière.

La duchesse d’Angoulême embellit Villeneuve-l’Étang. La paix était
revenue ; les propriétaires avaient acquis de nouveau des loisirs dont leurs
jardins profitèrent.

MM. Doublât, à Épinal ; Ternaux, à Saint-Ouen ; l’amiral Tchitchagoff,
à Sceaux ; Berthoux, à Chantilly ; Soulange-Bodin, à Fromont ; Boursault,
à Paris, suivirent le mouvement et créèrent des propriétés qui devinrent
célèbres sous la Restauration et sous le règne de Louis-Philippe.

Le tracé de ces jardins ne montre pas une grande amélioration dans
le dessin. Le choix des sites et la richesse de la décoration végétale ou
artistique en font les principaux frais. C’est ainsi que le jardin de Fromont,
planté de I8IZ1 à 1830, avec un soin persévérant, réunissait le plus grand
nombre des arbres exotiques apportés de l’Amérique du Nord par notre
compatriote André Michaux. Celui de M. Boursault était plutôt un établissement
d’horticulture monté avec luxe, qu’un assemblage de beautés uniquement
artistiques ou naturelles.

Aucun nom de talent ne se présente à l’historien pendant cette période
de transition, si ce n’est Bellangé, qui planta avec beaucoup de goût le jardin
de l’Élysée-Bourbon, à Paris, en 1828. Le style adopté alors fut la plus libre
fantaisie et le plus souvent le goût le plus contestable. Les petits jardins
foisonnèrent dans les villes. Ils présentaient, sous le nom de parterres, un
assemblage confus de plates-bandes rectilignes et d’allées courbes sans
grâce et sans dessin. Pendant que les Hollandais et les Anglais développaient
avec talent dans leurs petits jardins de ville le genre parterre dont ils
avaient déjà les modèles au temps de Le Nôtre, la France n’eut pour tout
partage qu’un genre bâtard, fait de pièces et de morceaux disparates.

Les jardins publics des grandes villes n’étaient ni mieux conçus ni
mieux ornés. Excepté les Tuileries et le Luxembourg, à Paris, dessinés
suivant les principes, de Le Nôtre, la capitale de la France n’avait aucun
jardin vraiment digne d’elle.

Les grandes villes de province n’étaient pas mieux partagées. Rouen,
Lyon, Reims, Nîmes, Montpellier, qui seules ou à peu près possédaient le
privilège de jardins et de promenades dignes de remarque, n’offraient guère •
que de grandes avenues et de maigres plates-bandes, entretenues sommairement.
Seuls, les jardins botaniques présentaient quelque intérêt au
point de vue pittoresque ; et encore prenaient-ils leur principal attrait dans
les collections des plantes exotiques dont ils étaient remplis.

C’est dans les créations particulières, de 1830 à 1850, qu’il faut chercher
les traces d’une sorte de Renaissance dans le goût des jardins paysagers en
France. Pendant cette période, si rien de saillant comme style ou comme
proportions ne vint attirer l’attention publique, au moins trouve-t-on un
certain nombre d’exemples de beaux parcs dont les principaux sont dus à
MM. Joly, Duclos, Bùhler et à plusieurs autres hommes de talent.

MM. Bûhler dépassèrent de beaucoup leurs contemporains. Des premiers
ils raisonnèrent le tracé des allées dans les parcs et tracèrent des
courbes harmonieuses se liant les unes aux autres sans se heurter jamais.
Jusque-là, on ne s’était guère préoccupé des allées que comme de chemins

dont le tracé n’avait pour but que de conduire vers un but déterminé. Pour
eux, la forme de l’allée elle-même fut un ornement, une beauté. L’art de
grouper les plantations fut également perfectionné d’une manière importante.
Jusqu’à l’avènement de Napoléon III, les choses restèrent ainsi dans un
état somnolent qui n’attendait qu’une vive impulsion pour se réveiller.
DEVELOPPEMENT DU STYLE ACTUEL DES JARDINS EN FRANGE.
Le genre qui tend actuellement à se substituer en France au style classique
de Le Nôtre et au style romantique de M. de Laborde, n’appartient ni
à l’une ni à l’autre de ces deux formes. Il s’est créé une physionomie sui
generis, parfaitement tranchée et qui s’écarte des usages reçus dans la première
moitié de ce siècle.

A son avènement au trône, l’empereur Napoléon III fut frappé de la
pénurie de jardins où étaient les grandes villes de France et surtout Paris.
La transformation du bois de Boulogne fut décidée. Il indiqua en personne
dans quel sens il concevait les travaux à exécuter. L’État, propriétaire du
bois de Boulogne, le céda à la ville, sous la condition qu’elle y ferait des
travaux d’embellissement jusqu’à concurrence d’une somme de h millions.

On plaça à la tête des travaux, sur la recommandation même de l’empereur,
un homme qui s’était déjà révélé comme habile dessinateur de parcs et
de jardins, M. Varé.

La tâche était ardue. Il fallait s’attaquer à une des plus désagréables
situations qu’on pût voir. Le sol du bois de Boulogne, presque entièrement
plat, ne prêtait guère au pittoresque. Sans mouvements de terrain, les vues
étaient masquées par des fourrés continus, maigres, monotones ; les beaux
arbres étaient rares, les allées droites, avec des arbres taillés, le sol détestable
pour la végétation.

De toute cette désolation sortit le plus beau parc créé en Europe clans
ces dernières années.

Le projet fut ainsi conçu : choisir le point culminant du bois ; creuser
au pied un lac et prendre les terres pour doubler la hauteur de l’éminence ;
superposer le premier lac à un second, plus grand, ouvert dans une large
percée qui irait se perdre dans les profondeurs du bois ; du point culminant,
faire diverger cinq vues grandioses sur les environs les plus pittoresques :
le mont Valérien, Boulogne, Saint-Cloud, l’avenue des Princes, Auteuil ; de
l’extrémité du lac faire partir un ruisseau qui suivrait toutes les pentes du
bois pour s’épanouir en une grande cascade au-dessus de la plaine de Longchamp
et de là se perdre clans la Seine ; conserver quelques-unes des plus
belles avenues droites anciennes, obstruer les autres par des plantations :
ouvrir enfin de vastes routes de promenades qui embrasseraient la
ceinture du bois et se relieraient à toutes les allées intérieures.
88 L’A.RT DES JARDINS.

Les autres parties du bois devaient former un parc immense, dessiné
par de larges voies aux courbes élégantes ; la plaine desséchée de Longchamp,
couverte de brousailles et parsemée de constructions disgracieuses,
devait se transformer en un vaste et riant hippodrome ; de nombreux coins
choisis seraient destinés à des embellissements particuliers comme établissements
de plaisir ; enfin tout un système de ruisseaux devait sillonner
les taillis dans tous les sens.

Telle fut la' conception première, dont l’exécution commença
l’année 1855. En peu de temps les lacs furent creusés, le sol remué, les
plantations commencées. On sait aujourd’hui ce qu’est devenu l’antique
bois de Boulogne et si le projet a été dignement exécuté.

Au cours des travaux la direction passa des mains de M. Varé au service
des Promenades et Plantations de la ville de Paris, que M. Haussmann,
préfet de la Seine, venait de constituer en plaçant M. Alphand à sa tête.
La faveur publique accueillit le nouveau bois avec un grand empressement.
Il devint la promenade obligée de l’aristocratie et de la finance. Bientôt
même il ne suffit plus à contenter le besoin de nouveauté, de distractions
qu’il fit naître chez les promeneurs. Les deshérités de la fortune se prirent
à regretter de ne pouvoir jouir à leur tour de semblables agréments.

C’est alors que fut décidée la création de ces jardins municipaux placés
clans l’intérieur de Paris et que le public, suivant l’expression anglaise,
appela bientôt des squares.

Successivement, chaque quartier de la capitale, même les plus dépourvus
d’air et d’espace, eut son jardin de libre accès. Des gazons, des fleurs
à profusion, des eaux, des ombrages firent bientôt une douce habitude aux'
artisans, aux ouvriers, aux hommes de loisir, de la fréquentation innocente
et agréable de ces retraites. La tour Saint-Jacques, le marché des Innocents,
les places des Àrts-et-Métiers, du Temple, de Vintimille, de Sainte-Clotilde,
furent successivement plantés. Les Champs-Elysées, composés autrefois
d’avenues désertes et mal famées, se couvrirent de verdure et de fleurs.
L’ancien parc de Monceau, débarrassé de ses broussailles antiques et d’une
partie de ses ornements de mauvais goût, subit une rénovation complète et
fort appréciée. Il -devint un lieu choisi, où la perfection de la tenue, au point
de vue horticole, émerveilla tout le monde. Depuis sa création, les plantes
les plus belles et les plus rares des tropiques y essayèrent leur végétation
estivale à la grande admiration de tous et répandirent dans le public un
amour du jardinage qu’il ne se connaissait pas encore.

Dans ces jardins, entretenus toujours d’une manière brillante, le goût
des plantes à feuillage prit naissance. Il se répandit avec rapidité. Une
émulation féconde s’empara des horticulteurs marchands que l’exemple
donné par la ville de Paris stimula d’autant plus qu’elle leur livrait
volontiers ses moyens de culture et les plantes dont elle favorisait
l’adoption.

L’accueil fait au bois de Boulogne par la fashion parisienne porta l’attention
de l’édilité vers d’autres points qui pussent comporter des travaux
analogues.

A l’autre extrémité de Paris, à Vincennes, de vastes espaces boisés
appelaient aussi les transformations. La ville fut chargéejde continuer là son
oeuvre, et le bois de Vincennes devint l’égal du bois de Boulogne, sinon par
l’élégance de la population qui le fréquente, au moins par les travaux
qu’on y exécuta. Des lacs se remplirent d’eau limpide, des plaines furent
plantées, des ruisseaux coururent et se précipitèrent en cascades à travers
les sentiers et les bosquets, alimentées par de puissantes machines, puisant
l’eau dans la Marne à 50 mètres au-dessous ; de larges avenues furent
percées jusqu’au coeur de Paris pour donner au nouveau parc un accès
digne de lui. On y ménagea un champ de courses qui fut bientôt célèbre ;
une élégante ferme donna au plateau de Gravelle une animation toute
nouvelle, et la vaste plaine de Charenton, jusque-là meublée uniquement
de ronces et d’épines, devint en moins d’un an un parc complet,
rempli d’eaux, d’allées ombreuses, de gazons et de fleurs.

Un autre point occupa bientôt la sollicitude de l’administration : au
nord-est de Paris, clans un quartier populeux, était un vaste espace inculte,
occupé seulement par les exploitations souterraines de carrières à plâtre. Il
présentait à sa superficie une série de petites montagnes provenant ou de
bouleversements géologiques ou d’effondrements de carrières. On nommait
cet endroit les buttes Chaumont. De lugubres souvenirs s’y rapportaient.
C’était là autrefois qu’étaient situées les fourches patibulaires ou gibets de
Montfaucon. Tout récemment encore, c’était un lieu désert, inabordable
à toute espèce d’industrie, impropre à la création d’un quartier et
servant de réceptacle à l’écume de la société parisienne.

La ville de Paris conçut bien vite le projet de changer cet affreux état de
choses en utilisant ces dépressions naturelles de terrain pour y établir le plus
pittoresque de ses parcs et appeler par ce changement inespéré une population
nouvelle et plus respectable. Les travaux furent commencés en I86/1,
aussitôt après l’achèvement de ceux de Yincennes. Ils ont été terminés
à l’occasion de l’ouverture de l’Exposition de 1867.

Le parc des buttes Chaumont est un spécimen remarquable d’un jardin
créé de toutes pièces sur un terrain montagneux et absolument nu et infertile.
On y a utilisé des grottes tapissées de stalactites, hautes de 20 mètres
et donnant passage à des cascades qui se déversent dans le lac. De
gros blocs de rochers naturels émergent comme une île gigantesque
découpée à pic, dépassant le niveau du lac de près de 50 mètres. C’est à
ce point élevé que se dresse un monument inspiré par le joli temple de la
Sibylle, que les touristes admirent à Tivoli, près de Borne.

D’autres projets furent mis ensuite à l’étude pour la rive gauche de
Paris, qui va posséder à son tour un parc accidenté sur les terrains de

Montsouris, dont les travaux avaient été arrêtés par les événements qui
se sont succédé en France depuis 1870.

Aujourd’hui, le total des parcs et jardins publics de Paris dépasse
quatre-vingts.

A l’instigation de la ville de Paris, les grandes villes de province voulurent
aussi avoir leurs jardins publics et sortir de la routine où elles avaient
dormi si longtemps. Lyon eut à son tour son bois de Boulogne, dessiné par
M. Bùhler, près du fort de la Tête-d’Or, dans des terrains malsains
conquis sur le Rhône.

Marseille créa, autour du château Borély, près de cette admirable plage
du Prado, où se presse la société phocéenne dans les belles soirées d’été,
un parc étendu qui ne laisserait rien à désirer si le voisinage de la mer
était moins nuisible à sa végétation.

Rouen, Montpellier, Avignon, Lille, Tours, Angers, Caen, Nantes,
Strasbourg, Troyes et bien d’autres villes, furent dotés de jardins publics
pour lesquels les municipalités firent hardiment des sacrifices, récompensés
par le bon accueil clu public.

Je ne parle pas de l’étranger, où cette influence s’est également fait
sentir, et où le goût des jardins augmente de jour en jour. L’examen des
principaux parcs publics et jDrivés de l’Europe fournira plus loin l’objet d’une
étude spéciale.

Cette régénération est maintenant dans toute sa force. Il est à croire
qu’elle ne s’arrêtera pas là, au grand bien des populations qui en sont
l’objet.

Le mode de création de tous ces parcs ou jardins découle des
principes que je développerai au cours de cet ouvrage et qui, après avoir
pris naissance dans les récents embellissements de Paris, ont totalement
modifié les règles anciennes de la formation des jardins. Les dessinateurs
de jardins modernes s’en sont inspirés, volontairement ou non, et
partout, dans les créations nouvelles, on trouve des traces de l’art renouvelé
dont j’aurai plus loin à examiner les caractères distinctifs.

CHAPITRE IV
Esthetique« La beauté est la force active réalisant ridée
éternelle de chaque genre.« SCHELLING. ) )
DE L’IDÉE DU BEAU ET DE L’ORIGINE DU GOUT.

L’âme humaine a soif du beau. C’est un appétit de notre nature
morale comme le bien-être est un besoin de notre nature physique. Mais
si tous les hommes cherchent la beauté, tous ne la goûtent pas de même.
A l’état de nature, le sauvage en a à peine conscience ; le paysan la
rapporte aux objets matériels ; l’homme cultivé en jouit d’une manière
superficielle ; le philosophe seul recherche les causes et les effets du beau
agissant sur notre intelligence, notre sensibilité et notre activité.

Notion et sentiment du beau. — La notion de l’existence de la beauté
apparaît à la seule comparaison de deux choses inégalement belles ou dont
l’une seulement est belle. Dès que cette action se produit sur notre sensibilité,
il en résulte un sentiment agréable qui ne doit pas être confondu
avec de simples sensations naturelles de plaisir, mais qui est d’un ordre
plus élevé. Ce sentiment devient actif quand il incite à la production des
belles choses ; on sait que la perception soudaine de la beauté a souvent fait
naître dans une âme élevée un noble penchant pour les arts.

On a défini le beau « la splendeur du vrai », selon une expression
attribuée à Platon. Il serait plus juste de l’appeler, avec M. Lévêque, « une
force accomplissant sa loi avec toute sa puissance et tout son ordre ».
L’existence de la beauté est à la fois objective et subjective. Toutes les
parties de la création ne sont pas parfaites, mais tendent évidemment à
un type de perfection qui constitue la beauté. Dieu a créé chaque espèce

avec un type de perfection que tous les individus appartenant à cette
espèce et engagés dans la « bataille de la vie », ne peuvent atteindre. Il y
a dans chaque être vivant un idéal qui n’a pas son principe dans notre
imagination et qui est doué d’une réalité objective. Cet idéal, c’est l’être
clans la plénitude du développement ordonné dont le créateur l’a rendu
susceptible. On peut donc dire que l’objet est beau en lui-même,' indépendamment
des facultés de notre âme qui peuvent le concevoir.

Mais il faut convenir que nous ne possédons la notion complète du
beau que si les objets correspondent à un principe interne de notre intelligence.
Dans ce cas la perception et la connaissance du beau deviennent
subjectives. Pour pouvoir attribuer aux objets matériels des propriétés
intrinsèques de beauté, il faudrait croire en même temps à un sens spécial
pour les percevoir. S’il en était ainsi, tous les hommes dans le plein
exercice de leurs fonctions physiques et intellectuelles recevraient la
même impression de ces objets, de même qu’ils sont également affectés
par la lumière et l’obscurité, le froid et le chaud, le blanc et le noir. Or,
non-seulement cela n’a pas lieu, mais les mêmes individus peuvent avoir
des perceptions différentes ou le même homme sentir diversement suivant
le temps, le lieu et sa disposition intérieure.

Le beau existe donc à la fois et essentiellement dans un état objectif,
et dans une forme subjective, en ce qu’il n’est goûté que par des intelligences
privilégiées

Historique de l’idée du beau. — De tout temps les philosophes ont
cherché la genèse de ces idées clans l’esprit humain. Socrate a jeté les
fondements de l’esthétique en disant « que l’homme a une âme invisible,
plus belle que le corps ; que les dieux aiment les belles âmes ; que les vrais
artistes sont ceux qui produisent des êtres animés et comme doués de la
faculté de penser et d’agir, et que le but du peintre et du sculpteur doit
être de se servir des formes pour exprimer les actions de l’âme 1 ».

D’après Platon, l’idée du beau se fait jour en nous par le souvenir de
ce que notre âme a vu en cherchant Dieu et en ne regardant les créatures
que pour arriver à l’Être suprême. Mais cette définition reste vague, en ce
que Platon a confondu le beau avec le bien.

Pour Aristote, qui donne une plus grande précision au sentiment de la
beauté et avait, dit-on 2, écrit sur cette matière un traité spécial qui n’est
pas arrivé jusqu’à nous, les formes essentielles du beau sont la symétrie,
l’ordre et la détermination, qualités qui font de sa définition un modèle
qui doit être conservé. Pour lui, le but de l’art était, représentant le beau,
de charmer, d’élever et de régler l’âme, et la forme ne devait servir que
pour exprimer l’âme invisible.

4. Xénophon. Mémorables.

2. Voir Diogène de Laerle, liv. IV, eh. i.

La théorie de Platon fut reprise par Plotin, qui l’étendit, sans l’éclaircir,
avec des considérations dérivées d’un panthéisme et d’un mysticisme
hors de propos.

Avec saint Augustin, l’idée du beau, qui procède de Platon, s’élève aux
plus hauts sommets. En montrant la suprême beauté de Dieu clans l’unité et
la multiplicité de ses attributs, d’où découlent toutes les autres beautés,
l’auteur de la Cité de Dieu l s’écrie : « Proportion, unité, ordre, loi, voilà
les caractères évidents de la beauté dans le monde. »

Cette large définition clôt le résumé des travaux dus à l’antiquité sur
la question du beau.

Au moyen âge, saint Thomas définit les trois caractères de la beauté :
l’intégrité, la proportion et la clarté. Après lui et jusqu’au xvine siècle, les
philosophes sont plutôt occupés aux luttes de la scholastique qu’à la
métaphysique pure, aux sciences plutôt qu’aux arts, et la question du
beau sommeille pour n’être reprise que par un disciple de Descartes.
En 173 5, Grouzas publie un traité du beau où les leçons des anciens
se font sentir, mais sans présenter de formes nouvelles. Vers cette époque,
Shaftesbury effleurait le même sujet. Mais c’est à Hutcheson, le philosophe
qui fonda l’école écossaise, qu’il faut recourir pour voir l’idée du beau
étudiée de haut. Selon lui, le beau est l’union cle l’uniformité et de la
variété, définition qui serait trop vague s’il ne l’avait accompagnée de
nombreux éclaircissements. Il distingue le beau de l’utile et de l’agréable,
lui assigne l’ordre comme qualité essentielle, croit que nous en avons
l’idée innée et que cette idée ne provient pas de la coutume, de la
sensation et de l’éducation. Ces distinctions sont excellentes, mais on peut
reprocher à Hutcheson d’avoir confondu l’idée avec le sentiment du
beau.

En 17A5, parut YEssai sur le beau du P. André, oeuvre inspirée par les
écrits de saint Augustin, qu’elle suit fidèlement en y ajoutant quelques
considérations personnelles. Il distingue le beau visible et il y ajoute un
beau arbitraire que l’habitude nous fait admirer dans l’art et qu’il applique
au monde moral comme au monde physique. Les passages du discours du
P. André sur les Grâces, sur ce qu’on a appelé l’âme des fleurs, sont pleins
de charme et de vues saines, sans avoir l’autorité d’un traité didactique.

Sous le nom cVEsthétique, qui est resté depuis, Baumgarten publia
en 1750 un traité où il cherchait à faire du beau une science distincte,
sans réussir à autre chose qu’à échafauder une théorie obscure dont il ne
reste que des pensées vagues.

Selon le philosophe irlandais Burke, dans son Traité du sublime et du
beau (1767) , les objets nous paraissent beaux quand ils produisent «  un
relâchement clans nos fibres nerveuses et une certaine langueur dans nos

1. Saint Augustin, Cilê de Dieu, xix, 4 3.

pensées ». Ces mots sont le résumé d’une théorie bizarre qui a été abandonnée.


Dans son Essai sur le goût (1759) , l’Écossais Gérard publia quelques
idées élevées ; mais un de ses compatriotes, Th.'Reid (Essai sur les facultés
intellectuelles, 1785) se plaça tout de suite à un niveau supérieur par ses
aperçus lumineux sur la beauté. Il distingua clairement le sentiment et le
jugement du beau. Il peignit avec exactitude le goût, la grandeur, le sublime,
et pour définir le beau il dit qu’à « sa perception doit se joindre l’émotion
et l’affirmation ».

Diderot, clans le Neveu de Rameau, et le P. Buffier, n’ont fait que
traiter incidemment du beau dans quelques-unes de ses applications.

Nous arrivons à un trio illustre de philosophes allemands, qui ont fait
une large place à l’esthétique dans leurs oeuvres philosophiques : Kant,
Schelling et Hég.el.

Kant, clans son Analytique du beau et du sublime, prétend que le goût
est désintéressé et indifférent à l’existence même de l’objet, que le beau
plaît universellement sans concept, et qu’il n’a pour principe aucune finalité.
Doctrine malheureuse, qui nie l’idéal et va de contradiction en contradiction.


Celle de Schelling était bien supérieure, plus spiritualiste, mais l’auteur
touchait à un panthéisme qui en détruisit les bons effets. Selon lui, la
beauté est « la force active réalisant l’idée éternelle de chaque genre »,
admirable définition à laquelle on n’a presque rien à redire. Il ajoute en
toute raison que l’art ne doit représenter que les êtres clans la perfection
de la force vivante donnant une forme à l’idéal.

Hegel, le célèbre et nébuleux auteur de VIdentité des contraires, suivit
d’abord l’exemple de Schelling dans son Esthétique ; il la fonda sur la psychologie
spiritualiste, qui avait sur lui une influence dont il se défendait en
vain, mais sa métaphysique panthéiste l’entraîna clans des considérations et
des théories fausses qui n’ajoutèrent rien à la question du beau et
servirent plutôt à l’obscurcir.

Pendant que la France d’abord, l’Allemagne ensuite, exerçaient l’activité
de leurs philosophes sur la question du beau, les penseurs de l’Angleterre
ne restaient pas oisifs. Pour avoir été maintenus plutôt dans le
domaine delà psychologie que clans celui de la métaphysique, leurs travaux
n’en furent pas moins utiles, en ce qu’ils s’appliquèrent surtout à la nature
et aux arts, et se rapprochèrent de l’objet vers lequel tend cette étude:
l’étude des paysages naturels et de l’art des jardins.

En 1790, Alison publia ses Essays on the principles of laste, livre qui
mettait en avant la théorie de l’association des idées aux manifestations de
la matière pour donner la notion du beau. Il fut suivi par Knight, Dugald
Stewart, Th. Brown, Jeffrey, Uvedale Price, Gilpin et autres. Nous avons
vu, clans le résumé historique de l’art des jardins, que de grands écrivains,

Bacon, Milton, .Addison, Pope, Mason, Walpole, envisagèrent les premiers
la science du beau clans ses rapports directs avec la composition et
l’ornement des paysages.

En dehors des trois philosophes allemands dont j’ai parlé, l’esthétique
a fait de grands progrès et c’est aux philosophes français qu’on les
doit en grande partie. Qui ne se rappelle, parmi les hommes de la génération
qui nous a précédés, les éloquentes leçons de M. Cousin en 1817, et
son beau livre Bu Vrai, du Beau et du Bien ; les Cours d,'esthétique de M. Jouffroy,
les travaux de MM. Vitet, Franck, Barthélémy Saint-Hilaire, Ch. Lévêque,
sans oublier les belles études d’un Genevois de distinction, M. Adolphe
Pictet ?

La science du beau est sortie de tous ces efforts ; elle a désormais ses
règles, je dirais volontiers ses lois, si les auteurs étaient d’accord sur
tous les points fondamentaux.

Définition du beau, objectif et subjectif. — A mon sens, tout en
adoptant la définition de Schelling : « La beauté est la force active réalisant
l’idée éternelle de chaque genre, » et admettant une beauté objective,
c’est-à-dire existant en partie en dehors de la perception que nous en
avons, on peut attribuer une grande part à la subjectivité et estimer que
clans beaucoup de cas le sentiment que nous avons du beau est une action
réflexe.

Toute la beauté des objets matériels dépendrait ainsi — non clans son
essence, mais clans sa manifestation à notre âme — des associations qui
les ont mis en connexion avec les affections ou émotions ordinaires de notre
nature. L’objet présenté à nos yeux nous rappelle-t-il des émotions
agréables, nous le disons beau ; désagréables, nous le disons laid. Pour
nous rendre compte des effets de ces sentiments sur notre âme, et y trouver
plus tard des applications à l’art de reproduire les paysages i, il est bon de
préciser les affections premières par lesquelles nous pensons que le sens de
la beauté est produit ; et en second lieu quelle est la nature de la connexion
par laquelle nous supposons que les objets que .nous disons beaux nous
suggèrent ces affections.

L’amour de la sensation est l’appétit dominant chez l’homme. Donc
tout sentiment produit par une sensation actuelle ou par un souvenir peut
devenir une source de beauté clans les objets extérieurs, dès qu’ils nous
rappellent ce sentiment. Ces émotions ne sont donc pas originales, mais
seulement des images d’émotions intérieures.

Signes divers de la beauté. — Les objets nous paraissent beaux dans
plusieurs circonstances :

1° S’ils sont les signes naturels de sensations agréables ou douces.
\. J’ai adopté, dans cette étude, une partie des théories développées dans les ouvrages
anglais d’Addison, lord Jeffrey, U. Price et Lauter, auxquels je renvoie pour plus de détails.

Par exemple, nous associons la vue et le son du rire au sentiment de la
gaieté ; les larmes à la douleur ; le bruit du tonnerre à l’idée du danger
ou delà puissance ; la vue d’une belle femme, à la jeunesse, à l’innocence,
à la gaieté, à l’intelligence ; un paysage cultivé au bonheur de l’homme ;
une scène sauvage de montagnes, au roman de la vie ; le printemps à
l’amour et à la jeunesse ; l’enfance à l’innocence. La vue d’une peinture ou
d’une statue nous affectera comme l’original ; celle d’une chaumière rappellera
une famille de paysans ; un paysage riant, avec bétail, rivières,
clocher, prairies, troupeaux, par un beau temps, sera synonyme de simplicité,
santé, richesse, bonheur. C’est bien l’homme seul qui nous touche
en réalité de ces choses.

2° Si les objets sont les signes arbitraires ou concomitants accidentels
de sensations agréables ou douces. Par exemple, la beauté des femmes est
bien différente en Tartarie et en Grèce, en Laponie et en Circassie, en Asie,
en Afrique, en Océanie, et cependant chacune de ces races peut fournir
des types de beauté.

3° Enfin les objets peuvent nous paraître beaux quand ils ont une
analogie ou une ressemblance imaginaire avec les choses qui ont déterminé
chez nous ces émotions. La musique, par exemple, est fondée sur l’analogie.
Les hommes diffèrent d’avis sur les beautés musicales plus que sur
la plupart des choses ; chacun doit donc trouver, dans la mélodie ou
l’harmonie qui lui plaît, une association avec des sentiments dont
d’autres auditeurs sont inconscients.

De même notre goût change en passant de l’enfance à l’âge d’homme,
et de même aussi, quand l’esprit n’a pas été à même de s’émanciper, ce
goût est toujours en rapport avec notre occupation principale.

La tendance à des émotions particulières exerce aussi une grande
influence sur nos sentiments. Certains hommes mélancoliques- ne voient
revenir le printemps que pour prophétiser sa fuite prochaine et ne parlent
de l’automne que pour dire que l’année s’en va ; d’autres voient tout en
rose et restent gais dans un paysage d’hiver. Ces opinions peuvent même
changer dans un seul individu suivant les dispositions occasionnelles de
son esprit. George Grabbe, le poëte anglais, raconte à ce propos une
charmante anecdote dans le Voyage d’un amoureux. Son héros chevauche
par une belle matinée d’été pour aller visiter la dame de ses pensées, et
parcourt une bruyère désolée, qu’il trouve pleine de beautés. A son
arrivée, il apprend que sa bien-aimée est allée chez un ami où elle le
convie de venir le rejoindre. Sous cette influence, il part, et trouve laid
le paysage ravissant qu’il traverse. En revenant avec elle, il est si occupé
de la conversation, qu’il ne voit rien autour de lui. Le lendemain enfin il
revient par la bruyère, mais son coeur est ailleurs, et la scène est comme
couverte d’un voile.

- « C’est donc l’âme qui voit, — dit le même poëte. — L’oeil extérieur

présente l’objet, mais l’esprit le découvre. De là plaisir, dégoût ou indifférence.
Quand nous sommes joyeux, tout ce que nous voyons autour de nous
est un terrain enchanté. Sous l’influence delà maladie, tout s’attriste ; et
si des soins particuliers nous absorbent, notre regard est vague et ne voit
pas. C’est la nature propre de nos sentiments qui s’attache aux objets. »

Notre sentiment de la beauté des choses dépend des qualités que nous
observons en elles sur le moment. En voyant une belle statue ou un monument
harmonieux, nous sommes attirés par une association sympathique,
tandis qu’à un autre moment, ou après une longue contemplation, leur
beauté artistique peut s’effacer en partie à nos yeux dès que nous pensons
à leur utilité, à leurs dimensions, à leur histoire et jusqu’à la matière dont
ils sont faits. Il en est de même pour la poésie et la peinture.

Parmi les circonstances susceptibles d’amoindrir l’idée de la beauté,
il faut encore compter l’habitude, la familiarité, la mode, tandis que, par
contre, des souvenirs particuliers peuvent augmenter l’admiration et faire
concevoir la sublimité. Du premier ordre sont les objets d’art que nous
voyons sans cesse à nos côtés, et du second les lieux célèbres et les
souvenirs. La mémoire de Pétrarque embellit la fontaine de Vaucluse ; un
air militaire national émotionne les hommes d’un régiment ; le souvenir ou
la rareté d’un objet le rendent beau pour un antiquaire, quand il est laid
pour d’autres ; la Rome antique ne nous paraîtrait pas si belle, assurément,
si nous ne connaissions pas son histoire.

Pour ne pas se tromper sur la nature des impressions que nous fait
éprouver la beauté, il est très-important de distinguer entre la sensation
et l’émotion. L’odeur d’une rose, la couleur écarlate, la saveur d’un ananas,
produisent d’agréables sensations ; une odeur fétide en produit une
désagréable ; mais ce ne sont pas là des émotions.

- Certaines formes et certaines couleurs sont emblématiques ; dans les
arts, elles peuvent signifier la dextérité, le goût, la convenance, l’utilité.
Dans la nature, des sons particuliers rappellent la paix, le danger, l’abondance,
la désolation, etc. Nous obtenons aussi la connaissance morale des
hommes par des signes matériels, qui peuvent signifier la puissance, la
force, la sagesse, la justice, la bienveillance, la magnanimité, la tendresse,
l’amour, le chagrin. Donc certaines qualités de l’esprit sont peintes par
certaines qualités du corps. On va même jusqu’à appliquer par analogie
ces qualités à des objets inanimés, puisqu’on dit là force du chêne, la.
modestie de la violette, la hardiesse d’un roc.

Les exemples d’association entre nos sensations et nos émotions ne
manqueraient pas. Ainsi, pour parler du langage figuré, dont ces sortes de
comparaisons sont la base, on dit qu’un brillant soleil rappelle la joie, que
l’obscurité ressemble au chagrin, l’aurore à l’espérance, une couleur
douce à un caractère aimable, la gr-a^ffitÔT^as formes à la délicatesse de
l’esprit. : .. . ■ /^-J---r'->.\
ED. ANDRÉ. / ^ / i S X 7
Perception du beau par les sens. — Les sens qui nous font découvrir
la beauté sont l’ouïe et la vue. ■ - -

L’OUÏE. — Les sons qui arrivent à notre oreille sont sublimes quand
nous y associons une idée de danger, comme le tonnerre, Forage, les trem-*
blements de terre, les décharges d’artillerie. Ils signifient la puissance, dans
la chute d’un torrent ou d’une cataracte, le froissement des vagues ; ils
représentent la majesté dans les sons de l’orgue, le chant du couvre-feu,
les cloches d’une cathédrale.

Mais la force du son ne suffit pas pour nous inspirer la terreur, car le
roulement d’une voiture peut ressembler au tonnerre sans nous donner
d’émotion, et l’on sait que les très-jeunes enfants ne montrent aucune crainte
au bruit de la foudre, tant qu’il n’est pas pour eux l’emblème d’un danger. . .

Le bruissement des insectes pendant l’été, la chute d’une goutte d’eau
du sommet d’une voûte, le bêlement des agneaux, ne parlent pas à l’âme
d’un paysan comme à celle d’un poëte, de même que les cris des animaux
féroces ne nous inspirent de terreur qu’autant qu’ils nous rappellent leur
puissance.

La voix humaine peut inspirer les sentiments les plus divers. Les sons
qui expriment la joie, l’espoir, la mélancolie, la modestie sont beaux parce
que les qualités qu’ils représentent sont des objets intéressants ou sympathiques.
Mais leur signification dépend absolument de l’homme qui les
profère ; c’est ainsi que l’indignation serait laide chez une personne placide,
la patience chez un homme irritable, l’humilité chez un bourru, etc.

La musique, produite par la relation de certains sons entre eux, est
guidée par la clef, qui est à l’arrangement des sons ce que la pensée est
à l’arrangement des mots. La succession des sons doit être régulière quant
à la mesure, et leur série entière en relation avec la clef. Tous les musiciens
sont d’accord pour reconnaître si l’expression est gaie, solennelle, mélancolique,
à la seule inspection de l’allure d’un morceau. Mais on sait aussi
que la musique n’est pas belle parce qu’elle est correcte ; elle ne peut nous
toucher qu’en raison des émotions connexes qu’elle produit, et sa valeur
est nulle si elle n’éveille pas de sentiments. La musique n’a donc pas une
beauté intrinsèque, mais une beauté relative ou par association.

LA VUE. — La vue est plus puissante que l’ouïe pour nous faire concevoir
et juger la beauté dans un grand nombre d’objets.

Les qualités visibles des choses étant en grande partie les signes de
leurs autres qualités, nous nous expliquons aisément, par exemple, pourquoi
l’aspect de la violette et de la rose nous indique leur odeur. L’utilité
d’une machine, la rapidité d’un cheval, la férocité d’un lion, même les qualités
de l’esprit humain, sont exprimées par certaines apparences, parce
que l’expérience nous a enseigné que ces qualités sont connexes avec ces
aspects et que la présence de l’un nous suggèreTidée de l’autre.

1° Couleur. — Les couleurs excitent des émotions par la nature de

leur association avec la nature des objets colorés d’une manière permanente.
Le blanc représente la pureté, le noir toutes les tristesses, le bleu
l’image du bonheur, et le vert l’espérance et la gaieté.

Parfois aussi on cherche dans les couleurs des analogies avec les affections
de l’esprit. On dit : des couleurs molles ou des couleurs fortes, douces
ou hardies, gaies ou tristes, crues ou chaudes, etc.

Des associations accidentelles peuvent prêter aux couleurs un sens
spécial. La pourpre ou l’hermine sont associées à la majesté royale ou à la
magistrature, l’écarlate aux armées, etc.

La mode elle-même exerce une influence et peut nous faire juger les
couleurs suivant son goût. La nuance choisie par une personne élégante
devient à la mode et nous plaît, malgré une première impression fâcheuse.
Par exemple, le noir, qui emporte chez 'nous une idée de tristesse, est
beau et agréable pouf les Espagnols et les Vénitiens. Le jaune, détesté de
beaucoup de gens, est en Chine la couleur favorite et sacrée.

Dans certains cas, les nuances nous paraissent belles ou laidesLe
rose, si charmant dans une fleur ou une étoffe précieuse, serait affreux
étalé sur la porte, la fenêtre ou le mur d’une maison. Prenez les couleurs
qui vous auront plu sur la palette d’un peintre et étendez-les sur des
rochers, des arbres ou des animaux, l’effet en sera .horrible.

2° Forme. — Cependant les couleurs, malgré l’influence considérable
qu’elles jouent dans notre perception du beau, n’ont pas une importance
égale à celle de la forme. C’est à cette qualité de la matière que la beauté
est le plus redevable.

La forme peut donner aux objets une beauté naturelle, une beauté relative,
une beauté accidentelle.

L’idée du sublime se dégage de la forme de certains objets, par exemple
des drapeaux, des canons, des armures, des arbres géants, des rochers
immenses. C’est leur beauté naturelle.

Elle est relative dans l’architecture, le plus sublime des arts, qui éveille
à la fois des sentiments de grandeur, d’harmonie et d’utilité.

Enfin elle devient accidentelle lorsqu’elle s’applique à des objets
complètement insignifiants en eux-mêmes, comme le trident de Neptune
ou la foudre de Jupiter, dont la représentation imaginaire faisait trembler
les anciens. Par la même cause, un drap mortuaire, une robe de
deuil, un char funèbre sont imposants et tristes, par l’idée qu’on associe à
leur usage.

Les dimensions des choses n’indiquent pas toujours leur sublimité. Certains
animaux énormes sont synonymes de douceur et de faiblesse, même
aux yeux des enfants, par exemple la girafe, le chameau ; au contraire, la
présence d’un.lion ou d’une panthère inspire la terreur.

La forme des objets représente aussi à nos yeux des sentiments intérieurs
: l’altitude d’une montagne éveille dans l’âme une idée d’élévation,
7*100 L’ART DES JARDINS.

la profondeur d’un gouffre rappelle le danger et cause l’épouvante, la grosseur
fait penser à la stabilité et à la durée.

Pour ne pas nous éloigner du point de vue esthétique, il faudra
remarquer que la matière est entourée par des lignes, qui peuvent être
courbes ou anguleuses.

La ligne courbe ou serpentine, chez les animaux et les plantes, est un
signe de grâce, de jeunesse, de faiblesse, de délicatesse. Nous disons d’un
terrain qu’il présente de gracieuses déclivités, de douces collines. Pour
dépeindre des eaux qui serpentent, on emploie les mots : chutes gracieuses,
molles ondulations, courant doux, ruisseau paisible. Dans la végétation, la
même idée est exprimée par la délicatesse des fleurs, des feuilles, des jeunes
pousses. Il en est de même dans l’art, où la ligne onduleuse entraîne une
idée ou un sentiment aimable.

Au contraire, toute ligne anguleuse, droite ou brisée, est un synonyme
de dureté, de force, de durée. Les roches, les métaux sont indiqués par
leurs formes heurtées. Une cascade à chutes violentes, un gouffre à parois
verticales, un arbre à branches rectangulaires, donnent, par leurs lignes
droites et leurs angles vifs, une idée de force.

Nous verrons les applications multiples que "ces manières d’être de la
forme peuvent recevoir dans les jardins.

Caractères du beau. — Harmonie. — Un des principaux caractères du
beau est l’unité, l’harmonie de toutes les parties qui composent l’objet
examiné. Je n’en veux pour preuve que l’architecture, par exemple,
où ce principe domine tous les autres. Chacun des ordres adoptés par les
anciens est un tout parfait en lui-même et porte avec soi des caractères
distinctifs dont l’artiste ne peut s’écarter. L’ordre toscan est caractérisé
par la sévérité, le dorique par sa simplicité massive, l’ionique par son
élégance, le corinthien par la légèreté et l’élégance, auxquelles s’ajoutent,
dans le composite, la gaieté et la richesse. Un goût consommé a présidé à
leur ornementation, à tel point qu’il est impossible de transporter des ornements
de l’un à l’autre ordre sans défigurer l’ensemble. La relation des
parties est admirablement combinée. Dans le toscan, où l’entablement est
plus lourd que le reste, la colonne et la base sont proportionnellement plus
fortes. Dans le corinthien, l’entablement est plus léger, et les mêmes parties
sont affaiblies à dessein. Dans le dorique et l’ionique, placés entre ces
extrêmes, les forces de la colonne et de la base sont proportionnées aux
poids réciproques des entablements.

Il serait facile de démontrer que ces règles sont les mêmes dans la
peinture, dans la sculpture, dans tous les autres arts.
Utilité, convenance.—Nous avons un véritable plaisir à regarder desformes
architecturales pures et nous les trouvons belles parce que leurs proportions
nous révèlent instinctivement un emploi judicieux des matériaux ; mais que
la même sécurité soit assurée au moyen de piliers en fer, d’un aspect plus

grêle, notre habitude, heurtée violemment, conduira instantanément notre
esprit à une impression de danger et de laideur. Cette opinion pourra se
modifier avec le temps, et peut-être nos enfants, accoutumés de longue date
à l’emploi du fer, ne penseront pas de même que nous ; ce qui n’empêche
pas que cette première impression ne prouve combien l’idée de beauté est,
à nos yeux, dépendante de l’idée de stabilité.

D’ailleurs, l’utilité, la convenance sont si intimement liées à notre sentiment
un peu artificiel de la beauté des formes, qu’un médecin, un chirurgien,
un anatomiste, très-pénétrés de leur profession, en arrivent à dire
très-sincèrement : une belle théorie de la fièvre, un bel instrument d’opération,
un beau sujet de préparation, etc.

Les formes ont donc une beauté relative, soit qu’elles s’appliquent a
des objets d’art ou à des choses d’utilité. Dans l’un et l’autre cas elles
nous plaisent si elles remplissent bien leur but.
Inspiration. — A la convenance, à l’utilité vient encore s’ajouter l’idée
inspiratrice, le dessein de l’artiste, qui nous intéresse particulièrement si
nous croyons saisir sa pensée. Ainsi, dans les périodes de l’enfance des
arts, la régularité, l’uniformité prévalurent. On était alors touché par les
formes reconnues pour exprimer le plus fortement l’idée et le savoir de
l’ouvrier. C’est pour cette raison que l’attitude symétrique dans le corps,
clans la position, dans les draperies avaient plutôt pour objet de montrer
une intention que de copier la nature. Depuis les Égyptiens, dont l’art était
tout emblématique, jusqu’aux peintres et sculpteurs du moyen âge, cette
recherche se retrouve sans cesse dans les oeuvres artistiques des premiers
temps. Nous verrons plus loin qu’il en fut de même pour les jardins, et que
les premiers hommes qui pensèrent à en faire un ornement, s’ingénièrent
d’abord à les rendre aussi différents que possible de la nature environnante,
afin de montrer leur pensée et la difficulté du travail accompli. Les
pentes furent remplacées par des terrasses, les arbres furent taillés, les
lignes devinrent droites, les eaux, au lieu de couler naturellement de haut
en bas, s’élancèrent dans les cieux, etc.

Sans doute c’est le même principe qui donna naissance au rhythme et
à la mesure en poésie, et qui explique l’immense supériorité qu’on accorda
longtemps à la versification sur la prose.
Variété. — Mais quand les peintres et les sculpteurs virent qu’ils ne
pouvaient dépasser un certain degré de perfection en se confinant clans ces
lois artificielles, ils commencèrent à imiter les plus belles attitudes du corps
humain. Puis, examinant l’influence des passions et des affections sur ce
corps, ils essayèrent de reproduire l’aspect des êtres en action. Enfin ils
observèrent que les formes de la vie réelle étaient souvent imparfaites ; ils
cherchèrent et trouvèrent une beauté idéale. L’uniformité, généralement
désertée, fut remplacée par une variété qui obtint tout de suite le succès,
car les spectateurs, indépendamment du plaisir qu’ils-ressentaient en admi-

rant l’expression de ces formes additionnelles, avaient encore celui de
constater un plus grand talent et une. plus haute inspiration chez l’artiste.

On peut inférer de là que la variété dans l’art est l’indice d’une haute
culture intellectuelle, et qu’un pays où l’uniformité prévaut, est dans un état
de rudiment ou de décadence.

Du goût. — Nous avons vu que si le beau possède une réalité objective
en tant qu’il, est une force parfaite, agissante et ordonnée, sa perception est
le résultat d’une réflexion de notre intelligence et qu’il n’y a pas de raison
sérieuse pour que ces deux propositions s’excluent mutuellement.

Mais s’ensuit-il que tous les hommes d’une saine intelligence puissent
comprendre également la beauté ? Non, certainement. Y a-t-ilun modèle, un
étalon du goût ? Quelques philosophes, notamment D. Stewart (Essai sur le
beau) , ont prétendu qu’il n’y avait pas de goût, qu’il n’y avait que des goûts
individuels, qui sont tous justes et corrects en tant que chacun parle seulement
de ses propres émotions.

Cette hérésie conduit tout droit à la négation du beau.

Oui, il existe un critérium du goût. C’est celui qui résulte du consentement
de la majorité des esprits les plus distingués dans tous les pays et dans
tous les temps. Sans doute chacun peut avoir ses goûts, ses préférences,
suivant l’inclination naturelle de son esprit. On a le droit de préférer un auteur
à un autre, d’aimer la musique gaie à l’exclusion des mélodies tristes
ou seulement mélancoliques, d’être séduit par l’école de peinture vénitienne
plutôt que par l’école flamande, d’être froid pour le genre classique et-de
feu pour le romantisme, etc.

Mais il est un certain nombre de manifestations du beau sur lesquelles
doivent s’entendre tous les esprits éclairés, encore qu’ils ne les goûtent pas
également. On n’a pas l’âme élevée si l’on jreste insensible devant les sommets
sourcilleux des Alpes, l’immensité de l’Océan, la luxuriante végétation
des forêts vierges, la baie ensoleillée de Naples ou les verdoyantes vallées
des Pyrénées. On est un coeur sec et un faible esprit si l’on n’est pas touché
par la Transfiguration de Raphaël ou le Moïse de Michel-Ange, par les
divines mélodies de Mozart ou la symphonie en ut mineur de Beethowen.
Nier la beauté dans ces oeuvres immortelles ou seulement la discuter, c’est
montrer un niveau intellectuel inférieur et être indigne de la compagnie
des esprits distingués.

Tous les goûts, bien qu’ils puissent se manifester librement en dehors
de ce consentement moral universel, instructif ou raisonné, de tous les gens
en possession de facultés intellectuelles bien pondérées, ;tous les goûts ne
sont pas enviables. Le seul usage convenable qu’on doive faire de la faculté
du goût, est de donner un plaisir innocent, d’aider à la culture de l’esprit et
de conduire à une plus haute moralité. Si le sentiment de la beauté consiste
dans l’action réflexe de nos affections et de nos sympathies, l’homme qui
verra le plus cle belles choses et qui les verra le mieux est celui dont les

affections sont les plus vives et les plus excitées, l’inspiration la plus puissante,
l’esprit le plus habitué à examiner, à étudier, à comparer les objets,
et en même temps le jugement le plus calme et le coeur le plus pur. De sorte
que la perception de la beauté est en raison directe du degré de sensibilité
de l’homme et de ses sympathies sociales.

Mais autre chose est de sentir ou de créer, même d’interpréter, de faire
connaître le beau. Entre le sentiment et la reproduction de la beauté, il y a
un abîme. Aussi, dans tous les temps, le génie créateur de l’artiste a été l’objet
de l’admiration des hommes et a été placé au-dessus de toutes les manifestations
de l’activité humaine. Ce qu’on a appelé à juste titre les beauxarts,
l’architecture, la peinture, la sculpture, la musique, est le plus beau
domaine où puisse s’exercer l’intelligence des enfants d’Adam.

Je n’ai pas à étudier de près ces hautes questions, mais à montrer seulement
qu’un art plus modeste, celui des jardins, s’y rattache de près, en
tire une partie de ses éléments, tout en s’inspirant directement des beautés
de la nature, et peut tenir auprès des beaux-arts proprement dits une place
honorable.

L’art des jardins existe, mais les artistes manquent. Il a eu sa grande
époque au temps où les poètes, les écrivains, les premiers peintres de l’Angleterre
et de la France ne dédaignaient pas de s’en faire à la fois les
fidèles et les adeptes ou les législateurs. Depuis il a dégénéré en métier, en
industrie, à de rares exceptions près. Mais il semble aujourd’hui renaître de
ses cendres, se débarrasser des procédés empiriques, faire preuve d’inspiration
et appeler à son aide les conquêtes scientifiques modernes.

Pour que ce mouvement s’accentue et que l’art des jardins s’épure et se
perfectionne, en revenant aux idées élevées et en rompant avec les procédés
de convention et les caprices de la mode, l’étude de la nature doit s’ajouter,
chez les artistes en jardins, à la connaissance des principes de la composition
en peinture et aux enseignements généraux de l’art. Que la théorie et la
pratique de l’architecture deviennent donc familières aux jeunes gens qui se
destinent à cette carrière utile et charmante à la fois ; qu’ils étudient le
dessin et les lois de la perspective, en même temps que les mathématiques ;
qu’ils se forment le goût aux chefs-d’oeuvre de la peinture, de la sculpture,
de la musique ; que « rien de ce qui est beau ne leur soit étranger », et la
génération nouvelle fournira une pépinière d’artistes dont l’influence aura
vite reculé les bornes aujourd’hui fixées à l’art des jardins.

Un des moyens les plus efficaces pour obtenir ce résultat est de porter
à la fois, dans une juste mesure, les études sur le beau dans la Création et
dans les compositions des peintres, d’apprendre ainsi l’art de choisir,
de classer, de combiner les éléments fournis par la nature et par l’art pour
donner à l’homme de nobles et pures jouissances. Cette recherche fera
l’objet du prochain chapitre.

CHAPITRE V

DU SENTIMENT DE LA NATTJEE
DE LA LITTÉRATURE DESCRIPTIVE APPLIQUÉE A LA NATURE.
Nous avons effleuré l’étude du beau dans son essence générale et dans
les moyens par lesquels il pénètre l’âme humaine. Il est temps de chercher
maintenant sa trace dans l’une de ses plus séduisantes manifestations, dans
la nature.

Les peuples anciens — les Grecs surtout — ont laissé de fidèles descriptions
des beaux paysages, mais l’émotion s’y révèle rarement. La
Création parlait à leur intelligence plutôt qu’à leur coeur, et dans leurs compositions
littéraires, ils considèrent surtout la nature comme un cadre, un
fond de tableau devant lequel se meut l’humanité. . '

Hésiode chante un hymne au printemps et dépeint sèchement quelques
phénomènes naturels ; Empédocle décrit la nature avec les images d’une
rhétorique austère ; Homère nous intéresse plutôt qu’il ne nous charme en
décrivant les forêts du Parnasse, la grotte de Calypso et les jardins d’Alcinoùs
 ; Pindare célèbre le printemps dans ses odes ; Sophocle chante complaisamment
ce village de Colone où il prit naissance. Théocrite paraît,
crée l’idylle et invente la poésie pastorale ; l’Anthologie nous apporte de
gracieuses scènes paysagères ; Platon spiritualise quelque peu la nature ;
Aristote en écrit l’histoire et en ébauche les lois ; Longus enfin, dans
Daphnis et Chloé, a mérité d’être comparé à notre Bernardin de Saint-Pierre.
Tous ces grands esprits ont suivi la même voie ; la description de la nature
dans ses rapports avec l’homme.

Les Romains firent preuve d’une sensibilité moindre encore que les

DU SENTIMENT DELA NATURE. 105Gfëcs,

et la gravité ordinaire de leurs discours, la raison mesurée qui les
rendait plus propres à saisir et à peindre la réalité des choses qu’à s’abstraire
dans Une poésie -contemplative, se reflètent dans leurs ouvrages
littéraires. Toutefois Lucrèce, dans son poëme de la nature, se montre
à la fois philosophe et poète, et trace des tableaux d’un charme naturel
et vivant. Cicéron a montré souvent que les beautés de la nature le séduisaient
1, mais il n’y songeait guère qu’à sa villa champêtre d’Arpinum.
Virgile a souvent décrit des paysages, mais toujours pour servir de cadre
aux actions de ses héros. Horace n’a laissé que des fragments de ce genre,
épars dans quelques vers bien pensés, frappés juste, mais qui ne font que
passer rapidement à un autre sujet. Ovide, Tibulle, Lucain, rejettent aux
second plan de leurs oeuvres le tableau des beautés naturelles.

Les temps stériles de la basse latinité sont moins intéressants encore
sous ce rapport. Le poëte Ausone a célébré les paysages de la Moselle dans
un ouvrage sec et didactique. Quinte-Gurce décrit les forêts persanes de
-Mazendaran ; Pline l’Ancien, dont le neveu illustre a dit «  que son savoir
était aussi varié que la nature », a laissé de longues descriptions dans les
trente-sept livres de son Histoire naturelle, mais l’émotion en est absente.
Pline le Jeune, qui décrit par le menu ses villas du Laurentin et de
Toscane, donne cependant la preuve qu’il goûtait le charme de la campagne,
et ilfaut encore citer l’empereur Adrien, qui faisait reproduire la riante
vallée du Tempe clans sa villa de Tibur.

Mais rien, chez ces écrivains, ne dévoile la trace d’un grand sentiment
de la nature ; on n’en connaît pas de preuve plus convaincante que le
silence complet qu’ils ont gardé sur les magnifiques scènes des Alpes et
des Pyrénées, que pourtant les légions romaines avaient si souvent traversées
pour porter la guerre dans les Gaules.

Il faut arriver au christianisme pour trouver dans les esprits le signe
d’une admiration profonde pour la nature, telle qu’elle est sortie des mains
de Dieu. Le langage des Pères de l’Église, bien qu’il respire surtout le
recueillement intérieur et les hautes méditations, reflète souvent un grand
sentiment des beautés de la Création. Saint Basile a décrit admirablement
les paysages de l’Asie Mineure. Saint Jean Chrysostome parle avec charme
des environs d’Antioche. Le sentiment de la nature- s’affirme de plus en
plus à mesure que les siècles marchent, jusqu’aux temps où Albert le Grand
et Roger Bacon délivrent les sciences des entraves qui les paralysaient et
restituent à l’esprit humain sa liberté d’investigation.

Mais les différentes manières de sentir les spectacles de la nature ne
dépendent pas seulement des temps ou des transformations des peuples ;
elles procèdent aussi de la variété des races et de leur génie particulier.
Quelle diversité d’appréciations, sur ce rapport, entre les Grecs, les Hin<l.
Traité des lois et De l’orateur, I, 5, et passwi.

dous, les Gaulois, les races sémitiques, les Égyptiens ! Quel sentiment élevé
dans la contemplation de la nature chez les Minnesinger du moyen âge !
Dans les épopées naïves de ces bardes, les descriptions des montagnes
et des plus beaux sites tiennent une place considérable, et il faut recourir
aux Védas, le plus ancien monument littéraire de l’Inde, aux chants sacrés
des Hébreux ou aux poëmes des Arabes, pour trouver des peintures qui
atteignent à ce niveau de poésie descriptive.

Au seuil d’un monde nouveau, Dante à son tour, avec la supériorité
d’un immense génie, se fait le chantre inspiré de la nature. Le Purgatoire,
dans le premier (v. 115) et dans le cinquième livre (v. 109) , en contient
d’admirables exemples.

Mais combien les descriptions de la nature prirent un plus noble essor
quand la grande découverte du nouveau monde eut ouvert un champ d’observation
infini aux esprits et fait jaillir la source des sciences modernes !
Les formes inconnues des plantes, l’immensité des forêts impénétrables,
l’exubérance de la végétation déterminèrent chez les premiers explorateurs
que n’attirait pas seulement la soif de l’or, une admiration que leurs écrits
respirent à chaque page. Rien n’est plus touchant, en ce sens, que les lignes
suivantes, détachées du journal de voyage de Colomb lorsqu’il décrit les
richesses naturelles de l’île de Cuba : «  L’attrait de ce nouveau pays, dit-il,
dépasse de beaucoup celui de la campagne de Cordoue. Les arbres brillent
d’un feuillage toujours vert et sont éternellement chargés de fruits ; des
herbes hautes et fleuries couvrent la surface du sol ; l’air est tiède comme
en Castille au mois d’avril ; le rossignol chante avec une douceur qu’on né
saurait dire ; dans la nuit, d’autres oiseaux plus petits chantent à leur tour ;
j’entends aussi le bruit de nos grillons et celui des grenouilles. Un jour,
j’arrivai dans une baie profonde et fermée de toutes parts, et là, je vis ce
que jamais homme n’avait vu. Du haut d’une montagne s’élançait une cascade
charmante ; la montagne était couverte de pins et d’autres arbres aux
formes diverses, tous ornés de belles fleurs. En remontant le fleuve qui
venait se jeter clans la baie, je ne pus me lasser d’admirer la fraîcheur des
ombrages, la limpidité des eaux et le nombre des oiseaux qui chantaient. Il
me semblait que je ne pourrais jamais quitter un tel lieu, que cent langues
ne suffiraient pas à redire un pareil spectacle, que ma main enchantée se
refuserait à le décrire '. »

Le langage vrai de la nature était trouvé : on l’admirait désormais
pour elle-même. Le Tasse, l’Arioste, Camoens, Milton, lui empruntaient
leurs plus beaux effets poétiques ; un genre littéraire nouveau venait de
naître, auquel la force et la précision de la prose descriptive donnaient
autant de valeur qu’en avait autrefois la langue versifiée. Mrae de Sévigné 3,

1. Journal de Chr. Colomb (iraducl. de Humboldt). 1er voyage (29 ocl. — 21 déc. 1492).

2. Lettres. Années 4 671 el 1689.

Jean-Jacques Rousseau 1, Buffon 2, Bernardin de Saint-Pierre 3, Chateaubriand
\ montraient successivement que l’intérêt dramatique n’avait pas
besoin d’occuper le premier plan pour que leurs compositions fussent
admirées d’un public désormais acquis à l’expression des beautés naturelles.


Sans doute l’excès ne se fit pas longtemps attendre. Aux descriptions
justes de la nature dans ses plus belles scènes succédèrent bientôt les peintures
emphatiques des voyageurs et des écrivains mal inspirés. Au lieu de
suivre le précepte arabe, qui dit que « la meilleure description est celle
qui fait de l’oreille un oeil », les Delille et autres poètes ne virent dans la
nature qu’un sujet de déclamation, et leurs oeuvres empruntèrent un éclat
artificiel à ce faux point de vue, que la critique moderne a fini par juger
sévèrement.

La vérité, dans ce genre de littérature, qui ne le cède en grandeur à
aucune autre, se trouve résumée dans cette belle leçon de Humboldt : ■«  On
peut donner aux descriptions de la nature des contours arrêtés et toute la
rigueur de la science, sans les dépouiller du souffle vivifiant de l’imagination.
Que l’observateur devine le lien qui rattache le monde intellectuel et
le monde sensible, qu’il embrasse la vie universelle de la nature et sa vaste
unité par delà les objets qui se bornent l’un l’autre ; telle est la source de
la poésie. Plus le sujet est élevé, plus l’on doit s’interdire avec soin la
parure extérieure du langage. L’effet que produisent les tableaux de la
nature tient aux éléments qui les composent ; tout effort, toute application
de la part de celui qui les trace ne peut qu’en troubler l’impression. Mais
si le peintre est familier avec les grandes oeuvres de l’antiquité, si, en
possession assurée des ressources de sa langue, il sait rendre avec vérité
et simplicité ce qu’il a éprouvé lui-même en face des scènes de la nature,
l’effet alors ne fera pas défaut. On est plus sûr encore du succès, si l’on
n’analyse pas ses propres dispositions, et si on laisse les autres à toute la
liberté de leurs sentiments. _ »
DE LA NATURE EXPRIMÉE PAR LA PEINTURE.
Nous avons vu l’idée de la nature rendue sensible par des descriptions
de plus en plus fidèles à mesure que l’art de bien dire progressait, et constaté
qu’elle avait conquis dans les temps modernes un rang que les anciens
ne lui avaient jamais accordé. Non contents de nous montrer la richesse de
formes du monde physique, les écrivains ont rattaché la nature visible à nos

1. Nouvelle Héloïse, 4759.

2. Époques de la nature, 4 778.

3. Éludes de la nature, 4784 ; Paul el Virginie, 4788.
h. OEuvres diverses, 4 801-4 814.

sentiments intérieurs, et ceux-là se sont le plus approchés de la perfection,
dont les descriptions se sont montrées les plus vraies dans ce double sens.

La peinture de paysage peut également remplir ce but et atteindre
cette dualité idéale : la représentation de la matière et de l’esprit, sommet
le plus élevé de l’art. Les anciens ne la connaissaient pas plus que la poésie
descriptive proprement dite, ou lui faisaient jouer un rôle très-effacé. Dans
leurs tableaux ou leurs peintures murales, on voit, par le peu qui reste des
compositions de l’antiquité grecque et romaine, que le paysage n’était qu’un
ornement accidentel accompagnant les scènes animées que les artistes voulaient
reproduire. Mais peu à peu cet accessoire devint le principal, à mesure
que le sentiment de la nature se répandait dans les esprits. Comme
on avait vu autrefois le paysage servir de fond ou de cadre muet aux représentations
humaines, on vit l’homme, à son tour, devenir l’accessoire dans
la peinture des beautés naturelles, qui portent en elles-mêmes le charme et
la poésie.

Platon 1 a parlé de la représentation les scènes de la nature ; Aristote 2
dit que les décorations du théâtre rehaussaient l’éclat des tragédies
d’Eschyle et de Sophocle ; Philostrate cite des tableaux figurant des
paysages, des volcans. Gomme dans l’architecture et la sculpture, les
Romains imitèrent les Grecs dans cet art nouveau, et l’appliquèrent, nonseulement
à leurs monuments publics, mais à leurs habitations privées.


Pline attribue à un certain Ludius l’invention des peintures murales,
où le paysage avait une part assez importante. Mais les artistes s’appliquèrent
plutôt à représenter quelques lieux, villes, jardins, ports, villas,
et’à en donner la topographie fidèle, qu’à exprimer le charme pittoresque
de scènes absolument sauvages.

Pendant le moyen âge, on voit encore cette coutume prévaloir. Si
parfois, clans quelques missels enluminés, un paysage est traité avec
soin, bien qu’en dehors de toutes les lois de la perspective, et peint avec
cette netteté dans les détails qui caractérisait les miniaturistes du xve siècle,
nulle part on ne sent clans ces compositions un effort pour rendre exclusivement
le sentiment de la nature.

Mais aussitôt que la peinture à l’huile est inventée, qu’Antonello de
Messine répand à Yenise le goût de l’imitation de la nature, cet art nouveau
se fait rapidement et largement place. A Florence, Ghirlandajo donne
une perspective profonde à ses tableaux en distinguant les plans et graduant
les teintes ; le Pinturicchio peint de véritables scènes de paysage
dans le belvédère du Vatican et exerce sur Raphaël une influence qui sera
salutaire au prince de la peinture. Titien, d’un seul bond de son génie,

génie,
<l. Crilias, 104.
2. Poétique, ch. îv.
s’élève dans quelques-uns de ses tableaux * à la plus grandiose expression
de la nature.

Ces pages isolées ne constituaient pas encore un art complet du
paysage ; c’est au XTiie siècle qu’il s’épanouit clans toute sa gloire. La
nature avait désormais des admirateurs passionnés de ses richesses et de
sa variété ; les arts étaient aimés et encouragés ; les procédés d’exécution
progressaient ;- les esprits étaient plus disposés à goûter les charmes de
l’influence du monde physique sur l’âme humaine ; l’art élargissait son
empire. Claude Lorrain allait venir, inonder ses compositions d’une
lumière d’or et créer ses poétiques lointains ; les deux Poussin trouvaient
des appréciateurs de leurs paysages philosophiques, peut-être froids, conventionnels,
mais d’un grand style ; Ruysdaël et Hobbéma atteignaient le
sublime dans l’expression de la nature, ajoutée à la plus scrupuleuse vérité.
Epoque privilégiée de l’art du paysage, floraison merveilleuse qui n’a jamais
été surpassée, disons mieux, égalée depuis, et qui restera une des gloires
de ce siècle 2 !

Jusque-là, les -paysagistes avaient emprunté leurs modèles à la nature
des régions tempérées de l’Europe : France, Allemagne, Italie du nord. A
peine quelques voyages vers le sud avaient-ils permis d’ajouter l’oranger,
le pin parasol, le dattier et le laurier aux peintures des formes septentrionales
de la végétation.

Lorsque les découvertes de Christophe Colomb, dans le centre de
l’Amérique, de Cabrai, dans le Brésil, et de Vasco de Gama, aux Indes,
eurent ouvert des horizons nouveaux, et que les plantes tropicales commencèrent
à être introduites et cultivées dans les serres européennes, on
put espérer que les voyageurs enthousiastes de cette riche nature attireraient
vers elle des peintres jaloux d’en traduire les beautés sur la toile. A
quelques exceptions près, il n’en fut rien cependant. Les artistes tournèrent
toujours dans le même cercle et jusqu’à nos jours ils ne se sont guère départis
de cette règle. Pour eux, la représentation des scènes de nos régions
suffisait à l’expression de leur talent. Les pittoresques vues des montagnes
des Alpes et des Pyrénées, les eaux sous tous leurs aspects, les forêts, les
prairies, les plaines mêmes avec les épisodes de la vie rurale leur offraient
un champ d’études suffisamment varié. Ils ont toujours trouvé, comme
Phèdre, que l’ouvrier manquerait plutôt à la besogne que la besogne à l’ouvrier
8. Bien plus, j’ai plusieurs fois entendu des peintres de haut mérite

1. Par exemple le Martyre de saint Pierre, son chef-d’oeuvre, qu’un incendie a dévoré à
Venise en 1867, dans l’église Saint-Jean-et-Saint-Paul.

2. On peut ajouter à ces maîtres de la peinture de paysage de la fin du xviR au
xviie siècle : Breughel (1569-1625) , Cuyp (1606-1672) , Salvator Rosa (1615-1672) , Everdingen
(1621-1675) , Van de Velde (1639-1672) , Karel Dujardin (1644-1687).
3. Materia ? tanta abundat copia,Labori faber ut desit, non fabro labor. (PH-EDR.) 
HO L’ART DES JARDINS.

douter de la beauté d’ensemble des paysages tropicaux au point de vue
pictural. « Les détails sont sans doute magnifiques, nie disaient-ils, mais
l’aspect, l’impression, l’effet général, la poésie, ce qui doit toucher avant
tout l’artiste, sont-ils supérieurs ou même égaux à une belle scène de la
forêt de Fontainebleau ou au grandiose panorama des Alpes ? Croyez-vous
que Rousseau ou Calame eussent fait d’une forêt vierge des tropiques, ou
d’une vue de la Cordillère des Andes, des toiles égales en beauté à leurs
chefs-d’oeuvre ? » Oui, répondrais-je, et cent fois plus belles ! J’ai eu le bonheur
de contempler la splendeur et la variété inépuisable de la végétation
dans les plus riches et les plus sauvages régions de l’Amérique équatoriale,
et je crois fermement que cette nature est faite pour inspirer d’admirables
tableaux. Jamais le talent ne sera à la hauteur de ces merveilles, et chercher
à les traduire d’une manière saisissante est un effort digne des plus
grands artistes.

Quelques tentatives en ce sens ont été faites. Le Hollandais François
Post, compagnon de Maurice de Nassau, dans ses voyages au Brésil, dessina,
d’après nature, la végétation de quelques régions du bassin de l’Amazone.
Le comte de Clarac, Bauer, Bellermann, Hildebrandt, Kiltlitz, Biard
et quelques dessinateurs bien connus, libres ou attachés aux expéditions
scientifiques au Brésil, ou parcourant les Indes néerlandaises, se sont
essayés dans cette voie encore nouvelle. Mais . quelle insuffisance dans
ces études ! Ce qu’il eût fallu voir, c’était un Dupré, un Diaz, un Rousseau,
ne pas craindre de franchir les mers pour aller surprendre les
secrets de la beauté dans la nature, comme les explorateurs sont allés fouiller
ses mystères scientifiques. Au lieu de se maintenir dans les étroites limites
où ils ont été confinés par une flore modeste, la connaissance des formes
et des couleurs du monde tropical ferait naître chez eux des émotions nouvelles,
exciterait davantage leur sensibilité, dilaterait leur âme, fournirait
une abondante et substantielle nourriture à leur génie et augmenterait leur
force de production. Il sortirait naturellement de là de belles pages, qui créeraient
une génération nouvelle d’admirateurs et fourniraient une noble
jouissance de plus aux amis des belles choses.
DE LA REPRODUCTION DE LA- NATURE PAR LES JARDINS.
Après avoir admiré le beau clans la nature et analysé les émotions
qu’il donne à notre âme, nous avons vu comment les sentiments qu’il inspirait
aux hommes étaient traduits par les écrivains et les peintres.

Il est un troisième mode de reprodution, plus sensible que les deux
autres, et qui prend également ses moyens d’action dans la nature et dans
l’art. C’est celui qui fait l’objet de ce livre et que l’on peut appeler la composition
des jardins. Au lieu de peindre à nos yeux la nature par le langage

ou le dessin, c’est avec les éléments mêmes du paysage qu’il opère. Le sol
est sa toile ; les arbres, les fleurs et les gazons, ses couleurs. Son but est
de charmer nos regards et d’émouvoir doucement notre âme en empruntant
à la création ses plus agréables scènes, en ajoutant à son harmonie
et à sa variété, en faisant valoir ce qu’elle a de plus beau, en supprimant
ou dissimulant ses défaillances.

Une étude rapide du développement des jardins chez les différents
peuples nous a montré qu’à l’exception des Chinois, il avait fallu aux
hommes de longs siècles et une lente transformation du goût pour les faire
renoncer à ces compositions anti-naturelles qui sont restées si longtemps
en faveur.

Aussi n’est-ce point à cet art symétrique, de convention, que ce livre
doit être surtout consacré. Sans cloute il aura sa place lorsque j’aurai à
traiter de l’union de l’architecture et des jardins dans les résidences
somptueuses, où le dessin géométrique s’accorde mieux que le style paysager
avec les constructions environnantes ; dans les promenades publiques,
où certaines convenances priment toute autre considération ; auprès des
habitations urbaines, et dans les jardins d’utilité, où le produit et la facilité
d’exploitation sont l’objet à atteindre avant tout.

Mais l’art aimable et charmant qui consiste à embellir nos résidences
de ville et de campagne en s’inspirant de la nature et nous servant des
moyens qu’elle met à la disposition de l’homme de goût, voilà ce qui aura
nos préférences et que nous étudierons au double point de vue théorique
et pratique.

Pour arriver à ce résultat, j’examinerai ci-après les diverses manifestations
du beau et du pittoresque dans les ouvrages de la Création, afin d’en
tirer les conséquences qui me serviront de règle dans les applications. De
plus, j’essayerai de préciser quelle doit être l’union de l’art avec la nature,
et à chercher les modèles des jardins autant dans les plus belles toiles des
peintres que dans les scènes choisies du monde extérieur. Par ce côté, la
composition des jardins paysagers touche de près aux beaux-arts, ou plutôt
elle fait partie des beaux-arts, dès que l’artiste devient digne de son sujet
et le considère par son côté le plus élevé. L’idéal dans la création des jardins,
pour Girardin, était — nous l’avons vu, — de les composer non en
architecte et en jardinier, mais en peintre et en poëte. Je vais plus loin, et
à mon sens, pour embrasser l’art des jardins dans toute son étendue, il faut
être à la fois peintre, poëte, architecte et jardinier.

L’unité et la variété. — L’unité dans l’ensemble, la variété dans les
détails, telle est la loi qui préside à la beauté dans la nature comme dans
l’art, et qui s’applique également aux jardins.

Si dans un paysage où les lignes s’unissent et où cependant la variété
se fait jour, nous ne nous sentons pas attirés, c’est que l’harmonie n’est
qu’apparente et que les deux conditions ne sont pas remplies.

Au contraire, si une scène nous arrête dans un paysage, c’est que son
caractère d’ensemble est en accord avec un état particulier de notre
esprit, soit habituel, soit accidentel. Nous sentons ainsi la grandeur,
la sauvagerie, la gaieté, la tranquillité, la mélancolie. Dès que cette première
inspiration est passée, si nous cherchons pourquoi nous avons été
émus, nous trouverons que chacun des détails de la scène concourt à produire
cet effet, et que l’harmonie générale' est le résultat de la relation
des parties entre elles.

Dans la composition des jardins, il faudra tenir grand compte de ce
principe, que la beauté ne consiste pas dans la réunion de beaucoup d’objets
dissemblables, et que la composition sera confuse si l’on ne découvre
pas un caractère d’ensemble pour relier les parties. Ce caractère est la clef
de la scène qui se déroule sous nos yeux, et rien ne peut en excuser l’absence,
que cette scène soit naturelle ou artificiellement créée. Je montrerai
plus loin, par des exemples, combien ces disparates gâtent des compositions
de parcs en apparence réussies et qui finissent par fatiguer les yeux
et mécontenter l’esprit.

Quelques formes parfaites, jetées dans le paysage, ne suffiront pas
à lui donner cette uniformité de caractère si désirable. Des beaux arbres,
pris individuellement, peuvent même produire de mauvais résultats. De
même que ce que nous aimons dans l’arbre c’est son caractère bien
affirmé, la pureté de son type, de même nous détesterons un paysage
dont les ornements trop multipliés, confus où mal placés, n’offrent aucun
spectacle d’unité. Si ces parties sont peu nombreuses, le spectateur cherche
à les supprimer par la pensée, et le paysagiste par l’art, comme un accident
fâcheux, mais si elles dominent, elles nous indignent en détruisant
toute impression harmonique.

La supériorité des productions de la peinture et de la sculpture sur les
productions de la nature consiste justement dans le pouvoir que possède
l’artiste de corriger les défauts accidentels qui éloignent ces productions
de leur type originel ; on doit donc enlever tout ce qui interrompt l’expression
générale du sujet et de la forme, et présenter, pur et sans mélange,
le caractère que nous avons associé avec les objets dans la nature réelle.

Le même principe s’étend à la proportion et au nombre des parties.
Par exemple, quelques buttes de terre, si élevées soient-elles, au milieu
d’une plaine, n’enlèveront pas sa monotonie ; quelques arbres dispersés dans
un champ ne le meubleront pas. Un ravin abrupt sur de douces collines
semble un trou qu’on a oublié de combler ; une forme polie, une ondulation
douce détonnent dans un paysage pittoresque.

L’idée dominante doit donc se faire sentir clairement ; le caractère du
terrain doit être approprié au caractère de la scène.

Cependant les émotions peuvent varier beaucoup suivant la prépondérance
de la.variété sur l’unité et vice versa. Une scène uniforme produira

toujours une grande et solennelle impression, tandis qu’une scène variée
donnera une émotion faible et agréable. Dans les formes des terrains, par
exemple, on-ne saurait trouver des proportions certaines d’uniformité ou
de variété qui soient toujours belles : ce qui s’accorde bien avec un tableau
mélancolique ne pourra s’appliquer à une scène gaie. On ne peut donc
déterminer exactement la beauté de ces proportions par la composition en
elle-même, mais seulement par sa relation avec la nature environnante.
C’est la raison qui nous fait trouver également belles des scènes trèsdifférentes.


La variété est nécessaire. Un terrain peut être beau, mais il ne saurait
avoir le charme sans la variété, et même sans quelques contrastes. Les
seuls écueils à éviter sont que la variété dégénère en inconsistance et le
contraste en contradiction. La nature nous offre un fond inépuisable pour
réaliser ce programme, et la variété bien employée embellit un lieu sans
détruire l’effet général, chaque partie produisant une impression distincte
et cependant conduisant à un but unique. C’est par une sage gradation
qu’on obtient ces résultats.

On peut donc affirmer que le grand secret de l’art des jardins consiste
dans la conservation du caractère de chaque scène, que ce caractère soit
naturel ou créé.

Le beau et le pittoresque.— L’art des jardins doit s’inspirer des compositions
des grands peintres de paysage. Si nous devons aux écrivains
d’avoir fait passer sous nos yeux, des scènes réelles et bien choisies que
nous n’aurions pas remarquées sans eux, ou d’avoir rendu heureusement
un sentiment que nous ne saurions exprimer, c’est surtout aux peintres à
frapper nos regards par les heureuses combinaisons de la nature que sans
eux nous eussions méconnues.

Mais le peintre diffère du dessinateur de jardins en ce qu’il ne voit et
ne traduit qu’une partie du paysage, tandis que celui-ci doit embrasser
à la fois une ou plusieurs scènes clans leur beauté intrinsèque et relative.
L’union des deux arts est donc désirable. Non qu’un dessinateur de jardins
doive nécessairement être initié à la pratique professionnelle du peintre,
mais il doit connaître et sentir la peinture de paysage et avoir présentes
à l’espx'it les règles de la composition.

Ces règles sont, en peinture :

L’unité de caractère ;

Le groupement des diverses parties ;

L’harmonie des tons ;

Les effets d’ombre et de lumière.

Tous ces préceptes sont applicables aux jardins, mais tous ne sont
pas appliqués, tant s’en faut. Il n’existe, jusqu’à présent, aucune école de
composition paysagère ; tout est abandonné à la fantaisie individuelle, agissant
suivant les idées dominantes du temps et du lieu où vit l’artiste ou
ED. ANDRÉ. 8UU . . L’ART DES JARDINS.

celui qui se décore de ce nom. Pour quelques-uns qui comprennent la
nature et montrent quelque souci de s’inspirer de ses beautés, on en
trouve mille dont l’idéal, en matière, de jardins, est le nettoyage des productions
spontanées et l’accumulation d’objets étrangers et disparates.
L’objet principal, en arrivant sur le théâtre de leurs exploits, leur paraît
être de couper les sous-bois,, nettoyer le bord des eaux, élaguer les arbres,
réparer les ruines, blanchir les maisons, polir les rochers, multiplier les
allées, éparpiller les fleurs et planter des arbres d’espèces aussi variées que
dans une école de botanique. Si ce système peut être toléré, — bien qu’il
soit exclusif de l’art, — dans les petits jardins, je demande quel effet il
doit produire dans les grands parcs, et si c’est dans cette nature ratissée
que Claude le Lorrain ou Hobbéma seraient venus chercher les modèles de
leurs tableaux !

Non qu’il faille tout sacrifier au pittoresque et employer des peintres
de paysage à la composition des jardins. Je c-rois qu’ils y seraient malhabiles
et que, malgré eux, ils se montreraient exclusifs. Ils feraient prévaloir
leur spécialité en peinture et ne verraient que ce qui s’accorde avec
leurs préférences. Il faut, au contraire, admettre sans réserve tout ce qui est
beau, n’appartenir à aucune école, ou plutôt être d’un éclectisme tel qu’on
puisse les admettre toutes dès qu’il s’agit de se rapprocher du.type idéal
de la beauté dans la nature.

J’ai écrit le mot « pittoresque ». Il se représentera bien des fois clans
ces pages et il est utile d’abord de fixer ce qu’il doit peindre à notre esprit.
Si l’on peut nommer beau, dans la nature visible, tout objet qui donne du
plaisir aux yeux, en prenant cette définition dans son sens le plus étendu,
on pourrait aussi appeler pittoresque (de l’italien piuoresco : capable d’être
peint) tout objet qui peut être un sujet propre à être reproduit par la peinture ;
c’était l’opinion de J. Pieynolds. D’après Gilpin 1 les objets pittoresques
sont « ceux qui plaisent par des qualités propres à être représentées
par la peinture ». U. Price accordait à ce mot à peu près la même
signification. Selon Lauder, « le pittoresque est ce qui provoque le peintre
à déployer rapidement les qualités affectives de son art ». En Italie et en
Angleterre, ces définitions ont été exactes ; elles ont cessé de l’être par
l’acception qu’on leur" a donnée en France et qui a généralement prévalu.

Pour qu’un objet soit pittoresque, il faut qu’il donne une impression
soudaine, étrange, en même temps qu’agréable. Le pittoresque n’est pas
un synonyme, ni même, comme on l’a dit, une forme de la beauté. Il peut
s’allier à elle, mais son impression est distincte. Une chose peut être à la
fois belle et pittoresque, mais elle peut être pittoresque seulement sans
être belle. C’est ainsi qu’un temple d’une belle architecture est beau, et
qu’en ruines il est pittoresque. Les ruines gothiques sont le sublime dans

4. On picluresque beauly. — 1776.

le pittoresque. Un vieux moulin, des arbres morts, nous donnent l’idée
actuelle du pittoresque et en même temps de la beauté qu’ils ont possédée
autrefois. Mais une chaumière couverte de mousse et à moitié croulante,
un cheval de labour, un groupe de gitanas d’Espagne ou de mendiants
romains sont incontestablement des objets pittoresques sans être
beaux, et cependant ils nous intéressent et nous plaisent. La beauté produite
par la seule harmonie des lignes, des couleurs, par la relation des
parties, est parfois complète, comme dans les tableaux du Corrège, mais
elle peut devenir ennuyeuse, comme Guido Reni nous l’a prouvé dans
plusieurs de ses compositions fastidieusement belles, tandis que nous
sommes charmés par celles de Salvator Rosa, le plus fougueux, le plus
pittoresque des peintres.

On pourrait donc appeler pittoresque un objet ou une scène à la fois
agréable et étrange, et d’un grand effet en peinture.

Les qualités du beau et du pittoresque peuvent parfois se confondre ;
mais souvent elles sont opposées 1. Les unes sont fondées sur la douceur,
les autres sur la rudesse. Ainsi la symétrie, qui s’accorde avec le
beau, est contraire au pittoresque. Un arbre de forme régulière et dans la
plénitude de son développement est beau ; irrégulier, il est pittoresque.
Dans les êtres vivants, tout signe de maladie est exclusif de la beauté.
Gicéron l’a dit : « La beauté et la perfection du corps ne peuvent être
séparées de la santé 2. » Cependant nous savons qu’un être malade peut
rester pittoresque, qu’il soit arbre ou animal.

Le pittoresque exerce sur nous une séduction que la beauté seule ne
saurait produire ; toujours nous avons besoin du merveilleux. Ainsi un
cheval richement harnaché, un arbre suspendu au-dessus d’un abîme, une
femme belle et parée d’ornements bien choisis, nous plairont davantage
que s’ils restaient dans leur beauté et leur simplicité naturelles.

Le « sublime » est cette forme du beau qui comporte une certaine
somme d’horreur. 11 se rencontre souvent dans la nature : la mer pendant
la tempête, les sommets des Alpes, les rochers suspendus sur des abîmes,
présentent des spectacles remplis de terreurs et de sublimes beautés. Il est
au-dessus des forces humaines de créer ou de reproduire ces scènes grandioses.
Mais il est du domaine du dessinateur de jardins de les faire
entrer dans un paysage et de les enfermer clans un cadre favorable, s’il
n’ignore pas les ressources de son art et s’il sait diriger à propos les vues
sur ces grands spectacles de la nature.

Si le sublime est hors de notre atteinte, il n’en est pas de même du
pittoresque. Une école nouvelle, établie en France, en Angleterre et en
Allemagne, s’est créé une sorte d’idéal de la beauté des jardins qu’on
1. Price, On the picturesque, ch. iv.

2. De officiiSj liv. I.
8*
ne saurait trop condamner comme étant contraire aux lois véritables du
beau, dans la nature et dans l’art. Pour les adeptes de ce genre nouveau,
la mollesse dans le dessin, la recherche dans les détails et dans la tenue
des jardins constituent le principal, pour ne pas dire le seul résultat à
obtenir. Chez les Anglais, le mélange des lignes droites et du dessin irrégulier,
des terrasses et des prairies couvertes de bétail, des gazons disposés
en banquettes planes et anguleuses, tondus comme des tapis de velours,
et des fleurs répandues à profusion, l’immixtion à tout propos de l’architecture
avec le jardinage, l’augmentation du nombre.des amateurs de
belles plantes faisant de leur jardin une exposition de spécimens, ont produit
un style bâtard, dont la bizarrerie est la règle et où le goût est généralement
absent 1.

En Allemagne, on a pris une autre voie pour arriver à des résultats
analogues. Le nombre des allées courbes, étroites et heurtées y a dégénéré
en un excès tel, que les jardins fruitiers et potagers sont souvent englobés
dans les allées curvilignes du parc, rendant ainsi l’ensemble hétéroclite et
la culture d’utilité fort difficile. Les plantations de massifs sont générale-,
ment mieux comprises qu’en Angleterre et en France, et une certaine,
entente des combinaisons de feuillage s’y fait voir ; mais le nombre des
arbres et arbustes dispersés sur les pelouses est tellement considérable et
leur groupement est si confus, que nulle part on ne rencontre l’harmonie
désirée. L’idée unique, le lien d’ensemble, paraît manquer à la plupart des créations
de jardins modernes que j’ai observés en Allemagne et dans le centre
nord de l’Europe. Quant à la disposition des fleurs, elle a peu à peu dégénéré
en une recherche enfantine, en une multiplicité de dessins, arabesques
ou mosaïques multicolores, dont j’ai relevé les plus curieux exemples
dans les parterres-vitraux de Hambourg et dans le jardin prussien de
l’Exposition universelle de Paris, en 1867.

La France a pris depuis vingt-cinq ans une autre allure dans l’arrangement
de ses jardins, leur composition, exécution et décoration. Avant le
second Empire, le dessin des jardins, que Thouin avait voulu ramener à des
règles assez larges et à un goût plus pur que celui de ses devanciers,
n’avait guère suivi les sages exemples fournis par ses iilans raisonnes. Les
dessins qui nous sont parvenus depuis la Restauration jusqu’à cette époque
témoignent d’un mauvais goût général 2. Les embellissements de Paris,
commencés par ceux du bois de Boulogne, inaugurèrent une ère nouvelle

1. Je n’entends pas parler ici des admirables parcs anciens qui datent de la grande
époque de l’art des jardins en Angleterre, ni de quelques compositions modernes qui font
exception à cette règle et que je citerai plus loin. Je signale la tendance dominante actuelle
dans le dessin des jardins en Angleterre.

2. Je reproduis ici la réserve que je viens de faire pour l’Angleterre, et j’ai vu en France
un certain nombre de beaux jardins créés avant 1850, qui font honneur à des artistes-hors •
ligne, dont plusieurs sont encore vivants.

dans la composition des jardins. Dès que les travaux eurent été confiés
aux mains des ingénieurs de la ville de Paris, on chercha et on trouva
d’autres modes de procéder. Aux allées étroites et aux courbes brisées
succédèrent des voies larges et des inflexions douces et harmonieuses. Au
lieu de niveler simplement la superficie des terrassements, on étudia l’art
de modeler le relief du sol. Le centre des pelouses se creusa en cuvette,
les massifs d’arbustes se relevèrent, les arbres isolés se détachèrent en
vedette où s’ « appuyèrent » les corbeilles de fleurs toujours elliptiques et
légèrement exhaussées ; l’art (et le nom) du vallonnement fut créé. Les
idées, les essais combinés par les divers chefs du service des Promenades
et Plantations de Paris donnèrent naissance à ce nouveau genre, attribué
depuis à un seul artiste 1 qui le perfectionna, mais ne l’inventa point. Ces
procédés, qui produisaient des effets gracieux et furent tout de suite goûtés
du public, devinrent des sortes de lois tacitement acceptées qui
s’appliquèrent à tous les jardins et parcs entrepris par la Ville, jusqu’aux
plus petits, qu’on appela improprement des squares, d’après la ressemblance
de leur situation avec les squares de Londres.

Une faveur incroyable accueillit cette partie séduisante des embellissements
de Paris. Bientôt les particuliers opulents des environs de
la capitale, puis la province, et enfin l’étranger, suivirent ce mouvement.
Mais là se rencontra un écueil, contre lequel le bon goût menaça de
sombrer. Les copistes, qui n’avaient pris que le procédé sans le talent, ne
remarquèrent pas que les règles qui doivent présider à la création des
jardins publics d’une grande cité ne sauraient s’appliquer avec succès aux
scènes de la nature libre et sauvage. Us ne virent point que cet art nouveau
était en grande partie de convention et qu’il détonnerait dans un
autre milieu. En un mot les parcs privés furent calqués sur les bois de
Boulogne, et les petits jardins de ville ressemblèrent à des squares. On vit
des paysages entiers en pays plat, couverts de vallonnements comme le
parc de, Monceau, de vastes prairies tondues chaque semaine, des allées
trop larges et trop nombreuses qui ne conduisaient à rien, de longues
courbes régulières passant à grands frais sur des pentes abruptes, des
forêts bordées d’arbres exotiques en masses arrondies et compactes, des
rivières et des lacs en ciment et des rochers en pierre meulière dans les
plaines de la Beauce ou sur les schistes de l’Anjou. Les ornements artificiels
se multiplièrent dans une regrettable profusion et rappelèrent ce
reproche du peintre Apelles à un de ses élèves qui surchargeait une Hélène
de bijoux : « Jeune homme, lui dit-il, ne pouvant la faire belle, vous l’avez
faite riche. » Les gazons constellés de corbeilles de fleurs donnèrent l’idée
d’une boîte de pains à cacheter répandue sur un tapis de billard ; les
plantes à grand feuillage, répandues dans le milieu de la campagne ou des
4. M. Baril let-Deschamps.

bois, développèrent leurs formes tropicales des plus 'disparates avec la
végétation environnante 1. Ce prétendu style eut .bientôt un nom : on
l’appela Y horticulture décorative.

Que nous sommes loin de l’idée de la beauté dont j’ai essayé plus haut
de rappeler les lois ! Où sont l’unité, l’harmonie, l’ordre qui satisfont à la fois
les regards et la raison ? Sous le faux prétexte que des gazons, des arbres,
des eaux et des fleurs font toujours plaisir à voir, on a substitué, aux
anciens jardins symétriques, un genre plus artificiel encore. Le premier
au moins avouait sa tendance : montrer la main de l’homme et dompter la
nature ; celui-ci lui emprunte ses éléments, et, sous prétexte de l’imiter,
lui fait jouer un rôle ridicule, j’allais dire efféminé.

Ce n’est pas cela — disons-le bien haut — qui constitue l’art des jardins.
S’il cherche ses moyens d’action dans la nature, c’est pour les faire
valoir d’une manière simple et noble. C’est dans le tact, le discernement,
le jugement déployé dans la sélection et la composition des objets qui
doivent produire le beau, que consiste la faculté de l’esprit nommée bon
goût. C’est par une judicieuse union entre le beau et le pittoresque que
l’artiste donne aux scènes l’expression, la vie, sans détruire leur unité.

Cette digression critique terminée, revenons au parallèle entre le beau
et le pittoresque.

Il est nécessaire d’allier, à l’apparence douce et harmonieuse que l’on
recherche dans la beauté, une certaine dose de pittoresque, disons-le, de
rudesse relative. A chaque pas vous verrez cet heureux mélange dans les
plus belles productions de la nature. La silhouette déchirée des rochers,
les flancs escarpés’ des montagnes, les chutes d’un torrent, le tronc, noueux
des arbres, le limbe découpé des feuilles, l’éclat varié des fleurs, les couleurs
ardentes de l’automne, les épines et le calice mousseux d’une rose,
un buisson d’églantine en fleur, la' crinière d’un lion, les bois d’un cerf,
les aspérités de l’architecture gothique, l’ornement dans l’architecture
grecque, le détail dans la peinture, la draperie dans la sculpture montrent
la beauté alliée au pittoresque. Je ne veux pas dire que la beauté soit
impossible sans cette pointe de pittoresque, mais les deux conditions réunies
excitent davantage des émotions agréables et variées, sans détruire le
princip e d’harmonie.

La douceur des formes et des couleurs entraîne une idée de repos,
apporte le pittoresque ou la rudesse l’idée de l’excitation, mais aussi de
la variété et de la vie. Un paysage rempli d’ornements projetés clans tous
les sens fatigue le regard, et l’on y cherche en vain le calme ; tandis que
les jardins trop soignés dont je viens de parler, par leurs éternelles
surfaces polies, manquent d’imprévu et d’animation.
1. On comprendra que je m’abstienne de faire ici des personnalités et de citer de nombreux
jardins où je pourrais indiquer des exemples de toutes ces fautes de goût.

Les grands peintres ont bien compris ces lois. Claude le Lorrain est
incomparable pour l’ampleur et la noblesse de ses paysages, l’harmonie de
la composition et la distribution de cette lumière chaude et dorée, dont il
avait le secret à l’égal du Titien. Le pittoresque chez lui a cependant une
part importante, soit dans l’opposition des couleurs des arbres auxquels
il donne les nuances les plus diverses, soit dans cette tendance à représenter
presque toujours les scènes colorées de l’automne, soit lorsqu’il
donne un sentiment à son tableau par l’action des personnages et le choix
des ornements. L’Àlbane, au contraire, en peignant une nature polie et
fardée, est descendu du beau au joli et au prétentieux ; Breughel, par la
profusion des détails d’un fini excessif, a détruit toute idée de grandeur et
de repos dans ses paysages. Pendant que le génie puissant de Rubens lui
faisait sacrifier parfois la beauté au pittoresque, Titien, par une heureuse
pondération, alliait le sentiment à l’art décoratif, la magie de la couleur à
la force, et la pureté du dessin à l’unité de la composition. Chacun de ces
deux grands artistes avait sa tonalité préférée : on a pu dire que la couleur
de Titien était celle de l’automne et la palette de Rubens celle du
printemps.

Chaque artiste peut donc conserver son originalité propre sans méconnaître
les lois de la beauté et du pittoresque ; sans oublier que le détail ne
doit pas dominer ; que la première loi d’un tableau sur la toile et d’un tableau
sur le sol est d’être un tout ; qu’une fleur, si belle de près, est une tache à
distance ; que la forme et la couleur doivent s’unir ; que les caractères de
l’atmosphère, de la lumière et des ombres doivent être les études préférées,
et que sans principes et sans discernement, on n’atteint jamais la
véritable beauté.

CHAPITRE VI
Principes généraux de là composition des jardins
Nous avons constaté, dans le chapitre précédent, qu’on pouvait s’inspirer
des principes de la composition en peinture, qui sont : l’unité de
caractère, le groupement des diverses parties, l’harmonie des tons, les effets
d’ombre et de lumière.

Mais ces règles ne sont pas les seules qu’on doive invoquer quand il s’agit
d’ajouter le travail de l’homme aux matériaux mêmes de la nature. Il en est
d’autres qui président à la composition des jardins et que nous allons successivement
examiner.

Utilité ; proportion. — Lumière ; lois de la vision. — Parmi les
principes généraux qui doivent gouverner l’art des jardins, il n’en est
pas de plus important que ceux de l’utilité et de l’échelle. Par utilité,
j’entends la convenance relative de toutes les parties d’une résidence, qui
peuvent y rendre la vie facile et agréable à un propriétaire, suivant ses
goûts et sa situation de fortune. Par échelle, je veux parler de la proportion
comparée des objets, qui dépend du phénomène de la vision, de ce
coup d’oeil de l’artiste qui lui fait juger plus sûrement d’après son impression
qu’au moyen des procédés mathématiques. Son rôle est de considérer
les choses non comme elles sont en réalité, mais comme elles apparaissent
dans l’ensemble, de manière à ce qu’il puisse les éloigner, les réunir ou
les supprimer pour obtenir l’effet que lui indiquent son imagination et sa
raison. Sans .cette faculté de voir juste et par anticipation le résultat qu’il
se propose, l’artiste en jardins n’existe pas. C’est à trente ans en avant
qu’il doit reporter en esprit le terrain sur lequel il travaille, et non
confiner sa pensée sur le produit immédiat des transformations qu’il va
entreprendre. Les effets du paysage doivent être étudiés par l’oeil du
peintre avant d’être mesurés par le compas de l’architecte. Il ne faut pas
oublier que les objets n’ont pas de dimensions intrinsèques, et que c’est

la comparaison, l’échelle qui nous les fait paraître grands ou petits. C’est
ainsi que les deux obélisques représentés par les figures 20 et 21, bien
qu’ils soient de la même hauteur, nous paraissent cependant de dimensions
très-différentes, en raison de la grandeur des personnages qui sont
placés auprès et dont nous avons toujours la taille présente à l’esprit.
Un moment de réflexion fait comprendre, par les proportions comparées,
que l’un de ces obélisques est deux fois plus haut que l’autre. De même
une statue colossale ou une colonne vue à grande distance feront paraître
les arbres comme des arbustes. La conséquence à tirer de ces faits est
qu’il ne faut pas exagérer, dans un paysage, les dimensions d’un objet
dont les proportions naturelles nous sont connues, sous peine de diminuer
fictivement celle des objets environnants.

Ce respect de la proportion ou de l’échelle est nécessaire non-seulement

pour la
relation des objets
placés auprès
les uns des
autres, mais il
forme la règle
de tout embellissement
basé
sur la perspective
, d’après
cette loi que la
dimension apparente

des choses diminue en proportion de leur distance. Ainsi, comme
application à l’art des jardins, on peut conseiller de placer de petites
vaches bretonnes dans une prairie, ou un pont à plusieurs arches sur mie
rivière artificielle pour en augmenter fictivement la surface, car de même
que la distance fait paraître petit un objet grand, de même un objet petit
étendra la perspective.

Les lois de l’optique ou de la vision ont des applications constantes
dans l’art des jardins, et il est nécessaire d’examiner dans quelles circonstances
principales elles doivent être considérées.

On sait qu’en physique on nomme axe optique principal d’un oeil son
axe de figure, c’est-à-dire la ligne droite par rapport à laquelle il est
symétrique, ou la droite qui passe à la fois par les deux centres de la
pupille et du cristallin, h'angle optique est produit par les axes optiques
principaux des deux yeux, lorsqu’ils sont dirigés vers un point unique.
On nomme angle visuel l’angle sous lequel on voit un objet, c’est-à-dire
l’angle formé par les axes secondaires partant du centre optique du cristallin
pour embrasser les deux extrémités opposées de l’objet. Pour une
même distance, cet angle décroît avec la grandeur de l’objet, et pour un
Fig. 21.Fig. 22
même objet il décroît avec la distance. De là l’explication de la loi indiquée
plus haut, que les objets paraissent d’autant plus petits qu’ils sont plus
éloignés. Par exemple, clans la.figure 23, les arbres a, b, c, d, e, quoique
de hauteurs très-diverses, ^paraîtront tous de la même grandeur à l’oeil
placé en A, parce que, malgré leur éloignement relatif, ils sont tous compris
dans un même angle A, B, E.

Notre appréciation de la dimension réelle des objets peut être influencée
par plusieurs causes, telles que l’angle optique et l’angle visuel, la clarté
de l’atmosphèreou sa nébulosité, l’accommodation particulière de l’oeil, etc.,
mais la correction se fait naturellement, par une éducation inconsciente
que reçoivent nos yeux dès le jeune âge et par une incessante comparaison
avec d’autres objets connus.

C’est donc par la grandeur apparente que nous sommes impressionnés
tout d’abord et notre esprit ne perçoit les dimensions vraies que par la
comparaison. Cette hauteur apparente variera par trois raisons ; l’éloignement

de 1 objet, son inclinaison avec 1 horizon, et la hauteur relative où
est placé l’observateur.

Ainsi la hauteur apparente d’un objet perpendiculaire à l’horizon
décroîtra avec la distance, si l’observateur reste immobile.

La hauteur apparente d’un objet perpendiculaire à l’horizon décroîtra
avec son inclinaison sur l’horizon, l’observateur restant au même point.

La hauteur apparente d’un objet décroîtra avec l’élévation ou l’abaissement
de l’observateur, la distance et l’inclinaison restant les mêmes et en
supposant que l’axe optique ait été d’abord dirigé sur le milieu de l’objet.

D’où cette loi : que le point où l’oeil perçoit un objet dans sa plus
grande hauteur, la distance restant égale, est celui où l’axe optique tombe
sur le centre de cet objet.

Ces règles peuvent être influencées par des circonstances particulières,
l’état de l’atmosphère, la perspective aérienne, la netteté et la couleur
des objets, la puissance de vision de chaque individu, etc., mais elles
n’en dominent pas moins la matière en général, et reçoivent dans l’art des
jardins de nombreuses applications.

J’ai repris l’expérience de Repton, auquel j’emprunte plusieurs faits de
ce chapitre, sur l’angle de vision obtenu par le seul mouvement des yeux,
Fig. 23. — Théorie de la vision. Angle optique.
en tenant la tête immobile. J’ai trouvé que, l’axe de vision étant perpendiculaire
à l’horizon, je pouvais voir au-dessus de cet axe l’espace compris dans
un angle de 50 degrés et au-dessous dans un angle de 60 degrés, soit
110 degrés ; tandis que cette valeur est très-amoindrie chez d’autres personnes,
dont les yeux sont enfoncés sous une forte arcade sourcilière. On
peut faire cette observation partout ; elle m’a été personnellement facilitée
dans la république de l’Equateur, lorsque, à San Miguel, sur les flancs du
Chimborazo, j’ai pu embrasser d’un seul regard, et sans remuer la tête, le
sommet neigeux de cette montagne (6,500 mètres) et l’immense plaine
basse de forêts vierges qui s’étend à quarante lieues de distance jusqu’à
la côte du Pacifique. Toutefois, dans un angle aussi ouvert la perception de
toutes les parties n’est pas également pure, et je n’évalue guère qu’à
90 degrés l’angle où ma propre vue peut embrasser nettement un -paysage
en hauteur sans mouvoir la tête *.

On pourra dire que le mouvement de la tête est si rapide dans l’acte de
la vision que la différence n’est pas sensible sur ce qu’on voit, soit qu’on
change ou non de position. Mais cette objection est spécieuse, et nous ne
voyons bien un objet dans ce cas que par sa relation avec ceux qui
l’environnent. En effet, nous suivons aisément un ballon dans les airs
quand même il n’est plus guère qu’un point noir ; mais, si nousle quittons un
moment du regard, nous avons peine à le retrouver clans l’espace, faute de
points de comparaison pour nous guider vers lui.

Je crois qu’on peut fixer à 30 degrés environ (fig. 2Zi) l’angle formé
au-dessus de l’horizon pour percevoir un objet dans la plénitude de ses proportions,
et par conséquent calculer approximativement la distance d’un
objet à un spectateur, quand on sait qu’une ligne abaissée du sommet de
l’objet dont la hauteur est connue forme avec l’axe optique un angle de
30 degrés.

Ces détails techniques, qu’on pourrait trouver oiseux, sont cependant
d’un intérêt capital dans la composition d’un paysage. Un exemple en
fournira la preuve. Lorsque nous regardons un monument élevé, d’assez près
pour qu’il soit compris en entier dans l’angle de 30 degrés entre son sommet
et l’axe optique, il ne nous donne qu’une impression de magnitude. Nous
devons nous reculer quelque peu pour en saisir l’ensemble, les proportions et
les détails, et asseoir enfin notre jugement artistique. Qui n’a été frappé de
ce fait en examinant une de ces vieilles cathédrales gothiques, situées sur
des places étroites ?

La conséquence principale qui en résulte pour l’art des jardins est que la
distance à laquelle on doit placer les éléments du paysage créé ou celle à
laquelle on doit se placer soi-même, s’ils existent déjà et méritent d’être vus
dans tous leurs avantages, doit être calculée suivant la loi d’optique qui

4. Repton aurait trouvé 85 degrés.

vient d’être citée. Pour ies plantations destinées à masquer des objets disgracieux,
cette règle fondamentale est d’une extrême importance. C’est elle
qui détermine à quelle distance ;du point de départ de la vue doivent être
placés les arbres pour former un écran effectif, sans nuire au reste du
paysage. .

A l’étendue du champ de la vision en hauteur vient s’ajouter l’étendue
en largeur. L’espace embrassé par le regard dans le sens horizontal est
beaucoup plus considérable que dans le premier cas ; puisqu’il peut facilement
comprendre la moitié de la circonférence, soit 180 degrés. Lorsque

l’observateur est placé de manière à percevoir les objets placés sur tous les
points éloignés de cette demi-circonférence, comme s’il dominait l’horizon
du sommet d’une montagne, la vue est dite panoramique.

Cette considération se place au premier rang, dans le choix de l’emplacement
d’une habitation à la campagne. Les angles des vues doivent être
calculés avec soin, et l’on peut dire qu’il n’y a jamais qu’un point où une
maison puisse être plantée pour qu’on y jouisse à la fois de tous les avantages
de la vue. Si elle est placée trop près ou trop loin de ce point, ou
dans une position oblique, si l’on ne tient pas compte de la hauteur
au-dessus du sol, de la distribution des pièces, de la largeur des fenêtres,
de l’épaisseur des murs, on pourra éprouver de cruels désappointements.

La figure 25 représente une situation choisie avec discernement
L’avenue d’arrivée A accède par le nord à l’habitation, dont les trois autres
côtes sont largement ouverts par des fenêtres et des bow-windows, afin de
Fig. 24. — Amplitude de l’angle optique au-dessus de l’horizon.
donner la plus grande somme de lumière et les angles de vue les "plus
ouverts ; de la salle à manger, située au nord-ouest, une vaste ouverture
embrasse un golfe tout entier de la mer, sans que rien ne vienne arrêter le
regard, encadré seulement dans un massif de la forêt à droite et dans un
groupe d’arbres isolés, B, placés près de la maison pour reculer la perspective.
Le salon et la bibliothèque ont une vue également large sur des collines

au sud-est ; tandis que de la véranda l’oeil embrasse à la fois une
partie du panorama de l’Océan, des prairies au sud et des collines à l’est. Les
groupes d’arbres sont rares et assez forts, de manière à diviser le paysage
en trois scènes reliées seulement dans leur ensemble. Du milieu même des
pièces de réception, salon et salle à manger, on peut jouir de ces tableaux,
encadrés, mais non coupés, par les larges baies et les ouvertures à pans
coupés des boiv-windows, ou simplement ouverts dans toute leur étendue
quand on les voit de la véranda.
Fig. 25. — Position de l’habitation. Angles visuels bons.
L’ART DES JARDINS.

Si, au contraire, on plante une maison carrée au même endroit (fig. 26) ,
sans saillies, sans vérandas, sans décrochements, on se trouvera dans une
difficulté grande, et la vue sera sacrifiée. Les vues, prises de l’intérieur du
salon, de la bibliothèque ou de la salle à manger, seront toutes comprises
dans des angles aigus. D’aucun endroit on ne pourra percevoir l’ensemble
et l’effet des scènes paysagères extérieures, à moins d’ouvrir les fenêtres

pour obtenir les angles ouverts ab et cd. Au lieu d’une longue et large
véranda qui permette, comme dans la figure précédente, d’obtenir un vaste
coup d’oeil, il faudra se tenir sur l’étroit perron e} pour apercevoir une scène
qui restera toujours la même, puisqu’elle sera toujours vue du même angle.
En descendant cette maison vers le sud-ouest, on obvierait en partie à cet
inconvénient ; mais, si les groupes d’arbres B et G existaient déjà sur le
terrain, il faudrait les sacrifier, parce qu’ils masqueraient des portions
importantes du paysage.
Fig. 26. —. Position de l’habitation. Angles visuels mauvais.
L’angle visuel et l’angle optique, on le voit, jouent un grand rôle dans
l’art des jardins. Mais la vision peut être encore considérée sous d’autres
points de vue, notamment sous le rapport des modifications apparentes du
relief du sol, suivant la position de l’observateur.

Un spectateur placé au pied d’une haute montagne n’aura pas l’idée de
son altitude, parce que beaucoup des parties de la hauteur se masquent
mutuellement dans sa ligne visuelle, tandis qu’un autre placé sur des
falaises, dominant la mer, la verra s’élever d’une manière si considérable
que ce spectacle si connu l’étonnera toujours. Donc une plaine peut ressembler
à une colline et une colline peut ressembler aune plaine, suivant le
point où est placé le spectateur.

L’observateur placé en A, dans la figure 27, est dans la meilleure situation

pour jouir de toutes les parties du paysage. Les étages successifs de la
montagne B G F se développent devant lui dans leur ampleur et leurs détails.
La colline H s’aplanit en apparence ; il perçoit aisément les buissons C et
une succession de plaines et de collines clans la direction de F. Au contraire,
l’observateur qui se tient en B a la vue arrêtée par le relief de la colline H,
qui lui paraîtra très-élevée, et il perdra tout le terrain compris derrière cette
colline, sans pouvoir même apercevoir les arbustes G, ni les grands arbres D,
que le spectateur placé en A voyait facilement. Si sa vue se dirige vers le
sommet G de la montagne située tout près de lui, il n’en pourra saisir l’effet ;
les saillies a b se projetant les unes sur les autres et lui masquant les
vallées et anfractuosités qu’il lui serait nécessaire de voir.

C’est en ne perdant pas de vue ces lois de la perspective qu’on apprendra
à placer les habitations et à disposer les divers objets d’un paysage, de
Fig. 27. — Du relief du sol par rapport à la vision.
L’ART DES JARDINS.

manière à faire valoir toutes leurs dimensions. Dans l’exemple qui précède,
il est évident que la maison devrait être placée en A et non en B.

Les eaux ont une très-grande part clans les effets de perspective. Nous
les examinerons en détail sous ce rapport dans un chapitre spécial. Mais
les considérations suivantes trouvent leur place ici. -

On sait, en géométrie, que l’angle d’incidence est égal à l’angle de
réflexion. Si une pièce d’eau G (fig. 28) est placée à la hauteur du: terrain
situé derrière elle, la réflexion de ce terrain et des arbres qui le couvrent
n’aura pas lieu, et la surface de l’eau, vue du point A ne fera que réfléchir
le ciel ; parce que l’angle de réflexion passera par-dessus la tête des arbres
H. Mais, si du même point A, l’oeil descend sur un bassin E assez enfoncé
dans le sol pour que l’angle de réflexion F E 0' frappe les arbres euxmêmes

et le relief du terrain avoisinant, dans leurs plus belles parties, le
tout se reflétera dans l’eau avec ses effets variés suivant l’intensité de la
lumière ; et la partie comprise entre E le sommet commun des deux angles
et le bord opposé de l’eau G restera clans l’ombre, c’est-à-dire rigoureusement
reproduite sur la surface de l’eau.

Dans l’un et l’autre cas, il faut observer que l’effet de réflexion dans
l’eau des arbres I et des rochers B est totalement perdu, si on ne peut
les voir du point H. La conclusion à tirer de ce qui précède est d’abord de
ne pas créer de pièces d’eau au niveau du sol environnant, et de ne placer
des objets à faire valoir par réflexion que sur des pentes comprises dans
l’angle d’incidence.

Cependant on peut conserver ou créer des bords plats, lorsqu’on veut
augmenter fictivement la surface de l’eau ; car, les objets sur le bord- des
eaux tranquilles se doublant toujours par réflexion, il est évident qu’on
■évitera ce résultat si les bords n’ont pas de relief et ne peuvent se refléter.

La distribution de la lumière dans le paysage, suivant l’éclat de l’at-.
Fig. 28. — Rapports de l’angle optique avec les eaux.
mosphère et les diverses heures du jour, est encore digne d’être examinée.
L’expérience prouve que les scènes peuvent changer considérablement

d’aspect, suivant qu’elles sont éclairées par le soleil levant ou par le soleil
couchant. Ainsi certains objets, comme les bois, les arbres, les pelouses, les

eaux, les montagnes éloignées, produisent le meilleur effet quand ils sont
éclairés par derrière ; tandis que les constructions diverses, les maisons,
E u. A N D n É . 9Fig. '29. — Effets de la lumière. — Le matin (d’après Ilepton ).Fig. 30. — Effets de la lumière. — Le soir (d’après Repton) -
les ponts, les routes, les bateaux, les champs cultivés, les villages éloignés,
sont vus plus à leur avantage quand ils sont frappés en avant par la lumière.
Repton a très-bien décrit ces effets en publiant une vue de la Tamise
éclairée de deux manières différentes, et que les deux gravures ci-jointes
reproduisent (fig. 29 et 30).

Le matin, au soleil levant, le charme de ce paysage était dans les
eaux, les bois, les lointains, avec très-peu d’ornements artificiels. La forêt
offrait un repos et un ombrage solennel ; l’eau était brillamment illuminée
par un ciel clair, et l’oeil suivait tout le cours de la rivière ; le feuillage
sombre des arbres contrastait fortement avec le vert gai des prairies, et
l’atmosphère était si pure que les silhouettes des montagnes étaient distinctement
profilées. Les objets accessoires se distinguaient à peine, mais
le paysage était harmonieux par son ensemble et par le simple contraste de
l’ombre avec la lumière.

Le soir, tout était changé. Le soleil avait tourné à l’ouest, et une
quantité d’objets jusque-là invisibles apparurent soudain. Des nuages noirs,
reflétés dans les eaux, en éteignirent l’éclat ; les forêts d’en face présentèrent
une teinte d’un vert foncé uniforme, relevé au sommet des rameaux
par de vives touches de lumière dorée ; les bateaux, les maisons, les bestiaux,
les palissades, et jusqu’à la ville dans le lointain, prirent une plus
grande importance dans l’ensemble.

Tels sont les exemples que peut fournir la distribution variée de la
lumière, et qu’on pourrait multiplier à l’infini. L’artiste doit s’inquiéter sans
cesse de ces conditions pour chaque scène qu’il est appelé à composer ou
à modifier, et, par conséquent, il lui faut étudier son terrain aux diverses
heures du jour, avant de prendre un parti.

Pour arriver aux applications de l’idée du beau, que nous avons examinée
sous ses divers points de vue, il était nécessaire de rappeler au lecteur
quelques-unes des lois physiques qui régissent le phénomène de la
vision, et dont la mise en pratique est si fréquente dans l’art des jardins.
Celles que je viens d’indiquer éclaireront de nombreux points des principes
généraux de composition qui vont suivre.

Nous avons vu que la beauté, dans les jardins, entraînait une idée de
douceur, d’unité, de proportion, qui la différenciait du pittoresque proprement
dit, bien qu’elle puisse dans beaucoup de cas s’unir avec lui.
L’artiste devra la chercher dans la forme ou les lignes, dans la couleur,
dans la combinaison des objets ou leur séparation, dans l’harmonie ou clans
le contraste.

Forme. — Dans la forme : par la douceur des contours, les molles
ondulations du terrain, la longueur et l’élégante sinuosité des allées, la
simplicité du dessin, la succession bien indiquée des plans, le choix peu

nombreux, mais judicieux, des espèces d’arbres convenables au climat
et au sol, le petit nombre des ornements, l’appropriation du style de
ces ornements et des constructions accessoires à celui de l’habitation
principale.

Couleur. — Dans la coloration : par l’étude des couleurs complémentaires
comparées aux couleurs dissidentes et par le « contraste simultané »
des nuances, suivant les règles posées par M. Ghevreul ; par la combinaison
des feuillages divers pour l’automne ; par l’accord des plantations nouvelles
avec les tons généraux du paysage, par l’introduction judicieuse des arbustes
à feuilles persistantes auprès des habitations pour servir de repoussoirs
à l’horizon ; par la teinte des ornements, des bâtiments surtout, clans
leurs rapports avec les autres habitations du pays ; par l’emploi modéré
des touches blanches sur le bord des eaux ou sur le bord des bois, et
surtout par la disposition des plantes à fleurs et à feuillage autour de
l’habitation.

Combinaison ou séparation. — Dans la combinaison des objets : en
reliant ensemble deux portions de bois séparées, pour donner à l’ensemble
l’aspect d’un parc forestier ; en réunissant plusieurs petits cours d’eau en
une rivière, ou plusieurs bassins en une vaste pièce d’eau ; en rapprochant
dans un tout homogène plusieurs propriétés acquises pour en agrandir une
autre ; en supprimant les clôtures pour faire entrer le paysage d’alentour
dans le parc à créer. Au contraire, on pourra chercher le beau dans la
séparation des objets dont la réunion naturelle est disgracieuse, par
exemple dans un bois compacte à éclaircir pour y trouver des scènes
variées et en faire valoir les plus belles parties, des rochers à dégager
quand ils sont enfouis, un étang marécageux à assainir en le réduisant à
deux ou trois bassins petits et bien remplis, etc.

Vraisemblance. — Mais, avant toutes choses, que tout soit harmonie
et vraisemblance, si l’on veut atteindre la perfection et satisfaire à la fois
l’oeil et la raison. Que chaque objet ait son intérêt particulier, mais que
tous agissent pour l’ensemble. Que la variété des détails ne fasse jamais
méconnaître le caractère général. Pas de rochers et de vallonnements exagérés
dans ma pays plat, de lacs artificiels dans une région sèche, de grilles
monumentales et dorées dans un parc de chasse, de fleurs dans les lointains,
de constructions inutiles et trop nombreuses, de surprises grotesques,
d’inscriptions prétentieuses, d’arbres exotiques dans les bois
indigènes. A ces fautes, que nous voyons commettre sans cesse, un homme
de goût ne doit jamais se laisser entraîner.

Appropriation. — L’art d’adapter les embellissements à une situation
particulière est peut-être l’oeuvre la plus délicate et la plus difficile. L’idéal
que conçoit l’artiste ne peut pas toujours être réalisé. Il est rare même qu’il
puisse exécuter ses idées chez un autre comme il le ferait pour lui-même.
Sans cesse il lui faut compter avec la question d’argent, les tendances et

les exigences du propriétaire, qui a toutes les raisons du monde pour vouloir
que sa propriété lui plaise, réponde à ses goûts et à ceux de sa famille
et de ses amis, et soit en rapport avec sa situation sociale et son train

de maison.

L’un mène une vie modeste et retirée, il préfère l’ombre des bois aux
espaces découverts ; l’autre demande une tenue irréprochable dans ses jardins
et le luxe dans les ornements ; celui-ci cherche avant tout le côté rural
et agricole ; celui-là aime la nature sauvage, dans sa rudesse native, comme
le propriétaire cité par Martial 1. L’artiste devra peser toutes ces considérations
et les avoir présentes à l’esprit pour modifier au besoin ses idées,
sans pour cela renoncer à l’indépendance de son jugement ni sacrifier jamais
à des suggestions de mauvais goût.

Dans le dessin du parc ou du jardin, qu’il soit grand ou petit, il faudra
tenir compte du voisinage ou de l’éloignement d’un centre de population ;
prévoir les modifications possibles des terrains environnants et se renseigner
sur cette éventualité ; ne pas s’exposer à avoir de jolies vues masquées
par des voisins mal intentionnés ou maladroits. Dans tel endroit, la
sécurité est telle qu’aucune clôture n’est nécessaire pour le parc ; dans .
d’autres, on devra apporter une extrême attention à clore la propriété et
à la protéger contre le vol et le dommage. Au bord de la mer, avant
toutes choses, on se préoccupera de l’abri et du choix des rares essences
qui prospèrent clans ces conditions ; clans les grandes villes, où la fumée
est défavorable à la végétation, cette sélection ne sera pas moins difficile ;
le climat plus ou moins rigoureux, la nature du sol seront autant de
considérations de premier ordre qu’on ne saurait négliger, sans tout
compromettre.

Parmi les préceptes à retenir, il en est un qui ne doit jamais être
perdu de vue : c’est celui qui règle le mélange de l’art avec l’imitation de
la nature. Nous avons vu combien de ressources l’artiste peut emprunter à
l’étude du paysage dans la Création et chez les peintres. C’est là seulement
qu’il trouvera son idéal. Mais qu’il n’oublie pas non plus que, quoi qu’il
fasse, un jardin est une oeuvre d’art, qui doit se rattacher à des idées d’utilité,
de plaisir, de convenance, et rappeler la civilisation en même temps
que la nature. Je ne suis pas de ceux qui voudraient y faire oublier la main
de l’homme. Si l’on a pu dire avec vraisemblance que le grand art était de
cacher l’art 2, j’admets cette recherche seulement clans les procédés, non
dans les résultats. Sentir l’influence discrète de l’art, son union intime avec
la nature, donne l’impression la plus agréable et la plus désirable clans la
composition des jardins.

Étendue, naturelle ou fictive. — Si grand que soit un parc, il est natu1.
Rare vero barbaroque loelalur (MARTIAL).2. Ars est celare arlem (CICÉUON).
rel de chercher à en augmenter fictivement l’étendue. Il est bien rare que
l’artiste ait à sa disposition un espace immense, comprenant des milliers
d’hectares, où son imagination puisse se donner libre carrière, et qu’il
puisse traiter un pays entier comme un seul jardin. On trouvait encore
d’assez nombreux exemples de situations analogues à la fin du siècle dernier,
et les grands parcs anglais, comme Blenheim, ou en France ceux
d’Ermenonville et de Mortefontaine, en sont de remarquables échantillons.
Mais ces grandes terres deviennent de plus en plus clairsemées ; la division
de la propriété s’accentue chaque jour davantage, et il ne se passe pas
d’année sans que quelques-unes de ces anciennes et magnifiques créations
disparaissent, morcelées et perdues pour l’art des jardins. Nous verrons
plus loin quelle est la voie à suivre pour l’embellissement de ces vastes
espaces.

Mais, clans le plus grand nombre de cas, il s’agira de parcs de moyenne

ou de faible étendue, où l’illusion à obtenir, en dissimulant les clôtures,
est le premier objet à atteindre. Je ne parle pas ici des jardins de ville,
de petites dimensions, dans lesquels l’espace doit être rempli sans se
préoccuper de cette fiction paysagère.

L’étendue apparente peut s’obtenir par différents moyens agissant séparément
ou simultanément. Le principal est l’effacement des limites de la
propriété, de manière à faire embrasser à l’observateur l’ensemble du
paysage sans aucune interruption. Si l’habitation est située sur une élévation
et que la clôture soit placée de l’autre côté d’une vallée parmi des
massifs d’arbres, rien de plus facile que de la faire disparaître clans le
bois. Dans les endroits découverts, on emploie avec succès le saut-deloup,
représenté par un simple fossé si la distance est grande, ou par une
tranchée À à bord antérieur surélevé B si l’on est près de la bordure à
cacher (fig. 31). Des haies vives, mais tenues basses, des palissades placées
au fond d’un fossé, des murs masqués par des arbustes ou par clés lierres,
mais ne laissant pas soupçonner de loin leur existence, sont les moyens
généralement usités.

On ajoute considérablement à cet effet en mettant à profit les règles
de la perspective que nous avons examinées au commencement de ce chapitre.
Ainsi, ce n’est pas créer un paysage ou le faire entrer agréablement
Fig. 31. — Limite cachée par un saut-de-loup. — Profil.
dans le champ de la vision que se contenter de dissimuler les clôtures qui
le séparaient du parc. Pour que la scène naturelle se mêle heureusement
avec la scène créée, la gradation de l’une à l’autre doit être continue.
La forme et la couleur des derniers champs et des derniers arbres du parc
doivent s’unir avec la forme et la couleur des premiers champs et des
premiers arbres du paysage extérieur. C’est une nécessité à laquelle on doit
parer d’abord, soit que le terrain en présente les moyens, soit par des
procédés artificiels que nous indiquerons.

La grandeur des pelouses et leur encadrement judicieux contribuent
puissamment à ce résultat. En tenant compte de l’ouverture de l’angle
nécessaire pour embrasser à chaque fois une belle partie du paysage, on
disposera le relief du terrain et les plantations latérales de manière à les
unir avec l’extérieur. Mais ce serait une erreur de croire que de vastes
espaces ouverts sans interruption donnent une idée de grandeur. C’est la

comparaison des objets entre eux — nous l’avons vu — qui nous fait juger
de leurs dimensions exactes ou relatives. On pourra donc, en tenant compte
de la position où les objets paraîtront dans leurs plus grandes dimensions,
rapprocher ou reculer les perspectives. C’est ainsi que des groupes d’arbres
placés avec discernement à des distances calculées, comme des coulisses de
théâtre, peuvent augmenter l’effet des lointains par la variété et la succession
de la lumière sur leurs masses. La dentelure des massifs boisés qui
encadrent les perspectives est aussi un moyen puissant pour unir le parc
avec la scène extérieure, et l’adjonction des arbres isolés sur les bords
ajoute encore à ce mélange heureux.

Le tracé et la formation des allées sont également d’une grande importance
dans le feint agrandissement des parcs. Ces chemins peuvent gâter
une vue en la traversant trop près du sommet de l’angle de vision, où leur
surface grise ou jaune, venant barrer le paysage, produit le plus désagréable
aspect. On évite cet effet en enfonçant légèrement l’allée, de manière
que son bord antérieur A se projette sur le bord extérieur B, et que
l’oeil C ne l’aperçoive pas (fig. 32). D’ailleurs, les allées devront être le
moins possible découvertes. Elles seront combinées de telle sorte que
leur surface soit le plus souvent ombragée, sans chercher à en faire
un prétendu ornement, et qu’elles conduisent à des objets dignes d’être
vus.
Fig. 32. — Profil d’une allée dissimulée.
Tous les éléments du paysage extérieur ne sont pas également
agréables à voir, et il en est qu’il faut s’appliquer à cacher. Si une chaumière
pittoresque, une ruine, un vieux pont, une ferme, des clôtures, même
lorsqu’ils sont irréguliers, peuvent former dans le lointain de jolies
touches de détail pour l’ensemble du tableau, on ne devra les admettre que
placés à la distance convenable et les masquer impitoyablement s’ils sont
trop rapprochés, eussent-ils même quelques qualités décoratives. En les
laissant, on diminuerait l’étendue de la perspective, qu’il s’agit au contraire
d’augmenter. Mais, comme il n’est pas souvent possible de cacher ces
objets de partout à la fois, on devra au moins les dissimuler de quelques
points principaux, comme des fenêtres du salon ou de la salle à manger,
du milieu d’une véranda, ou du terre-plein devant l’habitation. Dans ce
cas, on se souviendra des règles que j’ai rappelées précédemment, en
plaçant l’écran végétal à un point assez rapproché de l’oeil pour que, sous
une petite dimension, il masque entièrement l’objet sans détruire l’effet
d’ensemble. Un arbuste à vingt pas produira le même effet qu’un grand
arbre à cent (voir fig. 23, p. 122).

Si des objets élevés, malgré qu’ils n’offrent pas en eux-mêmes une
beauté marquée, sont néanmoins d’un effet pittoresque dans le paysage,
comme clochers, tours, phares, ruines, sommets de montagnes, on augmentera
leur éloignement et en même temps leur effet en dirigeant la vue sur
eux, à travers le feuillage, par des percées étroites et habilement dirigées.
Si l’on est situé sur une colline boisée, on peut même donner un aspect
particulièrement agréable à ces percées en les traitant en lunettes aériennes,
c’est-à-dire en ne les faisant pas descendre jusqu’au sol, mais les taillant
irrégulièrement dans la masse du feuillage à hauteur de l’oeil. Un résultat
analogue, mais plus frappant encore, sera obtenu, si l’on encadre ces objets
dans une ouverture de forme architecturale, dont le profil vigoureux fait
l’office du cadre d’une peinture. Je citerai deux exemples de cette disposition ;
l’un dans le parc de Brooklyn, près New-York, où un coin de paysage
vu dans le cadre circulaire de l’arche d’un pont donne la plus charmante
scène et produit une illusion d’éloignement considérable ; l’autre en
Angleterre, à Fountains’ Abbey, dans le nord du Yorkshire. Au sommet
d’une colline couverte de vieux hêtres plantés en forêt compacte, on arrive
brusquement le long d’une porte en bois le long de laquelle le guide vous
place le visage en avant. Puis, d’un geste brusque, il écarte les deux battants,
et vous avez sous les yeux, admirablement encadré, le ravissant
tableau de la rivière et de ses chutes, d’une riante vallée et des ruines
imposantes de la vieille abbaye.

Le traitement des premiers plans est le moyen le plus puissant pour
éloigner les perspectives. Nous dirons, clans un chapitre spécial, les procédés
à employer pour obtenir ce résultat, qui dépend du groupement des
végétaux, du relief du sol, du choix des essences, généralement à feuillages
i36 L’ART DES JARDINS.

simples et persistants, et surtout de la position des coulisses et de la division
des scènes.

Les eaux viennent s’ajouter aux éléments qui précèdent pour apporter à
l’illusion de l’étendue un précieux contingent. Nous avons déjà vu que, si
leurs bords étaient plats, elles reflétaient plus de lumière et que les objets
situés sur le bord opposé ne se doublaient dans leur miroir que si
l’angle de réflexion ne passait pas au-dessus d’eux. Il en résulte que, en
plantant fortement les bords accidentés situés à l’extrémité d’une pièce
d’eau opposée au spectateur, on la rapprochera de lui par la vigueur des
tons qui se reflètent dans l’eau ; tandis que, en laissant ces bords dépourvus
de plantations, ils se perdront clans le vague d’une abondante lumière et
reculeront la perspective. Cet effet sera encore augmenté, si l’on établit
avec soin la succession des masses de feuillage qui dirigent le regard depuis
le point d’observation jusqu’à la nappe d’eau. Rien n’est plus nu qu’une
vaste pelouse ininterrompue dans toute sa largeur jusqu’au bord d’un lac,
tandis que quelques groupes isolés placés auprès du spectateur guident ses
yeux et lui laissent l’idée d’unité, sans entraîner une impression de nudité.
En dirigeant les percées obliquement, on obtiendra mieux encore l’illusion
de l’étendue, la longueur de la ligne d’eau étant plus grande que par le
travers du lac. Par la même raison, toutes les fois qu’il sera possible
de voir le cours d’une rivière dans sa longueur, l’effet sera plus complet
que dans sa largeur, la ligne d’eau étant plus étendue.

Pour ajouter à cette variété des vues dirigées sur les eaux, on aura
encore le choix des essences qui reculent les distances, et nous verrons
plus tard comment on peut obtenir de remarquables résultats en réservant
les feuillages simples et noirs pour les premiers plans, et plantant clans les
lointains des arbres à feuillage composé ou penné, ou de couleur cendrée.
DES GENRES.
Tout paysage, naturel ou modifié parla main de l’homme, a son caractère
propre, sa manière d’être particulière, son genre, en un mot. J’ai conseillé
de respecter ce caractère, et j’ajoute que tout effort pour le transformer
dans son entier reste vain ou va généralement contre son but. Quand il
s’agit d’un paysage d’une grande étendue, on est surpris de voir le peu
d’influence que le travail humain exerce sur l’aspect général. Pour peu que
l’horizon ait de développement, les plus grands mouvements artificiels du sol,
les plus vastes plantations, les travaux d’art les plus compliqués n’ont qu’un
effet médiocre dans l’ensemble ou plutôt n’y produisent que clés disparates.
On croit avoir fait un grand effort et créé — au moins pour l’avenir— des
résultats grandioses en plantant des massifs de plusieurs hectares, et l’on
n’aperçoit, au bout de quelques années, que quelques taches de verdure

différente de celle des bois environnants et qui trahissent la main de
l’ouvrier, au lieu de la cacher. Il en est de même des eaux et des rochers,
qui, modifiés par artifice, ne peuvent produire que des scènes locales intéressantes
sans doute, mais impuissantes à imprimer une autre apparence
au pays.

Traitez donc chaque lieu suivant son genre. Ornez-le, augmentez l’attrait
du tout et l’harmonie relative des parties ; mais n’essayez pas de le
détruire et d’en créer un autre à sa place ; vous n’y réussiriez pas. Pénétré
du caractère de l’ensemble, que tous vos efforts tendent à faire, du point
sur lequel vous opérez, la partie la plus agréable, le noyau du paysage
auquel tout viendra se rapporter. Là résident à la fois le charme à obtenir
et la difficulté à vaincre. Ne tombez pas dans ces distinctions subtiles qui
gâtent les meilleures choses. Caractérisez, par un dessin sûr et des traits
bien tranchés, un petit nombre de genres, sans vous laisser aller à ces
exagérations tout artificielles, dans lesquelles certains auteurs sont tombés.
Un écrivain du siècle dernier a énuméré une kyrielle ridicule de paysages
qualifiés d’héroïques, nobles , riches, élégants, voluptueux, sauvages ,
sévères, tranquilles, frais, simples, champêtres, rustiques, philosophiques,
que sais-je encore ? Ces puérilités — qui ne sont d’ailleurs que déclamation
pure — doivent être évitées avec soin.

Il suffit de distinguer trois genres principaux dans les paysages :

Le genre noble ou grandiose ;

Le genre gai ou riant ;

Le genre •pittoresque ou sauvage.

Ces trois modes sont souvent déterminés avec netteté ; souvent aussi
ils se mélangent dans une certaine mesure. C’est surtout dans la définition
des scènes de la nature que l’expression juste est rare, que la vérité est
complexe ; « qu’il est difficile ■— comme l’a dit Sainte-Beuve 1 — de la résumer
et la formuler d’un mot, sans qu’il faille y apporter aussitôt des correctifs
et des explications qui l’adoucissent et la modifient. » Il faut donc
s’en tenir à la note dominante, pour sentir et exprimer le genre clans lequel
rentre un paysage.

Genre noble. — Le genre noble ou grandiose, qui se découvre dans
les panoramas de montagnes, la vue de la mer, les futaies séculaires, les
paysages semés de ruines géantes, les grands fleuves à bords pittoresques,
commandent au dessinateur de jardins la plus grande sobriété dans les
travaux d’art. Son but constant sera d’en respecter la grandeur et le
calme. S’il est consulté sur le style à donner à l’habitation et aux communs,
il conseillera des formes imposantes, à silhouettes variées et élancées, s’il
s’agit d’un paysage accidenté ; à lignes horizontales, simples et pures, au
contraire, si le pays est plat et l’horizon très-étendu. Au lieu de varier les

1. Nouveaux Lundis, 22 février 1864

plantations et de déchirer les contours des massifs, ses efforts tendront à
les uniformiser et à simplifier leurs masses. Il proscrira tout ornement inutile,
excepté sur les premiers plans. S’il fait des plantations dans les lointains,
ce sera en massifs énormes, peu nombreux, plantés d’essences indigènes,
et seulement pour meubler des parties dénudées, masquer des aspects
désagréables ou encadrer de belles vues. Au bord de la mer surtout, ces
préceptes devront être mis en vigueur avant toute autre considération ;
on n’y plantera que les groupes d’arbres indispensables pour briser les
grands vents et faire valoir les perspectives, sans charger le terrain
d’arbres isolés, d’un effet généralement disgracieux sur de très-grands
espaces.

Auprès d’une demeure seigneuriale, du palais d’un souverain, d’une
résidence somptueuse quelconque, l’alliance de l’architecture avec le jardinage
produira les plus heureux effets. Les avenues rectilignes, les tracés
géométriques, les terrasses, les eaux combinées avec art, les fleurs disposées
en dessins réguliers et variés, un entretien soigné, seront un excellent
accompagnement pour les monuments dont ils seront en quelque sorte la
préface, et auprès desquels ils fonderont une transition rationnelle entre le
domaine de l’architecture et celui de la nature.

Genre gai. — Le genre gai ou riant diffère essentiellement du précédent.
Il s’applique généralement à des scènes champêtres, pastorales, doucement
animées, variées, qui constituent la grande majorité des cadres dans
lesquels le talent du dessinateur est appelé à s’exercer. C’est le mode le
plus recherché pour les résidences rurales : il correspond à ce genre de
beauté tranquille, familière, qui plaît au plus grand nombre des hommes
éclairés. Dans cette catégorie rentrent les parcs de moyenne étendue, situés
au milieu de campagnes fertiles, mélangées de prairies et de bois, égayées
par des eaux et possédant toutes les ressources d’agrément que la variété
inépuisable de la nature peut fournir.

Ces situations ont leur caractère propre qu’il sera toujours possible de
conserver. Les abords immédiats de l’habitation principale pourront recevoir
des ornements distribués sans profusion ; les scènes locales différeront
entre elles à chaque tournant de la promenade : tout ce qui peut augmenter
le plaisir innocent de la vie à la campagne sera mis en oeuvre, pourvu
qu’on ne découvre nulle part la surcharge et la confusion. Là encore, les
lointains seront l’objet d’une sollicitude particulière, de ce respect dont je
parlais tout à l’heure, et l’intervention de l’artiste se fera sentir le moins
possible dans leur union graduelle avec les premiers plans. Les lois de
l’optique seront prises en considération pour la formation et la décoration
de chaque scène.

Les objets pittoresques sont généralement exclus du genre riant, à peu
d’exceptions près. La ligne onduleuse est sa règle ; le mélange de l’art et
de la nature peut s’y laisser voir sans affectation, empruntant à l’un son

PRINCIPES GÉNÉRAUX DE LA COMPOSITION DES JARDINS. 139aspect

civilisé, à l’autre des irrégularités choisies et produisant une agréable
sensation pour les yeux par leur union parfaite. Nulle exagération de couleur
ni de forme clans les objets ; des plantations se noyant dans les lointains
avec les teintes du paysage, mais variées, coupées, égayées par
quelques arbres exotiques sur les premiers plans, de beaux végétaux isolés
ou groupés sur les pelouses ; les tracés d’allées’ et les contours des eaux,
doux et bien étudiés ; un emploi modéré, mais nettement accusé, des
plantes à beau feuillage et des fleurs ; tels seront les préceptes qui resteront
toujours présents à la pensée lorsqu’on procédera à la création ou à l’embellissement
dépareilles scènes. Par dessus tout, il faudra recommander le
choix judicieux d’un terrain, d’une étendue modérée, en rapport avec l’état
de fortune du propriétaire, et préférer de beaucoup, suivant le conseil de
Palladius, un champ modeste, mais bien entretenu, à d’immenses espaces
en friche 1.

Genre pittoresque. — Le genre pittoresque, qui parfois peut s’appeler
genre sauvage, pour être plus fréquent que le genre noble et moins que le
genre gai, n’en joue pas moins un très-grand rôle clans la composition des
jardins. Bien qu’il procède directement de la nature, et qu’on ne doive
jamais chercher à le créer de toutes pièces, il peut demander à l’art uneaide
puissante pour augmenter les effets naturels, sans laisser soupçonnerune
intervention étrangère.

Ici, l’artiste révélera la présence de quelques beaux arbres en les
dégageant du taillis où ils étaient enfoncés et perdus ; là, il enlèvera les
broussailles et les herbes qui obstruent l’entrée d’une grotte naturelle,
ou il mettra à nu des roches enfouies clans le sol et les herbes. Un étang,,
ou un cours d’eau obstrué, sera découvert en coupant à propos les
roseaux qui l’envahissent. Ailleurs, des percées inattendues ouvriront de
riantes perspectives ; quelques travaux augmenteront la hauteur et le:
débit d’une cascade, créeront des repoussoirs et des coulisses par des
plantations bien combinées, éclairciront des masses compactes ou rompront
des lignes d’arbres monotones. Plus loin, on érigera à propos des
constructions rustiques, ou l’on tirera un heureux parti de quelque ruine
naturelle.

La nature, dans tout son imprévu, est ce que l’artiste doit avant tout
conserver et augmenter au besoin. Point de lignes ni de symétrie ; l’irrégularité
est l’essence du pittoresque. Partout des angles et des contrastes,
une sauvagerie variée, interrompue, des effets soudains, étranges, qui s’imposent
à l’attention du spectateur ; telles sont les règles de ces sortes de
paysages. Mais il faut remarquer que ces scènes ne plaisent qu’autant
qu’elles ne dépassent point un effet localisé et qu’elles sont diversifiées
1. Melior esl culla exiguiias, quam magniludo neghcla (PALLADIUS, De re ruslica,-
I. I, xxxiv).

avec goût. Un pays entier ayant le caractère sauvage dans toutes ses
parties, et où l’on composerait un jardin qui exagérerait encore ces
effets, produirait difficilement une résidence agréable. C’est dans une
moyenne aimable que se place la vie, et la modération est une loi qu’il ne
faut jamais transgresser.
DES SCÈNES.
Le caractère d’ensemble étant fixé de manière à ce que rien ne vienne
en détruire l’impression harmonieuse, le dessinateur peut donner libre carrière
à son goût clans l’arrangement des scènes. L’ensemble, c’est la
grande peinture ; la scène, c’est le tableau de chevalet. Ici, tout est local
et n’est à envisager que sous des points de vue restreints. Nous aurons
affaire non plus aux beautés relatives, mais aux qualités intrinsèques
du paysage. C’est le lieu de faire appel aux inspirations de la peinture et
aux plus belles toiles des maîtres, dont les règles de composition pourront
trouver occasion d’être appliquées. Si vous êtes dans un grand
centre artistique où les musées vous soient ouverts, allez étudier les plus
beaux paysages et surprendre les secrets de la distribution de la lumière
et de l’ombre. Claude vous apprendra le groupement des arbres, le
contraste des feuillages, la magie de la couleur dans les campagnes
italiennes ; Hubert-Robert et J. Vernet vous enseigneront l’arrangement
pittoresque des rochers et des ruines ; Calame vous découvrira les
sublimes panoramas des Alpes et vous indiquera la place des forêts sur
les montagnes ; Dupré vous charmera par ses fraîches compositions pastorales
et la vérité de ses prairies ; Corot, par ses mares embrumées et la
poésie de ses paysages. Vous devrez à Hobbéma la révélation des forêts de
la Hollande ; à Paul Potter ses pâturages animés et ses canaux bordés de
saules ; aux aquarellistes anglais, les pittoresques scènes des highlands et
des lochs de l’Ecosse ; à Th. Rousseau la plus riche palette au service de la
nature forestière, saisie à la fois clans toute sa vérité et clans toute sa
poésie.

Mais que le sentiment du pittoresque soit tempéré par celui qui résulte
des exigences locales de la situation. N’oubliez pas que c’est l’inspiration
seule qu’il faut demander à ces grands modèles, et non des scènes à reproduire
avec exactitude. Nombre d’obstacles s’y opposeraient : la convenance,
l’utilité, le climat, le terrain, les ressources pécuniaires, le temps — ce
tyran qui ne vient qu’à son heure et que rien ne peut arrêter ni hâter — et
tant d’autres difficultés qui se rencontrent à chaque pas !

D’ailleurs il importe, Là encore, de se bien pénétrer du caractère accusé
ou seulement indiqué par la nature de chaque scène, avant d’y porter la
main.

On peut distinguer des scènes sylvaines ou forestières, pastorales mon-

PRINCIPES GENERAUX DE LA COMPOSITION DES JARDINS. 1/,1
tagnardes, aquatiques, maritimes, agricoles ou champêtres, urbaines, tropicales.


Scènes sylvaines. — Les scènes sylvaines ou forestières doivent être
traitées avec une grande simplicité de moyens et conserver ce lien général
qui satisfait à la fois les yeux et la raison. De grands et beaux effets
peuvent être obtenus, quand on a la bonne fortune de choisir le site d’un
parc au milieu des bois, surtout si le terrain est accidenté.

Combien il est plus facile de supprimer que d’ajouter, d’abattre que de
replanter ! En quelques coups de hache, de nouveaux horizons vont s’ouvrir,
des clairières s’inonder de soleil, des arbres séculaires révéler leur présence.
Mais nulle opération ne demande plus de discernement que celle-ci.
Cet arbre, qu’un instant va détruire, a mis de longues années à croître. Il
est l’oeuvre du temps et a droit à notre respect. Ne l’enlevez clone qu’à bon
escient et si vous vous êtes assuré, après de longues réflexions, que la
scène gagnera à sa suppression.

Dans les paysages forestiers, on peut produire les plus beaux et les
plus grands effets avec les moyens les plus simples. Les essences peu nombreuses
de nos bois suffisent à imprimer une agréable variété à une
scène sylvaine par des dispositions bien calculées. Les futaies, taillis de
divers âges, groupes détachés, beaux arbres isolés, touffes en cépées
placées en vedette ou en coulisses de théâtre, peuvent fournir des aspects
harmonieux ou d’heureux contrastes. J’ai vu, près de Saint-Pétersbourg,
dans le parc de Tzarskoé-Sélo, un remarquable exemple, que je décrirai
plus loin en détail, des résultats variés qu’un habile artiste peut obtenir
avec trois ou quatre essences ingénieusement mélangées, de manière à
donner au spectateur l’impression-d’une variété suffisante, sans dénaturer
l’harmonie de l’ensemble.

Scènes pastorales. — Chaque jour, autour de nous, les scènes pastorales
naturelles offrent à nos regards des modèles qu’il est relativement
facile d’imiter. La prairie en constitue le fond avec toutes ses variations, les
arbres à feuillages clairs en sont le principal ornement, les bestiaux et
l’homme les animent.

Tout doit être ici doux et calme clans les formes et les couleurs. Que la
bonne tenue des pâturages et la beauté des troupeaux indiquent la richesse ;
que les espaces découverts y soient vastes et bien encadrés par les arbres
originaires des terrains humides, peupliers, saules, aulnes ; que les végétaux
exotiques n’y soient employés qu’avec modération, jamais en grandes masses,
mais seulement en groupes rares et en « isolés » bien placés ; que les longues
files de peupliers en soient proscrites, à moins qu’il ne soit impossible de
les éviter dans les pays où leur bois est un produit industriel de premier
ordre. Dans ce cas, on essayera au moins d’interrompre leurs lignes dans
la traversée des vues principales.

C’est principalement clans les scènes pastorales que l’étude de la lumière

■doit être recommandée. La forme et la direction des ombres y est d’une
haute importance, et il est nécessaire de se rendre compte des effets lumineux
aux diverses heures du jour.

Les "eaux sont le principal ornement des scènes pastorales. Elles peuvent
y revêtir de nombreux aspects, mais elles doivent toujours inspirer un
sentiment de calme, de gaieté tranquille. Les contours des ruisseaux et des
rivières seront allongés, adoucis, les pièces d’eau présenteront une surface
nette, les plantes aquatiques y seront distribuées avec goût et mesure, loin
d’envahir toute leur nappe ou d’être uniformément répandues sur leurs
bords. Si des dénivellations se présentent et nécessitent des retenues d’eau,
les chutes qui en naîtront devront être plutôt fréquentes que grandioses, et
il vaudra mieux diviser la pente en plusieurs cascatelles que de les réunir
en une seule chute importante, dont la place n’est pas dans un tel paysage.

Scènes montagnardes. — Les scènes montagnardes — qu’on me permette
cet emploi d’un qualificatif que montagneux ne saurait remplacer —
sont une source de perplexités pour un artiste dessinateur de jardins. S’il
trouve dans leurs aspects pittoresques les plus beaux éléments de succès, il
doit faire aussi appel à tout son goût et à tout son talent pour en développer
les beautés. En présence de paysages grandioses, qu’il s’agit seulement
d’encadrer à propos, il comprendra qu’il doit se montrer sobre de détails
clans sa composition, et que là où la nature est si belle, l’art doit être particulièrement
discret.

Les premiers plans doivent être traités de manière à servir de repoussoir
aux lointains et faire valoir les fonds ; mais si le parc est assez vaste
pour contenir des portions notables de montagnes, des hauteurs abruptes
et variées, il sera permis d’y ajouter des embellissements. Quelques rochers
pittoresques pourront être augmentés par d’autres blocs rapportés et réunis
aux premiers sans que la main de l’ouvrier se laisse voir ; des plantations de
plantes grimpantes ou saxatiles viendront meubler des points trop nus on
trop sauvages ; des ravins d’où l’on saura extraire à propos quelques roches
roulées ou brisées dont l’apparence serait brutale sans être pittoresque ;
quelques plantations de sapins qui augmenteront le relief des hauteurs, et
des éclaircies qui ajouteront à la profondeur des vallées, sont autant de
traits caractéristiques des embellissements d’une scène de montagnes.

On peut même augmenter l’importance des objets pittoresques en forçant
un peu le caractère de la scène sans la défigurer. Si les rochers sont à
demi-cachés dans le sol, on peut les dégager et les agrandir par des adjonctions
raisonnées ; si un mince filet d’eau tombe avec peine du haut d’un
endroit escarpé, on pourra ajouter à ses dimensions en largeur et en hauteur
par un supplément venu d’ailleurs.

Un des principaux exemples que je connaisse d’une scène dont l’art a
considérablement augmenté les qualités naturelles et pittoresques, est fourni
par le parc des buttes Ghaumont à Paris. Je décrirai plus loin ce parc public,

PRINCIPES GENERAUX DE LÀ COMPOSITION DES JARDINS. 1/|3

où il a été possible d’ajouter à l’effet des sommets et des pentes, des roches
et des eaux, sans dénaturer le caractère de la scène. On ne saurait imiter cet
exemple, approprié à un parc public d’une grande ville, dans la plupart des
situations offertes par les parcs privés, mais on peut l’invoquer comme
échantillon de l’influence de l’art des jardins sur des situations naturellement
pittoresques et fortement accidentées.

Scènes aquatiques. — Les scènes aquatiques sont d’un intérêt capital
dans la composition des jardins. Dans une propriété rurale, l’eau, c’est la
vie. Elle anime, elle illumine le paysage plus qu’aucun autre ornement.
■C’est, après la vue, le premier agrément qu’on recherche dans un site.

Avant tout, l’emplacement des eaux doit être rationnel, vraisemblable,
calculé d’après l’étendue de la scène et les pentes du terrain. Cette considération
domine toutes les autres. L’xeil ne saurait prendre de plaisir où la
raison n’est pas satisfaite, et jamais un bassin placé sur une hauteur, unruisseau
dans une plaine, une rivière dans un bois n’auront l’approbation des
gens de goût.

Les eaux peuvent être courantes ou calmes. Dans le premier cas, elles
forment des rivières, des 'ruisseaux et des chutes qui peuvent varier à
l’infini. Les pays accidentés en offrent de charmants exemples qu’il est
bon d’étudier pour les reproduire à l’occasion. Les courbes, douces et
allongées dans une rivière qui parcourt une prairie presque plane, prendront
des allures brusques, heurtées, à sinuosités rapprochées, s’il s’agit
d’eaux qui descendent de pentes rapides. On devra calculer les dimensions
du lit destiné à contenir une masse d’eau déterminée, la forme et la proportion
des pierres qui doivent augmenter l’effet des cascades et des rapides,
savoir comment des roches roulées ou placées en travers du courant peuvent
arrêter, diviser et éclairer les eaux bondissantes, quels sont les moyens de
les utiliser comme moteur sans détruire leur caractère ornemental, et au
contraire se servir des constructions qui s’y rattachent pour concourir à la
décoration du paysage.

Si les eaux sont calmes, elles demandent de la sobriété dans leur arrangement
et de la discrétion dans leur emploi. Avant tout, elles doivent être
belles et pures. Il vaut mieux n’avoir pas d’eau qu’une mare trouble et
fétide.

L’emplacement rationnel des eaux est le fond des vallées, où elles paraîtront
s’être rassemblées naturellement. Ce n’est que dans un petit nombre
de cas, que nous examinerons plus tard, qu’il est possible de les admettre
sur des hauteurs ou sur des pentes. La distribution de la lumière, du clairobscur,
la position des massifs et la combinaison des feuillages, le traitement
des bords, l’exposition partielle ou totale au soleil, le jeu des ombres
aux diverses heures du jour sont autant de considérations capitales qui
s’imposent à l’artiste chargé de traiter des scènes de ce genre. Un examen
minutieux et prolongé des ressources du pays sera indispensable lors-

qu’il n’aura pas de beaux exemples naturels à sa portée, et il devra y puiser,
s’il est possible, un peu de cette inspiration qui a créé les chefs-d’oeuvre des

maîtres.

Scènes maritimes. — Le spectacle de la mer est le plus grandiose qu’il
soit donné à l’homme de contempler. C’est dire que, dans les scènes maritimes,
on ne devra donner aux jardins que des lignes et des ornements d’une
grande simplicité, sous peine d’introduire des disparates choquantes parmi
des paysages qui n’ont pour bornes que l’immensité. Sur les plages étendues,
la nature a pris soin d’indiquer elle-même cette réserve en ne permettant la
culture que de quelques essences arborescentes, capables de résister aux
vents violents et salés de la mer. De grands massifs de pins, des abris de
tamarix, d’arroches, de pourpiers de mer, suffiront pour les masses principales
et résisteront aux tempêtes, tandis qu’à l’intérieur des jardins ainsi
protégés, les arbustes à feuilles persistantes domineront dans les plantations.


Si les jardins, au contraire, sont situés sur des parties escarpées au
bord de la mer, abritées en quelques endroits par des ravins profonds, on
obtiendra les plus heureux effets, et la végétation sera d’autant plus riche
qu’on se rapprochera davantage des côtes européennes où se fait sentir
l’influence du grand courant chaud du Mexique (Gulf-stream).

C’est clans ces conditions que se sont développés ces délicieux jardins
des îles de la Manche, qui ont fait de Jersey, Guemesey, Aurigny, Wight,
des serres chaudes en plein air, où le printemps est éternel. Les scènes pittoresques
se rencontrent à chaque pas dans ces charmantes résidences,
dont j’aurai à parler en détail en traitant, dans un chapitre spécial, des plantations
des régions maritimes, que j’ai pu étudier dans les conditions les
plus variées.

Scènes agricoles. — Les scènes agricoles sont de toutes les plus fréquentes
dans l’art des jardins. Les campagnes cultivées nous entourent
de toutes parts. Il est bien rare qu’un parc soit renfermé dans un coin
de nature sauvage qui l’isole complètement de cette vie rurale que la
civilisation a répandue sur nos régions. Le plus souvent même le paysage
tout entier n’est que cultures, et un parc réservé joue un rôle effacé dans
l’ensemble, soit à cause de son exiguïté, soit en raison du sol peu accidenté,
des plantations trop rares, des goûts essentiellement agricoles du
propriétaire, etc.

Ces circonstances peuvent cependant être favorables à la mise en pratique
de l’art des jardins. Il n’y a pas de mauvaises situations ; il n’y en a
que de plus ou moins propres à développer le talent d’un véritable homme
de goût. C’est à lui à se grandir à la hauteur de sa tâche. Dans les scènes
agricoles, il trouvera matière à de charmants tableaux s’il est aidé par un
propriétaire à l’esprit large, ne lui refusant pas les moyens d’action et disposé
à faire au besoin quelques sacrifices d’utilité au profit de l’ornement.

On a parlé de la ferme ornée, pour laquelle une certaine école de
paysagistes avait autrefois créé un genre spécial. Cette utopie consistait à
envisager la totalité d’une exploitation rurale comme un parc, à tracer les
chemins d’exploitation en longues courbes dont le parcours était loin de
représenter « le plus court chemin d’un point à un autre », à limiter les
champs de blé par des lignes sinueuses où la charrue ne pouvait se mouvoir.
Ce faux genre est resté, grâce à Dieu, dans le pays des rêves, à l’exception
de quelques tentatives de cerveaux brûlés qui n’ont réussi qu’à léguer
à leurs descendants des paysages gâtés et de détestables fermes ou
métairies.

Entre ces exagérations et l’influence salutaire que peuvent exercer les
conseils d’un homme de bon sens doublé d’un artiste et versé dans la connaissance
des choses agricoles, qui sait faire la part juste à l’utilité et à
l’agrément et convaincre son client de la justesse des idées qu’il propose,
il y a un abîme. Certainement, c’est faire preuve de goût que de
savoir harmoniser un parc avec la vie champêtre, cacher à propos les
endroits disgracieux d’un paysage trop exclusivement rempli de labour et
de pâturages, diriger les vues sur les prairies couvertes de beaux troupeaux,
faire traverser à propos les différents plans, à des distances bien calculées,
par les bestiaux rentrant des champs, les charrettes chargées de
récoltes, les chevaux allant à l’abreuvoir, les moutons et les bergers, les
laboureurs dans les lointains. Ces tableaux respirent, avec une douce
activité, la vie et la richesse, reposent des agitations de la vie des villes,
adoucissent les moeurs, élèvent l’âme, rapprochent de Dieu, et font également
partie de ce vaste domaine du beau, dont l’étendue et la variété sont
sans bornes.

Toutes les parties d’une exploitation agricole peuvent être agréables à
voir, si elles révèlent l’intelligence, l’utilité, le soin et trahissent la pensée
et la main d’un esprit éclairé. Les plantations des vergers, des arbres à fruits
le long des routes, le jardin potager de la ferme, le dessin des bâtiments
ruraux et leur groupement pittoresque dans le paysage, l’art de masquer
leurs parties désagréables à l’oeil, les chemins d’exploitation bien entretenus,
les clôtures de modèles bien choisis, les haies bien taillées, çà et là interrompues
par quelques groupes d’arbres ; tout peut concourir à donner cette
impression d’ordre, d’élégance et de bien-être, qui est une des formes de la
beauté. M. de Ghoulot l’a dit avec raison : « Dans une société comme la
nôtre, l’individu ne se juge pas seulement par les apparences personnelles,
mais par l’ordre, la grâce et l’harmonie qui régnent dans tout ce qui
l’entoure 1. »

Scènes urbaines. — Les scènes urbaines, — qu’elles s’appliquent à des
jardins privés ou à des promenades publiques, — procèdent d’un tout autre

1. O de Choulot, L’Art des jardins. Paris, 1863.
ED. ANDRÉ. <0
l/,6 L’ART DES JARDINS.

ordre d’idées que celles qui nous ont occupés jusqu’ici. Je n’en parlerai que
sommairement, ayant à les décrire, avec un grand nombre de leurs variétés,
dans un des chapitres suivants de cet ouvrage.

Les jardins de ville peuvent souvent revêtir un caractère tout artificiel
et comportent une immixtion de l’art, et même de la simple fantaisie, qui
ne se justifierait nulle part ailleurs. Les dessins irréguliers ou les dessins
géométriques y trouveront leur place, de même que les terrasses et les
parties planes tracées régulièrement, et qui sont plus en rapport avec les
constructions environnantes que des lignes courbes ou des terrains ondulés.
En général, les lignes doivent être simples, les allées peu nombreuses, mais
spacieuses et commodes pour la promenade, les plantations généralement à
feuilles persistantes, choisies parmi celles qui résistent le mieux au climat
variable, à l’air et au sol viciés des cités, à la lumière diffuse, aux plus mauvaises
conditions sanitaires. Les ornements pourront être multipliés, riches
et de couleurs voyantes, mais d’un dessin élégant. Les sièges seront multipliés
sans encombrer les allées, les gazons seront tondus proprement et
souvent renouvelés, les fleurs seront abondantes, et plutôt mélangées, pour
permettre la confection des bouquets, que rassemblées en corbeilles et en
dessins unicolores et monotones.

Pour les jardins publics, nous verrons que les plus rationnels sont ceux
où les grands arbres sont plantés en lignes régulières et donnent une ombre
épaisse, où l’on a réservé de vastes espaces sablés, encadrés seulement vers
l’extérieur par des gazons, des arbustes et des fleurs. Là seulement, les
enfants peuvent s’ébattre en liberté. C’est la première, souvent l’unique
condition à remplir.

Scènes tropicales. — Les scènes tropicales n’ont pas encore été l’objet
d’un chapitre spécial dans un Traité de l’art des jardins. Elles ont été étudiées
par quelques écrivains, Humboldt, Martius, le prince de Neuwied, au
pohitde vue descriptif ; jamais sous le rapport des reproductions qui peuvent
en être faites artificiellement. Ces applications sont possibles, soit dans
quelques endroits privilégiés des régions chaudes de la terre, soit encore,
sous nos climats septentrionaux, dans des serres ou jardins d’hiver d’un
assez grand développement. Ces deux aspects de la question méritent d’être
considérés. L’art des jardins pourrait trouver, dans les scènes fournies par
la nature vierge des tropiques, les éléments des plus admirables compositions
qu’il ait jamais produites.

Jusqu’à présent, ce n’est guère que dans les grands jardins botaniques
des pays intertropicaux que l’on peut voir des exemples de scènes paysagères
créées au moyen des ressources provenant de la grande végétation
du globe. Les jardins botaniques de Calcutta dans l’Inde, de Buitenzorg
à Java, de Botafogo à Rio de Janeiro, de la Réunion, du Hamma à Alger, de
Saint-Pierre à la Martinique, sont des modèles qu’on peut citer parmi 'les
plus beaux du genre.

J’ai pu admirer le jardin de la Martinique ; il m’a laissé une impression
ineffaçable. Sa situation est charmante. Elle occupe les bords d’un ravin
profond, qu’arrosent des eaux superbes, jaillissant en gerbes de cristal
ou s’épanouissant en bassins frangés des plus belles plantes de la terre. Des
allées de palmiers (séaforthias, oréodoxas, lataniers) , dont les stipes majestueux
portent, à 40 ou 50 mètres dans les airs, leurs vastes couronnes,
s’y développent comme dans leurs forêts natales. Les formes arborescentes,
arbustives et herbacées des régions chaudes de l’ancien et du nouveau
monde, ornent ses pentes abruptes, où il semble que le contenu de toutes
les serres de l’Europe a été versé dans le plus ravissant pêle-mêle.

Ge séjour enchanteur a fait naître en moi le désir de voir quelque riche
propriétaire colonial entreprendre à son tour la formation d’un parc grandiose
clans ces régions fortunées. Les leçons pour former ces Édens enchanteurs,
la nature virginale de l’Equateur et des tropiques nous les fournit à chaque
pas. Que de merveilles ne pourrait-on pas créer avec ces richesses ! Il me
semble que, en rassemblant ses souvenirs, il faudrait peu d’efforts à un
artiste qui a vécu de la vie de l’homme libre dans les forêts vierges de
l’Equateur, de la Nouvelle-Grenade, du Brésil ou du Pérou, pour réaliser ces
rêves, en apparence fantastiques, de la création d’un grand jardin tropical.
Je revois en esprit les scènes des terres chaudes, qui m’ont si souvent ravi
et qui pourraient être imitées, sinon dans leurs détails, au moins dans leur
aspect général. Cent fois je me suis trouvé arrêté, clans les douze ou quinze
cents lieues que j’ai parcourues, à pied ou à clos de mulet, clans la Cordillère
des Andes, par des coins délicieux de nature sauvage que rien ne saurait
effacer de ma mémoire.

Dans ces immenses solitudes, j’ai vu la végétation prendre des aspects
que nous ne lui connaissons pas en Europe. Son exubérance est prodigieuse.
Les arbres sont plus grands et plus majestueux que dans nos forêts.
Pressés les uns contre les autres, ils sont emportés par la fougue d’une
croissance perpétuellement alimentée par un sol profond chargé d’humus
depuis de longs siècles, par des pluies diluviennes et par un ciel de feu.
Sous cette excitation permanente, leurs cimes atteignent des hauteurs vertigineuses,
que dépassent encore, à 50 ou 60 mètres de hauteur, la gigantesque
frondaison des palmiers.

Mais le caractère le plus frappant de la végétation arborescente est
clans l’aspect que présentent les troncs couverts du haut en bas de végétaux
parasites. Pas le plus petit espace dépourvu de plantes. Des lianes innombrables,
fines comme des cheveux ou grosses comme la cuisse, 'escaladent
les arbres et s’enchevêtrent de mille manières dans leur ramure, jusqu’à
ce qu’elles en atteignent le sommet et y étalent majestueusement leurs.
fleurs brillantes. Ge sont des bauhinias, des passiflores, des aroïdées aux
énormes feuilles, des fougères grimpantes, des paullinias, des poivriers,
des vanilles, des bignoniacées aux corolles éclatantes. Une pluie de fleurs

U8 . L’ART DES JARDINS. .

tombe de ces voûtes de feuillage, sans qu’on sache de quel arbre elle provient.
Sur le tronc géant des figuiers à caoutchouc, des. cédrèles, des
acajous, des jacarandes, on voit monter à l’assaut d’innombrables légions
d’épiphytes, mousses, lichens, orchidées, broméliacées, fougères-, aroïdées,
pipéracées, qui se collent à l’écorce, s’établissent à l’enfourchement des
branches qu’elles couvrent de leurs parures vertes et fleuries, et rongent
peu à peu la substance ligneuse qu’elles finissent par décomposer, jusqu’à
ce que le tout s’abîme avec fracas. Môme après la chute de ces géants de
la forêt, cette population végétale continue de croître, de se nourrir de la
substance vermoulue du vieux tronc qu’elle a vaincu, et dont elle fait, le
piédestal de son triomphe !

Du sommet des plus hautes branches, pendent de longues racines
adventives, qui descendent comme des câbles de la voûte d’une cathédrale.
En quelques semaines, elles atteignent le sol couvert d’une profusion de
charmantes plantes herbacées, parmi lesquelles s’implante leur piléorhize,
et voilà autant de solides haubans créés pour servir d’arcs-boutants à
l’arbre mère et supporter le poids de sa tête puissante.

Quelle majesté dans ces forêts immenses ! Quel silence imposant, vers
le milieu du jour, sous ce couvert que ne peuvent percer les rayons du
soleil ! Quel concert prodigieux d’oiseaux chanteurs le matin, de perroquets
et de singes hurleurs le soir, parmi lesquels la voix puissante du jaguar
et du puma détache ses notes profondes dès que la nuit arrive ! Quelles
féeries de lumière, quand l’oeil peut jouir de ce spectacle dans toute sa
beauté sur le bord des fleuves et des rivières, où les cimes des arbres, le
pied dans l’eau et la tête au soleil, épanouissent leurs couronnes de feuillage
et leurs fleurs brillantes et embaumées !

Sans aucun doute, s’il était permis à un artiste de réaliser un pareil
idéal, s’il pouvait choisir son terrain dans quelque partie fertile de la zone
équinoxiale, y dessiner sans contrainte un parc à sa manière, le planter
des essences qu’il emprunterait à la forêt vierge voisine et appliquer à sa
composition un goût éclairé et un grand sentiment delà nature, il créerait un
paradis dont la réalité laisserait bien loin en arrière les visions de Milton
et de tous les poètes.
DU STYLE.
Il ne faut pas confondre le style avec le genre. On doit entendre, par
genre, l’expression générale d’un pays ou d’un parc, suivant l’un des trois
modes dont elle affecte notre âme, et, par scène, le caractère local d’une
partie de ce pays ou de ce parc.

Le style, au contraire, c’est l’empreinte donnée à la composition d’un
parc ou d’un jardin par l’industrie de l’homme, soit que l’architecture et la
géométrie en forment la base, soit que l’imitation des paysages naturels

l’ait inspirée , ou qu’un mélange relie ces deux modes l’un à l’autre.

On peut admettre trois styles :

Le style géométrique,

Le style paysager,

Le style composite.

Style géométrique. — Le style géométrique, régulier ou symétrique,
qu’on appelle communément, — et à tort, — style français, procède des
anciens jardins transmis par l’antiquité, retrouvés et reproduits grossièrement
par le moyen âge, embellis par la Renaissance et portés au plus haut
point de renommée dans le xvne siècle. Nous avons vu qu’à l’engouement
excessif dont ces jardins avaient été l’objet pendant un temps avait succédé
une passion non moins exclusive pour les jardins paysagers, qui de
nos jours régnent encore en maîtres. Sous le prétexte que les jardins réguliers
étaient synonymes d’ennui, on n’en voulut absolument plus à partir
de la fin du xvme siècle, où la nouvelle école philosophique fit sentir ses
allures de liberté jusque dans l’art des jardins. Les adversaires des compositions
de Le Nôtre, dans leur exagération sans mesure, allèrent jusqu’à
dire que la symétrie était «  née de la paresse et de la vanité. »

Cette proscription systématique, qui aujourd’hui encore a des instigateurs
très-convaincus, est regrettable à plusieurs égards. Toutefois, depuis
quelques années, on revient dans une certaine mesure et avec raison aux
jardins symétriques, clans des conditions particulières que j’ai déjà indiquées
en parlant des scènes urbaines.

Mais si les dessins réguliers trouvent naturellement leur place devant
les palais, les résidences luxueuses, clans les promenades publiques et les
jardins d’utilité, je dois cependant signaler le défaut capital qu’ils présentent
dans presque tous les exemples que j’en connais.

Ils n’ont point de style.

Dès qu’il s’agit de composer quelque jardin symétrique, sous prétexte
de jardin « à la française » on voit la règle et le compas de l’architecte se
livrer à des caprices de tracé et à des combinaisons de lignes qui n’ont
aucun rapport avec la vérité historique et l’époque architecturale représentée
par le monument qu’ils doivent accompager. Des droites et des
courbes, parallèles ou coupées par une fantaisie sans frein ou d’après
quelques modèles uniformes répandus partout, constituent toute la science
de la plupart des dessinateurs de jardins d’aujourd’hui. Aucun d’eux ne
paraît se soucier d’ouvrir un livre et de puiser de saines leçons dans les
modèles qui nous ont été transmis à diverses époques, d’appliquer enfin à
l’art des jardins la méthode sûre des recherches archéologiques.

Il ne serait pas sans intérêt, cependant, d’accompagner tel palais ou tel
château, d’un vieux et bon style, de l’entourage qui lui convient, comme on
étudie un piédestal d’après l’époque d’une statue. Les plans de Claude
Mollet et de Boyçeau de la Baraudière fourniraient de charmants modèles

pour le style de la Renaissance française depuis François Ier jusqu’à
Henri IV. Androuet Ducerceau serait consulte pour les remarquables
exemples qu’il a publiés des jardins de la fin du xvie siècle. Le Blond et
Dezallier d’Argenville ont dessiné tous les détails des compositions de Le
Nôtre et de ses successeurs. Divers recueils, profusément illustrés (de
Groot pour la Hollande, G. B. Faldapour l’Italie, J. Loudon pour l’Angleterre) ,
permettraient de reproduire avec fidélité les jardins qui accompagnaient
es monuments de diverses époques dans ces régions, ou ceux qui s’en
inspirent dans les constructions d’aujourd’hui.

Rien encore, que je sache, n’a été fait dans ce sens, à l’exception de
quelques essais assez pauvres, comme le jardin gothique du Loewenburg
à Wilhelmshohe, près Cassel, et quelques dessins non exécutés qui ont été
publiés dans des recueils allemands.

Mais j’ai la conviction que cette étude sera entreprise. A mesure que
l’art des jardins progresse, concurremment avec la science des plantes,
l’introduction des végétaux exotiques et l’amour des beaux-arts, on le
fouille sous tous ses aspects, il se popularise et s’impose davantage de
jour en jour. Le moment n’est pas éloigné où la composition des jardins,
envisagée sous ce rapport, formera une partie sérieuse de l’enseignement
supérieur de l’architecture.

Il n’est pas jusqu’aux ornements des jardins, vases, bancs, kiosques,
pavillons, etc., qui ne doivent être étudiés dans le style de l’ensemble. Les
fleurs mêmes, les fleurs surtout, disposées aujourd’hui dans les parterres
avec la fantaisie la plus déréglée, pourraient être serties, comme des pierres
précieuses, dans des dessins inspirés par les ornements de l’architecture
d’une époque déterminée et satisfaire à la fois les yeux et la raison par
leur arrangement. Je montrerai plus loin, par de nombreux exemples, comment
on peut développer cette manière de voir.

Style paysager. — Le style paysager, qui a maintenant envahi tout
l’art des jardins, n’a pas moins que celui qui l’a précédé le droit d’être considéré
à un point de vue élevé. Nous avons remarqué que son objet est la
combinaison de la nature sauvage avec un art qui en fasse valoir les côtés
attractifs, en cache les points défectueux, y ajoute au besoin des beautés
de son invention et dissimule habilement sa présence. Là, le but à remplir
est toujours le même. Il n’y a ni époque à observer, ni souvenirs à garder,
ni imitations anciennes à chercher. Pour peu qu’on ait su choisir un paysage
intéressant, si le jardin est à créer et qu’on se maintienne dans les règles
de goût que j’ai cherché à déterminer pour embellir et enrichir la nature,
dès que le caractère général ou du genre et le caractère local ou de la
scène seront conservés, le succès ne sera pas douteux.

Mais les jardins paysagers’ eux-mêmes ont leur style, qui dépend du
pays où ils sont établis, du climat, des habitudes d’un peuple, et surtout
de l’artiste qui leur impose son empreinte. Tout architecte-paysagiste de

talent doit posséder sa manière, son style propre, qui se reconnaît généralement
à la première vue. Il ne serait pas très-difficile, pour un spécialiste,
de citer de prime abord l’auteur de tel ou tel parc moderne, à la seule
inspection de quelques traits caractéristiques. C’est le mérite de quelques
artistes distingués de ce temps-ci de laisser voir ainsi à un oeil exercé la
touche spéciale de leur pinceau.

Il ne faut pourtant pas confondre le style, qui appartient aux maîtres,
avec le procédé, qui est le fait du manoeuvre et du copiste. Un sot peut
avoir aussi sa manière, se reconnaître à un détail qui se retrouvera dans
tous ses travaux ; il n’en sera pas moins sot pour cela. Mais l’art qui révèle,
dans une variété abondante et ingénieuse, une inspiration large et qui se
retrouve dans toutes les oeuvres sorties du même cerveau, celui-là est digne
de respect et d’admiration.

Style composite. — Le style composite ou mixte résulte d’un judicieux
mélange des deux autres, dans certaines conditions favorables.,

A mon avis, c’est à lui que l’avenir de l’art des jardins appartient.

C’est de l’union intime de l’art et de la nature, de l’architecture et du
paysage, que naîtront les meilleures compositions de jardins que le temps
nous apportera maintenant en épurant le goût public. Déjà des tentatives
assez nombreuses ont eu lieu, et depuis longtemps l’Angleterre se débat
dans des essais répétés de cet ordre ; mais j’y vois plus de tâtonnements
que de résultats, et, à quelques exceptions près, plus de mariages hétéroclites
que d’unions heureuses entre les deux styles.

Les abords des palais, des châteaux, des monuments situés dans de
vastes parcs, traités selon les lois de l’architecture et de la géométrie et
passant graduellement aux parties éloignées où la nature spontanée reprend
ses droits, voilà ce qui peut tenter les efforts des paysagistes de l’avenir.
J’ai dit quelles études et quelle initiation préalable ces connaissances demandaient.
Une connaissance approfondie de l’architecture, des travaux de l’ingénieur
et du jardinier, le secret de discerner le style qui doit encadrer .
les habitations si elles ne procèdent pas nettement d’une époque déterminée,
sont des qualités indispensables. Mais, de plus, il faut le goût individuel,
le cachet propre de l’artiste, que l’art surtout devra guider et qui souvent
aura à lutter contre les exigences de son client et sa propre tendance
à laisser courir cette folle du logis si difficile à enchaîner, l’imagination.

Mais, sous ces réserves, on peut dire que rien ne sera plus agréable
aux jeunes gens d’avenir que de se faire les instruments de cette paisible
révolution. Déjà des esprits distingués l’avaient pressentie et annoncée.
Leur voix n’a guère eu de retentissement. Mais il est bon d’en réveiller l’écho
et de citer les paroles sensées de l’un de ces hommes de goût, prophète
aimable, dont les leçons ne seront point perdues.

« Un jardin, a dit M. Vitet 1, est un lieu disposé pour la promenade et j

1. L. Vitet, Études sur Vhistoire de l’art, IV, p. 1 el suiv.

destiné en même temps à la récréation des yeux… Mais c’est en outre la
dépendance d’une habitation à laquelle il sert d’accompagnement, d’entourage,
et, dans un certain rayon, ce n’est qu’un appartement de plus, un
supplément à la maison. Or, comment refuser à l’art qui fit, la maison et
qui la décore le droit d’intervenir dans cette autre maison extérieure ?…
Le secret du goût sera de bien choisir les ornements dont on décore un
jardin de transition, cette espèce de péristyle champêtre, afin de les approprier
au caractère de l’habitation. Si votre façade est modeste, si vos appartements
sont plus commodes que brillants, plus élégants que riches, une
grande profusion de fleurs groupées en étage sur un spacieux perron, disposées
en corbeilles, en massifs, en amphithéâtre, vous fournira peut-être
le moyen le plus ingénieux de lier l’oeuvre de l’architecture à l’oeuvre du
. paysagiste. Mais si je vois une façade d’un style riche et orné, si je vois
dans vos salons des proportions nobles et grandioses, il faut à votre édifice
un vaste piédestal… Je n’en veux descendre que par de larges rampes
majestueusement prolongées ; il faut que, sur mon passage, les fleurs, les
arbustes, les plantes précieuses étalent l’éclat]de leurs couleurs, les variétés
de leurs formes, et continuent à mes yeux la richesse des ameublements…
J’aime à être arrêté sur une belle terrasse que des masses d’arbres habilement
groupés couronnent de leur ombrage, tandis qu’à mes pieds règne
une longue bordure de balustres sur laquelle mes yeux glisseront avec plaisir
comme sur les festons d’une dentelle élégante. Grâce à ces créations de
l’art, vous aurez donné à votre, demeure un accompagnement en harmonie
avec elle et qui ajoutera à sa beauté… Les lignes sont à la nature ce que
la mesure et la rime sont à la pensée ; elles l’ennoblissent, elles sont la
poésie du paysage.

« Le système pittoresque tel qu’il est aujourd’hui correspond exactement
à ce qu’on appelle en littérature l’école de la réalité… Mais si, sans
nuire à la vérité, qui est. son mérite fondamental, on découvrait le moyen
d’y glisser un peu d’élévation, de poésie, d’idéal, ce serait tout profit pour
le public et pour les auteurs… Gardons-nous donc dans nos jardins de
n’être que naturels, soyons aussi un peu poétiques ; associons l’ordre à la
liberté, sinon c’est fait de notre indépendance et nous verrons bientôt mie
contre-révolution fougueuse, aveugle, exclusive à son tour, bouleverser ces
gracieuses imitations de la nature pour leur substituer les monotones et
fastidieuses prisons du vieux jardin symétrique. »

On ne saurait mieux dire et penser plus juste. La plupart des hommes
de goût s’associeront au désir exprimé par le savant académicien, qui n’a
pas assez vécu pour voir mettre à exécution le rêve inspiré par ce sentiment
vrai de l’art qui remplit toutes ses oeuvres.
AMÉLIORATION DES RÉSIDENCES RURALES
Le sentiment et le goût de la nature, l’attrait de la vie à la campagne,
dont nous avons suivi le développement à travers les temps, depuis l’indifférence
où la majorité des anciens l’avait laissé jusqu’aux excès de faux
sentimentalisme où il était arrivé à la fin du xvme siècle, a revêtu dans la
société moderne une forme rationnelle et poétique à la fois, qui paraît,
sinon définitive, au moins très-près de le devenir.

La nature exerce une si grande influence sur notre âme, qu’il est bien
peu d’hommes qui n’éprouvent pas le besoin de se retirer aux champs à
une certaine période de leur existence. Tous les âges y trouvent des plaisirs.
S’il faut une initiation préalable pour goûter les séductions de l’art et
de la civilisation, il ne faut qu’un instant pour se complaire dans le spectacle
de la nature. Chacun est touché par la grâce du printemps, la
richesse de l’été, l’abondance des récoltes de l’automne, et l’hiver lui-même
a des charmes, dans certaines régions, pour des organisations spéciales.

Tout esprit élevé, tout coeur sensible doit éprouver ces sentiments,
auxquels s’ajoute le désir d’une existence plus libre, plus facile, plus indépendante,
plus saine pour le corps et pour l’intelligence que celle des villes.
L’activité dévorante qu’exige la vie des hommes agglomérés se change ici en
calme et en repos. Loin d’exciter outre mesure ses facultés, l’homme y peut
exercer sa vigueur physique et morale d’une manière pleine et normale,
sans être tenu à cette contrainte fatigante, à cette perpétuelle 'observation
de lui-même qui résultent de l’état de société comme nous l’a fait la
civilisation moderne. Là seulement la vie de famille peut se développer
avec tous ses côtés aimables ; les enfants y sont plus près de leurs parents
et en suivent plus aisément les leçons et les exemples : le souci des affaires,
les luttes de l’ambition, les basses jalousies, la guerre des intérêts en sont
exclus, si le propriétaire est un homme sage. Vivant sur son domaine, il
peut répandre le bien autour de lui, se complaire dans ses travaux, améliorer
les hommes en même temps que le sol, choisir ses amis, rendre tout
heureux et souriant dans son entourage et traverser ainsi la vie de la manière
la plus utile, la plus aimable et la plus profitable à lui-même, aux siens et à
son pays.

La voix de la nature éveille chez tout homme un invincible besoin de
bonheur. Ce besoin est légitime, mais sa satisfaction conduirait bientôt à
des excès, s’il n’était contrebalancé par notre nature morale, faisant contrepoids
à notre nature passionnelle. C’est à la raison que nous devons de
connaître le devoir, qui met un frein à nos passions, le devoir auquel on
ne peut manquer sans remords et dont l’accomplissement nous donne des
mérites devant nous-mêmes et surtout devant Dieu.

Le bonheur terrestre serait la satisfaction de tous les besoins de
■ 15k ■ L’ART DES JARDINS.

l’homme résultant de l’emploi de toutes ses forces. Bien que nous ne puissions
atteindre ici-bas à cette félicité si cherchée, à cette satisfaction de
nos désirs qui est notre premier mobile et le but de tous nos actes, l’appétit
qu’elle excite en nous est invincible.

Mais ce besoin de bonheur, si naturel, auquel nous possédons un droit
indéniable s’il est tempéré par notre devoir, c’est-à-dire s’il ne porte aucun
préjudice à autrui, est doublé d’un sentiment plus généreux, parce qu’il est
désintéressé. Je veux parler de l’amour du bien.

Dès qu’il apparaît à notre intelligence, le bien nous séduit et nous attire
avec une force croissante. Il ne nous incite à satisfaire les besoins de notre
nature qu’autant que notre conscience les approuve, à ne pas nous opposer
à ce que nos semblables cherchent les mêmes satisfactions que nous, enfin
à sacrifier notre bien-être personnel si notre prochain doit en retirer des
avantages et si nous devons concourir ainsi au bien universel. La servitude
volontaire au bien nous ennoblit, parce qu’elle est le plus bel usage que
nous puissions faire de notre liberté.

Nulle part nous ne rencontrerons un plus beau champ pour exercer ces
vertus qu’en vivant à la campagne,, où tant de circonstances nous portent
naturellement aux bonnes actions.

En contemplant la nature, nous trouvons à chaque pas l’ordre, l’harmonie,
les beautés qui élargissent nos facultés affectives et qui provoquent
la vertu en détruisant l’égoïsme. Le champ de l’idéal s’élargit et remplit
agréablement la vie, qui s’embellit encore du souvenir des autres scènes
que les voyages nous ont révélées et que nous comparons à celles dont
nos yeux sont quotidiennement frappés.

Le plaisir que nous procurent les arts est passager, la satisfaction que
donne l’étude des sciences est mêlée de sécheresse ; au contraire, la contemplation
de la nature apporte une impression aussi agréable que soudaine,
■en même temps que durable. C’est surtout à propos de cette émotion que
les Anglais ont pu dire que la vue d’une belle chose donne une joie éternelle
1.

C’est ainsi qu’en élargissant le domaine des joies pures, on augmente
la somme de bonheur, dont la progression va des plaisirs des sens aux plaisirs
de l’esprit et à l’amour du bien.

Chacun dans sa sphère peut goûter ce bonheur, depuis le négociant
retiré à la campagne et y répandant parmi les paysans de saines notions
sur le maniement des affaires, la gestion des finances, soignant les malades,
et répandant plutôt l’aumône de son coeur que celle de sa bourse, jusqu’au
riche propriétaire réalisant de grands travaux agricoles ou industriels, améliorant
les conditions économiques de tout un district et emportant la reconnaissance
des populations rurales.

1. A Ihing of beauly is a joy for ever.

Sous le rapport du progrès agricole comme sous celui du bien-être des
habitants, cet homme sera le sujet d’éloges mérités, soit qu’il ait entrepris le
reboisement d’un pays de montagnes dénudées, l’irrigation d’une vallée desséchée,
le drainage et l’assainissement d’une contrée tourbeuse, la construction
de fermes ou de métairies perfectionnées.

La société en général en retirera de grands biens, et les habitants des
campagnes principalement. La richesse des individus fait la richesse des
nations, et c’est sur l’agriculture que repose le plus solide fondement de
cette abondance. En employant dans un pays un plus grand nombre d’ouvriers
d’une manière régulière et augmentant proportionnellement le nombre de
ses habitants, on rend service à l’État par l’accroissement de la population
et des produits du sol, car une position sédentaire provoque les mariages et
augmente les familles. De plus, l’influence du bon goût est contagieuse. On
a remarqué que, dans les pays déserts et misérables, couverts d’ajoncs et
de bruyères, comme la- Sologne et les Landes, les paysans sont apathiques,
sans passions, indifférents, sans affection pour la patrie comme soldats et
comme citoyens. Sont-ils originaires de pays riches et bien cultivés, mais
plats et uniformes comme la Beauce, on les trouve assez souvent grossiers,
âpres au gain, cruels, jaloux des étrangers, accapareurs du sol, incapables
de sentiments poétiques. Au contraire, on sait quel est le touchant attachement
des montagnards pour les scènes accidentées de leur pays ; le patriotisme
des Suisses et des Savoisiens est proverbial. Il en est ainsi sur la
terre tout entière.

L’influence de la nature ne produit pas seule ce résultat, et l’exemple
des belles choses créées par un propriétaire éclairé sera fécond en résultats
heureux sur l’élévation intellectuelle et morale de son entourage.

Tout instigateur d’un progrès réel dans une contrée agricole est aimé
et admiré, — tôt ou tard, — s’il a montré du désintéressement et un véritable
amour du bien des autres. Non-seulement ses voisins l’estiment et le
louent, mais leur jugement est bientôt ratifié par l’opinion publique. Nul
changement politique n’altérera les bienfaits qu’il a légués à l’avenir, et sa
réputation grandira, même et surtout après sa mort.

Ses efforts auront d’abord pour résultat d’accroître la valeur de sa propriété,
soit par un produit immédiat quand ses travaux sont essentiellement
agricoles et conduits avec économie, soit pour l’avenir, en donnant une plus
grande valeur vénale à sa terre, si les circonstances le forçaient à l’aliéner.
Une plus grande production sur une surface donnée, la valeur forestière
que prendront un jour les plantations d’ornement, un fonds de propriété
connu au loin, apprécié et envié, en seront les principaux effets. J’ajoute
que la plupart des embellissements d’une résidence, en ce qui concerne
plus spécialement l’art des jardins, sont productifs. Les gazons font des
prairies fécondes ; les plantations d’arbres bien choisis fournissent des bois
précieux ; les eaux d’ornement peuvent servir en même temps aux irriga-

lions, à la pisciculture, à l’action des machines ; les bâtiments accessoires à

des services d’utilité.

Si les avantages matériels et sociaux de la vie à la campagne sont
incontestables et s’ajoutent aux satisfactions toutes morales que j’ai indiquées,
il convient d’y ajouter aussi les bienfaits qu’en retirera la famille.
Toutes les fois qu’il sera possible d’élever les enfants à la campagne jusqu’à
l’âge où ils doivent être initiés au combat de la vie publique, on en
obtiendra les meilleurs effets. Non-seulement leur développement physique
sera incomparablement supérieur à celui qu’ils pourraient atteindre dans les.
villes, mais en vivant au milieu de la nature, leur apprentissage pratique de
la vie reposera sur des bases rationnelles que toutes les théories de l’école
ne sauraient leur donner. Dans l’existence artificielle que nous font l’enseignement
du collège et la vie urbaine, il manque une foule de connaissances
primordiales que doit posséder tout homme au début du développement de
sa raison sous peine d’être incomplet, quel que soit l’emploi qui lui soit
réservé dans la société. Seule la vie ;aux champs peut lui donner ces notions
vraies et nécessaires.

Les qualités morales s’ajouteront à la vigueur physique de l’enfant et à
cette éclosion normale de la raison et de la 'notion des choses premières
de la vie. L’exemple de ses parents sera toujours présent à ses yeux ;
toutes ses actions seront sous un contrôle permanent sans être inquisiteur ;
les coupables pensées lui viendront difficilement, les mauvaises actions
seront aisément évitées, la dissimulation aura moins d’occasions de se faire
jour, toutes les facultés seront mieux pondérées et prêtes à fournir un
vigoureux et honnête effort au moment propice.

Enfin le sentiment patriotique, qui ne fait jamais défaut à tout coeur
bien né, se développe mieux dans le calme de la nature qu’au milieu des
villes. Il semble, — on l’a souvent constaté,— que la patrie soit plus chère
quand elle est plus intime.

Ornez donc le lieu qui fut votre berceau ou celui de vos enfants. Pensez
en même temps à votre propre bonheur, au bonheur de vos proches,
de ceux qui vivent à votre ombre. Sachez aussi qu’orner sa résidence,
c’est ajouter à la richesse et à la beauté de son pays, en contribuant
à en embellir les paysages et à les faire admirer par les autres peuples.
Loués et honorés par vos concitoyens, justement réputés au loin, bénis
par vos enfants, vous aurez passé en faisant le bien et en méritant qu’on
applique à votre mémoire ces belles paroles que je ne croyais guère trouver
un jour gravées dans un pauvre village de l’Amérique espagnole : « Le
juste meurt à son tour ; mais il tombe comme la fleur, en laissant dans le
sol le fruit qui lui survit 1 ! »

4. a El justo muere tambien ; pero, cayendo como las flores, déjà en la lierra el frulo
que le sobrevive ». (CESPÉDÈS FOIINAIUO).
DU CHOIX D’UN SITE.
Si tous les hommes sont d’accord dans leur désir de jouir de la vie
rurale à un certain moment de leur existence, ils le sont moins sur le lieu
qu’ils choisiront pour leur résidence. Je ne parle pas des cas, — très-nombreux,
— où la transmission d’un héritage leur assigne des terres patrimoniales
qu’ils sont destinés à habiter ; devoir facilité d’ailleurs par des souvenirs
d’enfance, la piété filiale, le soin de leurs intérêts et toutes les
sympathies qui se rattachent à cette patrie privilégiée : le champ qui nous
a vus naître.

Je veux seulement m’occuper des occasions, — fréquentes aussi,:— où
le futur propriétaire peut choisir le siège d’une résidence permanente
pour lui et les siens. Tant de considérations peuvent guider ce choix, les
désirs de l’homme sont si vastes et ses goûts si divers, que rien n’est plus
complexe que cette question. Elle échappera toujours aux règles qu’on
cherchera à établir, parce que, en ces sortes de matières, la plupart des
hommes se laisseront plutôt guider par le sentiment que par la raison, et
que les meilleures résolutions préalables tomberont comme un château de
cartes devant une situation qu’ils n’auront point prévue.

Il est cependant du domaine de l’art des jardins d’étudier les circonstances
qui peuvent influer sur le choix d’un site, dans la majorité des cas,
et d’examiner les raisons que l’expérience et le goût peuvent suggérer
pour déterminer une sage résolution.

La considération qui doit primer toutes les autres, dans l’examen d’une
résidence rurale, est qu’on doit la voir comme elle sera après les travaux
d’embellissement, et non comme elle est au moment de la première visite.
Il faut souvent un vigoureux effort de l’esprit, une puissance d’abstraction
spéciale, qui ne peut être que le résultat de l’expérience, pour atteindre
ce but. Un architecte-paysagiste, digne de ce nom, doit être en mesure,
après avoir étudié un site, de le voir dans sa pensée avec trente années de
plus, c’est-à-dire lorsque les plantations qu’il y projette auront acquis leur
entier développement. Dans cette sorte de seconde vue, il doit comprendre
non-seulement l’effet de ses propres travaux, mais celui que produiront la
végétation spontanée et la croissance naturelle des arbres conservés ; de
même le côté pittoresque des améliorations rurales doit rentrer dans
ses prévisions. On comprend que s’il était réduit à traiter simplement un
point du paysage, et si le propriétaire se réservait l’aménagement des terrains
d’exploitation qui font cependant partie de l’ensemble, il pourrait se
trouver, au bout de quelques années, des bâtiments de ferme, des divisions
de culture, des plantations en ligne, qui pourraient gâter à jamais les
lointains que l’artiste aurait combinés avec ses premiers plans.

Ces précautions préliminaires étant prises, les conditions dans lesquelles
aura lieu le choix d’un site seront soumises encore à de nombreuses
considérations, dont je dois énumérer les principales.

Il est bien rare qu’un choix soit libre. Le plus souvent, les situations
sont imposées par des considérations financières, des intérêts divers, une
occasion à saisir, des souvenirs puissants, des sentiments instinctifs ou
accidentels.

Même si aucun obstacle de ce genre ne venait influencer la décision de
l’acquéreur, il faudrait encore tenir compte de sa situation d’esprit, de
ses goûts, de ses habitudes, de sa condition sociale. Les voyageurs
qui ont parcouru les pays lointains rechercheront des situations pittoresques
 ; celui qui sera né dans les montagnes pourra difficilement choisir
un site plan ou à légères ondulations ; un agriculteur refusera toute scène
sauvage et inculte ; un financier, un grand négociant qui aura dépensé la
majeure partie de sa vie dans une grande ville ne voudra pas s’en éloigner.
On a cité l’exemple de cet officier de la marine anglaise, qui, s’étant
fait construire une maison pour vivre à la campagne, lui donna au sommet
la forme d’un banc de quart sur lequel il passait son temps à se promener
comme un tigre en sa cage.

Il serait donc utile, avant de porter son choix sur telle ou telle région,
de consulter les habitudes, les préférences, qui jouent un si grand
rôle dans la vie, de peur que les embellissements les plus ingénieux ne
soient impuissants à faire une résidence agréable d’une propriété qui
ne répondrait pas dans son ensemble aux tendances instinctives de l’acquéreur.


Le goût naturel pour la campagne étant inné, il est donc utile d’analyser
ses propres sentiments, de voir quel genre nous plaît le mieux, quelle
région a nos sympathies, sous quel climat nous voulons vivre. Si les conditions
pécuniaires ne sont qu’accessoires, il faudra rechercher si nous
préférons les scènes grandioses aux paysages restreints et riants, le pittoresque
à la grâce, la nature sauvage aux campagnes cultivées.

En décrivant précédemment les genres que comporte le paysage et les
scènes diverses qui se présentent le plus fréquemment, j’ai classé du même,
coup les différentes sympathies des spectateurs, et il ne sera pas difficile
de reconnaître dans ce passage les caractères qui correspondent à leurs
tendances personnelles.

J’ai vu des misanthropes chercher la solitude et se complaire dans des
sites sauvages, en harmonie avec l’état de leur âme. D’autres demandaient
l’oubli de leurs chagrins à des scènes analogues, au milieu des grands
bois, près des rocs escarpés, et trouvaient un amer plaisir à vivre au
milieu, d’une nature âpre comme leur coeur ulcéré.

Le fardeau de la vie publique, quand il a longtemps pesé sur un
homme d’État ou un organisateur de grandes entreprises,- fera naître une

PRINCIPES GÉNÉRAUX DE LA COMPOSITION DES JARDINS. 159soif

de repos qui le portera à chercher des endroits retirés du bruit et de
l’activité humaine. Il enviera le bealus vir d’Horace. Il lui faut à la fois la
vie large et facile, sans trop de travaux, sans une recherche exagérée deluxe
extérieur, mais, au contraire, des campagnes douces et aimables, où
tout respire le repos qui lui a manqué jusque-là. Le spectacle des travaux
des champs, les distractions de la science appliquée à la nature, l’histoire
naturelle, des jardins d’un aspect harmonieux plutôt que pittoresque,,
réunissent d’ordinaire les conditions qui agréent le mieux à cet homme,
dont l’action a momentanément épuisé les forces physiques et intellectuelles.


Ces circonstances ne sont point les plus fréquentes. Pour une occasion
où les conseils de l’architecte-paysagiste sont demandés dans des situations
exceptionnelles, il en est cent où le site à choisir dépend de conditions
plus ordinaires et plus faciles. Dans la plupart des cas, on cherche dans la
vie à la campagne une distraction temporaire aux travaux des grandes
villes, et la belle saison seule y est annuellement passée par la famille.
On demande alors à la propriété qu’elle se pare de tous ses attraits pendant
un temps qui varie entre trois à six mois. Le programme à remplirest
de fournir toutes les distractions possibles aux possesseurs et aux
amis de passage. Du noble duc au banquier et au négociant de toute classe,
chacun veut avoir son nid. Ce sera, pour le premier, ma château au milieu
de vastes domaines] ; pour l’autre, une maison avec un parc élégant ; pour
le troisième, le chalet entouré du parterre obligé et du potager minuscule-.
La villégiature errante devient de plus en plus rare, et l’amour du chez--
soi, aux champs, a envahi toutes les classes de la société.

Ces tendances sont plus que respectables, elles sont dignes de tous
les éloges. Le goût de la propriété est sain à tous les degrés de l’échelle
sociale : il est un frein aux passions subversives et forme le fond de la
sécurité des États.

D’ailleurs les conditions de la vie ont changé du tout au tout, en
Europe, depuis vingt-cinq à trente ans. Dans toutes les capitales et lescentres
de population, la facilité et la rapidité des communications par
chemins de fer ont rendu possible le séjour prolongé à la campagne aux
gens engagés dans les occupations les plus absorbantes. Chaque jour d’été,
c’est par milliers que les trains de Paris et de Londres amènent’ et remportent
les voyageurs, qui ne craignent pas de faire dix, quinze ou vingt
lieues en wagon pour aller à leurs occupations et revenir à l’heure du dîner.
Les affaires pouvant être continuées sans interruption, avec plaisir et profit,
il en résulte un surcroît d’aisance ou de fortune, qui se dépense en
grande partie dans les embellissements de la résidence rurale, devenue
ainsi un superflu tout à fait nécessaire.

Les conditions d’un ordre plus spécialement matériel qui doivent être
considérées dans le choix d’une résidence rurale, — soit dans son ensemble,

c’est-à-dire avec une exploitation agricole ou forestière, soit au point de
vue plus restreint du parc ou du jardin, sont principalement les suivantes :

1° Le paysage environnant ;

2° L’altitude et la facilité d’accès ;

3 » Le climat et l’orientation ;

4° La forme et la nature du sol ;

5° Les abris, les arbres et les vues ;

6° Les eaux ;

7° Les constructions ;

8° Les ornements pittoresques ;

9° Les ressources financières.
1° PAYSAGE ENVIRONNANT.
En développant les règles qui dirigent l’art des jardins paysagers, j’ai
insisté sur l’unité de caractère dans l’embellissement des scènes locales
et plus encore dans les paysages entiers où l’artiste dessinateur de jardins
est appelé à exercer son talent.

Pour qu’il en soit ainsi de l’ensemble quand les travaux seront terminés,
il faudra qu’on ait apporté un grand soin au choix du site, si la propriété
est créée de toutes pièces.

Le paysage doit posséder avant tout, dans son plus grand horizon,
une note dominante sans laquelle on ne saurait obtenir des résultats
heureux. Non pas que toutes ces parties doivent se ressembler. Loin de
là, une désespérante monotonie en serait la conséquence. Mais les scènes
de détail, aussi variées que possible, doivent se fondre dans l’harmonie de
l’ensemble. Si j’avais à choisir, par exemple, une situation dans les Alpes de
Savoie, dans la fertile vallée du Graisivaudan, il serait fâcheux de prendre
le point juste où cesse le massif de la Grande Chartreuse pour emprunter
la ligne même où commence la culture. Mieux vaudrait dessiner le parc au
milieu de la scène pastorale, peu pittoresque, mais riante, avec les montagnes
en arrière-plan, ou plutôt chercher un site accidenté, d’où les pentes
du jardin descendraient avec grâce pour s’unir au tapis vert des prairies.
Si une partie de montagne est boisée et l’autre couverte de champs simulant
une étoffe rapiécée, comme je l’ai vu souvent dans le Jura, l’unité de
la scène sera détruite, à moins qu’on ne réussisse à masquer ce défaut 1.

Au contraire, la vue du spectateur qui se place sur le point culminant
du parc de M. Victor Massera, à la Chassagne (Côte-d’Or) , embrasse la vallée
de l’Ouche, le château de Mâlain, Sombernon, et quatre villages formant
des scènes très-variées, tandis que les sommets de toutes les montagnes

1. Voir le parc d’Ébenrain, chez M. Hubner, à Sissach, près Bâle (Suisse).

sont également boisés jusqu’au plateau rocheux que les érosions ont
épargné. L’ensemble du paysage, malgré cette variété, conserve ainsi une
harmonie que les détails n’altèrent nulle part.

Si cette unité existe, on doit s’inquiéter de la possibilité de la voir
détruire un jour. À moins qu’un chemin de fer ne soit en exploitation dans
le voisinage immédiat, le premier devoir est de s’enquérir de l’éventualité
d’une voie ferrée venant passer au travers du parc, auquel cas il faut, ou en
connaître la place, ou renoncer à entreprendre des embellissements qui seraient
faits en pure perte. Il en est de même de la construction projetée d’une
route, d’un chemin vicinal, de tout établissement futur laissant pendre une
expropriation pour utilité publique, comme une épée de Damoclès, sur
la tête de l’acquéreur.

L’étude attentive du district apprendra si l’on doit craindre la construction
prochaine de manufactures, de filatures bruyantes ; le changement du
régime des eaux qui embellissent le paysage ; si un étang peut être desséché
et supprimé, une rivière détournée, une houillère créée ; si de beaux
rochers sont exposés à devenir un jour une carrière en exploitation, etc.
Le voisinage d’une ville est des plus dangereux sous ce rapport. Il
faut prévoir l’accroissement de la population, l’érection de longues files de
maisons ouvrières dans les environs, et les fumées ou les gaz délétères, si
le terrain est situé sous les vents dominants 1.

Dans les régions populeuses et riches, on doit s’attendre à des déceptions
de ce genre et être circonspect dans le choix de son terrain. La propriété,
dans nos régions, se morcelle de plus en plus. C’est ainsi que se détruisent
les plus beaux paysages. S’il était possible de choisir sa résidence au milieu
de vastes terrains entourés par quelques propriétaires seulement, d’avoir
pour riverains quelques vieilles familles riches et attachées au sol, on aurait
toute" garantie de sécurité pour l’avenir, en raison de l’analogie des intérêts
et des goûts, et l’on pourrait sans danger entreprendre des travaux.

Si la terre est considérable et occupée au milieu par l’emplacement du
parc, il sera nécessaire de stipuler, dans les baux avec les fermiers ou dans
l’aménagement des bois avec des tenanciers, que le propriétaire se réserve
de reprendre telle partie du sol qui lui plaira, suivant un prix d’estimation
basé sur une évaluation de l’hectare en location. Dans tous les cas, on
devra réserver au choix du propriétaire, exclusivement, la position des
bâtiments d’exploitation agricole, qui peuvent, suivant leur disposition,
produire un effet ornemental ou disgracieux dans l’ensemble.

Quand un terrain est situé au bord d’une rivière, d’un grand lac ou
de la mer, ou en face d’une scène de montagnes, il est très-important qu’il
n’existe aucun chemin, aucun obstacle, aucune servitude entre lui et cet

1. Dans toute l’Europe occidentale, les yents qui dominent sont les vents d’ouest et de
sud-ouest.
ED. ANDIUÉ. 11
ornement capital. La vue est d’une telle importance dans ces conditions,
que sur le bord des lacs de la haute Italie, par exemple les lacs Majeur, de
Côme, de Lugano, la valeur des résidences est excessivement dépréciée
si elles n’ont pas d’accès direct sur la nappe d’eau. Les pentes rapides permettant
à la propriété située en arrière de voir par-dessus sa voisine, riveraine
du lac, rendent seulement la.situation supportable.

Je connais cependant une exception à cette règle, très-intelligemment
créée par le consentement unanime de nombreux propriétaires. C’est à
Newport, ville de bains de mer, sur la côte est des États-Unis d’Amérique.
Les possesseurs des villas bordant le golfe, où le panorama est superbe, se
sont mutuellement engagés à ne planter aucun arbre masquant leurs vues
respectives. Ils ont même laissé libre un chemin dû, au bord de la mer, et
ils voient passer sous leurs yeux le public, qui traverse ainsi les villas et ne
commet aucune déprédation.

La même liberté des vues doit être recherchée lorsqu’il s’agit de parcs
publics, de boulevards, de tous les endroits où le terrain avoisinant, de
même que les lointains, joue un rôle important dans le paysage et exerce
une influence notoire sur l’agrément de la situation et par conséquent sur
la valeur de la propriété.
2" ALTITUDE ET FACILITÉ D’ACCÈS.
Par altitude, j’entends ici, non la hauteur absolue au-dessus du niveau
de la mer, mais l’élévation du site de l’habitation principale — centre de la
vie à la campagne — par rapport au niveau moyen habité du pays. Il est
évident que si l’on choisissait sans nécessité un emplacement à une altitude
telle que le climat fût trop rude pour rendre la vie agréable — comme le
sommet du Righi ou du Puy-de-Dôme —• ce serait une erreur dont il est inutile
de tenir compte ici. Mais sans craindre ces exagérations, j’ai connu des
propriétaires que l’amour de la montagne avait portés à planter leur tente à
plusieurs centaines de mètres au-dessus des vallées voisines, sur des points
culminants d’un accès très-difficile et battus des vents de toutes parts.

C’est à mi-côte, à une exposition chaude, à une altitude absolue qui
ne dépasse pas 200 à 300 mètres au-dessus du niveau de. la mer, que, dans
toute l’Europe moyenne, on trouvera les plus agréables situations pour une
habitation de campagne.

Cette position, plus ou moins bien choisie, peut exercer une influence
décisive sur la santé des familles. Dans les régions montagneuses, une
maison située au fond d’une vallée est exposée aux brouillards de la nuit :
les eaux abondantes de l’hiver, les forts rayonnements nocturnes qui appellent,
à l’automne et au printemps, les gelées blanches fatales aux cultures,
les fièvres qui ne manquent jamais de sévir clans de telles circonstances,
sont à redouter.

Le côté sanitaire est d’une telle importance dans le choix d’un emplacement,
que les investigations les plus minutieuses ne sont jamais exagérées
quand il s’agit d’intérêts de cet ordre.

Le terrain est-il plat, mais aéré, accessible aux brises assainissantes et
abrité du nord, la situation est peu favorable aux vues, mais n’est point mauvaise,
si l’on prend le soin d’exhausser l’habitation sur un soubassement.

Beaucoup d’anciennes résidences sont bâties sur le bord des eaux, ou
clans les eaux mêmes, comme Chillon et Ghenonceaux. Nombre de châteaux
féodaux sont entourés de larges fossés ; on les respecte et on les
restaure avec soin. Leur effet est souvent d’une grande beauté. Mais il est
prudent de ne point reproduire ces exemples ; ils exigent une position
exceptionnellement saine et des constructions spéciales si l’on veut éviter
l’humidité des murs.

En principe, on doit proscrire toute idée de bâtir l’habitation sur le
bord des eaux basses et dans le fond des vallées.

L’accès de la propriété peut être envisagé sous deux points de vue
principaux :

1° L’accès du pays ;

2° L’accès de l’habitation.

Il est à peine utile de faire ressortir la nécessité de choisir un pays où
les communications soient faciles, fréquentes et rapides. Les exigences de
la vie actuelle sont devenus si impérieuses, que si vous habitez une contrée
éloignée de plusieurs heures d’une voie ferrée, et que ne dessert
aucune voiture publique, vous aurez créé une véritable Thébaïde, où personne
n’ira vous visiter. Si la propriété est grande et belle et se trouve
située près d’une station de grande ligne, elle acquerra une si grande valeur,
qu’on pourra sans hésiter y mettre à exécution des projets d’embellissement,
dans l’assurance qu’ils ne seront pas perdus pour le moment où il
faudrait un jour s’en défaire.

Le voisinage d’un bourg bien approvisionné ou d’une petite ville est
encore une condition fort désirable pour les facilités de la vie. Toutefois, il
est fâcheux d’être placé au bord d’une route poudreuse, surtout si le vent
rabat la poussière de votre côté, et d’être trop près des habitants du village,
qui exercent ainsi une sorte d’inquisition sur les faits et gestes de
votre maison.

L’église paroissiale est-elle éloignée ? La poste aux lettres est-elle
proche ? Ce sont des questions importantes, mais on n’est guère le maître
de les régler à sa fantaisie, et il faut accepter souvent la situation que les
circonstances ont faite.

L’accès particulier de l’habitation doit être l’objet des études les mieux
entendues. Dans certains pays, comme en Angleterre, où, sous le nom de
main drive (route principale) , on lui donne avec raison la plus grande
importance, l’allée d’arrivée est l’objet de tous les soins.

Avant tout, elle doit être facile. .

Rien n’est plus fatigant qu’une longue route mal entretenue, étroite,
cahoteuse, à pentes rapides, conduisant le visiteur à sa destination d’une
manière peu hospitalière. On doit donner une idée séduisante de la propriété
à ses invités même avant leur entrée, et je ne saurais trop recommander
de prévoir des voies d’accès spacieuses, douces pour les chevaux
ou les piétons, et entretenues d’une manière irréprochable. Un propriétaire
soucieux de faire sentir à son entourage l’influence d’un esprit éclairé doit
entretenir à ses frais — s’il le peut — les parties défectueuses des" voies
publiques qui confinent à son chemin d’accès. L’impression première a tant
de force sur les visiteurs, qu’il faut tout d’abord les gagner à soi avant leur
arrivée.

En France, la plupart des grandes propriétés en rase campagne sont
ouvertes, sans clôtures aucunes, sans que pour cela on constate plus de
délits que clans les propriétés closes ; l’usage des grilles et des loges d’entrée
n’est pas général comme en Angleterre, en Belgique et en Allemagne.
Dans ces contrées, on se préoccupe avec raison de la route d’arrivée, qui
est traitée avec un soin particulier. Un garde-concierge habite, à son extrémité,
clans une loge décorée avec goût, et les abords de la grille d’entrée,
le sol de l’allée, sont l’objet d’un entretien minutieux.

Les abords de l’habitation n’étant pas traités autrement comme en
France, où d’ordinaire une plate-forme sablée enveloppe le bâtiment tout
entier, on reporte le débouché de la route d’accès au côté nord de la
maison. La façade principale, sud ou sud-est autant que possible, est
plongée dans le gazon et dans les fleurs, en communication seulement
avec les appartements intérieurs. C’est le système du jardin strictement
privé, à l’usage exclusif des maîtres. Ses inconvénients seront signalés plus
loin, mais il faut avouer que ses avantages sont grands, et que l’artiste est
ainsi aidé dans ses combinaisons paysagères sans être arrêté par ces grands
espaces sablés, si défavorables aux effets de la verdure et des fleurs.

La pente maximum de la route principale d’accès ne doit pas dépasser
8 centimètres par mètre et rarement atteindre ce chiffre. Des rampes plus
fortes sont des sources d’ennuis et de danger, et l’on doit tout faire pour
les remplacer par une pente plus douce, dût-elle être d’une longueur plus
grande.

Des chemins de service conduisant aux dépendances situées hors de la
vue et, s’il est possible, en arrière ou sur le côté de l’habitation principale
seront ménagés de manière à n’être pas devinés. Ils pourront avoir des
rampes plus fortes, ou l’on chargera moins les chevaux qui montent les
approvisionnements. Si des chemins dits de servitude coupent la propriété
en donnant accès à des parties supérieures de l’exploitation, on devra tout
essayer pour les supprimer sans craindre les sacrifices d’argent. Ces voies
sont des sources d’ennuis sans fin dans les districts populeux ; ils sont le

désespoir des paysagistes, et il n’y a aucun moyen d’en éviter absolument
les effets disgracieux dans la composition des paysages. Il s’est trouvé
cependant un auteur — le marquis R. de Girardin — qui s’est "fait l’apologiste
des chemins publics traversant une propriété privée, sous prétexte,
disait-il, qu’ils donnaient de l’animation à la scène. Il oubliait d’ajouter que
ces effets, heureux peut-être à d’assez grandes distances, il ne les eût supportés
à aucun prix sous les fenêtres de son château d’Ermenonville.
3° CLIMAT ET ORIENTATION.
Le climat est d’une grande importance dans le choix d’un site. Il varie
suivant les régions, et ferait l’objet d’une véritable dissertation météorologique
si on voulait l’envisager sous ses aspects divers et en chercher les
conditions sous les diverses latitudes où l’art des jardins est en honneur.
Je me contenterai d’examiner sommairement de quelle manière le climat
"peut affecter le choix d’un emplacement pour une résidence rurale en
France.

Sur toutes les côtes occidentales de notre pays, les vents d’ouest et de
sud-ouest dominent et apportent invariablement la pluie. Sans être malsains,
ils sont désagréables, surtout par leur force et leur fréquence. Ils
soufflent principalement aux équinoxes et sont plus violents à l’automne
qu’au printemps.

Le vent du nord est le même dans toute l’Europe, c’est-à-dire glacial
et dangereux pour la végétation.

Les vents d’est et nord-est, qui soufflent en France à deux ou trois
périodes de l’année, sont assez variables, desséchants et pernicieux, mais
ils sont rares, et d’ailleurs on peut s’en défendre assez facilement par des
abris artificiels.

Le vent du sud, moins ordinaire que celui de l’ouest, est pluvieux, et
il varie en fréquence et en intensité.

Dans le Languedoc, le vent d’autan, qui souffle à l’automne avec une
violence extrême, déracine les arbres et brûle leurs feuilles. Il a fortement
contribué au déboisement de cette région.

Le mistral, vent du nord, qui laboure la vallée du Rhône et la région
nord de la Méditerranée, est aussi terrible et desséchant que le précédent
et redouté de tous les habitants du Midi.

Le climat des côtes de l’Océan est doux et remarquable par la quantité
de végétaux des pays chauds qui peuvent vivre sous son influence, surtout
dans la partie nord-ouest de la France, arrosée par une branche du grand
courant d’eau chaude du Mexique (Gulf Stream).

Le climat de la Loire, ou Séquano-Girondin, et celui de la partie
moyenne de la France est tempéré, mais moins que celui des côtes.

Le climat provençal est sec et caractérisé par la culture de l’olivier.

Le climat vosgien ou nord-est est plus froid que le rhodanien ou sudest:
il participe du régime climatérique du Jura et de la Suisse.

Le climat du Nord et des Flandres est doux, égal et humide ; celui des
Ârdennes est froid et relativement sec.

Il résulte de ces indications abrégées que, dans toute la partie ouest et
centre de la France, la meilleure exposition des habitations est le sud ou le
sud-est, l’est dans la Provence et le plein sud dans la région nord et la
région vosgienne.

L’exposition du midi est naturellement la plus chaude, mais elle n’est
guère à redouter : à midi le soleil est au zénith et il ne devient gênant l’été
que lorsque ses rayons obliques sont inclinés à l’ouest. Pendant l’automne
et surtout pendant l’hiver, c’est un visiteur toujours bien accueilli. En tenant
compte de cette raison et de l’abri des vents, on doit protéger l’habitation
du côté de l’ouest, et surtout, comme nous le verrons plus loin, ne pas
placer de ce côté la salle à manger, que le soleil envahirait le soir de ses
feux incommodes. L’exposition au sud-est est de toutes la meilleure, sous
le climat de Paris pris comme un terme moyen.

En examinant l’orientation d’une propriété par rapport au voisinage
d’une ville, on devra veiller à ce qu’elle ne soit pas sous le vent d’ouest ;
il y amènerait les fumées et en ferait un séjour insupportable, à moins
qu’elle ne soit située sur une assez grande hauteur. C’est au sud de la ville
qu’il faut généralement chercher sa résidence ; cependant on a depuis
longtemps observé que la population élégante s’avançait instinctivement
vers l’ouest dans toutes les grandes villes du monde.

La pente générale du terrain d’un parc — si on le pouvait choisir —
devrait être au sud-est, et la façade principale de la maison serait parallèle
à cette direction. Placée à mi-côte, vers le milieu du terrain, sur une légère
éminence formant un ressaut dans le talus adouci — au besoin appuyée sur
un terrassement artificiel, l’habitation principale serait dans les conditions
les plus favorables pour la santé, la chaleur, l’abri, la lumière ; et si l’accès
pouvait avoir lieu par le côté nord, la vue du côté du soleil ne recevrait
aucune interruption.
4° FORME ET NATURE DU SOL.
La forme du terrain peut se présenter sous plusieurs aspects ; elle
est plane, inclinée, convexe ou concave.

Si le terrain est horizontal, je ne conseille pas d’y essayer des travaux
importants de terrassement qui ne le modifieraient jamais assez pour rendre
vraisemblables ces accidents du sol, et qui pourraient au contraire y créer
une oeuvre de mauvais goût. Des cas exceptionnels, imposés par les circonstances,
peuvent seuls rendre acceptable un emplacement absolument plat.

Je recommande en ce cas de placer l’habitation, s’il est possible,
vers le milieu de la propriété, afin de pouvoir mieux dissimuler les limites ;
d’élever cette construction, pour la faire valoir et l’assainir, non sur un
tertre important, mais simplement d’une hauteur égale à des soubassements
ordinaires, deux mètres ou un peu plus. On l’accompagnera, sur deux
faces, de perrons à grand développement, pourvus de vastes caisses de
maçonnerie à remplir de plantes à fleurs. Je dirai ultérieurement mon opinion
sur le style convenable à une habitation clans de telles conditions, en
traitant de l’architecture au point de vue de son effet dans les parcs et dans
les jardins.

Un terrain dont le niveau général ou moyen serait presque horizontal
ou en faible pente, mais qui comporterait une série d’ondulations irrégulières
s’harmonisant avec le caractère du paysage tout entier, permettrait
à l’art d’aider la nature pour placer l’habitation. On pourrait choisir l’une
de ces éminences les plus caractérisées, celle par exemple qui permettrait
la série la plus complète d’embellissements vus de ce point. On en augmenterait
sensiblement la hauteur ; ainsi l’oeil plongerait des appartements
dans les dépressions diverses du sol ondulé, où des eaux pourraient prendre
place.

Les dimensions de l’habitation doivent toujours être appropriées à
celles du tertre où elle sera placée. Si cette éminence est allongée suivant
la pente d’une colline, la façade aura une assez grande longueur relative,
et l’épaisseur du bâtiment sera diminuée. Si, au contraire, le sommet
du tertre est régulier, assez étroit, et que le terrain descende également
de tous les côtés, la silhouette se rapprochera de la forme carrée, avec
quelques décrochements pour varier les ombres et égayer l’ensemble.

Si la façade était trop longue pour le tertre, l’espace environnant
serait trop étroit ; l’habitation semblerait placée sur un maigre piédestal,
l’approche en serait difficile, et les proportions seraient manquées.

La forme du plan de la maison est donc motivée par la forme du
terrain.

Une allée d’arrivée, tracée en montant vers l’habitation, produira
un effet excellent, surtout si les ondulations du sol sont variées en restant
douces, et fournissent des oppositions de lumière et d’ombre par la projection
des plantations sur les pelouses.

La pente générale d’un emplacement de parc étant du nord au sud,
sans aucune variation ni ressaut, il convient de l’interrompre pour y asseoir
l’habitation principale et les communs. Après avoir calculé la hauteur à
laquelle on se placera sur le coteau pour satisfaire à la fois aux exigences
d’une route d’accès à pente douce, et choisi l’altitude suffisante pour embrasser
la plus grande partie des vues sans être trop exposé aux vents, on
dégagera, pour y planter la maison et ses dépendances, un terre-plein qui
interrompra artificiellement la rampe de la colline et qu’il ne sera pas diffi-

L’ART DES JARDINS.

cile d’arranger avec goût et d’une manière naturelle. Si la pente AD est
douce, un terrassement dit de compensation B C, en enlevant quelques
mètres.d’un côté et remblayant d’autant de l’autre, permettra de former
les pentes gazonnées A B, C D, sans choquer le regard ni faire craindra
les éboulernents,(fig. 33).
Fig. 33. — Profil des pentes douces rectifiées.
Mais si le sol est fortement incliné El (fig. 34) , on pourra le couper
à pic, à une certaine distance derrière la maison, et le soutenir par des
roches artificielles F G, que l’on peut rendre vraisemblables. Ces profils sont
presque toujours d’un heureux aspect, surtout si l’on soutient les remblais
par une terrasse H du côté de la façade antérieure.
Fig. 34. — Profil des pentes abruptes rectifiées.
Un sol convexe, ou dont la partie médiane offrirait une colline
dominant tout le parc, indiquerait assez clairement le point-sommet pour
l’emplacement de l’habitation. Mais il faudrait appuyer la construction par
de forts groupes d’arbres s’il n’en existait pas déjà, rien n’étant plus disgracieux
qu’une maison dressée, dans sa solitude et sa nudité, sur le sommet
d’un tertre. Cette disposition du terrain serait d’ailleurs la plus favo-.

rable au développement des vues sur les pelouses, si le sol se creusait en
cuvette et se relevait après que l’oeil en a parcouru l’étendue. Cependant je
ne l’approuve guère ; elle montre tout d’un seul coup d’oeil et ne laisse rien
à deviner. Ces sortes de jardins deviennent aisément fastidieux.

La surface concave est ordinairement détestable pour la position
d’une maison. L’humidité s’accumule au point bas et pourrit les fondations
en rendant l’habitation malsaine ; les vues, allant de bas en haut, manquent
de grâce ; on étouffe dans un trou sans air. On peut subir ces conditions
à son corps défendant, oh ne doit jamais les faire naître.

La nature du terrain joue un très-grand rôle dans le choix d’un
site. Nous verrons, clans un chapitre spécial, ce qui caractérise les diverses
espèces de sol en rapport avec les plantations. A première vue, on sait à
quelle formation il s’agit de s’attaquer. Si le sol est calcaire, il forme
d’excellentes terres à blé ; pourvu qu’il ne soit pas trop maigre et ne repose
pas sur ce tuf desséché, feuilleté, qui constitue les plateaux d’une grande
partie du centre de la France. Les sols calcaires sont généralement jaunes,
durs, séchant très-rapidement, collant au pied dès qu’ils sont mouillés,
favorables d’ailleurs, quand leur sous-sol est fissuré, à la croissance des
arbres et notamment des conifères.

Le sol argileux, de couleur jaune, rougeâtre ou noirâtre, quoique fertile,
est souvent défavorable. Compacte et ne laissant pas écouler l’eau dans
le sous-sol pendant l’hiver ; dur comme la pierre pendant l’été, il est trèsdifficile
à cultiver et doit être drainé avant tous autres travaux.

Le sol siliceux est léger et brûlant, l’été ; sans consistance, l’hiver ;
sans pouvoir végétatif, mais facile à cultiver ; agréable, parce qu’on y peut
introduire des essences à croissance rapide, pins, bouleaux, etc. Il constitue
de vastes propriétés sans grande valeur, clans la Sologne, les Landes,
dans les plaines de diverses régions pauvres de la France.

Le sol arénacé, ou de grès décomposés, comme à Fontainebleau, peut
donner de bons résultats, s’il est mêlé d’humus et si les plantations sont
bien exécutées.

Un sol argilo-calcaire, mélangé d’humus et adouci par la chute des
feuilles des forêts y accumulant leur terreau, est ce que le paysagiste et
l’horticulteur peuvent désirer de plus favorable à leurs projets. Si le sol est
un peu léger, on peut l’additionner de terre argileuse ; sa porosité, ajoutée
à l’emploi de l’engrais, en fait le meilleur instrument pour la végétation
des plantes.

Si le sous-sol ne répond pas aux bonnes qualités du sol, c’en est fait
de l’espérance de belles et durables plantations. Le gravier épais ou l’argile
compacte sont de mauvais sous-sols. Les fonds de roches calcaires, à base
fissurée, ou de sable, sont les meilleurs.

Je ne parle, on le comprend, que des sols envisagés au point de vue
de la croissance des arbres ; pour l’agriculture, le terrain léger et humeux

n’aurait pas assez de consistance. Les qualités spéciales à chaque espèce
de terre ne peuvent être discutées ici, et seront examinées aux chapitres des
terrassements et des plantations.
5° ABRIS, ARBRES, VUES.
Les abris naturels sont une des premières conditions de la vie dans
une résidence à la campagne. Ils sont de deux sortes : les mouvements de
terrain et les arbres. Nous avons vu qu’en pays accidenté, l’emplacement
d’une maison exposée au sud ou au sud-est était une condition favorable.
Quand un épaulement de terre, un contrefort naturel de la colline ou de la
montagne vient protéger l’habitation contre les vents d’ouest, la pente derrière
elle la garantissant déjà de l’aquilon, on peut dire la situation excellente.
Il en est de même du côté où règne le vent dominant, dans les autres
régions climatériques dont j’ai parlé.

Si ces arcs-boutans de montagnes n’existent pas immédiatement auprès
de l’habitation, mais n’en sont qu’à une petite distance, l’écran est sans
cloute moins efficace, mais il est précieux encore.

Si cette ressource manque, il n’y a plus que les arbres.

Ne devenez pas l’acquéreur d’une propriété sans arbres. Ne songezvous
qu’à préparer une résidence pour vos enfants encore très-jeunes au
moment où vous plantez ? Alors sachez attendre de longues années un feuillage
avare. Si vous comptiez pour vous sur cette fragile espérance, le soleil
torride de l’été, les bises de l’hiver vous feraient cent fois maudire votre
imprudente résolution.

Les arbres sont le grand charme de la nature : ils nous touchent autant
par la poésie qu’ils dégagent que par l’utilité multiple qu’ils présentent
par l’abri, l’ombrage, le produit et l’ornement.

Comme abri, la présence de beaux vieux arbres du côté des vents
dominants est indispensable. Ils forment des écrans contre les tempêtes,
des brise-vents par excellence. Ils protègent et appuient l’habitation par
leur masse imposante.

Leur ombrage est d’une valeur inestimable. Je connais des propriétés
où les châtelains attendent en vain depuis bien des années que de maigres
manches à balai versent leur ombre rare sur la fournaise qui entoure leur
château situé sur un plateau dénudé. Aucun effort — si ce n’est la plantation
de gros arbres au chariot, opération difficile à une grande distance
des villes, — n’arrivera de longtemps à accompagner d’arbres ces tristes
demeures, et toute une génération passera sans jouir de l’effet des jeunes
plantations.

On n’a jamais trop de vieux arbres. Il est toujours facile d’en supprimer
: en ajouter est un problème dont la solution se renvoie à un avenir

éloigné. Ils donnent aux jardins un air d’ancienneté qui commande le respect,
et fournissent à l’architecte-paysagiste la possibilité de dissimuler l’art
employé à unir le nouveau parc avec l’ancien.

On a vu plus haut qu’à l’agrément apporté par les arbres vient
s’ajouter le produit qu’on en retire sans peine et qui augmente notablement
la yaleur de la propriété.

Mais que dire de leur intérêt au point de vue ornemental ? Les arbres
sont le principal attrait du paysage. Ils reposent le regard, ils calment l’esprit,
ils excitent l’admiration s’ils sont beaux, font valoir les vues en les
encadrant et les repoussant au loin, ils dissimulent les objets disgracieux.
Si le site d’un parc a de l’étendue et de la variété, il est indispensable qu’il
soit déjà pourvu d’arbres au moment où on le choisit. Quand on ne les possède
pas abondants et déjà bien venants, la vie à la campagne est insupportable.


La plupart des considérations que j’ai mises en avant dans les pages
précédentes céderont souvent à cet argument irrésistible : placer la maison
au milieu de vieux arbres. La protection contre les vents, soit par les
reliefs du terrain, soit par les arbres, doit être placée au-dessus des autres
conditions de l’emplacement toutes secondaires, notamment celle qui va
suivre : la vue.

La vue est considérée généralement comme d’une importance telle,
qu’elle efface souvent — et à tort — les autres considérations. Sans cloute
les aspects du paysage sont de premier ordre dans le séjour de la campagne,
et nous avons vu qu’ils dominent tout l’art des jardins dans les
théories qui ont été présentées au lecteur. Mais on est disposé volontiers à
faire à la vue les plus grands sacrifices, comme le confortable et l’agrément
de la vie quotidienne. Tel acheteur sera séduit par une belle perspective,
et achètera, sans réfléchir, une propriété dont il ne considérera rien
autre chose. Avec un peu d’étude, il aurait vu que le sol est infertile, la
situation exposée, les arbres rares, laids ou petits, l’eau absente, les communications
difficiles, les relations de voisinage peu attrayantes, la maind’oeuvre
chère, et le reste.

L’ombrage et l’abri doivent primer la vue. On ne peut se passer des
deux premiers, tandis qu’à la rigueur les aspects intérieurs d’un parc, s’ils
sont rendus agréables, peuvent suffire aux plaisirs de la vie à la campagne.
Repton était tellement pénétré de ce fait, qu’il a donné un jour le conseil de
visiter la première fois, par un temps couvert, défavorable aux vues étendues,
le site proposé pour une résidence rurale, afin que l’on ne fût pas
tenté de sacrifier le confort de la vie à l’éclat trompeur d’un paysage lointain
illuminé par un beau soleil d’été.

Mais si rien ne s’y oppose, il sera bon de donner aux vues la part importante
à laquelle elles ont tant de droit. Les principales partiront de la
maison. Dès la première visite à un site choisi, on fera bien de chercher le

point d’où le coup d’oeil d’ensemble est le plus varié et le plus saisissant,
pour y planter l’habitation, sans oublier les autres conditions ci-dessus

énoncées. '

Si la propriété contient des eaux abondantes, réunies en nappes ou
en rivières éloignées, on devra s’efforcer de les faire entrer dans la vue de
l’habitation. J’ai fait remarquer, en traitant des lois de la vision, quelles
raisons faisaient désirer que l’observateur dominât les pièces d’eau. L’angle
de réflexion — toujours égal à l’angle d’incidence — donnera la perception
double des objets situés au delà de la surface du miroir. Il en sera de
même de l’effet de la lumière sur les pelouses, parcourues par les ombres
avec tant d’effets gracieux et variés et qui deviennent autant de miroirs, aux
dernières heures du jour, par leurs reflets et leurs contrastes avec la verdure
des arbres.

Les vues sont donc à considérer très-sérieusement dans le choix d’un
site. On s’en convaincra facilement en lisant le chapitre spécial qui leur sera
consacré plus loin. ^
6° LES EAUX.
Les eaux sont l’âme du paysage. Elles donnent la vie à tout ce qui les
entoure. La variété infinie qu’elles présentent nous charme sans cesse.
Ici elles s’étalent dans la vaste étendue d’un lac au miroir éclatant, aux
bords riants ou sauvages ; là elles coulent avec lenteur et majesté dans le
lit d’une rivière paisible ou jasent avec un bruit argentin sur les cailloux du
ruisseau. Que leurs cascades mugissent ou que leur doux murmure nous
appelle à la rêverie sous le couvert des bois, elles ne sont jamais déplacées
et procurent un plaisir toujours nouveau.

Le rôle qu’elles jouent dans le choix d’un site est considérable ; souvent
même on est enclin à l’exagérer. La séduction qu’elles exercent sur
notre esprit est si grande, qu’elles font reporter parfois au second plan des
considérations qui devraient tout dominer, par exemple celles qui concernent
le climat, l’abri, les arbres.

Elles jettent tant d’éclat, sur les scènes de la nature, que leur, absence
est toujours regrettée. Toutes les situations leur conviennent ; elles indiquent
le point le plus attrayant de toute résidence, donnent de la couleur aux
paysages les plus ternes, adoucissent l’âpreté d’un désert, enrichissent
tous les points de vue. Leur caractère, leur style —pourrait-on dire — varie
des plus grandioses compositions aux peintures les plus délicates. Partout
elles sont une bonne fortune pour l’artiste et l’heureux propriétaire.

Les eaux sont le premier objet qui frappe nos yeux dans une propriété,
et le dernier qui les captive. Nous sentons instinctivement qu’elles sont à
la végétation ce que le sang est au règne animal : la première condition,
l’élément indispensable de la vie. Sans eau, tout se flétrit et meurt ; avec

elle, tout s’anime et prospère. Quel plaisir d’assister, dans les pays chauds,
à ce renouveau de la nature, apporté par les premières pluies, et de sentir
la vie palpiter de toutes parts sous l’effort de la sève qui circule au sein des
tissus végétaux !

Aussi paraît-il superflu de conseiller l’adoption d’un lieu naturellement
embelli par des eaux, de préférence à un autre, si toutes les convenances
sont d’ailleurs satisfaites.

J’ai déjà dit que les conditions sanitaires étaient les premières à considérer.
Certains pays, où coulent des eaux superbes et abondantes, sont
presque inhabitables. Tels sont les étangs de la Brenne ou de la Sologne,
les prairies montagneuses du Limousin et les contrées marécageuses en
général. Toutefois, dans ces régions, il se trouve de nombreux endroits
sains, que l’expérience indique, que la renommée a consacrés, et qu’on peut
sans crainte choisir pour résidence. Ajoutons qu’il est généralement aisé,
avec quelques travaux de drainage, d’assainissement, de plantation, de
transformer une contrée partiellement malsaine en un parc salubre. C’est
là un des triomphes du génie agricole et de l’industrie humaine sur la
nature sauvage.

Si l’habitation est déjà placée à proximité des eaux ou sur leurs bords
mêmes, l’artiste ne pourra que modifier les aspects existants, au point de
vue paysager, en accordant les embellissements projetés avec les conditions
primordiales de salubrité, que ni lui ni le propriétaire ne devront méconnaître.
S’il est possible de changer de place cette habitation et de la rebâtir
sur une éminence, les conditions sanitaires seront meilleures, et ce conseil
devra être donné dans presque tous -les cas où l’on ne sera pas en présence
de quelque ancien château d’un intérêt historique ou d’un grand
caractère architectural.

Il en est autrement si l’on est maître de choisir son emplacement. Dans
ce cas, plusieurs objets sont à considérer. Le premier est d’assurer l’alimentation
d’eau pour l’habitation, les bâtiments de service et les jardins
potagers et fleuristes. Il faut que la dépense de ces installations ne soit pas
excessive. Si les eaux existent naturellement dans la propriété, et si la
position des bâtiments est choisie de telle sorte qu’ils puissent être approvisionnés
d’eau sans machines élévatoires, tout sera pour le mieux. C’est
toujours une chose grave que de monter l’eau par des manèges, machines à
vapeur, norias, moulins ou autre moteur dispendieux ou désagréable. Quand
on est le maître d’asseoir l’habitation à mi-côte, sur un niveau inférieur à
quelques sources faciles à diriger, on se trouve dans les meilleures conditions
pour obtenir l’eau nécessaire à tous les services et aux embellissements
les plus variés.

Ce point acquis, il reste encore à tenir compte de quelques considérations
qui ne sont pas sans importance, et qui touchent au côté esthétique
de notre sujet.

En choisissantl’emplacemeiit d’une habitation ou même le point central
d’un parc, c’est-à-dire le lieu où la plus grande somme de points de vue
agréables viendra se concentrer, on pourra se rappeler ce que j’ai dit
(p. 128, fig. 28) des lois de la vision appliquées à la surface des eaux. Si
l’on cherche le pittoresque plutôt que l’étendue, c’est-à-dire les jeux de
l’ombre et de la lumière sur des plans variés, on devra se placer dans
une situation telle, que la surface des eaux reflète les images de bords
abrupts, d’arbres, de rochers, d’oppositions violentes. C’est le point de vue
du peintre, qui demande avant tout le tableau. L’amateur, au contraire,
cherchera plutôt le miroir^ c’est-à-dire des effets lumineux, riants, une
vaste surface lisse, s’unissant dans les lointains avec les prairies et donnant
au spectateur l’impression de l’étendue.

Pour bien juger des points de vue à chercher lorsqu’il s’agit des eaux,
il faut aussi tenir compte de ce fait, que les pelouses, les bois et les eaux,
sont surtout vus à leur avantage quand ils ont la lumière derrière eux (p. 129130).
Le soleil qui frapperait sur la surface des eaux dans la direction d’une
pelouse terminée par un bois confondrait leurs effets et ne produirait pas de
contrastes entre ces diverses parties. Il faudra donc, autant qu’on le pourra,
prendre le point de vue à l’est ou au nord d’une plantation située entre
le soleil du midi ou du couchant et une pièce d’eau placée devant l’observateur.
Une vue dirigée vers le nord est généralement peu intéressante,
en ce qu’elle est vague et sans contrastes ; à moins que des objets
saillants, bâtiments, arbres isolés, ponts, bateaux, collines d’aspect varié,
ne soient frappés par les rayons opposés du soleil.

Quand la lumière vient derrière un rideau d’arbres placé entre elle et
le spectateur, on obtient le plus heureux effet en la laissant passer par une
percée qui produira une charmante opposition si le soleil frappe sur les
eaux.

Si les eaux répandues dans le paysage sont naturelles, on conservera
facilement le caractère du paysage en les distribuant avec modération.
Augmenter quelque peu, mais jamais démesurément, la largeur d’une
rivière, varier les bords d’un lac d’autant plus que le relief du terrain sera
•plus accusé, ajouter enfin à l’effet caractéristique du lieu en évitant les
lignes vagues et molles et en affirmant le caractère de la scène, tel est
l’objet que l’on peut atteindre par des moyens que j’indiquerai dans le
chapitre spécial au traitement des eaux. '

Mais, s’il s’agit d’introduire artificiellement des effets d’eaux dans un
paysage qui en est dépourvu ou n’en a que d’insignifiantes, il faudra faire
preuve de la plus grande réserve. La vraisemblance est le point capital, et
la grande loi d’unité, d’harmonie entre toutes les parties, trouve encore ici
son application. Elle domine tout dans l’art des jardins.

Ne mettez pas d’eaux dans un paysage aride, qui n’en comporte pas,
ou rendez-les si naturelles qu’on ne soupçonne pas qu’elles y ont été

amenées artificiellement. Leurs proportions doivent être vastes, leurs
abords simples et nobles à la fois, leur position tellement normale que
jamais la raison n’hésite à les trouver bien lorsque l’oeil les trouve belles.

Un paysagiste anglais disait que, si les eaux doivent former seulement
des bassins dans le fond des vallées, on aurait tort cependant de se priver
d’une pièce d’eau à mi-côte, quand son effet doit être agréable. Il ajoutait
que souvent l’on voyait des ruisseaux descendre des montagnes, alimentés
par des lacs placés sur les sommets, et qu’ainsi la nature justifiait son opinion.
C’était un raisonnement spécieux et regrettable. Si le lac Blanc, au
mont Cenis, et le lac d’Oo, dans les Pyrénées, sont d’un aspect charmant
bien que placés sur des hauteurs, il ne faut pas oublier sur quelles proportions
ils se développent, proportions qu’il n’est pas donné à l’homme de
reproduire. Les exemples que nous devons emprunter à la nature ne sont
pas ceux de ses exceptions, mais de ses lois ordinaires. En ne restant pas
dans une moyenne raisonnable, on tombe dans l’excentricité et le mauvais
goût. En quelques circonstances on peut placer des bassins sur des
pentes, mais seulement pour servir de réservoirs, en masquant leurs bords
et n’en faisant nulle part un prétendu ornement du paysage.

Une occasion de créer des scènes d’eaux dans un paysage où elles
manquent, et qui doit influer sur le choix d’un parc, s’offre naturellement
lorsque les points bas du pays sont formés de prairies marécageuses. Si
l’on s’est assuré, par des sondages bien faits, qu’un ruisselet ou des sources
pourraient alimenter suffisamment un étang et compenseraient l’évaporation
produite à sa surface, il ne faut pas hésiter à le creuser. Avec les terres
provenant des fouilles, on exhaussera les parties basses et mouillées des
prairies, et l’on aura créé une belle étendue d’eau, favorable à l’élevage du
poisson et donnant la vie au paysage d’alentour. On devra seulement veiller
à ce qu’une vaste nappe d’eau ne soit pas située trop près de l’habitation.
Elle y développerait des brouillards et une humidité qui en rendraient le
séjour malsain, et présenterait aussi l’inconvénient de diminuer, par ses
dimensions exagérées, l’importance relative des bâtiments.

Une autre considération, qui est le corollaire de celle-ci, défend
d’asseoir une maison tout auprès d’un ruisseau sans importance, dont l’apparence
médiocre serait hors de proportion avec une grande construction.
Ce ruisseau doit être réservé pour les endroits éloignés, favorables à la
promenade intime et paisible.

Les autres particularités relatives au traitement des eaux et de leurs
abords seront détaillées plus loin, au chapitre des travaux d’exécution.
7° CONSTRUCTIONS.
La question des constructions, pour une résidence à la campagne, s’impose,
pourrait-on dire, avant toutes les autres ; elle eût précédé ces études

si j’avais à l’envisager autrement que dans ses divers rapports avec les
autres parties déjà traitées. En effet, c’est comme centre du paysage, en tant
que tableau, que je dois étudier ici les habitations dans leurs acceptionsdiverses,
c’est-à-dire en paysagiste, et non en architecte-constructeur.

On peut considérer les habitations à la campagne de deux manières,
soit qu’on les trouve déjà existantes et qu’il s’agisse de les embellir avec
le site qui les entoure, soit qu’on ait à les construire de toutes pièces et à
choisir leur meilleur emplacement.

Les constructions anciennes seront :

1° Un vieux manoir d’intérêt historique ou architectural ;

2° Une maison de maître à agrandir et à orner avec goût ;

3° Une ferme à transformer en maison de maître.

Sous ces trois formes, les anciens bâtiments peuvent exercer une
séduction plus ou moins grande sur l’esprit d’un acquéreur.

1° Voici un castel féodal, aux tourelles en poivrière, encore pourvu de
ses créneaux et des vestiges de son pont-levis, placé sur un rocher comme
l’aire d’un aigle, et tout rempli du souvenir des vaillants seigneurs qui l’ont
habité. De telles ruines, si elles sont réparables, tenteront un propriétaire
aux goûts artistiques et feront pencher la balance en leur faveur, parfois
au détriment du confortable ou de la beauté de certains accessoires.

Je suis loin de déconseiller un tel parti. Parfois il m’a été donné
d’exprimer mon opinion sur l’opportunité de restaurer de pareilles constructions.
Mais cette opinion n’a été affirmative qu’autant que le paysage environnant
offrait des ressources de beauté ou de pittoresque. Trop souvent
les « hauts et puissants barons » avaient choisi, pour établir leur résidence, .
un repaire presque inaccessible, d’où la vue, très-étendue, permettait
de dominer tout le pays et de défier les surprises et les attaques à main
armée. Nul souci des points de vue ni des beautés de la nature ; à peine un
jardin destiné à fournir les quelques légumes nécessaires à la vie joignait-il
le château et s’abritait sous son ombre. Aussi est-il souvent impossible
d’accepter de telles situations pour en faire le noyau d’un parc, et dans ce
cas j’ai toujours engagé à y renoncer, estimant que, pour un vaine satisfaction
temporaire d’archéologue, il était déplorable d’engager l’avenir, de rendre
la vie quotidienne désagréable et de léguer à ses enfants un héritage
d’ennuis et de difficultés domestiques.

Mais si un pareil manoir est situé dans un beau pays, de facile accès,
au centre d’une terre seigneuriale non morcelée, appelez le secours de l’art ;
qu’un Viollet-le-Duc, en France, un Gilbert Scott, en Angleterre, soient chargés
des restaurations gothiques ; que les jardins entourant le castel soient
rétablis dans un style de transition entre le jardin classique et le parc
paysager, que tout soit noble et grandiose, et vous aurez bien mérité en
choisissant un site où vous aurez tout réuni, les souvenirs du passé et les
goûts du présent.

2° La tâche est plus facile quand la maison principale d’habitation,
placée avec discernement au milieu d’une scène bien choisie, peut être conservée
et restaurée. C’est le cas le plus fréquent. Pour une propriété à créer
ab ovo} il en est cent qui seront achetées déjà bâties et plantées et qu’il
s’agira simplement d’embellir. Cette tâche est loin d’être aisée : c’est à la
fois la plus fréquente et la plus difficile ; l’artiste chargé de concevoir et de
diriger les améliorations a souvent les mains liées par une foule de considérations,
de souvenirs, de motifs d’économie, de préjugés, de partis-pris,
et pourquoi ne pas l’avouer, par un goût bizarre ou mauvais.

En de telles conjonctures, faut-il conseiller d’abattre les anciennes
constructions, sous prétexte qu’elles n’ont pas de style, que les matériaux
n’en sont pas bons, que la vie moderne ne saurait s’accommoder des
vieilles distributions intérieures, etc. ? Je pense le contraire, pour la plupart
des cas. Sans doute la tâche de l’architecte serait facilitée s’il avait ses
coudées franches et bâtissait à neuf. Mais j’aime mieux le voir contraint de
s’inspirer de l’irrégularité d’une antique habitation rurale, de chercher ses
effets, de trouver le pittoresque pour excuser l’absence du style, en un mot
de produire la diversité, la gaieté, au lieu de la maison bourgeoise, honnête,
fastidieuse et sans caractère.

Les Anglais, qui entendent la vie rurale bien mieux que les peuples du
continent — ayons la modestie d’en convenir — agirent en sages et en
artistes en imaginant le « cottage orné » et l’étendant jusqu’aux constructions
luxueuses de leur « gentry ». Ils commencèrent à tracer sur le papier,
puis sur le terrain, le plan des pièces à habiter, agencées, non au point
de vue architectural, mais pour les commodités de la vie. Il s’ensuivit une
série sans fin de décrochements, de salles inégales, qu’il fallut ensuite
relier par un grand effort d’imagination et de talent pour arriver à produire
un ensemble satisfaisant. De cette nécessité est né le .style cottage,
porté en Angleterre à un si haut degré de perfection. Un grand architecte
de ce pays l’a dit avec justesse : le dehors de la maison doit être le
repoussé du dedans.

J’espère que des considérations analogues guideront clans l’avenir une
partie des architectes français, qui commencent à entrer timidement dans
cette voie, où ils trouveraient honneur et profit.

3° En d’autres circonstances, on peut avoir à élire, pour centre du
parc, le foyer même de l’exploitation agricole, la ferme. C’est un lieu choisi
pour l’utilité, la salubrité des gens et du bétail, la commodité des services
et de l’exploitation. Les eaux y sont abondantes, les arbres fruitiers et les
jardins en plein rapport, le terrain excellemment cultivé. Mais l’aspect en
est vulgaire. Y portera-t-on ses pénates ?

Si le propriétaire reconnaît à la vie rurale des charmes puissants, je
n’hésite pas à conseiller l’affirmative. Pour peu que le paysage d’alentour
soit agréable et présente ces scènes pastorales que j’ai indiquées plus haut,
ED. ANDRÉ. J2
que les bâtiments d’exploitation soient solides et la contrée riche, je serais
d’avis d’installer là une maison d’habitation et ses dépendances, en restaurant
et ornant artistement quelques bâtiments de la ferme. C’est encore une
occasion offerte à l’architecte de montrer du goût, et au paysagiste de
déployer les ressources de son talent, en imprimant sa marque particulière
à la scène qu’il va compléter, sans détruire l’harmonie de l’ensemble
et le caractère vraiment agricole du paysage.

L’art des constructions rurales est encore rudimentaire. Réduit aux
besoins stricts de la pratique agricole, il est exclusif de la grâce et de la
pureté des lignes, ou bien, entre les mains d’architectes trop fantaisistes et
dépensiers, il devient une décoration peu appropriée aux besoins modestes
de la vie des champs et à l’ornementation discrète qu’elle peut comporter. Les
matériaux cependant ne manqueraient pas pour épurer un peu le goût des
populations champêtres et modérer l’ardeur des artistes excessifs ; ils sont
épars dans les recueils d’agriculture et peuvent être aussi relevés, çà et là,
sur de nombreux points de l’Angleterre et de la France où de bons exemples
seraient facilement trouvés. Ce sera probablement l’oeuvre de l’avenir.

En attendant, j’appelle l’attention des propriétaires, des architectes,
des paysagistes, sur l’opportunité fréquente de choisir la ferme et ses
annexes comme centre d’un parc et comme siège de l’habitation du maître.
C’est affaire à l’homme de goût de tirer de cette situation tout le parti possible
et de créer avec ces matériaux des aspects qui ne le céderont en
beauté à aucun autre.

J’arrive maintenant à un autre ordre d’idées. L’habitation principale et
les communs sont à construire à neuf et à placer de la manière la plus avantageuse
pour l’utilité et pour l’agrément. Dans ce cas, les coudées sont
franches ; le succès peut être grand, ou la déception complète. La responsabilité
pèse tout entière sur l’artiste qui a fait prévaloir son opinion.

J’ai déjà indiqué (p. 124-127) les considérations qui peuvent naître de
l’étude de la perspective pour l’emplacement de l’habitation. On ne perdra
pas de vue ces conditions, en ayant toujours présente à l’esprit cette idée,
que la maison ne peut être judicieusement placée qu’en un point du terrain.

Cette indication précise, on ne l’obtiendra qu’en tenant compte du
caractère du pays, des communications, de l’aspect du paysage, de l’altitude,
des abris, du climat, toutes choses que j’ai signalées précédemment.

Mais quelles dimensions et quel style adoptera-t-on ? quelle silhouette
même, à un point de vue plus général, pourra convenir à une situation
déterminée ?

C’est une question que j’examinerai plus loin en détail ; mais on peut
affirmer que :

Dans un pays accidenté, situé dans la région du nord, les silhouettes
aiguës, variées, tourmentées, et la coloration par la brique conviendront
particulièrement ; •

Dans le midi, au contraire, les silhouettes massives, les toits plats, les
lignes simples, classiques, les ornements peu nombreux, les tons unicolores,
blancs ou jaune-pâle, s’harmoniseront avec le ciel et le climat ;

Dans les montagnes, les constructions en bois, genre chalet, seront
en situation ; sur un sommet élevé, sur les bords abrupts d’un fleuve,
de hautes tourelles seront bien placées et rappelleront les vieux « bergs »
du Rhin ;

Aux alentours d’une vaste cité, les habitations modernes pourront être
luxueusement ornées, et en rapport avec la population et la richesse environnantes.


Faute de se préoccuper de ces règles, on peut s’exposer à commettre
des fautes de goût que le public ne pardonnera pas ; toute construction,
privée ou publique, dès qu’elle est en vue, est justiciable de l’opinion et
Dieu sait si d’ordinaire la critique est légère !

Soyons donc pleins de prudence dans le choix d’un emplacement pour
l’habitation et le style de cette habitation elle-même. Nous ne contenterons
pas tout le monde, mais la majorité des gens éclairés sera avec nous et
leur suffrage sera une précieuse récompense de nos efforts.
8° ORNEMENTS PITTORESQUES.
Les écrivains de la fin du xvme siècle qui ont traité de l’art des jardins
appelaient fabriques les ornements pittoresques du paysage. Ce nom, encore
employé par les peintres, tombe aujourd’hui en désuétude. Mais la chose
n’en a pas moins persisté, et ces accessoires obligés de toute scène paysagère
s’imposent à l’étude des dessinateurs de jardins.

Ils se classent ordinairement sous les titres suivants : clochers, châteaux,
ruines, moulins, chaumières, rochers, cascades, vieux arbres. Les eaux d’une
grande étendue, mer, lac, fleuve, les montagnes, le panorama d’une ville,
ne peuvent rentrer dans les ornements pittoresques proprement dits ; ils
absorbent l’attention d’une manière prépondérante clans le paysage, et les
vues principales doivent les embrasser avant tout autre point de détail.

Les ornements du paysage peuvent exister déjà, ou être ajoutés.

Dans le premier cas, il est évident que le choix d’un emplacement
pour établir une résidence rurale sera déterminé par le point embrassant
le plus grand nombre et la plus grande variété de ces ornements, toutes les
autres conditions étant d’ailleurs remplies.

Le plus souvent il est impossible de voir ensemble tous les points pittoresques
d’un paysage, et d’ailleurs ce résultat n’est’ pas désirable, puisqu’il
ne laisserait plus rien à découvrir ; il s’ensuit que le point à choisir pour le
centre du parc sera celui où ces objets se présenteront avec leur maximum
d’intérêt.

Si les ornements pittoresques n’existent pas et s’il s’agit de déterminer
l’opportunité d’en créer d’artificiels, ils devront tous être motivés et" distribués
avec la plus grande circonspection. On comprend qu’il soit naturel
d’utiliser les objets déjà existants, et dont la présence se justifie par"quelque
souvenir ou la possibilité d’un arrangement heureux ; mais il est peut-être
dangereux d’introduire des éléments nouveaux clans une scène de la nature,
si l’on n’est pas sûr du bon effet qu’ils produiront. Les ruines’. « toutes
neuves », par exemple, sont particulièrement choquantes, quel que soit le
talent déployé pour les rendre vraisemblables. Elles font songer à ce grotesque
château-fort de la villa Pallavicini, à Gènes, démantelé par les prétendus
projectiles lancés par une batterie située sur la colline opposée, et
près duquel se voient les tombes vides des braves qui auraient pu succomber
pour sa défense !

Autant le respect des anciennes ruines, et quelques additions à leur
effet pittoresque, me séduisent, autant je suis opposé à ces créations déplacées
que j’ai trop souvent rencontrées dans mes voyages.

Dans un pays accidenté, quand la propriété est étendue, que le parc
présente des mouvements de terrain heureux et variés, il est permis de prévoir,
en fixant le lieu de sa résidence, les points où prendront place les
ornements pittoresques que comporte la situation, et cette possibilité peut
influer sur le choix d’un site.

Mais, si la nécessité vous impose d’habiter dans un pays plat, défiezvous
des velléités de multiplier ce genre d’ornements, et ne demandez, au
contraire, qu’aux moyens les plus simples la formation des effets paysagers.
Évitez de tomber dans cet excès dont j’ai trouvé un curieux exemple
en Beauce, près d’Auneau, dans une propriété qu’il suffit d’indiquer pour la
vouer au ridicule. Sur un terrain absolument plan, au milieu de plaines à
blé, un propriétaire a fait des percées à l’extrémité desquelles il a bâti un
faux village peint en rouge, un faux moulin, une fausse tour, une fausse
ruine, étonnés de se trouver ainsi au milieu des champs, sans aucune
raison d’utilité et dans le seul but d’être aperçus des fenêtres d’un château
éloigné.

De cet abus à celui des trompe-l’oeil et des décors peints, il n’y a qu’un
pas. Prenons garde de le franchir et d’arriver à ces murailles-bosquets et
à ces palais à la détrempe, trop fréquents en Italie et tout au plus bons à
orner une guinguette ou quelque décor de théâtre.

En résumé, les ornements pittoresques doivent entrer en sérieuse considération
dans le choix d’une résidence rurale ; mais ils ne doivent jamais
être qu’un accessoire, subordonné aux autres conditions plus importantes
qui ont été préalablement discutées.
9° RESSOURCES FINANCIERES.
On pourrait s’étonner de voir relégué au dernier plan ce titre qui, aux
yeux de bien des gens, devrait primer tous les autres.

Sans méconnaître que l’argent — le nerf de la guerre et aussi de la
paix — est le premier moteur de tout grand travail matériel, et que, sans
lui, les arts ne sauraient se manifester, je ne crois pas qu’il soit bon de le
considérer comme devant nécessairement tout dominer.

Si le propriétaire, désireux de se constituer une résidence rurale, doit,
avant toutes choses, en proportionner l’importance, l’étendue, la valeur, à
sa situation de fortune et, par conséquent, savoir si tel emplacement est
accessible à ses moyens, il n’en est pas de même pour l’architecte-paysagiste,
chargé de l’assister de ses conseils.

Celui-ci doit être et rester un artiste. Il doit arriver à ce point d’indépendance
d’esprit qu’il juge toute situation à la lumière de l’art, après avoir
satisfait à la question d’utilité en se conformant aux vues économiques de
son client. Consulté sur le choix d’un site, soit vierge de tous travaux, soit
déjà bâti et planté de main d’homme, l’opinion qu’il exprimera sera basée
non sur la possibilité d’embellir à grands frais un lieu déterminé, mais sur
le meilleur parti artistique à en tirer par les moyens les plus simples et les
moins dispendieux 1.

S’il peut disposer des avantages d’une grande fortune, aborder sans
hésiter les grands travaux et appeler à son secours les ressources de l’industrie
et du luxe appliquées aux jardins, sans doute il devra profiter de
ces circonstances et faire appel à son imagination, sans s’arrêter aux difficultés
d’exécution. Mais c’est à condition que le paysage naturel se prête
déjà à ces embellissements, et que le résultat final soit digne des moyens
employés. Un exemple : à dix lieues de Paris, sur une des routes de Normandie,
un financier acheta, il y a quelques années, une propriété de médiocre
étendue, couverte d’une pauvre végétation, bordée par le chemin de
fer et présentant une de ces situations vulgaires que l’art le plus consommé
ne saurait transformer en un parc vraiment beau. Quelques milliers de.
francs employés avec discernement lui eussent donné tout l’attrait qu’elle
pouvait comporter. Mais ce n’était pas le compte du financier, qui voulait,
avant tout, éblouir ses voisins par un luxe inusité. Il trouva un prétendu
paysagiste, qui, en peu de temps, couvrit cette maigre pièce de terre de

1. Delille a dit :
Ce noble emploi demande un artiste qui pense,
Prodigue de génie et non pas de dépense.(Les Jardins, chant Ier.) 
mouvements de terrain, de rivières en ciment, de rochers en meulière, d’une
profusion insensée d’ornements, de plantations variées comme dans un
jardin botanique, et qui réussit à produire, à grand renfort de dépense,
une oeuvre ridicule entre toutes.

La modération et la loyauté sont donc des qualités indispensables à un
véritable artiste. Quelles que soient la richesse de la situation, la beauté du'
site, si la question d’argent prime toute autre considération dans son esprit,
il y a bien des chances pour que l’oeuvre qui sortira de ses mains soit mauvaise.


Il faut bien reconnaître que ces abus deviennent de plus en plus difficiles
et que les grandes propriétés à convertir en parcs immenses, comme
ceux de l’Angleterre au xvnr 3 siècle, ou les caprices ruineux d’un M, de
Laborde, qui détourna la Juine pour l’amener dans son parc à Méréville, au
prix de plusieurs millions, deviennent très-rares. L’accroissement de la
fortune publique et sa diffusion dans un grand nombre de mains ont multiplié
les propriétés moyennes et petites au dépens des grandes. En France,
le partage des héritages entraîne l’aliénation ou la division des plus beaux
domaines, qui disparaissent peu à peu. Deux générations suffisent aux fortunes,
et les enfants ne peuvent plus conserver une grande terre devenue trop
lourde pour an seul d’entre eux. L’Angleterre cependant, avec son droit de
primogéniture et quelques autres États de l’Europe, voient la transmission
des propriétés patrimoniales s’effectuer encore dans son intégrité antique.

Ce sont là des considérations d’une haute importance pour le choix
d’une résidence, les dimensions à lui donner, les dépenses d’appropriation
et d’entretien à faire. Un bon père de famille pourra s’accorder le plaisir de
créer ou d’améliorer un parc et de bâtir une maison de campagne, sans
perdre de vue l’avenir de ses enfants et la possibilité de laisser à chacun
d’eux une retraite agréable quand ils seront chefs de famille à leur tour.
Cette prévoyance est louable ; j’en ai vu d’intéressants exemples. A plusieurs
reprises, il m’a été donné de créer, d’accord avec le propriétaire, un parc
qui devait grandir pour devenir la dot de son enfant ; l’expérience a prouvé
que le père avait vu juste.

Je parle seulement ici des grandes étendues de terrain, des parcs de
cent hectares, attenant à de luxueuses résidences. Ces calculs de prudence
n’ont plus leur raison d’être dès qu’on arrive à des surfaces beaucoup moindres,
ce qui constitue la grande majorité des cas. Mais là encore, et toujours,
l’architecte paysagiste ne doit conseiller que des embellissements motivés
par le site, approuvés par la raison et combinés en vue de l’avenir.

Il n’est pas jusqu’aux parcs et jardins publics qui ne se rangent sous
cette loi. Les fonds d’un État ou d’une ville sont soumis à des règles analogues
à ceux des particuliers, et une sage économie doit toujours être présente
à l’esprit de ceux qui les administrent.

Sans doute les grandes capitales peuvent entreprendre des travaux de

luxe, et des dépenses bien entendues deviendront productives en attirant
les étrangers par la séduction des belles choses et en excitant les habitants
à cette lutte de l’élégance dont Paris donne l’exemple ; mais c’est encore un
art que de prévoir avec exactitude si cette influence s’exercera.

Nous verrons plus tard que, si certaines administrations municipales ont
trouvé de grands avantages, même financiers, à créer des parcs publics
donnant une énorme plus-value aux terrains avoisinants, il en est d’autres
qui ont pu errer en entreprenant des tâches au-dessus de leurs forces.

C’est en Angleterre qu’il faut chercher jusqu’à présent les modèles
pour le choix des sites destinés aux parcs publics et le lotissement des terrains
contigus, à revendre aux particuliers pour bâtir. Toutefois, ce système
a été transporté avec succès sur quelques points du continent, où il a produit
des résultats remarquables.

Dans l’Amérique du Nord, les dimensions et le nombre des parcs
publics dépassent de beaucoup ce que nous connaissons sous ce rapport
dans l’ancien monde. C’est le seul pays du globe où quelques hommes
se réunissant pour foncier une ville envisagent froidement son extension
future, et se disent qu’une population actuelle de 10,000 âmes peut tracer
le plan de sa ville pour le moment où elle renfermera 500,000 habitants.
C’est ainsi qu’ont procédé les villes de Chicago, Saint-Louis, San-Francisco,
et que continuent à agir Albâny, Boston, Buffalo, Cincinnati, etc. Cette largeur
de vues, dans des circonstances exceptionnelles, m’a frappé à un point
extraordinaire en visitant les États-Unis, et j’ai recueilli des observations
que je reproduirai clans le chapitre consacré à ces grandes entreprises.

CHAPITRE VII

DIVISION ET CLASSIFICATION DES JARDINS

Le cours méthodique de cet ouvrage nous a successivement conduits
de l’histoire de l’art des jardins aux théories esthétiques que j’ai formulées
sous le titre de Principes généraux de la composition des jardins.

Avant d’en développer en détail les applications, il est nécessaire de
définir les conditions dans lesquelles elles seront appelées à se produire,
c’est-à-dire de déterminer les principales sortes de jardins actuellement en
usage.

Ces formes diverses rentrent dans deux grandes divisions, les parcs et
les jardins.
PARCS.
Le parc est une vaste étendue de terrain enclos, destiné à la promenade
et aux exercices du corps, hygiéniques et récréatifs.

Il se divise en deux sections, le parc privé et le parc public.

Les PARCS PRIVÉS peuvent revêtir divers caractères et se distinguent en
parcs paysagers, parcs forestiers et parcs agricoles.

Le parc paysager est une partie de pays où les plus beaux effets naturels
ont été choisis et augmentés par la main de l’homme et où les divers
genres et scènes indiqués plus haut peuvent se présenter.

Son caractère principal est la grandeur. Il est l’accompagnement rationnel
d’une résidence opulente, dont le château est l’objet prédominant.
Ses éléments sont surtout les forêts, les prairies, les eaux, les accidents
pittoresques du sol, les vues. L’utilité n’y est que secondaire, et, sans être
exclue, elle joue un rôle subordonné au plaisir de la vue et à l’agrément de
la promenade.

Le parc, comme l’entendaient avec raison les grands artistes de la fin
du xvme siècle en Angleterre et en France, se reconnaissait à première vue

par les arbres de grandes proportions, dispersés sur des prairies livrées au
gros gibier. Les cerfs et les daims qu’il renfermait avaient fait disparaître
peu à peu le sous-bois, et le soin apporté à respecter les beaux arbres en
supprimant les mauvais produisait ces admirables exemples dont plusieurs
ont résisté aux atteintes du temps. Les plus beaux effets paysagers seront
toujours obtenus par .l’heureux mélange des beaux arbres, bien groupés,
sur un fond de prairie, surtout si cette prairie est accidentée. Nous verrons
plus loin de quelle variété ces effets sont susceptibles.

Les dimensions qui motivent le nom de parc sont difficiles à fixer. Son
étendue peut varier depuis une dizaine jusqu’à plusieurs milliers d’hectares.
En dehors des résidences des souverains ou de l’ancienne noblesse, on voit
peu de parcs mesurer plus de cent hectares. Les fortunes moyennes étant
les plus répandues, le grand nombre des parcs ne dépasse pas une trentaine
d’hectares et beaucoup descendent jusqu’à dix. Au-dessous de ce chiffre,
on arrive au jardin paysager.

Le parc forestier ou parc de chasse diffère du parc paysager proprement
dit par un aspect plus sévère et par son caractère Sylvain plus nettement
déterminé. La forêt y est conservée dans son ampleur et clans sa
forme presque natives. Il se mêle parfois au parc paysager dans une certaine
mesure. Souvent aussi, quand le propriétaire est un fervent disciple de
saint Hubert et que le pays tout entier est une vaste forêt, comme dans le
Morvan, les Vosges, les Àrdennes, la Forêt-Noire, le parc doit être l’objet d’un
dessin particulier qui le distingue très-nettement du précédent. Le premier
soin doit être d’y aménager des retraites pour l’élevage du gibier et de
tracer les allées pour la chasse. Les percées y serviront à la fois de points
de vue et de tirés ; les allées droites seront multipliées, commodes, étudiées
selon les exigences des laisser-courre. Le rôle du paysagiste sera réduit à l’ouverture
de quelques parties compactes, où de beaux arbres seraient cachés
mal à propos ; à la variété apportée aux masses trop uniformes, à l’éclaircissement
des futaies et des arbres sur le bord de la forêt, à la dentelure
des lignes droites, à la suppression des haies, à l’assainissement des
parties inondées et au reboisement des surfaces nues et disgracieuses.

Le parc agricole n’a rien de commun avec cette campagne ornée dont
quelques auteurs ont parlé autrefois, et qui est heureusement restée dans
le domaine de la fiction. Une véritable exploitation agricole ne saurait
avoir raisonnablement l’aspect d’un parc. Sans doute le bon ordre, l’élégance
même, ajoutés à la simplicité des bâtiments, l’entretien soigné des
chemins, les plantations bien disposées peuvent s’allier au caractère rural
et l’embellir. Mais les aspects paysagers y contrarieraient l’utilité. Un
chemin de service doit être aussi direct que possible entre deux points
déterminés ; il exclut les courbes et les développements sans objet pratique.
Les arbres y doivent fournir des fruits ou du bois cle construction et non
pas des combinaisons agréables de feuillages. La rotation des cultures

s’inquiète peu de la couleur des récoltes dans le paysage. Il faut donc,se
défier de la ferme d’opéra-comique, ne tenant pas plus lieu de parc paysager,
que le parc ne peut devenir un sérieux faire-valoir agricole.

Le parc agricole peut s’entendre de cette condition dans laquelle la vie
de château se trouvant remplacée par une existence moins luxueuse, le parc,
accompagnement d’un habitation élégante ou confortable, mais simple, doit
combiner dans une juste mesure l’élément paysager avec l’élément productif.
Ce cas est très-fréquent. Près de la maison de maître* une « réserve » dé
culture, desservie par des constructions rurales appropriées, permet au
propriétaire de suivre les travaux de la campagne sur un échelle restreinte,
mais sans fatigue, sans trop de soucis, en y consacrant des loisirs occupés
et fructueux.

Dans cet état, le parc doit comprendre les cultures d’utilité et d’agrément,
qui se feront de mutuelles concessions. Les allées seront tracées à
la fois pour le service et pour la promenade ; les bâtiments de la ferme
recevront une ornementation simple qui n’exclura pas le bon goût, les cultures
seront combinées de manière à ne présenter aux regards ni lignes ni
couleurs choquantes ; les vergers remplaceront les bocages ; les bestiaux
animeront çà et là les pelouses ; les pièces d’eau serviront à la pisciculture ;
les produits du sol allégeront les charges de la vie et permettront un
accroissement de bien-être appliqué, si on le désire, aux embellissements
du parc. L’art y sera sans prétention, peu apparent, libre d’ornements
affectés ; tout indiquera l’utilité et l’économie, et tiendra le milieu entre la
recherche du luxe et le négligé de la nature sauvage.

D’autres parcs peuvent encore être distingués de ceux-ci, surtout les
parcs mixtes, qui tiennent des trois formes que je viens de citer, mais ils
rentrent dans les genres et dans les scènes qui ont été indiqués ci-dessus,
et dont les détails trouveront plus loin leur développement.

Les PARCS PUBLICS ont un autre objet en vue et sont par conséquent
créés sur d’autres bases que les parcs privés. Destinés à la promenade et
à la recréation de toutes les classes des habitants des villes, ils doivent
exercer une attraction assez vive pour que leur fréquentation soit la source
d’un plaisir honnête et toujours renaissant. Leur surface doit être aussi
vaste que possible ; ils sont les poumons des cités populeuses. Leur proximité
de la circulation urbaine doit être telle qu’ils soient facilement accessibles ;
la proportion entre les voies macadamisées pour la promenade en
voiture, à cheval ou à pied, doit être calculée de telle sorte que les effets
paysagers, le principal attrait de ces promenades, soient réalisés complètement.


En général, les premiers parcs publics étaient des propriétés privées ;
ils passèrent dans le domaine national ou municipal par l’abandon, la vente,
le don, l’échange ou même la dépossession des possesseurs. Depuis une
vingtaine d’années, trente au plus, ces moyens n’ont plus suffi. Les États et les

municipalités ont compris que rien ne les rendrait plus populaires et ne
serait plus profitable à l’hygiène et à la santé publique que de multiplier
les parcs publics. L’exemple, venu d’Angleterre, a été suivi en France,
en Allemagne et surtout dans l’Amérique du Nord.

Les variétés de parcs publics sont d’autant plus nombreuses qu’on
peut les considérer sous les divers rapports de la situation, du sol, du climat
et de la destination. Ils peuvent être classés sous quatre chefs principaux :
les parcs de promenade ou de jeux, les parcs des villes d’eaux, les parcs de
lotissement, les parcs funéraires ou cimetières.

Les parcs publics de promenade et de jeux se reconnaissent à des traits
caractéristiques correspondant à leur destination. La vue, aussi ouverte
que possible, doit être dirigée sur le paysage extérieur, ou des grandes
promenades de circuit sur les scènes intérieures. La distribution des routes,
des terre-pleins ; des carrefours, des places de. jeux, sera faite de manière
qu’un nombre considérable de visiteurs soit attiré à la fois et également sur
presque tous les points de la surface du parc, afin d’éviter les encombrements.
A ce caractère on reconnaît facilement si le plan d’un parc public a
été bien ou mal conçu. De grandes pelouses où l’on puisse laisser les promeneurs
s’ébattre en liberté ; des arbres isolés ou en groupes, à tige élevée ;
le moins possible de taillis opaques, excepté sur le périmètre du parc ou
devant les endroits à masquer ; un terrain très-mouvementé, pour varier les
aspects et former de nombreuses scènes de détail ; des moyens faciles de
communication ; des plantations et ornements qui soient difficilement endommagés
par les maladroits et les malveillants ; des eaux peu profondes,
pour éviter les accidents ; des jeux publics nombreux, moraux, développant
les forces physiques ; un entretien peu coûteux, tels sont les traits généraux
qui doivent constituer les parcs publics sagement conçus.

Ces conditions varient un peu dans les parcs publics des villes d’eaux,
où il s’agit de parer des lieux d’exercice et de récréation pour une population
spéciale, composée de malades et de gens de loisir. Leur proximité
des établissements sanitaires est nécessaire. Le dessin en sera difficilement
pur et naturel ; avant tout, il faut de grandes voies commodes pour la promenade,
un choix d’arbustes et de fleurs choisies, l’entretien de beaux
gazons, des massifs, d’épais ombrages pourvus de bancs solitaires pour la
lecture ; dans d’autres parties, au contraire, les espaces découverts pour
l’audition de la musique, des chalets pour les jeux, pour la vente des objets
de luxe ou d’utilité, en un mot toutes les distractions que peut demander
une population riche et forcément oisive.

Dans quelques villes d’eaux, comme à Baden-Baden, les forêts du voisinage
forment naturellement de beaux parcs qui rentrent dans la catégorie
précédente des grands parcs publics.

Dans les villes, soit nouvelles, soit qui se transforment par le percement
de grandes voies aérées et plantées et la création de parcs et jardins

publics, le percement et le lotissement sont l’objet de travaux qui seront étudiés
amplement dans ce livre et qui rentrent dans un ordre d’idées particulier.
Ici le travail de l’ingénieur, de l’architecte et de l’édile se mêle à.
celui du paysagiste.

Cette question est l’une des plus complexes de l’art des jardins. Si un
artiste avait carte blanche dans de telles conditions, si cette bonne fortune
de dresser le plan d’une ville future pouvait lui échoir, je lui recommanderais
l’étude d’une très-belle conception due à l’habile architecte paysagiste
américain, M. F. Law.Olmsted, pour la ville de Buffalo (États-Unis). Les
diverses parties de la ville sont reliées dans son plan par un système ininterrompu
de parcs et de voies plantées, entendus de la façon la plus grandiose
et la plus judicieuse.

Malheureusement, c’est là une rare exception. La tâche qui incombe le
plus souvent à un artiste est d’harmoniser la conservation d’une partie d’ancienne
ville avec les exigences des percements nouveaux et l’établissement
de jardins et de parcs dans une proportion variable.

Dans ces combinaisons, le grand objectif est de conserver, auprès des
parties améliorées ou créées à neuf, des terrains à bâtir qui se revendront
avantageusement pour former des villas et dont le prix viendra alléger les
dépenses de l’administration qui a entrepris les travaux. Ce lotissement de
terrains a été depuis quelque temps l’objet d’études étendues et plusieurs
grandes villes l’ont appliqué avec le plus grand succès, au point de vue esthétique
et financier. Nous en examinerons plus tard quelques exemples.

Les parcs funéraires (je comprends sous ce nom les cimetières-promenades,
très-différents du cimetière espagnol ou de l’ancien campo santo de
l’Italie) font désormais partie de l’art des jardins. On a pensé, avec raison,
que le champ mortuaire pouvait être revêtu d’une certaine parure. Sans
dénaturer le caractère funèbre et sacré du lieu, on a prêté à la dernière
demeure des êtres aimés un peu de charme et de poésie. En France,
presque rien n’a été fait jusqu’à présent sous ce rapport ; je ne veux pas
citer les amoncellements de pierres qui s’appellent le Père-Lachaise et
Montmartre, à Paris. Le nouveau cimetière de Méry-sur-Oise est encore à
l’état de projet.

En Angleterre, les cimetières sont de véritables jardins publics, bien
entretenus, fleuris, ornés de loges d’entrée et de chapelles néo-gothiques,
généralement d’un bon goût. Malheureusement, le tracé de ces jardins est
presque toujours un mélange peu agréable de terrasses gazonnées, d’avenues
et de sentiers droits mêlés d’allées courbes et entrecoupés de plantations
mesquines.

Il n’en est pas de même dans l’Amérique du Nord. Ce pays nous offre
en cela d’admirables modèles dus à l’initiative privée, et que la vieille Europe
devra imiter un jour, sans doute prochain. J’ai vu un bon nombre de ces
cimetières. New-York, Baltimore, Boston, Philadelphie, Cincinnati surtout

offrent de vastes parcs, supérieurement dessinés, nécropoles touchantes où
l’idée de la mort est doucement voilée par les ombrages, les gazons et les
fleurs, et que la population visite comme une promenade favorite. J’ai été
tellement frappé de la supériorité des Américains sous ce rapport, que j’ai
recueilli sur leurs cimetières les matériaux d’une étude développée plus loin.
A la suite des diverses espèces de parcs que je viens d’énumérer, il
serait peut-être opportun de parler des \oarcs symétriques, inspirés par les
beaux modèles de la Renaissance et du siècle de Louis XIV et dont il existe
encore de somptueux modèles de nos jours. Mais comme, dans leurs applications,
ils ne formeront qu’une section des parcs publics considérée sous"
le rapport d’un style particulier, je renvoie au chapitre qui traitera ce sujet
en détail. Une autre manière de les envisager, au point de vue archéologique,
en examinant les conditions de leur restauration, trouvera sa place
à la fin de cette classification des parcs et des jardins.
JARDINS.
Le jardin est un terrain enclos, consacré à la culture manuelle des
végétaux d’utilité ou d’agrément, et destiné à la promenade et au plaisir des
yeux. Il se distingue du parc par plusieurs caractères, dont le priucipal est
l’étendue plus restreinte. On peut dire que ses dimensions varient entre le
jardin paysager de dix hectares et la fenêtre-jardin.

Les effets produits dans le jardin sont plus modérés, les formes plus
élégantes, les détails plus soignés, les ornements plus nombreux, l’art plus
apparent. Le jardin peut varier infiniment dans son objet, dans son style,
dans le genre d’intérêt, d’agrément ou d’utilité qu’il présente.

Comme les parcs, les jardins présentent deux grandes divisions : les
JARDINS PRIVÉS et les JARDINS PUBLICS. Chacune de ces divisions se partage à son
tour en jardins d’agrément et jardins d’utilité. Je placerai ceux-ci après les
jardins d’agrément par une raison qui doit être connue. Ce livre -est consacré
à l’art, non à la science des jardins. La culture n’y saurait trouver place sous
peine d’occuper un espace considérable et de faire double emploi avec les
nombreux traités spéciaux que l’on possède déjà sur la pratique horticole.
Je n’envisagerai donc les jardins d’utilité qu’au point de vue de leur tracé
et de leur formation première.

Les JARDINS PRIVÉS consacrés à l’agrément peuvent se subdiviser en :
jardins paysagers de 1 à 10 hectares, jardins de moins de 1 hectare, jardins
géométriques, dits aussi symétriques ou parterres, jardins urbains, dans les
espaces restreints, cours, hôtels, terrasses, jardins au bord delà mer, et
jardins couverts, comprenant les serres, jardins d’hiver, salons, etc.

Le jardin paysager de 1 à 10 hectares est très-répandu. On le nomme
souvent parc lorsqu’il se rapproche de 10 hectares. Bien qu’il soit difficile

de poser des règles sur cette question un peu vague, et surtout de les faire
adopter par un public de régions diverses, il est bon de conserver cette
limite de 10 hectares pour indiquer la transition entre le jardin et le parc.

Des scènes analogues peuvent d’ailleurs exister dans les deux, leurs
éléments procédant des mêmes causes et ne. différant que par les dimensions.
Cependant l’élégance, la fraîcheur, le soin dans les détails, l’absence
des contrastes violents et des formes dures, remplacées par des contours
doux et délicats, des ornements plus multipliés, feront du jardin un tableau
de choix qui semblerait surchargé, si tous les objets avaient les mêmes proportions
dans un plus grand cadre.

Les jardins de moins de 1 hectare de superficie sont à peine dignes du
nom de paysagers. Sans doute, même sur -de faibles surfaces, on peut
obtenir des effets dont les modèles sont pris dans la nature, comme le
jardin d’Oak-Lodge à Londres, — mais c’est l’exception. Cette sorte de jardins
a été l’objet, dans ces dernières années, d’une recherche dans les .
détails et d’un luxe d’ornementation végétale qui n’avait jamais été atteint
jusque-là. En Angleterre, cette surface s’applique à la majorité des jardins
réservés et comprend le ftower-garden ou parterre ; en France, l’effet pittoresque
et la décoration florale s’y mêlent étroitement ; en Allemagne, ce
mélange y est empreint<d’une raideur tout artificielle.

Les limites dans lesquelles sont renfermés ces jardins étant assez difficiles
à définir, je n’insisterai pas sur leurs caractères, qui tiennent à la fois
du grand jardin paysager et du parterre, et qui seront examinés ultérieurement.


Le jardin géométrique, — que l’on nomme aussi jardin symétrique,
parterre, jardin fleuriste, — est beaucoup plus nettement déterminé. C’est
un terrain réservé exclusivement à la culture et à la disposition ornementale
des plantes à beau feuillage ou à belles fleurs.

L’ancien parterre régulier était tout le jardin d’ornement. Aujourd’hui,
à moins qu’il ne s’agisse de jardins de ville de très-petite surface, il ne forme
qu’une des-parties du jardin paysager. En France, il est rarement l’objet
d’un emplacement séparé ; il consiste simplement en une plus grande abondance
de fleurs, éparses ou distribuées en corbeilles groupées près de l’habitation.
On ne le voit guère prendre une place à part que dans les
anciennes propriétés ou dans les jardins d’amateurs.

Les Anglais, au contraire, fidèles à leurs anciennes coutumes, ont
conservé religieusement l’ancien parterre ou jardin-fleuriste (flower-garden) ,
qu’ils ont varié à l’infini, dans la forme et dans les combinaisons des plantes
destinées à l’orner. Toujours cette partie de la propriété y est distincte du
parc ou du jardin paysager. Les soins dont elle est l’objet sont tels, qu’il •
semble que le jardin fleuriste fait plutôt partie de la maison que du jardin,
et qu’on le traite comme un salon ou une serre.

En Allemagne, le blumen-garten procède du flower-garden anglais,

DIVISION ET CLASSIFICATION DES JARDINS. igi

quoique généralement moins séparé du reste des jardins, avec lesquels
d’ailleurs ses dessins géométriques et tourmentés se relient assez mal.

C’est avec raison qu’on a appelé les parterres jardins géométriques.
Les formes obtenues par les combinaisons régulières des lignes droites et
des courbes sont les plus favorables à la division et au groupement des collections
de fleurs. Pendant toute la première moitié de ce siècle, un grand
nombre de parterres en France, sous prétexte-de jardinage paysager, dit
anglais, ne se composaient que d’une multitude de tortillons disgracieux
auxquels on a bien fait de renoncer pour revenir aux formes symétriques.

Les combinaisons de lignes pour les parterres peuvent varier à l’infini.
Nous verrons comment on peut les approprier au style des bâtiments qu’ils
accompagnent et rendre ces jardins aussi rationnels qu’agréables à l’oeil,
en tenant compte des terrains sur lesquels ils seront établis, du climat plus
ou moins favorable à la culture et des ressources financières qui leur seront
consacrées.

Les jardins urbains, considérés dans leur sens le plus restreint, c’est-àdire
comme l’expression la plus réduite du jardinage d’ornement, par
l’étendue et par les conditions sanitaires où se trouvent les végétaux, ne sont
pas sans intérêt pour l’art. Les difficultés contre lesquelles il faut lutter pour les
rendre agréables doivent exciter l’imagination et le talent des artistes, avec
d’autant plus de raison que les ornements artificiels leur viennent en aide à
chaque pas.

Qu’ils soient jardins de résidences privées, d’hôtels publics, cours, terrasses,
balcons, façades de boulevards ou de places, tous peuvent être
dessinés avec goût, plantés d’essences appropriées, ornés de productions
artistiques choisies.

Leur tracé sera le plus souvent symétrique, mais si l’on dispose d’un
espace assez étendu, ils rentreront dans l’une des catégories de jardins
examinées précédemment.

Les jardins au bord de la mer ne comportent pas de style particulier,
mais leur ameublement végétal est soumis à des règles qu’il serait fâcheux
de transgresser. Dans la plupart des cas, le terrain sur lequel ces jardins
reposent est le sable roulé des dunes, sol infertile, rebelle à la culture de
la plupart des essences arborescentes et ne permettant des gazons.qu’en
situation un peu abritée. Nous avons rappelé, en parlant des scènes maritimes
(p. 1M) , que ces abris étaient la première condition du succès.
J’ajoute qu’on peut obtenir avec leur secours des résultats de culture que
beaucoup de situations, en apparence meilleures, ne sauraient fournir, et
j’espère démontrer que la difficulté de leur établissement et de leur entretien
est loin d’être insurmontable.

Pour clore la liste sommaire des jardins d’agrément, il faut citer encore
les jardins couverts.

On entend par jardins couverts les espaces destinés à la culture d’or-

nement et renfermés sous un abri vitré, c’est-à-dire les serres et jardins
d’hiver. En Angleterre, où la vie intime, —le home — est l’objet d’une attention
particulière, où d’ailleurs le climat offre si peu d’attraits, on a depuis
longtemps popularisé l’adjonction du jardin couvert [conservatory)  à la maison.
Peu d’habitations, soit urbaines, soit rurales, manquent de cet accessoire
obligé. La serre-salon fait partie de l’architecture ordinaire ; elle est le
domaine particulier et favori de la maîtresse de la maison.

Les dimensions de ces attrayantes retraites varient depuis le palais de
verre d’une résidence opulente jusqu’à l’appentis vitré de l’artisan de
Londres.

Cette mode s’est répandue, depuis quelques années, d’abord dans les
grandes villes du reste de l’Europe, puis dans les habitations de campagne.
On ne saurait trop l’encourager. Pendant l’hiver, si l’on passe toute l’année
aux champs ; dans les tristes journées de pluie ou de froid, si l’on rentre
tardivement à la ville, le jardin d’hiver annexé à l’habitation fournit une distraction
excellente.

Le dessin extérieur en sera étudié plus loin, mais l’aménagement intérieur
aussi a son importance. Au lieu de ranger en longues files fastidieuses
des plantes en pots, d’une médiocre végétation, il serait préférable d’essayer
la reproduction, même réduite et très-imparfaite, d’une de ces scènes
tropicales esquissées à la fin du chapitre dernier.

Avec quelle satisfaction se passerait la vie de famille dans ce coin de
nature luxuriante, où l’atmosphère, épurée par la respiration des feuilles,
verserait en abondance un oxygène bienfaisant !

J’essayerai de donner la description, le dessin et les moyens d’exécution
de quelques jardins couverts comme je les comprends et d’augmenter
la faveur dont ils commencent à être entourés, en présentant quelques suggestions
sur leur arrangement pittoresque.

Les jardins privés consacrés à Yulililé se divisent en jardins fruitiers,
jardins potagers, jardins mixtes et leurs subdivisions.

Le jardin fruitier est affecté à la culture des arbres à fruits. Il se
divise en verger et jardin fruitier mixte.

Le verger est une plantation en lignes d’arbres fruitiers à haute tige,
laissés clans une liberté de végétation à peu près complète. Sa plantation et
sa conduite rentrent dans le domaine de l’arboriculture fruitière, le choix
des essences qui le composent dans celui de la pomologie.

Mais sa position dans un parc n’est pas indifférente. Indépendamment
des considérations d’utilité, qui sont de premier ordre, il en est d’autres
qui regardent son effet dans l’ensemble et qui sont du ressort de l’architecte
paysagiste. Un verger mal placé peut gâter tout un paysage. Nous examinerons
ses conditions d’établissement sous diverses formes.

Il en est de même du verger mixte, qui tient le milieu entre le verger
complanté d’arbres à haut vent, en liberté, et le jardin fruitier réservé aux

seuls arbres taillés et palissés. Si le verger peut être utilisé clans la décoration
générale d’un parc en masquant les tiges des arbres et n’en laissant
voir que les têtes, il n’en est pas ainsi du verger mixte, caractérisé par
l’introduction des pyramides, des murs et espaliers, des contre-espaliers,
des gobelets, des cordons, dont les formes taillées sont difficiles à dissimuler.
L’art de modifier ces aspects artificiels demande une étude particulière.
On s’en est trop peu préoccupé jusqu’à présent ; elle sera l’objet de
paragraphes spéciaux.

Le jardin potager, qui a pour objet la culture des légumes, est plus facile
encore à définir. On en distingue deux sortes, le potager maraîcher et le
potager bourgeois.

Le jardin potager maraîcher est destiné à la production des légumes
pour la halle. Il obéit à des règles de tracé et de culture dont nous avons
peu à nous occuper ici. Son but unique étant l’exploitation avantageuse
du sol, la culture intensive portée à son plus haut degré de perfection", je
n’aurais rien à en dire, s’il ne devait pas jouer parfois un certain rôle dans
les parcs agricoles au point de vue de son effet dans le paysage. Les
moyens de le masquer aux regards ou d’en tirer parti comme point de vue,
suivant la façon dont il se présente, nous occuperont en leur temps.
ho, jardin potager bourgeois est d’un intérêt capital dans l’art des jardins.
On ne lai attribue généralement pas l’importance qu’il mérite. Peu
d’arrangements sont aussi difficiles à combiner que ceux qui le concernent.
Voici les conditions qu’il doit remplir :

Être voisin de l’habitation et des bâtiments de service ;

Être consacré à peu près exclusivement à la culture des légumes ;

Avoir son chemin de service indépendant de ceux de la promenade ;

Être entouré de murs ou de clôtures efficaces qui ne fassent pas tache
dans le paysage ;

Présenter en lui-même un agréable coup d’oeil par l’harmonie de son
tracé, son mode de plantation, la proportion de ses diverses parties, l’introduction
des fleurs sur ses principales plate-bandes.'

Pour toutes ces raisons, le jardin potager bourgeois doit être l’objet
de toute la sollicitude du dessinateur de jardins.
Le jardin mixte ou jardin potager-fruitier, est le plus répandu de tous.
Il consiste dans le mélange des arbres fruitiers taillés et des légumes.
On y voit les plates-bandes plantées de poiriers en pyramide, bordées de
cordons de pommiers sur paradis, ornées de rosiers alternant avec des
groseillers, le tout accompagné de légumes couvrant le sol. Cet attrayant
et… mauvais système, sous prétexte de comprendre fruits et herbes, ne
donne ni l’un ni l’autre, et devrait être généralement abandonné. L’ombrage
-et les racines des végétaux ligneux nuisent aux légumes, et la culture
des plantes herbacées appauvrit le sol occupé par les arbres, dont
les parties souterraines sont d’ailleurs régulièrement coupées par les outils
ED. ANDRÉ. 4 3
de labour. On trouvera difficile, cependant, de faire renoncer le propriétaire
au jardin mixte. Il répondra le plus souvent qu’il ne cultive pas les légumes
pour le profit, qu’il consent à un peu moins de production pour avoir un
agréable.ensemble de beauté et de produit, etc.

Si la résistance est inutile, appelons à notre aide le talent pour tirer le
meilleur parti de la situation. Que le tracé du jardin,,la disposition des
arbres par rapport aux légumes, que les murs, les contre-espaliers, la distribution
de l’eau d’arrosage, la construction des bâtiments, châssis, serres
à forcer, maison du jardinier, hangars, places aux terreaux, etc., soient
l’objet d’études approfondies, appropriées au pays et au climat ! Dans ces
conditions, le jardin mixte peut encore donner des résultats à demi satisfaisants
pour le produit, et tout à fait satisfaisants pour l’ornement.

La deuxième grande division des jardins comprend les JARDINS PUBLICS
et leurs diverses applications. Leurs dimensions les distinguent des parcs
publics ; elles se sentent plutôt qu’elles ne se précisent, et d’ailleurs elles se
rapprochent de celles que j’ai données pour les jardins privés.

On peut également diviser les jardins publics en jardins publics d’agrément
et jardins publics d’alilitê.

Au premier rang des jardins publics d’agrément se placent ceux qu’on
a très-improprement appelés des squares. Le nom est venu d’un mot anglais
qui veut dire carré, les premiers de ces jardins ayant été établis à Londres
sur des places carrées. Depuis, on en a fait d’oblongs, de ronds, .
d’ovales, de triangulaires, qui sont toujours des squares.

On a transporté en France ce nom inexact, en même temps que la chose,
en 1856. Les squares de Londres ne sont pas publics comme les nôtres. Les
locataires des maisons qui ont vue sur le jardin en ont seuls la jouissance.

Il serait bon de chercher un nom meilleur à ces jardins. Je propose
provisoirement celui d’oasis.

La première condition à remplir pour un jardin de ce genre est d’offrir
un plaisir pour la vue en même temps que de vastes allées et de grands
espaces sablés, destinés aux jeux des enfants. Leurs gazons ne peuvent
être livrés au public, qui les endommagerait rapidement. L’ombrage doit y
abonder, les bancs être nombreux, les eaux en être proscrites à moins
qu’elles n’offrent aucun danger.

Leur tracé sera simple, souvent régulier quand leur périmètre l’est déjà
et qu’ils accompagnent des constructions d’une certaine valeur architecturale.
Ils peuvent aussi recevoir une disposition en allées courbes et en
pelouses plantées et fleuries.

Les places proprement dites ne comportent qu’un dessin ramené aux
lignes symétriques. Elles doivent être traitées dans le genre appelé mail,
c’est-à-dire en surface sablée sur laquelle sont plantées des lignes d’arbres,
généralement en quinconce. Si la place est un vaste terrain bordé par des ■

rues, saiis clôture, elle ne comporte aucun autre élément que des arbres
à haute tige, les lampadaires d’éclairage, une ou plusieurs fontaines d’ornement
et d’utilité, des kiosques pour la vente des jouets et. des rafraîchissements,
des endroits de retraite, etc.

MaiSj si elle est entourée d’une grille, il sera bon de l’accompagner
d’une bordure d’arbustes à verdure sombre et à feuilles entières et persistantes,
encadrées par des bordures de gazon.

Avant toutes choses, une grande simplicité clans le dessin et l’ornementation
sera la première règle à suivre.

Les promenades-boulevards ou voies plantées (avenues, boulevards,
cours, quais) ont été portées, dans ces derniers temps, à un très-haut
degré de perfection dans quelques grandes villes. Paris a pris l’initiative, et
ses boulevards sont justement réputés. Londres, en retard sous ce rapport,
a suivi l’exemple, et ses plantations des quais de la Tamise sont remarquables.
De nombreuses villes montrent de très-belles voies de ce genre,
comme les quais de Lyon et les « cours » de Bordeaux, qui offrent l’aspect
le plus imposant.

Nous verrons quelles sont les règles de formation de ces sortes de
promenades, et nous les examinerons surtout dans l’Amérique du Nord, où
elles ont été l’objet, dans ces dernières années, de travaux qui diffèrent
notablement des créations similaires en Europe.

Les jardins des chemins de fer méritent d’attirer notre attention. Presque
partout, leur dessin serait passible d’une critique qui ne serait pas toujours
favorable, si l’on envisageait avec justesse l’objet auquel ils doivent tendre.
En effet, on voit généralement ces jardins coulés dans un moule uniforme.
Confiés à un entrepreneur qui a copié sur toute la ligne ferrée un modèle
stéréotypé, on trouve le même dessin, les mêmes plantes dans les terrains
les plus divers, quelques arbustes, corbeilles de fleurs, arbres isolés, conifères
dont le développement futur n’a pas été prévu, enfin un assemblage de
combinaisons irrationnelles. A peine peut-on constater de meilleurs dessins,
parce qu’ils se développent sur une plus vaste échelle, dans les jardins des
gares des grandes villes.

Cette exagération et ce faux goût dans le tracé et l’ornementation
des petits jardins des chemins de fer se retrouvent en Angleterre, où ils
sont souvent laissés à la fantaisie du chef de gare ou à des employés subalternes,
dont le goût est fort varié, comme on peut le penser. J’y ai vu
souvent des noms de stations écrits en cailloux blancs ou en fleurs sur
un talus, et autres puérilités de ce genre.

En Allemagne, les jardins des gares sont mieux conçus qu’ailleurs.
Dans une notable partie de la Prusse du nord ou du centre, ils
se réduisent généralement à des terre-pleins sablés, entourés de quelques
arbustes verts et plantés de grands arbres qui donnent une ombre épaisse.
Cet ombrage est la première condition à demander au jardin d’une

station de chemin de fer. Quelques fleurs n’y seront point déplacées ; mais
il faut surtout assurer un couvert pour protéger les voyageurs qui attendent
le train, pendant l’été, à l’ardeur du soleil. Un libre parcours pour la circulation,
les plantations combinées de sorte que les têtes des arbres n’empêchent
pas de voir le mouvement des machines, l’établissement de kiosques
de rafraîchissement et de vente de journaux pour l’été, un terrain
assez vaste pour la promenade des voyageurs dans cette ennuyeuse attente
du train, une extrême simplicité clans le dessin et l’ornement végétal, tels
sont les principaux traits que doit présenter le jardin d’une-gare, grande
ou petite.

J’arrive maintenant à la deuxième division des jardins publics, à ceux
qui ont un but déterminé d’utilité.

Ils sont nombreux et je n’indiquerai pas toutes leurs variétés, qui, d’ailleurs,
viennent se ranger, presque sans exception, sous les titres suivants :
jardins botaniques, zoologiques, d’acclimatation, d’institutions et de sociétés
(jardins écoles, etc.) , d’hôpitaux et de fondations diverses, d’expositions et
jardins gymnases.

Le jardin botanique peut être divisé en plusieurs parties. Son objet
principal est la culture des plantes pour l’étude. Il comprendra une école de
botanique, où les plantes seront disposées le plus souvent suivant la série
linéaire. Quelquefois cette série sera à la fois linéaire et concentrique,
comme au jardin botanique de Bruxelles, ou basée selon les affinités naturelles,
comme à celui de Liège. D’autres portions du jardin seront consacrées
aux serres, aux collections variées, à l’arboreium, à la promenade, suivant
l’extension du jardin et la richesse de son crédit d’entretien. On comprend
donc que le dessin en soit soumis à des exigences variables. Mais on doit
convenir qu’un grand nombre des professeurs qui plantent un jardin de
ce genre soient plutôt versés dans la science que dans l’art des jardins, et
que l’agencement des diverses parties soit plutôt faite pour la disposition
commode et méthodique que pour la récréation des yeux. Voilà pourquoi
tant de jardins botaniques ont un aspect si peu agréable, bien qu’une ou
plusieurs de leurs parties soient destinées aux promeneurs et que par conséquent
ils doivent, sous ce rapport, suivre la loi des jardins publics.

C’est à conserver la juste mesure entre ces diverses exigences que
doit s’attacher le dessinateur de jardins, et il lui faut pour cela être assez
entendu clans les choses de la botanique pour que ni la science ni la pratique
ne soient sacrifiées au point de vue artistique, et réciproquement.

Les jardins médicinaux, destinés aux Écoles de médecine et de pharmacie,
rentrent sous ce rapport dans la catégorie des jardins botaniques.
Les jardins zoologiques sont des endroits consacrés à la conservation et
à la reproduction des animaux sauvages, au point de vue scientifique. Ils

exigent des conditions de tracé toutes particulières. La promenade doit y
être facile et agréable, mais avant tout les conditions hygiéniques pour les
animaux y seront l’objet des plus grands soins. Dans la formation d’un
pareil jardin, il faudra s’inspirer des créations de ce genre que l’expérience
a reconnues pour des modèles, comme les jardins zoologiques d’Anvers,
d’Amsterdam, de Cologne, de Hambourg. Je ne cite qu’en passant les jardins
zoologiques du Muséum à Paris et de Regent’s Park, à Londres, tous
deux établis dans des conditions d’espace qui laissent à désirer.

Les jardins d’acclimatation se distinguent des jardins zoologiques proprement
dits en ce qu’ils sont réservés aux seuls animaux dont la domestication
et la naturalisation peuvent rendre des services à l’humauité. Sans
prendre au pied de la lettre le mot « acclimatation », que Dupetit-Thouars
appelait « une douce chimère », et qui peut entretenir quelques espérances
exagérées chez certaines personnes disposées à trop croire ce qu’elles désirent,
on ne peut nier que ces établissements rendent des services.

Ils ne peuvent être vraiment utiles, comme écoles d’élevage, que s’ils
sont établis sur une vaste échelle, beaucoup plus largement que les jardins
zoologiques proprement dits, et si l’union du jardin et des parcs réservés
aux animaux en demi-liberté procure à la fois d’excellentes conditions sanitaires
et la jouissance d’un parc pour les promeneurs. Nous examinerons
les plus beaux exemples des jardins de ce genre, qui peuvent être classés
dans les jardins ou dans les parcs, suivant leur étendue.

Les jardins d’institutions et de sociétés, jardins-écoles, etc., forment
toute une classe dont on a peu étudié jusqu’ici les exigences. Il serait bien
nécessaire de les voir se multiplier dans les collèges, les institutions, les
séminaires, les écoles de hautes études, pour inculquer à la jeunesse, par la
vue quotidienne des végétaux utiles, des connaissances qui rendent de si
grands services à l’humanité.

' Ces jardins, à l’exception de la partie réservée à la promenade, des
cours ou mails plantés de grands arbres, doivent être généralement rectilignes,
symétriques, de culture et d’accès faciles, assez ouverts pour que la
surveillance y soit permanente, disposés de telle sorte que l’instruction y
soit attrayante. Leur multiplication peut créer une source puissante de vulgarisation
scientifique et de production nationale.

Les jardins d’hospices, d’hôpitaux, de fondations religieuses, les jardins
des casernes, des usines, des grands établissements industriels/publics ou
privés doivent encore attirer nos regards et peuvent inspirer quelques suggestions,
développées plus loin, sur la façon normale de les concevoir, de les
approprier à leur destination et de les mettre à exécution.

De ce nombre encore sont les jardins des fondations religieuses diverses,
qui doivent aussi remplir certaines conditions pour répondre à leur objet
d’une manière satisfaisante. On pourrait objecter que ces jardins seraient
plutôt considérés comme privés que comme publics. Je répondrai qu’ils

peuvent être classés dans les jardins publics, parce qu’ils correspondent à
l’utilité ou à l’agrément d’êtres humains vivant en société. Cette distinction
a peu d’importance d’ailleurs ; il s’agit surtout d’indiquer le meilleur mode
de les dessiner.

Les gymnases publics sont souvent un accessoire des parcs, quand
ils ne sont pas situés dans un lieu couvert. Parfois aussi, ils sont établis sur
un emplacement spécial, comme je l’ai vu à Manchester et dans d’autres
villes. Leur multiplication, dans les centres populeux, serait très-désirable.
Les anciens savaient de quelle importance est la gymnastique pour le développement
de la force physique et de la santé des citoyens ; l’axiome mens
sana in corpore sano vient d’eux. Que ne le mettons-nous davantage en pratique
dans notre société moderne ?

Si l’on considère comme faisant partie des gymnases les vastes terrains
destinés aux diverses sortes de sport, par exemple le cricket en Angleterre,
je renverrai au paragraphe des parcs. Mais si l’on entend les terrains situés
dans les villes, par conséquent à la portée de tout le monde et d’une surface
restreinte, j’en indiquerai l’aménagement, d’après plusieurs modèles déjà
mis à exécution.

Les jardins des Expositions constituent un genre très-distinct. Ils ont
pour but de grouper, clans un espace réduit, les collections de plantes comestibles
ou ornementales que les cultivateurs viennent livrer au suffrage des
visiteurs et d’un jury spécial. C’est un art de savoir disposer les collections
de manière à ce qu’elles produisent le meilleur effet décoratif et que les
objets exposés soient faciles à examiner en détail. En Angleterre, les Expositions
sont faites pour l’examen des plantes plutôt que pour leur effet d’ensemble.
Aussi, à l’exception des grandes exhibitions internationales de
South-Kensington, voit-on rarement autre chose que des banquettes de
gazon ou des tablettes de bois sur lesquelles les produits végétaux sont alignés,
sans grande élégance, mais à la satisfaction des membres du jury
chargés de les examiner.

En France, au contraire, on a imaginé des jardins d’Exposition dits
paysagers, miniatures dépares boursouflés, où les rivières sont en ciment,
les rochers en carton, les pelouses en orge germée dans l’eau chaude, fantaisies
où l’on recherche plus l’effet d’une décoration passagère que la facilité
d’examen des produits et la supériorité de la culture. Je ne veux pas
dire que de jolies et riches Expositions horticoles ne soient fréquentes en
France ; mais je pense qu’il est bon de s’élever contre celles qui procèdent
d’un faux goût, et qu’il serait facile de rendre plus simples et plus rationnelles.


Il me resterait à examiner une autre question intéressante, la restauration
des anciens jardins. C’est le côté archéologique des jardins ; il n’est
pas cle talent trop grand pour l’envisager dans son ensemble et d’ans ses
détails. Les cas où cet art peut s’exercer sont rares ; ils n’en sont pas

moins intéressants, au contraire. Mais il faudrait à un artiste la science et
l’art mélangés dans les plus heureuses proportions, la possession entière et
le respect de l’histoire des jardins, des connaissances architecturales approfondies
et une longue pratique des choses de l’horticulture. Difficile assemblage,
qu’il sera peut-être donné à quelqu’un de nos successeurs de réaliser,
si l’art des jardins se dégage enfin comme un idéal digne de tenter les
esprits élevés.

Enfin, j’ai gardé pour la fin de ces notes sommaires sur la classification
des jardins une autre section qui est restée jusqu’ici chez moi à l’état de
projet. Je veux parler des jardins dans les régions chaudes. Qui sait ? la réalisation
de cette fantaisie, que j’ai esquissée sous le titre de Scènes tropicales
(pages 146 et suiv.) n’est peut-être pas éloignée. Le goût des voyages autour
du monde se vulgarise de plus en plus. Il suffirait qu’un millionnaire,
enthousiasmé par l’aspect de la nature exubérante des régions du soleil,
adoptât quelque jour une de ces plages bénies où, comme disait Humboldt,
« la nature végétale a étalé toutes ses richesses », et se donnât le plaisir
d’acquérir des terrains où il réunirait les plus beaux végétaux, non-seulement
de la contrée qu’il aurait choisie pour résidence, mais encore des
autres régions chaudes de la terre.

Telles sont les principales sections dans lesquelles peuvent rentrer les
parcs et les jardins. Je les reprendrai plus loin en détail, en indiquant les
moyens d’exécution. Il est indispensable pour cela que nous connaissions
ces moyens par le menu et qu’avant de chercher des applications précises
et de donner les descriptions des jardins qui servent d’exemples à nos
théories, nous examinions les procédés que la pratique met à la disposition
de l’art. Ce sera l’objet des chapitres qui vont suivre.

Dans le classement résumé qui précède, j’ai voulu seulement donner
quelques définitions et de rapides éclaircissements sur les diverses sortes
de jardins qui peuvent être exécutés. Il fallait s’entendre sur les noms
et la nature des terrains variés sur lesquels nous aurons à appliquer
nos idées.

Cette énumération sera rendue plus facile à saisir en la présentant sous
la forme dû tableau synoptique suivant, résumé des divisions indiquées,
groupement des divers éléments dont l’ensemble constitue les jardins de
notre temps :

L’ART DES JARDINS.

TABLEAU SYNOPTIQUE
DE LA CLASSIFICATION DES JARDINS
/ paysagers.

/ privés forestiers ou de chasse.
\ l agricoles.

PARCS…. i I. de promenade et de jeux.

/ 1 des villes d’eaux.
{ publics j de iotissement des villes.

[ funéraires (cimetières).

 !/ paysagers de 1 à 10 hectares.
I — de moins de 4 hectare.
J géométriques (parterres).
° -'■'" j urbains (cours, hôtels, terrasses).
/ T- au bord de la mer.
\ couverts (serres, jardins d’hiver).
/ „ . I vergers.

I fruitiers {
\ ( mixtes,

d’utilité / i maraîchers,

potagers .
I { bourgeois.

\ mixtes (potagers-fruitiers).

[ oasis (squares).
)  places.

/ d’agrément \ , , • . , .,

I D j promenades et voies plantées.

JARDINS., j \ ' de chemins de fer.

publics J / botaniques.

J I zoologiques.

| ] d’acclimatation.
\ d’utilité ( d’institutions, jardins-écoles, etc.

d’hôpitaux, fondations, etc.
gymnases.
I d’Expositions.

anciens (à restaurer) ,
des régions chaudes.
FIN DE LA PREMIÈRE PARTIE.Deuxième partie la pratique

CHAPITRE V11I

EXAIEÎv DU TEEEAIlv, — LEVEE DU PLAÏï

Qu’il s’agisse du parc immense d’une résidence princière ou d’un jardinet
de "ville, d’une vaste promenade publique ou d’un simple carrefour
planté, les premières opérations, par ordre de date, sont l’examen du terrain
et le lever du plan.

Je repousse, dès le début de cette étude, toute composition de jardins
faite sans voir le site, toute conception basée sur des plans et documents
communiqués de loin. Un jardin n’est pas un tableau ni une maison, que
l’esprit puisse se représenter fidèlement par le dessin ou la gravure. Nulle
abstraction ne pourra donner une idée exacte des caractères multiples d’un
terrain, quelque soin qu’on apporte à le dépeindre par la parole, ou par le
dessin.

Supposons donc une propriété à créer ou à embellir et procédons aux
opérations suivant leur ordre naturel.

Choix de l’architecte. — Le propriétaire a fait choix, pour dessiner
le projet et diriger les travaux, de l’un de ces artistes dont j’ai parlé précédemment,
dominés par le côté élevé de leur profession et chez lesquels
le jugement, motivé par le sentiment de l’art, réglé par l’étude et par l’expérience,
s’exprime avec indépendance, en se plaçant au-dessus de toute
considération d’intérêt personnel.

On peut dire que presque toujours la réputation d’un architecte-paysagiste
est fondée sur le mérite. Elle doit s’appuyer sur les oeuvres qu’il a
déjà faites et signées. Les renommées de hasard, nées de la réclame ou du
charlatanisme, ne durent pas longtemps. Il est toujours préférable de rechercher
les conseils d’un artiste dont les travaux, connus et appréciés, sont le
meilleur éloge. Je conseille donc aux propriétaires de s’assurer, avant de
fixer leur choix, que l’homme auquel ils vont s’adresser se recommande
de lui-même par quelque création digne d’être "visitée.

Pour les petits jardins, où l’art proprement dit tient peu déplace, il n’y
a pas inconvénient majeur d’en confier la direction à un entrepreneur de

jardins qui dessine le projet et exécute les travaux sans intermédiaire, à
forfait ou sur sérié de prix. Au contraire, pour les jardins d’une certaine
importance et surtout pour les parcs, je ne saurais trop m’élever contre la
pratique qui consiste à se passer d’architecte et à confier les travaux, plan
et exécution, à un entrepreneur dont l’indépendance artistique se trouve
fortement mise en échec par son intérêt pécuniaire.

J’ai d’ailleurs la conviction qu’avec le concours d’un architecte bien
placé, les garanties d’économie, de bonne conduite des travaux, sans parler
de l’art proprement dit, compenseront largement les honoraires qui lui seront
acquis. Ces honoraires, comprenant le plan, le tracé, la surveillance
personnelle des travaux et le règlement des mémoires, — mais non compris
les déboursés de voyages, — sont généralement fixés de 5 à 10 pour 100 du
montant des travaux et fournitures, suivant la proximité ou l’éloignement du
domicile de l’architecte, et aussi suivant l’importance des travaux.

J’engage les propriétaires à renoncer à cette habitude de demander un
plan à un architecte pour le faire ensuite exécuter eux-mêmes. En agissant
ainsi, ils seraient certains de dénaturer la pensée de l’auteur, qui seul peut
donner au terrain la forme et l’ornementation qu’il a conçues et au Joesoin
modifier les détails de son idée première au cours des opérations. Quand on
se résout à se passer ainsi de l’architecte, on confie d’ordinaire l’exécution
du projet au jardinier de la maison. De deux choses l’une, ou celui-ci est
intelligent, ou il ne l’est pas. Dans le premier cas, il manquera bien rarement
de critiquer le plan et voudra montrer son habileté en modifiant tout à
sa guise et le dénaturant. Dans le second cas, le jardinier sera peut-être
docile, plein de bonne volonté, mais il lui manquera le goût, le savoir, l’expérience,
et tout cela ne saurait s’apprendre en quelques semaines ou quelques
mois. Il faut décidément renoncer à faire des éducations de ce genre ; elles
coûtent trop cher. Chargez donc l’architecte de donner comme il l’entend la
forme matérielle à sa pensée, en le plaçant à la tête des travaux nécessités
pour la mise en oeuvre de son plan. Qu’il ait aussi le choix du conducteur
de l’atelier, habitué par lui de longue date à sa manière de voir et à la pratique
des travaux sur le terrain. Tout peintre doit choisir son graveur.

Visite du terrain. — L’artiste est trouvé ; l’oeuvre commence. Si le
site n’est pas fixé, j’ai indiqué les considérations qui doivent en guider le
choix (page 157 et suivantes). Nous n’aurons donc à considérer que l’hypothèse
où cet emplacement est déjà déterminé, et à passer en revue les opérations
diverses qui précéderont les travaux d’exécution. Le plan, soit qu’il
existe déjà ou qu’on le dresse à neuf, les études détaillées du terrain, le
dessin du projet, des profils, la rédaction des devis et contrats, sont autant
d’objets compris dans ces travaux préparatoires.

LE PLAN.

Le premier document indispensable est le plan de situation, le dessin
graphique en projection horizontale de l’état des lieux. Ou ce document
existe déjà, ou l’architecte sera chargé de le préparer.

Plan existant. — Tout est pour le mieux quand le propriétaire a fait
relever avec soin, à une échelle convenable, le plan état-des-lieux. Mais il
faut avouer que c’est une exception. D’ordinaire, on ne possède que d’anciens
plans incomplets, établis pour être annexés aux contrats de vente, et
qui n’ont pas été modifiés quand des changements ont été apportés à la
division des terrains ou aux constructions.

Plus souvent encore, en France, on est réduit aux plans du cadastre. Le
cadastre est l’opération qui a eu pour objet d’établir les plans parcellaires
des communes de France afin d’évaluer le revenu et de fixer l’impôt foncier '.
Ces plans sont déposés à la mairie de chaque commune, où chacun à le droit
de les consulter et d’en faire prendre copie.

Les échelles adoptées pour les plans du cadastre sont de 1 mètre pour
5,000 mètres (5-^-0) , 1 mètre pour 2,500 mètres (.^-0)  et 1 mètre pour 4,250
mètres (j^) , suivant qu’il s’agit du plan d’assemblage, du plan parcellaire
ou du relevé des parties bâties. Ces échelles sont incommodes et ne sont
guère usitées maintenant pour les plans nouveaux ; on les choisit généralement
de 1 à 2 millimètres pour 1 mètre (^ ou ^>) , ce qui facilite particulièrement
le mesurage des longueurs sur le plan au moyen du mètre de
poche divisé en décimètres, centimètres et millimètres.

Muni de la copie du plan cadastral comprenant la propriété à transformer,
il faut s’assurer si des modifications ont eu lieu sur le terrain — ce qui
arrive presque toujours — depuis la publication du cadastre. Ces modifications
seront indiquées avec soin, soit qu’elles portent sur la division, la
réunion ou le changement de culture des parcelles de terre, soit qu’elles
s’appliquent à ses bâtiments ou à des chemins nouveaux, soit enfin que le
régime des eaux ou des bois ait été remanié. On peut alors rapporter le tout
au net, aune échelle millimétrique (1 à 2 millimètres par mètre). Quelque
fastidieux que soit ce travail, je conseille de le faire. Il évitera des erreurs
de cotes et rendra les opérations de mesurage plus faciles.

1. Le recensement cadastral fut imaginé dans les derniers temps de l’empire romain. On
essaya de l’appliquer en France à la fin du XVIIIe siècle. Un décret de la Convention (1er décembre
1790) l’organisa d’une manière générale, mais les opérations ne commencèrent qu’en
/J 802 et continuèrent jusqu’en 4 807 avec des procédés défectueux. 11 fut repris avec activité à
partir de juillet 18.24, mais il n’entra dans la voie du mesurage précis qu’en 1827. Celte grande
opération, conduite sur la base de la triangulation et du lever parcellaire des communes, a duré
trente ans et coûté 150 millions. En 4 857, on put enfin savoir, pour la première fois, que la
surface de la France, sans la Corse, l’Algérie ni les colonies, était de 55,305,744 hectares.

Plan neuf. — Si l’on ne possède ni plan spécialement levé sur la
propriété, ni copie du cadastre, il faut, de toute nécessité, procéder au lever

du plan du terrain. ■ .

Les opérations élémentaires du lever des plans sont bien connues. Je
n’aurais pas à les rappeler, si un pareil traité ne devait s’adresser à un
public nombreux et varié, et pouvoir, au besoin, mettre un commençant en
état de lever le plan d’une propriété, pourvu qu’il connaisse les éléments de

la géométrie.

Lever du plan. — Le lever des plans consiste à déterminer la projection
horizontale des principaux points d’une surface, afin ■ d’arriver sur le
papier à la construction d’une figure réduite, semblable et proportionnelle
au terrain lui-même.

Cette opération s’effectue au moyen de divers instruments dont les

principaux sont :

1° Des jalons (fig. 35) , piquets légers, hauts de 1'" à lm 50, fendus et
/i munis d’un carré de papier au sommet et destinés à marquer (jalonÇ
ner)  des lignes droites sur le terrain.

2° La chaîne (fig. 36) , ruban d’acier roulé marquant les mètres,

décimètres et centimètres, ou — le plus souvent — cordon de gros

fil de fer articulé, à chaînons longs de 20 centimètres, indiquant le

î mètre par un anneau de cuivre, et pourvu d’une poignée à chaque

extrémité. Dix fiches piquées en terre, une par une, à chaque chaînée,

constituent une portée ou 100 mètres. On emploie encore la roulette,
ruban d’étoffe, de 10 ou 20 mètres, qui a le défaut de s’allonger
par l’humidité et de manquer de précision. On ne doit s’en servir
que pour prendre de petites mesures, celles des bâtiments, par
Fig. 35.
Jalon.Fig. 36. — Tronçon de chaîne d’arpenteur. — Fiche.
3° La stadia (fig. 37) , instrument peu répandu, plus exact que la chaîne,

fondé sur ce principe, que les dimensions respectives des objets compris
Fig. 37. — Stadia.
dans un même angle visuel sont proportionnelles aux distances qui les séparent
de l’observateur. La stadia se compose d’une lunette montée sur un
pied. A l’intérieur elle contient un angle invariable et une mire graduée
et divisée d’après la grandeur de cet angle. On réduit à l’horizontale les
mesures prises sur un terrain incliné en multipliant la largeur mesurée par
le carré du cosinus de l’angle fait par l’horizontale et la surface inclinée.
Ces divers instruments sont destinés à mesurer les longueurs.
Ceux qui vont suivre servent à évaluer les angles. Ce sont :
1° L’équerre (fig. 38) , cylindre de cuivre ou prisme _____

octogonal régulier inscrit, portant quatre fentes opposées
qui forment quatre angles de 90° ou huit fentes
donnant huit angles de 450. Un fil tendu alternativement
dans les fentes permet de viser l’objet avec plus
de précision. L’équerre est montée sur un pied simple
ou trifide. C’est l’instrument le plus usité pour mesurer
les angles droits ou demi-droits.

2° La planchette (fig. 39) , petite table de bois où l’on
colle le plan même qui recevra le dessin du terrain et
qui sert à reproduire sur le papier la trace d’un autre
plan perpendiculaire au premier. Une règle mobile porte
une lunette (alidade-lunette)  qui pivote sur un axe parallèle
au plan de la règle et perpendiculaire à sa longueur,
ou une alidade à pinnules placée perpendiculairement au

plan de la règle et pourvue de fentes et de fils parallèles à cette fente. On
trace au crayon, sur le papier, les traits qu’indique la règle parallèle aux
lignes observées sur le terrain.
Fig. 38. — Équerred’arpenteur.
(Élévation et coupe.) Fig. 39. — Planchette.Fig. 40. --~ Graphomètre.
3° Le graphomètre (fig. àO) , instrument formé d’une demi-circonférence
divisée en 180° et sur laquelle une règle se meut autour d’un axe qui passe
par le centre du cercle et perpendiculairement à son plan. Les lignes de
visée sont prises par une alidade à deux pinnules. Un genou à coquille
emmanché sur un pied triple permet de placer le limbe dans le plan de
l’angle qu’on veut mesurer. Un vernier sert à diviser les degrés en fractions.

4° Le panlomèlre (fig. M) , sorte d’équerre formée d’un cylindre coupé

L’ART DES JARDINS.

en deux, à base fixe et à moitié supérieure pivotant sur la première. Le
tambour mobile est pourvu d’un verrier. En plaçant l’instrument au 0° dans
la direction de l’un des côtés de l’angle et en faisant tourner le tambour
supérieur jusqu’à ce que l’autre côté de l’angle soit en vue, on obtient un
arc gradué qui se lit très-facilement. On reproche au pantomètre son peu
de précision à cause de son petit diamètre, mais cette objection n’est pas
importante dans les levers de plans n’exigeant pas une rigoureuse' exactitude,
et il suffit presque toujours aux architectes-paysagistes, auxquels son
faible volume le recommande spécialement.

5° La boussole (fig. 42) , aiguille aimantée suspendue sur un pivot et
conservant une direction constante nord-sud. La ligne de foi, sur un des
côtés de. la boîte, correspondant au zéro de la graduation de la circonférence,
on lit facilement l’arc qu’elle fait avec l’aiguille, qui garde toujours le

méridien magnétique. Avec la boussole on peut relever deux angles à la fois.
Elle rend de grands services pour tracer des courbes « au jugé » dans les
bois. Cependant elle est de moins en moins usitée, soit parce qu’elle ne
donne pas une grande exactitude à cause de la mobilité de l’aiguille, soit
parce que les métaux contenus parfois dans le sol peuvent influencer sa
direction.

Nous connaissons maintenant les instruments avec lesquels opère l’arpenteur.
Examinons rapidement leur mode d’emploi, en négligeant les détails
minutieux, qu’un peu de pratique ou mieux quelques leçons avec un
géomètre graveront dans la mémoire de l’élève.

Le meilleur moyen est de procéder par des exemples. Supposons que
nous ayons à lever le plan du terrain représenté par la figure 43. Il s’agit
d’une propriété composée de champs, de prés et de bois. Elle est limitée au
midi par une route, au nord par d’autres prairies, à l’est-et à l’ouest par
Fig. 41.'— Pantomètre.
(Élévation e ;: coupe.) Fig. 42. — Boussole d’arpenteur.
(Vue de face et de profil.) 
des champs représentés sur le dessin par des hachures. Les lignes sinueuses
qui parcourent ce dessin sont les courbes de niveau (dont je reparlerai plus
tard en traitant du nivellement) , et les traits ponctués indiquent les lignes
d’opération qui ont servi au lever du plan.
Fig. 43. — Lever du plan et nivellement d’une propriété.
On jalonnera d’abord la ligne AB, longue d’environ 380 mètres. C’est
un maximum qu’il est bon de ne pas dépasser et qu’il vaut mieux ne pas
atteindre, sous peine de mal voir les derniers jalons et de tracer une droite
peu correcte. Si le terrain est accidenté, on devra choisir cette ligne de
ED. ANDRÉ. 14
base dans un endroit de moins grande pente, et sur son parcours un grand
nombre d’objets ou de directions pourront être vus et relevés.

En plaçant l’équerre au point A et visant la direction B on aura la direction
A H donnée par les deux autres pinnules de l’instrument placées à
angle droit avec les premières. On jalonnera cette ligne qu’on laissera indéterminée
et qui servira seulement de ligne de vérification.

Puis, cheminant sur la ligne A B, en mesurant au moyen de la chaîne,
on cherchera le point a en promenant l’équerre de telle sorte que l’un des
trois arbres situés à l’ouest de ce point étant visé, il fasse angle droit avec
la ligne de base a A et forme le sommet d’une perpendiculaire élevée de cette
ligne. Cette perpendiculaire sera mesurée du point a aux arbres et les longueurs,
de même que l’indication des lignes d’opérations, seront notées sur
le croquis destiné à figurer le lever du plan. On continue à mesurer de a en b,
où l’on s’arrête de nouveau pour relever la perpendiculaire et sa longueur
jusqu’au coin du champ b'.

Successivement, les points c et d donneront des positions d’arbres et
e l’emplacement d’une maison I, dont il sera facile de prendre le périmètre,
les angles des constructions étant également droits. En f} gy h: i} de nouveaux
arbres isolés ou la ligne d’un bois dans ses principales saillies seront
notés par le même procédé.

On arrive alors au point B, où il convient de tracer une seconde base
qui sera la ligne B CE. Un regard sur le plan montrera que de cette ligne
sont élevées plusieurs nouvelles perpendiculaires qui serviront à trouver la
place des constructions I, I, I, et de divers autres points, arbres, bord
de la route, limite de jardin potager, etc. Conduites jusqu’au point D, en
passant par le point 0, les opérations permettent de relever la forme de la
pièce d’eau et du ruisseau qui l’alimente et dont les bords devront être nettement
déterminés.

L’opérateur étant arrivé au point E, après avoir rattaché à son croquis le
lever détaillé du contour des eaux dont D est le centre et qui présente quelques
légères difficultés dont je parlerai tout à l’heure, devra tracer une nouvelle
base d’opérations pour cet autre côté de la vallée. Cette base sera la ligne E G.

En cet endroit, l’angle E n’étant plus droit ni demi-droit (90° ou 45°) ,
l’équerre sera insuffisante, et l’on devra se servir, pour mesurer cet angle,
de l’un des trois instruments que j’ai décrits : le graphomètre, le pantomètre
ou la boussole. L’angle E étant mesuré, et trouvé égal à 1k degrés, on
jalonnera la ligne E F G avec son prolongement sud destiné à relever les
deux bords de la route. Puis on procédera au mesurage des fractions de cette
base, sur laquelle on élèvera des perpendiculaires à mesure qu’on se trouvera
auprès d’un point à noter. En F, l’une de ces perpendiculaires servira
à son tour de base secondaire pour indiquer la position des masses boisées
ou des arbres isolés, qui sont nombreux dans cette partie de la propriété.

En G, l’angle obtus F G H demandera encore le secours de l’un des
goniomètres précités (fig. 41) l, et enfin l’arpenteur, arrivé au point H, mesurera
avec soin un dernier angle GHA qui lui permettra de fermer le polygone
ABEGH et de vérifier la somme des angles intérieurs, en vertu de la
formule bien connue qu’il y a, dans tout polygone à angles intérieurs, autant
de fois deux angles droits qu’il y a de côtés moins deux.

Il va de soi que si d’autres points intéressants du terrain se sont rencontrés
sur le parcours des bases primaires et secondaires que j’ai indiquées,
ils auront été notés avec soin sur le croquis original.
Fig. 44. — Lever détaillé du bord des eaux.
Je reviens maintenant à la surface des eaux que nous avons rencontrée
autour des points OD (fig. 43). Là se présentent quelques problèmes qui se
retrouvent fréquemment dans le lever des plans ; les figures suivantes, dessinées
aune échelle triple de la première, serviront à les résoudre. Dans la
figure 44, la partie de la pièce d’eau qu’il s’agit de relever sera inscrite dans
un polygone M N 0 P Q R, qu’il sera facile de relier à la ligne de grande
base (C) E. On commencera l’opération avec l’équerre, en cherchant sur

1. On nomme goniomètre tout instrument destiné à mesurer les angles.

L’ART DES JARDINS.

(C) E le pied de la perpendiculaire MN, qui fait elle-même un angle droit
avec MR. Aucun des autres angles qui forment le polygone dans lequel la
pièce d’eau est inscrite n’est droit ; par conséquent ils seront mesurés avec
soin. Sur tout le parcours de ce périmètre, on élèvera des perpendiculaires
a b, dont l’extrémité touchera le bord de l’eau, et en reliant les sommets
mesurés, a", b", on aura la figure du bord extérieur du bassin.

Les arbres a'b' auront été notés au passage. - • .

Mais une difficulté se présentera en 0. La ligne OP sera interrompue
entre ab (fig. 45). Le problème à résoudre, très-simple d’ailleurs, est ainsi
énoncé : prolonger une droite au delà d’un obstacle qui arrête le passage de la
vue. Pour cela, on tracera, au delà de cet obstacle, en cf, une parallèle à
0 P, et sur cette nouvelle base, on obtiendra les points a b par le moyen des
perpendiculaires élevées en de, de sorte qu’on aura la ligne 0 P complète
en ayant tracé à côté d’elle une ligne parallèle et semblable. Il sera donc
possible de fermer ainsi le polygone M N 0 P Q R de la fig. kh.
Fig. 45.Fig. 46.
Mais au milieu de l’eau se trouvent deux îles, dont l’une présente une
forme très-irrégulière. Supposons que ces îles soient inaccessibles ; il faut
cependant avoir leur forme et leur superficie. Nous devrons chercher, pour
obtenir ce résultat, la solution de deux problèmes dont le premier s’énonce
ainsi : déterminer la distance d’un point à un autre point inaccessible.

Étant donné le point L (fig. hb)  placé dans la grande île, et inaccessible,
on mesure sur cette ligne, en A, une droite AB, servant de base. Au moyen
de l’équerre placée en A, on élèvera la ligne A 0 perpendiculaire à A L.
Après avoir prolongé la ligne A 0 jusqu’en B d’une quantité égale à A 0, on
élèvera une seconde perpendiculaire B C, sur laquelle on cheminera jusqu’à
son intersection avec la direction COL. La distance cherchée est égale à GB.

Le second problème consiste à : déterminer la distance entre deux points
inaccessibles.

Sur la figure 46, ces deux points, situés dans la même île, sont L J. On
cherche en A et B le pied de deux perpendiculaires abaissées des points L J,
et on les prolonge jusqu’à ce que, en cheminant, on rencontre en CD l’alignement
des deux diagonales qui se croisent en 0 (milieu de la ligne AB) et qui
forment deux angles égaux. La distance CD est égale à la distance cherchée L J.

On relèvera de même la position des points K, X, Y, U, Y, delà grande
île, et les deux points S T (fig. 44).

Il existe d’autres moyens, principalement la méthode dite de cheminement,
qui conduisent aux mêmes résultats pour la solution des deux problèmes
qui précèdent ; mais je crois inutile de les rappeler ici, puisque le
procédé que j’ai indiqué peut suffire.

Quelques autres difficultés, moindres que celles-ci, s’offrent encore dans
le lever des plans, par exemple le tracé des courbes, que l’on doit considérer
comme des lignes brisées et sur lesquelles on élèvera des perpendiculaires

d’autant plus nombreuses qu’on désire arriver à une plus grande
approximation. On a quelquefois aussi à chercher tous les points d’une
circonférence dont le centre est inaccessible, à faire passer un cercle par
trois points, ou à déterminer le lieu d’où deux points sur une carte ont été
vus sous des angles qu’on a mesurés. Mais l’application des méthodes
employées dans ces circonstances trouvera sa place plus loin, dans le dessin
des parterres et des jardins réguliers.

Il est cependant un cas qu’on ne saurait passer sous silence, c’est celui
où Un terrain très-marécageux ou boisé, ou très-montueux, rempli de précipices,
est d’un accès impossible à l’intérieur. Dans ce cas les lignes d’opération
doivent être placées en dehors de la surface dont on dessine le plan.
On inscrit le polygone à mesurer dans un autre polygone ABGDE (fig. 47) ,
dont on évalue les angles et d’où l’on élève successivement les perpendiFig.
47. — Lever d’un terrain par l’extérieur.
L’ART DES JARDINS.

culaires a, b, etc., qui vont toucher les limites du terrain en a', b', etc. Les
parties boisées m et les eaux k, les rochers N, points inaccessibles, seront
mesurés par les moyens déjà indiqués.

Dans tout ce qui précède, on n’a considéré le lever des plans que sur
des surfaces horizontales, en supposant toujours que, sur une faible étendue,
la sphéricité de la terre n’est pas notable. S’il s’agissait d’immenses espaces,
et si cette courbure devenait appréciable, on aurait recours aux méthodes
spéciales de la géodésie, dont nous n’avons pas à nous occuper ici,

Arpentage. — L’arpentage est cette partie du lever des plans qui a
pour objet l’évaluation de la superficie o\xaire des surfaces relevées. Le mot
aire s’emploie surtout pour désigner la superficie d’une figure comparée à
d’autres surfaces.

Le calcul des surfaces est généralement d’une grande simplicité. Je
n’en indiquerai que les principaux éléments.

Toute figure rectiligne peut se décomposer en carrés et triangles.
Le carré, le rectangle, le parallélogramme ont pour mesure le produit de
leur base par leur hauteur.
Le triangle a pour mesure la
moitié du produit de sa base par
sa hauteur.
Le trapèze a pour mesure le
produit de la demi-somme de ses
deux bases par sa hauteur.

Quand un ou plusieurs côtés
du polygone à calculer sont limités
par une ou plusieurs courbes,
on considère ces lignes comme
si elles étaient brisées en élevant
sur elles, d’une base donnée,
un nombre assez grand de perpendiculaires
pour que chaque
portion du contour soit sensiblement
rectiligne. On néglige les
légères erreurs ainsi commises,
ou on les évalue approximativement.


La figure 48 contient des exemples de ces diverses formes polygonales.
Leurs côtés étant mesurés en mètres, il est facile de donner, comme
un modèle fort simple, le calcul de leurs surfaces. La partie inférieure de
la figure est limitée par la courbe d’une rivière ramenée arbitrairement à
une ligne brisée, au moyen de laquelle on construit neuf petits trapèzes.
Le reste de la superficie se divise en sept polygones. Le total des calculs
donne 2704 mètres carrés, ainsi décomposés :
Fig. 48.
mètres
mètres. carrés.
Carré A mesure -10 X 10= 400

Rectangle B 44 X 44 = 574

Parallélogramme C 25 X 13 = 323

Trapèze D 29 + 25 ^ 35 = 845
A
Triangle E 29j><_22 =
2
- F '.."…. _*_ 6 = 90
2
- G '.. â5_XiO = 123
2
9 petits trapèzes H = 326

Surface totale 2704

Les polygones réguliers, pentagones, hexagones,
octogones, etc., peuvent se décomposer
en autant de triangles qu’ils ont de côtés. Ces
triangles ont un même point pour sommet (fig. 49) , A
et la perpendiculaire abaissée de ce sommet sur le
milieu de l’un des côtés du polygone est la même
pour tous. Cette perpendiculaire se nomme apothème,
Il en résulte que l’aire d’un polygone régulier
est égale à la moitié du produit de son périmètre par son apothème.

Dans la figure 49, en multipliant la longueur de l’un des côtés (16 mètres) 
par leur nombre total (6) on obtient 96, quantité qui, multipliée par la
longueur de l’apothème (13 mètres) produit 1,248, dont la moitié est de 624.
La surface de l’hexagone ABCDE sera donc de 624 mètres carrés.

L’évaluation de l’aire des figures curvilignes s’opère sur des bases un
peu différentes. La plus utile à connaître est celle du cercle, dont le mesurage
est très-souvent nécessaire dans la pratique. La loi est celle-ci :
La surface du cercle est égale au produit de sa circonférence par la moitié
de son rayon. Pour connaître ce rapport, on a d’abord cherché celui de la
circonférence au diamètre.La formule dite de Métius, généralement adoptée,
donne ^ soit 3,1415926, ou en abrégé 3,14 1.

Par exemple, on veut évaluer la surface du cercle circonscrit (figure 49).
Sachant que le rayon est égal à 16 mètres et doublant cette quantité, on
obtiendra 32 mètres, qui, multipliés par 3,14, produiront 100ra48 ou la longueur
approchante de la circonférence. Cette longueur, multipliée à son
tour par 8 mètres, moitié du rayon, donnera, pour la surface du cercle, 803m84.

Avec la connaissance de cette méthode de mesurage, on peut encore
arriver à calculer la surface d’une portion ou secteur de cercle.

4. La formule scientifique, bien connue, est : cercle R = 2 t R ^ = i R 2. On a ainsi la
M
surface du cercle sans calculer la circonférence.
L’aire d’un secteur esl égale au produit de la longueur de son arc par la
moitié du rayon. '
Il est facile de comprendre'que le secteur CGD (fig. 49) est à la surface
totale du cercle comme la longueur de l’arc qui lui sert de base est à la
longueur totale de la circonférence. Connaissant donc la longueur de l’arc
DIC, on aura la surface du secteur en la multipliant par 8 mètres, soit la
moitié du rayon.

On pourrait encore trouver de nombreuses applications des rapports de
la circonférence avec le rayon, mais elles n’intéressent qu’indirectement le
lever des plans, réduit ici à sa plus simple expression.

Il est cependant une circonstance que je dois signaler en passant, car
elle se présente assez fréquemment clans les opérations préliminaires du
tracé-des jardins. C’est le cas où l’architecte n’a entre les mains qu’un plan
très-imparfait et où il lui est impossible de se procurer des instruments de
précision. Placé clans l’alternative de quitter la place sans avoir pris les renseignements
nécessaires et d’être obligé de revenir compléter le relevé, ou
bien de se passer de notes et de faire un travail plein d’erreurs, il ne lui reste
qu’une ressource ; son habileté doit suppléer à l’insuffisance des moyens.
Prenant pour base les quelques lignes du plan existant, il mesurera les
distances au pas, les alignements avec un cordeau de jardinier, les angles
droits avec une équerre de maçon ou une simple feuille de carton rectangulaire,
il évaluera les autres angles avec la moindre boussole de poche
suspendue à sa chaîne de montre, et acquerra, avec le temps et des essais
prolongés, une habitude telle qu’il pourra dresser ainsi des plans satisfaisants.
En s’exerçant un peu, on arrive assez rapidement à marquer le mètre
à chaque enjambée, de telle sorte qu’on peut ne pas varier de plus de
50 centimètres par 100 mètres.

Nivellement. — Le plan ne serait pas complet s’il ne portait l’indication
des principales différences de niveau du terrain. Cette opération se
nomme nivellement. Elle est, pour l’architecte-paysagiste, de la plus haute
importance, en ce qu’elle doit servir de base aux modifications que les effets
à chercher entraîneront dans le relief du sol.

Dans le nivellement, on considère le sphéroïde terrestre comme ime
surface dite de niveau, c’est-à-dire avec laquelle le fil à plomb forme une
ligne perpendiculaire, comme la superficie d’un lac à l’état de repos.

Les appareils usités pour l’opération du nivellement sont nombreux
et compliqués, si on l’applique à de grandes surfaces de pays et avec une
grande exactitude. On les nomme clés niveaux. Quelles que soient leur
espèce et la précision avec laquelle ils sont construits, on se trouve toujours
en présence de deux sortes d’erreurs qu’il est bon de signaler. La première
consiste en ce que la ligne de visée de l’instrument n’est pas parallèle à la
surface du sol, à cause de la sphéricité du globe terrestre. C’est donc le
niveau apparent plutôt que le niveau vrai que donne la visée par l’instru-

ment, erreur que l’on peut corriger, mais qui a peu d’importance dans la
pratique. La seconde erreur provient de la réfraction du rayon visuel dans
les couches plus ou moins denses de l’atmosphère, phénomène qui fait
paraître le point visé plus élevé qu’il n’est réellement. On a calculé l’importance
de cette réfraction et dressé une table qui permet de rectifier aisément
l’erreur d’observation.
A 20 mètres, le niveau apparent au-dessus du niveau vrai est de 0m,0000— 40 — — _ 0m,0001— 60 — — _ 0m,0002— 80 — — — ora,0004— 100 — — — 0n\0007— 4 20 — — — 0m,0009— 140 — — — 0m,0013— 160 — — — 0m,0017— 180 — — — 0m,0021— 200 — — — . 0nl,0026— 300 — — — 0m,0059— 4Ô0 — — —, 0m,0106— 500 — — ' — 0m,0165
L’instrument fondamental pour les opérations de nivellement est le
niveau d’eau (fig. 50). Il se compose d’un tube de zinc ou mieux de cuivre
recourbé aux deux extrémités et pourvu de deux fioles de verre transparent
dans lesquelles le niveau de l’eau s’établit suivant la loi physique des vases
communiquants. En visant le niveau de l’eau dans les deux fioles de manière
à ce que l’un s’aligne avec l’autre, le troisième objet, placé plus loin,
qui se trouvera clans cette ligne visuelle, sera dit de niveau avec la surface
de l’eau dans les tubes.

On doit veiller à ce que
les fioles soient exactement
de même diamètre
pour que l’équilibre entre
les niveaux de l’eau ne
varie pas quand on fait pivoter
l’instrument sur son
axe. Avant de s’en servir,
il faut enlever les bulles
d’air contenues dans le

tube ; on obtient ce résultat en penchant l’instrument de manière à faire
sortir un peu d’eau par l’un des orifices. L’eau n’est pas absolument horizontale
dans les fioles ; l’attraction moléculaire la fait remonter le long des
parois de manière à former un onglet annulaire. C’est par cet onglet qu’on
doit viser, en s’éloignant d’un mètre de l’instrument, distance d’où les
objets paraissent comme des lignes noires assez nettes. On recommande
Fig. 60. — Niveau d’eau.
aussi de laisser le même observateur faire toutes les visées d’un même
point, deux personnes voyant rarement de la même manière. Il faut tenir
compte de l’évaporation de l’eau, si le soleil frappe sur l’instrument, ou
d’une grande pluie, qui pourrait augmenter le contenu des fioles, malgré le
petit diamètre de leur orifice. Pour éviter la congélation pendant l’hiver, on
se sert d’eau alcoolisée.
Fig. 51. — Portion d’une mire
et son voyant. — Face et profil.
La mire (fig. 51) est une règle graduée sur
laquelle on mesure une portion de la verticale du
point dont on cherche la hauteur. La mire à coulisse
est la plus usitée. Le long de cette règle,
divisée en centimètres, on fait glisser une plaque
carrée de tôle dont la face, tournée vers l’opérateur,
est partagée en quatre carrés dont on vise
les angles communs de contact. Cette plaque se
nomme le voyant ; elle porte des carrés peints alternativement
en noir, en rouge et en blanc. Le
dos du voyant porte en son milieu une petite échelle
millimétrique (vernier)  dont le zéro correspond à
la ligne de foi, au point d’intersection des deux
droites qui forment les quatre carrés de l’autre
face. Cette petite échelle sert à diviser les centimètres
en millimètres.

Pour se servir du niveau et de la mire, l’opérateur
vise avec le niveau le milieu de la plaque

que le porte-mire fait glisser jusqu’à ce que son milieu soit dans le prolongement
de la ligne du niveau de l’eau des deux fioles (fig. 55). Arrivé

à ce point, le porteur serre la vis qui fixe la plaque à la règle et
lit la hauteur du point visé au-dessus du sol. La longueur de la
règle est de 2 mètres ; si le point à niveler est plus bas, cette
règle se dédouble en une autre règle de 2 mètres qui glisse dans
une rainure et se superpose à la première.

Pour ne pas porter la voix à de grandes distances, on est
convenu que le signe de la main relevée indique qu’il faut
hausser le voyant ; baissée, qu’il faut la descendre ; horizontale,
qu’il faut serrer la vis ; levée au-dessus de la tête, qu’il
faut dédoubler la règle ; portée à droite ou à gauche, que l’instrument
penche du côté opposé et doit être redressé.

On peut se servir encore d’une autre sorte de mire nommée
mire imrlante (fig. 52) , sur laquelle l’opérateur peut lire sans le
secours de son porte-mire et sans se déranger à chaque coup de
niveau. Les décimètres y sont écrits en chiffres, les centimètres
forment des points rouges ou noirs et blancs alternativement ; ils
se comptent à l’oeil, de même que les millimètres, qu’un peu d’haFig.
52.
Mire parlante
( haut et bas).
bitudefait apprécier exactement. Cette mire, que l’on recommande de plus
en plus, finira probablement par remplacer l’ancienne mire à voyant.

Parmi les autres espèces de niveaux employés, on peut citer le niveau
ordinaire à bulle d’air (fig. 53) et surtout le niveau d’Egaull (fig. bh) , excellent
instrument très-employé dans le service des ponts et chaussées, et qui
n’a que le défaut de coûter un peu cher. Les visées sont faites avec une lunette,
. et l’horizontalité absolue de l’instrument s’obtient par la bulle d’air
qui oscille librement entre ses deux repères. Le niveau de Lenoir, également
usité, diffère de celui-ci par la disposition de son axe de rotation.
Fig. 53, — Niveau à bulle d’air.Fig. 54. — Niveau d’Egault.
Opération. — Le nivellement simple consiste à observer, d’une même
station, toutes les hauteurs relatives qu’on veut déterminer. L’observateur,
placé en N, peut viser le point M, où se place le voyant (fig. 55). La hauteur
M n’ étant égale à N n, hauteur de l’instrument, c’est la quantité n’o qui constituera
la différence de niveau entre le point n et le point o. En se retournant,
sans changer l’instrument de place, et visant par le côté a, on observera
que le point H est égal à la hauteur du niveau de l’eau des fioles moins
la quantité ha. Il en sera de même des autres points qui pourront être mesurés
en faisant pivoter l’instrument sur son axe. L’espace compris entre
H et H' et entre M et M’indique la réfraction, dont on pourra tenir compte
au moyen de la table qui précède.

Il en sera autrement
si l’on doit faire
un nivellement composé.
Cette opération
est une suite de nivellements
quine peuvent

plus être absolus par rapport à un seul point, mais doivent se rattacher les
uns aux autres par xmplan général de comparaison.

Afin d’éviter deux catégories de cotes \ on doit choisir ce plan audessus
ou au-dessous de tous les points à niveler. On indique par le signe
Fig. 55. — Opération du nivellement.1 ■ On nomme cote le chiffre écrit sur lé papier et indiquant une mesure prise.

L’ART DES JARDINS.

moins (-) les quantités négatives, c’est-à-dire placées du côté du plan où il

y en a le moins.

Par exemple, étant donné un terrain dont la surface présente les ondulations
indiquées sur la figure 56, voici comment on procédera :

La première visée entre A et B établira la différence de niveau qui existe
entre a À et b B. On en prolongera la projection sur le papier jusqu’au plan
général de comparaison figuré par la ligne a" g".
Fig. 56. — Nivellement d’un terrain ondulé.
En avançant vers les autres points à niveler, l’opérateur donnera chaque
fois un coup de niveau sur le point qu’il vient de viser dans cette direction
et un autre en avant. Ces visées s’appellent coup avant et coup arrière. La
même opération se continue jusqu’à la fin du nivellement ; par conséquent
tous les coups de niveau sont reliés à celui du point de départ. Il en résulte
la formule suivante :
Pour avoir la cote de l’un des points nivelés, on ajoute à la cote précédente
celle du coup arrière correspondant, et Von retranche de la somme obtenue le
coup avant sur le point que l’on vise.

Le nivellement étant terminé et la connaissance des différences extrêmes
étant cherchée, c’est-à-dire l’écart de niveau entre le premier et le dernier
point observés, on peut exprimer ainsi l’opération :
La différence de niveau des deux points extrêmes d’un nivellement est égale
à. la différence entre la somme de tous les coups avant et de tous les coups arrière.

On peut considérer comme zéro initial le plan général de comparaison,
et y rapporter toutes les différences données par les coups de niveau. Dans
ce cas les hauteurs seront relatives et artificielles quant au plan de comparaison,
qui n’est lui-même qu’une abstraction.

Parfois, au contraire, on part d’un point connu, par exemple d’une cote
donnée par la carte de l’État-major, et alors les différences de tous les coups
de niveau seront proportionnelles à cette cote initiale. De plus, les cotes
relevées dans le nivellement partiel d’une propriété pourront servir au nivellement
général d’un pays, et être utiles à la science topographique en prenant
place dans les altitudes reconnues et publiées.

Si nous supposons que, dans la figure 56, les cotes sont artificiellement
rapportées au plan de comparaison a" g", A étant élevé de 2m25 au-dessus
de a", et B de l’"35 seulement au-dessus de b", la différence de niveau
entre les deux points sera de 0ra90, et ainsi de suite.

Mais en partant d’une cote fixe donnée par une bonne carte orographique,
le point A étant coté à 363 mètres, nous aurons successivement :
pourB la cote 362m10, pour G 361m25, pour E 361ra70, etc.

On remarquera que, sans déplacer le niveau à chaque point observé, on
a pu relever les cotes des points C,D,E, F par une seule visée entre E F.
Tous les autres points ont nécessité des visées spéciales.

Carnet. — Les notes des opérations de nivellement s’inscrivent sur un
tableau ou cadre préparé d’avance et que ; l’on nomme cahier de nivellement
ou plus brièvement carnet. On peut donner diverses formes à ce carnet,
mais la meilleure est celle qui permet de placer le plus grand nombre de
renseignements sous la forme la plus simple et la plus claire. On emploie
assez généralement le cadre suivant, qui remplit bien.ces conditions :

La première colonne comprend les numéros d’ordre et abrège les
désignations delà colonne 2, auxquelles on peut être renvoyé fréquemment
pour revoir les points nivelés. Les autres colonnes peignent à première vue
le détail et le résultat de tous les coups de niveau, avec leurs moyennes et
leurs différences. Enfin la colonne d’observations, d’un grand secours,
permet non-seulement de noter les circonstances particulières, mais encore
de figurer par des petits croquis les endroits qui demandent des éclaircissements.
A la fin de l’opération, on ne manque jamais d’indiquer, dans cette
colonne, le résultat de la vérification des calculs.
MOYENNES. DIFFÉRENCES. CotesDistancePOINTS NIVELÉS. ~, Coups • — -^« -~—— calculéesA en d’aprèsI . point de en descen- celle du OBSERVATIONS.I précé- „,•„"„„ Arrière. Ayant. montant. dant pointz ; * niveau. ADÉSIGNATION. ,jenj à retran- deajouter. cher. départ. ! 2 3Ù56789 10
[_ . , -
1 Piquet de départ au (' , nfiocommencement du 0.00 \™.\ 1-061 „ » » 363.000 Cote prise sur le re(( 1.054 ) père du seuil de lanivellement ) | | mairie.2 Piquet au coin de la ! i \^ \ " 2- 355 " ' 1' 29" 1 361 706bergerie, du côté ! 37.00 < z5i- ■. A. Repère fixe nonsud ) / W~- [ 3.535 » » B » compris dans les cal|l do 2° 1 culs.3 Piquetprèsdelarochej l 2.920 1 2_ô30 „ 1-605 Ici la ligne d’opéraBrèche(A) ( ai.zu ^ /.y4g j lions change et fiil un !o no= ; i angledel70°15'aunord. » 2.050 » 0.920 359.1312.065 ) 
1.740 ) ,
1 1. (50 » » » s1.760 S
TV t . … , .. i „ ,„„ Vérification des cal5Piquet al intersection, ^ r 0.193 > oig.a 1S58 , 330.739 cuIs :des deux chemins. ' 0.191 G346_ 4,4o= = l,94j| |— 3,819- 1,538=2,261I TOTAUX 167.10 6.346 4.597 1.558 3.819 . 363,000 — 359,181 — 3,819
L’ART DES JARDINS.

On imprime ce tableau sur le recto d’un cahier, dont le verso est destiné
à recevoir le croquis du plan du terrain et toutes les observations qui
peuvent aider le calcul et le travail définitif de son relevé sur le papier. On
peut aussi se livrer, sur cette page blanche, aux vérifications des calculs,
par exemple la comparaison des sommes des colonnes 5 et 6 avec celles des
points extrêmes.

Nous avons supposé quele plan de comparaison choisi était inférieur à
toutes les inflexions du sol à mesurer. Ce procédé est plus commode qu’en
choisissant un plan idéal supérieur, en ce qu’il donne une représentation
graphique plus simple du relief du sol. D’ailleurs ce second mode n’offre
pas plus de difficulté que le premier ; on se contente de retrancher les cotes
au lieu de les ajouter.
REPRÉSENTATION GRAPHIQUE DU NIVELLEMENT.
Les opérations qui ont eu pour but le nivellement d’un terrain sont
représentées graphiquement par deux moyens, les profils et les plans cotés.

Le profil de nivellement est la section perpendiculaire d’un terrain,
ou ligne supérieure d’un plan vertical passant par les différents niveaux
qu’on a mesurés et calculés. On distingue le profil en long et le profil en
travers.
Fig. 57.
Le profil en long s’obtient en traçant une droite qui figure le plan
général de comparaison et sur laquelle on marque d’abord, au moyen de
l’échelle adoptée, les distances de toutes les stations du niveau sur la ligne
d’opérations. De ces points on élève des perpendiculaires sur lesquelles on
indique, à une échelle généralement plus grande que celle des longueurs les
hauteurs respectives des points nivelés. En joignant les sommets de toutes ces
perpendiculaires, on a une ligne brisée représentant le relief approximatif
de la ligne qu’on a parcourue en nivelant ; c’est le profil en long (fig. 57).
Le profil en travers (fig. 58) est celui qu’on obtient en relevant, à chaque

visée, deux ou plusieurs points faisant un angle droit ou presque droit avec
la ligne qui relie les coups- arrière et les coups avant du profil en long.

Ainsi, la ligne qui indique les accidents de terrain de l’axe d’une route
est le profil en long. Celle qui fixe la hauteur des points de chaque côté de
la largeur de la route, perpendiculairement à l’axe, est le profil en travers.

Par exemple, le point
a' de la figure 57 est élevé
de 3 mètres au-dessus
de a sur le plan général de
comparaison qui forme
le profil longitudinal de
la. ligne d^opération sur
l’axe du chemin de service
d’un parc. Si l’on

prend quelques hauteurs perpendiculaires sur cet axe, on aura un profil en
travers ainsi disposé :

En a', le sommet de la chaussée ; en b, le bord du caniveau destiné à
l’écoulement des eaux ; en c, le talus galonné et planté d’arbres en avenue ;
en d, le fond d’un fossé d’assainissement et de clôture ; en f} le talus d’un
terrain accidenté.

La zone embrassée par un profil en travers est étroite s’il s’agit d’une
route, d’une allée, d’une rivière à créer. Elle peut, au contraire, avoir de
grandes proportions si l’on embrasse un parc entier. Parfois même, les profils
en travers prennent l’importance des profils en long, dont ils ne sont
cependant que des dépendances. L’essentiel est de garder une marche uniforme
dans le lever des profils en travers, et, s’il se peut, de ne donner que
des coups arrière. Au lieu de considérer comme zéro le point de départ sur
la ligne d’opération du profil en long, il vaudrait mieux rattacher ce point
à une cote certaine, en rapport avec le nivellement général du pays.

Le carnet dont j’ai donné plus haut le modèle porte des divisions trop
nombreuses pour les profils en travers, qui s’inscriraient plus facilement sur
un cadre de cette forme :
COTES CALCULÉESPOINTS HIVELÉS de ^^ pojnt ^^^.^-r-j- Chat- C™pS du plan de 'par rapport "~ Observations,• nage. , visée au à partir de croquis, etc. Ig niTCau- de chaque , , . zér0Désignation. f , mJ Sénéral1 ProW- de compa- sur l’axe,
zraison.1 2345 6 7 8Profil n° I :
Point A sur l’axe (altitude363 mètres) , etc. etc 1 » - 1.220 » 361.780 0.120Echelle de-oTood’p"mètre
Fie. 58.
Nous avons vu qu’en rapportant, les profils sur le papier il était avantageux
de choisir une échelle des hauteurs plus grande que celle des longueurs,
afin d’économiser l’espace et d’accuser plus nettement les inégalités

du terrain.

Plans cotés. — Les plans cotés constituent une autre représentation
graphique des nivellements effectués sur le terrain. Cette opération consiste
à inscrire sur le plan du terrain la cote de hauteur de chaque point auprès
de sa projection. Ce système est souvent plus commode que celui des profils,
en ce qu’il permet, avec un peu d’habitude, de lire sur un plan ainsi coté la
relation directe des diverses ondulations du terrain entre elles. Pour obtenir
les hauteurs à inscrire sur un plan coté, il ne suffit pas de donner des
coups de niveau suivant une ou deux directions ; il faut procéder par
rayonnement ; c’est-à-dire prendre un certain nombre de niveaux autour de
chaque point de station, et reporter tous ces points sur le papier en les
reliant à une base commune. Si l’on donne un petit nombre de coups dé
niveau, sur un terrain peu accidenté, l’indication des hauteurs peut se faire
sur le plan même. Mais s’il s’agit d’un grand nombre de cotes, il est préférable
d’indiquer simplement sur lé plan les points d’observation par une
lettre ou un numéro et de se servir d’un carnet divisé en colonnes pour
inscrire les chiffres en détail. Ce cadre portera dans ses divisions :

1° Le numéro des stations ;

2° Les points nivelés marqués par une lettre ;

3° Les coups de niveau ;

4° Les cotes calculées du plan de visée de chaque station ;

5° Les cotes calculées de chaque point ;

6° Les observations.

Quand on a rapporté sur le plan les cotes de nivellement à leurs points
respectifs de projection, on relie entre elles toutes celles de même hauteur
par des lignes dont le développement indique les sinuosités sur le terrain
d’une série de plans horizontaux équidistants entre eux. Ces lignes s’appellent
des courbei de niveau, dont chacune porte une cote commune à tous
ces points. On écrit généralement ces cotes entre parenthèses ou dans un
petit cercle placé sur la ligne. Ainsi, dans la figure 43, le tracé de chaque
ligne sinueuse représente tous les points du terrain où l’on trouve le même
niveau. Ces points étant chacun à 1 mètre de différence d’altitude, on aura,
de mètre en mètre, depuis la cote 0 désignant la surface des eaux, le relief
du terrain dont nous avons tracé le plan.

Les fractions de mètre ne sont point portées généralement sur les plans
cotés qui ne comportent qu’une exactitude approchée, mais il est facile de
les trouver en calculant leur distance proportionnelle entre deux points
connus.

Dans les applications du nivellement aux terrassements, on peut, d"un
point donné de la surface, mener une normale à la courbe inférieure du pied
Planche i
PARG DE VILLIERS (LOIRET).
M. DE X , propriétah'e. — Ei>. ANDRÉ, architecte.

Plan-élude servant à montrer l’emploi des signes conventionnels pour grouper sur le
papier un grand nombre de renseignements et servir à la direction des travaux.
Ce plan comprend :
Le tracé ancien ou état des lieux.
Le tracé nouveau ou rectificatif.
Les courbes de niveau cotées.

Les lignes de vues avec indication du paysage lointain.
Les signes divers rapportés à la légende du plan. \

Contenance : environ 20 hectares.

PARCS & JARDINSPL.I.
Planche ii
PARC DE VILLIERS (LOIRET).
M. DE X , 
propriétaire. — ED. ANDRÉ, architecte.
Plan définitif ou Rendu, à remettre au propriétaire avant le commencement des travaux.
Ce dessin, renfermé dans le périmètre du plan précédent, indique la projection des divers
tracés : eaux, allées, massifs, constructions, vues, accessoires divers, et donne une idée de
la propriété après sa transformation.

Contenance $ environ 20 hectares.

(Voir la légende inscrite sur le plan.) 




de celle-ci à la seconde, etc., et obtenir ainsi un polygone qui représente la
ligne de plus grande pente de la surface nivelée. Les applications de cette
opération sont multiples et d’une grande importance, ainsi que nous le verrons
dans le chapitre consacré aux terrassements.et opérations primordiales
de l’exécution sur le terrain,
VISITES ET ÉTUDES PRÉPARATOIRES,
Le plan du terrain, neuf ou rectifié, est préparé, les courbes de niveau
y ont été ajoutées, ou tout au moins un nombre de cotes suffisant pour préciser
l’altitude des principaux points.

Le moment est venu de parcourir le terrain en compagnie du propriétaire,
s’il s’agit d’une propriété privée, ou des administrateurs, si c’est un
parc public qu’il faut créer. Il importe que cette première visite soit faite
méthodiquement. On me permettra d’indiquer, à ce propos, le mode de
procéder qui me réussit. Je ne prétends point que mes confrères n’en puissent
trouver de meilleur, mais je crois que l’ordre, la méthode, dans cette
promenade préparatoire, sont de puissants moyens de succès.

Il importe de connaître d’abord l’idée générale du propriétaire, s’il
désire transformer en parc tout ou partie de sa propriété : ses goûts, ses
habitudes de famille, les ressources financières consacrées aux travaux, etc.
Si aucune de ces conditions n’est déterminée d’avance, c’est le fait de l’architecte-paysagiste
d’apporter à son client une aide discrète, même dans
ces questions délicates, mais il ne le pourra qu’après une inspection détaillée
du lieu et une consciencieuse étude de la question sous toutes ses
faces.

Ces points préliminaires établis, je conseille de jeter un coup d’oeil
général du centre principal de la propriété, c’est-à-dire presque toujours de
l’habitation ou de son emplacement présumé. On pourra de là fixer les limites
dans lesquelles le parc sera circonscrit et les indiquer sur le plan, par des
croix au crayon rouge placées sur les points qu’il est facile d’identifier de
loin avec les repères du dessin préparé.

De ce centre, on marquera également sur le plan la direction des vues
sur les objets principaux du paysage, agréables au regard et qui doivent
être conservés. Cette opération se fait en remarquant un point intermédiaire
dans la direction de la vue observée, et faisant passer par ce point
une droite imaginaire, partant de l’observateur.

Alors seulement on pourra commencer la promenade circulaire, que je
considère comme indispensable d’effectuer avec le propriétaire, recevant
ses indications, l’écoutant attentivement, provoquant ses explications, sans
exprimer encore d’opinion et se bornant à prendre des notes. En fixant le
périmètre du parc et rapportant tout ce qu’on pourra au point central, c’està-dire
à l’habitation vers laquelle doivent converger les plus belles perspecED.
ANDRÉ. 15
tives, on se pénétrera de tous les aspects intérieurs du parc futur et l’on
pourra juger en pleine connaissance de cause. C’est ainsi qu’on devra s’enquérir
de la possibilité éventuelle de réédifier des bâtiments de ferme en
mauvais état en leur donnant une forme pittoresque, de transformer quelque
marécage en lac ou en ruisseau, de détourner un bras de rivière ou d’y
faire des prises d’eau, de boiser des terrains d’un aspect dénudé, de modifier
des limites, de supprimer des servitudes, enfin d’acheter ou d’échanger
des parcelles de terre formant enclave et susceptibles de détruire ou d’empêcher
des effets paysagers.

Toutefois, je dois faire une réserve expresse à propos de cette dernière
question. Toutes les fois qu’il n’y aura pas nécessité absolue, j’engage les
propriétaires et les architectes-paysagistes à ne pas attacher une grande importance
à ces additions de parcelles. Il y a presque toujours avantage à se
renfermer dans une situation donnée. C’est le mérite de l’artiste et la meilleure
preuve de son talent de tourner l’obstacle et de le faire servir à l’embellissement
général, au lieu de le supprimer. Ces acquisitions de terrain ne
s’effectuent d’ordinaire qu’à des prix exagérés, les vendeurs étant d’autant
plus enclins à exagérer leurs prétentions qu’ils se sentent appuyés par les
conseils de l’architecte. En sachant attendre, en combinant les travaux de
manière à ne pas paraître s’occuper de l’objet gênant, on voit souvent les
prétentions diminuer et les récalcitrants offrir eux-mêmes à bon compte ce
qu’on n’aurait pu obtenir auparavant qu’à un taux exagéré.

A la suite de cette tournée préparatoire, l’architecte doit demander à
revoir seul le terrain. C’est alors que son travail de composition va s’élaborer.
Il ne doit pas quitter la propriété sans que l’idée d’ensemble qui
présidera aux embellissements ne soit dégagée nette et claire dans son esprit.
Placé au point central avant de reprendre la promenade, il saisira d’un coup
d’oeil la masse du paysage qui se déroule sous ses yeux et cherchera les
modifications qu’il sera possible de lui faire subir. Cette conception première
sera soumise ensuite à l’étude de détail.

L’examen portera d’abord sur les points que j’ai signalés sous le titre
de « Choix d’un site » et qui sont détaillés page 160 et suivantes sous les
titres de « Paysage environnant, Altitude et facilité d’accès, Climat et orientation,
Forme et nature du sol, Abris, arbres et vues, Eaux, Constructions,
Ornements pittoresques, Ressources financières ».

Après avoir mûrement pesé ces conditions, on devra considérer plusieurs
autres points importants :

1° L’objet des travaux ;

2° Le style applicable ;

3° Les ressources naturelles ;
h." Les moyens d’exécution locaux.
L’objet des travaux s’entend de leur rapport avec le résultat à atteindre,
c’est-à-dire que, dans une propriété à embellir ou à créer, une partie des

travaux dominera toutes les autres. Il s’agira, soit d’une surface maigre et
déboisée à planter « e- grand en considérant le nombre d’années nécessaires
à l’obtention de l’effet cherché, soit de la création d’un lac qui
absorbera toutes les sources voisines et entraînera l’assainissement de la
propriété, soit d’un parc agricole à établir dans les conditions que j’ai déjà
signalées, ou de cultures industrielles qui n’excluront pas le point de vue
ornemental.

Le sLyle applicable doit être fixé au plus tôt. On saura tout de suite si le
site comporte un parc symétrique, cas très-rare et le plus souvent restreint
à des résidences princières ou aux parcs publics, ou bien s’il faut employer
l’un des trois genres de parc ou jardin paysager indiqués page 136.

Les ressources naturelles qu’offre le pays sont à étudier soigneusement.
N’entreprenez pas de travaux sans que ce point soit éclairci. L’abondance
des matériaux de construction, la possibilité de consacrer une exploitation
minière, une carrière de pierre ou de plâtre à des effets pittoresques, de conserver
à un moulin son effet utile en le rendant ornemental, d’augmenter la
surface des eaux et leur beauté, l’aménagement des bois mis en accord avec
la nécessité de respecter les beaux arbres, etc., seront examinés avant de
dresser le plan et influeront notablement sur le parti à prendre.

Les moyens d’exécution locaux ne sont guère moins intéressants. L’architecte
doit se renseigner sur le prix ordinaire des salaires dans la contrée
afin d’être à même de dresser son devis avec exactitude. Il doit s’enquérir
de la possibilité de trouver des entrepreneurs experts dans la conduite des
terrassements, de l’abondance des ressources industrielles et agricoles du
pays, des transports, de la proximité des pépiniéristes, etc.

C’est seulement après avoir satisfait à ces diverses exigences qu’il sera
en état d’exprimer sa manière de voir, prêt à dresser son projet et armé
pour le défendre. Alors, la promenade dont j’ai parlé lui sera extrêmement
utile. Seul ou accompagné d’un garde, d’un homme du pays qui puisse le
renseigner sur des détails locaux, il notera au passage tout ce qui attirera
son attention, écrivant sur un carnet les indications circonstanciées qu’il
répétera sur un numéro du plan, et surtout inscrivant sur ce plan même
la majeure partie de ses observations. Repton avait imaginé pour cela des
carnets d’une nature particulière, que j’ai signalés plus haut et qu’il
nommait red books (livres rouges). Il ne se contentait pas d’y inscrire des
notes ; il y dessinait des coins de paysages avec leur perspective et sur la
page en regard il esquissait la scène comme il la voyait embellie par son
imagination. Il est évident que de pareilles indications seront de la plus
grande valeur, toutes les fois que l’artiste se sentira assez de talent pour les
aborder avec succès (voy. pi. I).

Pour éviter la confusion, quand le plan n’a pas été fait à une grande
échelle, on peut adopter un certain nombre de signes conventionnels qui
suffiront dans la plupart des cas et qu’il sera toujours facile de rapporter

au carnet s’ils tenaient trop de place. Ces signes, lorsqu’on a pris l’habitude
de s’en servir, constituent un langage facile à entendre. Il va de soi. qu’on
peut les choisir à sa guise et que chacun imaginera la clef qui lui convient.
Voici celle dont je me sers habituellement, et qui me permet de grouper
beaucoup de renseignements sur un petit espace :

A, B, bâtiments principaux conservés.
A' B', constructions accessoires,
a, 6, ornements divers.

Constructions supprimées.
Constructions neuves.
Arbres conservés.
Arbres à supprimer.
Arbres résineux conservés.
Arbres résineux à supprimer.

Bord des massifs.

Bord des massifs à supprimer.

Voies de communication bouchées.

Saut de loup.

Direction des cours d’eau.

Hauteur des courbes de niveau en mètres.

Piquets du bord rectifié des eaux.

Ponts.

Rochers.

Passage d’une allée à travers une clôture.

Terrain à remblayer.

Terrain à déblayer.

Centre des entrées rectifiées.
Courbes de niveau.
Lignes de vue.
Axe des allées projetées.

Au" moyen de ce langage figuré, on pourra noter sur le plan tous les
détails du terrain et du pays et rassembler les matériaux qui faciliteront le
travail de cabinet.

Essayons une application de cet exemple au moyen du plan ci-joint,
qui indique la marche que j’ai suivie dans la transformation de la propriété
de Villiers (fig. 59). Cet exercice familiarisera le lecteur avec l’intelligence
des plans dont les lignes sont souvent des hiéroglyphes pour celui qui n’a
pas été initié à cette étude.

Le plan de la propriété a été d’abord levé avec soin et reporté sur
le papier à l’échelle de 1 millimètre pour mètre (4) \ On y a ajouté les
courbes de niveau de mètre en mètre, en indiquant leur altitude au-dessus
i. Le plan ci-joint, réduit pour le format du livre, est cinq fois plus petit que cette échelle.

du niveau de la surface des eaux du bassin IL Ces altitudes ont été marquées

par des chiffres enfermés dans de petits cercles que traverse la
courbe de niveau ou placés à ses deux extrémités.
Fig. 59. — Emploi des signes conventionnels pour l’étude d’un plan.
£30 L’ART DES JARDINS.

Les constructions existantes ont été figurées par des rectangles avec
hachures, les haies par des zigzags bordant les clôtures des champs, les
eaux par des lignes sinueuses, le bord des bois par des courbes en festons,
les arbres isolés par de petits cercles dentelés, les résineux par des
étoiles. Les vues principales ont été marquées par des droites sectionnées ;
les quatre poins cardinaux ont été rapportés avec soin. Munis de ces documents,
et la place du centre de l’habitation étant définitivement choisie,
puisqu’il ne s’agit que d’une restauration d’anciens bâtiments, nous commencerons
l’examen du terrain par le point où se placera l’entrée principale
du parc. Elle sera située à l’est, au point N, sur la route de Villeneuve,
communication la plus habituelle avec la station du chemin de fer. Cette
entrée devra remplacer l’ouverture de l’ancien chemin G et de ses ramifications,
qui desservaient les divers bâtiments d’exploitation et qui feraient
double emploi avec les nouvelles allées du parc. Les branches G a, G b, G d,
qui conduisaient par une montée rapide à un observatoire R, doivent être
supprimées comme très-incommodes, ainsi que les arbres en bordure,
qui rappelleraient les lignes droites. Ces voies seront avantageusement remplacées
par une courbe douce partant du point N, centre de l’entrée rectifiée,
laissant sur sa droite le pavillon du garde-concierge N 7, et suivant à
une distance presque égale le ruisseau qui serpente au fond de la vallée et
qui sera étendu et varié en M, L et K. A la rencontre de la branche G' de
l’ancien chemin on conservera cette section de communication nécessaire
avec les prés, et qui passera, par une courbe douce, sur un pont dont on
augmentera l’élégance. A partir de ce point, l’étude du terrain indique que
l’exhaussement naturel du sol exige un léger déblai en X, pour que la trèsfaible
pente entre l’entrée et l’habitation soit uniforme. Près de là on aperçoit
la métairie G, en mauvais état, et dont nous indiquerons la suppression
par le signe x.

En arrivant dans le jardin potager de l’ancienne habitation de maître,
des X, placés à cheval sur les lignes cle haies, signifient que celles-ci doivent
disparaître. L’allée débouchera ainsi sur l’encoignure à l’est de la vieille
maison, de manière à la montrer cle trois quarts, c’est-à-dire sous l’aspect
le plus avantageux.

Cette habitation A, qui deviendra la résidence d’une nombreuse famille,
occupera spécialement notre attention. Elle se compose d’un bâtiment
rectangulaire, ancienne grange d’aspect vulgaire, mais dont les murs et la
charpente sont solides et peuvent, recevoir toutes les modifications désirables.
Nous enlèverons la partie A x et ajouterons en A' une aile entière
pourvue d’une large véranda en terrasse, de vastes escaliers, et d’une tourelle
qui contiendra les escaliers de service et rehaussera, par son élégance,
la silhouette un peu uniforme de la construction.

Devant l’habitation, au sud, deux anciennes bergeries B B seront conservées
comme communs. Une annexe, en B', ajoutera des remises spa-

cieuses aux écuries voisines, et l’ensemble sera accompagné d’une cour de
service à laquelle on accédera par une allée courbe, invisible du dehors.
Entre ces deux grands bâtiments, entourés de massifs d’arbustes à feuilles
persistantes, un terre-plein occupé par un bassin régulier indique tout naturellement
l’emplacement d’un parterre qui sera inscrit entre les points r,
s, t, u, et formera sur le sol comme un prolongement architectural des
lignes de l’édifice principal.

L’expansion nord de l’allée d’arrivée, tournant derrière l’habitation, se
transformera en une autre voie passant par le sommet boisé H d’une colline
occupée par les bâtiments de ferme F x, à supprimer comme inutiles. Cette
allée coupera le ruisseau K en traversant les prés et permettra au regard
de s’étendre en K', sur un lac formé par un agrandissement artificiel du petit
cours d’eau. On notera, sur ce parcours, par quelques signes conventionnels,
le déblai à effectuer pour obtenir un joli chemin creux, les points
principaux où passera le cours d’eau modifié, les voies à supprimer, les
haies JJ à abattre, les massifs à éclaircir ou à denteler, les arbres isolés
à enlever.

Du perron principal de la maison, la vue s’étendra au sud, en passant
au-dessus du parterre, sur une scène de jardin paysager qui .doit être l’objet
d’un soin particulier. Une grande pelouse, circonscrite par une allée
de 5 mètres de largeur, conduisant à la seconde entrée, principale qui
donne sur la route, du village de Villiers, sera occupée au centre par une
pièce d’eau formée aux dépens d’une mare U alimentée naturellement par
des sources. L’étude des courbes de niveau démontrera que, sans grands
terrassements, on pourra obtenir une belle nappe d’eau dans cette dépression
naturelle augmentée à propos. Le chemin G' qui passait auprès de
cette mare sera supprimé et les constructions d’une métairie Ex, Ex
seront abattues.

Au sud de la mare, un verger, contenant des arbres fruitiers épuisés et
qui devront disparaître en grande partie, forme un rectangle abcd dont les
fossés de clôture seront comblés et où les terres provenant de l’agrandissement
de la pièce d’eau fourniront les éléments d’une butte surmontée par un
kiosque d’. Au bas de cette butte, des pierres placées en e et trouvées
dans le sol sur place constitueront un rocher à demi enfoui dans la végétation
et d’où les eaux paraîtront sourdre naturellement.

La clôture d d" du jardin qui deviendra le potager sera reculée et la
superficie de cet enclos, réduite d’un cinquième environ, mesurera
5,500 mètres carrés, soit un demi-hectare, espace suffisant pour la consommation
de légumes dans une maison de cette importance. Dans ce
jardin, la maison D’ sera convertie en une orangerie accompagnée de deux
serres et dont la façade nord sera ornée de manière à s’accommoder avec le
parterre D". La grange D x, devenue inutile, sera démolie.

De très-forts massifs boisés entoureront les communs B B' et la butte H

et donneront à la fois un ombrage épais et un abri contre les vents

d’ouest.

Ainsi pourra être traitée toute la partie qui constitue les alentours immédiats
de l’habitation principale.

Il restera encore à dessiner la partie la plus étendue du parc, qui
occupe le côté sud-est, composée de champs, de vignes et de bois. La
ramification partant de l’angle de l’habitation orné d’une tourelle s’infléchira
brusquement à droite et contournera le plateau qui domine la
plus large partie du paysage. Une butte légèrement augmentée par un
remblai donnera de l’importance au point S, d’où trois vues se dirigeront,
l’une sur les prés et sur un paysage lointain terminé par des ruines, l’autre
sur un moulina vent, la troisième sur des chaumières détachées de la lisière
d’un bois. En T, un autre point de vue révélera, vers le sud, des rochers,
des montagnes et un joli cottage ; puis l’allée de ceinture, traversant des
vignes et des bois en supprimant les uns et rectifiant le bord des autres,
conduira jusqu’au point Q où la butte naturelle deviendra le centre d’une
autre série de vues rayonnantes.

De ce point, boisé avec art, la promenade, côtoyant la route de Villeneuve
sans la laisser voir, tantôt sous bois, tantôt bordée par un saut de
loup P dissimulé et reculant d’autant l’horizon, atteindra une légère éminence
0, plantée d’arbres à haute tige et formant le dernier ornement du
parc avant de se terminer en N à l’entrée principale d’où nous sommes partis.
Cette longue allée, large de k mètres, sera mise en communication, par
une autre moins large, avec la portion de parc que nous avons vue se
développer entre l’habitation et le jardin potager, et dont le parcours sera
maintenu constamment ombragé.

Les portions découvertes du terrain seront semées en prairies de graminées ;
on proscrira la grande culture labourée, le niveau général étant
peu élevé au-dessus du ruisseau et l’ensemble du terrain frais, fertile et
propre à la formation des prés.

Les vues, indiquées par les lignes ponctuées de fa p, auront été dirigées
avec soin et l’aspect paysager des scènes qui les terminent sera
reproduit sur les marges du plan et sur le carnet. Je renvoie au planprojet
chromolithographie (pi. I) pour juger de l’effet de cette disposition.

Telle est la marche que pourra suivre l’architecte-paysagiste pour dresser
le croquis de son plan sur le lieu même des opérations. Les notes que
j’ai indiquées, si elles sont prises exactement, suffiront à sa conception définitive.
Il ne doit rien négliger de ce qui pourra lui donner une connaissance
entière des circonstances locales. C’est ainsi que, aux études qui précèdent,
il devra ajouter celles de la nature du terrain, du drainage naturel ou artificiel
de la propriété, des productions agricoles ordinaires du pays, des
essences végétales dominanles dans les bois, etc. En un mot, il devra
réunir tous les renseignements sans éparguer son temps ni sa peine ; cette

attention sera bientôt récompensée. Toute besogne bien commencée, dit un
adage latin, est à moitié faite \

Muni de cette récolte de précieux documents,- pénétré des conseils
de son client, l’ensemble du projet déjà arrêté dans son esprit, mais modifiable
dans ses détails, l’artiste va procéder maintenant à deux opérations
capitales, la confection définitive du plan et l’établissement du devis des
travaux.
LE PLAN.
Avant de décrire les divers modes de représentation graphique du projet
d’embellissement conçu par l’artiste, il importe d’esquisser les moyens
pratiques d’arriver à ce résultat, c’est-à-dire de parler du dessin et du lavis.

Écartons d’abord la question d’art dans l’exécution. L’art est dans la
composition, non dans l’habileté manuelle. Tel croquis imparfait venant d’un
homme de talent vaudra cent fois le dessin soigné d’un habile manoeuvre.
Mais ne méconnaissons pas l’influence qu’exerce sur notre esprit une image
bien faite, et tâchons de plaire aux yeux par la netteté du dessin et l’harmonie
des couleurs toutes les fois que l’occasion le permettra.

Les instruments usités pour le dessin topographique et le lavis sont
nombreux ; je me contenterai d’énumérer les suivants, en insistant sur la
recommandation de les choisir excellents :

La planche, table de bois bien plane, abords rectangulaires ; elle seracomposée
de plusieurs épaisseurs de bois pour l’empêcher de se contourner.

La règle et Yéquerre, lames de bois minces, généralement en bois de
poirier, pour tracer les lignes droites. Il est bon d’avoir ces instruments de
diverses grandeurs, et sur deux équerres, d’en choisir une à A5 degrés.

Le té, règle en forme de T fixée perpendiculairement à une barre de
bois à rainure qui glisse sur le rebord de la planche et donne des lignes dont
les intersections par l’autre côté de la planche forment des angles droits.

Le double-décimètre, petite règle graduée en centimètres, millimètres et
demi-millimètres.

Le compas, formé de deux branches métalliques fixes ou articulées, et
destiné à prendre des distances sur le papier ou à tracer des cercles ou arcs
de cercle au crayon ou à l’encre. Les compas très-fins se nomment balustres.
On nomme compas à verge un instrument à règle-coulisse qui sert à tracer
les cercles de grand rayon. Le compas de réduction sert à transporter rapidement
un plan d’une échelle à une autre sur le papier.

Les crayons, qui peuvent être de différents numéros. Les n 05 3 et h ont
la mine la plus dure ; le n° 2 est plus commode et s’efface plus facilement avec
la gomme élastique. Les meilleurs crayons portent les noms de Conté, Faber,

4. Dirnidiuni facli qui bone coej>it, habet.

Gilbert et Walter. Les crayons rouges et bleus sont fort commodes pour
marquer sur le terrain les bâtiments, les eaux, etc.

Le tire-ligne qui sert à tirer à l’encre les traits des dessins. Il est pourvu
d’un manche, pour tracer les lignes droites, ou bien il s’adapte au compas
pour les courbes.

Le pistolet, lame de bois découpée, commode pour tracer des courbes
variées, mais dont on fera bien de se passer quand on aura pris l’habitude
de tracer à la main les lignes sinueuses des plans de jardins.

Les papiers sont de diverses espèces :
Le papier bulle, rose ou jaune, excellent pour les études. Il est épais et
le crayon peut être effacé souvent sur sa surface sans l’altérer.

Le papier blanc, qu’on peut acheter comme le précédent par rouleaux
de 10 mètres sur lm,60 de hauteur. Il doit être de bonne qualité, épais. Si
son encollage n’est pas bien fait, on peut l’améliorer en passant dessus une
dissolution d’alun. Le papier Whatman est bon ; on le débite en feuilles
séparées de la grandeur dite grand-aigle.

Le papier à calquer, dit aussi papier végétal, est très-utile par sa
transparence. Il faut le choisir aussi blanc, aussi solide et en même temps
aussi translucide que possible. Il se boursoufle sous le lavis, mais on peut le
coller sur une autre feuille et laver ensuite dessus à l’aise.

La toile à calquer est plus commode, mais sa cherté en rend la vulgarisation
difficile. Le corps gras qui la recouvre empêchant le lavis de prendre, on
peut teinter la face inférieure du dessin, qui se voit alors par transparence.
Cette toile est indispensable pour préparer les dessins à confier au conducteur
des travaux ; elle ne se brise pas, même si on la plie et la déplie souvent.

Le papier millimétrique, dont l’emploi commence à se généraliser, est
fort utile. Il se compose de feuilles entièrement quadrillées- en centimètres et
en millimètres, qui rendent ainsi superflu l’usage du double décimètre. Il est
surtout commode pour la confection des profils de terrassements.

Les traits du dessin doivent être passés à Y encre de Chine. On recommande
de ne jamais se servir d’encre ordinaire, qui déteint, ronge le papier
et sur laquelle on ne peut passer de teintes pures.

Sur la planche citée plus haut, on colle la feuille qui recouvre le dessin.
Cette opération se fait en mouillant cette feuille à l’envers avec une éponge,
plus fortement au centre qu’aux bords, en enduisant ces bords avec la colle
à bouche sur un centimètre de largeur et frottant avec l’ongle pour faire
prendre la colle. Le papier, en séchant, se tend uniformément.

Des godets blancs, en faïence, serviront à délayer les couleurs dans
l’eau. Ils doivent être assez grands, polis, et à large base.

Les pinceaux seront choisis doubles et gros pour les teintes générales.
Pour les essayer, on les trempe dans l’eau et on forme leur pointe, qui
doit être très-fine, en les essuyant sur le bord du vase. Les petits pinceaux
ne sont destinés qu’aux retouches ou aux détails.

Les couleurs,-en pains ou en pastilles, seront en petit nombre s’il s’agit
de dessins topographiques confectionnés suivant les tons conventionnels
adoptés dans les grandes administrations. Il suffira dans ce cas d’encre de
Chine, de carmin, de gomme-gulle, de bleu de Prusse, de terre de Sienne
brûlée, de teinte neutre et de vermillon ; quelques autres seront nécessaires
pour le cas où l’on soignerait le rendu 1 du plan comme une aquarelle.

Dans le lavis des plans topographiques, on emploie généralement les
teintes suivantes :
Terres arables…. Gomme-gutte, carmin et une pointe d’encre de Chine, parfois avec des
ray.ures plus intenses.
Terres humides… Teinte précédente avec des hachures et des pointes de bleu faible, avant
que la teinte ne soit sèche.
Vignes Encre de Chine, carmin, sépia, bleu de Prusse, avec des traits en S traversés
d’un trait droit.
Prairies Bleu et gomme-gutte.
Prairies humides. Ajouter des taches bleues à cette teinte.
Bois Bleu et gomme-gutte. Ton vert jaune, et travail de boisé par-dessus.
Friches Vert faible avec un peu de jaune et de carmin, formant une teinte jaspée.
Broussailles Vert et jaune faible, employés successivement avec deux pinceaux.
Bruyères Vert et carmin faibles, employés avec deux pinceaux, avec addition de bleu

léger dans les parties humides.
Landes Gomme-gutte, sépia,. bleu de Prusse et encre de Chine, avec parties jaunâtres
ménagées çà et là.
Sables Gomme-gutte et carmin. Les dunes seront tenues plus pâles.
Vases Encre de Chine, carmin et sépia.
Marais Vert pré, en laissant çà et là des places de bleu de Prusse par.
Étangs Bleu de Prusse et un peu d’encre de Chine. Marquer un trait de force du

côté haut à gauche.
Rivières, fleuves, pièces d’eau. Bleu de Prusse.
Mers Bleu de Prusse, gomme-gutte et encre de Chine, pour obtenir un bleu

verdâtre.
Constructions anciennes à conserver. Encre de Chine (foncé).

— — à démolir. Gomme-gutte (foncé).

— . à édifier. Carmin (foncé).

i Pour déblai Gomme-gutte.
Terrassements < _, ,, . n
[ Pour remblai Rose carminé.

 !En moellons bruts Rose carminé.
En pierres de taille … Carmin vif.
En briques Vermillon avec une pointe d’encre de Chine, et
hachures plus vives avec la môme teinte.

(En élévation Terre de Sienne brûlée pâle.
Charpentes ^ En cQupe Terre d@ Sienne vjv6) avec nachUres de sépia.

( En élévation Bleu noirâtre pâle.
e" " j En coupe Bleu avec hachures plus foncées.
L On nomme rendu, dans le langage usuel de l’architecture, tout dessin au net, dessiné
et lavé avec assez de soin pour séduire le regard.

( En élévation Gomme-gutte et carmin.
Bronze el cuivre. j En^^ _ Gomme-gutte avec hachures de terre de Sienne.

 ! Maisons particulières.. Encre de Chine pâle, avec liséré plus vigoureux
en bas et à droite.
Édifices publics Encre de Chine plus noire, avec trait, de force.
Bâtiments à reculer… Teinte jaune passée sur le gris.
Bâtiments à avancer… Rose pâle.

Il faut avouer' que l’emploi de ces signes et teintes de convention
donne des plans d’un aspect plat et sans harmonie de couleur. Son seul
avantage est d’être conforme aux usages reçus dans les grandes administrations
de l’État : ponts et chaussées, génie militaire et civil, etc.

Je conseille de renoncer à ces nuances dures pour la confection d’un
plan de jardin soigné, ou de les éteindre par des tons neutres.

Si le plan est à une petite échelle, on peut teinter les constructions
comme il vient d’être dit, par des tons uniformes d’encre de Chine, de carmin
ou de jaune, en ayant soin d’ajouter du vermillon dans le carmin pour
donner à la nuance plus de vivacité. Mais si l’échelle employée dépasse
deux millimètres pour mètre (^) , j’engage à figurer seulement l’épaisseur
des murs clés bâtiments avec leur distribution intérieure.

On reproche avec raison aux teintes formées de bleu de Prusse et de
gomme-gutte de fournir des tons frais, mais un peu criards, pour les prairies
et les gazons. Pour obvier à cet inconvénient et ramener le ton général
du plan à l’aspect doux et harmonieux, on pourra employer le bleu
d’outremer. Cette couleur, appliquée à plein pinceau, dépose d’une manière
agréablement nuancée et laisse sur le papier une surface variée sur laquelle
il est facile de revenir pour obtenir des effets de détail. On peut passer
en même temps la couleur de fond sur les pelouses et les bois, pour les
reprendre ensuite séparément.

C’est un utile procédé de passer sur toutes les parties vertes, pelouses
et massifs, en ne réservant que les allées, les fleurs et les bâtiments, une
teinte pâle de bleu de Prusse et de gomme-gutte servant de fond. Quand elle
est sèche, on y répand une couche d’outremer pur, qui en déposant sur les
pelouses laisse un grenu agréable. Les bords en haut et à gauche doivent
être réservés ; on peut les éclairer par quelques touches vert-clair, dont on
marbrera également les parties saillantes des gazons. On augmente l’intensité
de la teinte pour les massifs, où le dépôt s’accentue et forme ce qu’on
appelle des moutons. C’est alors qu’avec le petit pinceau on forme des
lignes ou hachures arrondies, sinueuses, simulant le feuillage, et auxquelles un
peu d’habitude donne rapidement une bonne apparence. Quelques touches de
gouache teintée de chrome éclaireront ce feuille à gauche, ainsi que les
arbres isolés, qui seront traités de la même manière.

Les ombres portées seront faites avec la teinte neutre ou l’encre de
Chine, et rappelleront la forme des objets projetés sur le sol.

EXAMEN DU TERRAIN. — LEVER DU PLAN. 237':

Les allées et terre-pleins s’indiquent avec de la terre de Sienne très-pâle,
mélangée de jaune indien ou d’ocre.. ,

" Pour éviter la confusion, il sera bon de choisir un piqueté orangé uniforme
pour tous les endroits ornés de fleurs. Les mélanges de couleurs
voyantes tuent l’aspect harmonieux du plan.

Les eaux seront figurées par de l’outremer pur, que l’on doit rayer de
stries:dans le sens longitudinal de la feuille ; on donne plus de force à la
ligne 'de gauche, en haut, et l’on peut obtenir des effets de lumière vive et
de réflexion en rayant le bleu çà et là avec la pointe d’un canif.

L’indigo et l’encre de Chine mélangés donnent le ton des constructions
vitrées, serres, châssis, jardins d’hiver, etc., en éclairant le côté gauche 1
avec des traits de gouache blanche et accusant l’ombre par un trait foncé.

Il faut tenir assez courtes les ombres des bâtiments, sous peine de
faire, des confusions et des superpositions désagréables.

Certains dessinateurs représentent les arbres en élévation, pour être
mieux compris de leurs clients. Je ne saurais approuver ce mode de procéder.
Ou bien le plan est, comme je l’ai dit en commençant, la projection
horizontale, rigoureusement exacte, des objets en élévation, et alors chaque
partie sera vue comme du haut d’un ballon, en supposant seulement les constructions
réduites aux fondations affleurant le sol ; ou bien les arbres seront
pris en perspective, et tout le reste avec eux, présentant une vue à vol
d’oiseau. Je conseille de figurer simplement les arbres isolés par un cercle
festonné irrégulièrement et de distinguer plus spécialement les conifères
par une étoile. C’est par l’ombre portée que l’on pourra reconnaître la forme
verticale de l’arbre.

Les rochers seront représentés par des masses coupées irrégulièrement
à angles vifs et teintées en sépia relevée de terre de Sienne.

On pourra rendre plus attrayants des kiosques, tonnelles, berceaux, etc.,
en s’efforçant de donner, par le dessin et la couleur, une idée de l’aspect
de leur partie supérieure vue d’en haut.

Les escaliers rustiques s’indiqueront par des raies transversales, à la
sépia, d’une manière irrégulière.

Au moyen de ces procédés et de ceux que l’on apprendra en tâtonnant,
on obtiendra certainement une apparence harmonieuse que les teintes conventionnelles
ordinaires ne sauraient donner.

Il reste à mettre le plan en état d’être lu. On obtient ce résultat au
moyen des inscriptions, des titres, de la légende, des lettres isolées, des
chiffres, de la rose des vents et de l’échelle.

Les inscriptions en toutes lettres s’appliqueront aux routes, chemins,
rivières, lacs, fermes, métairies, constructions principales, en un mot à tous

4. On doit toujours supposer, dans un plan, que la lumière vient de haut en bas et de
gauche à. droite.

les objets occupant un assez grand espace sur le plan. On choisira les lettres
romaines ou italiques, placées de manière à être lues de gauche à droite.
Les objets secondaires seront accompagnés d’une lettre en CAPITALE pour
les plus importants, en caractères romain droit, penché ou italique pour les
moindres, en épuisant toute la série et reprenant ensuite celle d’un autre
type s’il est nécessaire. On peut aussi employer des numéros. Ces signes ou
lettres se rapporteront à une légende enfermée dans un cadre sur un des
côtés du plan.

Le titre général doit être écrit en lettres simples formées de traits uniformes,
et d’un modèle ancien, qui souffre plutôt la médiocrité dans l’exécution
que la reproduction des caractères moulés modernes. On doit éviter
les lettres à effet, composées ou ombrées, qui prennent un temps inutile et
sont d’un goût douteux. Un cadre, composé d’un ou deux filets inégaux, et
parfois d’un champ que l’on peut teinter de couleur noir-bleuâtre, doit toujours
accompagner le plan. On aura soin de laver d’une teinte neutre de
fond les parties du plan qui sont en dehors du tracé du parc proprement
dit, de manière à ne pas laisser de grands espaces blancs dans le cadre.

La rose des vents est le nom, peu précis, de deux ou plusieurs lignes
perpendiculaires les unes aux autres et dont les extrémités donnent exactement
les directions nord, est, sud et ouest et leurs composés. Le nord est
distingué par une flèche et la lettre N.

Enfin, il ne faut jamais négliger d’indiquer nettement Y échelle du plan,
et son rapport avec le mètre ; on doit l’accompagner d’un tracé graphique
sur lequel on gradue les divisions nécessaires pour mesurer des longueurs
sur le plan. La reproduction d’un décimètre divisé en centimètres et en
millimètres constitue l’échelle dite de un millimètre pour mètre, ou de ~a.
Il en est ainsi proportionnellement des autres échelles dont le rapport est
moins simple.

Si l’on veut obtenir des fractions de mètre, et chercher une plus
grande exactitude, on se sert avec avantage des échelles graduées sur
cuivre qui indiquent les divisions en dizièmes de millimètres. On utilise principalement
ce mode de division pour les plus petites échelles, celle de
^ par exemple, employée dans les plans du cadastre ou dans les levés
d’une grande surface de terrain.

La figure 60 donne le moyen de tracer cette échelle, dont je recommande
l’emploi général.

Les échelles adoptées dans le service des ponts et chaussées sont de
rapports simples, et varient entre 5^ à -LS)  à l’exception des plans de traverses
des routes dans les villages qui sont à l’échelle de 5 millimètres
pour mètre ou de 2J0. On peut même employer l’échelle de ^ pour des dessins
d’objets d’art, de nivellements, et enfin celle de 1 pour des détails
d’exécution minutieux.

La copie des plans s’obtient sur le papier ou sur la toile à calquer, par

des procédés divers. On peut piquer directement, au moyen de l’aiguille
placée dans le-manche du tire-ligne, le plan à reproduire sur une feuille
placée par dessous ; en reliant les points entre eux au crayon, on obtient
un dessin similaire. On peut encore décalquer en plaçant une feuille noircie
entre les deux feuilles, la face noire du côté de la page blanche, et en
suivant, avec une pointe d’ivoire, les traits du dessin qui se reproduisent
ainsi fidèlement en dessous.

On obtient le même résultat, mais avec plus de travail et de lenteur, en
construisant sur les deux dessins une série de carrés identiques sur lesquels
on rapporte le dessin de proche en proche.

Enfin on réduit ou on amplifie les plans, soit au moyen du compas de
réduction, instrument indiqué plus haut, dont l’un des côtés mesure des
longueurs simultanément reproduites par l’autre avec la réduction ou l’amplification
cherchées, soit avec le pantographe. Ce dernier instrument se compose
de quatre règles égales deux à deux, d’un axe mobile, d’une pointe

nommée calqueur et d’un crayon qui reproduit automatiquement le dessin
réduit comme on le veut.
Fig. 60. — Echelle graduée au 10e de millimètre.
Ces détails ont eu pour objet de nous familiariser avec les matériaux et
les procédés qui entrent dans la confection des plans. Nous verrons maintenant
les diverses manières de représenter le dessin des jardins avant de
procéder à l’exécution sur le terrain.

Plan-étude. — Le plan-èiuàe sera le résultat du lever soigné qui a été
effectué et sur lequel se trouvent ajoutées les notes circonstanciées relevées
sur place. Le plan est arrêté dans son ensemble ; l’artiste sait ce qu’il veut.
Il lui reste à donner une forme à sa pensée et à combiner les détails avec

harmonie.

Les principales vues vers l’extérieur sont fixées, ainsi que l’emplacement
des diverses constructions d’utilité et d’ornement ; les objets naturels
qui peuvent prêter au pittoresque sont également notés.

Il s’agit de donner à ces divers points un accès commode, et de rendre
la promenade facile et variée. Dans le tracé des allées, dont la direction

L’ART DES JARDINS.

principale nous est connue depuis l’étude faite sur le terrain, on n’oubliera
pas ce double principe : qu’elles doivent conduire tout naturellement, sans
longs détours, à l’objet vers lequel elles sont dirigées, et être aussi peu
apparentes que possible dans le paysage. Nous verrons, dans une autre section
de ce livre, les règles qu’on peut invoquer pour leur tracé dans
diverses circonstances.

Les voies de communication et de promenade étant dessinées, on procède
à la délimitation des massifs. Une considération primera tout dans la
figure qui leur sera donnée : ils doivent encadrer les vues. Les lignes qui
limitent ces vues seront donc tenues libres et le plan ne portera pas d’indication
de plantations sur l’espace qu’elles traversent, à moins que le point
en vue ne soit pris d’un sommet très-élevé qui domine beaucoup les plus
hauts arbres.

Les arbres isolés se disposent suivant les mêmes règles et les vues
doivent librement passer entre leurs groupes, dont la disposition suivra les
indications que je donnerai plus loin.

Les bords des eaux seront moins tourmentés quand l’on aura affaire à
une surface moins inclinée et ils devront, si cela est possible, être maintenus
entre les courbes des niveaux similaires, pour éviter de grands terrassements.


Le tracé porté ainsi sur le plan-étude comportera tous les traits principaux
du projet sans donner cependant les détails. Par exemple, les parterres,
les jardins fruitiers et potagers ne seront marqués que par leurs
limites et leurs voies d’accès ; le dessin détaillé viendra plus tard.

Ce mode de procéder se révélera plus nettement aux yeux du lecteur
par l’examen de la planche I, qui porte un certain nombre des signes conventionnels
ordinaires, faciles à saisir, et se complète par la légende suivante :

A. Habitation principale.

B. Communs.

C. Jardinier, fruitiers, caves.

D. Orangerie.

E. Serres.

F. Kiosque sur butte.

G. Champignon et point de vue.
H. Pavillon et point de vue.

I. Entrée principale. Garde-concierge.

J. Ponts.

K. Banc couvert.

L. Rocher et source.

M. Cabane des oiseaux d’eau.

N. Parterre avec bassin et jet d’eau.

0. Corbeilles de fleurs.

P. Parterre de l’orangerie.

Q. Bassins du potager.

R. Deuxième entrée principale.

S. Sortie des prés.

T. Saut de loup.

a, b, c, d. Yerger supprimé.

Le Rendu. — L’étude du plan étant ainsi terminée, on procède à la
confection du rendu, feuille qui doit présenter aux yeux du propriétaire, sur
une feuille convenablement dessinée et lavée, une image agréable de sa
propriété transformée. J’ai déjà indiqué les moyens de donner à ce dessin

un aspect plus séduisant que celui des anciens plans topographiques. La
planche n" 2 présente un modèle de. ces sortes de dessins, dépouillé du
tracé préalable indiquant l’ancien état des lieux et le travail de l’artiste ; le
plan-étude sera seulement conservé pour servir à l’exécution.

S’il est possible de consacrer un peu de temps et de dépense à la préparation
de ces images, il sera bon de dessiner une vue perspective, dite à
vol d’oiseau, du projet présenté. La lecture d’un plan n’est pas familière à
tous les propriétaires et il vaut mieux leur offrir un tableau en élévation
que provoquer de leur part un effort d’imagination pour comprendre des
lignes de simple projection horizontale.

La mise au point d’un plan pour obtenir une vue à vol d’oiseau ne peut
s’effectuer qu’en suivant les lois de la perspective géométrale et aérienne,
que je ne puis développer ici. Cette opération doit se faire avec le concours
d’un dessinateur expert, qui travaillera sous les yeux de l’architecte-paysagiste
et facilitera singulièrement l’intelligence du plan.

Un autre procédé, excellent, mais qui demande un talent particulier de
la part de l’artiste, consiste dans l’emploi des coulisses, de ces slides que
l’anglais Repton avait mises à la mode et qui donnaient l’ancien aspect
paysager du terrain en dessus, tandis qu’en les soulevant on obtenait instantanément
un paysage transformé d’après les idées de l’auteur. Ce moyen
rend de grands services pour la formation des groupes d’arbres.

Enfin, pour ne pas sortir des représentations graphiques, je conseille
encore d’entourer le plan d’ensemble ou de préparer un album de petites
vues ou scènes paysagères s’appliquant à chaque partie pittoresque du parc,
à peu près dans le genre de celles figurées sur la planche I. Seulement ces
vues forment les lointains naturels de la propriété qu’il suffira d’encadrer
dans les plantations ; dans l’album que j’indique, on pourrait étendre ce
système aux plus jolies scènes intérieures du parc.

Modelage. — Il est un autre moyen de représenter les projets.de
parcs et jardins : c’est le modelage en terre ou en plâtre, qui commence à
se répandre depuis plusieurs aimées. L’opération consiste à dresser un plan
à une échelle convenable et à le rapporter sur une couche de plâtre mou,
que l’on modèle ensuite de manière à lui donner un relief semblable à celui,
du terrain.

On peut aussi modeler avec delà terre glaise, mais la couleur de cette
matière est moins favorable pour la clarté des détails, tandis qu’en coloriant
le plâtre on obtient de très-bons résultats.

J’ai employé le modelage en plâtre avec succès en Angleterre, pour
figurer le plan de Seîton Park, à Liverpool. J’avais pensé que les membres
du Conseil municipal (Corporation de Liverpool) qui formaient 1' « Improvement
Committee » et avaient dans leurs attributions le règlement financier
des travaux du parc se rendraient plus facilement compte du projet par
un modèle en relief que par des plans. En conséquence, je fis dresser
ED. AKDnÉ. 16
d’abord un plan à une assez grande échelle pour que les allées principales
se présentassent avec une largeur d’un centimètre environ. Une caisse de
bois, haute de 0m,20, supportée par des tréteaux et mesurant 2m,50 environ
sur son grand côté, fut remplie de plâtre gâché très-clair. Avant que la
frise en fût tout à fait complète, j’appliquai dessus le papier calqué portant
le tracé du plan et je le fixai exactement à plat sur le plâtre. Puis, avec de
très-longues épingles que je fis enfoncer verticalement jusqu’à la tête, dans
ce plâtre encore mou, je reproduisis le tracé des allées, des massifs et
des principaux objets du plan. On enleva alors le papier à calquer par lambeaux
et on vit le tracé représenté sur la surface blanche par une forêt de
têtes d’épingles. Avec des truelles, des gouges, et divers outils de modeleur,
on creusa les parties déprimées du plan conformément aux courbes
de niveau qui avaient été préalablement relevées sur un plan ad hoc, et il
fut facile, après un travail de quelques jours, d’obtenir un relief exact du
Sefton Parle projeté. Quand cette surface fut bien sèche, je fis peindre les
pelouses en vert, le lac et la rivière en bleu, les rochers en ton de grès,
les allées en jaune, et figurer les massifs et les arbres par de petites touffes
de bruyères et de mousses plantées ou collées sur le plâtre. De petites maisons
sculptées en bois représentèrent les édifices ; les grilles furent figurées
par des fils de fer. J’obtins ainsi un modèle qui persista jusqu’à la fin
des travaux et rendit de grands services même aux agents de l’entreprise
dans tous les cas douteux qui demandaient une interprétation pendant mon
absence.

J’engage donc à employer le modelage toutes les fois qu’on en aura la
possibilité, mais à la condition que l’échelle sera assez grande pour que tous
les détails paraissent nettement. Il convient même d’augmenter un peu
l’échelle des hauteurs et de la porter, par exemple, au double de celle des
longueurs pour que le relief s’accentue. Cette exagération des proportions
passera inaperçue.

Le papier gris non collé, souple et fort, peut encore servir aux modelages.
On le mouille d’abord, on lui fait prendre toutes les ondulations que l’on
désire, et on l’enduit ensuite d’une couche de colle forte qui, en l’imprégnant
et en séchant, forme une surface qui se conserve exactement dans le
relief qu’on lui a imprimé. Ce procédé est excellent pour prendre les moulages
d’un modèle en plâtre, et son avantage principal est la grande légèreté
des matériaux, qui permet d’expédier à peu de frais des maquettes
précieuses pour les travaux. Appliqué à la confection des modèles de
rochers, ce moyen rend de grands services.

On connaît un autre mode de figuration modelée des plans en relief,
qui donne les niveaux des terrains par des superpositions de lames de
carton d’épaisseur uniforme. Chaque épaisseur représente la différence de
hauteur entre les courbes de niveau. On découpe sur le plan la silhouette
de chacune de ces courbes, on les superpose dans leur ordre et dans leurs

positions respectives, et l’on obtient une série de plans étages ou d’escaliers
qui représentent exactement la place où chaque courbe de niveau coupe
le plan vertical du lieu. Ce procédé a été imaginé par M. Bardin, qui en a
fait d’heureuses applications aux levers des places de guerre, des villes,
aux travaux de la marine et de l’armée. La vulgarisation de cette invention
est désirable.

■Profils. — La représentation du relief du terrain nous conduit tout
naturellement au procédé le plus usité, on peut dire le seul indispensable
pour l’exécution des travaux. Je veux parler des profils. On a vu plus haut
(p. 222) la définition des profils, le moyen de les relever, et l’exposé de leur
division en profils en long et profils en travers. Cette description ne s’appliquait
toutefois qu’au relevé des profils du terrain existant, c’est-à-dire
aux documents qui serviront à établir les profils du terrain rectifié. Ce dernier
travail suit immédiatement la préparation du plan. Il s’effectue au moyen
des niveaux pris sur place et représentés graphiquement, soit sur des lignes
d’opération, par exemple celles qui ont servi au lever du plan, soit sur les
points d’altitude notés çà et là, marqués sur le plan coté et reliés par les
courbes de tous les niveaux similaires. Après avoir représenté, au moyen
des échelles de longueur et de hauteur que j’ai signalées page 222, le profil
existant d’une ligne A B (voir fig. 61) , et noté sur la ligne E F (que nous

avons nommée plan général de comparaison) le passage des points du nouveau
tracé rencontrés sur le plan, on se pénètre du degré de hauteur comparée
que ces points doivent atteindre pour obtenir l’effet cherché et on
les marque sur les perpendiculaires élevées dans ce but. En reliant entre
eux ces points rectifiés, de manière à donner au terrain des ondulations
agréables, on obtiendra le profil rectificatif représenté par la ligne B C. Les

ç déblais seront indiqués par des hachures, et les remblais par un pointillé.
}Nous savons.que sur les plans coloriés les déblais sont teintés en jaune,
et les remblais en rose. Je dirai, au chapitre « terrassements », les fonctions
remplies par ces profils dans la pratique.

Avant de s’occuper de la rédaction du devis, il reste une opération
préliminaire à terminer. C’est le plan d’exécution. Nous en possédons tous
les éléments, grâce aux précautions qui ont été prises clans les travaux préFig.
61. — Profil naturel et profil rectifié.2kk L’ART DES JARDINS.

paratoires que je viens de décrire. Ce plan est un simple calque sur toile
sur lequel on trace en noir les lignes de l’état des lieux avant le travail, et
en rouge les lignes rectificatives. La légende explicative de ce plan doit être
aussi complète que possible ; elle doit se rapporter à des notes inscrites
sur un carnet spécial, qui sera remis au conducteur des travaux et dont l’architecte
conservera un double. Les massifs n’y seront dessinés que par la
ligne moyenne de la courbe festonnée qui les circonscrit de manière à former
le périmètre de la surface h défoncer 1. Enfin les signes conventionnels
que j’ai indiqués serviront de clé à l’opérateur, sans surcharger le plan et en
fournissant les éclaircissements nécessaires. On trouvera un plan élaboré
sur ces bases dans le chapitre consacré au tracé sur le terrain (pi. I).
LE DEVIS.
Les plans et les profils sont adoptés, les bases des embellissements
arrêtées, les moyens d’exécution entrevus. Le propriétaire est d’accord
avec l’architecte sur le principe, mais il veut savoir où on le mène. C’est le
moment de songer au devis.

La question peut être envisagée sous deux aspects, selon qu’on
exécute les travaux « en régie » ou «  à l’entreprise ».

Travaux en régie. — On nomme travaux en régie les opérations conduites
à la journée, sous la direction de l’architecte ; le propriétaire -solde
directement les feuilles de paye des ouvriers et les mémoires de dépenses
et fournitures. Ce mode d’opérer est très-usité ; il a ses avantages et ses
inconvénients. Ses principaux avantages permettent d’entreprendre les travaux
à volonté, de les suspendre, d’occuper les bras du pays sans augmenter
les salaires, de modifier autant qu’on le veut les premières dispositions
du plan si l’expérience les fait trouver défectueuses ou si des difficultés
imprévues surviennent, enfin d’éviter les mal-façons dans les travaux qui
échappent à un contrôle incessant, comme les défoncements de massifs, les
constructions exigeant une excessive solidité (travaux d’étangs, de soutènement) ,
l’amendement des terres, le curage des pièces d’eau, l’extraction
des pierres, etc. On est ainsi maître absolu de son oeuvre à chaque
moment.

Les inconvénients de ce système sont nombreux. On ne peut évaluer
avec certitude les travaux en régie, où l’imprévu occupe une si large place.
Les journaliers, n’étant pas à leurs pièces, travaillent peu ; le propriétaire est
plus à leur merci que ne le serait un entrepreneur expérimenté surveillant
de plus près ses intérêts et s’ingéniant à trouver les moyens économiques
d’une exécution rapide ; le surveillant peut s’éterniser sur les travaux, s’il
s’y trouve bien, sans qu’on puisse l’accuser de lenteur, n’ayant pas de

4. On nomme défoncemenl le labour profond du sol, destiné à remuer assez profondément
la couche végétale pour qu’elle puisse recevoir les plantations arborescentes.

points de comparaison. Enfin l’expérience a souvent démontré qu’un propriétaire,
avec l’intention arrêtée de dépenser une faible somme, se laisse
entraîner plus facilement dans les travaux en régie que dans une entreprise
où tout est prévu d’avance.

Travaux à l’entreprise. — Les travaux à l’entreprise seraient donc
les plus avantageux, si l’on avait la bonne fortune de trouver des entrepreneurs
toujours consciencieux, experts dans les travaux de création des
jardins, surveillant les opérations avec intelligence et assiduité, et déterminés
à bien gagner leur argent, d’une manière loyale et modérée. L’espèce
n’en est pas introuvable, mais un tel contractant est toujours un
oiseau rare, et il n’y a qu’un moyen d’obtenir une entière tranquillité
d’esprit à cet égard, c’est de préparer les devis et les cahiers des charges
avec le plus grand soin.

Les travaux des parcs et jardins se divisent en trois sections principales
: les terrassements, les constructions et les plantations.

Bien que ces trois divisions paraissent très-distinctes les unes des
autres, il y aurait cependant intérêt à les réunir dans la même main, si un
entrepreneur inspirait assez de confiance et possédait une expérience suffisante
pour qu’on lui confiât le tout. Si cet homme présente assez de
garantie pour se charger des opérations multiples que ces divers travaux
comportent,. on obtiendra une meilleure direction totale et partant un
résultat plus complet. L’habitude de rassembler sous le même contrôle
tout ce qui concerne une spécialité donne à la longue, à un entrepreneur
sérieux, la connaissance des moyens d’action perfectionnés, des
adresses de fournisseurs, des procédés économiques d’exécution, des
ressources qui sont offertes par les diverses localités, de l’opportunité
d’utiliser les ouvriers locaux ou de constituer des ateliers d’étrangers,
en un mot un savoir qui ne se retrouve jamais chez les entrepreneurs
de détail. Ce qui empêche le plus souvent d’utiliser les services de ces
hommes précieux à plusieurs égards, c’est une soif de gain exagérée.
D’ailleurs un plus grand obstacle, que présentent ceux qui sont parvenus
à une certaine réputation, c’est leur prétention de s’intituler architectes-paysagistes,
sans avoir rien qui la justifie.

Ce qui constitue l’architecte-paysagiste, indépendamment de son savoir
professionnel, c’est la profession libérale et indépendante qu’il exerce,
c’est qu’il ne reçoit pour rétribution que ses honoraires et qu’il refuse
d’accepter les risques et aussi les profits qui constituent la situation spéciale
de l’entrepreneur.

Considéré dans ses applications aux travaux publics de l’État, en
France, un projet complet à soumettre à l’entreprise ou à l’adjudication se
compose des documents suivants :

1° Les plans et profils, dont nous venons de parler ;

2° Le devis ou cahier des charges, énumérant les conditions de l’exécu-

tion des travaux, comprenant la nature, la provenance et la qualité des
matériaux, l’évaluation des travaux, et les conditions spéciales ;

3° V avant-métré, estimation des travaux par anticipation pour établir
la dépense probable, et calculs à l’appui ;
h° Le bordereau des prix, qui servira de basé aux calculs d’application,
et comprendra le sous-détail de chaque article, afin de permettre une grande
exactitude dans la rédaction et la vérification des mémoires ;

5° Le détail estimatif, formé des quantités de travaux évalués à l’avance,
avec l’application des prix adoptés et les calculs faits de manière à obtenir
le total de la dépense future ;

6° Enfin le mémoire à l’appui, document consacré à la rédaction de
toutes les considérations spéciales au travail à entreprendre.

Aucun de ces détails n’est superflu dans une grande administration, et
lorsqu’il s’agit d’une comptabilité nécessairement compliquée. Dans les
entreprises privées, cette méthode peut être considérablement simplifiée.
Généralement, le mot devis comprend tout ce dont il vient d’être parlé, et
même d’autres articles encore ; mais sa rédaction est variable et ne peut
être encadrée dans une formule uniforme. Nous en verrons tout à l’heure
plusieurs modèles.

Toutefois, il est certains usages inscrits en tête de tous les contrats de
travaux donnés par l’État et qu’il est bon de signaler afin qu’on les impose
à l’occasion aux entrepreneurs. Ce livre n’est pas seulement destiné aux
propriétaires ruraux. Les administrations étrangères et celles de France
peuvent avoir un intérêt à consulter les rédactions des devis et cahiers des
charges de travaux importants, dont les dispositions sont communes à tous.
DEVIS. — DISPOSITIONS GENERALES.
4° Pour tous les travaux un cautionnement est exigé ; il est ordinairement fixé au trentième
de la totalité de l’entreprise et remboursable après la réception des travaux.

2° L’entrepreneur ne peut céder tout ou partie de son entreprise qu’autorisé par l’Administration,
et dans ce cas encore il demeure responsable, tant envers l’Administration qu’envers
ses ouvriers et fournisseurs.

3° Les plans, profils et devis adoptés serviront de règle pour les travaux. Si des modifications
sont apportées pendant le cours de l’exécution, elles devront être notifiées par écrit à
l’entrepreneur et évaluées d’après le bordereau des prix.

4° L’entrepreneur doit toujours être sur les travaux ou se faire représenter par un agent
capable de le remplacer. L’ingénieur ou le propriétaire ou les ayants droit peuvent exiger le
renvoi des agents ou ouvriers .dont ils auraient à se plaindre.

5° Une retenue peut être imposée à l’entrepreneur pour répondre des soins à donner aux
ouvriers en cas d’accident, jusqu’à la fin des travaux.

6° Sont à la charge de l’entrepreneur, à moins de stipulation contraire : le matériel roulant
et autres équipages, voitures, les outils de toute sorte et magasins pour les serrer, l’établissement
des chemins et charniers, les indemnités de location, le tracé des ouvrages, les piquets,
jalons, frais d’éclairage, toutes les menues dépenses nécessaires pour l’exécution des travaux.

sans compter les dommages causés aux voisins par son fait ou celui de ses ouvriers/frais de
poursuites en cas de délits, etc.

7° Les matériaux doivent toujours être de première qualité sauf stipulation contraire, et
ne peuvent être employés qu’après avoir été vérifiés et reçus.

8° L’entrepreneur ne peut apporter de son fait aucune modification au projet, mais il peut"-
faire des propositions avantageuses pour le succès de l’entreprise et les remettre au directeur
des travaux.

9° La démolition des anciens ouvrages doit être faite avec assez de soin pour que les
matériaux puissent servir au besoin.

10° Si, pour vérifier des ouvrages présumés mauvais, la démolition en est ordonnée, la
reconstruction est à la charge de l’entrepreneur, mais seulement si le vice a été constaté.

<M° En cas d’augmentation dans la masse de travaux, l’entrepreneur doit procéder à ce
surplus jusqu’à concurrence d’un sixième en plus du montant de l’entreprise. S’il y a diminution,
il ne peut demander d’indemnité que si elle dépasse le sixième de la totalité.

4 2° Si les prix de main-d’oeuvre ou les fournitures augmentent de plus d’un sixième
au cours des travaux, l’entrepreneur peut proposer la résiliation de son marché.

13° Si l’entrepreneur ne se conforme pas au devis ni aux ordres de services qui lui sont
transmis, on peut le mettre en demeure d’en tenir compte ou faire exécuter les travaux en régie
à ses frais, après lui avoir accordé un délai de dix jours.

44° En cas de décès ou de faillite de l’entrepreneur, le contrat est résilié de plein droit.
La reprise du matériel, évalué par.experts, est facultative pour l’Administration.

15° L’agent chargé de la surveillance doit prendre des attachements au fur et à mesure
de l’avancement des travaux, c’est-à-dire faire la constatation des portions achevées, et les
porter sur un carnet signé chaque fois par l’entrepreneur. Si celui-ci refuse de signer, il ne lui
est accordé que dix jours pour présenter ses observations ; après ce délai, les attachements sont
considérés comme acceptés par lui.

16° A chaque fin de mois, une situation mensuelle de l’état des travaux doit être
rédigée pour servir de base aux payements à effectuer à l’entrepreneur. Le décompte général
n’est présenté qu’à la fin de l’entreprise ; il résume les situations mensuelles. Ce document est
considéré comme accepté par l’entrepreneur s’il n’a pas élevé de réclamation dans le délai de
vingt jours.

-17° Des payements à compte peuvent être faits tous les mois, déduction faite d’un dixième
pour garantie et d’un centième pour la caisse de secours des ouvriers. Le dernier dixième ne
'peut être remis à l’entrepreneur qu’après réception définitive des travaux.

4 8° En cas de contestation entre l’Administration et l’entrepreneur, un mémoire de réclamation
est présenté par celui-ci au chef de service, et si dans un délai de trois mois il n’a
pas reçu de réponse, il peut saisir la juridiction contentieuse, c’est-à-dire le conseil de préfecture,
avec recours au conseil d’État, suivant les dispositions de la loi du 28 pluviôse an vin.

Telles sont les principales dispositions générales qui lient les entrepreneurs
aux administrations des ponts et chaussées, des canaux, etc., et
qui s’appliquent à celles des chemins de fer avec quelques variantes.

Il est encore une série d’observations qui concernent la rédaction des
devis et précèdent toute application spéciale. Il est bon de faire connaître
ces généralités, qui doivent toujours être présentes à la mémoire de l’architecte
pour la préparation des projets :

Préparer un plan général où les accidents du, terrain seront indiqués
soit par des courbes de niveau, soit par des hachures, soit par des cotes
entre parenthèses ou dans des cercles.

Orienter toujours les plans exactement.

Indiquer la direction des cours d’eau par des flèches.

Rapporter exactement sur le plan tous les points principaux des profils
en long et les repérer. Si cela ne fait pas confusion de lignes, il vaut mieux
encore rabattre les profils en long sur le plan.

Indiquer la limite du champ d’inondation dans les vallées périodiquement
submergées.

Rapporter le nivellement autant que possible au niveau de la mer.

La longueur du profil en long sera celle du plan général.

L’échelle des profils en travers sera décuple de celle du profil en long.

Indiquer les cotes de longueur sur deux lignes au-dessus du profil,
parallèles au bord du papier ; la première ligne portant les cotes séparées, la
seconde les cotes cumulées depuis le commencement. Une ligne noire
représentera la coupe du terrain ; une ligne rouge le profil rectificatif. Les
cotes de remblai et de déblai seront inscrites en rouge, les premières audessus,
les secondes au-dessous de la ligne du terrain. Une teinte rouge sera
passée sur les surfaces de remblai, un teinte jaune sur celles de déblai.

Les ouvrages d’art seront indiqués en coupe à leur rencontre sur l’un
ou l’autre profil.

Une ligne bleue, avec inscription, indiquera le niveau des hautes ou des
basses eaux, et sera rattachée par une cote au plan général de comparaison.

Quand on rabat les profils en travers sur le papier, ils doivent être tous
dans le même sens.

S’il s’agit de profils en travers d’un cours d’eau, on devra les répéter autant
de fois que la largeur, la profondeur, et la ligne de thalweg différeront
notablement.

L’échelle ordinaire des profils en travers (longueur et hauteur) est
de ~, de même que la plus petite pour les ouvrages d’art.

Marquer, par des teintes conventionnelles, ou des hachures variées, les
diverses courbes de terrains traversées par les profils, avec inscription de
leur nature et de leur épaisseur.

Multiplier les cotes autant que possible, sans nuire à une lecture claire
des dessins, surtout sur les ouvrages d’art.

Mettre les inscriptions en caractères moulés, d’une hauteur d’au moins
2 millimètres.

Indiquer graphiquement l’échelle sur les plans mêmes.

Préparer les plans d’étude et d’exécution sur une toile à calquer, souple
et forte, et les plier en paravent, ainsi que toutes les pièces écrites, suivant
le format dit Tellière (de 0"',31 de hauteur sur 0m,21 de largeur). Placeles
titres sur le premier pli, derrière le sens du dessin. Renfermer le tout
dans une chemise de papier gris fort, facile à transporter sans trop se détériorer
par le mauvais temps, et portant en grosses lettres le titre générai
des travaux.

Ces soins paraîtront d’abord minutieux, mais ils habituent a l’ordre, et
l’ordre est de première nécessité dans les travaux bien entendus.
DIVISION DU DEVIS.
Le devis peut être divisé en plusieurs chapitres, qui rentrent à peu
près tous dans les titres suivants :
1° Les terrassements ;
2° Le drainage ;
3° La canalisation ;
4° Les plantations ;
5° Les constructions d’ornement.
1° TERRASSEMENTS.
Le devis des terrassements est d’ordinaire la partie principale. Il est
bien rare que clans un parc ou dans un jardin la surface entière du sol ne
doive être remuée à une plus ou moins grande profondeur. Tantôt de gros
cubes de terre devront être enlevés, s’il s’agit d’une butte à aplanir, d’une
habitation à dégager, d’un saut de loup à creuser, de vallonnements à ouvrir
pour dégager des vues, d’un lac à créer, d’un belvédère à surélever ; tantôt
le relief des massifs et les ondulations des pelouses modifieront toute la
superficie sans nécessiter de longs transports ; tantôt enfin il suffira d’un labour
léger pour dresser le sol d’une prairie et la mettre en état de recevoir des
.gazons.

Avant de procéder à la rédaction du devis estimatif des travaux et fournitures,
il faut savoir clairement où l’on va. En supposant que, dans l’esprit
de l’architecte, les modifications principales du sol soient bien arrêtées et
qu’il ait dressé ses profils conformément à une étude approfondie du terrain
sur leur emplacement, comment traitera-t-il les points intermédiaires ?
Une variété sans cesse renouvelée est la loi des jardins paysagers. A moins
d’avoir affaire au sol plat d’une prairie d’alluvion, à de vastes plateaux ou
terrasses symétriques, les surfaces de jardins changent de relief à chaque
instant. L’opération du calcul des terrassements serait donc extrêmement
difficile "pour un artiste sans expérience. Aucune science ne peut suppléer
sous ce rapport à une longue pratique, et l’on peut dire qu’un devis de terrassement
ne sera bien fait que par celui qui a déjà exécuté des travaux de
ce genre, et fait plusieurs écoles à ses dépens ou plutôt, hélas ! à ceux du
propriétaire.

L’expérience seule donne cette sûreté grâce à laquelle, après avoir
relevé quelques cotes, un véritable architecte-paysagiste calculera assez
exactement les cubes de terre à remuer pour obtenir le résultat qu’il

cherche et placera rapidement sur le terrain les points des hauteurs
rectifiées qu’il serait fastidieux de demander à de trop nombreux profils.

Donc, une estimation sommaire d’après les profils principaux, et les
raccordements évalués selon l’expérience et le goût, tels sont les deux
éléments sur lesquels on basera la rédaction des premiers articles du devis
des terrassements.

La considération qui domine tout dans la direction judicieuse d’un terrassement,
c’est le calcul des compensations. Lorsqu’il s’agit d’établir une
levée près d’un fleuve, une chaussée de chemin de fer, de creuser un canal,
d’effectuer enfin un travail public dont le niveau fixé est immuable, nul
sacrifice de cotes n’est possible. La seule économie à faire est dans la bonne
organisation du travail.

Il n’en est pas de même dans les travaux de jardins, où le goût seul
est souverain, où le devoir de l’architecte est de sacrifier tout ce qu’une
sage économie ne rend pas incompatible avec l’art paysager. Une butte
énorme couvre-t-elle l’habitation ? Au lieu de l’emporter au loin, on peut en
faire un remblai et une terrasse d’un bon effet, que ce surcroît de matériaux
aura cependant seul motivé. Tel vallonnement, creusé à 2 mètres, serait en
situation, mais il faudrait transporter ailleurs les terres à grands frais ou
s’établir sur un mauvais sous-sol ; sans renoncer à l’effet, diminuons la profondeur.
Un mètre de fouille et 1 mètre d’exhaussement produiront une saillie
totale de 2 mètres, suffisante dans bien des cas pour obtenir un agréable
modelage du terrain. Ainsi, des combinaisons économiques du déblai et du
remblai peuvent naître des effets dont le succès dépend entièrement du
goût de l’artiste et de son expérience des travaux.

Ces prémisses établies, nous pouvons procéder à l’évaluation sommaire
des terrassements et à leur libellé.

On commencera par réunir les travaux similaires. Les gros cubes attireront
tout de suite l’attention. Avant de les attaquer, on devra être exactement
renseigné sur la nature du sol, car, suivant la facilité ou la difficulté
du travail, la dépense d’extraction et de transport du mètre cube peut varier
de 1 à h francs.

Le terrain à fouiller peut être :

Un sol sablonneux, d’alluvions ou de dunes, le plus maniable de tous ;

Une terre arable ordinaire, plus ou moins profonde ;

Une argile compacte, difficile à travailler ;

Un sol variable suivant la profondeur ;

Une suite de bancs rocheux calcaires ;

Des silex, des schistes ou des granités, roches qui nécessitent le travail
le plus coûteux et le plus long ;

Et enfin toutes les variétés que les diverses formations géologiques
peuvent présenter.

Le transport peut se faire :

1° Par la brouette, avec relais variant de 15 à 30 mètres ;

2° Par les tombereaux, lorsque le sol est solide, les pentes modérées,
que les calculs ont prouvé l’économie de ce mode de transport, surtout
quand la charge se fait par éboulis de gros cubes et que les distances
à parcourir sont relativement considérables ;

3° Par la hotte, lorsqu’il s’agit de pentes très-abruptes, d’endroits peu
accessibles, ou de jardins de ville ;

4° Par les wagonnets Decauville, petits véhicules en fer placés sur un
chemin de fer étroit et dont l’emploi, encore peu répandu, est à conseiller
dès que les travaux ont une certaine importance ;

5° Par des locomotives ou des chevaux menant des trains de wagons,
quand il s’agit de très-grands travaux.

En étudiant avec soin les avantages et les inconvénients de chacun de
.ces moyens dans ses applications à une situation donnée, et en connaissant
leur prix de revient, l’architecte doit trouver celui qui est le mieux approprié,
le plus rapide, le plus sûr et le plus économique.

La fouille et le transport des terres s’augmentent du rèpandage, du
règalage sur place, sorte de règlement grossier fait après qu’un certain
nombre de brouettées ou de tomberées de terre ont été déposées suivant
les profils marqués sur le terrain par les points de hauteur.

Viennent ensuite d’autres opérations, dont les principales sont :

Le défrichement des bois, taillis, haies, etc. ;

Le défoncement du sous-sol des massifs ;

Le creusement des pièces d’eau, fossés et cours d’eau ;

L’empierrement des terres-pleins et des allées ;

L’apport des terres végétales pour les pelouses et les plantations ;

Le dressement et le vallonnement définitif ;

La préparation du sol pour les arbres isolés ;

Le cylindrage et le sablage' des allées ;

Les hersages, ratelages, ratissages et labours d’entretien.

Les fournitures de terre, cailloux, sable, terreau, fumier, paillis, terre
de bruyère, ouvriers en régie, les transports de~ toute nature, rentrent
d’ordinaire dans l’entreprise des terrassements. On y ajoute souvent même
les constructions, mais je pense qu’il ne faut entrer dans cette voie que
si l’entrepreneur présente des aptitudes spéciales.

On comprend sans peine que, si les quantités calculées sont les mêmes
dans tous les pays, il n’en est pas de même des prix de base. Ils varient
considérablement suivant les temps et la région. Chacun sait qu’il est impossible
de baser aujourd’hui les salaires sur ceux d’il y a vingt ou trente
ans. D’ailleurs on manque absolument de documents en ce qui concerne
les prix des travaux de jardinage. Il y a une vingtaine d’années M. Lecoq,
inspecteur des plantations de la ville de Paris, publia une série de
prixi qu’on a employée depuis faute de mieux, et qui est maintenant tout
à fait insuffisante.

La meilleure base, pour les travaux de terrassement faits dans la
région parisienne, est celle que fournit la nouvelle Série publiée par la ville
de Paris et dont je reproduis ici le chapitre TERRASSE. En comparant le prix
de la journée à Paris et celui de quelques transports et matériaux dans
diverses localités de la province et de l’étranger, on arrivera assez aisément
à faire la proportion nécessaire pour établir partout un devis avec ce secours.
Il faut aussi tenir compte de ce que, sur les prix de cette série, les
entrepreneurs parisiens consentent parfois des rabais qui varient, suivant
l’importance et la facilité des travaux, entre 5 et 20 pour 100.

Cette série de prix, établie par la direction des travaux publics de
Paris, principalement pour le règlement des travaux de construction, est
connue de tous les architectes et entrepreneurs, adoptée par les tribunaux,
et les mémoires en litige sont réglés d’après les bases qu’elle indique. Mais
elle est peu familière aux propriétaires et aux entrepreneurs de province,
bien qu’elle mérite d’être plus répandue. Le chapitre « Terrasse » y est plutôt
rédigé en vue de l’extraction et du transport des terres provenant des fouilles
de bâtiments à ériger, que pour les grands mouvements de terre des parcs
et jardins. Aussi la plupart de ces prix sont trop élevés. Mais le système
employé pour la rédaction est clair, méthodique, rationnel. Avec un peu
d’habitude, il est facile de l’adapter à d’autres travaux que ceux de Paris.
En voici un exemple :

A Paris, la journée de trois terrassiers (un piocheur et deux chargeurs) est

complée ensemble 4 5 fr. 90

Celle d’un charretier, d’un cheval et d’un tombereau 4 5 fr. 45

Total ,. 31 fr. 35

Avec ces éléments, la quantité de travail obtenue est telle que la série
donne les prix suivants :
Numéros d’ordredes prix. fr_
32 0.42

68 0.35

73 0.48

76 0.85

Soit le mètre cube 4.80

pour fouille, chargement, régalage et transport à 100 mètres.

Or, clans plusieurs provinces, les prix des ouvriers et des attelages
baissant de moitié et plus, le prix du mètre sera de 0lV,90, et descendra
même plus bas, tout en conservant la même méthode de groupement des
éléments qui fournissent le calcul final.

_ 4. Prix de règlement ou Tarif des travaux de jardinage, plantations, etc., par Lecoq. -
Prix 3 francs, chez Barbie, libraire, 47, boulevard de Sébastopol, Paris.

PRÉFECTURE DU DÉPARTEMENT DE LA SEINE.
SERIE DE PRIX POUR 1877-18781.
TERRASSE.

PRIX ELEMENTAIRES OU DE BASE.
m2g
INDICATION DES JOURNEES ET MATERIAUX. UNITÉS. DÉBOURSÉS "S "gJg-„JOURNÉESTerrassier l’heure 0'.45 1Puisatier, compris fourniture des équipes nécessairesChef
 d’équipe — 0.855 2Puisatier, compris fourniture des équipesnécessaires.
Puisatier . . — 0.69 3Puisatier compris fourniture des équipes né- Icessaires- Aide —- 0.50 k ■ \Journée de voiture, compris conducteur, char- |rette ou tombereau à 1 cheval la journée 13.00 5 |Journée de voiture, compris conducteur, char- Irette ou tombereau à i chevaux — 21.00 6 gJournée de voiture, comprisconducteur, charrette
ou tombereau à 3 chevaus — 28.00 7MATÉRIAUXTous les prix ci-dessous comprennent le transport à ;pied d’oeuvre.Salpêtre le mètre cube 3.00Terre végétale — ^-50 fTerreau — '• ?" STerre glaise — 8.50 |
PRIX COMPOSÉS.
OBSERVATIONS GÉNÉRALES : Les prix de règlement se composent :

1° Des déboursés pour la main-d’oeuvre et pour les fournitures ;
2° Des faux frais appliqués à la main-d’oeuvre seulement ;
3° Du bénéfice appliqué au prix des fournitures, de la main-d’oeuvre
et aux faux frais ;

<i. Paris, Chaix etCie, rue Bergère, 20.

L’ART DES JARDINS.

4° Des intérêts d’avance de fonds et du fonds de roulement appliqués
aux déboursés et aux faux frais.

Pour la terrasse, les faux frais sont fixés à 7f.50 %

— le bénéfice à 10f.00 %

— les intérêts d’avances de fonds à 0f.50 °/0

NOTA. — Les prix de règlement fixés dans la présente série sont établis pour les travaux
exécutés dans Paris et calculés en tenant compte des conditions de paiement du service
d’architecture de la ville de Paris, telles qu’elles sont rappelées dans les cahiers des charges de
chaque adjudication.

PRIX DE RÈGLEMENT.
« ÉLÉMENTS DES SOUS-DÉTAILS
NATURE DU TRAVAIL g g'g. -^BOtmsÉs \A „ < ^~~ " ~etH ^ j§ ® S ■ S '« O S ». "° i »DÉTAIL DES OUVRAGES. CA ■-, 51'H £ „ "S I K h * ^ -5 « -t g-o =~ "SCi- P f £ = ! ^ r S o aoîo oH) -NorA.~Les chiffres entre parenthèses g <$ o ^_iî^__ __î !ï-__. o S" *""o Srappellent les numéros des prix de base. -d PRODUIT soit "^JOURNÉES.Il ne sera employé d’ouvriers à la journée
au compte de l’Administration qu’exceptionnellement.
— Les attachements qui
constateront l’emploi de ces journées
devront être dressés le jour même et
énonceront le nombre d’heures employéeschaque jour à ce travail. Observ. 12Heure de travail de jour.1 h. 00âOr45 nf450Terrassier (1) 0r.53 13 0.450 0 034 0f4S4 °f° 48 °f° 02 0*534Chef d’équipe de puisatiers.'2) ,compris
fournitures des équipages néces- 1 h. 00 à 0.833 0 833saires 1.00 14 0.S55 0.064 0.919 °- 092 °- 005 1.0161 h. 00 ù 0.G0 0.6'JOPuisatiers (2) 0.82 15 0.690 0 052 0.742 O- 074 0.004 O S20I 1 h. 00 à 0.30 0.300Aide (4) 0.6O 16 0.500 0.038 0.538 0-054 0.003 0.59oVoiture à la journée.Compris conducteur (5) , charrette
ou tombereau :journée à 13.00 13.000A 1 cheval 15.40 17 13 00 0.980 13.980 1-398 0.070 15.448, . journéeà21.00 21.000A 2 chevaux (6 ; 25.00 18 21.00 1.575 22.575 2.257 0.112 24.945„ , . journée à 28.00 28.000A 3 chevaux (7) 33.30 19 28.00 2.100 30.100 3.010 0.150 33.260Travail de nuit.Quand à la fin de la journée réglementaire
le travail se continuera sans qu’il
y ait eu d’interruption, les heures supplémentaires
seront payées aux mêmesprix que les heures de jour Observ. 20Quand .le travail de nuit aura pu être •prévu et organisé ù l’avance, les heures
seront payées moitié en plus des heuresde jour Observ. 21Quand le travail de nuit sera fortuit etaccidentel, les heures de nuit seront payée sle double des heures de jour Observ. 22MATÉRIAUX. |Les prix de règlement des matériauxpour fourniture seulement seront com- !posés : !• Du prix de déboursés ; 2-du bénéfice QUANTITÉS PUIS PHODOITSde 10 7. ; 3" de l’avance de fonds de 0.30 ■/.. Observ. 23OTJVRAGESauMPTHPqTTPlTRwrPTT-r Salpêtre (S) Ok.080 S fr. 000 0.640uuvKAUbbauMJilREfaUPERFICIEL Façon (1). . 2 h. 00 0 450 0.900Aire en salp'tre : Faux fraiS 7 50 °''sm °- 900 » _°-068de0m08 d’épiisseur, compris Ensemble 1.608transport et pilonnage 1.80 21 Bénéfices 10 % 0.161Chaque centimètre d’épaisseur Avances de fonds 0.50 % … 0.008enplusouen moins 0.10 25 Prix par mètre .'.".'."… Tr.777NATURE DU TRAVAIL à I -g ÉLËMBNTS DES SOUS-DÉTAILSo m a " '^i ii „■■ ^M—e"t H "S § S N°TA- — -Da« -î tes sous-details ci-aprèsDÉTAIL DES OUVRAGES. (5 "" I ^ Se rapportant à la terrasse, les heures. ' p< Û, ipg sont divisées en centièmes,_ et- les prixes* S ^3 d’heures comprennent le déboursé, les. NOTA - /Les chiffres entre parenthèses rappellent les numéros ^ ,o faux-frais, le bénéfice et les avances dedes pnx de base. ^fonds^DRESSBMENT et nivellement : . ,Un Crassier pourra déordinaire
avec pilonnage 0r.O7 26 ^i™^^^ ?d’épaisseur maximum et
remblayer les parties creuses
avec pilonnage de ., int. , _, __
8 mètres superficiels en 0n.125 a 0*.5d
une heure (13] 0.666Au rouleau à bras d’homme 0 27 27 " 0.50 à 0r.53Terrassier (13] 0.265RÉGALAGE de terre, de sable, cailloux ou salpêtre : " Un terrassier pourra ré- 1jusqu’à 0ra05 d’épaisseur exclusivement. . - 0.03 28 pandre sur 16 mètres su- .perficiels les matériaux ci- 1 0.06 a O .53
contre en une heure I 0.032. REPIQUAGE ou déblai de terre : heZTmèSs SiS ! 0-20 à 0^.53de 0*05 jusqu’à 0*20 d’épaisseur exclusivement. … 0.11 29 der^uag^ 0.106FOUILLE de chaussée macadamisée: 2.00 âOf.53jusqu’à 0*25 d’épaisseur. . , . ] .05 30 Terrassier (13) Q.QgQUn terrassier piochera , f wDÉMOLITION de dallage en bitume: o mètres superficiels de | O./O au .osI compris rangement mais sans transport . 0.11 31 bitume en une heure (13). . j 0.J06
OUVRAGES AU MÈTRE CUBE. Un terrassier piocheraT, ■ - ii i -, * J r ij r j 12" 500 cubes de terre en , _r EOFoniLLÈCompnsnivellemerjt,aressement des taces et des fonds une journée de 10 heures 0.80 a 0'.53en excavation et déblai de 0m20 d’épaisseur et au-dessus. 0.42 -32 ou i-250 par heure (13}.. . 0.424Lorsque la fouille en excavation sera accessible aux
tombereaux, il ne sera alloué-aucun jet autre que celui
du chargementau tombereau. Il en sera de même pour
la fouille en abatage de rampes laissées pour faciliter
l’accès des tombereaux. Sont considérées comme inaccessibles
aux tombereaux,toutes fouilles dans 1-squelles
on ne pourrait accéder qu’au moyen de rampes de qQ
0=10 et au-dessus Observ. ad— en rigoles, tranchées ou trous, jusqu’à 2 mètres de lar- 1/3 en plus dll tenaps passé à la fouiUegeur au fond (33) 0.5b ^ en excavation.Les fouilles de plus de 2 mèfres de largeur au Tond qr |
seront payées com me fouilles en excavation ou déblai Observ. °°PLUS-VALUE pour fouille: Hdans l’embarras-des étais ou étrésillons sur le prix ci- Hdessus 1/4 en sus Observ. 36 - |— dans l’eau sans embarras d’étais ou d’étrésillons 1 /2 en sus. Observ. 37— dans l’eau avec embarras d’étais ou d’étrésillons 3/4 en sus. Observ. 38 }— en sous-oeuvre de construction et par petites partiesdans l’embarras des étais ou étrésillons : une fois en |sus Obsorva. 39— dans l’eau en sous-oeuvre de construction et parpetitesparties dans l’embarras des étais ou étrésillons : une 'fois 1/2 en sus Observ. 40Ces plus-values soDt également au jet, chargement de |
terres et à leur transport à la brouette Observ. 41 ■ *NOTA. — Les prix de fouille ci-dessus sont applicables
à la fouille de terres ou g.avois constituant le sol de ^
Paris . .' Observ. 42 .'La fouille en terre glaise ainsi que le jet de ladite terre
seront payés moitié en plus que les articles nD 32 à g40 . ..1/2 en plus Observ. 43 - |Le chargement, le montage, le "ransport à la brouette
et au tombereau de la terre glaise seront payés, J/S _
en plus Observ. 44 ….1 _ I 31'.50 à 0r.48— de roche, assise, ancienne maçonnerie, gypse 1.85 45 Terrassier (13) 1.855NOTA. — Les plus-values sous les n" 3G a 41 exclusive- i
ment ne seront allouées qu à 1/2 pour cette nature de 1
fouille Observ. 46Un terrassier en jettera .. , r r.T „ t- J n m ,« I7 mètres cubes en une O.DJ a O .06JETsurbergedeterrefouilléejusqua 2mètres deprolondeur O.dl 47 journée de 10 heures [13]. . 0.313— sur banquette, au-dessous de 2 mètTes de d°et ainsi de suite de 2 mètres on 2 mètres, compris le Unlerrassierjettera lomè- , ftemps passé à l’installation des échafauds 0.36 48 %gl£$T£u™ ^3.0ur ; 0.355Ainsi les terres comprises dans la fouille des deux —premiers mètres de profondeur ne seront comptées Iqu’avec un jet sur berge Observ. 49 I
L’ART DES JARDINS.
" ÉLÉMENTS DES SOUS-DÉTAILS
NATURE DU TRAVAIL. g m%, ^- -—__,--__— —et X 'rf § % NOTA. — Dans les sous-détails ci-après„„„ ^ " s ^ se rapportant â la terrasse, Us heuresDÉTAIL DES OUVKAGES. g.- g ^ sont d,Vis„ « i cerm’èmM, et Jes prixrf ^ £ d’heures comprennent le déboursé, lesNOTA. — Les chiffres entre parenthèses rappellent les numéros ki o fauu>frais, le bénéfice et les avances dedes prix de base. fonds.Celles comprises dans la profondeur de 2 mètres à 4 mètres
seront comptées avec un jet sur berge et un jet sur
banquette ; celles dans la profondeur de 4 à G mê.resseront comptées avec un jet sur berge et deux jets „ • ^___sur banquette, et ainsi de suite Observ. _______——JET horizontal jusqu’à 2 mètres de distance inclusivement OMS 51 példe aifheures,soU3 mè" 0.33 à °f-53La mise en cavalier résultant des jets de pelle ou de très par heure [13) 0.175transport en tombereau, brouette, etc., ne donnera „droit à aucun » plus-value Observ. - |JMONTAGE de terre avec fourniture des équipages nécessaires : Unterrassierfera20voya—à la hotte par un escalier ou à l’échelle, par chaque ges en une heure avec sahauteur de 3 mètres 0.83 53 hotte contenant o-32 ou , f g6m400 en une journée de i.ooau.oo
10 heures (13) 0.826— au treuil et au seau, par chaque hauteur de 3 mètres — terrassier montera ! 1-00 à K.53compris installation du treuil U.oo "* 1-3 par heure (14) 0.530Un terrassier montera— à la corde et au seau par hauteur de 3 mètres 0.88 55 60 seaux à l’heure conte- _,.,„,nant OMO soit 0-3 en une '- 01 a,u -°°
journée de 10 heures (13).. 0.885FOUILLE de puits (au mètre cube)  :— en terrain ordinaire, c’est-à-dire non mouvant, nonblindé et hors de l’eau jusqu’à 30 mètres de profondeur
, le treuil étant placé à l’orifice du puits sans
échafaudages, les terres déposées autour du puits,
la fouille descendue d’un seul jet.jusqu’à 10 mètres de profondeur 5.50 56de . . 10 ».01 à 20 mètres '. . 6.00 57de . . 20"1.01 à 30 mètres 6.50 58— en terrain ébouleux c’est-à-dire non mouvant, maisblindé de 2 mètres en 2 mètres ou gobeté en plâtre et
hors de l’eau, étant au surplus dans los mêmes conditions
que ci-dessus.prix moyen jusqu’à 30 mètres de profondeur.. . . g oo 59 ••"■— dans la masse moyennement dure, hors de l’eau, enplace ou non:jusqu’à 0m.60 de hauteur de banc 18.00 60 .-— dans la masse très-dure ou à plus de 0m-60 de hauteurde banc, hors de l’eau en place ou non 25.00 61dans l’argile ou glaise:
moitié en plus du terrain ordinaire sous n°s 56,57 et 58. Observ. 62-— en terrain mouvant, tels que : sables mouvants etautres
qu’il faut blinder au fur et à mesure de la fouille :moitié en plus du terrain ordinaire sous n0356,57et5S, Observ. 63— dans l’eau : fouilles de toutes natures de terrains, tousles frais d’épuisement comptés à part :moitié en plus du terrain ordinaire sous n°s 56, 57,58 Observ. 64NOTA. —Lorsque dans la construction des puiis d’eau ou"
autres la maçonnerie sera fai.e en descendant la
fouille, les prix de ces fouilles seront comptés moiiié
en plus. Observ. 65Dans les terrains infectés ou manquant d’air, les frais
d’assainissement ou de venihation seront payés d’après
convention et la valeur de la main-d’oeuvre sera
réglée de gré à gré. Observ. 66CHARGEMENT (au mètre cube)  : —=— ; : : : —' Un terrassier chargera f ^ . -, KO— en brouette . n~ fi7 20"'.O3 en t journée de O.oOaui.od0-2' 6/ 10 ueuros |i3J | 026oUn terrassier chargera . r r— en tombereau n o- « Q 15".U3 en 1 journée de °.° 7 a U".odu-Joob 10 heures (13) 0.355Un terrassier ne chargera— à la hotte ou au seau n KQ p,a que 10m.o3 à cause des , . „r roU'MUJ temps d’arrél souvent ré- 1.00aS’.53pétés (13) 0.530Les prix do chargement comprennent le léger pioche- " ~ ,ment qu’exige la reprise do la terre Observ. 70"NATURE DU TRAVAIL s ' -^ ÉLÉMENTS DES SOUS-DÉTAILSet _ -ow « ^ S NOTA. — Dans les sous-détails ci-après■DÉTAIL -DES OUTRAGES. pj -S '£•& se rapportant d la terrasse, les lieuresçu ft t£> 2 50ni ■ divisées en centièmes, et les prix. 21 S’P d’heures comprennent le déboursé, lesNOTA. — Les chiffres entre parenthèses rappellent ks numéros ~ S faux frais, le bénéfice et les avances dedes prix de base. ^ fonds.PILONNAGE (au mètre cubj)  :de terre en rigolle, trous,'excavation, etc o 11 71 Cfc.WkQ'SZTerrassier (13) 0.106REPRISE de terre (au mètre cube) : Un terrassier fera 2B-.03avec jet pour remblai compris léger piochement .. . 0.21.7-2 Se lT™urS ! îcit0™. » 0.40 à 0^.53„ , ,, ^, - , ,, . , par heure 113) n oioREGALAGE OU étendage (au mètre cube)  : "-* 1-de terre, sable, cailloux ou salpêtre de plus de 0">.05 de de^élala^"e'TerrT’enhauteur 0.18 73 îjoumée de 10 heures ou 0.S3à0f.533 mètres par heure (13).. . 0.175TRANSPORT (au mètre cube)  : — :—"—=—— àlabrouetteàun relais de 30 mètres sur chemin horizontalou descendant et à un relais de 20 mètres sur chemin
en montant de plus de 1/10, chaque relais compris le
temps pour l’installation des planches nécessairespour faciliter le roulage 0 27 74 0.50 aO .53Terrassier (13). . ." 0.265-r- à la "hotte, comme ci-dessus, chaque relais 1/2 en plus :(No 74) 0.40 75— au tombereau à 100 mètres de distance, sur chemindroit ou en pente, compris temps perdu pour tombe- ,reau en charge et pour le déchargement 0 85 76 0.55 à If.54 ! I. . - - ' Voiture a 1 cheval (17).. 0.847 'I■ IChaque relais del00mètresenplusiusqu’à500mètres 0 17 TT _. , , 0.115àOf.54jVoilure àjl cheval (17) . . 0.170 Ide 100 mètres en plus des premiers 500 mètres ,0.11 78 0.07 à 1X54 1Voiture à 1 cheval (17) . . 0.108 SLes prix ci-dessus ne seront applicables qu’aux trans- ' : Sport en tombereau faits dans l’enceinte du chantier jdes travaux ou en dehors, mais dans des lieux de \décharge indiqués par l’administration Observ. 79— aux décharges publiques à quelque distance que ce Isoit, compensation faite de tout droit ou boni dedécharge, sans chargement 4 05 80 !— aux décharges publiques et compris chargement . . . 440 81 \I. Tous les prix ci-dessus s’appliquent à des cubes mesurés
au vide de la fouille et du déblai qui comportent un
-foisonnement d’un quart. Il s’ensuit que le prix de
l’enlèvement aux décharges publiques d’un mètre
cube de terre, compris chargement mesuré daos le
tombereau, sera de 4 fr. 40 X SU soit 352 82
Les prix ci-dessus supposent des enlèvements faits
par des tombereaux d’une capacité d’au moins 2 mètres
cubes, laquelle est obligatoire pour l’enlèvement - -des terres provenant des fouilles Observ 83Dans les cas exceptionnels, ou d’après l’autorisation
formelle de l’architecte, la contenance d’un tombeIreausera inférieure à 2 mètres ; on appliquera le
prix ainsi qu’il est indiqué aux séries de maçonnerie
et pavage, article gravois enlevés Observ. 84
Tous les prix de règlement ci-dessus s’appliquent à des |prix-qui auront employé au moins la journée d’un . I Houvrier Observ. °° 1
Pour les travaux minimes qui n’auraient pas employé " Ila journée, il sera ajouté à l’ensemble du règlement |pour le dérangement de l’ouvrier le prix d’une heure Dde travail, sauf le cas oùle travail fait auraitété compté . | Ien temps, comprenant celui du dérangement Observ. ù0 ' , I
Toutefois cette plus-valuene sera admise qu’aulant que „ |
le fait aura été régulièrement constaté Observ. B72° DRAINAGE.
Immédiatement après les terrassements vient le drainage, que j’aurais
réuni au précédent titre si cette ; opération ne demandait des connaissances
spéciales et ne constituait une étude toute différente.  ! ;
ED. ANDRÉ. M
L’ART DES JARDINS.

Il serait superflu de faire valoir les avantages du drainage pour l’assainissement,
l’aération et l’amélioration des terres, au point de vue de
l’exploitation agricole. Mais on peut faire observer que les parcs et les jardins
en retirent des bienfaits analogues et que les pelouses et les plantations
ne seront prospères, dans les terrains humides, que si cette opération
a été bien faite. Si l’on objecte que, près des massifs, les racines des arbres
auront rapidement obstrué les drains, je répondrai qu’en plaçant les
tranchées à une distance convenable des massifs, cet inconvénient ne sera à
craindre que lorsque ces végétaux seront déjà très-forts et que par conséquent
leur réussite — c’est-à-dire le but qu’on se proposait — est assurée.
Même dans ce cas, on doit conseiller le drainage exécuté au moyen des
pierres ou des fascines ; l’obstruction des tuyaux n’est alors plus à craindre.

Si le plan et le nivellement du sol d’une propriété ont été faits avec
soin, si les courbes horizontales sont exactement relevées, le plan du drainage
sera facile à établir. J’indiquerai plus loin, au détail des opérations
du drainage, comment ce plan doit être dressé, les tranchées dirigées et les
drains choisis et placés.

Le devis du drainage d’un terrain doit comprendre :

1° L’établissement du plan et du tracé ;

2° L’ouverture des tranchées et leur comblement ;

3° La fourniture et la pose des tuyaux, pierres ou fascines.

Le terrassement des tranchées s’entreprend le plus souvent à forfait,
au mètre courant, en basant les calculs sur les cubes de terre à remuer, la
nature du sol et la plus ou moins grande quantité d’eau qui peut gêner le
travail.

Le prix d’acquisition des tuyaux s’augmente de celui du transport jusqu’à
pied d’oeuvre. Pour faciliter le calcul et ses applications au devis, je
crois devoir reproduire le tableau suivant, où Petersen a réuni un certain
nombre de documents utiles :
NUMÉROS SURFACES P°IDSDIAMÈTRES du mille du mille SDESTUYAUX DE LA COUPE flDE TUYAUX DE TUYAUX Icentimètres. centim. carr. quintaux. francs. I
-I 2.75 5.940 -12 21.45

2 3.25 8.296 15 25.70 I

3 3.75 41.045 48 30.00

4 4.50 15.904 25 42.85 j

5 5.00 49.635 30 54.45 j

6 5.75 25.967 35 60.00

7 6.00 28.274 40 64.30 j

8 8.00 50.265 50 75.00 J

9 9.50 70.882 60 96.45
10 40.50 86.590 70 415.70

- LES DEVIS. 259.

On détermine la quantité Aes tuyaux par la longueur des tranchées,
en calculant par dix-huit tuyaux pour 5 mètres.

Si le travail se fait en régie, ou si l’entreprise est évaluée d’après des
hases de main-d’oeuvre habituelle, on considère qu’un ouvrier poseur met
en place 150 à 250 mètres de drains par jour, selon la difficulté.

En suivant ces données, on peut évaluer les frais du drainage d’un
champ ou d’un pré entre 130 et 230 francs l’hectare, en admettant que le
transport ne soit pas considérable et que la journée d’un ouvrier soit fixée
à 2 francs ou 2 fr. 50.

Aux articles additionnels annexés au devis, et indiqués dans les travaux
d’exécution, on pourra toujours ajouter les clauses et conditions suivantes,
applicables aux travaux soignés, parcs, jardins, villes, etc. :

1° Si des raccordements ou des bouches d’égout nécessitent un travail
de brique, la terre devra être soigneusement pilonnée alentour ;

2° Les tranchées de drainage, après la pose des drains, la confection
des regards et les travaux divers de raccordement, devront être tenues
ouvertes jusqu’à la réception des travaux ;

3° Dans les endroits où les terres s’effritent et retombent dans la tranchée,
celle-ci devra être étrésillonnée par des planches et des bois placés
debout ;

4° Le remblai ne devra être fait que par couches d’une épaisseur maximum
de 30 centimètres à chaque fois et être fortement pilonné ;

5° La qualité des briques pour maçonnerie souterraine sera soigneusement
examinée -: elles devront être bien cuites et sans noyaux de chaux ni
cassures, et le mortier sera composé d’un tiers de chaux hydraulique et
de deux tiers de sable ;

6° Les drains doivent être garantis libres de toute obstruction ;

7° L’entrepreneur est responsable des accidents qui pourraient survenir
par des chutes dans les tranchées, qu’il devra éclairer la nuit dans le
voisinage des voies de communication ;

8° Les vannes d’arrêt ou de distribution, si les eaux du drainage sont
destinées à l’irrigation, devront être spécifiées au devis avec le détail de
leur construction.

Dans le calcul des longueurs du plan ci-joint (fig. 62) , qui s’applique à
l’établissement d’un parc où le drainage peut être effectué par de simples
tranchées dont le fond est garni de plâtras, de moellons ou de branchages,
il sera facile de lire la direction de l’écoulement des eaux.

Deux drains collecteurs amènent toutes ces eaux à l’étang situé de
l’autre côté de la route. Le premier de ces drains part de la maison du jardinier,
au nord, traverse le jardin potager, recueille sur son passage les
eaux des écuries et des serres, puis celles de tous les terrains avoisinant
le château, et, passant à l’ouest de la pièce d’eau, traverse la route et se
jette dans l’étang. Le second commence au poulailler, draine la ferme, le

verger et les pelouses avoisinantes et récolte toutes les eaux à l’est de la
propriété.

Cette opération’n’est pas coûteuse et, si elle est bien ordonnée, elle
produira une végétation superbe et régulière, qui compensera largement
les sacrifices faits. On trouvera plus loin l’indication des divers procédés
usités pour ces drainages économiques.
3° CONSTRUCTIONS.
Le devis des travaux d’un parc ou d’un jardin comprend presque
toujours des constructions. Si, à la première vue, il est naturel de reporter
un certain nombre d’entre elles à l’industrie du bâtiment proprement dite,
une -grande partie peut rentrer cependant sous la direction de l’architecte-paysagiste.
J’ai déjà fait remarquer que cet art si complexe doit
s’harmoniser avec toutes les parties des oeuvres qu’il produit. Les constructions-accessoires
d’un parc n’échappent pas à cette loi. Si plusieurs artistes
dirigent l’ensemble, l’unité disparaîtra et le résultat sera inévitablement
mauvais. De deux choses l’une : ou l’architecte qui sera substitué au paysagiste
dans ces travaux aura un talent personnel qu’il voudra faire prévaloir
aux dépens des idées de son collègue, où il manquera de goût et son influence
sera pire encore. L’idéal serait de voir l’architecte de bâtiments et l’architecte-paysagiste
travailler dans une union parfaite ; mais il faut compter avec
la faiblesse humaine et souvent ce rêve est irréalisable. Dans cet état de
choses, c’est au paysagiste à doubler son savoir professionnel de celui de
l’architecte proprement dit et d’être en état de donner au moins la direction
artistique aux travaux accessoires de construction des parcs et jardins.

La même série de prix de la ville de Paris peut servir de base aux évaluations
de travaux de ce genre, en lui faisant subir les réductions ou augmentations
proportionnelles aux prix usités dans la région où l’on opère.
Dans quelques départements de France, les chefs-lieux de préfecture possèdent
des séries de prix analogues reconnues par les architectes et les
entrepreneurs du pays. L’usage devrait en être plus répandu ; il éviterait
bien des contestations et des malentendus.

Ce sujet comporterait de longs développements. Il suffira d’indiquer ici
les principaux travaux de construction qui peuvent être soumis à un architecte-paysagiste,
et entrer dans les devis qu’il doit préparer :

1° Des murs de soutènement, pour digues, éboulements, sauts de
loup, etc., sont fréquemment nécessaires. Ils doivent être évalués suivant
les prix de grosse maçonnerie du pays, en y ajoutant, au besoin, une plusvalue
pour exécution soignée ;

2° Les vannes de décharge des étangs comprennent les murs d’appui,
le canal exutoire, les vannes elles-mêmes, l’établissement de radiers qui
demandent un soin particulier et ne peuvent être construits que sur les

mesures et après l’autorisation donnée par le service des ponts et chaussées ;

3° Les terrasses et leurs abords, dans les jardins symétriques, sont du

domaine des jardins et touchent par leurs proportions, leur ornementation,

l’arrangement des balustres et des escaliers, à de véritables questions d’art
architectural qui réclament un goût épuré et un travail attentif ;

4° Les entrées des parcs et jardins peuvent être monumentales, simplement
pittoresques, ou rustiques, et doivent toujours s’approprier au site, à
l’importance et au style de la propriété. Le devis doit comprendre la maçonFig.
62. — Plan du drainage de la propriété de Masquetux, d’après Weidenmann.
nerie des pilastres, lé poids et le prix du fer pour travaux de serrurerie, ou
du travail de charpente s’il s’agit d’une porte en bois, sans négliger la peinture
et les accessoires ;

5° Les ponts, ponceaux, caniveaux, aqueducs en pierre, seront encore
portés au devis après que leur dessin aura été soigneusement étudié. Quant
aux ponts, soit en bois de charpente ou en bois rustique, ils rentrent à plus
forte raison dans l’architecture paysagère ;

6° Les bassins, rivières, ruisseaux, pièces d’eau, s’ils nécessitent un fond
<le béton ou de maçonnerie pour être étanches, sont encore à porter au devis,
avec spécification détaillée ;

7° Il en est de même des rochers, qui seront l’objet d’un chapitre important
de ce livre ;

8° Les kiosques, pavillons, tonnelles, volières, constructions d’ornement,
les serres, les murs d’espalier dans les potagers, sont autant d’accessoires
du même genre que je ne fais qu’indiquer au passage ;

9° Enfin nous verrons, au chapitre « communs, fermes, dépendances
diverses, maisons de garde et de jardinier », que l’art des jardins doit
exercer une influence prépondérante sur ces constructions, si on désire
qu’elles soient appropriées à l’ensemble.
4° CANALISATION.
Grâce aux perfectionnements récents de la science hydraulique, on a
popularisé les moyens d’établir un arrosage facile et abondant pour les propriétés
d’agrément. Un grand nombre de parcs et de jardins possèdent un
système de canalisation souterraine qui permet de pouvoir compter toujours
sur la provision d’eau nécessaire à l’arrosage des légumes, des fleurs et
des pelouses, et à l’entretien des pièces d’eau. Cet approvisionnement est
-aujourd’hui un point capital. Dans l’étude du projet d’ensemble et par conséquent
du devis, il tiendra une place considérable, digne de toute notre
-attention.

Les prises d’eau peuvent se faire de plusieurs manières :

1° Par une emprise libre sur le cours d’une rivière ou d’un ruisseau ou
le trop-plein d’un étang, et conduisant la dérivation à un réservoir général.
Dans ce cas, le devis doit prévoir la construction de la prise et les tuyaux
•de conduite, en maçonnerie, en terre cuite ou en fonte, et l’établissement du
réservoir avec chambre isolante pour les dépôts alluviaux, etc. ;

2° Par des captations de sources, dont je parlerai plus tard avec détail.
Cette opération comprend les canaux de recherche des sources, des murs
étanches et des conduits à faillie pente réunissant les eaux dans une citerne
d’autant plus vaste que l’afflux habituel des sources est moins considérable ;

3° Par un bélier hydraulique, si l’on possède une chute d’eau régulière
•d’au moins 80 centimètres de hauteur. L’effet utile d’un bélier est peu consi-

dérable, son prix d’établissement est relativement élevé ; mais comme il
fonctionne ensuite sans dépense et presque sans entretien, on doit en recommander
l’usage comme moteur économique. Le devis devra considérer, pour
établir un bélier, la maçonnerie de la chute et de la batterie, la petite construction
qui protégera l’appareil des accidents du dehors, la colonne d’ascension
en fonte, le réservoir et la distribution de l’eau, etc. ;
h" Par moulins à vent. Ces appareils, peu recommandables jusqu’à ces
derniers temps à cause des fréquentes dislocations qu’ils recevaient, étaient
rarement employés ; mais une invention nouvelle, celle de la turbine éolienne
de M. B…. ; du Mans, est aujourd’hui jugée excellente. Ce moulina vent,
entièrement construit en métal, se règle automatiquement, fonctionne à merveille
et son inventeur le place à forfait en garantissant la réussite, pourvu
qu’il soit placé dans un endroit découvert. Son seul inconvénient est le prix,
qui reste encore élevé ;

5° La roue hydraulique, s’il existe une chute d’eau assez régulière, est
un excellent moteur. Elle se compose de quelque ancien moulin dont la
machinerie est encore en état de service, et alors des réparations seulement
sont nécessaires ; ou bien elle nécessite une construction spéciale et des
études qui sont du domaine de l’ingénieur. Ce moteur emploie l’eau même
de la rivière pour la monter au point voulu, ou il fait mouvoir des corps de
pompe situés dans un puits voisin, si le cours d’eau ne peut être entraîné.
Dans ce cas, la colonne d’ascension, le réservoir et la distribution suivent les
règles que j’ai indiquées plus haut ;

6° Le manège et ses diverses variétés viennent ensuite. Il se compose
de plusieurs corps de pompe en rapport avec une roue horizontale engrenée
sur les pignons nécessaires et mue par un cheval ou un âne, etc. C’est le procédé
employé par les maraîchers de Paris. Le devis comprend l’établissement
du manège, la construction du puits, la canalisation, le réservoir, etc.

Dans le Midi, ce manège est remplacé par la noria, chaîne à godets
qui monte l’eau par un mouvement analogue au précédent et qui rend aussi
de signalés services ;

7* Enfin une méthode qu’il ne faut indiquer que pour mémoire est celle
des pompes à main, de modèles très-divers, employées à remplir les tonneaux
d’arrosage communiquant entre eux des petits jardins. Ce procédé est le
moins coûteux par ses frais d’établissement, mais il est onéreux par la
main-d’oeuvre incessante.

L’eau étant aspirée, il faut l’emmagasiner et la distribuer.

Le devis doit comporter la construction d’une tour qui supportera le
réservoir si l’on ne possède pas de quoi le placer à la hauteur nécessaire. Le
minimum de hauteur où il doit reposer sera de 5 mètres environ, afin que la
pression soit suffisante pour un bon arrosage.

Le réservoir est généralement fait en tôle, d’une épaisseur de 2 à k millimètres,
suivant la quantité d’eau à contenir. On ne doit pas faire ces réser-
264 ; L’ART DES JARDINS.

voirs d’une contenance moindre de 10 mètres cubes, si l’on veut se garer
contre l’éventualité d’une sécheresse prolongée. Le réservoir sera muni d’untuyau
de trop-plein et d’un autre de vidange.

Les conduites de distribution des eaux forcées doivent être en fonte, à
emboîtements et brides. Il en existe plusieurs modèles recommandables. On
doit conseiller généralement de ne pas choisir des tuyaux trop petits, sous
le prétexte d’une économie mal entendue, de peur qu’ils ne soient insuffisants
si l’on voulait augmenter ultérieurement la surface à arroser. La conduite
de distribution principale ne doit jamais avoir moins de 0m 060 de diamètre,
et les plus petites moins de 0m021. Des raccords en tuyaux de plomb
mettent ces derniers tuyaux en communication avec les robinets et bouches
d’arrosage.

Le devis doit comprendre encore : les coudes, manchons, robinets,
bouches d’arrosage, tuyaux en cuir montés sur chariot, cols de cygne, chariots
à pluie, clés, etc., qui se trouvent chez les entrepreneurs de travaux
de canalisation.

La construction des bassins d’arrosage, depuis le tonneau goudronné
des potagers, ou la cuvelle en brique et en ciment cerclé de fer, jusqu’aux
vastes récipients en pierre taillée ou en marbre, avec gerbes et jets d’eau,
ornements des jardins symétriques de grand style, rentre dans l’industrie du
bâtiment et sera traitée en son lieu et place.

Le creusement des tranchées à 50 centimètres de profondeur minimum,
pour éviter l’action des gelées, les regards pour visiter les robinets, les
installations intérieures des conduits, sont autant de points que le devis doit
prévoir avec soin.
5° LES PLANTATIONS.
Le devis des plantations demande des connaissances spéciales auxquelles
rien ne peut suppléer, si le rédacteur n’a pas été de longue date
versé dans la pratique de la culture des arbres de pépinière. Un grand
nombre de parcs et jardins, abandonnés à la fantaisie d’un fournisseur
ignorant, sont déplorablement plantés.

Lorsque les essences ont été choisies suivant le style, le genre et les
scènes, la nature du terrain, l’étendue de la propriété, le climat, etc., la rédaction
du devis doit s’établir ainsi :

1° Relever sur le plan, ou plutôt sur le terrain même, la surface des
massifs à planter. Comme les périmètres de ces figures sont très-irréguliers,
il faut une certaine habitude pour arriver à des évaluations exactes ;

2° La surface étant connue, évaluer la quantité d’arbres et d’arbustes
nécessaires, suivant qu’il s’agit de massifs forestiers, de parcs d’ornement,
de jardins plus ou moins étendus. La table ci-jointe, indiquant les quantités
à planter par hectare suivant certaines distances, facilitera ce travail.

Il donnera le. moyen de faire les réductions proportionnelles pour les
petites surfaces.

NOMBRE D’ARBRES A PLANTER A L’HECTARE
A DES DISTANCES VARIANT ENTRE 0nl,50 ET 8 MÈTRES.
, à 0m,50 40.000 à 4",00 625

à 4m,00 40.000 à 4n\50 493

à 4m,50 Zi.436 à 5m,00 400

à 2m,00 2.500 à 6m,00 276.

à 2n,,50 1.600 à 7m,00 201

à.3' »,00 1.090 à 8m ;00 4 56

à 3m,50 .84 2 à 10m,00 ' 400

Ces chiffres seront augmentés si les massifs bordent des allées, près
desquelles les plantations devront être plus rapprochées. On trouvera plus
loin des applications de cette méthode de planter.

Quand le numéro des massifs et leur contenance sont portés au devis,
on-procède à la spécification des essences et à l’indication de la force des
sujets. Les termes employés dans, les pépinières françaises sont :

Arbres à haute tige ;

— à demi-tige ou baliveaux ;
Arbustes ou touffes à feuilles caduques ;

— — à feuilles persistantes ;
Conifères, de hauteurs variables ;

Arbres isolés de choix, de tailles et prix variables ;
Arbustes sarmenteux ou grimpants ;

— de terre de bruyère ;
Plantes vivaces de pleine terre ;
Plants forestiers, repiqués d’une ou plusieurs années ;

— d’arbres et d’arbustes d’ornement, au cent ou au mille ;
Arbres fruitiers à haute tige ;

— — pyramides ;

— — nains ou d’un « bourgeon » ;•
_ _ formés, avec taille préparatoire.

Enfin les sujets très-forts non marchands, suivant l’expression consacrée,
doivent être vendus de gré à gré et ne rentrent pas dans les évaluations
des devis ordinaires.

Les fournitures d’arbres sont effectuées à pied d’oeuvre ou sur le lieu de
la pépinière, en comptant le transport en plus. Dans ce cas, les évaluations
doivent être faites en conséquence. Mais il est préférable, dans un devis, de
considérer le prix des marchandises fournies toujours à pied d’oeuvre,
emballage compris, et d’augmenter à cet effet de 10 pour 100 le prix de
l’unité.

Au prix d’achat s’ajoutera celui de la mise en place, mais dans un
article à part. On devra, à cet effet, laisser une marge assez grande aux-évaluations
et, s’il est possible, confier cette opération à des jardiniers à la
journée, car elle est d’ordinaire assez mal exécutée. C’est une dépense sur
laquelle il n’y a point à chercher d’économies.

Le prix des arbres varie beaucoup suivant les divers pays, et même
clans une seule localité. On peut se les "procurer généralement à meilleur
marché dans les grands centres de pépinières, comme Angers et Orléans en
France, Boskoop et Gand en Belgique, etc. Mais l’éloignement, le prix élevé
du transport sont souvent des obstacles, soit par l’augmentation des prix,
soit parce que les arbres sont mutilés par de longs transports. Ces diverses
considérations doivent être mûrement pesées par l’architecte avant de faire
ses commandes.

Il est utile de transmettre au pépiniériste la copie de l’état des plantations
distribuées par massifs au moyen de numéros d’ordre, et de faire livrer
les plantes rassemblées par paquets composés et numérotés suivant cette
distribution. Sans doute, c’est un surcroît de travail pour l’horticulteur marchand,
qui aimerait mieux rassembler les divers sujets d’une même espèce
destinés à plusieurs massifs et en faire un unique ballot. Mais outre que
cette précaution est indispensable pour éviter les erreurs de l’ouvrier
planteur, elle permet de varier les forces des arbres et des arbustes au
moyen d’observations faites sur le devis même et dont le pépiniériste tiendra
forcément compte.

Pour avoir une idée des prix moyens des arbres et arbustes livrables
dans la plus grande partie de la France, on pourra se reporter à la partie
concernant les plantations, dans les modèles de devis qui vont suivre.
Cependant, je dois faire remarquer que ces prix ne sont pas ceux des pépiniéristes
des environs de Paris, généralement plus élevés en raison de la
cherté de la main-d’oeuvre et des loyers. On pourra se rappeler que les
prix des arbres et arbustes d’ornement sont plus élevés dans le nord,
l’est de la France et la Normandie que dans le centre et la vallée de la Loire ;
à Orléans ils sont modérés, mais les sujets sont souvent faibles ; à Angers
les collections sont riches, les sujets beaux et vigoureux, mais d’une
reprise parfois difficile ; à Paris les arbres fruitiers formés dans quelques
établissements ont une grande supériorité ; le Calvados,l’Orléanais,le Forez,
sont renommés pour l’énorme production des jeunes plants de conifères et
d’autres végétaux ; la Brie estsurnommée la terre des roses, Lyon et Paris
lui disputent cette gloire ; enfin la grande production des arbres fruitiers
communs est en Anjou.

Il me serait facile de citer des noms d’établissements recommandables,
mais tout ce qui peut ressembler de près ou de loin à une réclame doit être
rigoureusement exclu de ce livre.

La transplantation des gros arbres, en motte ou à racines nues, a été

l’objet d’une grande faveur depuis vingt-cinq ans. Cette opération était
connue depuis la plus haute antiquité, mais elle n’a reçu en France une vive
impulsion qu’à l’occasion des embellissements du nouveau Paris. Un service
spécial a été créé avec un personnel habile et un matériel considérable de
chariots et accessoires, destiné à orner les promenades publiques de ces
vieux arbres ; ils ont fourni un ombrage immédiat et ont très-bien réussi, à
de rares exceptions près.

Le succès dépend des essences employées. On trouvera, dans un chapitre
spécial, des indications sur ce sujet.

Le devis de ces grosses plantations peut s’établir facilement, depuis
que la ville de .Paris loue ses chariots aux conditions suivantes :
LONGUEUR DIAMÈTRE CIRCONFÉRENCE PRIXCHARIOTS.du chariot de la motte. del’arbre. PAR JOUR.N° 4 2m,00 4m,80 4m,45 <10EN° 7 <lm,60 ^,50 0m,60 à 0m,70 ' SN° 8 1m,60 <lm,50 id. 5N° 9 'lm,50 . 'U,40 0m,50 5
Pour obtenir la location d’un de ces chariots, il suffit d’adresser une
demande à M. le Directeur des travaux de Paris, à l’Hôtel de Ville.

Dans ces derniers temps, un entrepreneur de Paris se chargeait à forfait
de ces sortes de plantations, d’après une série de prix qu’il est bon de
reproduire. Ces chiffres ne comprenaient pas le prix d’acquisition des
arbres, qui peut varier de 10 à 100 francs suivant la force, la beauté et la
rareté des sujets.
PRIX D’ENTREPRISE :Arbres de 0m,30 à 0m,45 de circonférence, 25e « — de 0m,46 à 0m,60 — • 30 »— de 0m,61 à 0ra,90 — 45 »"— de 0m,91 à 4m,20 — • 70 »— de 4m,24 à 4m,50 — 90 »Touffes d’arbustes et arbres verts, en bac, de 0m,40 à 0m,60 de diamètre '10 »_ _ — de Om,64 à 0m,90 — 15 »Plus-value pour terrains difficiles ' 5 »PRIX SUR SÉRIE :Un chef d’atelier • 6 »Un terrassier ^ 50Un’ charretier • ^ §®Un gardien de jour 2 50— de nuit 3 *Un cheval harnaché ^ *
Ces prix d’entreprise étaient souvent réduits’ de 20 pour 100 par l’entrepreneur
pour la transplantation sur place. Le transport, au contraire,
était l’objet d’une plus-value de 15 à 30 centimes par 100 mètres, suivant la
force des arbres.
RÉDACTION DU DEVIS.
Au moyen des éléments qui précèdent, nous pouvons commencer la
rédaction d’un devis et du cahier des charges. Nous avons vu que, pour des
travaux d’une grande importance, le devis doit être divisé en autant d’entreprises
distinctes qu’il y a de genres de travaux prévus. Il n’en est pas de
même pour la plupart des travaux privés, et l’on aura presque toujours un
avantage à réunir l’ensemble dans une seule main.

Cette dernière hypothèse me guidera pour rédiger les modèles de devis
suivants, que je donne comme applicables à une grande propriété comprenant
un certain nombre de travaux divers. Pour les travaux de terrassement,
je me suis servi des prix de la série de la ville de Paris, précédemment
indiquée. Les travaux de bâtiment, calculés d’après la même série,
n’ont point reçu de détail, pour éviter un développement excessif ; ceux de
canalisation sont évalués d’après le tarif des principales compagnies spéciales
de Paris ; ceux de plantation, d’après ma propre expérience et les
prix des catologues d’Angers, en comptant que pour de grandes quantités,
les pépiniéristes consentiront à fournir les végétaux à pied d’oeuvre sans
augmenter leurs prix de catalogue.

CONTRAT, DEVIS ESTIMATIF ET CAHIER DES CHARGES
POUR LES TRAVAUX DE TERRASSEMENT, DRAINAGE,JARDINAGE, CONSTRUCTION. ET CANALISATION, ET LES FOURNITURESA EFFECTUER DANS LA PROPRIETE DE M. X…., A….,DÉPARTEMENT DE….
M. N…., architecte.
1° CONTRAT.
Entre les soussignés :

M. A…, propriétaire, demeurant à

D’une part ;

Et M. B…, entrepreneur, demeurant à….
D’autre part ;

Ont été faites les conventions suivantes :

ARTICLE PREMIER. — M. A… confie à M. B…, qui accepte, les travaux et fournitures à
effectuer dans son parc de , sous les ordres et d’après les plans de M. C…, architecte.

ARTICLE 2. —M. B… se maintiendra dans les indications du devis estimatif et du cahier
des charges ci-annexés pour les travaux à exécuter et les quantités et qualités de matériaux à
fournir, à moins de modifications jugées nécessaires et agréées par l’architecte. Il se soumettra
aux indications fournies par les plans et profils adoptés et fixés sur le terrain par l’architecte des
REDACTION DU DEVIS. 269travaux ou son représentant. 11 suivra également la direction qui lui sera donnée pour l’exécution
des travaux.ARTICLE 3. — Les transports de terre seront faits, suivant la qualité du sol, aux endroits
indiqués- par le contre-maître des travaux, conformément aux prescriptions de l’architecte. Ils
seront relevés quotidiennement sur un carnet d’attachements tenu par le contre-maître et signé
par l’entrepreneur pour acceptation.ARTICLE 4. — L’entrepreneur devra fournir à ses frais les ouvriers, outils et matériel
nécessaires pour la bonne exécution des travaux. Il sera responsable des dégâts de toute nature
qui pourraient venir du fait de ses ouvriers, lesquels devront être d’une conduite irréprochable
et être agréés par le propriétaire et l’architecte. Tout homme qui commettrait une action répréhensible
serait renvoyé sur-le-champ par le contre-maître.ARTICLE 5. — Les quantités approximatives portées au devis estimatif ci-annexé ne sont
nullement garanties. Les cubes seront évalués d’après les quantités exactes relevées sur le
terrain, et l’entrepreneur ne pourra, dans aucun cas, se prévaloir des quantités évaluées par
anticipation. Les cubes d’extraction seront comptés d’après les témoins qu’on aura laissés sur
le sol déblayé. Le mesurage aura lieu, soit au cours des travaux, soit après leur achèvement,
et par estimation contradictoire entre l’architecte ou son représentant et l’entrepreneur.ARTICLE 6. — Les sous-entrepreneurs qui seront. choisis pour exécuter diverses parties
des travaux devront être agréés par l’architecte ; ils seront soumis aux conditions des devis et
cahier des charges, et l’entrepreneur général sera seul responsable de leurs travaux et fournitures.ARTICLE 7. — Les matériaux fournis seront tous de première qualité dans leur espèce ; les
végétaux, des essences spécifiées au devis des plantations et des forces indiquées, de croissance
vigoureuse, ni brisés, ni meurtris, ni gelés ; les ciments de la marque indiquée par l’architecte.ARTICLE 8. — Les travaux seront commencés le , seront continués avec régularité etactivité et seront terminés le Si l’architecte pensait qu’ils ne peuvent être livrés en tempsutile par la faute ou la négligence de l’entrepreneur, le contrat serait résilié après un premier
avertissement donné dix jours avant l’arrêt des travaux.ARTICLE 9. — Les paiements seront faits d’après les relevés de situation présentés par le
contre-maître des travaux et certifiés par l’architecte. Ils auront lieu en trois fois différentes, et
par parties égales : la première, lorsque la première moitié du travail sera effectuée, la seconde
à la fin de l’entreprise. Le troisième paiement, retardé pour garantie, sera fait six mois seulement
après l’achèvement des travaux.ARTICLE 4 0.— En cas de contestation, le propriétaire et l’entrepreneur conviennent de
s’en rapporter à l’arbitrage de l’architecte des travaux et de M. l’agent-voyer du canton de X…
En cas de partage, ces messieurs pourront s’adjoindre un tiers-arbitre dont la décision sera
acceptée sans appel par les parties intéressées.ARTICLE M. — Si le propriétaire, M. A…, est satisfait de la conduite et de la rapidité
d’exécution des travaux, il pourra, par dérogation à l’article 9, faire à l’entrepreneur des
paiements de quinzaine en quinzaine, suivant un état de situation présenté par le contre-maître
des travaux et approuvé par l’architecte.N. B. — Ici pourront prendre place des clauses additionnelles inspirées par les conditions particulières
des travaux, et un certain nombre des articles que j’ai indiqués plus haut comme mis en usage
dans les administrations de l’État.Fait double à , le mil huit centSigné : A…., propriétaire.
Signé : B , entrepreneur.
L’ART DES JARDINS.

B. DEY1S ESTIMATIF

Pour faciliter l’intelligence de cette pièce importante, il est utile d’en
pouvoir suivre l’explication sur un plan de situation. Cette condition se
trouve remplie dans le plan ci-joint, fig. 63. —La position des travaux de
terrassement effectués y est indiquée par des lettres au milieu des pelouses
et la légende ci-jointe aidera à la rédaction du devis.

A, B, C, D, E. Grandes pelouses vallonnées.
B'. Bâtiments des communs.
D’, D". Massifs forestiers.

F. Massifs d’arbres et d’arbustes.

G. Groupes d’arbres à haute tige.
I. Massifs de rhododendrons.

J. Massifs d’arbres et d’arbustes d’ornement.

K. Cabane aux oiseaux d’eau.

L. Peupliers de la Caroline.

M. Massifs de rhododendrons.

N. Grande avenue d’Ormes.

0. Groupe de cyprès de la Louisiane.

P. Massifs d’arbres et d’arbustes d’ornement.

Q. Arbres d’ornement, isolés.

R. Massifs forestiers et d’ornement.

S. Massifs d’arbustes à feuilles persistantes.

T. Massifs forestiers masquant l’entrée.

U. Jardin fleuriste symétrique avec bassin.

V. Jardin potager.

X. Verger.

Y. Butte et rochers, point de vue.

Z. Corbeilles de fleurs.
a. b. Groupe de peupliers.

c. Pont rustique.
d. Massifs forestiers.
e. Petite pièce d’eau.
f. Grand lac (partie).
g. Cabane des oiseaux d’eau.
h. Butte avec kiosque et roches.
i. Banc sur gazon.
j. Banc point de vue.
I. Entrée de l’allée d’arrivée,

m. Massifs forestiers en taillis.
n. Garde-concierge.
o. Gymnase.
p. Rochers des plantes alpines.
q. Embarcadère.
r. Serres.
s. Cour de service.
t. Groupes de conifères.
u. Grand rond-point de l’avenue.
v. Terreaux, rempotages, etc.
x. Châssis de couches.
y. Salle de repos.

Par le modèle ci-joint, j’ai voulu fournir un exemple des nombreux
devis de jardins qui peuvent être rédigés avant de commencer les travaux
et familiariser mes lecteurs avec le langage technique employé par les administrations
de travaux publics et les architectes-paysagistes. On évitera ainsi
ces libellés vulgaires et diffus, généralement répandus : « pour avoir transporté
des terres à…. ; pour avoir planté un arbre et avoir fourni un tuteur » . etc.
Les travaux de jardins doivent être décrits avec un langage approprié,
précis, comme ceux des cheniins de fer, de l’architecture et de l’industrie.
La rédaction de ces devis pourra varier d’ailleurs suivant les diverses
régions où les travaux seront exécutés.

Parc de J. (SarQieT^^
Plan de s’iâaatùon
' tetTa&Fexne/iês- • ?( nlantatio/ts
Eddie
0 E0 - fC 60 ' &0 300*Fig. 63. — Plan de situation des travaux d’un parc.L’ART DES JARDINS.2 PRIX-° DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.l’unité.
i ; , - '
1° TERRASSEPelouses a et b.
1 Heures d’ouvriers terrassiers em- Les lettres se rapployésà arracher les souches, fagoter portent au plan d’exéetenlever le bois dans les percées…. - 4 56 0^53 82'68 l^Zs^Z'Déblai de la pelouse A.
■2 Mètres cubes de retroussement desterres végétales, sur une épaisseur de0m50 et une superficie de 3,360 mètres,à compter pour fouille, charge enbrouette et transport à un relais….. 1,680 0.96 161.283 Mètres cubes de déblai de la mau- Moitié de ce terras,, , , sèment avec difficulté.vaise terre pour remblayer la grande
entrée située à 4m,30 en contre-bas de
la route, à compter pour fouille, chargement
en brouette, transport à quatrerelais et régalage 3,361.60 1.77 5,896.93Les deux autres tiers de cette pelouse
à compter pour fouille avec
plus-value de fouille dans la roche
dure, charge en tombereau et transport
à 100 mètres 2,723.20 3.05 8,305.764 Mètres superficiels de règlement de Formation du vaii-, i lonnement.la pelouse, a compter pour reprise dutravail ci-dessus 6,895.70 0.07 482.695 Mètres cubes de rocher en pierres Roches trouvées sur
sèches, sans mortier ni ciment, à place'compter pourmain-d’oeuvreseulement. 3 15.00 45.006 Mètres linéaires de bordures des
allées, à compter pour réfection aprèsrèglement de la pelouse 575 0.05 28".75Déblai de la pelouse B.7 Mètres cubes de déblai dans la terre une plus-value de
glaise, à compter pour fouille, charge °  !<M est accordée
en brouette, transport à quatre relais pour fofle ,et f1 ar~- x gement dans la plaise.et régalage 8,718.35 2.01 17,523.888 Mètres superficiels de défonce à
0m,40 de profondeur sur divers pointsde cette pelouse 2,311 0.42 970.629 Mètres superficiels de règlement dela pelouse, à compter pour reprise … 7,049.85 0.07 493.4810 Mètres linéaires de bordures desallées et filets 780 0.05 . 39.00Rocher du milieu de la pelouse.14 Mètres cubes de déblai sur l’emplacement,
à compterpour fouille, charge,W~ i i 1 i ilI £ DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.S l’unité.%transport à trois relais de brouette et
régalage, avec plus-value pour extraction
dans la glaise 300.00 1.64 492.00. 12 Mètres cubes déroches, à compter Roches trouvées surpour extraction et mise en place avec place • main-d’oeuvrebardage, sans mortier ni ciment 136.43 15.00 2,046.45 "JS^* aTe°13 Mètres cubes de roches pour jointoiement
extérieur en mortier de chauxhydraulique et sable de rivière 72. » 0.58 41.76Massif C.14 • Mètres cubes de déblai d’un tiers dela surface générale (1,529m75)  pour I.OÎO-.OO à o »,40enlèvement de terres mises en dé- de Protolldeurcharge,à compter pour fouille, charge,
transport à un relais et régalage 510 0.99 504.9015 Mètres cubes des deux autres tiers,
à compter pour fouille, jet sur berge etrégalage '. 408. 0.76 310.0816 Mètres superficiels, à compter pour
règlement général avec [vallonnementet défonce dans plusieurs endroits… 2,810.60 0.15 421.59Massifs D D’ D".17 Mètres cubes de terre végétale ex- „ ,° Pour r exhaussera 1traite de la propriété, à compter pour des massjfS.fouille, deux jets sur berge, charge,transport à deux relais et régalage … 106.48 1.88 200.1818 Mètres cubes de terre végétale, à Reprise sur place. pour formation de pecompterpourretroussement sur place, lousE !ifouille et jet de pelle 437.50 0.73 319.3719 Mètres cubes de déblai de mauvaises partie D", déblai
terres, à compter pour fouille, charge, sous la terre végétale.
transport à un relais et régalage 112. » 0.99 110.88Pelouse E.20 Mètres cubes de pierres isolées, à Non utiiisablesenlever
au tombereau et à transporteraux décharges publiques à 200 mètres. 30. » 4.37 41.4 0
24 Mètres cubes de massifs, à compter Sans transport,
pour retroussement des terres végétales,
fouille et jet de pelle 363.60 0.73 265.4222 Mètres superficiels,règlementdudit. 909. » 0.07 63.6323 Mètres linéaires de bordures 420. » 0.05 21.00Grandes allées.24 Mètres cubes du sol des allées, à Non cooepriS emcompter
pour fouille à 0m30 de profon- pierrement.deur, charge, transport à un relais de Ibrouette et régalage 1,450. » 0.99 1,435.50 I25 Mètres superficiels de la grande wsTsZZVZ
avenue, à compter pour fourniture, large. |ED. ANDRÉ. /]8
L’ART DES JARDINS.
j—t [— —-| - | —~i•S PRIX§ DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.g l’unité.
. , . . _ __ . _ .
transport, répandage et cylindrage decailloux cassés et sable 3,176.75 1.80 4,765.12Veilles, allées.26 Mètres superficiels, à compter pour A °m20 de profonpiochage
et règlement 4,530.)  ; 0.24 1,087.20 deur'27 Mètres cubes de sable de rivière, à Transport de 500
compter pour fourniture et transport.. 135.90 8.30 1,127.97 mètres en montant28Mètres cubes de sable, à compter Sur0">03d’épaisseur
pour transport à la brouette, à deuxrelais en moyenne, et emploi dans lesallées et terre-pleins 135.90 0.64 86.97Massifs QRST29 Mètres cubes de défonce pour préparer
la plantation, à compter pourI fouille, jet de pelle et régalage 590. » 0.78 460.20 Avec piquage au
fond.
Jardin fleuriste symétrique U.
30 Mètres cubes de déblai, à compter Parties uu'.pour fouille, chargement, transport àdeux relais de brouette et régalage.,. 2 269. » 1.26 2 858.94
31 Mètres cubes de mauvaises terres Calcul :des plates-bandes à remplacer par des 20m 30 X 2moo =terres végétales, à compter pour fouille, 4 x °m 4° = 16°charge, transport à deux relais et réIgalage16.24 1.26 20.4632 Mètres cubes déblai du cadre dubou- Calcul :lingrin et de l’hémicycle, à compter , 86m 40 ~f~ 44"° 16 =pour fouille, charge, transport à deux ^Profondeur: o4o.relais et régalage S2.22 1.25 65.8033 Mètres superficiels de règlement Travaux de paitrès-Sûigné,Compris nivellement, COll- terres avec bordures,fection de filets des bordures, ter- pelouses, plates-band.6S6tcreautage, etc 2,893. » 0.25 723.25Fouille des bassins et de l’escalier.34 Mètres cubes de déblai des fondations
du bassin et de l’escalier, à compterpour fouille, charge, transport à trois Ea Partie dans lerelais et régalage 44.05 1.53 67.39 soltrès dur'Emploi de terre végétale.35 Mètres cubes, à compter pour char- Approvisionnementgement, transport au tombereau et en cavalier, déjà exisregalage30. » 1.23 36.90 ,antTrancliëes de canalisation.36 Mètres linéaires de tranchées, de
0m50 de large sur 0™60 de profondeurmoyenne._ | 1,289. » 0.56 721.84 |S| i | i 11M-° '. DÉSIGNATION BES ARTICLES ; QUANTITÉS. de- SOMMES. : OBSERVATIONS.S l’unité.Fournitures diverses.

37 Mètres cubes de terreau-de fumier A plus de 500 mètres
de cheval, à compter:pour fourniture et en montant.

et transport à pied d’oeuvre 225. » 8.50 1,912.50

38 Mètres cubes de terreau, à compter Repandage, dressepour
charge, transport à deux relais de • ment et battage,
brouette et emploi 225. » 0.91 204.75
Terre de bruyère.

39 Mètres cubes de terre de bruyère Apiusdesoomètres
en mottes, a compter pour fourniture pour la moitié seuleet
transport…… 15.25 16.00 244.00 ment’

40 Mètres cubes de terre de bruyère, à
, . Mise à part des Tacompter
pour cassage et emploi 15.25 1.50 22.87 cineS]

41 Mètres cubes de gravois et immon,.
, , . Prix usité à Paris
dices, a compter pour charge en tom- seulement
beréau et transport aux décharges publiques…
'. 150.00' 4.40 660.00

42 Journées d’élagueur pour anciens

arbres existant sur la propriété. 21 6.00 126.00 '
Jardin potager V et Verger X.

43 Mètres cubes de défonce, à compter AI mètre de propour
fouille et jet de pelle 2,800. V 0.73 2,044,00 fondeur44

Mètres superficiels de règlement de . 1
1 . Règlement au râla

surface totale, comprenant formation teau fin>

des allées et tracé des carrés, platesbandes
et bordures 2,800. » 0.10 280.00

45 Mètres superficiels de cylindrage et ^Sux terrain de remsablage
des allées, à compter pour j
main-d’oeuvre 684. » 0.20 » » I
t f „., T j » i. . j Fouille des serres \
46 Mètres cubes d enlèvement de mau- . .. . 8
et cltassis.
vaises terres, à compter pour fouille,

charge et transport à deux relais 230. » 1 .23 282.90

47 Mètres cubes de sable pour les Pris pour l’intérieur
allées, à compter pour fourniture et

repandage…. 20.50 8.48 173.84

48 Heures de nuit d’ouvrier terrassier Les heures de nuit
,, , „ ,„„ x se comptent le double
pour épuiser leau dans une source a .,„.,■
.,„ ,, hr OT ,ift de celles de jour.
maçonner 3o 1.0b Ai Av

49 Mètres cubes de terre végétale

fournie à pied d’oeuvre 60.00 4. » 240.00
Gazonnement.

50 Mètres superficiels de pelouse, à
compter pour grattage à la fourche,
fourniture et semis de la graine de
gazon, à raison de 150 kilogrammes à

l’hectare, compris ràtelage et roulage. 8,706.00 0.05 435.30

51 Kilogrammes de graines de gazon

| (lawn grass)  pour semer les raccords, I 1
L’ART DES JARDINS.•S PRIX(H£ DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS,g ■ ' l’unité.bordures, etc., à compter pour fourniture
seulement 200. » <1.40 280. » I82 Mètres superficiels de gazon plaqué Rochers Y. Gazon
sur les parties abruptes des rocailles, posé et battuà
compter pour fourniture et maind’oeuvre
. '130. » 0.70 91.0053 Mètres superficiels de gazon plaqué Chenilles de bois
sur les parties abruptes des rocailles fournies et posées,
et chevillé 45.00 0.80 36.002° PLANTATIONS.Détail d’un massif montrant le mode
d’évaluation et de distribution des
diverses essences.Massif 0, 60m00 X 20m00 = <l,200ra
superficiels,54 Arbres à haute tige, plantes à 5 mè- Essences forestièrestrès carrés de distance, à compter pour ou a'ornement, indifournitureà pied d’oeuvre 60 \ .25 75.00 sènes’ Les tiges ontn..™« >. ,,„+-,•*„„ t -il ' ' de 8 à 12 centimètresOrme a petites feuilles. .1 de circonférence a 1Bouleau commun. mètre du sol] et deÉrable Sycomore. 2m50 à 4 mèlres deFrêne Commun. hauteur, suivant lesSaule à feuilles de laurier. espèces’55 Arbres baliveaux en H/% tige, plan- S
tés à 5 mètres carrés de distance,à compter pour fourniture à piedd’oeuvre 60 0.60 36.00Alisier de Fontainebleau. Essences indigènesSorbier des oiseleurs. et exotiques. — De 4Alisier commun. à 8 fftimètres de cir~conférence et de 1OE50Charme commun. à 2m50 de haut.Aubépine à fleurs roses.
Érable champêtre.56 Arbustes en touffes à feuilles cadu- De deus à ^ ansques, pour bordures, à <1 '"20 de dis- de mise en pépinière,tance linéaire, à compter pour fourni- suivant la croissanceture à pied d’oeuvre 433 0.50 66.50 des divcrsesesPècesSpiréede Fortune.— à feuilles de saule.— —de sorbier.
Indigotier dosua.
Forsythie verte.
Weigélie rose.
Symphorine rose.157 Arbustes en touffes à feuilles cadu- De deux ans deP<sques,pour intérieur, à <lm50 de dis- pinière. Ita"ce 480 0.50 240.00Sureau marginé. II — lacinié.1 II
•o "PUIS.■°: DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.s l’unité.
SSumac fustet.
Lilas variés.
Spirée de Lindley.— à feuilles d’orme.— d’Aria.
Groseillier sanguin.
Boule de neige.Cytise à trois feuilles. ,Buddléa de Lindley.
Àmorpha glabre.
Deutzie crénelée.
Seringa à grandes fleurs.58 Massif I, 24IU00 X 20m00 = 480m00.Arbres à haute tige, pour isoler, à Essences de choix.planter à 6 mètres de distance en
quinconce irrégulier 42 2.00 24.00Érable à larges feuilles (fortes tiges).
Noyer noir d’Amérique.Massif K, 70m00 X .« ^OO = 840m.59 Arbres résineux (Epicéas ).j de 4'"SO ■ Massifs d’arbres réà2 mètres de haut, en motte, fournis silleu* et d’arbustes• j ji„ „ „ „„ _ ,.. »„ „ ■ » à feuilles persistantes,a pied d oeuvre 30 2.50 75 00 f ,1. ouM iu.uu p() ur cacller la cour60 Arbustes à feuilles persistantes, pour des communs.
bordures, à planter à 4m20 de distancelinéaire 80 0.60 48.00Mahonias à feuilles de houx
(en moite).61 Arbustes à feuilles persistantes (forts) De deux a quatre
pour l’intérieur, à planter à des dis- ans de pépinière, sui'tances variant entre 4 m50 et 2 mètres. , 435 4.25 4 68.75 ™nt la croissance desT . . _ , espèces. Les prix vaLaurierde Portugal. rient suivant la force.Alisier de la Chine.
Laurier amande.
Troëne à feuilles ovales.
Filaria à feuilles moyennes.
Aucuba du Japon.Massif L, 30m00 X 4 0m00 = 300m00.62 Rhododendrons hybrides greffés, Massif de terre de
fortes plantes, pour le fond 4 5 4 0.00 450.00 h™^e63Rhododendrons hybrides greffés, prix très-variables,
plantes moins fortes, sur le devant…64 Kalmias à larges feuilles, en bor- 30 4- 00 120- 00
dure, ai-50. 20 2- 00 40- 00
Massif M, au nord, 25m00 X 4 0m00= 25m00.65 .Hortensias du Japon roses (forts) … 80 2.00 460.00.— de Thomas Hogg, blancs,
en bordure 25 3.00 75.00
L’ART DES JARDINS.
Il i i 1 - i£ PRIX Ië . DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. . OBSERVATIONS.l’unité.%. ~Massif N {Avenue de i60m00).66 Arbres à haute tige pour la grande Mant^ f. 0rmesDJ ° fauves d Amérique suravenue, forts et bien choisis, a '10 me- quatre rantrès de distance 72 4.50 108.00 yMassif 0 (bord des eaux).67 Arbres à haute tige, à 4, 5 et 6 mètres
carrés de distance 40 0.75, 30.00Espèces communes : [Aulne commun. jSaule argenté. IFrêne commun.
Peuplier de Virginie.— d’Italie.
Saule pleureur.68 Arbres à haute tige, à 4, 5 et 6 mè- Plix Plus élevés>
très carrés de distance (forts) 45 1.50 22.50 suiTant la forceEspècesplus rares :
Cyprès chauve de la Louisiane.
Aulne à feuilles en coeur.— impérial.
Peuplier du lac Ontario.
Chêne des marais.Massif P (sous-bois).69 Jeunes plants de Charme commun,repiqués de trois ans 5.000 30c°°/oa 150.0070 Jeunes plants de Viorne mansienne. 600 4f°/0 8.00
7<l — Troène commun… 2.000 20foo/„o 40.00Massif Q (arbres isolés).72 Grandsarbres à haute tige, de dix ans Tilleuls de Hoid’âge,déplantés à racines nues, pour lande. Marronniers,fourniture à pied d’oeuvre 42 8.00 336.00Massif R (Conifères).
82m00 X 43m00 = 3526m.73 Arbres résineux d’essences ordi- A planter pour boinaires,
en plants repiqués de trois ans, ser>à raison de 10,000
bien choisis 3.526 WU 52.90 â*'hectare: °u J. *mètre carré de disEpicéa.
tance.Pin noir d’Autriche.— sylvestre. |— Laricio de Corse.74 Arbres à feuilles caduques, en plants Pour contraste, sur
repiqués de deux ans 300 2r50'% 7.50 la lisière du massif.Bouleau commun.Alisier de Fontainebleau. . .A distribuer dansMaSSlfS. — Rochers. les diverses poches de,_.. . , , i . . terre réservées entre7t> Arbres a haute tiare, de choix, a i i ♦ i„*o ' > les roches et sur lesport pleureur 8 1.50 -12.00 talus. '£ PRIXf-< . ''£ ■ DÉSIGNATION DES ARTICLES. QDANTITÉS. ^ SOMMES. OBSERVATIONS.S " ' ' l’unité.K . t76 Arbustes rampants ou sarmenteux.. 430 0.60 78.00 Espèces choisies.77 Plantes vivaces variées 320 0.40 -128.0078 Fougères 45 4. » 45.0079 Arbustes de terre de bruyère 31 4 ■ 50 46.5080 Plantes bulbeuses à fleurs 140 0.25 . 35.00Corbeilles de fleurs T.81 Plantes vivaces variées 218 0.40 87.20 Espèces ordinaires.Corbeilles de rosiers U.82 Rosiers nains, greffés de .pied 240 - 0.75 4 80.0083 — — de bouture, en pots. 90 4.00 90.00 Pour bordure.Arbustes grimpants.
, 84 Arbustes variés pour garnitures demurs, troncs d’arbres et rochers 165 0.75 123.75 Plusieurs en pots.Isolés.85 Conifères de choix, de 2 à 3 mètresde hauteur, en bac, motte ou panier.. 4 4 8.00 112.0086 Conifères de choix, de 2 à 3 mètres
de hauteur, en bac, motte ou panier(moins forts) 35 3.00 105.0087 Arbres àhaute tige, de force moyenne. 78 2.00 156.00 Essences de chois.88 Arbustes variés, de choix 16 1.50 24.0089 Plantes vivaces, à feuillage orne-,mental 12 4.50 18.00 Espèces rustiques.90 Plantes de serre, à feuillage orne- Pour una seuie
mental 18 3.00 54.00 saison. jPlantations au chariot. S(Voir le tarif publié ci-dessus ). n91 Arbres de 4 mètre de circonférence, Marronniers, TU- I. . leuls, Platanes, Peu- Ba 1 mètre du sol, a compter pour pliers> SophoraSjfourniture, déplantation en motte, em- grands résineux,hallage en fascines, transport au chariot
à 500 mètres de distance, plantation,
apport de 2 mètres cubes de
terre végétale, et fixation de haubans
encordedefer '. 7 100.00 700.0092 Arbres de 1ra20 de circonférence, à Très-gros et très- J
compter pour fourniture, déplantation beau* exemplaires de j.. , ,, c ■ „ < .„„„ Marronniers rouges. \.en motte, emballage en fascines, trans- D Jport au chariot à 500 mètres de dis- • jtance, plantation, apport de 2 mètres : Icubes de terre végétale, et fixation de
haubans en corde de fer 2 160.00 320.0093 Conifères, en bacs de 1 mètre de Espèces de chois,
diamètre, à compter pour fourniture, Sapins Pinsapo, de
déplantation en motte, emballage en Nordmann, 77„.fo/ »w,.
fascines, transport au chariot à 500 ' j
mètres de distance, plantation, apport I
de 2 mètres cubes de terre végétale, - I
L’ART DES JARDINS.
.g PRIX-°- DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.l’unité.S . .et fixation de haubans en corde defer 4 50.00 200.00Verge ?' X.94 Arbres fruitiers à haute tige, pour . Djmensions mar _
plein-vent 4 25 '1.50 4 87.50 chaudes.Jardin fruitier V.95 Arbres fruitiers formés en palmette,à trois étages .'…. 38.00 6.00 228.00 Taillés à fruit.96 Arbres fruitiers non formés, en pyramides
de deux ans sur coignassier.'.. 24 0.75 4 8.00 Une seule taille.97 Arbres fruitiers formés en gobelet.. 24 0.60 14.40 une taille.98 Pommiers nains sur Paradis 280.00 0.50 140.00 Pour cordons.99 Groseilliers épineux et à' grappes .. 48. W 0.40 192.00 En buissons.100 Fraisiers à gros fruits, pour bordures
400 5.00 20.00 Variétés anglaises.104 Fraisiers deGaillon, sans filets, pourbordures 300 3.00 9.00 Rouge ou blanche.102 Vignes pour espalier, en chevelée.. 40 0.75 30.00 Système Thomery.103 Pêchers d’un an, pour espalier 40 0.75 30.00 Non taillés.104 Rosiers à haute tige, pour fleurs Greffés sur Égiancoupées,
à intercaler dans les plates- tiersbandes40 1.50 60.00Main-ci'oeuvre générale.4 05 Arbres à haute tige, fruitiers ou d’ornement,
à Compter pour plantation… 513 0.10 54 .30 Mise en terre très406 Arbustes à feuilles persistantes ou à soignée,feuilles caduques, fruitiers ou d’ornement,
à compter pour plantation… 2,074 0.05 4 03.70 d407 Arbres résineux de 4m50 à 2m00 de
haut, en motte, à compter pour plantation
, 30 0.20 6.00 d408 Jeunes plants d’arbres fruitiers oud’ornement 11,426 20 0/0 228.52 &4 09 Gros arbres à racines nues, de dixans d’âge 42 2.00 84.00 d44 0 Conifères en bac, de 2 à 3 mètres dehauteur 49 3.00 447.00 aH4Plantes vivaces variées 613 0.03 18.39 dI42 Plantes vivaces bulbeuses 440 0.02 2.80 dTuleurage.113 Tuteurs de châtaignier, pour arbresà haute tige, de 2-50 de haut, pour compris tampons defourniture et pose 440 1.00 440.00 paille.4 44 Tuteurs pour jeunes arbres fruitiers,rosiers, etc., fourniture et pose 270 0.45 Z|0.50 d-
Le devis qui précède s’applique à une propriété située dans un rayon
assez proche de Paris pour que les prix de série reproduits plus haut
(pp. 2A5 et suivantes) lui aient servi de base. Je ne dissimule point que ces
prix soient élevés, et je ne les ai donnés que comme un maximum qui ne
peut être dépassé dans le règlement des mémoires, lorsque des litiges entre
propriétaires et entrepreneurs sont soumis à un arbitrage.

Mais si l’on s’éloigne de la capitale, la main-d’oeuvre et les fournitures
sont moins chères, et il est facile de faire la proportion entre les prix du
pays et ceux que j’ai indiqués, en prenant 'pour point de départ la journée
d’un ouvrier. Par exemple, l’heure d’un terrassier à Paris étant réglée à
0 fr. 53, la journée sera par conséquent de 5 fr. 30 pour dix heures de travail.
Or, en Normandie, en Touraine, le salaire varie entre 2 fr. 50 et 3 fr.
par jour ; il descend en Berry à 2 fr. 00 pendant l’hiver et 2 fr. 50 pendant
l’été (non compris le temps de moisson et de vendange) , et dans quelques
pays très-pauvres, la Marche et le Limousin, par exemple, àl fr. 50 et moins.
Si cette progression décroissante est appliquée aux transports, aux fournitures
des matériaux, on voit tout de suite que les estimations pourront
varier de 100, 200 et même 300 pour cent. C’est ce qui a lieu, en effet, et
j’en fournirai la preuve par le résumé ci-après d’un devis que j’ai fait exécuter
de point en point en Sologne, pour le creusement d’un lac de 3 hectares
dans le parc de Chérupeau (Loiret). Grâce à son activité et à son entente
des travaux, l’entrepreneur a trouvé une rémunération convenable avec des
prix peu élevés ; le propriétaire et l’architecte ont été satisfaits de l’exécution
des conditions du contrat (p. 282).

Pour simplifier la surveillance et le mesurage, il arrive parfois que tous
les travaux de terrassements sont adjugés à un entrepreneur moyennant un
prix unique du mètre cube. En établissant de longs calculs et en faisant
preuve d’une grande expérience des travaux, cette évaluation peut présenter
une exactitude relative. La moyenne résultant des maxima et minima de
distances, pour les transports, est l’élément le plus difficile à obtenir. Je
conseille donc d’employer le prix unique avec une grande circonspection,
bien que ce procédé ait souvent rendu des services. Il m’a été donné, par
exemple,' de faire exécuter des terrassements considérables en Normandie,
dans des conditions excellentes et sans contestations, sous le contrôle d’un
chef d’atelier expérimenté et au prix moyen de 1 fr. 05 le mètre cube, pour
fouille, chargement de terre difficile à extraire et transport à des distances
variant de 20 à 250 mètres.

Enfin, [à Paris et -dans les environs, on compte souvent les travaux
d’établissement d’un jardin neuf au mètre superficiel, tout compris. Le prix
ordinaire est de 1 franc le mètre. C’est un procédé sans contrôle, que je
conseille de repousser.
CREUSEMENT DU LAC DE CHÉRUPEAU (LOIRET). - DEVIS.<ù•ë PRIX-° DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS. » l’unité.Z K_r :1 Mètres cubes de déblai du lac, à Terres tourbeuses,. .„ , , ou sableuses, mêléescompter pour fouille, chargement en de boue, le dessus coubrouette
et transport à 20 mètres 2,344 0f60 1406£,40 Tert d’herbes, joncs,2 Mètres cubes à compter pour trans- etc., sol humide, mais
porter à deux relais (plus-value) 1,334 0.15 200.10 saDStravaii dans l’eau.3 Mètres cubes à'compter pour transport
à trois relais (plus-value) 1,264 0.30 379.204 Mètres cubes de transport au tombereau,
à une distance maximum de100 mètres 2,162 0.45 972.905 Mètres cubes de transport au tombereau,
à une distance de 100 à200 mètres.. 1,896 0.55 1042.806 Mètres cubes de transport au tombereau
à une distance de_500 mètres enplus 214 0.50 107.00 A o f. 10 par îoo7 Mètres superficiels de régalage des mètres,
terres sur les berges dalac, suivantlesproSls 13,591 0.05 679.588 Mètres superficiels de règlement des
terres avec couverture de terre finepour recevoir le semis » 0.05 mémoire9 Mètres cubes de fouille dans l’eauou les fondrières (plus-value)  » 0.40 mémoire10 Bâtardeaux et arrêts d’eau » » mémoire11 Mètres superficiels de battage desberges 1,985 0.05 93.7512 Mètres cubes de déblai pour creusement
du fossé latéral au potager, à
compter pour fouille, jet sur berge etrégalage 67 0.45 20.1513 Mètres superficiels de défrichement Soi sableux et fadu
bois et enlèvement des souches sur cile. Les souches resle
périmètre du lac. 0.10 mémoire lfllt la Pr0Priété de14 Heures d’ouvriers en régie. 1,025 0.25 256.25C. — DRAINAGE.
La rédaction d’un projet de drainage s’effectue au moyen d’un ensemble
de documents obtenus par une étude approfondie du terrain et avec l’aide
des gens spéciaux ou des livres publiés sur cette question.

Lorsque l’on a déterminé, au moyen du nivellement, les directions des
pentes, ouvert des tranchées ou trous d’essai pour examiner le sol à diverses
profondeurs, constaté l’accumulation des eaux sur certains points, on peut
fixer le diamètre des tuyaux à employer, la direction de l’espacement des

lignes de drains ordinaires et collecteurs et construire les puits absorbants,
puisards et autres accessoires. On en trouvera plus loin le détail ; nous ne
nous occupons ici du drainage qu’au point de vue de la confection du devis.

Les clauses et conditions générales de ce devis sont les mêmes que celles
indiquées pour les autres terrassements, en y faisant quelques additions ou
modifications locales.

En Angleterre, le bureau général des travaux publics (gênerai board of
public works)  a publié des instructions adressées à tous ceux qui se proposent
d’établir un drainage, et parmi lesquelles]les points suivants sont à
signaler :

1° Marquer, sur le plan la direction des drains par des lignes rouges, les.
lignes de faîte par des traits ponctués, le sens des pentes par des flèches.
Spécifier les dimensions, la forme et les pentes des diverses sortes de drains,
l’espacement des lignes, le mode de construction, les matériaux à employer,
les dimensions des fossés ;

.2° Indiquer l’aspect extérieur et la nature des terrains, les difficultés, de
la pose, toutes les circonstances spéciales du travail ;

3° Ne commencer les travaux qu’après avoir acquis la certitude que le
drain de décharge est d’un niveau inférieur à tous les autres drains.

Les fossés de décharge, les terres à enlever et à régaler, les ponts et
les abords, les drains empierrés, l’empierrement, l’écobuage, sont autant
de points qui sont encore considérés dans ces instructions et que nous signalerons
de nouveau en traitant de la pratique du drainage appliqué aux
parcs et jardins.

On évalue la dépense par hectare, pour le drainage appliqué aux exploitations
agricoles. Des traités spéciaux, que je conseille de consulter, permettent
d’en établir les calculs avec exactitude 1.

11 n’en est pas absolument de même du drainage appliqué aux jardins et
aux parcs, où le point de vue utile, sans cesser d’occuper le premier rang,
est soumis à certaines nécessités artistiques que nous indiquerons.

Les calculs du devis seront basés sur :

La nature du terrain ;

La profondeur et l’écartement des tranchées ;

La nature des drains (tuyaux, tuiles, pierres, bois, gazons, etc.)  ;

Le transport à pied d’oeuvre ;
. La longueur des drains, par hectare, leur diamètre, leurs raccordements,
leur poids ;

La main-d’oeuvre ;
1. J.-A. Barrai, Drainage des terres arables, % vol. Paris, 1856.
Leclerc, Traité du drainage, 1 vol. Bruxelles, 1853.
Hervé-Mangon, Études sur le drainage, <l vol. Paris, 4 854.
Grandvoinnet, Art de tracer et d’établir les drains, i vol. Paris,-1854.

L’ART DES JARDINS.

La construction des puisards, regards, bouches, puits absorbants, fossés
d’écoulement, etc.

Ces conditions sont variables. Les chiffres suivants, dus aux calculs de
M. Leclerc, pourront être utiles pour l’établissement des devis, en indiquant
les écarts des prix dans quatre conditions diverses :
DRAINAGE D’UN HECTARE DANS QUATRE SITUATIONS DIVERSES.w " LONGUEUR DÉTAIL DE LA DÉPENSEC0UP0SITI0N "° ■ Z. PAR HECTARE. RÉDUIT A L’HECTARE. COUT TOTALg G Se " ■ » ; " ■ ~mm~- -"'"'- ' A L’HECTAREdu -S 'S 6 '5 ë J. i • - . M . . ;c’ § -s s -s -sis S » < 2 » 3 a »g « S -g S < EANSSOUS-SOL. =3 | « Sf S g S S-S& S« £ 1 I El ' g TRANSPORT.met. met. met. met. met. fr. fr. IT. £r. £r. £r.Argile 1.35 9.00 1197 154 1351 88.34 5.00 80.85 5.75 179.94 174 94Argile, sable et tourbe.. 1.20 10 à 12 841 229 1070 107.95 31.54 95.57 12.80 247.86 216.32Glaise compacte 0.60 5.00 1701 133 1834 167.07 9.77 87.24 1.00 262.08 252.31Glaise compacte 0.85 7.00 1228 116 1344 107.45 » 282.24 3.00 » 392 69
En multipliant ces citations on montrerait la variété des prix du drainage
d’un hectare dans les divers terrains. Il nous semble plus utile de
chercher d’autres éléments d’évaluation dans les tables suivantes :
LONGUEUR MOYENNE DES DRAINS PAR HECTARESUIVANT DIVERS ESPACEMENTS.« ■=„,,.,,„„„„. LONGUEUR DES DRAINS PAR HECTARE.desDrains DrainsDRAJÎNS. TOTALd’assèchement. collecteurs.'10™, 00 847 4 74 4 0-184 4 "',00 808 471 9794 2"->,00 726 474 89713ra,00 684 474 ' 857NOMBRE DES TUYA0X A L’HECTARESUIVANT DIVEES ESPACEMENTS.ESPACEMENT NOMBRE DE TUYAUX DE DRAINAGE PAR HECTARE,des " ~~ ™^DRAINS. DrainS DrainSd’assèchement. collecteurs. TOTAL.10ra,00 2964 598 3562^m,00 2827 598 34254 2", 00 2544 598 313913m.00 2394 598 2992
Les frais de transport ne peuvent être estimés qu’en connaissant les
distances à parcourir, essentiellement variables, et le poids des tuyaux, qui
est assez constant. Le tableau ci-contre donne ces indications, et nous y
ajoutons les prix d’acquisition des tuyaux, variables toutefois suivant
diverses circonstances :

Voici, d’après M. Barrai, les prix moyens dans le centre de la France :
NUMÉROS „ »___ A PRIX DE 100 TONNEAUX.DIAMETRE DIAMETREdes LONGUEUR. " * . ,.TTIYATIT intérieur. extérieur. „ . , _ , . _, ,,TUIAUX. prIS autour. Rendus a Orléans.mètres, mètres. francs. francs. francs.1 0.28 0.022 0.030 45 162 0.36 0.026 0.040 20 223 0.36 0.035 0.050 22 244 0.37 0.045 0.070 34 365 0.37 0.095 0.130 80 92
6 0.38 0.140 0.180 140 ^60
Il II I

Enfin, le prix de la main-d’oeuvre changera considérablement suivant les
terrains, les temps et les pays, puisque nous avons vu plus haut que la
journée d’un terrassier peut varier entre 1 fr. 25 et 5 fr. 30.

Les chiffres suivants paraîtront faibles,, mais le rapport est constant
entre eux ; seule l’unité de la journée change. Il sera donc facile de former,
avec ces éléments, des tableaux pour les diverses sortes de sols à drainer.
On pourrait distinguer un grand nombre de différents sols ; je préfère choisir
quelques-uns de ceux qui présentent entre eux les plus grandes différences
dans leur consistance :
PRIX DE LA POSE DES DRAINS PAR MÈTRE COURANT.NATURE DU SOUS-SOL. |1| f® |S NATURE DU S OU S-SOL. g g | ^ S g Io £,% -a.g £ 2^ -C.2 S« i *s 1 * ! "i 1mètres. francs. mètres. francs.
Sable ordinaire 1-1S 0.073 Argile grasse et compacte.. 1.10 0.083

Sable gras 1.35 0.085 Argile grasse et compacte … 4.30 0.16 0

Terre franche 1 • 42 0.142 Glaise bleue compacte…… 0.54 0.043 j

Tourbe 4 • 00 0.434 Glaise bleue compacte 4.25 0.085 I

Argile sablonneuse 4-20 0.072 — compacte et caillouteuse. 0.70 0.150 I

Argile ordinaire., 1-20 0.461 Argile forte et schiste 1.40 0.151 I

Au moyen des données qui précèdent, le prix du drainage à l’hectare
pourra être établi, si l’on tient compte des conditions locales et de l’expé-

rience des praticiens du pays, On a trouvé, d’après 25 observations prises
dans les situations les plus variées, que le prix du drainage d’un hectare
varie entre 97 francs et 392 francs, et que la moyenne est de 194 francs.
D. CANALISATION KT TRAVAUX D’EAU.
Nous avons vu que l’eau, dans une propriété, c’est la vie. Dans le
choix d’un site, les eaux naturelles jouent l’un des premiers rôles. .Si"elles
manquent, on ne doit rien épargner pour en obtenir artificiellement.

Les travaux qui s’appliquent à l’approvisionnement et à la distribution
des eaux utiles clans un parc sont donc de la plus haute importance. Ils ne
sauraient être étudiés avec trop de circonspection et ils nécessitent une
grande expérience. On peut les classer sous six chefs principaux :

1° L’utilisation des eaux courantes et la dérivation ;

2° La captation des sources ;

3° L’emploi des eaux de drainage ;

4° L’emploi des citernes ;

5° Les machines élévatoires ;

6° La canalisation et la distribution.

C’est au point de vue spécial de la rédaction des devis que nous avons
à traiter ici ces diverses questions, le travail pratique étant reporté à un
chapitre ultérieur.

1° Eaux courantes] dérivation. — Si les sources sont abondantes et
placées dans les parties élevées de la propriété, ou tout au moins au-dessus
du sol de l’habitation et des jardins, le travail est d’une extrême simplicité.
Les eaux pourront être conduites à ciel ouvert, de manière à former des
effets d’ornement et à être finalement utilisées pour l’irrigation des prairies
et la consommation domestique. Elles peuvent être dirigées par des canaux
souterrains vers les endroits où elles seront répandues. Dans le premier cas,
le devis doit considérer :

Le travail de terrassement et d’ouverture des tranchées ;

Le nivellement du sol avoisinant ;

La construction des barrages et bassins ;

Les travaux imprévus,"

Dans le second cas, les canaux souterrains seront établis, après ouverture
des tranchées suffisantes, soit en maçonnerie, soit en ciment, soit en
tuyaux de poterie ou de fonte. Ces sortes de travaux ne nécessitent pas, dans
la rédaction des devis, d’autres formules que celles indiquées pour les terrassements
et le drainage.

Les canaux de dérivation sont dans le même cas, avec cette différence
qu’ils sont généralement créés pour conduire une force motrice à des points
déterminés et pour irriguer des prairies d’exploitation. Leur arrangement
ornemental et utile est un problème que nous étudierons plus loin, mais

le libellé des articles du devis, terrassements et maçonnerie, ne diffère pas
des précédents.

2° Captation des sources. — Si, loin d’être abondantes et nettement
séparées, les sources ne présentent que des filets d’eau insignifiants,
nommés pleurs, dont la réunion difficile, incertaine, peut seule fournir un
notable approvisionnement d’eau, des travaux spéciaux sont nécessaires.
On procède alors à la captation des sources.
Fig. 64. — Plan de captation de sources.
La fig. 64 donne un dessin de ces travaux, fait pour le parc des Pressoirs-du-Roy
(Seine-et-Marne). Les sources, au nombre de six, étaient éparpillées
et à peine visibles, sur une pente abrupte, dans un terrain arénacé,
et la moindre fausse manoeuvre les eût fait perdre. Or, elles offraient une
valeur considérable dans ce terrain desséché.

On établit donc cle petits murs circulaires AAAA, perpendiculaires à la
pente et réunissant les eaux par un aqueduc et G G dans un regard central D
pour se répandre dans un réservoir EE'. Deux compartiments, dans ce réservoir,
permirent de nettoyer de temps à autre les concrétions calcaires.

Le devis fut établi ainsi qu’il suit :

L’ART DES JARDINS.
DEVIS DE CAPTATION DE SOURCES.
O '£ PRIXI ' DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.l’unité.% ■_■1 Mèlres cubes de maçonnerie de A *urs de 25 ^de longueur sur 0m,80moellons et chaux hydraulique pour les ■ de hauteur et 0n.,3omurs circulaires devant les sources… 20 15f. » 300 » épaisseur.2 Mètres linéaires de tuyaux en grès
vernissé à l’intérieur, de 0"',100 de
diamètre poar conduire les eaux de
source à l’aqueduc C, compris pose etjoints en ciment 40 4.50 <80 »3 Mètres cubes de maçonnerie de - Largeur o-,80, ion„,. gueur 0m,80, profonmoellonset chaux hydraulique pour deur ^ épaisseurles 4 regards F » \ 5 » 120 » des mm.s 0„,i30.4 Mètres superficiels enduits en cimentdesdits regards 21.76 3 » 65.285 Châssis de regard, en bois avectampons en chêne 4 20 » 80 »6 Mètres linéaires de maçonnerie pour
l’aqueduc général recevant les eauxdes sources sur une longueur de par mètre :120 mètres, compris dalles de recou- o.iso x i5=2."70vrement 120 6.30 756 » Dalle et enn »,.. v , ■ j . , duits 3.60' Mètres linéaires de tuyaux en grèsvernissé G de 0m,150 de diamèlre
pour conduire les eaux de l’aqueduc
dans le regard D de réunion des eaux,
compris pose et joints en ciment 5 6 « 30 »8 Mètres cubes de maçonnerie pour le im,50 de côté, i »,5o
regard central D 5.42 -15 » 81.30 de Profondeur. °m’ 40c. -..-., /■ • i T 'L • , d’épaisseur, radier9 Mètres superficiels enduits en ciment 0m j5 d.épaisseuI,
dudit regard H.25 3 » 33.7510 Châssis de regard en bois avec tampon
rond 1 30 » 30 » I11 Imprévu pour la captation des I
sources 123.67 j\ 2 Départ H de la cuvette de réunion jdes sources pour l’alimentation du ré- Iservoir et trop plein :Robinet d’arrêt de 0m,060 au départ. 1 80 » 80 »Bouche à clé en fonte pour 0m,060 au
départ 4 25 » 25 „Joints à bi'ide et pose pour 0m,060
au départ 1 i\ 2 » 4 2 »Mèlres linéaires de tuyaux en fonte
à joints à bague en plomb de 0m,060
de diamètre, depuis la cuvette de réunion
jusqu’au réservoir. 30 6.50 195 » IPièces de raccord en fonte pour
manchons, bouts et coudes f0Soupapes à flotteur de 0m,060 de
diamètre 80 » 60 »
ô
n
'g PRIX7& DESIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de , SOMMES OBSERVATIONS.S ' l’unité.,ZPose et joints à brides sur 0m,060 de
diamètre 2 \% 24 »Mètres linéaires de tuyaux de grès
de 0m,'l 00 de diamètre pour trop plein,
compris joints en ciment 30 4.50 135 »Somme à valoir pour travaux imprévus
59 »TOTAL 2450 » |
Il conviendrait d’ajouter, à ce total, le coût du grand réservoir E à
double compartiment. Mais cette dépense peut varier considérablement,
suivant la quantité d’eau à emmagasiner. Le devis de cette construction
deATait comprendre la fouille des terres et leur enlèvement, la construction
des murs latéraux et du radier, les enduits en ciment, la chambre de
manoeuvre des robinets, les voûtes en briques si le bassin doit être couvert,
etc., travaux qui sont tous du domaine de la maçonnerie ordinaire et
dont le détail serait superflu, puisque nous ne traitons que des travaux
de captation des sources jusqu’à la distribution exclusivement.

3° Emploi des eaux de drainage. ■— Dans beaucoup de localités, les
eaux provenant du drainage sont la principale, parfois la seule ressource.'
Ces eaux peuvent être aménagées de deux manières :

1° Pour l’irrigation, des prairies par le drainage, suivant la méthode
allemande de Pétersen ;

2° Pour le remplissage de pièces d’eau et bassins, d’où l’eau est conduite
ultérieurement aux points utiles.

La rédaction des devis pour ces sortes de travaux est exactement celle
des terrassements et du drainage ; elle ne porte que sur des tranchées et
des conduits de terre.

4° Citernes. — On emploie généralement les citernes pour conserver
les eaux pluviales, dans les régions où l’eau manque tout à fait. Ces récipients
doivent être vastes. Leur contenance est calculée d’après la superficie
des toitures et autres surfaces recevant les eaux à recueillir. et la
quantité d’eau annuelle évaluée au moyen du pluviomètre. Par exemple la
moyenne annuelle de pluie tombant dans l’ouest de la France étant d’environ
80'centimètres, une superficie de 1,500 mètres superficiels de toiture
donnera, en chiffre rond, 1,000 mètres cubes d’eau par an, en tenant
compte de la perte, de l’évaporation, et surtout de la pente des toits, qu’il
ne faut pas calculer comme un plan horizontal. Ces éléments serviront à
dresser le devis de la construction des citernes et de l’installation des conduites.

ED. ANDJIÉ. ^9
5° Machines élévatoires. — Quand on est réduit à élever l’eau artificiellement
les frais sont beaucoup plus considérables. Quatre espèces de
moteurs sont généralement en usage.

1° La roue hydraulique, appareil analogue à celui des moulins ordinaires,
avec une force calculée sur la quantité d’eau à monter à une hauteur
déterminée. Ces roues sont généralement en tôle ; elles peuvent monter
directement l’eau de la rivière où elles sont installées, ou faire mouvoir
des pompes dans un puits latéral.

2° Le bélier, moteur récemment amélioré. Son entretien est presque
nul, mais on ne doit l’installer que si son effet utile n’est pas détruit en
grande partie par l’énorme force qu’il nécessite, c’est:à-dire si la chute d’eau
qui le fait mouvoir est supérieure à 1 mètre et si les tuyaux d’ascension ne
dépassent pas 30 mètres au-dessus de la batterie. Je prendrai comme
exemple de devis le modèle ci-joint, dû à un habile spécialiste :
Force motrice : Hauteur de la chute motrice .- ,.. 5'"25— Dépense du bélier en eau motrice, par seconde Litres.. 6.000Hauteur d’ascension entre la batterie du bélier et le sommet du réservoir 33.00Diamètre intérieur du tuyau d’ascension 0.085Longueur du tuyau d’ascension 572.00Quantité d’eau à élever par seconde, en litres, 0.7587ou, par vingt-quatre heures de travail 50.000MODÈLE D’UN DEVIS DE BÉLIER HYDRAULIQUE.■§ PRIX !=b DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de "SOMMES. OBSERVATIONS. |S l’unité. IZ I
Devis. !4 Prix d’un bélier avec batterie de S48 mètres de longueur, et un empel- Slement de fer, acier, fonte et bronze.. \ 750 »2 Deux tamis en forte tôle de cuivre,
montés sur châssis en fer, l’un pour. être posé à la prise d’eau et l’autre en
aval du bélier (dimensions <lm,50 X
0m,80 et 0"\50 X 0m,30) ….-. 435 »3 Frais de V03rage de l’ouvrier poseur. 90 »4 Journées de l’ouvrier poseur s 4 0 80 »5 Transport du matériel à '130 kilomètres
, 23Q » I6 Maçonnerie du bief, de la batterie et S
de la cabane-abri ogn ». j7 Dépenses imprévues gg B jTolal 2,700 »~(Le réservoir et les tuyaux de distribution
ne sont pas compris dans ce total).
3° Les moulins à vent, parmi les appareils à moteur gratuit, ont constamment
préoccupé les inventeurs. Jusqu’à ces derniers temps, peu d’essais
avaient réussi, mais.un habile constructeur a imaginé récemment, sous le
nom de turbine êolienne, une roue autorégulatrice qui paraît donner d’excellents
résultats. Tout détail de devis est inutile ; l’inventeur entreprend, à
forfait, la fourniture et la pose de cet appareil. Il a le défaut de coûter cher ;
on peut comparer cependant le minimum de la dépense à celui d’un bélier.
On doit encore songer aux temps de calme, pendant lesquels la roue ne peut
fonctionner.

4° Les manèges sont de tous les appareils élévatoires les plus communément
employés. Ils sont mus par des chevaux ou par la vapeur. Leur action
consiste à mettre en mouvement des corps de pompé ou des chapelets de
godets [norias] qui élèvent les eaux dans un réservoir.

Les manèges les plus répandus sont ceux dont se servent les maraîchers
des grandes villes comme Paris ; Un cheval ou un âne les fait mouvoir.
Leur prix varie entre 1,200 et 2,500 francs, suivant la puissance de
l’appareil, la profondeur du puits et la quantité d’eau à monter. La fourniture
et la pose ont généralement-lieu à forfait. On recommande, avec raison,
de ne pas employer moins de trois corps de pompe.

5° Canalisation et distribution d’eau. — Les appareils aspirateurs
étant choisis,il reste à emmagasiner la provision d’eau nécessaire au service
de l’habitation et des jardins, et à la distribuer. Je conseille d’établir, autant
que possible, l’arrosage par conduites forcées ; on évitera ainsi tous les
ennuis de l’arrosage à bras.

Le devis de ces dépenses peut être évalué avec exactitude, les travaux
de canalisation des parcs ayant été fréquents depuis quelques années. Le
meilleur moyen de familiariser nos lecteurs avec ces documents est de
reproduire deux ou trois devis de travaux exécutés, rédigés conformément
aux prix ordinaires de maisons honorablement connues.

Les deux premiers, des devis suivants, s’appliquent à des propriétés de
faible étendue, où la superficie s’arrosant à la lance comprend le potager, le
jardin fleuriste et une partie de parc d’un hectare environ.

Le troisième embrasse une plus grande superficie, celle d’un parc réservé
de 5 hectares environ, dans un terrain sablonneux qui nécessite
une grande quantité d’eau. Le service du château, celui des bassins à gerbes
jaillissantes d’un jardin symétrique, augmentent encore ces exigences. Le
moteur d’aspirationest une machine à vapeur du coût de 3,300 francs. La
profondeur de l’eau, dans le puits d’aspiration, atteint 40 mètres. Le réservoir
principal, d’une capacité de 20 mètres cubes, a été placé sur une
tour en maçonnerie, élevée de 7 mètres au-dessus du niveau moyen des
surfaces à arroser. Cette tour contient, dans ses caves, la soute au charbon,
au rez-de-chaussée la machine à vapeur, et au premier étage le réservoir
traversé par la cheminée à double enveloppe, dont le sommet disparaîtdans
un poinçon en tôle ornée.

L’ART DES JARDINS.
MODÈLES DE DEVIS DE CANALISATION.
8 PRIXI DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.if l’unité.cZ1er DEVIS.Pompe. I
1 Pompe à 3 corps avec manège et !
engrenages, fournie et posée 1 1500r »2 Mètres linéaires de conduites en fonte
de 0m,054 pour aspiration et refoulement,
compris crapaudine et joints… 4 6  » 112 » jRéservoir. j3 Construction d’une tour de Sm,50 de ' j
hauteur pour supporter le réservoir I
(maçonnerie avec socle en pierre I
dure, dalles de pourtour, solives en j
fer à T pour supporter le réservoir).. 500  » j4 Réservoir en tôle avec cornières, . 2m ;5o ae diamètre I
contenant 10 mètres cubes 1 525 » x 2 mètres de hau- Jteur.Trop-plein du réservoir.5 Mètres linéaires de tuyaux en fonte S
de 0m,060 posés en élévation dans la I
tour 7 6. » 42 »6 Coudes au huitième, de 0m,60 % 4.40 8.807 Bouts d’extrémités 2 4.50 9 »8 Joints desdits sur le fond du réservoir
2 ° 9 »9 Colliers à scellement des tuyaux dansla tour.: 2 4.50 9 »10 Coude au quart pour scellement destuyaux dans la tour 4 4.40Conduites de distribution.11 3 Crapaudine en cuivre rouge de
0m,060 posée dans le réservoir, audépart, avec contre-bride 1 4 0 »12 Joint à bride de celte crépine surla conduite en fonte 1 4-5013 Bout d’extrémité de cette crépineavec la conduite en fonte 4 »14 Joint dudit pour raccord avec lacrépine 1 4.5015 Bouts et joints 4 % » 8 »16 Mètres linéaires de conduites de
0m,060 posés verticalement sous leréservoir 5 6 » 30 »17 Colliers à scellement 2 4 50 9 »18 Robinet d’arrêt en bronze pour conduite
de 0m,60 1 55 »19 Bouts et ioints 1 9.50
d■S PKIX-° DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.2 l’unité.K
20 Coude au quart pour conduite de
0ra,060 4 4.80

24 Mètres linéaires de tuyaux en fonte

de 0m,060 fournis et posés en tranchée

ouverte pour la conduite principale.. 135 S.40 729 »

22 Manchons de 0m,060 à tubulure de
0m,040 4 7.20 28.80

23 Joints à emboîtement desdits 8 2 » 46 » J

24 Manchons courbes de 0m,060 4 4-80

." 23 Mètres linéaires de tuyaux en fonte

de 0m,040 posés en tranchée ouverte

pour les conduites de distribution 327 _ 3.80 4444.50

26 Manchons de 0m,040 à tubulures

pour les conduites de distribution…. -2 4.20 8.40

. 27 Joints à emboîtement desdits 4 1.50 6 »

28 Bouts et joints à emboîtement desdits. 6 6 » 36 »

29 Tampons de 0m,040 à réduction de
0m,027"t 2.50 47.50

30 Coudes au huitième 2 4.50 3 »

34 Prises à collier de 0m,020 sur

tuyaux de 0m,040 pour les conduites
en plomb alimentant les bouches d’arrosage
et les robinets de 0n\020 4 3 5.80 75.40

32 Prises sur les tampons de 0m,040
pour les conduites en plomb et les robinets
de 0 ',020 7 1.75 42.25

33 Manchon de 0m,040 à tubulure de v
0m,040 pour robinet de vidange * 4.80

34 Joints à emboîtement dudit 2 4 ■ 25 - 2.50

35 Mètres linéaires de tuyaux en plomb
de 0n’,020 pour l’alimentation des

bouches et des robinets 65 4 » 260 »

36 Bouches d’arrosage rondes de 0m,020

à raccord de 0m,027 fourniture, et pose. 8 30 » 240 »

37 Robinets à tête de 0m,020, fournis

et posés 44 8 » 88 »

38 Noeuds de soudure de 0m,020 suites
robinets ci-dessus 42 2- 20 26.40

39 Robinet d’arrêt de 0m,027 pour viIdange

4 25 »

40 Joint dudit robinet 4 3.50

41 Joint dudit robinet avec le plomb

.de 0m,020 4 4.75

42 Bouche à clef en fonte pour ledit

robinet 4 4 9 »
Fournitures diverses.

43 Mètres linéaires de tuyaux en toile

de 0m,027 20 1.50 30 »

44 Ligatures pour lesdits 4 0.60 2.40

L’ART DES JARDINS.

1 £ PK1X I
■ -° ' DÉSIGNATION DES ARTICLES QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS. |l’unité.cz ; .
45 Raccords complets de 0mr027 2 5.50 - 11 »

46 Lance en cuivre rouge de 0m,027

avec jet rond et pommes 1 20 »

47 Chariot d’arrosage 1 90 »

48 Clef de manoeuvre de 1 m,30 1 4 S »

49 Clef à raccord de 0m,027 1 ' 5 »

50 ; Clef à manettes de 0m,060 1 4.50

51 Clef à canon tire-tampon …:… 1 4-50

TOTAL 5792.50
2e DEVIS 1
1 Réservoir en tôle boulonnée (tôle de Capacité :

5 millimètres d’épaisseur au fond, de 25 mètres cubes.

3 millimètres el demi sur les côtés) ,

compté en kilogrammes 1450 0.70 1015 » j

2 Mètres linéaires de luyaux en fonte ' j
. pour ascension de 0,r-,054 de diamètre I

intérieur, avec coudes, fourniture et J

pose 472 4,50 2147.60

3 Mètres linéaires de tuyaux en fonte I
pour distribution de 0m,045 190 3.80 722 »

4 Mètres linéaires à brides plus simples
pour pelouses 250 3.40 850 »

5 Bouches "d’arrosage, fourniture et

pose / 4 35 » 140 »

6 Robinets d’arrêt en bronze 3 28 » 84 »

7 Menus travaux imprévus 41.40 S

[ TOTAL 5000 »
3e DEVISPompe et machine à vapeur.

1 Machine à vapeur delà force de trois

chevaux, mise en place 3300 »

2 Pompe élévatoire pouvant élever un
litre d’eau par seconde à 50 mètres

de hauteur 1 600 » j

3 Mètres linéaires de tiges de trac- S
tion, compris mise en place 35 8 » 280 » g

4 Guide à scellement dans le puits.. . 10 8 » 80 » j

5 Transport et montage de la pompe. 150 »

6 Mètres linéaires d’échelle en fer pour I
descendre au fond du puits 35 14 » 490 » j

7 Transmission de mouvement de la |
machine à la pompe, un arbre, trois |
roues avec paliers 300 » |
Aspirations el refoulement. I

Clapet et crapaudine d’inspiration.. 1 25 » J
I'é PE1X ? DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS de SOMMES. OBSERVATIONS.S ' l’unité.
9 . Clapet de retenue pour refoulement

de 0™,060 4 70 « 

40 Mètres linéaires de tuyaux de fonte
de 0m,060 dans le puits, pose avec
difficulté… 50 40 » 500 »

'M Colliers à scellement dans le puits. 22 7 » 154 »

12 Robinet à tête de 0m,027 pour décharge,
posé 4 30 »
Réservoir.
4 3 Réservoir en tôle boulonnée de ^apafé : ,
20 mètres eûtes.
3 mètres de diamètre sur 3 mètres de
hauteur, compris transport et mise en
place 2000 0.80 -1600 »

■14 ' Échelle en fer de 8 mètres de hauteur

pour monter sur la tour, compris pose. 1 150 »

15 Échelle graduée avec flotteur, niveau
d’eau et chaîne pour le réservoir. 4 145 »
Trop-plein.

4 6 Mètres linéaires de tuyaux en plomb I

. de 0m,015 pour indiquer le plein du I

réservoir 4 5 3.50 52.50 S
17 Robinet à tète…' 4 8 » I
Distribution. J

18 Robinet en bronze, sur la conduite J
principale de 0m,080 au départ 1 ,M »

4 9 Percement et pose 1 ^ n I

20 Mètres linéaires de tuyaux en fonte j

de 0m,080 à emboîtement, joints en

plomb, posés « 0 7.W 924 »

24 - Colliers à scellement de 0™,080…. 4 7 » 28. »
Conduite de ceinture pour les J
pelouses. S

22 Mètres linéaires de tuyaux de I
0^068 •• 47S 6- 20 'l 085 B j

23 Robinets d’arrêt de 0™,068 3 90 » 270 »
Conduite secondaire. |

24 Mètres linéaires de tuyaux de j
0-1,050 100 5.50 5b0) >

25 Robinets d’arrêt de 0m,050 sans

bouche à clef.. 2 70 » 440 »
Conduite d’alimentation des bouches. I

26 Mètres linéaires de tuyaux en fonle J
de 0m,040 • 400 4.50 4800 » l

L’ART DES JARDINS.
I PRIX| DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.l’unité.i . —Bouches d’arrosage.

27 Prises à collier avec percement…. 20 6 » 4 20 »

28 Bouches d’arrosage rondes de 0,n,027

à raccord de 0m,044 20 50 » 4 000 »

I 29 Mètres linéaires de tuyaux en plomb
j j de 0m,027 pour raccorder les bouches

d’éau avec la fonte 30 7.80 234 »
Potagers.

30 Robinet d’arrêt de 0m,068 compris

pose 1 90 »

31 Mètres linéaires de tu}raux en fonte

de0'",068 4 00 6.20 620 »

32 Colliers à scellement 6 6 >} 36 B

33 Mètres linéaires de tuyaux en fonte
de 0m,040 pour alimentation des cours

des potagers 240 4 » 960 »

34 Mètres linéaires de tuyaux en plomb
de 0m,020 pour raccordement des

cuves 60 4 » 240 »

l Gerbe et jel d’eau.

33 Mètres linéaires de tuyaux en fonte

de 0n\050 ". 20. 8.50 MO »

36 Robinet d’arrêt de 0m,040 sans

bouche à clef ' ! 60 »

37 Robinet d’arrêt de 0m,027 'I ' 45 »

38 Raccord en plomb 30 »

39 Trop-plein et vidange 4 4 20 »

40 Gerbe de jet d’eau et jet au milieu,

posée '1 350 »

41 Jets de rechange et à rotule 4 45 »
Décharges.

42 Prises de 0m,027 avec colliers et

percements 2 6 » 4 2 »

43 Robinets d’arrêt de 0m,027 sans

bouche à clef pour décharge 2 55 » <H 0 »

1441 Clef de manoeuvre d’arrêt 1 18 »

45 i Clef de manoeuvre des bouches…. 1 5 »

46 ! Clef de manoeuvre à raccord 1 5 »
Chariots d’arrosage.

147 Chariots d’arrosage de 4 0 mètres
de longueur, percés de petits trous
pour l’arrosage des pelouses 8 190 » 800 »
CD•g PRIXP DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.g l’unité.%- ^^

48 Raccords complets 8 8 » 64 »

49 Ligatures <l 6 0.50 8 »

50 Chariots d’arrosage avec lances et

raccords. 1 435 »

54 Somme à valoir pour travaux imprévus
_' 259.50

TOTAL 15300 »
5° CONSTRUCTIONS.PIÈCES D’EAU ET ROCHERS.
Lebétonnage des pièces d’eau, bassins, ruisseaux, etc., et la construction
des rochers artificiels donnent lieu à une rédaction spéciale de devis,
pour lesquels on possède peu de documents précis. L’industrie — on pourrait
dire l’art— du rocailleur s’est perfectionnée depuis plusieurs années.
Nous sommes déjà loin des temps où l’on amoncelait les blocs informes des
rochers artificiels de Wilhelmshôhe (Allemagne) et de Câserte (Italie)  ; on
pouvait alors comparer les rocailles construites en Angleterre à des « raisins
dans un pudding ». En France, l’abus du rocher en meulière, d’un modèle
uniforme, prévaudra longtemps encore, mais les gens de goût commencet
à revenir aux formes naturelles. De même l’établissement des pièces d’eau,
dans les jardins paysagers, sera précédé d’un examen intelligent des lacs et
bassins créés par la nature. Ces sortes de travaux, encore dans le domaine
de l’empirisme, seront bientôt ramenés à des règles certaines et les devis
pourront être établis avec précision.

On conçoit que les prix de base varient considérablement suivant les
conditions locales, la distance où se trouvent les pierres, la difficulté plus
ou moins grande de leur extraction, les prix du ciment et de la chaux
hydraulique, sujets à des fluctuations, et surtout suivant les prétentions des
constructeurs. Je recommande une grande circonspection dans le choix des
rocailleurs et une surveillance active ; ils sont souvent enclins à employer de
grandes quantités de matériaux inutiles. Les prix varient aussi à l’extrême.
On verra, sur le devis ci-joint, qu’ils peuvent subir des écarts de 30 à 110 francs,
et souvent davantage.

Pour les détails de construction, je renvoie au chapitre spécialement
consacré aux rochers. On pourra s’assurer, en le lisant, que je me place à
un point de vue différent de celui adopté depuis quinze ou vingt ans à
Paris et dans de nombreuses parties de la France.
298 L’ART DES JARDINS.MODÈLE D’UN DEVIS DE BASSINS ET ROCHERS..g PRIX| DESIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. de SOMMES. OBSERVATIONS.l’unité,
ê '■Construction d’un bassin.1 Mètres cubes de béton en mortier de Béton épais de ôn>,i5.
ciment et cailloux, pour fourniture et « oipiionné préalablelment.main-d’oeuvre 30 45r » <l,350f »2 Mètres superficiels de chape en " Épaisseur de la
mortier de ciment et sable de rivière, chape, 0" »,03.pour fourniture et main-d’oeuvre….. 450 » 3 >> 450 » I3 Barrages en pierre meulière et Construits solide- I
ciment, pour fourniture et main- ment POUT chutes.
d’oeuvre 6 50 » 300 » d’eau'4 Bonde de fond et de vidange 'I 30 » Appareil en cuivre.5 Tuyaux de terre cuite de 0n\30 de
longueur et de 0m,4 2 de diamètre, pourtrop plein, fournis et posés 4 |6 Crapaudine de cuivre contre les im- Sur la bonde de I
moiidices, fournie et posée 4 6 » fond- |Rochers. I7 Mètres cubes de roches calcaires, compris travail ar- I
trouvées sur place, à.compter pour ustique. j
extraction, bardage, transport à 4 00 mè- !
très et mise en place, avec mortier I
de chaux hydraulique 4 2 90 » 4,080 » I8 Mètres cubes de rocailles pour bar- d° . |
rages et têtes de ponts, avec joints en I
ciment., 2 110 » 220 »9 Mètres cubes de roches extraites sur
place et placées isolément sur lespentes, sans mortier ni jointoiement.. 6 30 » 4 80 »4 0 Mètres superficiels de voûtes en Compris cintres,briques avec armatures de fer pourstalactites, et intercalation de ro- jcailles 4 2 60 » ' 720 »14 Pieds-droits pour supports des De deux mètres eu- jvoûtes avec revêtement de rocailles… 4 4 20 » 480 » bes cha°.ue- - j12 Mètres superficiels de peinture des Pour donner des Iroches, à l’eau avec mélange d’ocre tons naturels. jjaune, de noir de fumée et de vert… 120 » 0.20 24 »4 3 Somme à valoir pour travaux im- Iprévus ,. . 66 »
Total 4,900 » J
SERRES.
Les devis de constructions, pour les serres, comprennent toujours une
partie qui concerne spécialement la maçonnerie et dont nous n’avons pas à

traiter ici. Il en est de même des grandes structures, comme jardins d’hiver et
orangeries, qui demandent des études très-étendues et dont les bases varient
suivant l’architecture de l’édifice, les matériaux employés et le lieu de construction.


Toutefois, il n’est pas sans intérêt de publier le modèle d’un devis de
serre, construite dans des conditions ordinaires, par l’un des meilleurs fournisseurs
de Paris. Je choisirai pour type une serre de 18 mètres de longueur
sur 6 mètres de largeur, bâtie toute en fer, sans autre ornement qu’un
fronton en fer forgé avec volutes et chiffre à la porte du milieu, et reposant
sur un mur d’appui haut de 1 mètre, construit en briques recouvertes d’une
dalle de 0m,10 d’épaisseur.

J’évaluerai en bloc les fouilles du terrain, la grosse maçonnerie et le
chauffage, ces travaux étant trop spéciaux pour occuper ici un espace
étendu.
fî , PRIX -- -_…^ DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS. <Je SOMMES. OBSERVATIONS.S l’unité.%Devis d’une serre(18m,00 x 6m,00).1 Maçonnerie de briques du mur Fondations en moeid’appui
. 300r » lon2Dalles sur le mur d’appui 168 » o°>,io d’épaisseur.3 Fouille de la serre 50 » compris soute au4 Mètres superficiels de construction chauSage.
de serre en fer 4 35 » '13.50 1,822.505 Plus-value pour avant-corps 200 »6 Chemin supérieur pour service….. 14.70 11 » 161.707 Galerie en fer sur le chemin 14.70 8.50 124.958 Porte à deux vantaux. 1 100 » Avec fronton.9 — à un vantail 1 40 »10 Mètres linéaires de tablettes latéralessur le pied-droit 12.90 4.50 58.0511 Mètres linéaires de bâches 21 » 16 » 336 » En fer à T et tôle.12 Remplissage des bâches en briques. 125 »13 Mètres superficiels de vitrerie en
verre demi-double avec couvre-jointsmétalliques 135 » 7.50 1,012.50 Système Célard.14 Mètres superficiels de claies à ombrer. 125 » 4.50 562-50 Sapin, peint, verte.
Cordeau végétal pour les claies 30 »15 Transport et voyages 50° "4 6 Chauffage à tuyaux en fonte, 1 cours Thermosiphon àsur la face de chaque serre, 3 sur le chaudière tabulairepignon de la serre chaude 1,180 » en cuivreTotal….6,253.20I . ||B„, i====CONSTRUCTIONS DIVERSES.
Une excursion dans le domaine de la construction ordinaire du bâtiment
nous entraînerait hors des limites rationnelles de ce livre. Les édifices d’utilité
et d’ornement, depuis les bâtiments de service jusqu’à la moindre cabane
destinée aux oiseaux d’eau, rentrent sans doute dans la spécialité de l’arehitecte-paysagiste
 ; mais .le devis de ces travaux est rédigé conformément aux
usages de la construction et est soumis à des lois qui sont généralement
connues.

L’architecte se gardera bien d’en abandonner le dessin aux fantaisies
des fabricants. Nous avons vu que chaque objet, dans un parc et dans un
jardin, doit s’harmoniser avec l’ensemble et révéler le goût, l’originalité de
l’artiste.

La question d’art réservée, l’aspect extérieur des constructions ornementales
présentant des formes agréables et des tons bien assortis, on
peut en confier la construction, à forfait, à un spécialiste, en lui permettant
d’exercer ses talents. C’est principalement dans les kiosques, les tonnelles,
les ponts rustiques, les treillages, les vérandas, les volières, les
serres, les machines élévatoires des eaux, les bancs couverts, les embarcadères,
que l’architecte peut se contenter de préparer le dessin. Il s’aidera
de l’expérience et du goût de constructeurs connus et appréciés, en leur
confiant l’exécution des détails.

Il n’en est pas de même des communs, bâtiments de service, ponts de
pierre, vannes d’étang, maisons de jardinier, pavillons de garde, orangeries,
jardins d’hiver, etc., qui nécessitent les études les plus sérieuses et les devis
préalables les plus circonstanciés. Pour ces sortes de travaux, l’architecte
suivra les opérations avec le plus grand soin, depuis le projet dressé au
bureau, jusqu’aux moindres détails d’exécution et au règlement des
mémoires. La responsabilité artistique est doublée de la responsabilité pécuuiaire
et la plus grande circonspection lui est impérieusement commandée.

CHAPITRE IX

TRAVAUX D’EXÉCUTION

TRACÉ SUR LE TERRAIN
Instruments. — Les instruments nécessaires au tracé sur le terrain sont
peu nombreux. Ils se composent d’une équerre d’arpenteur, d’un graphornètre
ou d’un pantomètre, d’une chaîne ou d’un ruban dit décamètre ou roulette,
d’un mètre de poche, de cordeaux, de jalons et de piquets. Ce matériel
a été précédemment décrit, à l’exception des piquets, qui jouent le rôle
principal dans le tracé sur le terrain. Ils déterminent les positions des objets
et fixent les contours des allées, des eaux, des massifs et les hauteurs des
terrassements. Il importe donc que des piquets, en nombre suffisant,
soient préparés avec soin avant de commencer l’opération du tracé. Ils
doivent comprendre :

1° Des perches longues, ou balises, servant à indiquer la position des
constructions futures ; elles auront plusieurs mètres de hauteur, pour être
plus apparentes. On pourra les peindre de diverses couleurs ;

2° Des piquets de 1 mètre à lm,30 de hauteur, dont le type est l’ëchalas
ordinaire des pays vignobles ; ils servent au tracé général provisoire ;

3° Des piquets hauts de kO à 50 centimètres, pointus seulement à une
extrémité. Ils sont destinés au tracé définitif, et resteront enfoncés au ras
du sol après l’achèvement des travaux, afin de permettre de retrouver les
lignes en cas de besoin.

Les. piquets n° 2, surmontés d’un carré de papier blanc, serviront pour
tracer les vues, et, surmontés d’un papier bleu, pour indiquer les contours
des eaux.

Tracé. — L’ordre à conserver dans les opérations de tracé est une chose
indispensable, si l’on veut éviter la confusion. Celui que je conseille est
le suivant :

1° Vues ;
2° Eaux ;
3° Constructions et objets pittoresques ;

4° Allées ;

5° Massifs ;

6° Arbres isolés et groupes ;

7° Parterres et jardins symétriques.
pyues_ _Le plan en main, il faut d’abord marquer exactement le
lieu de l’habitation principale, si elle n’existe pas déjà. Ce point aura été
noté en dressant le projet, mais le centre a été seul fixé. Il importe donc de
figurer, sur le terrain, le périmètre, à peu près exact, de la construction
adoptée. Les appartements de réception seront indiqués ; de leur disposition
dépend l’arrangement des vues à ménager ou à" créer. On relèvera les
cotes du plan de l’habitation au moyen du décimètre, et on en construira la
figure sur l’emplacement choisi. Puis on se placera, pour observer, au
niveau des futures pièces principales où les vues doivent se réunir.

La direction de ces vues doit préalablement être décidée. Des lignes
jalonnées fixeront leur point de départ. Si l’habitation est petite, il sera bon
de les faire converger, dans le plus grand nombre possible, vers le milieu
du perron principal. S’il s’agit d’un vaste château, c’est au centre de l’esplanade
ou de la terrasse en façade que les vues principales doivent prendre x
naissance.

C’est une opération élémentaire de diriger une ligne de jalons vers
un objet en vue, clocher, château, rochers, sites pittoresques. Il n’en
est pas de même quand cet objet est caché par un rideau d’arbres ou
tout autre obstacle qui doit disparaître au cours des travaux. Alors le secours
apporté par un plan bien levé est considérable. On prendra sur le
papier l’angle formé par deux lignes dont l’une est la percée à ouvrir, et on
le rapportera sur le terrain avec précision au moyen du graphomètre, du
goniomètre ou de la boussole.

Mais toutes les vues ne partent pas de l’habitation. Il est d’autres .
aspects du parc ou du jardin qui doivent être dégagés et former des scènes
variées où les vues jouent un rôle important. Ces points doivent être fixés
ensuite avec exactitude ; on se servira pour cela des lignes d’opération
du levé du plan ou état de lieux. Par une série de perpendiculaires et d’angles
et un chaînage soigné, on déterminera le point de départ et la direction
de chacune des vues. Ces lignes seront jalonnées à de longs intervalles.
En chaque endroit du parc, sur leur passage, on devra retrouver leur direction
et s’en servir comme points de repère. Les papiers blancs qui surmontent
les piquets feront éviter toute confusion.

Il ne suffit pas que l’axe de la vue soit indiqué par la ligne jalonnée dont
je viens de parler ; c’est l’angle visuel horizontal qu’il faut surtout déterminer.
L’objet à voir présente toujours une notable étendue en largeur, et

n’en eût-il pas d’appréciable à distance, il ne doit pas aboutir à l’extrémité
d’une percée étroite dont les bords ressembleraient à deux murailles. Il s’agit
donc de déterminer la base de l’angle au droit de l’extrémité du point de vue
et de l’encadrer entre deux lignes se rejoignant à l’oeil de l’observateur.
C’est la vue en angle, la plus fréquente, indiquée par la fig. 65.. L’ouverture

de l’angle est fourni par l’écartement entre AB. La ligne CD est le centre
jalonné de la percée. ,

Cette disposition change si la vue est limitée par la largeur d’une
avenue, et ses bords deviennent parallèles, en réduisant forcément la largeur
de la perspective.

Il arrive fréquemment que la vue est réciproque, c’est-à-dire que les
deux extrémités peuvent devenir respectivement sommet et base de l’angle.
Dans ce cas, on commet souvent une faute qui doit être signalée : celle de

donner aux deux côtés de la percée A B C D une direction parallèle (fig. 66).
lien résulte que les deux côtés EF du bois abattu ont une apparence de
murs. D’ailleurs, on abat ainsi une quantité considérable d’arbres qui pourraient

être conservés. La percée en X (fig. 67) évite cet inconvénient, tout
en reculant la perspective et laissant l’objet visible clans toute sa largeur, du
 ?ig. 65. — Amplitude horizontale de l’angle visuel.Fig. 66. — Vue à côtés parallèles.Fig. 67. — Vue en X.SÛi
L’ART DES JARDINS.

sommet de chacun des deux angles G H. Le bois peut s’avancer de chaque
côté jusqu’en E'F et donner à cette vue, au second plan, un encadrement
excellent.

Un certain nombre d’autres vues variées peuvent encore être citées, mais
le procédé pour les obtenir ne change pas, et l’on trouvera plus loin leur
description et leurs applications.
2° Eaux. — Le tracé des eaux doit satisfaire à la fois l’oeil, par la grâce
des contours, et le pittoresque de la situation, et l’esprit par l’économie
de leur aménagement dans les points bas où elles doivent naturellement se
réunir. Parfois, après avoir rapporté exactement sur le terrain ses lignes
indiquant le bord des eaux sur le plan, des modifications seront reconnues
nécessaires, surtout si les courbes de niveau n’ont pas été dressées avec une
grande précision. Il faudra donc tenir grand compte des conditions locales
et renoncer à des contours dont l’effet harmonieux sur le papier ne reproduirait
pas cet aspect sur le terrain, où leur ensemble ne peut être saisi d’un
coup d’oeil. Ayant marqué les principaux points, on les reliera entre eux par
une suite de piquets de 50 centimètres de haut, assez rapprochés les uns
des autres, car les sinuosités des bords des eaux sont généralement trèsaccusées
et très-variées si°le terrain est accidenté. Je conseille de planter les
piquets à 5 mètres les uns des autres si les lignes sont allongées, et à 2 mètres
seulement si les courbes sont toutes à court rayon.

Nous avons vu que ces piquets A (fig. 68) doivent être surmontés d’un

carré de papier bleu, afin d’éviter des contusions. Il est bon également de
les rattacher tous entre eux par un ruban de toile blanche ou bleue que l’on
fait courir un peu au-dessus du sol et qui accuse tous les contours du bord
de l’eau. On peut ainsi en saisir l’ensemble de loin et le modifier si quelques
parties font un effet disgracieux. On verra plus loin que ces piquets seront
utiles pendant le cours des travaux, et l’on pourra inscrire à leur base la cote
du terrain à extraire ou à ajouter.

Ce mode de tracé pourra être appliqué aux jardins de moyenne et médiocre
étendue et même aux bassins réguliers, afin d’en mieux faire comprendre
les proportions. Sur les ruisseaux, on indiquera les barrages par des
piquets plus élevés, reliés par un ruban bleu placé en travers du lit. On
peut aussi marquer chaque barrage par deux piquets croisés en forme d’X.

Si le bord d’une pièce d’eau, opposé à celui où l’on se trouve, est
dépourvu d’arbres, il sera bon, dès que le tracé sera fait, d’y planter quelFig.
68. — Piquets pour tracer le bord des eaux.Planche iii
PARC DE LA MOTTE-FARCHAÏ (NIÈVRE) 
M. LE VICOMTE BENOIT D’AZY, propriétaire. — ED. ANDRÉ, architecte.Projet de création d’un grand parc sur des terrains sablonneux dénudés ou alluvions
récentes de la Loire. Le tracé des allées, fait au moment du semis et de la plantation des
massifs, doit disparaître sous la culture pendant le nombre d’années nécessaire pour que les
arbres et les arbustes atteignent l’âge adulte et produisent leur effet paysager. Après
quinze ans, ce résultat peut être obtenu et le tracé initial du parc retrouvé.LEGENDE.A. Château ancien (classé parmi les monumentshistoriques).B. Communs et dépendances: écuries, remises,jardinier, etc.C. Maison de garde forestier.D. Potager ancien, conservé et entouré d’épaismassifs.E. Avenue principale d’arrivée.F. Ancienne allée droite conservée.G. Ruisseau affluent des pours.H. Les Gours de la Loire (eaux mortes)  ; tracé
rectificatif.I. Sortie sur le chemin du bac.
J. Pavillon de pêche.
K. Ponts en bois ou en fer.
L. Lavoir avec pavillon rustique.
M. Embarcadère des Gours.
N. Sortie sur les prés.
O. Quai d’embarquement sur la Loire.
P. Petit embarcadère des Gours.
Q. Kiosque dans les bois.
R. Grands massifs forestiers.
S. Massifs d’arbres et d’arbustes propres au
bord des eaux.Nota. — Le reste des massifs, des groupes et des isolés est planté en végétaux forestiers et
d’ornement.
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ques hautes balises simulant de grands arbres. Ce sera le moyen de se
rendre compte de l’effet futur du reflet des arbres dans l’eau, d’après la loi
des angles d’incidence et de reflexion que j’ai rappelée page 128. C’est surtout
pour placer et dessiner les îles que ce procédé rend des services.

Pour toutes les autres opérations du tracé des eaux, il suffit de renvoyer
à l’article lever des flans (page 206 et suiv.). Il sera aussi facile de reproduire
un plan sur le terrain que de le figurer sur le papier d’après les méthodes
que j’ai indiquées.

« 3° Constructions et objets pittoresques. — Il est dans l’usage, au
moment du tracé d’un parc ou d’un jardin, de marquer par un simple
piquet le centre des constructions secondaires, d’utilité ou d’ornement.
Il vaut mieux tracer d’abord les contours du plan de la structure à élever
et indiquer, sommairement ses proportions aériennes. On évitera ainsi
les fautes de goût, de proportion, et les fausses manoeuvres. Autre chose
est, par exemple, de voir un kiosque représenté par un dessin isolé ou
construit dans l’atelier, et de le voir en place, à 500 mètres de distance.
C’est pour avoir méconnu cette précaution que tant d’ornements de parcs
sont hors d’échelle et d’un aspect déplorable. On peut citer cet effet des
cadrans d’horloge placés au sommet d’un monument, et trompant presque
tout le monde en moins sur leurs dimensions réelles. Je recommande donc
déplanter quelques poteaux simulant l’ossature principale de la construction,
et si la distance est grande, de la couvrir clans ses contours de bandes
de calicot blanc qui en accusent franchement la silhouette. On sera surpris
d’avoir à imposer souvent des corrections à une composition qui paraissait
d’abord satisfaisante.

Il en est de même des ponts, maisons de gardes, chaumières diverses,
embarcadères, cabanes des oiseaux d’eau, clôtures, grilles, etc. Il serait plus
difficile d’employer ce moyen pour les rochers et les cascades, mais on peut
-y suppléer en faisant sur place des remarques et relevant des cotes qui rappellent
de loin l’échelle exacte des objets.

4° Allées. — Après avoir déterminé les lignes de vues, délimité les bords
des eaux et arrêté l’emplacement des constructions et des principaux objets
pittoresques, il faut prévoir des chemins pour l’utilité et pour la promenade.
Rien n’est plus important que le tracé des allées. De leur bonne disposition
.et de leur proportion dans l’ensemble dépend l’un des principaux charmes
de la propriété. 1 Je traiterai plus loin de leurs nombreuses variétés et
applications ; actuellement nous ne les considérerons qu’au point de vue
de l’opération matérielle du tracé.

Personnel. — Avant de commencer, il est bon de s’assurer que le personnel
et le matériel nécessaires pour cette opération sont au complet.
Vouloir tracer les contours d’un parc avec un seul homme et quelques
poignées de baguettes, comme je l’ai vu faire souvent, est un mauvais procédé,
qui est loin de produire l’économie attendue.
ED ANDRÉ. 20
Tout architecte-paysagiste soucieux de son art doit tracer lui-même les
principales lignes du parc ou du jardin qu’il a conçu. Au cours de l’exécution,
il doit seul juger des modifications que la pratique doit apporter à son
avant-projet. Toute délégation donnée à ce sujet à un conducteur de travaux
même très-intelligent ne saurait suppléer à la présence de l’auteur. C’est là
surtout que le traducteur est un traître : tradullore, tradilore.

Trois aides sont nécessaires. Le premier transportera les paquets de
piquets sur divers points du parc ou relais, dont l’éloignement est calculé
d’après le nombre de piquets qu’il peut transporter soit à bras, soit dans une
brouette ; c’est le porteur. Il sera chargé, après avoir effectué ces dépôts
divers, d’approvisionner de piquets celui qui fournit le planteur, de manière
à ce qu’il n’y ait aucune interruption dans l’opération commencée.

Le second aide, le donneur, tiendra sur son bras gauche la botte de
piquets que le porteur lui aura fournie, et de la main droite il lés tendra, un
par un, à celui qui doit les piquer en terre.

Celui-ci, le troisième aide, le plus important, se nomme le planteur.
Il doit être libre de ses mouvements, ne tenir qu’un seul piquet à la fois dans
ses mains, et avoir sans cesse l’oeil fixé sur l’opérateur.

Il est parfois utile d’ajouter un quatrième aide, si l’on trace sur des
terrains pierreux où les piquets n’entreraient pas. Cet homme portera un
maillet, un bâton ferré pour faire des avant-trous ou- une pince en fer de terrassier,
ou mieux encore un pic ordinaire, s’il faut planter les piquets sur
une route macadamisée. Si l’on trace sur des rochers, il consolidera chaque
piquet en l’appuyant au pied par quelques grosses pierres.

Matériel du tracé, grands piquets. — Quelques grands piquets, bariolés
de rouge et de blanc, seront utiles pour indiquer çà et là des points
de repère qui empêcheront les tâtonnements dans le tracé. Ils ne sont pas
indispensables, cependant, et l’on peut les remplacer par des piquets longs
ordinaires auxquels on ajoute une marque particulière, papier rouge, branches
feuillues, etc., pour les distinguer des piquets destinés aux vues et
aux eaux.

Piquets longs. — Les piquets les plus usités sont longs de 1 mètre
à lm50. Leur type le plus commun et le meilleur est l’échalas ordinaire des
vignobles. Si ces piquets manquent, on en peut fabriquer avec n’importe
quel bois, en évitant autant que possible les bois blancs, peuplier, saule,
sapin, qui sont trop légers, se plantent mal et se brisent. Cependant on
les emploie assez fréquemment à défaut d’autres. Naturellement, ces piquets
doivent être aiguisés à l’une de leurs extrémités.

Dans la plupart des cas, même pour de grandes propriétés, deux cents
grands piquets doivent suffire. Lorsqu’ils sont épuisés, on les remplace par
de petits piquets ; et ils servent ensuite à tracer une autre partie du parc,
ou leur hauteur permet de les apercevoir sur de longues lignes.

Petits piquets. — Ils auront de OmZiO à Om50 de largeur. On en fait trois

avec un échalas de longueur ordinaire. Ces piquets sont destinés à remplacer
les grands, à dessiner les courbes dans tous leurs détails et à rester en
place" pendant tout le cours des travaux et même après. Comme ils doivent
être plantés à des intervalles rapprochés, on ne saurait trop recommander
d’en faire préparer un grand nombre à l’avance.

Opérations du tracé. — On ne doit pas agir indifféremment pour
planter les piquets. La méthode, l’ordre, sont ici indispensables. S’il ne
s’agissait que de mettre en place quelques échalas à de faibles distances,
la parole suffirait à indiquer les mouvements nécessaires. Mais quand l’éloignement
devient trop considérable pour que la voix porte utilement et qu’il
y a intérêt à tracer les lignes en embrassant leur ensemble sur un long
parcours, on doit avoir recours à des signes convenus entre l’opérateur et le
planteur.

-Ces signes, transmis par l’opérateur, sont au nombre de huit :

1° Le bras droit levé indique que le planteur doit s’arrêter et faire
attention ;

2° Le bras porté brusquement à droite, qu’il doit avancer son piquet à
droite ;

3° Porté à gauche, qu’il doit avancer à gauche ;

4° La paume de la main projetée horizontalement en avant, qu’il faut
reculer le piquet ;

5°La paume de la main ramenée horizontalement vers la poitrine, qu’il
faut rapprocher le piquet ;

6° La tête inclinée à droite, qu’il faut pencher la tête du piquet à droite,
sans changer le pied de place ;

7° La tête inclinée à gauche, qu’il faut pencher la tête du piquet à gauche ;

8° La main ramenée .rapidement et verticalement de haut en bas, qu’il
faut planter le piquet.
Ces( huit signes suffisent pour tracer de longues lignes sans interruption,
et permettent d’aller vite. On pourrait en adopter d’autres indiquant
les bifurcations, les changements de largeur des allées, les évasements à
l’approche des carrefours, mais trop d’abréviations conduisent à la confusion,
et il vaut mieux, dans ces cas, avoir recours aux explications
verbales.

Lorsqu’on est bien d’accord sur ces points, on doit, avant de commencer
à piqueter, compléter l’éducation première du planteur en lui faisant les
recommandations suivantes :

1° Se placer toujours de profil par rapport à l’opérateur, c’est-à-dire
parallèlement à la ligne que l’on trace et non dedans, afin de n’en pas masquer
le développement ;

2° Tenir le piquet par le sommet, entre le pouce et l’index, le laisser
porter légèrement sur le sol et l’avancer ou le reculer lentement, à chaque
geste de l’opérateur, dans la direction indiquée, jusqu’au signe : plantez ;

3° Regarder toujours l’opérateur et non le piquet (ce qu’il est très-difficile
d’obtenir des planteurs peu habitués)  ;

4° Avancer d’un uniforme mouvement d’un piquet à l’autre, en comptant
ses pas, de manière à faire le mètre ou a à peu près, conformément aux distances
adoptées pour l’écartément initial entre les piquets : cinq, dix, quinze,
vingt mètres, etc.

On conviendra aussi des moyens à employer pour suppléer à l’insuffisance
de la vue à de grandes distances, par un temps de brouillard, ou à
l’impossibilité momentanée de s’apercevoir mutuellement dans l’épaisseur
d’un taillis, dans une brusque dépression du sol ou derrière un obstacle.

Dans le premier cas, le chapeau au bout du bras, un rouleau de papier
blanc, un mouchoir suffiront pour faire les gestes.

Dans les autres, on peut ajouter une longue perche surmontée d’un
chiffon blanc, que le planteur place au bout du piquet présenté.

S’il est trop éloigné et que la voix de l’opérateur ne lui parvienne pas,
on doit diviser la distance en deux ou plusieurs parties, et espacer des
hommes qui transmettent successivement les ordres de l’opérateur, sans
que le planteur ait à quitter son poste. Ce sont des sortes de relais tèléphoniques
dont j’ai trouvé l’usage très-commode.

Ces dispositions prises, on peut procéder au tracé.

Les points de repère principaux ont été préalablement fixés, soit d’après
le plan, soit d’après les modifications que l’étude attentive du lieu aura
motivées. On devra tenir toujours en vue ceux qui sont compris dans le
même angle visuel et qui correspondent à des points d’attache des allées,
de manière à ce que la direction de ces voies soit peinte dans l’esprit de
l’opérateur avant de commencer. En un mot, il faut savoir nettement ce
qu’on veut ; l’exécution est ensuite facile.

Le tracé d’une allée droite ou avenue, des chemins de parterres,
jardins fruitiers et potagers, etc., est élémentaire. Je n’insisterai pas sur le
moyen de planter des piquets en ligne droite. Je recommande seulement
de les bien aligner en clignant l’oeil, après s’être mis à un mètre en arrière
du premier piquet, de les placer à des distances égales, verticalement,
et de se rappeler que de longues lignes se tracent plus correctement en
partant de l’extrémité pour venir vers l’opérateur que vice versa.

Les lignes courbes offrent plus de difficulté. S’il s’agissait de courbes
géométriques, dont le rayon est exactement calculé, comme dans les travaux
de chemins de fer, il suffirait d’un rapport exact des mesures du plan, opération
longue, mais relativement facile à cause de sa précision invariable.
Mais nous avons affaire à des sections d’arcs dont les centres varient à
chaque instant, et que la nomenclature serait impuissante à classer.
J’appellerais volontiers les tracés curvilignes des jardins des courbes de goût.
Elles demandent plus d’art que de science, et il faut une longue expérience
pour les développer harmonieusement et sans hésitation.

Si la courbe est uniforme ou à un seul centre, il sera facile de la tracer
exactement, avec un peu d’habitude.. On peut employer pour cela deux
méthodes différentes, la méthode de stationnement ou celle du cheminement.

Dans la première, l’opérateur reste au point de départ et voit se développer
devant soi tout l’espace qu’occupera la courbe. Les piquets étant placés
à des distances égales, la distance apparente entre eux croîtra avec leur éloignement
de l’oeil de l’observateur. On en trouvera l’explication graphique
dans la figure 64.

La ligne courbe A B, à centre unique, étant divisée en huit parties

égales, l’écartement apparent entre
les piquets vus du même point A
sera respectivement comme les longueurs
cd pour ce, ef pour eg, g h
pour# ;', etc., c’est-à-dire que la distance
visible entre ces piquets sera
égale à la longueur des perpendiculaires
de, fe, hg élevées sur les
droites Ae} kg, Ai, etc. Le rapport

entre ces diverses parties est constant. G est par 1 habitude de se rendre
compte de ce rapport qu’on arrive à tracer, avec assez de fidélité, des courbes
de ce genre, par à peu près, sans quitter le point initial. Du point A, situé
sur une éminence, on pourra voir tous les points de la courbe, dont une
partie serait invisible si on était dans la dépression du terrain.

La méthode par cheminement est basée sur ce principe que, dans tous
les arcs de la circonférence d’un cercle divisé en parties égales, les flèches
sont égales entre elles. Par exemple, étant donnée la courbe de la figure 65,
avec ses divisions égales acegi, les flèches des cordes Ac,ae,eg, etc., seront
toutes égales à la première flèche ba, puisque les arcs de cercle sont tous
égaux entre eux.

On conçoit dès lors la marche à suivre, en s’inspirant de cette loi, pour

tracer, à l’oeil, une courbe de ce genre avec
une assez grande précision. L’opérateur
étant au point A (fig. 65) fait planter les
piquets a et c en remarquant la longueur de
la flèche ba. Cette longueur étant retenue
clans sa mémoire ou mesurée par un fil
tendu au bout de ses deux bras, il se transporte
alors en a et fait planter le piquet e

en reproduisant en d c la longueur apparente de la première flèche b a, et
ainsi de suite.

On pourrait encore déterminer ces points par le système des tangentes
égales, pour lequel il existe plusieurs moyens graphiques, mais une exactitude
mathématique n’étant pas nécessaire pour le tracé des courbes des jarFig.
64. — Tracé des courbes par stationnement.Fig. 65. — Tracé des courbes
par cheminement.
L’ART DES JARDINS.

clins, et d’ailleurs le but à chercher étant une certaine habileté pratique,
consistant à se passer d’instruments de précision, je passerai sous silence
ces procédés, utiles à employer seulement dans le dessin des parterres
x"éguliers et jardins symétriques.

Les courbes inégales ou à plusieurs centres sont de beaucoup les plus
fréquentes dans le tracé des jardins. Elles demandent une longue pratique
pour être piquetées sans tâtonnements. On pourrait également les construire
géométriquement en cherchant les diverses paraboles que ces courbes
engendrent, mais je dois répéter que le tracé des jardins prendrait ainsi un
temps considérable, sans produire de résultats plus satisfaisants. Il faut
donc s’habituer à établir ces lignes au jugé, sans instruments. En appliquant
le système du cheminement et de l’écartement croissant ou décroissant
entre les flèches des arcs, comme le montre la figure 66, on trace facilement
des courbes de ce genre. Soit AB une courbe parabolique divisée en parties
égales. En cheminant graduellement de c’ en d’,e', f, on remarquera que

les flèches ee', ff, g g',
croissent graduellement,
et que si plus loin la courbe
s’aplatit, les flèches diminuent
de longueur. Donc,
en avançant d’un piquet, à
mesure que le planteur
progresse de son côté,

l’opérateur aura toujours cette proportion présente devant lui. Aussi, les
courbes à flèches proportionnelles. qui ne sont ni le cercle ni la parabole,
sont-elles extrêmement fréquentes dans le tracé des jardins.

Les contre-courbes, que l’on nomme raccordements inverses dans le tracé
des routes, peuvent aussi se déterminer rigoureusement, et nous en verrons
quelques applications ultérieures. Dans le tracé des allées, elles peuvent
également se faire par évaluation. Lorsqu’une courbe doit se contourner en S,
le point de changement de direction doit être préalablement fixé. Je l’appellerai
le pivot. Avant d’arriver à ce point, l’opérateur doit graduellement
diminuer la largeur de la flèche entre chaque section d’arc. Dès qu’il arrive
à dépasser le pivot 0 (fig. 67) , le piquet suivant P doit présenter le même

écartement que l’avant-dernier,
mais dans le sens contraire.
On évitera ainsi une
cassure à ce point important
de raccordement.

Telles sont les principales formes de courbes usitées dans le tracé des
parcs et jardins paysagers. Elles se compléteront plus loin par l’indication
des courbes de raccordement aux carrefours des allées.
Tracé des acres. — Je conseille de commencer par tracer l’axe ou ligne
Fig. 66. — Tracé simplifié des courbes paraboliques.Fig. 67. — Tracé des contre-courbes.
médiane de l’allée. Quelques praticiens ont l’habitude de piqueter d’abord
, un des côtés de l’allée, puis l’autre. Il vaut mieux renoncer à ce procédé,
qui a l’inconvénient de causer une grande perte de temps quand il faut
rectifier des erreurs.

Il est préférable de piqueter d’abord à de grandes distances, 20 mètres
par exemple, et de revenir ensuite faire des retouches qui n’entraînent
pas le déplacement d’un grand nombre de piquets.

Suit-on la méthode du cheminement ou celle du stationnement, il faut
toujours recommander au planteur de se tenir en dehors de la courbe, c’està-dire
du côté de- la convexité, afin qu’il n’en cache pas le développement à
l’opérateur. Arrivé à un pivot ou changement de courbe, le planteur fait
volte-face ; s’il n’exécute pas spontanément ce mouvement, l’opérateur le lui
indique en faisant brusquement le geste de se retourner lui-même. .

En déterminant rigoureusement Taxe des allées, on se donne un
guide utile pour le tracé des bifurcations, carrefours, etc., où les bords
cessent d’être parallèles et deviennent plus ou moins évasés. On ne doit pas
craindre de faire croiser ces lignes ; elles formeront d’excellents points de
repère.

C’est alors seulement qu’on peut piqueter les deux bords des allées. A
cet effet, on sème deux piquets sur le sol en face de chacun de ceux de l’axe,
et à peu près à la place qu’ils occuperont étant debout. Deux hommes
prennent alors un décamètre, ou plutôt une perche dont la longueur est
égale à la largeur de l’allée et dont le milieu est indiqué par un cran. Ils
s’arrêtent à chaque piquet de l’axe, se placent en ligne normale sur la courbe,
pendant qu’un troisième tient le cran de la perche en face del’axe, et ils plantentles
piquets des deux bords de l’allée. Ce mot ligne normale signifie que
la ligne AB faite par la perche doit être perpendiculaire à une droite reliant
entre eux le piquet précédent C et le piquet B (fig. 68). Si cette ligne était
oblique, l’écartement normal entre les deux bords de l’allée deviendrait

moindre, et le tracé serait
mauvais, tandis que les écartements
GH, IJ, KL, le rendent
correct. J’insiste sur
cette précaution, qu’un peu
d’habitude fera bientôt prendre,
sans obliger à aucun tracé
géométrique.

En doublant \Q tracé des

allées (l’opération de planter les deux lignes latérales de piquets s’appelle
doubler) , il est utile de continuer le parallélisme provisoire jusqu’aux bifurcations
et croisements divers. Les raccordements se font ensuite presque
d’eux-mêmes. Les deux figures suivantes donneront l’exemple d’un bon et
d’un mauvais tracé de ce genre.
Fig. 68. — Moyen de doubler le tracé des allées.
Si l’on trace les deux côtés l’un après l’autre, de prime-abord, sans les
avoir préparés par un axe, il arrive souvent que dans un, croisement les

allées £ emmanchent mal,
suivant une expression vulgaire
et caractéristique. On
obtient alors des effets analogues
à ceux que représente
la figure 69, où le carrefour
est du plus désagréable aspect
et les allées sans union,
faute d’avoir tracé préalablement

les lignes mères ou axes ÀBGDE qui viennent s’intersecter au
point 0.

Dans la figure 70, au contraire, le tracé préalable des axes a permis de

doubler les lignes sans erreur
possible, et les trois
allées s’embranchent harmonieusement
par un simple
arrondissement des angles.
Les diverses manières
de traiter les carrefours et
bifurcations d’allées seront
exposées plus loin. Mais

leur tracé doit être soumis partout à des procédés identiques pour arriver à
de bons résultats.

Après avoir ainsi complété sur le terrain le dessin des voies de communication
et marqué leurs points de raccordement, il convient de reprendre
chaque courbe en particulier, d’épurer tous les contours et de multiplier le
nombre des piquets qui devront-rester jusqu’à la fin des travaux. Les grands
piquets, placés à d’assez longues distances, seront remplacés par ceux de
40 à 50 centimètres, qui devront être plantés de 10 en 10 mètres pour les
parcs et de 5 en 5 mètres pour les jardins de médiocre étendue. Dans les
brusques tournants des carrefours et bifurcations, ils pourront être rapprochés
bien davantage afin de dessiner les moindres sinuosités.

Une excellente méthode, dans les terrains, couverts d’herbe, consiste à
ouvrir, d’un piquet à l’autre, une rigole au moyen de la bêche ou de la tranche
plate, et à rejeter les mottes de gazon sur le côté. On voit se dessiner ainsi
avec une grande netteté tous les contours des allées, et si les piquets viennent
à disparaître, le tracé se retrouve aisément.

On doit enfoncer les piquets le plus profondément possible. Si les
travaux ne sont pas immédiatement commencés ou s’ils traînent en longueur,
ces piquets disparaissent en peu de temps, enlevés par les pâtres,
par les passants, abattus par le vent ou les bestiaux, dérobés ou brisés.
Fig. 69. — Tracé des axes. Mauvais.Fig. 70. — Tracé des axes. Bon.
Tout dessinateur de jardins qui s’est vu obligé de recommencer une ou
plusieurs fois son tracé faute de retrouver, à son retour, celui qu’il
avait eu tant de peine à établir, comprendra mon insistance sur ces
précautions: Le mieux est de conserver les grands piquets aussi longtemps
que possible, en doublant chacun d’eux par un plus petit enfoncé au ras du
sol, et qu’il est toujours facile de retrouver.

Enfin je conseille, le choix étant donné, de faire couper, pour les petits
piquets, des tiges d’acacia (Robinia pseudo-acacia) ^ bois presque incorruptible,
dont la durée dans le sol est très-longue si on a le soin de lui faire subir,
avant l’emploi, un commencement de carbonisation ou une injection-de sulfate
de cuivre. En 1864, un de mes clients eut l’idée de convertir en parc
plusieurs centaines d’hectares de sables infertiles, abandonnés à la vaine
pâture, sur les grèves de la Loire. Il me demanda un projet, sous la condition
que le tracé serait fait au moyen des piquets dont je viens de parler, que
les massifs seraient semés en essences forestières, que le reste serait conservé
en pâturages, et -qu’on laisserait le tout croître à la grâce de Dieu
pendant une quinzaine d’années. Cette époque atteinte, on devait rechercher
les vestiges des piquets, ouvrir les allées d’après le tracé adopté en principe
et donner la propriété en dot à une jeune fille qui n’avait que trois ou
quatre ans au moment où l’on semait le premier gland de chêne dans le
parc. On opéra ainsi sans beaucoup de frais et avec des résultats qui, prouvèrent
plus tard que l’idée était juste et pratique.

Le tracé des parterres, jardins symétriques, vergers, potagers, etc.,
qui rentre plus spécialement dans les figures géométriques, sera traité un
peu plus loin, les allées proprement dites ne formant qu’une partie de la pratique
du piquetage dans ces sortes de compositions.

5° Massifs. — Pour éviter de confondre les piquets destinés à figurer
les massifs avec ceux des allées, il est bon d’adopter un signe distinctif, soit
en les peignant d’une couleur quelconque, soit plus simplement en les plantant
d’une manière particulière. Je me suis toujours servi, pour indiquer les
bords des massifs paysagers, de petits piquets ordinaires que l’on incline en
dehors.

Dans la figure 71, les piquets AAA sont dressés verticalement et

forment le bord des allées, les autres,
BBB, sont tous penchés et indiquent
le périmètre du massif G.

Quand les mas ifs bordent les
allées, ieur première ligne doit être
parallèle à ce bord, à la seule exception
des grands parcs forestiers. Mais,

dès qu’ils échappent aux chemins et se confondent avec les pelouses, nulle
ligne, même sinueuse, ne doit se faire sentir dans la plantation. Tout au plus
faut-il en indiquer une pour le défôncement du terrain, qui formera un cerFig.
71. — Tracé des massifs.
L’ART DES JARDINS.

tain nombre cle dents. La position des piquets, au tracé, sera alors dans
les angles saillants et rentrants, en évitant toute espèce de symétrie (fig. 72.) 

Ainsi les piquets AAA seront forcément
parallèles aux allées, mais
en BBB ils n’offriront plus aucune
régularité.

Les massifs d’arbres et d’arbustes
sont encore l’objet d’un tracé trèsimportant
qui fixe la place de chacun
des sujets à planter. Des piquets

de différentes hauteurs remplissent cet office. Cette distribution sera indiquée
au chapitre des plantations.

6° Arbres isolés et groupes. — L’emplacement des arbres épars sur les
pelouses, conifères et espèces à feuilles persistantes ou caduques, doit être
l’objet d’une étude attentive. Nous verrons le rôle capital de ces vedettes
des massifs dans l’ornementation et les règles qui doivent présider à leur
distribution. Leur place étant déterminée, on doit, tout de suite, les
marquer d’une manière apparente par de grands piquets accompagnés d’un
signe particulier : le meilleur est une poignée cle branches attachées au
sommet. Chacun des arbres isolés et ceux des groupes de trois auront leur
place individuellement marquée. Au-dessus de cinq, il suffit d’indiquer les
arbres qui se trouvent sur les contours du groupe, sans s’occuper du milieu,
mais toujours en garnissant les piquets de branches qui se fanent bientôt et
deviennent alors plus apparentes.

Le plus souvent, la place des groupes et arbres isolés est motivée par

Jes lignes cle vue ; c’est pour cette raison que je conseille cle commencer
toujours le tracé par les percées.

Ainsi, dans la figure 73, les points A et C sont deux têtes de lignes de
Fig. 72. — Tracé des bordures de massifs.Fig. 73. — Tracé des arbres isolés et groupes.
/.TRAVAUX D’EXÉCUTION. — TRACÉ SUR LE TERRAIN. 315 ;

vue, le premier occupé par un kiosque, le second par un banc de repos,
adosse à un boisl. Les angles ABD, GEF ont des côtés qui se coupent en GH,
et qui indiquent les percées qu’il ne faut pas obstruer. En plantant les arbres
résineux en groupe. KL, l’artiste songera au développement que prendront
ces végétaux, et veillera à ce qu’ils n’empiètent jamais sur la vue. Il
est donc nécessaire de bien connaître les espèces plantées et la qualité du
sol. Il en est de même du groupe M et de l’arbre isolé N, tous deux à feuilles
caduques. Mais sur le bord de l’allée, on peut planter sans se préoccuper de
l’accroissement des branches, car la vue pourra facilement glisser entré les
troncs des arbres, et un épais ombrage sera assuré au banc C.

7° Jardins réguliers, parterresypolagers, etc. — Nous arrivons à l’une des
parties les plus intéressantes et les plus compliquées du tracé des jardins.
Le règne du jardin symétrique est passé en laissant des souvenirs vivaces ;
une sorte de renaissance commence à se produire. Si les parterres de
broderie, à la mode au xvne siècle, n’ont plus à nous^occuper de leurs entrelacements
fantaisistes, les jardins fleuristes à la manière française, anglaise,
flamande et allemande, inspirent encore des goûts d’imitation dignes d’encouragement.
Enfin le tracé des jardins d’utilité, potagers, jardins fruitiers,
jardins-écoles, etc., rentre clans celui des figures géométriques, dont nous
devons nous occuper seulement au point de vue graphique.

Les moyens pratiques de transporter sur le terrain des dessins symétriques
avec l’aide d’instruments de précision ne sont pas rares. J’ai déjà
énuméré cette partie du matériel de la formation des jardins, dontl’usage est
familier à la grande majorité de mes lecteurs. Nulle difficulté n’existe pour
reproduire sur le sol une figure quelconque au moyen d’un goniomètre,
d’une boussole ou d’un décamètre.

Il en est autrement pour ceux à qui le maniement de ces instruments
est inconnu, ou qui ne peuvent pas se les procurer. C’est le cas d’un grand
nombre de jardiniers en place, auxquels j’adresse plus spécialement ces
observations. Ils y trouveront, à leur usage quotidien, une petite collection
de recettes élémentaires pour construire les figures indispensables au tracé
des jardins symétriques, dont ils sont journellement chargés. On trouvera
des applications de ces procédés dans les chapitres suivants.

" Je suppose le cas où le jardinier ne dispose que de ses outils ordinaires,
bêche, râteau, traçoir, serpette, etc. Avec une pelottede ficelle

(cordeau des jardiniers) et quelques piquets, il doit
se tirer aisément d’affaire dans les circonstances
suivantes :

1° Tracer au cordeau une ligne droite d’équerre
ou perpendiculaire sur une autre ligne droite (fig. 7k).
— Soit AB la ligne sur laquelle on cherche à élever
une perpendiculaire D du point C. Plantez deux piquets

EF à égale distance du point C, passez dans chacun la boucle d’extré-

L’ART DES JARDINS.

mité d’un cordeau au milieu duquel vous aurez fait un noeud. En reculant et
tendant le cordeau jusqu’en D vous aurez Ja ligne CD perpendiculaire à AB.

On obtiendra le même résultat en décrivant avec un cordeau, de
chaque extrémité de la ligne AB, deux arcs de cercle qui se couperaient en
D, point d’où l’on abaissera une perpendiculaire sur G. On peut employer
ce second moyen sur une surface unie, sable ou terre ; le premier vaut mieux
sur un pré ou sur une surface inégale.
2° Tracer avec le cordeau une perpendiculaire à l’extrémité d’une ligne
droite{ûg. 75). —Placez sur la ligne AB le piquet G à une distance quelconque

et passez dans les piquets B G les deux boucles
d’un cordeau que vous tendez jusqu’à ce que
le noeud fait au milieu donne le point D, sur
lequel vous plantez un autre piquet. Retirez
alors la boucle du piquet B et en l’alignant
avec DC l’extrémité du cordeau donne le
point E perpendiculaire à AB.

Il est évident qu’avec une équerre d’arpenteur

le moyen est plus simple, plus juste et plus expéditif.

3° Bapvorter avec le cordeau un angle ou un triangle sur le terrain (fig. 76).

— Tracez sur le papier, à 10 mètres de
distance du point A, l’arc de cercle qui
coupe l’angle A en B G et dont la corde
est de 5 mètres. Mesurez sur le terrain
une longueur de 10 mètres A'B' ; prenez
deux cordeaux, l’un de 10 mètres,

que vous attacherez en A', l’autre de 5 mètres, qui sera fixé en B' ; rejoignez
leurs extrémités libres et vous aurez le point G' par lequel on obtient l’angle
A' égal à A.

Le même procédé sert à construire le triangle A'B'G' égal à ABC.

Si le triangle est équilatéral, c’est-à-dire si ses trois côtés sont égaux,
on peut le reproduire par le procédé n° 1, employé pour élever une perpendiculaire,
mais en ayant soin de mesurer l’un des côtés et de donner aux
deux autres une longueur égale.
h" Tracer avec le cordeau un rectangle ou carré long (fig. 77). — Sur la

ligne AB, longue de 10 mètres, par exemple, élevez
la perpendiculaire BC, longue de h mètres. Fixez un
cordeau de 10 mètres au piquet BC, un autre de
k mètres au piquet D et rejoignez leurs extrémités
en D. Le rectangle sera construit et les quatre côtés

formeront quatre angles droits. Le même moyen sert à tracer des parallèles
à toutes les lignes droites.
5° Tracer avec le cordeau un polygone régulier (fig. 78). — Soit le pentagone
ABEGD à reproduire sur le terrain. Mesurez la base AB et la ligne AG,
Fig. 76.Fig. 77.
égale à BC. Avec ces mesures tracez sur le sol le triangle ACB par le procédé
n° 1. Prenez ensuite deux cordeaux égaux à AB et attachez l’une de

leurs extrémités en A et en G. En joignant leurs deux autres
extrémités libres vous aurez le point E et, par une opération
semblable, le point D. ;

Tout autre polygone régulier sera tracé de même, en
le réduisant en triangles qu’on reproduira sur le terrain l’un
après l’autre dans l’ordre qu’ils accusent sur le plan.

Si 1 on opérait avec un instrument à mesurer les angles, l’opération
serait des plus simples, l’ouverture de chaque angle correspondant à chacune
des divisions du polygone. Je crois utile de donner, dans un tableau,
l’ouverture en degrés de chacun des angles du centre ou de la circonférence
d’un polygone régulier déterminé. Ce petit calcul fera gagner du temps aux
opérateurs.
Fig. 78.DESIGNATION AMPLITUDE AMPLITUDEdes des angles des anglesPOLYGONES de la périphérie. partant du centre.Degrés. • Degrés.Triangle 60 4 20Carré 90 90Pentagone 108 72Hexagone 120 60Heptagone -128 4/7 51 3/7Octogone 4 35 45Enneagone 4 40 " 40Décagone 4 44 36Ondécagone 4 47 l/z 32 i/3Dodécagone 4 50 306° Tracer au cordeau un cercle ou un arc de cercle. — Opération élémentaire
par excellence. Elle consiste à placer au centre du cercle un piquet,
à fixer la boucle d’une ficelle égalant en longueur le rayon ou moitié du diamètre,
et à promener circulairement l’extrémité de cette ficelle en traçant
une ligne au moyen d’un piquet fixé au bout du cordeau libre.
7° Tracer une èMwse dont le grand axe seul est connu. — Divisez la ligne
AB (fig. 79) en trois’parties égales. Avec la longueur d’une de ces parties

pour rayon, tracez des points E et r comme centres,
deux cercles dont les circonférences se coupent en CD.
Les quatre centres de l’ellipse seront E F, CD. De C
menez deux diamètres qui passeront par les centres EF
et s’arrêteront sur les circonférences en IJ et autant
du point D. Du point C avec un cordeau dont l’extrémité
opposée porte un piquet-traçoir, joignez les deux

circonférences par un arc qui les rencontre en IJ, et vice versa du point D
Kg. 79,
L’ART DES- JARDINS.

en GH. L’ellipse sera régulière, et c’est là sa forme la plus simple.

On peut encore tracer, d’une manière très-commode et expéditive, ce

qu’on appelle Y ovale du jardinier. C’est une ellipse dont ^ine^eute-dim^iisioji

esi-etmmie, celle du grand diamètre. On l’emploie fréquemment pour la

• formation des corbeilles de fleurs généralement adoptées aujourd’hui.

Etant donnée une longueur AJt>, qui sera celle de la
corbeille (fig. 80) , prenez une distance AG qui sera
environ le tiers de la ligne, et reportez-la en BD, en
mettant un piquet aux points CD. Passez une corde
double et libre autour des piquets CB, en laissant le
piquet D au milieu, et, avec une pointe de traçoir
commençant en B, suivez la ligne elliptique BE en

tendant la corde qui tournera régulièrement autour des deux centres CD et
formera une ellipse. ô^fv^
8° Tracer au cordeau une ellipse dont les deux axes sont donnés (fig. 81). — Il
peut arriver que les deux axes d’une ellipse soient

déterminés d’avance et qu’il faille en reproduire
rigoureusement les dimensions.

Soit AB le grand diamètre d’une ellipse divisée "
en E en deux parties égales par le petit diamètre CD.
Prenez la moitié de CD et mesurez sur AB une même
longueur donnant A F. Divisez FE en trois parties
égales dont vous reportez l’une en G sur FA. La longueur

A G reportée sur BE donnera le point H. Construisez avec le cordeau
deux triangles équilatéraux (voir 3e paragraphe du procédé n° 3) ayant pour
base commune GH et pour sommets IJ, et prolongez-en les côtés indéfiniment.
Avec G A pour rayon tracez l’arc de cercle KAL et avec HB l’arc
MBN. Vous compléterez l’ellipse en menant deux autres arcs avec I et J
pour centres et touchant la circonférence aux points KM et LN.

Te) .est le procédé le plus pratique, à ma connaissance, pour tracer les
ellipses dont on connaît les deux diamètres. Naturellement les autres ellipses
inscrites ou circonscrites seront faciles à tracer, puisque les centres seront
identiques.

Les jardiniers trouveront à appliquer fréquemment les procédés pratiques
et simples que je viens d’indiquer, et ces moyens suffiront, avec un
peu d’intelligence et d’expérience, pour résoudre la plupart des petits problèmes
du tracé des jardins géométriques, lorsque l’opérateur manque
d’instruments.

Il reste à examiner quelques-unes de ces applications. Je prendrai,
par exemple, les lignes mères du jardin fleuriste ou parterre que j’ai dessiné
dans le parc de M. H. Oppenheim, à Sèvres (fig. 82). ' :

Ce parterre peut être tracé au cordeau, sans le secours d’aucun instrument
de précision.
Fig. 80.Fig. 81.
La portion centrale et rectangulaire A A, avec ses plates-bandes A'A',
présente l’occasion de mettre en pratique les procédés nos 1, 2, 3, h, sur le
tracé des perpendiculaires, la construction des triangles et des rectangles.

La partie B offre une application des tracés du cercle et des arcs de
cercles n° 6.

En G, D, E, se trouvent des polygones de différents types, octogones,
carrés, pentagones, inscrits dans des cercles et faciles à construire par les
procédés nos 5 et 6.

La lettre F se rapporte au bassin central en forme de rectangle (n° h).

L’ellipse se retrouve clans la corbeille de fleurs G, et peut être tracée
suivant l’un des trois modes indiqués nos 7 et 8.

Enfin en H sont des lignes parallèles (n° k).

Les parterres de broderie présentent un dessin plus compliqué. Le meilleur
moyen et le plus expéditif pour les reproduire est de quadriller complètement
le plan avant de procéder au tracé (on appelait au xvne siècle ce mode
d’opérer mailler). Si l’échelle est de 1 centimètre pour mètre, on trace
ensuite sur le terrain autant de carrés de 1 mètre qu’il y a de carreaux d’un

centimètre sur le plan. La surface sera unie préalablement. On dessine alors
au piquet pointu ou traçoir les arabesques du projet, et les planteurs de bordures,
de buis ou autres plantes, suivent les petits sillons marqués en effaçant
le quadrillage du dessous.

Le tracé des jardins réguliers d’utilité, vergers, potagers, jardins fruiFig.
82. — Tracé d’un parterre.
tiers, d’institutions, d’écoles, scientifiques, etc., est de la même simplicité,
il ne diffère que par les proportions. L’angle droit y domine, et l’on doit
apporter le plus grand soin à bien établir les axes et leurs perpendiculaires.

Une recommandation importante, dans le tracé détaillé des parterres
et des jardins symétriques d’utilité, est d’employer une grande quantité
de cordeaux. En effet, il arrive, en traçant seulement avec des piquets auxquels
on enlève les cordeaux pour marquer d’autres lignes, que ces piquets
se dérangent, se penchent, tombent, ou que leur épaisseur suffit pour
motiver des erreurs sur de longs parcours. Je conseille donc de laisser les
grandes lignes profilées par des cordeaux bien tendus et se coupant dans
tous les sens, pour établir avec précision le tracé d’un jardin régulier.

Lorsque le tracé des jardins réguliers a lieu sur des terrains fortement
inclinés, on prendra soin de l’effectuer d’après la projection verticale et non
suivant le développement de la surface du sol naturel. Cette précaution est
indispensable. Les points principaux, surtout les lignes d’opération, seront
fixés en tendant les cordeaux horizontalement et en marquant par le fil à
plomb la place des piquets sur le sol. Alors on plantera des piquets assez
longs pour qu’une partie en soit visible pendant toute la durée des travaux,
même si l’autre partie devait être couverte par les remblais. Si leur
longueur première est insuffisante, on peut, sans les déplacer, leur ajouter
à la partie supérieure un autre piquet ou une balise qui restera toujours
apparente.

Il est très-important de vérifier les angles et le parallélisme des droites
d’un jardin régulier avant de commencer les travaux de terrassement, de
clôture, de maçonnerie. On évitera ainsi des fausses manoeuvres et des
erreurs de mesurage dans le tracé des détails.

En avançant dans les chapitres suivants de ce livre, on verra que le
tracé des objets spéciaux dans l’ornementation des jardins est plus compliqué
que les éléments exposés ci-dessus ne le feraient croire. J’ai voulu
simplement indiquer des moyens faciles, et qui suffisent le plus souvent
pour les travaux du tracé des jardins. Avant tout, il faut s’adresser au
grand nombre des amateurs, et les complications dans les procédés et dans
l’ornementation doivent être écartées.

CHAPITRE X
Travaux d’exécution. - détails
VUES ET PERCÉES

Dans le chapitre vi (pp. 120 et suivantes) , nous avons étudié les lois dela
vision et quelques-unes des propriétés de la lumière dans le but de les
appliquer à l’art des jardins. Ces applications entraînent naturellement la
connaissance de certaines règles de la perspective, sans lesquelles on ne
peut pas mieux composer un jardin qu’un tableau. Quelques mots sont donc
nécessaires pour familiariser le lecteur avec les principes de cette science.

La perspective, c’est-à-dire l’art de représenter les objets suivant la
différence produite par leur éloignement ou leur position, est linéaire ou
aérienne.

Trois choses sont à connaître dans la perspective linéaire, qui ne considère
que les lignes, c’est-à-dire la forme et les dimensions des objets :

1° L’amplitude de l’angle visuel, ou la grandeur apparente d’une ligne,,
qui.est toujours en raison inverse de la distance (p. 122)  ;

2° La valeur de cet angle, qui est d’autant plus petit que la ligne est
vue plus obliquement ;

3° La décroissance, qui est en même temps proportionnelle à l’obliquité
et à la distance.

La perspective aérienne repose sur la dégradation des teintes ; elle
s’obtient dans le dessin par les ombres, clans la peinture par les couleurs.
Bien qu’elle échappe à des règles fixes, mathématiques, elle a cependant
fourni le sujet de travaux importants, parmi lesquels le Traité de peinture
de Léonard de Vinci fait encore autorité. Ce grand maître disait : « La perspective
est ce qu’un jeune peintre doit apprendre d’abord pour savoir tout
ED. ANDRÉ. 21g22 L’ART DES JARDINS.

mettre à sa place et pour donner à chaque chose la juste proportion qu’elle
doit avoir dans le milieu où elle est située. »

Ces paroles du grand artiste, à la fois peintre, sculpteur/ingénieur,
architecte, sont applicables à l’art des jardins autant qu’à la peinture.

Les règles de la perspective les plus usuelles dans le dessin et la peinture
sont les suivantes :

1° Dans un tableau, la ligne d’horizon est toujours déterminée par la
hauteur de l’oeil du peintre ;

2° Le point de vue est toujours situé sur la ligne de l’horizon et en face
de l’oeil du peintre ;

3° Toutes les lignes de fuite des objets vus de face convergent vers
le point de vue ;
h" Une dimension étant connue au premier plan, Y échelle fuyante sert à
déterminer la profondeur du tableau et les dimensions des autres objets.

Dans la figure 83, la ligne d’horizon est représentée par la. ligne AB.
Les lignes de la perspective se réunissant au point E, les deux fuyantes
partant du premier plan forment l’angle CED, sur les côtés duquel les
lignes LM, IJ, F G, indiquent la décroissance graduelle des figures et par
conséquent l’échelle des autres objets, au moyen des parallèles à l’horizon
MN, JK, GH. Étant Connue, par exemple, la hauteur d’un homme, on
obtiendra facilement, au moyen de cette échelle, l’impression juste des
dimensions relatives des maisons, arbres, ponts, ornements divers du
paysage. Une avenue d’arbres rectiligne, une colonnade, etc., donneront
l’idée de cet effet.

L’éloignement des objets peut être aussi expliqué par la perspective
.aérienne, au moyen des degrés divers dans la valeur des teintes de l’air. On
sait que les tons s’atténuent par l’éloignement, grâce à la masse de l’air de
plus en plus considérable, et que les lointains se confondent généralement
dans une brunie uniforme. Un tableau donne-t-il l’illusion de grandes distances,
par la juste opposition des teintes et des valeurs diverses, on dit que
la perspective aérienne y est bien observée.

On comprend que sil’aspect’des objets, soumis auxlois du raisonnement,
est reproduit par le dessin et la peinture, la proposition étant renversée, on
pourra créer, avec les éléments mêmes de la nature, un paysage qui réalisera
les effets d’un tableau que l’esprit aurait conçu. C’est là, je l’ai déjà
affirmé et expliqué, le côté le plus élevé de l’art des jardins.

Ce tableau, il faut se le représenter par la pensée avant de le créer sur
le terrain. Voyons donc comment on doit envisager la nature et ce que
recherche le peintre pour obtenir une composition harmonieuse.

11 choisit d’abord le point d’où le tableau se développe clans son aspect
le plus pittoresque et le plus avantageux. Le lieu étant trouvé, il doit
mettre dans le cadre, c’est-à-dire, au moyen d’un petit carton rectangulaire à
jour, grand comme la main et placé devant l’oeil, limiter le coin de nature qu’il

a choisi, de manière à ce qu’il produise le meilleur effet. Un peu d’habitude
permet de se passer de cet instrument ; l’artiste exercé voit tout de suite le
cadre d’une scène. Il aura soin de ne comprendre dans son tableau que ce
que le regard peut embrasser d’un seul coup d’oeil, sans remuer la tête, et
de chercher le principal motif du paysage formant tableau.

On peut employer aussi le miroir noir, dont l’effet est saisissant, mais où
les couleurs ne sont pas représentées.

Joseph Vernet conseillait de s’éloigner de l’objet principal qui est sur le

premier plan, au moins de deux fois sa hauteur, et, s’il est plus large que haut,
de deuxfois sa largeur. Il recommandait aussi, avec beaucoup de grands peintres,
Reynolds, Charlet, Rousseau, de se préoccuper beaucoup plus de l’ensemble
que du détail. Ingres a dit: « N’ayez d’yeux que pour l’ensemble.
Les détails sont des petits importants qu’il faut mettre à la raison. »

Il faut encore se rappeler quelques autres préceptes de premier ordre
dans l’art du peintre:

Le dessin doit primer la peinture, dont il est le plus solide appui. Il doit
être simple, ferme et nerveux. « Le dessin est la probité de l’art », disait le
maître que je viens de citer.
Fig. 83. — Application des lois de la perspective.
Les plus beaux effets sont simples et grands, de même que la plupart
des grands peintres n’ont que peu de couleurs à leur palette.

La mise à l’effet est le commencement de la composition. L’artiste doit
choisir pour ébaucher- son tableau le moment de la journée où le motif
principal est le mieux éclairé.

Les plus fortes colorations font généralement opposition aux plus
grands effets lumineux.

Les ombres naturelles sont chaudes de ton et contiennent toujours sur
uu fond neutre des reflets jaunes ou rouges.

L’ombre portée est formée par l’interposition d’un objet entre un foyer
lumineux et un autre objet. Son ton est froid ; elle pâlit et s’élargit en
s’éloignant de l’objet qui la produit. Elle dessine à la fois la forme de
l’objet qui la porte et de celui qui la reçoit.

Les ombres sont transparentes et légères sur les premiers plans, vigoureuses
et opaques sur les seconds. Elles se confondent avec les objets dans
les lointains, où elles passent au gris bleu. Les ombres du second plan
servent par leur intensité de repoussoir à celles du premier et des derniers
plans.

Le clair obscur est « l’éclairage dans l’ombre.  » C’est un moyen puissant
de la nature, et dont les effets, pour être bien rendus, doivent être observés
avec une grande attention et demandent beaucoup "d’expérience.

La valeur du ton est donnée par la coloration de chaque objet suivant
la distance. On doit conseiller de chercher plutôt la valeur que la couleur.
Pour bien se rendre compte des valeurs d’un paysage, il faut le voir quand
le soleil est voilé ; la lumière trop vive confond les nuances.

Quelle que soit la puissance des couleurs dans la nature, le ton n’est
jamais entier, mais toujours mélangé d’une nuance neutre et adoucie par l’interposition
de la couche d’air.

Enfin, nous devons dire, en répétant un mot des anciens, que « le
grand art est de dissimuler l’art.  » Le procédé doit paraître ignoré, la
science être cachée, et l’exactitude du tableau se confondre heureusement
avec le talent.

Applications aux vues et percées. — Grâce aux considérations générales
sur l’art des jardins et à celles plus particulières qui viennent d’être
présentées, l’importante question des vues et percées peut être abordée
maintenant dans son ensemble et dans ses détails.

Nous nommerons vue l’espace découvert et agréablement encadré à
l’extrémUé duquel le regard est attiré par un motif ornemental.

La percée se distingue de la vue par ses extrémités vagues, indéterminées.
Elle a pour but d’ouvrir les bois compactes par des éclaircies avantageuses,
de reposer le regard sur des parties de pelouses, de préparer le
tracé des avenues, des tirés à gibier, etc.

1° Vues. — La vue trop étendue, qu’on pourrait appeler géographique,

doit être évitée. Une vue doit être encadrée fortement par le premier plan et
son horizon sera divisé, autrement elle donnerait une impression de vague
et de tristesse qu’il faut corriger, à moins que cet horizon ne soit un cirque
de montagnes éloignées ; alors le premier et le second plan bien accusés
"suffiront pour rompre toute monotonie.

Une vue riche et variée est plus agréable même qu’une vue grandiose et
uniforme. Les beaux profils des montagnes de l’Ecosse sont fatigants par
leur nudité, au contraire les dentelures boisées du pays de Galles sont charmantes
 ; les horizons immenses et pauvrement plantés du Languedoc sont
remplis de tristesse, tandis que les pentes touffues des Vosges inspirent un
intérêt varié.

Si le panorama est vaste, la meilleure vue sera située sur une légère
éminence, au-dessus d’une vallée dont l’extrémité se relève en collines
plantées. Nous avons vu (p. 128) combien cette disposition était nécessaire
'au bon effet des eaux.

Les vues les plus agréables sont les vues obliques. Un bâtiment se présentera
plus avantageusement de trois quarts que de face, à cause du jeu de
la lumière et des ombres sur ses surfaces diverses ; une perspective oblique
sera plus séduisante que si elle est dirigée dans l’axe d’une habitation et
dans le milieu d’un paysage. Ainsi des échappées sur un cours d’eau, étang,
rivière navigable, feront le meilleur effet si elles ne sont pas prises par le
travers, soit parce qu’elles offriront une surface d’eau plus étendue, soit
parce qu’elles prendront un caractère plus réservé, plus intime et plus riant.
Dans la figure 84, cet exemple est facile à saisir. La ligne de vue AB traverse
la rivière de face, sur un point n’offrant qu’un médiocre intérêt. Son lit étant
un peu encaissé, la plus grande partie du cours d’eau est cachée par la rive
gauche, bien que l’habitation A soit sur une éminence. Mais il n’en est pas
de même de la ligne.de vue A G qui enfile le courant dans sa longueur entre
les deux rives et forme un charmant point de vue, grâce aux reflets sombres
produits par le massif K, aux silhouettes légères des peupliers L, et à
l’anse F située en pleine lumière. Une seconde vue du même genre, partant
du banc D pour se terminer en E, est limitée latéralement au départ par les
massifs à feuilles persistantes MM’ formant un premier plan vigoureux. Les
deux autres massifs du même genre NN’ se rapprochent vers le point I,
intersection des vues AH et A'G, dont l’effet est complété par les
groupes d’arbres isolés PP'. Le massif d’ormes 0, situé au second plan,
sépare les deux principales vues sur la rivière et donne, par son ombre
accusée, une fox^te opposition aux premiers et aux derniers plans. La
percée J s’étend au loin sur les bois et les montagnes. Les arbres placés sur
le bord de la rivière sont tous sur la rive droite : on peut jouir ainsi de
leur reflet dans l’eau. Si l’anse F n’existait pas, on pourrait l’obtenir artificiellement
en détournant la rivière ou le ruisseau.

Cet exemple sert encore à montrer combien, pour faire fuir les vues,

L’ART DES JARDINS.

il est utile de masser fortement les premiers plans et d’assurer la mise en
cadre. Dans le cas où la vue sur un fond de paysage s’établit par un abatage
à plein bois, par conséquent dans une végétation homogène, on ne peut
obtenir de variété que par les sinuosités des lignes de bordure. Mais si les
essences variées constituent la végétation de la forêt primitive, et surtout
si elles affectent des formes diverses, elles produiront les meilleurs résultats
sous une main intelligente. Dans la même figure 8/t, toute la portion nordouest
du parc, enserrée dans la ligne sineuse S S, était une forêt composée
d’ormes, de chênes, de charmes, de hêtres, de bouleaux, d’alisiers et de

trembles. Le sous-bois était formé d’un taillis de noisetiers, houx, buis,
troènes, viornes mansiennes, viorne-obier et cornouillers sanguins. Ces
essences suffirent à constituer un paysage sans l’adjonction d’aucune espèce
exotique, seulement en variant les formes et les positions des sujets. Les
deux pointes nord des groupes NN’ naturellement plantés de houx et de buis
en bordure formèrent un premier plan excellent ; en arrière, le taillis fut
conservé dans sa diversité première, et les têtes des grands arbres s’arrondirent
au-dessus en dômes majestueux. Le sous-bois fut enlevé sous les
hêtres séculaires des groupes PP', le massif de chênes P" resta isolé dans
des conditions identiques. La vue passa librement entre les troncs de cette
futaie improvisée, et les ombres donnèrent les aspects les plus variés
Fig. 84. — Combinaison des lignes de vues.
aux pelouses qu’elles parcoururent à diverses heures du jour. Autour de
l’allée d’arrivée U un groupe de bouleaux, de charmes et de trembles produisit
un agréable contraste. En T, de grosses cépées de noisetiers furent
nettoyées et se couvrirent de leur feuillage clair et de leurs rameaux dressés
et réguliers. La hache seule, en quelques jours, créa ce coin de tableau, sous
ma direction, clans un parc de l’Orne ; il n’a fait que s’embellir depuis.

Pendant mon voyage en Russie, en 1869, j’ai pu observer, dans le parc
impérial de Tsarskoé-Sélo, près Saint-Pétersbourg, un spécimen frappant
des grands résultats qui peuvent être obtenus avec les moyens les plus élémentaires.
Busch, appelé (en 1774) par l’impératrice Catherine pour transformer
l’ancien parc tracé à la française, trouva dans la forêt primitive de
quoi exercer son talent. Cette forêt n’était guère composée que de peupliers
trembles (Populus Tremuld) , chênes (Quercus Robur) ^ sapins de Sibérie (Abies
Pichta) , bouleaux (Betula alba) , épicéas (Abies Picea). Mais l’artiste pouvait
s’attaquer, sans compter, à des centaines d’hectares. La cognée s’abattit
sur les percées à ouvrir, suivant les indications de Busch. Avec la végétation
spontanée, il créa de vastes perspectives, distribua les mêmes essences en
futaies, en taillis, en groupes, en isolés, en arbres à tige, en touffes pendantes
sur le sol, en fonds de sapins, de bouleaux contrastant de cent manières,
le tout avec cinq espèces d’arbres ! Aujourd’hui l’illusion est complète,
et le visiteur est saisi d’admiration, en croyant avoir sous les yeux une
variété de végétaux arborescents égale à celle de notre Europe moyenne.

Le système des groupes en coulisses de théâtre est celui qui contribue
le plus efficacement à l’obtention des longues vues et au recul de la
perspective. En effet, nous avons vu que le premier plan étant connu,
l’échelle des autres objets se lisait couramment. Partant de ce principe, il
suffit de choisir pour le premier plan des arbres de stature élevée, et de
dhninuer"progressivement la hauteur des autres, pour que la ligne fuyante
prenne des proportions apparentes plus considérables que la réalité. C’est
par un procédé analogue que l’on augmente la, longueur fictive d’une avenue
rectiligne, en la faisant un peu plus étroite à son extrémité qu’au point de
départ. Toutefois, ces subterfuges ne doivent être conseillés que dans les
cas, assez rares, où l’intérêt est de chercher des trompe-l’oeil.

La figure 85 donne l’indication de vues obtenues dans un bois au moyen
d’abatages faits de deux manières. Dans la première (vue AB) les groupes
ont été détachés de la masse et la lumière joue librement entre eux.
Leur éloignement respectif et la différence des tons produisent l’effet cherché.
Dans la seconde (vue AD) une simple ligne dentelée, avec golfes et
caps, produit un effet analogue, quoique moins décidé. Dans les deux cas, les
saillies jouent le rôle de coulisses d’opéra et graduent les plans de la perspective
jusqu’à la ligne d’horizon.

Ces deux sortes de vues, lorsqu’elles sont maintenues étroites, de
manière à conduire le regard sur un seul objet remarquable, prennent en
yis
L’ART DES JARDINS.

anglais le nom italien de vistu. Les exemples de ces vis tas ne manquent pas.
Leur effet, indépendamment de la beauté intrinsèque du point découvert,
dépend beaucoup de l’encadrement. C’est ainsi qu’à la villa Serbelloni,
à Bellaggio (lac de Côme) la vue du lac, quelques instants cachée en montant,
prend tout à coup un aspect plus beau et plus frappant lorsqu’on la
retrouve à travers l’arcade de la fameuse grotte située au sommet du parc.
A la villa Pallavicini, où le golfe de Gênes se présente dans toute sa splendeur,
on a ménagé des vistas fréquentes, resserrées, qui s’ouvrent de temps
à autre sur un paysage grandiose. Le seul écueil à éviter est que ces coupures
ne ressemblent à des tunnels ou à des avenues à bords rectilignes. Au

Lincoln Park, à Chicago (États-Unis) , plusieurs vues du lac partent de l’intérieur
de kiosques rustiques, dont les ouvertures mettent le paysage au
point exact. Un des meilleursexemples que je connaisse de cette disposition
« xistedans le parc public de Brooklyn, près New-York. L’architecte a placé,
sous l’arche même de l’un des ponts du parc, le point de vue d’un délicieux
paysage, admirablement encadré. De solides premiers plans d’arbustes
parmi lesquels l’AraUa Chinemis étale ses larges feuilles, auprès des allées,
au milieu de groupes à verdure noire, et fait ressortir le vert léger des
pelouses, la balustrade blanche d’un pont éloigné, vue à travers le feuillage,
un fond varié de belle forêt, et par-dessus tout un aspect calme, reposé,
frais, tels sont les caractères principaux de ce joli coin du Prospect Park,
à Brooklyn.

En Belgique, la sortie de rivière, à la grotte de Ilan, près Bochefort,
produit un effet analogue, rendu plus séduisant encore par les longues
heures qu’on a passées à la parcourir dans l’obscurité.

La figure 8(5 reproduit l’une de ces vues bien encadrées. C’est celle de
Fie. 85. — Vues diverses à travers bois.
Fountain’s Abbey, dans le nord du Yorkshire (Angleterre). Quand je visitai ce
site, qu’on appellerait romantique par excellence, le guide voulut me conduire
à la « Surprise. » 11 me lit suivre un sentier étroit, sous une épaisse
forêt de hêtres, au sommet d’une colline du parc. Arrivé devant une
porte en bois, située à droite, il poussa violemment les battants. Un paysage
enchanteur s’offrit à mes regards. Entre deux collines de forêts, une rivière
aux ondes argentées coulait à pleins bords au fond de la vallée, dont l’extrémité
était occupée par la vaste abbaye en ruines, l’un des plus belles antiquités

de l’Angleterre. Le cadre de bois arrêtait juste les contours de la
scène, la « mise au point » était parfaite.

Si l’étendue de la vue est plus grande, elle n’en doit pas moins être, au
départ, appuyée par les masses fermes du premier plan. Des arbres isolés ne
feraient pas le même effet. Il faut que les massifs soient épais et garnis de
feuillage de la base au faite. Dans la figure 87, qui représente une vue du
parc de la Chassagne (Côte-d’Or) , les deux massifs latéraux sont composés
d’essences à feuillage vert sombre, pins d’Autriche et sylvestres, lauriers
Fig. 8G. — Vue de la « Surprise » , à Fountain’s Abbey (Angleterre).
L’ART DES JARDINS.

amande et de Portugal, etc. Pendant que leur ton noir appuie le premier
plan avec vigueur et recule l’horizon, leur profil encadre les lointains
occupés par le village de Màlain et son vieux château en ruines, et la ligne
de crête des montagnes, dont le profil horizontal serait disgracieux, est
heureusement coupée.

Dans cette vue, le sol où se trouve le spectateur est nu ; c’est celui d’une
allée. Il pourrait être une pelouse, comme au jardin zoologique de Hambourg.
Mais si l’on est situé à une certaine élévation, dominant les têtes des arbres,

au-dessus desquels se détacheront à distance les tours et les créneaux d’un
vieux donjon, l’effet deviendra du plus haut pittoresque. On en peut voir un
exemple à Wilhelmshôhe, près Gassel, produit par le château dit le Loewen
burgh, vu du parc (fig. 88). La percée à travers laquelle s’aperçoit le monument
est assez resserrée pour attirer toute l’attention sur ce point principal.
Au contraire, la vue trop large qu’on a du haut de la Gloriette, près Vienne
(Autriche) , sur le château de Schoenbrùnn, les grandes pelouses symétriques
et la campagne, montrent que trop d’ampleur fait naître le vague, l’uniformité
et l’ennui.

Les vues sur des objets pittoresques et isolés, ruines, châteaux, moulins
à vent, rochers, cascades, vieux arbres, etc., ou sur des paysages naturels,
ne sont pas seules dignes d’intérêt. Des échappées sur les scènes où se
révèle la civilisation ne sont pas moins séduisantes. Non-seulement une chaumière,
une ferme, une modeste maison, peuvent être l’objet de points de vue
choisis, mais l’aspect même des villes, vues dans le lointain, peut revêtir un
Fig. 87. — Vue encadrée. Pave de la Chassagne (Cote-d’Or).
charme puissant, si le cadre est bien placé. Paris, vu du Val fleuri, près Meudon ;
Moscou, de la montagne des Moineaux, au milieu des arbres ; Naples, à
travers les bosquets et les pergolas de Capo di Monte ou du Vomero, cent localités
des lacs en Italie (lacs Majeur, de Côme, de Lugano, de Garde) , en Suisse
et dans les Pyrénées, témoignent de l’exactitude de cette assertion-.

Une petite ville, prise de son côté le plus riant, si l’on a le bonheur d’être
loin d’un centre manufacturier, un village au clocher pittoresque, une scène
agricole, quand elle est placée au second ou au troisième plan, forment
parfois des points de vue pleins d’attrait. La présence de l’homme et de ses
oeuvres au milieu de la nature n’a rien de déplaisant, si l’on sait la présenter
par son côté attachant, en mettant en lumière les points agréables et en

masquant les autres. Le marquis de Girardin disait qu’un chemin public au
travers de son parc ne lui déplaisait pas, parce qu’il y apportait la vie.

Nulle part plus qu’en Angleterre on ne voit la vie rurale former de
séduisants tableaux. Le goût de la villégiature y a produit de grands résultats
 ; un auteur américain disait déjà en 1859 qu’on pouvait compter dans le
Royaume-Uni plus de vingt mille maisons de campagne d’une importance
supérieure à celle de la Maison-Blanche, à Washington. Que dire des innombrables
habitations plus petites, semées sur ce territoire anglais où les parcs
et les jardins se touchent de toutes parts, où les champs sont eux-mêmes
des jardins ? Le nombre des manufactures et leur aspect repoussant
déshonorent sans doute la vue dans certains districts, mais combien ces laideurs
sont rachetées, sur tant d’autres points, par des rivières limpides,
des prairies vertes et fleuries, des arbres séculaires et toujours respectés,
Fig. 88. — Vue du Loewenburgh, à Wilhelmshohe (Allemagne).
L’ART DES JARDINS.

des ruines couvertes de lierre, des collines aux contours variés et gracieux !
L’insistance que je mets à conseiller avant tout la mise en cadre du tableau
trouve à chaque instant son explication. Il n’en est pas de plus
frappant exemple que dans les vues au bord de la mer. Ce spectacle grandiose,
— « touj ours le même et touj ours nouveau », — d emande plus qu’aucun
autre d’être limité au premier plan. C’est le point d’où l’on prendra la vue
qui lui donnera tout son mérite. Quelle différence entre le vague panorama
d’une plage de sable nue, et les vues de la Manche entre les villas et les
rochers de Jersey, de Guernesey et de Wight, les sommets du Morne rouge
découvrant la mer des Antilles au-dessus de la ville de Saint-Pierre, à la
Martinique, la baie de Rio de Janeiro dans son cadre magique ! Les habitants
de Newport, ville de bains de mer de l’Amérique du Nord, l’ont bien

compris. Ils ont donné un exemple que j’ai déjà cité et qui mérite d’être
suivi. Tous les propriétaires de villas au bord de la mer se sont fraternellement
associés pour conserver la vue entière du golfe, tout en l’encadrant
chacun pour soi de la manière la plus avantageuse. Ils se sont engagés à ne
rien planter après une certaine limite, de sorte que chacun d’eux peut
embrasser un même angle visuel, suivant qu’il a avancé ou reculé davantage
sa maison. Bien plus, une servitude assez lourde, un chemin public existait
sur le bord même de la mer. Ils se sont imposé le devoir de ne mettre
aucune clôture pour border ce chemin et de le laisser, le jour, à la libre disposition
de tous les promeneurs,, et ils en ont simplement rectifié les contours
pour qu’il ressemblât à une allée de parc. On remarquera, dans cette
disposition (fig. 89) , que tous les angles visuels partant des habitations sont
droits, par conséquent égaux entre eux, et que tous les propriétaires jouissent
de la même amplitude de vue sur la mer. L’espace compris entre A et B
représente le terrain laissé libre, la clôture ayant été réservée pour la partie
Fig. 89. — Vues des villas bordant la mer, à'Newport (États-Unis).
AD qui se dirige vers le boulevard intérieur de Newport. Ce produit d’une
association toute amicale a donné les meilleurs résultats, et l’on m’a affirmé
que nul abus, nulle déprédation ne se sont produits depuis que cette
décision a été prise.

Comme preuve de la nécessité d’encadrer les vues sur le bord de la mer,
je citerai une autorité incontestable, celle d’un homme de goût, célèbre en
Angleterre à la fin du siècle dernier. William Gilpin (1) , en parlant du

château de Hopeton, près Edimbourg, nous décrit sa situation au milieu
d’une pelouse nue, au bord de l’admirable golfe du Firth of Forth, que tant
d’écrivains ont célébré. Pour obtenir l’un des plus beaux effets paysagers,
il a suffi de quelques groupes d’arbresCG (fig.90) savamment distribués près
du château, adossé du côté du nord à une forêt, sur des collines pittoresques.
Les intervalles entre les groupes de pins et les arbres divers divisent la perspective
en sillons variés, et donnent à la mer tantôt l’aspect d’un fleuve, tantôt
Fig. 90. — Vues rayonnantes, à Hopeton House (Ecosse).
-1. Observations relative chiefly to picluresque beauty, made in the year 1776.— London,
1792, vol. I, p. 69.

L’ART DES JARDINS.

d’un lac éclairé de plusieurs manières, suivant la lumière et les ombres des
rochers de la rive. Le château est protégé contre les vents du nord par ces
groupes, et une immense pelouse s’étend au soleil dans la vue principale. A
l’extrémité sud, un groupe d’îlots BB, à contours accidentés,battus parles
flots, forme un curieux contraste avec le calme des gazons et la vigueur
des premiers plans, autour du château A. La scène a revêtu un caractère
particulier de grandeur et de variété, dans un site monotone autrefois.'

La création des vues clans les jardins paysagers a le plus souvent pour
objet d’augmenter l’étendue fictive des propriétés. Plusieurs moyens sont

employés pour obtenir ce résultat, parmi lesquels nous compterons les percées
dans les lignes de bordures plantées, les clôtures dissimulées, les vallonnements,
les allées masquées, les plantations.

Les ouvertures clans les lignes de bordures plantées se font, soit à travers
la forêt même, où l’on aura choisi un espace réservé au parc, soit dans les
plantations d’un terrain artificiellement enclos de massifs. Dans l’un et
l’autre cas on cachera la clôture, mur, grille, palissade, haie ou fossé.
La vue devra passer librement au-dessus, et unir la partie réservée avec le
paysage d’alentour. La figure 91 donne un modèle de ces plantations en
ceinture continue, et indique comment on peut faire servir les dispositions
naturelles du terrain et des plantations à l’ornementation générale. En A
est le château, situé sur une éminence, mais d’où le plateau B empêche
de voir la rivière. Les limites du parc, au sud et à l’ouest, sont une rivière,
Fig. 91. — Ouverture des 'vues sur l’extérieur.
une haie et un mur, masqués par la ligne touffue des plantations NN. Un
monticule à l’ouest a le point G pour sommet. EnD et E sont des bâtiments
de ferme, assez vulgaires, qu’on ne peut abattre. Telle se présente la situation.


On peut l’améliorer ainsi. Avant tout, il est urgent d’ouvrir devant l’habitation
un large espace qui découvrira une partie notable du cours de la
rivière et les deux vues obliques AH, AL, séparées par le groupe d’arbres à
tige T. Pour cela, l’angle HAL, d’une amplitude de 41°, sera déboisé dans
les parties N’N’, et le plateau B sera dérasé et converti en un vallonnement
conduit en pente douce depuis le seuil du château jusqu’au bord de la
rivière. Le groupe de conifères R formera l’une des faces du cadre destiné à
embrasser la perspective. De ce côté, la rivière, large de 8 mètres, offre
une barrière suffisante. L’angle JAK sera ouvert et le terrain défriché
en "DU, de manière à laisser une large vue sur les méandres lointains de la
rivière. Un saut de loup 0 0 conduira le regard des pelouses du parc aux
prairies situées de l’autre côté, et ses deux extrémités disparaîtront clans les
parties conservées des massifs NN, dont le plus gros dissimulera les constructions
D. Le monticule de l’ouest sera déboisé en V et couronné par le
kiosque G entouré de vieux arbres. La vue s’étendra de ce sommet sur
les prairies, par l’ouverture comprise dans l’angle LGM. La haie P disparaîtra
dans le fond d’un fossé, et le mur Q, caché par de grands massifs,
continuera de clore le reste du parc sans jamais se laisser deviner. Enfin
il sera facile de masquer les constructions E par un massif S placé à une
distance calculée suivant l’angle optique (p. 122) et laissant la vue libre de
chaque côté, en F et en G. .

Tels sont les principaux moyens employés pour reculer, par des
vues bien étudiées, les limites des propriétés. Nous verrons, clans la suite
de ce livre, comment chacun de ces détails pratiques sera exécuté.

Souvent, après avoir pratiqué l’abatage de la ceinture de bois qui
enserre une propriété, on se trouve n’avoir rien fait. Le paysage reste obstrué.
Une malencontreuse ligne d’arbres dans le milieu d’un champ voisin
s’interpose entre le premier plan et le fond du tableau.

Il faut alors les supprimer, si leur beauté est notoirement inférieure à
celle du point de vue qu’ils recouvrent. Dans le parc de la Chassagne, chez
M. Victor Masson, les lignes d’ormes noueux et à demi élagués que représente
l’a figure 92 interceptaient la vue du charmant village de Vélars. Leur suppression
ayant été décidée, un photographe fut appelé dans le but de reproduire
la scène avant et après la chute des arbres. On peut se rendre un compte
fidèle de la transformation opérée, par la figure 93. Les premiers plans latéraux
avaient été préparés à l’avance au moyen de masses épaisses formant
cadre. Dès que les ormes furent abattus, les autres plans se développèrent
avec clarté dans la vallée, et, sur le revers du coteau, les maisons, les arbres
et les rochers apparurent comme une décoration arrangée à plaisir.
o'Mi
L’ART DES JARDINS.

Les vues ouvertes à travers les bois peuvent être variées à l’infini, et
cette diversité voulue donnera la gaieté, la vie, que l’uniformité primitive
de la forêt semblait exclure. Elles seront parallèles ou en X, si la vue de deux
objets à grandes dimensions est réciproque ; en angle, si elles ont à conduire
le regard sur une étendue notable de paysage, à partir d’un banc, d’un
kiosque, d’un point unique sur un ensemble de tableaux ; en angle ouvert sur
l’observateur, si la scène est retournée ; obliques, si elles doivent augmenter
la profondeur de la perspective ; en patte d’oie, au milieu des bosquets tracés
à la française ; aériennes, si elles passent au-dessus des arbres.
Fig. 92. — Parc de la Chassagno. Percée de Yélars. — Avant.
Nous avons examiné la plupart de ces vues ; il reste à dire quelques mots
des vues obliques et des vues aériennes.

Les vues obliques prolongent la perspective ; on leur doit de remarquai îles
effets, comme nous l’avons vu en parlant des cours d’eau (p. 355). On en trouve
un remarquable exemple dans le détroit de Menai, qui sépare le pays de Galles
de l’ile d’Anglesey. Les deux ponts gigantesques et le bras de mer vus obliquement,
sur la route dcBangor à Caernarvon, forment des scènes délicieuses.
Ces vues ont une autre application excellente dans les bois, lorsqu’elles se dirigent
sur une vallée étroite. Étant donnés un ravin, une longue crevasse du sol,
un vallon encaissé à pentes boisées, il y aura toujours avantage à les développer
obliquement dans le sens de la largeur et non perpendiculairement à cette
dimension. Pour cela,on ouvrira les entailles à travers le bois dans les direc-

tions indiquées par le plan ci-joint (fig. 94) , exemple des vues de ce genre
que j’ai fait exécuter dans le parc de Vernou, en Touraine. Le sentier serpente
sur les flancs abrupts d’un vallon profond et étroit, et un épais taillis,
surmonté de quelques grands arbres, le couvre en entier. Après avoir cherché,
avec soin, après la chute des feuilles, quelques points où des vues
obliques feraient le meilleur effet sur les beaux cèdres du fond de la vallée,
des percées furent faites dans ces directions, étroites au point de départ,
élargies successivement et dentelées sur les bords à mesure que la vue
s’allongeait.
Fig. 93. — Parc de la Chassagne. Percée de Vclars. — Après.
Du banc A on eut donc deux vues obliques, divergentes, l’une sous le
pont B, l’autre sur les cèdres dans la direction de C, où se dirige le rayon
visuel DE partant d’un autre tournant du sentier.Une ouverture en AG n’eût
point produit un effet aussi satisfaisant. Des vues analogues ont pu être
multipliées ainsi à chaque changement de scène, en parcourant ce sentier.

Les vues aériennes peuvent être ouvertes ou fermées : ouvertes quand
elles sont le résultat d’un abatis ou d’un étètage de grands arbres au dessus
desquels une vue prise d’en haut dévoile un motif ornemental ; fermées lorsqu’elles
sont obtenues par une simple trouée à travers le feuillage Je les
appellerai, dans ce dernier cas, des lunettes aériennes.

Les vues aériennes ouvertes s’obtiennent soit en enlevant complètement
les grands arbres pour ne laisser que le taillis, — et l’oeil est alors guidé
f'i ED. ANDRI ;.
L’ART DES JARDINS.

par un gazon de feuillage qu’il faut recéper assez souvent pour qu’il ne
dépasse pas une hauteur déterminée ; — soit en coupant partiellement les
têtes des arbres en forme tabulaire, si la partie inférieure doit cacher des
aspects désagréables. Les exemples de la première de ces dispositions ne
manquent pas. On peut citer la vue du Loewenburgh, à Wilhelmshôhe, que
nous avons signalée page 331.

Les seconds sont plus rares. Je n’en connais pas de plus remarquable
que celui de Brimborion, au-dessus du pont de Sèvres, près Paris. De la terrasse
du château, la vue est admirable sur le parc et la ville de Saint-Cloud,
la Seine, le bois de Boulogne, Paris, le bas Meudon. Mais le second plan est
occupé par la plaine nue et laide de Billancourt. J’ai réussi à dissimuler ce
fâcheux aspect en maintenant la tête des arbres à une hauteur calculée, audessus
de laquelle Paris élève la silhouette de ses nombreux monuments.
Fig. 04. — Vues obliques. Parc de Vernou (Indre-et-Loire).
Les lunettes aériennes s’emploient avec succès lorsqu’on cherche à
encadrer, comme dans le verre d’une lorgnette, un point séduisant vu d’une
certaine hauteur sous bois. Elles sont utiles surtout quand on veut ménager
de beaux arbres et cependant voir à travers leur feuillage. On cherche alors,
pendant l’hiver, la direction exacte du motif à découvrir et l’on procède à
l’ablation des branches gênantes en ouvrant la perspective d’une largeur
nécessaire pour que l’objet soit vu avantageusement. La seule précaution
à prendre est de ne pas donner à ces ouvertures une forme arrondie,
mais au contraire un profil irrégulier. Le meilleur exemple de lunettes
aériennes que je connaisse se trouve dans le parc de Glienicke (Prusse).
On y a ménagé des échappées, du meilleur effet, sur le lac de Potsdam et
ses collines boisées de pins, au milieu de cette nature révêche du Brandebourg,
l’un des pays les plus laids de l’Europe.

2° Percées. — Les percées ou éclaircies, que j’ai aussi défini « des vues
indéterminées », ont encore reçu des paysagistes le nom de coulées. Mais ce

terme étant appliqué indistinctement à la perspective d’un vallonnement et
aux vues ou éclaircies, il faut plutôt l’entendre, à mon avis, d’une partie de
pelouse vallonnée, dont les côtés sont relevés et plantés d’arbres de choix,
artistement groupés ou isolés.

Les percées à bords rectilignes sont surtout destinées à l’ouverture des
allées droites et des tirés dans les bois. Pour produire tout leur effet, elles
doivent être simplement ouvertes, de manière à ce que les troncs des arbres
et des cépées apparaissent sur la lisière même de la percée. Si leur extrémité
était une vue proprement dite, on devrait la tenir plus large, de peur
que les têtes en se rejoignant ne vinssent à masquer l’horizon. Dans le

cas contraire, il est préférable de laisser les sommets des arbres former
berceau.

Quand les percées sont à la fois rectilignes et à bords dentelés, comme
dans la pelouse A (fig. 95) , les lignes festonnées BB représentent la projection
sur le sol des masses de feuillage du taillis conservé. Le pied des arbres
est indiqué par de petits cercles en DDD. Les beaux arbres détachés sur la'
lisière, le pied dans le gazon, sont marqués par les lettres CCC.

Les percées sinueuses ou curvilignes comme E sont souvent d’un charmant
effet, quand la vue se perd sur les tournants du bois. On les traite comme
les percées rectilignes à bords sinueux, en prêtant la plus grande attention
aux arbres détachés. On y ajoute des cépées d’une belle forme III, noisetiers,
épines blanches, alisiers argentés, etc., çà et là détachés du taillis
et entourés par la pelouse sur laquelle s’allongent leurs ombres vigoureuses.

Fig. 95. — Percées angulaires et percées courbes.
L’ART DES JARDINS.

Les allées courbes sous bois se découpent de même, en laissant des
bandes de gazon FF inégales, qui vont se perdre au milieu du bois parmi les
cépées du taillis. On ne fait exception à cette règle que dans le cas où les
massifs sont plantés d’essences choisies, non loin de l’habitation ; leurs bords
sont alors garnis de lignes d’arbustes exactement parallèles aux allées,
comme en G G. Pour varier les effest, on augmentera plus ou moins les
dimensions des dentelures au travers du bois. Tantôt elles seront entaillées
de 10, 20 mètres et plus dans la masse, tantôt elles ne laisseront qu’une

étroite bande verte, ayant simplement pour but d’empêcher les ronces
d’empiéter sur l’allée. Plus loin, avec la même composition de forêt, on
créera des futaies-taillis en ne laissant que les plus fortes cépées, préalablement
curées et élaguées. Les bois de charme et de hêtre sont propices
à ces effets.

En supprimant tout le taillis et en ne conservant que les baliveaux et
les gros arbres, on pourra obtenir la haute futaie J. La principale recommandation
est de ne réserver que les beaux arbres. Les petits sujets, mélangés
à des végétaux de grandes dimensions, sont du plus désagréable aspect.
Avec un peu de soin, des gazons de sous-bois, maigres sans doute, mais
fournissant quelque verdure, pourront être créés en semant des graines
de Pou ncmontlis, en plantant des lierres, des pervenches et plusieurs autres
espèces qui croissent sous le couvert des bois. L’aménagement artistique
Fig. 96. — Parc do La Croix (Indre-et-Loire ;. Éclaircies sous bois.
d’une forêt suivant ces données peut produire les plus heureux résultats.

Pour augmenter l’étendue, il y a souvent avantage à enlever complètement
le sous-bois et à réserver les massifs compactes pour les fonds éloignés.
Une disposition de ce genre existe dans mon parc de La Croix-de-Bléré
(Indre-et-Loire). La propriété se trouvait, il y a dix ans, plantée d’arbres
superbes, séculaires, dont le pied était engagé dans de maigres taillis et
dont l’effet était absolument ignoré. Je défrichai le sous-bois, en variant la
lumière, laissant quelques arbres ornés de branches pendantes, élaguant
certains autres, ménageant parfois des cépées pour faire repoussoir, et
reportant les massifs dans les derniers plans à masquer, après avoir détaché
sur leur fond obscur un pont peint en blanc. La figure 96 reproduit un
aspect actuel de cette petite scène, où j’ai cherché à m’inspirer des régies
employées par les peintres pour obtenir des effets de clair-obscur.

Les éclaircies se distinguent des percées proprement dites en ce qu’elles
ont un double but, celui de régler le produit des bois trop serrés, au
moyen de suppressions calculées, et de faire servir leurs combinaisons, dans
les grands parcs, à des effets paysagers. La première condition à remplir
sera de découper les bords de ces bois de manière à obtenir des contours
ondulés, festonnés, comme dans les percées intérieures. Ensuite, il faudra
chercher à varier la silhouette générale des têtes des arbres, en dégageant
de temps à autre les plus forts d’entre eux, afin qu’ils dépassent rapidement
leurs voisins et rompent ainsi l’uniformité des lignes supérieures du
bois. Il sera utile, nous le verrons au chapitre des plantations, de relever
l’uniformité de leurs bords par quelques végétaux additionnels.

Du respect des vieux arbres. — Avant de passer en revue les moyens
d’exécution employés pour établir les vues et percées, je dois exprimer
mon sentiment sur le respect dû aux beaux et aux vieux arbres et prendre
leur défense devant les gens qui ne résistent pas à la tentation de les abattre
sans nécessité absolue. Les arbres doivent être conservés dès qu’il y a
doute sur l’opportunité de les supprimer. C’est à l’artiste à faire pour eux
des sacrifices, à modifier ses plans, à tirer profit de leurs formes nobles,
grandioses, tourmentées ou pittoresques. Sans approuver la plantation
de ces arbres morts, attribuée à Kent, dans les jardins de Kensington,
je crois que le respect pour les vieux arbres peut aller jusqu’à conserver
même ceux qui dépérissent, en les couvrant de plantes grimpantes. On ne
saurait trop étudier les avantages et les inconvénients d’unabatage d’arbres,
avant de mettre la hache au pied. Quelques instants suffisent à détruire
l’oeuvre des années et peuvent créer des regrets stériles. Delille a noblement
exprimé cette pensée clans les vers suivants, qu’il est bon de méditer :

Mais ne vous hâtez point ; condamnez à regret

Avant d’exécuter un rigoureux arrêt.

Ali ! songez que du temps ils sont le lent ouvrage,

Que tout votre or ne peut racheter leur ombrage, . .

Que de leur frais abri vous goûtiez la douceur.

(LES JARDINS, Chant II). --

Mais ne tombons point dans l’excès contraire. Dans tout endroit boisé,
il n’est point de travaux possibles sans le sacrifice de quelques beaux arbres.
Que nulle exagération n’impose leur conservation en dépit de tout avantage
démontré. J’ai vu souvent des propriétaires, surtout ceux qui sont nés ou
ont longtemps vécu sur le lieu des travaux, vouloir à tout prix conserver un
arbre « parce que c’était un arbre », sans autre raison, et avouant euxmêmes
que sa suppression serait désirable. Cette tendance est aussi regrettable
que la première. Si des arbres sont trop pressés et se nuisent mutuellement,
s’ils cachent des vues indispensables, s’ils couronnent une butte qui
doit disparaître ou occupent le fond d’un ravin à remblayer, s’ils couvrent
l’habitation et la rendent humide, etc., leur ablation devra être décidée,
pourvu que la propriété ne soit pas dénudée sur d’autres points. L’évidence
de l’amélioration future doit seule être invoquée, et le secours d’un artiste
ferme et modéré peut vaincre des résistances excusables, mais non justifiées.


Il n’en est pas moins urgent d’attirer l’attention sur les mutilations que
l’on fait trop souvent subir aux pauvres arbres, sous prétexte de les élaguer
ou de les receper. Les suppressions de branches sont généralement faites
sans [expérience et sans goût, faute d’employer à ce travail des hommes
expérimentés. L’élagage des arbres jeunes et adultes et la restauration de
ceux que l’âge, les accidents ou un mauvais traitement ont à demi détruits,
sont aujourd’hui soumis à des règles que personne ne devrait ignorer et
pour lesquelles je renvoie aux ouvrages de MM. de Courval 1 et des Gars 2.
On trouvera plaisir et profit à étudier leurs excellents préceptes et à les
mettre en pratique.

Procédés d’exécution des vues et percées. — Les procédés matériels
employés pour créer les vues, percées et éclaircies sous bois sont d’une
grande simplicité. Ils comprennent Yàbalage et le défrichement. Je ne parle
pas des terrassements divers, vallonnements, etc., qui seront examinés
ultérieurement.
i° Abatage. — Avant toutes choses, il convient de marquer les arbres
qui doivent tomber. S’ils sont nombreux et se cachent les uns les autres, on
en doit condamner plutôt moins, et recommencer au besoin l’opération.
Dans l’épaisseur d’un taillis, on emploie pour ce travail plusieurs hommes,
espacés en ligne à de telles distances qu’ils s’aperçoivent mutuellement
à travers les branches et indiquent la direction marquée par quelques
à. Taille et conduite des arbres forestiers, par le vicomte de Courrai. Paris, in-8 ,1861.
2. L’élagage des arbres, par le comte des Cars. Paris, in-18, 1865.

jalons placés en tête des percées. On désigne les arbres, soit au moyen
d’une serpe, en faisant à l’écorce des éraflures superficielles, soit en brisant
des branches au taillis, soit avec le marteau-hachette du forestier, s’il
s’agit de faire tomber des baliveaux, des modernes ou des vieilles écorces
sur lesquels le marchand de bois devra trouver la marque du propriétaire.
Il importe surtout que l’architecte fasse entailler devant lui tous les arbres
à supprimer, de manière à éviter des erreurs, et au besoin pour conserver
quelque beau sujet dont on n’avait pas d’abord soupçonné l’existence dans
l’épaisseur du bois.

Dans quelques circonstances, il est avantageux d’employer simultanément
un nombre suffisant de bûcherons, qui font tomber sous les yeux de
l’opérateur tous les arbres condamnés et facilitent ainsi des retouches
immédiates sur les bords des percées.

Pour les gros arbres, les instruments usités sont bien connus : ce sont
la scie et la hache. On doit conseiller de conserver une rigole autour du
tronc de l’arbre, de manière que la scie à deux hommes, dite passepartout,
soit aisément manoeuvrée et que la coupe soit bien horizontale, au
niveau du sol. Il serait mieux encore de couper lès grosses racines au pictranche
et à la cognée, afin d’enlever à l’arbre son culot ou pivot conique et
de faciliter le défrichement.

Le taillis doit être abattu à la serpe, en courbant les branches de manière
à rendre la coupe nette et rapide. On veillera à ce que les étocs ou chicots ne
dépassent que très-peu le sol et ne fassent pas de longs biseaux, surtout.
si les souches doivent être conservées. Des bûcherons exercés seront
préférables pour - ce travail, qui, clans un parc, demande encore plus de
soin que dans une forêt. Les tiges mesurant plus de 0m,10 de circonférence
seront abattues à la hache. Les rejets doivent être coupés entre deux
terres.

On recommande avec raison, pour l’abatage des arbres de futaie, un
instrument appelé en Suisse Waldteufel, terme qu’on peut traduire par
diable forestier (fig. 97). Sur une douille en fer sont fixées trois chaînes,
dont l’une D est attachée à un point d’appui, arbre, souche, etc., et les
deux autres B au côté opposé. Un manche est fixé à la douille et sur le
levier A. L’une des deux chaînes B étant attachée en G7 à une corde fixée en C
sur l’arbre à abattre, on imprime au levier clans le sens kun mouvement
circulaire qui permet d’accrocher l’autre chaîne quelques anneaux plus haut.
On change alors le levier cle côté et l’on fait une pesée contraire, et ainsi
de suite, peu à peu, jusqu’à ce que l’arbre tombe. On aide cette traction en
coupant les racines de l’arbre au fur et à mesure que la tension augmente.
Cet instrument économise le temps et aide puissamment à l’extraction des
souches.

Quand les arbres sont à terre, si leurs dimensions sont considérables,

L’ART DES JARDINS.

ils sont exploités comme bois de charpente, et les billes de bois sont séparées
sommairement des branches pour être transportées sur le bord des chemins
d’exploitation de la forêt. Il reste alors clés monceaux énormes de branchages
qu’il est nécessaire de faire disparaître le plus vite possible. Il va de
soi qu’une percée étant ouverte, on a besoin d’en connaître l’effet sans

retard. Il faut donc fagoter immédiatement
les débris dont on fera
du bois de corde et de fagot. Les
grosses tiges et branches seront
débitées en bûches et rondins, et
les rameaux formeront des rames
ou des fagots. Les bûches de plus
de 0m,12 seront refendues en bois
de quartier. Le tout doit être scié
à des longueurs de 1 mètre, et
empilé en longues files cubiques
contenant un certain nombre
de stères et qu’on fera bien de
ranger le long des bords de la percée.
Pour avancer l’opération du
fagotage, je conseille l’emploi d’un

instrument connu dans beaucoup de pays, mais dont il est bon de donner
un dessin (fig. 98) pour ceux qui ne le posséderaient pas. C’est un chevalet
sur lequel on pose le bois de fagot, et que l’on serre au moyen du levier,
avant de le lier avec les haris, liens fabriqués avec des essences faciles

à tordre sans se briser, comme
viorne, charme, chêne, hêtre,
osier, cornouiller, etc. Les fagots
ont généralement 1 mètre
de circonférence sur lm,33 de
longueur. On les empile par quarterons,
demi-cent ou cent pour .
faciliter le compte et la vente. -
Le reste du bois, dit de charpente
ou bois d’oeuvre, est préparé
suivant les habitudes des

forestiers, dont les travaux spéciaux sortent de notre domaine.

Toutefois, je crois utile de dire ici un mot de la meilleure époque pour
l’abatage des arbres forestiers. Pour les essences feuillues, il faut choisir la
fin de l’automne et l’hiver. La durée des bois d’oeuvre coupés à ces époques
est plus longue que coupés pendant la sève, et le bois de chauffage brûle
mieux et développe plus de calorique. Les bois résineux, au contraire,
doivent être exploités eu été, et écorcés immédiatement.
Fig. 97. — Diable forestier suisse.Fig 98. — Chevalet à fagots.
TRAVAUX D’EXÉCUTION. — VUES ET PERCÉES. 3Z,5

Ajoutons que, malgré un préjugé très répandu, l’âge de la lune au
moment de l’abatage n’exerce aucune influence sur la qualité ou la durée du
bois. Les nombreuses expériences faites par Duhamel du Monceau et
F. Arago ne laissent plus de doute sur ce sujet.

Les diverses opérations de l’abatage et de l’enlèvement des bois peuvent
se faire à l’entreprise ou en régie. Un entrepreneur offre cet avantage qu’il
mène généralement le travail avec rapidité et par conséquent gagne du temps
et de l’argent. Mais dans les suppressions d’arbres, où une erreur peut facilement
se glisser, il vaut mieux tout exécuter en régie, à la journée, selon le
Joisir du propriétaire et de l’architecte, et ne pas compromettre le succès par
trop de précipitation.
2° Défrichement. — Après l’abatage vient le défrichement. Cette opération
consiste dans l’extraction des souches et la mise en état du sol pour la
culture. Lorsqu’on opère en pleine forêt, les racines et les culées d’arbres
abattus ont une valeur sérieuse, qui varie suivant les régions, et leur exploitation
vaut plus que la main-d’oeuvre. Mais dans les régions où le bois
« n’est pas rare, et lorsqu’il s’agit d’éclaircissements ou d’abatages partiels
dans un parc, on donne généralement le bois des souches pour prix du
défrichement. Souvent même il faut ajouter une plus-value, s’il y a de notables
parties de terrain nu à défricher.

Les fonds de bois livrés à la culture, améliorés par les détritus des
feuilles et un long repos, sont souvent classés par le cadastre dans la première
ou tout au moins clans la seconde classe des terres. On peut récolter
un seigle ou une avoine, quelquefois plusieurs, sur un défrichement bien
fait, et je conseille au moins une année de culture avant de semer en
gazon, si l’on n’est pas absolument pressé. Avant l’emblave en céréales, il
sera bon de répandre sur les sols peu calcaires 120 à 150 hectolitres de
chaux vive par hectare. Cette chaux active la décomposition des débris organiques,
s’assimile les acides libres et facilite la végétation.

On peut encore effectuer le défrichement avec des machines spéciales,
parmi lesquelles la charrue Trochu reste la plus recommandable. Son soc
plat et acéré, son coutre circulaire fixé au soc, et trois autres coutres dentés,
échelonnés en scie, constituent de puissants moyens pour extirper les racines.
En Algérie, on emploie l’extirpateur Julien pour défricher les landes couvertes
du palmier nain {Chamoerops humilis) , ou encore le scarificateur de Smytli.
Le défoncement exécuté, les racines enlevées, on herse vigoureusement
et on laisse l’hiver ameublir et pénétrer le sol pour la culture.

On a encore préconisé, tout récemment, l’emploi de la dynamite comme
un moyen énergique et très pratique d’extirpation des racines et de défoncement
du sol, et des travaux comparatifs viennent d’être publiés sur ce sujet.
Pour que cette exploitation soit profitable, elle doit avoir lieu sur de
vastes proportions, et sa description ne peut entrer dans le cadre restreint
de ces études.

LES CHEMINS.

Sous ce titre, nous comprendrons les voies de communication diverses,
d’utilité et d’agrément, à l’usage des parcs et des jardins. Nous avons déjà
étudié les opérations de leur tracé sur le terrain (p. 305 et suiv). Il nous
reste à classer leurs différentes formes et à en montrer les applications, conformément
aux principes que nous avons établis.

Les considérations générales qui peuvent précéder cette étude sont en
petit nombre, mais leur importance est grande. On a de tout temps attaché
un tel intérêt aux allées dans les jardins, qu’elles constituent, par excellence,
le signe distinctif du style et du goût, en même temps qu’elles accusent
nettement l’époque à laquelle elles ont été tracées. C’est aux allées,
bien plus qu’aux plantations et aux constructions, que se reconnaissent
l’artiste, le pays et le temps.

Les principales conditions que doivent remplir les allées sont :

1° Assurer des communications faciles avec l’extérieur et entre les
principales parties d’une résidence ;

2° Accuser une direction conforme au but qu’on se propose d’atteindre ;

3° Présenter des formes harmonieuses, en rapport avec le style des
jardins et de l’habitation ;

4° Ne changer de direction que pour une cause légitime ;

5° Être solidement construites et entretenues avec soin.

Les règles suivantes seront le développement des propositions qu’on
vient de lire, et qu’on ne doit jamais perdre de vue.

Les diverses voies de communication employées dans les parcs et les
jardins peuvent se distribuer ainsi :

1° Les chemins d’accès ou allées d’arrivée, qui sont droits, — et prennent
alors le nom à'avenues, — ou plus souvent curvilignes ;

2° Les allées de promenade, qui se subdivisent également en allées
droites ou courbes, selon qu’elles s’appliquent à des jardins symétriques
ou à des jardins paysagers. Ces dernières présentent de nombreuses variétés
et nous les considérerons suivant qu’elles sont planes, accidentées, superposées,
etc. Les sentiers rentrent dans cette catégorie et présentent aussi
des formes très-diverses ;

3° Les chemins de service, destinés soit à l’exploitation agricole, soit à
l’usage domestique, et qui doivent être l’objet d’un traitement particulier ;
h" Les plateaux, carrefours, arrêts, places, terre-pleins, etc., qui font
encore partie des voies de communication ou de promenade.
1° CHEMINS D’ACCÈS.
La voie qui conduit d’une route publique à l’entrée du parc et à l’habitation
principale est le chemin d’accès. Si la propriété est considérable et
l’habitation d’un style grandiose, située en terrain plat ou sur une pente
modérée, l’avenue droite doit être adoptée sans hésitation. C’est l’arrivée la
plus noble et la plus belle.

Si le terrain est accidenté, si le caractère du lieu est plutôt séduisant
que majestueux, une voie courbe ou sinueuse sera mieux appropriée, et
dans la plupart des cas elle plaira davantage qu’une voie d’accès rectiligne,
dont-la beauté même ne saurait compenser la monotonie.

Avenues rectilignes. — La place naturelle d’une avenue rectiligne

est dans l’axe principal de l’habitation. Elle doit dégager le motif central
du bâtiment dans toute sa largeur et l’encadrer aussi complètement que
possible (fig. 99).

Si le milieu de l’édifice n’est pas occupé par un ornement proéminent,
— ce qui est rare, — et si la façade est longue et terminée à chaque extrémité
par un pavillon important, une avenue pourra être tracée en face de
chaque pavillon, qui devient alors centre à son tour, et l’intervalle formera
un parterre ou un vaste tapis vert (fig. 100). Cette disposition, satisfaisante
au point de vue architectural, est essentiellement artificielle et devra
autant que possible, être évitée. De ces deux avenues, une seule sera utilisée
à l’ordinaire ; on sent que l’autre n’a été plantée que pour faire pendant.
Le tapis vert du milieu sera donc égayé par quelques ornements qui arrêteront
un moment la vue sans l’obstruer. Un bassin central, des vases, des
statues, des groupes d’arbustes verts attireront l’attention sur les objets
de détail qui relèvent l’uniformité de la façade du château, sans en masquer
l’ensemble, bien encadré entre les deux avenues.
-Fig. 99. — Avenue rectiligne simple.
L’ART DES JARDINS.

En aucune circonstance, l’espace compris entre deux avenues ne doit être
occupé par d’autres lignes d’arbres. Cette disposition ne serait applicable
qu’aux boulevards à promenade centrale, dont le milieu n’offre aucun motif
ornemental, et dont l’unique objet est de procurer de l’ombrage aux promeneurs.
L’apparence de l’habitation fût-elle moins imposante qu’on ne le

souhaiterait, il vaudrait encore mieux découvrir la partie médiane de l’avenue
d’arrivée. On sait qu’en architecture toute voie d’accès doit se terminer par
une baie, jamais par un plein,.ou une colonne. Devant une balustrade, chaque
allée doit déboucher entre deux pilastres. Il en est de même pour les

avenues ; la combinaison suivante (fig. 101) doit être repoussée en toute
occasion.

H n’y a pas d’exception à cette règle, même dans l’hypothèse où la façade
de l’habitation serait irrégulière et n’offrirait point de saillie centrale digne
d’attention. On peut alors interposer entre l’avenue et l’habitation un motif
ornemental qui arrête le regard et fasse diversion.

Le Château de Ch…, en Touraine, offre un de ces exemples (fig. 102).
Fig. 100. — Avenue rectiligne double.Fig 101. — Avenue défectueuse, plantée au milieu.
TRAVAUX D’EXÉCUTION. — AVENUES.

34 9

La façade montre une suite de lignes pleines de saillies, d’angles rentrants,
de tours gothiques, qui ne laissent reposer le regard sur aucun point
particulier. Cependant l’avenue d’arrivée, large de 30 mètres, à quadruple
rangée d’arbres, y produit le meilleur effet. La face A du château, trèsirrégulière,
est encadrée par les rangs d’ormes EE, placés sur des platesbandes

de gazon, au milieu desquelles est placée l’allée de voitures B.
Cette allée s’interrompt en H, se divise en deux branches DD, et contourne
un parterre de gazon et de fleurs C, orné d’un grand vase au centre. Ce
parterre est protégé sur deux de ses encoignures contre les brusques
tournants par deux bornes de fonte ornée aa. Les pelouses II sont découvertes
et ornées de fleurs jusqu’à la grande allée J. Entre les deux lignes
d’arbres EF un sentier G , large de 2 mètres , sert aux piétons. Enfin
l’avenue est taillée entre les deux lignes compactes du taillis K.

L’aspect grandiose de ces sortes d’avenues est encore augmenté si leur

profil en travers, au lieu d’être horizontal, est un peu accidenté. Des
surfaces absolument planes font naître l’ennui ; il suffit, au contraire, du
Fig. 102. — Plan de l’avenue de Ch… (Indre-et-Loire).Fj„ IQ3. profil de l’avenue du château de Beau vais (Indre-et-Loire).
"L’ART DES JARDINS.

plus simple terrassement pour donner un agréable relief au sol et créer de
la variété. Une des meilleures applications de ce principe se voit au parc de
Beauvais (Indre-et-Loire) , dans la grande avenue d’arrivée. Le sol, originairement
plan, a été remplacé par le profil AB (fig. 103). La chaussée G a étélégèrement
excavée, et en ajoutant aux terres produites par ce terrassement
celles des caniveaux DD, on a pu donner aux talus gazonnés EE une
pente légère jusqu’au sentier de piétons surélevé FF. C’est après ce sentier
que commence la première ligne d’arbres G formant l’avenue. Une partie
gazonnée s’étend ensuite jusqu’en H, où une seconde ligne d’arbres, maintenus
en têtes basses, a le pied enfoncé dans une haie de charmilles haute
de 1 mètre. Cette sorte de contre-allée gazonnée, terminée par la charmille,
forme un excellent encadrement. Des pivoines, placées tous les 15 mètres
sur le talus E, relèvent l’uniformité de la bande verte et se couvrent au printemps
de leurs belles fleurs rouges.

A Dresde, l’allée du Grosser Garten a été plantée dans ce genre, mais le
relief naturel du sol n’a pas été modifié sensiblement. L’avenue, composée
d’une chaussée, d’une bande de gazon et d’une double rangée d’arbres, a
40 mètres de largeur totale.

Qui ne connaît, parmi les plus belles avenues à citer, celle des ChampsElysées,
à Paris, si majestueusement couronnée par l’arc de triomphe de
l’Étoile ? Les proportions en sont grandioses. Elle se compose d’une vaste
chaussée centrale et de deux trottoirs plantés d’arbres et séparés des maisons
par une voie de service. Ces trottoirs sont pourvus d’un large bande
bitumée au milieu, et offrent un excellent terrain de promenade.

Le nombre des lignes d’arbres en avenue peut varier d’une à quatre,
de chaque côté, suivant l’importance de la façade en vue. Au-dessus de ce
nombre, on n’aurait plus une avenue proprement dite, mais un mail ou place
plantée d’arbres.

A Brooklyn, près New-York, les architectes du Prospect Park ont imaginé,

sous le nom de Parc Way, une avenue d’arrivée d’un grand aspect, et
que le diagramme ci-contre (fig. 104) explique à première vue. Sa largeur
totale e'sl de 78m,20.
Fig. 104. — Profil de l’avenue ou « Park Way » de Brooklyn (États-Unis).
On trouve parfois, dans les propriétés déjà plantées suivant le style géométrique,
des allées rectilignes percées en étoile à travers bois, et dont une
ou plusieurs servent de chemins d’accès. Si la résidence est modeste, ces
grandes avenues droites pourront sembler prétentieuses. Il est bon cependant
de les conserver, si elles sont plantées de vieux arbres, mais sans les

prolonger jusqu’à l’habitation, dont elles accuseraient les proportions
médiocres. Le moyen d’obvier à cet inconvénient est de couper ces voies à
une certaine distance, de conserver leurs alignements comme de simples
percées, et de mettre entre elles et la construction une pelouse de jardin
paysager. Le parc de la Siffletière (Orne) , que j’ai dessiné en 1868, contient
une disposition de ce genre (fig. 105). Les avenues en étoile, qui se rejoignaient
en pointe au seuil de l’habitation A, ont été coupées, reportées en UU, et une
Echelle de T^FÎ
Fig. 105. — Parc de la Siffletière (Orne). — Ed. André, architecte.
L’ART DES JARDINS.

pelouse S S .a occupé leur place. Le centre de" la grande avenue montante L
a été gazonné et enfermé entre^deux^ sentiers sablés. Le sol du chemin public
QR a été enfoncé et ne se voit "pasrcle ;la ;maison, et la perspective s’étend au
loin dans les bois dans la direction de fe Le parc de Comteville, près Dreux
(Eure-et-Loir) , offre également un en’sèmbleM’avenues rayonnantes, à travers
bois, et formant des angles dont le sommet commun est le château.
La figure 106 }donne la coupe en travers d !une autre sorte d’avenue, que
j’ai appliquée ;â ;l^une<jes .principales entrées de la ville de Luxembourg,

.nommée, avenue de la Porte-Neuve. La
chaussée,mesure 9m,50 de largeur ; le trottoir,
sur lequel sont plantés des érables
planes, est large de h mètres, et il est séparé,
par une ligne de potelets et de fils
de fer, d’une bande de gazon de 1 mètre,
appuyée sur une bordure de 2 mètres de
troènes de Californie (Liguslrum ovalifolium) ,

plantés le long de la ligue de clôture. La zone deverdure relève la
nudité de l’avenue, et l’unit au parc public en dissimulant la grille.

La plantation des avenues droites à doubles rangées peut être faite en
carré ou en quinconce. Avec la disposition en quinconce, les arbres sont
équidistants, tous les trous/sont bouchés et les têtes ont un espace plus
régulier pour se développer. Oh-doit cependant remarquer que les arbres,
en grandissant, se font mutuellement place, et que la disposition en carré
produit un effet plus architectural.

La double rangée supérieure, dans la figure i07 (n° 1) , est plantée en
carré, les arbres étant placés à la distance uniforme de 7 mètres en tous
sens. Ils forment des carrés ÀBGD ou des avenues rectangulaires ECDF.
Au contraire, dans le n° 2, la disposition quinconciale produit des avenues
diagonales comme GHIJ et GHKL. Si les têtes des arbres croissaient en
cercles réguliers, elles rempliraient mieux l’espace en N qu’en M, mais dans
la pratique ces différences ne s’aperçoivent pas.
Fig. 106. — Profil de l’avenue de la
-Porte-Neuve, à Luxembourg.Fig. 107. — N° 1. Plantation en carré. — N° 2. Plantation en quinconce.
La forme des arbres d’avenue joue un grand rôle dans les effets de
perspective. La loi des contrastes reçoil ici une application : les lignes

d’arbres à forme Teoni^^-'jj^jjfefts- ;.d’î-talie, cyprès pyramidaux dans le
Midi, doivent accompagne ;r ;dâg^-]ïgûes horizontales et les façades massives
des villas italiennes et r^culèBla-perspective. La belle avenue du Poggio
impériale, à Florence, enresfcun ;exemple,' et celle de la villa Torrigiani, près
Lucques, est plus imposa-ritfe,'encore, avec ses pyramides de cyprès noirs
séculaires. Au contraire^ ievp^ofil-arrondi des marronniers, des tilleuls, des
chênes, fera ressortir les aiguilles et les toits aigus d’un château gothique
ou les tourelles et les découpures du. style de la Renaissance. Les modèles
de ce genre sont partout ;il est superflu de les citer.

Certains arbres, d’une beauté: individuelle incontestable, ne sont pas
propres aux plantations en avenue. Les ;cèdres. de l’Himalaya- {Cedrus Beodara) ,
qui constituent l’avenue'de Dropmore (Angleterre) , sont superbes, mais
on regrette de ne pouvoir admirer sans réserve leur effet d’ensemble, dans
un parc renommé à juste titre pour la splendeur de ses arbres conifères.

Un genre particulier d’avenue se répand depuis quelques années dans
les villes. Ce sont les voies à centre gazonné et planté d’arbustes et de
fleurs. La ville de Paris en offre des exemples dans la partie extérieure de
l’ancienne avenue de l’Observatoire transformée, le canal Saint-Martin, la
place d’Anvers. Bruxelles est fière à juste titre de son avenue Louise, Jarge
de 55 mètres, qui conduit au bois de la Cambre par une belle voie en partie
plantée au centre. Aux États-Unis, j’ai admiré les avenues^parterres de
Boston, Chicago, Buffalo, qui ^surpassent l’Europe sous ce rapport. Toutefois,
ces voies sont moins des avenues que des promenades ; nous les
retrouverons et les décrirons à l’article Boulevards.

Dans une catégorie voisine, de celle-ci se placent les allées découvertes,

dont l’avenue du bois de Boulogne, à Paris, forme le prototype.
Cette voie magnifique, large de 122.mètres et longue de 1,200, est dépourvue
d’arbres en ligne. Le profil encontre en indique le relief (fig. 108). Pour
ne pas obstruer la vue lointaine.du:bois de Boulogne, une chaussée centrale
de 16' mètres et deux trottoirs de :12 mètres chacun, pour piétons et cavaliers,
ont été accompagnés d’une zone gazdnnée et plantée, large de 32 mèED.
ANDHÉ.Fig. 108. — Profil de l’avenue du bois de Boulogne, à Paris.
très et à pentes variées. Le reste de l’avenue est occupé par la voie latérale,
qui dessert les habitations luxueuses situées en bordure. On a ainsi
un jardin paysager, vallonné et fleuri, qui fait à cette large voie un cadre
charmant et qui contient de précieuses collections d’arbres et d’arbustes
d’ornement.

L’avenue de l’Opéra, à Paris, est également privée d’arbres d’alignement,
bien que sa largeur dépasse 20 mètres, et rentre, par conséquent,
dans la classe des voies plantées de cette capitale. La nécessité de conserver
la perspective entière de l’Opéra a entraîné cette mesure exceptionnelle.


On remarque, sur plusieurs points de l’Angleterre, des avenues de la
plus grande beauté, qui se rangent dans la classe précédente (fig. 109). Les

arbres d’alignement y sont remplacés par des groupes CD de grands arbres
de plusieurs espèces, isolés ou groupés par trois à neuf sur les pelouses
qui bornent l’avenue AB, à des distances variables. Si les essences sont bien
choisies et les groupes bien venants, l’effet de ces voies d’accès sera magnifique.


Les avenues peuvent être planes ou en pente. Dans le premier cas, nous
avons vu que leur effet est rehaussé par un profil en travers accidenté. Il
suffit d’assurer l’écoulement des eaux dans la longueur, en variant de distance
à autre le profil en long des caniveaux qui bordent la chaussée, et
d’envoyer les eaux dans des exutoires (canaux et puisards).

Si l’avenue est en pente, son sommet doit toujours être occupé par la
construction à laquelle elle conduit. Toute disposition contraire est une
faute. L’avenue des Champs-Elysées est dignement couronnée par l’arc de
triomphe de l’Étoile ; celle de l’Observatoire, au contraire, avec le palais
du Luxembourg à son point inférieur, enterre le monument. Les architectes
du xvi" siècle connaissaient cette difficulté ; aussi avaient-ils soin de coupelles
terrains en pente par des terrasses successives, offrant une série de
plans horizontaux. On trouve des traces de ces dispositions à Sceaux, à
Fig. 109. —: Avenue plantée de groupes irréguliers.
Versailles, etc. A Saint-Cloud, on retrouve encore, sous le dessin de mauvais
goût et le nivellement maladroit qui ont rétabli le profil du coteau primitif,
les arrêts ou paliers créés par Le Nôtre, et qui rompaient l’effet disgracieux
de ces avenues inclinées.

Mais la rampe est trop forte pour une montée unique ; le château
ou le palais sont d’aspect imposant, ils couronnent une colline que
dépareraient des tracés curvilignes. Adoptez sans hésiter les terrasses
à rampes obliques ; cherchez dans les lignes architecturales une décoration
qui soit comme le piédestal de l’édifice.

Vous ne manquerez pas de modèles à copier. A Rome, le Capitole et
le Pincio ; à Naples, Capo di Monte ; à Paris, Saint-Vincent-de-Paul et le
nouveau Palais de Justice ; à Marseille, le château d’eau de Longchamps,
sont autant de constructions monumentales où se trouvent de nombreux
motifs d’inspiration.

La figure 110 représente une situation de ce genre, où le coteau abrupt

sépare l’entrée A du perron B, par une dénivellation de 9"80. La distance
horizontale entre A et B étant de 35 mètres, on aurait une pente de 0"' 28
par mètre, absolument impraticable. Le tracé de la ligne ponctuée, dans
l’axe des pentes produites par les rampes de terrasses, donne un développement
de 140 mètres, soit une pente modérée, de 0 »>07 par mètre. Une
grille A, à deux guichets aa, égale en largeur, dans sa partie centrale, l’avenue
J. Le point C indique une fontaine avec vasque sculptée. Deux repos
Fig. 110. — Allée d’arrivée entre des terrasses.
L’ART DES JARDINS.

DD permettent aux voitures de tourner facilement et sont pourvus de niches
et de statues. La terrasse supérieure, ornée d’une balustrade, forme deux
décrochements EE en face des platanes plantés symétriquement en FF. Les
intervalles entre les murs des terrasses et des rampes sont garnis de
plantes méridionales, arbousiers en G G, grenadiers et agaves en H, nérions
en IL Cette disposition convient surtout dans la région méditerranéenne et
dans les pays chauds.

Ce mélange de l’architecture et du jardinage produit de bons résultats
même dans nos climats septentrionaux, en y ajoutant quelques modifications
si l’importance de l’habitation est moindre que ;dans le cas précédent.

La propriété de M. d’A…, à Marnes (Seine-et-Oise) , dessinée en 1869,

présentait une de ces situations (fig.lll). Le château A venait d’être construit,
à un niveau supérieur de h mètres à la route de Marnes. Les communs Pet la
maison du jardinier H étaient à 1 mètre seulement au-dessus du sol de la rue.
Le reste du terrain moulait en pente rapide. Pour conserver à la cour des
communs F et au poulailler I leur niveau bas et la facilité d’accès, je les entourai
d’un mur droit et circulaire qui laissait toute liberté pour établir les pentes
en face du château. Ces pentes furent ainsi divisées : de E à R, 25 mètres, à
Fig. 111 — Voie d’accès en pente. — Parc de M. d’A…, à Marnes (Seine-et-Oise).li centimètres pour mètre ; deR à S, 35..mètres, à 7 centimètres pour mètre ;
de S à Y7, 20 mètres, à 2 centimètres et demi pour mètre, pour assurer simplement
l’écoulement des eaux de la terrasse B. Le mur de cette terrasse,
parallèle à la façade du château, fut orné au centre d’une vasque en marbre
blanc, et le jardin semi-circulaire G reçut une riche décoration florale. Des
vases garnis de fleurs, placés sur les pilastres D, les allées bordées d’arceaux
de fonte peints, les profils soignés des dalles couronnant les murs,
les balustres de la terrasse furent étudiés en vue de fournir à l’habitation
un piédestal digne d’elle.

Les pentes trop fortes, inaccessibles aux voitures, peuvent encore
recevoir des avenues pour piétons. Ce sont alors de véritables escaliers
continus ou coupés par des paliers, comme ceux de Sans-Souci â Potsdam,
de Versailles, de Saint-Cloud et de nombreuses villas italiennes.

Enfin, les avenues dont le milieu est occupé par des effets d’eau, comme
celle de Caserte (Italie) ou le grand canal de. Fontainebleau, pourraient
devenir l’objet de nos études si elles ne se rangeaient sous un autre titre que
celui des voies d’accès, c’est-à-dire dans le chapitre des eaux.

Il en est de même des autres sortes d’allées droites, charmilles, percées
de jardins symétriques, chemins des parterres, etc., qui cessent de
faire partie des allées proprement dites. Nous les retrouverons dans des
paragraphes spéciaux.
Dimensions des avenues rectilignes. — La longueur de ces voies varie à
l’infini. Souvent on la subit plutôt qu’on ne l’impose. Trop courtes, elles
donnent une impression d’inutilité et de prétention ; trop longues, elles font
naître l’ennui. La route de Gassel à Wilhelmshôhe, par exemple, est droite
et interminable ; les kilomètres succèdent uniformément aux kilomètres ; il
semble qu’on n’arrivera jamais. Les soldats français, qui connaissent bien
ce défaut, ont surnommé la route de Vatan à Châteauroux, rectiligne pendant
35 kilomètres, « la plus longue étape de France ». On fera sagement de
considérer une avenue de 500 mètres comme un maximum, et une centaine
de mètres comme un minimum qui ne doivent pas être dépassés.

Nous avons vu, par les différents profils en travers précédemment
figurés, combien la largeur des avenues droites peut varier. Cette dimension
doit être en rapport avec la longueur, et différer suivant qu’il s’agit
d’une propriété privée ou d’une voie publique. Le tableau suivant donne ces
proportions :
Longueur. Largeur.
De 100 à 200 mètres 12 à 18 mètres.

De 200 à 400 — 1 5 à 18 —

De 400 à 500 — 18 à 22 —

De 500 à 600 — ….. 20 à 25 —
Longueur. Largeur.
De 750 mètres…, 20 à 25 mètres.

De 1000 — …. 20 à 30 —

De 2000 — …. 30 à 40 —

De 5000 — …. 40 à 100 —

Avenues curvilignes. — Les avenues curvilignes ou chemins d’accès
à une ou plusieurs courbes, seules agréables et commodes sur un ter-

rain ondulé, doivent être étudiées immédiatement après l’emplacement de
l’habitation principale.

L’entrée du parc, si elle n’est pas fixée à l’avance, sera motivée par
des considérations telles que la direction naturelle, les communications avec
l’extérieur, les affaires, les habitudes, les exigences sociales, etc. Si l’on
renonce à la ligne droite, il faut cependant s’en éloigner le moins possible.
D’ailleurs, les allées d’arrivée curvilignes s’ajoutent souvent aux avenues
droites, qui sont réservées alors comme entrées d’honneur, peu usitées
pour le service et maintenues simplement pour leur aspect grandiose. La
figure 63 (page 271) en fournit un exemple. La grande avenue N, longue
de 200 mètres et large de 18, est remplacée à l’ordinaire par l’allée partant
de la grille I, plus proche du village. On y a même placé la loge du concierge
n, comme à l’entrée la plus rationnelle.

Toute entrée d’un parc éloignée de l’accès naturel de l’habitation
est mal placée, à moins d’une impossibilité de faire autrement. La
direction moyenne de l’allée d’arrivée est donc indiquée par la position
de la maison. Des courbes douces, allongées, peu nombreuses, une seule
même s’il est possible, conduiront au but, sans jamais donner la tentation
de les couper par la traverse pour arriver plus vite.

Chaque changement de courbe doit porter avec lui son explication.

L’obstacle qui l’a motivé doit être apparent
et se présenter naturellement : arbre
(fig. 112) , rocher,construction,cours d’eau,
butte, etc. Pour augmenter la variété
clans un long parcours, il est permis de
faire naître artificiellement ces obstacles,
pourvu que la main de l’artiste n’y décèle
 ; pas sa présence. Toute sinuosité sans
raison, sur un terrain plat, est une anomalie
choquante.

Plus le terrain sera accidenté, plus
les courbes pourront être multipliées et

à court rayon. Cependant on tiendra compte du mauvais effet produit par
deux contre-courbes vues en même temps en raccourci, et l’on évitera ce
résultat à tout prix. Une remarque importante est que les courbes les
plus douces, sur le papier, paraissent fortes et rapprochées sur le terrain ;
on ne saurait trop adoucir les lignes sinueuses en préparant le dessin- .
étude.

Autant que possible, l’amorce de l’allée d’arrivée partant d’une route
ou d’un chemin public formera un angle droit avec cette voie, à moins
qu’elle ne soit placée dans une encoignure ou pan coupé ; même si l’allée
doit obliquer immédiatement après, cette disposition doit être conseillée
comme plus franche et plus normale. Nous verrons, en parlant du dessin
Fig. 112. —Contre-courbe motivée
par des obstacles.
des entrées, les exceptions qui peuvent être apportées à cette règle.

On choisira, pour point de départ, un sol au même niveau ou plus
bas que l’habitation, jamais plus élevé. La pente sera régulière, à moins
d’empêchement absolu. Il vaut mieux allonger un peu le parcours de l’allée
et éviter de la faire monter et descendre plusieurs fois avant d’atteindre le
but. Toutefois,plusieurs montées et descentes successives sont parfois motivées
par le relief naturel du terrain, un fond occupé par des eaux, ou une
colline boisée qu’il faut contourner. On obtiendra des niveaux aussi modérés
que possible le long de ces pentes, et l’on ne devra jamais atteindre un point
plus haut que l’habitation à laquelle on tend, sous peine de lui faire perdre
beaucoup de sa dignité. L’idéal serait de construire une allée d’arrivée à
travers une suite de collines, montant régulièrement à un plateau où
serait située la maison.

L’allée d’arrivée doit être plus large que toutes les autres, à l’exception
des terrasses près de l’habitation. Elle doit se distinguera première vue, ne
laisser aucun doute sur sa destination et, si elle est longue, ne faire confusion
avec aucune de celles qui la traversent. Cette largeur est en rapport
avec les dimensions et le caractère de l’habitation principale. En France,
elle est généralement plus forte qu’en Angleterre et en Allemagne. On peut
prendre pour moyenne 6 mètres de largeur pour l’allée d’approche d’un
grand château, 5 mètres pour une résidence élégante, et h mètres comme
minimum pour les autres propriétés. Ces dimensions ne s’appliquent qu’aux
parcs et jardins paysagers au-dessus de 10 hectares. Quelques architectes
paysagistes portent jusqu’à 10 mètres et plus la largeur des allées d’arrivée
clans leur parcours moyen ; ces proportions sont exagérées, elles rapetissent
les plantations, les bâtiments, les ornements divers. On ne doit
employer de très-larges allées que dans les parcs et jardins publics, créés
en vue d’une abondante circulation de promeneurs.

Une route d’accès doit rarement avoir la vue ouverte sur l’habitation
depuis son départ, où sont situées la porte d’entrée et la loge du concierge.
Le premier point du chemin d’où la maison est aperçue doit être choisi à
l’endroit où elle présente le plus séduisant aspect. On ne doit pas manquer
de parcourir plusieurs fois l’allée pour chercher le point favorable. Vue
de trop loin, la maison perdrait de son importance ; trop proche, elle ne
serait pas assez largement encadrée. Si, au détour d’un massif, une percée
oblique habilement pratiquée laisse voir l’habitation de trois quarts, d’un
côté éclairée, de l’autre dans l’ombre, enserrée dans un vigoureux cadre de
premier plan et accompagnée de plantations en coulisses, l’impression première,
très favorable, sera conservée par le visiteur jusqu’à son arrivée. Les
nouvelles percées qu’il retrouvera ne devront pas être inférieures en beauté
à la première,: elles pourront être plus ou moins étendues, variées suivant
les courbes du chemin, passant sous le couvert des grands arbres, se reflétant
sur le miroir d’un lac, etc. ; mais il est préférable de ne pas multiplier

L’ART DES JARDINS.

ces’ effets, et, après avoir charmé une première fois le regard, de lui laisser
quelque chose à découvrir dans les promenades ultérieures (voy. pi. II).

En Angleterre et dans plusieurs autres pays, on n’a qu’une seule.allée
d’arrivée, en toute situation. On emploie souvent deux voies en France, où
il est d’usage, dans les propriétés de moyenne étendue, de bifurquer
l’allée presque à son départ, de manière à la faire contourner une grande
pelouse qui se termine à l’habitation et dont l’ensemble reste constamment
sous le regard. Une -courbe unique de chaque côté fait de cette pelouse
une sorte de piste régulière, présentant un certain aspect décoratif si
elle est bien traitée, et permettant de choisir l’une ou l’autre route ; mais
cette disposition offre des défauts graves, dont le principal est l’uniformité
du dessin. Il en résulte un modèle invariable appliqué aux circonstances
les plus diverses et réduisant le tracé à un procédé unique, artificiel, antiartistique.
Un croquis (fig. 113) fera comprendre ce type uniforme, qui s’est

répandu de Paris en province depuis
dix ou quinze-ans et menace
d’envahir l’art des jardins. L’entrée A
en face de la maison B, l’allée d’arrivée
se divisant en deux branches C C,
les carrefours D D enveloppés dans
des massifs à contours curvilignes,
une pelouse elliptique à bords exhaussés,vallonnée
au milieu, des corbeilles
de fleurs EE et des arbres isolés
par un ou par trois, partout une
régularité mêlée d’une apparente
variété, tels sont les traits principaux
et invariables de ce genre de
tracé.

Cette critique n’a pas pour but
de proscrire l’allée bifurquée: elle
tend seulement à montrer combien
le procédé diffère de l’art. Celui-ci
est infini dans sa variété. ; il s’inspire

de considérations élevées, obéit à des règles raisonnées, et modifie ses
moyens d’action suivant les situations diverses.

En Angleterre, l’allée d’arrivée, nommée approach ou plus simplement
drive, est simple, ne se bifurque jamais et débouche au seuil de la maison
en boucle serrée, sans s’épanouir en un vaste carrefour. Le principe y est
complètement différent du nôtre ; on ne peut faire le tour de l’habitation
sur un terre-plein sablé, mais on l’entoure de massifs de feuillage et de
fleurs et l’on masque -aux arrivants les perspectives intérieures du parc ou
du jardin. L’allée d’arrivée n’est considérée que comme un chemin d’utilité ;
l’ig. lld .— Modèle ordinaire des allées
d’arrivée en France.
on s’inquiète rarement de la rendre attractive. La place strictement nécessaire
pour, tourner les voitures devant la porte d’entrée de la maison est
tracée en cercle ou en forme d’outre. On considérerait comme une perte de
terrain tout arrangement à angles droits ou brisés. La porte est cachée par
un groupe d’arbustes à feuilles persistantes, afin de permettre aux maîtres
de la maison de reconduire leurs hôtes sans être vus du dehors. Le secret
du home ne doit pas être livré au public.

Ces sortes d’entrées varient beaucoup, ainsi qu’on le verra par l’examen
des figures suivantes.

La figure 114, d’après Macintosh, présente une maison A,confinée, du

côté de l’arrivée, dans un étroit espace entouré du mur B. L’allée d’arrivée
E contourne une petite pelouse circulaire D et rase le porche d’entrée C.
A l’extérieur, tout est bordé d’un massif d’arbustes, vert et compacte.

Sans offrir une disposition aussi confinée, la figure 115, dont le dessin est
de M. A. Hughes, remplit un but analogue. L’entrée B est appuyée par
deux épais massifs GC et un troisième est situé en D, dans la saillie produite
par la courbe en S de l’allée d’approche E. La façade est ainsi dissimulée
par un écran végétal, sans être privée elle-même d’air et de vue.

M.Kemp (fig. 116J conseille l’emploi de la disposition
reproduite par la figure G. Il recommande
d’arriver à gauche de la maison en A, de laisser le
moindre espace possible à la surface sablée et de
masquer le porche d’entrée par un massif B, après
avoir donné à la plate-forme située devant l’habitation
le dessin d’une cornue de chimiste.

Les trois formes qui précèdent ne s’appliquent
guère qu’à des résidences de médiocre

étendue. Un paysagiste américain, M. F.-J. Scott, a modifié cette disposition
dans le mode indiqué par la figure 117. Partant également du principe
Fig. 114. —Allée d’accès, d’après Macintosh.Fig. Ho.Allée d’accès, d’après Hughes.Fig. 116. •—Allée d’accès, d’après
Kemp.
d’une seule voie d’accès, il la contourne de manière à présenter devant le
porche de la maison A le front planté d’une pelouse B et un triangle de

conifères G. Quelques massifs DD et des arbres isolés sont destinés à
orner le voisinage.

Aucun de ces dessins, à mon avis, n’est recommandable. Un procédé
qui consiste à cacher à tous les regards une entrée de l’habitation où la
vie intime n’a rien à dissimuler me paraît peu en rapport avec les idées
larges de la vie moderne à la campagne.

Le système allemand, dans ses manifestations les plus intelligentes,
me semble préférable. Les exemples suivants en font foi.

Dans la figure 118, proposée par M. L. Abel, l’entrée de l’allée A est suffisamment

masquée de la maison, à laquelle on accède en B par une courbe
d’un seul rayon. Les massifs DE en cachent les deux extrémités, et dans
Fig. 117. — Allée d’accès, d’après Scott.Fig, 118. — Allée d’accès, d’après L. Abel.
leur intervalle G, on peut avoir la vue réciproque de la route et de la
maison devant laquelle est plantée la corbeille de fleurs C.

Le dessin de M. Meyer, du môme genre (fig.il9) , est très satisfaisanl.il

serait meilleur encore s’il n’était coupé en C par une allée, inutile dans un
espace si restreint. Les entrées AB sont habilement masquées, et la
façade de la maison DD est ornée de corbeilles de fleurs d’un dessin
élégant et varié.

Au contraire, les voies dans le genre de celle que représente la figure 120
en AA, empruntée à M. Siebeck, doivent être repoussées comme reproduisant

le défaut reproché tout à l’heure
aux jardins paysagers modernes en
France..Le grand espace sablé, nu,
hors de proportion avec les allées,
les pelouses, les massifs, le parterre G
situé sur l’autre face de l’habitation
B, les deux arbres isolés DD,
placés comme deux sentinelles, sont
autant de défauts qu’il suffit de signaler
pour qu’on cherche à les
éviter.

Il en « est de même du dessin 121,
dû à M. L. Abel, et dont l’effet sur le
terrain ne correspondrait pas à la
combinaison architecturale imaginée

par l’auteur. De la maison A, la vue couperait en deux parties égales le parterre
C, entouré des pelouses B B, et dont le centre est occupé par un bassin.
Une avenue curviligne DD, avec un rang d’arbres intérieur et deux
extérieurs, donne des raccourcis désagréables, encore augmentés par les
Fjg. 119. — Allée d’accès, d’après G. Meyer.Fig. 120. — Allée d’accès, d’après Siebeck.
L’ART DES JARDINS.

coupures variées des parterres à compartiments. L’effet perspectif sur le
terrain doit toujours inspirer le crayon de l’artiste sur son projet.

Ces combinaisons diverses montrent de quelle variété le débouché de
l’allée d’arrivée sur l’habitation est susceptible. Toutefois, si les divers genres
que nous venons d’examiner trouvent des applications satisfaisantes dans
des circonstances spéciales, pour les grands parcs la voie d’accès dessinée
dans la figure 63 (page 271) , déjà citée, sera préférable. Son amorce I sur
la route et la loge n sont masqués du château par les massifs T ; avant
d’atteindre le groupe d’arbres isolés G, on a une première fois la vue de
l’édifice, cachée de nouveau par le massif en écran L jusqu’à ce qu’on
débouche sur le parterre U d’où le château se développe dans une direction

• angulaire. Cette voie n’a qu’une contre-courbe, elle forme un accès naturel
et se relie harmonieusement aux voies de promenade du parc. Ces sinuosités
modérées donnent un grand attrait aux voies d’arrivée ; et s’il est vrai,
comme l’a dit Hogarth, que la nature ait horreur de la ligne droite, c’est
dans les courbes douces et non dans les brusques crochets qu’il faut chercher
cette ligne serpentine qu’il préférait. Je conseille de choisir le rayon
de 30 mètres comme minimum pour les courbes des allées d’arrivée, si l’on
ne se trouve pas en pays de montagnes, et l’emploi alternatif de sinuosités
présentant à peu près le même degré de courbure.

Le choix du côté de l’habitation où aboutit l’allée d’arrivée n’est pas
indifférent. On recommande avec raison de soigner cette voie et ses abords,
Fig. 121. — Allée d’accès, autour d’un parterre, d’après L. Abel.
de chercher à produire une impression favorable sur l’étranger dès son
entrée. Cependant il ne faut pas produire à la fois toutes ses richesses.
La façade de l’habitation donne-t-elle au midi, sur les scènes variées du
parc, on arrivera par le nord, n’ayant aperçu qu’une partie des beautés du
lieu. En pénétrant dans l’habitation, le paysage opposé se développera dans
tout son imprévu et séduira davantage. L’Angleterre est remplie de ces
charmantes surprises. En France, elles sont plus rares, mais on pourrait citer
des provinces du centre qui en possèdent, notamment les châteaux de
la Touraine. C. Downing, le grand paysagiste américain, a décrit les bords
des rivières HudsonetConnecticut, dans les États-Unis, comme des exemples
de ces doubles effets paysagers. Les propriétés y ont deux faces, le front
d’entrée, plat, simple, froid, avec porche ou portique du côté de la route
et de l’entrée, et le front de rivière ou opposé, qui se révèle dans toute sa
beauté par les fenêtres principales.

Le meilleur tracé d’une allée d’arrivée serait la direction moyenne que
prendrait un habile cocher pour déposer les voyageurs au perron de l’habitation.
Il suffirait de régulariser ses courbes, de leur donner un rayon plus
égal, pour obtenir un résultat rationnel et agréable.

On doit se garder de planter des arbres à distance régulière sur les
bords d’une allée sinueuse. Si cette allée contourne un coteau dénudé,
exposé au plein soleil, on ne se départira pas de cette règle, de crainte
de couper les perspectives par des lignes confuses et des raccourcis
mal venus. Quelques groupes alternés avec art, se prêtant par leur
ombrage un mutuel appui, suffiront le plus souvent pour obtenir l’effet
cherché.

L’importance de l’allée d’arrivée est telle que je conseillerais volontiers
de lui subordonner entièrement les allées secondaires qui sont en connexion
avec elle. Il sera possible, le plus souvent, de les faire passer par-dessous, au
moyen d’un pont ou d’un tunnel qui conduira l’allée de promenade en la
tenant isolée delà circulation des voitures. Cette disposition, que MM. Olmsted
et Vaux ont si heureusement introduite dans le parc central de NewYork,
produit les meilleurs résultats.

Dès que l’allée d’arrivée est embranchée sur la route, elle doit se
diriger, comme je l’ai dit, de la manière la plus naturelle vers l’habitation.
Suivre la limite du parc en allongeant le chemin pour donner l’illusion d’une
plus, grande étendue est une faute qu’un homme de goût ne commettra
pas. Se rapprocher même de ces limites ne peut être toléré, à moins d’un
obstacle insurmontable. La figure 122 montre un bon tracé par la ligne
pleine À, et un mauvais par le trait ponctué B.

On soignera particulièrement les bordures d’une allée d’arrivée. Dans
aucune circonstance on ne la bordera de fossés ou de haies continues.
Un simple caniveau, plus ou moins profond suivant la pente et
la perméabilité du terrain suffira pour le drainage superficiel. Les

L’ART DES JARDINS.

massifs ç.à et là rencontrés sur son parcours et les grands arbres isolés en
varieront les aspects ; des rochers ou des eaux pourront ajouter à son
effet pittoresque. Si l’un de ses bords doit former la clôture d’une partie

réservée au bétail en liberté, une ligne de potelets de bois, percés et reliés
par des fils de fer, et tracée parallèlement à la bordure, remplira cet office,
mais on prendra soin de placer cette ligne CC à une certaine distance de
l’allée.

La plantation des bords d’une allée d’approche sera examinée plus loin

au point de vue de l’emploi des espèces. Mais on peut indiquer dès à présent
la variété comme la première des conditions à remplir, pourvu, que
les essences s’harmonisent avec celles du paysage environnant.
Fig. 122. — Tracés bon (A) et mauvais (B ;. d’une allée d’arrivée.Fig. 123. — Tracé correct d’une allée d’arrivée.
La figure 123 montre l’aspect varié que donnent les arbres au parcours
d’une allée d’arrivée. A l’entrée B, quatre platanes ombragent la grille du parc.
D’épais massifs forestiers D, bordés d’arbustes à fleurs, entourent la maison
du garde, dont les pignons se voient seuls du château. Des pins noirs
d’Autriche se rencontrent en E, avant la déclivité qui conduit parmi les
peupliers du groupe FF. Du pont qu’ils accompagnent se voit, pour la
première fois, la silhouette du château A. En G, le terrain se relève ; il est
couvert d’énormes chênes aux branches pendantes. Une végétation saxatile
couvre les rochers I, de chaque côté de l’allée qui a été taillée au milieu
d’eux et d’où l’on voit en H la butte aux cèdres. Enfin de vieux hêtres JK
appuient la masse du château.

L’allée d’arrivée (fig. 124) dessinée par M. Bùhler pour le parc de Creuzeau
(Indre-et-Loire) est un bon exemple de tracé à flanc de coteau. L’entrée est
située en B, en un point d’où la pente se développe régulièrement jusqu’au

sommet. L’allée côtoie la pente A A, traverse en D un carrefour r où les
voies de promenade se croisent et sont enveloppées clans un épais massif,
et atteint sans peine le château C.

La route d’accès des Touches, propriété de M. A. Marne, dans le même
département, offre une disposition plus remarquable encore. Elle franchit un
coteau rapide, par une série de sinuosités harmonieuses développées au milieu
d’un bois. La pente est régulière, encaissée dans des talus gazonnés et plantée
de conifères ; elle peut être parcourue au trot. Cette belle allée est due au
même artiste, dont j’ai vu, soit dans le Midi, soit en Vendée, plusieurs
voies d’accès tracées avec de rares qualités de dessin.

Les Entrées.— Le parcours et l’arrivée des chemins d’accès ne. sont
pas les seuls détails à considérer. Il faut encore étudier le point de départ,
le raccordement avec la voie publique, et examiner les diverses manières
de traiter l’entrée d’une propriété. Le choix des exemples serait considérable ;
nous ne donnerons que les plus caractérisés, en ayant soin d’indiquer
aussi plusieurs dispositions à éviter.
Propriétés privées. ■— Si le chemin public sur lequel s’embranche l’allée
d’arrivée présente un axe commun avec elle, il sera possible de placer la
porte d’entrée A dans l’alignement du mur de clôture (fig. 125). Le pavillon
de concierge B possède une vue étendue sur la route au moyen d’un boivFig.
124. — Allée d’arrivée du parc de Creuzeau (Indre-et-Loire).
L’ART DES JARDINS.
window, et la grille d’entrée est munie d’une seule porte-guichet. L’allée

d’arrivée G s embranche a angle droit
sur la route, et un sentier D permet
aux piétons d’abréger le chemin vers
l’habitation. Cette disposition est des
plus simples ; elle présente de nombreuses
variétés, avec ou sans loge de
concierge. Le dessin des portes, grilles,
barrières diverses, que nous étudierons
au chapitre « Constructions », doit se
rapporter au caractère et à l’étendue du
parc, à la situation de fortune du propriétaire,
etc.

Si le chemin public côtoie la clôture
de la propriété sur un certain parcours,

et si l’entrée est latérale, une modification sera nécessaire. Il faut
prévoir assez d’espace pour tourner, et évaser l’ouverture (fig. 126) entre A

et B. Ici la grille a deux parties dormantes
C C ; au milieu de chacune se trouve
un guichet. Les murs se recourbent en
arcs de cercle D dont les deux extrémités
sont appuyées par deux pilastres
surmontés de vases. La loge E est surélevée,
on y accède par un escalier extérieur
 ; le bow-window a vue à la fois
sur le parc et sur la route. Une corbeille
de fleurs F sépare l’allée carrossable
G d’un sentier de traverse H.

Un autre mode de dessiner l’entrée,
lorsqu’elle fait un angle aigu avec
la route, est de la courber obliquement

(fig. 127) , de manière à offrir aux voitures un tournant facile.

Dans ce cas, la porte A sera placée
perpendiculairement à l’axe de l’allée
intérieure à soii point de départ,
et les deux pilastres BB seront élevés
à l’endroit où les deux courbes
du mur quittent l’alignement moyen
de la clôture.

Les entrées entaillées dans la
propriété, à bords rectilignes ou
curvilignes , sont très-répandues,

mais rarement bien comprises. Il faut éviter la disposition représentée par
Fig. 125. — Entrée dans Taxe du chemin
extérieur.Fig. 126. — Entrée parallèle au chemin
extérieur.Fig. 127. — Entrée en angle aigu avec
le chemin extérieur.
Ja figure 128. L’arc de cercle est beaucoup plus satisfaisant ; mais il rend
l’entrée mesquine si son rayon est trop petit, ou vague, nue, d’un entretien
difficile, s’il est trop grand. Un minimum de 5 mètres de rayon et un maximum
de 15 mètres, suivant l’étendue des propriétés, sont deux limites

qu’il est imprudent de dépasser. Un rayon de 7m,50 est une mesure assez
généralement usitée et de proportions convenables (fig. 129). Les murs
peuvent être traités avec soin, couronnés de dalles et les quatre pilastres A A
bien étudiés. La surface sablée restera nue ; un banc de pierre, cependant,
peut être ajouté au milieu de chaque arc de cercle.

La même disposition, sur des proportions plus étendues, peut produire
un bon effet (fig. 130). La grille A est à deux guichets. Les arcs du rondpoint
mesurant 9 mètres de rayon, la partie comprise entre le mur circulaire
et le trottoir B sera remplie par des arbustes à feuilles persistantes, mahonias,

troènes, fusains du Japon, etc. Un évasement intérieur, devant la loge
C, découvrira largement l’espace pour les piétons et le service des voitures,
et les massifs compactes DD donneront à cette petite scène un vigoureux
fond de verdure.

Le rond-point avec mur en forme de doucine (fig. 131) , très-usité en
Angleterre, est, à mon avis, une faute de goût, et il doit être exclu de la
liste des modèles d’entrées de parc. On a cherché à remédier à son effet
Fig. 128. — Mauvais.Fig. 129. — Bon.Fig. 130. — Bon.ED. Awuniî.24Fig. 131. —Mauvais.
L’ART. DES JARDINS.

bizarre par une courbe pleine limitant le trottoir B jusqu’à la grille A, mais
le dessin du mur n’en reste pas moins disgracieux.

Je préfère de beaucoup l’entrée du parc de Leugny (Indre-et-Loire) ,
placée au milieu des douves ou fossés en saut de loup qui limitent le parc sur
la route de Bléré à Tours (fig. 182). Sur les deux côtés de ce fossé, large de
3 mètres, un mur à fleur de sol constitue une excellente clôture, qui ne

cache la vue nulle part. La barrière en bois A est d’un dessin élégant et
l’ensemble du plus agréable aspect.

Parfois, les deux côtés de la route appartiennent au même propriétaire ;

il est loisible de dessiner le rond-point complet, avec ses côtés symétriques,
et même de le planter en avenues d’arbres circulaires (fig. 133). La
grille A est à l’une des extrémités, coupant un segment du cercle dans toute
la largeur de l’avenue B. Les quatre bandes gazonnées ce, dont les deux
intérieures sont plantées de marronniers, sont séparées par un sentier D. La
grille reste toujours ouverte et la loge du concierge est reportée à l’extrémité
de l’avenue, près du château.
Fig. 132. — Entrée du parc de Leugny. — M. Butler, architecte.Fig. 133. — Rond-point et grille du parc de la Mormaire.
Pour des propriétés de moindre étendue, le rond-point est encore une
entrée de forme avantageuse, principalement en face d’un jardin régulier.
Le parc de la Chaumette. (fig. 134) , à Saint-Leu (Seine-et-Oise) , offre une

entrée À, à grille et à double guichet, dans l’axe du château. Des corbeilles
de fleurs BB et le parterre G rappellent la symétrie nécessaire à ces
sortes de compositions.
Fig. 134. — Entrée du parc de la Chaumette. — Ed. André, architecte. ■Fig. 135. — Entrée du parc de Bagatelle (bois do Boulogne).
Je dois rappeler, à cette occasion, que l’usage de construire deux loges
de concierge dans les demi-lunes de ce genre doit être absolument repoussé.
L’une de ces.loges est évidemment inutile ; personne n’y est trompé. On
voit qu’elle a été bâtie pour faire pendant, et l’on regrette la vanité d’une
telle dépense. En cette circonstance, il vaut mieux placer la loge au milieu

L’ART DES JARDINS.

soit à l’extérieur du rond-point, soit à l’intérieur, comme au parc de Bagatelle
(fig. 135). Cette entrée grandiose, donnant sur les allées du bois de Boulogne,
se compose d’un vaste rond-point en demi-lune, de hO mètres de
diamètre. Deux grilles ouvrantes AA donnent accès aux allées latérales qui
conduisent au château. La loge B est entourée d’arbres, un espace sablé
CC dégage la grille, et l’ensemble a un grand aspect.
Fig. 136. — Entrée du parc de M. de Bussières, k Bellcvue. — M. Gondoin, architecte.
Un joli exemple d’entrée de ce genre, sur une échelle plus modeste,
nous est fourni par la figure 136, reproduction de la grille du parc de M. de
Bussières, à Bellevue (Seine-et-Oise). Ici, toutefois, on ne trouve qu’une
grille ouvrante, mais le chalet est placé au milieu, entre les deux allées
d’accès.

Les entrées en encoignure sont commodes ; elles forment des pans
coupés à la rencontre de plusieurs voies, et le carrefour voisin leur fournit

le champ nécessaire pour la circulation
des voitures. Toutefois, il est
indispensable de leur donner une largeur
suffisante. En A (fig. 137) la c
grille se trouve fixée sur l’angle même
des deux pilastres BB, disposition
détestable qu’il suffit d’indiquer pour
la condamner. Le remède'est facile :
il suffit d’agrandir le pan coupé

(fig. 138). Le mur se retourne en C jusqu’aux pilastres B, et la grille A
l’'ig. 137. — Mauvais.Fig. 138. — Bon.
se trouve ainsi fixée sur deux parties "dormantes dont les côtés lui sont
exactement parallèles. Si l’on ne peut changer l’emplacement des pilastres,
on leur donnera une forme octogonale, avec laquelle toute direction de
mur peut se raccorder.

Lorsque l’on arrive de deux côtés différents à l’habitation par des
chemins étroits, il est d’usage de prévoir deux entrées et souvent les deux
grilles sont établies comme en AA(fig. 139). C’est encore un mauvais moyen
qui doit être repoussé. Il est préférable de revenir à une entrée unique ou
de pratiquer deux entrées BB (fig. 140) de chaque côté de la loge A, placée
exactement au centre de l’allée d’accès. Cette forme d’entrée est commode,
et un architecte habile saura lui donner aisément une apparence
séduisante.
Kg. 139. — Mauvais.Fig. 140. — Bon.
Nous n’avons pas épuisé la série des formes diverses que peuvent recevoir,
sous une main experte, les entrées de parcs privés ; mais il suffira
d’avoir cité un certain nombre des plus usitées pour ouvrir la voie aux
chercheurs de modèles nouveaux.
Parcs et jardins publics. — Il reste quelques mots à dire des entrées de
parcs et jardins publics, qui doivent être conçues sur une plus vaste échelle
et obéissent à d’autres règles.

Beaucoup de promenades publiques n’ont aucune entrée particulièrement
accusée. Leur accès ordinaire est la simple prolongation des grandes
voies de la ville.

D’autres, au contraire, sont entourées de clôtures et peuvent être fermées
à des heures déterminées. Ces entrées sont généralement traitées avec
simplicité. Un bon modèle d’entrée de jardin public à grille fermée est celui
du Jardin d’acclimatation de Paris. Les grilles fixes en occupent le milieu, et
des guichets avec tourniquets, placés aux extrémités, sont accompagnés
de pavillons d’un agréable dessin.

A Sefton Park/Liverpool, on a établi deux grandes entrées d’un dessin
particulier. Celle du côté de Prince's Park (fig. 141) est comprise entre le
grand boulevard extérieur et la grande allée de ceinture du parc. Cette
entrée, dont le développement total est de 100 mètres, se compose d’un
pavillon central A, de deux parties dormantes allant jusqu’aux grilles ou-

L’ART DES JARDINS.

vrantes BB, et deux autres parties fixes C se prolongeant jusqu’aux deux
entrées de piétons DD. Les coteaux boisés de Mossley Hill et de nombreux

ornements du parc devant être vus de ce point, il était urgent d’ouvrir largement
la perspective.
Fig. 141. — Une entrée de Scfton Park, à Liverpool. — Ed. André et Hornblower, architectes.Fjg. 142. — Une entrée du parc public de Luxembourg. — Ed. André, architecte. .
Dans le parc public de la ville de Luxembourg, la situation était
différente. Le parc étant coupé plusieurs fois par des avenues rayonnant du

centre de la ville, il fallut profiter de toutes les encoignures pour établir
des pans coupés AA en arc de cercle. La .percée dite de l’Arsenal (fig. 142) 
est spécialement conçue d’après cette idée, et en arrivant de la ville
les ouvertures BB invitent le promeneur à pénétrer dans le parc.

Les entrées du bois de Boulogne n’offrent rien de particulier, à l’exception
de la porte de la Muette. Elle est située en face du parc de ce nom,
dessiné par Le Nôtre, et s’ouvre, comme celle de Sefton Park, sur une centaine
de mètres de largeur, afin de dégager la vue du parc sur le bois et
réciproquement.

Dans le parc central de New-York, une difficulté s’est présentée pour

l’entrée principale, placée au coin de la 5e avenue et des 59e et 60e rues
(fig. 143). La réunion de ces voies ne pouvait offrir aucun point de centre.
MM. Olmsted et Vaux se tirèrent fort habilement de cette difficulté en plaçant
entre le bloc des 59e et 60e rues une tour d’horloge l sur un terre-plein
entouré d’arbres BB. Deux grilles fixes CG et deux parties ouvrantes DD
permirent de réunir les deux courants de voitures sur une place centrale
(Scholars gâte) , d’où une quadruple avenue E conduit dans le parc les voitures,
les cavaliers et les piétons. Ceux-ci ont d’ailleurs une entrée indépendante
et ombragée en F. Cette ingénieuse combinaison pourrait être
imitée avec succès en Europe.
Fig. 143. — Entrée principale du Central Park, à New-York. — F. L. Olmsted et C. Vaux, architectes.
I. Cette tour n’était pas encore élevée quand je visitai le parc eu 1876.
2° ALLÉES DE PROMENADE.
Les voies destinées à la promenade, allées ou sentiers, présentent de
nombreuses variétés, qui peuvent être soumises à quelques règles générales.
Nous examinerons les conditions diverses qu’elles doivent remplir dans les
parcs et les jardins paysagers, avant de considérer les formes régulières
et leurs applications aux jardins géométriques.

Allées des jardins paysagers. — Le modèle naturel de la direction
des allées de promenade nous est fourni par les rivières, dont les bords
présentent de longues ondulations dans les vallées presque planes, ou dont
la course est tourmentée, sur un sol accidenté. Suivant cet exemple, les chemins
seront tracés en courbes faibles sur un terrain uni, en sinuosités fréquentes
sur les pentes.

Dans les jardins paysagers, les allées à courbes alternes ne sont pas
une fantaisie, mais une nécessité ; de même que la ligne droite, une courbe
uniforme fatigue à la longue. Leur abus a fait ressembler nos jardins à
des manèges. Les courbes alternes, à sinuosités modérées, ne sont jamais
fastidieuses ; elles conduisent aux scènes recherchées par le promeneur,
permettent d’apercevoir le même objet sous divers aspects, évitent les
endroits laids, s’adaptent à tous les niveaux. De leur réunion et de leur
séparation bien entendues dépendent la forme et l’harmonie des diverses
parties du jardin.

Les allées de promenade doivent conduire naturellement et agréablement
à un but déterminé, comme nous l’avons vu pour l’allée d’arrivée. Les multiplier
sans raison est une faute trop souvent commise, surtout en France et
en Allemagne. L’excès contraire se voit parfois en Angleterre, où des parties
agréables du parc restent inaccessibles et sont destinées simplement
à faire tableau.

La juste mesure est de tracer autant d’allées commodes et spacieuses
qu’il y a d’objets intéressants à visiter, et de laisser voir le moins possible
ces chemins dans le paysage. Nous verrons bientôt quels sont les
moyens d’obtenir ces résultats.

Si plusieurs objets sont situés dans un espace restreint, une seule allée
suffira parfois pour tous. Dans le cas contraire, l’allée principale conduira
au point le plus important, et des allées secondaires ou des sentiers, de
largeurs décroissantes, les desserviront respectivement.

Dans les jardins publics, où la promenade est prévue pour un grand
nombre de visiteurs, ces règles comportent des exceptions. Les grandes
allées seront plus larges, et les sentiers seront très-multipliés sur un sol
montueux ou dans le milieu des bosquets.

Allée de ceinture. — L’allée de ceinture, comme on l’entendait autrefois,
d’après les préceptes de Brown, doit être proscrite. Le célèbre paysa-

giste anglais (voy. p. 75) avait imaginé d’entourer chaque propriété d’une
voie de promenade circulaire, bordée à l’extérieur par d’épais massifs, de
manière à ramener toutes les vues sur l’intérieur du parc. Cette méthode,
que les artistes éclairés dont nous avons résumé les travaux (pp. 76 et suiv.) 
proscrivirent avec raison, est encore suivie par beaucoup de dessinateurs
dépares.-

L’allée de ceinture ne doit s’appliquer qu’aux jardins de faible étendue
entourés de murs ou situés dans un paysage peu intéressant. Là, il est utile
d’étendre le plus possible la promenade, et de rapprocher son parcours des
limites extérieures sans les montrer. Si cette voie est traitée avec goût, d’un

tracé ample, à une distance calculée pour que les plantations l’isolent complètement
des murs, elle présentera le meilleur aspect et permettra de voir
à distance les détails intérieurs du jardin. La figure ïhk montre une portion
d’allée de ceinture A A A, remplaçant par des courbes largement développées
les sinuosités exagérées de l’ancienne allée BBB. La vaste pelouse, autrefois
morcelée sans motif par les sentiers hg, est aujourd’hui libre ; son fond est
occupé par la pièce d’eau /"et l’île i, et le sentier ce, qui traverse le cours
d’eau sur le pont d, sert de communication avec d’autres parties de la propriété.


Un grand parc ne se traite pas comme un simple jardin. Nous
avons vu qu’il doit s’unir, par une savante gradation, avec le paysage environnant.
Les vues sur l’extérieur ne partiront pas seulement du château,
mais de tous les points culminants, de chaque objet attractif où un chemin
commode aura conduit le promeneur. Une allée de ceinture, sans autre but
qu’une promenade obligée a travers des scènes sans intérêt, n’a donc pas
de raison d’être. Il suffit de prévoir assez d’allées pour qu’aucune des belles
Kg. 144. — Allées de ceinture. — Bon tracé (A ce) et mauvais tracé (B h g.) 
L’ART DES JARDINS.

parties de la propriété ne soit dépourvue d’un moyen d’accès facile et

agréable.

Dessin des allées. —La préoccupation déformer, dans les jardins paysagers,

des figures déterminées au
moyen du tracé des allées est
une coutume fort répandue. En
France, dans la première moitié
de ce siècle, nombre de dessinateurs
de jardins cherchaient
à figurer des ovales réguliers,
des demi-lunes, et surtout des
palmes, comme dans les châles
de l’Inde. On a généralement
renoncé à ces enfantillages, en

songeant avec raison que l’ensemble de ces contours est impossible à
saisir lorsque des plantations le coupent diversement. En Allemagne toutefois,
ces mauvais tracés se retrouvent encore. La figure 145, en forme
de violon contractée en AÀ, a été dessinée par Siebeck au moyen de deux

allées dont l’une est inutile, et que
remplacerait avantageusement l’allée
ponctuée BB.

Dans le voisinage immédiat de
l’habitation, ces lignes à sinuosités
multiples sont plus défectueuses
encore. Les pointes, les formes
cornues , les contre - courbes se
croisent et se nuisent (fig. 146). Le
tracé des lignes ponctuées indique
le moyen de les - corriger. L’allée
A A débouche dans l’angle de
l’habitation, et le sentier BB s’y

rattache aisément, en supprimant les branches CD F et la corne E.

Lorsqu’une allée A se bifurque, ses deux branches B C doivent s’éloigner
rapidement l’une de l’autre (fig. 147) , de sorte qu’aucune hésitation ne
soit permise sur leur direction nouvelle. Tout tracé qui rappellerait les
figures 148 et 149 doit être écarté ; le premier montre dès le début l’inutilité
de la séparation, les deux sections tendant bientôt à se réunir ; le second
ne suffit pas à expliquer comment la direction A ne se continue pas au
moyen des lignes de points B.

Une allée A (fig. 150) ne doit pas être embranchée sur une autre BC à
angle droit.Elle arrivera obliquement, d’après un angle tel que la direction B
soit naturellement prise par le promeneur, mais qu’il ne trouve aucun obstacle
s’il veut tourner vers C. On a proposé, pour éviter les tournants brusFig.
14b. — Bon et mauvais dessin des allées.Fig. 146. — Bon et mauvais dessin des allées.
ques, de bifurquer cette allée d’arrivée (fig. 151) pour rejoindre plus normalement
B ou C. L’inconvénient de ce dessin est qu’on obtient ainsi le tricorne

D dont les trois angles produisent un détestable effet. Ce moyen ne
doit être employé que sous bois, ou quand les proportions du triangle
curviligne sont assez grandes pour qu’on ne voie qu’un angle à la fois.
Fig. 147. Bifurcation. — Bonne.Fie. 148. Bifurcation. — Mauvaise.Fig. 149. Bifurcation.Mauvaise.. Fig. 150. Bifurcation. — Bonne.
Le tracé représenté par la figure 152 sera rigoureusement proscrit.
C’est l’expédient des gens embarrassés d’un carrefour ; ils ne trouvent rien
de mieux que de boucher le trou par un cercle D, au milieu duquel ils

plantent généralement un arbre pleureur. Un pareil dessin ne peut être
exécuté que sur de grandes proportions, clans des conditions spéciales,
auprès des habitations, pour l’entourage d’une statue dans un parc public,
au débouché de plusieurs grandes voies, etc.

La figure 153 reproduit la partie du plan de Sefton Park, à Liverpool,
Fig. 151. Carrefour avec triangle. — Mauvais.Fig. 152. — Carrefour avec cercle. — Mauvais.
L’ART DES JARDINS.

située à Test, auprès des grandes pelouses du jeu de cricket. Six grandes
voies s’y réunissent ; elles eussent laissé un immense carrefour dénudé, au
milieu duquel j’ai fixé l’emplacement d’un restaurant A, entouré de massifs
de rhododendrons.

La question des carrefours dans les parcs et jardins est souvent embarrassante.

Elle le deviendrait beaucoup moins si l’on prenait soin, comme je
l’ai indiqué dans l’article « Tracé », de figurer les intersections d’allées par
leurs axes (p. 312).

Dans la figure 15Zi, la percée A A ouverte entre les lignes ponctuées ab et
cd traverse un carrefour. Les axes des allées qui se rencontrent en ce point
se terminent aux trois points différents BCD ; les saillies EFG coupent la
vue ; l’espace sablé est trop large, irrégulier, d’un mauvais aspect. La
même percée se retrouve clans la figure 15B. Mais ici les axes des allées ont
été soigneusement réunis en un seul point B, les voies s’embranchent aisément,
les pointes sont reportées à l’intérieur des massifs, et la vue ne renFig.
1S3. — Grands carrefours des parcs publics. — Sefton Park, à Liverpool.Fi g. 154. — Intersection des allées. — Mauvais dessin.
contre en son milieu B qu’une largeur ordinaire d’allées, facile à masquer
en exhaussant légèrement les bordures du gazon.

Si l’entrée d’un parc se trouve en face d’une pelouse que l’on désire conserver

intacte, et si l’allée d’accès la contourne, l’amorce de cette allée sera
située franchement dans l’axe A(fig. 157) jusqu’à une faible distance. Elle se
divisera alors en deux branches égales BB, qui entoureront la pelouse en

présentant au point B' une courbe régulière. Toute disposition en mamelon
ou en pointe C (fig. 156) sera évitée.

Allées secondaires. — Les allées secondaires, conduisant à des objets
séparés du tracé des voies principales, seront amorcées d’une manière naturelle.
Elles forment souvent un système distinct des chemins et se reconnaissent
par une largeur différente des premières. Elles conduiront à des
points de vue, beaux arbres, kiosques, bancs, abris, rochers, places de
jeux, près d’un étang et d’un ruisseau, etc. Leur parcours sera aussi
ombragé que possible, soit afin d’être moins en vue, soit pour laisser les
grandes perspectives aux larges allées, ou encore pour ménager une surprise
au visiteur arrivant à un but jusqu’alors dissimulé. L’allée B (fig. 158) , détachée
en G de la grande allée A, conduit sous bois au pavillonD, d’où la vue
s’ouvre en angle sur le paysage intérieur du parc. La pointe C à gauche est
meilleure que celle de droite ; cependant celle-ci est fréquemment employée
pour allonger la promenade couverte et éviter de grands carrefours.
Fig. 153. — Intersection des allées. — Bon dessin.Fig. 156. — Mauvais.Fig. 157. — Bon.
Il est nécessaire de conserver exactement la même largeur dans tout le
parcours de ces allées secondaires. Cette précaution empêche le promeneur
de s’égarer, s’il connaît d’avance les deux extrémités du chemin. Il en
est de même des sentiers, qui doivent présenter partout une largeur homogène.


Dans les parcs publics, ces distinctions sont d’une grande importance ;
elles apportent la clarté dans l’ensemble des voies de promenade. Au bois
de Boulogne et au bois de Vincennes, à Paris, il a été impossible d’établir
rigoureusement une classification des voies. D’anciennes allées ont été conservées,

des routes publiques traversaient le bois primitif ; il a fallu se
contenter d’harmoniser le mieux possible les deux tracés. Toutefois, il est
facile de reconnaître, à leur largeur, les voies carrossables, les allées de
cavaliers et les sentiers.

Dans le Central Parle, à New-York, les architectes, plus libres d’allures
sur un terrain neuf et accidenté, purent mettre leurs idées à exécution. Ils
organisèrent trois réseaux indépendants d’allées, pour les voitures, les cavaliers
et les piétons, en faisant passer ces chemins les uns au-dessus des
autres par des croisements nombreux. Il en résulta une étonnante multiplicité
de ponts et tunnels, créés à grand renfort d’argent, et qui ont imprimé
à ce parc un caractère unique.

Allées superposées. — Les allées et sentiers passant sur des ponts peuvent
être à découvert ou traverser une chaussée par un tunnel. Le parc des
Buttes-Ghaumont, à Paris, offre d’intéressants exemples de ces deux dispositions,
principalement de la première. Les rochers qui servent aux culées
des ponts ont servi de prétexte à des motifs très-pittoresques. A Sefton
Park, Liverpool, j’ai utilisé de cette manière deux passages de ravins, dont
l’un surtout B (fig. 159) traverse la grande allée de ceinture du lac A au
moyen d’un tunnel de rochers. On doit recommander, pour ces sortes de
Fig. 158. — Branchement des allées secondaires.
constructions, d’établir des tunnels rectilignes, solides, à sol ferme et sain.
Leur débouché peut encadrer un paysage arrangé avec goût.
Fig. ] 59. — Allées superposées.
Orientation. — L’orientation des allées est digne de toute sollicitude.
Elles doivent être abritées et ouvertes au soleil pour la promenade hivernale,
ombragées pour l’été, conformément à leur exposition et à la situation
du pays. Si les abris ne sont pas naturels, c’est à l’artiste de combiner son
tracé pour satisfaire à ces exigences.

Parallélisme. — Un parallélisme rigoureux dans les bordures des allées
est indispensable. Évitons d’imiter les Chinois qui, sous prétexte de naturel,
élargissent ou rétrécissent leurs allées à chaque instant et créent ainsi de
choquantes disparates. L’allée révèle la main de l’homme au milieu de la
nature ; l’influence de l’art doit s’y faire nettement sentir. Nous avons vu
comment on obtenait ce parallélisme en traçant les allées ; on le conservera
facilement en découpant les bordures, si l’on a pris soin de laisser les
piquets en terre, après l’achèvement des travaux neufs.

Impasses. — Les allées ou sentiers en impasse ne seront pas multipliés.
Ils peuvent conduire à des points de vue, à un kiosque placé sur
un sommet escarpé, à une salle verte, à un gymnase, dans une grotte, à
une salle de bain, etc. Cette promenade devra être assez motivée pour
ne pas faire regretter au visiteur d’être obligé de revenir sur ses pas.

Largeur des allées. — La largeur des allées de promenade est indiquée
par l’étendue de la propriété. Les principales ne devront pas avoir
plus de 5 à 6 mètres de largeur, même pour de grands parcs privés, et les
plus petites moins de 3 mètres. Au-dessous de ces dimensions, se trouvent
les sentiers ou les allées des petits jardins.-Les allées étroites paraissent
mesquines ; trop larges, elles accusent la prodigalité. Proportion gardée,
elles doivent être plus étroites en montagne qu’en plaine. Les voies des
parcs publics prendront des proportions beaucoup plus vastes. Dans les
38£t
L’ART DES JARDINS.

endroits où la population élégante se porte en longues files de voitures, les
allées peuvent atteindre 10, 20 et 25 mètres. Dans ce cas, de vastes trottoirs
pour les piétons et une contre-allée pour les cavaliers seront ajoutés
à la chaussée principale, comme l’allée des lacs au bois de Boulogne. C’est
également dans les parcs publics qu’un sentier A A (fig. 160) , sous la futaie

ou sous le taillis, peut longer parallèlement les allées carrossables, fournissant
aux piétons l’ombre et la sécurité, en les laissant jouir du défilé des
équipages.

Arrêts et garages. —En pays montagneux, où les allées de voiture sont
forcément étroites, on doit établir, de distance en distance, des places de

garage ou d’évitement. Ces endroits seront placés aux tournants, ou cachés
au moins dans le bois. Aux extrémités des impasses ménagées pour le point
de vue, un élargissement considérable rendra facile aux voitures, nonseulement
de tourner à l’aise, mais encore de stationner pour permettre
Fig. 160. — Sentiers de piétons parallèles aux allées.Kg. lli-J. — Arrêt ou " Concourse ". Parc de Montréal.— MM. Olmsted et Vaux, architectes.Planche iv
PARC DE LA CHASSAGNE (CÔTE-D’OR).
M. V. MASSON, propriétaire. —- ED. ANDRÉ, architecte.Transformation d’un mamelon dénudé en un parc boisé, planté principalement en arbres
résineux exotiques, sur un sol pierreux et infertile. Quarante hectares environ ont été ainsi
couverts d’une végétation remarquable, grâce aux efforts persévérants du propriétaire,
soutenus pendant plus de vingt ans.LEGENDE.A. Habitation principale.B. Communs et petite ferme.C. Grande terrasse à mi-côte, conservée. Vueadmirable sur de canal de Bourgogne.D. Entrée principale ; rond-point.E. Jeu de boules, au milieu d’un bois d’épicéas.F. Serre et orangerie ; cave à légumes.G. Châssis de couches, pour primeurs.
H. Jardins potager et fruitier.1. Verger sur le coteau, entouré de massifs.J. Kiosque avec point-de-vue.K. Rond-point avec pavillon point-de-vue.L. Machine à vapeur pour monter l’eau del’Ouche.M. Banc de repos ; vues en angle.N. Banc de repos ; vue à bords parallèles.O. Tour en ruines ; vue sur Màlain.P. Massifs d’arbres résineux conifères variés.Q. Sortie sur les champs.R. Massifs forestiers d’arbres à feuilles caduques
et résineux.S. Massifs d’arbres et d’arbustes fleurissants.T. Massifs en arbres et d’arbustes d’ornement
variés.U. Massifs d’ornement, en arbres à feuilles caduques
et résineux.V. Pavillons mobiles et bancs de repos. Terrasse.X. Bancs de repos, accompagnés d’arbres conifères
groupés ou isolés.Y. Groupes et isolés ; grands arbres propres au
bord des eaux.Z. Groupes et arbres isolés, à feuilles caduques,
pour terrains brûlantsa. Sentiers escarpés avec escaliers de rocailles.b. Basse-cour.Nota. — Aux figures 92 et 93 (pp. 33G-337) , au lieu de « percée sur Vélars » lisez « percée sur
Ancey ».



aux visiteurs d’embrasser le panorama. Cette disposition, peu fréquente en
Europe où des voies de retour sont presque toujours prévues, s’offre en
toute sa beauté à la nouvelle place Michel Angiolo, à Florence, où conduit un
superbe boulevard nouvellement planté, nommé Viole dei Colli, serpentant
au milieu de charmantes villas. En Amérique, l’usage en est très-fréquent. A
New-York, à Brooklyn, à Philadelphie, à Cincinnati, j’en ai va de très-remarquables
exemples. De vastes places macadamisées, connues sous le nom
de concourse, y peuvent recevoir en grande affluence les spectateurs amis
des belles perspectives.

Allées couvertes. — L’allée couverte de treillage, si connue en Italie
sous le nom de pergolato (de l’ancienne pergola romaine, voy. p. 14) , est
recherchée dans la région du Midi, mais peu appréciée dans le Nord. Cette
sorte d’ornement est inconnue à Paris ; on en trouve quelques échantillons
en Allemagne. Le Central Park de New-York en possède un spécimen de
dimensions assez vastes, construit en bois rustique, couvert de plantes
grimpantes, et abondamment pourvu de bancs de repos.

Allées en pente ; sentiers. — Nous avons considéré jusqu’ici les allées
sur un terrain plat ou modérément accidenté. Les pentes, ne dépassant pas
6 à 7 centimètres par mètre, ne présentent aucune difficulté de tracé ni
d’établissement. Il en est autrement lorsque ces niveaux sont dépassés,
circonstance fréquente dans les parcs et les jardins. On doit alors tenir
compte des observations suivantes :

Toute allée contournant un monticule doit en embrasser la convexité,
c’est-à-dire avoir son centre dirigé vers celui du monticule même. Le tracé
AA(fig.l6'2) sera rejeté. Si-deux monticules distincts sont voisins, ils devront

être reliés à leur base par une allée à deux courbes opposées, concentriques
chacune à l’axe de l’un des monticules. Essayer de mener une courbe
unique B B à travers ces deux élévations du sol serait inutile. Leur
milieu C, par une illusion d’optique constante, paraîtrait toujours brisé
comme en D. La figure 163 donne le dessin correct d’une de ces allées A A
ED. ANDRÉ. ioFig. 162. — Mauvais.Fig. 163. — Bon.
L’ART DES JARDINS.

desservant deux mamelons séparés. Un sentier en colimaçon s’en détache
en B et atteint le sommet du belvédère C en contournant les pentes et
en montant avec elles.

Ces sentiers peuvent devenir escarpés, si l’on désire abréger la course
et arriver vite au sommet. Ils seront alors pourvus d’escaliers en forme de
rochers. Leur parcours sera masqué par des massifs compactes, afin que la
ligne ascendante qu’ils forment ne soit pas aperçue de loin. La figure 164

représentant la butte du belvédère du sud, au parc des Buttes-Chaumont,
offre un exemple de divers sentiers de ce genre. Le premier sentier BB conduit
au point de vue A par une courbe brusque, sur une rampe rapide interrompue
par des paliers et des séries de marches ; les autres voies C contournent les
pentes en colimaçon en montant régulièrement. Le restaurant D correspond
avec ces sentiers par d’autres escaliers de rocailles.

Dans le même parc, le pavillon du concierge de la rue Fessart est
accompagné de blocs de rochers, taillés dans la formation gypseuse naturelle
ou ajoutés artificiellement, et parcourus par un sentier pittoresque (fig. 165) 
orné d’une végétation variée. Si les roches sont disposées avec goût, d’une
manière naturelle ; on aura raison de multiplier des scènes analogues dans
les parcs et les jardins accidentés.

Sentiers au bord des eaux. — Les sentiers qui longent les eaux seront
l’objet d’une étude spéciale. Ils ne doivent pas suivre exactement, les bords
de la rivière, du lac ou du ruisseau (A, fig. 166). Leurs sinuosités seront
Fig. 16i. — Sentiers escarpés du parc des Buttes-Chaumont. Belvédère du sud.
calculées de manière à conduire aux plus jolis endroits. Ici on leur fera
côtoyer le lit d’un cours d’eau rapide, pittoresque, orné de plantes aquatiques

 ; là, ils s’éloigneront momentanément pour revenir bientôt à travers
un massif d’arbustes, ou passer sous le couvert d’u groupe de grands

arbres ; on les verra quitter la rive gauche du ruisseau, le franchir à gué
ou sur un pont rustique C, et varier ainsi leurs aspects à chaque pas.
Fig. 165. — Escalier en roches, au parc des Buttes-Chaumont.Fig. 106. — Sentiers au bord des eaux.— A, A, mauvais. — B, C, bon.
L’ART DES JARDINS.

S’il est nécessaire de rétrécir l’allée en arrivant au pont qui traverseun
ruisseau, et dont la largeur doit être plus faible que la longueur, .ce
rétrécissement doit être brusque comme en A (fig. 167) ou se raccorder
avec deux parties courbées du pont en B. Jamais on n’effectuera ce changement
de largeur par une diminution graduelle, comme en ÇC, ce qui produirait
un désagréable effet.

Le sentier au bord des eaux, dessiné pour le parc de la Motte-Farchat
Nièvre) , peut servir d’exemple. Une partie seulement de son long parcours

est représentée par la fig. 168. Il côtoie d’abord les eaux en B, à travers de
grands arbres et des massifs qui ombragent l’embarcadère C. Puis il contourne
le bras E qui forme une anse également couverte, sans perdre.de
vue le pavillon de pêche D, auquel on accède par un sentier spécial partant
du pont rustique F. Une partie découverte G permet d’apercevoir de beaux
points de vue, avant d’arriver au carrefour H, enveloppé de massifs, de

suivre une autre direction jusqu’au second embarcadère I et de déboucher
devant le château À.

Promenades extérieures. — Nous avons vu que l’allée de ceinture
doit être exclue des grands parcs et que les voies de promenades se
réduiront à donner accès aux plus belles parties du paysage intérieur.
Ces voies peuvent être dessinées de telle sorte qu’elles se poursuivent au
loin dans la campagne, en dehors des limites du parc qu’elles prolongent.
Elles seront dirigées vers les points les plus intéressants de la contrée,
bois, fermes, belles cultures, prairies, ruisseaux, lacs, rochers, ruines,
Fig. 167'. — Mauvais.Bon.Fig. 168. — Sentiers au bord des eaux.
en laissant de côté les parties défectueuses du pays et les détails peu
attrayants de l’exploitation agricole. On trouve souvent ces allées extérieures
pour la promenade à cheval ou en voiture (drives)  en Angleterre,
dans les grandes terres seigneuriales. L’art consiste à combiner ces promenades

avec les communications utiles à la vie rurale et à la grande culture.
C’est une tâche digne d’un véritable artiste, aucune règle absolue, en
dehors des précédentes, ne fixant de limites au dessin de ce genre d’allées.
Chemins de service. — Les chemins de service sont soumis à des exiFig.
160. — Tracé du parc de Masquctux (États-Unis).— J. Weidenmann, architecte.
gences qu’on ne saurait méconnaître. Ils doivent être indépendants des
allées de promenade et d’arrivée. On les dissimule par des massifs ; leur
communication avec les parties réservées du parc doit s’effectuer sans que
les visiteurs se doutent de leur existence. S’ils se détachent de l’allée d’arrivée,
sur un point de son développement, leurs proportions doivent être
inférieures à celles de cette voie, afin qu’on ne les confonde jamais. Ces
chemins sont moins répandus sur le continent qu’en Angleterre,. où ils
sont nommés back roads. Toutes les habitations anglaises en sont pourvues,
depuis le cottage jusqu’au palais. Le transport des charbons, des immondices,
des matériaux de construction et de réparation, le passage-des fournisseurs,
se font par ces voies, qui sont également en communication avec
les écuries et le jardin potager, pour le transport des fumiers destinés à la
culture. La figure 169 (parc de Masquetux) donne un bon exemple de cette
connexion des chemins de service avec la ferme, le poulailler, le jardin potager,
les écuries, la maison du jardinier, les serres, le verger, les pâturages.

Allées des jardins géométriques. — Si l’arrivée digne d’une résidence
somptueuse est l’avenue rectiligne, le jardin géométrique contribue puissamment
à augmenter ce caractère de grandeur et d’harmonie. On nous a vu
(p. 151) placer l’avenir des jardins dans la réunion judicieuse du style
géométrique et du style paysager.

Les règles qui peuvent être invoquées pour effectuer le tracé de ces
jardins, variés à l’infini, sont encore les mêmes qu’au xvie siècle- et nous
les avons reproduites dans l’historique des jardins français (p. 36-48). Je
rappellerai plus loin ces excellents préceptes pour en signaler les applications
à la restauration des jardins anciens ou à la création des parterres et
autres jardins réguliers. Toutefois, il est bon de ne pas oublier les règles
particulières à ces allées :

Les dimensions des parterres, terrasses, jardins symétriques, seront
en rapport avec l’importance des édifices qu’ils accompagnent.

Les principaux axes seront communs aux constructions et aux jardins.

Les alignements des bâtiments seront continués et reproduits par les
lignes des jardins, soit qu’elles servent de bordures aux allées, soit qu’elles
correspondent à des bords de massifs, parterres,-corbeilles, balustrades, etc.

Le centre des bassins et des jets d’eau sera le plus souvent dans
l’un des axes principaux des bâtiments.

Sur des surfaces limitées par des lignes droites, respectivement perpendiculaires,
les figures circulaires des parterres seront toujours inscrites
clans des carrés ou des rectangles à bords parallèles aux côtés du périmètre
des jardins ou terrasses.

Les lignes principales et les ornements des jardins seront inspirés par
le style des constructions.

La séparation des jardins géométriques avec le parc paysager sera
nettement tranchée.

La sobriété ou l’abondance des ornements sera en rapport avec l’ornementation
des bâtiments.

. Les terrasses seront vastes, sans excès. Trop petites, elles enterrent
les constructions ; trop grandes, elles en réduisent les proportions.

Les longues allées-terrasses seront parallèles à la façade principale
de l’édifice. Leur longueur sera perpendiculaire à la pente principale

du terrain. Leur largeur sera
proportionnée à leur longueur
et à l’importance des
constructions ; elle n’aura
pas moins de 10 mètres,
et pas plus de 20 mètres
pour 200 mètres, compris
allées et plates-bandes. Pour
d’autres longueurs, le rapport
sera proportionnel.Plus
courtes et plus larges, ces
allées-terrasses plantées deviennent
des places ou des
mails.

Un parterre et des avenues
latérales devant l’une
des faces du château, par
opposition à l’autre face donnant
sur le parc, seront d’un
excellent effet, surtout si le
premier espace est étroit
(pi. VII, parc de la Chaumette).
Cette disposition se
trouve également dans le

parc de San-Pancrazio, près Lucques (Italie) , au nord du château A. Un
grand mur a a (fig. 170) bordant un chemin public présentait une ligne
disgracieuse, et le jardin en pente, tracé autrefois dans cette partie de
terrain, offrait une confusion d’allées inextricables et de massifs ridicules.
La grille F, sortant sur les champs d’oliviers, laissait la vue s’étendre jusqu’aux
pittoresques sommets des Alpes apuanes. Afin de conserver ce
paysage et de dégager les bâtiments, je prolongeai les lignes latérales du
château pour former les grands côtés d’un parterre rectangulaire B, dont
l’extrémité supérieure devait recevoir un bassin à vasque architecturale E.
Deux lignes d’arbres lui firent un cadre, le centre BB fut creusé en boulingrin,
des corbeilles de fleurs DD et une statue centrale l’ornèrent, et le tout
se détacha sur un fond sombre de lauriers (Laurus nobilis)  III, derrière lesquels
s’ouvrirent les allées courbes G G et les pelouses H du parc paysager.
Fig. 170. — Parterre de San-Pancrazio (Italie).
Ed. André, architecte.
L’ART DES JARDINS.

La simplicité des lignes principales et la modération dans ces
arrangements symétriques seront respectées des hommes de goût. Ils
éviteront de prodiguer les figures régulières dans un espace restreint,
d’entourer l’habitation sur toutes ses faces de froids dessins
géométriques et surtout de les prolonger outre mesure. Les coûteux et
ennuyeux jardins de la Société d’horticulture de Londres à SouthKensington

en sont un exemple,
malgré tous les efforts de l’artiste
qui les a créés, M. Nesfield. Les
jardins d’Agden Hall, dessinés par
M. Kemp, nous offrent un modèle
aussi fastidieux (fig. 171). Dans ce
dessin, le parterre B, trop étroit,
la mesquine terrasse C, le rosarium
D, l’allée circulaire J avec ses
ronds-points K, sont loin de donner
l’idée d’un harmonieux ensemble,
et forment un jardin compassé,
dépourvu de charme.

Les parterres, terrasses, terrepleins,
avenues découvertes, toutes
les voies rectilignes des jardins, employés
sans excès, peuvent donc
présenter des effets très-heureux.
Les larges allées droites, sur une
surface unie, sont recherchées de

ceux qui aiment l’étude ; elles permettent de cheminer en compagnie, sans
but, sans être distrait d’une conversation ; elles sont favorables aux
longues causeries. La surveillance des enfants y est facile ; au moindre
rayon de soleil après la pluie, ils peuvent reprendre leurs jeux ; les promeneurs
ne perdent pas de vue l’habitation et le tableau s’anime à chaque
instant dans son cadre d’architecture et de jardins.

Le tracé des allées dans ces conditions ne peut être soumis à des règles
fixes qui permettent d’en décomposer les éléments comme on l’a vu pour
les allées courbes. Tracer les allées des jardins symétriques, c’est dessiner
les jardins eux-mêmes. Ils font partie intégrante de l’architecture ; les lois
des proportions architecturales doivent donc les régir, et c’est par des
modèles plutôt que par des théories qu’on doit les représenter. On trouvera
quelques-uns de ces exemples aux chapitres spéciaux des jardins
réguliers, restauration de jardins anciens, création de jardins publics,
parterres, jardins urbains, places, oasis, jardins d’institutions, d’expositions,
potagers, fruitiers, vergers, etc.
Fig. 171.— Jardin d’Agden Hall. — M. Kemp, archle.APPLICATIONS.
Les détails principaux du tracé des allées ont passé sous nos yeux.
Quelles applications les divers peuples de l’Europe en font-ils ? Question
complexe à laquelle on ne pourrait exactement répondre que par des
exemples nombreux de plans empruntés à des artistes de goûts trèsdifférents.
Il est donc difficile de donner les types des jardins modernes
chez plusieurs nations.

Les trois plans qui suivent me paraissent cependant offrir des exemples
caractéristiques du tracé favori des jardins en Allemagne, en Angleterre et
en France. Une courte description critique en fera saisir les mérites et les
défauts, en prenant pour base les règles précédemment exposées.
Tracé allemand. — Le plan allemand (fig. 172) se compose d’une habitation

A à deux ailes, à façade extérieure donnant sur une rue. Une allée
droite terminée par la statue G, reliée par un sentier à la loge C, s’étend
Fig. 172. — Exemple d’un tracé de parc moderne allemand.2,9k
L’ART DES JARDINS.

le long de la façade intérieure jusqu’aux communs B, et limite les parterres
de fleurs D E, mêlés d’arbres et ornés de bancs couverts Q. Le parterre
semi-circulaire F, à compartiments nombreux, occupe une grande partie du
front du château et sa courbe extérieure, régulière, s’unit avec celles du jardin
paysager. Le potager est porté en H. On remarquera une allée sinueuse plus
laro-e que les autres, partant des deux extrémités de l’allée droite et faisant le
tour du jardin. Des allées secondaires et des sentiers serpentent à travers
les massifs R disséminés sur toute la surface, et conduisent à l’embarcadère

0, au kiosque M, au banc N, au [pavillon K, au gymnase P. Des parterres
IKL, en étoiles ou en compartiments variés, sont dispersés le long
des allées.

La principale critique qu’il est permis de faire sur ce jardin porte sur
les sections trop multipliées de la grande pelouse centrale, dont les trois
allées auraient pu être supprimées avec profit. Les vues ne sont pas netFig.
173.— Exemple d’un tracé de parc moderne anglais.
tement dirigées ; les fleurs des parterres, distribuées au loin, sont mal placées ;
le tracé des carrefours laisse à désirer. Mais les plantations de massifs
en bordure sont bien traitées et le bord des eaux offre une promenade
agréable et variée.
Tracé anglais. — Le plan anglais, au contraire, présente une grande
sobriété dans le tracé des allées (fig. 173). Il concentre autour du château A
l’intérêt ornemental de la terrasse D, du parterre rectangulaire E, et reporte
en B et C, près du backroad et du jardin potager, les services utiles de la
propriété, soigneusement masqués par des arbres et arbustes toujours verts.
L’effet paysager, entièrement concentré dans la scène qui s’étend autour du
lac, a été l’objet de la sollicitude de l’artiste. Tout est combiné pour dérouler
aux yeux du promeneur, sur la terrasse H, le panorama d’une nature
habilement arrangée. Un seul sentier, presque invisible, conduit au pavillon
I et côtoie lé bord antérieur du lac jusqu’au pavillon de pêche J. Des
trois ponts K, un seul est utile, les autres ne servent que de points de vue.
Aucun moyen de promenade sur l’autre rive, à moins démarcher sur les
pelouses ; partout une sobriété de chemins, qu’on peut dire excessive, pour
rehausser l’aspect paysager du lieu.
Tracé français. — Le plan français, exposé à Paris en 1867, est tout
autre (fig. 174). On voit que la préoccupation du dessinateur a été le tracé
harmonieux de toutes les .parties. La maison A, dessinée à l’espagnole avec
son patio intérieur, est précédée par un jardin symétrique entouré d’avenues
d’arbres, et orné d’un grand bassin central. L’allée de ceinture
domine tout le tracé ; sa forme est rigoureusement elliptique. Des allées
secondaires s’y embranchent pour desservir les eommuns B, les bâtiments
accessoires C, relégués sur les limites du parc, la maison du jardinier J et
le jardin potager D. Les eaux partant d’un rocher artificiel I coulent en
ruisseau tortueux, forment une pièce d’eau avec île au milieu de la grande
pelouse et vont se perdre sous bois. Un réseau de sentiers multipliés à
l’excès met en communication les unes avec les autres toutes les parties de
la propriété, conduit au kiosque G, au pavillon H, et forme de nombreuses
promenades ombragées. Ce tracé est fait avec talent, mais il représente
plutôt ce que Loudon appelait le style jardinesque {gardenesque stylé)  que le
style paysager. Les scènes y sont morcelées à l’infini par des courbes gracieuses,
mais sans cesse renaissantes et fatigantes ; l’ampleur d’un paysage
harmonieux et calme ne se déroule pas aux regards.

En résumé, ces trois plans dénotent trois habiles artistes.

Le premier présente" une surface médiane morcelée à l’excès, et des
vues peu étudiées ;

"Le second confine le jardin aux alentours immédiats du château et
sacrifie la promenade dans le parc à l’aspect paysager ;

Le troisième a tout fait céder à l’harmonie du tracé et il découpe en
morceaux exigus les scènes du paysage.

L’ART DES JARDINS.

Un terme moyen entre ces trois exemples permettrait d’arriver à une
science plus exacte du tracé des jardins, sans perdre le caractère inhérent

à chacun des styles qui viennent d’être signalés. Peut-être l’avenir nous
découvrira-t-il de semblables jardins.

Formation des chemins. — Les moyens matériels de construire les
chemins varient depuis l’établissement d’une route publique jusqu’à celui du
plus petit sentier sablé. Nous les examinerons en commençant par les
travaux les plus compliqués et les plus coûteux, qui ont trait aux routes et
allées des parcs publics.
Routes et grandes allées des parcs publics. — En France, les procédés de
formation des routes employés par le. service des ponts et chaussées
sont généralement adoptés. Le principe ne varie pas ; seules les applications
diffèrent, suivant le degré de solidité requis pour le chemin, les matériaux
du pays et les ressources financières.

On doit apporter de grands soms à la formation des allées de jardins.
Fig. 174. — Exemple d’un tracé de parc moderne français.
Une mauvaise voie, pesante 1 ou glissante pendant l’hiver, reste raboteuse et
demande un continuel entretien ;, elle rend le séjour de la campagne
désagréable. Il faut, un sol égal, doux, toujours sec ; on l’obtient surtout.enseignant
le travail du premier établissement.

Pour obtenir mte bonne route, les opérations se succèdent de la
manière suivante :

Le piquetage est d’abord fait exactement sur le terrain ; nous l’avons
étudié au chapitre « Tracé. » Les niveaux projetés du chemin, ou points de
hauteur, ont été fixés dans l’axe de la voie, par des baguettes clouées en
travers des piquets si ces points sont au-dessus du sol, par un cran sur ce
piquet enterré, si la cote est au-dessous. La hauteur de ces points d’axe de
la chaussée est calculée de manière à former le sommet de l’encaissement
qui recevra les matériaux destinés à l’empierrement. On extraira de cet
encaissement une quantité de terre suffisante pour dresser le reste de la
surface du chemin conformément aux profils.

Soit EF (fig. 175) , le mouvement primitif du terrain sur lequel le profil

en travers doit être établi. La
partie À se composera d’un encaissement
de h mètres de largeur
sur 25 centimètres de profondeur.
Les accotements BB, j
larges de 1 mètre, sur lesquels
passent rarement les voitures,
ne recevront pas d’empierrement.
En C, le terrain élevé en banquette
sera gazonné et recevra

des arbres de distance en distance. La pente de ces accotements est généralement
fixée à h centimètres par mètre. Des fossés DD assainiront le sol
de la route, dont la largeur totale, y compris les fossés, sera de 10 mètres.
On comprend que ces proportions varient selon les diverses circonstances
signalées plus haut.

Les talus des fossés sont soumis à des règles qu’il est bon de connaître.
La mesure ordinaire est d’un et demi de base pour un de hauteur.
Dans les terres rapportées ou remblais, on adopte généralement la quantité
d’un pour un, c’est-à-dire un angle de 45 degrés, celui qui est naturellement
formé par les éboulis de terre. En général, on donne à une terre
compacte des talus de 35 degrés, et à un sable fin et sec 60 degrés, à moins
qu’il ne s’agisse d’argiles glissantes ou de boues. Dans ces cas, on peut
porter les talus jusqu’à 90 degrés. Il n’y a d’exception que dans le cas où
toute la route est en déblai et où'les fossés DD sont taillés dans un terrain
compacte de rognons siliceux ou un conglomérat bréchiforme très-solide.

Si la route est située à mi-côte, sur une forte pente, l’économie et la
sécurité conseillent de l’appuyer du côté extérieur par un mur de soutèneFig.
175. — Profil d’une route carrossable. —
Système de Mac Adam.
ment. Ce mur sera construit avec fruit, c’est-à-dire que sa solidité, déjà
représentée par une épaisseur croissant vers la base pour résister à la
poussée des terres, sera augmentée par une construction à face extérieure
inclinée. Déterminer exactement l’épaisseur du mur dé soutènement est
une opération très-importante. L’usage est de fixer cette épaisseur à un
tiers de la hauteur des terres à supporter. Le fruit du mur ne doit pas être
inférieur à un dixième de la hauteur totale. Soit CD la pente naturelle du
terrain (fig. 176). Le déblai B et le remblai A se compenseront à peu près ;

Le mur de soutènement H, haut
de h mètres extérieurement,
non compris le parapet G, aura
lm,33 d’épaisseur à la naissance
des fondations. Des gradins intérieurs
augmenteront la solidité
de la construction ; leur
saillie variera suivant l’épaisseur
à conserver au sommet. On
nomme barbacanes des fentes
verticales I, J, pratiquées dans

les murs de soutènement pour donner passage aux eaux provenant des
infiltrations. En ajoutant un mur intérieur en pierres sèches, on augmente
la solidité totale et l’on conserve le mur extérieur parfaitement sain. Si ce
mur en pierres sèches supporte seul les terres, comme on le pratique souvent
pour les sauts-de-loup, on en porte l’inclinaison à un cinquième de la
hauteur.

L’encaissement A (fig. 175) est généralement préparé de telle sorte que
son fond représente la courbe du bombement du chemin quand il aura reçu
.son empierrement. Ce bombement, nécessaire pour l’écoulement transversal
des eaux, ne doit pas être trop considérable ; on l’évalue généralement à
une flèche égalant le cinquantième du rayon d’un cercle dont la circonférence
passe par la surface moyenne de la route.

L’épaisseur de l’empierrement de la chaussée varie entre 15 et 25 centimètres,
suivant la plus ou moins grande circulation des voitures. Avec
une épaisseur moindre, la chaussée nécessiterait de fréquentes réparations.
On place les cailloux cassés sur le fond même de l’encaissement. Dans les
terrains sans consistance, on garnit le fond d’une couche de sable ; dans les
sols tourbeux ou glaiseux, on ajoute même des fascines afin de faciliter le
drainage et d’empêcher les matériaux d’être enfouis partiellement avant la
cohésion totale. Ces matières sont ensuite pilonnées au moyen de cylindres
compresseurs en fonte surmontés d’une caisse chargée de pierres. Le poids
de ces cylindres dépend de la quantité de chevaux qui doivent les mouvoir,
de l’inclinaison de la route, de l’épaisseur de la couche et de la qualité des
matériaux, de diverses circonstances locales. Cependant les cylindres à
Fig. 176. — Profil d’un remblai avec mur de soutènement.
traction par chevaux dépassant un poids de 5,000 kilogrammes ne sont pas
d’un bon usage. On peut employer les rouleaux à vapeur du système Gellerat
pour obtenir une très-forte compression.

La forme bombée du fond de l’encaissement n’est pas toujours la plus
satisfaisante. Elle peut être remplacée par une dépression centrale destinée
à drainer fortement le chemin. Cette disposition est usitée en Angleterre et
dans plusieurs parties de l’Europe et des États-Unis.

Dans les pays humides, où la surface des routes est difficile à maintenir
ferme et unie, ce procédé rend de grands services. Au lieu de placer
l’empierrement de cailloux fins sur la surface même de l’encaissement,
méthode de M. Mac Adam (fîg. 175) , que les ingénieurs français trouvent
suffisante pour créer des routes résistant’aux plus lourds véhicules, le système
imaginé par M. Telford, usité aujourd’hui sur les routes de la GrandeBretagne,
est recommandable. Le procédé est coûteux, mais les voies"ainsi
formées sont excellentes, très-saines et nécessitent peu d’entretien. Sur le
fond de l’encaissement L (fig. 177) on place une couche de pierres J grossièrement

débitées en forme pyramidale, longues de 15 à 25 centimètres,
larges et épaisses de 8 à 10, suivant la largeur des routes, et rangées
debout, côte à côte, à la main. Les intervalles sont garnis de pierres plus
petites formant coin et enfoncées avec une masse. Un second lit de cailloux
cassés, pouvant passer clans un anneau de 0m,06, est alors étendu sur une
épaisseur de 0m,10 au-dessus de J. Le tout est couvert d’une couche de
sable mouillé abondamment pour faciliter la cohésion de toutes les parties
et roulé à plusieurs reprises avec un fort rouleau compresseur. Les plus
longues pierres de la couche J ont été disposées de telle sorte, que leur
partie supérieure donne une ligne parallèle au profil définitif A de la chaussée.
Une tranchée centrale I amène les eaux dans le drain H. Les eaux
pluviales coulant le long des caniveaux B~ descendent par des grilles C,
tous les 50 ou 100 mètres, dans de petits puisards E maçonnés en F, y
déposent leurs parties terreuses dans le fond, et se dirigent par le drain
G dans le collecteur H.
Allées et sentiers des parcs et des jardins. — L’établissement des chemins,
comme il vient d’être décrit, reçoit des applications fréquentes
dans les parcs publics, où les allées doivent présenter une solidité égale à
Fig. 177. — Profil d’une route, d’après le système Telford.
/IOO L’ART DES JARDINS.

celle des meilleures grandes routes. Il est rare qu’on entreprenne de tels
travaux dans une propriété privée où la circulation des lourdes voitures
est peu fréquente, où l’entretien de la chaussée est facile. Le plus souvent,
même, le relief inférieur de l’encaissement aura un tout autre profil que le
précédent. C’est sur les bas-côtés qu’il sera le plus profond. L’usure de la
chaussée étant peu considérable, son sommet se maintiendra en bon état si
les bords sont fortement drainés. Dans la figure 178, la surface B sera plus

bombée que le sommet de l’allée A et les
eaux se dirigeant dans le drain G, le sol restera
parfaitement sain. Ces côtés seront remplis
de matériaux plus grossiers, plâtras,
pierres calcaires, escarbilles, etc., dont la
résistance sera toujours suffisante pour les

rares passages de voitures sur l’accotement. Le dessus de la chaussée, au
contraire, sera formé de cailloux très-durs et bien cylindres.

Sur un sol ferme , il est souvent inutile de préparer aucun empierrement,
à l’exception de l’allée d’arrivée. Il suffit de bien dessiner le relief du
sol, de bomber le sommet, sans excès, pour assurer l’écoulement latéral des
eaux, et de battre ou de rouler la surface avant de sabler. Une couche de
sable est indispensable pour former une promenade agréable. Son épaisseur
ne devra pas être inférieure à 3 centimètres ; au-dessous de cette quantité,
le sable s’enfouit et se mélange peu à peu au sol, et l’opération est à recommencer
perpétuellement. Le meilleur sable connu et fréquemment employé
en Angleterre est un gravier rugueux jaunâtre, formé par la désagrégation
des rochers dans les îles de la Manche, et nommé Jersey gravel. Il donne
un sol ferme, d’une nuance agréable, mais son prix est élevé. Le sable
de rivière, un peu gros, régulier, ou le petit gravier de mer, sont encore
de bons matériaux, généralement employés à Paris, mais qui roulent sous
le pied. Le sable de carrière et surtout le sable calcaire sont mauvais ; on
ne doit les employer qu’à défaut d’autres sortes. La meilleure nuance de
sable est un ton jaune roux ; le sable blanc est trop brillant ; les escarbilles,
saines et sèches, sont d’une couleur triste. Il sera bon d’attendre la
fin de l’hiver avant de couvrir les allées de sable.

On commence à employer l’asphalte dans les allées et sentiers des parcs
publics. Jusqu’ici, on avait réservé cette substance pour les trottoirs des
villes et le milieu des contre-allées sur les boulevards. Dans l’Amérique du
Nord, sur plusieurs points, notamment dans le ramble du Central Park, à
New-York, et clans les sentiers du parc public de Brooklyn, on l’a déjà
utilisé sur de larges proportions, et les résultats sont excellents. On l’emploie
aussi en Angleterre dans les petits jardins et dans quelques parcs. Au
jardin botanique de Sheffield, les allées sont ainsi bitumées. Des essais de
béton ou mortier de ciment ont été tentés également, mais les gelées d’hiver
ont détruit jusqu’à présent, dans les climats rigoureux, les diverses comFig.
178. — Profil d’une allée
avec drains latéraux.
positions de.ce genre qui ont été proposées. Il faut se borner à employer le
ciment pour les bordures des trottoirs, le long des caniveaux latéraux de la
chaussée. -

Pour établir l’asphalte des allées, on doit d’abord pilonner fortement le
sol et lui donner son relief définitif, après l’avoir ; fortement drainé en dessous.
Puis on répand à chaud une couche d’asphalte de 3 à 5 centimètres
d’épaisseur, mélangée de gros gravier avant le refroidissement. On cylindre
le tout et l’on répand à la surface un léger lit de sable fin qui entre dans la
couche, bitumée et la rend moins lisse. Si des craquements ou des soulèvements
se produisent à l’user, les réparations partielles sont très-faciles.

On peut recommander un autre mélange, moins dispendieux, qui procure
un sol aussi solide, et facile à entretenir. Il se compose de trois parties
de gravier passé à la claie, d’une partie de chaux criblée et de la quantité de
coaltar ou goudron nécessaire pour obtenir un mortier. Une épaisseur de h à
5 centimètres suffit pour les sentiers ; pour les routes carrossables, on doublerait
cette épaisseur. On étend ce mortier sur un sol uni et pilonné
et on polit la surface avec le dos de la pelle. Si la couleur noire déplaît,
on met trois parties de sable, une de chaux un peu humide, et l’on roule
fortement. L’économie d’entretien compense la dépense occasionnée par
la formation de ces excellents chemins, toujours propres, toujours secs,
et exempts des mauvaises herbes.

Dans le midi de la France et le nord de l’Italie, j’ai noté une autre

espèce de sentiers fort recommandables.
Le profil ci-joint
(fig. 179) a été pris dans le jardin
d’une, villa de Nice, dont les allées
sont en pente très-rapide. Sur le
sol A, uni et pilonné, on étend

une couche de cailloux roulés B, que l’on cylindre fortement. Un autre
lit C des mêmes cailloux, plus petits, passés à la claie, est mélangé de sable
mouillé, et le tout est fortement battu, de manière à former une surface
polie. Les eaux de pluie entraînent une légère partie du sable, et l’on
marche sur les petits cailloux saillants et solidement enchâssés. En DD, on
établit deux caniveaux profonds, dont le fond est garni d’un lit de mortier
de ciment et de chaux hydraulique, dans lequel on enfonce à la main,
avant qu’il soit durci, des cailloux arrondis, gros comme des oeufs de
pigeon, et dont on laisse dépasser l’extrémité. Ces saillies légères empêchent
l’eau de se précipiter trop rapidement sur les pentes.

Je ne parlerai pas des sentiers en ciment orné, en carreaux de terre
cuite ou faïence, ardoise, pierre, objets de luxe qui sont plutôt du ressort
des constructions que des jardins et que l’on voit souvent dans les jardinets
de Londres. Mais je dois citer les allées en bois usitées dans quelques parcs
et villes de l’Amérique du Nord, et qui sont bien faites pour étonner un
ED. ANDRÉ. 26Fig. 179. — Profil d’allée sur pente rapide.
L’ART DES JARDINS.

Européen. J’en ai vu des exemples à Chicago et dans plusieurs villes de
l’ouest des États-Unis. Dans ces localités, la pierre manque absolument, mais
les forêts sont encore très-nombreuses, et ce mode de fabrication des chemins
est fort rationnel. Des planches, épaisses de 25 millimètres, sont placées en
travers et sciées suivant la courbure du chemin. En enduisant de coaltar la
face inférieure de ces planches et leurs deux extrémités, et en drainant le
sol, ces chemins, construits en bois de sapin, peuvent durer huit à dix
ans sans nécessiter de réparations sérieuses. Beaucoup de sentiers et de
gares de chemins de fer, jusqu’aux portes mêmes de New-York, et les trottoirs
de plusieurs villes, sont ainsi construits en bois.
Égouts et puisards. — Nous avons vu (fig. 175) un modèle de route avec
bas-côtés occupés de distance en distance par des puisards de retenue des
eaux, dont le trop plein s’écoule dans un drain collecteur. On peut installer

des appareils de même genre, mais de proportions pluspetites,
le long des allées planes ou à pentes douces.
La distance entre ces puisards varie selon la pente et
la quantité d’eau moyenne des orages, dont il s’agit
d’empêcher les ravages. Un petit mur de briques à
plat avec fond de briques sur champ (fig. 180) , recouvert
d’une grille de fonte A et pourvu d’une ouverture
B au-dessus des matières solides qui se déposent

au fond, suffit pour cette construction, que l’on revêt à l’intérieur d’un
enduit en ciment et à laquelle on peut donner la forme circulaire. En mettant
à la grille une charnière a} on peut l’ouvrir et nettoyer facilement le
puisard obstrué par le sable après un orage. On a proposé de nombreux
dessins de ces puisards dits perfectionnés ; à mon avis, les plus simples sont
les meilleurs, et d’ailleurs l’économie dans la dépense est à considérer s’ils
sont nombreux.

Sur les pentes rapides, dont la moyenne atteint ou dépasse 9 à 10 centimètres

pour mètre, niveaux qu’on
est souvent forcé d’accepter dans les
pays de montagne, les drains et récipients
des eaux doivent être multipliés.
On devra se rappeler que l’effort du
courant des eaux se fait sentir principalement
sur la concavité des courbes
et aux tournants brusques, et l’on disposera
les saignées en conséquence
(fig. 181). De légers relèvements du
sol de la chaussée en A A formeront
des caniveaux obliques, arrêteront les
eaux et les rejetteront dans l’orifice

béant des drains aa placés sous le gazon. Ces drains conduisent aux puiFig.
180. — Puisard.Fig. 181. — Arrêt des eaux sur les pentes rapides.
TRAVAUX D’EXÉCUTION. — BORDURES DES ALLÉES. 40 ?

sards BB, ou dans des trous profonds remplis de pierres et de sable CC,
sortes de puits perdus qui suffisent dans les terrains perméables. En D,
on ne laissera pas les eaux doubler la pointe ; elles seront arrêtées et
absorbées par un puisard d’angle. Ces sortes d’arrêts et de trous seront
multipliés à mesure que les pentes seront plus fortes et les tournants plus
fréquents.
Bordures des allées. — Le niveau supérieur d’une allée ne doit jamais
dépasser celui du sommet des bordures. La pelouse ou le massif doit
descendre et non monter sur l’allée. Nous avons dit que moins les allées
étaient apparentes dans un jardin, plus le paysage y gagnait. Il faut donc
encaisser légèrement la surface des allées par rapport au niveau général
du terrain.

A moins d’un chemin creux, d’un ravin, d’un creusement en tranchée
pour rendre les pentes faciles, ces bords d’allées ne devront pas être
abrupts. Ils formeront généralement avec le plan horizontal de l’allée un
angle variant de 20 à 30 degrés.

Les deux bordures d’une allée doivent présenter un angle égal au
départ, même si le terrain monte d’un côté du profil et descend de l’autreIl
suffit que les bordures soient également amorcées pour que le raccordement
avec le reste du terrain soit facile.

De nombreuses formes du solpeuvent se présenter. La figure 182 en
reproduit quelques-unes. J’ai indiqué par des croquis, suivantun usage souvent
répété dans ce livre, les procédés à suivre et ceux que je signale, en
regard, comme défectueux.

Dans tous ces profils en travers, la ligne naturelle du terrain sur lequel
passe l’allée est indiquée par une ligne ponctuée.

Le profil A à bords plats, à chaussée plus haute que le terrain moyen,,
est très-usité en Angleterre. En France on préfère, avec raison, le
profil A', légèrement encaissé, à bords arrondis. On fait néanmoins exception
à cet usage en faveur des parterres, dont les bordures peuvent être
plates. Les jardins du Louvre et des Tuileries en offrent des exemples, dont
nous donnerons plus loin l’indication.

Quelques dessinateurs anglais emploient le profil B, dont le bord est
taillé verticalement aa, avant de rejoindre le niveau de la pelouse en b. Leslignes
a'a' de B 7, plus encaissées, sont d’un meilleur effet. On peut encore
employer ce, qui dégage un peu plus l’allée.

Sur le profil C, le sol est en pente suivant une ligne ab. On doit
repousser les formes brisées de, que la coupe sur ab', dans le profil C’„
remplace avantageusement par de'.

Si le terrain est marécageux, il ne faut pas élever brusquement l’alléeau-dessus
de son niveau, comme dans le profil D, et la montrer traversant
la vue comme une chaussée de chemin de fer. Le profil de cette allée sera
relevé en D’, de manière à se tenir au-dessus du sol moyen a'b', et par con-
Zi04
L’ART DES JARDINS.

séquent hors des parties mondées ; mais il sera encaissé et masqué par les
saillies c’d’. qui vont se perdre insensiblement dans le niveau général.

Le profil E figure une allée creusée dans un ravin rocheux. Les saillies
aa, dangereuses pour les promeneurs, seront évitées, de même que les
talus trop rapides b. En E' les roches a'a sont hors de la verticale du
caniveau, les talus b' peuvent recevoir des plantes, et l’allée bombée et
drainée c’ est préférable à c.

Ces profils d’allées n’épuisent pas la collection de'ceux qui peuvent
être employés dans les jardins, mais ils constituent les principales formes
généralement rencontrées.

Les bordures de gazon seront semées ou plaquées. Avant le semis
on dresse avec soin, avec le râteau, le profil de la bordure et on laisse au
bas une rainure très-régulière appelée filet, afin que la graine tombée
Fig. 182. — Profils d’allées. — Mauvais. — Profils d’allées — Bons.
ne dépasse pas cette ligne qui sert à faire le découpage, le gazon étant
levé. Ces bordures seront rigoureusement parallèles, et leur largeur variera
entre 40 et 70 centimètres, suivant l’étendue de la propriété. On peut aussi
plaquer le gazon au moyen de mottes d’herbe courte, découpées à la
bêche, appliquées et battues. Nous verrons, au chapitre des plantations,
les diverses variétés de bordures.

Lorsque les pentes sont trop rapides, on peut les interrompre de temps
en temps par des séries démarches, soit en pierre, soit en bois, entre lesquelles
les rampes deviennent moins dures.

Les marches de pierre, de forme rustique, paraîtront avoir été trouvées
naturellement dans le sol. Elles seront hautes de 10 à 12 centimètres et ne
devront pas rendre l’ascension pénible. Leur giron (ou largeur de marche) 
sera calculé pour que le promeneur fasse un, trois ou cinq pas, avant de
mettre le pied sur la marche suivante. En inclinant légèrement ce giron
on rend la montée plus facile. Les escaliers de rocailles ne seront pas
trop raboteux, si l’on veut éviter des chutes nombreuses. Je renvoie d’ailleurs
au chapitre des rochers pour la construction spéciale de ces escaliers.


On forme les marches des escaliers en bois au moyen de longues
branches d’arbres en grume, entières ou fendues longitudinalement. On les
maintient soit en dehors par des piquets buttoirs (fig. 183) , soit en dedans
par des piquets méplats sur lesquels on fixe la marche par de forts clous ou

des boulons. On dispose d’ailleurs ces marches
par séries, comme les escaliers en roches.

Les allées qui traversent les pelouses sont
bordées de gazon. Sous bois on les borde de
mousse, de lierre, de plantes indigènes variées ;

dans les petits jardins, on se sert de terre cuite, de faïences ; dans les
potagers, de buis, de plantes officinales ; dans les jardins publics urbains,
de cerceaux de fonte rustique, c’est-à-dire imitant le bois (fig. 18/i).
Fig. 183. — Contre-marche d’escalier
en bois rustique.Fig. -184. — Bordures en arceaux de fonte.
Ces arceaux ont 0m,33 de diamètre et sont pourvus, à leur extrémité
en demi-cercle, de deux pointes qu’on enfonce dans le sol. On les entre-

/,06 L’ART DES JARDINS.

croise et on les relie aux intersections par un anneau de fil de fer. De tous
les modèles qui ont été proposés pour entourer les pelouses et protéger
les bordures, aucun n’a produit un effet plus satisfaisant que les arceaux
en fonte rustique.
Allées herbées. — Ces allées, autrefois très-employées, et dont les avenues
de la Ferraudière,près Lyon, offrent un exemple, le sont moins aujourd’hui,
si j’en excepte les longues promenades extérieures dans les grands
parcs et quelques propriétés où l’entretien est négligé. Elles constituent une
économie, mais il est -nécessaire de les tenir propres, de découper leurs
bords, de ressemer de temps en temps les parties dénudées, etc. On leur
reproche de mouiller les pieds des promeneurs par la pluie et la rosée. On
peut obvier à cet inconvénient en laissant de chaque côté de l’allée un
sentier sablé, large de 50 centimètres à 1 mètre, et dont l’entretien est peu
coûteux. Ce sentier profile agréablement les bords de l’allée et procure en
tout temps une promenade saine.
Places, plateaux, carrefours, arrêts. — Les terre-pleins variés qui
peuvent se rencontrer dans les parcs et les jardins sont soumis, dans leur
formation, aux mêmes règles que les allées et subissent les conditions ordinaires
de drainage, de pentes nécessaires pour l’écoulement des eaux, de
placement des matériaux et d’entretien. On en trouvera des détails sur leur
dessin dans le chapitre des parcs et jardins publics.

On peut, dès à présent, attirer l’attention du lecteur sur les arrêts ou
vastes espaces destinés à recevoir momentanément un grand concours de
visiteurs. Ces points, dans un parc public, offrent des places d’où la vue
est attrayante et étendue. Les uns servent à attendre les voitures, les
bateaux ; les autres à jouir d’un défilé, d’un spectacle, à entendre la
musique, etc. ; un traitement particulier doit être affecté à chacun d’eux.
Nous avons vu (p.384) que dans l’Amérique du Nord, où ils sont plus usités
qu’en Europe, on a donné à ces points le nom de concourse. Nous reviendrons
sur cet intéressant sujet en examinant les parcs publics en général,
•et particulièrement ceux des États-Unis.

LES TERRASSEMENTS.

L’art des mouvements de terrain dans les jardins est moderne. A la fin
du siècle dernier et au commencement du nôtre, on s’en préoccupait seulement
dans les grands parcs de la France, de l’Angleterre et de l’Allemagne
pour assurer l’exécution matérielle des terrassements indispensables. L’élégance
que les ondulations de sol peuvent prêter aux jardins était ignorée.
Un terrain était considéré comme le simple support des arbres, des constructions
et des ornements pittoresques.

Les artistes de la première moitié du xixe siècle attachèrent une impor-

tance médiocre à cette question. G. Thouin, qui perfectionna le tracé des
jardins et qui est, sans contredit, l’initiateur de nos dessins actuels,
semble à peine se douter de l’intérêt décoratif des travaux du sol étudiés
avec goût. Son livre, rempli d’ailleurs de bons modèles, est à peu près
muet sur ce point. En Allemagne, Skell et Lenné essayèrent timidement les
mouvements artificiels du sol, qu’un auteur de ce pays a nommés avec raison
gèoplastie. Le prince Pûckler-Muskau recommandait d’éviter autant que
possible les modifications du relief naturel du sol, précepte auquel il donna
une éclatante contradiction en élevant son tombeau, dans le parc de Branitz,
sous la forme d’un tumulus de 20 mètres .de hauteur, au milieu d’une
plaine.

Il est difficile de préciser l’époque et le lieu où prit naissance le goût des
vallonnements, attribué à tort à Kent. Si mes renseignements sont exacts, le
célèbre Paxton, l’architecte du Crystal Palace, en aurait eu l’idée, appliquée
d’abord en Angleterre. J’ai vu, dans Yarboretum de la ville de Derby, dessiné
par lui 1 vers 1840, un exemple de ces jardins ondulés. Pour augmenter
la surface à planter et disposer les arbres en groupes naturels, il avait
formé, sur les côtés d’une allée droite, une suite de buttes et de dépressions
inégales dont les pentes étaient adoucies et agréablement variées.
Il développa cette idée sur de plus vastes dimensions, et quelques années
après il l’appliquait à la création du parc de Birkenhead, près Liverpool.
Appelé à Paris, lors des travaux d’établissement des parcs publics, pour
diriger chez M. de Rothschild l’embellissement de ses propriétés de Ferrières
et de Boulogne, le mode d’opérer de Paxton frappa les chefs du
service des promenades et plantations de Paris, qui prirent dans ses procédés
d’utiles indications.

A cette époque déjà, MM. Bùhler, M. Varé et quelques autres artistes
s’étaient occupés de l’étude des mouvements de terre dans les jardins. Mais
M.Barillet-Deschamps, horticulteur de Bordeaux, que M. Alphand avait appelé
à Paris, vit un grand parti à tirer de cette innovation et il contribua
puissamment à la propager en y apportant des modifications. Le vallonnement
devint un système ; on l’appliqua, non-seulement aux parcs, mais aux
plus petits jardins. Le genre plaisait, la mode l’adoptait avec un enthousiasme
un peu exagéré, ce qui faisait dire à un écrivain d’outre-Rhin que les jardins
de Paris étaient faits de chaînes de montagnes lilliputiennes.

En réalité, les nouvelles règles appliquées au relief des jardins ne prenaient
pas leur inspiration directe dans la nature. Elles révélaient sans doute
une imitation des formes produites par l’action des alluvions naturelles,
mais cette imitation était plutôt instinctive que raisonnée, et la cause de
leur succès se trouvait dans cette affection générale pour la ligne serpen1.

D’après A. Mongiedien, c’est à J.-C. Loudon qu’on devrait le dessin de ce jardiD.

/C8 L’ART DES JARDINS.

tine, cette «  ligue de beauté » dont les contours caressent le regard, sans
que la raison en recherche la cause.

Le vallonnement des jardins de Paris eut alors ses lois, tacitement
adoptées par les dessinateurs de jardins, lois ni écrites ni formulées,
mais généralement adoptées. Les uns n’y virent qu’un procédé à employer
constamment, et fatiguèrent le public par une ennuyeuse uniformité.
D’autres, plus habiles et plus ingénieux, se saisirent de l’idée et en firent
d’heureuses applications. Tous se mirent à peu près d’accord sur les préceptes
suivants, admis aujourd’hui et constituant une sorte de « code du
vallonnement » :

1° Suivre, dans l’ensemble de la surface vallonnée, le mouvement gêné
rai du terrain naturel, et ne varier que dans les détails ;

2° Creuser en cuvette le centre des pelouses, que ce centre soit gazonné
ou occupé par des eaux ;

3° Relever le niveau des massifs d’arbres et d’arbustes, des groupes,
des isolés, des corbeilles de fleurs, et leur donner une saillie qui s’harmonise
avec les pentes moyennes des pelouses ;
k" Faire sortir le vallonnement principal sur les allées par des sillons
allongés, s’ouvrant entre les massifs et les corbeilles ;

5° Ne jamais planter.ïlans le milieu des vallonnements, que le regard
doit parcourir sans obstacle ;

6° Disposer les groupes d’arbres et les végétaux isolés sur les contre-forts
ou pentes des massifs et des corbeilles, en élevant chacun d’eux sur une
légère éminence au-dessus du niveau moyen des pelouses ;

7° Faire suivre le vallonnement par les allées, qui ne doivent jamais
être en saillie au-dessus des coulées. Les allées obéissent au mouvement des
pelouses, et non les pelouses au mouvement des allées.

Cette dépendance du niveau des allées est expliquée par le profil fig. 185,

coupe du terrain pris sur la fig. 63, suivant la ligne ponctuée qui va de l’avenue
N au kiosque de la butle/z. Le sol, excavé et vallonné sur toute la partie
médiane, a été creusé de 1 mètre 50 dans la partie la plus basse, qui fixe
le niveau des eaux D D. Les terres provenant des fouilles ont servi à relever
Fig. 185. — Profil du terrain de la fig. 63 (page 271) , montrant le vallonnement
entre l’avenue K et la butte h.
les massifs et à former la butte h, ornée de rochers, d’arbres pittoresques
et de plantes saxatiles. Les deux allées G G se sont infléchies avec le vallonnement
général, et leurs bordures, légèrement saillantes, les masquent à
l’observateur placé au point A. Nulle saillie de terrain ne vient interrompre
la ligne de pente douce de cette grande pelouse, et le regard est satisfait
en se reposant sur le bassin, qui occupe sa véritable place, c’est-à-dire
le fond de la vallée.

En toute circonstance il faut se préoccuper de la vraisemblance, même
si la variété demande que l’uniformité des pentes soit de temps en temps
rompue par un groupe d’arbres ou de beaux spécimens isolés.

La règle est applicable aux propriétés de moindre surface. Ainsi, dans
la fig. 186, représentant une partie de parc dont la superficie n’atteint
que 2,000 mètres carrés, le vallonnement, combiné avec les eaux et
les plantations, a permis d’obtenir un effet paysager agréable. Le profil A B
et le profil en travers CD suffisent à expliquer le modelé du terrain. En A
est l’habitation, entourée de plates-bandes fleuries V, de chaque côté d’une
porte T. Le centre de la pelouse est occupé par un bassin bétonné, alimenté
par une source sortant des rochers Q, et entouré de quelques rochers isolés
R. Les terres provenant du creusement de la pelouse ont servi à élever
en P une butte formant le fond du tableau, et plantée d’épais massifs d’arbres
et d’arbustes à feuilles persistantes EE. Le sommet de cette élévation
est occupé par une salle de repos et un kiosque-champignon en bois rustique,
couvert de chaume. On descend de la butte par un escalier de
rocailles N, jusqu’à un sentier ombragé R, qui relie ensemble les deux allées
de pourtour du jardin fleuriste B. Le mur D, bordant la route, est dissimulé
sous des plantations dans toute sa longueur UU. En F H, sont des arbres
conifères placés sur une légère éminence à pentes adoucies ; des plantes
tropicales sont placées en 11, un gros marronnier rouge en J, une touffe de
bambous en K, des graminées ornementales en L et un gros rhododendron
en M. Le sous bois 0 est occupé par un gazon de fougères indigènes. Des
plantes d’eau meublent le bassin, près des petites anses et des rocailles Q.
Les trois corbeilles de fleurs GGG sont abondamment fleuries pendant toute
la belle saison. Elles sont élevées de 60 centimètres au-dessus du sol de
l’allée, et leur saillie aide encore à l’effet des vallonnements qui, des points
ay b, c, d, e, descendent par des pentes variées jusqu’au niveau des bords
du bassin.

On peut dire que cet exemple résume à peu près les principes admis
pour le vallonnement des pelouses, suivant la méthode que les parcs et
jardins de Paris, et notamment le parc Monceau et les Champs-Elysées,
ont fait connaître. Lès modifications ne portent que sur les détails. Tantôt
le thalweg de la vallée artificiellement créée formera une ligne sinueuse vers
laquelle descendront de petits vallons latéraux ; tantôt de grands vallonnements
se grefferont l’un sur l’autre et s’uniront par des pentes égales qui ne

L’ART DES JARDINS.

varieront qu’en s’éloiguant de leur centre ; tantôt enfin quelque saillie du sol
interrompra la vallée ou ses pentes, et se couronnera d’un groupe d’arbres,
afin de diviser la vue en deux parties. Les plantations existantes qu’il faudra
conserver, des rochers pittoresques, des ornements naturels variés pourront
modifier le projet de vallonnement et faire un instant oublier ses lois,

mais on y reviendra dès que les circonstances exceptionnelles disparaîtront
et que des ondulations harmonieuses du terrain pourront trouver leur place.
Les vallonnements doivent presque tout au goût individuel ; il est trèsdifficile
de préciser les conditions dans lesquelles ils doivent être établis,
autrement que par des exemples. Avant tout, on doit étudier avec soin les
lignes de plus grande pente, depuis leur point de départ jusqu’au thalweg.
Dans la fig. 187, l’allée étant considérée comme de niveau avec le terre-plein
Fig. 186. — Explication des vallonnements. — AB, profil en long ; CD, profil en travers.
Parc de La Croix (Indre-et-Loire).
TRAVAUX D’EXÉCUTION. — TERRASSEMENTS.
Zjll
du château A, et le. tronçon du cours d’eau situé au-dessous de la butte B
étant de niveau jusqu’au premier bief F, les lignes de pente partiront des
points a, b, c, d, e, f} p our se réunir à la ligne du thalweg E, sans saillies ni
jarrets. Il est facile de voir sur ce croquis, par le relief des massifs d’arbres
et d’arbustes D D, des corbeilles 0 0, que c’est entre chacune de ces élévations,
bordant généralement l’allée, que partent les coulées destinées à se

réunir au fond de la vallée. Tout le secret est dans l’harmonie de ces pentes
et dans leur heureuse combinaison. On pourrait, au moyen de courbes de
niveau, calculer à l’avance les degrés de vallonnement de chaque partie,
mais nous avons souvent éprouvé la difficulté d’exécuter sur le terrain les
projets les plus étudiés sur le papier. Il est nécessaire de laisser une large
part à l’imprévu et à la fantaisie de l’artiste. Un exemple frappant de
l’insuffisance des calculs préalables pour l’établissement des vallonnements
est le parc des Buttes-Ghaumont à Paris, où les courbes de niveau rectificatives,
tracées à l’avance avec le plus grand travail, ont reçu dans l’exécution
des modifications considérables.

La routine et l’empirisme se retrouveront souvent dans la pratique du
modelage des terrains, mais le vallonnement a été jusqu’à présent plutôt
un côté de la vaste question des terrassements, un procédé intelligemment
appliqué, que la conséquence de règles nettement posées. Ces règles exisFig.
187.— Thalweg des vallonnements. — ParcdelaChaumette(Seine-et-Oise). Ed. André, architecte.
/,12 L’ART DES JARDINS.

tent cependant ; dans la formation des parcs elles doivent, à chaque pas,
guider l’artiste, et lui laisser d’ailleurs toute liberté pour les mettre à
exécution avec leurs innombrables changements. Je me contenterai de
signaler celles qui me paraissent mériter la plus sérieuse attention et qui.
résultent d’une étude attentive et d’une expérience déjà|longue.

Nous avons énoncé, dans les « Principes généraux de la composition
des jardins » (p. 166 et suiv.) , quelques considérations sur la forme et
la nature du sol. Ce sont les conditions premières, auxquelles viennent
s’ajouter celles qui vont suivre.

Les mouvements de terrain à effectuer dans les parcs et les jardins
peuvent s’appliquer au style paysager et au style symétrique, et naturelle
ment aussi au style composite.
Terrassements des parcs et jardins paysagers. — Les mouvements de
terrain, dans les jardins paysagers, peuvent être naturels ou artificiels.

Les formes naturelles d’un sol accidenté sont nombreuses. Chacune
d’elles motive un traitement particulier, mais en général, l’objectif doit être
d’effacer les difformités du sol, et d’en faire valoir les côtés attrayants.
Aider la nature est une tâche suffisante ; il est inutile et souvent maladroit
de chercher à créer de toutes pièces.

Auprès de l’habitation, les surfaces seront adoucies, les vallonnements
soignés, si le sol est bossue, inégal, couvert de petites aspérités. Au loin,
dès que le parc proprement dit commence, les abords seuls des allées et
des constructions seront travaillés, et les autres surfaces seront boisées
aussi naturellement que possible.

Une excavation médiocre doit être comblée en entier. Si elle occupe
un grand espace et si elle coupe une vue importante, on pourra modifier le
profil du sol de la percée, de manière à ce qu’elle soit à demi remplie
par les terres du voisinage et que la dépression semble naturelle. Placées,
au contraire, loin des vues principales, les excavations peuvent s’embellir à
peu de frais, en les plantant en entier, en les accompagnant par des rochers
ou les faisant servir à des effets pittoresques. Les carrières abandonnées
offrent souvent ces conditions.

Les mares, abreuvoirs à bestiaux, trous d’essais de mines, fossés,
digues d’étangs, fondrières, chemins creux non plantés, sont d’un arrangement
difficile, et il vaut mieux les combler si leurs dimensions sont
exiguës et leurs formes sans variété. Il en est de même des jardins potagers,
vergers, jardins symétriques anciens que l’on trouve sous les
fenêtres de l’habitation, et qu’il faut supprimer ou transporter plus loin. Ces
travaux sont coûteux, mais nécessaires, et ils se présentent fréquemment.

Devant l’habitation principale, toute butte qui masque les principaux
points de vue doit disparaître. On calculera, pour le cube à enlever, la
masse qui empêche le spectateur, placé sur le perron, d’embrasser la ligne
entière du vallonnement.

Une tranchée difforme, située dans la vue, devra être comblée de telle
sorte que les terres aient un effet utile, et servent à développer les embellissements
du parc. Le profil 188 offre un exemple de ces diverses dispositions ;
il se réfère à des travaux que j’ai exécutés à Soulangy (Nièvre). La
ligne primitive du terrain A D était des plus défectueuses. En C, une butte
énorme masquait le paysage et la vue de la Loire, jusqu’au-dessus du
mamelon boisé G. Un ravin, formé par une ancienne carrière, s’effondrait en
B jusqu’au niveau E, à 14 mètres de profondeur. Un chemin boueux, bordé
d’échalas, passait en F. Le profil vallonné A I supprima d’un seul coup la
butte C, combla le ravin B, et fournit assez de terre pour masquer le
chemin F par un simple talus à 45°, sans mur de soutènement. La butte
apparut dans son ensemble, plantée de D en G, et formant un agréable point
de vue.

On trouvera, dans ce diagramme, la confirmation du précepte, qu’il
faut repousser les demi-mesures. Souvent on se contente d’écrêter simplement
une butte gênante, et l’on a tort. Si, dans la figure 188, on s’était
réduit à abaisser le tertre jusqu’à la ligne H, tout le développement de la
pelouse eût été perdu pour le regard, et les arbres du monticule G eussent
été seulement visibles vers leur sommet.
Fig. 188. — Modification et amélioration des profils du sol naturel.—Parc de Soulangy (Nièvre).
11 est rare que de grandes dépenses, faites pour créer des mouvements
de terrain sur un sol qui n’en comporte pas, produisent de bons effets, mais
on peut parfois obtenir, sur un sol naturellement accidenté, des résultats
excellents avec un terrassement fait à propos. L’exhaussement de la butte
Mortemart, au bois de Boulogne, a révélé aux yeux des promeneurs, nonseulement
une admirable vue sur les nouveaux lacs, mais des échappées
attrayantes sur les coteaux de la Seine et sur Boulogne, en passant audessus
des têtes des vieux arbres du bois. Dans le même ordre d’idées, on
peut couper par une ouverture angulaire la ligne horizontale A B d’une
crête de colline trop uniforme, si l’on sait qu’un sommet existe par derrière
(fig. 189). Bien dirigées, de pareilles vues sont du meilleur effet.

Les ravins profonds, pourvus ounon de roches saillantes, peuvent devenir
des ornements de premier ordre dans les parcs ; nous les examinerons au
chapitre des rochers.
lilli L’ART DES JARDINS.

Les bords des vallées doivent attirer l’attention de l’architectepaysagiste.
Selon que le cours d’eau qui les parcourt est lent ou rapide,
le vallon large ou resserré, les pentes seront adoucies ou rendues pittoresques.
Si des affleurements de rochers se montrent çà et là, on obtiendra
de très-jolis effets, en variant leur silhouette. Ici des coulées de gazon le »
traverseront, là on augmentera leur saillie naturelle, en plantant certains

points, en dégageant les autres et cherchant avant tout la variété
dans une nature accidentée. La fig. 190 représente des tronçons de
vallées dans un parc du Jura suisse. Les bords de ces vallées, étroitement
renfermées entre les lignes de roches stratifiées AB, CD, E F, formaient
des courbes régulières, qu’un peu de travail suffit à briser et à rendre
très-pittoresques. Des groupes G G furent plantés sur tous les sommets ; on

choisit les essences des bois d’alentour ; quelques sapins H H furent jetés
sur les pentes, des aulnes II sur le bord de l’eau dont le cours fut contourné
brusquement ; quelques coupures dans les roches firent monter
des coulées de gazon J J jusque sur les sommets. Pour rompre la ligne, on
fit sauter des blocs de rochers dont les débris servirent à augmenter l’aspect
pittoresque des talus voisins. La variété des ombres et de la lumière,
des roches et des pelouses, des arbres et des buissons, les contrastes multipliés
à chaque pas, firent bientôt, de ce fond de vallée, un endroit enchanteur.
Fig. 189.— Déblai ouvrant de nouveaux points de vue.Fig. 190. — Vallées à bords accidentés, près Sissacb (Suisse).
Lorsque la chaussée d’un étang desséché vient barrer une vallée, et
nécessite de grands travaux de terrassement pour rétablir le terrain primitif,
il suffit de couper et d’enlever la partie du milieu, et de rejeter les terres
sur les bords. En simulant ainsi un rétrécissement du vallon, et en plantant
partiellement les côtés, on obtient un effet naturel.

Un des meilleurs accidents de terrain que l’on puisse produire naturellement
est celui d’un cap au confluent des deux vallées inégales. Les pentes
étagées en amphithéâtre, les côtés abrupts, seront terminés au sommet
par un point de vue, un kiosque, jjun motif de décoration adossé à un
groupe d’arbres et dont l’aspect est toujours agréable. (K, fig. 190.) 

Nous avons vu qu’une série de mamelons minuscules dans une plaine
serait d’une médiocre apparence, et nous avons conseillé de niveler le terrain
par un profil uniforme. Les conditions sont changées lorsqu’un petit nombre
de ces buttes ont une certaine importance, ou que plusieurs peuvent être
réunies. Par des saillies bien distribuées, alternant sur les côtés d’un
vallonnement et non en face l’une de l’autre, on produira des oppositions
de lumière et d’ombre, qui varieront à chaque instant du jour et donneront
un grand charme aux perspectives. Les contours de ces buttes ne seront
pas circulaires, mais à courbes d’autant plus sinueuses que les lointains
formeront une silhouette plus accidentée.

Dans un parc situé au milieu de plaines uniformes, comme celles de
la Beauce ou des Landes, les tentatives de vallonnement seraient inutiles.
Le seul mouvement de terrain permis en cette circonstance est
le modelage du bord des eaux, au moyen des terres extraites, pour
creuser les bassins et les ruisseaux. On a ainsi un prétexte pour donner
quelque relief au sol. Tout le reste du paysage intérieur du parc doit
se développer sur le terrain naturel, s’harmoniser avec les lointains, et
la- seule variété facile à obtenir dans les hauteurs sera le résultat des
plantations.
Terrassements artificiels. — Les mouvements artificiels de terrain, si
l’on en use avec modération, constituent un puissant attrait dans les parcs
et dans les jardins. Ils augmentent notablement l’étendue des surfaces,
produisent d’harmonieux contrastes et une infinie variété. Ils ont même une
incontestable utilité, pour cacher les endroits disgracieux, impossibles à .
masquer par les plantations avant de longues années. On connaît les cafésconcerts
des Champs-Elysées, dissimulés au milieu de massifs à sol trèsrelevé
et plantés de rhododendrons.

On doit chercher la vraisemblance dans ces sortes de travaux, dès qu’il
ne s’agit plus de jardins publics, mais de parcs privés. Dans l’agencement
des parties accidentées, il faut que chaque vallée ait sa sortie et que toutes
les inflexions du sol s’harmonisent les unes avec les autres, à l’exception
de quelques parties abruptes, sur les flancs des vallées ou sur une butte,
formant- çà et là un contraste vigoureux.

Z,16 L’ART DES JARDINS.

Une suite de monticules sans motif, simulant de loin des taupinières,
à pentes courtes et unies, à sinuosités égales et répétées, fatigue, déplaît
et doit être repoussée. Je connais, en Angleterre, des exemples de cette
disposition irrationnelle dans quelques parcs publics de l’ouest ; ils sont
la condamnation du système des buttes arrondies et trop nombreuses.
Ces buttes représentent un terrain couvert de dépôts, de décombres,
garni de terre et planté après coup. Si l’on peut reprocher à quelques
jardins de France un abus semblable, il faut convenir que le grand nombre
offre plus d’harmonie clans le modelé du sol, et donne une idée de grâce
et de variété dont la grande pelouse du parc Monceau, à Paris, est un
modèle à citer.

On a conseillé, comme règle de ces ondulations, de suivre non les formes
molles des eaux calmes, mais celles des vagues de la mer, avec leur variété
sans cesse renaissante dans une appareute uniformité, et de former des
vallées, sommets, crêtes effilées, brisures, pentes douces ou rapides, plis,,
rides, etc. L’idée est plus séduisante que juste ; elle serait réalisable sur une
plus grande échelle que celle des vagues de l’Océan. De pareils détails se
perdraient dans le modelé général d’un jardin, et seraient effacés par le gazon
et les plantations. Il est plus exact de dire qu’il faudrait s’inspirer, pour
la formation artistique des collines, des belles situations offertes par les
montagnes.

On doit se défier de la tendance des jardiniers à uniformiser, adoucir
et polir les pentes. Un artiste seul trouvera, dans les souvenirs et les
inventions de son esprit, les ressources suffisantes pour créer la variété.
Ici des talus rapides, là des gorges allongées sur le coteau, une colline
boisée et rocheuse du côté opposé à la vue du château si le point de vue
est trop rapproché, les longues pentes gazonnées dans la direction de
l’habitation, les brisures pittoresques dans les parties éloignées, un sentier
à mi-côte sur les pentes, les sommets inégalement plantés sur les pomts
escarpés, les vallées dégagées et ornées seulement de groupes isolés,
, sont quelques-uns de ces détails qu’une imagination habile et féconde
saura prodiguer dans les jardins.

Il est superflu d’ajouter que la ligne droite doit être absolument proscrite
de ces compositions.

De petits moyens produisent souvent de grands résultats. En se rappelant
sans cesse qu’un mètre de déblai, réparti en remblai, fait une
saillie totale de deux mètres, on peut essayer des combinaisons dont les
effets sont aussi heureux qu’inattendus. De même, pour couper la ligne
uniforme du bord d’une vallée, quelques terrassements auront rapidement
formé des contre-forts, des anses, des promontoires, d’un agréable, aspect.

Une. utile recommandation, dans le traitement des petites vallées des
parcs, est de tenir les sommets abrupts, de les exhausser encore par des
plantations, et d’allonger ensuite mollement leurs pentes vers le thalweg,

comme si elles avaient été d’abord érodées, puis polies par les eaux d’alluvion.
Pour augmenter l’étendue, on terminerala vallée par une courbe brusque,
après avoir graduellement resserré son profil, de manière à ce qu’elle disparaisse
dans un pli de terrain et donne l’illusion d’un prolongement
lointain. Cet exemple se rencontre souvent dans les montagnes ; il est toujours
meilleur que la disposition fermée.

Nous avons remarqué, en traitant des chemins, que les effets paysagers
les plus pittoresques étaient souvent défigurés par les allées. Aussi, dans
les vallées où le modelé du terrain aura été l’objet de soins attentifs, il
serait regrettable de voir d’heureuses imitations de la nature détruites par
des sillons jaunes qui traverseraient le paysage. Il est donc important de
dissimuler ces voies de promenade ; elles peuvent contourner les points
principaux dés sommets ou des pentes, en amenant brusquement le visiteur
aux plus riantes scènes, s’enfoncer dans le sol et dissimuler leur passage
dans les parties non plantées, au moyen de blocs de rochers émergeant
des talus. Un ravin orné, varié, meublé de rocailles et de plantes saxatiles
peut disparaître dans l’ensemble, sans rien cacher de son effet pittoresque
au visiteur qui saura le découvrir.

Il se présente souvent, dans l’exécution matérielle des terrassements,
des difficultés qui résultent de l’état des pentes ou de la nature du terrain.

Les talus rapides, lorsque le sol n’offre pas une grande consistance,
ou s’ils dépassent ùo degrés, doivent être soutenus à divers intervalles
par des blocs de rochers qui divisent les grands espaces où les terres pourraient
glisser. Il suffit d’entailler ces talus et d’y glisser, de distance en
distance, de longues pierres dont une partie reste saillante et sur le sommet
desquelles on fait ébouler les terres supérieures. Si le terrain est
consistant, formé de roches ou d’argile bréchiforme mélangée de silex
roulés, on peut souvent former des pentes plus rapides, mais toujours en les
garnissant de rochers que l’on recouvre de terre, de gazon et d’arbustes
sarmenteux.

Sur les terrains fermes, fortement inclinés, où le sous-sol se maintient,
mais où le glissement de la terre végétale est à craindre, on ouvre des
sillons étroits, plus ou moins rapprochés, perpendiculaires à la ligne de
pente, et dont les arrêts répétés retiennent suffisamment les terres friables ;
cette précaution suffit le plus souvent.

La formation géologique est-elle une argile glissante, un terrain comme
le keuper, où les marnes irisées se montrent de temps ea temps entre des
assises calcaires et se laissent aller sous les infiltrations des eaux supérieures,
la difficulté augmente. On sait quels travaux les plans de glissement nécessitent
dans les tranchées de chemins de fer, quel surcroît de travail ils
n’ont cessé d’imposer aux ingénieurs à l’entrée du tunnel du Mont-Genis, du
côté de la France. Dans les Alpes, on a vu fréquemmsnt des villages entiers
ED. ANDHÉ. i 27liiS L’ART, DES JARDINS.

descendre ainsi dans les vallées. On a rencontré des complications de ce
genre dans les travaux du parc des Buttes-Chaumont, à Paris. Un plan de
glissement gigantesque s’étant produit sur le flanc de l’une des buttes,
60 à 80,000 mètres cubes de terre envahirent une des vallées qui
descendaient vers le lac, et forcèrent à modifier complètement le projet
de terrassements. Le pont de la rue Fessard s’écroula deux fois, malgré
la construction de vigoureux contre-forts, et une maison de. garde fut
déplacée sensiblement, dans une nuit, sans être renversée.

Pour maintenir de tels terrains, on emploie plusieurs moyens, qui
sont plutôt usités dans les grands travaux publics que dans le terrassement
des parcs et jardins. Toutefois il est bon d’en faire connaître quelques-uns,
si l’on avait à craindre des glissements dangereux. A la base des talus ne
dépassant pas 30 à Zi5 degrés, on construit un petit mur de soutènement,
avec fruit, fortifié de distance en distance par des épis et contreforts
perpendiculaires et descendant, s’il se peut, jusqu’au terrain solide.
Un fossé, à la base, reçoit et canalise les eaux d’infiltration et les conduit
au dehors. Une mesure plus efficace encore consiste kperrer partiellement
le talus, en maçonnant à sa surface des arcades superposées, le pied-droit
de l’arcade supérieure reposant sur la clef de voûte de l’arcade inférieure,
par rangées régulières. Ces arcs résistent à de fortes poussées. En d’autres
endroits, on se contente de construire des bandes de maçonnerie en forme
d’X, et dont les intervalles forment des losanges. Si le glissement n’est pas
imminent, des placages de gazon fortement chevillés suffisent quelquefois.
Des plantations de [végétaux à racines traçantes doivent être faites et aider
au travail de consolidation.
Dressement et règlement. — Les jardiniers de Paris ont donné à ces deux
termes des significations qu’il faut connaître. Lorsque le dépôt des terres a
été effectué conformément aux profils, et sous la surveillance du chef d’atelier
qui a dû suivre attentivement les travaux, ces matériaux n’ont subi
qu’une opération d’épandage grossier qu’on a nommée règalage.. La surface
livrée reste bossuée et doit être modelée. Ce premier modelage s’appelle
dressement. Il consiste à reprendre, à la pelle et à la brouette, les aspérités
et excavations du sol remué et à leur donner un aspect agréable. Pour
cette opération, il est nécessaire de choisir des hommes intelligents, ayant
du goût et de l’expérience. Entre leurs mains, quelques pelletées de terre,
déplacées à propos, peuvent modifier heureusement un profil disgracieux.

Le travail qui suivra est le règlement. Il se fait d’abord à la fourche-trident,
autant que possible après une petite pluie, afin de concasser finement
les mottes de terre et de bien ameublir la surface, et il se termine par le
règlement fin au râteau, qui est la dernière main apportée à l’art du vallonnement.
On conçoit que le règlement sera facilité par une préparation soignée
du gros terrassement exécuté suivant des points de hauteur exacts, et
par un dressement bien dirigé ; mais le « tour de main » du dernier ouvrier

a une grande importance , et un bon régleur ; est rare. Il doit obtenir des
ondulations douces et ininterrompues, se rendre compte, au simple jeu de
la lumière sur les surfaces, de la pureté de ses profils, de la grâce des saillies
du terrain pour les arbres isolés et les corbeilles de fleurs. Les bords
dés allées seront l’objet de son attention et leur courbe d’arrêt sera terminée
par le filet, petit sillon sur le bord même de la courbe, dans la ligne des
piquets, destiné à empêcher la graine de gazon de dépasser cette limite et
à faciliter le découpage lorsque les graminées sont levées. Le régleur figurera
exactement les contours des corbeilles par un sillon fait avec le
manche du râteau, arrêtera les limites des massifs et livrera enfin une
surface à molles ondulations. Dans les jardins réguliers, il rectifiera les
piquets d’angle, vérifiera toutes les lignes, et dressera la surface avec une
irréprochable rectitude. Après le passage du régleur, il ne reste plus qu’à
semer la graine de gazon et à l’enterrer légèrement, à la fourche ou au
râteau, sans dénaturer les profils. Les plantations des massifs, des groupes
et des arbres isolés auront été faites préalablement, afin de ne plus piétiner
sur les pelouses fraîchement semées.

De pareils soins, assez minutieux, sont nécessaires à tout travail bien
fait ; ils s’appliquent principalement aux petits jardins. Les grands jardins
ne comportent pas un tel fini, et souvent les pelouses des parcs sont
simplement traitées comme des prairies d’exploitation.
Terrassements des jardins symétriques. — Leur exécution matérielle ne
diffère pas sensiblement de celle des jardins paysagers, mais les exigences
de leur tracé sont très-diverses et entraînent ordinairement des travaux
plus soignés et plus précis. Les terrasses des jardins symétriques s’obtiennent,
le plus souvent, par des remblais sur des pentes, conformément au
profil horizontal de la figure 34 (p. 168). Les murs de soutènement, les
escaliers, les rampes en maçonnerie, sont du domaine de l’architecture.

Lorsqu’on remplace les murs de soutènement par des talus, on réalise
une grande économie, mais l’espace occupé est plus grand, les profils
obtenus sont mous ; il faut tâcher d’éviter ce défaut. Toutefois nous verrons
dans le chapitre consacré aux jardins géométriques que l’emploi des talus
à vives arêtes se combine agréablement avec les murs de pierre.

Les jardins d’utilité doivent toujours revêtir la forme régulière ; les
tentatives de créer des jardins fruitiers curvilignes, par exemple, doivent
être proscrites. Le terrassement y nécessite des travaux particuliers, liés
pour la plupart à la nature du sol et à sa préparation pour assurer de bonnes
plantations. Le défoncement des plates-bandes pour espaliers et contreespaliers,
le drainage, l’assainissement de la surface des allées, l’amendement
et la fumure du terrain, sont autant de questions qui viendront à
leur place lorsque nous traiterons spécialement de chaque espèce de ces
jardins.

L’ART DES JARDINS.
MATÉRIEL DES TERRASSEMENTS.
Le mouvement clés terres ou terrassement s’effectue, clans les parcs et
jardins, au moyen d’un matériel semblable à celui qu’on emploie dans les
grands travaux de routes, de chemins de fer, de déblais ou remblais pour
les exploitations agricoles ou industrielles.

Les outils ordinairement adoptés pour l’extraction sont : la pioche,
la bêche, la pelle et leurs nombreuses variétés, trop connues pour qu’il soit
nécessaire de les décrire et de les figurer.

Le matériel de transport se compose de : la hotte, la brouette, le camion,
le tombereau et le wagon.

Avant d’examiner le mode d’emploi de ces divers instruments, il importe
de connaître le classement des terrains à travailler. On les distribue généralement
en quatre classes :

1° Terre légère, ou de jardin, à fouiller à la bêche ou à la pelle, sans
piochage ;

2° Terre franche, calcaire, marneuse, argilo-sableuse, àpiocher en partie ;

3° Terre forte, argileuse, glaise, sol mélangé de gros gravier, décombres,
etc., à piocher en entier ;
h" Terrains pierreux, gypse, cailloux roulés, rognons de silex, roche
tendre, etc., à piocher avec difficulté.

Pour établir le prix de revient du mètre cube suivant la difficulté, d’extraction,
on a eu recours à diverses méthodes, qui ont présenté des écarts
considérables. La dépense peut doubler, tripler, quadrupler suivant la
nature des terrains, le temps sec ou pluvieux, la vigueur et le courage des
ouvriers, etc. A Paris, on estime qu’un terrassier, dans une journée de dix
heures, peut piocher 12m,50 cubes de terre de jardin, jeter 30 mètres à
la pelle à 2 mètres de distance sur une surface horizontale, et 17 mètres
sur berge en descendant jusqu’à 2 mètres de profondeur. Dans le même
temps, il déblayerait à la pelle et chargerait en brouette 20 mètres cubes.

Ces chiffres me paraissent exagérés ; ils s’appliquent à des ouvriers
excellents et non à la moyenne des travailleurs. Dans le service des ponts
et chaussées, on estime la terre chargée en dix heures à 15 mètres seulement.
Cette quantité est bien supérieure encore à celle produite par les
soldats du génie, en Allemagne, résumée dans le tableau suivant :

il
CUBE EXTRAIT PAR JOURNEE DE 10 HEURES, ICLASSE DE TERRAINS. A UNE PROFOXDEUK DE :0 »,30 à insco imiGo à 3 », 15Celasse 9"\30 6n,,202e classe 7"\70 5n\603" classe 6"\20 4"\C04" classe <T",80 à 3"'.10 1"',24 à "2,n 80
Entre ces derniers chiffres, qui me semblent trop faibles, et les précédents,-
on prendra une moyenne qui servira de base. On n’envisagera,
dans les calculs suivants, que des terrains faciles a travailler et rentrant
clans les classes nos 1 et 2. On fera aisément la proportion pour les autres
classes de terres.
Terrassement à la hotte. — La hotte est un panier pourvu de bretelles,
que l’on porte sur le dos. On n’utilise ce mode de transport des terres,
tout à fait exceptionnel, que dans les endroits où elles doivent être montées
par des échelles, des escaliers, des rampes inaccessibles aux brouettes,
par exemple dans les petits jardins de ville situés en contre-haut d’une rue.
A Paris, le prix du transport à la hotte est fixé à 0 fr. 83 le mètre cube. On
estime qu’un terrassier transportera 20 hottées de terre par heure à 3 mètres
de hauteur, soit 6m,40 cubes si la hotte contient 0m,32, et qu’un chargeur
chargera 10™,03 dans le même temps. Les prix sont à peu près les mêmes,
si le montage se fait par des seaux à main ou par un treuil.
Terrassement à la brouette. — La brouette, petit tombereau à bras et à
une seule roue, est l’instrument de transport le plus généralement usité
dans les terrassements des parcs et jardins. Sa forme diffère suivant les
localités ; on doit recommander les modèles évasés , où la charge porte
plus sur la-roue que sur les bras de l’ouvrier, et dont le déchargement est
facile. La brouette contient généralement l/30eà l/35c de mètre cube. Pour
charger 15 mètres cubes, un homme devra donc remplir â50 brouettes, que
les rouleurs emmèneront à destination. Le nombre des routeurs dépend de
la distance à parcourir. Chacun de ceux-ci doit parcourir un certain nombre
de mètres étant chargé, et revenir avec une brouette vide au moment où une
autre brouette en charge vient d’être remplie. La distance parcourue s’appelle
relais ; elle est de 30 mètres en plaine, et de 20 mètres ou moins ne
montant. On aura donc autant de rouleurs qu’il y a de relais. Tous parcourant
une distance identique, il y aura parité dans les sommes de travail.
Cependant il sera bon de raccourcir un peu le relais du premier et du
dernier rouleur : tous deux perdent un peu de temps, celui-ci à saisir la
brouette chargée, celui-là à la verser. Généralement on choisit les deux
meilleurs ouvriers pour ces opérations ; en régie, il est avantageux de leur
attribuer 5 centimes de plus par heure ; ils excitent les autres à un travail
plus rapide et plus régulier.

Si la terre offre quelque consistance, un piocheur est nécessaire. Il
fournit deux chargeurs lorsque la dureté du sol n’est pas trop grande. Dans
ce cas, on réduit à 20 mètres la longueur des relais horizontaux, et à
15 mètres en rampe. Les terrassiers belges, estimés dans les grands chantiers,
ont l’habitude de charger chacun sa brouette et de la conduire au premier
relais. En se plaçant ainsi, en nombre suffisant, à l’attaque du terrain
à déblayer, ils suppriment le piocheur et le premier rouleur, et leurs voyages
alternatifs correspondent chacun au retour d’une brouette vide. J’ai sou-

vent constaté les bons résultats de cette pratique. Son principal avantage
est d’empêcher le temps d’arrêt entre la charge d’une brouette et la mise
en train d’une autre, et de forcer tous les hommes du chantier à conserver
une allure uniforme et constante dans le travail.

La brouette pleine, en arrivant au relais, doit passer des mains d’unrouleur
à un autre sans être posée à terre ; ce simple procédé rend le travail plus
régulier et moins fatigant. Seule, la brouette vide est reprise sur le sol. Le
rouleur du dernier relais ne doit pas verser sa brouette sur le côté , mais
devant lui, en relevant les bras en l’air et l’acculant sur le remblai.

Le roulage sur le terrain même doit être proscrit, à moins d’un sol
très-sec et résistant. Il y a presque partout avantage à rouler sur un chemin
de bois formé par des plats-bords posés à plat, bout à bout, et changés au
fur et à mesure de la progression du travail. Des madriers de sapin, de
h mètres de longueur sur 0ra,25 de largeur et 0m,0/i d’épaisseur, sont excellents,
légers, résistants, et coûtent environ 1 franc. Après les travaux, ils
peuvent être encore utilisés comme bois de construction, et les services
qu’ils ont rendus ont compensé le prix d’acquisition.

Lorsque plusieurs ateliers de roulage sont installés, le contenu des
brouettes renversées forme une série de petits cônes qui nécessitent un
êpandage ou régalage grossier et immédiat, pour lequel on doit installer un
ouvrier spécial muni d’une pelle. Dans la plupart des cas, cependant, il
suffit d’un coup de pied donné sur le monticule par le rouleur de la fin de
la ligne. On raccourcit son relais de 3 mètres pour permettre ce petit travail,
ainsi que le nettoyage des brouettes.

Si le roulage a lieu sur des pentes rapides, les chemins ne seront pas
faits dans le sens de la descente, mais obliquement et en zigzags, de
manière à ne pas donner une pente supérieure à 6 centimètres pour mètre.
Toutefois, pour descendre de fortes rampes, on a imaginé des patins ou
sabots de bois sur lesquels on laisse glisser de haut en bas la brouette
chargée. Pour remonter ces parties inclinées, on ajoute l’aide d’un homme
de renfort,'qui saisit la tête de la brouette avec un crochet de bois (meilleur
et plus expéditif qu’une corde) et fait l’office d’un utile remorqueur.

Lorsqu’un terrassement à la brouette a lieu par tranchées longitudinales,
on apporte une grande attention à l’emplacement des brouettes clans
le fond de la tranchée. Une jauge de 60 à 80 centimètres de largeur sur
50 centimètres de profondeur est d’abord ouverte. On installe les brouettes
immédiatement auprès et en arrière des chargeurs, qui sont placés dans
un sillon de 10 mètres de largeur, pendant que les piocheurs préparent le
terrain par devant. Il importe d’étudier les places,,de manière à ne pas gêner
les ouvriers.

Les bonnes dispositions prises dans l’installation du travail font le bénéfice
de l’entreprise. Un chef d’atelier intelligent et laborieux disposera ses
hommes de manière qu’aucun d’eux n’attende son voisin et ne reste inactif,

à l’exception des moments choisis pour un repos nécessaire/Avant de terminer
la journée, il fera transporter le matériel de fouille et de transport
sur le point à attaquer le lendemain matin, se souvenant que le temps perdu
à s’installer en arrivant compromet le travail de toute la journée. Arrivé sur
le chantier le premier le matin, et restant le dernier le soir, il aura l’oeil à
tout et à tous.
Terrassement au camion. — Le camion, ou voiture à bras, est un petit
tombereau cubant environ 0m,20, traîné par deux hommes à l’avant et poussé
par un autre à l’arrière. C’est un intermédiaire entre la brouette et le tombereau.
Il est quelquefois employé dans les travaux publics, bien que l’avantage
qu’il procure ne diffère pas sensiblement de celui de la brouette. Chaque
homme peut charger 15 mètres cubes de terre dans un camion, par journée
de dix heures, soit 30 mètres pour deux hommes, le troisième se reposant
pendant le temps de charge. Avec ces données, le prix de revient est facile
à calculer. •
Terrassement au tombereau. — Le tombereau, charrette foncée, à deux
roues, dont la caisse est à bascule et contient d’un demi-mètre à deux
mètres cubes, est un instrument qui réalise une économie notable sur les
brouettes lorsque la distance où les terres doivent être transportées dépasse
15G mètres. Il est traîné par un, deux ou même trois chevaux, suivant sa
capacité et par conséquent suivant le poids des matériaux à conduire. Ce
poids varie dans les proportions suivantes :
Poids par mètre cube.
Terre végétale 4,24 4 à 4,285kil.

Terre forte graveleuse 4,357 à 4,428 —

Argile et glaise 1,656 à 4,756 —

Marne 4,570 à 4,640 —

Sable fin et sec 4,399 à 4,428 —

— humide 4,900 » —

— fossile et argileux 4,713 à 4,799 —

— de rivière humide 1,774 à 4,S56 ■—

Gravier caillouteux 4,371 à 4,485 —

Avec ces chiffres, en connaissant la capacité d’un véhicule, on pourra
calculer la charge, dans son rapport avec la force des attelages.

Il est admis qu’un homme peut charger en tombereau 12 mètres cubes
en dix heures. Un cheval attelé à un tombereau parcourt de 2,600 à
3,000 mètres par heure à plein, et de 3,600 à 4,000 mètres à vide, soit en
moyenne de 2,800 à 3,800 mètres par heure. On compte deux minutes pour
vider le tombereau, relever la caisse et le remettre en marche. Deux chargeurs,
en plus du conducteur, suffisent pour la charge. Avec ces divers éléments,
il est aisé de trouver la formule de ce mode de transport,

Soit ; pour Paris, un tombereau d’un demi-mètre cube, un cheval et un conducteur. 45',45

Deux chargeurs ^ 6^

Total 26r,05
h2k
L’ART DES JARDINS.

Un cheval parcourant 3,300 mètres par heure, ou 33,000 mètres en
dix heures, pourra conduire à 330 mètres un cube de 50 mètres de terre. Le
mètre cube de transport reviendra donc à 0 fr. 52. Nous avons vu qu’en
province ce prix peut même être baissé.

Il y a avantage à mettre plusieurs tombereaux alternativement en
charge ; l’atelier des chargeurs ne restera ainsi jamais inoccupé. La masse
de terre meuble préparée par le piocheur doit toujours être suffisante pour
que les chargeurs à la pelle ne soient pas interrompus. On recommande
divers procédés économiques, dont le principal est de provoquer des
éboulements dans le sol à déblayer. Ce moyen est surtout avantageux dans
les terrains durs et pierreux. On les mine par-dessous en creusant ce qu’on
appelle des chambres ou des fenêtres, puis on pratique à leur partie supérieure
une petite tranchée dans laquelle on engage deux pinces de fer sur
lesquelles s’appuie un fort madrier. Avec un cric, on pousse ce madrier et
la masse s’affaisse d’un seul coup. Un homme placé hors de l’effet de
l’éboulement surveille et fait garer les ouvriers un peu avant le moment où
l’effondrement va se produire.

Le tombereau étant reculé jusqu’au tas de terre à charger, les piocheur
s laissent la place libre aux chargeurs, qui s’installent chacun sur un
côté du tombereau à remplir. On doit choisir, autant que possible, un
droitier et un gaucher.

Le chargement terminé, on conduit le tombereau à destination, on le
recule et on le vide sur la crête de remblai, où il est arrêté par une poutre ou
un morceau de bois raboteux que l’on déplace au fur et à mesure de l’avancement
du travail.
Terrassement au wagon. — Ce mode d’opération, usité dans les grands
travaux de chemins de fer et ailleurs, peut être adopté avec avantage, beaucoup
plus fréquemment qu’on ne le pense d’ordinaire. Le point important
gît dans le transport: on doit l’étudier en tenant compte des masses à
déplacer et des conditions locales dans lesquelles il faut opérer.

Le wagon (fig. 191 et 192) , beaucoup plus économique et plus rapide que

tous les autres véhicules, nécessite un matériel assez considérable qui, une
fois acquis, est d’un déplacement facile. Il sera préféré aux autres moyens
de transport si, par l’importance du cube à transporter, la différence entre
Fig. 191. —Wagon de terrassement,
vu de face.Fig. 192. — Wagon de terrassement,
vu de côté.
le prix de revient du tombereau (environ 0 fr. 08 par relais de 100 mètres) 
et le prix de revient du wagon (environ 0 fr. 02 pour la même distance) 
couvre les frais d’installation d’un atelier de wagons.,

Examinons les éléments de cette installation :

Un atelier de terrassement au wagon doit être établi en tenant compte
du cube à extraire, du temps accordé pour l’opération, de la distance des
transports, de la nature des terres, des difficultés locales, etc. Le rapport
entre le chargement, le transport et le déchargement sera calculé de telle
sorte que les manoeuvres soient précises et qu’aucun temps d’arrêt inutile ne
vienne augmenter la dépense.

Pour un travail d’une certaine importance, c’est-à-dire dépassant
2,000 mètres cubes, douze wagons seront nécessaires, formant deux trains
dont l’un sera en charge pendant le transport de l’autre. Trois chevaux suffiront
par chaque traction, pour des pentes ne dépassant pas 0m,03 pour
mètre. Si les rampes sont plus fortes, l’attelage sortira en deux ou trois fois.

Dans un sol meuble, deux chargeurs suffisent pour un wagon ; il en
faut trois si le terrain est difficile, compacte ou pierreux.

Pour établir la voie, on emploiera des rails pesant de 15 à 18 kil.
par mètre courant ; ils reviendront à 20 fr. la tonne environ, soit de 6 à
7 fr. par mètre. Les éclisses et crampons coûteront 1 fr. 50, les traverses
2 fr. 50 ; le transport de ce matériel et la pose de la voie atteindront 1 fr. 50
par mètre.

L’installation du chemin de fer sera donc de 12 francs par mètre,

soit pour 400 mètres. 4,800francs.

Douze wagons, cubant 1 mètre environ, à 500 fr. . . . 6,000 —
Plus une dépense constante pour palonniers d’attelage,
chaînes de traction, pieds de biche, masses à chasser les
crampons, clefs pour éclisses, anspects ou leviers ferrés,
caisses à outils, boîtes à graisse, bidons, lanternes, etc.,
par chaque atelier. . ". . 100 —

Dépense totale. …… 10,900 francs.

Si on loue le matériel nécessaire, le prix d’installation atteint 1 fr. 50
environ par mètre courant, tout compris, plus une dépense constante de
150 francs pour mise en fonctionnement du chantier.

Lorsque le cube à extraire est considérable, il est avantageux de
remplacer les chevaux par la locomotive. On peut affirmer qu’il y a intérêt
à employer la vapeur toutes les fois que la distance dépasse 1,000 mètres,
c’est-à-dire plus de trois relais de tombereaux. Une locomotive de sept tonnes,
coûtant environ 15,000 francs, peut remplacer avantageusement cinq chevaux
à chaque attelage, soit quinze chevaux pour trois relais. Elle économisera
rapidement un matériel roulant égal à sa valeur. Par exemple, pour une
Zi26
L’ART DES JARDINS.

distance de 1,000 mètres, il faut quatre trains de douze wagons, soit quarante-huit
voitures. Une locomotive permet de supprimer deux relais, soit
yingt-quatre wagons, et par conséquent une somme de 12,000 francs.

L’entretien d’une locomotive de, 7 tonnes et la dépense pour sonalimen
talion sont inférieurs de moitié à l’entretien et aux frais d’usure et de dépréciation
de quinze chevaux. On aura donc avantage à adopter la traction à
vapeur toutes les fois qu’on le pourra.

Avec ces moyens d’action, on aura une dépense de 0 fr. 02 de transport
par 100 mètres, soit 0 fr. 08 pour Zi00 mètres. Dans ce chiffre nous ne
comptons pas la dépense constante d’installation, qui est la même pour les
wagons et les tombereaux. Pour les 2,000 mètres indiqués, la dépense sera
donc de 160 francs par le wagon, tandis qu’elle serait de 0 fr. 07 par relais
au tombereau, soit 0 fr. 28 pour 2,000 mètres ou 560 francs. Ces chiffres
sont trop éloquents pour qu’il soit besoin d’insister sur la -supériorité du
transport au wagon 1.

Tout chantier bien organisé doit comporter deux voies de chargement
qui partagent en deux parties à peu près égales la masse à transporter.
Chaque train de retour doit trouver libre une voie de chargement, de telle
sorte que les chargeurs trouvent les wagons vicies en place avant l’achèvement
clu chargement en activité. Lés deux ou trois minutes nécessaires
pour le transport des ouvriers d’une voie à l’autre leur fourniront un instant
de repos utile et aucune fausse manoeuvre ne sera commise. L’ancien mode
de transport, prévoyant (fig. 193) une seule voie d’attaque B, avec évacuation

en A, et son évitement ou garage C, était défectueux par la perte de temps
qu’il occasionnait.

Avec deux voies, au contraire, placées au milieu de la masse à déblayer,
la voie la plus courte étant établie à l’intérieur ou dans le sens concave,

Fig. 193. — Installation d’une voie ferrée pour terrassements, avec garage.

1. Ces calculs sont le résultat de nombreuses moyennes prises sur de grands travaux de
terrassements en Normandie et dans un rayon de 200 kilomètres autour de Paris. Ils donnent
les prix de revient pour les entrepreneurs ; il convient d’y ajouter parfois des plus-values.

on évite tout retard, et l’alternance de la mise en place des trains s’effectue
sans difficulté.

La figure 194 donne l’idée d’une installation multiple'de chantiers d’attaque
et de traction établis suivant ces données, et dans des conditions
diverses. Le plan reproduit une partie des bassins à flot construits au Havre
en 1868. La masse à déblayer est indiquée par les lettres NN, N’N’. En A
est un train de six wagons, en marche sur la voie commune, dite d’évacuation.
B est une voie de garage pour les cas d’encombrement momentané.
Le premier chantier d’attaque est en G ; les wagons viennent d’arriver en
place au moment où le train C termine son chargement. Dès que le train de

retour A sera revenu en charge en E, celui de la ligne D pourra s engager,
par l’aiguille M, sur la grande voie de transport ; D et E' sont en charge.

Un mur de soutènement 0 0 sépare le terrassement en deux ; il a nécessité
en G G' les points d’attaque de la seconde masse N’N’. Ici le chantier
présente une autre disposition. La voie principale se bifurque en I pour
escalader, par des contre-pentes, la butte L et la remblayer à une assez
grande hauteur. Arrivé en I, le train H revient donc sur ses pas, se dirige
vers J et se place en K où il répand son contenu latéralement pour former
les pentes. On nomme cette installation voie de rehaussement.

Sur de pareils talus, les pentes du chemin de fer peuvent atteindre
jusqu’à 0ra,10 ou 0™,12 pour mètre, sauf à fractionner les trains pour
Fig. 19ï. —Installation de plusieurs voies ferrées pour les terrassements du port du Havre.
M. Bellot, ingénieur ; M. Girard, entrepreneur.m
L’ART DES JARDINS.

monter. Les freins doivent présenter une sécurité absolue. Sur les pentes
très-rapides, on enraye simplement avec des barres de bois que les hommes
placent de temps à autre entre les rails ; sur des rampes plus faciles, on se
contente des freins à sabot en bois, à double effet. -■ ■_

Lorsqu’il s’agit d’une décharge pour former des remblais à niveau, on
conduit le train obliquement sur la crête du remblai et l’on fait basculer les
wagons latéralement. Cette méthode, avec wagons à bascule, est la meilleure.
Parfois aussi on lance chaque wagon sur une estacade en bois d’où
sa caisse se renverse brusquement en avant.

Sur des remblais élevés en monticules-ou en forts talus, le relèvement
de la voie demande des soins particuliers que je dois signaler. Il faut régaler
au fur et à mesure du versement et étendre le cordon de terre, dès que les
wagons ont basculé. Puis la voie est soulevée, ripèe (suivant l’expression
consacrée) et, pendant que les chevaux effectuent le trajet de retour, elle est
fixée sur le sommet du cordon qui vient d’être ainsi écrêté.

Pour effectuer ces déplacements avec rapidité, on doit préconiser le
système des boulons, au lieu d’employer des crampons ou des tire-fonds
pour l’attache du patin du rail sur les traverses. L’écrou est placé en dessous
pour éviter de blesser les chevaux. La voie est ainsi homogène et solide,
et peut être soulevée sans se disjoindre. Quand il s’agit de la transporter,
on la coupe par tronçons de 40 à 50 mètres, on la retourne et on la traîne
comme une herse.

- Lorsque le terrain est friable, et que le terrassement doit atteindre une
dizaine de mètres de profondeur, on peut entreprendre l’extraction par
tranches de 2 mètres d’épaisseur, et déplacer la voie en la faisant descendre
sur place autant de fois qu’il y a de tranches pareilles. Dans ce cas, la bêche
ou louchet suffit et la pioche est supprimée. Si, au contraire, le terrain est
résistant^ on peut entreprendre des masses de k à 5 mètres de hauteur et
provoquer des éboulements en minant par-dessous, afin d’économiser le
piochage, comme nous l’avons indiqué pour le terrassement au tombereau.

Dans le creusement des grandes tranchées de chemin de fer, on attaque

généralement la masse en cunetie, c’est-à-dire en fossé ouvert. La ligne horizontale
AB (fig. 195) étant fixée comme niveau à obtenir au moyen du déblai
de la butte IJ, on enlève d’abord la portion en pente douce C au moyen de
Fig. 195. — Attaque des terrassements en cunetie.
la pioche et du jet de pelle. Mais dès qu’on arrive, en DE F, à pouvoir attaquer
des tranches de 2 mètres d’épaisseur, on forme les banquettes H H',
auprès desquelles on approche graduellement les wagons aaa pour les remplir
par l’éboulement des terres, sans recourir au chargement à la pelle. On
peut de cette façon enlever tout le reste de la butte en G G. Les parois sur
lesquelles on provoquera ces éboulements seront tenues aussi verticales que
possible, en prenant des précautions contre les accidents. Dans ces conditions,
l’atelier des piocheurs-mineurs doit être indépendant des deux chargeurs
nécessaires pour chaque wagon. Indépendamment de l’attaque en
bout, qui ne permettrait de charger qu’un seul wagon à la fois, on donne
la même disposition aux parois latérales de la tranchée ; il en résulte une
plus-value notable de dépense pour la fourniture et la pose de quelques
échafaudages nécessaires pour les banquettes.

Ge procédé offre l’inconvénient d’être coûteux lorsqu’on doit enlever
un cube considérable et ouvrir une tranchée profonde. Nous conseillerons
alors de recourir à une autre méthode : celle de la pénétration en galerie
souterraine (fig. 196). Pour cela, on ouvre une galerie à section carrée, de
3 mètres de côté. Les terres sont soutenues par des traverses de chemin de
fer, placées, deux debout, e/ ? chandelle, et une troisième en chapeau sur les <
deux premières, formant ainsi des travées espacées de mètre en mètre. Quelques
branchages, fascines, croûtes de voliges, etc., servent à bourrer la partie
supérieure et à empêcher le glissement des terres. Cette galerie étant creusée

et solidement armée, on pratique, de distance en distance, des puits A A
(fig. 196 et 197) larges de 1™, 30, au sommet desquels une cuvette de pénétration
B, avec talus de 0m,75 de base pour 1 mètre de hauteur, permet aux
hommes de se maintenir debout pour piocher et faire tomber les terres. Sous
le goulot du puits C, un wagon en charge, D, reçoit les terres éboulées, qui se
divisent en morceaux assez menus en tombant sur les parois ^dentelées. Le
wagon est ainsi chargé en un instant. Si le nombre des wagons est bien calculé,
ce système est très-expéditif. La même figure donne un exemple de
cette distribution. La galerie souterraine a été commencée en F et se proFig.
196. — Attaque des terrassements par galerie souterraine.
Coupe sur la longueur.
longe jusqu’en M. La première partieZ est déjà déblayée. Dans la secondeK,
encore en exploitation, le puits a été excavé en entier et les deux talus sont
complets jusqu’à la galerie ; le travail continue. Le puits B est ouvert dans sa
partie supérieure, et la portion A G conserve encore ses parois verticales. Les
wagons sont ainsi distribués : un train de seize voitures a été engagé sous la
galerie ; les huit premières, EF, sont déjà chargées, ainsi que deux autres II,
entre les puits BK. Deux wagons D G sont en charge. Les quatre autres, H H, JJ,

seront divises entre.les deux
ateliers en activité et compléteront
les trains en les réunissant
au même moment, et le
tout sera ainsi emmené en une
seule fois.

Pour nous rendre compte
de la différence de prix résultant
de ce mode de j) rocéder,
supposons que nous ayons à
ouvrir une tranchée haute de
16 mètres, pour établir un

chemin de fer à une voie, soit de 7 mètres de plafond 1, et voyons comment
on procède dans l’une et l’autre hypothèse.

Avec le système en cunette, on commence par pénétrer la masse en
ouvrant une tranchée de 3 mètres de largeur au plafond, et 0,25 d’inclinaison par
mètre sur les parois, soit une largeur en gueule de 11 mètres sur 16 de hauteur.
On aura donc, par mètre courant, un cube de 112 mètres. En raison du chargement,
à la brouette et par échafaudages, de deux wagons (celui de tête est
chargé directement en bout) , ces 112 mètres, sur un cube total de ïSà mètres,
sont frappés d’une plus-value de 200 °/0 pour fouille et charge, sans compter
les délais qu’un tel travail occasionne.

Par la galerie souterraine, l’ouverture de 3 mètres de côté, donnant 9 à
10 mètres cubes à extraire par mètre courant, coûte 6 fois le déblai en fouille
ordinaire, soit 3 francs par mètre, le déblai ordinaire, fouille et charge, étant
réduit à 0 fr. 50. On aura donc 10 mètres cubes par mètre courant frappés de
la plus-value, soit (30 fr. — 5 fr.) 25 francs. L’ouverture du puits de lra,30,
comptée au même prix de 3 francs, sera ajoutée au cube précédent. Mais, la
galerie et le puits étant ouverts, le déblai se réduit à un simple piochage
pour les trois quarts de la masse, et les wagons se chargent seuls. Donc la
plus-value de 25 francs affectera de 0 fr. 15 par mètre courant le cube total
composé du prix ordinaire de 0 fr. 50 pour fouille et charge. D’autre part,
ces 0 fr. 15 seront rachetés par la suppression de la pelle, qui représente la
moitié de la dépense, de sorte que l’ouverture de la galerie, non-seulement
Fig. 197.—Attaque des terrassements en galerie souterraine
Coupe en travers.1. On nomme plafond, dans les terrassements, le sol de la (ranchée tenainée.
n’augmente pas le prix d’unité de 0 fr. 50 admis pour un grand terrassement,
mais, au contraire, l’améliore. Une excellente application de cette
méthode a été faite aux terrassements des Buttes-Chaumont par M. Girard,
qui me l’a indiquée, pour le percement de la butte du parc en prolongement
de la rue Fessart.

L’extraction et le transport des terres dans les terrains vaseux, tourbeux,
sans consistance, permet aussi d’employer la voie ferrée et le wagon,
même dans les endroits où le roulage par chevaux et tombereaux est impossible.
On s’en sert principalement pour le creusement des étangs et pièces
d’eau. H suffit de poser deux voies, dans le sens de la plus petite largeur
de l’espace à fouiller. S’il y a deux dépôts pour les terres extraites,
on doit prévoir une voie indépendante pour chacun d’eux. Cette voie s’établit
sur des madriers, planches, fascines, broussailles, tout ce qui permet
d’empêcher les traverses de s’enfoncer. Une chaîne ou un câble d’attelage peut
alors être attaché aux wagons, jusqu’à une longueur de 100 mètres, et des
chevaux placés sur le sol ferme tirent le train sur la berge. Si la longueur
est trop grande, le train sera morcelé.

Par ce moyen, on peut transporter à bon marché des terres tourbeuses,
chargées d’humus, mais un peu froides, sur des coteaux_dénudés où elles
produisent d’excellents effets. Nous avons vu, en Bourgogne, un exemple de
cette opération, qui a produit les meilleurs résultats. Le fond de la vallée
était rempli d’une épaisse couche d’humus un peu tourbeux, depuis G jusqu’à
E (fig. 198). Sur le coteau, le sol infertile et pierreux affleurait en A A. On

établit un atelier de wagons qui, au moyen de deux trains alternatifs, portèrent
en haut les bonnes terres en DD, et en rapportèrent les mauvaises
qui furent placées en E et servirent de drainage au sous-sol tourbeux. Le
profil rectifié du terrain devint B C B. La^dépense, pour cette transformation
de 15 hectares absolument improductifs, ne dépassa pas 12,000francs,
et une prairie excellente, ainsi constituée, a été depuis longtemps payée
par le produit des récoltes de foin.

Nous venons de voir que l’aménagement du matériel, l’installation des
chantiers, le mode d’opérer, influent beaucoup sur le prix de revient des
terrassements au wagon. 11 est donc difficile tde donner le prix du mètre
cube, qui peut varier considérablement. Mais il nous semble démontré que
Fig. 198.— Transport économique, par voie ferrée, des terres d’une vallée sur les hauteurs.Zi32
L’ART DES JARDINS.

cette méthode doit être préférée toutes les fois que le cube dépasse 2,000 mètres
à extraire et à transporter. .

Il est plus aisé de comparer les prix de la brouette, du tombereau et du
camion. On a calculé que le prix était le même, à la brouette ou au camion,
pour transporter des déblais à 60 mètres. Jusqu’à une distance de 240 mètres,
la brouette est plus avantageuse que le tombereau ; à partir de cette distance,
ce dernier véhicule ou le camion peuvent être indifféremment adoptés, jusqu’à
780 mètres, où le tombereau devient plus économique.

Le tableau suivant, usité dans le service des ponts et chaussées, résume
le prix du mètre pour les trois sortes de transports, entre 30 et 900 mètres:
~~ ■ ™ ' ™DISTAKCE pnix DE CHARGEMENT ET TRANST-ORTA PARCOURIR ^ D’UN MÈTRE CU.Len mètres. I IA la brouette. Au tombereau. Au camion. Sfrancs. francs. francs. g
30 0,2,5 0,89 0,32

60 0,37 0,93 0,38

90 0,49 0,96 0,44

■U0 0,61 1,00 0,50

2I0 0,97 <i,M 0,68

300 1,33 1,22 0,86

360 4,57 1,29 0,98

420 1,81 1,36 1,10

480 2,05 1,43 4,22

5.40 2,29 1,50 1,34

600 ?,53 1,58 1,46

660 2,77 1,65 1,58

720 3,01 1,72 1,70

780 3,25 1,79 - 1,82

840 3,49 1,86 1,94

900 3,73 4,94 2,06

— Métré des terrassements. — Le gros oeuvre des terrassements est
terminé. Le dressement et le règlement, qui ne peuvent se faire qu’à la
journée, excepté dans les grandes villes où l’on trouve un personnel de
jardiniers habiles, auxquels on paye ordinairement ce travail 0 fr. 05 par mètre
superficiel, seront entrepris seulement après le métré des travaux et le calcul
des cubes travaillés.

Dans un travail d’une certaine importance, on a dû laisser des témoins.
Ce sont des cônes tronqués dont le sommet représente une partie de l’ancienne
surface du sol et dont la base atteint la surface rectifiée. On doit laisser
un nombre suffisant de ces témoins qui permettront de consulter les niveaux de
l’ancienne surface pour construire les figures d’évaluation des cubes extraits.

Lorsqu’un’prix unique est attribué au mètre cube de déblai transporté
à un point déterminé, il est inutile de calculer le remblai. Autrement il est

nécessaire de laisser clans ce remblai des balises qui servent de points de
repère pour le métré. Le calcul des remblais.est souvent difficile ; il faut
tenir compte au foisonnement, c’est-à-dire de l’augmentation du volume des
terres remuées, avant leur tassement définitif. Cette considération est trèsimportante,
et le chef d’atelier l’aura toujours présente à l’esprit, afin de
calculer les remblais pour obtenir un niveau voulu au bout d’une année.
Cette différence varie suivant les matériaux ; dans les sols argileux, travaillés
en grosses mottes, le tassement peut atteindre jusqu’à un cinquième
de la masse totale.

Lorsqu’on a relevé sur le papier tous les profils du terrain d’après les
témoins réservés., on peut procéder au calcul ou cubage. Si l’on emploie la
méthode exacte, on mènera sur chaque profil en long, parallèlement à l’axe
où le sol ancien rencontre le sol rectifié, autant de plans verticaux qu’il y a
de profils en travers. On obtiendra ainsi une série de prismes terminés latéralement
par deux plans verticaux et qu’il sera facile de calculer, si l’on est
habitué au cubage des solides. Mais ces opérations compliquées sont rarement
familières aux conducteurs des terrassements dans les jardins et
l’on emploie ordinairement des moyens plus expéditifs. Le procédé consiste
à décomposer tous les solides ainsi obtenus en solides dont les projections
sont des parallélogrammes, des trapèzes ou des triangles. Nous
ne donnerons ici aucune formule mathématique, afin d’être compris du plus
grand nombre, et nous nous bornerons à citer deux ou trois exemples de
ces calculs.

Dans la figure 199, le rectangle de la base ÀB CD a 15 mètres de longueur
sur 8 mètres de largeur ; sa surface égale 120 mètres. Les deux surfaces
verticales seront respectivement :
AD X ÀE, soit 8"\00 X 3m,00 = 24m,00BC X'BF. soit 8"',00 X 5m,00 = 40"',00Ensemble (51'", 00
dont la moitié est de 32 x 120 = 384, soit 384 mètres cubes pourlesoli.de
entier.

La figure 200 est plus facile encore à calculer. JL x JK x î2- est la
formule, soit
262-,50
5-00X3'".o0 = 'I7'",o0 X 4om,00 —-— =4 3<l’ »,2o
Ce solide contient donc 131"',25.

En mesurant les deux surfaces horizontales de-la figure 201, NOPQ
et RSTU, et les multipliant par la hauteur VX, on aura le calcul suivant :
15m,00 X 3",00 = 45"',004 0"',00 X 2"',00 = 20m,0065m 00— = 32m,50 X 10ra,00 = 325m,00À
ce qui donne 325 mètres cubes.
ED. AXOT.É.hih
L’ART DES JARDINS.

Un conducteur de travaux, peu versé dans la géométrie, peut détailler
ainsi tous les cubes à évaluer, et, s’il y met de la lenteur, il peut espérer au
moins une assez grande exactitude.

On emploie avec succès, pour calculer les profils sur le papier, un petit
instrument très-commode et expéditif : une roulette emmanchée, imaginée
par M. Dupuit, inspecteur général des ponts et chaussées. En décomposant
le profil, par des parallèles équidistantes, en une série des trapèzes de même
hauteur, on obtiendra leurs surfaces en multipliant cette hauteur commune
par la demi-somme de leurs bases. La surface cherchée est la somme de
tous ces trapèzes ; elle s’exprime par la distance commune des parallèles,
multipliée par leurs longeurs additionnées.

Sur le profil (fig. 202) ci-joint, par exemple, on fera courir la roulette

successivement du point A au pointC, de E en F, de G en H, etc. L’instrument
porte deux roues inégales, dont la grande, de 0ra10 de circonférence, est
divisée en 60 dents, tandis que le pignon n’en a que 6. Il en résulte que le
pignon ne fait qu’un tour quand la grande roue a parcouru 1 mètre ou fait
10 tours. Les longueurs cumulées s’additionnent donc d’elles-mêmes sur le
cadran. Si l’on place avec soin la pointe de l’instrument sur l’extrémité de
la ligne, et si l’on arrive exactement à l’autre bout, l’écart de ce mode de
mesurage avec le calcul arithmétique ne dépassera pas 2 pour °/0.

Ce profil suppose le cas où les déblais seuls sont à mesurer et
où ils sont tous ramenés à un plan AB (fig. 202). C’est là une exception
dans le mesurage des profils des terrassements effectués. Le plus
souvent, dans les travaux de jardins, ils se composent de déblais et
de remblais successifs et variés, et leur calcul est une opération délicate. La
figure 203 représente le plan d’une partie du parc de Maubuisson (Eure) , où
Fig. 202. — Calcul des terrassements sur les profils.
la grande pelouse entre le château A, les avenues F, les massifs H, les dépendances
BG et le potager D, a été formée au moyen de remblais considérables

pris sur la colline voisine. Le cube des remblais a dépassé celui des déblais.
Sous les fenêtres du château, un potager OPQR avait été autrefois placé,

arrêtant la pente par un mur de soutènement, et formant une excavation
désagréable. Par l’examen des profils LA (fig. 204) , MN (fig. 205) , on se
rend compte des différences obtenues dans les niveaux et des lignes
rectifiées par les terrassements.
Fig. 203. — Grande pelouse du parc de Maubuisson (Eure). — Ed. André, architecte.Fig. 204. — Profil suivant LA. — Parc de Maubuisson.
Longueurs : échelle du plan. Hauteurs : an double.
/,36 • L’ART -DES JARD.INS.

Le profil en long JK (fig. 206) montre également l’emplacement du potager,
dont les bonnes terres, très-abondantes, .servirent à couvrir les pentes
dénudées qui entouraient le château. Les bords de la pelouse furent relevés,

et les allées elles-mêmes, légèrement encaissées, permirent au regard d’embrasser
l’ensemble de cette vaste pelouse ondulée et plantée, dont le sommet,
près du château, est actuellement de 11,DA0 plus élevé que le point E.
Fig. 205. — Profil suivant MIV. — Parc de Maubuisson.
Longueurs : échelle du plan. Hauteurs : au double.Fig. 206. — Profil suivant J K. — Parc de Maubuisson.
Longueurs : échelle du plan. Hauteurs : au double.
Après les calculs des grandes surfaces, qui comprennent non-seulement
les pelouses et les massifs, mais encore les bassins, pièces d’eau, rivières, etc.,
généralement creusés dans le sol naturel et à compter en déblais, vient
l’estimation des cubes provenant de la formation des chemins. Nous avons
vu précédemment comment leurs profils se constituaient. Rien n’est plus
simple que d’évaluer les terres employées à former la chaussée et ses
abords. On fera bien, pour obtenir des calculs exacts, de relever, de 10 en
10 mètres, leur profil en travers, rattaché au profil en long dans l’axe que
l’on aura soigneusement conservé (voir pp. 222 et suiv.). On aura ainsi les
éléments d’un mesurage juste et rapidement exécuté.

Enfin, après les calculs de grosse cubature, on arrive à ceux des
ouvrages au mètre superficiel. Les opérations élémentaires de l’arpentage
et du lever des plans, que nous avons résumées au chapitre vm, suffisent à
évaluer ces travaux. Ils comprennent : la défonce des massifs pour la plantation,
le piochage des mauvais sols, le piquage des allées, le roulage, le
le répandage du sable, le dressement, le règlement, le semis, le cylindrage,
le bêchage, le ratissage, le placage des gazons, enfin la plupart des opérations
d’entretien. Les prix du mètre de surface varient beaucoup suivant diverses
circonstances. On se servira utilement, pour les établir, du taux de la
main-d’oeuvre locale, et des méthodes que j’ai indiquées en parlant des
devis et des séries de prix.

LES EAUX.

La théorie de la distribution des eaux dans les parcs et les jardins a
été sommairement exposée dans les précédents chapitres. Nous les avons
étudiées au point de vue de l’optique (pp. 128-129) , de l’étendue fictive
(p. 136) , des scènes aquatiques (p. 143)  ; nous avons examiné la rédaction
des devis qui s’y rattachent (pp. 286-298) et les procédés de leur tracé sur
le terrain (p. 304). *

Ces préceptes peuvent se compléter maintenant par des détails pratiques,
variant selon les circonstances que rencontre l’architecte-paysagiste.
On trouvera l’inspiration de ces travaux dans un examen attentif de
la distribution des eaux dans la nature, et les applications viendront d’ellesmêmes.


Nous considérerons les eaux suivant qu’elles sont distribuées dans les
jardins paysagers ou dans les jardins réguliers.

PARCS ET JARDINS PAYSAGERS. — On peut classer les eaux répandues naturellement
à la surface du globe sous deux titres : les eaux courantes et les
eaux dormantes.

1° Eaux courantes. — Généralités. — Soit qu’elles proviennent des
pluies ou de la fonte des neiges dans les montagnes, les eaux courantes
prennent deux formes distinctes : elles coulent à ciel ouvert sur des pentes
rapides et des terrains imperméables, ou elles s’infiltrent dans le sol à de
plus ou moins grandes profondeurs, pour former des sources souterraines
ou pour suivre une surface qu’elles ne peuvent traverser, et s’ouvrir ensuite
un passage à l’air libre.

Cet état de perméabilité du sol donne, à première vue, l’explication de
la figure variée des cours d’eau naturels. Dans les terrains accidentés, de
formation primitive, dans les schistes, dans toutes les roches dures, on voit

les. ruisseaux se multiplier et précipiter
leur cours sans exercer
d’influence notable, ou du moins
immédiate, sur le relief du sol.
Ils suivent les sinuosités innombrables
du thalweg des vallons
latéraux, des moindres plis de
terrain, et n’adoucissent les lignes
de leurs rives qu’à leur arrivée  ;
sur des pentes plus douces et sur
un sol plus poreux. La figure 207
présente, comme exemple de ce

tracé naturel, le cours du Sichon, rivière des terrains schisteux, qui se
jette dans l’Allier près de Vichy. Plusieurs des ruisselets dont la réunion
Fig. 207. — Cours d’eau dans les montagnes.
Le Sichon (Allier).
L’ART DES JARDINS.

constitue le torrent coulent entre deux rives abruptes, formant une suite
de décrochements et de retraites pittoresques.

Dès que les eaux quittent les terrains primitifs pour entrer dans les
formations sédimentaires, plus perméables, elles prennent une autre allure.
Leurs rives sont bientôt rongées par l’effort continu du courant, et les
sinuosités, d’abord très-accentuées, s’adoucissent graduellement pour offrir
bientôt de longues courbes à bords parallèles, à peine variés par des différences
de consistance clans les terrains, ou par l’embouchure de quelque
affluent secondaire. La figure 208 représente un tronçon de la Lapasna,

affluent de l’Oka, qui traverse le parc d’Otrada (Russie) et que j’ai conservé
dans son aspect naturel, dans mon dessin de ce parc, en 1869.

Le cours des rivières de ce genre se régularise rapidement s’il est
modéré, ne dépassant pas 5 millimètres de pente par mètre, et s’il n’est
pas sujet à des crues subites- et violentes qui ravagent son lit et le modifient
profondément. L’oeuvre plus ou moins rapide du temps est de rapprocher
ces cours d’eau de la ligne droite.

Lorsque les eaux suivent le fond à peine incliné d’une longue vallée, et
que leur cours ne dépasse pas une pente de 2 ou 3 millimètres par mètre,
elles prennent une autre disposition. Au lieu de tendre à la direction rectiligne,
elles serpentent en capricieux méandres, creusent lentement de nombreux

canaux, et sèment leur lit d’îles inégales, à l’exemple du Magdaléna
(Colombie) vers le 8° de latitude nord (fig. 209) et d’un grand nombre de
fleuves et rivières des pays plats.
Fig. 208. — Rivière sur pente modérée. La Lapasna, près Serpukhoff (Paissie).Fig. 209. — Fleuve à pente très-douce. Le rio Magdaléna (Colombie).
La course des" eaux, suivant ces trois principales divisions et leurs
nombreuses variétés, obéit à certaines lois qu’il est nécessaire de connaître
et dont les principales peuvent se libeller ainsi :

L’hydrographie d’un pays est étroitement liée à son état orographique,
et par conséquent à la consistance des terrains.

Plus un sol offre de résistance à l’action érosive des eaux, et plus ses
pentes seront prononcées.

Un cours d’eau continue à creuser son lit jusqu’à ce que la résistance
des berges fasse équilibre à la puissance du courant.

Sur une pente régulière et sur un sol homogène, l’action du courant
tend à établir la ligne droite et le parallélisme des rives.

En plaine, les sinuosités du lit sont motivées parles moindres inégalités
du sol, par sa porosité, par l’action des crues et des vents, l’écroulement des
berges dans les concavités, les alluvions dans les convexités, l’afflux des
cours d’eaux secondaires.

Lorsque deux cours d’eau égaux se réunissent en un seul par un angle
aigu, la masse d’eau commune suit une droite dans le prolongement de la
bissectrice de l’angle A (fig. 210) jusqu’à ce qu’un obstacle la fasse dévier.
C’est une judicieuse observation de M. G. Meyer 1.
Fig. 210. — Confluent
de deux cours d’eau égaux.Fig. 211. — Confluent de deux cours d’eau
inégaux.
Au contraire (fig. 211) , si l’un des deux courants B est plus faible que
l’autre A et s’il lui apporte obliquement ses eaux, il affouillera en C la
rive opposée jusqu’à ce qu’il soit rejeté en D par la résistance de la butte E.
Le cours d’eau principal reprendra alors sa direction et sa largeur initiales, si
l’affluent n’en a pas notablement grossi le débit. La même action aura pour
corollaire d’amincir l’angle G des deux côtés et de former en F un remous
et des eaux mortes où se réuniront les matières charriées, sable, limon, etc.
C’est à la force centrifuge qu’est dû ce résultat, dont il faut se bien pénétrer
pour imiter avec, succès, dans les jardins, la disposition naturelle des
eaux.

Il n’est pas nécessaire qu’un cours d’eau se joigne à un autre pour
que cet effet se produise ; l’inégalité de résistance des berges suffit. Tant que

1. Lehrbuch der schônen Garlenkunsl, 1873, p. 4o2.
Mo
L’ART DES JARDINS.

le courant conserve de la force et que le lit n’est pas encore à son maximum
de profondeur et de longueur, l’action sera la même. La partie frappée
obliquement par le flot cédera et sera creusée en courbe concave jusqu’à
ce qu’elle ait atteint le point bas ou thalweg de la vallée. Sur la rive opposée
ou convexe, la vitesse de l’eau étant moindre, les alluvions se déposeront et
le lit de la rivière avancera parallèlement jusqu’à ce que la résistance de la
rive concave soit telle que le courant se rejette dans une direction opposée
et fasse un travail inverse. Tel est l’origine des lacets des rivières, modifiés
par l’inclinaison et la nature des terrains, qui leur font résistance. On
comprend donc que jamais deux courbures concaves ne seront opposées,
car l’une des deux serait rapidement remplie par les atterrissements et le
parallélisme se rétablirait bientôt. De là aussi l’explication, dans le cours
des rivières artificielles, des évasements, qui devront toujours être doubles
pour se faire contre-poids et rester vraisemblables. La figure. 212, d’après
cette règle, serait vicieuse et la figure 213 correcte, le flot venant de A et

allant successivement frapper B et C, pour reprendre son cours normal
enD. La disposition sera encore meilleure, si en F G des roches placées sur
le bord de l’eau rompent l’uniformité de la ligne et laissent derrière elles
des eaux mortes qui justifient l’élargissement artificiel.

Iles. — Si l’on examine la formation des îles clans la nature, on verra
qu’elles apparaissent lorsqu’un obstacle divise le courant et que les deux
côtés de cet obstacle présentent des terrains moins résistants que lui.
Elles se produisent encore par l’éboulement graduel des berges et la coupure
d’une boucle brusque de la rivière. Les grands fleuves d’Europe en

offrent souvent l’exemple. J’ai été
le témoin, dans l’Amérique du
Sud, de la formation presque instantanée
d’une grande île de cette
nature, pendant mon voyage en
Colombie. Le rio Magdaléna, non
loin de Honda, avait formé depuis
de longues années, sur un point
nommé la vuella de la madré de
Bios ( A, fig. 21/i) , une boucle qui allongeait de plusieurs kilomètres le trajet
des bateaux. Comme je remontais ce fleuve, une crue subite venait de faire
irruption et les eaux, frappant comme un bélier, avaient coupé la presqu’île,
Fig. 212. — Élargissement antinaturel.Fig. 213. — Élargissement naturel.Fig. 214. — Formation naturelle des îles.
Rio Magdaléna (Colombie).
TRAVAUX D’EXÉCUTION, — EAUX COURANTES.
hki
pratiquant en A, du môme coup, un vaste chenal et une île énorme et
raccourcissant considérablement la route.

Les îles sont encore le produit des dépôts alluviaux qui élèvent le lit
des rivières, se couvrent de végétation et déplacent le courant. Dans ce cas,
leurs bords sont plats ou en pente très-douce, et les racines des arbres seules
en modifient lentement le relief.

Lorsque les îles sont constituées par des éboulements de roches ou
des coupures faites dans un sol ferme par un courant impétueux, elles sont
le plus souvent détachées d’un promontoire (fig. 216) , comme on voit les
continents annoncés en mer par des îlots ou (.les groupes d’îles voisins
des côtes. Il en est autrement lorsqu’elles se forment par alluvions dans
un courant faible ou par érosion dans une rivière un peu plus rapide.
Alors elles accusent, en amont, une forme arrondie ou obtuse, le courant
les frappant de face et se divisant à angle presque droit ; en aval, elles

présentent une pointe aiguë causée par la pression des deux bras de la
rivière qui tendent à se rapprocher (fig. 215). La forme de ces îles est d’autant
plus allongée que la vitesse de l’eau est moins grande.

Il résulte de ces règles, soumises d’ailleurs à de nombreuses exceptions
dans la nature et dont j’esquisse simplement les généralités, que le tracé
des rivières artificielles pourrait être mieux compris dans les parcs et les
jardins. Les modèles ne manquent pas si l’on sait observer, choisir et
imiter.

Ruisseaux. — Les ruisseaux sont plus variés que les rivières et moins
assujettis à des règles précises. Le caprice semble leur loi et la diversité
de la.nature est pour eux inépuisable. Qu’ils bondissent de roche en roche,
s’enfonceut dans le sol, reparaissent calmes et limpides, ils revêtent
mille formes et sont toujours charmants. Généralement les ruisseaux naturels
sont faciles à embellir, au moyen de travaux peu importants. Quelques
recommandations suffiront pour leur tracé :

Plus le terrain est accidenté, plus les sinuosités des ruisseaux seront
rapprochées. Les brusques détours sont le résultat de coupures naturelles
du terrain ou du travail des eaux sur des roches d’inégale dureté.

Ils peuvent varier de largeur, à condition que les endroits resserrés
soient situés entre des berges à pic ou à pente rapide, et les expansions
dans les parties planes du terrain.
Fi ?. 213.Formes naturelles des îles.Fie. 216. — Position naturelle des lies
Mï

L’ART DES JARDINS.

Les bords des ruisseaux en plaine seront adoucis et gazonnés ; en montagne,
on les ornera de pierres isolées prises dans la région, à demi enfouies
dans le sol et simulant des affleurements de roches naturelles.

Si un ruisseau s’étend sur un sol plat, de manière à former une nappe
d’eau, il devra être accompagné, à son arrivée et à sa sortie, de petites îles
servant de transition, à moins qu’il ne forme une cascade et ne semble
remplir une dépression naturelle du terrain (fig. 217). Les effets de ce genre

obtenus au bois de Boulogne et au parc de Vincennes, à Paris, sont des
mieux réussis, et nous pouvons citer le petit lac de Saint-Mandé comme
un bon exemple de cette disposition.

Les sources des ruisseaux seront imitées de la nature, c’est-à-dire
peu apparentes ; elles sortiront de la base de rochers et non d’une pierre
isolée et élevée au-dessus du sol. Si elles sont créées artificiellement,
elles ne devront jamais laisser deviner le subterfuge. Leur voisinage sera
toujours planté. Lorsque plusieurs sources peu abondantes, de celles qu’on
nomme pleurs, sont éparses dans un espace peu étendu, on a intérêt à les
capter (voy. p. 287) et à les réunir pour augmenter leur effet ornemental.
Un petit bassin ou une vasque pittoresque leur servira de récipient, avant que
le ruisseau auquel elles donneront naissance ne prenne son cours régulier.

Prenons pour exemple le ruisseau du parc de la Chaumette (fig. 218).
Des sources venant de la forêt de Montmorency amènent des eaux abondantes
au point A, situé devant le château et formant un petit bassin de
Fig. 217. — Chute de ruisseau dans un lac. Bois de Vincennes.
-départ. Après avoir franchi trois ponts et un.gué, s’être étendues dans le
bassin B, avoir formé en G une anse destinée aux bains froids, ces eaux,
descendant par une série de quatre cascatelles, se perdent dans un épais

massif D, où est établie une pêcherie. Le ruisseau et le bassin sont entièrement
bétonnés, mais le bord maçonné, entouré de gazon, ne s’aperçoit nulle part.
Le. ruisseau plus accidenté (slream)  du Sefton Park, à Liverpool, offre
une scène différente. Il est alimenté par un petit cours d’eau venant du
point B. Encaissé entré deux rives inégales, gazonnées, plantées, ç.à et là
•couvertes de roches, il est très-varié dans ses effets et forme la scène la
plus pittoresque du parc (fig. 219). Aux Buttes-Chaumont, à Paris, de bons

modèles de ruisseaux, taillés dans le gypse naturel, à la sortie de la grotte,
ou construits de toutes pièces, depuis la butte des Pins jusqu’au lac, sont
très-pittoresques et leur effet est rehaussé par d’abondantes plantations
d’arbustes.

Les bords des rivières sinueuses, comme ceux des ruisseaux dans un
pays ondulé, rappelleront les pentes produites par des alluvions tranquilles.
Des dépôts de terrain, détachés de la colline, formant des promontoires
alternes, entre-croiseront leurs croupes plantées, tandis que les dépressions
transversales resteront gazonnées et simuleront de petits vallons libres. Si ces
bords étaient régulièrement élevés en muraille de long du ruisseau, comme
on le voit fréquemment dans les pays calcaires, en Bourgogne, en Champagne,
en Normandie, en Périgord, on briserait çà et là cette digue et l’on formerait
Fig. .218. —Ruisseau et bassin du parc de la Chaurnette.Fig. 219. — Ruisseau accidenté du Sefton Park, à Liverpool.hhk L’ART DES JARDINS.

de petites plages sur le bord même du cours d’eau. Repton a fait observer
avec raison 1 que cette disposition augmentait la quantité de ciel reflété à
la surface de l’eau. Le spectateur A (fig. 220) , en vertu de l’équivalence des
angles d’incidence et de réflexion ABB 7 etB'BD, ne verra que la quantité
de ciel reflétée de G à B. Au contraire, en abaissant la plage suivant G H

et ne retrouvant la masse rocheuse qu’en E, il n’aura pas le reflet des rives
suivant F, mais suivant I ; la quantité du ciel sera reflétée de G à G et la surface
de l’eau paraîtra plus grande.

Sur les pentes faibles, il est difficile d’obtenir des effets d’eau courante
si l’afflux constant n’a pas un certain volume. On doit alors construire des
barrages qui retiennent les eaux par biefs successifs et divisent la pente
totale en une série des petites chutes. L’écueil à éviter, clans ce travail, est
de donner un aspept artificiel. Ces petits canaux curvilignes sont rarement
satisfaisants et rationnels ; leurs bords, à courbes alternes trop égales, leur
nappe élargie entre deux barrages, l’uniformité de hauteur des chutes sont
autant de fautes qu’on retrouve sans cesse dans les jardins modernes. Ce
reproche n’est pas nouveau : U. Price l’avait déjà formulé en critiquant les
travaux de Brown, et Loudon, qui accusait Repton de sacrifier à ce mauvais
goût par une trop grande régularité dans les contours de ses tracés,
s’était préoccupé des moyens de l’éviter 2. On trouverait plus d’un procédé
pour obtenir ce résultat. Il suffit de ronger les bords, de multiplier les lacets
quand le sol est accidenté, de rétrécir et d’élargir le lit, de jeter çà et là
des roches d’un aspect naturel, de varier la hauteur des barrages et surtout
de bien distribuer les plantations.

Un effet très-agréable, trop rarement observé dans les parcs et les jardins,
s’obtient par la dérivation d’une partie de cours d’eau clans les circonstances
suivantes : on choisit, en remontant le courant, un point où l’on
des plans horizontaux du terrain se trouve au niveau supérieur de l’eau en
A (fig. 221). On pratique à cet endroit une coupure dans le lit de la rivière et
l’on conduit les eaux dans la prairie soit souterrainement, soit à ciel ouvert,
en suivant une ligne de niveau B jusqu’au point G où l’on obtient une chute
égale à la dénivellation entre les points A et C. C’est le système des

Fig. 220. — Réflexion dans l’eau. Effets de l’abaissement des berges.

1. Observations on Ihe Iheory and praclice of landscape gardening, éd. 1803, p. 28.

2. Trealise on forming… counlryresidences, v. II, pi. 4 6.

retenues d’eau pour les moulins et celui des irrigations de prairies. Il est
facile de combiner dans ce cas l’effet utile et l’effet décoratif, et de n’utiliser
la cascade C qu’aux moments où l’on n’aura pas à arroser les prairies B.
Fig.251. —'Formation de cascades par dérivation.
Casca'des et.chutes.d’eau..— Les eaux, en changeant brusquement de
niveau, donnentlieu à des chutes qui prennent différents noms suivant leur
importance. Les anciens réunissaient ces chutes sous le nom général de
cataracte. On distingue aujourd’hui :

Les sauts ou cascades, qui s’appliquent à une masse d’eau assez volumineuse'
tombant d’une grande hauteur ;

Les cataractes, suite de chutes peu Considérables, causées par des roches
rapprochées sur un long plan incliné ;

Les cascalelles, ou petites cascades, fréquentes dans les ruisseaux des
montagnes ;
Les rapides, formés par les eaux descendant sur un plan incliné interrompu
par des roches roulées, et coulant torrentuettsement, mais sans donner
lieu à des chutes proprement dites. ,  ;; .• : ^

Un des plus beaux spectacles de la nature est celui des grandes cascades
dont le Niagara, et les chutes de. Yosemité aux États-Unis et celle
du Téquendama en Colombie, sont la plus haute expression. Rien n’égale
la splendeur de ces témoins des grandes convulsions du globe. À des
degrés divers, tous les pays de montagnes possèdent des cascades qui
appellent l’admiration des touristes. L’art peut difficilement s’appliquer
à l’imitation de pareilles créations naturelles. Il est rare que l’artiste
dispose d’un volume d’eau suffisant pour produire de puissants effets,
et que toute la scène environnante soit arrangée à plaisir pour servir de
cadre à^un imposant spectacle. Les eaux qui tomberaient d’un barrage
régulier, sans roches surplombantes, sans murailles déchirées, sans végétation
tourmentée et pittoresque, ne seraient pas une beauté dans le paysage,
mais prendraient un aspect d’utilité vulgaire, comme la chute d’une écluse
ou la retenue d’un moulin. Si, au contraire, le sol semble avoir été déchiré
par une violente commotion, si des blocs énormes émergent des eaux et les
font écumer, si les rocs forment latéralement deux murailles brisées, couvertes
d’arbres tordus, de plantes grimpantes et saxatiles, alors le pittoresque
hkà
L’ART DES JARDINS.

aura le dessus ; la scène, dont l’aspect grandiose sera augmenté par le bruit
fascinateur des cascades, aura une séduction dont personne ne saurait se

défendre.

La cascade dont la figure 222 donne l’idée appartient à ce genre
éminemment pittoresque ; elle est située dans une contrée calcaire et
les roches sur lesquelles elle bondit sont disposées en bancs horizontaux,

inégalement rompus par l’effort des eaux, mais dont les stratifications se
lisent clairement.

L’aspect des cascades change considérablement avec la nature des terrains.
Lorsqu’on eut décidé de créer, au bois de Boulogne, une chute d’eau
imposante en face de la plaine de Longchamps, on prit les moyens de l’établir
sur de vastes proportions, mais il fut impossible de trouver, dans la
formation géologique du lieu, des roches de formes pittoresques. Des grès
extraits de la forêt de Fontainebleau, débités et repérés sur place, furent
amoncelés avec art et livrèrent passage à une nappe d’eau de 10 mètres de
largeur sur 7,n,50 de hauteur. \ ,640 mètres cubes de roches furent employés
et la dépense de construction s’éleva à 160,000 francs. Cette belle
cascade (fig. 224) avec son bassin supérieur, sa grotte sous la nappe principale,
ses sentiers étroits, ses cavernes à surprises, sa végétation abondante,
Fig. 222. — Cascade de Virginia water (Angleterre).
sa situation en face d’un magnifique paysage, n’a qu’un seul défaut que
l’on n’a pu éviter, celui de trahir partout la main de l’ouvrier.

Depuis, on réalisa des progrès marqués. Les rochers jetés sur les
bords des lacs, au bois de Boulogne, ceux du parc de Vincennes, dénotent
une recherche sérieuse des effets naturels.

Dans la distribution des eaux du Sefton Park, à Liverpool, j’ai tenu
à me conformer strictement à l’aspect des roches du pays. Cette partie du

Lancashire repose sur les grès rouges et bigarrés, et dans quelques
endroits du comté, on trouve le vieux grès rouge (old red sandstone). De
gros blocs de ces belles pierres, aux tons chauds, au grain poreux, aux
arêtes émoussées, furent extraits du lac pour former les roches et les cascades,
et les résultats obtenus firent oublier que l’art avait passé par là.

Cette préoccupation se retrouve dans le parc des Buttes-Chaumont, où
les rochers reproduisent bien la formation du calcaire grossier, et du gypse
parisien qui constitue le sol et le sous-sol de ces anciennes carrières.
Indépendamment des ruisseaux dont j’ai déjà parlé, un effet remarquable
a été obtenu dans ce parc par la pénétration artificielle d’une cascade au
fond d’une grotte de 18 mètres de hauteur (fig. 223). Les eaux, s’échappant
du sommet par une vaste conduite forcée, amenée sous le boulevard de la
Fig. 223. — Cascade dans la grotte du parc des Buttes-Chaumont.enZQ
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CD
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oo-3Fig.224. — Grande cascade de Longchaèps£au bois de Boulogne.
Vera-Cruz, coulent d’abord en cataractes sur des assises déchirées et couvertes
de plantes d’une végétation sarmenteuse, de fougères, de conifères,
et finissent par se précipiter en deux nappes inégales, dans l’intérieur
même de la grotte, à travers une éclaircie de ciel d’un aspect saisissant. Des
stalactites, pendant de la voûte, ajoutent au caractère pittoresque, et les
oppositions de lumière et d’ombre, le bruit et la fraîcheur du lieu, complètent
le charme dans les grands jours de l’été. Ce dessin de la grotte des
Buttes-Chaumont a été fait avant que les murailles extérieures aient été
couvertes du manteau de lierre qui les tapisse aujourd’hui, mais l’effet des
eaux est resté le même qu’au jour où elles ont coulé pour la première fois,
au printemps de 1867.

Les cataractes sont beaucoup plus répandues dans la nature. On les

imite sans difficulté, dès qu’on dispose d’un volume d’eau suffisant et que la
pente totale permet de varier leurs dimensions. Quelques roches sont placées
de manière à rompre et à battre le courant, qui produira de charmantes
scènes de détail s’il est plutôt étroit et enfoncé, que large et trop éclairé.
L’écume de ces eaux arrête la lumière et forme des nuages blancs dont le
contraste est d’autant plus vif que le reste est plus sombre. Ou augmente
aussi cet effet par des plantations à feuillage foncé (fig. 225) , des conifères
surtout et des fougères qui prospèrent dans le voisinage des eaux fouettées,
et dont le feuillage de dentelle se découpe gracieusement sur un fond de
verdure intense.

La transition est simple des cataractes aux cascatelles, dont l’emploi
est si fréquent dans les jardins paysagers. Elles s’obtiennent par des
barrages ou des roches placées çà et là en travers du courant. Leur principal
défaut est la disparate qu’elles font avec les roches du lieu, comme
ED. ANDRÉ. l’tFig. 225. — Cataracte accompagnée de végétation.
L’ART DES JARDINS.

nous venons de le voir pour les chutes plus importantes. C’est par les
déchirures de leurs bords, par le dessin ingénieux des petits bassins
élargis où elles tombent en rebondissant sur quelques pierres plates bien
placées, qu’elles distrairont le regard.

Sur un plan incliné, quelques roches engagées sur un fond solide,
rocheux, naturel ou artificiel, formeront des rapides. On les disposera comme
dans les cataractes, mais sans laisser de chutes, afin de varier leur silhouette.
Des cataractes, puis des eaux mortes et étalées en nappe, un ruisseau à
fleur de sol, ici resserré, là glissant entre les roches et finissant en cascade,
seront les éléments à combiner, au grand profit des effets paysagers.

Dans cette catégorie rentrent encore les passages à gué. Parfois, au lieu

de traverser le cours d eau sur
un pont ou de le mener sous une
chaussée par un conduit de communication,
on laisse les eaux se
frayer un passage sur le sol, en
simulant un arrêt du bief et les
forçant à se glisser entre des
pierres arrangées avec goût (figure
226). On franchit ce gué à

pied sec, au passage de l’allée, en marchant sur la saillie des pierres qu’on
a tenues un peu aplaties pour éviter des chutes aux passants.
Fig. 226. — Passage à gué d’un ruisseau.
2° EA.UX DORMANTES.

Les eaux dormantes, lacs, étangs, bassins, pièces d’eau diverses, se
rencontrent dans la nature dès que les pluies, les infiltrations du sol ou
des cours d’eau ont accumulé leur afflux dans une dépression fermée. Le
niveau monte alors jusqu’à ce qu’une issue se manifeste, par des fissures
souterraines, la rupture d’une digue, ou un déversement naturel au point
le moins élevé des bords.

Les contours de ces pièces d’eau sont exactement fixés par les courbes
horizontales, et les rives s’infléchissent en autant de golfes et de caps que
les eaux avancent ou reculent pour rester à un niveau constant. Les conséquences
à tirer de ce fait pour la reproduction artificielle des pièces d’eau
se devinent ; il suffit d’apporter quelques modifications aux berges, sans
toucher à la silhouette générale, pour donner aux ondulations des bords les
formes les plus variées.

Citons quelques exemples pris dans la nature. Le lac de Genève ou
lac Léman (fig. 227) offre un modèle excellent pour un pays de collines ou
de petites montagnes. Les sinuosités de ses bords sont dans un rapport
parfait avec les pentes qui descendent vers ses eaux. Ici de longues plages, -

sur le côté d’Ouehy, des golfes pittoresques sur la rive du Ghablais, de
hautes falaises à Vevey et Villeneuve, prêtent à ces admirables paysages un
charme incomparable.
Fie. 227. — Lac de Genève. Contours arrondis.
Dans une région de montagnes abruptes, comme celles qui entourent
les lacs de la haute Italie, lacs Majeur, de Corne, de Lugano, de Garde, les

contours suivent la loi que nous avons vue régir les ruisseaux des montagnes,
et les sinuosités sont beaucoup plus accentuées. Une rapide inspection de la
carte donne l’explication de ce dessin, par le relief des pentes voisines et la
Fig. 228. — Lac majeur. Contours accidentés.
L’ART DES JARDINS.

multiplicité des cours d’eau. La figure 228 reproduit le tronçon sud-du lac
Majeur, entre Intra et Arona, c’est-à-dire dans un paysage enchanteur que
rien ne surpasse en Europe. En A, les îles Borromées émergent des eaux
comme deux nids de verdure ; le golfe de Pallanza s’avance en B dans les
terres, développant une suite de perspectives admirables, pendant que le
lac s’élargit en G et que ses bords, de plus en plus accidentés, s’éloignent
jusqu’aux contre-forts du Simplon.

Scènes paysagères. — IL importe seulement de citer quelques
applications. Le grand lac du bois de Boulogne (fig. 229) rentre manifestement
dans la première classe des formes que je viens de citer,
c’est-à-clire celle du lac de Genève. Établi sur un sol en pente douce, il ne

devait présenter de relief que clans les berges de sa partie supérieure A, et
son effluent devait se trouver à peu près au niveau du sol, au Rond Royal B.
Ses rives furent développées en molles sinuosités , les îles du milieu
s’allongèrent, les plantations furent variées, des silhouettes d’arbres que
la nature avait laissées médiocres furent relevées par quelques fabriques ;
le kiosque C, l’exèdre D, le pont E, le ? embarcadères G et H, égayèrent
le paysage. L’ensemble forma une des plus belles scènes des jardins publics
de l’Europe. Cependant on peut reprocher à ce lac l’uniformité dans les
courbes des rives, et l’absence de ces contrastes vigoureux qui sont le
résultat des échancrures profondes et des promontoires accentués.

De semblables contours, qui s’expliquent sur les terrains plats du bois
de Boulogne, n’ont plus de raison d’être au milieu de la nature tourmentée
du parc des Buttes-Chaumont. Le lac actuel, au centre duquel s’élève un
massif de roches haut de 30 mètres, est circonscrit par une courbe unique,
alors qu’il eût été naturel d’en varier considérablement les bords.

Le lac de Prospect Parle, à Brooklyn (États-Unis) , présente un exemple
absolument contraire (fig. 230). Situé au pied d’une haute colline dont le
sommet sert de point de vue principal sur l’Atlantique, ses bords sont ornés
Fig. 229. — Grand lac du bois do Boulogne. Contours sinueux et allongés. — M. Varé. architecte.
de ces rochers paléozoïques communs dans l’État de New-York. L’artiste,
en déchiquetant les contours, a cru augmenter l’effet pittoresque, prenant
ses ;modèles plutôt sur les îles madréporiques de l’Océanie ou les côtes
rongées de la lagune de Chiriqui, au Nicaragua, que dans le dessin plus
calme du bord des lacs américains ou européens. Le talent dépensé dans

cette composition est considérable ; toutefois on peut trouver excessives ces
lignes vermiculées sur tout leur développement. Ces brusques saillies
offrent un grand inconvénient : leur projection les unes sur les autres, vues
en raccourci, diminuent l’aspect d’ensemble de la pièce d’eau, si les
indexations du rivage sont trop prononcées. Cette objection s’est d’ailleurs
présentée d’elle-même aux architectes, et les bords du lac de Prospect Park
ont été infiniment moins déchirés dans l’exécution que sur le plan-projet.
Un moyen terme entre ces deux excès est plus rationnel et plus recommandable.
On peut conseiller de procéder ainsi, sans crainte de dénaturer
le caractère du site : après avoir relevé un nombre de profils en travers suffisant
sur la surface à convertir en lac, on obtient facilement des courbes de
niveau (fig. 43, p. 209) , permettant de voir sur le papier quelle figure prendront
les eaux amenées sur le terrain. Alors, sans rien changer à la
silhouette générale, quelques avancements et retraits auront bientôt formé
une suite de contours agréables, sans nuire à l’effet d’ensemble de la nappe
d’eau. Tel est, dans le parc de M. le baron du Houlley, à Ghérupeau (Loiret) ,
le lac dont une dépression naturelle du sol a motivé la forme et l’étendue
(fig. 231).
Fig. 530. — Lac du Prospect Park à Brooklyn (Etals-Unis).
Contours déchirés. — MM. L. Olmsted et C. Vaux, architectes
Du point A, où la retenue d’eau a fourni la chute initiale, l’ancien cours
d’eau GG a été en partie comblé, en partie inclus dans le nouveau lac,
dont le déversoir en B forme un ruisseau coulant sous bois. En D, on
a placé un embarcadère, en E des roches isolées, en F une cabane d’oiseaux
d’eau. Les groupes G G ont été plantés de saules, les points IJ et K
de divers peupliers et arbres à bois blanc ; les massifs forestiers ont été
conservés en H. L’ancien marais tourbeux, couvert d’eaux stagnantes, est
aujourd’hui une pièce d’eau de près de trois hectares, claire, poissonneuse
et sillonnée d’embarcations de plaisance.

La transformation de marécages en lacs ou étangs d’ornement est

généralement facile, et donne d’excellents résultats. En fouillant les vases
que l’on rejette sur les berges à exhausser, en coupant les canaux qui
peuvent exister, de manière à créer des îles, on obtient de beaux effets à
peu de frais ; mais il faut éviter un découpage exagéré, et réserver toujours
pour la nappe d’eau le principal motif, en ne donnant aux îles qu’une importance
secondaire.

Parmi les plus jolies pièces d’eau à citer, je choisirai celle de Berry
flill, près de Londres, qui est due à M. B. Marnock. Au fond d’un petit
vallon vert et fleuri, encadré de plantations bien distribuées, repose cette
pièce d’eau. L’art s’y laisse deviner, mais d’une façon si discrète et si
attrayante, qu’on ne songe qu’à jouir du choix exquis des détails. Au plan
ci-joint (fig. 232) , il faudrait pouvoir ajouter des vues diverses où se reflètent
les épisodes d’une scène si bien composée. Un de ces aspects doit être
particulièrement recommandé ; on peut souvent le reproduire : la pelouse
du côté de l’habitation est en pente douce jusqu’à l’eau, tandis que la rive
opposée est variée, taillée à pic à plusieurs reprises, et produit ainsi de
Fig. 231. — Ruisseau transformé en lac. Pare de Chérupeau (Loiret).
Ed. André, architecte.
fréquents contrastes. [Lorsqu’un lac est ainsi adossé à un fond élevé, par
ses eaux couleur d’acier il constitue ce qu’on peut appeler le miroir noir,
dont les reflets ont des vigueurs de ton admirables au soleil couchant,
surtout si une cabane et quelques cygnes blancs se détachent sur
l’ensemble.

Les îles, dans les lacs, sont soumises à des règles analogues aux îles
des rivières. On veillera cependant à ce qu’elles soient placées sur le côté
des anses de la pièce d’eau, si elles sont grandes, près des caps si elles
sont petites, très-rarement au milieu de la nappe, dont elles diminueraient
l’ampleur.

Les jardins de moyenne étendue, les jardins de ville surtout, ne peuvent

plus être soumis, pour l’arrangement des eaux, à des imitations directes
de la nature. L’art y paraîtra toujours ; il ne s’agit plus que de savoir choisir
et exécuter. Sous prétexte de jardins paysagers urbains, que de laideurs
n’avons-nous pas vues, laborieusement entassées à Paris et dans ses environs,
et répandues de là en province ! Chacun fabrique des jardins à sa
guise ; l’art, dit-on, n’a rien à voir dans leur composition, et la fantaisie
seule est la règle. Eh quoi ! on ne voudrait pas confier la décoration d’un
salon à un colleur de papier ; et sans hésiter on charge un manoeuvre de
tracer et de planter un jardin !

C’est dans le dessin des eaux surtout que ces fantaisies sont bizarres
et coûteuses, si l’on a mal choisi l’architecte-paysagiste. Au lieu de chercher
les lignes simples, l’artiste improvisé ne manquera pas de compliquer
sa composition. La figure 233 montre un jardin de ce genre, dessiné par un
architecte de bâtiment, dans le parc de Neuilly, chez M. R… Un incroyable
enchevêtrement de tortillons, figurant de prétendues allées, des massifs,
des eaux et des constructions d’ornement, place A, ponts B, kiosques CD,
se pressaient dans un étroit espace, et eussent produit le plus singulier
résultat, si le projet avait été mis à exécution. Il fallut ramener le jardin
à un tracé meilleur. En face de la maison, une pelouse centrale, ornée de
fleurs et d’arbres isolés, fut vallonnée et reçut au point bas un bassin adossé
Fig. 232. — Lac de Berry Hill (Angleterre). — M. R. Marnock, architecte.
/i5(5

L’ART DES JARDINS.

à des rocailles servant de piédestal à un terre-plein ombragé par un champignon
rustique F. Les eaux sortirent de quelques rocailles A au-dessous
d’un kiosque B, et allèrent se perdre dans le potager C après avoir parcouru
le jardin d’agrément. Une place oblongue pour le gymnase, un banc de
repos circulaire D, une salle verte E furent placés sur les côtés ; les murs
furent masqués par des massifs de plantes à feuilles persistantes, au milieu
desquels se développa un sentier ombragé. Il fut possible ainsi de dessiner

un jardinet simple et orné à la fois, dans un millier de mètres carrés, et les
eaux, forcément maintenues dans un ruisseau et un bassin bétonnés, seul
procédé pour les conserver sur un terrain perméable, gardèrent une juste
proportion avec l’ensemble de la scène (fig. 234).

Il est difficile de traiter les contours des eaux, dans les petits jardins,
comme dans les espaces étendus. Un jardin de ville, je l’ai fait remarquer,
est un objet d’art où la nature n’apporte que des éléments décoratifs, et ne
saurait être exactement copiée. On a donc cherché, soit dans le tracé de
leurs allées et de leurs plantations, soit dans celui des eaux, un certain
onmbre de formes agréables et cependant artificielles, dont il est difficile de
Kig. '233. — Eaux dans un jardin de ville. — Mauvais Iracé.
sortir à moins de recourir au tracé géométrique. Les bassins ressemblent le
plus souvent à une cornue, à une fève, à un violon, à moins de trop déchirer
les contours. Les ruisseaux sont resserrés aux barrages, élargis au
milieu du bief, mais leurs sinuosités sont adoucies et presque régulières.
Sans proscrire ces formes, on peut les varier au moyen des reliefs du sol, et
surtout par des blocs de rochers jetés sur les rives, et faisant saillie audessus
des eaux. De la distribution de ces rochers à demi engagés dans le

sol et de plantations intelligentes dépendra l’attrait principal des eaux dans
un petit jardin. La figure 235 donne un exemple de ces arrangements, où la
variété des niveaux et le tracé des eaux ont produit des résultats pittoresques.
Lorsque l’on opère sur de plus grandes surfaces, les règles à suivre se
rapprochent davantage de celles que nous avons indiquées pour la création
des pièces d’eau naturelles. La main de l’ouvrier doit s’effacer ; on ne doit
plus la deviner lorsque les travaux sont terminés, et que les plantations
commencent à se développer. Peu de détails suffisent, mais ils doivent être
bien étudiés. L’art préfère la perfection à la quantité. La reproduction,
d’après une photographie, de la pièce d’eau du parc d’Ebenrain (Suisse) ,
Fig. '234. — Eaux dans un jardin de ville. — Bon Iraeé.
L’ART DES JARDINS.

aussitôt après l’achèvement des travaux en est un exemple (fig. 236).
L’emplacement était un champ de luzerne situé dans une dépression
au-dessous du château. L’horizon fourni par le Jura était superbe
au-dessus de la cime des arbres ; le cadre était propice pour des effets
d’eau. Un petit lac fut creusé, bétonné, mis en communication avec un
filet d’eau sortant de quelques rocailles. Un kiosque, un pont, une île,

une cabane d’oiseaux d’eau ornèrent les bords, que la gravure montre un
peu nus à l’époque où la photographie en fut faite, mais qui prirent bientôt
un aspect très-imparfaitement représenté par la planche coloriée n° XI.

Jardins géométriques. — L’animation apportée par les eaux dans les
scènes paysagères se retrouve dans les jardins géométriques. Nulle parties
eaux ne sont déplacées, mais elles deviennent un ornement indispensable
avec le style régulier qui, sans leur secours, serait bientôt fatigant. Les eaux
Fig. 235. — Eaux dans un jardin de ville, avec chutes. — Ed. André, architecte
sont « l’âme du paysage », a dit Spitzer ; elles constituent, au milieu des
lignes symétriques, l’élément vivifiant par excellence.

Au siècle de Louis XIV, l’introduction des eaux dans les jardins avait,
motivé les études des principaux architectes et hydrauliciens du temps,
d’après les traditions venues d’Italie et perfectionnées sous le grand règne.
Les anciennes résidences royales montrent encore des exemples d’eaux
superbes, et l’on connaît, sous ce rapport, Versailles, Saint-Cloud, Gaserte,
Péterhof et quelques autres localités célèbres. Il faudrait chercher dans
Du Cerceau, d’Argenville, etc., les dessins des bassins, cascades, canaux,

jets d’eau, qui passionnaient alors les amateurs. Les bornes de cet ouvrage
ne le permettent pas, mais il est possible de recommander quelques-unes
des meilleures formes à utiliser clans les jardins géométriques et de préciser
les conditions dans lesquelles ces eaux doivent être placées.

La proportion des pièces d’eau, par rapport au jardin où elles prennent
place, est un point important. Il vout mieux pécher par l’ampleur que par
la médiocrité. Toutefois, une grande pièce d’eau dans un parterre exigu,
un petit bassin perdu dans un vaste boulingrin, seraient déplacés l’un et
l’autre. En général, on peut fixer comme maximum de l’étendue des eaux
dans un jardin symétrique le cinquième de la surface totale.

On ne doit pas conseiller de placer de grandes surfaces d’eau dormante
Fig. 230. — Lac artificiel d’Ebenrain (Suisse) , à l’achèvement des travaux.
Ed. André, architecte.Zi60
L’ART DES JARDINS.

sous les fenêtres mêmes de l’habitation principale. -L’humidité qui se communique
aux murs voisins par capillarité, les brouillards malsains a l’automne,
les odeurs de vase, sil’évaporation estivale est très-active, sont autant
de raisons qui ont fait successivement dessécher ou combler beaucoup de
grands canaux entourant les châteaux du xvie et du xvn« siècle. Ces inconvénients
sont moindres si les eaux sont courantes, mais la règle générale n’en
est pas infirmée pour cela.

Les bassins et pièces d’eau d’un jardin symétrique doivent toujours

occuper les axes principaux,
ou se placer face à face,
s’ils sont répétés, dans les
endroits les plus en vue.
Si d’autres pièces de moindre
importance s’ajoutent
à ces premiers ornements,
elles seront alignées sur des
axes secondaires. L’extrémité
des voies principales
peut aussi recevoir des effets
d’eau, surtout lorsque
le bassin est adossé à une

muraille décorée avec goût et que des eaux jaillissantes s’en échappent ou
y tombent. De nombreuses fontaines, en Italie, sont dans ces conditions ;
la fontaine Médicis, au Luxembourg, le château d’eau de l’avenue de l’Observatoire,
à Paris, présentent des effets de ce'genre ; le bassin du square
de la Trinité à Paris (fig. 237) serait parfait, avec ses profils pure Renaissance,

si une allée droite s’ouvrait devant lui, clans le prolongement de la
rue de la Cliaussée-d’Antin.

Les longs canaux d’ornement, dont Versailles, Chantilly, Fontainebleau,
Caserte fournissent des modèles grandioses, ne produisent tout leur
effet que si leur longueur s’étend dans le sens d’une des vues principales.
Fig. 237.— Bassin Renaissance. Église de la Trinité, à Paris.
M. Balln, architecte.Fig. 238. — Canal avec bassin et gerbe centrale, d’après Dczallier d’Argenville.TRAVAUX D’EXÉCUTION.BASSINS RÉGULIERS.Z16I
Observée par le travers, leur nappe, diversement éclairée, barrerait désagréablement
la perspective, Il faut donc, éviter des vues latérales sur-ces
sortes de bassins, les encadrer au contraire entre deslignesd’arbres régulières,
et obtenir le jeu de la lumière sur.leur surface. Si l’on domine cette
étendue d’eau uniforme comme à Versailles, l’effet sera grand et tranquille ;
il deviendra mouvementé, sans ; cesser d’être imposant, si le canal
se compose d’une série des plans successifs, bien décorés, comme à !Caserte.
Ces pièces d’eau (fig. 238) , parfois monotones, peuvent recevoir une heureuse
diversité, si une percée Clés traverse et permet leur élargissement au
bassin central B. La vue, partant de A, devient belle et variée, lorsqu’aux
angles du canal et de son bassin on place des vases sur. leurs socles.

Nous avons déjà vu,-en esquissant une rapide histoire des. anciens jardins

à Rome et des jardins français au xvr siècle (fig. h, 15, 16) , quelques
exemples de bassins réguliers. Le choix en est considérable, mais comme il
touche à l’architecture proprement dite, il exige un goût éclairé. Il faut se
défier des. mauvais modèles, de pure fantaisie. Dans un livre sur les jardins,

<c plein de bon grain et d’ivraie », publié en anglais par M. E. Kemp 1,
on trouvé une série de formes ridicules et d’un rare mauvais goût, recommandées
comme dessins de bassins réguliers. La figure 239 en offre quatre
N° i.N° 2.N°_3.N° 4.Fig. 239. — Mauvais tracés de bassins réguliers, d’après Kemp.Fig. 240. — Bassin de style gothique.1. Uow lo lay oui a garden. Londres, 2e édition, 1858, pp. 119, 120 et 121.
L’ART DES JARDINS.

échantillons, dont l’écrivain qualifie les deux premiers (n 03 1 et 2) de
gothiques, le troisième (n° 3) d’italien, et le quatrième (n° h)  d’intermédiaire
pouvant s’appliquer à tous les styles.

Il est aisé, cependant, de trouver des modèles dans les meilleures productions
de l’art architectural classique, soit sur des dessins anciens, soit
d’après les meilleures reproductions modernes. L’art grec sera représenté
par de simples carrés, des rectangles, ou se distinguera par le profil des

bordures en pierre ; les bassins imités de l’orient seront des octogones ou
des hexagones bordés de marbre blanc ; le gothique apparaîtra dans la
vasque centrale et dans les extrémités de la figure 240.

Dans la série nombreuse des formes italiennes de la Renaissance ou du
style français, on trouvera des cercles interrompus par des angles droits
(fig. 2Zi2) , des rectangles pourvus de deux bassins ronds aux extrémités
(fig. Ilxh) , d’autres arrondis en demi-cercle sur leurs petits côtés, et fréquemment
employés sous le nom de miroirs Louis XV (fig. 2/i3). Quelquesuns
sont tourmentés d’une manière peut-être excessive (fig. 2/il) , tandis
que les pans coupés des figures 2/i5 et 246 sont plus recommandables.

En examinant les allées autour de ces pièces d’eau, dont nous n’indiquons
pas l’échelle parce que leurs proportions peuvent varier sans que
le dessin change, on verra que leur tracé n’est pas indifférent. De la
disposition des axes et des plantations, des enfoncements divers destinés à
recevoir des vases et des statues, en un mot du cadre et de l’accompagnement,
dépend l’effet complet des eaux bien distribuées.

Les jardins géométriques d’utilité, potagers, fruitiers, jardins botaniFig.
244. Fig. 245. Fig. 246.Modèles divers de bassins réguliers.
ques, etc., qui renferment des bassins destinés à l’arrosage, sont également
dignes d’attention. L’eau doit y être abondante, facile à puiser et à proximité
des cultures. La forme, la contenance, la construction de ces récipients
sont d’une grande simplicité. Quelques mots suffiront pour donner les éclaircissements
nécessaires, dans les paragraphes relatifs à ces jardins.

Moyens pratiques d’exécution. — Creusement. — Le terrassement des
cours d’eau et des bassins de toutes dimensions n’offre rien qui le distingue
des mouvements de terre dont il a été parlé précédemment, excepté s’il
est nécessaire de travailler dans l’eau ou la vase, dans des conditions
exceptionnelles. Si le terrassement consiste en un déblai et un remblai
ordinaires, si les terres ne doivent pas être emportées au loin pour former
des monticules, relever des massifs ou combler des dépressions du sol, on
doit compenser le travail de manière à éviter les longs transports. Relever
les berges, assainir le terrain d’alentour par une couverture de terres provenant
de la fouille, varier l’aspect des rives par quelques saillies, conformément
aux règles précédemment posées, telles seront ces opérations
élémentaires. Nous avons examiné les circonstances dans lesquelles on doit
adopter le travail à la brouette, au camion, au tombereau, au wagon, en
régie ou à l’entreprise.

Mais il arrive fréquemment que le creusement d’une pièce d’eau ou les
modifications du lit d’une rivière nécessitent des travaux spéciaux. Le terrain
est profondément détrempé, un marais mouvant doit être attaqué, les
eaux envahissent de toutes parts les tranchées, etc. Au lieu de commencer
le travail l’été, comme clans la plupart des cas, on peut l’entreprendre
l’hiver seulement, lorsque les grandes gelées auront solidifié le sol. Ce moyen,
cependant, est précaire ; il dépend d’un hiver plus ou moins rigoureux que
les travaux soient exécutés ou ajournés. On peut aussi attaquer le travail
par fractions séparées, laissant des digues de vase entre les points creusés,
pour isoler les eaux, que l’on pompe sans interruption. On doit veiller à terminer
chaque jour l’excavation entreprise le matin ; on la trouverait noyée
le lendemain. Parfois, cependant, ces précautions sont insuffisantes devant
l’abondance des eaux. 11 faut alors procéder au dessèchement. Les eaux courantes
seront d’abord détournées par des fossés ou rigoles étanches, quiles
empêcheront d’inonder le chantier. Au début de la dérivation, un balardeau
solide peut être nécessaire. On le construit simple ou double. Simple, il se
compose, soit de pieux taillés en queue d’aronde et enfoncés côte à côte
avec faces alternantes s’emboîtant mutuellement, soit de pilotis distants de
1 à 2 mètres l’un de l’autre, et reliés en travers par des planches solidement
fixées dans des rainures. Si cette muraille de bois est insuffisante, on en
forme une autre parallèle, à 50 centimètres de distance, on les relie fortement
par des traverses croisées à la partie supérieure, et l’on garnit
l’intervalle de matériaux favorables à l’étanchement, fascines, mottes de
gazon, foin, terre argileuse, etc. Quelquefois un simple clayonnage d’osier

sur clés pieux, appuyé par des mottes de gazon en amont, est suffisant.

Les eaux courantes étant détournées, si les infiltrations sont telles que
tout travail de dessèchement et de formation du radier i devienne impossible,
il faut procéder à ['épuisement. Les appareils ordinaires d’épuisement sont :
le seau, l’écope, la pelle hollandaise, la vis d’Archimède, les pompes à chapelet,
etc. Le seau et l’écope ne s’emploient que pour épuiser de petites
quantités d’eau. La pelle hollandaise est une auge de bois qu’un balancier
fait alternativement plonger, s’emplir et rejeter les eaux au dehors. Un
homme peut élever 120 mètres cubes d’eau par jour, à 1 mètre de hauteur,
avec cet instrument. La vis d’Archimède, cylindre pourvu de cloisons hélicoïdales,
s’emploie aussi communément ; le travail quotidien d’un homme, avec
cette vis, produit environ le même cube d’eau qu’avec la pelle hollandaise.
Les pompes à bras ou à vapeur et les norias sont également très-usitées
pour les grands travaux d’épuisement ; les eaux provenant de ces appareils
sont envoyées, soit sur le sol par une rigole, soit, par un conduit formé de
deux.planches clouées en angle, sur un point plus bas que celui où l’on veut
travailler à sec.

Lorsque la masse principale des terres a été extraite, suivant les niveaux
fixés avec soin pour faciliter l’écoulement des eaux au moment des curages,
il reste à polir le fond du bassin ou radier, et à le rendre-étanche.
Si le sol est imperméable,'cette opération est élémentaire ; elle consiste
à examiner les fissures qui auraient pu se produire, à s’assurer que
les plantes aquatiques envahissantes ont été toutes enlevées, à donner le
dernier règlement et à pilonner le sol aux endroits mous. Aucun revêtement
n’est nécessaire, et il suffit de bien préparer les berges. Cette préparation
se fait au moyen de la terre glaise préalablement battue et triturée, connue
depuis des siècles sous le nom de corroi. Pour combattre l’usure de ces
rives, rongées par les eaux sous l’effort du vent, traversées par les trous
des rats d’eau, il faut surveiller de temps en temps leur état d’entretien, et,
dans tous les cas, leur donner une épaisseur de 20 à 25 centimètres. Si le
radier doit être également glaise, 15 centimètres lui suffiront.
Berges. — Les berges des rivières, et surtout celles des pièces d’eau dormante,
seront en pente douce si l’eau est assez abondante pour que son afflux
dépasse la perte par évaporation, et presque à pic au contraire, si le niveau
des eaux doit baisser pendant l’été. On évite ainsi la vue de plages boueuses
et fétides, et les herbes aquatiques sont moins envahissantes. Mais de tels
bords sont dangereux pour les enfants ; il ne faut pas que la profondeurtotale
atteigne 1 mètre ; au milieu, elle peut être plus considérable, et cela est
même nécessaire pour la conservation du poisson. Ces berges pourront être
solidifiées, si le terrain n’a pas de consistance, par quelques pieux clayonnés

1. On nomme radier le fond étanche d’un bassin ou d’une rivière, maçonné ou battu et
propre à recevoir l’eau.
Planche v
PARC DE N (SEINE-ET-OISE) 

Exemple de jardin paysager dans le genre français moderne. Tracé harmonieux des
courbes, avec morcellement exagéré de la partie centrale, au détriment de l’unité de la
composition et de l’ampleur des effets paysagers.

Contenance : environ 7 hectares.
LÉGENDE.A. Château.B. Communs.C. Grille point-de-vue.D. Jardin symétrique.E. Maison du jardinier.F. Serres diverses.G. Kiosque en treillage.
H. Maison de garde.I. Banc de repos.J. Kiosque rustique.K. Rocher et source.L. Salle verte.M. Ile des oiseaux d’eau.N. Rocailles isolées.0. Corbeilles de fleurs.P. Massifs de Rhododendrons.Q. Plates-bandes de fleurs.R. Pont en fer.S. Pont rustique.T. Massifs forestiers et d’ornement.U. Massifs d’arbustes variés.V. Massifs d’arbustes à feuilles persistantes.X. Massifs d’arbres à haute tige.Y. Massifs d’arbustes fleuris.Z. Massifs d’arbustes de rocailles.a. Arbustes fleurissants.b. Arbustes du bord des eaux.c. Petite île des canards.d. Petite lie des sarcelles.e. Arbustes fleurissants.f. Saules et peupliers.g. Rocailles avec fougères.
h. Marronniers blancs.i. Hêtres pourpres.j. Cèdre Déodara.k. Laurier de Portugal./. Cyprès de Lawson.m. Gingko bilobé.n. Buisson ardent.o. Petites corbeilles de fleurs.p. Sapins de Nordmann.q. Platane d’Orient.r. Frêne d’Amérique.s. Noyers d’Amérique.t. Sapin de Douglas.M. Pins noirs d’Autriche.v. Cyprès de la Louisane.x. Peupliers d’Italie.y. Aulnes à feuilles en coeur.z. Sapins du Canada.



avec des branches d’osier. Si l’on craint que les eaux battues par le vent ne
rompent les bords, on les garnira (fig. 247) de pierres grossières A ou de
rondins de bois superposés selon la pente, et recouverts de gazon C, dans
la partie du sol supérieure au niveau de l’eau. Une couche de glaise B
tapissera le radier de la pièce d’eau. Parfois, un simple placage de gazon
suffira pour affermir les berges.
Déversoir.— A l’extrémité des pièces d’eau, le déversoir sera l’objet

de l’attention toute spéciale de l’architectepaysagiste
et du propriétaire. Si l’étang a
une certaine étendue, il sera nécessaire,
avant de commencer les travaux, de faire
une demande à la préfecture du départe- :
ment, la loi prohibant toute modification  ;
dans le régime des eaux d’une contrée, sans ;
une enquête préalable faite par les agents :\
de l’État et la permission administrative
accordée. Les principales obligations résultant
de la -circulaire ministérielle du 23

octobre 1851, sur les usines hydrauliques, peuvent être résumées ainsi :

Demande à la préfecture, indiquant la nature des travaux à exécuter,
leur motif et l’usage auquel on les destine, avec production des titres de
propriété, nouveaux et anciens ;

Visite de l’ingénieur ordinaire, qui convoque sur place le maire de la
commune et les intéressés, recueille les renseignements, dresse procèsverbal
de l’état des lieux, prépare les plans, profils et rapports nécessaires,
enregistre les oppositions et donne son avis ;

Après approbation du rapport, détermination du niveau légal de la
retenue d’eau, de manière à protéger les terrains riverains contre les inondations,
et placement d’un repère définitif dont le zéro indiquera ce niveau ;

Fixation de l’emplacement d’un déversoir, suffisant pour l’écoulement
des eaux en temps de crue, et dérasé au niveau légal de la retenue au
moment des eaux moyennes. Indication des vannes de décharge, établies
d’après les calculs de jaujage nécessaires quant au niveau de leur arête
supérieure et à la hauteur des seuils, fixée d’après la pente moyenne au
radier.

La première enquête, de vingt jours de durée, est suivie d’une seconde,
réduite à quinze jours ; toutes deux sont publiques, à la mairie du lieu, et
tous les habitants sont invités à faire connaître leur opinion sur la question.
C’est seulement après l’accomplissement de ces formalités que l’autorisation
est donnée ou refusée.
Digues. —La. construction d’une digue d’étang nécessite une grande solidité.
Les terres, placées en travers de la vallée à barrer, devront être disposées
suivant un talus de 1 et demi à 3 de base pour 1 de hauteur. Elles
ED. ANDRÉ. 30Fig. 247. —Construction des berges
d’une pièce d’eau. — Profil.
L’ART DES JARDINS.

seront, autant que possible, argileuses ; on les déposera en couches foulées
successivement, et on les superposera en laissant un canal d’écoulement
pour les pluies d’orage, pendant les travaux. Le sommet de la chaussée devra
mesurer 5 ou 6 mètres d’épaisseur, dimension qui peut varier suivant la
nature des terres et la masse d’eau à contenir. On tient le niveau de la
digue à lm,50 au-dessus du niveau de la retenue, pour éviter les dégradations
causées par les vagues qui la franchiraient. Pour obtenir des effets
paysagers, on arrondira les extrémités du barrage, de manière à donner
à l’étang une forme circulaire de ce côté. Les bords seront plantés d’herbes
ou d’arbustes, mais non d’arbres, dont les racines, ébranlées par les vents,
donneraient naissance à des fissures et provoqueraient la rupture delà
levée. Des blocs de roches pourront être semés çà et là sur les talus, principalement
près du déversoir et des vannes, dissimulés sous des touffes
vertes. Les roches placées près de ces décharges simuleront une formation
résistante, que les eaux auraient rompue pour se livrer passage.

La construction de ces digues d’étangs est encore meilleure lorsqu’elle

se complète par un perré ou mur de pierres sèches incliné, qui
double la force du remblai en protégeant les terres contre les dégradations,
les trous de rats d’eau et de loutres, etc. Près du déversoir, les murs
seront évasés en plan suivant la forme d’un entonnoir ouvert du côté de la
nappe d’eau. L’épaisseur et le fruit seront calculés d’après ce que nous avons
indiqué (fig. 176) pour les murs de soutènement, mais on prendra soin de
baisser les fondations pour éviter les infiltrations souterraines. Indépendamment
du déversoir ou déchargeoir, échancrure pavée ou cimentée qui dégage
le trop plein des eaux, on pratique dans la chaussée des bondes où canaux
voûtés, dont le sommet est à la hauteur du fond de l’étang, et qui servent à
le vider en entier.
Vannes. — Après avoir satisfait à ces diverses obligations, on peut
construire en toute sécurité les vannes, dont les modèles employés diffèrent
beaucoup suivant les pays. L’usage est, actuellement, d’adopter, de
Fig. 248. — Vanne d’étang, avec varinelle latérale.
préférence les systèmes à vis et’à engrenages, dont le noyau moteur est
placé dans une boîte en fonte fixée au sommet de la traverse supérieure de
la vanne. Assez généralement on renonce aux anciens empellements en bois,
difficiles à mouvoir et rapidement détruits. Cependant on peut utiliser lemodèle
ci-joint (fig. 2Zi8) , construit en planches 0 glissant dans un retrait au
moyen d’un treuil S, sur lequel s’enroulent deux chaînes de traction. La
vanne 0 est appuyée par la maçonnerie m, et repose sur un seuil solide B.
La petite vanne S, vue de profil, se rapporte au barrage d’un petit ruisseau
perpendiculaire à la rivière qui alimente l’étang.
Bélonnage. — Jusqu’ici nous avons supposé que le sol naturel, aidé d’un
peu d’argile ou corroi, suffisait à l’étanchement des pièces d’eau. Il est
d’autres cas, et ce sont les plus fréquents, où le terrain trop perméable ne
saurait se passer d’un revêtement artificiel. On emploie à cet effet la maçonnerie,
l’asphalte ou le béton. Avant de recevoir ce revêtement, la surface
devra être parfaitement battue, pilonnée et lissée. On donnera aux berges
une inclinaison de 1 à 11/2, sans trop diminuer cette pente, pour éviter de
laisser les parois apparentes. La profondeur sera calculée de sorte que les
accidents ne soient pas à craindre, mais elle ne saurait être inférieure à 0m70,
si l’on tient à cacher le fond du bassin ou de la rivière et à empêcher la
corruption de l’eau.-Si l’on emploie la maçonnerie de moellons, il suffit de
remplacer la chaux ordinaire par la chaux hydraulique, et de revêtir le parement
d’un enduit de ciment. ' •

L’asphalte peut être employé à la formation du fond et des berges des
pièces d’eau. Mais la qualité de cette matière varie beaucoup ;.elle craque
souvent, s’amollit au soleil et sa couleur est sombre et triste ; aussi est-elle
peu usitée pour ce genre de travail.

On adopte plus communément le béton pour la formation des pièces
d’eau et ruisseaux, dans les jardins à sous-sol perméable. L’opération se
fait ainsi : on prépare un béton gras formé de trois parties de pierres cassées
menu et mélangées avec deux parties de mortier de chaux hydraulique et
sable. Ce mortier est composé lui-même de deux parties de sable et d’une
partie de chaux hydraulique. Sur la surface à couvrir, bien battue et polie,
on répand une couche de ce béton, qui ne doit pas être inférieure à 15 centimètres
d’épaisseur sur les côtés, et peut dépasser cette dimension si le sol
est peu solide. Le radier, sur des terrains très-résistants, peut être couvert
de 10 centimètres seulement. Si ce fond repose sur la roche, il suffira de
boucher les fissures par un mortier de ciment et de cailloux, applique avec
le plus grand soin. Le béton est alors damé fortement et également, puis uni
avec le dos de la pelle. On devra veiller à son homogénéité parfaite. Quand
toute la surface du lit de la rivière, du ruisseau ou du bassin est ainsi couverte,
on la laisse sécher pendant quelques jours avant de la revêtir cle la
chape. On nomme ainsi un enduit de ciment ou cle chaux hydraulique de 1 centimètre
et demi à 3 centimètres d’épaisseur, que l’on fixe avec la truelle à la
/) 68
L’ART DES JARDINS.

superficie du béton et dont on polit parfaitement la surface. La chaux hydraulique
suffit si la gelée n’est pas à craindre, niais il vaut mieux employer le
ciment de Portland, sous le climat de Paris, dans les parties où l’eau peut
être prise l’hiver jusqu’à une certaine profondeur. On se trouve également

bien d’un mélange de ciment et de
chaux hydraulique, dans les régions où le
froid n’est pas très-rigoureux. A l’endroit
où la maçonnerie latérale rejoint le radier,
il est bon d’arrondir l’angle, dans ce point
faible, pour empêcher les fissures.

La partie supérieure des bords bétonnés
ou maçonnés est rarement bien comprise.
On voit, à la moindre diminution
notable du niveau de l’eau, apparaître le
ton blanc du ciment. Il est facile d’obvier

à cet inconvénient en ménageant, à la partie supérieure du béton A, un
cran dans lequel l’eau est retenue en B (fig. 249). La motte de gazon G recouvre
cette rainure qui reste toujours cachée, et l’herbe plonge constamment
dans l’eau.

Nous verrons, au chapitre des plantations, les diverses dispositions à
donner aux végétaux aquatiques ; mais il est un point sur lequel nous devons
insister ici. Lorsque les bassins sont peu profonds, le poisson ne pourrait
s’abriter contre les ardeurs du soleil si l’on ne ménageait de place en place,
et surtout dans les petits golfes, des roches rugueuses (fig. 250) formant des

tables ou sortes de dolmens reposant sur d’autres pierres debout. Ces roches
sont concaves, forment cuvette, et contiennent des plantes d’eau dont les
racines viennent chercher, dans la couche végétale D placée sur le béton B,
une nourriture suffisante.
Barrages. — Les barrages nécessaires pour former les cascades sont
Fig. 249. — Cran de retenue des eaux.Fig. 250. — Coupe d’un bassin bétonné. Poche pour plantes d’eau et abri pour le poisson.
l’objet de travaux qui peuvent être considérables si la masse d’eau est importante
et la rivière sujette à de grandes crues. Après avoir satisfait aux
prescriptions de la loi pour ces retenues d’eau, fixé les niveaux d’amont et
d’aval et construit les batardeaux de dérivation momentanée, on établit le
barrage par l’un des moyens généralement en usage, le mur vertical ou le

glacis incliné. Le barrage à mur droit (fig. 251) offre le danger des affouillements
graves dans les inondations et par conséquent d’une rupture de l’ouvrage.
La chute A fait en B un retour qui se précipite avec force sur le mur D.
On atténue cet effet en plaçant, au bas, en C, des blocs de roches qui amortissent
le choc, mais cette précaution n’est pas toujours suffisante. Il vaut

mieux adopter la forme des rapides (fig. 252) en déversant les eaux sur
un plan incliné en maçonnerie B, maintenu par des pilotis CCC, qui sont euxmêmes
consolidés par des traverses moisées D et des intervalles garnis de
pierres grossières. Un talus formé de ces pierres E rompt l’effort des eaux
à la partie inférieure du bief d’amont. Sur ces constructions on place alors
Fig. 251. — Barrage à mur droit.Fig. 252. Barrage à glacis.Fig. 253. — Profil d’un barrage de ruisseau artificiel.Zi70
L’ART DES JARDINS.

les blocs de rochers devant constituer la scène pittoresque ; ils reposeront
ainsi sur une base offrant toute garantie de solidité.

Les barrages des ruisseaux (fig. 253) se construisent au moyen d’un petit
mur vertical d’une épaisseur variant suivant la hauteur et la force de l’eau ;
il ne sera pas moindre de 50 centimètres au sommet. Ce mur reçoit les
roches BB ; entre leurs intervalles A A s’échappent les castatelles, qui tombent
dans le bief C. On doit veiller à ce que le point de jonction de ces
rochers soit bien cimenté ; c’est par là ordinairement que les ruisseaux fuient.

Il arrive, sur les terrains peu résistants, que le poids des eaux fait craquer
l’enduit et même le béton. Il faut alors vider le bassin, le laisser un
peu sécher, chercher les fissures en balayant avec soin la surface et les
boucher avec du ciment. Après un certain temps, ces gerçures s’étanchent
souvent d’elles-mêmes par l’infiltration lente des matières solides en
suspension dans l’eau.
Bassins réguliers. —La construction des bassins et réservoirs des jardins
géométriques se faille plus souvent’(fig. 25/i) en maçonnerie de moellons
b avec enduit de ciment a et radier en béton c. Cette maçonnerie est
modifiée un peu avant d’arriver au sol, et on la recouvre alors d’une pierre
taillée suivant le contour du bassin et servant de bordure. Le profil de
■cette pierre peut varier considérablement, mais il devra toujours être étudié
dans le style de l’habitation voisine, avec laquelle le jardin symétrique
d’ornement doit s’accorder. L’expérience a démontré que tous les profils,
■cependant, ne conviennent pas aux bordures de bassins et qu’une trop
grande complication dans les moulures produit un mauvais effet. La
figure 254 présente, dans les profils de B à G, plusieurs modèles choisis
parmi ceux qui produisent le meilleur effet.

On doit prévoir, dans tous ces bassins, un tuyau d’arrivée de l’eau,
généralement placé en G au-dessous de la pierre de bordure A (fig. 255) , un
trop plein E qui traverse le radier B et va porter par F les eaux au dehors,
et une conduite de vidaage D, que l’on peut ouvrir ou fermer à volonté
par la vannelle métallique C glissant entre deux rainures. Les autres détails
Fig. 254. — Coupe d’une portion
de bassin régulier.TRAVAUX D’EXECUTION. — IRRIGATIONS.Zi71
•de -construction indiqués pour les bassins des jardins paysagers peuvent
■d’ailleurs être appliqués pour la confection de ces récipients.
Jets d’eau. — Les jets d’eau et gerbes jaillissantes trouvent naturellement
leur place clans les bassins réguliers. On sait que pour obtenir des jets
verticaux d’un bon effet, la compression ou force de l’eau doit être combinée
avec le diamètre des orifices. Il ne faut pas multiplier ces ornements, mais

les placer avec discernement, et, s’il se
peut, les détacher sur des fonds de verdure
sombre. Le plus gros jet d’eau de
l’Europe, situé dans le parc de Wilhelmshôhe,
près Cassel, n’est pas seulement
remarquable par la colonne d’eau qu’il
lance à 62 mètres de hauteur, mais aussi
parce qu’il se détache en clair sur le fond
vert-noir des grands arbres qui l’entourent.


Dans l’arrangement des ajutages,
que les lois de l’hydrodynamique, découvertes

par Torricelli, doivent diriger, on se rappellera que les orifices à
mince paroi donnent au jet une direction régulière et une grande transparence,
que les orifices coniques diminuent la hauteur du jet, que les
ajutages cylindriques produisent des jets troubles. Les variétés innombrables
d’ajutages produisent des gerbes de pluie, de mousse, des cloches,
tulipes, moulinets,' 1 volutes, girandoles, roues variées, que des spécialistes
construisent et qui peuvent s’adapter à un même orifice, si elles sont préparées
dans ce but. Mais ces ornements deviennent facilement puérils, et
il importe de ne pas les multiplier. [Une gerbe et quelques jets verticaux
suffisent à orner un parterre.

Irrigations. — Les eaux peuvent être employées dans un but d’utilité
sans cesser d’être ornementales. La pratique des irrigations, si répandue
clans les pays où les pluies sont rares, comme dans le Midi de la France,
connue anciennement en Chine, développée par les Maures en Espagne,
rentre dans les travaux du ressort de l’architecte-paysagiste et demande des
études auxquelles il ne peut rester étranger.

On sait que le sol absorbe les matières fertilisantes tenues en suspension
dans l’eau et les restitue aux végétaux qui le couvrent. L’arrosage des
prairies est donc de toute nécessité dans les pays privés d’eau et différents
de la Normandie ou de l’Angleterre ; l’eau apporte sur les plantes deux
éléments principaux, l’hydrogène et l’oxygène, les-autres gaz et sels qu’elle
tient en dissolution et des substances organiques qui se décomposent et servent
d’engrais. Elle élève la température du sol pendant la gelée blanche,
rafraîchit les sols desséchés, et régularise la pousse de l’herbe.

Pour se servir des eaux d’irrigation de la contrée, le propriétaire devra
Fig. 255. — Trop-plein et tuyau de vidange
avec fermeture métallique.
L’ART DES JARDINS.

se soumettre aux prescriptions de la loi du 29 avril 1845, et prendre les
instructions de l’administration avant de commencer les travaux.

Si l’on se propose d’irriguer par submersion, il suffit de conduire dans
un canal à niveau établi à la cote la plus élevée de la prairie les eaux

de dérivation provenant de la retenue d’une rivière, amenées artificiellement
dans des réservoirs et lâchées en temps utile.

Ces réservoirs peuvent être remplis par divers moteurs, examinés au

chapitre des devis (p. 290). On recommande de donner à ces récipients
une capacité suffisante pour jeter d’un seul coup une masse d’eau considérable

sur les prés. L’effet utile de deux arrosages abondants par mois
est supérieur de beaucoup à celui d’une maigre irrigation quotidienne.

L’arrosage par infiltration se pratique différemment. On commence
par prendre le nivellement du terrain, suivant les préceptes que nous avons
indiqués (p. 216 et suiv.) , et l’on détermine à la fois la ligne de la plus
grande pente et autant de courbes de niveau qu’on se proposera de créer
Fig. 256. — Plan d’arrosage par infiltration.Fig. 257. — Coupe sur À B du plan précédent.Fig. 258. — Coupe d’un canal d’irrigation.
TRAVAUX D’EXÉCUTION. — IRRIGATIONS.
hlo
de rigoles d’arrosage. La figure 256 donne le plan d’une de.ces prairies.
Entre AB est la ligne de plus grande pente, où sera.établi le canal qui
amènera les eaux d’irrigation. Les lignes numérotées de 1 à 7 seront les
courbes de niveau, situées chacune à 1 mètre plus bas que la précédente, en
commençant en A. La coupe AB (fig. 257) indique- leurs positions respectives
et montre la section du canal affluent. Les petits canaux d’irrigation
. aurontl’ouverture évasée suivant^ s_p (fig. 258) ou carrée suivant A ts, comme
on le pratique clans les terrains tourbeux du Limousin. De petites pelles ou

vannelles mobiles en bois et tôle (fig. 259) fixées tranversalement dans les
rigoles, serviront à arrêter les eaux clans une direction et pendant un
temps donnés. Si un canal ou une digue traverse les rigoles, des conduits ou
buses en pierre ou en bois (fig. 260) empêcheront toute interruption dans
le trajet des eaux d’infiltration.

Ce mode d’irrigation est usité dans les jardins maraîchers des pays

chauds, avec cette différence qu’on emploie simultanément l’infiltration et la
submersion. Des rigoles en pente légère avec ramifications nombreuses et
vannelles mobiles à chaque changement de niveau permettent de distribuer
à volonté les eaux d’arrosage, agent principal cle la végétation dans les
pays du soleil. La figure 261 fournit un exemple, pris en 1868 dans un
jardin moderne du Caire (Egypte). Le périmètre entier des carrés CC
est entouré cle canaux qui déversent les eaux, nuit et jour, sur les massifs
de plantes tropicales, d’un tracé un peu bizarre, qui constituent la plantation
de ce jardin, entre le château A et l’allée B.

Mais les eaux d’irrigation sont le plus souvent la propriété commune
Fig. 259. — Vannelle mobile pour canaux d’ii'rjgation.Fig. 200. — Buse en bois pour conduites d’irrigation superposées.hlh
L’ART DES JARDINS.

des habitants d’une région. Aucun d’eux ne doit porter préjudice aux intérêts
de son voisin. De là se sont formées des sociétés de riverains qui ont
fini par constituer la base des associations syndicales réglementées par la
loi du 21 juin 1865. Cette loi comprend une série de travaux dont il est
utile de donner au moins la liste aux propriétaires non accoutumés à en

tirer parti :

1° Défense contre la mer, les fleuves, les torrents et les rivières navigables
et non navigables ;

2° Curage, approfondissement, redressement et régularisation des

canaux et cours d’eau non navigables ni flottables, et des canaux de dessèchement
et d’irrigation ;

3° Dessèchement des marais ;

4° Étiers et ouvrages nécessaires à l’exploitation des marais salants ;

5° Assainissement des terres humides et insalubres ;

(i° Irrigation et colmatage ;

/-Drainage ;
S0 Chemins d’exploitation et toute autre amélioration agricole ayant un
caractère d’intérêt collectif.

Les associations syndicales peuvent être libres ou autorisées et être
investies de droits étendus.

Il suffit d’une demande à la préfecture du département pour être mis
en possession de tous les renseignements qui se [rapportent à cette utile
institution.

Dessèchement. — L’excès d’humidité, dans un sol destiné à l’établissement
d’un parc ou d’un jardin, est aussi nuisible que dans les travaux agriFig.
'ifil. — Jardin moderne, au Caire, submersible par des canaux d’irrigation.
coles. Il est nécessaire de recourir alors aux méthodes de dessèchement.
Nous avons déjà signalé, en rédigeant un projet de drainage (p. 282) , les
conditions principales de l’établissement du devis. Quelques renseignements
•complémentaires suffiront pour éclairer les situations que rencontre ordinairement
l’architecte-paysagiste. Les autres sont du ressort de la grande
pratique agricole, et de nombreux ouvrages traitent in extenso de cette
importante matière.

Le dessèchement des terrains inondés,
ou simplement humides, s’exécute, soit par
•des puits.absorbants ou par perforation ; soit
par des canaux ouverts ; soit par le drainage
•ou conduits souterrains.

1° Puits absorbants. — Lorsque des eaux
restent stagnantes à la surface du sol, ou à
une faible distance de cette surface, et qu’elles
nuisent à la végétation, il convient de s’assurer
de la nature du sous-sol en étudiant la
formation géologique du lieu. Si l’on acquiert

la certitude que des couches perméables, sables, roches poreuses, alluvions
anciennes, pierres désagrégées, roches sédimentaires fissurées, existent à
une profondeur facile à atteindre à peu de frais, on ne doit pas hésiter à
creuser un ou plusieurs puits absorbants ou canaux verticaux, franchissant
la couche imperméable pour perdre les eaux plus bas. Un bon modèle de
•ces puits se trouve indiqué par la figure 262. Les coupes longitudinales GG
•et transversale A se rapportent aux fossés de dessèchement qui suivent la
ligne de plus grande pente ou thalweg du terrain. Ces fossés débouchent
dans une excavation de 5 à 6 mètres de profondeur sur une largeur presque
égale. A partir de 6 mètres, on creuse, avec la sonde employée pour les
puits artésiens de faible diamètre, jusqu’à ce qu’on ait rencontré la couche

absorbante. La sonde retirée est remplacée
par un tuyau en bois G dont
l’orifice est garni de fascines, de
branchages, puis recouvert d’une
table de pierre D reposant sur deux
montants verticaux. Le reste de
l’excavation est rempli de grosses

pierres poreuses ou de branches d’arbres, qui empêchent l’obstruction du
tuyau. En peu de temps, l’absorption des eaux est complète et le dessèchement
effectué.

2° Canaux ouverts ou fossés. — Si l’on doit recourir au dessèchement à
ciel ouvert, c’est-à-dire au moyen de fossés, le travail est ordinairement
d’une grande simplicité. C’est l’un des plus fréquents à la campagne, bien
qu’il ne soit pas toujours suffisamment compris.
Fig. 262.—Coupe d’un puits absorbant.
Zi76 L’ART DES JARDINS.

Si une couche humide bb (fig. 263) est intermédiaire entre le sol labourable
aa et une couche argileuse ce, le fossé devra reposer sur l’argile ou
lit imperméable. Plus les berges seront inclinées, plus les fossés seront
solides. La pente des talus, nous l’avons vu en parlant des routes (p. 397,
fig. 175) , doit être au minimum de 1 pour i. Si la profondeur augmente,
l’espace occupé par les fossés enlèvera une part notable à la culture ; la
circulation sera gênée et le curage constituera une opération périodique
coûteuse. Il vaut donc mieux renoncer aux fossés comme moyen d’assainissement,
sans méconnaître leur utilité incontestable comme bordures de
chemins et dans les cas où les terres produites par leur fouille servent au
colmatage.

3° Drainage. — Le drainage ou dessèchement souterrain, dont les devis
ont été signalés plus haut (p. 282) , est une opération de plus en plus répandue
et qui reçoit chaque jour de nouveaux perfectionnements. Nous examinerons
sommairement les conditions dans lesquelles il s’effectue.

Tout projet de drainage, comme ceux de dérivation et d’irrigation, doit
être soumis à la sanction de l’autorité préfectorale, s’il apporte des modifications
sensibles au régime des eaux de la contrée.

Plusieurs systèmes sont employés, mais le principe ne change pas. II
consiste invariablement à creuser des tranchées en pente, au fond desquelles
les eaux couleront dans un canal commun ou drain collecteur, chargé de les
évacuer au dehors-du terrain à drainer. Suivant que le bois, les fascines, les
pierres, les tuiles, les tuyaux sont plus ou moins faciles à trouver dans la
région, on utilise les formes de drains suivantes, dont les effets sont assez
variables :

Fig. 264. — Drain composé de brauches d’arbres en croix, recouvertes
débroussailles et de mottes de gazon.
Fig. 264. — Drain avec branches en croix.Fig. 265. — Drain en fascines ou bourrées.
Fig. 265. — Drain en fascines ou bourrées de bois avec traverses en
rondins supportant les terres de remblai.

Ces deux drains, si l’on emploie du bois d’aulne ou de saule, durent assez
longtemps, mais finissent par s’obstruer.

Fig. 266. — Drain formé de pierres trouvées clans les champs voisins et

recouvertes de mottes de gazon. L’écoulement par ces drains est très-lent.

Fig. 267. — Drain formé de pierres plates de carrières, laissant une

ouverture triangulaire, appuyées par des pierres menues et recouvertes de

mottes de gazon. Moyen assez efficace si les terres n’obstruent jamais le
conduit. La construction de ces drains est d’ailleurs assez coûteuse.
Fig. 2G6. — Drain de pierres des champs.Fig. 267. —Drain de pierres plates dressées.
Fig. 268. — Drain en tuiles creuses reposant sur une base plate, première

forme usitée en Angleterre.
Fig. 268. — Drain de tuiles creuses avec socle.
Nous pourrions indiquer d’autres variétés de drains, mais toutes offrent
plus d’inconvénients que le système, universellement employé aujourd’hui,
du drain cylindrique en argile cuite.

On ouvre d’abord les tranchées triangulaires à la bêche plate (fig. 269) ,
en remontant la pente du terrain, puis on approfondit en diminuant de
largeur avec la bêche courbe (fig. 270) , et l’on creuse le fond delà rigole au
niveau indiqué, au moyen de la curette ou drague de fond (fig. 271). Ces tranchées
ont de 0m,90É à lra,20 de profondeur ; elles seront tenues très-nettes
pour ne pas être obstruées par les éboulements.

On admet, en règle générale, que la pente des tranchées ne peut être
inférieure à 3 pour 1000, et qu’elles doivent être parallèles à la ligne de plus
grande pente du terrain à assainir. La distance entre les drains varie entre
8 et 18 mètres, suivant la profondeur des tranchées, l’humidité et la perméa-

L’ART DES JARDINS.

bilité du sol. Nous avons vu (p. 285) que les calibres des tuyaux varient
Généralement entre 0m,022 et 0 »,t4G- de diamètre intérieur.. On a rejeté
depuis longtemps les tuyaux à manchons. , •

ATec ces éléments, on peut procéder à la pose des tuyaux dans le fond
des tranchées. Cette pose se fait en descendant, soit à la main si le sol est
vaseux, soit plutôt au moyen à% posoir (fig. 272) si les tranchées ont une
certaine profondeur. L’opération, lorsque les ouvriers sont en mouvement,
présente l’aspect indiqué par la figure 273.
OUTILS DE DKAINElfi.Fig. Ï60.
Bêche plate.Fig. 270.
Bêche courbe.Fig. 271.
Curette.Fig. 272.
Posoir.
Le raccordement des drains de divers calibres, ou d’un petit drain avec
un collecteur, s’opère au moyen de deux morceaux entaillés s’emboîtant respectivement.
On protège ces jonctions par quelques pierres plates, fascines,
etc.

La pose terminée, on recouvre immédiatement les tuyaux, que les eaux
pourraient déplacer. La terre ordinaire, sans mélange dé pierres, suffit pour
ce recouvrement.

Tels sont les principaux éléments de l’opération du drainage, sur laquelle
on a écrit de nombreux volumes traitant de son intérêt agricole, mais dont

les applications aux jardins sont restreintes à l’assainissement des prairies et
des plantations. Le nivellement préalable et la pratique ordinaire suffisent
pour drainer les prairies et les pelouses. Pour les plantations, il faut une
attention spéciale. Chaque massif à drainer sera entouré, à une distance de
3 mètres, d’un fossé d’assainissement, aussi profond que possible. On
emploiera, pour en remplir le fond, sur un tiers de sa hauteur, l’un des procédés
représentés par les figures 265, 266, 267, les drains d’argile pouvant
être obstrués par les racines. Si le sol du massif est très-humide, il conviendra

de tracer des rigoles petites, mais profondes, venant du milieu vers
le fossé de ceinture, et remplies de pierrailles ou de détritus divers.

Les arbres isolés, plantés dans un sol argileux compacte, seront préservés
de l’humidité surabondante par quelques drains placés debout au
fond du trou, à la périphérie.

Lorsque les racines viendront à obstruer ces drains, la reprise de l’arbre
sera effectuée, et il pourra se défendre contre l’excès de l’eau du sous-sol.

Un côté également intéressant de la question a rapport à l’arrosage au
moyen des eaux qui proviennent du drainage, opération répandue eu
Allemagne, et du ressort de l’agriculture.

Enfin l’architecte-paysagiste doit se préoccuper d’utiliser les eaux ainsi
recueillies, de môme que celles des irrigations et des réservoirs, pour eu
masquer les aspects disgracieux et les employer à la décoration générale.
Tout est prétexte ou motif d’ornement pour un artiste de talent, et les
préceptes les plus minutieusement détaillés ne sauraient donner le goùl à
celui qui ne l’a pas naturellement formé.
Fip ;. '273. — Pose des tuyaux de drainage dans les tranchées.
Canalisation pour l’arrosage. — L’irrigation s’applique surtout aux
prairies d’exploitation et aux jardins de produit dans les pays chauds. Elle
constitue une exception pour les jardins de moyenne étendue. Il est rare
qu’on ait à sa disposition des prises d’eau naturelles suffisamment élevées
pour être amenées en pente douce sur tous les points à arroser. Autrefois,
quand la volonté d’un seul suffisait à détourner les eaux d’une rivière pour
un plaisir personnel, que M. de Laborde faisait passer une partie de la Juine
à Méréville et que le surintendant Fpuquet amenait des^eaux magnifiques
à Vaux, on pouvait, à loisir, distribuer l’arrosage dans ses jardins. Cependant
on ne voit pas que les eaux forcées aient été alors utilisées autrement
que pour des effets d’ornement, sous la forme d’eaux jaillissantes. Maintenantque
l’égalité des droits pour les riverains des cours d’eau a nécessité la
réglementation que j’ai signalée et la création des associations syndicales, les
choses ont entièrement changé. Il a fallu recouru- à des moyens nouveaux
de recherche, de conduite et de distribution des eaux. Les grandes villes se
sont chargées de ce soin et distribuent en abondance à leurs habitants l’eau
nécessaire à la vie. Les jardins bénéficient de ces facilités, et une concession
d’eau suffit à leur entretien. Mais il n’en est plus de même à la campagne,
où l’on doit se contenter des ressources du lieu.

Le système de conduites à trop-plein tombe en désuétude. Il consiste à
amener les eaux librement, avec une faible pente, dans un premier bassin,
d’où l’excédant s’échappe pour en remplir un second situé un peu plus bas,
et ainsi de suite. Cette solidarité entre les différents récipients d’un jardin est
à la' fois un avantage et un inconvénient ; avantage, en ce que le remplissage
se fait sans travail ; inconvénient, parce que si f eau vient à manquer ou à
couler trop lentement dans le bassin supérieur, les autres restent vides ou
ne suffisent plus à la consommation.

Sil’on adopte ce système, les tuyaux de terre cuite suffiront pour mettre
les bassins en communication. Ils doivent être d’un assez fort diamètre,
par exemple de Om,10 au minimum ; pour éviter les obstructions on
choisit des tuyaux à emboîtement que l’on trouve généralement dans le
commerce par tronçons d’un mètre de longueur. Les tuyaux de terre vernissée
sont plus résistants et plus durables, mais ils coûtent plus cher. La
pose sera faite sur un sol bien uni, à pente régulière ou de niveau, les
dépressions augmentant la charge et faisant éclater les tuyaux. Pour assurer
cette régularité de niveau, il est bon de pilonner le fond de la tranchée, et
d’y répandre une couche de pierrailles et de mortier grossier. A chaque emboîtement,
le joint sera fait en mortier de chaux hydraulique et sable, et mieux
encore en ciment. La profondeur des tranchées sera d’au moins 0™,50,
afin de mettre les tuyaux à l’abri des fortes gelées. Si le conduit doit
passer en siphon sous un obstacle, on fera bien de choisir des coudes en
fonte au degré de courbure requis ; leur prix élevé est compensé par la
garantie de solidité et la perfection de l’ajustage.

On a préconisé à plusieurs reprises l’emploi de tuyaux de riment pour
les conduites d’eau. Le système consistait à fabriquer sur place des tronçons
de conduites, en entourant de ciment une âme de bois d’un diamètre déterminé.
On plaçait ces tronçons bout à bout dans la tranchée en les soudant
l’un à l’autre avant la prise complète du ciment et l’on obtenait ainsi un
tube ininterrompu dans toute sa longueur. Ce procédé serait bon s’il n’était
aussi coûteux ; les tuyaux peuvent résister à de grandes pressions, mais
à condition que le ciment soit de première qualité et d’une égale résistance
dans tout le parcours. En résumé, les tuyaux de ciment n’égalent
pas les conduites de fonte pour la résistance, et ils sont superflus pour la

transmission de l’eau sans pression. On n’y a donc recours que dans de rares

circonstances.

Les bassins d’arrosage en communication avec les conduites libres
peuvent être établis comme ceux des jardins géométriques précédemment
étudiés (p. 470). Toutefois, dans les jardins potagers, on se contente
généralement de construire ainsi les principaux récipients ; les bassins
secondaires sont différents. On emploie, soit des tonneaux de bois enduits
de goudron, soit des bassins de briques sur champ cerclés de fer avec chape
31ED A\i>nÉ.Fig. 274. — Réservoir d’eau élevé sur des roches, et dissimulé par des mines.
/,82 L’ART DES JARDINS. ….

de ciment pur, soit une composition de tôle enduite de ciment, ayant peu
d’épaisseur et beaucoup de résistance.

Les eaux pluviales sont généralement amenées clans des citernes et
constituent la seule ressource d’un grand nombre de pays. Si la surface des
toitures est considérable, on peut obtenir ainsi en abondance une eau excellente,
la meilleure pour les hommes, les animaux et les plantes. On cite
l’exemple des jardins de Dalkeith (Ecosse) où une grande partie de l’eau nécessaire
aux arrosages provient des toitures, qui couvrent une superficie de
Zj ,900 mètres carrés. L’eau ainsi recueillie atteint le chiffre considérable de
3,357 mètres cubes par an.

La construction des citernes se rapproche de celle des réservoirs
ordinaires dont il vient d’être question, avec cette différence qu’elles ne sont
bonnes que si on les enfonce dans le sol. Elles doivent être enduites de
ciment à l’intérieur, pourvues d’une bonde de fond et de regards assez
grands pour que l’on puisse vérifier facilement leur contenu de temps à
autre. Leur partie supérieure sera voûtée en maçonnerie. Nous avons dit,
page 289, comment on calculait leur contenance en mètres cubes. Un point
important est de pourvoir la citerne d’un premier récipient garni de pierres
et de sable, à travers lesquels passe l’eau chargée des substances qui la
corrompraient si elle n’était pas filtrée. On peut encore installer dans la
citerne même un filtre spécial à plusieurs compartiments remplis de sable
ou de charbon, et pourvu d’une pierre filtrante. L’aspiration par les pompes
et la distribution par les canaux, des eaux de la citerne, se font par les
moyens ordinaires.

La canalisation par conduites forcées a été l’objet de grands perfectionnements
depuis vingt ans. Son adoption devient générale. Les conduites
sont généralement en fonte ; levplomb, autrefois si répandu, a le défaut
d’immobiliser un^.Càpital considérable et de ne pouvoir Tésïstêï aux arrêts
brusques de l’eau, qu’on appelle des coups de bélier.sLesctuyâuxule fonte,
fabriqués en grand aujourd’hui par plusieurs usines, sont pourvus de joints
de divers modèles, parmi lesquels on" choisit de préférence les joints à
brides avec tampons et boulons, et les formes à emboîtement ou à clavettes.
On ne peut apprécier que par l’usage leurs qualités respectives.

On a renoncé aux tuyaux de tôle goudronnée et aux tuyaux de carton
bitumé, recommandés inconsidérément il y a quelques années.
Réservoirs. — Quel que soit le moteur choisi pour aspirer l’eau, et malgré
les dépenses que son installation occasionnera (voir aux devis) , on doit emmagasiner
un cube d’eau suffisant pour régulariser la distribution et parer aux
accidents qui peuvent interrompre momentanément l’aspiration. L’établissement
d’un réservoir est nécessaire. Sa hauteur doit être telle qu’elle dépasse
de 5 mètres au moins le niveau du point le plus élevé à arroser ; au-dessous
de cette cote, la pression n’est plus assez forte dans les tuyaux distributeurs.
Le réservoir peut être en maçonnerie ou en tôle. S’il est établi sur

un point du sol naturel convenablement élevé, il vaudra mieux, construit en
maçonnerie,, que tout récipient métallique. On lui donnera une faible hauteur,
plutôt que de charger outre mesure ses parois verticales. Deux ou
trois mètres sont’une bonne hauteur moyenne. On appuie les côtés avec des
contreforts, et s’il est possible de les chausser avec un talus de terre, le
réservoir n’en sera que plus solide.

Les réservoirs-métalliques sont en tôle de fer ; leur forme est rectangulaire
ou cylindrique. Ils peuvent être montés, soit dans les combles d’un
bâtiment de service, soit sur une tour isolée, à la manière des réservoirs des
chemins de fer. On les accompagne à l’extérieur par un ornement architectural,
des plantes grimpantes, ou encore on les.cache par quelques ruines

factices. La figure 274 donne l’image d’une disposition de ce genre, utilisée
en 1867,.à Paris, pour dissimuler un réservoir de l’Exposition universelle.
Conduites et distribution. — La conduite qui amène les eaux dans le
réservoir s’appelle conduite d’aspiration. Si l’espace à arroser ne dépasse pas
2 hectares, et si la capacité du réservoir n’est pas supérieure à 20 mètres
cubes, un diamètre de 0m,06 à 0m,080 intérieur suffira pour cette conduite.
Les tuyaux qui du réservoir répandent l’eau dans les diverses parties du
jardin se nomment conduites de distribution. On fera sagement de donner à
la principale conduite un diamètre un peu supérieur à celui qui serait stricte -
ment nécessaire pour l’alimentation proposée. Il peut arriver qu’on ait à
étendre le réseau de la canalisation et l’on regretterait l’insuffisance du débit
des tuyaux. Pour arroser une superficie d’un hectare, comprenant des
pelouses et un jardin potager, la conduite principale devra mesurer 0m,080
de diamètre intérieur. Les conduites secondaires auront 0m,060, et celles
qui portent l’eau aux bouches 0m,0/i0. Le diamètre des raccords en plomb, et
par conséquent des robinets distributeurs et des boucnes d’arrosage, sera de
Fig. 275. — Arrosage à la lance, avec tuyaux à chariot.hik
L’ART DES JARDINS.
Om,027 pour le grand modèle adopté àParis, et de 0m,020 pour le petit modèle.
Ces bouches, appareil assez compliqué, se composent d’un ajustement ingénieux
de pièces de cuivre destinées à laisser passer l’eau dans les tuyaux,
par la manoeuvre d’une clef, en évitant les fuites et les coups de bélier. Elles
sont raccordées à l’extrémité du tuyau de fonte par un bout en plomb de
0-,027 ou 0ra,020 de diamètre, suivant le calibre. On les place, soit dans le
milieu des pelouses, à des distances calculées, soit plutôt sur le bord des
allées, à 0m,10 environ de la bordure de gazon, afin que l’eau perdue coule
dans le caniveau.

A l’orifice de ces bouches on adapte, au moyen d’un collier à pas de vis,
des tuyaux de cuir ou de toile, articulés et vissés par longueurs de
10 mètres, ou des tuyaux de tôle montés sur petit chariot, et terminés parun
tube conique nommé lance. Au moyen de cette lance, qu’un homme dirige
à volonté (fig. 275) , on obtient un jet de 8 à 10 mètres de longueur, et pouvant
être changé, suivant les ajutages, en pluie plus ou moins fine. On peut
encore fixer les tuyaux à des appareils mobiles placés sur les pelouses,
déversant l’eau en pluie uniforme, suivant un mouvement giratoire, et
changés de place dès’qu’une portion de terrain est suffisamment arrosée.

Un système ingénieux, imaginé par M. Combaz, et dont la première
application au bois de Boulogne a eu lieu en 1858, permet d’arroser en pluie:

en utilisant des tuyaux de tôle,
percés de trous sur toute leur longueur
et portés par de petits chariots
à roulettes, en fonte pour les
routes, et en bois pour les pelouses.
L’appareil fonctionne seul ; on proportionne
sa longueur à la force de

l’eau en charge. Il permet d’arroser les gazons sur des terrains sablonneux,
très-secs ; un ouvrier le change de place de temps en temps, en le tirant à
lui d’un coup de gaffe (fig. 276).

Les distances entre les bouches d’eau et les robinets, sur lesquels on
peut visser les tuyaux d’arrosage, dépendent de plusieurs conditions. Nous
verrons, en traitant des jardins potagers, quelle est cette distance pour
un arrosage commode des légumes. Dans un jardin paysager, dont il suffit,
généralement d’arroser la partie immédiatement en vue autour de l’habitation,
afin qu’une surface verte l’entoure, même dans les ardeurs de l’été,
on doit considérer chacune de ces bouches comme le centre d’un cercle
autour duquel l’arrosage pourra se répandre, dans la longueur du rayon.
Exemple : la charge permettant de fixer à chaque bouche une longueur de
10 mètres de tuyaux, et la longueur du jet étant de 8 mètres, on projettera
ainsi l’eau dans un cercle dont le rayon sera de 18 mètres, et la bouche prochaine
pourra être placée à 36 mètres de la première. Cette appréciation
des distances, pour l’effet utile des orifices de distribution, est le premier
Fig. 276. — Coupe d’un tuyau-arroseur,
système Combaz.
élément du plan de canalisation. Elle peut varier si la pression permet d’employer
à la fois plusieurs longueurs de tuyaux, si l’on utilise les tuyaux
percés, si la hauteur de l’eau dans le réservoir fait varier le débit, si les
orifices en distribution simultanée sont plus ou moins nombreux, enfin si
l’aspiration renouvelle ou non la quantité d’eau plusieurs fois dans un jour.
La question est donc complexe et demande tous les soins d’un homme
d’étude et d’expérience.

Le plan 277 donnera l’idée de la canalisation souterraine d’une portion

de 2 hectares environ du parc du Bois-Renault. Le château est situé en A,
les communs en B. Le potager D, les serres EFG, le parterre H, l’avenue
L, doivent être alimentés d’eau en charge, provenant du réservoir a,
situé dans la partie c des communs. La conduite principale, cleOra,080, va
du réservoir au potager et autour du château. Des conduites secondaires,
de 0ffl,060, atteignent les points d, e, f, suffisamment distants pour que la
surface des pelouses en vue soit abondamment arrosée. La place des bouches
d’eau sur les conduites de 0m,0A0 est indiquée par un trait en forme de T.
En examinant les trois devis de canalisation souterraine reproduits
(pp. 292 et suiv.) , on se familiarisera avec la terminologie et l’emploi des
divers appareils et l’on pourra établir, sans secours étranger, la canalisation
d’un parc ou d’un jardin, quelle que soit son étendue. De nombreux inventeurs
recommandent des procédés particuliers qu’il faut se garder d’accepter
sans contrôle, si l’on veut éviter des déceptions. Le plus sûr est de confier
ces travaux, qui demandent de la précision, à une maison de premier ordre.
Fig. 277.—- Plan de la canalisation souterraine d’une portion de parc.
L’ART DES JARDINS.
LES ROCHERS.
Les rochers constituent l’élément par excellence du pittoresque dans la
nature. L’expression qu’ils donnent au paysage peut prendre un caractère
de grandeur et souvent de sublimité incomparables. Témoins muets des
convulsions du globe, ils nous attirent et nous étonnent par l’inépuisable
variété de leurs formes, de leurs dimensions et de leurs couleurs. Ils prêtent
aux montagnes un caractère d’âpreté, d’austérité que les eaux et la végétation
adoucissent et vivifient. S’ils n’ont pas la grâce, ils ont le mouvement,
des lignes, l’aspect sauvage, le volume, la fierté, l’imprévu. Toute âme
d’artiste les contemple avec admiration.

Il n’est guère au pouvoir de l’homme d’imiter artificiellement les grands
effets des rochers clans la nature. Ses efforts, même gigantesques, semblent
puérils. Il faut renoncer, sous peine de ridicule, à cet coûteuses et stériles
tentatives.

Mais il n’est pas rare de rencontrer, dans l’enceinte d’un parc situé en
pays accidenté, des scènes de détail où les roches naturelles jouent le principal
rôle ornemental et dont la main d’un habile artiste peut augmenter

l’attrait. On peut même créer de toutes pièces, sur une échelle réduite, des
effets de rochers satisfaisants, si l’on s’inspire des meilleurs modèles fournis
par la nature.

Malheureusement, ce cas est une exception. Pour un rocher artificiel
construit avec goût, conformément à des principes rationnels, on en rencontre
beaucoup qui ne sont qu’un amoncellement de pierres sans raison. Les
témoignages de ce mauvais goût abondent partout, mais particulièrement
en Angleterre, où M. W. Robinson a su, le premier, les dénoncer à l’animadversion
publique 2. Nous lui empruntons un dessin (fig. 278) publié par le
Fig. 278. — Rochers artificiels à Londres. Type de laideur.
'1. Alpine floivers. Londres, 4 870, p.- 73, et suiv ;

journal the Garden ; il représente un type répandu sous le nom de ?*ockwork,
et qu’on dirait inspiré par les pierres levées de Kamak, en Bretagne. Nul
goût, nulle idée n’ont présidé à cette bizarre fantaisie, destinée à servir de
fond à ces plantes de rocailles dont les amateurs sont nombreux dans les
cités anglaises. Parfois la végétation rachète un peu ces défauts et fait
oublier la laide structure qu’elle enveloppe, mais on ne voit que trop

souvent :ces étranges amas de pierres,
qui semblent jetées pêle-mêle, comme
on décharge un tombereau. Dans les
parcs mêmes de Londres, où de récentes
créations dénotent un véritable progrès,
il n’était pas rare devoir autrefois de

semblables rockeries, où une regrettable symétrie se mêlait aux formes irrégulières
des roches. Ainsi la figure 279 donne le plan d’un certain nombre
de poches ou rocailles saillantes sur le bord d’un ruisseau, toutes calquées
sur le même modèle. ' - .
Fig. 279. — Rocailles au bord des eaux.
Mauvaise disposition.Fig. 280. — L’arc de triomphe du mauvais goût. — D’après J.-C. Loudon.
J.-G. Loudon, l’auteur fécond et célèbre de tant de publications sur
les jardins, ne paraît pas avoir eu l’idée exacte de ce que doit être le goût
en matière de construction de rochers. Il a donné, dans plusieurs de ses
ouvrages, quelques modèles dont le dessin ci-contre (fig. 280) est un spécimen
caractéristique 1. Une sorte d’arc, bâti en pierres tenant à peine ensemble,
forme l’entrée du jardin. Le sommet est surmonté d’une statue
d’ange ; deux jets d’eau, latéralement placés, semblent étonnés de cernélange
hétéroclite. Le même auteur décrit et figure 2, avec des formules admi<l.
The villa gardener, 2e édition. — Londres. 4 850, p. 274.
2. Loc. cit.]). 317-323.

Z,88 L’ART DES JARDINS.

ratives, une gigantesque fantaisie de ce genre qui se trouvait de son temps
à.Hoole, sur la route de Chester à Liverpool, dans la propriété de lady
Broughton. La noble dame avait imaginé de reproduire une Suisse en miniature,
et de sa maison elle voyait toute une chaîne d’Alpes lilliputiennes,
d’après un relief de la vallée de Chamonix. Tous les sommets, avec leurs
moindres détails, avaient été imités à une échelle minuscule ; les fonds
étaient parsemés de morceaux de marbre blanc pour simuler la neige, et
des verres dépolis étaient chargés de figurer les glaciers. Dans ces dernières
années, à Paris, un industriel eut l’idée d’exécuter, dans ce genre, une carte
en relief de la France, occupant un vaste terrain, et il intitula son oeuvre
gèorama, Mais son but était utile, et il présentait son invention comme une
curiosité géographique, qui n’avait aucune prétention à passer pour une
décoration de jardin.

On voit fréquemment employer, comme prétendus ornements, des rochers
artificiels, des coquilles, des pierres curieuses par leur forme ou leur couleur,
des scories de hauts fourneaux, du verre fondu, des vieilles porcelaines ou
faïences, des bustes, des vases de terre cuite, des ruines, tronçons de colonnes
et fragments divers d’antiquités. Le tout est d’un goût détestable et
doit être rigoureusement proscrit des jardins.

A Paris et sur beaucoup de points de la France, en Belgique, en Allemagne,
s’est répandue la construction des rochers en pierre meulière. Sous
le prétexte que cette roche poreuse, richement colorée, présente des formes
rugueuses et pittoresques, on l’a employée partout, sans songer que l’effet
d’ensemble clés rochers en place ne dépend pas de l’aspect de détail des matériaux
qui les composent. Cette prédominance de la meulière doit être
combattue. Que cette pierre soit réservée pour les rocailles dans les régions
où elle se trouve à l’état naturel, rien de mieux ; qu’on l’applique même
aux petits jardins, où la fantaisie règne et où la nature ne saurait être
prise comme un rigoureux modèle ; que les petites constructions de fougeraies,
d’aquarium de salon, que les rochers des serres utilisent ces matériaux
commodes, nous n’y voyons pas d’inconvénient. Mais on doit proscrire
la meulière, dès qu’il s’agit de rochers d’un certain volume, dans un pays où
la formation géologique ne correspond pas à l’étage du terrain parisien, où
se rencontre cette roche siliceuse.

Les rochers taillés avec la prétention d’imiter la nature et qui accompagnaient
souvent les oeuvres architecturales de la Renaissance ou du siècle de
Louis XIV, constituent un genre distinct. Qui ne se rappelle la fontaine de
Trévi, à Rome, la chasse de Diane, à Gaserte, quelques grottes et bassins
à Versailles et d’autres constructions de ce genre éparses dans les résidences
princières de l’Europe ? Au moins ces compositions étaient voulues,
on les traitait comme une dépendance de l’architecture, et pourvu qu’elles
ne fussent pas données comme des imitations de la nature, elles pouvaient
être acceptées.

Mais lorsque ces blocs, d’une silhouette grandiose, firent place à de vulgaires
entassements de rochers sortant des carrières, comme la cascade du
lieiscmchloss et le Teufelsbriïcke à Wilhelmshohe (Allemagne) ou les rochers
de Péterhof et de Tzarskoé-Sélo (Russie) , les signes d’une fâcheuse transition
entre la symétrie et la nature se montrèrent, et la décadence arriva. Le genre
rocaille, en faveur sous Louis XV, fit adopter la mode, venue d’Italie, des
mosaïques en meulières et en cailloux diversement colorés, à demi plongés

dans un enduit de ciment. Des grottes, des fontaines, se couvrirent de dessins
réguliers, d’arabesques, de figures, de statues entières, formés de ces poudingues
artificiels. Ces puérilités se répandirent en Europe, à Y Isola bella au
lac Majeur, dans toute la Toscane, à Rome, puis en France, jusqu’à ce
que le juste retour des choses d’ici-bas les eût replongées à jamais clans
l’oubli.

En d’autres parties de l’Allemagne, on peut voir encore des constructions
véritablement enfantines, imitant sur une échelle très-réduitedes rocailles, des
ruines, comme cette composition que j’ai vue à une station de chemin de fer,
où le chef de gare avait voulu reproduire un berg des bords du Rhin, surFig.
281. — Le musée des horreurs. — D’après G. W. Kern.
iOO L’ART DES JARDJNS. '

■monté d’un antique château fort. Je ne dois pas omettre cependant le grand
nombre de rochers bien faits que l’on peut rencontrer dans les parcs de
l’Allemagne du Sud.

Dans l’Amérique du Nord, à l’exception des nouveaux parcs publics, où
l’art de construire les rochers a réalisé de grands progrès, inspirés surtout
par les pittoresques.formations géologiques qui abondent sur cet immense
continent, on n’avait guère, il y a peu d’années, de notion artistique élevée
sur cette matière. J’ai trouvé, dans un ouvrage publié à Cincinnati, le
dessin d’une singulière composition donnée sous le nom de rockwork 1 et
que je reproduis comme une curiosité (fig. 281). L’auteur, M. G.-W. Kern,
dit complaisamment, au bas de ce chef-d’oeuvre, que. l’original a été bâti par
lui et exhibé à l’Exposition de la société horticole de Cincinnati, en 185Zi,
et pour en conserver le souvenir à la postérité, il en a orné le frontispice
de son livre !

Ces exagérations, ces conceptions bizarres, ont pour cause première le
manque d’observation de la nature. Sans s’arrêter aux constructions ridicules
dont il vient d’être question, oeuvres de gens dont il faut renoncer à
réformer le goût, on peut affirmer qu’avec un peu d’attention, tout esprit
éclairé pourrait diriger avec succès le travail d’un rocailleur, dans une
situation donnée. Il faut, pour cela, étudier la disposition naturelle des
roches dans la région même, et s’en inspirer directement pour les reproductions
artificielles.

Examinons quelques-unes de ces formations naturelles, en suivant
l’ordre inverse des révolutions du globe, c’est-à-dire en commençant parles
terrains récents pour finir par les plus anciens.

Les rochers dans la nature. — Les roches dont la formation se ratta-.
che à l’ère actuelle du globe sont peu nombreuses. Elles se composent,
soit de calcaires poreux fournis par le dépôt des eaux qui tiennent en solution
du carbonate de chaux, de matières arénacées "déposées par les
vagues des lacs et de la mer, contenant .des cailloux roulés par des eaux
également calcaires, soit de tufs siliceux comme ceux des Geysers, de
dépôts argileux, marneux, calcaires, du fond des lacs, de récifs madréporiques,
etc. Nous ne parlerons que des deux premières formations.
Les grès récents, d’une nature assez friable, se durcissent souvent à
l’air et peuvent être employés pour la construction des roches artificielles.
Ils présentent des masses jaunâtres, plus ou moins foncées, parfois
teintées de rouille par des dépôts ferrugineux, et striés de nuances
claires ou sombres. Pour tirer un parti ornemental de ces roches, on
laissera leurs parements arrondis, légèrement fissurés, et on les disposera
sur les pentes en retraite, jamais en falaises à pic, où ils pourraient
se déliter et causer des accidents. Les intempéries des saisons poli4.
Praclictd landscupe gardening, par G.-W. Kern. — Cincinnati, '185b.

ront leur surface, causeront des désagrégations hivernales, et suffiront à
les rendre pittoresques.

Les tufs calcaires ont plus d’intérêt. Ils se stratifient souvent en minces
.couches ou en stalactites au plafond des caves naturelles, parfois en sédiments
importants, comme dans les sources pétrifiantes de Clermont, de
Vichy, de la Bourgogne, etc. Ces tufs sont rarement assez épais pour être
employés à la construction des assises de roches. Mais ils offrent au rocailleur
un précieux auxiliaire par leurs modèles de pendentifs et de piliers. On
sait quelle élégance prennent ces"étranges concrétions, produites par les
dépôts lentement superposés du carbonate de chaux contenu dans chaque
goutte d’eau qui pend de la voûte. Ce sont des cônes renversés qui atteignent
parfois plusieurs mètres de longueur. Aux grottes de Han et de Rochefort,
en Belgique, on les voit former des draperies, des franges, des ondulations
élégantes d’aspect cristallin, des candélabres, des cristaux sur
lesquels la lumière joue comme sur les facettes d’un diamant ; ou bien
encore d’étranges stalagmites qui montent, rejoignent les stalactites
après de longues années, et forment alors des colonnes fantastiques soutenant
ces cathédrales de la nature.

Les roches friables du terrain diluvien, essentiellement détritiques,
ne renferment guère que des débris remaniés et roulés des assises plus
anciennes. On y trouve les tufs à végétaux pétrifiés de la Celle, près
Moret. Elles n’offrent qu’un médiocre intérêt et ne sont guère propres à
la construction des rochers. Cet étage comprend, en certains endroits de
ses basses couches, ces cavernes à ossements qui ont" tant divisé les savants
sur la question de l’homme fossile.

Dans les terrains tertiaires apparaissent successivement : des grès friables
argileux, des grès coquilliers, des meulières, puis des sables et d’autres
roches arénacées parmi lesquelles on compte les grès lustrés de Fontainebleau.
Ces dernières roches, d’un ton blanc ou d’un gris terreux, qui se retrouvent
à Étampes, Dourdan et Orsay, constituent pour nous les plus utiles
matériaux de cette formation ; ils sont faciles à employer et d’un effet puissant
dans la construction des rochers artificiels. Ces roches, mélangées aux grès
mamelonnés plus anciens dits de Beauchamp, à Herblay, ont servi à bâtir la
cascade deLongchamps, au bois de Boulogne. Leur mise en place exige des
conditions particulières. On ne doit pas perdre de vue qu’ils ont été roulés
par les eaux et que leur amoncellement si pittoresque, dans la forêt de
Fontainebleau, n’empêche pas leurs formes de rester arrondies. On devra
donc les disposer comme s’ils s’étaient écroulés naturellement sur les
pentes, et se contenter de boucher les intervalles laissés entre eux, au
moyen de terres éboulées et de plantes sarmenteuses et saxatiles propres
aux terrains arénacés.

Toutes ces roches constituent le sous-sol de notre bassin de Paris ;
on les y rencontre le plus souvent supportées par des masses de

/,92 L’ART DES JARDINS.
gypse (sulfate de chaux) , de calcaire grossier et d’argile plastique. Les
poteries de Montereau se fabriquent avec cette argile. Le calcaire
grossier se débite en couches épaisses, blanches ou jaunâtres, remplies de
coquilles innombrables, parmi lesquelles se distinguent par leur grande
taille les Cérithes (Cerilhium giganleum). Pour en construire des rochers, on
dispose ces pierres par assises, ressemblant soit aux couches qu’elles présentent
dans les carrières pittoresques des environs de Paris, soit aux profils
qu’on leur voit naturellement prendre après un éboulement. La gelée en
effrite parfois l’extérieur, mais le calcaire grossier résiste mieux que le
gypse ou pierre à plâtre.

Le gypse parisien, ou sulfate de chaux hydraté, exploité dans les carrières
à plâtre de Montmartre, des Buttes-Chaumont et de nombreux monticules
autour de Paris, est également disposé en lits horizontaux ou inclinés
par des craquements. Il présente un surface blanche ou d’un gris léger, noircissant
par une exposition prolongée à l’air. Bien que la gelée ait une action
dissolvante sur la pierre à plâtre, elle n’en attaque que la surface à peu de
profondeur et cette roche tendre peut encore être employée avec succès pour
construire des rochers, si on la taille légèrement, et si l’on en conserve les
formes naturelles. Les plantes et les gazons relèveront la monotonie de sa
silhouette et de sa couleur. Un des meilleurs exemples de rochers de ce
genre se trouve au parc des Buttes-Chaumont. On a su lui conserver l’aspect
naturel à ce point, que l’île située au milieu du lac et l’aiguille isolée qui
l’accompagne (voir le frontispice de ce livre)  ont eu leur hauteur doublée
par une construction artificielle de ces roches, sans qu’un observateur attentif
puisse constater aujourd’hui de différence entre les deux parties.

C’est encore au terrain parisien qu’appartient la meulière, roche exclusivement
siliceuse, formant des pierres caverneuses, de couleurs variées,
enclavées dans des argiles, très-recherchées pour leur pittoresque et
leur solidité. Des gisements considérables de ces roches se trouvent dans
la Brie, notamment à la Ferté-sous-Jouarre, où elles sont exploitées pour la
fabrication des meules de moulin. Elles se retrouvent près de Paris, à Sceaux,
à Versailles, etc., mais dans ces localités elles sont plus récentes et appartiennent
à l’horizon de la Beauce, où l’on trouve un grand plateau formé
d’un travertin caverneux, comme celui de la côte Saint-Martin, près
d’Étampes. Lorsque ces meulières affleurent le sol et se couvrent démolisses,
elles prennent de très-jolis tons et deviennent précieuses pour la formation
des rochers dans les jardins moyens et petits, les aquariums, les fougeraies,
les rocailles pour plantes alpines, etc. J’ai signalé plus haut l’abus
qu’on en fait dans les jardins de Paris, et j’insiste sur ce point, en
répétant que l’apparence naturelle et agréable des rochers artificiels ne
dépend nullement de la nature des éléments qui les composent, mais
du talent de celui qui les emploie.

Au-dessous de cet étage supérieurdes formations tertiaires commencent

les terrains crétacés, qui couvrent une immense étendue sur ie globe. La
craie, élément des couches premières de ces gisements, que l’on retrouve
généralement en France entourant d’une vaste bordure les terrains jurassiques,
est une roche d’apparence blanche ou grise, tantôt mêlée d’argile
et donnant la craie marneuse, tantôt de rognons de silex en strates
inégales, et présentant dans ses diverses couches des fossiles nombreux
et caractéristiques. Elle constitue, alors le terrain crétacé supérieur. Les
terrains crétacés inférieurs, si variés, avec leurs dépôts néocomiens reposant
sur le jurassique, leurs grès verts, la craie, verte et la craie tuffeau
n’en diffèrent pour nous que par des valeurs géologiques diverses, mais ils
nous présentent toujours des roches stratifiées, régulières, peu favorables
aux effets pittoresques. Les minces plaquettes des tuffeaux de la Touraine,
de même que les bancs plus puissants et homogènes de la craie blanche de
Champagne, n’ont qu’un dessin vulgaire et des silhouettes insignifiantes.
Cependant, on peut en obtenir d’assez bonnes décorations. Placées sur des
pentes rapides, à demi enfouies dans les talus, recouvertes de terre, de
plantes sauvages, entremêlées d’espèces sarmenteuses, ces pierres peuvent
augmenter l’attrait d’un jardin si elles sont disposées avec art.

Les calcaires jurassiques, placés immédiatement sous les roches crétacées,
sont plus accidentés ; leurs formes sont généralement plus variées, plus grossières,
leurs nuances plus vives, souvent rougeâtres ou ferrugineuses. Dansla
partie inférieure se trouve l’étage du lias, facile à distinguer à ses nombreux
fossiles parmi lesquels la gryphée arquée {Gryphoea arcuala)  est caractéristique,
et qui présente le plus souvent des calcaires argilifères, bleuâtres ou
grisâtres. Au-dessus paraît le système oolithique, qui comprend, avecl’oolithe
proprement dite, des roches caractérisées par la texture globulaire de leurs
grains, et qui donne des calcaires parfois blancs, 'souvent jaunâtres ou rougeâtres,
injectés d’hydrate de fer. Avec le terrain oxfordien arrivent des calcaires
et des argiles comme les rochers classiques des Vaches Noires, à Dives ;
puis les calcaires compactes du terrain corallien avec ses nombreux
coraux. D’autres argiles viennent avec le Kimmeridge, où se trouve la
gryphée virgule (Oslrea Virgula)  et dont les roches du Havre sont un
exemple, et enfin les calcaires compactes, lithographiques, du terrain
portlandien. Les formes et les couleurs de ces roches varient extrêmement,
mais toutes sont disposées par lits réguliers et l’on doit étudier
leur allure dans chacune des régions qu’elles représentent. Des bords de
l’Océan au sud de la Loire, un rameau de ces terrains s’étend par Angoulême
jusqu’à Rodez et Montpellier, tandis qu’au nord-ouest une pointe embrasse
Alençon, Argentan, Caen et le Calvados. La bande principale traverse le
Poitou, le Berry, l’Yonne, la Haute-Marne et remonte vers les Ardennes.
Enfin les terrains du Jura, du Dauphiné, de la Savoie, jusqu’à la Provence,
sont des calcaires jurassiques, formation très-étendue quifournità l’industrie
du bâtiment de très-beaux matériaux de construction. Le rocailleur trouvera

Ù9Ï L’ART DES JARDINS.

parmi ces belles roches Jes calcaires mûri formes du lias moyen en Provence
et ceux de l’oolithe inférieure du plateau central de la France. Il aura largement
de quoi exercer son talent, en choisissant les mieux colorées et les
mieux fouillées, principalement dans le groupe corallien.

Les marnes irisées du trias et les calcaires coquilliers qui les supportent
ne nous arrêtent par aucune particularité. Mais bientôt la série des
grès anciens commence par les grès bigarrés. Ces roches sont connues de
tous les voyageurs, qui les ont remarquées sur plusieurs points de l’est, Les
cathédrales des bords du Rhin sont bâties avec ces grès, dont les panachures
passent du rouge foncé au rouge vineux, au rose et au gris verdâtre. Quelques
monuments, comme le château d’Heidelberg, doivent à ces grès rouges
la beauté fruste de leurs ruines imposantes. On emploie tous ces grès par
gros blocs disposés à plat, sans beaucoup se préoccuper d’imiter leur stratification,
mais en évitant de les mettre sur champ ou debout, ce qui serait un
contre-sens. Leurs panachures indiquent les diverses matières crétacées,
quartzeuses, porphyriques, les infiltrations ferrugineuses, interpositions
d’argiles, etc., qui varient leur texture.

Le terrain houiller nous intéresse par ses calcaires carbonifères, d’une
belle couleur noir bleuâtre, qui produisent les beaux marbres bleus de la
province de Namur. Ces rochers peuvent prendre, dans les parcs et les
jardins, les aspects les plus variés, se dresser, s’incliner obliquement, en
stratifications discordantes, parfois verticales, sans cesser de ressembler à
leurs modèles géologiques si tourmentés.

En Angleterre, on trouve ensuite des masses également puissantes de
grès, mais plus anciens, désignées sous le nom de old red sandslone (vieux
grès rouge) et appartenant au terrain devonien. Elles sont séparées des précédentes
par les roches permiennes et carbonifères. Ces beaux grès, couleur
de brique rouge, sont de la plus haute valeur pour le paysagiste.

Les schistes et quartzites qui supportent ces grès sont de superbes
roches qui font partie des terrains silurien et cambrien. Elles ont une texture
lamellaire, leur surface est lustrée et leurs nuances sont bleuâtres dans
les ardoises de l’Anjou, vertes ou rosées dans les schistes des Ardennes ou
du pays de Galles. Leurs brisures, leur stratification variée, leur aspect
insolite, en font de précieux matériaux.

Viennent ensuite une série de roches cristallines, gneiss, micaschistes,
schistes lustrés, les plus anciennes roches sédimentaires. Ce sont les
piliers du globe ; ils ont concouru à sa première solidification. Leur aspect
dans la nature frappe toujours d’étonnement. Qui ne connaît leurs belles
couleurs et leurs silhouettes sauvages, au milieu des bruyères et des ajoncs
du Limousin et de la Bretagne ? Quel peintre n’a étudié leurs tons rosés,
bleuâtres, pailletés de mica, de quartz, de feldspath, et leurs formes si
pittoresques ? Ces roches sont précieuses à bien des titres pour l’ornement
des jardins, mais leur imitation est pleine de difficultés, en présence des

modèles gigantesques que la nature met sous nos yeux dans les terrains
primitifs. Si l’on opère sur une étendue modeste de ces régions, on fera
bien de se contenter de quelques roches à demi enterrées, sans avoir la
prétention de copier avec succès des masses si vigoureuses. La simplicité
dans les détails est ici commandée par le bon goût et par la difficulté de

tailler des matériaux aussi durs ; toute structure élevée sera proscrite. Ces
roches doivent toujours être massives, à base étendue, à saillies peu
accusées. ■ . ■ -

La série des divers terrains, ainsi envisagée rapidement, se termine
enfin par les roches éruptives, granités, porphyres, puis par les formations
volcaniques, où les basaltes montrent leurs colonnes prismatiques, les
trachytes et les phonolithes leurs surfaces anguleuses et leurs tons noirâtres,
les laves et les scories leur inépuisable variété. Tantôt les coulées
de lave auront entamé des roches rugueuses arrêtées sur les pentes, tantôt
le feu central aura coloré les matières fondues de tons rouge brique, roses,
bleuâtres, charbonneux. Ici la pierre ponce, légère comme le liège, là des
produits de la densité du fer ; partout des formes, des couleurs, qui
déroutent l’observateur superficiel et captivent le -géologue. Cherchez dans
les volcans de la France centrale^ au Puy-de-Dôme, au mont Dore,
les modèles de ces rochers. Le secret de leur disposition vous échappera
souvent ; les copier est presque impossible. Il faut les admirer dans leur
sublime chaos et s’avouer vaincu.

Description et emploi des rochers.— Nous avons maintenant une connaissance
sommaire de la distribution des roches suivant leurs âges respectifs
et nous ne commettrons plus ces graves anachronismes contre lesquels
on ne saurait trop protester au nom du goût et de la raison. Avant
Fig. 282. — Escarpement garni de roeailles et de plantations.
L’ART DES JARDINS.

d’entreprendre l’explication de leur construction matérielle dans les parcs
et les jardins, quelques principes généraux ne seront pas superflus :

Les rochers seront placés à une distance convenable de l’habitation.
Trop rapprochés et trop importants, ils la rapetisseraient par leur masse ; de
dimensions médiocres, ils sembleraient des puérilités. Ils doivent former des
fonds de tableau dans les seconds ou les derniers plans, s’ils sont en vue,
ou donner lieu à des scènes spéciales cachées, s’il est possible de les détacher
de l’ensemble.
Fig. 283. — Un défilé du mont Rose, en Suisse.
Quelquefois, il arrive que l’habitation, assise avec sa terrasse H (fig. 385) 
sur l’entaille horizontale d’une pente rapide E F I, est adossée à un talus ou
à une falaise qu’il faut garnir de rocailles et rendre attractive F G. Avec
un peu d’art, on obtiendra facilement des aspects pittoresques et les roches
se garniront d’une nombreuse collection de plantes sarmenteuses, saxatiles,
alpines même, qui feront d’un mur jadis dénudé un objet charmant.

Les masses de rochers ne seront jamais isolées. Un accompagnement
leur est indispensable. Si elles forment un groupe naturel sur une colline, on
pourra cacher, par des plantations, les extrémités de ce groupe, qui paraîtra
se prolonger ainsi sous les arbres.

Si les bancs de rochers sont uniformes et difficiles à déplacer ou à travailler,
on peut rompre leur silhouette monotone en les interrompant çà et
là par des plantations arbustives, et parfois par des groupes d’arbres à haute
tige ou mieux de conifères.

Un bloc de rocher, situé naturellement tout près de l’habitation, doit être

couvert ou enlevé. Dans les pays granitiques, le terrain est plein de ces surprises
parfois désagréables. 11 vaut mieux faire quelque dépense et ne pas
laisser sous le regard un rocher nu et mal placé.

Des pierres isolées, éparses sur les pentes, annonceront les masses de

rochers, qui ne devront jamais se dresser brusquement sans être accompagnés
de quelques blocs détachés.

Prenons, par exemple, ce passage du mont Rose, en Suisse (fig. 283).
Les pentes y paraîtraient tristes et nues si rien ne venait relever leur uniformité.
Quelques gros fragments, arrachés aux assises rocheuses qui
forment les sommets voisins, jetés sur les talus, sont à demi enfoncés

dans le sol et entourés de plantes grimpantes, de buissons ; ils accompagnent
par une suite de points de vue agréables le sentier qui serpente au
milieu d’eux. Pour reproduire en petit une scène analogue sur des rochers
éboulés, à peine le marteau de l’ouvrier aura-t-il à corriger çà et là des
silhouettes trop régulières, à simuler une fissure ; quelques pelletées de
terre garniront la base des roches, où un peu de graine de gazon sera semée.
Un tel tableau se compose dans la nature comme sur la toile.
Fig. 284. — Roches détachées, sur iin monticule planté.Fig. 285. — Roches sur les pentes et près des eaux.ED. ANDRÉ.32
L’ART DES JARDINS.

Sur un terrain légèrement ondulé, de dimensions moyennes, formé delégers
monticules s’élevant sur des pelouses, adossés à des massifs ou à des
bouquets de bois, il sera possible encore de s’inspirer des procédés de la
nature pour élever quelques rocailles et les rendre attrayantes (fig. 284). On
enterrera les blocs à demi, sur le flanc du monticule ou vers son sommet ;
clans leurs fissures on glissera des plantes alpines. Si l’on est proche du
jardin fleuriste ou de l’habitation, quelques plantes exotiques se mêleront
aux espèces indigènes ; elles seront proscrites, au contraire, si la scène
s’encadre dans un coin de nature sauvage.
Fig. 280. — Ruches fissurées, avec plantations, bordant un sentier.
Aces effets de détail, si séduisants lorsqu’ils sont complets, on ajoutera
un charme de plus en les combinant avec les eaux (fig. 285). Sur les bords
mêmes, ou sur les saillies du terrain voisin, quelques roches habilement
jetées serviront de prétexte à la culture d’espèces variées, dont l’effet ne
pourrait pas autrement se produire. On devra se préoccuper de faire passer
un sentier près de ces petites scènes de nature ornée.

Ces sortes de sentiers, bien compris, ne le cèdent à aucun autre ornement
des jardins. J’en connais de nombreux exemples en Angleterre,
presque tous jolis, malgré des roches semées sur leurs bords d’une manière
peu artistique. La végétation capricieuse se charge volontiers de réparer les
fautes de l’homme, et les combinaisons de la nature effacent celles de
l’artiste. Dans la scène représentée par la figure 28(5, le sol était absolument
plat auprès île l’allée. Mais d’un côté la plate-bande s’appuyait à un épais
massif d’arbustes a feuilles persistantes, formant un fond opaque à la végétation
du devant. De gros blocs de grès arrondis, fissurés, légèrement

TRAVAUX D’EXÉCUTION. — ROCHERS.
Zi9&
enterrés dans un talus peu saillant, se couvrirent rapidement d’une forte
végétation et en une année les deux bords de cette allée formaient une
promenade charmante.

Mais ces bordures, d’un intérêt varié, se trouvant sur un sol plat,
sans aucune ondulation annonçant les saillies des roches, les pierres,
mal plantées, debout, ressemblant à celles de la figure 278, et aucune
plantation de fond ne faisant repoussoir aux espèces délicates plantées
entre les rocailles, l’effet serait vulgaire, le résultat fastidieux.

L’intérêt de ces petites plantations augmente encore si le sol de l’allée
est enfoncé et si les rochers sont étages sur la pente d’un talus. De pareils
chemins creux ne sont pas rares en Angleterre. Un joli modèle à citer est.

celui du Prospect Park, aux États-Unis, où M. Olmsted a tapissé les bords
d’une allée de roches enfouies dans une abondante végétation. La propriété de
M. Mac Gregor, à Guernesey, contient un de ces ravins pittoresques, semé de
roches à demi engagées sur une pente, couvert en partie de vieilles souches
d’arbres dans lesquelles croissent des fougères et ombragé par d’épais
massifs. Si au lieu d’un chemin creux existant, qu’on aura ainsi utilisé, ou
d’une excavation faite à dessein pour ne pas interrompre la vue des pelouses
voisines, on doit conserver absolument le sol naturel, de peur de rencontrer
l’eau à une faible profondeur, on peut encore obtenir un bon résultat: il
suffit d’élever des terres en talus devant un mur de séparation et de masquer
ce mur par des lierres, des arbustes à feuilles persistantes, etc. On utilisera
ainsi cette clôture au profit du jardin d’ornement. Dans tous les cas,
un sentier sinueux entre de semblables talus sera d’un meilleur effet qu’une
allée droite en désaccord avec le pittoresque de la plantation. On peut aussi
varier ces compositions, si la bordure est large, en faisant courir au travers
des roches un sentier enfoncé, à peine visible, mais permettant de visiter
une à une les collections de plantes, et de les soigner sans fatigue. GénéraFig.
287. — Mauvais entassement de rochers. Exposition universelle de 1861.
L’ART DES JARDINS.

lement, il est de meilleur goût de tenir les rochers bas que de trop les
élever ; pour augmenter leur saillie il vaudrait mieux excaver leur base que
d’ajouter à leur hauteur.

Mais les rochers sur terrains plats, qui nous charment parleurs détails,
seraient de mauvais goût si leurs proportions s’exagéraient, et s’ils ne pouvaient

s’expliquer comme une production naturelle. Évitez ces entassements
vulgaires, cités plus haut, et dont la figure 287, prise en 1867 dans le
jardin réservé de l’Exposition universelle de Paris, donne une image exacte.
Un seul coup d’oeil suffit pour montrer les défauts de ce rocher, dont la
masse, écrasant la serre placée au pied, dominée par un kiosque trop grand
et hors d’échelle, présentait un exemple frappant de ces situations mal
choisies.

Le calcaire grossier et le gypse parisien, avec leurs lits réguliers et
leurs nuances pâles, semblent d’abord réfractaires aux effets pittoresques
recherchés dans les rochers. Ils peuvent cependant devenir un objet de
Fig. 288. — Ravin supérieur de la grande cascade, aux Buttes-Chaumont.
grand ornement. On les a souvent employés avec succès dans les jardins
publics de Paris. La façade abrupte des terrains qui entourent le Trocadéro,
du côté de Passy, a reçu cette année même une heureuse' décoration
de ce genre. On s’est contenté de reproduire la formation naturelle
du terrain en y ajoutant de nombreuses plantes d’ornement et en faisant
serpenter à flanc de coteau un sentier caché entre les roches. Dans ce
genre, les petits rochers entre lesquels sort la source, au square des Batignolles,
ont un aspect naturel et sont plus agréables à voir que les amas
de meulières les plus travaillés. Au parc des Buttes-Chaumont, où les travaux
de rochers ont été considérables, la pierre gypseuse a fait-tous les
frais des scènes créées. Un îlot situé à pic au-dessus des grandes carrières
a vu ses proportions doublées par l’addition de nouvelles couches
de cette roche, un cirque de rochers s’est terminé par une grotte de
18 mètres de hauteur, dans laquelle tombe la grande cascade (fig. 223). Les
pentes rapides des buttes ont été soutenues par des blocs détachés, émergeant
à moitié du gazon et des arbustes ; de hautes falaises se sont élevées,
fissurées du haut en bas, d’un aspect assez terrifiant, mais d’une solidité
assurée. Une presqu’île, coupée sur plus de 20 mètres de hauteur, est
devenue une île reliée à la terre ferme par un pont hardi ; les culées des
ponts ont formé des motifs de rochers variés ; les bords des ruisseaux, les
encaissements des chemins, un ruisselet coulant parmi des plantes alpines,
tout a servi à utiliser la roche primitive, sans que cette profusion
détonne dans cette nature bouleversée, où des hauteurs de 30 mètres prêtent
aux travaux un aspect grandiose. Un coin de ces rochers, le ravin supérieur
de la grande cascade, est reproduit par la figure 288. La vue a été
prise du pont situé sur la voûte même de la grotte. Elle montre les assises
du gypse interrompues pour l’ouverture du ravin, barrées en bas par une
table de roches, traversées plus haut par un pont qui disparaît dans les
vignes vierges et autres plantes grimpantes.

Les cascades, lorsqu’elles sont belles, sont, de tous les arrangements
de rochers, les plus saisissants. L’action de l’humidité sur leur surface
développe une végétation moussue et produit une variété de tons qui
efface rapidement leur premier aspect artificiel. Elles doivent inspirer une
sécurité parfaite ; jamais une solidité trop complète n’est apportée à
leur masse, et l’on doit non pas y multiplier les pierres, mais assurer la
résistance de chaque détail et celle de l’ensemble. Ainsi, dans la grande
cascade (fig. 289) , construite au milieu des grès naturels, les eaux
qui s’échappent de deux points différents pour se réunir dans le ruisseau
qui alimente le lac ont motivé les fortes assises que représente notre
dessin. Ces proportions pourraient être réduites clans l’exécution, soit à
cause de la dépense qui serait trop considérable, soit à cause du manque
d’eau, mais le principe subsisterait en entier et la proportion de la masse
serait conservée. Les grès, avec leurs blocs arrondis ou leurs cassures

L’ART DES JARDINS.

molles, garderaient leur ressemblance avec la formation géologique du lieu.
Dans les terrains schisteux et les terrains granitiques, la disposition
naturelle des rochers impose un caractère tout différent au cadre des cascades.
L’ensemble sera plus sauvage, les blocs plus hardis,les plantations plus
montagnardes. Si, dans les abords d’une cascade construite en grès, il a été
permis de faire sentir l’oeuvre artificielle, par le dessin des sentiers et
le choix des végétaux, il n’en est plus de même lorsque la nature se
manifeste dans toute son âpreté. La cascade (fig. 290) , dessinée pour le

parc de la Rochelte, a été conçue dans cet ordre d’idées. J’ai cherché à
conserver la note dominante du pays dans son intégrité. Les sapins et
les mélèzes ont garni le ; sommets, se sont implantés entre les rochers et
ont uni la rudesse de leurs formes ; les bois du voisinage ont fourni le reste
de l’accompagnement végétal et des blocs entiers ont été apportés et
couverts de plantes indigènes intégralement conservées.

Les autres cascades, cataractes, rapides, etc., de moindres dimensions,
dont il a élé question en parlant des eaux courantes, seront également
construits selon la formation géologique naturelle, et, dans les régions
calcaires, on les composera de quelques assises horizontales formant tables
de chute, et de roches brisées jetées pèle-mèle sur les côtés et au fond
du bassin servant de ré<.nient inférieur.

La ligure 291, dessin que j’ai rapporté du pays de Galles, représente
Fig. '289. — Cascade double, dans les grès rouges des Vosges.
une de ces petites cascades à double nappe, sortant d’un bassin supérieur,
au milieu d’une nature sauvage. Les environs de Llanrwst, du
Snowdon au pas de Llanberis et de nombreuses parties de ce charmant
pays, offrent à chaque pas des scènes de ce genre.

Sur une échelle très-réduite, le petit ruisseau dit « des Alpes », au
parc des Buttes-Chaumont (fig. 292) indique l’arrangement possible des
rochers auprès des tables de barrage, sur les pentes rapides où les eaux,
peu abondantes, doivent être retenues çà et là pour produire plus d’effet.
FiK. 290.Cascade dans les terrains schisteux. — Parc de la Rochette.
Les grottes profondes, servant autrefois d’habitations aux hommes,
aujourd’hui simples curiosités, sont des objets attrayants dans les parcs
et clans les jardins, pourvu qu’elles gardent un aspect naturel. C’est une
recommandation qui eût été nécessaire dans tous les temps. On comprend
que Bernard Palissy ait décrit ce qu’il appelait les « merveilles » de ses
quatre grottes (voy. page 32) et donné à son art le pas sur la nature.
Mais il est moins explicable que Pope, le poëte, le chantre des jardins, ait
bâti à Twickenham une grotte dont le plafond était peint, dont les parois
intérieures étaient revêtues de pierres de diverses sortes, et que des statues
dans des niches entouraient de toutes parts. Cette fantaisie singulière a eu
des imitateurs. Les grottes artificielles, en Italie, en Allemagne et en France,
aux xvne et xvme siècles, en font foi ; on en voit encore des traces fréquentes.
Un certain Decker avait chargé le toit d’une grotte de nombreuses statues,
entourées de coquilles, de coraux, de cristaux, etc. A la voûte et le long des

L’ART DES JARDINS.

parois grimpaient des grenouilles, des poissons, des serpents, et Neptune,
de son trident, semblait gouverner tout ce peuple aquatique, au milieu de
jets d’eau, dissimulés d’abord, et inondant à l’improviste les visiteurs. Ces
l&/i !aisies ne se reproduisent plus aujourd’hui, mais on peut citer encore
des grottes construites de main d’homme, données pour des imitations
artistiques de la nature et qu’il faut se garder d’admirer comme des oeuvres
de goût. La grotte de la villa Pallavicini, à Pegli, près de Gênes, coûteuse' ;
construction érigée à l’extrémité d’un lac, et qu’un batelier vous fait parcourir
dans tous ses détours, provoque un instant l’étonnement et bientôt
après l’ennui. Tout y sent le travail, l’excès dans la recherche, l’absence
du naturel.
Fig. 291. — Cascade près de Llanboris (pays de Galles).
Il faut donc, cette fois encore, prendre ses modèles autour de soi. Une
simple ouverture, nettoyée si des ronces l’obstruent, engagée dans la
verdure, sans prétention, est la meilleure entrée d’une grotte. Si elle
doit être bâtie de toutes pièces, imitons quelque scène naturelle dont nous
aurons d’abord pris le dessin. Le mieux sera de placer l’ouverture de la
grotte à l’extrémité d’une pièce d’eau (fig. 293) , et de l’entourer d’épaisses
plantations, afin que le reflet en double l’importance, et que sa noire excavation
fasse de vigoureux contrastes avec la lumière reflétée. Dans les
calcaires, où les dépôts de carbonate de chaux justifient la présence de

stalactites, on peut imiter ces singuliers ornements. Les rochers construits
en meulière, si l’on est aux environs de Paris, prendront des formes fouillées
et tourmentées.

L’usage des grottes est assez restreint. Leur humidité empêche qu’on
s’y tienne volontiers, excepté dans les ardentes chaleurs de l’été. Généralement,
elles sont un objet de curiosité, un motif de promenade momentané,
et les bancs de repos qu’on y place sont rarement occupés. Il est donc intéressant
de leur donner une destination utile, par exemple de les faire servir
à l’accès d’une glacière. Dans le parc de la Chaumette (pi. VII) la lettre L
indique l’emplacement d’un kiosque surmontant une glacière, à laquelle on
parvient par la grotte M. Les terres du lac T ont servi à former cette butte,
et ont couvert la grotte préalablement construite. Le point est éloigné de
l’habitation, à l’une des extrémités du parc, et du seuil de la grotte, des
perspectives s’étendent à travers de vieux arbres et des pelouses, jusqu’au
bord des eaux.
Fie. 292.Rochers à la chute d’un ruisseau. — Parc des Buttes-Chaumont.
Oii doit insister sur cet éloignement des parties les plus vivantes du
parc, pour les rochers en général, et les grottes en particulier. Ces constructions
détonnent dans le paysage, si on les voit des fenêtres du château.
Elles sont seulement à leur place dans les parties retirées ; leur caractère
est celui de la solitude.

On utilise aussi les grottes pour couvrir des aquariums. Depuis que le
jardin zoologique de Hambourg a réussi à conserver et à propager des
animaux marins dans des bacs remplis d’eau de mer renouvelée de temps
en temps, ces sortes de constructions se sont multipliées. A Londres, à
Brighton, à Bruxelles, à Paris, etc., on trouve des aquariums qui servent à la
fois à la distraction des promeneurs et à des observations scientifiques.
On le construit sur des murs solides, capables de résister à de fortes
pressions ; on les voûte avec soin et on les revêt de roches, lorsque la

L’ART DES JARDINS.

sécurité est assurée, soit par une maçonnerie très-forte, soit par une
addition d’armatures en fer. Des stalactites et des stalagmites peuvent aider
à la décoration de ces travaux de rochers, auxquels il est difficile de donner
un aspect naturel, et où l’art du rocailleur doit montrer toute sa fertilité.
Le dessin ci-joint (tig. 294) représente une vue intérieure du grand
aquarium de l’Exposition universelle de 1867.

Les ponts de rochers sont du plus grand intérêt clans le paysage. Ils
peuvent s’enfoncer en tunnel sous une allée, ou conduire un sentier audessus
d’une rivière (fig. 295). Si un autre sentier, placé au-dessous, suit le
bord des eaux au milieu des rochers, si la construction du pont révèle de
la hardiesse sans faire craindre pour sa solidité, cet ornement sera trèsestimé.

Mais on ne doit pas multiplier ces sortes de ponts ; ils accusent trop
nettement le passage de l’ouvrier. Sans doute il est difficile de jeter une
roche seule au travers d’un torrent, formant un pont naturel comme celui
d’Icononzo (Colombie) , suspendu à 85 mètres, à pic, au-dessus du rio de
Sumapaz, mais l’imitation pourra en être tentée sur une échelle réduite,
et quelques roches jetées au-dessus d’un ruisseau, entières ou clai-ces en
plusieurs pièces, produiraient un effet très-pittoresque. Il ne faut pas que ces
pierres paraissent nues dans la scène ; en les couvrant de verdure on augFig.
293. — Grotte dans les tufs calcaires, à Ch… (Indrc-ct-Loire).
mentera leur attrait, l’esprit cherchant quelque chose à deviner sous les
franges des buissons qui cachent à moitié les rochers.
Fig. 294. — Grand aquarium de l’Exposition universelle de 1807.
On peut ajouter les ruines au chapitre des rochers ; ces deux formes de
la nature sauvage s’narmonisenl, et forment des tableaux que les paysa-

L’ART DES JARDINS.

gistes affectionnent. Les ruines sont, d’ailleurs, aussi difficiles à bien
comprendre que les rochers. Les cas où l’on peut les construire de toutes
pièces sont extrêmement rares ; il vaut mieux se contenter de les dégager
quand elles se rencontrent naturellement dans le site d’un parc ou dans un
lointain qui dépend de la propriété. Vouloir les imiter semble « un attentat
contre le privilège du temps », disait Hirschfeld. L’art de bâtir doit se manifester
par la création, non par la destruction. Mais associer le présent au
passé en conservant pieusement les ruines, en les faisant valoir, est une
action intelligente et louable. Les réparations doivent être discrètes. Il faut
d’abord connaître l’ancienne architecture de l’endroit. Ici une pierre tombée
sera remise en place, là un mur droit au sommet sera crénelé en abattant

quelques assises ; des meurtrières ajoutées à propos, quelques fenêtres pourront
trouer des murs trop uniformes ; les côtés disgracieux de l’antique construction
recevront des plantes grimpantes, des buissons variés, et du côté du
nord, le lierre régnera sans partage. Mais il faut repousser cette nature peignée,
ces gazons irréprochables et tondus sur lesquels on voit s’élever tant
de ruines en Angleterre, comme celles de Fountain’s Abbey, ces paysages
ratisses dont Gilpin reprochait à Brown d’avoir accompagné les ruines de
Roche-Abbey,cn enlevant les pierres tombées et les broussailles, comme s’il
s’était agi d’une maison neuve '. Le caractère des ruines est la solitude et la
Fig. 295.Pont de rochers pittoresques.
1. Observations relative chiepy lo picturrsque beaidij, II, page '21.

désolation ; l’harmonie, l’appropriation exigent que les alentours soient
négligés, sauvages et fassent oublier la civilisation. Ni pelouses tondues, ni
sentiers réguliers, ni arbustes à fleurs, ne doivent s’y rencontrer. Quelques
buissons gênants peuvent être éclaircis ou enlevés ; le chemin serpentera,
irrégulier, mais sans aspérités incommodes, entre les pierres. Des escaliers
en apparence croulants, mais en réalité solides, conduiront au sommet si la
vue est belle ;jamais de petites pierres, qui sembleraient des décombres ; çà
et là un ornement ajouté avec art, un bas-relief fruste, un chapiteau brisé,
une corniche disjointe, suffiront à augmenter l’intérêt archéologique. Un
enduit sombre pourra vieillir les parties trop claires ; des fissures habilement
pratiquées donneront de la vétusté aux murailles. L’ensemble de la scène
dira clairement que l’homme est absent de cette solitude, où la nature a
repris son empire.

En parlant des eaux, nous avons cité un exemple de réservoir entouré
d’une ruine factice, au sommet d’une roche (fig..- 274). C’est une des circonstances
dans lesquelles on peut les construire sans crainte de ridicule, mais
on devra s’appliquer à rendre cette construction vraisemblable. -

On a utilisé avec quelque avantage les souches d’arbres morts ou abattus,
pour remplacer les rochers, clans les pays où la pierre manque absolument.
C’est un moyen recommandable, bien qu’il ne puisse prétendre à
tenir lieu des roches, naturelles ou construites. Il faut employer ces matériaux
seuls ; un mélange avec des pierres produirait un mauvais effet, A
demi enterrés, en ne laissant saillir que leurs parties pittoresques, ; ces blocs
■de racines et de vieux bois en décomposition constituent d’excellents, récipients
pour des plantes de sous-bois, notamment les fougères, qui prospèrent
merveilleusement clans ce terreau naturel. On connaît en Angleterre de
nombreux jardins où ce moyen est employé ; le jardin de la station du
chemin,de fer- à Sydenham en a offert un curieux exemple. Il est moins
connu en France, où je l’ai vu seulement mis à exécution chez M, de
Rothschild, à Boulogne, et dans quelques jardins d’hiver de grandes dimensions,


La disposition à donner aux rocailles, dans les serres, touche à l’art
proprement dit, quand on opère dans de grands jardins d’hiver. Elle
rentre dans le domaine de la fantaisie dès qu’il s’agit de petites serres, ce
qui ne veut pas dire que le bon goût en soit exclu. Il en faut beaucoup au
contraire pour bien disposer un enrochement de mur, une grotte remplie
de fougères, des eascatelles près desquelles une population végétale exotique
se développera en toute liberté. Ce mode de construction, dont nous parlerons
en traitant de la plantation d’un jardin d’hiver dans le genre naturel,
est trop variable pour qu’il soit possible d’en détailler ici les éléments.
En Angleterre, où la culture des fougères est l’objet d’wne véritable passion,
surtout de la part des dames, on a imaginé la fougeraie (fernery) , placée
soit à l’air libre dans les rocailles, soit de préférence dans de petites

serres non chauffées. La maîtresse de la maison surveille de près la construction
des rochers où elle cultivera ses plantes favorites ; elle sait varier
leur disposition pour les diverses espèces, ajouter à propos de petits
bassins pleins d’eau, préparer à quelques-unes une ombre salutaire.
A Brookline, près Boston (États-Unis) , résidence de M. Ch. Sargent,
j’ai vu une muraille de serre entièrement couverte de rocailles, avec des
poches pleines de terre de bruyère et de sjyhagnum, dans la plus luxuriante
végétation et présentant un chaos charmant. En Angleterre, à BerryHill,
on a enfoncé la fougeraie clans le sol d’une pelouse ; le gazon la
recouvre partout, à l’exception du sentier conduisant à cette retraite comme
clans une cave dont le sommet serait éclairé par de grosses glaces dépolies.
J’ai reproduit cet arrangement, qui a réussi, clans le jardin de M. A. Dutfoy,.
à Bellevue, près Paris.

Construction des rochers.— Dans les devis des travaux de rochers, dont
un modèle a été donné page 298, les nos 7,8 et 9 ont montré que les prix du
mètre cube de construction pouvaient varier entre 30 et 110 francs. Ces écarts
con idérables indiquent des difficultés d’exécution très-diverses, selon l’importance
du travail, le prix delà main-d’oeuvre locale et la nature des roches
à employer. Quelques détails suffiront pour expliquer ces différences :

Les travaux de rochers se font en régie, c’est-à-dire à la journée ou à
l’entreprise. En régie, le prix moyen d’un bon ouvrier rocailleur, un peu
artiste, est de 10 francs par jour à Paris. Cet homme choisit des aides, qui
sont payés au prix ordinaire des manoeuvres-maçons.

A l’entreprise, les travaux sont évalués au mètre cube, non sur les
matériaux emmétrés avant l’emploi, mais en estimant le volume des roches
mises en place. Un mesurage exact n’est 'pas possible ; on calcule d’ordinaire
la superficie extérieure développée, et l’on obtient le cube en fixant
une épaisseur moyenne, d’accord avec l’entrepreneur. Pour établir le prix
de revient, on doit connaître d’abord la quantité de ciment et de sable qui
entre dans un mètre cube de maçonnerie de rochers. Cette quantité est de
200 à 300 kilos, suivant que les roches sont plus ou moins absorbantes,
c’est-à-dire caverneuses. Le sable n’y est guère compté que pour :0m,15 à
0in,20 cubes. Les ciments le plus généralement usités en France pour la
construction des rochers sont ceux cle Boulogne-sur-Mer, et ceux de la
Porte cle France, à Grenoble. Les premiers valent cle 65 à 70 francs les
mille kilos ; ceux cle Grenoble sont beaucoup moins chers 1. Un mètre
cube de maçonnerie de roches reviendrait donc environ ~k 50 francs, soit :

Ciment (250 kilos à 7 fr. 00) 4 7 fr. 50

Sable ". 1 »

Main-d’oeuvre, au minimum 30 »

4SI'r. 50

1. Les ciments de Grenoble, bonne marque, coulent aujourd’hui de 35 à 55 fr. les mille
kilos en sacs, et 'I fr. de plus en tonneaux.

non compris le prix d’achat, d’extraction et de transport des roches à pied
d’oeuvre. Ces derniers éléments de la dépense sont si variables qu’ils
causent des écarts de 30 à 110 francs et plus clans les prix du mètre cube
demandés par les constructeurs de rochers. Je conseille au propriétaire, en
présence d’un pareil aléa, de faire exécuter les travaux en régie ou par
entreprise, en fournissant tous les matériaux à l’ouvrier.

Le travail matériel de la construction des rochers demande du goût et de
l’habileté de la part des ouvriers. Abandonnés à eux-mêmes, ils compliquent
ordinairement le travail, emploient de trop gros cubes de pierre, et, par
amour de leur métier, ils donnent trop d’importance à l’édifice. On doit sans
cesse les surveiller ; il n’est pas facile de changer leurs habitudes et de
modifier leur manière de disposer les pierres selon un type uniforme. Il faut
également se rappeler qu’il est inutile de dépenser une grande force pour
manoeuvrer d’énormes blocs de roches. Avec de petits rochers on en fait
de gros ; un peu d’expérience et de soin habituent l’ouvrier à raccorder les
morceaux de manière à faire un ensemble homogène. Cependant ces
morceaux ne doivent pas être trop menus, et d’ailleurs, si l’on peut faire
descendre des blocs volumineux sur des pentes, ils auront un aspect plus
naturel que ceux faits en plusieurs pièces.

Avant démettre la main à l’oeuvre, dès que l’esprit est fixé sur l’importance
et le dessin des rochers à construire, une excellente préparation
consiste à faire un modèle en petit, une maquette, à l’échelle d’un dixième,
par exemple. On se sert de terre glaise, de carton pâte enduit de papier gris
ou de colle-forte, selon l’indication que j’ai donnée en parlant du modelage
des plans (page 242). Ce procédé permet d’arrêter exactement la silhouette
du rocher ; de se rendre compte de l’effet de la masse dans le paysage et’detravailler
à coup sûr, sans se laisser entraîner par les caprices des
rocailleurs.

L’outillage nécessaire pour la construction des rochers est fort simple.
C’est, à peu près, celui du maçon. Les appareils ordinaires pour faire
le mortier, le marteau (nommé hachette à Paris) , les truelles à mortier,
la spatule pour faire les joints, sont suffisants. Toutefois un instrument
spécial, nommé plateau ou poulain, est d’une grande utilité pour le bardage
des rochers. Je conseille de le faire construire dès que le travail de rochers
atteint un certain cube. Il se compose de trois morceaux de madriers desapin
ou de chêne, larges chacun de 0m,25, épais de 0,n,08, longs de lm,50.
-Ces trois morceaux étant mis à plat et juxtaposés, on .les relie aux deux
extrémités par des bandes de fer plat de 0m,06 à 0m08 de largeur, fixées par
des boulons traversant toute la largeur des madriers. Des rouleaux mobiles,,
de 0m,0S à 0m,10 de diamètre sur 0m,80 de longueur, seront placés sous
le plateau pour en organiser la locomotion.

Sur ce plateau, sorte de diable sans roues et sans timon, les blocs de
pierre sont placés et liés avec une corde maintenue par un ou plusieurs.

hommes, pour faire glisser le tout sur des madriers semblables à ceux des
terrassements. Si ces blocs peuvent descendre seuls sur la pente, il suffit assez
souvent de leur donner quartier et de les faire rouler sur le talus en les
guidant ; mais s’il y a danger de chute, on se sert avec avantage du plateau.
Alors on plante un piquet en terre en amont et l’on y attache une corde,
allongée sous le plateau où l’on hisse alors la pierre. Un homme maintient
la corde, qui a été repliée sous le plateau, et la lâche peu à peu, pendant que
deux hommes guident la pierre sur les côtés. On la descend ainsi avec sécurité
jusqu’à la mise en place, et l’on change le piquet d’arrêt à plusieurs reprises,
si la pente est longue. Lorsqu’il s’agit de mouvoir des blocs très-gros et trèspesants,
le cric est nécessaire. Avec cet instrument, trois hommes peuvent
barder un bloc de 1 mètre cube 1. L’un se place au cric, l’autre cale la pierre,
le troisième apporte les madriers, rouleaux, etc. Des pinces de fer et des
anspects (gros leviers de bois à biseau ferré) sont indispensables pour
aider à la mise en place des roches.

On procède alors à un travail de maçonnerie ordinaire. La seule différence
réside dans la formation des parements, qui ne sont plus des surfaces
planes, mais qui varient au contraire, suivant des irrégularités voulues. Avant
tout, la solidité doit être assurée. En montant une muraille de rochers, les
queues des pierres seront fichées dans le sol vertical, de distance en distance,
pour les relier à la construction. Les pieds-droits des grottes, les culées des
ponts, les murs des barrages seront montés droit, selon les règles de la
construction ; le massif sera maçonné avec soin, en mortier de chaux hydraulique
dans la plupart des cas, en mortier de ciment pour les petites rocailles.
L’extérieur seul révélera le travail artistique.

Les voûtes de grottes, avant d’être revêtues de leurs parements rocheux,
seront construites de manière à présenter une sécurité complète ; des cintres
bien faits en soutiendront l’appareil, comme s’il s’agissait de voûtes de caves
ordinaires. Mais on laissera des cavités, des irrégularités dans la saillie des
pierres, afin de pouvoir varier ensuite leur surface apparente. Lorsque ces
roches appartiendront à une formation calcaire dans laquelle il sera facile de
justifier la présence des dépôts de carbonate de chaux, on pourra les
revêtir de stalactites.

Les moyens usités pour imiter ces curieuses concrétions sont multiples.
Un habile constructeur de rochers, M. Combaz, assurait d’abord leur solidité
en fixant dans la voûte des morceaux de fer saillants au dehors, et d’une
longueur calculée. Ces fers, réunis en pointe comme les angles d’une pyramide,
étaient reliés par des mailles de fil de fer, entre lesquels on injectait
avec une pompe, du ciment liquide, par couches superposées, jusqu’à ce que
le tout formât un bloc homogène. Ce procédé est bon, surtout à cause de la

1. Le poids du mètre cube du calcaire grossier employé pour les lochers près de Paris
est d’environ 1,400 kilos.

légèreté qu’il laisse à un objet dont la chute serait à craindre si son poids
était considérable ; il a cependant l’inconvénient de laisser voir les fils et
armatures.diverses, quand des.morceaux de ciment viennent à se détacher.
Si les stalactites étaient de petites dimensions, je conseillerais plutôt de fixer
dans la voûte des morceaux de ,pierre meulière caverneuse et légère, de les
relier par du ciment de Portland, et de les revêtir- ensuite d’un réseau de fil
de fer maillé que l’on attacherait à la voûte par des clous à têtes fixés dan »
les joints. On coulerait du ciment sur le tout, et la solidité ne laisserait rien
à désirer.

Les stalagmites s’obtiennent en construisant sur le sol, dans la direction
verticale de la pointe des stalactites, de petits monticules aigus, à crêtes
variées, sur lesquels on répand également des couches de ciment liquide.

Cet enduit de ciment coulé est excellent pour uniformiser l’ensemble
d’une construction de rochers, effacer les joints, atténuer de trop fortes
aspérités, obtenir une couleur uniforme. Si l’on veut arrondir les angles,
on augmente le nombre des couches. On emploie également ce moyen pour
revêtir d’une manière égale des pierres d’une formation étrangère au lieu où
l’on en trouve. Avec ce moyen on peut construire en briques des rochers
que l’on croirait naturels. Un rocailleur anglais, M. Pulham, a fait de nombreux
travaux de ce genre ; l’un des meilleurs se trouve dans un jardin situé
en plein Londres, à OakLodge, quartier du West-End.

Enfin on peut utiliser pour la fabrication des rochers le béton aggloméré
Coignet, système qui s’est fait connaître avantageusement depuis
quelques années. Ce béton est composé de ciment, de chaux hydraulique, de
sable de rivière et de sable de grès, avec addition d’eau et d’un silicate, le
tout pilonné dans des moules et abandonné à l’air, où ce mélange acquiert
la dureté de la pierre. Les proportions des matières premières et le soin de
la fabrication font tout le secret du procédé.

Si tous les rochers calcaires ou arénacés devaient être ainsi enrobés
dans un enduit de ciment uniforme, on conçoit qu’il serait difficile de conserver
aux masses cette apparence de vérité géologique dont j’ai parlé plus
haut. Aussi je conseille de n’y recourir que si le ton ainsi obtenu ne diffère
pas sensiblement de celui des rochers du voisinage ou s’il est possible d’imiter
ce ton artificiellement. Pour atteindre ce but, on peutpeindre les rochers.
Ce mot n’a rien qui doive effrayer : l’opération consiste à enduire les pierres
de tons ocracés, ou verdâtres, de nuances variées, avec les substances
suivantes. Au moyen des proportions ci-indiquées on obtiendra un ton vert
olive :
Noir de fumée ou noir d’Anvers 1k »Ocre jaune. • 300 gr.Ocre rouge 250 »ED. ANDRÉ. 33
Ce mélange est appliqué ou fouetté avec un gros pinceau ou un balai
fin. Pour y ajouter un grain blanc, on fouette un peu de blanc de Meudon ;.
le vert de Paris produit des taches vertes. On emploie un silicate ou mieux
de l’alun dissous dans l’eau pour fixer ces subtances. La gelée, les intempéries
diverses ont rapidement éteint et fondu les tons trop vifs, et des
plantes grimpantes, tapissant une partie des roches, voilent bientôt les
défauts de vraisemblance.

Parmi les rochers artificiels dont la construction réclame le plus de soin
se trouvent ceux destinés à la culture des plantes alpines. Ces charmants végétaux
des montagnes, que chaque touriste, dans les Alpes ou les Pyrénées,
a vu tapisser les hauts sommets de leurs touffes aux vives couleurs, sont le
plus souvent rebelles à la culture, parce qu’on prépare mal le sol destiné à
les recevoir. Plusieurs auteurs, en Allemagne, où cette culture est appréciée,
ont écrit sur ce sujet, sans donner une grande attention à la construction
des rocailles destinées à leurs plantes favorites. Cependant à Munich, à
Turin, à Kew, à Grenoble, au Muséum de Paris, chez MM. Backhouse, à
York, chez M. Carey, à Jersey, sur de nombreux points de l’Europe, on voit
des rochers où la végétation alpine prospère. En France, M. B. Verlot a
publié un livre important \ où il donne pour la disposition des pierres
destinées à ce genre de culture de très-bonnes indications. La question a
été également étudiée par M. W. Robinson, dans ses Alpine flowers, où
il a indiqué avec beaucoup de justesse des procédés rationnels de construction,
sur lesquels il est bon d’attirer l’attention.

Quiconque a observé attentivement les plantes vivant à l’état sauvage
dans les hautes montagnes a remarqué que leur végétation, en apparence
toute aérienne, sur des rochers dénudés, reposait cependant sur une base
fertile, et que leurs racines puisaient leur nourriture dans le sol qu’elles
allaient chercher à travers les fissures des pierres. La disproportion entre le
système aérien et le système radiculaire de ces espèces est frappante ; on
voit des Androsace, avec des rosettes de feuilles hautes de 1 centimètre et
des racines de 1 mètre de longueur. En d’autres endroits, entre les éboulis,
s’épanouit une population innombrable de plantes, qui glissent leurs racines
sous le sol recouvert et ombragé, et se développent plus ou moins vigoureusement
suivant l’exposition ; l’abri, la profondeur, la nature du terrain.
Plus loin, ce sont des touffes vertes et fleuries, vivant en plaques épaisses
sur les roches arrosées par des eaux slillanles, c’est-à-dire tombant goutte à
goutte et fournissant des sources lentes, sans cesse renouvelées.

Ces exemples pourraient être multipliés et variés à l’infini. Cependant
peu d’amateurs, revenus dans leurs jardins, cherchent à cultiver ces jolies
habitantes des montagnes, en préparant le terrain avec le même soin que
la nature. Au contraire, les prétendus rochers affectés aux plantes alpines

4. Les piaules alpines, Paris, 1873.

ne sont que des ainas de pierres arrangées sans goût, maçonnées de
manière à empêcher toute culture, où empilées pêle-mêle dans des conditions
déplorables. Les deux dessins ci-contre indiquent, le premier (fig. 295
bis)  un amoncellement de pierres dressées de telle sorte qu’aucune plante

ne peut s’implanter entre les fissures. Le second donne un mode d’arrangement
favorable à la croissance d’un grand nombre d’espèces, par la disposition
des terres entre les roches (fig. 296).
Fig. 295 bis. — Rochers artificiels. — Mauvais.Fig. 296. — Piochers artificiels. — Bons.
Les crevasses horizontales sont généralement défectueuses ; cependant
quelques espèces, comme les Saponaria ocimoides, Silène divers, Androsacer
Dianilms, s’accommodent de ces situations, si la pierre supérieure À (fig, 297) 

est en retraite sur la pierre inférieure B, et si les racines plongent dansun
sol abondant, à l’extrémité de la fissure. Les plantes se trouveront
mieux encore de cette disposition, si des pierrailles G s’interposent çà et là
Fig. 297. Disposition rationnelle B et fausse D des fissures.
L’ART DES-3A-RDINS.

entre les parois des crevasses. La fissure D, qui ne permettrait pas l’introduction
des eaux du ciel, serait de tout point vicieuse.

On devra donc, dans l’entassement des pierres, suivre des profils analogues
à celui de la figure 298, c’est-à-dire avec les fissures obliques de haut
en bas dans le sens de la chute des eaux, et jamais de bas en haut comme
dans la figure 299. Il est évident que les fissures ABC recevront les eaux de
pluie et les conduiront dans les cavités centrales où la terre est plus
abondante, tandis qu’il est de toute impossibilité que la moindre goutte

trouve son chemin par les orifices D E F G H et favorise la croissance des
plantes dont on aurait eu la mauvaise idée de tenter la culture sur de
pareilles rocailles.

Les fissures verticales, si elles contiennent assez de terre pour cultiver
des espèces à végétation un peu vigoureuse, seront ouvertes en entonnoir
au sommet, et garnies à l’intérieur de morceaux de pierre cunéiformes, dont
la pointe sera tournée en haut. Les deux croquis ci-joints (fig. 300 et 301) ,
donnent la bonne et la mauvaise construction de ces fissures.
Fig. 298. — Fissures obliques. — Bonnes.Fig. 299. — Fissures obliques. — Mauvaises.Fig. 300. — Fissures verticales
Bonnes.Fig. 301. — Fissures verticales.
Mauvaises.
L’orientation du rocher, pour les plantes alpines, ne doit pas moins attirer
l’attention que les détails précédents. Les avis sont divisés sur ce point. Si
le rocher est disposé en ligne droite, le long d’une plate-bande, comme une
petite chaîné de montagnes, les uns préféreront l’exposition nord-sud, les

autres l’exposition est-ouest. Je trouve qu’il n’y a pas lieu de discuter longuement
sur ce point ;.un semblable rocher doit présenter toutes les orientations
possibles, afin d’offrir des situations convenables aux plantes les plus
diverses. On choisira la place qui conviendra le mieux à chaque espèce, et
si l’on se trompe.au début, les différences de végétation marqueront bien

vite les rectifications à faire. Par exemple, la figure 302 représente le
profil en travers d’un rocher de ce genre. Au lieu de donner à l’ensemble,
la silhouette régulière du cône. A, on peut varier la ligne supérieure. Les
plantes basses C G, à la base sud, sont des Sedum et des Sempervivum ne
recherchant qu’une nourriture peu abondante ; en BBB, les Cumpanula, les
Dianihus, les Silène, plongent profondément leurs racines entre les rochers
jusqu’au massif central ; au sommet, en D, une touffe û'Opunlia vulgaria
brave à la fois la sécheresse de l’été et les rigueurs de nos hivers, et le
Çeierach officinarum G l’accompagne dans une situation identique. Le versant
nord est tout différent. Des fougères I [Cyslopleris)  sont protégées par la
touffe de saxifrages E, et à la base H, de charmants AdiantumCrqnllus Veneris

sont plantés dans une petite retraite F où un vase
rempli d’eau entretient un arrosage permanent que
les racines de cette gracieuse fougère absorbent
par capillarité. Le chapitre des plantations doit nous
ramener aux espèces de plantes alpines cultivables,
et nous ne nous occupons ici des rochers qu’au
point de vue de leur construction. J’ai cru utile,
cependant, d’expliquer leur orientation en citant
quelques-unes des plantes qui se plaisent à des:
endroits déterminés. Si l’on sait à propos multiplier
les fissures, et donner aux diverses plantes alpines la
nourriture souterraine qu’elles exigent, on aura trèsrapidement
un rocher garni d’une épaisse végétation,

dont le diagramme 303 montre bien la disposition.

Ainsi, chaque exposition aura sa flore etl’ensemble sera si bien garni
que le seul travail d’entretien du jardinier consistera dans la suppression
Fig. 302. — Coupe en travers d’un rocher pour plantes alpines.Fig. 303.—Fissures verticales
pour plantes alpines.
L’ART DES JARDINS.

partielle ou totale des espèces envahissantes. Dans le choix clés matériaux
*x>cheux, on devra chercher ceux qui n’ont rien à craindre des gelées. Des
pierres qui se déliteraient entraîneraient la perte des plantes. On saura
également que la composition chimique des roches exerce une grande
influence sur la croissance de certaines espèces. Tandis que les JDap/me
prospèrent sur le calcaire, les Umbilicum y, meurent et ne réussissent que
sur les schistes ou les terrains primitifs, granités, gneiss, etc. On devra
donc choisir diverses sortes de rochers pour y placer leurs plantes respectives.


Le sous-sol du rocher sera toujours composé d’une substance poreuse,
pierres cassées, gravois, scories de forges, etc., qui draineront fortement
l’ensemble. On donnera à ce sous-sol la forme conique A (fig. 302). Pour pouvoir
facilement atteindre et cultiver les plantes, cette petite colline n’aura
.guère plus de ln,,50 à 2 mètres de large sur une hauteur variant entre 0m,(50

à l"-,20. On bordera ce monticule avec des rocailles, formant un petit mur
Irès-irrégulier, et l’on couvrira le milieu d’une couche de terre de bruyère
de 30 à kQ centimètres, ou de terreau provenant de dépotages. Puis, sans
•ordre apparent, mais avec goût et surtout avec soin, on couvrira la
butte de pierres disposées comme nous venons de le voir. On évitera surtout
la régularité, la monotonie. Si le rocher n’a qu’une seule pente, celle d’un
talus adossé, nous avons vu comment il pourrait être accidenté par un sentier
taillé à flanc de coteau, dissimulé, reparaissant, varié de cent manières. Si
Fig. 304. — Roche à demi couverte d’une végétation herbacée.
le passage est sur une pente rapide et de dimensions assez grandes, il peut
devenir un objet très-pittoresque, comme l’escalier de roches situé aux
Buttes-Chaumont, près de l’entrée du midi (fig. 165).

On doit recommander de placer les roches sur leur côté plat, même
lorsqu’il s’agit de petites constructions comme un rocher de plantes alpines.
Dressées ou placées sur champ, ces pierres sont antinaturelles. Toutefois,
îes assises horizontales peuvent s’interrompre de temps en temps et des
blocs détachés prendre une forme inusitée. Dans ce cas, une exception est
permise, mais la pierre doit être à demi engagée dans ce talus et abondamment
couverte, comme dans la figure 304, de lierre, de graminées, de mousses,
de cypéracées et d’autres plantes l’accompagnant avantageusement.

Ailleurs, la fougeraie trouvera sa place spéciale dans quelque petite
grotte taillée dans la partie la plus abrupte d’un rocher adossé à une falaise
ou à une colline. Il suffira, pour obtenir une petite scène pittoresque, de
quatre à cinq gros blocs bien disposés, avec des joints ouverts, comme nous
l’avons recommandé, faciles à arroser par les pluies et scellés au-dessus d’une
flaque d’eau maintenue à un niveau constant. Des trèfles d’eau (fig. 305) (Mcniianthes
trifoliatd)  et des callas {Colla
palus/ris)  baignent dans le bassin
d’eau vive. Au pied de la petite
grotte à gauche se dresse une belle
touffe de fougère {Strulhioptcris
germanica)  ; dans le fond obscur
pendent de grosses touffes de scolopendre
(Scolopendrium officinale) , et
une douzaine d’autres espèces de
fougères occupent les interstices
extérieurs des roches.

Il n’est pas jusqu’aux vieux
murs qui ne puissent participer aux
effets décoratifs et être considérés
comme de véritables rochers. En
brisant leur silhouette trop régulière,
en les traitant comme des ruines,
en plantant leurs joints béants,

qui correspondront à des poches intérieures remplies de terre et garnies
d’espèces rustiques, indigènes, à joli feuillage et à fleurs brillantes, on obtiendra
un charmant effet. Les valérianes, les mufliers, les linaires, les joubarbes,
les capillaires et une infinité de plantes, au milieu desquelles la
linaire cymbalaire pend en gracieux festons, peuvent former ainsi les plus
jolis tableaux.

Les rocailles des serres, dont il a été dit plus haut quelques mots, ne
peuvent nous arrêter longtemps au point de vue de la construction. On doit
Fig. 305. — Grottc-fougeraie de plein-air.
L’ART DES JARDINS.

cependant examiner avec soin les moyens de les établir, soit par l’étude de
profils du terrain clans les jardins d’hiver, lorsque ces constructions ont
une notable étendue, soit en examinant les conditions de la vie des
plantes exotiques que l’on veut cultiver sur rocailles, par exemple les broméliacées

et les orchidées. On peut, voir, par la ligure 306, que la coupe
d’un jardin d’hiver peut présenter un profil très-varié, et sortir des banalités
qui se rencontrent dans la majeure partie des serres d’ornement.
On emploie le plus souvent la pierre meulière pour les rochers des
serres. Elle se prête à souhait, par ses nombreuses cavernes, à des remplissages

de terre, de mousse, de substances organiques
favorables aux plantes. Un des meilleurs
modes d’emploi des matières dans les serres
est de rocailler entièrement la surface du fond,
quand la serre est adossée. On perce le mur
d’une quantité de trous que l’on remplit de terre,
et sur le devant on scelle des blocs en forme
de poches, capables de recevoir de la terre
et des plantes variées (fig. 307). Au sommet
de la serre, plus difficile à arroser, on

plante des épiphytes, des cactées diverses, plus haut des broméliacées,
et enfin des fougères, près du sol, dans l’endroit le plus humide. On
obtiendra de charmants détails avec ces poches, si elles sont assez étendues
, multipliées et bien variées de forme et de grandeur. On peut même,
s’il est nécessaire de changer souvent l’ornementation du mur, placer un
pot enterré dans la mousse ou la terre de la poche, et renouveler ainsi
la culture et la décoration de cette pittoresque muraille.

Enfin, le liège brut, que les Anglais nomment virgin ro ?7r,peut être cité
Fig. £06. — Coupe d’un jardin d’hiver dans le style naturel.Fig. 307. — Poche de rocailles
plantée.
comme une matière généralement employée dans les serres en guise de
rocailles. Sa légèreté, sa porosité, sa facilité à prendre des aspects décoratifs
et son apparence d’écorce rugueuse naturelle en font une ressource précieuse
pour l’ornementation pittoresque des serres, des jardins d’hiver et
des appartements.

- ■ LES PLANTATIONS.

Les végétaux constituent l’ornement fondamental de la nature, et en conséquence,
des jardins. Un bel arbre, dans la plénitude de son développement,
réalise l’idée la plus élevée de la beauté d’un être inanimé. Les arbustes,
les. fleurs, les plantes herbacées, les eaux, les rochers, les minéraux, peuvent
également donner le sentiment du beau, mais un arbre représente plus
complètement, clans la noblesse ou Inélégance de sa forme, les trois qualités
d’ordre, de proportion et d’unité nécessaires à l’expression de la beauté
d’un objet clans la nature.

De l’association des végétaux naît à son tour l’attrait des paysages. On
peut concevoir la nature sans eaux, sans montagnes, sans rochers ; on ne la.
concevrait pas sans arbres ; elle représenterait la nudité et la tristesse.

L’art des jardins emprunte donc ses principaux matériaux à la végétation.
Pour mettre en oeuvre-ces ressources avec succès, il importe de les
étudier sous des points de vue divers : d’abord sous le rapport scientifique,
qui comprend la nomenclature, la classification, la géographie botanique,
l’histoire, les usages et la culture des plantes ; ensuite sous le rapport artistique,
qui envisage les formes, les couleurs, les dimensions, le groupement
des végétaux et leur effet dans la nature et clans les jardins.

Études scientifiques. — L’importance des plantations est si grande
clans la composition des parcs et des jardins, que les connaissances les
plus étendues en horticulture, et même en botanique, doivent primer toutes
les autres chez l’architecte-paysagiste. Il pourra, en effet, suppléer à une
insuffisance relative clans le domaine de l’ingénieur et de l’architecte,
en s’aidant d’un secours étranger ; rien ne saurait compenser pour lui son
ignorance des plantes, de leur plantation et de leur culture. Un vallonnement
mal combiné, des eaux peu naturelles, des rochers manques peuvent
être rachetés par des plantations bien faites : un mauvais choix de végétaux
et leur groupement mal compris sont des fautes irréparables. Il est donc
indispensable d’être préparé de longue date à ces études complexes. J’irai
plus loin : il est impossible de bien employer les ressources végétales des
jardins sans avoir été initié dès l’enfance aux travaux des pépinières, et
sans avoir meublé sa mémoire de la notion exacte des végétaux indigènes
et exotiques cultivables en plein air dans les climats tempérés.

La nomenclature doit être le premier objet à étudier. Depuis un siècle,
l’introduction des espèces cultivées en plein air clans les jardins a produit

un total immense. Pour ne parler que des végétaux ligneux, Duhamel du
Monceau 1 accusait, en 1755, un total de « 191 genres et 1,000 espèces »,-
tandis que la magnifique collection de M. A. Lavallée, à Ségrez (Seine-etOise) 
contient aujourd’hui 4,267 espèces et variétés réparties en M2 genres,
non compris les variétés jardinières 2. Dans ce chiffre, effrayant pour la
mémoire d’un seul homme, nombre d’espèces sont rares ou introuvables
dans les pépinières du commerce, et il serait impossible de les connaître
toutes à moins d’en faire une étude exclusive. Mais une grande quantité,
presque inconnues ou que toutes les recommandations sont impuissantes à
faire prévaloir , malgré leurs grandes qualités ornementales, mériteraient
aussi les honneurs de la culture. La connaissance des arbres et des arbustes
est si peu répandue, que les pépiniéristes cultivent en grand nombre les
seules espèces vulgairement plantées depuis des siècles et toujours demandées.
Veulent-ils conseiller l’emploi d’une espèce nouvelle et peu connue,
supérieure absolument aux anciennes, ils ne trouvent qu’un petit nombre
d’acquéreurs, et ils renoncent à multiplier des végétaux dont ils ne pourraient
tirer parti. C’est à l’architecte-paysagiste à prendre une initiative
salutaire clans ce sens. Il doit distinguer et préconiser sans relâche les
bonnes espèces et introduire dans les parcs et les" jardins de nouveaux
éléments décoratifs.

Pour arriver à de tels résultats, on doit commencer par l’étude de la
nomenclature exacte et de la synonymie. Il faut s’habituer, de bonne heure, à
déterminer les végétaux par leur nom scientifique. La langue latine, immuable,
est universellement comprise, non-seulement des savants, mais de
tous les hommes versés dans la connaissance des plantes, qui s’entendent
ainsi sans difficulté, quelle que soit leur nationalité. Malgré des critiques,
plus passionnées que sérieuses, la nomenclature latine des plantes
doit être adoptée ; elle doit servir à donner cette notion exacte des objets
qui ne peut se conserver, disait Linné, que si les noms subsistent 3.

La classification des plantes fait suite à leur nomenclature. Comment
se remémorer de longues listes de noms, si aucune méthode ne les éclaire,
si aucun lien ne les rassemble ? La botanique vient ici au secours de la
pratique horticole, et familiarise l’esprit avec le groupement des espèces et
des variétés en genres, en familles et en classes. Pour acquérir l’expérience
désirable, rien n’est plus efficace que de travailler la flore indigène du pays
que l’on habite, et de rechercher les végétaux indigènes susceptibles de
concourir à l’ornementation des jardins et des parcs. Presque toute l’Europe
a été botaniquement parcourue, et des Flores ont été publiées sur toutes les
\. Traité des arbres et arbustes qui se cultivent en France en pleine terre. Préf.,
p. xxj.

2. Arboretum segrezianwn, Paris, 1877. Préf., p. vu.

3. Nomina si desint, périt cognilio rerum.

régions bien caractérisées. C’est par la lecture de ces ouvrages que doivent
commencer les investigations ; la connaissance de la flore exotique horticole
en sera la conséquence.

La géographie botanique vient aussi apporter un puissant secours, en
divulguant la distribution des végétaux sur le globe et en donnant ainsi le
secret de leur emploi clans les jardins. Par une simple comparaison entre
les climats ou-entre l’altitude à laquelle la plante croît spontanément et sa
ligne isothermique correspondante, nous apprendrons si elle est rustique ou
s’il lui faut un abri. Que de déceptions on s’épargnerait, si l’on possédait des
notions précises sur la station naturelle de la plupart des espèces cultivées !

L’histoire des plantes ne sert pas seulement à meubler le cerveau
d’une vaine érudition-. Elle permet à l’architecte-paysagiste de prévoir les
usages auxquels certains végétaux peuvent être employés et de les planter
en plus ou moins grand nombre, suivant la nature du terrain, l’effet paysager
et la possibilité de tirer un parti utile de leurs produits.

Enfin la culture des plantes doit être l’objet de la plus vive sollicitude.
Une longue étude, une expérience approfondie sur les moyens de cultiver et
de multiplier les végétaux employés à la plantation des parcs et des jardins,
est absolument nécessaire. Chaque essence doit trouver, pour prospérer et
produire tout son effet, le climat, l’exposition, la nature du sol qui lui conviennent.
On a bien essayé, par des traités spéciaux, de combler ces lacunes,
sans songer que rien ne tient lieu d’une instruction pratique solidement
acquise. Aussi est-il rare de rencontrer des dessinateurs de jardins possédant
bien les noms des plantes et les notions de leur culture et de leur emploi.

Je n’ai pas à m’éteudre longuement sur cette partie de mon sujet. L’art
des jardins fait l’objet de cet ouvrage, et non la. science des jardins, détaillée
dans de nombreux volumes parmi lesquels les amateurs auront à choisir 1.
J’ai voulu simplement signaler l’importance et l’étendue des études nécessaires
pour bien connaître les éléments de la formation des jardins.

Études artistiques. — Les lois de la beauté, que nous avons étudiées
dans les chapitres IV et VI, en traitant de l’esthétique et des principes généraux
de la composition des jardins, vont trouver ici leurs principales appli<l.

La littérature horticole est loin d’être aussi avancée en France qu’en Angleterre.
Cependant on peut signaler, pour les végétaux de pleine terre, les ouvrages suivants :
Manuel de Vamateur des jardins, par Decaisne et Naudin.
Manuel général des plantes, par Jacques, Hérincq, Carrière et Duchartre.
Traité général des conifères, par E.-A. Carrière.
Les fleurs de -pleine terre, par Vilmorin-Andrieux.
Taille el conduite des arbres fruitiers, par Hardy.
Cours d’arboriculture, par Du Breuil.
Le potage) ', par P. Joigneaux.
Conseils aux habitants des campagnes, par le C-e de Lamberlye.
Les plantes de terre de bruyère, par Ed. André.
Etc., etc..
52Z( . L’ART DES JARDINS.

cations. C’est dans les plantations que la forme, la couleur, l’unité, l’harmonie
clans les proportions, le contraste dans les effets, sont par excellence les éléments
productifs du beau au sein de la nature.

FORMES DES ARBRES ET ARBUSTES. —Nous commencerons donc par l’étude
des principaux types de végétation. Ce sont eux qui caractérisent la physionomie
d’une contrée, par leurs formes primordiales dominantes. Humboldt
avait bien saisi cette propriété des végétaux, dans la comparaison des zones
du globe entre elles ; on peut dire qu’il a personnifié les plantes dans ses
Tableaux de la nature. Toutefois, les divisions qu’il a établies ne sont pas
assez nombreuses, en présence des types nouveaux que les explorations
lointaines ont dévoilés aux regards de la science. M. Grisebach, dans un
ouvrage plus récent sur la géographie botanique 1, a porté à hh le nombre
des types qu’il distingue dans la série des plantes actuellement vivantes.
Seuls, les végétaux ligneux comprennent 30 de ces formes générales, ainsi
distribuées :
I. VÉGÉTAUX LIGNEUX.A. TRONC SIMPLE SANS COURONNE RAMIFIÉE, AVEC ROSETTE DE FEUILLESAU SOMMET.'I. Palmiers. — Arbres à feuilles une fois divisées [Areca, Cocos).2. Fougères arborescentes. — Arbres à feuilles plusieurs fois divisées (Balanlium).3. Forme de Bananier. — Arbres à feuilles indivises, larges ; nervures parallèles {Musa).4. Forme de Clavija. — Arbres à feuilles indivises, larges ; nervures articulées (Clavija).5. Forme de Pandanus. — Arbres à feuilles indivises, étroites, en forme de roseau
{Pandanus).6. Forme de Xantliorrhe'e.—Arbres à feuilles indivises, étroites, graminiformes (Xanthorrhoea).B. TRONC SIMPLE, SANS COURONNE DISTINCTE, A TOUFFES DE FEUILLESLATÉRALES.7. Forme de Bambou. — Arbres à feuilles graminiformes portées par des rameaux courts
qui naissent sur les noeuds du tronc (Bambusa).C. COURONNE FEUILLÉE RAMIFIÉE.8. Arbres à feuilles aciculaires. — Arbres à feuillage raide, toujours vert, indivis ;
feuilles aciculaires (Pinus, Cedrus).9. Forme de Laurier. — Arbres à feuillage raide, toujours vert, indivis, feuille large d’un
vert luisant (Laurus).10. Forme d’Olivier. —Arbres à feuillage raide, toujours vert, indivis, feuille étroite
[Olea).14. Forme d’Eucalyptus. — Arbres à feuillage raide, toujours vert, indivis ; feuille large,
d’un vert bleuâtre lerne {Eucalyptus Globulus).42. Forme de Sycomore. — Arbres à feuillage raide, caduc, indivis [Acer).4. A. GRISEBACH, Die végétation der Erde. Traduction de M. le C de Tchihatcheff. —
Paris, 4 875-4 877.
.4 3. Forme de Hêlre. — Arbres à feuillage flexible, caduc, indivis ; feuille étroite
( Fagus).

4 4. Forme de Saule. — Arbres et arbustes à feuillage flexible, caduc, indivis ; feuille
étroite (Salix).

45. Formes de Tilleul et de Domhacées. — Arbres à feuilles arrondies en manière de
nervures pennées {Tilia, Bombax).

16. Formes de Frêne et de Tamarin. — Arbres à feuilles une fois pennées (Fraxinus).
47. Forme de Mimosées. — Arbres et arbustes à feuilles bipennées, petites (Acacia).

D. TRONC A COURONNES RÉUNIES L’UNE A L’AUTRE.

4 8. Forme de Banyan. —_ Arbres étages par des racines aériennes issues des couronnes
(Ficus).

4 9. Forme de Manglier. — Arbres s’appuyant sur des individus nouveaux issus.des couronnes
(Rhizophora).

E. ARBUSTES, VJÎGÉTAUX LIGNEUX SE RAMIFIANT DÈS LA SURFACE DU SOL.

20. Forme de Bruyère. — Feuillage raide, toujours vert ; feuille aciculaire (Erica).
21. Forme de Myrte. — Feuillage raide, toujours vert, feuille au-dessous de 2 centimètres
de longueur, vert luisant (Myrtus).

22. Forme d’Oleandre. — Feuillage raide, toujours vert, feuille au-dessus de 2 centimètres
de longueur, vert luisant (Nerium).

23. Forme de Proléacées. — Feuillage raide, toujours vert, feuille sans éclat, vert
bleuâtre (Protea).

24. Forme de Sodada. — Feuillage raide, caduc.

25. Forme de Rhamnus. — Feuillage flexible, caduc (Rhamnus).

26. Arbustes épineux. — Feuillage arrêté dans son développement par la formation des
épines (Prunus spinosa).
F. FEUILLAGE ABSENT.
27. Forme de Casuarina. — Arbres sans feuillage, couronne composée de branches nues.

28. Formes de Cyprès et de Tamarix. — Arbustes (et arbres) , branches à feuilles non
étalées, de très-petite dimension (Cupressus, Tamarix).

29. Forme de Genêt. — Arbustes aphylles ou organes foliaires supprimés (Spartium).
G. VÉGÉTAUX LIGNEDX SANS TRONC ET SANS RAMIFICATIONS.
30. Forme de Palmier nain. — Rosette de feuilles palmées (Chamoerops).

Cette classification, étendue par l’auteur jusqu’aux espèces grimpantes,
herbacées, épiphytes et parasites, aux graminées et aux cryptogames, est
plutôt scientifique qu’artistique. Elle permet de rapporter les caractères
antérieurs ,des végétaux à un nombre restreint de types dont les modèles
sont connus des botanistes. Mais l’arcbitecte-paysagiste, peu familier avec
certaines de ces formes, n’aura pas toujours l’esprit frappé de leurs différences,
limitées au feuillage. C’est plutôt dans la silhouette générale des
arbres qu’il cherchera des signes distinctifs. Une classification plus élémen-

taire et en même temps plus pratique peut faire entrer la plupart des arbres
de nos pays dans les formes suivantes :

1° La forme conique, celle des sapins et d’un grand nombre de Conifères
(Abies excelsa, Taxodium distichum, etc.)  ;

2° La forme cylindrique, du Peuplier d’Italie et du Cyprès pyramidal
[Populus nigra fastigiata, Cupressus sempervirens fastigiatu)  ;

La forme capiiée, présentée par le chêne dans les forêts, le pommier
cultivé, le tilleul ( Quercus pedunculata, Malus communis. Tilia plalyphylla) 
 ;

4° La forme parasol, dont le Pin pignon d’Italie nous fournit le modèle
(Pinus Pinea)  ;

5° La forme buissonneuse, dont tous les arbres à feuilles caduques et à
branches retombant jusqu’au sol donnent l’image, depuis un hêtre isolé jusqu’à
une touffe de noisetier {Fagus sylvalica, Corylus Avellana)  ;

La forme défiée'.ie, dont le saule et le sophora pleureurs sont des exemples
{Salix babylonica peiïdula, Slyplinolobinm j aponicum pendulum)  ;

7° La forme sarmenleuse et grimpante, depuis- la ronce et la clématite
qui rampent sur le sol ou s’appuient sur les arbres (liubus frulicosus, Clemalis
Flammula, jusqu’aux espèces munies d’organes vraiment préhensiles comme
le lierre et la vigne vierge (Jiedera Hélix, Ampélopsis quinque folia).

C’est entre la forme buissonneuse et la forme capitée que les espèces
ligneuses de nos climats montrent clés intermédiaires si nombreux qu’il est
à peu près impossible de les ramener à des types bien définis. Par exemple,
un jeune arbre fruitier en liberté, poirier, pommier, cerisier, prendra facilement
la forme globuleuse ; d’autres, comme le tilleul, la forme ovoïde ;
le marronnier adulte revêtira la forme en ombelle, comme l’orme d’Amérique
et de nombreuses espèces ; le dôme du châtaignier sera un arc surbaissé, etc.
Chaque arbre a sa physionomie propre et son mode particulier d’exprimer
la beauté s’il est bien développé. Ses qualités esthétiques peuvent être d’ailleurs
diversement appréciées. En France et sur le continent européen, l’habitude
de voir les arbres des forêts former une large tête supportée par un
tronc libre les fait placer au même rang, sous cette forme, que les beaux
échantillons isolés dont l_es branches traînent jusqu’à terre. En Angleterre,
où les forêts et surtout les taillis ont presque entièrement disparu depuis
longtemps, un arbre n’a de valeur ornementale que si le tronc est chargé
jusqu’au sol d’une épaisse ramure. Aux États-Unis, le même sentiment
existe ; je me suis assuré que l’on n’y admet pas un arbre supporté par
une tige visible. Mes confrères américains vont si loin dans cette voie
qu’ils n’hésitent pas, en arrivant dans une propriété ainsi plantée, à couper
la tête de tous les gros arbres. Ceux-ci d’ailleurs supportent plus facilement
cette opération dans l’Amérique du nord que- chez nous, et
repoussent de plus belle en prenant la forme buissonneuse désirée. La
figure 308 est le modèle assez commun- d’un chêne adulte, tel qu’il serait

conservé chez nous, tandis que les artistes américains ne manqueraient pas
de l’étêter en AB pour obtenir la figure 309.

De tels procédés sont excessifs. La beauté a mille manières de se-manifester.
Nous l’avons dit, un être est toujours beau s’il occupe la position
qui lui a été assignée par le Créateur dans la nature. Il peut plaire plus
ou moins à certaines organisations artistiques, auxquelles il est permis
de choisir ce qui concorde le mieux avec leur manière de sentir. Mais tout
travail humain modifiant la forme d’un être est préjudiciable à sa beauté
individuelle: C’est la raison qui nous empêche d’admettre les arbres taillés,

de quelque nature qu’ils soient, en tant que spécimens isolés, tandis qu’ils
peuvent être tolérés en masse, sous la forme d’avenues rectilignes, de charmilles,
de berceaux, de haies, dont les lignes sont en accord avec le style
des jardins géométriques. De même, un végétal qui prend spontanément
une forme contraire à sa nature doit être exclu à l’égal des arbres artificiellement
modifiés. Beaucoup de variétés horticoles sont dans ce cas, surtout
dans les formes tordues et nanifiées, qui doivent inspirer un sentiment de
répulsion, comme la vue d’un nain ou d’un avorton dans le règae animal '.
Quelles que soient son espèce et sa taille, l’élégance et la légèreté
relative dans l’ensemble sont nécessaires à la beauté d’un arbre. Un feuillage
compacte et une forme régulière, s’ils ne sont pas interrompus par la
projection de quelques branches au dehors, rendront l’arbre d’autant plus
disgracieux qu’il sera vu plus distinctement. Le marronnier blanc, trop
Fig. 308. — Forme capitée.
Europe.Fig. 309. — Forme buissonneuse.
Etats-Unis.4. On peut citer, parmi ces déformations à exclure des jardins, les Broussonnelia papyrifera
dissecla, Robinia pseudo-Acacia monslrosa, Ulmus pumila, Abies excelsa echimfmmiSj
Ahies excelsa denudala, Cedrus Libani nana, etc., etc.

arrondi dans son jeune âge, s’embellit en vieillissant par ses branches
inférieures retombantes ; le tilleul argenté, au contraire, au beau feuillage
cordiforme, à la forme sphérique, manque d’élégance. Qui oserait comparer la
noble stature du chêne, du hêtre de nos forêts, avec leurs branches inégales,
à la raideur de l’érable plane et du chêne vert de la Provence, ou la
légèreté du cyprès chauve de la Louisiane à l’inflexible cône du Wellingtonia
dans sa jeunesse ?

Cette irrégularité dans le profil général des arbres", nécessaire pour
atténuer la rigidité de la forme, ne doit point aller jusqu’à détruire
l’équilibre de leurs diverses parties. L’ensemble des branches d’un arbre
doit présenter un balancement harmonieux, où la grâce n’exclue pas
l’idée de résistance et de stabilité. Cette pondération est une qualité essentielle ;
elle est aidée par l’action incessante des vents et la distribution
régulière de la lumière autour de l’arbre, et assurée par le solide appui des
racines. L’arbre tend de toute son énergie vitale à se dresser verticalement,
et les forces de la nature concourent aie ramener à cette direction, si elle est
momentanément perdue.

Il y a donc une juste mesure à chercher entre cette monotone
compacité que nous rejetions tout à l’heure et la trop grande inégalité
des diverses parties du végétal, bien que ce dernier défaut soit moins
regrettable que le premier. On voit souvent, en effet, un arbre mal pondéré
présenter un aspect pittoresque ; mais ce résultat est dû à la position qu’il
occupe et non à sa forme individuelle. Un chêne rabougri, aux rameaux tordus
et horizontaux, peut s’accrocher à la paroi d’un rocher, l’envelopper de
ses racines, et devenir le motif d’une scène agréable. Dans le midi de la
France, les rochers de la Méditerranée montrent à chaque instant leur parure
capricieuse de caroubiers, d’oliviers aux branches tourmentées ; les
montagnes sont également remplies d’exemples analogues.

Sur le bord des bois, on s’explique" encore l’équilibre rompu par les
branches extérieures cherchant la lumière et croissant aux dépens de
celles qui sont couvertes par les arbres voisins. Mais cette disposition
inéquilatérale ne serait pas supportable sur des spécimens isolés, soit
en plaine, soit sur les montagnes. C’est un triste spectacle de voir les
arbres de la côte ouest du Lancashire, depuis Liverpool jusqu’à Warrington,
penchés tous du même côté par le terrible vent de l’ouest (xeagale) ,
avec leur feuillage rongé, leurs branches brisées du côté de la mer et
noircies par la fumée de la houille.

En résumé, on doit chercher, dans les modèles de beaux arbres fournis
par la nature, la vigueur, la pureté de la forme caractéristique de l’espèce,
l’équilibre entre les parties et la légèreté dans l’ensemble.

Les manifestations diverses de la beauté dans les arbres sont aussi
nombreuses qu’il y a de types bien tranchés et que ces types réalisent les
conditions qui viennent d’être signalées. C’est à leur caractère individuel

qu’il faut attribuer cette impression sur notre esprit, qui produit ces
actions réflexes dont nous avons donné l’explication (p. 95 et suiv.).
Il suffit de considérer attentivement de beaux exemplaires des arbres de
nos bois pour pouvoir analyser leurs caractères et apprécier le sentiment
dominant qu’ils éveillent en nous.

Le chêne, ce roi des forêts, par la noblesse de sa stature, la hardiesse
de son tronc rugueux et de ses branches-, le développement de sa couronne
de feuillage, le grand âge qu’il atteint, inspire le respect et l’admiration.

Après lui vient le hêtre, où l’élégance s’unit à.la grandeur des formes.
Son tronc lisse, la netteté de son écorce, son feuillage lustré, ses longues et
fines branches, étalées jusque sur le sol comme en Angleterre, ou portées
vers les airs dans les forêts du nord, le placent au premier'rang et en
font un synonyme de force élégante.

L’orme est plus plébéien, mais ses branches bien équilibrées, distantes,
d’abord dressées, puis retombantes à leurs extrémités, son feuillage sur
lequel joue librement la lumière, sa forte verdure, son tronc rugueux et sombre
dénotent la résistance, la ténacité.

Le charme, dont la feuille rappelle celle de l’orme sur de moindres
proportions, est fin, brillant, capricieux dans sa forme, et présente une
élégante gracilité.

Au contraire, le châtaignier devient] l’ornement proéminent du paysage
dans les sols primitifs, où son vaste branchage, sa forme arrondie, son
feuillage robuste, luisant, denté, vert clair, porte au plus haut degré le caractère
pittoresque d’une force un peu sauvage.

Le tronc argenté, les rameaux grêles et pendants, la nuance légère du
feuillage du bouleau rappelle la pauvreté des terrains et la rigueur des
hivers, quand cet arbre domine. Isolé ça et là, sa note gaie rachète l’aspect
sévère des sapins clans les montagnes.

Nos vallées et nos prairies sont plus riantes lorsque les peupliers les
accompagnent de leurs cimes élancées. En automne, à la chute des feuilles,
ces arbres éveillent une douce mélancolie, bien différents en cela de la
prosaïque végétation du tilleul, à la tête arrondie, gracieux seulement clans
l’espèce à petites feuilles.

Sur le bord des eaux, le saule blanc prend des tons argentés, des
rameaux fins, dressés, aux feuilles charmantes dans les lointains vaporeux,
sur lesquels se détache la verdure brillante du frêne, au tronc clair et au
feuillage penné. Ils apportent tous deux un élément poétique au paysage
et les scènes qu’ils produisent ont toujours séduit les peintres.

Les arbres à feuilles persistantes, représentés dans nos climats par de
rares conifères, donnent une impression de froideur et aussi de hardiesse dans
les sapins de nos montagnes ; ils deviennent funèbres sous la forme des cyprès
dans le midi, et ne s’égayent que si le mélèze contraste avec eux par sa
fraîche verdure.
ED. ANDBÉ. à*
Si nous passons aux arbres exotiques, devenus communs aujourd’hui
dans nos parcs et que chacun de nous, depuis son enfance, s’est habitué avoir
associés aux espèces indigènes, la nomenclature devient si riche que nous ne
pourrions en continuer l’étude symbolique sans dépasser les limites de cet
ouvrage. Nous citerons cependant le platane, qui dénote la vigueur et l’amour
de la liberté ; le marronnier, symbole de majesté, accompagnant de superbes
avenues les palais des souverains ; le robinier faux-acacia, dont la ténacité
dans les mauvais terrains s’unit à la grâce du feuillage ; les érables exotiques
dont la raideur est souvent égale à celle de nos sycomores ; le tulipier, qui
inspire une admiration sans partage, et le magnoiier aux grandes fleurs
parfumées, aux larges feuilles vernies, arbre aristocratique par excellence.

Mais franchissons d’un bond les limites de nos régions septentrionales
et transportons-nous sous les tropiques, où les princes du règne végétal, les
palmiers, croissent « le pied dans l’eau et la tête dans le feu », suivant une poétique
et juste expression. J’ai tenté de donner l’idée des scènes produites par
l’exubérante végétation de ces pays enchantés (page 1A6 et suiv.)  ; il faudrait
maintenant décrire quelques-uns des types les plus caractéristiques de cette
admirable nature, si nous avions le loisir de poursuivre cette séduisante
étude. Ce seraient les cocotiers, aux feuilles pennées, amis des rivages
maritimes : les Oreodoxa, les Syagrus, les Iriartea des vallées chaudes, le
Ceroxylon andicola, que j’ai vu, dans les Andes, élevant son panache argenté
à 60 mètres de hauteur, près des neiges éternelles du pic de Tolima ; les
Borassus de l’Inde, les Pritchardia océaniens, les Livislona de Chine, dressant
noblement leurs vastes éventails. En Australie, nous trouverions les fougères ■
■en arbre (Balantium)  couronnées de leurs feuilles de dentelle, et dans les Cordillères
les Cyathea, les Alsophila qui forment de vastes forets. Le figuier des
Banyans ou arbre-pagode, et ses congénères américains, jetant de longs câbles
de leur sommet jusqu’au sol, les Pandanus des Moluques avec leurs solides
arcs-boutans, les Casuarina australiens semblables à de gigantesques asperges
feuillues, les Eucalyptus de Tasmanie et les Wellinglonia de Californie,
presque rivaux en hauteur des pyramides d’Egypte, exciteraient tour à tour
notre enthousiasme en nous présentant des formes distinctes de nos arbres
indigènes et en attestant une fois de plus la prodigieuse fécondité de la
nature.

COULEUR DES ARBRES ET « ES ARBUSTES.— La forme des végétaux arborescents
a été le premier point de vue sous lequel nous les avons considérés. Ils peuven t
l’être aussi sous le rapport de la couleur et ils s’associent en quelque sorte
avec la vie humaine, qu’ils symbolisent, par tous les sentiments qu’ils font
naître en nous.

Le printemps, renouveau de l’année, qui porte la vie et la gaîté à tous
les êtres, emprunte son plus grand charmé aux tons légers de la première
verdure. Dans la forêt, la vie végétale présente un joyeux spectacle, par une
matinée d’avril. Le vert tendre des bouleaux contraste vivement avec les

TRAVAUX D’EXECUTION. — PLANTATIONS. 53i

feuilles encore sèches des chênes, des hêtres, et les aiguilles roussâtres de
la nouvelle pousse des pins ; la feuille de l’aubépine est plus fortement
teintée, tandis que l’épine noire, toute blanche de fleurs, n’a pas encore
déroulé ses feuilles. Le sol se couvre de fleurs aux vives couleurs : étoiles
d’or .de la ficaire ', bouquets bleus et rouges des pulmonaires 2, tubes azurés
de lierre terrestre 3. La ravissante stellaire holostée aux rayons blancs,
aux feuilles en glaive \ les violettes  !, le galéobdolon 6, la moschatelline 7,
les bouquets pâles des primevères 8, les petites pervenches aux yeux bleus 9
font des tapis multicolores. Au-dessus des touffes d’une mousse d’émeraude
pendent les grelots rosés de la myrtille l 0, et le fraisier sauvage " ouvre ses
blanches coi^olles, espoir de la saison prochaine. Toutes ces fleurs s’épanouissent
sans confusion, dans cette lumière douce et voilée du sous-bois,
aux brises vivifiantes des premiers beaux jours, pendant que gazouille la
mésange et que le merle chante ses amours et célèbre le réveil de la nature.

En juin, ces nuances délicates ont fait place à une verdure intense,
presque uniforme et cependant aimée de tous, parce qu’elle représente la
jeunesse del’année, dont le printemps était l’enfance. Des fleurs abondantes la
constellent de toutes parts des touches les plus brillantes ; les genêts dorés 12,
véroniques 13, spirées ", orchidéeslb, ancolies 10, asphodèles ", valérianes ",
ombellifères 19, composées 20 et légumineuses 21 remplissent les prairies ;
les salicaires 22, mauves 2S, labiées 24, caryophyllées 25, forment comme une
palette merveilleuse, à désespérer tous les peintres.

L’automne arrive bientôt, avec son cortège de beautés et de tristesses.
C’est le soir de l’année, qui rappelle le déclin rapide de la vie. De grands
changements se produisent dans la couleur des feuilles. La chlorophylle^
matière colorante verte des tissus herbacés, disparaît ou est accompagnée
d’un pigment rouge, Yèrylhropliylle, remplacé parale jaune dans la plupart des
espèces. Aufond des vallées, les longues files de peupliers répandent, comme
une pluie d’or, leurs feuilles à la moindre brise. Dans les bois, le vermillon,
le rose et le jaune, se mêlent sur les feuilles des merisiers 26, des alisiers 2Î
et des poiriers sauvages 28. Les chênes a9 et les hêtres 30 se décolorent,
sèchent et passent au jaune roussâtre ; les châtaigniers 31 prennent des tons
dorés superbes, les taillis deviennent ocracés, les bouleaux 32 détachent déjà
leurs troncs blancs et leurs balais dénudés sur le fond vert noir des sapins 33

4. Ficaria ranwiculoides. — %. Pulmonaria oflicinalis. — 3. Glechoma hederacea. —
i. Slellaria Holostea. — 5. Viola canina, V. odorata.— 6. Galéobdolon luleum.— 7. Adoxa
Moschalellina. — 8. Primula veris, P. elalior, P. grandiflora. — 9. Vinca minor. —
4 0. Vaccinium Myrlillus. — 44. Fragaria vesca. — 4 2. Sarolhamnus scoparius. — 4 3. Veronica.
— 44. Spiroea. — 45. Orchis, Ophrys, etc. — 16. Aquilegia. — 17. Asphodelus.

— 18. Valeriana. — 4 9. Umbelïiferoe. — 20. Synanlheroe. — 21. Papilionacece.
— 22 Lythrum. — 23. Malvaceoe. — 24. Labialoe, — 25. Caryophyllaceoe.— 26. Cerasus
avium. — 27. Cratoegus Torminalis. — 28. Pirus communis. — 29. Quercus pedunculata.
— 30. Fagus sylvatica. —]Z\. Castanea vesca. — 32. Betula alba. — 33. Abies
excelsa, A. peclinata.

aux nuances ternes. La vie se retire à grands pas ; le grand linceul de l’hiver
va s’étendre sur la terre.

Aux États-Unis, où la flore arborescente est beaucoup plus riche qu’en
Europe, la coloration polychrome de l’automne acquiert une beauté incomparable.
Les chênes rouges et coccinés 1 y paraissent d’énormes buissons
enflammés ; le sassafras 2, les tupélos 3, se marbrent de toutes les couleurs
depuis le jaune jusqu’au rouge cocciné et au violacé ; le liquidambar 4
rivalise de tons rutilants avec de nombreux sumacs 5, le jaune d’or des.
érables à sucre G ne le cède qu’à celui des tulipiers 7, pendant que le sousbois
se constelle de feuilles teintées de pourpre, de rose, d’écarlate et de
jaune 8 auprès de la verdure sombre et immuable des rhododendrons 9.

Mais comment dépeindre la beauté des lianes, au milieu de cette
végétation abondante, où les essences arborescentes présentent des formes
analogues à celles de l’Europe, mais si différentes par la couleur ? La vigne
vierge 10 qui croît spontanément dans les forêts du nouveau monde, et les
espèces de vignes sauvages 11 qui nourrissent le Phylloxéra vastatrix sur leurs
racines, escaladent les plus grands arbres jusqu’à leur cime et retombent en
les recouvrant magistralement de leur manteau de pourpre ou d’or. Le souvenir
de ces paysages, que j’ai pu contempler dans les forêts de la Caroline
et du Maryland, sur les bords de l’Ohio et du Potomac, à travers les monts
Alléghanys, dans la vallée du Mississipi, autour des grands lacs du Nord
et le long des fleuves du Canada, est de ceux dont le temps ne saurait effacer
la magique impression.

L’hiver lui-même, au milieu de la désolation, garde encore un sourire,
et il n’est pas rare de lui trouver des beautés cle coloration. Tantôt les
végétaux à feuilles persistantes, le houx 12 et le fragon", se couvrent de
baies rouges et brillantes, tantôt les conifères 14 prennent une place prédominante
que les plantes à feuilles caduques absorbaient auparavant. Ici les
fougères 13 persistent avec leurs frondes délicates, là les saules jaunes et
rouges montrent leur bois ornemental 10, les dernières bruyères 17 ont encore
leur ton rosé, la ronce 18 trame ses guirlandes de feuilles vertes et violacées,
les mousses et les lichens 10 semblent plus frais et plus vivaces sous
l’influence du froid.

Pour peu que nous quittions l’Europe, les climats lointains, semblables

4. Quercus ruera, coccinea. — 2. Laurus Sassafras. — 3. Nyssa ar/iialica. — 4. Liquidambar
slyraciflua. — 5. Rhus lyphina, glabra, copallina. — 6. Acer saccliarinum. —
7. Liriodendron lulipifera. — 8. Kalmich Andromeda, Vaccinium, Clelhra, Ilea, etc. —
9. Rhododendron maximum. — '10. Ampélopsis quinquefolia. — 41. Vilis oeslivalis,Labrusca,
cordifolia. — 12. llex Aquifolium. — 13. Ruscus aculealus. —.14. Abies excelsa, peclinala,
Pinus sijheslris, Taxas baccata. — 15. Blechnum, Polypodium, Celeraeh, Scolopendnum,
Adianlum, etc. — 16. Salix vilellina, purpurea. — 4 7. Erica cinerea, Calluna vulgaris.
— 18. Rabus fruticosus. — 4 9. Hypnum, Mnium, Grimmia, Polyiridium, Bryum,
Fwmaria, Usnea, PeUidea, Ramalina, Cladonia, etc.

au nôtre, fourniront un précieux contingent à nos jardins. Les conifères
d’abord. Des montagnes de l’Espagne 1, de là Grèce 2, de l’Asie Mineure 3, de
l’Himalaya 4, sortiront les plus beaux sujets. Le japon nous enverra le pin
parasol 5, les cryptômérias 6 et les espèces buissonneuses qui rougissent l’hiver 7,
le beau mélèze de Koempfer 8, et bien d’autres richesses ; le Chili, ses fameux
araucarias 9. L’Amérique du Nord, dans les gorges et sur les pics des
Montagnes-Rocheuses, au milieu de ce Far-West si longtemps resté
mystérieux, nourrit les plus beaux résineux de la création, presque tous
aujourd’hui introduits dans nos parcs 10.

Les végétaux à feuilles persistantes non conifères sont peu nombreux
chez nous en dehors des buis 11, des houx 12, des fragons 13, auxquels il faut
ajouter pour le midi les alatemes ", filarias1S, lauriers tins 16, lauriers
amande 17, myrtes 18, etc., etc. Mais le Japon et la Chine ont doté nos
jardins d’une infinité d’espèces rustiques du plus haut ornement, qui varient
selon toutes les nuances du vert et présentent fréquemment d’élégantes
panachures. Nous retrouverons, pour la plantation des jardins, cesprécieuses
ressources exotiques 19.

A ces beautés intrinsèques, les arbres peuvent en ajouter d’accidentelles.
De ce nombre est la couleur du tronc et des branches, jaune ou rouge
dans les saules, comme on vient de le voir, blanche dans une autre
espèce 20, ponceau clans plusieurs cornouillers 21, etc.

Dans les pays humides, surtout sur les terrains primitifs, le tronc et les
branches des arbres se couvrent d’une quantité de végétaux cryptogames,
dont les mousses, les hépatiques et les lichens sont les principaux. Nous
avoûs énuméré tout à l’heure quelques-uns des genres auxquels ces plantes
se rapportent ; leurs espèces sont innombrables. Ces touches de détail du
pinceau de la nature relèvent la monotonie des paysages de l’hiver ; parfois
elles constituent une parure véritable. Sur les hautes colonnes des hêtres
séculaires du Bosch, à La Haye (Hollande) , le côté de l’ouest est couvert
d’une épaisse couche de cryptogames du ton vert glauque le plus étrange.
Souvent un de nos vieux chênes porte sur son tronc plusieurs douzaines
d’espèces de lichens, de champignons, de ; mousses et d’hépatiques. En
Californie, sur les Abies nobilu, le plus ornemental des lichens, YBvemia
vulpina, couvre toutes les branches de ses admirables guirlandes, qui se
balancent au moindre vent comme les franges d’une draperie d’or.
\. Abies Pinsapo. — 2. A. cephalonica. — 3. A. Nord manniana. — 4. Cedrus
Deodara. — S.Sciadopylis verLicillala. — 6. CrypLomeria el egans. —7. Relinospora,
spec. dm. — S. Larix Koemp/eri. — 9. Araucaria imbricata. — 10. Pinus ponderosa,
Wellinglonia giganlea, Abies nobilis, A. Douglasii, A. M enziezii Parryana, etc. —
W.'Baxus sempervirens. — <I2. llex Aquifolium. — 13. Ruse us aculealus. — '14. Rhamnus
Alalernus. — '15. PJdllyroea anguslifolia. — 46. Vïburnum Tinus. — M. Cerasus LauroCerasus
— '18. Myrlus commmiis. — 19. Aucuba, Mahonia, Evony mus, Eloeagnus, Garrya,
Liguslrum, Pliolinia, Viburnum, Skimmia, etc. —20. Rubus leucodermis. — 24. Cornus
aiba} sibirica.
Ornements accidentels. — Parmi les ornements accessoires des arbres,
prend place le lierre, végétal pseudo-parasite qui prête au tronc des arbres
une parure hivernale du plus riche aspect. Nous le verrons rendre les plus
grands services pour la décoration des parcs et des jardins.

Les arbustes sarmenteux et grimpants, que nous avons indiqués à
plusieurs reprises comme de précieuses essences ornementales, se rangent
également parmi les plus utiles éléments de l’art des jardins.

Enfin il n’est pas sans intérêt de signaler l’effet hautement décoratif des
arbres décrépits, vaincus par l’âge, frappés par la foudre, mutilés par divers
accidents. Les vieux châtaigniers creux du Limousin ou de l’Auvergne, les
chênes rabougris du midi de la France, les oliviers dix fois séculaires de la
corniche méditerranéenne, les vieux saules de nos prairies et jusqu’aux
têtards d’ormes de la Normandie et du Berry, sont des motifs d’ornement
faciles à mettre en oeuvre et qui doivent être respectés. Ces vieux arbres
sont fréquents en Angleterre, où les ifs surtout atteignent des proportions
extraordinaires. On trouverait en Europe peu de scènes aussi pittoresquesque
certain talus du parc de Cliveden, sur les bords de la Tamise.
Des ifs énormes couvrent la pente abrupte, sur laquelle ils sont retenus par
des chaînes pour les empêcher de rouler jusqu’au bas, tellement leurs
racines ont été excavées par les renards. Leurs branches horizontales, leurs
troncs creusés, d’un beau ton d’acajou, sont remarquables, mais cet effet
est encore surpassé par celui des racines saillantes, se tordant fantastiquement
au-dessus du sol.
GROUPEMENT NATUREL DES VÉGÉTAUX.Arbres. — Les arbres ne doivent pas seulement être considérés pour
leurs qualités individuelles et leur effet isolé. C’est par l’association des
espèces ou des individus, et par leurs situations respectives] dans la nature,
qu’ils forment les paysages. Là se trouve leur beauté relative.

La variété de leurs combinaisons est infinie. Cependant l’observation
a montré que les meilleurs effets se produisent lorsque les masses compactes
s’étagent sur les croupes des montagnes. Les sommets se couronnent
de forêts de conifères ; des arbres en groupes, puis isolés, enfin de
simples buissons, se détachent du bois pour s’unir à la vallée, et les
prairies se meublent, çà et là, de grands arbres au tronc droit et élevé audessus
du sol.

Pour que les arbres nous donnent l’impression d’un ensemble harmonieux,
ils doivent être associés à leurs compagnons naturels. L’introduction
d’une forme exotique détonne dans un paysage, non que la beauté du
nouveau venu soit inférieure à celle de ses voisins, mais il n’est pas entré dans
nos habitudes. Ce résultat est surtout frappant clans les scènes étendues ; il

nous frappe moins, au contraire, clans un jardin, scène d’art dont les éléments
peuvent être empruntés à des sources diverses.

Toujours une essence domine dans un paysage, auquel elle impose sa
tonalité propre. Nous verrons bientôt comment cette loi peut inspirer l’artiste
dans la plantation d’un parc. C’est à cette prédominance des essences
et à leur disposition que sont dues les scènes au caractère riant, sévère,
pittoresque, pastoral, etc., qui ont été précédemment esquissées (p. 140'
etsuiv.).

Sans altérer ce caractère d’ensemble, la variété se glissera de mille
manières dans les détails du paysage. Gette variété sera souvent indépendante
du nombre et de la qualité clés éléments employés pour l’obtenir.
Nous avons vu, en parlant du parc de Tsarskoé-Sélo (p. 327) , quel parti unhabile
artiste pouvait tirer des faibles ressources d’une nature avare, et
comment le groupement ingénieux de quelques espèces donnait l’illusion
d’une flore beaucoup plus riche.

Il est donc utile d’étudier les procédés de la nature dans l’association
des espèces et des individus ; la perfection de ces mélanges spontanés présentera
toujours des modèles qu’il sera impossible de dépasser. Mais, c’est
un art de savoir choisir. Tout n’est pas bon à copier, et de même que le
peintre sait trouver le point juste du meilleur tableau, l’architecte-paysagistene
devra emprunter à la création que ses plus beaux modèles, ses situations
les plus belles et les plus pittoresques.

On peut considérer l’association naturelle des arbres sous pi sieursaspects.
Nous n’avons vu jusqu’ici que le végétal isolé, détaché du bois et
placé seul sur une pelouse.

Le nom de groupe s’applique à deux ou plusieurs arbres à tige, plus ou
moins rapprochés les uns des autres, mais sans sous-bois ni massif auprès
d’eux.

Le massif sera une réunion de grands arbres, de baliveaux, et d’un
taillis continu cachant le tronc des grands exemplaires dont se compose la
plantation.

La futaie est une agglomération de grands arbres plantés avec ou sans.
ordre et dépourvus de sous-bois.

Ces diverses combinaisons se rencontrant fréquemment dans la nature,
nous les examinerons successivement.

Groupes détachés.— Un groupe de deux arbres ne produit un bon effet
que si l’un se distingue nettement de l’autre par sa forme et ses dimensions.
Deux tiges, deux têtes égales présenteraient un désagréable aspect. Un
buisson volumineux, à verdure sombre, placé au pied d’un arbre élancé, à
feuillage penné et d’un ton léger, produira un excellent contraste.

Le nombre trois, assez fréquent dans les groupes naturels, a été choisi
à tort, dans les plantations des parcs, comme le chiffre fatidique des groupes
détachés. Jamais, dans la nature, on ne trouve rassemblés trois arbres de

même espèce, de même force et de même forme. C’est par l’inégalité de
leur développement, s’ils sont de la même essence, ou par la.variété de leur
feuillage, si deux ou trois espèces le composent, que le groupe intéressera
l’esprit et charmera les yeux.

La disposition en ligne de trois arbres est rare et ne présente un bon
aspect que si celui du milieu est à haute tige et les deux autres en touffes
inégales.

Un triangle équilatéral rappellerait trop la symétrie. Le groupe est
meilleur lorsque les arbres sont placés suivant les trois côtés d’un triangle
scalène. Si ce triangle est assez étendu pour qu’un quatrième arbre prenne
place au milieu, l’ensemble ne fera qu’y gagner, surtout si les espèces sont
variées et en contraste.

Les groupes de cinq sont bien disposés lorsqu’ils ont la forme d’un trapèze
planté à ses quatre angles et dans son milieu. Ils peuvent encore être
disposés suivant les sommets des angles d’un pentagone irrégulier, qui offre
cependant l’inconvénient de paraître arrondi.

Les nombres impairs de trois, cinq, sept, neuf, recommandés par certains
planteurs, sont un calcul puéril auquel il ne faut pas s’arrêter.

Au-dessus des nombres neuf ou dix, les arbres groupés ne prennent
d’agréables aspects que si leur masse est discontinue, séparée en plusieurs
sections inégales et s’ils sont plantés de plusieurs essences.

Ce n’est pas assez que les arbres soient placés à des distances convenables
pour qu’ils satisfassent complètement le goût de l’artiste. Le mélange
de leurs rameaux doit être harmonieux ; leurs silhouettes, leurs nuances, ne
seront bonnes que si la combinaison en est heureusement trouvée. Il suffit
parfois que cette différence soit produite par les divers sujets inégaux d’une
même espèce ; souvent aussi elle est le résultat du rapprochement d’essences
très-distinctes par la forme et la couleur de leur feuillage. Ainsi, un charme
se confondra avec un hêtre et un sorbier avec un frêne, tandis qu’en intervertissant
les positions de ces quatre arbres, on obtiendra un contraste
satisfaisant.

De même les formes pyramidales s’harmoniseront, par la loi des contrastes,
avec les formes capitées. La colonne cylindrique d’un peuplier d’Italie
s’élancera avantageusement au-dessus de la cime des ormes. On a tiré parti
de cette règle harmonique pour conseiller la plantation des espèces colonnaires
ou fastigiées, comme le cyprès pyramidal ou le peuplier d’Italie,
auprès des villas italiennes à toits plats, et pour recommander les masses
arrondies des marronniers ou des platanes auprès des tourelles pointues
d’un château gothique.

Quels que soient le nombre et la forme des sujets qui constituent le
groupe, leur ensemble doit présenter, pour produire un bon effet, cet équilibre
des parties que nous avons vu nécessaire à l’arbre isolé. Un groupe est
un tout ; nous devons le considérer dans son ensemble comme un seul objet.

Si la nature agit seule, le balancement des diverses parties fera bien rarement
défaut, mais une cause accidentelle peut déranger cette harmonie, et
nous verrons, dans les applications, les moyens d’obvier à cet inconvénient.

Le nombre et la gradation des groupes, dans le paysage, dépend de
nombreuses circonstances. Si nous"les voyons éparpillés sur de grandes
surfaces, ils ôtent toute idée de repos, laissent vaguer le regard sans l’attacher,
et confondent les scènes. Mais cet effet est rare, et la nature, abandonnée
à elle-même, manque rarement son but pittoresque. Tantôt les
groupes sont épars dans l’herbe des prairies, tantôt ils sont échelonnés sur
les pentes. Les jeux de la lumière et de l’ombre varient à toute heure du
jour, dans leurs intervalles et à travers le feuillage. Pour offrir les meilleurs
aspects, les groupes doivent-garder avec la masse des bois une proportion
de nombre et de distance telle qu’ils en paraissent les auxiliaires, et montrer
clairement leur subordination à l’ensemble, plus forts et plus nombreux si la
forêt est vaste, distribués avec parcimonie et composés de moins d’éléments,
s’ils ne sont que les sentinelles avancées de quelques bosquets. Dans leur
relation avec la totalité du paysage, les plantations ne doivent point présenter
l’image d’un travail humain, produit d’une régularité toujours insuffisante,
mais se présenter dans le désordre apparent d’une poignée de sable jetée
sur le sol. La masse principale de ce sable formerait un centre qui représenterait
le gros de la forêt, tandis que les grains tombés en dehors, éparpillés
de mille manières, seraient l’équivalent de la dispersion des végétaux
détachés en groupes et isolés.

Massifs. — Les massifs,qui viennent dans cette étude après les groupes,
constituent le caractère principal des forêts naturelles. Dans le séduisant
désordre que leurs éléments produisent, on peut découvrir les lois de distribution
des végétaux qui sont les modèles par excellence de l’architectepaysagiste.
Les végétaux ligneux s’y divisent en deux classes, ceux de l’extérieur
et ceux du sous-bois. Les premiers, les plus intéressants à étudier,
impriment à la silhouette générale de la forêt sa forme et sa couleur. Les
espèces, croissant inégalement, cherchent à se vaincre mutuellement dans
cette lutte perpétuelle « pour l’existence » qui est la loi même de la vie. Cette
prédominance d’une ou plusieurs essences trônant victorieuses au-dessus de
leur entourage et donnant la dominante de la scène est plus frappante là
qu’ailleurs ; ses causes se trouvent à la fois dans la vigueur native des
espèces, dans la nature du terrain et l’influence du climat.

Sous ce couvert épais, une population végétale, plus ou moins abondante,
se développera clans la lumière diffuse et résistera autant que la voracité
des grands arbres ne sera pas excessive. Le hêtre, à l’état adulte, couvre
de son ombre épaisse un sol presque désert ; lés forêts de conifères ne laissent
aucune végétation croître sous le terreau de leurs aiguilles tombées.
Même dans les régions tropicales du nouveau monde, où la force de la végétation
permet au sous-bois un développement luxuriant, certaines essences

'538 L’ART DES JARDINS.

semblent exclure tout être vivant de leur compagnie 1. Toutefois, dans la
plupart des cas, les sous-bois se composent d’espèces végétales appropriées
à ce mode de croissance et prospérant dans ces dures conditions. Les buis 2,
les troènes 3, les nerpruns 4, les viornes 5, l’if 0, les groseilliers 7, les androsèmes
8, les daphnés 9 et tant d’autres espèces vivent sous le couvert des
bois, et suggéreront à l’artiste les meilleures idées pour distribuer des plantations
similaires.

La prédominance des grands arbres réunis en voûte continue au-dessus
des forêts, si fréquente dans les pays chauds, est également particulière aux
contrées septentrionales. Elle cesse généralement dans la région dite « du
midi », caractérisée par la Provence, l’Espagne, les bords de la Méditerranée.
Les arbres réunis en société prennent, clans ces contrées, une autre allure.
Le taillis domine, et les têtes des grands arbres ne forment plus guère
que des saillies isolées sur le fond inférieur de la forêt. Les arbustes, plus
variés, souvent à feuilles persistantes et à belles fleurs, sont devenus l’objet
principal, et les arbres, l’accessoire. Quel contraste, par exemple, entre
une forêt des Ardennes et les bois qui bortent la route accidentée du bord
de la mer, de Salerne à Amalfi, près de Naples ; entre les sommets des
montagnes du Harz, et ceux des Abruzzes ou des Algarves !

Dans le nord, aux espèces que nous avons signalées s’ajouteront les
sureaux 10, les cornouillers u, les genêts 12, les néfliers 13, l’érable champêtre 14,
les rosiers ", les épines-vinettes 16, les alisiers ", etc. Au sud de l’Europe paraîtront
celles que nous avons déjà notées précédemment. Là le chêne tauzin et
le chêne vert 18 remplacent le chêne ordinaire ; les micocouliers 19, le gaînier 20,
l’olivier de Bohême 21, le laurier d’Apollon 22, Je paliure 23, le grenadier 24,
le caroubier 2% ombragent les lauriers tins, les filarias, les myrtes et beaucoup
d’autres arbustes. Quelques types nouveaux, pour des habitants du
nord, frapperont le regard, comme les daphnés argentés 20, les euphorbes en
arbre 27, les psoraléas 28 et autres espèces de ces régions.

Futaies. — La futaie, forme définitive delà forêt, lorsque le taillis a été
successivement détruit par les grands arbres, est surtout belle lorsqu’elle
est homogène. Elle atteint de magnifiques proportions si le sol est fertile
et les arbres d’une seule espèce, réguliers dans leur croissance. Quelques

1. J’ai décrit, dans le Tour du inonde (vol. xxv, p. 200) , l’effet étrange produit par les
forêts de chênes [Quercus Humboldti)  dans la Nouvelle-Grenade sur la végétation des sous-bois.

— 2. Buxus sempervirens.— 3. Liguslrum vulgare. — 4. Rhamnus Frcmgula, R. calharlicus.
— 3. Viburnum Lanlana. — 6. Taxus baccala. — 7. Ribes rubrum, R. alpinum. —
8. Androsoemum officinale. — 9. Daphne Laureola. — 4 0. Sambucus nigra, S. race ?nosa. —
14. Cornus sanguinea. — 12. Genislavar. — 13. Mespilus qermanica. — 14 Acer campestre

— 4 5. Rosa cunina, etc. — 16. Eerberis vulgaris. — 17 Sorbus Aria, etc. — -18. Quercus
Toza, Q.Ilex. — 19. Cellis australis. — 20. Cercis siliquaslrum. — 21. Eloeagnus cmguslifolia.
22. Laurus rus nobilis. — 23. Paliurus aculeatus. — 24. Punica Granalum. —
25. Ceralonia siliqua. — 26. Daphne Tarlonraira. — 27. Euphorbia dendroides. —
28. Psoralea biluminosa
belles futaies, comme celles de Boisfort près Bruxelles, du Bas-Bréau, à
Fontainebleau, etc., sont célèbres. Un mélange de chênes à têtes arrondies,
au milieu de hêtres élevés, produirait de choquantes disparates. La grandeur
apparente en serait diminuée ; elle s’augmenterait, au contraire, si les
chênes seuls s’élevaient ensemble et prenaient un aspect imposant. Un sol
uni, sans végétation, revêtu simplement des feuilles tombées, inspirera
plus naturellement une idée de grandeur et de calme qu’un gazon vert,
mêlé de buissons et de petits arbres. La futaie, pour produire tout son
effet, ne doit pas être absolument compacte, mais le soleil jouera librement
à travers ses feuilles et produira en dessous ce clair-obscur des grands bois
« çà et là interrompu par des taches de soleil ».

Parc ouvert. — Après-avoir examiné les arbres associés sous forme de
groupes, de massifs et de futaies, il peut être intéressant de les voir former
des effets paysagers plus remarquables encore dans les grands parcs de l’Angleterre.
Les scènes qu’ils produisent, plantés en tiges sur de vastes prairies
animées par le bétail ou le gibier en liberté, leur groupement en nombre
varié, leur force et -leur beauté ; respectées d’âge en âge, constituent des
tableaux que l’on ne rencontre guère en dehors des grandes propriétés anglaises
et qui sont dignes d’admiration. Ils ont valu au mot parc, dans ce pays,
une signification distincte du mélange de bois, de prairies et de jardins qui
en est l’image sur le continent. Nous verrons quelle influence l’art peut exercer
sur ces compositions, applicables surtout aux parcs publics, auxquels ces
grands espaces apportent les trois qualités requises : l’étendue, l’ombrage et
le libre accès.
Arbrisseaux et arbustes. — Si des formes les plus élevées de la végétation
ligneuse nous descendons aux arbrisseaux et aux arbustes, la diversité
de la nature sera telle que des règles certaines clans le groupement seront
difficiles à découvrir. Une variété sans limite est la loi, suivant la latitude et
l’altitude du lieu, le relief, la nature et l’orientation du sol, sa fertilité, l’abondance
ou la rareté des eaux et conséquemment la richesse de la flore. Les
espèces arbustives indigènes de nos pays et celles des régions orientales d’un
climat égal au nôtre ne montrent jamais, dans la nature, des groupes absolument
homogènes. Si quelques espèces dominent, c’est en laissant d’autres
essences varier leur masse. Nulle part on ne voit de tableaux composés
exclusivement d’une espèce frutescente. La conséquence naturelle, c’est la
condamnation des dessinateurs de jardins qui plantent de grands massifs
d’une seule espèce. Ces plantations homogènes ne peuvent être justifiées
que dans les jardins de médiocre superficie, où l’imitation de la nature ne
saurait être essayée, et où l’art seul est le maître.

Les arbustes, sur le bord des eaux tranquilles, sont généralement
réduits à un petit nombre d’espèces, suffisantes pour produire de charmants
effets. Quelques saules touffus, de trois ou quatre espècesi agréablement
à. Salix Caproea, S. purpurea, S. rubva, S. vilellina, etc.

mélangées, donnent souvent lieu à de charmantes scènes. Il serait superflu
de multiplier ces exemples, qu’il faut étudier quand on les trouve complètement
satisfaisants dans la nature.

Au milieu des rochers, c’est au contraire la multiplicité des espèces
et leurs formes pittoresques qui donneront aux arbustes leur principal
intérêt. Les ronces, les rosiers sauvages, les genêts, les épines-vinettes,
les amélanchiers, les alisiers, les prunelliers, les groseilliers épineux, les
genévriers, les pommiers et les pommiers sauvages, les cornouillers, les
noisetiers, les sureaux et un grand nombre d’espèces frutescentes déjà
citées, bien que peu ornementales individuellement, prendront des aspects
si variés par leurs contrastes, que des scènes charmantes en seront la conséquence.
Un emploi judicieux des espèces indigènes peut largement
suffire à l’ameublement végétal des paysages dans les grands parcs, et ces
tableaux produiront de meilleurs effets d’ensemble qu’avec des plantations
exotiques de choix.

Dans les montagnes, les espèces seront plus naines, plus rabougries,
mais plus pittoresques peut-être, et de nombreuses formes inconnues aux
plaines ou végétant différemment sur les hauteurs apporteront aux scènes de
ces régions une physionomie aussi caractérisée qu’attrayante. Ici ce sera
ïalpenrose ou petit rhododendron des Alpes 1, avec ses rameaux rampants
terminés par de jolis bouquets rouge vif sur des rosettes de feuilles vertes et
ferrugineuses ; là son congénère, si commun aux Pyrénées 2, distinct par ses
feuilles ciliées ; puis la coronille 3 etlechamécerisier des Alpes 4, de plus haute
taille, ombragés par des touffes de cytisesb et de merisiers à grappes 0. Dans
les formes naines on trouve des saules ressemblant à des herbes 7, la petite
azalée des montagnes 8, les bruyères 9, la jolie menziézie 10, les vacciniées 11,
les genêts" et les ajoncs 13, qui se retrouvent aussi dans les sables, d’autres
légumineuses variées ; enfin, beaucoup de plantes frutescentes ou suffrutescentes
demandant seulement, à être placées dans un milieu convenabls
pour prospérer et produire des effets pittoresques.

Certaines espèces caractérisent une région entière, comme les pourpiers
de mer- 14, les soucies en arbre 13 et les tamaiïx 16 au bord de la mer.
Plantes herbacées. — Le groupement des plantes herbacées, dans la
nature, serait plus difficile encore à décrire, au milieu de leurs mélanges
innombrables à travers les bois, les prés et les champs. Ces plantes nous
séduisent plutôt par la diversité et l’éclat de leurs fleurs que par la
beauté de leur feuillage, bien que l’effet décoratif ne manque pas à cer'1.
Rhododendron ferrugineum. — 2. Rh. MrsiUum. —  ?,. Coronilla Emerus. — 4. Lonicera
alpigena. — 5. Cijlism Laburnum. — G. Cerasus Padus. — 7. Salix herbacea. — S.
Loiseleuriaprocumbcns. - 9. Erica Telralix, E. ciliaris, E. vagans, etc. - 4 0. Daboecia
polufolia. - -11. Vaccimum Myrlillas, V. uliginoswm, V. Vilis idoea.Oxycoccus paluslris.
-12. Genisla germanica, G. lincloria, G. sagillalis, etc. - 4 3. Ulex europoeus, U. nanus.
— 14. Alriplex JJalimus. — 13. Suoeda fruiicosa.— 16. Tamarix gallica.

TRAVAUX D’EXÉCUTION. — PLANTATIONS. 57,1

tain es d’entre elles, comme les onopordes 1, les bardanes !, le chardonMarie
3, de grandes composées 4, les molènes \ les berces 6, etc., et
qu’elles puissent rivaliser, sous ce rapport, avec les espèces ' exotiques à
feuilles ornementales. Par un examen attentif de la distribution des espèces
herbacées dans les paysages naturels, on peut arriver à reconstituer dans
les parcs les plus jolies scènes qu’elles font naître et qui sont trop peu imitées.
Parmi les plantes fleuries de nos prés, éléments d’une décoration que 'le
voyageur Wallace déclarait n’avoir jamais vue égalée par les plus riches
floraisons des tropiques, tout le monde a pu admirer les espèces suivantes,
groupées clans le plus charmant désordre : salicaire 7, reine des prés 8,
campanules 0, gentianes 10, mauves 11, épilobes 12, eupatoires 13, jacées 14,
orchidées variées 13, etc., dans tout l’éclat d’une brillante floraison. Très-peu
d’espèces venues clés pays lointains pourraient rivaliser avec elles, et nous
nous les apprécierions Ldavantage, si nous les voyions pour la première
fois.

Dans les régions montagneuses, cette parure herbacée devient si variée
qu’il serait impossible d’en donner l’idée sans entrer dans d’interminables
détails. Nous retrouverons, en traitant des plantes alpines, l’occasion de
signaler les plus remarquables d’entre ces végétaux des montagnes et
d’en indiquer l’emploi clans les jardins.

Après avoir exposé le rôle ornemental rempli par les végétaux ligneux
spontanés dans la nature, et en avoir étudié les principaux éléments, nous
pouvons en tirer des conséquences applicables à l’art des jardins, et
examiner les divers moyens de les mettre en oeuvre.
EMPLOI DES VÉGÉTAUX LIGNEUX.
L’emploi des végétaux d’ornement peut être considéré sous deux rapports
principaux : les plantations anciennes et les plantations nouvelles.

Par plantations anciennes, nous entendons celles qui couvrent le sol,
dans les situations où l’architecte-paysagiste est appelé à les conserver ou à
les modifier, s’il est nécessaire ; par plantations nouvelles, nous supposerons
les cas assez fréquents où l’artiste devra créer de toutes pièces
un parc ou un jardin sur un terrain entièrement nu. Le mélange de ces
deux états se présente fréquemment dans la composition des jardins ; il
est même difficile de traiter séparément chacune de ces divisions, que
nous tiendrons réunies.

1. Onopordum Acanlhium. — %. Lappa major. — 3. Sylibum Marianum. — 4. Inula
Helenium, Carduas, Cirsium, etc. — 5. Yerbasum Thapsus. — 6. Heracleum Sphondylium.
— 7. Lylhrum Salicaria. — 8. Spiroea ulmaria. — 9. Campanula glomerala.C. Trachelium,
C. Rapunculus. — 10. GenlianaPneumonanlhe. — 11 • Malva Alcea. — 12. Epilobium hirsulum.
— 13. Eupatorium cannabinum. — 4i. Cenlaurea Jacea. — 15. Orchis mascula, 0.
maculata, 0. Morio, 0. conopsea. etc.
m L’ART DES JARDINS.

En étudiant les plantations sous leurs divers aspects, nous renverserons
l’ordre établi précédemment dans l’examen de leur distribution au sein de
la nature, et, procédant du simple au composé, du végétal isolé aux groupes
et aux massifs, nous passerons successivement en revue les masses forestières,
les groupes détachés, les arbres isolés, les arbustes et les plantes
diverses, d’abord dans les grands parcs, puis dans les propriétés moyennes

et petites.

Massifs indigènes forestiers.— C’est une bonne fortune, pour un architecte-paysagiste,
d’avoir à tailler un grand parc au milieu d’une forêt. Nous
avons vu, à plusieurs reprises, que le talent pouvait s’exercer amplement
sur les masses des beaux arbres. L’office de la hache est plus commode pour
obtenir des effets immédiats que celui de la bêche. Déjà, en traitant des
vues et des percées (p. 321 et suiv.,) nous avons examiné les moyens
de dégager l’habitation, d’ouvrir les horizons, de mettre en lumière les
grandes lignes du paysage. Il reste maintenant à appliquer aux groupes
forestiers les règles esthétiques précédemment exposées, de manière à faire
valoir toutes les parties de ces ornements.

La première considération a trait à la variété des essences forestières.
Nous savons que les espèces indigènes suffisent à la création des scènes
les plus diverses. Dans les masses qui doivent être vues à distance et
imprimer au paysage son caractère dominant, on devra moins chercher la
beauté individuelle des sujets que leur ensemble. De loin, des arbres
médiocres, bien groupés, peuvent fournir de très-beaux effets. Dans les
parties traversées par la promenade, au contraire, les qualités ornementales
des individus reprendront le premier rang.

Les massifs compactes du milieu du bois ne sont guère susceptibles de
modifications décoratives. Ils sont destinés à être vus de loin, et il suffit que
les sommets des arbres soient variés de hauteur, de forme et de couleur.
Ces bois peuvent receler à l’intérieur de très-beaux exemplaires qui seraient
perdus pour le promeneur, si on ne les mettait en lumière. Mais toutes les
fois que des ouvertures intelligentes, nécessitées par les vues, les percées
ou les allées, ou créées de toutes pièces en faisant naître un prétexte
de promenade, permettront de révéler ces précieux éléments, l’intérêt du
parc sera considérablement augmenté. Il en est de même du bord des bois,
généralement rectiligne ou formé par des courbes et des brisures peu
variées, dans les exploitations forestières. Les nécessités de la culture le
veulent ainsi. Cependant ces obligations doivent en partie céder le pas à
l’ornement, et quelques sacrifices sont nécessaires si l’on veut créer de
véritables effets paysagers.
Bord des percées et des allées des bois. — En faisant au bord des bois ou
des percées les suppressions d’arbres nécessaires, on devra prendre soin de
varier leurs contours, d’éviter toute espèce de lignes, même sinueuses à
l’excès. Une multitude d’avancements et de retraits de toutes dimensions,

pénétrant dans le bois comme des golfes profonds, ou venant simplement
denteler la bordure, varieront à l’infini la projection des arbres et des
arbustes sur le soi, et créeront des oppositions vigoureuses de lumière et
d’ombre. On obtiendra ainsi une augmentation apparente de l’étendue
.des plantations, puisqu’on étendra davantage leur périmètre. Savoir denteler
à propos un bois épais et confus, c’est découvrir de nouvelles scènes,
ouvrir des perspectives, créer des aspects imprévus et accroître le charme
d’une résidence.

Le parc de Prye (Nièvre) , propriété de M. le comte du Bourg, (fig. 310) 
peut servir de démonstration à ces procédés de création des parcs forestiers
par éclaircies. La partie enclose de ce parc, mesurant plus de cent hectares
de superficie, était couverte d’épaisses forêts sur tout son périmètre, et la
profonde et charmante vallée parcourue par une petite rivière qui en
occupait le milieu était masquée de tous les points de vue à prendre des
hauteurs-. Lorsque je fus appelé, en 1873, pour dessiner le parc et exécuter
les percées nécessaires, je. n’hésitai pas à porter vigoureusement la hache
dans cette ceinture compacte, dont l’épaisseur variait entre 200 et 300 mètres,
et qui renfermait des arbres séculaires de la plus grande beauté, totalement
ignorés jusque-là. De vastes ouvertures, pratiquées en éventail, à partir des
divers points, élevés L M K, etc., révélèrent des perspectives étendues,
mirent en lumière des arbres superbes au travers desquels serpenta une allée
longue de 5 kilomètres et large de 6 mètres. Le développement des bords
du bois fut porté de 2,000 mètres à 3,800 mètres, bien qu’une superficie
de 10 hectares eût été exploitée par ces abatages calculés.

Une de ces vues, partant du premier kiosque M sur un point élevé,
s’ouvrit sur un angle de 53°, embrassant une vaste étendue de la vallée et
de son cours d’eau, le pont O, la chute V, la source et les rochers C, le
sommet K de la colline opposée, à 900 mètres de distance, la pièce
d’eau I et la façade du château A. Le tout fut encadré fortement par les
premiers plans des bois conservés.

La figure 310 est un développement au double de cette percée du parc
de Prye. Elle indique le traitement des bords du bois sur les côtés de l’angle
et la position des arbres sur le gazon. La ligue sinueuse de ces bords
n’existe pas en réalité ; elle est indiquée sur le plan par la projection
idéale des masses de feuillage sur le sol.

L’indication des espèces végétales conservées suffira pour faire saisir
l’aspect de la scène. Les arbres représentés par le n° 1 sont des hêtres aux
tiges élancées, entre lesquelles la lumière joue et la vue passe librement sur
les lointains. Le nc 2 s’applique à des groupes de trembles aux troncs blancs,
également de haute stature et faisant d’agréables contrastes avec le fond
sombre du taillis. Au n° 3 correspondent quelques chênes noirs, très-élevés,
mais dont les branches encadrent le tableau par le haut. Les arbustes n° h
sont des charmes, des noisetiers et des érables champêtres aux branches
Fif. 310. — Parc de Piye (Nié-vre). Exemple de grands massifs forestiers. Ed. André, architecte.Planche vi
PARC DE GOURGELLES (HAUTE-MARNE) 
M. IioiviN, propriétaire. — Ko. ANDRÉ, architecte.Jardin paysager traversé par une rivière. Exemple de l’emploi des eaux naturelles dans
une propriété modérément accidentée. Jardin fleuriste symétrique "bu parterre près de
l’habitation. Jardin potager masqué par des massifs du côlé du jardin paysager.Contenance : environ 4 hectares.LÉGENDE.A. Habitation.
13. Communs.C. Fabrique de coutellerie et jardin.D. Dépendances.E. Jardinier ; cabane aux outils.F. Serre.G. Kiosque et rocailles.
11. Pavillon de pécbe.
I. Fontaine et vasque.
J. Jardin fleuriste.K. Jardin potager.
L. Bancs de repos.
M. Embarcadère.
K. Pont en bois.
0. Piocailles et gué.
P. Verger de l’usine.Q. Verger du parc.
S. Entrée principale.a. Corbeille de plantes à feuillage.b. Massif de ceinture.b. Arbustes toujours verts.c. Arbustes pour rocailles.d. Massifs forestiers.e. Saules variés.f. Troènes de la Cbine.g. Arbres forestiers.h. Arbres et arbustes variés.i. Arbustes aquatiques.j. Arbres aquatiques.k. Arbustes à feuilles persistantes.I. ■ Bancs de repos.m. Corbeilles de fleurs.
PARCS &JARDINS

descendant jusqu’à terre, mais placés sur les côtés de la percée sans
l’obstruer.

Si l’ouverture des percées-et l’arrangement judicieux des plantations
naturelles sont importants dans la création des parcs sur des terrains
boisés, dans un pays montueux, à plus forte raison de pareils travaux seront
nécessaires en plaine, autour d’une habitation placée au milieu des bois. Je
puis citer, parmi les propriétés créées dans ces conditions, le parc d’Armainvilliers
(Seine-et-Marne) , dessiné par M. Barillet-Deschamps. Le château,
construit au milieu de la forêt, dans un pays absolument plat, devint le
point de départ d’un certain nombre de vastes percées, clans lesquelles
furent maintenus quelques grands chênes isolés. Malheureusement, le peu

de variété des essences forestières ne permit pas d’obtenir des contrastes
que la monotonie du lieu rendait si désirables. Le talent ne suffit pas à créer
lorsque les éléments naturels font défaut.

Les bords des allées sont de véritables percées ; ils seront soumis
aux mêmes règles, avec quelques variantes. Rien n’est plus monotone que
de longues voies de promenade uniformément taillées entre deux murailles
de verdure. On aura donc soin de changer autant que possible la décoration
de la bordure boisée, à mesure que le promeneur avancera. Dans aucun cas
les grands arbres ne devront être abattus. Il vaudra même mieux, pour les
conserver, dévier légèrement du tracé régulier des courbes. Ce respect des
arbres a été porté assez loin dans les embellissements du bois de Boulogne et
du parc de Vincennes, à Paris ; on y rencontre fréquemment, sur le parcours
même de l’allée, des arbres que l’on conserve en attendant que leurs voisins
aient grandi et les remplacent. On doit agir ainsi dans les parcs privés,
lorsaue l’arbre ne vient oas au milieu de l’allée destinée aux promenades
Fig. 311. —Plantation du bord des bois. — Parc de Prye (Nièvre).En. AMinÉ. ' 3o
L’ART DES-JARDINS.

à pied. Sur les voies carrossables, le maintien de tels obstacles occasionnerait
des accidents.

On pourra donc diversifier avec goût le bord des allées sous bois.
Tantôt les cépées du taillis seront réservées jusqu’à la ligne même de la
bordure, et l’on se contentera de couper les rameaux qui dépassent, laissant
le sol garni de sa végétation spontanée, fût-ce de ronces et d’épines ; tantôt
ces cépées seront curées, réduites aux plus beaux brins et suffisamment
espacées pour que la lumière joue entre leurs branches. Ici, la futaie seule
sera conservée et s’élèvera sur un sol nu ou couvert de mousse ; là le sol se
couvrira de lierre ou d’une abondante végétation herbacée au milieu des tapis
de pervenches et de primevères, dont on aidera l’effet printanier par l’addition
•de quelques scilles, narcisses et muguets. Pas de plantations exotiques ; les
seuls végétaux indigènes, bien distribués, suffiront à produire de charmantes
scènes. De temps en temps, une percée soudaine apportera un rayon lumineux
sur le parcours de l’allée, un banc placé à propos invitera à regarder de jolis
lointains, etc., etc.

Nous ne sortons pas, dans ces indications, des procédés de plantation
employés par la nature et que je comparais plus haut à une poignée de sable
jetée sur le sol. C’est, en effet, une observation basée sur l’expérience. La
figure 312 estla reproduction exacte des diverses positions occupées par des

grains de sable projetés ainsi sur une feuille de papier. Les lettres A A indiquent
les groupes du sable rassemblé en tas moyens, plus petits en G et D ;
le reste représente les grains épars, avec leurs dimensions et leurs places
'exactes. Je me suis assuré, par plusieurs expériences, que la projection
des arbres, arbustes et plantes vivaces, sur quelques sommets boisés de la
Bourgogne et ailleurs, reproduisait fidèlement cette disposition. Elle peut
servir de modèle pour les grandes plantations de bois auxquelles on voudrait
dès le début imprimer des aspects pittoresques. Il suffirait, pour cela, de
Fig. 312. — Plantations naturelles. — La poignée de sable.
TRAVAUX D’EXÉCUTION. — PLANTATIONS. 5Z,7

grandir l’échelle de ce plan. Les surfaces A A peuvent réprésenter un are ou
un hectare ; les proportions des diverses parties entre elles resteront toujours
les mêmes.

L’effet de pareilles plantations varie considérablement suivant qu’elles
-■occupent un terrain plat ou un terrain accidenté. Dans le premier cas, les
masses -de feuillage se recouvrent l’une l’autre, aux yeux du spectateur, et
la distance entre les groupes reste sans résultat. Au contraire, si le bois
couvre un mamelon dont le sommet serait placé en F, par exemple (fig. 312) ,
la scène sera modifiée. Les têtes des arbres et des arbustes s’étageront
en amphithéâtre, et rien ne sera perdu de leurs beautés respectives, depuis
les groupes épais du centre jusqu’aux sujets isolés sur les bords. Cette
observation peut présenter les plus grands avantages pour les boisements
artificiels des parcs ; elle donnera l’idée de planter les plus vigoureuses
essences au sommet du terrain pour en augmenter la hauteur apparente ; elle
montrera de quelles ressources sont les plantations pour rompre l’uniformité
des lignes d’un terrain peu accidenté. Quelques groupesde très-grands arbres,
intercalés dans le massif, détacheront vigoureusement leurs silhouettes,
et si l’on a pris soin de les choisir d’une couleur différente de l’essence dominante,
on obtiendra de grands effets avec des moyens simples. C’est ainsi
que dans le parc des Pressoirs du Roy (Seine-et-Marne) propriété de
M. de Clermont, le coteau abrupt qui s’élève à 100 mètres au-dessus de
la Seine, planté des essences indigènes de la forêt de Fontainebleau, a été
varié sur deux points principaux par de forts groupes de pins qui suffisent
à en relever l’uniformité. On peut encore produire des oppositions
en laissant des espaces entièrement nus ou couverts d’un taillis bas, dans
l’épaisseur du bois ; la discontinuité créera d’heureux effets de lumière. Si
l’on veut "planter une butte d’après ces règles, perfectionner un point de
vue par des suppressions d’arbres raisonnées, on devra se souvenir que des
plantations clair-semées, étagées sur le penchant de la colline, augmentent
fictivement la hauteur, surtout si le bas est planté en arbustes et le reste en
essences de plus en plus élevées, dont les supérieures dominent l’ensemble
avec une force qui n’exclue pas la grâce. Au contraire, on ajoute à la largeur
de la scène par des plantations en zones horizontales. La forme du sol peut
donc être modifiée, dans l’un ou l’autre sens, par de simples plantations
bien entendues.

Si, par des suppressions calculées, on veut compléter ces effets en
faisant intervenir la forme et la couleur des feuillages, on veillera à ne
point se perdre dans les détails et à procéder largement. C’est à la fin de
l’automne que l’artiste étudiera les effets divers des groupes et les contrastes
de leurs feuillages, pour les renforcer ou les diminuer par des
abatages judicieux. Les nuances foncées dans les verts doivent dominer pour
servir de fonds, sur lesquels les diverses variétés de vert clairet les couleurs
automnales jaune et rouge produiront d’agréables oppositions. La progression

• pourra être du vert clair au vert foncé avec quelques touches intermédiaires,
par exemple des arbres à feuilles caduques formant les seconds plans et des
massifs de pins et de sapins dans les lointains ; mais jamais on ne laissera,
dans un voisinage immédiat, un bois uniforme de pins sylvestres ou d’épicéas
et une zone de chênes, de bouleaux et de charmes. Des coupures habilement
pratiquées devront mélanger graduellement un groupe avec un autre.

La variété est plus nécessaire dans les bois de médiocre étendue, qui
doivent exprimer la gaieté, que dans les forêts continues où l’impression de
grandeur est due à l’unité. Cette rupture des lignes et des nuances, si agréable
dans les scènes riantes ou pittoresques, cette diversité produite par un
changement incessant clans la force et l’âge des arbres, les sous-bois
gazonnés, moussus, couverts de fougères et de ronces, les rochers, les
ravins, les eaux, les chemins creux, s’effacent devant la majesté sévère
des grandes plantations, qui revêtent un genre de beauté tout différent,
surtout lorsque le chêne et le hêtre sont les essences dominantes. On
devra donc, dans les abatages qui auront pour objet de pareils contrastes,
se pénétrer préalablement de l’aspect naturel des scènes qu’il faut compléter
et non détruire. Une profonde coupure dans un fond sombre fera mieux
ressortir un arbre isolé, au ton clair, et réciproquement. On se préoccupera
également de la perspective aérienne, qui affaiblit graduellement
les objets. C’est ainsi qu’un feuillage clair et léger, comme celui des saules,
reculera la distance, tandis que les feuilles sombres des épicéas et des lauriers
formeront de robustes premiers plans.

Les forêts de conifères, qui atteignent au sublime dans les grands
paysages des hautes montagnes, et dont les silhouettes, naturellement trop
régulières, sont variées par les différents niveaux et les inégalités incessantes
du terrain, impriment un profond caractère de tristesse aux pays
plats et sablonneux, comme la Sologne et les Landes. Il est possible, cependant,
de créer de beaux effets paysagers dans ces contrées. Si le bois est
spontané, les essences seront suffisamment variées pour que des éclaircies
dégagent les beaux exemplaires, ouvrent de larges entailles, créant de
fortes saillies et formant de jolies scènes avec quelques espèces d’arbres seulement
: sapins argentés, épicéas et chênes dans les fonds, bouleaux, trembles
et touffes de saule marceau sur les bords. Si des sapinières- ont été
créées de main d’homme, la tâche est un peu plus compliquée. Les deux
essences presque exclusivement plantées pour l’exploitation dans ces régions
sont le pin maritime {Piniis Pinasler)  et le pin sylvestre (P. sylvcstris). Il faut,
alors procéder par de grandes éclaircies, peu nombreuses, mais profondément
entaillées, sur lesquelles les troncs blancs de quelques bouleaux ou trembles
ont à former des oppositions assez accentuées pour produire d’agréables
perspectives. Je puis citer le parc de Chérupeau (Loiret) , où une
superficie de 300 hectares, traitée d’après ces données, a permis de découvrir
des perspectives grandioses et très-variées, que le propriétaire, M. le

baron du Houlley, et moi, nous ne pouvions deviner avant d’avoir exécuté de
vastes percées dans la forêt primitive.

Nous l’avons vu, les bordures, des percées, comme celles qui unissent
les bois à la prairie, ne doivent présenter aucune apparence de lignes, et,
sous le prétexte de varier ces bords, il serait 'maladroit de remplacer les
courbes et les lignes brisées par un feston ininterrompu. Le modèle à suivre
est celui que nous avons rendu sensible par l’image de la poignée cle sable.
Nous sommes donc conduits, par une transition naturelle, à examiner les
groupes et les arbres isolés, non plus théoriquement, mais au point de vue des
moyens à employer pour obtenir sur le terrain les meilleurs effets paysagers.
Eclaircies sur les pentes. — Un défaut qui se présente le plus fréquemment
est celui des plantations naturelles ou artificielles mal étagées
sur les pentes. Les lignes disgracieuses des troncs uniformes et des têtes
également arrondies se dessinent mal sur le penchant d’une colline dont le
sommet est, d’ailleurs, agréablement couronné, et dont les côtés seuls sont
défectueux. Cette disposition vicieuse (fig. 313) sera facilement modifiée.
Fig. 313. — Plantations sur les pentes. Avant les eclaircies.
Le groupe du milieu doit peu changer. Il présente les contours arrondis
de quelques arbres, au-dessus desquels s’élèvent les colonnes de grands
peupliers d’Italie. Les deux ou trois plus hautes flèches seront maintenues
et paraîtront plus grandes encore par opposition avec les ormes qu’elles
dominent. Les abatages des arbres, sur les deux collines, seront faits en
laissant la vue passer librement entre leurs groupes jusqu’à la bordure
des bois supérieurs ; leurs [formes trop arrondies seront modifiées par des
élagages appropriés, et quelques années suffiront pour changer leurs contours
et projeter des branches dans diverses directions, vers le sol ou dans
les airs. Les ombres portées varieront la crudité de la lumière sur le gazon
à chaque heure du jour, et grâce à un travail exigeant plus de soin que
de dépense, on aura modifié avantageusement l’aspect de cette scène, suivant
la figure 314.

Ces suppressions ont leurs difficultés. Changer et embellir sont deux
choses très-distinctes. Un véritable architecte-paysagiste ne doit pas proposer
une seule modification qui ne soit suivie manifestement d’une amélioration
dans l’effet paysager ; mais il est désirable aussi que la tâche lui soit facilitée

L’ART DES JARDINS.

et que l’on s’en rapporte à son goût et à sa science justement appréciés.
Pour bien ordonner les opérations, il sera nécessaire d’examiner la
scène à diverses heures du jour. On se rappellera nos observations sur la
lumière du matin comparée à celle du soir (p. 129) , et l’on fixera, d’après
l’orientation des diverses masses de verdure, les directions diverses dans
lesquelles les percées devront être faites. On n’oubliera pas que le bois,.

c’est l’ombre, et que l’eau, les gazons et les bâtiments jouent dans le
paysage le rôle de points lumineux.

Par l’application de ces règles, on créera des repoussoirs par des massifs
pleins, et des lointains en élaguant les arbres. La figure 96 (p. 340) montre un
écran de feuillage] sombre sur lequel se détache un pont peint en blanc et
une ouverture à gauche où la vue s’étend sur une longue perspective.
D’autres exemples d’abatages suivis d’un résultat immédiat ont été donnés
déjà au chapitre des percées (p. 321 et suiv.).
Éclaircies dans les prairies plantées. — Les éclaircies à travers les

lignes de peupliers plantés pour le produit, dans les prairies de la France,
masquent souvent de belles perspectives, et demandent des soins particuliers.
Lorsque l’on pourra pratiquer de larges percées, elles seront faite
danslegenre.de celle que reproduit la figure 315,prise dans la vallée du Cher,
Fig. 314. — Plantations sur les pentes. — Après les éclairciesFig. 31o. — lîclitircies clans les planfalions rectilignes des prairies.
TRAVAUX D’EXÉCUTION. — PLANTATIONS.

55Ï

vue du château de la Bourdaisière (Indre-et-Loire) , propriété de M. le baron
Angellier. La percée est comprise entre l’ouverture BACD d’un angle dont
le sommet est situé sur la terrasse du château. Les points a a a représentent
la place des arbres plantés en lignes, soit comme limites de parcelles de
prés, soit le long des ruisseaux, et qui ont été abattus. Les arbres
conservés, en bbb, sont groupés de manière à faire oublier leur plantation
primitive en lignes. On a' supprimé tout élagage depuis l’ouverture de la

percée. La figure 316, dessinée à Serquigny (Eure) , représente également une
vue de ce genre, après l’ablation des lignes de peupliers.
Groupes spontanés ou plantés. — Des bordures de forêts et de massifs
compactes où les groupes détachés offrent une régularité facile à modifier,,
si l’on passe aux groupes plantés de main d’homme et dont la silhouette est
défectueuse, la difficulté sera souvent très grande et le remède difficile à
apporter. Au siècle dernier, une méthode déplorable, venue d’Angleterre,,
mit à la mode les plantations de groupes isolés en massifs arrondis. Les jardiniers
anglais les nommaient clumps (voy. p. 75.) Ils se fondaient sur la
nécessité d’enclore ces massifs pour les garantir de la dent du bétail, et
ils trouvaient pour cette raison la forme circulaire plus avantageuse. On
voit ainsi dans les parcs anglais, au beau milieu des prairies, des groupes,
arrondis, semblables à des forteresses, généralement plantés de conifères.
Fig. 316. — Vue sur des prairies, après les éclaircies, à Serquigny (Eure.) 
L’ART DES JARDINS.

d’une seule espèce. Ce système a malheureusement passé le détroit, et des
artistes français l’ont appliqué avec ardeur, il y a trente ou quarante ans,
M. Joly, en particulier, dans un certain nombre de parcs du département
de la Nièvre. J’en ai vu plusieurs exemples, dont la figure 317 donne l’image,
notamment dans le parc dePrye (voy. plan fig. 311). Les arbres y étaient

plantés par lignes concentriques : épicéas, peupliers, bouleaux, etc., et trop
pressés, de sorte que les troncs dénudés semblaient autant de quilles.
Lorsque l’on rencontre de pareilles plantations, leur dénudation empêche
de conserver un seul de ces arbres, et le sacrifice du tout est nécessaire.
Ces sortes de groupes sont les verrues de l’art des jardins ; il faut les extirper
sans pitié.

Il est préférable de distancer les sujets en provoquant leur développement

normal, leurs branches inférieures couvrant le sol, comme les admirables
conifères de Dropmore et de tant de beaux parcs anglais,- on rapproche
ou l’on éloigne leurs groupes, au travers desquels glissera la lumière,
et l’on crée ainsi des scènes dont la nature aura véritablement fourni les
Fig. 317. — Groupes ou massifs détachés arrondis. — Mauvais.Fig. 318. — Groupes ou massifs détachés. — Bons.
modèles (fig. 318). Le bétail doit être éloigné de ces plantations, et des parties
spéciales du parc, plantées d’arbres à feuilles caduques protégés dans
leur jeune âge, seront réservées pour le recevoir.

En parlant des groupes au point de vue esthétique, nous avons dit que
les nombres trois, quatre, cinq et six, fréquemment employés dans l’arrangement
des groupes détachés, ne doivent pas être disposés arbitrairement.
On évitera, autant que possible, ce que l’on a nommé des « groupes fermés »,
à moins qu’ils ne soient composés d’arbres à tiges et d’arbustes en touffes.
Quelques exemples (fig. 319) , donnant la projection de groupes depuis 3 jusqu’à

6, feront mieux comprendre leur disposition en plan que de longues
descriptions. Des formes ABCD, la première A et la dernièreD sont mauvaises
 ; leur régularité est trop marquée. Les formes B et C peuvent être
employées, mais on remarquera l’égalité de force des arbres qui les composent
et qui accusent davantage encore cette uniformité. Dans les formes
A'B'C’D’, la variété est plus accentuée. Les arbres de première grandeur
sont indiqués en a à, ceux de deuxième grandeur en bb, le reste se rapporte
à des baliveaux et à des touffes variées, dont les branches descendent
jusqu’au sol. Les oppositions de taille, 'de forme, de feuillage, suffisent à
donner la diversité désirable. Lorsque ces groupes sont composés déplus
de six arbres, il est bon de les considérer comme des agglomérations de
plusieurs groupes, et de n’en jamais faire des masses compactes.

Des groupes de deux arbres peuvent également être essayés avec de
bons résultats, pourvu que l’un soit touffu et l’autre élevé à tige. Repton
disait qu’on ne devait jamais planter un arbre sans lui donner un compagnon,
exagération évidente, qui produirait une monotonie d’un autre genre,
tout aussi regrettable.

Enfin, on devra toujours se rappeler qu’un arbre isolé est supérieur
en beauté à tous les groupes, quand il a atteint la plénitude de son développement.

Fig. 319. — Positions des arbres dans les groupes isolés.55h
L’ART DES JARDINS.

Quelques observations complémentaires termineront cette dissertation
sur les groupes, l’un des sujets les plus délicats dans l’art de planter :

La diversité dans les dimensions des arbres d’un groupe est nécessaire
autant que l’équilibre de toutes ses parties, comme nous l’avons dit précédemment.
On obtiendra cet effet en ajoutant quelques flèches détachées audessus
de l’ensemble, par exemple deux ou trois peupliers d’Italie inégaux.
Un seul paraîtrait grêle, excepté dans un petit massif.

La réunion des conifères aux arbres à feuilles caduques doit être évitée

dans les groupes ; elle n’est possible que dans les masses boisées, où quelques
flèches coniques peuvent faire saillie de dislance en distance. Il vaut
mieux les grouper isolément, et laisser leurs branches inférieures se développer
jusqu’à terre. On devra éviter de les planter trop près des allées,
que les branches obstrueraient en peu de temps. Les conifères sont d’un
excellent effet sur les pelouses en pente et près des rochers.

Si des arbustes sont plantés, soit au pied des arbres, soit autour des
groupes, ce ne sera jamais suivant une ligne circulaire, mais aussi irrégulièrement
que possible ; les arbustes seront tous de la même essence ;
les arbres seuls seront d’espèces variées. Des branches d’arbres, projetées
horizontalement ou pendantes, feront bon effet sur les bords de ces
groupes. Les formes pyramidales seront maintenues au milieu, et ne monFig.
320. — Peupliers d’Italie appuyés par une toufl’e de saule.
TRAVAUX D ;EXÉCÙTION. — PLANTATIONS. 5outreront

pas leurs pieds dénudés, mais seulement leurs flèches. Un des plus
remarquables exemples de ce genre se trouve à Eaton Hall, près de
Chester (Angleterre) , dans la propriété du marquis de Westminster. De la
terrasse gothique située au pied du palais, les pelouses inclinées qui descendent
au lac sont ornées de groupes et d’arbres isolés où le contraste des
formes et des couleurs dans les feuillages produit un très-grand effet. Les
chênes verts, les araucarias, les séquoias toujours verts, les touffes de lauriers
de Portugal, au milieu desquels se détachent les silhouettes blanches
du poirier à feuilles de saule, encadrent admirablement la vue qui s’étend
jusqu’au lac, profondément encaissé entre des plantations fermant l’horizon
et cachant un paysage plat et sans charme.

Le peuplier d’Italie (Populus nigra fastigiata) , que l’on emploie avec
avantage, mais en petite quantité, isolé sur le bord des eaux, peut se
passer d’accompagnement, mais son aspect sera encore meilleur si une
touffe de saule vient l’appuyer, comme le montre là figure 320, prise au parc
des Buttes-Chaumont. C’est une grande erreur d’élaguer les branches de
cet arbre, qui défigure les prairies de la France par ses mâts dénudés
chaque année pour la récolte du feuillage, fourrage d’hiver pour les moutons.
En ayant soin de le laisser se développer en toute liberté, ses rameaux inférieurs
cachent entièrement le tronc et l’effet dans le paysage de ces grands
« points -d’exclamation » est saisissant. Le peuplier d’Italie atteint des proportions
considérables. On a pu voir.longtemps, dans le parc de Beauvais
(Indre-et-Loire) , un exemplaire dont le tronc mesurait à la base 14 mètres
de circonférence, y compris la saillie de ses nervures en arcs-boutans. Cet
arbre gigantesque, presque déraciné par le terrible ouragan qui dévasta
l’ouest de la France du 7 au 13 novembre 1875, tomba au printemps de
l’année suivante. Dans ces dernières années, l’emploi du peuplier d’Italie,
sous cette forme rameuse depuis le pied, s’est beaucoup répandu dans les
parcs et dans les jardins ; l’exemple donné par les jardins publics de Paris,
aura certainement contribué à ce résultat.

Les règles du groupement des arbustes détachés, accompagnant le
pied des grands arbres, ne sont guère applicables dans les prairies. Le~
caractère naturel des scènes exige que les arbres seuls soient plantés en
groupes: peupliers, aulnes, frênes, saules, etc. Ces groupes pourront être
homogènes de distance en distance ; ils seront composés d’un plus grand
nombre de sujets, et une sorte de régularité dans les dimensions des tiges
ne sera pas choquante. A l’exception de quelques parties de berges
abruptes, il sera même préférable de supprimer les buissons bas, les touffes
d’arbustes, qui présenteraient le défaut de cacher une partie des lointains
du. paysage.

: Pour résumer ce qui vient d’être dit sur le groupement des arbres, je
me propose de montrer les différences présentées par une même scène,.
traitée ou non suivant les règles précédentes :

L’ART DES JARDINS.

Dans la fig. 321, les troncs sont droits, trop réguliers, entourés de tuteurs ;
le feuillage, brouté par les bestiaux à une hauteur uniforme, présentant ce
que les paysagistes anglais ont appelé la browsing Une, est sans oppositions,
sans grâce et sans diversité. C’est un paysage artificiel et vulgaire.

Dans la figure 322, la scène a pris un caractère de naturel totalement
distinct. A gauche, un groupe d’arbres détache le ton sombre de ses tiges sur
un lointain éclairé ; auprès, un autre groupe, par opposition, montre ses
troncs blancs sur le fond opaque et noir du taillis ; les rameaux ont poussé
librement pour amener jusqu’au sol les touffes basses ; de nouvelles branches
ont irrégularisé la silhouette des arbres isolés et pondéré leurs formes en
les rendant plus légères ; les clôtures ont disparu. La main de l’homme, qui
a tout fait ici, ne se découvre nulle part.
Fig. 321. — Scène paysagère artificielle.LISTES DES ESPÈCES LIGNEUSES INDIGÈNES.
Jusqu’ici nous n’avons envisagé les plantations des grands parcs que
sous le rapport de la végétation spontanée du climat de la France ou de
l’Europe moyenne. Nous examinerons plus loin l’emploi des végétaux exotiques,
en constatant la richesse végétale d’autres régions du globe. Mais
cette richesse est souvent nuisible pour l’art des jardins. Elle porte à considérer
les arbres exclusivement pour leur beauté individuelle et non pour les
effets à obtenir par leur association. On fait plus volontiers du jardinage que
du paysage. L’introduction en masse de feuillages qui n’ont point d’analogues
dans nos scènes naturelles apporte des formes et des couleurs choquantes,
parce qu’elles ne sont pas dans leur milieu. On oublie trop que les arbres

exotiques doivent être plantés en petites quantités, près de l’habitation, en
réservant les lointains pour les plantations indigènes.

D’ailleurs les végétaux ligneux spontanés sur notre sol forment déjà un
total assez étendu, et ces éléments, employés avec goût, suffisent à la
création de très-belles scènes paysagères. Les listes suivantes comprennent
les principales espèces qui vivent sur le sol français. Toutes ne sont pas individuellement
belles, mais toutes peuvent jouer un rôle ornemental clans
l’ensemble et produire de beaux effets si elles occupent leur véritable
place. L’étude de nos espèces indigènes n’est pas assez répandue. Chacun a vu
les aspects produits dans nos campagnes par les groupes majestueux, riants
ou pittoresques de nos végétaux ligneux ; personne ne songe à les reproduire.

Un certain nombre des espèces citées ici ne se trouvent pas actuellement

dans les pépinières, mais on pourra les emprunter directement aux bois et
aux montagnes, et d’ailleurs la demande ferait naître rapidement la production
chez les pépiniéristes.

Ces listes sont divisées en deux sections. La première comprend les
végétaux ligneux croissant spontanément sous le climat de Paris, dans le
centre de la France jusqu’à la région de l’ouest, et dans les montagnes
sous ces latitudes. La seconde s’applique à la région du midi : Languedoc,
Provence, côte méditerranéenne, depuis Bordeaux jusqu’à Nice et aux montagnes
du sud-est. Les plantes herbacées, annuelles ou vivaces, ne sont
pas comprises dans cette énumération.
Fig. 322. — Scène paysagère rendue naturelle.
L’ART DES JARDINS.

VÉGÉTAUX LIGNEUX DE LA FLORE FRANÇAISE 1
RÉGION DU CENTRE ET DU NORD.
4° ARBRES.
A. Première grandeur.

Aulne commun [Alnus glutinosa, L.) 

— vert [A. viridis, DC.) 
Châtaignier comestible (Caslanea vesca,

Gaertn.) 
Chêne sessile (Quercus sessili/lora, Salisb.) 

— pédoncule [Q. pedunculala, Willd. ) 
Épicéa [Abies excelsa, DC.) 

Érable sycomore [Acer pseudo-Plalanus,
L.) 

— plane (A. plalanoides, L.) 
Frêne commun [Fraxinus excelsior, L.) 
Hêtre sylvestre [Fagus sylvalica, L.) 

* Mélèze d’Europe [Larix europoea, DC.) 
x Orme commun [Minus campeslris,L.) 
* — de montagne [U. monlana, Witch.) 
x Peuplier blanc [Popitlus alba, L.) 

— blanchâtre [P. canescens, L.) 

* — noir [P. nigra, L. et var.) 

— tremble [P. Trémula, L.) 

* Pin sylvestre [Pinus sylveslris, L.) 

* Sapin argenté [Abies peclinala, DC.) 

* Tilleul à grandes feuilles {Tilia platyphylla,

Scop.) 
— à petites feuilles [T. sylveslris, Desf.) 

B. Deuxième grandeur.

Alisier comestible [Craloegus Torminalis,

L.) 
Bouleau blanc [Belula alba, L.) 

— pubescent [B. pubescens, Elirb.) 
Cerisier de Sainte Lucie (Cerasus Mahaleb,

Mill.) 
Charme commun [Carpinus Belulus, L.) 
Érable champêtre [Acer campeslre, L.) 
Genévrier commun (Juniperus communis,

L.) 
Houx commun (Ilex Aquifolium, L.) 
[f commun [Taxus baccala, L.) 
Merisier à grappes [Cerasus Padus, L.) 

— commun (C. Avium, Moench.) 
Néflier commun [Mespilus germanica, L.) 
Noisetier commun [Corylus Aoellana, L.) 
Pin cembro {Pinus Cembra, L.) 

Poirier à feuilles en coeur [Pirus cordala) 
Desv.) 

* — commun (P. communis, L.) 

— à feuilles de sauge (P. salvifolia,
DC.) 
Pommier commun [M. conïmuniSj Lamk.) 

* Saule blanc (Salix alba, L.) 

* — à feuilles de laurier (S. penlandra,L.) 

— bleu (S. daphnoides, Vill.) 

— fragile [S. fragilis, L.) 

* — marceau [S. Caprcea, L.) 

— jaune [S. vilellina, L.) 

— viminal [S. viminalis, L.) 
Sorbier domestique [Sorbus domeslica, L.) 
x — des oiseleurs {S. Aucuparia.j L.) 

— à larges feuilles (S. lalifolia, Pers.) 

— argenté [S. Aria, Crantz.) 
2° ARBRISSEAUX ET ARBUSTES.
A. Buissonneux.

Adénocarpe à petites fleurs [Adenocarpus
parvifolius, DC.) 
Airelle canneberge [Oxyeoccus palus Iris,

Pers.) 

Airelle myrtille [Vaccinium Myrlillus,L.) 

— rouge (V. Vilis idoea, L.) 

— des fanges ( V. uliginosum, L.) 
Ajonc d’Europe [Mex eicropoeus, L.) 

1. Cette liste et les suivantes portent l’indication des auteurs à la suite de chaque nom.
On peut vérifier ainsi l’authenticité de la dénomination de l’espèce et éviter la synonymie, si
embrouillée dans la nomenclature des végétaux ligneux cullivés.

Les espèces communes, multipliées en grand chez les pépiniéristes, sont marquées d’un * .

Ajonc nain [U. Minus, L.) 

Amelanchier commun (Amelanchier vulgaris,
Moench.) 

xVndrosème officinal (Androsoemufn officinale
jAU.) 

Arbousier nain (Arctostaphylos Uva ursi,
Spreng.) 

Argousier rhamnoïde (Hippophae rhamnoides,
L.) 
: Aubépine commune (Craloegus OxyacanIha,
L.) 

Azalée couchée [Loiseleuriaprocumbens,
Desv.) 

Bouleau nain (Betula nana, L.) 

Bourgène purgative (Rhamnus calhar Liens,
L.) 
: — bourdaine (R. Frangula, L.

— des Alpes (R. alpinus, L.) 

— nain (R. pumilus, L.) 
Bruyère commune (Calluna vulgaris, Salisb.) 


— à balais (Erica spoparia, L.) 

— ciliée (E. ciliaris, L.) 

— cendrée [E. cinerea, L.) 

— vagabonde (E. vagans, L.) 
Bugrane glutineuse [Ononis Natrix, L.) 
'■ Buis commun (Buxus sempervirenSj L.) 
: Chamécerisier des Alpes [L. alpigem,L.) 
— bleu {L. coerulea,.L-) 

Chèvrefeuille xylostéon (Lonicera Xylosteon,
L.) 
: Cornouiller mâle (Cornus Mas, L.) 

— sanguin (C. sanguinea, L.) 
: Coronille des jardins (Coronilla Emerus, L.) 
Cotonéaster commun (Cotoneaster vulgaris,
Lindl.) 
 ; Cytise faux ébéniér ( Cy lisus Labumum, L. ) 

— velu (C. hirsutus, L.) 

— noirâtre (C. nigricatis, L.) 
Daphnébois-joli (Daphne Mezereum, L.) 

— thymélée (D. Cneorum, L.) 

— lauréole (D. Laureola, L.) 

— des Alpes (D. alpina, L.) 
Épine-vinette commune (Berberis vulgaris,
L.) 
Fragon épineux (Ruscus aeulealus, L.) 
* Fusai » d’Europe(Evonymus europoeus,L.) 
Genêt des teinturiers (Genisla liiicloria, L. ) 

— d’Allemagne (G. germanica, L.) 

— sagitté (G. sagillaliSj L.) 

— purgatif (Sarolhamnus purgans, Gr.

et God.) 

— à balais (S. scoparius, Wimm.) 
Groseillier épineux (Ribes Uva crispa, L.) 

— cassis [R. nigrum, L.) 

— à grappes (R. rubrum, L.) 

* — des Alpes [R. alpinum, L.) 

— des rochers (R. pelroeum, Jacq.) 
x Lyciet d’Europe [Lycium europoewn, L.) 

Menziézie à feuilles de pouliot (Daboecia
polifqlia, D. et G. Don.) 
Myrica gale (Myrica Gale,L.) 
Polygala petit buis ( Polygala Chamoebuxits,

L.) 

* Pourpier de mer [Atriplex Halimus, L.) 
Prunier épineux [Prunus spinosa, L.) 

— sauvage (P. insililia, L.) 
Bhododendron ferrugineux (Rhododendrum
ferrugineum, L.) 

— velu (R. hirsutum, L.) 

Ronce commune (Rubus frulicosus, L.) 
•— tomenteuse (R. tomentosus, L.) 

— framboisier (R. idoeus, L.) 
Rosier de France [Rosa gallica, L.) 

— des haies (R. canina, L.) 

— à feuilles de pimprenelle (R.pimpinellifolia,

L.) 

— rouillé (R. rubigîtwsa, L.) 
Sorbier nain (Sorbus Chamoeniespilus,

Crantz) 
Soude en arbre (Suceda fruticosa, Forsk.) 
Spirée à feuilles obovales (Spiroea obovala,

Willd.) 
'"■ Sureau noir (Sambucus nigra, L.) 

* — à grappes (5. racemosa, L.) 
Tamarix de. France (Tatnarix gallica,

L.) 

* Troëne commun (Liguslrum vulgare,

L.) 
Viorne obier (Viburnum Opulus, L.) 

— mansienne (V. Lanlana, L.) 

B. Grimpants.

Chèvrefeuille des bois (Lonicera Periclymenum,
L.) 

Chèvrefeuille noir (L. nigra, L.) 
Clématite viorne (Clemalis Vilalba, L.) 

L’ART DES JARDINS.

* Lierre commun [Hedera Hélix, L.) 
. Morelle douce-amère (Solanum Dulcamara,

L.) 
Vigne sauvage (Vilis.vinifera, L.) 
RÉGION DU SUD ET DU SUD-EST.
1° ARBRES.
A. Premier a grandeur.

* Arbre de Judée (Cercis siliquaslrum, L.) 

* Aulne blanchâtre (Alnus incana, Willd.) 
'■' — à feuilles en coeur (A. cordifolia,

Ten.) 

* Chêne d’occident {Quercus occidentalisa

J. Gay.) 

* — chevelu (Q. Cerris, L.) 

* Érable à feuille d’Obier (Acer opulifolium,

Vill.) 

* * Micocoulier de Provence (Cellis auslralis,

L.) 
*Pin Pignon (Pinus Pinea, L.) 
— d’Alep (P. Halepensis, Mill.) 

* * — Laricio de Corse, ( P. .Laricio,

Poir.) 
* Pin des Pyrénées (P. pyrenaica, Lapeyr.) 


B. Deuxième grandeur.

Caroubier à siliques ( Ceralonia siliqua.
L.) 

* * Chalef olivier de Bohême [Eloeagnus anguslifolia,

L.) 
Chêne au kermès (Quercus coccifera, L.) 

— faux kermès (Q. calliprinos, Webb.) 

— liège, (Q.Suber, L.) 

— faux liège (Q. pseudo-Suber, Desf,) 

* * — yeuse (Q. Ilex, L ) 

* — à glands ,doux (Q. Ballola, Desf.) 

* — tauzin (Q. Tozza, Bosc) 

* — vélani (Q. lEgylops, L.) 

* Erable de Montpellier [A. monspessulanum,

L.) 

* Frêne à fleurs (Fraxinus Ornus,L.) 

* — à petites feuilles ( F. parvifolia.L.) 

Figuier cultivé (Ficuscarica, L.). Subspontané.

Laurier d’Apollon (Laurus nobilis, L-) 
: ;' Mûrier blanc (MOTUS alba, L.). Cultivé.

* — noir (M. nigra, L.). d°
Olivier d’Europe (Oleaeuropoea, L.) d°

* Ostrya faux charme (Oslrya carpinifolio,
j Scop.) 

* Pin maritime (P. Pi ?iaslerJ Sol.) 
Pistachier lentisque (Pislacia Lenliscus,

L.) 

— vrai (P. vera, L.) 

— térébinthe (P. Tcrebinthus,

L.) 

* Poirier à feuilles oblongues (Pirusoblongif

Spach.) 

* Sorbier hybride (Sorbus hybrida, L.) 
2° ARBRISSEAUX ET ARBUSTES.
A. Buissonneux.

Adénocarpe à grandes fleurs [Adenocarpus
grandiforus, Boiss.) 

Ajonc de Provence (Ulex provincialis,
Lois.) 

Alalerne commun (RhamnusA lalemus L.) 
•• Aliboufier officinal (Slytrax officinale,
L.) 

Anagyre iél\d& (A ?iagyris foelidafL.) 
Arbousier comestible (ArbulusUnedo, L.) 
* Armoise citronnelle (Arlemisia Abrotanum,
L.) 
— en arbre (A. arborescens, L.) 
Azérolier commun (Cratoegus Azarolus,
L.) 

4. Les espèces marquées d’un * sont rustiques sous le climat de Paris.

* * Baguénaudier commun (Coluiea arborescens,

L.)..
Bruyère en arbre {Erica arborea, L.).
■■ — de la'Méditerranée (E. medilerranea,
L.). -

* —. multiflore (E. muUi/lora, L.).
. * _ carnée (E. camea,L.).

* — ■ à feuilles de bruyère (E ; polytrichifolia,

Salisto.).
. * '— à feuilles d’if (Phyllodoce laxifolia,
Salisb.).

— géante (E. ahissima, Lamk).
Bugranefrutescente (Onoms frulicosa, L.) -

— faux vulpin [0. alopecuroi.
des,L.).

* Buisson ardent (Cratoegus PyracanthaPers.).


Câprier épineux (Capparis spinosa, L.).

* Chamécerisier des Pyrénées (Lonicera
pyrenaica-j L.).

Ciste blanc (Cislus incames, L ).

— velu (C. villosus,. !•.).

—" à feuilles 'crispées (C. crispus, L.).

— blanchâtre (C. albidus, L.).

— à feuilles de laurier (C. laurifolius,

L.).

* — ladanifère (C. ladaniférus, L.).

— à feuilles de sauge (C. salvifo,
' lius, L.).

— à longues feuilles (C. longifolius,

Lamk).

— à feuilles de peuplier (C. populifoUuSjL.).

— de Montpellier (C. monspeliensiSjL.).

— hérissé (C.hirsulus, Lamk).

* Comélée à trois coques (Cneorum Iricoccimij
L.).
Coronille jonciforme (Coronilla juncea,
L.).

* Cotonéaster à fruits noirs (Colo ?ieasler
melanocarpa, Lodd.).

* — tomenteux (C. Lomenlosa,

Lindl.).

* * Cytise à feuilles sessiles ou trifolium

(Cylisus sessilifolius, L.).

* — à trois fleurs (C. tri/lorus, l’Hér.).

* — à fleurs en tète (C. capilatus,Jacq.j.
*■ — couché (C. supinitSj Jacq.).

— argenté (C. argenleus.L.).
Daphné tartonraira [Thymelea Tarlonraira,

Ail.).
ED. ANDRÉ.

Daphné garou (Daphne Gnidium.L.).

* Ephédra commun [Ephedra vulgaris

Rich.).
Euphorbe en arbre (Euphorbia dendroideSj
L.).
Fragon hypoglosse (Ruscus. Ilypoglossum,

L.).

* Fusain à larges feuilles (Evonymus lalifoliiôSj
Scop.).
* G-attilier commun ( Vitex Agnus castUSjL.).

G-enôt en arbre (Sarot/iamnus arboreus,
Webb).
— blanchâtre [Genista candicansjL.)..

* — d’Espagne (Spartium junceum, L.).

* Genévrier cade [Juniperus Oxycedrus,

L.).

* — dePhénicie(J. phoenicea,L.).
* — sabine (/. Sabina, L.).
Germandrée frutescente (Teucrium frulicanSj
L.).
— maritime (7'. marum,L.).

Grenadier à fruits [Punica Gvamdwm, L.).

* Hélianthèmes (20 espèces environ) (77elianthemum,

Tourn.).

* Hyssope officinale (Hyssopus officinaItSj
L.).
* Jasmin frutescent (Jasminum frulicans,

L.).

— humble (/. humile, L.).

* Lavande commune ( Lavandala verct,

DC).

— d’Hyères [L. Stoechas, L.).
Lavatère en arbre (LavaCera arborea, L.).

* Lyciet de Barbarie (Lycium barbarum,

L.).

* — d’Afrique [L. afrum, L.).

* Millepertuis à odeur de bouc (Hypericum
hircitium,L.).
Myrte commun [Myrlus communie, L.).

* Nerprun faux olivier [Rhamnus oleoides,

Lamk). .

* — saxatile (R. saxalilis, L.).

* — faux lyciet (R. lycioides, L.).

* — fétide [R. ùifeclorius, L.).
Nérion laurier rose [Nerium Oleander, L.}.
Osyris Rouvet {Osyris alba, L.).
'■ * Paliure épineux[Paliurusaculealus,L.).
Phlomide frutescente (Phlomis frulicosa,
L.).

* Pin m\h(Piii:i,s Pamlio, Hoenlc).
36
L’ART DES JARDINS.

* Pin mugho [P. imcinala, Ram.).

* Potentille frutescente (Polenlilla frulicosa,

L.).

* Prunier de Brimq.<m{Pnmusbriganliaca,
Yûl).
Psoralée bitumineuse (Psoralea bituminosa,
L.).

* *Redoul à feuilles de myrte [Coriaria
myrlifolia, L.).
* Romarin officinal (Rosmarinus ofjicinalîs,L.).


Rose toujours verte (Rasa sempervirenSj
L.).

* * Roseau deVrovencelArundoDonaXjL.}.

* Santoline blanche (Scmtoiina chamoecyparissusj

L.).

* — verte (S. viridis, L.).

* * Sumac des corroyeurs [Rlms Coriaria,
L.).
* * — fustet (R. Cotinus, L.).

* * Staphylier nez coupé (Staphylea pinnala,

L.).

* * Tamarix d’Afrique [Tamarix africana,

Desv.J.
* — de Narbonne (Myricaria germanica,
Desv.).

* Viorne laurier-lin [Viburnum Tinus, L. ;.

B. GrimpantsChèvrefeuille

d’Élrurie (Lonïccra elrasca,

DC) ,

* Chèvrefeuille des jardins (L. CaprifoSalsepareille
épineuse [Smilax aspera.L.) 
GROUPEMENT DES ESPECES SUIVANT LEURS SITUATIONS NATURELLES.
Tels sont les principaux éléments qui constituent la végétation ligneuse
de la France. Ils suffiront à toutes les combinaisons ornementales dans les
grands parcs, si l’on met à profit les indications précédentes.

Lorsque l’on peut unir l’intérêt sylvicole à l’intérêt esthétique, les
résultats sont meilleurs encore. Il est nécessaire, dans ce but, de connaître
la répartition des principales essences forestières suivant leur nature et
suivant les terrains, au moins dans les régions du Centre et du Nord, où la
sylviculture est plus répandue que dans le Midi.

Dans un sol riche et assez profond, perméable et frais, toutes les
espèces appropriées au climat peuvent croître et prospérer, à l’exception
des végétaux de terre de bruyère, qui demandent un traitement spécial,
mais dont aucun n’est arborescent clans nos régions.
ORDRE DE CROISSANCE SUIVANT LA RICHESSE DU SOL.
L’ordre de l’exigence des arbres indigènes de la région du centre-nord,
sur la richesse du sol, est à peu près celui-ci :

Hêtre, sapin argenté, tilleul sylvestre, orme,
frêne, aulne, érable champêtre, chêne pédoncule,

épicéa, peupliers varié, pin sylvestre,
bouleau blanc.
ORDRE DE CROISSANCE SUIVANT LA PROFONDEUR DU SOL.
Si l’on considère seulement la profondeur du sol, la gradation sera
calculée d’après les tendances des espèces à pivoter :

Chêne, orme, frêne, hêlro, aulne, charme,
sapin argenté, mélèze, peupliers variés,

épicéa, saules de diverses espèces, bouleau
blanc.

TRAVAUX D’EXECUTION. — PLANTATIONS.
ORDRE DE CROISSANCE SUIVANT LA FRAICHEUR DO SOL.
56"

Le degré d’humidité requis par les diverses espèces d’arbres va en
décroissant suivant l’ordre suivant :

Aulne, saule, frêne, peuplier noir, orme,
charme, chêne, érable, sapin argenté, mélèze,

hêtre, épicéa, peuplier tremble, bouleau
blanc, pin sylvestre.

En distribuant les essences selon la nature des terrains, on tiendra
compte des indications suivantes :
TERRAINS CALC ARÉO-ARGILE UX, OU MÉLANGÉS DE SILICE.
Alizier comestible.
Chêne pédoncule.
Érable champêtre.

— de Montpellier.
Frêne commun.
Pin cembro.

— pignon.

— sylvestre.
Sapin argenté.

Frêne à fleurs.
Merisier commun.

— à grappes.
, Orme commun.

Peuplier tremble.
Sorbier domestique.

— des oiseleurs.
Saule marceau.
TERRAINS ARGILEUX, COMPACTES.
Aulne commun.
Chêne pédoncule.

— sessile..
Épicéa.

Frêne commun.

— à fleurs.
Hêtre commun.

Houx commun.
If commun.
Orme commun.
Peuplier tremble.

— ' blanc.
Saule marceau.
Tilleul à petites feuilles.
TERRAINS HUMIDES.
Aulne commu n.
Frêne commun.
Peuplier noir.
— d’Italie.

Peuplier blanc.

— blanchâtre.
Saules (toutes les espèces).
TERRAINS SECS, CALCAIRES, PEU PROFONDS.
Bouleau blanc.
Cerisier de Slc Lucie.
Érable champêtre.
Frêne commun.
Genévrier commun.
Peuplier blanc.

Pin maritime.
— sylvestre.
Poirier commun.
Pommier commun.
Saule marceau.
TERRAINS SECS, SABLONNEUX OU GRANITIQUES.
Bouleau blanc
Châtaignier commun
Chêne pédoncule.
Genévrier commun.
Houx commun.

Mélèze d’Europe.
Pin sylvestre,

— maritime.

— laricio.
Saule marceau.

L’ART DES JARDINS.
SABLES MARITIMES, DUNES.
Ârgousier rhamnoïde.
Pin maritime.
— sylvestre.

Pourpier de mer.
Tamarix de France.
Soude en arbre.
TERRAINS FRAIS, MEUBLES ET PROFONDS.
Arore de Judée.

Aulnes f .,

/ variés.
Chênes ) 

Charme commun.

Érables variés.

— svcomore.

— plane.
Frêne commun.

— à fleurs.
Merisier à grappes.
Micocouliers variés.
Noisetier commun.

Olivier de Bohême.
Orme commun.
Peupliers divers.
Pin laricio.
— des Pyrénées.
Saule à feuilles de laurier.

— fragile.

— blanc.
Sorbier des oiseleurs.

— hybride.
Tilleuls variés.
ESPÈCES RÉUSSISSANT A L’ÛMBRE DES BOIS.
Parmi les espèces, peu nombreuses, qui se plaisent à l’ombre et prospèrent
sous le couvert des bois, on peut citer les :

Charme commun.
Épicée.
Érables variés.

— champêtre.
Hêtre commun.

Houx commun.
If commun.
Noisetier commun.
Pin laricio.
Sapin argenté.

Il serait facile de continuer ces listes par la distribution des arbrisseaux
et arbustes d’après les divers terrains, mais ce serait sortir du cadre de cet
ouvrage, et d’ailleurs nous verrons ces essences indigènes reparaître dans
les mélanges avec les espèces exotiques d’ornement.
LISTE DES ESPÈCES LIGNEUSES EXOTIQUES ET DES VARIÉTÉS INDIGÈNESCULTIVÉES.
Il convient d’étudier maintenant les végétaux apportés à nos jardins
des divers points du globe et dont le tempérament s’accorde avec notre
climat. Le chiffre en est immense ; on se souvient que le total d’espèces
cultivées clans le seul Arborctum de Segrez dépasse 4,200 espèces 1. Il faut

4. Le catalogue d’un célèbre pépiniériste de l’ouest de la France, M. A. Leroy, contient
2,916 espèces et variétés ainsi distribuées :

Arbres forestiers et d’ornement 806

— résineux conifères.. ' 339

Arbustes à feuilles caduques 749

-- — persistantes 558

— de terre de bruyère 325

— sarmenleux et grimpants 169

39-16

donc opérer un choix sévère dans ces richesses trop abondantes et n’introduire
dans nos cultures que les types distincts et faciles à obtenir dans
toute leur beauté. Les listes des espèces suivantes, destinées surtout à
l’ornementation des parcs et des jardins de moyenne étendue, sont dressées
pour le climat de Paris. Les essences qui ne sont pas absolument rustiques
ont été néanmoins maintenues ; elles peuvent être conservées à l’air libre
dans une situation abritée, sans couverture hivernale.

Les espèces multipliées en grand dans les pépinières sont marquées
d’une *. Dans cette liste sont comprises les variétés de nos arbres et
arbustes indigènes remarquables par leur beauté, soit spontanées, soit obtenues
par la culture.

ARBRES FORESTIERS ET D’ORNEMENT.
4° PRE MJ ÈRE GRANDEUR.
A. Espèces et variétés à feuilles caduques.

Aulne commun impérial (Alnus glulinosâ, L., var. imperialis). Feuillage découpé, élégant.

— barbu {A. barbala, C. A. Meyer). Caucase. Croissance très-rapide.

Bouleau noir (Betula nigra, Willd.). Amer. bor. Grand et bel arbre, à écorce rougeâtre.

— à papier (B. papyrifera, Mich.). Amer. bor. Grand arbre, à écorce .blanche trèsrésistante,

utilisée pour faire des canots et du papier.
Chêne des marais (Quercus palus tris, Duroi). Amer. sept. Feuillage découpé, très-bel arbre.

— quercitron (Q. linctoria, Mich.). Amer. sept. Grandes feuilles lobées, beau port.

— saule (Q. Phellos, L.). Amer. sept. Feuilles lancéolées-étroites, vert foncé.

— prin (Q. Prinus, L.). Amer. sept. Fouilles rappelant celles du châtaignier.

— blanc (Q. alba-j L.). Amer. sept. Écorce des rameaux blanche, beau feuillage.

— zang (Q. Mirbeckiij Dur.). Portugal, Algérie. Vigoureux, très-grandes feuilles.

* — cocciné (Q. coccinea, Wang.). Amer. sept. Superbe feuillage cocciné à l’automne.

— à gros fruits (Q. macrocarpa, Mich.). Amer. sept. Les plus grandes feuilles du genre.
Érable à sucre (Acer saccliarinum, Mich. f.). Amer. sept. Port voisin de l’érable plane.

— sycomore à feuilles pourpres (A. pseudo-Platanus, L., v. foliis purpureis). Yar. cuit.

Feuilles pourpres en dessous. Bel arbre pour avenues.

— à grandes îllesx(A. macrophyllum.Vm&h). Amer. sept. Très-vigoureux, beau feuillage.

* — négondo (Negundo fraxinifolmm, Nutt.). Amer. sept. Feuillage penné, vert clair.

— de Californie (Ar. caUfornicum, Torr.). Californie. Vigoureux, scions pruineux.

* Févier épineux (Gleditschia Triacanthos,L.). Amer. sept. Grandes épines, feuillage fin.
Frêne à feuilles de noyer (Fraxinus juglandifolia, Lamk.). Amer. sept. Grandes feuilles.

— d’Amérique (F. americana, L.). Amer. sept. Très-vigoureux, beau port:

— pubescent (F. pubescens, Walt.). Amer. sept. Feuilles mollement velues,
quadrangulaire (F. quadrangularis, Mich. fils). Amer, sept. Bois carré, robuste.

— cendré (F. cinerea, Bosc). Amer. sept. Feuillage d’un ton cendré.

* Hêtre pourpre (F agios sylvalica, L. fol. purpureis). Var. cuit. Feuill. d’une belle couleur pourp.

— pleureur (F. s. pendula). Var. cuit. Port irrégulier, pittoresque. A planter isolé.

— d’Amérique (F. ferruginea, Ait.). Amer. sept. Bois rouge, port du hêtre commun.
Magnolier acuminé (Magnolia acuminata, Mich. fils). Amer. sept. Grand arbre, fleursjaunes.
x Marronnier blanc (/Esculus Hippocaslanum, L.). Grèce. Admirable arbre d’avenue.

_ — à fleurs doubles (/E. II. florepleno). Var. cuit. Superbes thyrses compactes

— de Chine (/E. chinensis, Bunge). Chine. Très-belle espèce, peu répandue.

* Marronnier rouge (M. rubieunda, Lois.) - Patrie ? Beaux thyrses d’un rouge changeant.

* Micocoulier d’Occident (Cellis occidenlalis, L.). Amer. sept. Port élégant, rameaux retombants.

— à feuilles épaisses (C. crassifolia, Lamk). Amer. sept. Feuilles cordiformes.

Noyer commun lacinié [Juglans regia, L., v. laciniala). Var. cuit. Élég. feuillage découpé.

* — noir d’Amérique (J. nigra, L.). Amer. sept. Port élancé, bois recherché.

— cendré (/. cinena, L.). Amer. sept. Feuillage cendré, très-beau, fruit oblong.

— pacanier blanc (Carya alba, Nutt.). Amér/sept. Fruit petit, comestible.

— pacanier (C. olivoejormis, Nutt.). Amer. sept. Le Hickory des Américains.

— de Vilmorin (J. Vilmoriniana, Carr.). Hybride cultivé, à grand feuillage.

— du Caucase [Plerocaryacaucasica, C. A. Mey.). Caucase. Bel arbre à feuilles pennées.

— à feuilles de frêne (P. fraxinifolia, Spach). Russie. d° à répandre davantage.

* Orme d’Amérique [Vlmus americana, Willd.). Amer. sept. Grand et bel arbre, port retombant.

* — fauve (U. fulvcij Mich.). Amer. sept. Très-vigoureux et beau feuillage.
* — pédoncule (U. pedunculala, Foug.). Europe orientale. Très-bel arbre d’avenue.
Peuplier faux tremble [Populus tremidoides, Mich.). Amer. sept. Port très-élégant.

— à grandes dents (P. grandidenlala, Mich.). Amer. sept. Grand feuillage,

— du Canada [P. canadeiisis, Desf.). Amer. sept. Écorce gris pâle, feuillage léger.

* _ de Virginie [P. monilifera, Ait.). Amer. sept. Répandusous le nom depeuplier'suisse.

* — de la Caroline (P. angulala, Mich. fils). Amer. sept. Port élevé, très-beau feuillage.

* — du lac Ontario [P. onlariensis, Desf.). Amer. sept. Très-beau dans sa jeunesse.
Planera crénelé [Zelkoioa crenala, Spach). Caucase. Arbre d’alignement à recommander.
x Platane d’Orient (Plalanus orienlalis, L.). et var. Levant. Planté en avenue et dans les parcs.

— d’Occident (P. occi-denlalis, L.). Amer. sept. Beau, délicat. Très-peu répandu.
* Sophora du Japon (Slyphnolobium japonicunij Schott.). Japon. Feuillage léger, vert foncé.

* Tilleul à grandes feuilles (Tilia helerophylla-j Vent.). Amer. sept. Très-vigoureux.

— d’Amérique (T. glabra, Vent.). Amer. sept. Grand arbre, jeunes pousses, brun foncé.

* Tulipier de Virginie (Liriodendron liilipifera, L.). Amer. sept. Beau port, fleurs jaunes

et vertes. Admirable dans les terrains frais et profonds.
Tupélo nyssa [Nyssa aqualica, L.). Amer. sept. Pousse mal. Beau feuillage à l’automne.

* Vernis du Japon [Ailanlus glandulosu, Desf.). Japon. Planter surtout les pieds femelles.

B. Conifères.

Araucaria du Chili [Araucaria imbricala, Pavon). Chili. Feuillage imbriqué, ram. étages.

* Cèdre du Liban [Cedrus Libani, Barr.). Asie Mineure. Port étalé, à planter isolé.

* — de l’Atlas (C. aLkmlica, Manetti). Afrique boréale. Port pyramidal, à isoler.

* — de l’Himalaya (C. Deodara, Loud.). Himalaya. Feuill. glauque, extrémités pendantes.
Cryptoméria du Japon [Cryplomeria japonica, Don). Japon. Beau, surtout, dans l’Ouest.

* Cyprès de Lawson (Chamoecyparis Boursiern, Dcne). Californie. Élégant. Var. cuit. div.
x — pyramidal (C. sempervirens, L.). Orient. Var. pyramidale d’aspect colonnaire.

— de Lambert (C.macrocarpa.Eavtw.). Californie. Très-vigoureux, surtout dans le Midi.

— chauve [Taxodium dislicImm.'Rich.). Louisiane. F11^ caduques, rouges à l’automne.
Gingko bilobé (Gingko biloba, L.). Japon. Arbre aux 40 écus. Bel arbre à flles caduques.
Pin de Sabine (Pinus Sabiniana, Dougl.). Californie. Très-élevé, longues feuilles.

— à gros fruits (P. Coulleri, Don). Californie. Très-élevé, longues feuill. Très-gros fruits.

— remarquable [P. ïnsignis, Dougl.). Californie occid. Admirable clans l’Ouest. Feuillage

fin. Délicat sous le climat de Paris.

— à bois lourd [P.ponderosa, Dougl.). Amer. sept. Très-grand arbre, forme en colonne,

— de Bentham [P. Benlhamiana, Hartw.). Californie, Très-grand et bel arbre,à répandre

— noir d’Autriche {P. avslriaca, Host.). Europe est-centrale. Rustique, précieux. Feuillage

vert foncé. Arbre précieux dans les terrains secs les plus divers.

Pin élevé (P. excelsa, Wall.).. Népaul. Grandes feuilles, nuance générale glauque.argentée.

— du lord Weymouth (P. Slrobus.L.). Amer.sept. Vigoureux, feuill. bleuâtre, fin, élégant.

— de Lambert (P. LamberlianaJT) o\ig\.). Amer, boréale. Très-grand, cônes de 30-50 cent.
Sapin de Douglas (AbiesDouglasii, Lindl.). Californie. Très-grand arbre, croissance rapide.

— ■ d’Albert (A. Albertkina, Murr.). Orégon. Plus beau et plus grand que le S. du Canada.

— de Hooker (A. Hookeriana, Murr.). Amer. bor. Belle espèce, eneore peu répandue.

— à bractées (A. bracteata,Ilook. et Arn.). Amer. bor. Bel arbre, délicat.

— noble (A.-nobilis, Lindl.).Californie, Orégon. Superbe espèce àport noble et régulier.

— — glauque [A. n. glauca). Variété magnifique à nuance bleue.

— de Nordmann (A. Nordmanniana, Spach). Caucase. Grand, beau, vigoureux.

— de Numidie (A. numidica, de Lannoy). Algérie. Espèce assez nouvelle, du Babor.

— aimable (A. amabilis, Forbes). Amer, bor. Arbre élancé, léger, élégant.

— de Gordon (A Gordoniana, Carr.). Calif. Très-bel arbre rustique. Réussit rarement.

— élevé (A. grandis, Lindl. (lasiocarpa). Californie. Admirable feuillage glauque.

— Morinda.(4. Khutrow, Loud.). Himalaya. Élégant par ses longues feuilles sombres.

— d’Engelmann (A. Engelmanni, Parry). Mont. Rocheuses. Encore peu cultivé.

— du Canada (A. canadensis, Mich. fils). Amer. bor. Très-beau dans l’Ouest. Sol humide
Sciadopytis verticillé (Sciadopytis verlicillala, Sieb. etZucc). Japon. Curieux et beau.
Séquoia toujours vert {Séquoia sempervirens, Endl.). Californie. Très-grand, feuill. sombres.

— géant [Wellingloniagiganlea, Lindl.). Californie. Le géant des conifères.
Thuia géant [Libocedrus deCurrens, Torr.). Californie. Synon. Thuiagiganlea des horticult.

— de Lohh (Thuia giganleaJ’N\ilt.). Amer, boréal, occid. Synon. Thuia Lobbii des horticult.
Thuiopsis boréal (Chamoecyparis Nulkaensis, Spach). A.mér. boréale. Syn. Thuiopsis borealis
2° DEUXIÈME GRANDEUR
A, Espèces et variétés à feuilles caduques.

Alizier noir (Craloegus nigra, Wald. et Kit.). Hongrie. Sans épines. Fues découpées, vert foncé.

— linéaire (G. UneariSj Pers.). Amer. sept. Brandies horizontales, feuilles étroites.

— ergot de coq (G. lucida, Mill.). Amer. sept. Feuillage luisant, épines très-fortes.

— de Bosc(C. Bosciana, Steud.). Amer. sept. Grand feuillage luisant, très-beau.

— très-odorant (C. odoratissima, Lindl.). Orient. Feuilleslaciniées, gros fruits orangés.

— ponctué (C. punclala, Jacq.). Amer. sept. Gros fruits rouges ponctués de blanc.

Var. à fruits jaunes et à fruits rouges.

— d’Oliver (C. Oliveriam, Bosc). Asie Mineure. Vigoureux, fruits noirs.

— pinnatifide (C. pinnalifida, Bunge). Chine bor. Flles découpées, fruits ponct. de blanc.

— glanduleux (C. glandulosa, Moench). Amer. sept. Rameux, petit fruit rouge.

— cocciné (C. coccinea, Wangh.). Am. bor. Joli fruit rouge, assez gros.

— à feuilles de tanaisie (C. lanacelifolia, Pers.). Orient. Feuilles laciniées, élégantes.
—. cordiforme (C. cordala, Mill.). Amer. sept. Port dressé. Fruits d’un rouge corail.

Aubépine rose double [Craloegus O.xyacanlha flore pleno roseo). Var. à fleur rose tendre,
coccinée (C. 0. punicea). Var. à fleurs simples, d’un rouge très-vif, superbes.

— bicolore (C. 0. Gumperi). Var. à fleurs simples, rouge foncé bordé de blanc.

— coccinée double (C. 0. punicea plena). Var. à fleurs doubles rouge foncé.

— blanche double (C. 0. alba plena). Var. à fleurs blanches très-doubles.
Bonduc du Canada (Gymnocladus canadensis, Lam.). Arbre magnifique à feuilles pennées.

— de Chine (G. chinensis, Baill.). Amer. sept. Nouvelle espèce rustique.

Bouleau blanc lacinié (B. alba dalecarlica, L.). Var. cuit. Port parasol, feuilles découpées.
Catalpa de la Caroline (Catalpa syringoefolia, Sims). Amer. sept. Beau feuillage, fl. blanches.

— de.Kaîmpfer (C. Koempferi, DC). Japon. Port élancé, fleurs petiles, moins belles.

Charme d’Amérique (Carpinus americana, Mich. fils). Amer. sept. Robuste, buissonneux.
Cerisier dentelé [Cerasus serrulala, Loud.). Chine. Belle espèce pour les rochers.

— faux cerisier (C. pseudo-Cerasus, Lindl. florepleno roseo). Chine. FI. doub. ros.

— remontant (C. semperflorens, DC). Europe. Fleurs et fruits remontants.
Cédrèle delà Chine (Cedrela sinensis, A. Juss.). Chine. Ressemble au Vernis du Japon.
Erable à fruit rouge (Acer eriocarpum, Mich.). Amer. sept. FI. rouges, flles bl. dessous.

— rouge (Acer rubrum, L.). Amer. sept. Fleurs rouges, feuilles rougissant à l’automne.

— jaspé (A. pennsylvanicum, L.). Amer. sept. Bois strié de blanc longitudinalement,

— remarquable (A. insigne, Boiss.). Asie Mineure. Nouveau, beau, stipules rouges vif.

— négondo panaché (Negundo fraxinifolium variegalum,EoTt.).Flles blanches et ros.

— de Naples (Acer neapolilanum, Ten.). Italie. Belle espèce peu répandue.

Févier delà Chine (Gledilschia sinensis, Lamk). Chine. Moins élevé que le C. Triacanlhos.

— à grosses épines (G. macracanlha, Desf.). Chine. Très-grosses épines, port robuste,
de Bujot (G. Triacanlhos Bujoti). Yar. inerme, en parasol, à feuillage léger.

Frêne pleureur (Fraxinus excelsior pendilla). Yar. cuit. Le frêne pleureur ordinaire,
doré (F. e. jaspidea). Var. à bois jaune. Précieux comme ornement hivernal.

— noir (F. e. alrovirens). Yar. compacte. Feuillage noir, bulle, curieux.

Houx commun argenté (Ilex Aquifolium argenleum). Vigoureux ; feuillage vert et blanc.

— — tordu (1. A. calamislrala). Feuilles vert noir, tordues.

— — féroce (/. A. ferox). Feuilles tordues et hérissées en dessus.

— — doré marginé (/. A. marginala aurea). Belle variété à feuilles bordées d’or.

— — à larges feuilles (/. latifolia. Thunb.). Japon. Feuilles dentées, vert noir.
Idésiedu Japon (Idesiapolycarpa, Maxim.). Japon. Port régulier, flles larges, pétioles rouges.
Jujubier cultivé (Zizyphusvulgaris, Lamk). Europe australe. Arbre fruitier du Midi.
Koelreutériapaniculé (Koelreuleria paniculala. Laxm.). Chine. Feuillage penné ; fl.jaunes.
Laurier sassafras (Sassafras officinale., Nées). A.mér. sept. Aromatique, beau port.
Liquidambar résineux (Liquidambar slyraciflua, L.) Amer. sept. FUes rouges à l’automne.

— d’Orient (L. orienlalis, Mill.). Asie Mineure. Moins grand, plus touffu.
* Maclurades Osages (Maclura auraniiaca, Nutt.). Louisiane. Feuillage luisant, beau port.

— à trois lobes (M. Iricuspidala, Carr.). Chine. Flles parfois triiobées, parf. entières.
Magnolier à grandes fleurs (Magnolia grandiflora, Mich.fils). Floride, Louisiane. Superbe.

— var. hortic. oxoniensis, à fleurs doubles : de la Gallissonière, de la Mayardière,
canaliculé, précoce du Mans, etc.
à grandes feuilles (M. macrophylla, Mich. fils). Amer, sept. Très-grand feuillage.

— glauque (M. glauca, L.). Amer. sept. Petit ; feuilles blanches dessous.

de Campbell (M. Campbelli, Hook. et Thom.). Himalaya. Admirable espèce.

— bicolore (M. obovala, Thunb.). Japon. Yar. div. Peu élevé, fleurs rouges.
~ — deSoulange (M. Soulangeana). Hybride, plus vigoureux.

— — de Lenné(y) /. o. Lennei). Yar. cuit, très-belle, à grandes fleurs rouges.
Marronnier à fleurs jaunes (Paviaflava, DC.)  Amer. sept. Plus petit que le marr. comm.
x~. deCalifornie (SEsculus californica, Nutt.). Californie. Longs thyrses blancs.

Merisier de Virginie (Padus virginiana, Mich. fils). Amer. sept. Beau feuillage luisant.
a feuilles d’aucuba (P. „. aucuboefolia). Var. cuit. Feuilles tachées de jaune,
tardif (P. serolina, Willd.). Amer. sept. Port retombant, rameaux légers.
^ ^ Capuh (P. Capollin, DC). Mexique, Andes. Espèce rustique, port gracieux.

a fleurs doubles (Cerasus avium, Moench, flore pleno). Très-jolies fleurs pleines,
de Spach (C. micropyrena, Spach). Patrie ? Bel arbre, peu connu.
Mûrier a papier (BrotcssoneUa papyrifera, Vent.). Japon. Feuilles velues, baies rouges.

de Koempfer (B. Koempferi, Sieb.). Japon. Vigoureuse espèce, peu répandue.
Néflier de .n^Mespilas SnnUùi, DC). Patrie ? Fastigié, gros bouquets terminaux.
Orme pleureur (UUn,s monlana Witch., „. pendala). Var. excellente, en parasol régulier.

-Orme'commun panaché {U. campeslris L., v. variegata). Feuilles panachées de blanc.

— — d’Oxford (U. c. stricto). Port serré, en colonne.

— de Chine (U. parvifolia, Jacq.) Chine. Petit feuillage, gracieux.

* — de Samarie (Ptelea trifoViaia, L.). Amer. sept. Feuilles trilobées, fruits ailés.

— lacinié (P. t. persicoefolia). Var. cuit. Bonne variété, peu répandue.

Ostrya de Virginie (0. virginica, Willd.). Amer. sept. Peu élevé, grandes flles de charme.

* Paulonia impérial [Paulownia imperialis, Sieb. etZucc). Japon. Larges feuilles, fl. viol.

* Pécher à fleurs doubles roses (Persicavulgaris, MilL, flore pleno roseo). Fl. rose tendre.

— de Chine à fleurs doubles blanches (P. chinensis, Laval., flore pleno albo).

— à fleurs doubles roses (P. c.rosoeflora). Fleurs roses, très-pleines.

— — — de camellia (P. c. camellioeflora).— — à pétales imbriqués.

— — . _ — panachées (P. c. versicolor). Fl. panachées de blanc et de rose.

— — — écarlates (P. c. pimiçea). Fleurs rouge ponceau, doubles. .

— d’ispahan double rose (P. ispaltanensiSj Thouin, flore pleno roseo). Perse.
x Plaquêminier Lotus (Diospyros Lotus, L.). -Europe australe. Feuillage tomenteux.

* — de Virginie (D. virginiana, L.). Amer, sept.,Plus vigoureux, feuil. luisant.

— Kaki (D. Kaki, Lin. fil.) Japon. Type précieux par ses var. comestibles.

'— ' — à côtes (D. K. costata, Carr.). Var. cuit. Large feuil. comme celles

du Magnolia Soulangeana, fruits jaunes côtelés.

— — deB&zQ](D.K.Mazelii,Cdd-.). Var. cuit, à fruits arrondis.

Poirier à petites fleurs [Piriis p<m »/Zora,Desf.). Europe orientale. Ornement des rochers.

— à feuilles d’éléagre (P. elmagrifolia, Pall.). Tauride. Ornement des rochers.

— à feuilles de saule [P. salicifolia, Pall.). Caucase. Ornement dès rochers.

— de Chine (P. sinensiSj Lindl.). Chine. Port curieux,espèce peu répandue.

— de Bolwiller (P. Polwilleriana, J. Bauh.). Hybride à graines souvent stériles.
Pommier remarquable (Malus speciabilis, Desf.). Chine. Vigoureux, type peu cultivé.

* — à fleurs doubles [M. s. florepleno roseo). Var. cuit. Très-jolies fleurs roses.

— toringo (M.-s’. Toringo). Japon. Espèce à fleurs blanc rosé.

— à baies (M.baccaia, Desf.). Sibérie. Var. de fruits diversement colorés.

— couronné (M. coronaria, Mil].). Amer. sept. Jolies fleurs, très-odorantes.

— floribond [M. floribimda, Sieb.) , Japon. Innomb. fleurs, charmantes en boulon.

— cerise (M. cerasifera-j Spach). Patrie ? Fruits d’ornement, rappelant la cerise.

— — Var. à fruits pourpres, blancs, violets, striés, etc.

* Prunier mirobolan (Prunus Mirobolana, Lois.). Amer. sept. Jolis fruits, rouge vif.
* Robinier acacia (Robiniapseudo-Acacia L.). Amer. sept. Type connu, fl. blanches.

* — — pyramidal (R. p.-A. fastigiala). Var. cuit. Port d’un peuplier d’Italie.

* — ■ — Decaisne (R. p.-A. Decaisneana). Grande végétation, fleurs rosées.

* - — — parasol (R. p.-A. umbraculifera). Employé pour les petites avenues.

* — — monophylle (R. p.-A. monophylla). Excellente variété, très-beau feuill.

— remontant (R. p.-A. semperflorens). Fleurs blanches toute l’année.

— tortueux (R. p.-A. lortuosa). Rameaux tordus, curieux.
* — glutineux (R. viscosa, Vent.). Amer. sept. Beau port, fleurs rose tendre.

— rose hispide (R. hispida, L.). Amer. sept. Peu élevé, très-belles fleurs rose vif.

— à larges feuilles (R. macrophylla, Schrad.). Amer. sept. Vigoureux, beau feuill.
Saule de Wimmer (Salix dasyclados, Wimm.J.Europe. Bel arbre d’ornement, à répandre.
 ; — pleureur (Salix babylonica, L.). Asie. Le saule pleureur si connu.

— marceau pleureur (5. caproeapendulai). Var. cuit. Petit, bon pour les rochers.
'— — panaché (S. c. variegala). Var. cuit. Var. à feuilles vertes et blanches.
Sophora pleureur (Slyphnolobium japonicum pendulum,). Var. à ram. pendants, serrés.
Sorbier majestueux (Sorbus majeslica, Lavallée). Népaul. Espèce vigoureuse, peu répandue.
— laineux (S. veslila, Lodd.). Népaul. Feuilles blanches en dessous, laineuses ; bois gros.

Sorbier de Suède (S. HoslU, Jacq.). Suède, Alpes. Synon : Aria ïloslii. Fleurs rosées.

— d’Amérique [S. americana, Pursh). Amer. sept. Port dressé,-bois vigoureux.

* Tilleul argenté [Tilia argenlea, Desf.). Hongrie. Port arrondi, feuilles blanches dessous.

— _ pleureur (T. a. pendula). Var. cuit, à branches retombantes.
Virgilier à bois jaune {Cladfastis tinctoria, Rafin.). Amer. sept. Belles fl. bl. odorantes.

B. Conifères.

Céphalotaxus pédoncule [Cephalolaxus pedunculakij Sieb. et Zucc). Japon. Beau.

— de Fortune (C. Forlunei, Hook.). Chine. Beau feuillage, plus répandu.
Cryptoméria élégant (CrypLomeria elegans, J. Veitch). Japon. Très-joli dans l’Ouest.
Cyprès faux thuia (Cupressus Ihuyoides, L.). Amer. bor. Feuillage rappellant les thuias.

— cordonné (C. lorulosa, Don). Himalaya. Très-beau ; délicat à Paris.

— de Corney (C. Corneyana, Knight). Chine. Voisin du précédent, très-élégant.

— élégant (C.Knighliana, Carr.). Mexique. Port conique ramassé, beau feuillage.

— porte-pois (Chamoecyparis pisifera, Sieb. et Zucc). Japon. Très-élégante forme.

— obtus (C. oblusa.j Sieb. et Zucc). Japon. Forme naine, curieuse et jolie.

— rude (C. sguarrosa, Sieb. et Zucc). Japon. Ton glauque et rougeâtre, feuillage fin.

— de la Chine (Glyptoslrobus heterophyllus jEndl.). Chine. Curieux feuillage cylindracé.
Genévrier recourbé (Juniperus squamala, Don). Népaul. Très-pittor. sur les roches cale.

— de la Chine (/. chinensis, L.). Chine, Japon, Himalaya. Port régulier. Délicat.

— de Virginie (./. virginiana, L.). Amer. sept. Beau seulement étant jeune.

— élevé (J. excelsa, Lewis). Amer. bor. occid. Port fastigié, ton blanc cendré.

— blanc (/. dealbala, Loud.). Amer. bor. occid. Port étalé, ton blanc glauque.

* If pyramidal (Taxus baccala hibernica, Hort.). Var. cuit. Port compacte, colonnaire.

— de Chine (T. b. Dovasloni, Hort.). Chine. Port pyramidal et pleureur.

— du Japon (T. adpressa, Gord.). Japon. Buisson touffu, feuilles petites.

— du Canada (T. canadensis, Willd.). Amer. sept. Espèce buissonn. et ramp.
Libocèdre du Chili (Libocedrus chilensis, EndL). Chili. Peu élevé, vert ponctué de blanc.
Mélèze de Kasmpfer (Larix Koempferi, Fort.). Très-belle espèce à rameaux horizontaux.

— de Griffith [L. GriffUhii, Hook.). Himalaya. Élégante forme, à recommander.

* Sapin baumier (D. balsamea, Mill). Amer. bor. Port fastigié ou pyramidal.
* — Pinsapo (Abies Pinsapo, Boiss.). Espagne. Bel arbre, port régulier, ton glauque.

— des îles Ioniennes (.4. cephalonica, Link). Flles piquantes. Port moins compacte.

— de Menzies [A. Menziezii, Loud.). Amer. sept, et Japon. Beau, mais se dégarnit.

— de Parry (^-l. M. Parryana, Éd. André). Colorado. Admirable nouveauté,, ton bleu.
Sapinette bleue (A. alba, Mich. fils). Amer. bor. Beau dans sa jeunesse seulement.

— noire (.4.nigra^mv.). Amer. bor. d° . Feuillage noirâtre.

— rouge (.-1. rubra, Poir.). Amer. bor. d" Bois rouge. Port régulier ; délicat.
Thuia du Canada (Thuia occidenkdis L.). Amer. sept.Excell. pour sous-bois et palissades.

— — var. fasllgiala. Forme pyramidale ou fastigiée, régulière.

— plissé (T. plicala, Don). Amer. sept. Espèce à feuillage robuste et ornemental.

— de la Chine (Biola crienialis,, EndL). Chine et Japon. Excellent pour palissades.

— — doré (5. o. aurea). Forme en boule pour les parterres seulement.

— — élégant (B. o. eleganlissima). Moins compacte, forme élégante.

— — pleureur (S. o. filiformis). Rameaux grêles, retombants.

Tliuiopsis en doloire (Thuiopsis dolabrala, Sieb. et Zucc). Japon. Beau feuillage imbriqué.

— panachée (T. d. variegala). Var. cuit. Panachée de blanc, rustique.
Torreya de Californie (Torreya myrislica, D. Hook.) Californie. Forme régulière.

— porte-noix (T. micifera, Sieb. et Zucc). Japon. Plus petit, très-joli.

— a feuilles d’if (T. laxifolia, Arn.). Floride. Très-joli.

C. Palmiers.

Chamérops de Chine [Chamoerops Foriimei, Hook.). Chine. Beau palmier rustique.
— — tomenteux (C. F. tomenlosa). Yar. à feuilles blanchâtres.

3° ARBUSTES ET ARBRISSEAUX..

A. Espèces et variétés à feuilles caduques.

Abélie des rocaiHesL4ôeKa rupeslris, Lindl.). Japon. Yar. plus rouge quele type, eharmanle.

— à trois fleurs (A. triflora^R. Br.). Himalaya. Joli arbuste, peu répandu.

* Althéa de Syrie (Hybiscus syriacus, L.). Syrie. Nombreuses variétés à fleurs doubles.
Amandier nain [Amygdalus nana,h.). Russie mérid. Yar. hortic. diversement colorées.

— argenté [A. orientalis, Ait.). Orient. Feuillage argenté, arbuste peu élevé.
Amélanchier du Canada (Âmelanchier Botryapium, DC). Amer. sept. Fleurs blanches.
x Amorpha frutescent [Amorpha frulicosa, L,). Amer. sept. Feuilles pennées, \igoureux.
Anone à trois lobes [Asimina Iriloba, Dun.). Amer. sept. Beau feuillage, fruits curieux.
Aralia de la Chine {Aralia chineiisis, L.). Chine. Grandes feuilles pennées, pubescentes.

— épineux [A. spinosa,L.). Caroline. Môme port, feuilles glabres.

Aronier à fruits noirs (Aroniamelanocarpa, Nutt.).Amér. sept. Vigoureux, baies rouges.

— à grandes feuilles (A. grandifolia, Eli.). Amer. sept. Vigoureux, baies noires.

* Azalée du Pont [Azalea ponlica, L.). Asie Mineure. Yar. div., à fleurs jaunes et rouges.

— souci (A. calendulacea, Mich.). Amer. sept. Yar. jaunes, rouges, cuivrées, etc.

— de Chine [A. sinensis, Lodd.). Chine. Yar. cultiv. sous le nom à'A. mollis.

— nudiflore (A- nudiflora, L.). Amer. sept. Yar. jaunes, orangées, etc.

— glutineuse [A. viscosa, L.). Amer. sept. d° d°

* Baguenaudier rouge (Colulea cruenla^kit.). Levant. Feuilles pennées, fl. roug., à tachesjaun.
Buddléia de Lindley (Buddleia Lindleyana, Fort.). Chine. Ram. gracieux, grappes bleues.

— à fleurs courbées [B. curviflora. Hook. et Arn.). Japon. Grappes bleu violacé.
Bumélie tenace (Bumelia lenax, Willd.). Caroline. Sarmenteuse ; pour les rochers.
Callicarpa d’Amérique (Callicarpa americana, L.). Louisiane. Fleurs bleuâtres, fruits roses.

— du Japon (C. japonica, Thunb.). Japon. Très-jolis fruits rouges.

Calycanthe de la Floride (Calycanthus floridus, L.). Floride. Fleurs brun noir, od. suave.

— lisse (C. loemgalus, Willd.). Amer. sept. Feuilles lisses, fleurs brunes.

— à grandes feuilles (C. occidetUalis, Hook. et Arn.). Amer. sept, fleurs rouges.

— précoce (Chimonanlhus fragrans, Lindl.). Japon, fleurs hivernales, parfumées.
—-à grandes fleurs (C. grandiflorus, Lindl.). Japon. Espèce plus vigoureuse.

Campylotrope de Chine (Campylolropis chinensis, Bunge). Chine. Jolies fleurs roses.
Caragana Altagana (C. Allagana, Poir,). Sibérie. Feuillage penné, fleurs jaunes solitaires.

— en arbre (C. arboreseenSjLamk). Sib. Plus grand, fleurs jaunes en grappes courtes.

* — frutescent (C.frutescens.DC). d°, Arbuste peu élevé, fleurs jaune vif.

— de Chine (C. Chamlagu, Lamk). Chine. Ram. grêles, fleurs pend, jaunes et roug.

— argenté (Halimodendron argenleum, DC). Sibérie. Feuillage argenté, fleurs roses
Catalpa de Bunge (Catalpa Bungei, C. A. Mey.). Chine. Nain, forme en boule.
* Céanolhe d’Amérique (Ceanolhus americmms, L.). Amer. sept. Jolies fleurs blanches.

* — azuré (C. azureus, Desf.). Mexique. Thyrses bleu-céleste, charmant arbuste.

— — deDesfontaines(C. a. Fonlanesianus). Yar. hortic. d’un rose tendre.

— — rose (C. a. roseus). — à fleurs roses plus petites.

Céanolhe azuré carné (C. a. carneus). Yariété horticole à fleurs rose tendre.

— - deBertin. — — d’un beau bleu.

— — Lucie Moser. — — beau bleu., gr.

— — Léon Simon. ' _ — do bleu lilacé.

— — Mad. Furtado, — — lilacées.

— — Gloire de Versailles. — — en beaux épis bleus.
Céphalanthe bois-bouton (Cephalanthus occidenlalis, L.). Amer. sept. Fleurs blanches.
Cerisier nain (Cerasu.s capronia-na DC. v. pumUa).\r&r. cuit, buissonneuse, pour rochers.
Chalef comestible (Eloeagnus longipes, Asa Gray)." Japon. Joli port, baies comestibles.

* Chamécerisier de Tartane (Lonicera lalarica, L-). Tartarie.-Robuste, fl. en bouquets roses.

* — — à grandes fleurs rouges (L. t. grandiflora rubra). Var.cult.pl. belle.

— — blanc (L. I. alba). Var. cuit, à fleurs d’un beau blanc.

— de Standish (L. Slandishii, Bot.'mag.). Chine. Fleurs blanches, bois velu.

— parfumé (L: fragrarUissùna, Paxt.j. Chine. Fleurs blanches, bois glabre.

— de Ledebour [L. Ledebourii, Eschsch.). Californie. Fleurs jaunes et rouges.
Chionanthe de Virginie {Chionanl-hus virginica, L.). Amer. sept. Fleurs blanches, légères.
Clérodendron de Chine (Clerodendron Bungei, Steud.). Chine. Superbes capitules rouges.
Cléthra à feuilles d’aulne [Clel-hra alni-folia, L.). Amer. sept. Jolis épis dressés, blancs.

— tomenteux (C. lomenlosa. LamkJ. Amer. sept. d° d° feuilles tomenteuses.

— acurniné [C. acuminaia, Mich.). Caroline. Beaucoup plus vigoureux.

* Cognassier du Japon (Choenom-eles japonica.Lmdl.). Japon. Fleurs coccinées, printanières.

* — — à fruit ombiliqué (C. j. umbilicata). Var. cuit., à fl. roses, fruits abond.

— — de Maule (C. j. Maulei). Var. cuit, décrite à tort comme espèce.

— — blanc (C. j. alba). Var. cuit, jolies fleurs blanches.

— — strié [C. j. striala). Var. cuit, à fleurs striées de blanc et de rose.

— de la Chine [Cydonia sinensis, Thouinj. Chine. Très-gros fruits .odorants.
Comptonia à feuilles de fougère [Com-plonia aspleniifolia, Banks et Sol.). Amer. sept.

* Corète du Japon [Kerria japonicàj DC). Japon. Type à fleurs jaunes simples.

— — à fleurs doubles [K. j. flore ple-no). Var. cuit. Fl. jaunes très-pleines.
* Cornouiller à fruit blanc (Cornus alba., L.). Sibérie, Amer. sept. Bois rouges, fruits blancs.

* — de Sibérie (C. sibirica-j Lodd.). Sibérie. Bois rouge, plus dressé, ruits blancs.

— panaché (C. s. foliis variegalis). Var. cuit, à feuilles panachées de blanc.

— soyeux [C. sericea, L’Hér.). Sibérie. Buissonneux, dressé, fruit bleu.
x — mâle panaché (C. Mas, L. fol. varieg.)  Var. à fl’es panachées de blanc

— fleuri (C florida, L.). Caroline. Involucre grand, blanc pur. Ouest.
Cotonéaster des hautes montagnes (Coloneasler frigida, Wall.). Népaul. Vigoureux.
Cynanque dressé (Marsdenia erecla, R. Br.). Asie Mineure. Fl. blanches, feuilles glauques.
Cytise blanc (Cylisus albus, Link). Portugal. Rameaux grêles, fleurs blanches.

Cytise pourpre [Cylisus purpureus, Scop.). Autriche. Rameaux grêles, fleurs roses.
Daphné du Japon (Daphne japonica, Hort. Lugd. Bat.). Japon. Fleurs très-parfumées.
Desmodier à grappes (Desmodhim racemosûm, DC). Japon. Ram. pendants, fl. violacées.

— à fleurs pendantes [D. penduliflorum, Oud.). Japon. Feuilles blanchâtres, fl. viol.
*• Deutzie scabre [Deutzia- scabra-, Thunb.). Japon. Port dressé, feuilles rugueuses, fl. blanches.

— crénelée [D. crenala, Sieb. et Zucc). Japon. Espèce voisine, d°.
" ~ — à fleurs doubles roses (D. c. flore pleno roseo). Var. cuit. Très-jolie.

— — — — blanches (D. c. flore pleno albo). Var. cuit. d°

« — grêle (D. gracilis, Sieb. et Zucc). Japon. Petite espèce, très-propre au forçage.

— à étamines saillantes [D. slaminea, R. Br.). Ind. or. Fleurs blanches, en cymes.
Epine-vinette à feuilles de fragon (Berberis ruscifolia, Lamk). Amer. aust. — Vigoureux.

— de Thunberg (B. Thunbergii, DC). Japon. Sarmenteux ; joli pour les rocailles.

— élégante [Berberis elegam,"DesL). Asie sept. Vigoureux, feuilles argentées.

Épine-vinette pourpre (Berberis vulgaris fol. purpureis). Var. cuit. Feuilles violet foncé.
Érable du Japon [Acer polymorphum, Sieb. et Zucc). Nomb. var. hort., à feuilles colorées.
.Fontanésia faux Filaria (Fonlanesia phylliroeoides, Labill.). Syrie. Feuilles menues.

— de Chine (F. Forlunei, Carr.). Chine. Plus vigoureux, jol. fl. blanches.
Forsythie pendante (Forsythia sitspewsa, Vahl). Japon-et Chine. Sarmenteux, fl. jaunes.

— vert foncé (F. viridissima, Lindl.). Chine. Buissonneux, fleurs jaunes.

Frêne à feuilles de clavalier (Fraxinus zanthoxyloides, Wall.). Inde orient Petites feuilles.
Fusain pourpre (Evonymus alropurpureus, Jacq.).. Amer. bor. Fruits d’ornement.
. — d’Amérique (E. americanus, L.). Amer. sept. Grandes feuilles ; fruits d’ornement.
Gale de Pensylvanie (Myrica pennsylvanica, Hort. Par.). Arbre à cire. Lieux humides.
— de Californie (M. califomica, Cham. et Schlecht.). Californie. Peu répandu.
Gattilier làcinié (Vilex. incisa, Larak). Mongolie. Feuilles découpées, fleurs lilacées.
Groseillier à fleurs de fuchsia (Ribes speciosum, Pursh). Californie. Fleurs rouges. Délicat.

— sanguin à fleurs doubles (R. sanguineiwiPiivsh,var. flore pleno.). Fl. roses doub.

— à feuilles de vigne (R. miilliflorum, Kit.). Europe orient. Feuillage multilobé.

— . mauve [R:' malvaceum, Smith). Californie. Grappes rose pâle ou mauve.

de Gordon [R. Gordonianum, Paxt.J. Hybride à grappes de fleurs jaunes nankin.
—: doré (R. aureum, Pursh). Amer. sept. Bois odorant, fleurs jaunes en bouquets.

— . du Chili (Ribes Gayanum, Walp.). Chili.■Feuilles tomenteuses. Délicat.
Halésie à quatre ailes (Halesia lelraplera, L.). Amer. sept. Jolies fleurs blanches.

— à deux ailes (//. diplera, L.). Amer. sept. Espèces à jolies fleurs, très-rare.
Hamamélisde Virginie (Hamamelis virginica,L.). Amer. sept. Feuilles obovales, fl. jaunes.
Hydrangée du Japon (Ilydrangea japonica, Sieb. et Zucc). lueurs rosées ou bleues.

— — Hortensia (H. j. Hortensia). Var. cuit, et stérile du précédent.

-— — — blanc. (//. j. h. Thomas Iiogg). Var. cuit, nouvelle, blanche.

.— .• - — " — blanc et rose (E.j. h. Rosalba). Var. cuit, à fl. bicolores.

— . — — à feuilles panachées (H.j. h. foliis_ variegalis). Var. cuit.

— - Otaksa (//. Otaksa, Sieb. et. Zucc). Japon. Énormes corymbes roses.

— paniculée (H. paniculata, Sieb. et Zucc). Japon. Fleurs blanches, nombreuses.

— — à grandes fleurs (H. p. grandiflora). Var. cuit. Très-supérieure au type.

— . à involucre (H. iimolucrala, Sieb. et Zucc). Japon. Grandes fleurs lilacées.

— en arbie (//. arborescenSj L.). Amer. sept. Grandes fleurs blanches ou roses.

— . à feuilles en coeur (H. cordala, Pursh). Amer. sept. Espèce vois., feuilles distinct.

— — de chêne (II. quercifolia, Bartr.). Floride. Très-beau feuillage lobé.
: Indigotier Dosua (Indigofera Dosua, Hamilt.). Népaul. Nain, très-jolis épis roses.

— élégant (/. décora, Lindl.). Chine. Fleurs plus grandes, roses ou blanches. Délicat.
Ité'a de Virginie (Heavirginica, L.). Amer. sept. Petit arbuste à épis nomb. blancs.
Laurier benjoin (Laurus Demain, L.). Amer. sept. Joli feuillage, arbuste aromatique.
Lespédéza bicolore (Lepedeza bicolor, Turcz.). Fleuve Amour. Petites fleurs rouges.
Leycestérie gracieuse (Leycesleria formosa, Wall.). Népaul. Fleurs blanches, baies noires.
: Lilas commun (Syringa vulgaris, L.). Europe australe. — Variétés cultivées à fl. blanches,

roses, violettes, de Marly, Charles X, etc., etc.
1 — de Perse (S. persica, L.). Perse ? — Var. cuit, à feuilles laciniées, à fl. blanches, etc.
: — Sauge (S. dubia, Pers., var. saugeana). Var. cuit., à très-beaux thyrses rouge foncé.
.— Emodi (S.Emodi, Wall.). Himalaya. Gros rameaux, feuilles larges.

— bleu (S. Josikoea, Jacq. fil). Hongrie. Tardif ; thyrses grêles, bleuâtres.
Lindleya faux néflier {Lindleya mespiloides, H. B. K.). Mexique. Fleurs blanches.
Millepertuis élevé {Hypericum elalum, Ait.). Amer. bor. Jolies fleurs jaunes.

— monogyne (Hypericum monogynum,L.). Chine. Belles et grandes feuilles jaunes.

— étalé (Hypericum palulum, Thunb.). Japon. Fleurs jaunes, grandes, jolies.

— de Gumbleton (//. Gumbletonii, Lavall. — //. palulum, Hort.). Gr. fl. jaunes.

Nerprun vert de Chine [Rhamnus chloroplwrus, Dcne). Chine. Feuillage abondant.

— des Alpes à gr. feuilles {Rhamnus alpinus, L. var. major). Var. cuit. Belles feuilles..

— du Liban [R. libanoticus, Boiss.). Asie occid. Très-belles feuilles, encore rare.

— des roches ( R. rupeslris, Yill.). Europe. Buissonneux, très-joli pour les rochers..

* Noisetier commun lacinié [Corylus Avellana, L., var. incisa). Feuilles très-découpées.

_ — à feuilles pourpres (C A. purpurea).Vav. cuit., à feuilles pourpre foncé..

— hétérophylle [C. helerophytta, Fish.). Sibérie. Feuilles diversement lobées.
Nuttallie porte-cerises (Nullallia cerasiformis, Torr. etGr.). Amer. sept. Dioïque, fl. bl.
Ostryopsis de David [Ostryopsis Davidiana, Dcne). Mongolie, Voisin du genre noisetier.
Parrotiade Perse [Parrotia persica, C. A. Mey.j. Perse. Buissonneux.-feuilles luisantes.
Pavier à gros épis (Pavia macroslachya, DC. ). Géorgie. Grands et beaux épis blancs.

* Pivoine en arbre [Poeonia Moulan, L.). Chine. Type peu cultivé.

— — Belles variétés horticoles, comme Elisabeth d’Italie, Vander Maelen,.
Rosa mundA, etc., etc.
Plagianthe divariqué [Plagianthus divaricalus, Forst.). Nouv. Zélande. Feuilles étroites.
Prunellier à fleurs doubles [P. spinosa, L. var. flore pleno).Nombreuses fleurs très-doubles..
Prunier tomenteux [Prunus lomenlosa, Thunb.). Japon. Touffu, petits fr. rouges, oblongs.

— nain [Prunus pumila, L.). Amer. sept. Nain, nombreuses fleurs blanches.

— couché [P. proslrala, Labill.). Liban. d°, pittoresque pour rocailles..
•"• — trilobé [P. iriloba, Lindl.). Chine. Jolies fleurs doubles, rose tendre.

* — du Japon [P. japonica, Thunb.). Japon. Var. cuit, à fl. doubles roses et blanches.
Ptérostvrax velu [Pleroslyrax hispidum, Sieb. et Zucc). Japon. Fl. blanches en grappe*..

* Rhodotype faux Kerria [Rhodolypos kerrioides, Sieb. et Zucc). Jolies fleurs blanches.
Rhododendron de Daourie [Rhododendron dahurieum, L.). Sibérie. Fleurit en fév.-mars.
Ronce à feuilles d’alizier [Rubus craloegifolius, Bunge). Chine boréale. Vigoureux ; rochers.

* — framboisier du Canada (R. odoraius, L ). Amer. sept. Grandes fleurs violacées.

— à bois blanc (R- leucodermis, Dougl.J. Orégon. Bois blanc, ornem. fruits orangés.

— remarquable (R. spèclabilis, Pursb) , Amer. sept. Port dressé, fleurs rouges.
Rosier à feuilles de pimprenelle [Rosa pimpinellifolia, L.). Var. cuit, à fl. doubles, variées..

— mousseux (R. muscosa. Ait.). Orient, var. cuit. div. à fleurs doubles.
x — a cent feuilles (R. centifolia, L.). Orient, var. cuit. div. à fleurs doubles.

— de Portland [R. portlandica, Hort.). Hybrid.hortic. très-variés, à fleurs doubles.

— de Laurence (71. Laturenceana, Sweet). Chine. Minuscule, fleurettes rouges doubles.

— à bouquets [R. polyantha, Sieb. et Zucc). Japon. Panicules multiflores.

— rugueux {R. rugosa, Thunb.). Japon. Type à inflorescence uniflore.

— — à fleurs doubles [R. r. flore pleno). Vas. cuit, à fleurs roses doubles, petites.

— — à fleurs blanches [R. r. alba). Yar.cult. à fleurs blanches doubles, petites..

— — de Regel [R. r. Regeliana, Lind. et André).Var. cuit, à bouq. simpl. ponceau..
'■"■ — du Bengale [R. diversifolia,Yent.). Inde. Var. cuit , à fleurs doubles, nombreuses..
* — de Bourbon [R. borboniana, Red.) - Ile Bourbon. Var. cuit. div. à fleurs doubles.
"• — de Damas (fl. damascena,Mïll.). Syrie. Var. cuit, div., non remontantes.
"■ Saule à feuilles de romarin [Salix incana, .Schrank). Europe. Fort, buissonneux, dressé.

— pourpre parasol [S. purpurea, L., var. Hélix, And.). Jolie esp. à greff. à tige.
"■ Seringat odorant [Philadelphus coronarius,L.). Europe austr. Fleurs blanches, parfumées..

— inodore [P. inodorus, L.). Caroline. Vigoureux, fleurs plus grandes, inodores.

— de Zeyher [P. Zeyheri, Schrad.). Amer. bor. Jolie espèce, très-florifère.

— k grandes fleuis [P. grandiflorus, Willd.). Amer. sept. Très-grandes fleurs.

— de Gordon [P. Gordonianus, Lindl.). Californie. Fleurs très-abondantes.

— de Californie [P. californiens, Benth.).[Californie. Fleurs en longues grappes.
'"• Spirée a feuilles de sorbier [Spiroea sorbifolia, Pall.). Japon, Sibérie. Feuilles pennées, fl. bl..

— de Lindley [S. Lindleyana, Wall.). Népaul. Feuilles grandes, pennées, panicules bl-

Spirée à feuilles d’aria (S. arioejolia, Smith). Amer. bor. Très-joli, panicules légères, bl.

— .à feuilles desaule-(S.sa^c£/bfo,L.)."Sib. et Amer. sept. Yar.lwvt.rosea.Billiardi, etc.
— lisse (S. loevigala, L.).. Sibérie. Feuilles lisses, glauques,,fleurs blanches.

' . — de Douglas (S. Douglasii, Hook.). Orégon. Très-jolis épis roses, dressés.

— de Fortune {S. Forlunei, Planch,). Chine. Fleurs roses. [S. callosa des horticult.).

—  ; — à larges feuilles (S. F. macrophylla). Yar. cuit., à végétation plus forte.

— .— paniculée (S. F. paniculaùa). Var. cuit., à fl. en panicule, non en cyme.

— calleuse (S. callosa, Thunb.). Japon. Nain, fleurs blanches, très-abondantes.'

— à feuilles d’obier (S. opnlifolia, L.). Amer. sept. Vigoureux, feuilles lobées, fl. bl.

— à feuilles d’orme (S. ulmifolia, Scop.). Sibérie. d° feuilles d’orme, fl. bl.

— à feuilles de germandrée (S.diamoedryfoUa.L.). Sibérie. Petites feuilles, fl. blanches.
-— trilobée (S. trilobaia, L.). Asie mineure. Feuilles petites, fleurs blanches en bouquet.
—. — de Van Houtte (S. t. Van Houltei, E.orL aurel.)."Var. cuit, super., très-jolie.
 ;— . lancéolée (S. lanceolala, P.oir.). Chine. Feuilles lancéolées, fleurs en bouquets blancs.

— — à fl. doubles [S. Reivesiana flore pleno^Ylort.). Var. cuit., à fl. doubles, jol.

— de Thunberg (S. Thmibergii, Sieb. et Zucc). Japon. Feuilles menues, fleurs blanches.

— à feuilles de prunier (S. pnmifolia, Sieb. et Zucc). Japon. Fl. très-doubles, jolies.

— à grandes fleurs (Exochorda grandiflora, .Lindl.). Chine boréale. Très-bel arbuste.
Staphylier-nez coupé (Slaphylea trifolia, L.). Amer. sept. Le faux pistachier des jardins.

— . de la Colchide (S. colchica, Steud.). Asie çccid. Très-jolies fleurs blanches.
Sumac d’Osbeck {Rlms O&bechii, DC). Japon. Grandes feuilles d’ornement à pétiole ailé.

-^ de Virginie (fi. lyphina, L.). Amer. sept. Fruits amarante, feuilles roug. à l’automne.

— glabre (R. glabra, L.). Amer. sept. Feuilles glabres, rougissant, fruits rouges.
■**- — (R. g. laciniata). Var. cuit., à feuilles découpées, très-élégante. A isoler.
-^ vernis (R. vemicifera, DC). Japon. Feuilles de noyer, très-belles, port dressé.

Sureau du Canada {Sambucus canadensis, L.). Amer. sept. Baies d’un noir bleuâtre.

— pubescent (S. pubens, Mich.). Amer. sept. Vigoureux, voisin du sureau à grappes.

— noir lacinié [S. nigra,.L., v. laciniata). Var. cuit., à feuilles très-découpées.

— — marginé (S. n. marginala). Var.- cuit., à feuilles marginées de jaune.

— — à fleurs doubles (S. n. flore pleno). Var. cuil. à fleurs très-doubles.
Symphorine commune (Symphoricarpus vulgaris, Mich.). Amer. sept. Petits fruits rouges.

— à-fruits blancs (S. racemosus, Mich.). Amer. sept. Baies blanches, grosses.

— des montagnes (S. monlanuS ;R. B. K.). Mexique. Fl. solitaires, baies rouges.
Tamarix de Chine [Tamarix chinensis, Lour.). Chine et Japon. Gracieuses fleurs rosées.

— de l’Inde (T. indica, Willd.). Inde orientale. Feuillage très-fin, fleurs l’été.

— à 4 étamines (T. leirandra, Pall.). Taurus. Fleurs roses, au premier printemps.
Troène Ibota (Liguslrum lbola, Sieb.). Japon. Rameaux grêles ; pour les rocailles.

— de l’Amour [Liguslrina amurensis, Reg.). Fleuve Amour. Espèce peu répandue.
Viorne nue (Viburnum nudum, L.). Caroline. Belles feuilles, larges ombelles blanches.

— réticulée (V. reliculcUum, Sieb.). Japon. Très-belle espèce, encore peu connue.

— du Mexique (V. mexicanum, Hort.). Mexique. d° d° . Beau feuillage.

— à feuilles de poirier (Viburnum pirifolium, Poir.). Amer. sept. Feuilles ovales aiguës.
_ . _ de prunier (V. prunifolium, L.). Amer. sept. Feuilles plus arrondies.

— du Canada (V. Lenlago,L.). Amer. sept. Feuilles oval. aiguës, glabres, fruits noirs.

— fausse mansienne( V. lanlanoides, Mich.). Amer. sept. Feuilles grandes, presque glab.

— a grosses têtes (V. macrocephalum, Fort-). Chine. Nain ; énormes capitules blancs.

— plissée (F. plicalum, Thunb.). Japon. Petites feuilles sillonnées, très-élégantes.

— canneberge (F. Oxycoccos, Pursh). Amér/sept. Vigoureux, beaux fruits corail.

— boule de neige (V. Opulus, L. var. slerilis). Europe. Gros capitules blancs.
Weigélie rose (W.eigela rosea, Lindl.). Chine. Charmant arbuste à: fleurs roses au printemps.

_ . _ à feuilles panachées (W. r. foins marginalis). Yar. cuit. Feuill. bord, de bl.
576 L’ART DES JARDINS.

Weigélie rouge (W. r. rvJbra). Var. cuil. Fleurs d’un rouge plus vif.

— blanche (W. r. alba). Var. cuit. — d’un beau blanc.

— remontante (W. r. floribunda). Var. cuit. Nombreuses fleurs roses à l’automne.
- - aimable [W. grandiflora, Siëb. et Zucc). Japon. Vigoureux, jolies fleurs roses.

_ _ à feuilles panachées, [W. a. foliis marginalis).\Tzx. cuit. Feuill. pan. bl.
Xahthocéras à f"<* de sorbier (Xanlhoceras sorbifolia, Bunge). Chine sept. En avril,
nombr. grapp. d’un blanc rosé, avec taches jaunes et mordorées au cent.

B. ESPÈCES ET VARIÉTÉS A FEUILLES PERSISTANTES.

* Alisier de la Chine (Photinia semdala, Lindl.). Chine. Grand et bel arbuste.
Andromède remarquable [Andromède !, speciosa, Mich.). Virginie. Belles fleurs blanches.

— floribonde (A. floribunda, Pursh). Caroline. Arbuste dressé, grappes blanches.

— en arbre [A. arborea, L.). Floride. Arbuste élevé, panic. blanches terminales.

— axillaire [A. axïllaris, Ait.). Amer. sept. Petites grappes blanches axillaires.

— du Maryland (A. Mariana, L.). Amer. sept. Petite,feuilles ovales, fleurs blanches.
Arbousier Andrachné (Arbulus Andrachne, L.). Asie Mineure. Bel arbuste, écorce caduque.

— élevé [A. procera, Dougl.). Amer. sept. Port élevé. — Souffre parfois du froid.

* Aucuba du Japon (Aucuba japonica, Thaab.). Japon.— Nomb. var. cultivées, mâles et

femelles, à feuilles diversement formées, et maculées de jaune et de blanc.

— de l’Himalaya (A. Ilimalaica, Hook.). Himalaya. Grandes feuilles unicolores.
■"■ Azalée à fleurs de lis (Azalea liluflora, Poit.). Chine. Grandes et belles fleurs blanches.

— rouge (A. laieritia, Hort.). Chine. Fleurs couleur rouge brique.

— agréable [A. ameena, Hort.). Chine. Naine, buissonneuse, fleurs violettes petites.
Bambou de Ragamowski [Bambusa Ragamoivskii, Hort. Petr.). Chine. Très-grandes fUes.

— Métaké [Arundinaria japonica, Sieb. et Zucc). Japon. Court, grandes feuilles.

* — noir (Bambusa nigra, Lodd.). Chine et Japon. Tiges fines, d’un beau noir.

— carré (B. angidata, Munro). Chine. Tiges à quatre angles arrondis.

* — de Fortune (B. Forlunei, V. Hoult.). Japon. Var. panachée, racines rampantes.

* — glauque (B. glauca, Lodd.). Chine. Vigoureux, tiges et feuilles glauques.

— de Simon (B. Simonis, Carr.). Chine. Touffu, très-drageonnant, feuilles fines.

— de Quihou [B. Quihoui, Hort.). Japon sept. Feuillage fin, belle espèce.

* — doré (B. aurea-j Sieb.). Japon. Tiges et rameaux jaunes.

* Buplèvre frutescent (Buplevrum frulicosum, L.). Europe, mérid. Feuillage vert bleuâtre.
Buis à feuilles de thym (Buxus sempervirens, L. var. thymifolia.). Var. cuit, à petites f1Ios.

— à feuilles étroites [B. s. anguslifolia). Var. cuit, à feuilles très-étroites.

— marginé (B. s. marginala). Var. cuit, à feuilles bordées de jaune.

— doré (B. s. variegala aurea). Var. cuit, à feuilles panachées de jaune.
x — argenté (B. s. argenlea). Var. cuit, à feuilles bordées de blanc.
x — de Mahon [B. balearica, Willd.). Iles Baléares. Espèce à port dressé, larges feuilles.

— du Japon (B. japonica, Miill. arg.). Japon. Large et beau feuillage.

Buisson ardent de La\a.nàe(Craloegus PyracanlliaJL..var. Lalandei).Var.cuit.baies abond.

— nain (C. P. pauciflora, Hort.). Var. cuit, naine, excellente pour rochers.

— crénelé (C. crenulala, Roxb.). Népaul. Feuilles crénelées ; pour rochers.
Citronnier à 3 feuilles (Cilrus triplera, Desf.). Japon. Rustique, à essayer pour clôtures.
Canneberge à gros fruits (Oxycoccus macrocarpus, Pers.). Amer. sept. Fruit d’ornement.
"■ Chalef pendant (Eloeagnus re/lexa, Dcne). Japon. Rameaux retombants, très-beau.

— du Canada (Shepherdia canadensis, Nuit.). Amer. sept. Feuillage argenté dessous

— argenté (S. argenlea, Nuit.). Amer. sept. Plus grand, P*. plus petites, blanches.
Chatalgnier toujours vert (Caslanopsis chrysophylla, A. DC). Orégon, Californie
Collétia hérissé (Collelia ferox, Gill. et Hook.). Chili. Très-épineux ; pour rochers’

Collétia en croix (C. cruciata, Gill. et Hook.). Chili. Plus vigoureux ; rochers.
Cotonéastér acuminé, du Népaul ou de Simons (Coloneaster acuminata, LindL). Népaul.

— , à feuilles de.buis (C. buxifolia, Wall.). Népaul. Rampant, baies coccinées.

— — rondes (C. rotundifolia, Wall.). Népaul. — — feuilles petites.

— — de thym(C.thy)  ?iifoliaJ,Jioo\,h). Népaul.' — — — minuscules.

— à petites feuilles (C. microphylla, Wall.). Népaul. — baies roses.
Daphné des collines (Daphne collina,Smi\h). Italie. Ouest et Midi de la France.

— de la Carniole [D. Blagayana, Freyer). Carniole. Fleurs blanc jaunâtre ; rochers.
Épine-vinette de Darwin (Berberis Darwini, H.ook.). Chili. Très-bel arbuste, fleurs dorées.

— à fruit doux (fi. dulcis, Sweet). Amer, australe. Feuilles de buis, fleurs dorées.

. — à feuilles étroites (fi. stenophylla, Hort.). Hybride hort. Buissonneux, belles fleurs.
Fragon liypophylle (RuscusHypophyllum,L.). Italie. Nain, feuillage raide, épineux.

— alexandrin (/ ?. racemosus, L.). Région méditerranéenne. Rameaux gracieux.
Filarià de Vilmorin (Phylliroea Vilmoriniana, Boiss.). Orient. Grandes feuilles de laurier.
Fusain du Japon (Evonymus japonicus, Thunb.). Japon. Type connu/feuilles vertes.

— — argenté (E.j. argenté as). Yar. cuit. Excellente var. panachée de blanc.

— — doré (E. j. aureus). Var. cuit. Belle panachure jaune.

— — à larges feuilles (E. j.latifolius). Var. supérieure au type.

— — radicant [E. gracilis, Sieb.). Japon. Espèce propre aux rocailles.

— — — panaché (E. g.foliisvariegatis).Var. cuit. pan. de blanc et de rose.
Garrya elliptique (Garrya elliplica, Dougl.). Californie- Bel arbuste, feuilles vert foncé.

— de Fadyen (G. Fadyeni, Hook.). Amer, mérid. Souffrent tous deux des grands froids.
Gaulthérie couchée [Gaullheria procumbens, L.) , Amer. sept. Nain, rampant ; pour rochers.

— Shallon(Cr. Shallon, Pursh). Amer. sept. Plus dressé, fl. bl., baies rouges.

Houx à feuilles de Cassiné [Ilex Cassine, Ait.). Amer. sept. Feuilles lancéolées, dentées.

— cornu (/. comuta, LindL). Chine. Feuilles tronquées et cornues au sommet.
Kalrnia à larges feuilles [Kalmia lalifolia, L.). Amer. sept. Très-bel arbuste, fleurs roses.

— à feuilles étroites (K. angustifolia, L.). Amer. sept. Nain, grêle, fleurs roses.

— glauque (K.glauca, Ait.). Amer. sept. Feuillage d’olivier, nain, fleurs’roses.
Laurier de Portugal (Cerasus lusitanica, Lois.). Portugal. Espèce très-connue.

— des Açores (C. azovica^ovi.). Açores. Port plus étalé, espèce recommandable.

— cerise (C. Laur'o-CerasuSj Lois.). Europe australe. Espèce très-connue.
: — — de Versailles (C. L. latifolia). Var. à grand feuillage, très-belle.
: — — de la Çolchide (C. L. colchica). Var. à nuance glaucescente, très-jolie.
: — ' — du Caucase (C. L. caitcasica). Feuilles obtuses/port compacte.
: Laurier-tin a feuilles rondes [Viburnum TinuSjL.var. rotundifolia). Var. cuit., très-distlac te

— luisant (V. T. lucidum, Hort.). Var. cuit, à feuilles vernies, grandes.

— changeant [V. T. variabile, Hort.). Var. cuit, à fleurs blanches passant au rose.
Lédon des marais [Ledum palustre, L.). Europe bor. Feuilles étroites, odorantes, fl. 1) 1.

— à larges feuilles (L. lalifolium, Ait.). Amer. sept. Feuilles plus larges, fl. blanches
Lierre en arbre (Hedera Hélix, L., var. arborea). Var. cuit, à forme dressée, compacte.

_ _ panaché [IL H. arborea argentea). Var. cuit. — panachée de bl.
 ; Mahonia à feuilles de houx [Mahonia Aqidfolium, Nutt.). Amer. sept. Espèce précieuse.

— du Japon [M. japonica, DC). Japon. Grand feuillage, panicules de fleurs jaunes.
: Millepertuis à grandes fleurs [Hypericum oalycinum, L.). Orient. Pour gazons et rochers.

Morelle fastigiée (Solarium fasligialum, Willd.). Mexique. Grand, beau, trop peu répandu.
Nandina domestique (Nandina domeslica, Thunb.). Chine. Feuillage penné, fl. blanches.
Nerprun à larges feuilles (Rhamnus latifolius, L’Hér.). Açores. Gr. et belles feuilles.

— à feuilles d’olivier [R. oleifolius, Hook.). Amer. sept. Feuilles moyennes oblong.

— alaterne panaché (R.Alalernus, L., v. argenteus). Var. cuit. Belle panach. délicat.
Oléaria deHaast (Olearia Haslii, B.ook.). Australie. Fleurs blanches, jolies. Encore rare.

ED. ANDRÉ. 37

Pernettie mucronée [Pemeilya muc.ronala, Gaud.). Petit arbuste, fl. blanches ; rochers.
Prinos glabre (Prinos glaber, L.). Amer. sept. Petit.arbuste buissonneux, vert foncé.
K Rhododendron du Pont (Rhododendrum ponlicum, L.). Asie Mineure, Portugal. —Variétés

cultivées nombreuses, et croisements avec d’autres espèces.
« _ hybrides de — ponlicum, catawbiense, caucasicum et, arboreum. —Nomb.

variétés à fleurs blanches, roses, rouges, violettes, ponctuées, maculées, etc.

— campanule [R. campanulatum, !).Don). Thibet. Plusieurs variétés horticoles.

— précoce (R. hybridwn proecox, Parker.). Hybride horticole de R. cilialum et
R. Dahuricum. Fleurs violettes, au printemps.

— géant {[{.'maximum, L.). Amer. sept. Semi-arborescent, fleurs roses.
M— de Catawba (R. Calawbiense, Mich.). Caroline. Nombreuses variétés cultivées.
'•-■ — du Caucase (R. caucasicum, Pall.). Nombreuses variétés cultivées.
K Séneçon en arbre (Baccharis halimifolia, L.). Amer. sept. Très-rustique, fruits soyeux.

* Troëne de Chine (Ligmlrum Slaunloni, DC). Chine (L. sinense des horticult.) Très-joli.
-x — — nain (L. s. nanum, Hort.). Var. cuit. Plus naine, excellent arbuste.

— commun panaché [Liguslrum vulgare, L., fol. variegalis). Var. panachée.

— — à fruits blancs (L. v. fruclu albo). Var. curieuse par contraste.
x — — de Californie (des horticult.) (L. ovalifolium, Hassk.j. Japon.
x — luisant (L. lucidum, Ait.). Chine. Serait le L. japonicum des horticulteurs ?

•* — du Japon (L. japonicum, Thunb.). Japon. Serait le /,. lucidum des horticulteurs ?

* Yucca flasque (Yucca flaccida, Haw.). Amer. sept. Espèce commune, acaule.

-* — pendant [Y. recitrvifolia, Salisb.). Géorgie. Feuilles retombantes, port élégant.

* — glauque (Y. glaucescens, Haw.). Amer. sept. Feuilles d’un ton bleuâtre, retomb.

— filamenteux (Y. filamenlosa, L.). Caroline et Virginie. Feuilles dressées, courtes.

— à feuilles étroites [Y. anguslifolia, Pursh). Amer. sept. Feuilles dressées, fines.
•* — glorieux [Y. gloriosa, L.). Amer. sept. Feuilles dressées, glauques, plissées.

— à baies (Y. baccula, Torr.). Mexique. Nouvelle introduction, baies mangeables.

— de Trécul (Y. canalicidala, A. Gray). Texas. La plus belle espèce rustique.

C. Sarmenleux et grimpants.

Âctinidie grimpante {Aclinidiavolubilis, Lavall.). Japon. Très-vigoureux, pour rochers.

Akébia à 5 feuilles (Akebia quinala, Dcne). Japon. Fleurs lie de vin, joli feuillage.
■* Aristoloche siphon (ArisColochia Sipho, L’Hér.). Amer. sept. Beau feuillage arrondi.
— débile (A. debilis, Sieb. etZucc). Japon. Plus petite, nombreuses fleurs.

•* Bignone de Virginie {Tecoma radicans, Juss.). Amer. sept. Jasmin rouge de Virginie.

— rouge (T. r. punicea). Var. cuit. Belle variété à fleurs rouge foncé.

* — à grandes fleurs (T. grandiflora, Delaun.). Japon. Magnifiques fl. rouge orangé.

— — rouge (7\ g. rubra). Var. cuit. A fleurs d’un rouge plus foncé.

— à vrilles (Bignonia capreolala, L.). Amer. sept. Feuilles persistantes, fl. orangées.
Célastre grimpant [Celastrus scandens,L.). Amer. sept. Très-rustique, baies orangées.

Chèvrefeuille jaune (Lonicera Ursula, Eaton). Amer. sept. Belles fleurs jaunes.

— à grandes feuilles (L. macrophylla, Hook.). Amer. sept. Fleurs jaunes.

— d’Occident [L. occidenlalis, Steud.). Amer. sept. Fleurs jaunes.

— de Plantières [L. o. Planlierensis, Éd. André). Var. cuit. Fl. jaune orange.

— cocciné [L. sempervirens, Ait.). Amer sept. Fleurs d’un beau rouge cocciné.

— du Japon [L. confusa, DC). Chine et Japon. Fleurs blanches et jaunes suaves.

— de la Chine (L. chinensis, Wats.). Chine. Tiges et feuilles rougeâtres, fl. suaves.

— à pied court [L. brachypoda, DC). Japon. Feuilles de formes diverses.

— réticulé [L. b. reliculala).Var. cuit. A feuilles réticulées de nervures dorées.

— à petites fleurs [L. paniflora, Lamk). Amer. sept. Jolis fruits rouges d’ornem.

Clématite-odorante (Clemalis Flammula, L.). Europe mér. Plante connue, à odeur suave.

— des montagnes (C. montana, Hamilt.). Himalaya. Grandes fl. blanches parfum.

— bleue (C. Vilicella, L.). Europe mérid. Viorne bleue ordinaire.

— à grandes fleurs (C. païens,Y) cm). Japon. Très-grandes fleurs bleues.
— — de Jackmann (C. p. Jackmanni). Admir. hybride. Fleurs violet bleu.

— — Lucie Lemoine (C. p. albaplena). Var. cuit. Blanc pur, fleurs doubles.

— — Mad. Grange (C.p. violaceo.-rubra, Hort.). Var. cuit. Fleurs violet rouge.

— de Siebold (C. Sieboldi, Don). Japon. Fleurs blanches, étamines en boule.

— laineuse (C. lanuginosa, LindJ.). Japon. Très-grandes fleurs lilas pâle.

— — blanche (C. I. alba). Var. cuit. A. fleurs blanches énormes.

— jaune (Clemalis orienlalis, L.). Caucase. Glauque, nombreuses, Fleurs jaune pâle.

— à feuille d’ache (C. apiifolia, DG.). Japon. Fleurs blanches, à l’automne.

— biternée (C. bilemala, Sieb. et Zucc). Japon. — —

— du Japon (C.japonica, Thunb.). Japon. — —

— de Durand (C. Durandi, Lemoin.). Hyb. peu vigoureux, grandes fl. violettes.
Glycine frutescente (Wislaria frulescms, DC). Amer. sept. Grappes petites, bleues.

— de la Chine (FF. Chinensis, DC). Chine. Superbe liane à grappes grandes, viol.
Jasmin blanc (Jasminum officinale, L.). Asie. Le jasmin blanc odorant, si connu.

— à fleurs nues (/. nudiflorum, Lindl.). Chine. Fleurs jaunes nombreuses l’hiver.
Lierre commun doré (Hedera Eelix, L.foliis aurais). Var. cuit. FUes panachées de jaune.

— d’Irlande (If. H.-hibernica). Var. cuit. La plus usitée dans les jardins

— d’Alger (//. IL algeriensis). Var. cuit. Grandes feuilles très-luisantes.

— de Régner [H. IL cor data). Var. cuit. Grandes feuilles en coeur.

— palmé (H. H. palmala). Var. cuit. Feuilles découpées lobées ou palmatifides.

— argenté (IL IL foliis argenteis). Var. cuit, à feuilles tachées de blanc.
Lyciet de Chine (Lycium clûnense, MOL). Chine. Très-sarment., pour haies et murs.
Ménisperme du Canada (Menispermum canadense.L.). Très-vigoureux, feuillage vert clair

— de Sibérie (M. dahnricum, DC). Daourie. Feuillage tomenteux.

Périploca de la Grèce (Periploca groeca, L.). Europe mérid. Très-vigoureux.
Renouée de Chine (Polygonum chineuse, L.). Chine. Très-vigoureux feuillage.
Ronce commune à feuilles laciniées (Rubus frulicosus, L. lacinialus). Var. eu !t. Roehers.

— — a fleurs doubles (R. f. flore pleno roseo). Var. cuit. Fleurs pleines roses.

— — blanche (R. f. flore pleno alto). Var. cuit. Fleurs pleines blanches.

— à bois bleu (R. leucodermis, Dougl.). Orégon. Bois d’un blanc bleuâtre.

' Rosier thé (Rosa indica, L.). Chine. — Nombr. var. cuit. Gèlent parfois à Paris.
 ; — multiflore (R. muUiflora, Thunb.). Japon. Nomb. var. cuit. Fleurs abondantes.

— capucine (R: Eglanleria, L.). Asieoccid. Jolies fleurs simples, jaunes.

— — ponceau (R. E. punicea). Var. cuit. — coccinées.

_ _ persian yellow (R. E. flore pleno). Var. cuit. Fl. très-doubles, jaunes.

— à feuilles de ronce (R. rubifolia, R. Br.). Amer. sept. Fleurs doubles, blanc rosé.-

— de Banks [R. Banksioe, R. Br.). Chine. Var. surtout pour l’Ouest et le Midi.

— — jaune (R. B. flore pleno sulfureo). Var. cuit fl. jaun. très-doubl. abond.

— — blanc de la Chine (R. B. grandiflora). Var. cuit. gr. il. bl. odorantes.
_ _ b]anc (/ ?. B. flore pleno albo). Var. cuit. Petites fleurs blanches.

— Manetti (R. ayrshirea, Lindl.). Patrie ? Var. hort. Porte-greffe en Angleterre.
 ! Vigne vierge commune (Ampélopsis qwinquefolia.Midi^.kraév. sept. Belle espèce connue.

— — à feuilles découpées (A. aeonilifolia, Bunge)  ; Amer. bor. Feuillage lacinié.

— — hétérophylle (A. helerophylla, Thunb.). Japon. Feuilles de formes Mifférenles.

— — à trois pointes (A. tricuspidala, Sieb. et Zucc). Japon. Syn. de A. Veilchi.
— cotonneuse (Viiis Labrusca, L.). Amer. sept. Grand feuillage blanc en dessous.

— d’été (V. oeslivalis, L.). Amer. sept. Feuilles plus arrondies.

* Vigne à feuilles en coeur (V. cordifoUa, Micli.). Amer. sept. Très-ornementale. .

— vierge panachée (Cissus vitiginea, L. variegata). Indes orient. Panachure tricolore.
DISTRIBUTION DES ESPECES LIGNEUSES SUIVANT LEURS QUALITÉS
UTILES OU ORNEMENTALES.
Parmi les formes multiples revêtues par les végétaux sur le globe, le
total des espèces précédemment énumérées est bien faible. Elles constituent
néanmoins un élément du [plus grand intérêt dans l’ensemble de la végétation
des régions froides et tempérées, et donnent aux paysages de l’hémisphère
boréal une physionomie très-distincte des contrées australes. Nos
parcs et nos jardins doivent à ces essences leur plus belle parure, et l’alimentation
leur emprunte ses principaux produits, modifiés incessamment
par l’industrie de l’homme. Les végétaux du Nord nous attachent plus que
ceux du Midi. Il semble que la demeure du genre humain soit plus naturellement
fixée sur la moitié septentrionale tempérée du sphéroïde terrestre,
et que les splendeurs végétales cle l’Inde, de l’Amérique du Sud, de cette
Afrique encore si peu connue et de l’Océanie, soient impuissantes à arracher
l’homme aux séductions, à la fois modestes et puissantes, de cet hémisphère
où il a pris naissance et que la Providence a si largement pourvu de
ce qui pouvait lui servir et lui plaire.

Le nombre des espèces phanérogames (c’est-à-dire portant des fleurs
apparentes) existant sur la surface entière du globe était évalué en 1820 à
120,000, en 1836 à 200,000, et en 1855 à 250,000*. Ce chiffre est probablement
insuffisant si la loi de progression des nouvelles espèces décrites,
signalée dans le dernier volume de Prodromus, en 1873 -, a suivi la même
marche, comme tout semble l’indiquer. Encore considérons-nous l’espèce
selon sa valeur linnéenne, et non suivant la division extrême des types
admise par M. Jordan et quelques botanistes modernes , méthode qui recule
à l’infini les limites spécifiques, sans les rendre plus claires.

Les flores tropicales absorbent la plus grande part dans ce nombre
considérable. Certaines régions chaudes du globe, l’Inde, le Brésil, les Cordillères,
ont révélé d’incomparables richesses. Pour ne citer qu’un souvenir
personnel, le total des espèces de plantes que j’ai recueillies pendant
mon exploration dans l’Amérique du Sud, dépasse 4,300, près du double de
la flore phanérogamique totale de la France du Nord, du Centre et de
l’Ouest. Cependant, comme les plantes de ces régions contenues dans nos
jardins sont pour la plupart cultivées en serre, elles ne peuvent présenter
P2^nous I'inl’érêt des espèces ligneuses septentrionales, dont nous venons
d^énumérer les plus beaux types. Tout ce qui peut croître et prospérer à
l’air libre„-sous notre climat ; est plus précieux que les plus belles espèc es

1. A. de Candolle, Gêog. bol., p. 1286.

2. DC. Prodromus, xvu, p. 311.

exotiques à tempérament délicat. D’ailleurs la culture a développé considérablement
la valeur ornementale de la majeure partie de ces végétaux,
et nous avions raison de dire que c’est l’excès de richesse dont il faudrait
se plaindre. C’est donc en étudiant les conditions diverses, favorables
à la croissance des diverses espèces, que l’on en connaîtra le meilleur emploi
utile et ornemental.

On devra d’abord se préoccuper de la nature du sol et du sous-sol,
des moyens de l’améliorer et d’empêcher l’envahissement de la végétation
spontanée. Puis viendra l’étude du climat, du régime des pluies, des vents
dominants, exerçant une grande influence sur la végétation des plantes.
L’abri, la proximité des montagnes, qui apportent le froid ou la chaleur
suivant leur orientation, sont aussi à considérer. L’altitude au-dessus du
niveau de la mer décide de la possibilité de cultiver certaines espèces montagnardes
 ; elle permet de se rendre compte de la rusticité des végétaux à
planter. On sait, en effet, que la température diminue environ d’un degré
par 168 mètres 1 d’altitude dans nos régions. Enfin le voisinage de la mer,
favorable à certaines espèces, fatal à d’autres, propice à une magnifique
végétation subtropicale lorsqu’il est sous l’influence du Gulf-streàm ou
grand courant chaud du Mexique, devient une considération de premier
ordre dans la plantation et dans la culture des végétaux de plein air.

Le choix dans les espèces fera ensuite l’objet des investigations de
l’architecte-paysagiste. Cette tâche réclame une mémoire sûre, du jugement
et de l’expérience. J’ai fait remarquer que ces trois conditions étaient rarement
remplies, et que la majeure partie des plantations dans les jardins
était exécutée avec la plus grande indifférence. Il n’est pas rare de trouver
un architecte-paysagiste préparant seulement les listes de plantations d’après
le catalogue d’un pépiniériste voisin, et ne se préoccupant guère, par des
combinaisons dans les hauteurs, les formes et les couleurs des végétaux,
des effets futurs de son travail.

Les listes suivantes, où sont groupés les arbres et les arbustes suivant
un certain nombre d’affinités spéciales, ont pour but de remédier en partie à
cette insuffisance. Ces choix s’appliquent au climat de Paris et du centre
de la France, c’est-à-dire à une moyenne annuelle de +10° à + 11° centigrades.
Bien que les basses températures hivernales n’y dépassent guère —
10 à 12°, on a vu le thermomètre descendre à Paris à — 20° et davantage encore
(— 23° le 9 décembre 1871) , et des arbres considérés comme rustiques
(noyers, cèdres, houx, etc.) , geler jusqu’au pied. Je me suis maintenu entre
ces écarts exceptionnels et les températures bénignes des trois derniers
hivers. Pour donner mon critérium, je considère, dans ce travail, le lauriercerise
{C’erasus Lauro-Cerasus)  comme rustique, et j’écarte les céanothes
californiens, le Buddleia globosa, etc., reportant ainsi les espèces délicates et
douteuses aux régions de l’Ouest et du Midi.

4. D’après C. Marlins, Palria.

■L’ART DES JARDINS.

Je préfère limiter le nombre des espèces groupées dans chaque section
que de recommander des plantes non répandues dans les cultures.
Sans doute quelques unes ne sont pas aussi généralement cultivées par
les pépiniéristes qu’elles mériteraient de l’être, mais toutes peuvent.se
trouver dans le commerce, si l’on choisit soigneusement ses sources. J’ai
évité également de citer des espèces curieuses plutôt que belles, et qui
n’ont d’intérêt que pour les spécialistes. Un travail de ce genre, intéressant
à plusieurs égards, publié en anglais par M. A. Mongredien, présente
le grave défaut de signaler comme faisant partie du domaine commun uû
certain nombre d’espèces à peine connues des amateurs et qu’il serait
^impossible de se procurer en quantité notable, même dans les pépinières
de l’Angleterre±.

J’ai recommandé les espèces que je connais et que j’ai éprouvées, et
si j’en ai oublié qui aient du mérite, c’est que je manquais de renseignements
sur leur compte ou que je leur reconnais des défauts pour la plantation
ordinaire des parcs et des jardins.

La rédaction de ces listes ne porte que le nom scientifique ou latin.
J’espère ainsi être plus facilement compris des lecteurs de diverses nationalités,
à qui les noms vulgaires français des plantes ne sont pas familiers,.
bien que notre langue leur soit connue. On trouvera d’ailleurs le nom
français correspondant dans la liste générale, qui comprend toutes les
espèces mentionnées dans les groupes ci-après.

La marque * est placée devant les espèces les plus remarquables pour
leur beauté ou les plus caractérisées dans leur section.
ARBRES DE CROISSANCE RAPIDE, PRINCIPALEMENT DANS LEUR JEUNE AGE.
' Abies Douglasii.
' Acer macrophyllum.
— pseudo-Platanus.

Ailantus glandulosa.

Alnus cordifolia.
— barbata.

Botula alba.

Catalpa syringasfolia.

Cerasus avmm.

Fraxinus americana.

Gleditschia Triacanthos.

Juglans nigra.

Larix europoea.

Negundo fraxinifolium.

Paulownia imperialis.

* Pinus Laricio.

* Platanus orientalis.
Populus nigra.

* — onlaiïensis.

* — canadensis.

* — angulata.
Robinia pseudo-Acacia.

* — — monopbylla.
— viscosa.

* Salix alba.

* — pentandra.
— babylonica.

Séquoia sempervirens.
Thuia gigantea (Lobbii).
Tilia helerophylla.

-I. Trees and Shrubs for Emjlish plantations. Londres, 1870. — Je citerai, dans cet
ouvrage : MCraria Schoberi, h. ; Gordoniapubescens, Pursh ; Malachodendron ovalum, Cav. ;
Panax homdum, Smith ; Calophaca Volgarica, Fisch. ; Dirca paluslris, L., et autres raretés
à peine connues de quelques amateurs.

TRAVAUX D’EXECUTION. — PLANTATIONS.

583*

Ulnus- pedunculata

* — fulva.

WelliDgtonia gigantea.
CHOIX D ESPECES POUR LES TERRAINS PAUVRES.
'1° TERRAINS SECS ET PIERREUX OU SABLONNEUX.
A. Arbres.

* Acer campestre.

— monspessulanum.

* Ailantus glandulosa.

* Betula alba.

* Cerasus Mahaleb.

— Padus.
Cytisus Laburnum.
Elaeagnus angustifolia.
Gleditschia Triacanthos.
Hippopliae rhamnoides.

Juniperus communis.
Larix europaea.

* Pinus Pinaster.

* — sylvestris.

* — austriaca.
Populus alba.
Ptelea trifoliata.
Quercus sessiliflora.

* Robinia pseudo-Acacia.
Uhmis campestris.

B. Arbustes.
* Amorpha fruticosa.
Atriplex Halimus.
Berberis vulgaris.

* Buplevrum fruticosam.
Buxus sempervirens.
Caragana arborescens.

* Colutea arborescens.

* Coriaria myrtifolia.
Cornus Mas.

* Mahonia Aquifolium.

Paliurus aculeatus.

Prunus spinosa.

Rhus typhina.
| ! ■— Cotinus.
'" Salix Capraea.
: Sambucus nigra.

— racemosa.

— nigra (et var.) _
' Spartium junceum.
 ! Ulex europoeus.
3° TERRAINS HUMIDES.
A. Arbres.

Alnus glandulosa.

— yiridis.
Pinus Strobus.
Platanus orientalis.

* Populus (espèces diverses).-

* Salix alba.

— (espèces diverses).
Taxodium distichum.

B. Arbustes.

Atriplex Halimus.
Betula nana.
* Cornus alba.

— sanguinea.

Hippopliae rhamnoides.
Pinus uncinata.
Tamarix gallica.
— tetrandra.
CHOIX D’ESPÈCES POUR LE BORD DES EAUX, DANS LESTERRAINS
PROFONDS.Arbres.

* Abus glutinosa imperialis.

— barbata.

— cordifolia.

* Diospyros Yirginiana.
Fraxinus excelsior jaspidea.
— — pendula.

L’ART DES JARDINS.

Fraxinus amencana.

— juglandifolia.
Liquidambar styraciflua.
Magnolia glauca.
Nyssa aquatica.
Populus nigra. ■

— fastigiata.

— tremuloides.

— angulata.

— monilifera.

— canadensis.

Populus ontariensis.
Qiiercus palustris.
Salix pentandra—

daphnoides.

— purpurea pendula.

— babylonica.
- — fragilis.

— dasyclados.
T.axodium distichum.
Tilia platyphylla.

— svlvestris.^
Arbustes.

Amorpha fruticosa.
Androsaemum officinale.
Arundinaria japonica.
Bambusa glauca.
Cephalanthus occidentalis.
Elaeagnus reflexa.

— hortensis.
Hypericum hircinum.

— patulum.
I.ycium (espèces diverses).
Rhamnus utilis.

— chlorophorus.

Rhamnus latifolius.
Salix incana.

— purpurea.

— pendula.

— caproea variegata.
Sambucus nigra (et variétés

— pubens.

— canadensis.
Tamarix indica.

— chinensis.

— tetrandra.
ESPÈCES PROSPÉRANT AU RORD DE LA MER.
A. sans abri.

A triplex Halimus.
Cupressus Lambertiana.
Pinus Laricio.
— Finasler. .

Pinus austriaca.
Suasda fruticosa.
Tamarix aallica.

B. A l’abri d’une première ligne de végétation.

* Androsasmum officinale.

* Àrbutus Dnedo.

Acer monspessulanum.

* Artemisia Àbrolanum.
Baccharis halimifolia.
 ;:: Buddleia Lindleyana.
Buplevrum fruticosum.
Buxus (espèc. div.).
Ceanothus (espèc. div.).

* Cerasus lusitanica.

— Lauro-Cerasus.

* Cistus ladaniferus.

* — laurifolius.
Colutea arborescens.
Coriaria myrtifolia.

* Coloneasler (espèc. div.) 

Crataîgus (espèc. div.).
Cytisus Laburnum.
Elaeagnus angustifolia.

— reflexa.
Evonymus japonicus.
Ficus carica.

Hydrangea japonica Hortensia.
Hypericum (espèc. div.).
IlexÀquifolium.
Jndigofera Dosua.
Lavatera arborea.
Liguslrum (espèc. div.).
Lycium europoeum.
Myricaria germanica.
Photinia serrulata.
Quercus Ilex.

Quercus coccifera.

* Rhamnus latifolius.

* — Àlaternus.
Rhus typhina.
Sambucus (espèc. div.).

Spartium junceum.
Tamaris indica.
Taxus baccata.
Ulmus campestris.
* Yiburnum Tinus.

On peut ajouter sur les côtes de l’Ouest, dont la température est attiédie
p ar l’influence du gulf-siream, un très-grand nombre des espèces cultivées
sur la côte méditeranéenne.
ESPÈCES A CULTIVER EN TERRE DE BRUYERE 1.
Andromeda (espèc. div.).
- Arctostaphylos Uva ursi.

* Arbutus Unedo (variétés div.) 

* — Andrachne.

* Azalea (espèc. div.).

* Clethra âlnifolia.

— tomentosa.

— acuminata.
Erica (espèc. div.).
Gaultheria Shallon.

G-aultheria procumbens.

* Itea virginica.

* Kalmia (espèc. div.) 
Ledum palustre.

— latifolium.

* Menziezia poliifolia.
Oxycoccus pahistris.

— macrocarpus.
Pernettya mucronatat

* Rhododendron (espèc. div.).
ARBUSTES CULTIVÉS EN TERRE ORDINAIRE, MAIS QUI SE PLAISENT ENTERREDE RRUYÈRE.
* Aucuba japonica.

* Berberis Danvini.
Callicarpa americana.

— purpurea.

* Calycanthus floridus.

— laevigatus.

* Ceanothus azureus.
Cephalanthus occidentalis.

* Chimonanthus fragrans (jeune âge).
Cistus (espèc. div.).

* Clerodendion Bungei.

Daphne Cncorum.

— (espèc. div.).

Helianthemum (espèc. div.).
*,Hydrangea (toutes les espèces).

* Magnolia discolor.

— glauca.

* — macrophylla.

* — conspicua.
Mahonia japonica.
Myrica pennsylvanica.
Nandina domestica.
Prinos glaber.

* Ribes speciosuni.
Shepherdia canadensis.

* Yiburnum macrocephalum.
CHOIX D’ARBUSTES PROPRES A GARNIR LES ROCHERS ET ROCAILLES.
Abelia rupestris.
Amygdalus orientalis.
Andromeda (variés).
Azalea pontica.
— sinensis.
Bambusa Fortunei variegata.
Berberis dulcis.

Berberis Darwini.

— stenopliylla.

.— Thunbergii.
Buddleia Lindleyana.
Campylotropis chinensis.
Catalpa Bungei.
Cerasus caproniana v. nana.

1. Voir, pour plus de détails : Traité des plantes de terre de bruyère, par Éd. André.
— Paris, Librairie agricole, 1864. — 1 vol. in-1>, 388 pag. et 31 grav.

L’ART DES JARDINS.

Choenomeles japonica umbilicata.
Cotoneaster buxifolia.

— micropbylla.

— thymifolia.
Cratoegus crenulata.
Desmodium penduliflorum.
Eloeagnus reflexa.
Forsylbia suspensa.
Heliantbemum (espèc. div.) 
Hypericum monogynum.

— calycinum.

— patnlura.
Indigofera Dosua.
Juniperus squamata.

— Sabina.
Kerria japonica.
Ligustrum StauDtoni (sinense).
Ligustrum Ibota.

Leycesteria formosa.
Marsdenia erecta.
Pavia macrostachya.
Prunus tomentosa.

Rosa (espèces et variétés sarmenteuses).
Rhododendron hirsutum.
— ferrugineum.
Rbamnus rupestris.
Rhus glabra laciniata.
Rubus cratasgifolius.

— fruticosus (et var).

— leucodermis.
Sambucus nigra laciniata.
Yucca (variés).
Weigela grandiflora.

Et la plupart, des espèces sarmenteuses et
grimpantes.
ARBRES D’ALIGNEMENT POUR AVENUES, ROUTES, CANAUX, ETC.
A. Plantations des voies publiques.

Acer pseudo-Platanus.
— platanoides.
iEsculus Hippocastanum,
Fagus sylvatica.
Fraxinus excelsior.
Juglans regia.
Morus alba.
Platanus orientalis.
Populus canadensis.

Populus angulata.
— nigra.

* — monilifera.

* — fastigiata.
Quercus pedunculata.
Robinia pseudo-Acacia.
Tilia platyphylla.

Ulmus campestris latifolia.

* — pedunculata.

R. Plantations d’alignement pour l’ornement.

* Abies excelsa.

— pectinata.

* Jïsculus rubicunda.

* Acer pseudo-Platanus purpureus.
Ailantus glandulosa.

'* Alnus cordifolia.

* Celtis occidentalis.

— Tournefortii.
Diospyros virginiana.

* Eucalyptus Globulus (Midi).

* Fraxinus americana.

— monophylla.

* Juglans nigra.
* Liquidambar styraciflua.

* Liriodendion lulipifera.

* Magnolia grandiflora (ouest).

* Paulownia imperialis.
1 Paebnix dactylifera (Midi).
Pinus Laricio.

— austriaca.

— Strobus.

— halepensis.
Pircunia dioica (Midi).
Planera (Zelkowa) crenata.
Platanus occidentalis.
Populus alba var. nivea.
Quercus coccinea.

— palustris.

— alba.

Styphnolobium (Sophora) japonicum.
Tilia argentea.
— sylvestris.
Ulmus fulva.

C. Plantations d’arbres fruitiers d’alignement.
A. RÉGION CENTRE NORD.
Cerisier Belle de Choisy.

— anglaise hâtive.

— de Montmorency.

— guigne hâtive.

— griotte noire:

— bigarreau blanc.

— — rose.

— — rouge.
Poirier Blanquet.

— de Bruxelles.

— d’Angleterre.

— Louise bonne d’Avranches.

— Gerteau d’automne.

— Capiaumont.

— Emile d’Heyst.

— de prêtre.

— curé.

— Catillac.

Pommier Belle fleur.

— Reinette de Cuzy.

' — — du Canada.

— — d’Angleterre,

— — grise.

— — dorée.

— — tardive.

— pigeon.

— de châtaignier.

— de Croncels.
Prunier Quetsche hâtive.

— — • d’Allemagne.

— d’Agen.

— Sainte-Catherine.

— jaune tardive.

— Monsieur.

— Reine-Claude de Bavay.

— goutte d’or.

Et des poiriers de variétés locales, vigoureuses et fertiles, comme : Balosse (Marne) , de
Fosse (Aube) , Épine du Mas (Haute-Vienne) , à deux yeux (Rhône) , Fusée (Loiret) , Jansemine
(Gironde) , d’OEuf (Meurthe) , Selecque (Eure) , Cogné (Cher)., Carrière (Seine-et-Marne) ,
Bonne Jeanne (Seine) , de Cadeau, :d:'Alouette (Maine-et-Loire) , etc., etc.
B. RÉGION DU MIDI.
Pour le Midi, cette nomenclature s’augmentera des espèces et variétés
suivantes, dont le produit est assez considérable dans la Provence et clans
le Languedoc \

1° Le cerisier, dans les terrains calcaires ou argilo-calcaires, surtout
quand ils sont ferrugineux. On plantera de préférence les bigarreautiers, à
rameaux érigés ;

2° L’olivier, qui végète dans tous les terrains ;

3° Le mûrier noir — — ;
k" Le figuier — — ;

5° L’amandier, qui doit être planté de préférence sur les plateaux
élevés et battus des vents. Cette situation est une condition essentielle pour
assurer sa production ;

6° Le jujubier, qui se plaît surtout dans les terrains sablonneux ;

7° Le châtaignier, pour les terrains granitiques, schisteux ou sablonneux ;


8° L’azérolier, qui croît dans tous les sols.' Ses produits sont de plus
en plus estimés et ils deviennent largement rémunérateurs. On devra cul-

tiver de préférence les deux variétés d’Italie, à très gros fruit rouge et à
très gros fruit blanc ;

9° Le pistachier, qui doit être abrité des grands vents. Greffé sur le
P. térébinthe ou mieux encore sur le pistachier vrai (variété de Narbonne) ,
il forme des arbres vigoureux qui se plaisent dans presque tous les terrains.
On plante de loin en loin un pied mâle pour assurer la fécondation.

10° Le plaqueminier, qui prospère dans les sols frais et profonds. Les
Biospyros virginiana, var. coronaria et lucida et les nouvelles variétés
japonaises, D. Kaki costala et D. K. Mazeli. sont les meilleures.
ESPÈCES PROPRES A FORMER DES HAIES DE CLOTURE.A- Défensives.

Abies excelsa.
Berberis vulgaris.
Crataegus Oxyacantha.

— lucida (crus galli).

— Pyracantlia.
Gleditschia Triacanthos.

* Il ex Aquifolium.
Juniperus communis.

* Maclura aurantiaca.
Paliurus aculeatus.

* Dlex europoeus
B. D’ornement.

A triplex Halimus.
Berberis vulgaris purpurea.
Biota orientalis.
Buxus sempervirens.
Carpinus BeUilus.
Cerasus Lauro-Cerasus.
Chaenomeles japonica.
Cotoueaster buxifolia.
Deutzia scabra.
— crenata.
Evonymus japonicus.
— — argentBus.
Ligustrum vu]gare.
— ovalifolium.
: Lycium europoeum.

* Jfahonia Aquifolium.
Philadelphus coronarius

* Phylliraea média.

— angustifolia.
Rhamnus hybridus Billiardi.

— catharticus.
Ribes sanguineum.

— Gordoniamim.
Ribes Uva crispa.
Symphoricarpos racemosns.
Syringa vulgaris.

* Tamaris gallica.

* Taxus baccata.

* Yiburnum Tinus.
Weieela rosea.
ESPÈCES FAVORABLES A LA PROTECTION ET A i/ENTRETIEN DU GIBIER.
On recherche des essences à croissance rapide, formant d’épais
fourrés à l’ombre des grands arbres, portant des baies comestibles (au
moins pour quelques espèces) , et que la dent des lapins ne puisse pas
attaquer.

Androsaîmum officinale.
Arctostaphylos Uva ursi.
Buxus sempervirens.
Cerasus lusilanica.
Cornus Mas.

Cornus alba.

— sanguinea.
Cratoegus Pyracantha.
DaphneLaureola.
Erica[espèces diverses ;.

Hypericum calycinum.
hircinum.

* Ilex Aquifolium.

* Ligustrum vulgare.

* Mahonia Aquifolium.
.* Prunus spinosa.

* Rhamnus Frangùla.

* — catharticus.
Rhododendron ponticunv (Ouest).

Rubus iïuticosus.
Ruscus aculeatus.

* Sai'othamnus scoparius.
Taxus baccata.

* Ulex europeeus.
Vaccinium Myrtillus.

* Yiburnum Lantana.

— Opulus.
ARBRES RECOMMANDABLES POUR L’UTILITE OU LA BEAUTÉ DE LEUR BOIS.
* Abies Douglasii.

— nobilis.

* — excelsa.

* Acer platanoides.

— rubrum.

* — saccharinum.
Betula papyracea.

* Buxus sempervirens.

* Carya olivaeformis.

— alba.

* Cedrus Libani, et var.

— Deodara.
Celtis australis.

— Tournefortii.
Cerasu Padus.

— virginiana.

— avium.
Cladrastis tinctoria.
Cupressus sempervirens.

* Fagus S3rlvatica.

* Fraxinus excelsior.

* — americana.

Ilex Aquifolium.

* Juglans regia.

— nigra.
Larix europoea.

* Liquidambar styraciflua.
Liriodendron tulipifera.
Magnolia acuminata.
Pinus austriaca.

— excelsa.

* — Laricio.

* Planera (Zelkowa) crenata.

* Quercus alba.

— cerris.

* — pedunculala.

* — sessiliflora.

— Ilex.
Séquoia sempervirens.
Taxus baccata.

Tilia europsea.
Ulmus campestris.

* — pedunculata.

* — americana.
CHOIXD’ESPÈGES A RAMEAUX PENDANTS OU PLEUREURSA. Arbres.

Alnus glutinosa imperialis.
Betula alba pendula.
— laciniata.
Biota orientalis filifera.
Cedrus Deodara.
Cerasus pseudo-Cerasus.
— acida pendula.
Crata3gus linearis.
Elaîagnus angustifolia.
Fagus sylvatica pendula.
Fraxinus excelsior pendula.

* Gleditschia Triacanthos Bujoti.
Larix americana pendula.

* Pirus salicifolia.

* Salix babylonica.

* Sophora japonica pendula.
Taxodium sinensependulum.
Taxus Dovastoni.

* Tilia argentea pendula.
Ulmus campestris pendula.

* — montana pendula.
— parvifolia.

L’ART DES JARDINS.
B. Arbustes.

Berberis stenophylla.
Cotoneaster buxifolia.

— microphylla.

— thymifolia. ■
Cytisus purpureus.
Elaeagnus reflexa.
Forsythia suspensa.

Ilex Aquifolium pendulum.

* Juniperus squamata.
Ligu'strum Ibota.
Lycium variés.
Malus Toringo.

. — Mengo.
Rosa variés.
Rubus variés.

* Tamarixietrandra.
CHOIX D’ESPÈCES A PORT FASTIGIÉ OU CYLINDRIQUE.
Chamoecyparis Nutkaensis fastigiala.

* Cupressus sempervirens fastigiata.
Fraxinus excelsior atrovirens.
Juniperus excelsa.

* Pinus Cembro.

* Populus nigra fastigiata.

* Quercus pedunculata fastigiata.

* Robinia pseudo-Acacia stricta.

* Taxus baccata hibernica.
Ulmus campestris stricta.
CHOIX D’ESPÈCES REMARQUABLES PAR LA FORME OU LA GRANDEURDE LEURS FEUILLES.A. Arbres.

Abies nobilis.

— Nordmanniana.

— Pinsapo.

— grandis.

— Khutrow.

— Menziezii Parryana.
Acer eriocarpum.

— macrophyllum.
/Esculus Hippocastanum.

— Chinensis.
Ailantus glandulosa.
Alnus cordifolia.
Araucaria imbricata.
Catalpa syringaefolia.
Cedrelasinensis.
Chamasrops Fortunei.
Cupressus Knightiana.
Diospyros virginiana.

— Kaki costata et var.
Fraxinus juglandifolia.

— cinerea.
Gymnocladus canadensis.
.luglans nigra.

— cinerea.

— Vilmoriniana.

* Larix Koempferi.
Liquidambar styracifiua.

-* Liiiodendron tulipifera.

Maclura aurantiaca.

Magnolia acuminata.
■* • — grandiûora.

* — macropliylla.
Padus virginiana.

* Paulownia imperialis.
Pinus Sabiniana.

* — excelsa.

* Platanus (2 espèces).

* Populusangulata.

* ■— ontariensis.

* Pterocarya (divers).

* Quercus macrocarpa.

— Mirbeclni.

— alba.
Sorbus majestica.

* — vestita.

— americana.
Taxodium distichum.

* Tilia heterophylla.

— glabra.
Wellingtonia gigantea.
B. Arbustes.
'* Acer polymorphum et var.

* Aralia chinensis.

* — spinosa.
Arbutus Unedo.

* — Andracbne.

* Arundinaria japonica.
Asimina triloba.

-* Aucuba japonica et var. div.

* — himalaica.
j ;< Bambusa Ragamowski.
— div. esp.
Calycanthus occidentalis.

* Cerasus Lauro-Cerasus latifolia.
Chionanthus virginica.
Clei'odendron Bungei.
Cotoneaster fiigida.
Evonymus atropurpureus.
Garrya elliptica.
Hydraugea involacrata.

*" — cordata.

* — quefcifolia.
Ilex Aquifolium div. var.

— latifolia.

* Lieustrum lucidum lalifolium.

Ligustrum compactum.
Mahonia japonica.
Poeonia Moutan.-
Pavia macrostachya.
Photinia serrulata.
Phylliraea Yilmoriniana.
Rhamnus alpinus major.

— Hbanoticus.
Rhododendron div. esp. et var.
Rhus Osbeckii.

— typhina.

— glabra laciniata.

— vernicifera.
Spirasa Lindleyana.
Yiburnum pirifolium.

— Oxyccocos.

— Lentago.

— nudum.

— reticulatum.

— mexicanum.
Yucca gloriosa.

— canaliculata.

— glaucescens.

— recurvifolia.
CHOIX D ESPECES A FEUILLAGE COLORE ET PANACHE.
A. COLORATION NORMALE.<leArbres.

* Abies Menziezii Parryana.

* — nobilis glauca.

* Acer pseudo-Platanus purpureus.

* — colchicum rubrum.
Betula alba foliis purpureis.

Catalpa syringaefolia aurae.
Elasagnus angustifolia.

* Fagus sylvatica purpurea.

* Pirus salicifolia.
Salix alba.
Arbustes.

* Berberis vulgaris purpurea.
Castanopsis chrysophylla.
Evonymus europoeus fol. violaceis.

* Corylus Avellana fol. purpureis.
Biota orientalis aurea.
Sliepberdia argentea.
B. COLORATION AUTOMNALE OU HIVERNALE.1 Arbres.

* Acerplatanoides.

— saccharinum.

— eriocarpum.

* — rubrum.

-- monspes.îulanum.

Betula alba.

— papyracea.
Cerasus avium.
Chamascyparis squarrosa.
Cratoegus Torminalis.

L’ART DES JARDINS.

Oyptomeria elegans.
Gingko biloba.
Gledidschia Triacantlios.
Koelreuteria paniculata.
Liquidambar styraciflua.
Liriodendron tulipifera.
Nyssa aquatica.

Pivus communis.
Populus variés.
Quercus palustris.

— rubra.

— coccinea.
Sassafras officinale.
Taxodium distichum.
2eArbustes.

Amelanchier Bolryapium.
Aronia grandifolia.
Azalea pontica.

— nudiflora.
Berberis ïhunbergii.
Cotoneaster acuminata.
Cornus sanguinea.

— alba.

— sericea.
Evonymus europoeus.

Evonymus latifolius.
Rhus Cotinus.

— glabra.

— — laciniata.

— typhina.

— vernicifera.
Ribes aureum.

Spirsea prunifolia flore pleno.
Yiburnum Opulus.
— Oxycoccos.

3° Arbustes sarmenteux el grimpants.

Ampélopsis quinquefolia.

— aconitifolia.

— dissecta.

— heterophylla.

— tricuspidata.
Bignonia capreolata.
Celastrus scandens.

Rubus fruticosus.
Yitis Labrusca.

— eestivalis.

— cordifolia.

— vinifera fol. purpur.

— — — atropurp.
C. PANACHURE .
1° Arbres.

yEsculus Hippocastanum foliis variegatis.
llex Aquifolium, nomb. var. — —
Negundo fraxinifolium, foliis variegatis.
— pseudo-Platanus — —

Padus virginiana aucubasfolia.
Quercus pedunculata var. Concordia.
Salix Capraea foliis variegatis.
Ulmiis campestris — —

2° Arbustes.

Aucuba japonica foliis variegatis.
Bambusa Fortunei — —

Berberis vulgaris — —

B'ixiis sompo-vi'-p'is foliis marginatis.

— — — argenteis.

— — — aureis.
Cissus vitiginea variegata.
Cornus alba foliis variegatis.

— Mas — —

Daphne Laureola foliis variegatis.

— Cneorum fol. marginatis.
Eteagnus reQexa fol. varieg.
Evonymus gracilis. — —

Evonymus japonicus foliis argenleis.

— — — aureis.

— — latifolius aureus

— gracilis foliis variegatis.
Fontanesia phyllirseoides — —
Hedera Hélix foliis argenteis.

— — — aureis.

— — — punctalis.
Hibiscus syriacus foliis variegatis.
Hydrangea japonica — —
Kalmia angustifolia — —

Kerria japonica —

Ligustrum vulgare —

Ligustrum oyalifolium foliis variegatis.

— japonicum tricolor.
Lonicera brachypoda reticulata. .
Pbylliraea média foliis variegatis.
Rliamnus castaneoefolius — —

— Alaternus fol. argenteis.
Rhododendron ponticum fol. var..

— neriifolium. — —

— caucasicum. — —

Ribes nigrum foliis variegatis.
Rubus fruticosus — —
Sambucus nigra fol. marginatis aureis.

— — — argenteis.
Skimmia japonica fol. varieg.
Solanum jasminoides - .. — —
Symphoricarpus racemosus — —
Yiburnum Tinus — —

Weigela grandiQora — —
CHOIX D ESPECES REMARQUABLES PAR LA BEAUTE DE LEURS FLEURS.
A. Arbres.
1° PRINTEMPS.
iEsculus Hippocastanum flore pleno.

— rubicunda.

— californica.
Cerasus avium flore pleno.

— pseudo-Cerasus flore pleno.
Cerasus serrulata.

Cercis siliquastrum.

Cratoegus (la plupart des espèces).

Gytisus Labumum.

— Adami.
Magnolia conspicua.
Magnolia obovata Lennei.

— Campbelli.

Malus spectabilis flore pleno.

— baccata.

— cerasifera.

— coronaria.

* Malus floribunda.

* Ornus europaea.
Padus virginiana.
Paulownia imperialis.

* Persica vulgaris flore pleno.

* — sinensis div. var.
Photinia serrulata.
Pirus salicifolia.

— sinensis.
Robinia pseudo-Acacia.

* — — Decaisneana.

* — viscosa. ;.

* — hispida.
Sorbus Aucuparia.

— hybrida.

— vestita.

— majestica.
2° ETE ET AUTOMNE.
Catalpa syringaefolia.

— Koempferi.
Cladrastis tinctoria.
Koelreuteria paniculata.
Liriodendron tulipifera.

* Magnolia grandiflora.

— macrophylla.

— glauca.

* Robinia pseudo-Acacia semperflorens.

— viscosa.

B. — Arbustes.
<1° PRINTEMPS.
Amygdalus nana. '

— orientalis.
Aronia grandifolia.

— melanocarjja. .
Azalea (toutes les espèces et var.) 
Berberis dulcis.

— Darwini.

— stenophylla.
ED. A^DHÉ.

Bignonia capreolata.
Caragana Chamlagu.
Cerasus Lauro-Cerasas.
— lusitanica.
1 Glieenomeles japonica et var. div.
Chionanthus virginica.
Clematis montana.

Crataegus (toutes les espèces et var.).
S3
L’ART DES JARDINS.

Cratasgus Pyracantha.
Cytisus albus et autres esp^

— purpureus.

— nigricans.
Daphne Mezerum.
Deutzia (toutes les espèces).
Forsythia viridissima.

— suspensa.
Jasminum nudiflorum.
Kalmia latifolia.

Kerria japonica et var. flore pleno.
Lonicera Caprifolium.

— Periclymenum.

— tatarica et var.
Mahonia japonica.

— Aquifolium.
Nuttallia cerasiformis.
Philadelphus (toutes les espèces).
Peeonia M autan et var. div.
Prunus triloba flore pleno.

— japonica et var.

Prunus spinosa flore pleno.
Rhododendron (nomb. espèces et var.).
Ribes sanguineum et var.

— malvaceum.

— Gordonianum.

Rosa (nomb. espèces et variétés).
Rubus (div. esp.) 

Spiraea (presque toutes les espèces).
Staphylea pinnata.

— colchica.
Syringa vulgaris et var.

— persica d°.

— dubia.

— Emodi.

— Josikeea.
Tamarix tetrandra.
Viburnum Opulus stérile.
Xanthoceras sorbifolia.
Weigela rosea et var.

— grandiflora.
Wistaria chinensis.
2° ÉTÉ ET AUTOMNE.
Abelia rupestris.

— triflora.
Andromeda (toutes les espèces).
Androsaemum officinale.
Arbutus Unedo flore roseo.
Buddleia Lindleyana.
Calycanthus floridus.

— occidentalis.
Campylotropis chinensis.

Ceanothus (toutes les espèces et variétés).
Clematis orientalis (septembre).

— apiifolia. —

— biternata ; —

— japonica: —

— lanuginosa et var.

— patens et var.

— Sieboldi.

— viticella venosa.
Clerodendron Bungei.
Clethra alnifolia.
Coronilla Emerus.
Desmodium racemosum.

— penduliflorum.
Erica (div. esp.).
: Hibiscus syriacus et var.
Hydrangea quercifolia.

— japonica.

— — Hortensia et var.

Hydrangea Otaksa.

— paniculata grandiflora
Hypericum calycinum.

— Gumbletoni.

— monogynum.

— patulum.
Indigofera Dosua.

— décora.
Itea virginica.
Lespedeza bicolor.
Ligustrum lucidum.

— japonicum.

— Stauntoni.
Lonicera chinensis.

— confusa.
Olearia Haastii.
Rhodotypos kerrioides.
Rhus Osbeckii.
Sambucus nigra flore pleno
Sarothamnus scoparius.
Solanum fastigiatum. .
Spartram junceum.
Tamaris indica.

Tecoma radicans.

— grandiflora.
Yucca (toutes les espèces.
Weigela rosea floribunda.
QUELQUES ESPECES A FLORAISON HIVERNALE.
Arbutus Unedo.

* Chimonanthus fragrans.

* — grandiflora.
Ccrnus Mas.

Corylus Avellana.
Daphne Laureola.

* — Mezereum.
— collina.

'* Erica carnea et var.

* Erica herbacea.

* — multiflora.
Garrya elliptica.
Jasminum nudiflorum.

* Lonicerafragrantissima.

— Standishii.
Rhododendron dahuricum.

* Viburnum Tinus.
CHOIX D ESPECES A FRUITS COMESTIBLES.(Cette liste ne comprend pas les arbres cultivés communément pour le produit de leurs fruits…) . A. Arbres.

Arbutus Unedo.

Cary a alba.

Crateegus Azarolus et div. esp.

Cydonia sinensis.

Diospyros virginiana.

Diospyros kaki costata.
— — mazelii.

Juglans nigra.

— cinerea.
Pinus Pinea.
B. Arbustes.

Asimina triloba.
Berberis vulgaris.

— dulcis.
Cerasus pumila.

— tomentosa.
Chaenomeles japonica.

— — umbilicata.

Corylus Avellana et var.

Elseagnus longipes.
Eugenia Ugni.
Gaultheria procumbens.

— ShalloD.
Oxycoccus macrocarpus.
Rubus fruticosus.
Vaccin iu m Vitis idaea.

— Myrtillus.
CHOIX D’ESPÈCES A FRUITS D’ORNEMENT.B. Arbres.

Acer pseudo-Plataous erythrocarpum.
Alnus viridis.
Arbutus Unedo.
Cerasus semperflorens.

— Padus.

— virginiana.
Crateegus (nombreuses espèces).
Cupressus Lawsoniana.
Hippophae rhamnoides. .

Ilex Aquifolium et var.
Juniperuscommunis et div. esp.

Koelreuteria paniculata.

* Maclura aurantiaca.
Magnolia acuminata.

— grandiflora.
Pinus Sabiniana.

— Coulteri.

— Lambertiana.

* Sorbus Aucuparia.

* — hybrida.

* — _- americar.a.
Taxus baccata.
B. Arbustes.

* Arctostaphylos Uva ursi,
' Aucuba Japonica.

Berberis dulcis.
— stenophylla.

L’ART DES JARDINS.

Cerasus Lauro-Cerasus.
— lusitanica.

* Colutea arborescens.

* Cornus alba.

* Cotoneaster (toutes les espèces).

* Crataegus P3'racantha.
Eloeagnus parviflora.

* Evonymus europasus.

* — lalifolius.

* — atropurpureus
Juniperus Ôxycedrus.

— phoenicea.
Leycesteria formosa.

* Mahonia Aquifolium.

* Mahonia japor.ica.
Paliurus aculeatus.
Pernettya mucronata.
Rhamnus calharticus.
Rosa rugosa Regeliana.

* SkimnriaJaponica.

— oblala.
Staphylea pinnata.
Symphoricarpus racemosus.

* — albus.

* Viburnum Lentago.

* — Opulus.

* — Oxycoccos.
CHOIX D’ESPÈCES RÉSISTANT A L AIR VICIE ET A LA FUMEE
DANS LES VILLES.A. Arbres.

Ailantus glandulosa.
iEsculus Hippocastanum.
Ilex Aquifolium et var.
Pinus austriaca.
Platanus orientales.
Populus nigra.

— fastigiata.

— alba.

Robinia pseudo-Acacia.
Sophora Japonica.
Taxus baccata, etc., etc.
Thuia occidentalis.
Tilia platyphylla.
Ulmus campestris.
— pedunculata.
B. Arbustes.

Ampélopsis quinquefoiia.
— tricuspidata.

* Aucuba japonica.

* Buxus sempervirens, et var.
Chaenomeles japonica.
Cytisus Laburmini.

* Evonymus japonicus et var.

* Hedera Hélix.

* — arborea.
Hydrangea japonica.

* Hydrangea japonica Hortensia.
Ligustrum vulgare.

* — ovalifolium.

— lucidum.

* Phillyrsea média.

— angustifolia.

* Rhamnus Alaternus.

* Yucca recurvifolia.

— gloriosa.

— glaucescens.
CHOIX D’ESPÈCES A ÉCORCE COLORÉE ET ORNE ME NT A LE .A. Arbres.

Acer pennsylvanicum.

— rubrum.

— pseudo-Platanus jaspideum.
Arbutus Andrachne.

Betula alba.

— papyracea.

— nigra.
Eloeagnus angustifolia.

Fraxinus excelsior aurea.

— — jaspidea.

Negundo fraxinifolium variegatum.
Persica vulgaris lutea.
Populus alba, var. nivea.
Salix vitellina.

— purpurea.

— rubra.
B. Arbustes.

Cornus alba.

— sanguinea.

— sibirica.
Evonymus europaeus alatus.

Rubus leucodermis.
Salix coesia.
Shepherdia argentea.
Spaitium junceum. Etc.
DISTRIBUTION DES PLANTATIONS DANS LES PARCS ET DANS LES JARDINS.
Connaissance des terrains. — Grâce au choix de végétaux ligneux indigènes
et exotiques quiprécède, l’architecte-paysagiste est désormais enmesure
de combiner à loisir ses plantations nouvelles. Mais avant de dresser ses devis
détaillés de plantations, et de les appliquer aux diverses sortes de parcs et
de jardins qui lui seront confiés, il devra étudier les arbres et arbustes au
point de vue de leur adaptation au terrain. Les différentes natures du sol,
sommairement décrites (p. 169) , devront être revues de plus près si l’on
tient à une réussite parfaite.^Chaque espèce a ses préférences ; certains arbres
languissent dans un milieu qui ne leur convient pas, d’autres y meurent. Nous
avons vu précédemment (p. 563) quels étaient les différents sols préférés
par certaines de nos j) lantes indigènes. Souvent la présence de quelques
espèces vulgaires décèle la nature du terrain, et permet, par analogie, de
déterminer les espèces exotiques analogues qui y prospéreront. Si, à son
entrée dans une propriété, l’architecte-paysagiste rencontre le Lauréole
(Daphne Laureoîa) , le cornouiller mâle (Cornus Mas)  et l’hellébore pied
de griffon (Helleborus foetidus) , il sait que le terrain est calcaire. Trouve-t-il
au contraire Je châtaignier (Castanea vesca) , la digitale (Digitalis jnwpurea) ,
le framboisier (Rubus idoeus) , la renoncule à feuilles d’aconit (Ranunculus
aconitifolius) , les terrains siliceux se révèlent. Le Pas-d’âne (Tussilago Farfara) ,
le sureau Yèble (Sambucus Ebulus) , la gesse tubéreuse (Lalhyrus tube'•osus) ,
décèlent les argiles. Un sol sablonneux se couvre de staticés (Armeria
pla ?itagmea) } de petite oseille (Rumex acetosella) , de Jasiones (Jasione montana).
Les plantes aquatiques indiquent une situation marécageuse, et dans
les tourbières se reconnaissent les linaigrettes (Eriophorum) , la Parnassie
(Pariwssia palustris)  et les Rossolis (Drosera).

Mais ce procédé, que l’on a cherché à préconiser comme caractéristique
des terrains, est incertain et ne saurait suffire à une étude sérieuse.
A quelques exceptions près, la composition chimique du sol a moins d’influence
sur la végétation ligneuse que sa nature physique, sa profondeur,
sa perméabilité, sa richesse en principes assimilables. Le plus grand nombre
des espèces viennent dans tous les terrains pourvu qu’ils soient frais, profonds
et humeux. Sans méconnaître l’intérêt qu’il peut y avoir à distinguer
d’un coup d’oeil la nature d’un sol, je conseillerai, si l’on veut éviter des mécomptes,
de préciser davantage les recherches et de se livrer à une analyse
élémentaire. Il n’est pas nécessaire de chercher un chimiste et d’employer des

L’ART DES JARDINS.

appareils compliqués. L’instrument imaginé,par M. Mazure (fig. 323) est trèssuffisant
pour donner les proportions du sable, du calcaire et de l’argile contenus
dans la terre dont on désire connaître la composition. Sur un pied A
placé sur une table, on monte un flacon laveur B, couvert d’un bouchon de
liège que traverse un tube en verre et pourvu d’un robinet à la base. Une
boucle de fil de fer, fixée au support, maintient un entonnoir de verre communiquant
avec une allonge de cornue C, par un tube en caoutchouc à sa
partie inférieure. Le tube en verre coudé D est fiché dans le bouchon, audessus
d’un verre E placé sur la table. Ces ustensiles se trouvent chez tous
les marchands d’appareils de chimie ; ils sont d’un prix modéré.
Fig. 323. — Appareil Mazure pour analyser les terres.
On procède ainsi pour l’analyse : après avoir fait sécher de la terre au
four,-on en met 100 grammes dans l’allonge C, et l’on remplit le flacon
laveur B d’eau de pluie ou d’eau filtrée. L’eau, en coulant par le siphon en
caoutchouc, délaie la terre placée dans l’allonge. La silice, insoluble et plus
lourde, reste au fond ; l’argile et le calcaire, en suspension dans l’eau, sont
entraînés dans le bocal E. Quand l’eau est devenue claire, on retire le siphon
et l’on répand le contenu de l’allonge sur un filtre en papier à double feuille,
où la silice reste déposée. On sèche le filtre au four et l’on pèse, en mettant
dans l’un des plateaux de la balance la feuille du filtre qui contient la silice et
sur l’autre plateau la feuille de dessous ; la différence est le poids de la silice,
soit tant de grammes pour les 100 grammes de terre pesée.

Quelques gouttes d’acide chlorhydrique versées dans le bocal E y feront
mousser le liquide s’il contient de la chaux, en agitant le mélange. En continuant
à verser l’acide tant qu’il se forme de la mousse, il ne reste bientôt
plus que de l’argile en suspension. On répète l’opération de la décantation

sur un double filtre comme pour la silice, on sèche, et le poids donne la
quantité d’argile. En additionnant le poids de l’argile et celui de la silice,
la différence indique le poids des sels de chaux contenus dans la terre.

Cette" analyse sommaire suffit dans la plupart des cas pour connaître
la proportion des trois principaux éléments du sol et préparer les listes
de plantation en conséquence. On veillera surtout à ce que cette analyse
porte sur le sous-sol, où les racines doivent puiser leur principale nourriture.
Avec Ces indications et en consultant les listes de terrains favorables
aux diverses espèces indigènes (p. 563) , on pourra, par analogie, répartir
les espèces exotiques. Ainsi, le pin du Lord (Pinus Strobus)  se plaît dans les
terrains argileux, et le pin de l’Himalaya (P. excelsa)  les affectionne également.
Si le châtaignier d’Europe {Castanea vesca)  exige la silice, celui d’Amérique
{C. americana)  prospérera dans le même terrain. Les cerisiers exotiques
d’ornement, comme les nôtres, seront à leur place sur le calcaire..

L’expérience apprendra également qu’un bon nombre d’espèces exotiques
sont absolument rebelles à certains sols. Par exemple les sapins
(Abies)  de la section où rentrent les A. Pinsapo, cephalo ?iica, Nordmanniana,
réussissent dans les calcaires peu profonds, où l’Epicéa (A. excelsa)  et
les espèces de sa tribu dépérissent. Toutefois, certaines essences qui refusent
de pousser sur ces terrains, comme le Wellingloniu giganlea: deviennent
vigoureuses même dans un sol calcaire, s’il est frais, profond et chargé
d’humus. Le pin noir d’Autriche (Pinus austriaca) , forme de très-beaux arbres
aussi bien dans les sables de la Sologne et sur les bords de la mer qu’au
milieu des calcaires de la Bourgogne et du Berry. Il en est de même d’un
très-grand nombre d’espèces ligneuses, qui prospéreront dans tous les
sols riches et frais, à peu d’exceptions près. Ces raisons m’ont dispensé de
distribuer tous les arbres et les arbustes d’ornement par nature de terrains.
Plusieurs traités d’arboriculture estimés donnent ces indications d’une
manière trop absolue ; la pratique ne les justifie pas, et de tels préceptes
ne sont pas exempts de graves erreurs.

Les combinaisons d’arbres et d’arbustes, pour la formation des parcs,
sont innombrables, et la fantaisie de l’artiste peut s’exercer sur leur inépuisable
variété, s’il se renferme dans les règles que nous avons formulées
précédemment. Quelques applications aux principales sortes de parcs et de
iardins suffiront pour indiquer le parti à tirer des ressources végétales que
les pépinières mettent à notre disposition.

Parcs privés. — L’harmonie avec les plantations existantes, qui a été
souvent recommandée dans ce livre, est le premier précepte à mettre en
pratique dans les grands parcs. On devra peu planter, mais planter juste.
Un sommet dénudé, au milieu des bois, doit-il être couvert de végétation,
il faudra le garnir des essences indigènes analogues à celles du voisinage,
et dans les mêmes proportions. Si le chêne et le hêtre dominent, formez de
chênes et de hêtres le fond de votre plantation ; ajoutez quelques espèces

accessoires, merisiers, ormes, aliziers, charmes, et des 1 arbustes de sousbois,
troènes, viornes mansiennes, bourdaines qui protégeront la base des
jeunes arbres. Aucune espèce exotique ne se mêlera à cette plantation, qui
sera calculée à raison de 10,000 plants par hectare, en plaçant les sujets à
un mètre carré en tous sens.

Ces plants, choisis très-jeunes, seront les meilleurs et les moins chers.
Généralement on les prend d’un an ou deux de repiquage, c’est-à-dire âgés
de deux à trois ans. 11 est bon de varier un peu la silhouette de ces plantations
en jetant çà et là quelques arbres à haute tige ou baliveaux *• déjà
forts, qui se détacheront immédiatement sur l’ensemble.

Lorsque des terrains maigres doivent être plantes en pins ou en sapins
avant d’être boisés en chêne, on doit se conformer aux exigences sylvicoles
du lieu. Je recommande alors de ne pas planter en lignes sur les bords,
et de varier la silhouette de la plantation suivant les 'règles indiquées plus
haut, en déchirant la bordure d’une manière artistique, et l’appuyant par
des groupes et des isolés. On relève ainsi l’uniformité de la masse
boisée.

Nous n’examinons pas ici les bois au point de vue de l’exploitation
forestière proprement dite, pour laquelle des traités spéciaux et nombreux
ont été écrits, et nous nous bornerons aux notes qui précèdent sur la
distribution des espèces indigènes d’après les principaux terrains.

Les groupes et les arbres isolés, dans les grands parcs, doivent être
obtenus, nous l’avons signalé, plutôt par des suppressions que par des plantations.
De jeunes arbres, nouvellement plantés sur la lisière des bois, font
généralement un assez pauvre effet et restent maigres pendant dé longues
années. Il est sage de renoncer le plus souvent, à ces sortes de .plantations
et de pratiquer plutôt quelques entailles dans le bois pour y trouver des
motifs nouveaux d’ornementation. '

On ne doit pas davantage planter un petit arbre auprès d’un gros.
L’ombrage de celui-ci nuirait au nouveau venu', le sol serait épuisé par le
plus fort, et l’effet paysager de ces unions mal assorties est généralement
déplorable.

Dans le voisinage de l’habitation et jusqu’aux points où la vue peut
distinguer nettement les objets sans les confondre avec le ton général des
lointains, l’introduction des arbres exotiques est permise dans les grands,
parcs. Ainsi, tandis que des groupes étendus de chênes coccinés (Quercuscoccinea) 
feraient des taches rouges disgracieuses sur le fond boisé d’une
colline à un kilomètre de distance, quelques échantillons, détachés, sur la
silhouette d’un massif à 100 ou 200 mètres du château, se montreront à
l’automne dans toute leur beauté. Mêler les cyprès chauves de la Louisiane

1. On nomme baliveau, dans les pépinières, le jeune arbre à tige encore garnie de
branches, un an ou deux avant la mise en vente comme arbre de plein vent.
Fi". 324. — Plantations du parc de Montertreau (Saithe). Ed. André, architecte.
(Taxodium dislichum)  au fond vert tendre des peupliers ou des saules dans
les prairies éloignées serait choquant, tandis que ces beaux arbres, isolés
sur le premier et le second plan, sont superbes pendant l’été par leur feuillage
plumeux, qui devient rouge fauve à l’automne.

Mais tout excès dans ce genre est regrettable. Ainsi, dans le magnifique
parc de Dalkeith (Ecosse) , propriété du duc de Buccleugh, j’ai pu voir un
taillis de plusieurs hectares, divisé en quatre carrés, composés chacun d’une
seule essence à feuilles persistantes. Les espèces choisies sont des houx (/fer
Aquifolium) , des ifs (Taxus baccata) , des buis (Buxus sempervirem)  et des
lauriers amandes (Cerasus Lauro-Cerasus). Des allées droites, pour les tirés,
coupent ces bois destinés aux remises du gibier. Au point de vue paysager,
l’effet de ces plantations est triste, monotone, et ne saurait être recommandé.


En résumé, garder le caractère de la végétation du pays pour l’aspect
paysager des parties éloignées et réserver quelques groupes d’arbres exotiques
pour les premiers et les seconds plans, telle est la règle des plantations
dans les grands parcs forestiers.

Plantation des Parcs paysagers. — Le parc paysager, d’une moins
grande étendue, qui se rencontre fréquemment dans la pratique, se compose
d’une partie où les bois et les plantations conservent leur aspect naturel,
où la main de l’artiste reste discrète, et d’une partie plus ornée, où l’intervention
des espèces exotiques vient apporter de puissants éléments décoratifs.
Montrer ce mélange harmonieux est difficile par des descriptions,
qui varieraient avec chaque tableau. Je crois préférable de citer quelques
exemples de propriétés plantées avec ce double effet.

Le parc de Montertreau (Sarthe) (fig. 32Zi) , appartenant à M. A.Pellier,
offre des situations paysagères variées. La superficie comprise dans le plan
ci-joint est de 15 hectares ; des bois s’étendent au loin et augmentent notablement
cette surface. Le sol est argilo-siliceux, fertile ; la propriété se développe
sur le penchant d’une colline d’où l’on découvre le Mans vers le nord,
à 20 kilomètres de distance, dans un lointain boisé, un peu sombre, et qui ne
manque pas de grandeur. La légende fixée au plan désigne les parties principales
de cette résidence, dont je ne parle ici qu’au point de vue des plantations.

Les parties naturellement boisées de Montertreau sont indiquées par
les lettres R et Q. La base du terrain R est occupée par des châtaigniers
séculaires, isolés sur des pelouses courtes.. Au-dessus, le terrain se relève,
planté d’un taillis de chênes, charmes, ormes, châtaigniers, noisetiers, etc.,
au milieu desquels des genêts, des nerpruns, des bruyères forment le sousbois.
Les allées ont été découpées dans ce taillis épais, dontles branches se
rejoignent en voûtes de verdure. Sur les bords, du côté du château, quelques
chênes, bouleaux et conifères, peu variés, servent de groupes et d’isolés, et
des cèdres Déodara, wellingtonias, thuias géants, etc., en petit nombre, représentent
l’élément exotique. Le bois Q a été conservé dans son intégrité ;

c’est un mélange de futaie et de taillis, dont les bords ont été dentelés, soitdans
les percées, soit près des allées, selon les règles indiquées page 545. Aucune
intervention inopportune d’arbres étrangers n’est venue dénaturer le caractère
spontané de cette partie de la propriété, séparée du parc proprement
dit par une route publique. La partie réservée, au contraire, a reçu une
abondante parure empruntée à toutes les flores. Près de l’entrée principale I,
autour de la loge du garde-portier, des arbustes à feuilles persistantes

accompagnent une grille pittoresque, en fer et bois. L’allée d’arrivée monte
entre de grands arbres et un groupe de hêtres énormes Q ; elle dissimule
un instant à gauche la vue du château A, entouré d’épais massifs d’arbres et
d’arbustes à feuilles persistantes. Sur le côté du nord, au pied de la terrasse
F, deux massifs compactes Y Y, plantés de lauriers de Portugal, rhododendrons,
arbousiers, lauriers-tins, etc., séparent les trois vues principales.
L’une de ces vues donne sur l’entrée, par exception, parce que de ce
point la vue sur le château est la meilleure ; la seconde se dirige vers le
bois, sur le bord duquel se détachent de beaux arbres isolés, Ce-drus
Deodara, Abies nobilis (fig. 325) , et la troisième sur une pièce d’eau
créée artificiellement, et formant comme un miroir d’acier sur le fond des
Fig. 325. — Abies nobilis, Lindl. Hauteur 10 mètres.
arbres, aulnes, peupliers, érables, ormes, cornouillers, etc. Une cabane
pour les oiseaux d’eau met un point blanc dans le tableau, égayé par le
feuillage et les fleurs de nombreuses plantes aquatiques, au milieu desquelles
le nélombo de Chine (Nelumbium speciosum)  détache chaque année ses
grandes fleurs roses sur un magnifique feuillage.

Les arbres de seconde grandeur, les arbrisseaux et les arbustes les plus
variés, à feuilles caduques ou à feuilles persistantes, forment l’entourage de
l’habitation, du vieux château C, des communs B, et du jardin-fleuriste ou
parterre D, consacré à la culture des plantes fleuries herbacées, de plein
air et de serre. Dans la partie haute du parc, de vastes avenues de tilleuls
OP ont été soigneusement conservées au milieu d’un taillis de charmes
et de châtaigniers, coupé par des sentiers de promenade entièrement ombragés,
comme ceux des autres parties de la propriété.

Telle est la distribution générale des plantations, dans un site qui
présente à la fois une position accidentée, des bois naturels, des plantations
nouvelles, des eaux, et des perspectives lointaines.

Ces indications sommaires ne précisent pas assez la composition détaillée
des plantations, dont la figure 63 fournit un modèle plus complet. La
propriété de J…, déjà examinée (p. 271) au point de vue delà rédaction
des devis, se présente actuellement avec le tracé de ses massifs et de ses
arbres isolés, prêts à être plantés.

La partie du parc que nous étudions mesure 26 hectares ; elle est
située sur un terrain argilo-calcaire. Au delà, de vastes prairies s’étendent
à l’est, et des bois naturels protègent le" château des vents du nord. Cette
surface réservée a été plantée à neuf, sur les bases suivantes 1 :

Les massifs d d, près de l’entrée d’honneur U, ont reçu des essences
forestières :
ARBRES.
Fagus sjdvatica.
Fraxinus excelsior.
Quercus pedunculata.
Robinia pseudo-Acacia,
foi-bus Aucuparia.
Ulmus caropestris.

On a isolé sur les bords
Betula papyracea.
Cornus alba.
Fagus americana.
ARBUSTES SOOS BOIS.
Androsoemum officinale.
Cornus sanguinea.
Cratasgus Pyracantha.
Ligustrum vulgare.
Rhamnus calharticus.
Viburnum Lantana.

Fraxinus Ornus.
Rhamnus lalifolius.
Rhamnus rupestris.

Deux groupes détachés, du côté du château, sont composés de :

Acer platanoides.
— eriocarpum.
Cornus sericea.

Robinia pseudo-Acacia.
Rhamnus libanoticus.
Taxus Dovastoni.
L Les arbustes à planter en bordure, sur le premier rang des massifs, sont marqués *.

L’avenue à quatre rangs N a été plantée en :
Olmus pedunculata.

Près de la loge d’entrée n, les massifs T T ont reçu les mêmes essences
qu’en d d, avec addition de quelques arbustes à feuilles persistantes au
premier rang, surtout près déjà grille :

Cerasus lusitanica.
— Lauro -Cerasus.

Ligustrum ovalifolium.
Mahonia Aqùifolium.

Des plantes grimpantes garnissent la maison de garde :

Ampélopsis quinquefolia.

| Wistaria chinensis.

Un groupe de trois Popuîus nivea se détache sur le massif, près de la
route départementale, et cinq arbres et arbustes isolés sont répandus sur
les bords :

Acer rubrum.
Juglans cinerea.
Ligustrum Stauntoni.

Rhus Osbeckii.
Populus nivea.
Thuia gigantea.

Les masses forestières, dont les lettres P R J marquent la zone faisant
face au parc, se sont augmentées d’un certain nombre d’espèces indigènes
et exotiques, ajoutées aux chênes, hêtres, ormes, charmes, etc., qui constituaient
le fond de la végétation spontanée :
ARBRES DE FOND.
Acer platanoides.
Betula alba.
Cerasus avium.

— Mahaleb.
Cratasgus Torminalis.

Fraxinus excelsior.

— Ornus.
Populus Tremula.
Tilia sylvestris.
— -glabra.
ARBRES EN BORDURE.
Acer eriocarpum.
Cercis siliquastrum.
Crataîgus punçtata.

— Oxyacantha coccinea.
Diospyros Lotus.

Eloeagnus angustifolia.
Gleditschia Triacanthos.
Juglans nigra.

— cinerea.
Maclura aurantiaca..
Malus spectabilis.

— cerasifera.
Negundo fraxinifolium.

Padus virginiana.
Prunus Mirobolana.
Populus tremuloides.
Quercus palustris.

— rubra.
Robinia pseudo-Acacia.

— — monophylla.

— — Decaisneana.
Salix daphnoides.

— pentandra.
Styphnolobium japonicum.
Sorbus Aucuparia.

— americana.
.6.06
L’ART. DES JARDINS.
ARBUSTES A FEUILLES CADUQUES.
Amorpha fruticosa.
1 Berberis dulcis.

— vulgaris purpurea.
Buddleia Lindleyana.
Ceanothus americanus.
Chaenomeles japonica.
Colutea arborescens.
Cornus sibirica.
Corylus Avellana purpurea.
Cytisus sessiliflorus.
Deutzia crenata.
Forsythia viridissima.
Hypericum hircinum.
Indigofera Dosua.
Ligustrum vulgare.
Lonicera tatarica.
Pavia macrostachya.
Philadelphus Zeyheri.
— coronarius.

Rhus typhina.
Ribes sanguineum.

— Gordonianum.

— aureum.
Sambucus nigra.

— marginàta.

— dissecta.
Spiraea Lindleyana.

— ariaefolia.

— salicifolia.

— Fortunei.

— lanceolata.
Symphoricarpos albus.
Syringa persica.

— vulgaris rubra.
Viburnum Opulus stérile.
Viburnum Lantana.
Weigela rosea.

Ces arbustes sont plantés, les uns sous bois, surtout les espèces communes
et résistant à l’ombre : Hypericum, Viburnum Lantana, Ligustrum
vulgare ; les autres, sur deux ou trois rangs, formant le périmètre des mas.sifs.
La plupart, choisis clans les espèces à belles fleurs, prennent place aux
expositions ouest, sud et est. Une zone libre, large de quatre mètres, est
laissée autour du verger et du potager pour empêcher les racines de passer
sous les murs, au détriment des cultures. Qn ajoute autour de la cour des
communs, le long des allées ombragées et à l’exposition du nord :

Aucuba japonica.
Cratasgus Pyiacantha.
Daphne Laureola.
Evonymus japonicus.
Hypericum calycinum.

Ligustrum ovalifolium.
Phylliroea média.
Rhamnus latifolius.
— hybridus.
Viburnum Tinus.

Les végétaux isolés sur les bords extérieurs de ces massifs se succèdent
ainsi, en commençant par le côté ouest :

4 Betula papyrifera.
4 Rhamnus libanoticus.
'1 Acer macrophyllum.
4 Viburnum Stauntoni.

4 Rhododendron hybiïdum.
1 Rubus leucodermis.

5 Pinus austriaca (groupe).
4 Liriodendron lulipifera.

4 Acer pseudo-Pl’alanus.

9 — — purpureus (2 groupes).

4 Cornus alba variegata.

1 Chamoecyparis Nutkaensis
I Pinus Sti'obus.

3 Rhododendron hybr.
1 Quercus palustris.

4 Crataegus variés à-tige.
1 Alnus cordifolia.

■I Gleditschia Triacanthos.
4 Populus alba v. nivea.
3 Tilia sylvestris.
1 Gingko biloba.

D’autres massifs, d’une assez grande étendue, niais dans une situation
très différente, forment en m un épais couvert adossé à une colline. Les
arbres, qui doivent diviser la vue vers les lointains en deux vastes percées,
sont composés, en majeure partie, des espèces indigènes des massifs PR,
auxquelles s’ajoutent çà et là les flèches plus élevées de quelques conifères :

Abies excelsa.
— pectinata.

Pinus Laricio.
— sylvestris.

Il importe donc de planter sur les bords quelques arbres résineux et
arbustes à feuilles persistantes, surtout lorsque la face du massif qui regarde
le château est exposée au nord. On a donc mêlé, aux arbres indiqués pour
les massifs PR, les:

Abies pectinata.
Acer eriocarpum.
Ailantus glandulosa.
Betula alba.

Cerasus Padus.
Pinus Strobus.
Robinia pseudo-Acacia.
Sophora japonica.

pour former de vigoureux contrastes dans les formes et les couleurs des
feuillages.

Les groupes et les isolés, sur les bords de ce massif, sont, en commençant
par l’ouest, près de la butte h :

4. Acer pennsylvanicum.
2.~Crataegus crenulata.
3. Cratoegus Pyracantba.
>[. Liquidambar styraciflua.
7. Pinus austriaca.
3. Pinus excelsa.

Les massifs D’D" sont plantés cle la même manière. On aura, en arbres
isolés :
1. Alnus barbata.

4. Fagus sylvestris purpurea.

6. Pinus Strobus.

4. Salix incana (lettre K).

Parmi les massifs de l’intérieur, les principaux sont marqués P P ; ils
avoisinent et appuient l’avenue N, et se composent d’arbustes toujours
verts groupés au premier plan et rejetant les vues clans diverses directions.
Leur effet est d’autant plus vigoureux qu’ils sont composés d’un moins
grand nombre d’espèces, sans être homogènes cependant.

* Aucuba japonica.
Cerasus lusitanica.

— Lauro-Cerasus.

* Mahonia japonica.

Phylliroea latifolia.
Rhamnus Alalernus.

— hybridus.
Viburnum Tinus.

Sur les bords, on a isolé, au midi, en commençant près de l’un des
parterres U :

1. Abies Pinsapo.
1. Àtriplex Halimus.

2. Cerasus azorica.

1. Chamascyparis squarrosa.

'I. Peeonia Mou tan.

3. Rhododendron hybridum.

et du côté du nord, en commençant de l’autre parterre U:

1. Aucuba japonica.
-1. Cedrus Deodora.

2. Cerasus azorica.
1. Eloeagnus parviflora.

' !. Rhamnus alpinus.

3. Rhododendron hybridum.

'I. Viburnum pyrifolium.

Les massifs IM sont consacrés à des rhododendrons, ainsi distribués
en variétés choisies :

Caucasicum liybr. (2* rang).
Erica ou Andromeda (en bordure).

Rhododendron hybridum (milieu).

Autour de ces massifs, les végétaux isolés sont des espèces ligneuses
au feuillage ornemental, telles que :

Acer macrophyllum.

Ailantus glandulosa (recépé annuellement).

Aralia chinensis.

Idesia polycarpa.

Negundo fraxinifolium.

Negundo argenteum.

Paulownia imperialis (recépé annuellement).

Rhus glabra laciniata.

Rhus Osbeckii.

J±ai 1<, le massif se compose dun groupe d arbres a naute tige :

Acer platanoides.
Eloeagnus angustifolia.
Negundo californicum.

Robinia pseudo-Acacia monophylla.
Robinia viscosa.
Sorbus vestita.

sous lesquels des touffes sont placées çà et là, isolées dans le gazon’, et
appartenant au

Ligustrum Stauntoni nanum (sinense).

Les deux groupes de grands arbres à haute tige Q sont exclusivement
composés de deux espèces de marronniers, au robuste feuillage et à
belles fleurs :

iEsculus rubicunda.

iEsculus Hippocastanum.

Le groupe G est plus varié. Il se compose de grands hêtres au milieu
et de quelques feuillages contrastants sur les bords :

Acer saccharinum.
Betula alba.
Fagus sylvatica.
Fraxinus pubescens.

Gleditschia Triacanthos.
Pinus Cembra.
Populus nigra fastigiata.
Thuiopsis borealis.

Vers l’est, auprès des eaux, les groupes deviennent plus homogènes et
se confondent peu à peu avec les peupliers et les saules des lointains. On
a planté, à cet effet, autour de l’embarcadère q :

Alnus barbala.
Populus angulata.
— nivea.

Salix pentandra.

— daphnoides.

— dasyclados.

Populus monilifera.
— ontariensis.

I Salix alba.

' — pentandra.

Et, en 0, à la pointe de la presqu’île :

Taxodiumdisticbum (isolé).

Le groupe L, entourant le pont G, est varié par des :

Àlnus cordifolia.
Populus angulata.

I Salix alba.

I — babylonica (au-dessus du ruisseau).

L’île est entièrement plantée de
Salix incana (rosmarinifolia).

Sur ces grands espaces, les arbres isolés, dont j’ai indiqué plus haut le
mode de groupement, viennent confirmer nos préceptes. Clair-semés sur les
pelouses, (fig. 326) , ils laissent la vue passer librement entre leurs tiges dans
les parties basses des vallées ; les silhouettes pleines des conifères et leur ?
formes buissonneuses sont réservées pour les pentes.
Fig. 320. — Plantations d’isolés sur les terrains-plans.
Poursuivons l’examen du plan (fig. 63). Deux buttes d’inégale hauteur,
Y et h: sont couvertes de roches à demi engagées dans le sol et ont
reçu, suivant les diverses expositions, des plantations d’arbustes sarmenteux
et de plantes herbacées saxatiles. Les arbustes sont :

Abelia rupestris.
Atriplex Halimus.
Cerasus pumila.
Cissus vitiginea variegata.
ED. ANDI\É.

Cornus alba.
Cotoneaster vulgaris.

— buxifolia.

— microphylla.
39
L’ART DES JARDINS.

Crataegus Pyracantha.
Cytisus nigricans.
Genista sagittalis.
Helianthemum (esp. div.) 
Juniperus Sabina.

— squamata.
Lycium europaeum.
Lonicera Caprifolium.

Rhamnus catharticus.
Ribes Gordonianum.
Rubus leucodermis.

— fruticosus flore pleno.
Rosa rugosa.
Sarothamnus scoparius.
Salix capraea variegata.
— coesia.

Au nord, on a planté, dans la terre de bruyère :

Andromeda axillaris.
Arctostapbylos Uva ursi.
Azalea sinensis.
Bambusa japonica.
Clethra alnifolia.
Daboecia polifolia.
Erica carnea.

— codonodes.

— multiflora.

Erica ciliaris.
Gaultheria Shallon.
llea virginica.
Kalmia latifolia.
Pernettya mucronata.
Rhododendron hirsutum.

— ferrugineum.

— catawbiense.

— caucasicum.

Sur les troncs des gros arbres on a fait grimper :

Actinidia volubilis.
Akebia quinata.
Ampélopsis tricuspidata.
Aristolorliia Svpho.
Celastrus scandons.
Clematis (esp. et var. div).
Hedera Hélix et var.

Lonicera chinensis.

— brachypoda.

— — reticulata.

— confusa.
Menispermum canadense.
Periploca grasca.
Wistaria sinensis.

Dans ces parcs, de grandes dimensions, les scènes variées que nous
avons plusieurs fois décrites se présenteront souvent. On peut en citer

quelques-unes. La figure 327 est une vallée naturelle, dont les bords ont été
modifiés, et qui présente un heureux mélange du travail de la nature et du
travail de l’homme. Le promontoire K est orné, à sa pointe, d’un kiosque
rustique, situé à 15 mètres au-dessus de la rivière : il est adossé à un épais

Fig. 327. — Plantation d’une vallée à bords escarpés.

groupe d’épicéas (Abies excelsa). Les sommets G G étaient couverts dune
maigre végétation, à laquelle on a ajouté des massifs de pins {Pinas Laricio) ,
de mélèzes (Larix europoea)  et de bouleaux (Betula alba). En H, un groupe
homogène de pins noirs d’Autriche (Pinus austriaca)  couronna un sommet
isolé. Le point I, autre cap aigu au confluent des deux cours d’eau, bloc de
roches pittoresques, reçut une plantation variée d’arbustes propres à ces
situations (page 585). La rupture calculée des roches trop régulières qui
enserraient la vallée par les lignes AB, CD, E F, détermina des coulées
i J, entre lesquelles des groupes variés prirent place ; sur le bord autrefois
dénudé des eaux, furent plantés des saules, peupliers, aulnes, tamarix,
cornouillers, cyprès chauves de la Louisiane, tulipiers, dont nous avons
parlé précédemment, et l’ensemble de la vallée forma bientôt une scène
pittoresque et attrayante.
Fi ». 328. — Vue sur une vallée en Normandie. — Parc de Maubuisson (Eure) 
Une autre vallée, d’un caractère plus calme, riante, verte, riche, comme
on en voit souvent en Normandie, est celle qui représente (fig. 328) la vue
de Maubuisson (Eure). Elle a été traitée d’une manière différente. Les pentes,
au lieu d’être laissées abruptes, ont été adoucies, les massifs du fond
éclaircis, et les vues ont été cherchées de manière à s’encadrer le plus
avantageusement possible entre les arbres des avenues supérieures,

La plantation du bord des lacs et des pièces d’eau, dans une propriété

L’ART DES JARDINS.

assez étendue, peut produire des scènes très diverses, suivant qu’elle est
homogène ou composée d’essences variées.

Les plantations homogènes, dont un exemple se trouve dans la fameuse
île des Peupliers, à Ermenonville, où le marquis R. de Girardin avait placé
le tombeau de J.-J. Rousseau, ne sont possibles que sur de grands espaces.
Dans un parc de moyenne étendue, tout en conservant la tonalité générale
du lieu dans les plantations de fond, il vaut mieux varier les essences,
comme dans la figure 329, reproduisant le lac de Chérupeau (Loiret).

. Le point A, dans ce plan, est la chute d’eau qui alimente le lac. Ombragée
par un gros chêne, elle est entourée de talus couverts de pervenches, de
millepertuis à grandes fleurs, de rhododendrons et de plantes grimpantes.
Le pontB est ombragé par les aulnes et les chênes naturels du bois, entremêlés
de sapins argentés. Les lettres C C figurent l’ancien tracé du ruisseau,

absorbé par le,lac. Autour de l’embarcadère D, un massif G G est planté de
saules à feuilles de laurier, avec un sous-bois de saules à feuilles de romarin.
Les roches E E, sur la rive, sont couvertes de cornouillers qui projettent
au loin leurs branches sur les eaux. L’île F., destinée aux oiseaux
d’eau, est plantée en saules variés. En H, un massif naturel du bois n’a pas
été touché. On a planté en II des cyprès chauves, peupliers variés, aulnes à
feuilles en coeur ; en J, un groupe d’érables, et des peupliers en K. L’ensemble
a été maintenu dans la tonalité des feuillages légers, cendrés, s’harmonisant
avec le paysage d’alentour.

Sur le plan ci-joint (fig. 330) , les contours des massifs sont indiqués
par une ligne sinueuse qui doit être l’objet d’une explication. Cette ligne
figure, non la projection du feuillage sur le sol, mais la limite du terrain
défoncé, labouré, préparé pour la plantation. Quelques artistes préfèrent
représenter sur le papier, la projection du feuillage entre autres M. J. WeiFig.
329. — Plantations sur les bords d’un lac.
denmann, auteur d’un bon livre sur l’amélioration des résidences rurales
en Amérique 1. Non-seulement cet artiste emploie ce procédé graphique,

mais il a imaginé de diviser en sections le plan d’exécution (fig. 330). Au
moyen de cette distribution et de numéros, il dresse ainsi son devis des
plantations :
Fig. 330. — Plan de situation des plantations, d’après Weidenmann.
1. Beautifying counlry homes. New-York, 1870, in-folio.

L’ART DES JARDINS.
GROUPES._ S U R F A CE NOMBRESECTION, g „• NOMS DES PLANTES. en pieds de plantes OBSERArATIONS."g -ë carrés. requis.g SI 4 a Spiroea Thunbergii 180 4 2& _ crenata 1-Î2 9c — callosa 4 40 9cl Choenomeles japonica 93 5e Ribes divers. .' 224 44f Syringa persica, etc., elc… 360 4 6
Cette disposition, en apparence satisfaisante, est difficile à utiliser dans
la pratique. A moins de tracer le plan à une grande échelle, on ne peut marquer,
sur le papier, la position de tous les arbres isolés et groupes qui bordent
les bois et les massifs. L’objection sera encore plus forte si l’on obtient
ces ornements au moyen d’abatages sur la lisière du bois. Deux exemples
montreront clairement les effets des suppressions intelligemment faites dans
ces conditions, avec ou sans addition d’espèces exotiques (fig. 331)  :
N° I . ISOLÉS ET GROUPES NATURELS FORMES PAR ÉCLA IRC IE S .'I. Quercus pedunculata.2. Garpinus Betulus.3. Crateegus Torminalis.4. Rhamnus catharticus.5. Mespilus germanica.6. Fagus syivatica.7. Cornus Mas.8. PopulusTremula.9. Sarothamnus scoparius.
4 0. Salix Capraea.4 4. Carpinus Belulus.
4 3.-13. Populus Tremula.14. Quercus pedunculata.4 5. Rosa canina.4 6. Sambncus racemosa.47. Cerasus avium.4 8. Quercus sessiliflora.4 9. Cornus Mas.20. Buxus sempervirens.
22.-23. Rubus fruticosus.
24.-24. Corylus Avellana.25. Sorbus domestica.26. Cratoegus Oxyacantha.27. Fagus syivatica.28. Populus monilifera.29. Ilex Aquifolium.30. Acer campestre.
34. Rosa cinnamomea.
32. Fraxinus excelsior.N° 5 ISOLÉ ET GROUPES, AVEC ADDITION D’ESPECES EXOTIQUES.
La situation est la même. Les numéros modifiés sont seuls reproduits
sur cette liste ; les autres espèces indigènes sont conservées (fig. 331).
4. Rhamnus alpinus.5. Acer platanoides.
7. Cornus alba.4,1. Gloditschia Tiïacanlhos.15. Viburnum Tinus.4 6. Crataegus punclata.4 7. Cerasus avium flore pleno.4 9. Malus coronaria.
20. Cerasus azorica.

22.-23. Rhamnus rupestris.

26. Cratoegus Oxyacantha puaicea.

30. Sopliora japonica.

31. Taxus Dovastoni.
Fig. 331. — Position des groupes et des isolés sur la lisière d’un bois.
Le groupement plus important de la figure 332, situé aux premiers plans
de la propriété, autour du pavillon A et du banc G adossés à un bois, est
également formé d’espèces exotiques, mélangées à des essences indigènes.
L’effet doit être combiné en vue du fond de forêt IJ, sur lequel les arbres
doivent se détacher. Les groupes K L pourront être plantés de pins du lord
Weymouth (Pinus Strobus) , dont le ton glauque sera moins dur que celui des

pins noirs d’Autriche (P. auslriaca\, par exemple. A droite de la vue CE,
un groupe de hêtres fera corps avec les essences du bois. Les quatre arbres
M seront des ormes ordinaires (Ulmus campeslris)  devant lesquels le févier
(Gledilschia Triacanthos)  N fera un heureux contraste par son feuillage clair
et penné. Près du point H, un peuplier neige (Populus nivea)  développera sa
haute stature et son feuillage vert et blanc. L’ensemble du tableau n’aura
rien de heurté et satisfera le regard par l’harmonie des diverses parties.
Fig. 332. — Position des groupes et des isolés selon les points de vue.
L’ART DES JARDINS.

Plantation des Jardins paysagers. — Nous venons de voir comment
Ton peut opérer, dans les parcs, le mélange graduel des espèces indigènes
avec les espèces exotiques, en conservant aux derniers plans leurs effets
naturels, et en ornant les alentours de l’habitation par des arbres d’une
végétation plus riche.

Dans les jardins paysagers, dont la contenance varie de un à plusieurs
hectares, et qui constituent la plupart des résidences de campagne autour
des grandes villes, l’élément exotique prend le dessus et le planteur n’emprunte
guère à la flore indigène. L’art est ici le maître, et la nature indique
seulement les mélanges d’arbres les plus harmonieux. C’est à elle cependant

qu’il convient de demander des leçons. Même pour de petites scènes,
elle ne manque pas de donner les meilleurs modèles à imiter dans les parcs
et dans les jardins.

La figure 333 reproduit la vue, d’après une photographie, d’un coin
du parc de La Croix, en Touraine, dont j’ai donné le plan et les profils
(page 410, fig. 186). Le sol était absolument plat ; les terres extraites de
l’excavation faite pour le bassin furent amoncelées et soutenues par des
rochers, et un kiosque-champignon se détacha sur le fond sombre des arbres
Fig. 333. — Transformation d’un terrain plat. Parc de La Croix (Indre-et-Loire).
plantés en arrière, afin de cacher le mur du jardin fleuriste et des serres.
Les pentes furent garnies des arbres et arbustes suivants :

Alnus glutinosa, var. imperialis.
Àralia chinensis.
Berberis Darwini.
Cerasus lusitanica.

— Lauro-Cerasus.
Daphne Laureola.
Evonymus japonicus.

Helianthemum (var.).
Hypericum calycinum.
Ligustrum ovalifolium.
Mahonia Aquifolium.
Philadelphus coronarius.
Sambucus nigra marginata.
Viburnum Tinus, etc., etc.

Les rochers se couvrirent d’une profusion de plantes herbacées, dont
on trouvera le détail à l’article « plantation des rochers », ainsi que la liste

L’ART DES JARDINS.

des plantes aquatiques et des espèces ornementales isolées sur les bords.
Cette figure a pour objet de montrer l’une des nombreuses dispositions qui
peuvent être appliquées à un terrain plat, dénudé et sans eau.

Le jardin paysager de M. le baron de Cr… (Cher) (fîg. 334) ne mesure
qu’un hectare de superficie. C’est l’exemple d’une de ces résidences fréquentes
aux environs de Paris, où l’on multiplie les espèces exotiques,
l’objet à atteindre étant celui d’une grande diversité, par le contraste des
feuillages, l’abondance et l’éclat des fleurs. Le terrain est profond, frais,
humeux, de la variété dite terre de jardin. En A est l’habitation, entourée
de quatre massifs de rhododendrons bordés de kalmias. Une pelouse la
sépare des communs F (écuries et remises E, poulailler D, lapinerie C).
L’entrée principale est en G-, la sortie sur la campagne en H. La porte
d’entrée de la cour des communs est cachée par une partie du massif n° 1,
posé de :

Aucuba japonica.
Cerasus Lauro-Cerasus.

Cerasus lusitanica.
Mahonia Aquifolium.

Les murs de clôture de la propriété sont masqués sur tout le périmètre
par les espèces suivantes (massifs n° 2)  :
ARBRES.
Acer platanoides.
iisculus Hippocastanum.
Alnus cordifolia.
Cratoegus coccinea.

— Oxyacantha rosea.
Cytisus Laburnum.
Diospyros Lotus.
Juglans nigra.
Malus coronaria.

Malus floribunda.

Padus virginiana.

Platanus orientalis.

Populus monilifera.

Robinia pseudo-Acacia Decaisneana.

— monophylla.
Sorbus hybrida.

— Aucuparia.
Tilia platyphylla.

ARBUSTES l.
à feuilles caduques.

Amorpha fruticosa.
Berberis vulgaris purpurea.

* Choenomeles japonica.
Cornus alba.

Corylus Avellana purpurea.
Cytisus sessilifolius.
Buddleia Lindleyana.
Deutzia crenala flore pleno roseo.
— — — albo.

* Forsythia viridissima.
Indigofera Dosua.

Kerria Japonica.

* — — fol. varieg.

* Leycesteria formosa.
Lonicera talarica.
Philadelphus coronarius.

— Zeyheri.

* Prunus japonica.
-Rhamnus utilis.

Rhus Cotiiîus.

Bibes sanguineum. :

— aureum.

1. Les espèces pour bordure sont marquées d’un *.

Robinia viscosa.
Sambucus nigra laciniata.

— marginata.
Spirasa Lindleyana.

— salicifolia.

— lanceolata.

— — flore pleno.

* Spiraea sorbifolia.
Syringa vulgaris rubra.

— — alba.

— persica.
Tamarix indica.

* Weigela rosea.

— grandiflora.
FEUILLES PERSISTANTES.
* Aucuba japonica.

* Berberis dulcis.
Buxus sempervirens.
Cerasus lusitanica.

— Lauro-Cerasus colchica.
Elasagnus reflexa.

* Evonymus japonicus.

* — — foliis argenteis.
Jlex Aquifolium.

Ligustrum ovalifolium.

— Stauntoni.

— japonicum.

* Mahonia Aquifolium.
Phylliroea média.

— angustifolia.
Rhamnus Alaternus.

* Ruscus racemosus.
Viburnum Tinus.

Les massifs n° 3 sont formés des espèces précédentes (n° 2) , en y
ajoutant, en nombre variable, suivant l’exposition :

* Amygdalus nana.

* Ceanothus azureus grandiflorus.
Cotoneaster acuminata.
Evon3rmus latifolius.

* Hibiscus syriacus, var. div.

* Hypericum elatum.

Pavia flava.

* Prunus triloba.

* Spirasa prunifolia.

— arioefolia.

* — Douglasii.

— callosa.

Dans les massifs nos à et 5, à l’extrémité du jardin, on a ajouté, aux
espèces de la liste du n° 2, mais moins nombreuses :

Acer pseudo-Platanus.
Cornus Mas.
Corylus Avellana.
Elasagnus angustifolia.
Ligustrum vulgare.

Malus baccata.
Salix alba.

— incana.
Styphnolobium japonicum (Sophora) 
I Viburnum Oxycoccos.

On a bordé de feuilles persistantes les salles vertes J et L. Le pont 0,
près de ses culées de roches, est accompagné de :

Hedera Hélix.
Populus alba.

Populus angulata.
Salix purpurea.

Les massifs 6, 7, 8, reçoivent en outre des espèces des massifs n° 2,
et dans les endroits les plus eirvue, quelques touffes de :

Calycanthus occidentalis.
Ceanotlius azureus var.
Chsenomeles japonica umbilicala.
Prunus spinosa flore pleno.
— triloba.

Rhodotypos kerrioides.
Rosa, div. esp. et var.
Spiroea ariajfolia.
— ulmifolia.
Slaphylea colchica.

L’ART DES JARDINS.

Sur le devant on a adopté une disposition recommandable. Elle consiste
à planter des arbustes de formes et de couleurs contrastantes et fleurissant
simultanément, par exemple la boule de neige (Viburnum Opulus sterilis)  et
l’épine cramoisie (Cratoegus Oxyacanthaimnicea). J’ai vu le premier exemple de
cette heureuse combinaison dans le parc de Kockelscheuer, près Luxembourg.
Auprès du rocher M, d’où partent les eaux, et dans les massifs n° 9,
très-touffus et irrégulièrement plantés, on a.ajouté :

Berberis Darwini.
Cotoneaster acuminata.

— buxifolia. -
Eloeagnus reflexa.

— angustifolia. •
Garrya elliptica.

Hypericum patulum.

— calycinum.
Rhamnus californiens.
Rubus fruticosus laciniatus.
Yucca.gloriosa.
— recurvifolia.

Les rochers de la pêcherie N sont couverts de plantes herbacées et de
Quelques arbustes grimpants, sarmenteux ou gazonnants :

Ampélopsis tricuspidata. •
CoLoneaster buxifolia. . -
— microphylla.

Elaeagnus reflexa.
Hypericum calycinum.
Lycium europoeum..

Les groupes et arbres isolés sur les pelouses sont nombreux, et presque
tous pris parmi des espèces d’un développement moyen :

10. Thuia gigantea. .

11. Riras glabra laciniata.

12. Acer macrophyllum. . .

13. iEsculus rubicunda.

14. Fagus sylvatica purpuroa.

15. Chamaecyparis nutkaensis.

16. Juglans nigra.

17. Rhamnus alpinus.

18. Rosa multiflora (touffe).

19. Salis daphnoides.

20. Cryptomeria elegans.

21. Cotoneaster buxifolia.

22. Salix pentandra.

23. Arbutus Unedj.

24. Bambusa glauca.

25. Acer eriocarpum.

26. Juniperus excelsa.

27. Rhamnus libanoticus.

28. Salix purpurea pendilla.

29. Elaeagnus reflexa.

30 à 33 (non marqués sur le plan, mais situés

au-dessus du massif N) et composés de :

Bambusa Quihoui.

Ligustrum Staunloni.

Pinus uncinata.

Platanus occidentalis.
34. Fagus sylvatica pendula.

35. Robinia viscosa.

36. Eloeagnus angustifolia.

37. Cornus sibirica.

38. Populus tremuloides.

39. Tamarix tetrandra.

40. Magnolia Lennei.

41. Populus nigra fasligiata.

42. Cratoegus Pyracantba.-

43. Populus canadensis.

44. Omis sur le plan. Cedrus Deôdara.

45. — iEsculus rubicunda.

46. Acer macrophyllum.

47. Negundo fraxinifolium argenteum.

48. Bambusa nigra.

49. Taxodium distichum.

50. Salix viminalis.

51. — incana.

52. Alnus cordifolia.

53. Abies Pinsapo.

54. Populus nivea.

55. Salix pentandra (près du pont).

56. Crata ?gus Pyracantha.

57. Tilia argentea.

58. Diospyros virginiana.

59. Campylotropis chinensis.

60. Berberis stenophylla.

Dans les jardins de cette étendue, les groupes et les isolés prennent
des aspects d’autant plus décoratifs que leurs contrastes sont plus accentués.
Un sapin Pinsapo (Abies Pinsapo)  arrivé à la hauteur de 8 à 10 mètres
est très beau dans nos jardins (fig. 335)  ; il forme une opposition bien accusée,
par sa silhouette régulière et sa couleur glauque, sur le fond cendré des
peupliers blancs de Hollande (Populus alba). Le contraste est rendu plus vif
encore par la forme à rameaux pendants et le ton vert très-clair du Thuia
filiforme (Biota orientalis filiformis)  quand il avoisine le groupe.
Fig. 335. — Groupes simples. — Sapin Pinsapo et Thuia filiforme.
Plantation des petits Jardins. — Ces placements d’arbres et d’arbustes
pourraient revêtir une diversité sans limites. Il suffira, après avoir considéré
longuement les végétaux groupés et isolés dans les parcs et jardins de
grande et de moyenne étendue, d’examiner un jardin de ville, dont la plantation
nécessite des soins particuliers. Enénumérant (p. 595) plusieurs espèces
supportant les mauvaises conditions de l’air vicié des grandes cités, je n’ai
pas eu la prétention de donner la liste complète de plantes ligneuses qui peuvent
vivre dans ces conditions ; j’ai indiqué seulement quelques-unes de
celles qui résistent le mieux, et je suis d’avis qu’il vaut mieux cultiver un

L’ART DES JARDINS.

petit nombre d’espèces bien venantes que de chercher la variété aux dépens
de la santé des sujets.

Dans le plan représenté par la figure 336, on voit un jardinet de ville,
d’une contenance de 1,/iOO mètres, entouré de hautes murailles, dans des

conditions défavorables pour la culture. On y a planté, pour donner un
ombrage rapide, les grands arbres suivants :

Abiesexcelsa.
Acer platanoides.
— pseudo-Platanus.
Ailanlus glandulosa.
Plaît nus oricnlalis.

Populus alba fastigiata.

— monilifera.
Robinia pseudo-Acacia.
Slyphnolobium japonicum.
Ulmus campeslris.
Fig. 336. — Plantation d’un petit jardin de ville.
Éch. 2 mill. pour métro.A, habitation. — B, serre. - C, volière. - D, butte et kiosque. — E. gymnase. — F, banc.— G, entrée. — H, sortie.
Quelques arbres de deuxième grandeur et fleurissants s’y ajoutent : •

Catalpa syringaefolia.
Crataegus Oxyacantha punicea.
Cytisus Laburnum.

Fraxinus Ornus.
Malus floiïbunda.
Sorbus Aucuparia.

Dans les massifs, presque entièrement composés d’arbustes rustiques
à feuilles persistantes, se trouvent :

Aucuba japonica.
Buplevrum fruticosum.
Buxus sempervirens.
Cerasus Lauro-Cerasus.

— lusitatiica.
Deutzia scabra.
Evonymus japonicus.

— — argenteus.

Hydrangea japon. Hortensia.
Ligustrum lucidum.
— ovalifolium.

Mahonia Aquifolium.
Philadelphus coronarius.
Photinia serrulata.
Phylliroea média.

— angustifolia.
Rhamnus latifolius.

— Billiardi.
Spiroea salicifolia.

— lanceolata.
Syringa vulgaris.
Weigela rosea.

Sur les pelouses, les arbres et arbustes suivants ont été isolés :

. J Acer pseudo-Platanus purpureus.

K Negundo fraxinifolium variegatum.

„ L Populus nigra fastigiata.

— M Pinus austriaca.

--> N Ligustrum ovalifolium.

0 Ilex Aquifolium var.

_ P Evonymus japonicus aureus.

Q Yucca gloriosa.

R Yucca recurvifolia.

S Berberis dulcis.

T Arundinaria japonica.

U Thuia occidentalis.

Y Acer eriocarpum.

X Buxus sempervirens var. aurea.

Y Cliamoecyparis squarrosa.
Z Aucuba himalaica.

Plantation des Jardins publics. — Les plantations des jardins publics
de moyenne ou de faible étendue se ressentent des circonstances défavorables
qui viennent d’être indiquées. Les arbres et arbustes seront distribués
de manière à plaire aux yeux en toute saison, et la majeure partie
sera à feuilles persistantes. Si la superficie du jardin permet de cultiver un
grand nombre d’espèces, si l’air et la lumière abondent, les listes précédentes
serviront parfaitement. Dans cette catégorie peuvent rentrer les jardins
publics des Champs-Elysées, du Temple, de Batignolles, à Paris, dont
la plantation s’est enrichie de nombreuses espèces cultivées dans les résidences
rurales les plus soignées. Toutefois, on a eu le tort d’y mêler des
essences que la fumée détruit en peu de temps : wellingtonias, cyprès et
genévriers exotiques, cryptomérias, et autres arbres conifères ne résistant
pas longtemps à ces conditions, à l’exception du vigoureux et rustique pin
noir d’Autriche (Pinus austriaca).

Les jardins publics de petite étendue, les squares de Paris, sont fréquemment
dessinés sur le modèle de la figure 337, commode pour la promenade
et agréable aux regards. Quatre entrées A A sont pratiquées dans

L’ART DES 'JARDINS.

la grille qui entoure le jardin et dont le mur d’appui n’a que 0m,25 de hauteur.
Les massifs BB sont composés de :

Berberis elegans.

— dulcis.
Buxus sempervirens argentea.

_ _ angnstifolia.

Calycanthus occidentalis.
Cerasus lusitanica.
— Lauro-Cerasus.

Cotoneaster buxifolia.
Cratsegus Pyracantha.
lUaeagnus reflexa.
Evonymus japonicus.
Leycesteria formosa.
Mahonia Aquifolium.
Yiburrium Tinus.

Les arbres indiqués sur les côtés, entre les massifs, ont été transplantés,
déjà adultes, au moyen d’un chariot spécial, des :

Jisculus rubicunda.
Platanus orientalis.
Populus nigra fastigiata.

Styphnolobium japonicum (Sophora) 
Tilia platyphylla.
Ulmus campestris.

Fig. 337. — Plantation d’un petit jardin public (square). —Éch. 1 mill. p. mètre.

En DD, sur la pelouse centrale, on a placé deux groupes isolés :

Cupressus Lawsomana.

| Rhododendron hybridum.

Dans les parcs et les jardins publics, on peut varier beaucoup ces sortes
de plantations. Je puis citer un des petits jardins de Paris comme offrant
une disposition particulière. Il accompagne le puits artésien de Passy. Son
tracé est élémentaire : deux plates-bandes entourant une place sablée,
ombragée par des platanes. Ces plates-bandes sont exclusivement plantées
d’espèces à feuilles persistantes, qui donnent à l’ensemble un aspect un peu
sombre, racheté par la vigueur des sujets et la simplicité du dessin. On a
évité ainsi un entretien de fleurs dispendieux et les dépréciations du public.

Plantation des entrées. —L’entrée d’une propriété, parc ou jardin, doit
être l’objet d’un soin particulier dans la plantation. L’effet paysager n’a rien
Planche vti
PARC DE LA GHAUMETTE (SEINE-ET-OISE).
M. A. BOCQUEÏ, propriétaire. ~ ED. A\DUÉ, architecteParc paysager sur un sol plat, avec des eaux amenées artificiellement. Jardin géométrique
séparé donnant sur la l’ace du château opposée au parc. Jardin potager relégué sur
l’un des côtés de la propriété, pour augmenter là longueur des murs d’espalier et dégager
les perspectives vers l’intérieur du parc.Contenance : environ <18 hectares.LÉGENDE.A. Château.B. Communs.C. Basse-cour.D. Dépendances.E. Concierge.F. Serre à multiplication,G. Pépinière de fleurs.
H. Jardin potager.I. Rosarium.J. Jardin d’hiver.K. Serre aux outils, etc.L. Kiosque sur une glacière.M. Bain froid.i\. Pavillon des baigneurs.0. Jeu de boules.P. Gymnase sous la futaie.Q. Rucher.R. Pêcherie.S. Sortie sur les champs.T. Ile des saules.U. Cabane des oiseaux d’eau.V. Embarcadère.
X. Jeu de croquet.
Y. Châssis à primeurs.
Z. Verger.a. Point-de-vue.6. Kiosque sur une butte.e. Rocher, départ des eaux.d. Massifs de Rhododendrons.e. Vases et fleurs.f. Bancs de pierre.g. Bassin et jet d’eau.
h. Parterre régulier.
i. Entrée principale.j. Cercles de fleurs et vases.k. Maison de garde.I. Corbeilles de plantes à feuillage.m. Grotte-glacière.n. Tir au pistolet.o. Sortie sur le chemin.JJ. Corbeilles de fleurs.
PARCS & JARDINS
PL VII
P BECQUET PARISED.ANDRE DEL

à faire .avec l’entourage d’une grille et d’une maison de garde-portier. On
doit l’accompagner de massifs d’une verdure sombre, formant un repoussoir
aux bâtiments, et sur le devant, planter quelques fleurs qui égayeront le lieu
et donneront au visiteur une impression favorable. Dans la figure 338, les massifs
intérieurs, à côté des guichets GC, sont composés d’épicéas et de pins du
Lord qui unissent leur verdure noire et glauque, et sont bordés de lauriers de
Portugal, d’alaternes et de filarias. Sur le côté de la pelouse, près de H, un
groupe de marronniers ; en F, une corbeille de plantes à feuillage coloré, et
près de G, un massif d’arbres variés, bordés de lauriers-tins et de mahonias
du Japon: Devant la maison, sur la pelouse, sont disposées des fleurs aux
couleurs vives et des plantes grimpantes qui se suspendent aux corniches.
Fig. 338. — Plantation des entrées de parcs et de jardins. — Fig. 339.
Dans la figure 339, la disposition est différente : on a entouré la
logeB, près de l’entrée A, d’arbustes toujours verts, du côté de la route
seulement. Les conifères sont remplacées par' clés arbres à feuillage caduc,
robiniers, cytises, érables. Dans la pointe entre les allées G D, les arbres
sont à haute tige, sur le gazon, sans sous-bois, et sont composés de marronniers
rouges et de robiniers glutineux. La bordure des massifs est
formée d’arbustes fleurissants : spirées, weigélies, deutzias, lilas, indigotiers,
céanothes, seringats, etc.

L’art de décorer les entrées de jardin est très développé en Angleterre.
La variété dans les dispositions est considérable, surtout dans les résidences
de moyenne étendue et dans les petits jardins de ville. Au lieu de s’enfermer
dans des murailles tristes et nues, on se contente le plus souvent de clore
la propriété par un mur d’appui surmonté d’une grille ou d’une palissade
ornée de plantes grimpantes, ou mieux encore doublée en dedans d’une
haie d’arbustes d’ornement. Dans les villes d’eaux anglaises, à Malvern, à
Harrogate, aux bains de mer de Brighton, Torquay, Southport et surtout
dans les îles de la Manche, Wight, Jersey, Guemesey, la variété de ces
ED. ANDRÉ. 4"
L’ART DES JARDINS.

clôtures est inépuisable. De la mère patrie, les Anglais ont transporté ce
goût aux États-Unis, et les villas de Saratoga ou de Newport ont leurs
entrées conçues dans le même ordre d’idées.

Généralement l’entrée n’est pas vue de l’habitation. Dès que la grille est
franchie, le chemin tourne brusquement et entre dans le jardin. Les massifs,
disposés en amphithéâtre, sont composés de lauriers amande, genêts,
mahonias, lauriers-tins, fusains du Japon, espèces à feuilles persistantes ;
à leur pied sont placées des rocailles couvertes de plantes saxatiles,
comme à Barnsham House, Malvern. Parfois on préfère une seule essence,
laurier amande," laurier-tin ou fusain du Japon, pour former la haie et
entourer la porte d’entrée. A Guernesey, l’usage est d’encadrer cette entrée
par de forts massifs de chênes verts, (TEscallonia macranlha ou de myrtes,
qui deviennent énormes en peu d’années. Mais partout dominent les
arbustes à feuilles persistantes, et les soins apportés à leur plantation
et à leur entretien témoignent de l’intérêt attaché à cette partie du jardin.

Les entrées, clans de plus grandes propriétés, seront reliées de près aux

plantations de la route d’arrivée. En citant le tracé correct d’une de ces
voies d’accès (p. 366, fig. 121) j’ai signalé la composition des plantations
qui l’accompagnent. Il est bon de préciser davantage, sur le même parcours
(fig. 340) , la nomenclature de ces végétaux divers.

Fig. 340. — Plantation d’une entrée et d’une voie d’accès curviligne.

B, 4 Platanus orientalis.

C, Maison de garde, D massifs d’Acer platanoides,

Negundo fraxinifolium, iEsculus
rubicuoda, avec un sous-bois de Cerasus
lusitanica, Ligustrum ovalifolium,Mahonia
japonica et Viburnum Tinus.
EE, Pinus austiiaca.

FF, Populus angulata, Salix pentandra, S. dasyclados,

S. daphnoides.
G, Quercus pedunculata (anciens).
H, Groupe de Cedrus Deodara.
I, Rochers couverts d’arbustes sarmenteus,

Ampélopsis, Tecoma, Rubas.
J, Fagus sylvatica purpurea (anciens).

Plantation des carrefours. — Le but principal de la plantation des massifs
ou des groupes^ aux carrefours et intersections d’allées, est de masquer
la surface irrégulière et trop étendue des espaces sablés dans les vues des
parcs et des jardins. Nous en avons donné plusieurs exemples en parlant
dû tracé des allées. Une autre raison est d’empêcher démarcher sur les
coins formés par le gazon clans ces carrefours ; cette faute est commise
dans la plupart des parcs anglais.

On devra entourer le carrefour entier de massifs compactes (fig. 122,
p. 367) , ou le planter en groupes de grands arbres, de manière à laisser
circuler la lumière entre les tiges (fig. 3/i'l) , en abaissant légèrement le niveau
des allées ABC de manière à masquer leur passage.
Fig. 341. — Plantation des carrefours. Groupes. — Fig. 342. — Plantation des carrefours. Massifs.
Si le carrefour est double et l’intersection des axesi&ituée enB, avec une
pairie découverte A À où la vue doit passer librement, on devra planter, en
dehors des lignes ab et cd, des massifs épais (fig..342) , composés d’arbres-à
tige et de sous-bois. La variété, dans ces plantations.des,carrefours,: consiste
surtout dans le choix des feuillages, d’un vert foncent déformé simple au
premier plan, cendrés et découpés dans les plans éloignés.

Plantation d’alignement : boulevards, avenues, canaux, etc. — Dans la
liste des arbres d’alignement (p. 586) , les essences ont été classées en deux
groupes, celles qui sont généralement employées dans les administrations
publiques pour la plantation des routes, canaux, avenues, boulevards, etc.,
et un choix d’autres espèces très recommandables, dites d’ornement, dont
plusieurs pourraient être exploitées avec profit pour le produit de
leur bois.

Quelques explications complémentaires sur ce sujet sont nécessaires.

Déjà, nous avons examiné les plantations des avenues, au point de vue
du tracé et des terrassements. Il reste à les considérer sous le rapport du
choix et de la plantation des arbres qui les ornent.

Tous les visiteurs de Paris ont constaté les progrès immenses que cette
ville a réalisés dans ses promenades et dans ses plantations, sous la direction
de l’homme de goût, de l’habile ingénieur dont le nom est indissolublement
lié à la transformation du Paris moderne, M. Alphand. C’est là

L’ART DES JARDINS.

que l’étranger vient chercher ses modèles et que les municipalités du monde
entier prennent d’utiles indications pour l’embellissement de leurs villes.
Depuis les grands travaux, le nombre des arbres plantés sur les voies
publiques de Paris est devenu énorme ; au 1" janvier 1877, il atteignait
le chiffre de 82,201, sans compter les plantations des parcs, jardins publics
et maisons communales, formant un appoint de 19,188.

La figure 343 1 représente un tronçon du boulevard Saint-Michel, qui
présente un de ces aspects et donne l’idée des larges voies plantées
dans une grande ville. Paris est loin de se trouver dans des conditions

excellentes pour la végétation des arbres. Son atmosphère n’est pas chargée
de fumée comme celle de Londres, mais son sol de gypse ou de calcaire
grossier n’est favorable qu’à un petit nombre d’espèces. Ces conditions
particulières ont dû être étudiées avec soin.

A Paris, le platane (Plutamis orici>iulis,L.y- se place au premier rang des
arbres d’alignement. Les nouveaux boulevards, où cette espèce a'été plantée
en abondance, principalement ceux qui rayonnent autour de l’arc de triomphe
de l’Étoile, témoignent, par de longues files d’arbres élancés, de la prosFig.
343. -Plantations d’alignement urbaines. Le boulevard Saint-Michel, à Paris.
1. Collection des Guides — Joanne, — Paris illustre.

2. On confond généralement celte espèce avec le véritable Plalanus occidentalis, L.,
qui diffère surtout du P. orienlulis par son fruit solitaire, plus petit, ses feuilles moins profondément
lobées, sa pubescenec moins caduque, ses pétioles souvent rouges, etc.

përité du platane dans le sol de Paris. Cependant les sujets y sont trop
rapprochés dans la longueur des lignes. La distance n’est que de 5 mètres
entre deux arbres, tandis qu’il faudrait un minimum de 8 à 10 mètres
pour obtenir un développement convenable. Le désir de créer rapidement
de l’ombre a fait adopter ce système, mais il serait bon de dédoubler aujourd’hui
la plupart des plantations des boulevards de Paris.

Le marronnier (/Esculus Hippocaslanwn) , dont on admire, aux jardins
des Tuileries et du Luxembourg, les exemplaires majestueux, réussit également
bien dans le terrain parisien. Sa croissance est plus lente que celle du
platane, mais les lignes plantées sur le Cours-la-Reine sont une preuve
de la belle végétation que cet arbre peut acquérir après quinze ou vingt ans
de plantation. Le marronnier à fleurs rouges (/Esculus rubicunda)  est aussi
très beau, mais de moins haute stature.

L’orme (Ulmus campestris et U. montana)  était autrefois employé presque
exclusivement à la plantation des routes et des voies urbaines, suivant
l’ordre spécial donné par Colbert. Deux insectes, le cossus (Cossus ligniperda) ,
qui troue le bois, et le scolyte (Scolylus destruclor) , qui se glisse
sous l’écorce et ronge l’aubier, ont détruit des plantations entières ; malgré
tous les "remèdes, ils exercent encore de terribles ravages. On a donc
réduit de beaucoup, à Paris, le nombre des boulevards plantés en ormes.
Cependant le fléau tend à diminuer, si l’on en juge par l’état florissant où
se. trouvent ces arbres sur quelques grandes voies, Tes boulevards de
Sébastopol et Saint-Michel, par exemple. On choisit, avec raison, les variétés
à larges feuilles de l’orme commun et de l’orme des montagnes.

Lorsque les ormes ont atteint leur entier développement, ils égalent en
noblesse les plus beaux arbres. On peut citer la grande avenue des Cascine^
à Florence, plantée en ormes communs (Ulmus campestris) , et les splendides
ormes d’Amérique (Ulmus americana) , qui bordent la rivière Hudson, près
des palisades, entre New-York et Albany.

En Belgique, les ormes sont superbes, principalement ceux du parc, à
Bruxelles ; ils appartiennent à une variété particulière, nommée orme gras,
sans doute sortie de XUlmus pedunculala, Foug., espèce'originaire de l’Europe
orientale, La propagation de cette remarquable forme est très désirable.

Dans le Nord, en Belgique, en Hollande, on plante le hêtre (Fagus
sylvaika)  sur le bord des routes et en avenues. Il y prend une forme plus
élancée que dans le centre de la France et il. constitue de superbes plantations,
précieuses pour leur ombrage et le produit du bois de construction
qu’elles fournissent. On trouve aussi, parfois, des avenues de la variété à
feuilles pourpres (F. s. purpured).

On a recommandé avec raison le planera du Caucase (Zelkowa crenata) ,
espèce respectée par les insectes ; mais ce bel arbre est rare clans les pépinières,
difficile à multiplier autrement que par greffe sur l’orme, et sa
croissance est d’ailleurs assez lente.

L’érable plane (Acer plaianoides)  fait des avenues régulières, mais de
deuxième grandeur. L’érable sycomore (A. pseudo-Platanus)  pousse plus rapidement,
mais irrégulièrement. Sa variété à feuilles pourpres est fort belle ;
une avenue, dans la ville de Luxembourg, a été plantée avec cette variété.
Le bois de l’érable négundo (Negundo fraxinifolium)  est trop cassant et son
ombre est faible. L’érable de Montpellier (Acer monspessulanum)  est très
beau, mais on doit attendre longtemps son ombrage. On pourrait sans cloute
recommander l’érable à sucre (A. saccliarinum) , dont j’ai vu de magnifiques
exemplaires aux États-Unis.

Les chênes de France et d’Amérique (voir la description des espèces) 
feraient de belles avenues, de croissance un peu lente, mais leur transplantation
est rarement couronnée de succès, comme l’ont prouvé ceux que l’on
avait apportés à grands frais, il y a quelques années, du bois de Boulogne
sur le quai des Tuileries.

Les tilleuls forment en peu d’années des avenues très régulières. Ils
ont le défaut de perdre leurs feuilles de bonne heure. On a essayé le tilleul
argenté (Tilia argenlea) , qui présente l’inconvénient de fournir des sujets
de forces inégales et déformés par des bourrelets désagréables au droit de
la greffe, en raison de sa vigueur plus grande que celle du sujet. Une autre
espèce, le tilleul à petites feuilles (Tilia sylveslris) , devrait être plus répandue.
Son feuillage est brillant et plus résistant que les autres ; son port est
gracieux et sa croissance rapide.

Les routes de France, dans le Centre, sont souvent plantées de noyers
(Jugions regia)  et, dans le Midi, de mûriers (Morus alba). On considère ces
arbres plutôt pour le produit que pour l’ornement.

Cependant le noyer noir d’Amérique (Juglans nigra)  est un très bel
arbre d’alignement, pour les terrains frais et profonds. On admire, à Angers,
l’avenue des Ponts-de-Cé, plantée en noyers noirs offerts à la ville
d’Angers par le célèbre pépiniériste André Leroy, et qui sont maintenant
dans toute leur beauté.

Le frêne (Fraxinus excelsior) , le sophora (Styphnolobium japonicum) , et
l’acacia (Robinia pseudo-Acacia)  sont des arbres de belle taille et de port
gracieux, à feuillage penné, parfois employés pour avenues. Ils restent souvent
inégaux dans leur croissance. Le bois de l’acacia est cassant et
son ombre est mince ; c’est le principal obstacle à l’adoption du type et des
variétés choisies de ce bel arbre, comme l’acacia Decaisne (R. p. A. Decaisneana) 
et l’acacia monophylle (R. p. A. monophylla) , variété excellente à
feuillage épais, vert foncé et de longue durée.

L’acacia parasol (R. p. A.umbraculifera) , en raison peut être de sa régularité,
est un arbre qui paraît taillé en boule et qui reste toujours rabougri.
Je ne saurais le recommander, malgré les forts exemplaires que l’on peut
voir sur plusieurs points, notamment sur le Cours Napoléon, à Toulouse.

Quelques frênes d’Amérique (Fraxinus americana, cinerea, juglandi-
folia, etc.) pourraient être plantés en avenues,, mais aucun essai en grand
ne permet, jusqu’à présent, de prononcer sur leur valeur.

Dans les terrains frais et profonds, le plaqueminier de Virginie (Diospyros
virginiana)  est un bel arbre à feuilles luisantes, à fruits mangeables,
surtout dans le Midi. On peut en recommander la plantation. Lorsque les
kakis (D. Kaki et ses variétés rustiques) seront plus répandus, on les plantera
également en avenues de deuxième grandeur, et ils seront recherchés
pour leurs fruits et pour leur beau feuillage.

Tous les peupliers (Populus nigra fa.sligia.ta, monilifera, angulata, etc.,
forment rapidement des avenues, belles et régulières, dont le principal défaut
est de durer peu d’années. La première de ces espèces et variétés est la
forme pyramidale connue sous le nom de peuplier d’Italie ; la seconde,
répandue partout, est appelée à tort peuplier suisse, bien qu’elle soit originaire
des États-Unis ; la troisième est le peuplier de la Caroline. Les
avenues de peupliers blancs de Hollande (P. alba)  et blanc de Russie (P. a.
nivea)  doivent être exclues ; elles poussent inégalement et couvrent le sol
environnant d’une multitude de rejets.

Le paulonia [Paulownia imperialis)  croît très vite, mais son grand feuillage
se couvre de poussière, tombe trop tôt, et l’arbre forme une tête surbaissée,
irrégulière. Il en est de même du mûrier du Japon (Broussonetia
papyrifera) , qui salit le:sol par ses fleurs mâles ; on voit, dans le Midi, son
feuillage toujours poudreux sur le bord des chemins.

Le vernis du Japon (Ailantus glandulosa)  serait un arbre superbe s’il
croissait régulièrement en avenue, mais sa végétation, très rapide, est peu
ordonnée, et d’ailleurs il répand une odeur fade et désagréable au moment
de la floraison des pieds mâles. Les boulevards de Paris, de la Madeleine
à la Bastille, portent de nombreux allantes, qui éloignent les promeneurs
en juin-juillet.

D’autres arbres, l’aulne à feuilles en coeur (Alnus cordifolia) , le liquidambar
(Liquidambar slyraciflua)  et le tulipier (Liriodendron lulipifera)  ont
un large et brillant feuillage. Ils conviennent pour les sols riches, profonds
et frais. Le tulipier supporte difficilement la taille des branches ; je n’ai
vu d’avenues de cet arbre que dans l’Amérique du Nord ; mais les sujets
sont encore trop jeunes pour qu’on puisse juger de leur valeur comme
arbres d’alignement. Lesmagnolicrs à feuilles caduques (Magnolia acuminata,
cordata} etc.) sont dans le m ' me cas.

La tribu des Pomacées fournirait, parmi les arbres d’ornement de
deuxième grandeur, des plantations d’alignement précieuses par leurs qualités
ornementales. A l’exception de quelques allées de sorbiers des oiseleurs
{Sorbus Aucuparia) , on rencontre rarement des plantations en ligne de
ce genre. Les sorbiers hybride et aria (Sorbus hybrida et S. Aria)  et les formes
voisines, à port régulier, d’un certain nombre d’aliziers d’ornement (Craîoegus
nigra, Bosciana, pumlala, coccinea, cor data, odoralissimd) , constitue-

L’ART DES JARDINS.

raient de jolies avenues dans les jardins de moyenne étendue, où leurs
fleurs et leurs fruits ajouteraient à la beauté du feuillage.

Dans l’ouest de la France, notamment à Angers et à Nantes, des avenues
et des boulevards sont plantés en magnoliers à grandes fleurs (Magnolia
grandiflora) , actuellement en pleine prospérité. Ces arbres joignent l’éclat
et le parfum des fleurs à la beauté de leurs feuilles lustrées et persistantes ;
leur seul défaut est une croissance un peu lente.

Les palmiers, dans la région du Midi, fourniraient quelques espèces
capables de former des plantations d’alignement. Le dattier [Phoenix daclylifcra) 

est déjà représenté à Nice, et surtout à Ilyères, par de beaux exemplaires
adultes. On en a planté plusieurs boulevards, qui seront d’une rare
beauté avant peu d’années. Les chamérops de Chine (C/uanaropsFortunei) ,le
corypha d’Australie (Curypha auslralis)  et peut-être d’autres espèces prospéreraient
également.

Dans la même région, où les platanes restent encore les plus beaux arbres
Fig. 3ii. — Forme adulte de Cycas ou u. atiier dans le Midi.
d’avenue, malgré les essais de plantations de micocouliers (Cellis au&tralis
et Tournefortii) , dont l’ombre est médiocre et le port irrégulier, on utilise
parfois une Euphorbiacée à beau feuillage, le Pircunia dioica, fort usité
en Espagne sous le nom de Bella sombra. C’est une espèce très supérieure
à un autre arbre, également planté en ligne, le faux poivrier (Schinus molle) ,
et aux Eucalyptes {Eucalyptus Globulus) , plus précieux jusqu’ici pour assainir
les sols marécageux que comme arbres d’alignement.

Les arbres conifères sont rarement employés en avenues. Toutefois on
peut citer, en France, en Angleterre, en Allemagne, de majestueuses allées
d’épicéas {Abies excelsa) , de pins {Pinus sylvesiris et P. Laricio)  et de mélèzes
(Larix europoea). Le principal inconvénient des plantations rectilignes de
conifères est la difficulté de leur consacrer assez d’espace si l’on tient à
conserver leurs branches inférieures, ou la nécessité de les élaguer et de
détruire la beauté de leurs formes. On doit même renoncer à certaines
espèces. J’ai cité l’allée des cèdres de l’Himalaya (Cedrus Deodara) , de Drop.
more (Angleterre) , et signalé leur végétation "inégale. Il en est de même
des cèdres plantés à Kew, et de quelques plantations d’Araucaria imbricata
en lignes.

Il vaut mieux, si l’on tient à essayer les conifères en avenues, les disposer

suivant la méthode des groupes irréguliers, déjà recommandée (p. 354).
En les Taisant alterner avec des groupes à feuilles caduques et leur laissant
un vaste espace pour se développer librement sur les pelouses, on obtiendra,
au bout de quelques années, de superbes effets. Dans la figure 345, l’avenue
située en face du château A est ainsi plantée. Les groupes à feuilles caduques
sont marqués GC, et les arbres conifères isolés sont indiqués en DD. Près
de l’entrée B, deux groupes d’ormes à grandes feuilles {Ulmus pedunculala) 
sont laissés à eux-mêmes, sans recevoir aucune taille. En avançant
à droite, on trouvera un pin noir (Pinus austriaca) , puis trois peupliers
neige (Populus nivea) , un sapin de Douglas (Abies Douglasii) ,. quatre acaFig.
345. — Avenue plantée en groupes irréguliers.
L’ART DES JARDINS.

cias monophylles (Robinia pseudo-Acacia monophylla)  et cinq marronniers
blancs (Msculus Iiippocasianum). A gauche, en partant également ■ de B,
apparaîtront, après le massif d’ormes, un sapin pinsapo (Abies Pùisapo) , un
fort groupe d’érables et de hêtres, un cèdre de l’Himalaya (Cedrus Deodara) ,
et, près du château, un deuxième groupe de marronniers. En prolongeant
et variant de pareilles plantations, on créera des beautés de premier
ordre dans les grands parcs.

L’unité d’essence dans les plantations rectilignes est une garantie
d’harmonie et de bonne végétation. Les plus belles avenues sont composées
d’une seule espèce d’arbres. Ainsi, les masses homogènes des marronniers
des Tuileries font un cadre magnifique à l’allée du milieu, tandis que les
essences variées de l’avenue et les arbres inégaux des Champs-Elysées
détruisent toute idée de grandeur.

Nous avons vu (p. 350) que le nombre des lignes d’arbres sur les avenues
ne devait pas dépasser quatre sur le même point. Il en est de même
pour les boulevards. A Paris, l’emplacement des anciens boulevards extérieurs
a été fort judicieusement planté de quatre lignes d’arbres, généralement
des platanes, dont la plupart ont bien réussi. Ils sont disposés sur
un terre-plein central consacré à la promenade, et une chaussée pour les
voitures les accompagne de chaque côté.

L’avenue du Trocadéro a reçu une contre-allée cavalière de 10 mètres
au milieu, bordée de deux lignes d’arbres (platanes et marronniers) , de
deux chaussées latérales de 9 mètres, et de deux trottoirs bitumés de
6 mètres, le long des propriétés. La largeur totale de cette voie est donc de
hO mètres

Dans quelques villes des ÉtatsUnis,
on a donné à ces sortes de
plantations de très vastes dimensions.
A Buffalo, le boulevard de
Humboldt est planté, par sections
alternatives, de tilleuls à larges
feuilles (Tilia glabra)  et de tulipiers
(Liriododendron lulipifera).
Sa largeur est de 62 mètres. Le
dessin varie dans la disposition des
lignes d’arbres et des voies de
circulation. Dans la première section
(fig. 346) la chaussée A est au

mu eu, le gazon a est plante de deux lignes de tilleuls, les allées C sont réserrées
aux piétons, et chaque bande de gazon D a reçu une autre ligne de tileuls.
La seconde (fig. 347) offre un terre-plein central A orné de quatre lignes
:1e tulipiers, deux chaussées latérales B, et deux bandes de gazon C plantées
les mêmes arbres. Ces tulipiers, quand je les ai vus, en 1876. faisaient
Fig. 346. — Première section du boulevard de
Humboldt, à Buffalo (États-Unis).
triste figure dans un terrain sableux et peu profond ; ils devront certainement
faire place à une essence plus rustique.' Ces avenues et plusieurs autres,
dans les populeuses cités de l’Amérique du Nord, témoignent du "soin

apporté à ces plantations. Je dois
dire, cependant, que dans un
grand nombre de villes, à Philadelphie
surtout, on a permis aux
habitants de planter, chacun devant
sa porte, les arbres qui lui
plaisent ; il en résulte le plus
grotesque mélange, et les boulevards
ainsi garnis offrent un aspect
des plus disgracieux.

La plupart de ces boulevards
sont plans. En quelques endroits

cependant, à Saratoga, par exemple, j’ai trouvé une [disposition accidentée
du terrain, qu’il serait bon de recommander en Europe. La chaussée
A (fig. 348) est légèrement encaissée, et les lignes d’arbres sont placées
sur deux talus de gazon BB, terminés par un sentier CC pour les

piétons et une bande de gazon D
en bordure des villas. La largeur
totale est cle 33 mètres.
C’est une variante, avec application
aux voies publiques, du principe
qui a motivé l’allée de Beauvais
(p. 349).

Nous venons de voir des boulevards

et avenues plantés cle plusieurs lignes d’arbres. A Paris, la règle
adoptée pour ces plantations dépend de la largeur des voies. De 20 à
36mètres, chaque contre-allée reçoit une rangée d’arbres ; de 36 à40 mètres,
deux rangées, et au-dessus de 40 mètres on plante le plateau central,
comme à l’avenue du Trocadéro, cle la Grande-Armée et sur les boulevards
extérieurs.

Les boulevards bordés de deux rangées sont les plus ordinaires,
et cette disposition permet un plus beau développement des arbres, si
l’on plante moins serré qu’à Paris, où la distance de 5 mètres entre les
arbres devrait être doublée. Un très bon modèle cle ce genre est fourni
par l’avenue Louise, qui conduit au bois cle la Cambre, à Bruxelles. Cette
belle voie, large cle 55 mètres, est divisée en deux sections ; l’une, à partir
de la ville, mesure 1,690 mètres de longueur, avec une chaussée centrale
de 15 mètres, deux allées de piétons et cle cavaliers larges de
8 mètres, deux chaussées latérales de service cle 6 mètres, et des trottoirs.
L’autre est ornée au centre d’un vaste terre-plein planté cle jardins
Fig. 347. — Deuxième section du- boulevard
de Humboldt, à Buffalo (États-Unis).Fig. 348. —Profil d’un boulevard à Saratoga (États-Unis).
L’ART DES JARDINS.

(fig. 349). Je ne connais de disposition analogue à celle-ci que sur les nouveaux
boulevards de Chicago et de Boston, aux États-Unis, et au-dessus du

canal Saint-Martin, à Paris. Les nouveaux quais de la Tamise (fig. 350) ,
plantés récemment en platanes, offrent un exemple de proportions bien
entendues. La chaussée A mesure 19 mètres de largeur, les trottoirs B
5 mètres, et de l’autre côté de.la grille G des jardins sont placés entre

cette voie et les propriétés riveraines.
Ces jardins ont été
créés sur les terrains remblayés
et conquis sur le fleuve, au
bord duquel d’affreux entrepôts
attristaient jadis les regards
des visiteurs de la grande cité
britannique.

Ces lignes simples peuvent

être l’objet de nombreuses combinaisons, et quand les arbres ont acquis
tout leur développement, elles sont plus majestueuses que toutes les autres.
L’avenue d’entrée du parc de Druid-Hill, à Baltimore (États-Unis) est large
de 20 mètres entre les deux lignes de marronniers qui la bordent (fig. 351).
Cette dimension serait trop considérable si la chaussée pour les voitures

l’occupait tout entière. On a
donc réduit cette chaussée
centrale A à 9 mètres. Une
bande gazonnée B, ornée de
vases de distance en distance,
l’allée de piétons C et
une seconde bande de gazon
D, sur laquelle sont plantés
les arbres, varient l’aspect

de cette belle voie, terminée par un arc de triomphe un peu lourd
pour 1 entrée d’un parc public.

Lorsque les arbres employés ainsi sur les boulevards ou les avenues
publiques sont arrivés à l’état adulte, ils ont été progressivement élagués
de manière à présenter une tige élancée et droite et une tête vaste et réguFig.
349. — Une section de l’avenue Louise, à Bruxelles.Fig. 350. — Profil du quai de la Tamise, à Londres.Fig. 351. — Avenue d’entrée du parc de Druid Hill,
à Baltimore (États-Unis).
lière. La figure 352 donne à peu près la forme des grands ormes du parc
royal, à Bruxelles. Sous leur ombre épaisse circulent abondamment l’air et
la lumière, et un taillis d’arbustes se développe en liberté. Parfois on leur
donne une forme plus surbaissée, mais on a plutôt avantage à élever leur
cime sans diminuer son ampleur et sans rien sacrifier de l’ombrage désiré.
Fig. 352. — Développement complet d’un Orme d’avenue (Ulmus pedunculata).
La plantation des boulevards, avenues, allées droites, canaux, faite au
moyen d’espèces diverses dans les mêmes lignes, est cfuelquefois usitée. Le
plus souvent on mélange une essence à croissance lente avec une autre à
croissance rapide, afin que, celle-ci ayant été exploitée après avoir grandi et
donné de l’ombrage, la première reste seule maîtresse du terrain. Quelquefois
aussi le but proposé est simplement ornemental. Je pourrais citer de
nombreux exemples de ces dispositions, moins usitées en France que dans
d’autres parties de l’Europe. A Leipzig, sur la route qui conduit au parc du

L’ART DES JARDINS.

Rosenthal, des peupliers alternent avec des sorbiers (Sorbus Aucuparia).
Le chemin de Jemelle à Rochefort (Belgique) est planté d’ormes parmi
lesquels on a intercalé des mélèzes. Près de Gand se trouve une avenue de
hêtres pourpres entre des peupliers noirs. Sur quelques points de la Hollande,
on rencontre des plantations de ce genre, dans lesquelles on a eu pour
but de rompre l’uniformité des lignes par une série d’échancrures ou de palmettes
formées par la différence de hauteur des arbres: hêtres, tilleuls, sorbiers,
etc., qui se succèdent.

L’ « Océan Park-way, » une des grandes voies du Prospect Park de
Brooklyn, est planté des essences suivantes, qui alternent régulièrement :
Ulmus americana, U. campestris, Gymnociadus canade ?isis, Acer plalanoides^
A. pseudo-Plalanus, A. mibrum, A. saccharinum. La route qui prolonge le faubourg
Saint-Sulpice, à Bourges (Cher) , a été plantée alternativement en épicéas,
peupliers blancs et marronniers rouges. Mais le plus curieux exemple
de ces sortes de plantations d’alignement hétérogènes se trouve à Florence.
Le viale dei colli serpente à travers les quartiers Gaggio et Ricorboli, sur
les collines de la rive gauche de l’Arno, entre la porte Romaine et la barrière
San-ÏNiccolo. Cette voie prend successivement les noms de boulevard

Machiavel, Galilée et Michel-Ange ; elle
a l’aspect d’une allée de parc, et des
vues magnifiques se succèdent entre
les villas élégantes. Par les soins de
M. Pucci, on y a planté des essences
d’arbres très-variées. Le profil (fig. 353) 
se compose d’une chaussée centrale de
10 mètres, d’un caniveau de 0m,70 près
duquel est plantée la première ligne
d’arbres (disposition défectueuse à cause
des voitures) et d’une contre-allée de
7 mètres, qui a reçu une autre ligne
d’arbres variés. Dans le tronçon représenté
par le plan (même fig.) la ligne
intérieure est en platanes A. Sur la ligne
extérieure, enB, sont des ormes à larges
feuilles (Ulmus pedunculatci) , en C des
alaternes (Rhamnus Alalernus) , et en D

des acacias parasols. Plus loin, ces espèces sont remplacées par des
marronniers rouges alternant avec des pins sylvestres, par des ormes et
des sorbiers des oiseleurs, des peupliers d’Italie avec des cyprès de Lambert
(Ciipressus macrocarpa). On trouve, sur d’autres points, des lilas
des Indes [Melia Azedarach) , des gingkos du Japon (Gingko biîoba) , des tilleuls,
chênes verts, etc. Çà et là des haies d’arbustes et des massifs fleuris
s’ajoutent à cette décoration. Cette disposition ne vise ni à l’art ni au
Fig. 353. •Plan et profil du Viale dei colli,
à Florence.
style ; elle est une agréable fantaisie, très-explicable dans Florence (la
citlà dei fwri) , mais il est à craindre que ces plantations, en vieillissant,
ne donnent pas les résultats qu’on est en droit de demander à des plantations
d’alignement, dont la durée doit être la principale qualité.

Les lignes d’arbres taillés des anciens jardins géométriques doivent
être signalées. Le respect du passé doit porter à conserver ces restes d’une
époque marquante clans l’art des jardins. Ainsi les vieilles charmilles, encore
belles, en France, à Versailles et ailleurs, les palissades vertes de l’Italie,
comme celles de la villa Médicis, du Quirinal, de la villa Ludovisi à Rome,
des jardins Boboli à Florence, où les lauriers, les chênes verts, les cyprès
forment de belles murailles feuillues, seront respectées. Mais je ne saurais
conseiller de reproduire ces exemples. Les tentatives de ce genre sont
restées stériles jusqu’ici, témoin ces jardins du Loewenburgh, près Cassel,
où les palissades d’épicéas, les boules et les colonnes taillées, hautes de
6 mètres, les berceaux de tilleuls, etc., n’ont réussi qu’à produire un effet
puéril et ridicule.

Pour terminer ces indications sur les plantations d’alignement, il reste
à citer les arbres fruitiers en ligne, sur les routes ou dans les champs,
dont j’ai donné, p. 587, des listes suffisamment étendues.

Les avenues « en jardin », comme celles du bois de Boulogne à Paris,

rentrent dans la composition ordinaire des parcs et jardins paysagers.
Toutefois je dois citer une de ces promenades, située à Lima (Pérou) et
célèbre, sous le nom « d’Alameda de los descalzos, » par la beauté de ses
plantations et sa vue sur la montagne des Amancaës. J’en ai relevé le
profil en 1876 (fig. 354). La chaussée de promenade A, sablée, est large de
13 mètres, et bordée de deux plates-bandes d’arbres et de fleurs des tropiques
GG, irrigués par un petit canal (acequia)  en E. Des vases BB, alternant
avec des bancs et des lampadaires, sont placés devant la plate-bande.
La promenade, longue de plus de 400 mètres, est entourée d’une grilleD, et
Fig. 354. — Profil de VAlameda de los descateos, à Lima (Pérou).
devant l’entrée sont deux beaux Araucaria exceha, de 15 mètres de hauteur.
Les plates-bandes sont plantées de :

Abutilon insigne.

— striatum.
Aphelandra squarrosa.
Calla aîthiopica.
Codia3um pictum.
Cordyline australis.
Datura ai'borea.
Fuchsia variés.
Globba milans.
Hibiscus Rosa sinensis.

Inga pulcherrinia..
Iresine Lindeni.
Magnolia grandiflora.
Nerium Oleander.
Pancratium caribaBum.
Poinsettia pulcherrima.
Rosiers variés.
Russelia juncea.
Sanchezia nobilis.
Tamarindus indica.

Cette promenade est l’une des plus belles de l’Amérique du Sud.

Les mails, ou plantations en ligne destinées à couvrir les places publiques,
à l’accompagnement des habitations somptueuses comme au temps du
style géométrique, à fournir d’épais ombrages dans les jardins des hôpitaux,
des écoles, des gares, etc., doivent invariablement être formés d’une essence
unique. Les plantations de ce genre sont les meilleures pour les places et les
jardins publics de petite dimension. Elles permettent de livrer aux jeux des
enfants de vastes espaces sablés et ombragés, où le terrain n’est pas disputé
par des massifs d’arbustes et de fleurs. On choisit ordinairement des arbres
d’espèces sociales, c’est-à-dire croissant régulièrement côte à côte : marronniers,
tilleuls, platanes, etc. La disposition en quinconce, facultative
lorsqu’il s’agit d’avenues, est obligatoire dans les mails, où l’espace doit
être couvert d’ombre aussi complètement que possible. Les arbres sont
ainsi disposés en triangles équilatéraux (fig. 107, n° 2) et occupent mieux
l’espace que le n" 1 de la même figure. Une autre forme, le quinconce
hexagonal, que nous examinerons en parlant des vergers, peut encore être
employée avec avantage pour les arbres à grand développement ; elle est
plus pittoresque et plus économique, elle permet de réduire le nombre des
arbres, et le terrain est facile à cultiver dans toutes les directions.

On peut citer, parmi les plus belles places plantées en mails, les jardins
des Tuileries et du Luxembourg à Paris, l’esplanade de Metz, la Pépinière
"à Nancy, les promenades de Tourny à Bordeaux, celles du quai de la Saône,
à Mâcon, et un grand nombre de villes de France et de l’étranger.

La principale recommandation à faire pour l’établissement des mails ou
places rectilignes plantées est de prévoir des dépressions légères entre
les lignes d’arbres, afin de pouvoir y conduire les eaux d’arrosement.

Plantation des talus de chemin de fer. — Cette question a souvent
préoccupé les ingénieurs, et le problème n’est pas encore résolu. Le point de
vue utile a généralement dominé. Les plantations d’arbres fruitiers, de vignes,
d’arbustes pour le produit, ont été recommandées, mais les soins d’entretien,
la difficulté de la surveillance et de la récolte ont été jusqu’à pré-

TRAVAUX D’EXÉCUTION. — PLANTATIONS. 6H

sent des obstacles à l’adoption de cette exploitation par les compagnies de
chemins de fer. On s’est généralement contenté de planter de l’acacia [Robinia
pseudo-Acacia)  dans les terrains maigres, des peupliers ou des oseraies
dans les sols humides et de semer les talus en luzerne, dans tous les endroits
où ce fourrage pouvait donner des produits rémunérateurs.

Cependant quelques essais de plantations d’ornement ont été faits çà
et là sur plusieurs lignes. Sur le chemin de fer de Tours au Mans, les talus
sont ornés de genêt d’Espagne {Spartium junceum) , dont les fleurs jaunes
embaument l’atmosphère au mois de juillet. Sur les voies de Bretagne, la
nature seule a fait les frais de cette ornementation en semant des touffes de
genêt [Sarolhamnus scoparius) , semblables à une pluie d’or quand toutes
leurs fleurs sont épanouies.Près delà gare de Blois, de grandes campanules
(Campanula Médium)  et des valérianes (Centranthus ,ruber)  se sont naturalisées
sur les pentes arides. Dans le Midi, près d’Agen, les talus sont parfois
plantés de redoul [Coriaria myrtifolia)  et du grand roseau de Provence
[Arundo Bonax). Enfin le seul essai d’ornementation bien comprise que
j’aie vu sur une ligne de chemin de fer est auprès de Litchfield (Angleterre) ,
sur la ligne du London and Norlh Western railway. Au lieu d’enfermer les
voyageurs clans une épaisse muraille verte qui cache le paysage, la Compagnie
a planté les talus, à des intervalles irréguliers, en groupes d’arbres
variés, surtout en conifères, qui laissent des éclaircies sur les belles cam
pagnes traversées par la voie ferrée.

Parmi les végétaux ligneux pouvant soutenir les terres des talus et convenables
pour garnir les talus de chemins de fer, où ils croîtront sans aucun
soin, on peut recommander :

Amorplia fruticosa.
Atriplex Halimus.
Berberis vulgaris.
Cerasus Mahaleb.
Colutea arborëscens.
Coriaria myrtifolia.
Cytisus Laburnum.
Hippophae rhamnoides.

Lycium europoeum.
Mahonia Aquifolium.
Paliurus aculeatus.
Rhus (variés).
Salix caprsea.
Sambucus uigra.
Spartium junceum.
Sarolhamnus scoparius.

Transplantation des gros arbres. — Dans les grandes villes, si les grands
arbres manquent, on cherche à créer des ombrages improvisés, soit clans les
jardins publics, soit dans les résidences privées, et il faut recourir à des appareils
spéciaux, pour transporter d’un point à un autre des arbres dans tout
leur développement. En aucun endroit ce système n’a été pratiqué sur une
aussi grande échelle qu’à Paris depuis vingt ans. Malgré les critiques dont
il a été l’objet, on a continué à l’employer avec le plus grand succès, et Ja
reprise des neuf dixièmes des arbres plantés au chariot est aujourd’hui
assurée.

L’historique de la transplantation des gros arbres nous montrerait que
ED. ANDRÉ.
cette opération était pratiquée parles anciens Égyptiens. Théophraste, Pline,
Sénèque et d’autres écrivains ont raconté ces opérations compliquées et
coûteuses. Au temps de Louis XIV, on en fit un emploi considérable dans les
parcs royaux, à Versailles, à Marly ; à Vaux, chez le surintendant Fouquet,
etc. En Angleterre on a aussi transplanté souvent de gros arbres.-
Brown, Stewart, qui a écrit un livre sur ce sujet *, Fitzharding, Mac Glashen
imaginèrent plusieurs sortes d’appareils qu’il serait trop long de décrire.
Il nous suffira de citer les instruments adoptés actuellement par la ville
de Paris et la méthode usitée pour déplanter, transporter et replanter les
arbres des promenades publiques.

Prenons, par exemple, un arbre de trente ans, haut de 10 à 12 mètres,
et dont le tronc mesure 1 mètre à lm,20 de circonférence à 1 mètre du sol.
On commence à creuser autour de la tige, de manière à laisser une motte
de lm,50 ou plus de diamètre, suivant la grosseur de l’arbre à enlever. Une
tranchée circulaire est alors ouverte autour de cette motte, jusqu’à la profondeur
de 1 mètre ou lm,30, en coupant les grosses racines. Les chevelus
délicats sont relevés et conservés avec soin. On mine alors la motte eu
dessous pour empêcher les racines d’adhérer au sous-sol et l’on glisse deux
madriers larges de 0,r,,30, un peu plus longs que le diamètre de la motte et
parallèlement à la largeur du chariot, de manière à soutenir la base quand
l’arbre est enlevé. On place alors des fascines de troène ou de genêt debout
autour de la motte et on les lie avec des cordes, autant pour empêcher la
terre de tomber que pour protéger les radicelles contre les intempéries.


L’enlèvement de l’arbre se pratique ainsi : sur deux forts et larges madriers
placés de chaque côté de la motte, on fait reculer le chariot, composé
d’un cadre de bois ou de fonte reposant sur quatre roues et dont la traverse
postérieure est mobile. Quand l’arbre est bien au milieu, on remet la barre
enlevée, cylindre autour duquel s’enroulent des chaînes passées sous la motte
et fixées, vers l’autre extrémité, à un second cylindre fixe. Avec une manivelle
ou des leviers on fait alors tourner ces cylindres, et l’on soulève doucement
l’arbre jusqu’à 0™,30 au-dessus du sol ; enlevé à cette hauteur, on passe
sous la motte, dans le sens opposé aux chaînes, deux cordages garnis d’autres
fascines ou emballages, pour soutenir la terre du fond. On attache alors
l’arbre aux quatre extrémités du chariot par quatre cordes ou haubans passées
autour du tronc à h ou 5 mètres de hauteur et on transporte ainsi, fixé
solidement, jusqu’à sa destination. Arrivé au-dessus du trou qu’on aura
creusé à l’avance, on descend doucement la motte, on enlève les fascines
de troène, les madriers et les chaînes du dessous, on remplit la tranchée de
bonne terre bien affermie, et l’on assure l’arbre par des haubans de fil de
fer fichés dans le sol, si sa tête donne trop de prise au vent.

4. The planler's guide. — Londres, 18Z|8.

TRAVAUX D’EXÉCUTION. — PLANTATIONS.
6/,3
L’opération terminée, on donne un arrosage copieux, même en hiver,
pour bien tasser la terre. ;-

Si l’on craint lès effets de la sécheresse sur le tronc de l’arbre, on le
garnit jusqu’aux premières branches, du haut en bas, de glaise et de bouse
de vache entourée d’une toile d’emballage et ficelée. Cette opération est
utile surtout du côté de l’écorce qui regarde le soleil de midi à quatre heures
du soir. Il est inutile d’orienter exactement l’arbre comme il était auparavant,
bien que cette pratique ait été recommandée. - .

On peut transporter, les gros arbres avec succès en toute saison, même
en plein été, si la plantation est faite avec soin, et si les arrosements sont
donnés fréquemment sur la motte et sur les feuilles ; on gagne ainsi un temps
considérable. On ne doit pas transplanter des arbres trop vieux, déjà entrés
clans la période de décrépitude.

Les nouveaux chariots construits à Paris ont permis de réduire la dépense,
autrefois très-élevée, de ces transplantations. Le prix de revient varie
aujourd’hui entre 25 à 120 francs ; il ne dépasse jamais ce dernier chiffre,
même pour des arbres de 15 mètres de hauteur.

Les expériences faites sur de nombreuses espèces ont donné les résultats
suivants :
SUCCES CERTAIN.
Acer platanoides.
— pseudo-Platanus.
Ailantus glandulosa.
BroussoDnetia papyrifera.
Catalpa syringsefolia.
Paulownia imperialis.

"Platarms orientalis.
Populus variés.
Rpbinia pseudo-Acacia.
Styphnolobium japonicum (Sophora).
Tilia platyphylla.
jEsculus Hippocastanum.
SUCCES INCERTAIN, PARFOIS SATISFAISANT.
Alnus glutinosa.
Cratasgus Oxyacan
Cytisus Laburnum.
Gleditschia Triacanthos.
Liriodendron tulipifera.
Morus alba.

Morus nigra.

Pavia (divers).

Planera (Zelkowa) crenata.

Pomacées (diverses).

Quercus (divers).

Ulmus (divers).

On peut planter beaucoup d’autres espèces avec succès, en y apportant
du soin, mais elles constituent des exceptions dans la pratique des transplantations
de gros arbres.

On a déjà vu (p. 267) , dans la rédaction des devis de plantations, les
moyens d’obtenir la location des chariots de la ville de Paris et les conditions
des entrepreneurs qui se chargent à Paris de ces plantations pour les
propriétaires, sur série de prix ou à forfait. On peut ajouter, aux chiffres de
cette série, cette observation que l’augmentation graduelle des salaires contraindra
parfois de porter le prix de la journée d’un chef d’atelier à 7 fr.
50 c, celui des ouvriers à 5 francs, et d’un cheval à 9 francs.
6kk
L’ART DES JARDINS.

La transplantation des conifères de force moyenne et généralement des
arbustes à feuilles caduques et à feuilles persistantes, en fortes touffes et en
mottes, a souvent préoccupé les planteurs. Autrefois on découpait la motte à
la bêche et l’on plaçait la plante dans un panier tressé sur place ou dans des
fascines. Le moyen suivant (fig. 355) , employé depuis longtemps par la ville
de Paris, est de tout point préférable 1.

Voici le détail de l’opération :

On ouvre, autour de l’arbre dont on a d’abord lié les branches, une tranchée
circulaire, de la profondeur de 0m,75 c. à 1 mètre, suivant l’abondance et

la grosseur des racines, et assez large pour qu’un homme puisse s’y mouvoir.
On taille ensuite la motte en cône renversé, en réservant les petites racines
qui dépassent et ne coupant que les plus grosses. On entoure [alors le haut
Fig. 355. — Transplantation des conifères en bacs économiques.■I. J’ai fait connaître le premier co procède, par uno description et par la figure ci-contre,
dans le Journal de la ferme cl des maisons de campagne, t. III, pp. 97, 106-108, à la
date du 17 février ■18CG. Dans son livre intitulé: Arbres et arbrisseaux d’ornement, publié
en 1873, M. Du Breuil a reproduit cet article el ce dessin (pp. 296-298) sans en citer la source.
delà motte d’une ficelle lâche, et l’on glisse en dedans de cette ficelle des voliges
ou croûtes de planches de peuplier debout, sciées de manière à ce que
leur longueur arrive au niveau supérieur du sol. On serre ces voliges avec
une presse de tonnelier (fig, 356). Puis, avant de desserrer
la presse, on entoure les voliges d’un cercle de châtaignier
que l’on cloue par une pointe à chaque planche. On en fait
autant en bas et l’on renverse alors la motte pour placer
le fond, composé de planches assemblées de manière à
former un rond et reliées par deux lames de feuillard de
tôle dont les bouts relevés se fixent sur les voliges dressées.
On peut alors enlever l’arbre. Pour cela, on soulève
obliquement le fond de la caisse, sous laquelle on
glisse l’extrémité d’un madrier incliné, et l’on passe autour
de la caisse une corde que hissent deux hommes. Arrivé
à destination, on descend l’arbre à la place qu’il doit occuper,
on retire le fond en le penchant légèrement sur le
côté, et l’on décloue les cercles, qui pourront servir à un
nouvel emballage. Les racines pendantes sont alors éta- Fj(,. 356_ _ Pl,esse à
lées avec soin, on répand autour d’elles de la terre cercler les bacs.
meuble de jardin, on comble le trou, et l’on mouille fortement.

Le prix de revient est minime. Pour une motte de 2 mètres de circonférence,
surOn\50 à 0m,60 cent, de hauteur, il se détaille ainsi :
Fig. 356. — Presse à
cercler les bacs.h voliges (croûtes) de 2 mètres, sciées en quatre, à 0 fr. 22 c. 0r 88

2 cercles de châtaignier à 0 fr. 06 c :.. 0 12

Façon du fond et de la caisse 0 50

2 lames de feuillard en tôle, de 0ra,80 de largeur à 0 fr.15 cent. 0 30

Total 1 80

Le prix d’une presse de tonnelier varie de 15 à 18 francs.

On peut aussi employer, pour le même usage, des tonneaux achetés
d’occasion et que l’on sépare en deux, en les sciant par le travers.

Avec cet outillage, deux ouvriers préparent facilement cinq arbres par
jour, et un homme peut fabriquer sept ou huit de ces bacs dans sa journée.
Les résultats de la transplantation par ce procédé sont excellents ; la reprise
des espèces plus difficiles, comme les wellingtonias, les gros alaternes,
mahonias, cyprès de Lambert, etc., est assurée neuf fois sur dix.

On peut encore se servir avec succès du système suivant, employé
d’abord par M. Bergmann, en 1849, chez M. le baron J. de Rothschild, à Ferrières,
puis par sir J. Paxton, à Sydenham, en 1853, pour un grand
nombre de transplantations.

La fouille ou tranchée est d’abord faite avec soin autour de l’arbre.
La motte, bien taillée en pyramide quadrangulaire tronquée et renversée

e/iG

L’ART DES JARDINS.

(fig.357) reçoit sur chacune de ses arêtes un montant « A, évidé en rainure
à l’intérieur. Une traverse bb, à coulisse b', glisse dans une ouverture pratiquée
au sommet des montants et les maintient en place. Entre ces rainures
on glisse deux planches mobiles (nos 1 à 8) , augmentant de longueur à mesure
que la motte s’élargit vers son sommet. Ces planches, placées ainsi sur les
quatre côtés, emprisonnent les racines dans une caisse mobile et pourtant
très-solide.

La caisse ainsi formée, on coule du plâtre clair entre les interstices des

planches, à la surface de la terre. Avec un cric on lève la motte par la base
et l’on glisse dessous un fond ce, assujetti sur la planche n° 1, par des lames
de feuillard relevées. On monte alors la motte avec le cric sur un petit chariot
bas dd ou plus simplement sur des rouleaux de bois qui avancent sur la
rampe e, jusqu’au niveau supérieur du sol, d’où l’arbre est conduit à sa
destination.

Ce procédé est une variante du précédent. Il offre l’avantage d’une plus
grande solidité, mais il demande plus de temps, coûte plus cher et ne doit
être employé que pour la transplantation des arbres les plus précieux.
Fig. 357. — Caisse mobile pour la transplantation des gros arbres.
LES PLANTATIONS DANS LE MIDI.

La région méditerranéenne est située sous un climat moins variable
que celui du nord, où la culture des végétaux ligneux est soumise à d’au-

très règles que dans les contrées de l’Europe moyenne. Il ne peut entrer
dans mon projet d’envisager la création des jardins suivant les exigences
spéciales des divers climats du globe ; la culture est exclue de ce traité,
dont l’objet spécial est la formation des parcs et des jardins considérés au
point de vue artistique.

Cependant nous avons, à plusieurs reprises, parlé des jardins des contrées
méridionales, soit pour les irrigations, soit pour la formation des allées,
et nous les retrouverons encore pour examiner les conditions spéciales de leur
dessin et de leur établissement.

Les plantations, dans cette région tempérée-chaude, dont le littoral
méditerranéen entre Hyères et Nice peut fournir le type, sont cependant
dignes d’occuper quelques moments notre attention. L’amateur des
jardins qui parcourt ces régions ensoleillées, si merveilleusement abritées
des vents du nord, sorte d’espalier de serre chaude adossé aux Alpes-Maritimes,
se trouve transporté dans un climat nouveau dont la douceur et
l’égalité relatives produisent de surprenants résultats. La température
moyenne annuelle de la Provence et du Languedoc est de 14° 8, mais ce
chiffre est modifié profondément sur l’étroit littoral qui s’étend d’Hyères à
Menton, en passant par Cannes, Antibes, Nice, Monaco, Bordighera, où la
végétation subtropicale donne l’idée d’un printemps perpétuel. C’est la région
de l’oranger. La moyenne annuelle y atteint -\~ 15° 6, et, ce qui est plus remarquable,
celle de l’hiver égale -(- 9° 3. A Alger, ces chiffres montent
respectivement à -f 17° pour l’été, et à -j- 10° pour l’hiver.

Les bois et les jardins, dans ce coin de la Provence, ne" sont plus
composés des espèces que nous avons signalées dans le nord et clans le
centre de la France et qui conviennent à l’Europe moyenne. Une végétation
particulière caractérise la région. Nous avons vu, en donnant précédemment
les listes des espèces ligneuses du Midi (p. 560) , que le chêne pédoncule y
est remplacé par le chêne yeuse, le ohêne-liège et le chêne vélani à glands
doux ; le pistachier, le caroubier, l’olivier, le laurier, le jujubier y constituent
la végétation de deuxième grandeur ; les taillis sont formés de grenadiers,
de myrtes, de lauriers-tins, de cistes, et de bien d’autres espèces
inconnues aux flores septentrionales.

Parfois ces arbres atteignent des proportions grandioses et revêtent
un port particulier, dont les climats du nord ne possèdent point d’exemples.
Le pin pignon (Pinus Pinea)  développe ses admirables parasols à
50 mètres de hauteur, comme l’attestent les arbres séculaires de la villa
Pamphili à Piome (fig. 358). Le platane d’Orient, le chêne yeuse, le cyprès
pyramidal et quelques autres espèces arborescentes acquièrent également
de nobles dimensions. Cependant ces essences de haute stature sont
l’exception, et la généralité des espèces y sont inférieures en taille à celles
des forêts de l’Europe moyenne.

L’introduction d’une foule d’espèces exotiques a imprimé un aspect

L’ART DES JARDINS.

particulier à la flore cultivée. Parmi les grands arbres, dominent les eucalyptes
{Eucalyptus Globulus, E. amygdalina, E. viminalis et autres espèces) ,
précieux par leur rapide croissance et pour l’assainissement de l’atmosphère ;
les araucarias des contrées australes et tropicales {Araucaria excelsa,
A. DidivUli, A. brasiliensis) , les grands pins du Mexique {Pinus filifolia,
P. Hartwcgii, P. leiophylla) , le P. australis de la Caroline et autres conifères
: Dammara, Podocarpus, etc., cultivées dans les serres à Paris.

Les arbres et les arbustes du cap de Bonne-Espérance, de la NouvelleHollande,
de l’Amérique australe, y croissent comme dans leur patrie ; on
les trouve, avec d’autres végétaux empruntés à toutes les latitudes, sur les
places publiques de Nice, de Cannes, d’IIyères. Le faux poivrier d’Amérique
{Schinus Molle) , le Délia sombra ou pliytolacca en arbre {Pircunia dioica) , les
dattiers (Phoe.nix daclylifera) , l’azédarach {Melia Azedarach) , le sterculier à
Fig. 358.— Le pin pignon d’Italie (Pinus Pinea, L.).
TRAVAUX D’EXÉCUTION, — PLANTATIONS.

6/t9

feuilles de platane (Sterculia platanifolia) , l’oranger et le citronnier sont les
végétaux dominants. Le ricin (Ricinus commuais)  devient ligneux et résiste
aux hivers. Mêlés aux dattiers, les agaves d’Amérique {Agave américain^
improprement appelés aloès) dressent leurs grandes girandoles de fleurs
jaunes et vertes, qui chaque année se multiplient dans les beaux jardins
ou terrasses de Monte Carlo, à Monaco (fig. 359).

Des propriétés privées déjà célèbres, la villa Vigier, à Nice, la villa Vallombrosa
et le jardin Mazel, à Cannes, le magnifique parc d’études botaniques,
créé par M. Thuret, à Àntibes, et légué libéralement à l’État, sont

autant d’oasis charmantes, où le botaniste, l’horticulteur et l’architectepaysagiste
trouveront les éléments des plus intéressantes études.

Sur d’autres parties du littoral, près de la côte d’Espagne, à Collioure,
M. C. Naudin, de l’Institut de France, avait planté un intéressant jardin
d’expérimentation avant d’être nommé directeur de la villa Thuret à Antibes ;
plusieurs établissements d’horticulture existent à Hyères et à Nice ; à Gênes,
la villa Pallavicini montre des arbres superbes. Partout les mêmes faits de
végétation se reproduisent et identifient les conditions climatériques de
cette région, située entre Zi3° et  !xh° de latitude N., avec celles en apparence
plus favorisées de Naples et de la Sicile, placées entre 37° et 41°.

Il est plus étrange encore de trouver, au centre même des Alpes, au
pied des neiges éternelles du mont Rose et au Simplon, près du h%\ c’estFig.
359. — Vue des jardins de Monte Carlo, à Monaco.L’ART DES JARDINS.
à-dire sous une latitude presque semblable à celle de Lyon, un climat à peu
près égal à celui des côtes méditerranéennes. Les bords du lac Majeur en
fournissent la preuve, et les villas Franzozini et Troubetzkoï à Intra, le jardin
Rovelli à Pallanza, l’Isola Bella et l’Isola Madré, couchées comme deux nids
de verdure au milieu des eaux, sont pour les visiteurs de ce charmant pays
un perpétuel enchantement. Au lac de Côme, la villa Serbelloni étage ses

terrasses, avec des vues admirables, à la pointe des deux bras de Lecco et
de Como, la villa Melzi déroule des perspectives où le mélange des espèces
indigènes et des espèces exotiques a produit des effets paysagers de premier
ordre (fig. 369).

Une simple énumération des végétaux d’ornement qui peuplent ces
résidences remplirait les colonnes d’un long catalogue. La richesse des
collections qui peuvent vivre sous ce climat est inépuisable. Un choix restreint
des plus remarquables espèces qui prospèrent dans la région, sans
parler des végétaux ligneux spontanés, précédemment énumérés (p. 560) ,
suffira pour aider aux plantations ordinaires des jardins paysagers de ces
contrées. Quelques-unes de ces espèces ne sont pas encore très-répandues,
mais elles mériteraient de l’être, et je n’ai pas voulu les omettre. La plupart
se rencontrent dans les jardins depuis Hyèrcs jusqu’à Gênes et, plus au
sud, autour des lacs italiens, etc., et souvent elles sont représentées par
d’admirables exemplaires.
Fig. 300. — Une vue dans le parc de la villa Melzi (lac de Corne).LISTE D’ESPÈCES LIGNEUSES POUR PLANTATIONS DANS LE MIDI.PALMIERS.Chamoerops humilis, L. Région médit.

— Biroo, Sieb. Japon.

— Forlunei, Hook. et var. Chine.

— Hyslrix, Fraser. Floride. .

— stauracaniha, Hort. Belg.
Cocos Romanzoffiana, Cham. Brésil.
Corypha auslralis, R. Br. Australie.
Phoenix daclylifera, L. Afrique boréale.

— leonensiSj Lodd.

— reclinalUj Jacq. Afrique australe.

— tenais, Hort. Yersch.
Prilchardia fiUfera^Lmd. et André. Am. sept.

Et d’autres espèces, sur lesquelles les observations sont encore incomplètes,
appartenant aux genres : Sabal, Areca, Pritchardia, Cocos, Kentia,
Ceroxylon, Syàgfus, Ptyclwsperma, etc.
ARBRES DIVERS.Abies religioscij Lindl. Mexique.
Acacia (Albizzia) Julibrissin, Willd ; Perse.

— . Âre ?m^Willd.'Chine.

— loplumlha, Willd. Australie.
.— BiceanajJÎQn&l. Australie.

— eburnea, Willd. Inde.

— deàlbalttj Link. Australie.

— longifolia, Willd. Australie.

— melanoxylon, R. Br. Australie.

— relinoides lalifolia, Hort. Australie.

— leucocephala, Link. Amer. mér.

— linifolia, Willd. Australie.

— suaveolens, Willd. Australie.

— Irinervala, Sieb. Australie.

— verlicillalàj Willd. Australie.
Acer oblongum, Wall. Népaul.
Benthamia fragifera, Lindl. Népaul.
Brachychyton populneum, Horsf. et Benn.

Australie.
Casuarina equiselifolia, Forst. Iles.du Pacifique.

— leplocladcij Miq. Australie.
Callitris quadrivalvis, Vent. Afrique sept.
Callistemon li ?ieare, DC. Australie.
Cephalolaxus Forlunei, Hook. Japon.
Citharexylon caudalum, L. Amer. trop.

— quadrangulare, Jacq. Antilles.


— cinereum, L. Antilles.
Coulleria linctoria, H. B. K. Mexique.
Cunninghamia sinensis, R. Br. Chine.
Cupressus Comeyana, Knight. Himalaya.
Cupressus lorulosa, Don. Népaul.

— macrocarpdj Hartw. Californie.

— hcsilanica, Mill. (C. glauca pendilla).

Inde.
Dr y mi s Winleri, Forst, Amer, mérid.
Dammara auslralis, Lamb. Nouv. Zélande.
Diospyros virginiana, L., var. cpronaria,

Hort. Amer. sept.
Eloeodendron ilicifolium, Ten. Pa'rie ?
Erythrina coralloides, DC. Mexique.

— umbrosa, H. B. K. Venezuela.

— Corallodendron, L. Amer. mér.
EriobGlrya japonicaj Lind 1. Japon.
Eucalyptus Globulus, Labill. Tasmanie.

— amygdalina.j Labill. Australie.

— colossea, Muell. Australie.

— resinifera, Smith. Australie.

— opposilifolia, Dum. de Cours.

Australie.

— saligna, Smith. Australie.

— cornula, Labill. Australie.
Ficus loevigata, Vahl. Inde.

— nitida, Thunb. Inde.

— religiosa, L. Inde.

— rubiginosa, Desf. Australie.

— Sycomorus, L. Egypte.

— cordifolia, Roxb. Inde.

— racemosa, L. Inde.

— Roxburghiij Miq. Assam.
Frenela Gunnii, Endl. Australie.
Grevillea robusla, Cunn. Australie.
Jacaranda mimosoefolia, Don. Amer. mér.

L’ART DES JARDINS.
Jambosa vulgaris, DC. Inde.
Juniperus bermudiana, L. Bermudes.

— califomica, Carr. Californie
Laurus Camphora, L. Chine.
Lilsoea glauca, Siob. Japon.

— canariensis, Webb. Canaries.
Libocedrus Doniana, Endl. Nouv. Zélande.

— quadrivalvis, Labill. Australie.
Melia Azedarach, L. Inde.

— sem.pervirens, Sw. Jamaïque.
Parkinsonia aculeala, L. Amer, mérid.
Pmws palula, Schied. et Deppe. Mexique.
Piilus insignis, Dougl. Californie.

— ausiralis, Micli. Virginie.

— TIarlwegii, Lindl. Mexique.

— longifolia, Roxb. Himalaya.

— canariensis, Smith. Canaries.
Pinus brulia, Ten. Calabre.

— Wineliesteritma, Gord. Mexique.
Podocarpus macrophylla, Don. Japon. .

— elongata, L’Hér. Abyssinie.

— andina, Poepp. Chili.

— chilina, A. Rich. Chili.

— neriifolia, R. Br. Népaul."
Quercus glabra, Thunb. Japon.

— landfolia, Hort. Patrie ?
Rhopala Pohlii var. corcovadensis, Meisn.

Brésil.

— organensis, 6-ardn. Brésil.
Sapindus Saponaria, L. Amer, mérid.
Schinus Molle, L. Amer, mérid.
Slerculia plalanifolia, L. Chine.
Slillingia sebifera, Mich. Chine.
Templelonia relusa, R. Br. Australie.
ARBUSTES ET ARBRISSEAUX .Acacia cidlr iformis, Cuiin. Australie.

— Farnesiana, Willcl. Antilles.
Acanlhopanaoe ricinifolium, Hort. Amer. trop.
Adhaloda Vasica, Nées. Inde.

— quadrifîda, Nées. Inde.
Agave, nombreuses espèces. Amérique.
Anlhyllis Barba.Jovis, L. Europs mér.
Aralia (nombreuses espèces).

— papyrifera, Hook. Chine.
Ardisia japonica, Blume. Japon.

— crispa, A. DC. Chine.

— creiiidala, Vent. Mexique.
Arislolelia Macqui, L’Hér. Chili.
Arundinaria falcala, Nées. Himalaya.
Arlemisia argentea, L’Hér. Madère.
Asimina Iriloba, Dun. Amer. sept.
Bambusa milis, Poir. Chine mér.

— scriploria, Schleus. Inde.

— stricta, lloxb. Inde.

— arundinacea, Retz. Inde. Et toutes
les autres espèces.
Banksia variés. Australie.
Baplisia ausiralis, R. Br. Caroline.
Barnadesia spinosa, L. Andes équator.
Boehmeria nivea, Hook. et Arn. Chine.

— arborea, Desf. Canaries.
Bnddleia globosa, Lamk. Chili.

— madagascariensis, Lamk. Madagascar.

Callicarpa arborea,Roxh. Inde.
— macrophylla, Vahl. Inde.
Callislemon lanceolalwn, DC. Australie.

— speciosum, DC. Australie.

— rigidum, R. Br. Australie.
CanCua pirifolia, Juss. Pérou.
Cassia corymbosa, Lamk. Buenos-Ayres.

— floribunda, Cav. Mexique.
Cerasus caroliniana, Mich. Caroline.
Ceslrum auranliacum, Lindl. Guatemala.
Chamoerops hiimilis, L. Rég. médit.

— macrocarpa, Hort. Berol. Alger.
Chorozema ilicifolium, Labill. Australie.
Cineraria marilima, L. Région médit.
Cislus, div. esp. et var. Europe mérid.
Clerodendron fragrans, Vent. Chine.

— serolinum, Hort. Japon ?
Cocculus laurifolius, DC. Népaul.
Collelia ferox, Gill. et Hook. Chili.

— cruciala, Gill. et Hook. Chili.
Conoclinium ianlliinum, Hook. Mexique.
Cordyline ausiralis, Endl. Australie.

— indivisa, Kunth. Nouv.-Zélande.
Correa variés. Australie.
Crowea saligna, Smith. Australie.
Cuphea jorullensis, IL R. K. Mexique.
Cycas revoluta, Thunb. Chine, Japon.
Cyrlanljiera Pohliana, Nées. Brésil.

— magni/îca, Nées. Brésil.
Dalura arborea, L. Andes.
Decumaria barbara, L. Caroline.
Desfonlainea spinosa, Ruiz. et Pav. Amer.

mér.

TRAVAUX D’EXÉCUTION. — PLANTATIONS.
65ÎDiosma variés. Australie.
Dryandra variés. Australie.
Duranta Plumieri, L. Antilles.
Edgeioorthia papyrifera, Sieb. et Zucc. Japon.

Embolhrium coccineum, Forst. Patagonie.
Erioslemon variés. Australie.
Erythrina Crista galli, L. Brésil.
Escallonia rubra, Pers. Chili.

— floribunda, H. B. K. Nouvelle

Grenade.
Euphorbia grandidens, Haw. Cap.
Eurybia erubescens, DC. Australie.
Evonymus fonbrialus, Wall. Inde.
Fabiana imbricata, Ruiz. et Pav. Chili.
Fourcroya divers. Amer, mérid.
Garrya macrophylla, Benth. Mexique.
Graboivskia Boeherhavioefolia, W. Arn.

Pérou.
Grevillea pyramidalis, Cunn. Australie.

— Manglesiij Hort. Australie.
Grewia occidentalis, L. Cap.
Habrolhamnus elegans, Scheidw. Mexique.
Heliolï'opium peruvianum, L. et variétés.

Pérou.
Hibiscus KUiflorus, Cav. Ile Bourbon.

— Rosa sinensis, L. Inde. Variétés div.
lllicium religiosum, Sieb. Japon.

— anisatum, L. Chine et Japon.
Inga pulcherrima, Cerv. Mexique.

— fasluosa, Willd. Venezuela.
lochroma lanceolalum, Miers. Andes.

— tubulosum, Benth. Pérou.

— coccineum, Scheidw. Amer, centr.
Lagerstroemia indica, L. et var. Chine.
Lanloena Caviar a, L. et var. Brésil.
Lavalera arborea, L. Italie.
Leonilis Leonurus, Pers. Cap.
Linum Irigynum, Roxb. Inde.
I.ippia cilriodora, Kunth. Pérou.
Lolus JacoboeuSj L. Iles du Cap-Vert.
Mahonia nepalensis, DC. Népaul.
Melaleuca decussala, R. Br. Australie.

— ericoefoliaj Smith. —

— hypeficifolia, Smith.—
Melianûvws major, L. Cap.
Myoporum glandulosum, DC. Australie.

— parvifolium, R. Br. Australie.
Myrsine africana, L. Afrique.
Myrlus Pimenta, L. Âmér. trop.
Nerium Oleander, L. et var. Europe mérid.
Nicotiana glauca, Grah. Amér. mérid.
Oreopanax (nombreuses espèces). Mexique.

— dactylifoliwn, Lindl. Mexique.

— plalanifolium, Dcne et Plan cl).

Mexique.

— xalapense, Dcne et Planch.

Mexique.
Osmanthus fragrans, Lour. Japon.

— laiifolius, Hort. Sieb. Japon.

— fragrans, Lour. Japon.
Opuntia Ficus indica, Mill. Orient.

— div. autres espèces.
Pelargoniwn inquinans et zonale, var. Cap.
Pimelea variés. Australie.
Piltosporum undulalum, Vent. Australie.

— Tobira, Ait. Vent. Australie.

— T. variegalum. Var. cuit.
Plumbago capensis, Thunb. Cap.
Poinciana Gilliesii, Hook. Amér. mér.
Polygala cordifolia, Thunb. Cap.

— . myrlifolia, L. Cap.
Poinsellia pulcherrima, Grah. Mexique.
Prolea variés. Australie.
Punica Granatum, L., var. flore pleno.

— — Legrelloe. Var. cuit.
Raphiolepis indica, Lindl. Chine.
, — salicifolia, Lindl. Chine.
Rondeletia speciosa, Paxt. Cuba.
Rosa indica., L., var. major. Chine.

— (autres espèces et variétés).
Salvia eriocalyx, Bertero. Jamaïque.
Siphocampyhcs bicolor, Don. Géorgie.
Solanum belaceum, Cav. Amér. mér.
Senecio Pelasiles, DC. Mexique.

— Ghiesbreghlii, A. Brongt. Mexique.
Sida Bed.fordiana, Hook. Brésil.

— striala, Hort. Uruguay.

— insignis, Planch. Nouvelle-Grenade.
Solanum Ranlonneli, Carr. Japon.
Sophora secimdiflora, Lag. Mexique.

— liltoralis, Schrad. Brésil.
Sparrmannia africana, L. Afrique.
Styrax officinale, L. Europe australe.
Siramvesia glaucescens, Lindl. Asie.
Tecoma capensis, Lindl. Cap.
Telranthera japonica, Spreng. Japon.
Thermopsis nepalensis, DC. Népaul.
Thibandia variés. Amér. mérid.
Veronica speciosa, Cunn. Nouv.-Zélande.

— Lindleyana, Hort. Hybride.

— salicifolia, Forst. Nouv.-Zélande.

L’ART DES JARDINS.
Viburnum Awafuski, Lindl. Chine.
— suspensum, Hort. Chine.
Yucca guatemalensis, Hort. Guatemala.
Yucca aloefolia, L. et var. Caroline mér,

— Draconis, L. Caroline mer,.

— filifera, Rcezl. Mexique.
ARBUSTES SARMENTEUX ET GRIMPANTS.Ampliilophium Mutisii, IL B. K. Nouv.-Grenade.
Arauja albens, Don. Brésil austral.
Banisleria chrysophylla, Kunth. Mexique.

— ciliata, Lamk. Brésil.
Berchemia volubilis, DC. Amer. sept.
Bignonia Kerere, Aubl. Mexique.

— capreolala, L. Caroline.

— speciosa, Hook. Brésil.
Bougainvillea speclabilis, Willd. Brésil.

— glabva, DC. Brésil.
Byrsonima volubilis, DC. Antilles.
Cissus acida, L. Amer. trop.

— unlarclica, Vent. Australie.
ClianUms puniceus, Sol. Australie.

— Dampierii, Cunn. Australie.
Dioclea glycinoides, DC. Uruguay.
Eclates suaveolens, A. DC. Uruguay.
/Ye« s scandais, Lamk. Inde.
Hoya carnosa, B. Br. Inde.
Jasminum Sambac, Ait. Inde.

— azoricum, L. Açores.
Jasminum grandiflorum, L. Népaul.

— revolutum, Ker. Inde.
Kennedya, plus. esp. Australie.
Oxera pulchella, Labill. Nouv.-Calédonie.
Passiflora, nombreuses espèces. Amer. mér.
Pelroea volubilis, Jacq. Antilles.
Phaseolus Caracalla, L. Inde.
Quisqualis indica, L. Inde.
Senecio mikanioides, Otto. Cap.
Smilax laurifolia, L. Amer. sept.
Solanum jasminoides, Paxt. Brésil.

— jasminifolium, Sendtn. Brésil.
Stephanolis floribunda, Ad. Brongt. Madagascar.

Tacsonia mollfssima, H. B. K. Nouv.-Grenade.


— Van Volxemi, Funk. Nouv.-Grenade.

Tecoma jasminoides, Lindl. Australie.
Thunbergia laurifolia, Hook. Inde.

— ' fragrans, Roxb. Inde.

— grandi/îora, Roxb. Inde.
ARBRES ET ARBUSTES FRUITIERS DES PAYS CHAUDS.Anona Clierimolia, Lamk. Pérou.
Ceralonia siliqua, L. Europe mér.
Citrus auranlium, Risso et var. Chine.

— limonium, Risso et var. Chine.

— myrtifolia, Ferr. Chine.
Cookia punclala, Retz. Chine.
Cratoegus Azarolus, L. et var. div. Amer. sept.
Diospyros Kaki, L. fil. et var. div. Japon.
Eriobolrya japonica, Lindl. Japon.
Eugenia Mlcheli, Lamk. Guyane.
llovenia dulcis, Thunb. Japon.
Jambosa vulgaris, DC. Inde.
Olea europoea, L. et var. Orient.
Papaya vulgaris, DC. Amer. trop.
Persea gratissima, Gajrtn. Antilles.
Pislacia vera, L. Syrie.
Psidium Callleyanum, Sab. Chine.

— piriferum, L. Guyane.

— pomiferum, L. Amer, tropic.
Sapola Achras, Mill. Amer, tropic.
Zizygium Jambolanum, DC. Inde.
Zizyphus vulgaris, Lamk. Europe austr.

Employés avec goût et discernement, ces végétaux, et bien d’autres
qu’il serait trop long d’énumérer, peuvent former, sur divers points du
littoral méditerranéen, les plus beaux jardins qui se puissent voir. Ils dépasseraient
même en richesse les jardins actuels des régions tropicales et
équatoriales, ou la grandeur des feuillages et le luxe de la végétation
herbacée l’emportent sur la variété et l’éclat des fleurs.

Le climat de l’Ouest de la France, de Nantes à Cherbourg et aux îles

de la Manche, dans toute la partie arrosée par l’une des dernières branches
du Gulf-stream, peut rivaliser de douceur avec les jardins du Midi et nourrir
un grand nombre des espèces qui viennent d’être énumérées. Le climat de
Cherbourg et celui de Jersey, par exemple, ont donné aux amateurs des
résultats inattendus. Les agaves (Agave americana)  y fleurissent souvent,
comme dans le Midi. Dans la propriété de M. de Saumarez, à Guemesey,
deux plantes de cette espèce, transplantées en 1872, développèrent chacune
une hampe de 10 mètres de hauteur. Les journaux horticoles anglais

ont souvent rapporté des faits de culture remarquables observés dans ces
îles, dans celle de Wight et sur la côte du Cornouailles. Les publications
similaires françaises ont également relaté les merveilles végétales de la
propriété de M. Herpin de Frémont, à Bris, près Cherbourg, et du jardin de
M. Hamond, clans la môme ville. On a donné les dimensions des Araucaria
imbricala de M. de Kersauzon, en Bretagne, les plus beaux de l’Europe,
décrit les beaux spécimens de plantes rares des jardins de Brest, les camellias
et les magnolias de Nantes, etc.

Quelques espèces même réussissent mieux sur les côtes occidentales
de la France que dans le Midi, où la chaleur sèche leur est moins favorable
qu’une température douce et égale, sous un ciel brumeux.
Fig. 361. — Araucaria imbricata, Pav., dans un jardin en Angleterre.
L’ART-DES JARDINS.

Parmi les beaux arbres et arbustes dont j’ai relevé la nomenclature
pendant mes excursions dans les jardins du littoral breton et des îles de la
Manche, je puis citer les espèces suivantes. On y retrouve un certain nombre
de végétaux cultivés dans la région méditerranéenne, au milieu d’autres
formes spéciales à l’Ouest :
CONIFERES.Abies Webbiana, Lindl. Himalaya.

— religiosa, Lindl. Mexique.

— Menziezii, Loud. Californie.

— jirma, Sieb. et Zucc. Japon.

— bracleata, Hook. et Arn. Amer. bor.

— Brunoniana, Lindl. Bootan.
Araucaria Bidwilli, Hook. Australie.

— imbricala, Pavon. Chili.
Cryplomeria japonica, Don. Japon.
Cunninghamia sinensis, R. Brown. Chine.
Cupressus Kwghtiana, Hort. Mexique.

— lusilanica, Mill. Inde.

— macrocarpa, Hartw. Californie.
Dacrydium cupressimmi, Sol. Nouvelle-Zélande.

Frenela auslralis, Mirbel. Australie.
Juniperus drupacea, Labill. Syrie.
Libocedrus chilensiSj Endl. Chili.
Phyllocladus trichomanoides, Don. NouvelleZélande.

Pinus insignis, Dougl. Californie.

— palula, ScMed. et Depp. Mexique.

— auslralis, Mich. Amer. sept.

— Winchester iana, Gord. Mexique.
Podocarpus Tolara, Don. Nouv. Zélande.
Séquoia sempervirens, Endl. Californie.
ARBRES DIVERS.Acacia dealbata, Link. Australie.

— lophanlha, Willd. —

— melanoxylon, R. Br. Australie.

— lorifolia, Willd. —
Arbuslus Andrachne, L. Asie Mineure.
Benlhamia fr agi fer a, Lindl. Népaul.
Casuarina equiselifolia, Forst. Iles du Pacif.
Chamoerops Forlunei, Hook. Chine.
Eucalyptus Globulus, Labill. Tasmanie.
— viminalis, Labill. Australie.
Jubcea speclabilis, H. B. K. Chili.
Phoenix daclylifera, Labill. Afrique boréale.

Sorbus veslila, Lodd. Népaul.
ARBRISSEAUX ET ARBUSTES DIVERS.Abelia uniflora, R. Br. Chine.
Acer polymorphum. Sieb. et Zucc. Japon.

Var. div. à fUes color. et découp.
Anclromeda variés. Amer. sept.

— Calesboei, Walt. Amer. sept.
Aralia Sieboldi [Falsia], Henders. Japon.
Ardisia japonica, Blume. Japon.
Arundinaria falcata, Nées. Himalaya.
Azalea nudiflora, var. Amer. sept.

— lalerilia, Hort. Chine.

— liliiflora, Hort. Chine.

— punicea, Bot. Mag. Chine.
Bambusa nigra, Lodd. Chine.

— glauca, Lodd. Chine.

— mitis, Poir. Chine mérid.
Berberidopsis corallina, Hook. Chili.
Buddleia globosa, Lamk. Chili.
Callislemon variés. Australie.

— viridiflorum, DC. Australie.
Camellia variés. Japon.
Canlua dépendais, Pers. Pérou.
Ceanolhus divaricatus, Nutt. Californie.

— denlalus, Torr. et Gray. Californie.

— rigidus, Nuit. Californie.

— papillosus, Torr. et Gray. Californie.
Ceslrum auranliacum, Lindl. Guatemala.
Chamoerops Immilis, L. Europe mérid.
Cislus ladaniferus, L. France mer.
— populifolius, L. France mer.
Clethra arborea, Ait. Madère.
CordyUne indivisa, Kunth. Nouv.-Zél.

— auslralis, lîndl. Australie.
Dasylirion vaiiss. Mexique.
Desfpntainea spinosa, Ruiz et Pav. Amér.
. mérid.
Edwardsia grandi/lora, Salisb. Nouv.-Zél.
Eloeagnus crispa, Thunb. Japon.
Escallonia macranlha, Hook. Chiloé.

— rubra, Pers. Chili.

— floribunda, H. B.K. Nouvelle-Grenade.
Evonymics funbrialus, Wall. Inde.
Eugenia Ugni, Hook. et Arn. Chili.
Eurybia argophylla, Cass. Australie.
Fabiana imbricala, Ruiz et Pav. Chili. .
Fabricia loevigala, Smith. Australie.
Fuchsia coccinea, Ait. Amér. austr.

— autres espèces et variétés.
Garrya macrophylla, Benth. Mexique.

— laurifolia, Hartw. Mexique.
Genisla canariensis, L. Canaries.
Grevillea robusla, Cunn. Australie.
Habrothamnus elegans, Scheidw. Mexique.

— fasciculalus, Endl. -r
Hydrangea japonica Hortensia, var. coerulea.

Japon.
Ilex latifolia, Thunb. Japon.
Jasminum revolitlum, Sims. Népaul.

— azoricum, L. Aç.ores.
Lapageria alba, Ruiz et Pav. Chili.
Lomaria chilensis, Spr. Chili.
Mahonia japonica, DC. Japon.

— nepalensis, DC. Népaul.
Mandevillea suaveolens, Lindl. Montevideo.
Mesembryanthemum variés.
Myrùus communis, L. Eur. aust.
Oreopanax variés. Amér. tropic.
Osmanthus fragrans, Lour. Japon.

— aquifolius, Sieb. Japon.
Piltosporum flavum, Hook. Australie.

— undulalum, Andr. —
Polygonum vaccinifolium, Wall. Himalaya.
Polygala myriifolia, L. Cap.
Polygala cordifolia, Thunb. Cap.
Rhamnus Alalernus argenleus, Hort.
Rhapliiolepis indica, Lindl. Chine.
Rubus auslralis, Forst. Australie.
Rhododendron argenleum, D. Hook. Himalaya.


— Falconeri, D. Hook. Himalaya.


— Thomsoni, D. Hook. Himalaya.


— Aucklandii, D. Hook. Himalaya.


— Dalhousioe, D. Hook. Himalaya.


— Jenkinsii, Nutt. Bootan.

— arboreum, Smith. Inde or.

— formosum, Wall. Népaul.

— lancifolium. D. Hook. Himalaya.


— campanulalum,Y). Don. Inde.

— barbalum, D. Hook. Himalaya.


— Maddeni,T). Hook. Himalaya.

— Hodgsoni, D. Hook. Himalaya.

— Wighiii, D. Hook. Himalaya.

— Campbelli, D. Hook. Himalaya.


— Wallichii, D. Hook. Himalaya.


— hybridum Princess royal,

Hort. Veitch.

— — Princess Alice,
Hort. Veitch.

— — Veilcldi, Hort.
Skimmia japonica, Thunb. Japon.
Solanum jasminoides, Paxt. Brésil.
Teucrium fnUicans, L. Rég. médit.
Veronica speciosa, Cunn. Nouv.-Zélande.

— salicifolia, Forst. Nouv.-Zélande.
Viburnum Awafuski, Lindl. Chine.

Telles sont les principales espèces qui prospèrent dans les îles de la
Manche et sur les côtes de l’Ouest. On pourrait en ajouter beaucoup d’autres,
sur lesquelles se continuent les expériences. Cette liste suffit toutefois
à des plantations d’ornement assez étendues ; il serait possible de
l’appliquer à des régions semblables sous d’autres latitudes. Ainsi, le plan
d’une villa des environs de Venise, dont j’ai dirigé la plantation en 1869,
donnera une idée de la différence de groupement des espèces sous un climat
moins doux que celui de Nice, mais plus clément que dans les régions

En. ANDRÉ. 42

L’ART DES JARDINS.

centrales de la France. Ce jardin (fig. 362) , divisé en deux parts, au moyen
d’une grille mobile dans la direction N Z, peut former une seule ou deux

propriétés, suivant la volonté des frères P… qui en sont les possesseurs.
Fig. 302. — Plantation du jardin d’une villa, en Yénétie. — Ed. André, architecte.A. Écurie et Remises. — B, Bureaux. — G, Galerie couverte. — D, Salon d’hiver. — E, Dépendance- ;.
— F, Allée verte. — G, Serre adossée. — II, Jardin d’hiver. — I, Corbeille de fleurs et
vase — J, Avenue d’orangers. — K, Terrain extérieur gazonné. — L, Entrée principale. —
M, Entrée secondaire. — N. Z, Grille do séparation. — O. Bassin et Jet d’eau. — P, Corbeille de
fleurs. — O, p,j,ne de îvpos. — li, Pelouse et arbres isolés. — S, Bassin avec plantes d’eau. —
T, Kiosque. — U, Koehcrs. — Y, Grande volière. — X, Salle verte dans un massif. — Y, Grotte
de fougères. Une partie de l’ancien tracé a été conservée près de N.
Les massifs qui entourent ce jardin sont plantés en arbres à haute tige,
en arbustes à feuilles caduques. et principalement à feuilles persistantes
Parmi les plus beaux arbres on remarque :

Acacia (Albizzia) Julibrissin.
Acer oblôngum.
— colchicum.
Ailantus glandulosa.
Celtis australis.
Diospyros virginiana.

Parmi les arbustes

Berberis Darwini.

— dulcis.

— Wallichii.
Ceanothus azureus.

— dentatus.

— divaricatus.

— Fontanesianus.
Chasnomeles umbilicata.
Chamaerops humilis.

— Fortunei.
Cistus incanus.

— ladaniferus.

— populifolius, etc., etc.
Escallonia floribunda.

— macrantha.

— rubra.
Eriobotrya japonica.
Garrya elliptica.

Eteagnus angustifolia.
Melia Azedarach.
Pinus halepensis.
Plalanus orientalis.
Robjnia viscosa.
Sorbus Aria.

Garrya macrophylla.
Indigofera décora.
Jasminum reYolutum.
Lagerstroemia Indica.
Laurus nobilis.
Ligustrum Japonicum.

— Stauotoni (sinense) 

— spicatum.
Mahonia nepalensis.

— japonica.
Melaleuca linearifolia.
Myrtus communis.
PhoLinia serrulata.
Ruscus hypoglossum.
Teucrium fruticans.
Thermopsis nepalensis.
Yiburnum Awafuski.
Yitex Agnus-castus.

Un peu plus au nord, au lac Majeur et au lac de Gôme, cm pourrait
ajouter à cette liste une quantité considérable des espèces comprises dans
les précédentes listes. Les dépressions de température, assez fortes l’hiver
à Venise, rendent souvent le climat fatal à quelques espèces délicates.

En avançant vers le sud, on trouverait des régions plus favorables
encore à la culture des espèces tropicales. Le plan d’un jardin égyptien
moderne (fig. 261, p. /i78) m’a été envoyé du Caire en 1869 par l’un des
chefs jardiniers du khédive. Il offre l’exemple d’un tracé où l’art des jardins
tient une médiocre place, mais la culture est appropriée à un climat torride
l’été ; l’irrigation y joue un rôle bienfaisant, et des végétaux spéciaux
en sont les ornements. Au milieu du jardin est l’habitation ou palais A.
Les murs qui entourent le terrain soutiennent une véranda couverte de
Jasminum Sambac, Ipomoea Leari, vignes et autres plantes grimpantes.
Les canaux BB entourent le jardin, qui peut être facilement inondé
par un système de vannelles ouvrant ou bouchant des rigoles. Le
long de ces canaux sont des haies de myrtes (Myrtus communis) , rosiers,
thés (Rosa indica) , durantes (Durante Plumieri) , arbousiers (Arbutus

L’ART DES JARDINS.
Andrachne) , romarins (Rosmarinus officinalis) , géraniums zonals [Pelargonium
zonale)  qui deviennent frutescents, orangers et citronniers {Citrus
auraniium et C. limonium) , etc. Le milieu des compartiments est meublé
d’une abondante végétation, choisie parmi les arbres du Midi indiqués
dans les listes précédentes ; le nombre de ces espèces s’est augmenté considérablement
clans les récents travaux de jardins que le khédive a fait
exécuter par des artistes français.

Les plus remarquables d’entre ces végétaux, dont la végétation est
luxuriante sous l’influence du soleil et de l’eau, sont les suivants :

Abulilon insigne.

— slriatura.
Agave americana.

— Salmiana.

— autres espèces.
Bougainvillea spectabilis.
Buddleia Madagascariensis.
Canna variés.

Cassia Fistula.

— divers.

Cl Todendron fragrans.
Cuphea jorullensis.
Datura arborea.
Ficus Sycomorus.

— elastica.

— bengalensis.
Hedychium coronarium.

— Gardnerianum.

Hibiscus syriacus.

— Rosa sinensis.
Lantana Camara.
Linum trigynum.
Musa paradisiaca.

— Cavendishii.
Olea europaja.
Passiflora edulis.

— coerulea.
Phcenix dactylifera.
Pistacia Terebinthus.
Plumbago capensis.
Poinsettia pulcherrima.
Schinus Molle.
Solanum macranthum.
Tecoma capensis.
Zyziphus sativus.

etc., etc.

Ces arbres et arbustes sont plantés pêle-mêle, de manière à former des
massifs irrigables et des ombrages épais, au milieu desquels abondent les
fleurs éclatantes et parfumées. Dans la saison d’hiver, où la floraison est
abondante, ces jardins sont très-beaux et l’on comprend l’attraction qu’ils
exercent sur les voyageurs qui viennent de quitter les frimas de l’Europe.

OPERATIONS MATÉRIELLES DE LA PLANTATION.
Devis. — Avant de mettre en place les végétaux ligneux destinés aux
plantations des parcs et des jardins, l’architecte-paysagiste doit dresser un
devis détaillé des espèces et variétés à planter, avec l’indication de leur
nombre, de leur force, et des emplacements qu’ils occuperont. Nous
avons cité un exemple de ces répartitions (p. 6i/i) en traitant de la distribution
des arbres et des arbustes. Ce procédé présente le défaut d’être trèsdétaillé ;
il exige un long travail, indiquant par une lettre chaque plante et
l’espace qu’elle occupe, sans donner la place respective des espèces..

Les,modèles suivants me semblent préférables. Après avoir fait la liste

générale des essences à employer, conformément à un plan de situation
numéroté, on les répartit en catégories et l’on en dresse un tableau synoptique
qui donne d’un coup d’oeil la proportion des diverses espèces et permet
de se rendre compte de la dépense avant de faire la commande des
plants chez le pépiniériste. Si cette dépense paraissait trop élevée, on pourrait
diminuer la force des sujets.

RÉPARTITION DES ARBRES ET ARBUSTES POUR LES PLANTATIONS.
12 I m o M .§> g 3 3g a% i i S i = ! g' H S 6 „ g . » M H:: a s S » => a § S S s s Sssg g DSW&B.S-O>? < « .s Q-3•a a e — s « g = n^5 n £ a -s ? 5 S 5 S g <D 6 J £ c « 5KO -rf '^ ^ o < " "> o tu '--i
TU■il -18 '15 130 170 '12 » » » » I2 4 9 7 » » -4 '18 » « » i3 31 52 '180 » » » » 3460 ■ » IDistribution. — Cette pièce est établie pour rappeler à l’architectepaysagiste
les totaux des plantations ; on en dressera, pour le chef d’atelier,
une seconde qui servira de base aux commandes. Le mode de libeller
que j’ai choisi pour l’expédition cle ces ordres de livraison aux pépiniéristes
porte le numéro ou la lettre des massifs correspondant au plan, la surface de
ces massifs, la désignation des espèces et de leur nombre, eu commençant
par les grands arbres, et en poursuivant par les baliveaux, les arbustes de
milieu et les arbustes de bordure. Des indications spéciales peuvent y être
ajoutées. Quelques extraits de l’une de ces listes de plantations, dressée
pour le parc cle Clairefontaine (Calvados) , montreront le mode de rédaction
adopte.

MASSIF A. — Superficie, 595 mètres.-

25 Bourdaines (Rhammcs Frangula) , plants de
2 ans. Sous bois.

25 Charmes (Carpinus Belulus) , baliveaux.

50 Chênes (Quercus pedunculala)  —

50 Faux ébéniers [CyLisus Laburnum) , baliveaux.


50 Sainte-Lucie [Cerasus Mahaleb) , plants

de 2 ans. — Sous bois.
50 Saules blancs (Salix alba)  déjà existants.
50 Troènes (Ligustriim vulgare) , plants de

2 ans. Sous bois.

MASSIF B. — Superficie, 360 mètres.

5 Acacias monophylles (Robinia pseudoAcacia
monophylla) , tiges.

2 —deï) Ëcaisne(R.p.-A.Decaisneana)  tiges.
•15 Amorpha du Levant (Amorpha cruenla) ,
touffes (milieu).

5 Aulnes à feuilles en coeur (Alnns cordifolia) ,
tiges.

4 Azéroliers ponctués (Crakegus punclala) ,

baliveaux
'10 Buddléss de Lindley (Buddleia Lindleyana) ,

touffes (milieu).
4 0 Deutzies crénelées [Deulziacrenala flore
pleno roseo) , touffes (milieu).
4 Érables-planes (Acer platanoides)  tiges.

L’ART DES JARDINS.

6 Forsythies vertes [Forsythia viridissima) ,

en bordure.
6 Indigotiers dosua {Indigo fer a Dosua) ,

en bordure.
15 Lilas de Marly (Syringavulgaris ricbra) ,

touffes (milieu).

5 Marronniers rouges {/Esculus rubicunda) ,

tiges.

6 Oliviers de Bohême {Eloeagnus angustifolia) ,

baliveaux.
4 Tommiers à fleurs doubles {Malus spectabilis
flore pleno) , baliveaux.
% — baccifères (il/, baccala) , baliveaux.

2 — floribonds {M. florilmnda) , baliveaux.

'15 Seringats odorants {Philadelphus coronarius) ,

touffes (milieu).
2 Sorbiers hybrides {Sorbus hybrida).

4 5 Fpirées de Lindley {SpiroeaLindhyam) ,

touffes (milieu).
5 — à feuilles d’obier (S. opulifolia) ,
touffes (milieu).
4 0 — lancéolées (S. lanceolata) , en bordure.
5 — à feuilles de saule (S. scdicifolia) ,

en bordure,
o — à feuilles de prunier (S. prunifolia) ,

en bordure.
'15 Sumacs fustet {Mus CoUnies) , touffes (milieu).

4 0 Sureaux laciniés {Sambucus nigra laciniata) ,

touffes (milieu).
10 Symphorines rouges [Symphoricarpus
racemosus) , en bordure.
25 Troènes dits de Californie {Liguslrum ovaUfolium) ,

touffes (milieu).
4 0 Weigélies roses [Weigela rosea) , en bordure.


MASSIF C. —.En partie planté. — Bordure seule à planter à neuf. — Longueur, 75 mètres.
24 Au cubas du Japon {Aucuba japonica). | 26 Fusains du Japon {Evonymus japonicus).

MASSIF D. — Superficie, 8,965 mètres à boiser à neuf, à raison de 40,000 à l’hectare.

500 Acacias {Robinia pseudo-Acacia) ,

jeunes plants d’un an.
1000 Charmes communs {Carpinus Beiulus) ,

plants repiqués de 2 ans.
3500 Chênes communs {Qnercus pedunculala) ,
plants repiqués de 2 ans.
250 Epicéas {Abies excelsa) d°,de 3 ans forts.
1500 Hêtres communs {Fagus- sylvalica) ,
plants repiqués de 2 ans.
50 Merisiers {Cerasus avium) , baliveaux.
50 Peupliers*'trembles {Populus Trémula) ,

baliveaux.

250 Pins laricio {Pinus Laricio) , plants de
3 ans, forts.

500 Sainte-Lucie {Cerasus Mahaleb) , plants
d’un an.

250 Sapins argentés {Abies peclinata) $\w\s
de 3 ans forts.

800 Troènes communs {Liguslrum vulgare) ,
plants de 2 ans.

300 Viornes mansiennes {Viburnum Lanterna) ,
plants de 2 ans.
Livraison. — Deux copies de cette liste seront préparées ; la première
restera entre les mains du chef d’atelier, la seconde sera envoyée au pépiniériste.
Il faut exiger, malgré le surcroît de travail donné aux horticulteurs
marchands et pour le bon ordre de la plantation, la livraison par paquets
correspondant aux numéros des massifs, au lieu de rassembler en ballots
tous les sujets d’une même espèce destinés aux divers massifs d’un parc.
Par exemple, s’il y a des mahonias dans dix massifs différents, on évitera
de les réunir et on les fera distribuer dans les paquets correspondant à
leurs emplacements respectifs. On peut ainsi varier les forces des sujets
par des observations adressées aux pépiniéristes, et surtout on empêche
le chef planteur, trop souvent ignorant de la nomenclature des plantes, de
commettre des erreurs.

Parmi les autres instructions à donner aux marchands, on doit compter
le soin dans l’étiquetage et l’emballage. Les étiquettes en bois peint en
jaune, écrites au crayon, fixées par un fil de fer léger, sont les plus usitées ;
elles se maintiennent longtemps lisibles. La déplantation des arbres (et non
l’arrachage, terme barbare trop souvent usité) doit se faire avec soin,
en ménageant les racines, qui devront être repliées et couvertes de foin
menu dans les paquets, puis entourées de paille fixée par des liens
d’osier fortement serrés. Les arbustes à feuilles persistantes seront enveloppés
dans des soleils cle paille recouvrant la motte de terre. On mettra en
bacs, suivant la méthode précédemment indiquée (p. 6/i4, fig. 355) , les
végétaux à feuilles persistantes et les conifères de grand développement.
:Les pépiniéristes recommandent, dans leurs catalogues, de ne pas déballer
les plantes si elles arrivent par la gelée, mais de déposer les ballots à la
cave jusqu’au dégel, après quoi le contenu peut être délié et mis en place.
Il arrive cependant que le mal est fait et que les arbres sont perdus ; on
le reconnaît en grattant les racines, qui sont alors noires sous l’écorce. Les
arbres arrivés dans cle bonnes conditions seront immédiatement mis en
jauge, autant que possible au nord ; on déliera les paquets et l’on enterrera
tous les sujets un à un, dans des tranchées peu profondes, où leurs racines
seront couvertes de terre fine. On les emploiera successivement, sans
avoir à craindre le dessèchement des radicelles.

Je n’examine pas ce qu’il y aurait à faire pour créer des pépinières
destinées à de grandes plantations futures. Cette culture rentre dans la pratique
horticole industrielle, dont je n’ai pas à m’occuper ici.

Les plantations faites au moyen d’arbres ou d’arbustes provenant
directement des bois ne doivent pas davantage attirer notre attention ;
le moindre inconvénient d’employer ces arbres est l’inégalité dans leur
reprise et leur végétation ; ils ont grandi à l’ombre et leur écorce se fend
bientôt au soleil. On doit tirer les sujets d’une pépinière bien aérée, située
dans un bon terrain ; ils résisteront mieux clans les mauvais sols.
Époques de plantation. — La meilleure époque pour la plantation est
la fin de l’automne, depuis la chute des feuilles jusqu’aux grands froids. On
excepte cle cette règle les terrains argileux et humides, où les plantations
réussissent mieux au premier printemps, en mars-avril. Les arbres conifères
peuvent être plantés depuis août jusqu’à octobre ; plusieurs arbustes à
feuilles persistantes, et certains arbres à racines charnues, tulipiers,
magnoliers, etc., reprendront beaucoup plus sûrement s’ils sont replantés
au départ cle la végétation, en avril.

Plantation des massifs. — Les végétaux étant bien préparés, leur
mise en place commence. Le terrain des massifs aura été préalablement
défoncé à une profondeur générale de 75 centimètres environ, et le
mélange des terres aura été fait avec intelligence. On a dû ajouter, si cela
est possible, cle l’argile aux terrains maigres et sablonneux, du sable et un

peu de chaux aux sols glaiseux, compactes ; on aura drainé les sous-sols
inondés, épierré ceux où domine la roche. De ces soins préalables, bien
entendus, dépend surtout la réussite.

Le choix de la position des sujets dans les massifs est une opération
délicate ; on doit repousser la coutume, si répandue, de planter au hasard :
Massifs forestiers. — Dans les massifs boisés des grands parcs, les
opérations sont très-simples. Elles ressemblent aux méthodes usitées par
les forestiers, si l’on plante en très-jeunes plants. Le semis en grand, qui
peut être profitable pour la bonne réussite des bois nouveaux, est une
opération du ressort de la silviculture proprement dite, qui dépasse les
limites d’un traité des jardins.

Pour une plantation en jeunes plants repiqués, espacés d’un mètre, on

trace sur le sol des lignes au cordeau et
l’on met en place un plant à toutes les
intersections (fig. 363).

Si quelques propriétaires trouvent
ces plantations trop rapprochées, on doit
leur faire observer qu’elles seront éclaircies,
au bout de quelques années, soit
par des abatis, soit par des enlèvements

d’arbres destinés aux transplantations dans les endroits clairs à regarnir.

Les jeunes plants étant mélangés, on les distribue dans une variété
aussi complète que possible, jamais en files ou en groupes de même
espèce. La ligne de bordure doit être irrégularisée, et les plants, interrompant
leurs lignes en cet endroit, seront placés à des distances variant de
80 centimètres à lm,50.

On plante au plantoir ou à la bêche. Le premier procédé peut-être
employé, en évitant de serrer les racines dans un trou étroit et lisse, et
en prenant soin d’ameublir le sol autour du jeune plant et de le comprimer
doucement, sans blesser ses organes.

On recommande, avec raison, la plantation sur butte, préconisée par

Duhamel et perfectionnée en Allemagne pour les plantations
forestières. Elle consiste à former un compost
de terre couverte du gazon naturel des bois, ameubli
et divisé plusieurs fois, à l’additionner des cendres de
branchages, racines, bruyères, etc., recueillis et brûlés
clans le voisinage, et à laisser mûrir le tout en monceau.
On distribue ensuite ce mélange en petits tas sur
l’emplacement de chaque plant, que l’on insère avec
soin dans cette butte minuscule, en l’assujettissant par
des mottes de gazon renversées (fig. 36/i). Cette méthode

est excellente, surtout dans les terrains difficiles à assainir.
Massifs de jardins. — Dans les massifs de parcs et jardins de moyenne
Fig. 363. — Plantation forestière
à espacements réguliers.Fig. 364. — Plantation
sur butte artificielle.
étendue, où l’élément exotique entre pour une part notable, on ne plante
plus de même. Il faut éviter toute espèce de régularité dans des distances
et ne jamais placer d’arbres en lignes. On prépare ainsi la plantation
(fig. 365)  : les grands arbres (n. 1) sont distants de h à 6 mètres ; les
arbres de deuxième grandeur (n. 2) remplissent les intervalles des premiers
et se projettent davantage sur les bords ; les arbustes de bordure (n. 3) 
sont placés à lm,20 ou à lm,50 de distance, suivant la grandeur des jardins,
dans le sens de la longueur des lignes, et les arbustes d’intérieur
et de remplissage (n. 4) garnissent tous les vides, afin de laisser entre les
divers sujets de la plantation lm,50 au moins de distance.

Le bord de l’allée est occupé d’abord par une bande de gazon, dont la
largeur varie entre 50 centimètres pour les petits jardins et 80 centimètres
pour les parcs. A cette largeur, on ajoute 25 centimètres pour le premier
rang d’arbustes, qui se trouve ainsi placé à 75 centimètres ou lm,05 du
bord sablé, suivant les dimensions de la propriété.
Fig. 365. —Distribution des arbres et des arbustes dans les massifs.
Toutes les essences doivent être mélangées ; autant que possible deux
sujets de la même espèce ne seront pas voisins immédiats. Après quelques
années de végétation, la variété ainsi obtenue offrira d’excellents aspects ;
les sortes les plus vigoureuses s’uniront aux plus faibles et formeront un
tout compacte et gracieux à la fois. Quelques planteurs ont l’habitude de
distribuer les massifs par petits groupes de même espèce, ce qui produit un
déplorable effet. La végétation, la forme et la couleur de ces groupes étant
nécessairement inégales, on obtient, au bout de quelques années, une suite
de tons hétéroclites, de hauteurs variées, qui excluent toute harmonie de
l’ensemble. J’ai été plusieurs fois surpris de voir cette méthode, funeste aux
plantations, adoptée par des artistes de talent.

Je dois également m’élever contre la mauvaise habitude, assez
répandue, de planter les grands arbres en amphithéâtre dans les massifs.
Sans doute les arbustes doivent être étages par grandeur, depuis la bordure
jusqu’au centre de la masse plantée, afin que chacun puisse être vu à son
avantage. Mais les arbres sont faits pour donner de l’ombrage et non pour
présenter des gradins de feuillage. Ils sont surtout précieux au-dessus des
allées, où leur ombre est indispensable aux promeneurs. Je conseille donc
de planter sur le bord même du massif, sans régularité, un certain nombre
des arbres d’ornement qui le composent.
Massifs sous bois. — A cette question se rattache étroitement celle des
plantations sous bois. On s’est préoccupé souvent de la distance à donner
aux arbustes à l’intérieur des massifs. Les uns plantent clair, disant qu’il
faut savoir attendre et laisser aux arbustes le temps de se développer ; les
autres plantent serré, voulant jouir sans retard et préférant éclaircir quand
la végétation devient confuse.

Après de longs essais dans les circonstances les plus variées, je suis
arrivé à la conclusion que voici : Je plante assez serré, à la condition d’employer
un sous-bois sans valeur, servant à garnir pendant les premières
années et disparaissant ensuite graduellement quand les rangs des bords
ont grandi et empêchent de voir les vides. Quelques-uns de ces arbustes
peuvent servir à regarnir, après quelques années, les parties trop claires
d’autres massifs. On emploie à cet effet des espèces vulgaires, achetées au
cent ou au mille, à bas prix, et produisant un effet immédiat : viorne mansienne
(Viburnum Lantana) , bourdaine (Rhamnus Frangula) , troène (Ligustrum
vulgare) , etc., etc.
Croises d’arbustes sur pelouses. — Un mode de plantation usité en
Allemagne et qui commence à se répandre dans les jardins publics de
Paris, notamment aux Champs-Elysées, consiste à disposer les arbustes en
groupes clair-semés sur les gazons. On évite ainsi la couleur désagréable
du sol nu et les feuillages se détachent à merveille sur l’herbe vert tendre,
mais cette herbe est difficile à entretenir sous l’ombre ; elle épuise le terrain
au détriment des arbustes, et l’on ne peut recommander ce procédé
que si l’entretien des plantations est très-soigné.
Mise en place. — La mise en place des arbres et des arbustes en
massif s’opère en marquant d’abord par un piquet la place de chaque arbre,
et en ouvrant des trous à la bêche dans le terrain bien défoncé. On apporte
alors les arbres et arbustes par petites quantités, et on les met en place, par
un temps sombre pour éviter le bile sur les racines, en étalant les racines
dans le trou à la même profondeur qu’elles occupaient dans la pépinière,
et en tenant compte du tassement futur du sol. On laisse les arbustes avec
tous leurs rameaux après la plantation ; au départ de la végétation, ils
subiront une légère taille. On peut conseiller de répandre un paillis de
feuilles des bois sur toute la surface du sol du massif après la plantation,

pour éviter les effets désastreux des printemps arides ou des gelées rigoureuses.

Plantation des arbres isolés. — Les arbres isolés exigent des soins
particuliers pour bien réussir. Les trous recevront la forme circulaire,
favorable à un développement égal des racines dans toutes les directions.
On les fera profonds pour les espèces à racines pivotantes, comme les poiriers,
le bonduc (Gymnocladus canadensis) , le sopliora {Styphnolobium japonicum) ,
etc. ; et plus larges que hauts pour la plupart des autres espèces à
racines traçantes. Dans les terrains très-fertiles, 1 mètre de diamètre sur
1 mètre de profondeur suffira. Dans les sols maigres et pierreux, 2 mètres
de largeur sur 1 mètre de profondeur seront nécessaires. Il est très-bon
d’ouvrir les trous plusieurs mois avant la plantation, afin que les terres
extraites reçoivent l’action bienfaisante de l’air.

Si le terrain est homogène, on peut jeter en tas, du même côté, toutes
les terres de l’excavation ; elles se trouveront suffisamment mêlées quand
on comblera le trou en plantant. Mais si les couches sont de qualités trèsdiverses,
il est utile de séparer ces couches au moment de l’extraction. On

dépose en A (fig. 366) le gazon du dessus. En B sera placée la seconde
couche fertile. La dernière, de mauvaise qualité, sera mise au point G. On
placera alors au bord du trou, en D et en F, des terres de gazons décomposés,
de l’argile pour les terrains sableux, des plâtras, gravois, etc.,
pour les terrains argileux, et le tout sera laissé en place jusqu’au moment
de la plantation.

La mise en terre de l’arbre s’effectue ainsi : on coupe à la serpette
les racines mutilées, en conservant toutes celles qui sont saines, et l’on
enlève une partie des rameaux proportionnelle à la quantité de racines
supprimées. Un homme tient alors l’arbre debout an milieu du trou, en l’agitant
légèrement de bas en haut pendant qu’un autre répand de la terre fine
sur les racines et mélange les tas placés sur le bord du trou, jusqu’au comblement
total. Les racines seront placées à la même profondeur que dans
la pépinière, en tenant compte du tassement, de sorte qu’une butte légère
sera formée au-dessus du trou comblé.
Fig^ 366. — Ouverture des trous de plantation, d’après Du Breuil.
L’ART DES JARDINS.

On aura eu le soin, avant de mettre l’arbre en place, de planter un fort
tuteur au milieu du trou pour résister au vent et faciliter la reprise ; en
glissant ce tuteur après la plantation, on risquerait de blesser les racines.
On ferait mieux encore, dans les parcs livrés au bétail, de protéger l’arbre
à la fois contre le vent et contre les animaux, par trois tuteurs hérissés
de clous et reliés ensemble par des fils de fer (fig. 367).

Plantation en terre de bruyère. — Un sol
spécial, appelé terre de bruyère parce qu’il résulte
de la décomposition des plantes, notamment des
bruyères, dans les terrains sablonneux, est employé
avec succès à la culture d’un certain nombre
de végétaux ligneux. Des composts artificiels
analogues ont permis de remplacer cette terre
dans les pays où elle manque. C’est ainsi que le célèbre
terreau de Gand, où croissent les azalées et
autres plantes, dans cette ville, est formé de sable
et de feuilles décomposées. En Angleterre, nombre
de végétaux de cette tribu se contentent du sol
ordinaire, d’une sorte de loam léger et sablonneux,
où ils croissent admirablement, témoin les bois de
rhododendrons des nombreux parcs de la GrandeBretagne.
La terre de bruyère y est aussi employée,
sous le nom de peut soil ; mais elle est moins répandue
qu’en France, où les horticulteurs la considèrent
comme une panacée pour toutes les plantes
délicates.

Le sable siliceux, qui forme la base de la terre
de bruyère, peut-être plus ou moins mêlé de détritus
de bruyères et autres plantes indigènes ; la quantité

d’humus apportée par ces débris décomposés varie en qualité.
Tourbeuse et noire, elle est froide et infertile ; grise et trop sableuse, elle
■est inerte. On choisit généralement, à Angers surtout, où elle est excellente,
une terre rousse, poreuse, onctueuse, pleine d’humus. La terre de bruyère
de première qualité présente les éléments suivants :

Sable siliceux 55 parties.

Racines et détritus non encore consommés 20 »

Végétaux convertis en terreau 4 6 »

Carbonate de chaux 8 »

Matières solubles dans l’eau ' ] »
Fig. 367. — Tuteurage
des arbres.
'100 parties.
On recueille la terre de bruyère dans les bois ou dans les grandes
plaines (brandes)  couvertes de bruyères, carex, ajoncs, genêts, etc. Sur ce
terrain, on découpe et l’on enlève des mottes couvertes de leur chevelure

de gazon et de bruyères. On les prend plus ou moins épaisses, suivant la
puissance de la couche fertile.

Dans les pays calcaires, où cette terre est rare ou absente, on peut la
remplacer par un composé de : un tiers de sable de rivière, deux tiers de terreau
consommé pris dans les arbres creux, saules, châtaigniers, chênes, etc. ;

Ou par le mélange suivant : feuilles de chêne ou de châtaignier, mouillées,
puis exposées à une gelée intense, pulvérisées ensuite en les battant
au fléau et mélangées avec un tiers de sable fin siliceux, auquel on peut
ajouter de fines escarbilles de houille comme drainage. Quelques horticulteurs
du midi de la France ont l’habitude de mêler un peu de sable de
mer à la terre de bruyère naturelle, qu’ils prétendent bonifier ainsi.

Les rhododendrons sont, de toutes les plantes de terre de bruyère, les
plus répandues. Certaines espèces peuvent atteindre d’assez grandes dimensions
et nécessitent une préparation particulière du sol, dans les régions
où domine l’élément calcaire. Cette préparation peut s’effectuer ainsi :

L’emplacement où seront placés les rhododendrons étant choisi, généralement
au nord et près de l’habitation, où leur feuillage simple et foncé
forme un vigoureux premier plan, on creuse, clans le sol naturel, un encaissement
de 0m,25 de profondeur. Le fond de cette excavation, soigneusement
pilonné, recevra un lit de 0,n,06 à 0m,08 d’épaisseur de sable, de
plâtras ou même de feuilles. Cette couverture isole la terre de bruyère
du sol naturel et l’empêche de se dénaturer par l’envahissement des lombrics
ou vers de terre. On étend sur ce lit une couche de terre de bruyère
composée de mottes neuves, cassées sur place, en ayant soin de placer au
fond de l’encaissement les’détritus grossiers, racines, tiges, etc. Plus la
terre de bruyère sera grossièrement concassée, pourvu qu’elle ne reste pas
en grosses plaques entières, mieux les plantes prospéreront. L’épaisseur
totale du massif, de forme bombée pour assurer le drainage superficiel, sera
de 40 à 45 centimètres, dont 20 à 25 au-dessus du sol. Les eaux, chargées
de sels calcaires, ne devront pas pénétrer dans la terre de bruyère, mais
passer au-dessous de l’encaissement. Pour des plantes plus petites, on diminuera
cette épaisseur.

On plante les rhododendrons en motte, au mois de mars, en les disposant
en amphithéâtre, afin de jouir de l’ensemble de leur floraison. Placés dans
le voisinage des habitations, on peut en composer des massifs homogènes,
ou mélanger leurs couleurs. Une bonne disposition consiste à planter le
milieu en variétés rouges diverses, par exemple les Chelsoni, John Broughton,
et à les border uniformément d’une variété à fleurs roses ponctuées,
comme Prince Camille de Rohan, ou blanches, comme caucasicum album ou
Boule déneige. Les variétés issues des R. Catawbiense et R. caucasicum, plus
petites que celles obtenues de croisements entre les B. ponticum et arboreum,
peuvent former des massifs à part,, que l’on entoure avec succès iïAzalea
amoena ou d’A. liliiflora et lateritia. Le Kalmia latifolia peut former de

L’ART DES JARDINS.

très-jolies bordures autour des variétés et hybrides de R, maximum et
R. arboreum, à plus grand développement.

Sur les côtes occidentales de l’Europe, dans la Bretagne, les îles de la
Manche, etc., les rhododendrons de l’Himalaya et du Bootan deviennent
des végétaux magnifiques, ornés de fleurs énormes et admirablement colorées,
notamment les R. Aucklandi, argenleum, Dalhousioe, Wighlii, Hodgsoni,
Maddeni, formosum, etc. Le jardin Fothergill, près de Bozel Bay, à
Jersey, offre un exemple de la magnifique floraison de ces espèces en Europe
dans des circonstances favorables.

Les petites espèces, R. ferrugineum et R. hirsiilum, de nos Alpes, sont
destinées à orner les rocailles.

Les massifs d’Azalées à feuilles caduques, auxquels on reproche leur
nudité hivernale, forment de superbes groupes de fleurs jaunes, rouges et
orangées, au printemps. On doit conseiller de planter le milieu en variétés

vigoureuses, dites azalées de Mortier, et la bordure en A. sinensis, plus
naines, dont on a obtenu, dans ces dernières années, de très-belles variétés
sous le nom d’Azalea mollis. Les intervalles peuvent recevoir une collection
des espèces de lis qui prospèrent dans ces conditions, notamment le superbe
Lilium auralum. Lindl.

Les variétés de rhododendrons et d’azalées se modifiant et se perfectionnant
sans cesse, je ne puis donner même rémunération des plus belles.
On devra consulter, à cet effet, les catalogues des horticulteurs et les ouvrages
spéciaux '.

La plupart des autres espèces déplantes de terre de bruyère dont j’ai
donné la liste (p. 585) seront mieux disposées dans des encaissements spéFig.
368. — Plantation des talus en rigoles.
1. Voy. Éd. André, les Plantes de terre de bruyère, \ vol. 388 pages, 34 gravures.
Paris, Librairie agricole., 1864.

ciaux," entre les rochers et rocailles ; leur végétation se développera plus
naturellement que si elles sont groupées en masse.

Plantations des talus. —Les plantations se font, sur les pentes rapides
des chemins de fer ou des canaux, soit dans des trous disposés en quinconce,
soit dans des tranchées placées perpendiculairement à la ligne de
pente. Dans l’un et l’autre cas, on devra, en ouvrant les tranchées A A
(fig. 368) , rejeter la terre au-dessous dans la forme d’un bourrelet qui
retiendra les eaux de pluie. Il est bon d’amorcer les racines des jeunes plants
dans les terrains maigres en les mettant en place avec ;un peu de bonne
terre végétale apportée artificiellement ; la réussite de la plantation récompensera
de ce soin.

On peut employer également le système dit en rigoles, adopté en
plusieurs endroits, pour semer la luzerne ; on en voit des exemples sur
plusieurs points de la ligne de Paris-Granviile.
Fig. 369. — Ouverture des tranchées, d’après Du Breuil.
En Russie, sur plusieurs lignes de chemins de fer, j’ai vu plaquer des
mottes de gazon pour tenir les talus ; on les cheville avec des piquets de
saule qui prennent racine. En Hongrie, en Autriche, on applique ce gazon par
lignes obliques, formant des losanges, et l’on sème les intervalles. .

Plantations d’alignement. - Sur les routes publiques, les canaux et
même les avenues d’arrivée des parcs, clans les terrains fertiles, la plantation
des arbres est une opération fort simple : elle consiste à ouvrir des trous
carrés, d’un mètre de côté, dans lesquels on place l’arbre sans beaucoup de
travail. Ce système n’est recommandable que clans les sols poreux et fertiles,
et lorsque les arbres sont plantés à de grandes distances. 11 est bon de porter
à 1- 50 le diamètre des trous, et de pratiquer l’opération comme pour
les arbres isolés (p. 667). On doit conseiller l’adoption générale des tranchées
pour les plantations d’alignement, principalement dans les avenues
urbaines. Pour cette opération, on prend une bande de terrain de 2 mètres
de largeur, soit 1 mètre de chaque côté de la ligne d’arbres. La défonce se
fait à tranchée ouverte. Le moyen employé par M. Du Breuil ' (fig. 369) se

1. Cours d’arbori-cullure, 1861, p. 265. ■•.,-■-•

L’ART DES JARDINS,

rapproche de celui que j’ai indiqué pour le terrassement des pelouses.
Pour ouvrir une tranchée AB, on enlève d’abord un cube de terre de G
en D ; sur une longueur de lm,50, une largeur de 2 mètres, et 0m,80 de profondeur,
et on le porte en E. Si le sol du dessus H est de mauvaise qualité,
on l’enlève par petites portions ; on dépose la première en L, et les autres en
suivant. Le terrassement se fait par bandes successives, transportées de F
en C, l’ouvrier maniant toute la terre et la mélangeant avec soin. Il travaillera
à l’aise dans l’espace libre qu’il laisse toujours derrière lui, et
qu’il comblera avec la terre déposée en E lorsqu’il arrivera à l’extrémité de
la tranchée.

Dans certains terrains infertiles, comme le gypse ou le calcaire grossier
des boulevards de Paris, on a dû enlever tout le sol et en rapporter un nouveau
dans des tranchées continues de 3 mètres de largeur. C’est une opération
coûteuse, mais nécessaire. Les trottoirs de ces boulevards étant généralement

bitumés, on a laissé autour du pied de
chaque arbre un espace libre de lm,50 de diamètre,
recouvert d’une grille. Mais ce moyen
ne suffit pas pour arroser l’arbre ; les eaux
du ciel manquent, et le système consistant à
apporter de l’eau avec des tonneaux est long
et dispendieux. On a donc imaginé de placer
dans ces tranchées un système général de
drains enveloppant la motte des arbres, et reliés
entre eux par un tuyau conducteur qui communique
avec les branchements d’égout. Un clapet
ferme la communication des drains avec
l’égout pendant l’arrosage ; quand on l’ouvre,
pendant l’hiver, les tuyaux deviennent un
système ingénieux de drainage.

La distance entre les arbres doit être
proportionnée à la largeur de l’allée. Elle ne
\ peut être fixée par des chiffres exacts ; ce'■
pendant elle doit être telle que la surface du
sol puisse être facilement séchée par les
rayons du soleil. Généralement, l’écartement
entre les arbres, soit en carré, soit en quinconce,

ne doit pas être inférieur à 8 mètres, si l’on veut éviter les
inconvénients reprochés aux plantations des boulevards de Paris. Cette
distance peut être moindre pour des arbres en colonne, comme le Peuplier
d’Italie.

L’écartement des arbres, de la bordure du trottoir, doit être au moins
de 75 centimètres, et cette distance peut être portée à un mètre pour les
terre-pleins d’une grande largeur.
Fig. 370. — Tuteurage d’un arbre
d’alignement.
~ Les arbres, étant plantés, on remplace le tuteur ordinaire, dans les
grandes villes ou l’on peut faire cette dépense, par un corset-tuteur en bois
ou en fer, formé de neuf branches hautes de 2 mètres, recourbées et
évasées à la base, enfoncées dans le sol et réunies par des liens circulaires.
Le prix de ce corset-tuteur, compris la pose et la peinture, étant
de 8 à 9 francs, on peut le remplacer, dans les plantations d’alignement
non destinées à une grande ville, par le modèle usité clans plusieurs provinces.
Il se compose de quatre pieux, simplement reliés par des traverses
clouées, ainsi que le montre la figure 370.

Pour préserver les racines des émanations délétères du gaz d’éclairage,
les conduites, dans le voisinage des lignes d’arbres, sont enfermées
dans de doubles tuyaux, avec des ouvertures extérieures, ce qui permet
de trouver rapidement les fuites.

Avec ces moyens compliqués, on est arrivé, à Paris, à des dépenses
élevées pour la plantation des arbres d’alignement, mais les résultats sont
très satisfaisants, et les services rendus par les plantations à cette capitale
sont considérables au. point de vue delà santé publique, de l’agrément
et de la beauté. Il peut être intéressant défaire connaître, d’après des documents
officiels 1, le prix de revient d’un arbre d’alignement, planté à Paris
dans les conditions ci-dessus indiquées.
p H 11DÉSIGNATION DES ARTICLES. QUANTITÉS de SOMMES, TOTAUX.l’unité.ni. c. fr. fr. fr.
Mètres cubes de déblais (3m X 5,n X 1 ) 15 U. 00 60.00

Mètres cubes de terre végétale (id.) 13 4.00 60.00

Perche pour tuteur de 5 a 6 mètres de hauteur 1 1.75

421.75

A déduire, rabais moyen de 47.50 0/0… 21.67

Reste….' 400.08 100.08

Drainage, comprenant tuyaux de 0m,03 et 0m,06 et

raccords 12.41

Grille au pied de l’arbre M ■ 20

Transport et pose 5.00 ;
46.20 /|6.20
Corset-tuteur en fer élégi, de 14 kilos, et peinture… 8.70

Fourniture de l’arbre 5.00 i

Plantation, paillons, fil de fer, etc 1.68

6.68 6.6S

,: 174.07

1. Noies dû Directeur des travaux de Paris, 4 877.
ED. ANDRÉ.
43
Les opérations matérielles de la plantation des routes publiques dépendant
des administrations de l’État ou des municipalités diffèrent essentiellement
de celles des grandes villes, où la main-d’oeuvre et les matières premières
atteignent des prix excessifs. Ce n’estplus 174 francs que coûtera
un arbre sur l’accotement d’une route départementale, mais le plus souvent
2 fr. 50 environ, ainsi détaillés :
ft. c.
Creusement du trou 0.30

Achat de l’arbre 4.50

Plantation 0.20

Tuteur et épines 0.50

Total 2.50

Ces prix varient suivant l’espèce de l’arbre et sa force, le prix de la
main-d’oeuvre et des transports, etc.

On plante généralement sur le milieu de l’accotement des routes,
comme nos profils l’ont montré à plusieurs reprises. Sur les voies publiques
dans l’intérieur des villes, l’arbre doit être placé à un minimum de 0m,75 de
la bordure, pour éviter les heurts des voitures.

On reproche aux arbres plantés sur la bordure des champs d’appauvrir
le sol et de manger les récoltes. Ce reproche est rarement fondé, quand les

arbres sont convenablement espacés. On
conçoit cependant que, dans les pays à sol
riche, les cultivateurs se préoccupent de
cette question. En Hollande, par exemple,
on a imaginé de creuser de larges fossés,
AB (fig. 371) , avec deux banquettes enfoncées
BJB, un peu plus élevées que le fond C,
et de planter sur ces banquettes les arbres
dont les racines restent ainsi plus profondes
que la couche arable et n’appauvrissent
pas le sol cultivé.

Plantation des haies. — Nous avons

vu à la page 588 la nomenclature des espèces pouvant former des haies
défensives ou d’ornement. La manière de les planter a été traitée par
divers auteurs, mais d’une manière, à mon avis, trop compliquée. Entre les
moyens défectueux employés dans plusieurs provinces pour former les
haies et des procédés de fantaisie trop préconisés, il convient de conserver
une juste mesure.

On doit proscrire la haie à double rangée, qui se dégarnit rapidement
et laisse passer les animaux. Le modèle le plus usité (fig. 372) consiste à
planter un rang de jeunes plants à 0m,50 du bord d’un fossé ou de la
limite de la propriété, La haie plantée au fond d’un fossé (fig. 373) est
également bonne ; on n’aperçoit à distance que son extrémité ; elle donne
Fig. 371. — Plantation sur banquettes
enfoncées.
une clôture très défensive. Celle que représente la figure 374 est cependant
-préférable ; elle est plantée en plusieurs lignes au fond du fossé et sur les
talus ; on la voit à peine et elle forme cependant un obstacle infranchissable.
Fig. 372. — Haie sur le bord d’un fossé.Fig. 373. — Haie au fond d’un fossé.
Dans quelques parties de la Normandie, de la Bretagne et dans les îles
delà Manche, où le sol est fertile et le climat humide, on plante des haies
d’ajonc (Ulex europoeui)  au sommet de cordons de terre élevés au-dessus du
niveau des champs (fig. 375) , et l’on plaque des mottes d’herbe A A sur
les côtés pour retenir les terres. L’ajonc est coupé annuellement pour servir
de combustible.

Parmi les haies constituant à la fois une clôture et un ornement, on

.. peut citer celles des îles de la Manche. La disposition donnée par la figure 37(5
est fréquemment usitée à Guernesey. Un mur, sur le bord du chemin C,.
soutient les terres, relevées en dedans de la propriété. En A est plantée
la haie de lauriers-amande, de fusains du Japon ou de lauriers-tins, et
une bordure de fougères B en orne le pied.

A Malvern (Angleterre) , j’ai remarqué une haie plus agréable encore
(fig.' 377). Le mur était haut d’un mètre ; les terres, relevées à l’intérieur,
avaient reçu une plantation de lauriers-amande A, assez éloignée du bord
Fig. 374. — Haie multiple au fond d’un fossé.
L’ART DES JARDINS.

pour se développer en liberté, presque sans taille. Sur le devant, des
lierres B retombaient en liberté et cachaient entièrement la muraille jusqu’au
sol C. L’effet de l’ensemble était-charmant.
Fig. 375. — Haies d’ajonc
(Bretagne).Fig. 376. — Haie et mur
(Guernesey).Fig. 377. -— Haie et mur(Malvern).
On pourrait multiplier ces exemples, qui reposent tous sur le même
principe : un mur d’appui bas, surmonté d’une haie de verdure.

Une très jolie haie d’ornement peut être formée par le cognassier
ombiliqué (Choenomeles japonica umbilicatd)  ; on en voit en Belgique des
plantations fréquentes, qui sont très séduisantes au premier printemps,
avec leurs fleurs roses innombrables.

On peut encore ajouter l’effet défensif et ornemental des haies à celui
des sauts-de-loup. Autour du parc public de Milan (Italie) , une plantation de
ce genre fait l’admiration des visiteurs. Le talus du saut-de-loup (fig. 378) ,
depuis le fond B jusqu’à C, est planté sur toute sa hauteur de massifs
homogènes de lilas, de ketmies de Syrie,- de spirées, charmants lors
qu’on les voit en fleur de l’avenue intérieure A. On aurait pu obtenir une
plus grande harmonie avec des mélanges judicieux, mais, tel qu’il est, ce
saut-de-loup présente une des plus jolies clôtures que l’on puisse imaginer.
Fig. 378. — Un saut-de-loup fleuri, à Milan.
Pour planter une clôture simple, on défonce une bande de terrain de
O'\50 à 1 mètre de large, sur 0m,60 à 0"',75 de j profondeur, plusieurs

mois avant la plantation. Les jeunes plants seront espacés entre eux de
Qm,10, soit dix par mètre. -On les rabat près du sol la première année, et
on les taille de plus en plus long dans les années suivantes. On a recommandé
les haies à branches croisées, obtenues en palissant les rameaux
inclinés d’abord en forme de losanges, mais cette disposition a l’inconvénient
de rendre difficiles les regarnissages, si un accident vient interrompre
la régularité de cette sorte de contre-espalier.

Il a été beaucoup parlé des haies fruitières, préconisées il y a dix ou
quinze ans, pour border les chemins de fer, et dont plusieurs compagnies
ont fait l’essai. Je n’en ai vu aucune réussir en France. En Belgique, sur
plusieurs points, quelques-unes de ces plantations m’ont paru quelquetemps
prospères. Mais le système n’inspire guère de confiance, à cause des
difficultés de l’établissement et de l’entretien, de la variété des terrains,
dont beaucoup sont infertiles, de l’inégalité et souvent de l’absence des
récoltes, de la difficulté de la surveillance, etc. Les clôtures fruitières semblent
bien près de tomber dans l’oubli. Elles n’auraient de chances de
réussite que clans de bons terrains, autour des emprunts des lignes ferrées
ou sur des talus fertiles et très étendus.

LES GAZONS.

Toutes les surfaces, couvertes d’herbe et connues sous le nom de gazons
ou de pelouses, ne sont pas traitées d’une manière uniforme dans les
parcs ou dans les jardins. Il convient de distinguer les grandes étendues,
qui sont de véritables ■prairies, des pelouses, caractérisées par leurs moindres
dimensions et par les soins particuliers de leur établissement et de leur
entretien.

Prairies. — Autant les pelouses d’un gazon court, fin, homogène et
fréquemment tondu, sont nécessaires à l’ornement d’un parterre ou d’un
jardin paysager de moyenne étendue, autant une recherche exagérée est
déplacée sur de vastes surfaces. Dans les parcs, la pelouse soignée doit être
réduite aux alentours immédiats de l’habitation et au jardin-fleuriste. Plus
loin, la prairie naturelle doit reprendre sa place, s’harmoniser avec le
paysage environnant et produire des récoltes régulières.

La création d’une prairie entraîne une succession de travaux qui nos
du ressort de la pratique agricole, mais l’architecte-paysagiste ne doit pas
les ignorer. Nous les étudierons rapidement, avant de passer à la formation
des pelouses de jardin. '" .

Les travaux de premier établissement du sol pour la préparation des
prairies et des pelouses, depuis les gros terrassements jusqu’aux détails des
vallonnements et des règlements minutieux du terrain, ont été indiqués
p. 147). C’est sur la surface modelée du sol travaillé que nous aurons
à établir la prairie. Le plan a été levé avec soin, les courbes de niveau

sont tracées, le drainage, souterrain est terminé, le système d’irrigation étudié
conformément aux conditions que nous avons signalées dans les chapitres
spéciaux à ces travaux et aux enseignements plus précis de la-science agricole.
Le terrain doit être aussi uni que possible, non suivant un plan uniforme,
mais pour permettre à la faux de fonctionner régulièrement. Les arbustes,
les plantes sarmenteuses, les pierres, les taupinières, les flaques d’eau stagnantes,
toutes les inégalités du sol qui peuvent entraver l’exploitation
devront disparaître.

Les pentes seront calculées de manière à réunir les eaux, soit naturelles,
soit. d’irrigation, vers un point bas unique, ayant un écoulemen
assuré.

Selon le choix des plantes qui les composent, les prés peuvent donner
du foin doux ou du foin aigre.

Le premier, dans les montagnes, est un composé de graminées et de
plantes aromatiques ; il forme aussi les plus riches prairies des vallées,
comme celles de la Normandie, au moyen de graminées mélangées de quelques
légumineuses. Les moutons et les boeufs ne s’engraissent rapidement
qu’avec les foins doux.

Le foin aigre est formé d’herbes de mauvaise qualité, où les cypéracées
(Carex, Cyperus, Scoehnus, Eriophoruni)  et les joncées (Jwicus, Luzula)  ont
pris une place trop considérable ; il ne peut être utilisé que pour les chevaux.
Ces plantes croissent dans les endroits inondés, tourbeux et marécageux.
Le dessèchement et le nivellement du sol, de rigoureux chaulages et des
cultures préalables d’avoine, puis de plantes sarclées, sont nécessaires
avant de ressemer ces mauvais prés et de récolter de bon foin.

Le gazonnement des prairies peut se faire de deux manières : le semis
ou le placage.
Semis des prés. — Le semis se fait après avoir bien préparé le sol, au
moyen du labour, du hersage et du roulage, afin d’ameublir suffisamment
la couche superficielle pour que les graines fines puissent lever.

Si le sol est argileux et compact, on fera le labour avant l’hiver afin
que les gelées produisent un émiettement suffisant ; la herse en fer ou la
herse d’épines fera le reste. Les terrains secs, au contraire, ne doivent être
remués que peu avant le semis, pour conserver toute leur fraîcheur intérieure.


On choisit ordinairement, pour semence, les graines qui tombent naturellement
au temps de la fauchaison, et ramassées sur le lieu où l’on décharge
les voitures de foin. Quand le fourrage a été récolté dans de bonnes prairies,
ce procédé est assez satisfaisant. Mais il offre l’inconvénient d’empêcher toute
certitude sur la quantité de graine semée, de ne donner à récolter que les
espèces mûrissant au même moment, et d’exiger pour le semis le poids
considérable de 300 à 400 kilos à l’hectare, en tenant compte de la poussière
et des débris divers mêlés aux graines. Le propriétaire aura un grand

avantage à acheter ses semences dans une maison honorablement connue ;
il fera livrer chaque espèce séparément et on opérera les mélanges sous ses
yeux. Un poids quatre ou cinq fois moindre, de ces graines pures, suffira
pour l’ensemencement des prairies, avec garantie de réussite. ;

La quantité de graine d’une seule espèce, nécessaire pour ensemencer
un hectare, est connue, mais à l’exception de l’Angleterre, où l’on voit des
prairies exclusivement semées en Bye-grass {Lolium perenne) , on emploie
partout des mélanges, qui varient suivant les terrains. Le tableau suivant
donne le poids de chaque espèce à semer à l’hectare, et leur répartition,
indiquée par une + , selon les qualités des différents sols.
Ico .. enCD’ ■■■ m’ <D - d . - . ». ..NOMS-FRANÇAIS ET NOMS SCIENTIFIQUES g g * ToS ■§ 8 oS« 033 %%2 ^S>« »2■ ■■:- ■ ■-besespèces. - 4*1 m  ; 1 14*|i| gfj |i rfi•■■--■■■ S -* 'g g g"" !" £°- Hf & H § Bg'"•..■..-:. H H g o 5 £ » " CH: -.■ ' . r* 'F- ^
Alpiste roseau \Phalaris arundinacea, L.)  » + » » + + » +
Agfostide vulgaire (Agroslis vulgaris,

.• ;.:_ Smith) …… -10 » ■■ » .+ .+.- + » »

—- . stolonifère-(A. slolonifera, L.) . 40 » . » .+ + })  » + .

Avoine élevée (Arrhenalherum elalius, » » » + » » »

Mert. 'et EL) ''00 » » . + + » + »

— pubescente {Avena elatior, L.) 4 00 » » +- '■ » » + »

— jaunâtre (A. flavescens, L.) 30 » » + + ' » " +

Brome des prés (Bromus mollis, L-) 30 » + ■ »■. » + + »

Crételle des prés (Cynosurus cristatus, L.). 23 » +■'+-•- »' + » +

Dactyle pelotonné (Daclylis glomerata, L.) 40 + + + + » » +

Fétuque durette (Fesluca duriuscula, L.). 30 » » » » » » +

— rouge {F. fubra, L.) 30 » » » » » » +

I — ivraie [F. loliacea, Huds.) 80 » » '+'"' +" + " +

— des prés (F. pratensis, Huds.) 50 4- » » + ■ + » +

— ovine (F. owirna, L.) 30 " » + » » » + »

Fléole de prés (Phleitm pralense, L.) 10 » » » + + » +

Flouve odorante (Anthoxanlhum odora-
lum,L.)  *0 » » » + + » *

Gesse des prés (Lalhyrus pratensis, L.) … /|S 0 + » ' » + » * M

Houlque laineuse (Holcus lanatus, L.) -° » » + + ) } » ■ +

— molle (H. mollis, L.) 20 » » » » })  })  +

Ivraie vivace (Lolium perenne, L.) ■ 60 + » + + + ■ » +

— d’Italie (L. italicum, A. Braun) 60 + » » » » : » +

Koelérie à crête (Koeleria crislala, Pers.).. » . » +• »  »; ». » »

Lotier corniculé (Lotus corniculalvs, L.).. 4 0 » + » ». . +. + "

Paturin des prés (Poa pratensis, L.) 20 + » + + + B +

— des bois (P. nenloralis, L.) 30 » » + + » » »

— commun (P. Irivialis, L.) 20 + » + + •+ » +

Sainfoin commun (Onobrychis saliva, L.).. <S0 » + » » » » »

Seslérie bleue (Sesleria coerulea, Ard.) … " . » + » » B » »

Trèfle blanc (Trifolium repens, L.) 4 2 » + + » » + +

— des prés (T. pralense, L.). 42 + » » '+ + * *

Vulpin des prés (Alopecuruspratensis, L.). 25 » a + D + » +

En faisant livrer les graines séparément, il est toujours facile d’en
essayer la faculté germinative en semant une faible quantité sur des éponges
mouillées, de la mousse ou de la terre humide. On se rendra compte ainsi
de la quantité de bonnes graines sur laquelle on peut compter pour faire
les mélanges. Cette opération devra se faire un mois avant le semis en grand.

Les conditions dans lesquelles ces graines peuvent être employées sont
tellement variables, qu’il est à peu près impossible de dire avec exactitude
la proportion des espèces choisies pour chaque terrain. Le plus souvent,
c’est après les avoir essayées que l’on pourra se faire une opinion, et si le
temps ne manque pas, il sera prudent de semer les espèces séparément sur
une petite surface, afin de se rendre compte de leur vigueur relative et de
leur résistance dans un terrain donné.

Les marchands de graines les plus en renom font eux-mêmes ces mélanges
d’après l’indication des terrains, mais il est préférable d’expérimenter
soi-même et de ne s’en rapporter qu’à son jugement personnel.

Dans les terrains riches et frais, la création des prairies est facile et
presque tous les mélanges réussissent, les espèces les plus vigoureuses s’établissant
au détriment des autres. Il en est autrement dans les sols sablonneux,
peu fertiles, comme ceux de la Sologne. M. Lecouteux a donné pour ces
sortes de terrains le mélange suivant, qui a produit d’excellents résultats :
til. gr.Agroslis stolonifère 1,420Avoine élevée (fromental) 2,840Dactyle pelotonné <| 420Fétuque des prés 2,570Fléole des prés 5,785Houlque laineuse 2,570Ivraie d’Italie 7/100Lotier corniculé 1,285Luzerne M ,560Minette (lupuline) \ ,420Paturin des prés 2,570Pimprenelle 4,420Trèfle blanc \ ,420— des prés ' 5,140Vulpin des prés -1,420Soit par hectare 49k940
Un pareil ensemencement peut se passer de chaulage et de fumier de
ferme, dans les endroits où ces engrais manquent. On peut les remplacer
par les substances chimiques dont voici les noms et les prix :
kilos. prix.Superphosphate de chaux 300 22 frPlâtre400 45Sulfate d’ammoniaque 57 34Chlorure de potasse i\ 05 23Nitrate de soude 57 03Totaux 9-19k- 11/1 rr.
Pour faire un bon semis, on sèmera d’abord les graines légères, et
ensuite les plus lourdes. Une seule opération, en mélangeant des semences
de poids différents, rendrait irrégulier le répandage des graines et occasionnerait
une mauvaise levée.

On doit recouvrir la graine très légèrement, au moyen d’un hersage et
d’un roulage, et si l’on a eu soin d’opérer par un temps frais plutôt qu’humide,
les chances de réussite augmenteront notablement.

L’époque des semis coïnciderait naturellement avec celle de la maturité
des graines, mais à cette époque les terres sont sèches ou occupées par des
récoltes. On pratique donc ordinairement les semis au printemps et à l’automne.
Dans les climats du Nord et dans les montagnes, où la graine et les
jeunes plantes souffrent des grands froids, on préfère les semis de printemps.
Il en est de même pour les terrains humides ; on choisit le mois d’avril,
quand le soleil prend de la force et que le sol commence à s’échauffer.
Si les terrains sont sablonneux, légers, ou calcaires et secs, le semis d’automne,
vers le 15 septembre, est préférable.

Dans les parcs sur terrains secs, on peut encore former des prairies en
semant des légumineuses diverses, luzerne, trèfle, sainfoin, etc. Pour la
grande culture, on mélange généralement la luzerne (Medicago sativa, L.) ,
en avril, avec un blé ou une céréale de mars ; on la sème seule quand il s’agit
de garnir des pentes sèches, des dunes, etc. Dans ce cas, on répand la graine
par rangs ou sillons perpendiculaires à la pente. La quantité à semer est de
20 à 25 kilos de graine par hectare. Des luzernes bien établies peuvent durer
vingt ans et plus et donner une verdure assez fraîche si l’on fauche souvent.
Leur principal défaut est de laisser des surfaces clairsemées, inégalement
couvertes de touffes isolées.

Le même inconvénient se produit avec les semis de pimprenelle (Poterium
Sanguisorba, L.)  ; cette plante garde sa verdure dans les endroits
arides, et cependant elle n’est pas propre à faire des gazons uniformes.
Placage des prairies. — Le placage des prairies, peu usité en France, est
une opération fréquente en Angleterre, où on l’appelle sodding. Elle consiste
à lever, par bandes régulières, des plaques de gazon que l’on rapporte sur
une autre surface à convertir en pré. Cette surface est préalablement unie
p ;g- 379. — Placage par carrés alternes (greffe du gazon).
avec soin. On lève les gazons en carrés ou en bandes roulées. Si la quantité
dont on dispose est suffisante pour couvrir toute l’étendue de la prairie
nouvelle, on replace les plaques ou les bandes côte à côte. Lorsque l’on veut
économiser, on se contente d’alterner les carrés et de laisser autant de
vides que de pleins (fig. 379). On remplit les vides de terre meuble, on sème
et la prairie devient rapidement un tout homogène. Ce dernier procédé se
nomme greffe du gazon. En a a sont les mottes de gazon plaquées, en b b les
intervalles semés.

Les prairies étant bien constituées, les soins d’entretien consistent
dans des fumures annuelles, des apports de bonnes terres en couverture,
des chaulages dans les endroits humides, l’extirpation des mauvaises
herbes, Yétaupinage et les irrigations, dont il a été précédemment parlé
(p. 471). Les opérations du fauchage et du ramassage des foins sont du
domaine de la grande culture.

Pelouses. — Les pelouses demandent des travaux un peu plus compliqués
que les prairies proprement dites. Elles ne comportent plus ces
mélanges d’espèces nombreuses, à grand développement herbacé, fauchées
seulement après la floraison. La finesse du gazon et l’uniformité de la verdure
sont leur principal mérite.

Les plus beaux gazons se trouvent en Angleterre. Sous l’influence d’un
climat brumeux, d’un sol fertile, de fauchages répétés, de sarclages rigoureux,
on y obtient ces pelouses courtes, fines comme de la mousse, à la
fois douces et fermes, unies comme un tapis. Jusqu’ici on avait cru qu’il
était impossible d’obtenir de pareils résultats sur le continent. L’expérience
a prouvé que ces craintes étaient sans fondement et, grâce à un traitement
approprié, on peut avoir aujourd’hui à Paris des gazons aussi beaux que
ceux d’outre-Manche. Les précautions à prendre se résument ainsi :

Préparer le terrain comme il a été dit (pp. 418-419) , par les labours, le
dressement, les roulages nécessaires, afin d’opérer sur une surface meuble
et ferme à la fois.

Semer les grandes pelouses du 10 au 20 septembre, ainsi que les parties
ombragées, et les petites pelouses et jardins de ville, parterres, etc., au
mois d’avril. Les terres calcaires, sèches, sablonneuses se trouvent mieux
des semis d’automne ; les sols argileux et froids, des semis du printemps.

Dans les petits jardins, dresser le terrain avec le plus grand soin,
répandre la graine avec une grande uniformité, et arroser préalablement
les pentes, afin qu’elle ne glisse pas sur le sol. Couvrir ensuite d’un lit de
terreau fin de « couches » et rouler après l’opération.

L’ivraie vivace ou Rye-g ?*assl [Lolium perenne, L.) semée à raison de
100 kilogrammes à l’hectare, fait ordinairement le fond des pelouses d’ornement.
Cette graminée donne une herbe fine et brillante, mais elle dure

1. On dit généralement Ray-gras ; la prononciation correcte anglaise serait Raïe-grass.

peu, surtout dans les villes. Il résulte d’expériences faites dans le service
des Promenades et Plantations de Paris, qu’après deux années de semis,
des gazons ne contenaient plus trace de rye-grass. Cette graminée avait été
remplacée peu à peu par d’autres espèces déjà contenues dans le sol, ou
apportées par les vents, les oiseaux, etc. Il convient de la remplacer par un
mélange qu’on a appelé « gazon de pelouses » (toi grass)  et qui est constitué,
pour les gazons des jardins, par des compositions analogues à celles
employées pour les prairies, selon les divers terrains. Ces mélanges, où le
rye-grass n’entre que pour garnir rapidement le terrain et disparaître ensuite,
sont aussi variables dans la quantité de leurs divers éléments à l’hectare,
que les graines pour prairies.

Le tableau suivant indique quelques-uns de ces mélanges :
QUANTITÉS DE GRA1NIÏS EN KILOGRAMMES, PAR HECTA1OE.N »l \« 2 N°3 Ko a No 5 No 6NOMS DES ESPÈCES. TerraiDS . Pelousesde Terrains Terrains lorrains aubord Dunes,qualité frais. secs. sou_s_ de ia sables,bois. etc.moyenne. nier.
■Aehillée millefeuille (Achillea Mille folium,

L.)  » » » » 3 10 ' ' |

Agrostis stolonifère (Agrotis stolonifera, L.). 4 0 12 4 0 » » » S

— vulgaire {Agrostis vulgaris, Smith). » » » » 5 » J
Brome des prés (Bromus mollis, L.)  » » 4 2 » 4 0 15

— penné [Bromus pinnatus, L.)  :.. » » » » . » 4 5

Chiendent (Triticumrepens/L.)  » » » » 4 4 0

— dactyle [Cynodon Daclylon, Rich.). » » » » » 4 5
Crételle des prés (Cynosurus crislalus, L.).. S 10 8 » 4 0 »
Fétuque ovine [Fesluca ovina, L.) 4 2 » 4 8 4 4 4 0 /| 0

— rouge (F. rubra, L.) 20 20 20 48 45 „

— hétérophylle (Fesluca heterophylla,

: Laiiik)  » » » 25 » 4 Q

— • durette (G. duriuscala., L.)  » » » » 4 0 45 ' j

Flouve odorante [Anlhoxanlhum odora- I
lum, L.) 3 3 » 8 » » S

Ivraie vivace (Lolium perenne, L.) 49 2i 4 8 4 8 25 » J

Minette (Medicago lupulina, L. ) " » » » 8 » J

Paturin des bois [Poanemoralis, L. ; ~* » 4 7 25 » » I

— des prés (P. pratensis, L.) ^ 45 » » 40 »

— commun (P. Irivialis, L.) 15 4 5 4 6 12 » »

Trèfle blanc [Trifolium repens, L.). 4 14 »  » »

100k. 400k. 120k. 120k. 110k. 108k.

Lorsque l’on veut avoir des gazons très homogènes, on les sème exclusivement
en graminées. Dans la plupart des cas, cependant, on se trouve
bien d’ajouter un kilogramme de trèfle blanc par hectare.

La quantité de 100 à 120 kilogrammes à l’hectare peut être augmentée
de moitié et même doublée pour les très petites pelouses et les bordures.

Dans les terrains brûlants, on peut former des gazons convenablesavec
un simple mélange de fétuque ovine, de fétuque hétérophylle et de
crételle ou de paturin des prés, en y ajoutant du rye-grass qui garnit
d’abord le sol et disparaît ensuite.

On a recommandé, pour les terrains secs, non arrosables, d’autres
espèces gazonnantes, mais la plupart sont des plantes de fantaisie dont le
moindre défaut est de produire une végétation inégale. Cependant, avec du
soin, on peut faire de petites pelouses, sous le climat de Paris, avecl’achillée
millefeuille (Achillea Millefolium, L.) l’aubriétia (Aubrietia delltoidea, DG.) 
l’oxalis pourpre (Oxalis comiculata purpurea) y le pyrèthre rampant (Pyrehrum
Tchihatrhewi, Boiss.) , plusieurs saxifrages (Saxifraga hypnoidcs^
L., S. coespitosa, L.) , la spergule menue (Sagina subulala, Wim.) , les violettes
(Viola odorata, L. etc.). Dans le Midi, la petite verveine rampante (Lippia
canescens, Kunth) forme d’assez bons gazons en plein soleil, sans arrosage.
Au milieu des bois, si l’air et la lumière circulent sous de grands arbres,
on peut encore établir des gazons suffisants, au moyen d’un mélange de
paturm des bois, de flouve et de fétuque hétérophylle. Dans les sapinières,
aucune espèce de pelouse n’est possible. Sous les taillis épais, les muguets,
les airelles, les pervenches, le lierre, sont les seuls végétaux qui puissent
rappeler les pelouses. Cependant, en observant les sous-bois, on remarquera
des espèces qui pourraient former des gazons, si on les cultivait en
grand pour la graine, et qui supportent l’ombre la plus épaisse, sans
perdre leur verdure. De ce nombre est le Car ex divulsa, Good., que j’ai
autrefois signalé pour cet usage 1 et qu’il serait bon d’essayer en grand.

Le millepertuis à grandes fleurs (Hypericum calyanum}L.)  fait également
de bonnes pelouses sous bois, pourvu que le couvert ne soit pas trop
épais. Le feuillage épais, vert foncé, et les grandes fleurs jaunes de cette
jolie plante, devraient la faire adopter plus généralement. Dans le jardin
botanique de Caen et dans le parc de Villandry (Indre-et-Loire) , on en a
garni des talus entiers, que l’on fauche comme de l’herbe, une fois par an,
et qui produisent le meilleur effet.

Dans le midi de l’Europe, surtout en Italie, on a essayé de remplacer
les gazons, sous un climat où la pluie est rare, par le muguet du Japon
(Ophiopogon japonicus, Gawl.) , petite plante à feuilles fines, vert foncé, à épis
lilacés et à baies bleues qui lui ont valu le nom d’herbe aux turquoises. Elle
réussit en plein soleil, et mieux encore à l’ombre.

Parmi les plantes qui viennent d’être citées, un certain nombre, le
muguet du Japon, le millepertuis, la petite verveine, etc., ne se sèment pas,
mais on en forme des gazons par la division des touffes, en repiquant près à
près leurs éclats avec le plantoir, au printemps.

On agit de même pour la formation des bordures non semées en

4. Illustration horticole, 1872, p. 251.

gazon. La meilleure plante, très.répandue à Paris, est la variété de lierre à
grandes feuilles nommée lierre d’Irlande (Hederq Hélix hibemica). On en
forme des bordures en plantant les sujets, élevés en jwts, à 0m,60 les uns des
autres, en quinconce. On couche les tiges, qui sont maintenues par de petits
crochets d’osier et recouvertes d’une mince couche.de terre. Un simple enlèvement
annuel des vieilles feuilles et des rameaux qui dépassent suffît pour
entretenir longtemps ces bordures en bon état.

Nous avons indiqué le procédé du placage pour les prairies ; à plus
forte raison il doit être employé pour gazonner les talus ; les rocailles, les
pelouses en pente dans les jardins moyens et petits, pour les bordures, les
jardins improvisés dans les expositions, les fêtes, etc. On prend, pour cela,
sur le bord des chemins, ou dans les pelouses serrées, des plaques de gazon
levées àla bêche, ordinairement longues de 0,D,30 à 0m,40 et larges de 0,n,25,
peu épaisses, ou de longues bandes que l’on déroule sur le pré pour les
appliquer côte à côte sur le sol bien uni, et les fixer à la batte. Sur les
talus fortement inclinés, on les cheville par un petit piquet enfoncé au milieu
de chaque plaque. La figure 380 indique, en plan, le point bas d’un fossé
par la ligne a b, et la situation des bandes de gazon qui sont découpées et
déroulées perpendiculairement à cet axe. Le profil montre en c les bandes
roulées, et fixées sur le talus du fossé suivant e d.

Souvent ces plaques de gazon manquent, ou l’herbe en est grossière et
inégale. On peut alors créer une gazonnière, excellent approvisionnement

pour les placages. Les administrations auraient intérêt à établir ces pépinières
de gazon, pour l’entretien des parcs et jardins publics. On choisit un
terrain de niveau ; on le foule, on le roule fortement et on le recouvre de
quelques centimètres déballes d’avoine ou de blé, ou substances analogues,
Fig. 380. — Placage par bandes de gazon roulées (sodding). Plan et profil,
L’ART- DES -JARDINS.

feuilles, herbes fines, etc. Une couche de terre de Q-,7 à 0m,8 est répandue
sur ce fond ; on y sème de la graine de gazon d’un mélange convenable
pour le terrain, on couvre de terreau, on roule et l’on arrose. Quelques
mois après, on peut employer le gazon, que l’on a eu le soin de faucher
souvent et de battre pour le faire taller ; il sera découpé en longues bandes
ou enlevé par plaques, si l’on ne préfère le rouler comme le ruban d’un
décamètre. Ainsi font les Anglais, qui vont vendre ces sods au marché
de Govent-Garden, à Londres. Cette pelouse se détache facilement, la couche
de balle ou de paille formant une solution de continuité entre le sol naturel
et la couche artificielle.

Les principales opérations d’entretien des pelouses sont le fauchage, le
roulage et l’arrosage. Le fauchage des prairies et des grandes pelouses des
parcs n’entraîne aucun travail qui le distingue de l’exploitation ordinaire
des prairies. Cependant on doit conseiller de réserver autour des pelouses
peu éloignées de l’habitation une bande assez large, de 10 ou 15 mètres au
moins, qui sera fauchée plus souvent que le reste et fournira une herbe plus
fine et plus agréable à voir.

Dans les jardins petits et moyens, où les gazons doivent être irréprochables,
on était réduit, jusqu’à ces dernières années, à l’emploi de la faux

ordinaire, et comme l’opération du fauchage est difficile sur des’ pelouses
vallonnées et divisées par les fleurs et les massifs, l’entretien des gazons,
dépendait de l’habileté des ouvriers. Cet inconvénient disparaît depuis
l’adoption de la faucheuse ou tondeuse mécanique. Cet instrument consiste
en un cylindre à lames hélicoïdales se croisant en ciseaux sur une lame fixe,
pendant qu’on le fait rouler sur le gazon. Différents modèles, anglais ou américains,
sont répandas dans le commerce ; je n’en connais pas de meilleur,
pour la légèreté et la facilité de réparation, que la tondeuse berrichonne de
MM. Louet (fig. 381). En faisant des coupes au moins hebdomadaires, suivies
d’un roulage et d’un arrosage à la lance ou au chariot-arroseur (fig. 276,
p. Ii8li) , on obtiendra des gazons fins, unis, de la plus belle verdure.
Fig. 381. — La berrichonne, tondeuse mécanique des gazons.
On peut augmenter la vigueur des gazons épuisés en ressemant au printemps
les places claires et en les terreautant avec du fumier court ou paillis,
ou des curages de fossés bien mûris, des terreaux de jardins, des raclages de
routes, et même de bonne terre de potager. L’emploi des engrais liquides
étendus de beaucoup d’eau est également recommandable, surtout à l’automne ;
en ajoutant du sel ou du guano, on détruit aisément la mousse qui
envahit les gazons.

Quandles pelouses sont très anciennes et dépouillées, le plus simple est
de les refaire. On laboure le terrain, on le couvre pendant un an ou deux
d’une culture sarclée, pommes de terre, betteraves, etc., et la pelouse peut
être ressemée et reconstituée avec succès.

LES FLEURS ET LES FEUILLAGES D’ORNEMENT.
lo LES FLEUBS.
Les végétaux herbacés, à belles fleurs ou à feuillage ornemental, sont
le complément nécessaire, dans les parcs et les jardins, des arbres et des
arbustes qui viennent d’être examinés. Il n’est pas de véritable jardin sans
fleurs. Rassemblées dans un parterre spécial ou éparses dans les diverses
parties du terrain, leur éclat, leur grâce, leur parfum sont des attraits
recherchés de tous.

Mais il est un troisième rapport sous lequel on peut les considérer, celui
de leur distribution spontanée dans la nature, déjà signalée à la page 531.
Ces combinaisons infinies, qui font de nos prés, de nos bois, de nos champs,
de véritables jardins sauvages à certains moments de l’année, chacun les a
admirées en regrettant que nos jardins artificiels ne leur ressemblent pas
davantage ! Le mélange des bluets, des pieds-d’alouette et des coquelicots
avec les céréales, les digitales et les anémones dans les bois, les salicaires
au bord des eaux, la grande marguerite, les campanules, les valérianes, les
iris, ne peuvent guère être dépassés en beauté par les espèces exotiques,
dont un grand nombre ne les valent pas et restent cependant au premier
rang dans les cultures.

Cependant, une sorte de renouveau semble se faire clans le goût des
plantes vivaces et annuelles, si appréciées de nos pères, ces jardiniers d’autrefois
qu’on nommait des curieux. Ils aimaient les plantes pour leur beauté
individuelle et non, comme aujourd’hui, pour leur effet décoratif en masses
unicolores. Ces fleurs modestes, les écrivains et les poètes les ont chantées ;
elles ont fait les délices de plusieurs générations d’amateurs ; elles sont à
nos côtés, prêtes à reprendre leur place dans ces jardins d’où on les a chassées,
et qu’elles empliraient à notre gré d’un charme nouveau.

Une grande quantité de ces humbles richesses peuvent être introduites

C88 L’ART DES JARDINS.

dans les résidences de ville et de campagne, où elles tiendront une place
distinguée. Je ne conseille pas d’exclure de nos parcs la flore exotique,
mais si elle était restreinte aux abords de l’habitation, et si la flore
indigène était appelée à orner les parties plus éloignées, l’effet général
serait meilleur et des scènes pleines de charmants détails en seraient le
résultat. Une belle plante croissant en liberté est rendue plus séduisante
parle milieu qui l’entoure, s’il est bien choisi. Ce milieu sera plus attrayant
encore s’il est formé du fond naturel de la végétation herbacée (arbustes,
plantes grimpantes, graminées, fougères, mousses, etc.) , et non des
combinaisons artificielles de nos parterres. Un grand nombre des espèces
indigènes, arrivées à leur plein développement, atteignent une beauté qui
arrête invinciblement le regard. Leurs parties détruites par l’âge disparaissent
graduellement sans laisser de traces disgracieuses ; la terre ne reste
jamais nue et le cadre est parfait. Leurs harmonies et leurs contrastes sont
inépuisables et toujours charmants.

Nous avons vu que la flore arborescente indigène peut être employée
à la plantation des massifs et des groupes isolés dans les grands parcs ;
de même, la végétation herbacée ^de nos pays peut suffire à l’ornementation
florale. Quelques exemples, choisis dans les principales familles
végétales, suffiront pour montrer le parti à tirer de ces ressources naturelles.


Parmi les RENONCULACÉES, à côté des clématites grimpantes, le genre anémone
est précieux pour tapisser le couvert des bois de fleurettes blanches
(Anémone nemorosa) , ou les pelouses sèches, par les cloches violettes de la
pulsatille (A. Pulsatilla)  ; les renoncules (Ranunculus)  et les calthas (Callha
palustris)  émaillent nos prairies de leurs coupes dorées ou les montagnes de
leurs fleurs blanches (Ranunculus aconitifolius)  ; l’aconit (Aconitum Napellus) 
dresse dans les prés marécageux ses beaux épis bleus ; le pied-d’alouette
(Delphinium Consolida)  orne les moissons.

Les NYMPHÉACÉES fournissent aux eaux dormantes les beaux nénuphars à
fleurs jaunes et le lis des étangs (Nymphoea alba)  aux corolles blanches.

Le coquelicot écarlate des blés, de la famille des PAPAVÉRACÉES, a fourni
de nombreuses variétés cultivées ; dans les FUMARIACÉES, les Corydalis, qui
croissent sous bois, sont de charmantes plantes, précieuses pour les
rochers ombragés.

La nombreuse et utile famille des CRUCIFÈRES est fertile en espèces ornementales.
La julienne (Hesperis matronalis) , les dentaires (Dentaria)  et les
lunaires (Lunaria)  recherchent les lieux frais et ombragés ; les thlaspis
(Iberis amara) , la julienne de Mahon (Malcolmia marâima)  et autres plantes
annuelles prospèrent au plein soleil ; la corbeille d’argent (Arabis alpina) ,
les corbeilles d’or (Alyssum sa.ica.lile) , la giroflée des murailles (Cheiranthus
Cheiri) , amies des rochers, ne doivent manquer à aucun jardin.

Les violettes sont plus populaires encore, et la pensée (Viola iricolor) ,

PLANCHE VIII

PLAN D’ENSEMBLE DE SEFÏON PARK, A LIVERPOOL (ANGLETERIU).
ED. ANDRÉ ET L. HORNBLOWER, 
architectes.Parc public de grandes dimensions, créé sur un terrain traversé par deux vallées et
occupé primitivement par une exploitation agricole. Rivières et lacs artificiellement
creusés ; plantations récentes pour la plus grande partie. Travaux commencés en 1867, terminés
en 1872.Contenance : 156 hectares, non compris les nouveaux terrains à bâtir.LÉGENDE.A. Grand pavillon du Cricket.
E. Kiosques des marqueurs.C. Salle de verdure.D. Abri pour les cavaliers.E. Grande volière.F. Grande grotte, départ des eaux.G. Entrée monumentale.H. Grande grille d’entrée et loge.I. Ferme.J. Restaurant.K. Grille de Lark Lane.L. Kiosque du petit lac.M. Pavillon de la grande lie.N. Ponts rustiques.O. Exèdre.P. Grille d’Aigburth.Q. Tunnel de rochers.R. Cascade.S. Kiosque du promontoire.T. Embarcadère.U. Petite île et lac.V. Pont rustique.X. Petite grotte du lac.Y. Grille de Garston.Z. Habitation du conservateura. Cabane aux daims.b. Bassin-abreuvoir.c. Abri pour les cavaiiersrd. Pont de rochers.e. Pont en fonte.f. Passage à gué.g. Pavillon de la musique.
7i. Gué en roches et cascade.t. Cascade près du grand pont.JARDIN BOTANIQUE.j. Habitation du directeur./ ;. Ecole fruitière.I. ■— de botanique.m. ■— des plantes officinales.n. — des légumes.o. Serres et aquarium circulaire.p. Grand jardin d’hiver et terrasses.q. Bassins et jets d’eau.r. Fontaines en bronze.s. Jardin fleuriste et Rosarium.(. Pavillon de météorologie.M. École expérimentale.v. Spécimens d’arbres de choix.x. Plantes aquatiques.y. Restaurant du jardin botanique.s. Muséum et herbiers.
PARCS & JARDINS

de la même famille des VIOLACÉES, est une des plantes d’ornement les plus
répandues par ses nombreuses variétés.

Dans la famille des CARYOPHYLLÉES ; se trouve une infinité de charmantes
fleurs, depuis les oeillets sauvages des calcaires (Dianthus Caryophyllus)  et
des bois (/). ' superbus) , jusqu’aux céraistes {Cerastium)  et aux stellaires,
dont les étoiles blanches (Stellaria Ilolosiea)  sont si gracieuses au printemps
sous les taillis.

Quelques MALVACÉES [Malva moschata)  ont d’élégantes corolles roses,
assez grandes ; les lins (LINACÉES) à fleurs bleues ou roses orneront les
rocailles ; les millepertuis (Hypericum) , dans les HYPÉRICINÉES, se plaisent dans
les prairies ou sur les rochers, suivant les espèces.

La grande tribu des PAPILIONACÉES comprend une foule de jolies plantes
à fleurs brillantes : Vicia, Lathyrus, Onobryckis, Astrag'alus, Orobus, qui se
rencontrent dans les situations les plus variées.

Parmi les ROSACÉES, qui fournissent tant d’arbres et d’arbustes fruitiers,
les spirées des prés (Spiroea Ulmaria) , des bois (S. Filipendula)  et des
montagnes {S. Aruncus)  sont de belles plantes d’ornement.

Les épilobes [Epilobium angnstifolium) , aux grands épis rouges, font
partie des ONAGRARIÉES et peuvent se joindre aux OEnothères à fleurs jaunes
pour orner nos jardins. (OEnothera biennis.) 

La salicaire (Lyllirum Sulicaria) , dont les épis d’un rouge violacé sont
si beaux dans les endroits humides, rentre dans les LYTHRARIÉES.

Sur les rochers, la nombreuse tribu des orpins (Sedum) , appartenant
aux CRASSULACÉES, forme une décoration très variée.

Les OMP.ELLIFÈRES à grande végétation {Heracleum, Foeiiiadum, Peucedanum) 
sont dignes de nos jardins par la beauté de leur feuillage.

Les scabieuses des prés et des bois, dans les DIPSÀCÉES ; les valérianes à
fleurs rouges et blanches (Ccniranthus) , dans lés VALÉRIANÉES ; les nombreux
genres de la famille des COMPOSÉES, cultivés pour leurs jolies fleurs {Ccntaurea,
Anlliemis. Pyrelhrum) , la grande marguerite {Leucanthemwn vulgare) ,
les chardons à beau feuillage (Onopordon Acanthium et Silybum Marianum) ,
sont autant de précieuses ressources décoratives.

Les nombreuses campanules bleues, presque toutes ornementales, les
Phyteuma et les Jasione, de la famille des CAMPANULACÉES, sont des plantes
ornementales de premier ordre.

Les primevères, si variables clans la culture, se rangent dans les PRIMULACÉES,
OÙ l’on trouve encore les beaux bouquets jaunes du Lysimachia vulgaris,
les charmants Cyclamen de nos bois et l’hottome des ruisseaux (Hoitonia
paluslris)  aux fleurs blanches et roses sur un feuillage de dentelle.

Les deux pervenches (Vinca major et V. minor)  font partie clés
APOCYNÉES. Les ravissantes gentianes bleues des montagnes (Gentiana verna,
G. acaulis) , celles des prés (G. Pneumonantke) , le trèfle d’eau aux fleurs
rosées, barbues (Menyanlhes trifoliala) , sont des GENTIANÉES.
ED. AMBRE,
Les POLÉMONIACÉES nous présentent les jolis bouquets bleus et les feuilles
découpées du Polemonium coeruleum.

Les myosotis des prés et des bois, les pulmonaires du premier printemps,
les vipérines (Echium)  et les bùglosses (Anchusa)  sont de charmantes
BORRAGINÉES, de facile culture.

Dans les SCROPHULARIACÉES viennent les digitales, les mufliers, leslinaires,
toutes de très belles plantes d’ornement.

La famille des LABIÉES est plus importante encore. Les sauges aux
fleurs bleues (Salvia pratensis) , les dracocéphales (Dracocephalum) , les
épiaires (Slachys) , les mélittes (Meliltis)  et les bugles (Ajugiî)  ne le cèdent
guère aux espèces exotiques pour l’abondance et la beauté des fleurs.

Peu de plantes sont plus agréables dans les pièces d’eau que le plantain
d’eau (Alisma. Planlago)  et le jonc fleuri (Bulomus umbellatus) , faisant partie
des ALISMACÉES et des BUTOMÉES.

Les vastes groupes des LILIACËES et des AMARYLLIDÉES sont représentés
dans la flore française du Centre par une foule, de-jolies plantes, parmi
lesquelles on peut citer au hasard : les lis (Lilium Martagon et L. croceum) ,
la fritillaire (Fritillaria Meleagris) , les tulipes, les anthérics (Phalangium
liliastrum et P. Liliago) , les scilles {Scilla bifolia, S. Lilio-IIyacinihus) ,
etc., etc.

Les SMILACÉES, sous l’ombrage des grands bois, comprennent le muguet
(Convallaria maialis)  et le sceau de Salomon (Polygonalum vulgare)  ; les
IRIDÉES ornent les ruisseaux et les étangs par l’iris jaune (Iris pseudo-Acorus) ,
et les murailles par l’iris flambe (/. germanica).

Dans les situations les plus variées, les ORCHIDÉES dressent leurs épis
brillants ou bizarres, soit clans les prés (Orchis Morio, O. mascula) , soit dans
les bois (Orchis Mfolia, Cypripedium Calceolus, etc.) , où ils se mêlent aux
Arum maculatum et A. ilalicum, de la famille des AROIDÉES. .

Les plébéiennes GRAMINÉES constituent le fond de la végétation herbacée
et leur feuillage léger fait valoir agréablement les fleurs, qui sont parfois
très ornementales.

Enfin les FOUGÈRES, peu nombreuses en espèces indigènes, mais les plus
gracieuses des plantes par leur feuillage, développent leurs frondes délicates
dans les bois (Alhyrium, Lastrea, Pteris) , sur les murailles desséchées
(Ccter-ach, Polypodium, Asplenium)  et jusque sur les parois intérieuresdes
puits (Scolopendrium). Partout elles sont très appréciées pour leurs
formes élégantes.

Avec de tels éléments autour de nous, faciles à mettre en oeuvre, on
peut former de délicieux coins de nature ornée, dans les grands parcs et
même clans les parties éloignées des jardins de moyenne étendue. Un écrivain
anglais qui partage mes sentiments sur la manière d’utiliser les plantes
indigènes pour l’ornementation des jardins, M. W. Robinson, a publié un
petit livre où il plaide chaleureusement la cause de ces aimables délais-
(séesl. Il va plus loin : il prêche l’introduction, la naturalisation dans, nos
bois, dans les massifs des parcs, d’un grand nombre d’espèces exotiques
dont une partie seulement pourrait résister, sans protection, à l’envahissement
de la végétation spontanée.

La figure 382, reproduite d’après ce livre, indique une des combinaisons
à recommander. Sur le fond d’un massif d’arbres et d’arbustes, une

profusion de fleurs s’épanouissent dans un luxuriant désordre. Ce sont les
iris, les fumeterres, les campanules, les anthéries, le sceau de Salomon, les
arabettes, les giroflées, des graminées diverses. Cette floraison piïntanière
fait bientôt place à la floraison estivale ; les fleurs passées sont remplacées
chaque jour par des fleurs nouvelles, et le rôle du jardinier se réduit à
enlever une fois par mois les tiges flétries et à réprimer l’exubérance des
espèces trop envahissantes.
Fig. IJSl2. — Emploi pittoresque des plantes indigènes.
I. The Wild Garden. Londres, 1870.

'692 L’ART DES- JARDINS. .

Comme il serait facile de varier ces petits tableaux, avec du goût et un
véritable sentiment de la nature ! quelle récompense pour l’amateur et le
peintre qui verraient leur oeuvre si charmante et si nouvelle ! Le nombre des
espèces à cultiver suffit à toutes les exigences. Les pelouses au bord des bois,
le dessous des taillis près des allées, le sol de la futaie, les talus d’un ravin,
les rochers dénudés, les pentes abruptes, les terrains où le gazon refuse de
verdir, les rives des ruisseaux, les pièces d’eau, peuvent trouver ainsi la
plus agréable et la plus variée des décorations.

Jl suffit, pour utiliser les matériaux que nous prodigue la nature, de
connaître et d’aimer les plantes indigènes. Un grand nombre, énumérées.et
décrites dans l’excellent livre de MM. Vilmorin-AndrieuxS sont déjà cultivées.
On peut faire recueillir les autres, en graines, en pieds vivants, en
éclats, à l’état sauvage.

L’énumération d’un certain nombre de belles plantes indigènes de nos
régions du centre-nord de la France montrera l’usage qui peut en être fait
dans de telles conditions. Les unes seront semées et utilisées comme
plantes annuelles ou bisannuelles ; les autres sont des espèces à racines
vivaces, bulbeuses ou tubéreuses. Un certain nombre enfin sont grimpantes
et peuvent garnir des troncs d’arbres ou des treillages.

VÉGÉTAUX HERBACÉS DE LA FLORE FRANÇAISE.
- RÉGION DU CENTRE ET DU NORD.
4° CHOIX D’ESPÈCES ANNUELLES.

Adonis flammea, Jacq. Fleurs rouge feu. Moissons.

Arabis arenosa, Scop. Jolies fleurs roses printanières. Terrains sablonneux.

Asperula arvensis, L. Gracieux capitules de fleurs bleues. Moissons.

■Centaura Cyanus, L. Le Bluet des moissons.

Chrysanthemum segetum, L. Végétation vigoureuse, fleurs jaunes. Moissons.

Delphinium Consolida, L. Fleurs d’un beau bleu. Moissons.

Glaucium luteum, L. Grande végétation, fleurs jaunes. Bords de la mer.

lberis amara, L. Le Thlaspi annuel. Fleurs blanches ou roses. Moissons.

Impatiens Noli-tangere, L. Balsamine des bois. Fleurs jaunes.

.Tasione montana, L. Pleurs bleu d’azur. Terrains sablonneux.

Papaver Rhceas, L. Le Coquelicot écarlate des blés.

2° CHOIX D’ESPÈCES BISANNUELLES.

Anchusa italica, Retz. Grande végétation, fleurs bleues. Champs pierreux.
-Campanula Médium, L. Campanule violette-marine. Grosses fleurs violettes.
Digitalis purpurea, L. Grande Digitale. Épis de belles fleurs pourpres.
Dipsacus sylvestris, Mill. Cardère, Plante à feuillage d’ornement. Haies, champs.
^Euphorbia Laihyris. L. Euphorbe Épurge. Feuilles glauques, beau port.

'I. Les Fleurs de pleine terre. Parn, 1870, 3° éd.

OEnothera biennis, L. Grande végétation, fleurs jaunes. Vallées d’alluvion.
Onopordon Acanthium, L. Grand Chardon blanc. Feuillage d’ornement.
Silène Armeria, L. Silène attrape-mouches. Jolies fleurs roses. Sables.
Silybum Marianum, Gaertn. Chardon-Marie. Feuilles grandes, tachées de blanc.
2° CHOIX D ESPECES VIVACES.
Achillea Millefolium, L. Achillée millefeuille. Corymbes blancs ou rosés. Champs.

— Ptarmica, L. Plante vigoureuse, fleurs blanches. Lieux frais.

Aconitum Napellus, L. Grands épis bleus, plante vénéneuse. Prairies marécageuses.

Anémone Hepatica, L. Hépatique à fleurs bleues. Bois des montagnes.

Angelica sylvestris, L. Grand feuillage d’ornement. Lieux humides.

Anthémis nobilis, L. Nombreuses fleurs blanches. Champs.

Antirrhinum majus, L. Muflier à grandes fleurs. Rochers, murs, subspontané.

Aquilegia vulgaris, L. Ancolie à fleurs bleues. Plante élégante.

Arabis alpina, L. Corbeille d’argent. Fleurs printanières, blanches. Montagnes.

Asperula odorata, L. Fleurs blanches. Sous-bois.

Astragalus monspessulanus, L. Couché ; fleurs violettes. Rochers.

Astrantia major, L. Fleurs, à involucres rosés. Bois des montagnes.

Aster Amellus, L. Belles fleurs bleues. Bois des montagnes.

Barbarea vulgaris, R. Rr. Fleurs jaunes abondantes. Bord des eaux.

Brunella grandiflora, Moench. Plante basse, grands épis violets. Rochers calcaires.

Campanula glomerata, L. Fleurs bleu violet, en têtes. Prairies.

— persicaefolia, L. Feuilles radicales oblongues, grandes fleurs bleues. Bois.

— rotundifolia, L. PL couchée, feuilles radie, arrondies, les autres linéaires. Rochers.
Cardamine pratensis, L. Cardamine des prés. Jolies fleurs roses. ■ .
Centaurea montana, L. Rampant, fleurs bleues. Montagnes,.

Centranthus ruber, DC. Belles fleurs rouges ou blanches. Rochers, murs, subspontané.
Cheiranthus Cheiri, L. Giroflée jaune odorante. Rochers, murailles.
Chrysocoma Linosyris, L. Feuilles menues, fleurs jaunes. Terrains secs.
Corydalis lutea, DC. Fumeterre jaune. Rochers, murailles.

— ochroleuca,, Koch. Fumeterre jaune pâle. Rochers, murailles.
Diahthus carthusianorum, L. Fleurs rouge vif. Rochers.

— Caryophyllus, L. Type de l’oeillet des fleuristes. Rochers.

— superbus, L. Dressé, pétales roses laciniés. Prés..

Dictamnus Fraxinella, Pers. Fraxinelle des jardins. Belle plante, panicules rouges. Montagnes.
Doronicum plantagineum, L. Fleurs jaunes grandes, au premier printemps. Bois.

— austriacum, Jacq. Fleurs jaunes, taille petite. Bois des montagnes.
Epilobium spicatum, Lamk. Grands épis de belles fleurs roses. Bois montueux, frais.
Eryngium maritimum, L. Inflorescences bleuâtres, épineuses. Plages maritimes.
Eupatorium cannabicum, L. Grand Eupatoire. Fleurs roses. Bord des eaux.
Euphorbia amygdaloides, L. Grande Euphorbe des bois. Ombelles jaune pâle.
Foenicnlum officinale, Ail. Feuilles très-découpées. Rochers secs.

Gentiana Crûciata, L. Fleurs bleues. Terrains calcaires.

— Pneumonanthe, L. Fleurs bleues, jolies. Prés humides.

Géranium sanguineum, L. Grandes fleurs rouges. Bois secs, prés montagneux.

Helleborus viridis, L. Fleurs vertes, à odeur suave. Sous bois. • ~ .

— foetidus, L. Vigoureux, beau feuillage, odeur fétide. Terrains calcaires.
Heracleum Sphondylium, L. Grand feuillage d’ornement. Lieux humides.
Hesperis matronalis, L. Julienne sauvage. Fleurs roses. Sous bois.

Inula Helenium, L. Grande plante à feuillage d’ornement. Fleurs jaunes. Lieux frais.
Isopyrum thalictroides, L. Plante grêle, délicate, fleurs blanches. Sous bois.
Jasione perennis, Lamk. Capitules bleus. Plante basse. Montagnes.
Lathyrus tuberosus, L. Grimpant, fleurs rouge vif. Terrains argileux.

— latifolius, L. Gesse à grandes fleurs rouges. Grimpante, terrains profonds.
Leucanthemum yulgare, Lamk. Grande pâquerette blanche. Champs, prés.
Lobelia urens, L. Fleurs violettes, jolies. Terrains sablonneux, frais.
Lunaria rediviva, L. Lunaire vivace. Grande plante, fleurs roses. Montagnes.
Luzula maxima, DC. Feuillage d’ornement pour rochers ombragés.
Lychnis Yiscaria, L. Grandes fleurs rouges. Pelouses sèches.
Lysimachia vulgaris, L. Forte végétation, panicules jaunes. Bord des eaux.
Malva moschata, L. Vigoureuse végétation. Feuilles découpées, gr. fleurs roses. Lieux frais.
Meconopsis cambrica, Yig. Pavot jaune. Bois. Pour les rocailles.
Melica ciliata, L. Jolis épis soyeux, blancs. Rochers secs.
Melittis melissophyllum, L. Plante odorante, fleurs blanches et lilas. Bois.
Myosotis alpestris, Schmidt. Gazonnant, nombreuses fleurs bleues. Montagnes.
Nardosmia fragrans, Reich. Héliotrope d’hiver. Fleurs à odeur suave. Traçant, méridion.
Parnassia palustris, L. Fleurs blanches à écailles ciliées. Tourbières.
Poeonia corallina, Retz. Pivoine sauvage. Grandes fleurs ponceau, simples. Bois.
Petasites albus, Ga ?rtn. Grandes feuilles, après les fleurs. Bord des eaux.
Phyteuma spicatum, L. Épis bleus ou blancs. Bois.
Polemonium coeruleum, L. Joli feuillage penné, fleurs bleues. Montagnes.
Primula officinalis, Jacq. L’un des tj’pes des primevères cultivées, fleurs jaunes. Bois.

— grandiflora, Lamk. Grandes fleurs jaune pâle. Bois. Type ayant beaucoup varié.
Ranunculus aconitifolius, L. Grande végétation, fleurs blanches. Montagnes.

— ■ acris, L. Bassin d’or des prés. Variété à fleurs doubles.

— bulbosus, L. Renoncule bulbeuse. Champs. Var. à fleurs doubles.
Rumex Patientia, L. Grand feuillage d’ornement. Lieux frais.

Salvia pratensis, L. Sauge des prés. Fleurs bleues. Prés secs et prés humides. Belle plante.

— Sclarea, L. Grand feuillage, fleurs blanc lilacé. Terrains secs..
Saponaria officinalis, L. Vigoureux. Gros bouquets rose pâle. Lieux frais.

— ocimoides. Plante couchée. Nombreuses fleurs roses. Montagnes.
Senecio Jacobsea, L. Vigoureux. Nombreuses fleurs jaunes. Bord des eaux, prés.
Sedum Telephium, L. Feuilles charnues, fleurs rosées. Bois.

Spiroea Filipendula, L. Feuilles très découpées, fleurs blanches. Terrains sablonneux.

— Aruncus, L. Forte végétation, panicules blanches, grandes. Montagnes.

— Ulmaiïa, L. Grande espèce, fleurs blanches. Bord des eaux.
Stipa pennata, L. Graminée à barbes plumeuses. Rochers secs.
Thalictrum aquilegifolium, L. Vigoureux. Jolies fleurs roses, légères. Bois.
Trollius europaeus, L. Belles fleurs jaunes, dressées. Prairies des montagnes.
Valeriana officinalis, L. Ombelles rosées. Lieux humides.

— dioica, L. Grande plante à ombelles rosées. Lieux humides.
Yeronica spicata, L. Plante dressée, beaux épis bleus. Montagnes.

— Teucrium, L. Plante couchée. Nombreux épis bleus. Rochers.

— Chamaedrys, L. Fleurs bleu ciel. Bois, haies.

— prostrata, L. Nombreux épis d’un beau bleu. Prés, bois.

Vinca major, L. Grande Pervenche, vigoureuse, grandes fleurs bleues. Bois.

— minor, L. Petite Pervenche. Fleurs bleues. Sous bois.
Viola odorata, L. Violette odorante des bois. Fleurs violettes.

— calcarata, L. A grandes et belles fleurs violettes. Montagnes

— rothomagensis, Desf. Fleurs violet mauve clair. Rochers.

3° CHOIX D’ESPÈCES POUR ROCHERS.

Ajuga Genevensis, L. Épis feuillus, d’un bleu tendre. Terrains secs.
— reptans, L. Épis feuillus, d’un beau bleu. Terrains humides.
Anémone Pulsatilla, L. Feuilles découpées, cloches violettes. Lieux arides.
Anthyllis Vulneraria, L. Gazonnant. Fleurs jaunes. Rochers
Armeria maritima, Willd. Gazon d’Olympe. Touffes courtes, flles menues, . roses. Plages marit.

— plantaginea, Willd. Môme port, fleurs roses plus élevées. Terrains sablonneux.
Dianthus. caesius, Smith. Nain ; fleurs violettes. Rochers.

— deltoides, L. Nombreuses tiges, fleurs roses. Rochers.

Equisetum Telmateia, Ehrh. Fortes tiges blanches, rameaux fins. Lieux humides.
Galeobdolpn luteum, Huds. Épis feuillus, jaunes, fleurs printanières. Sous bois.
Gentiana verna, L. Espèce naine ; fleurs bleues. Montagnes. .

Linaria Cymbalaria, Mill. Rampant ; feuilles charnues, fleurs roses. Rochers frais, murs.
Lysimachia nummularia, L. Rampant ; feuilles arrondies, distiques, fl. jaunes. Lieux frais.
Mentha Pulegium, L. Nain ; nombreux épis lilas. Terrains frais.
Omphalodes verna, Moench. Nain ; jolies fleurs bleues printanières. Bois.
PhalariS’arundinacea, L. Roseau commun. Variété panachée, très jolie. Ruisseaux.
Polygala vulgaris, L. Gazonnant. Fleurs bleues ou roses. Rochers.

— calcarea, F. Schultz. Fleurs bleues. Rochers.

Potentilla verna, L. Nain ; nombreuses fleurs jaunes printanières. Lieux arides.

— Anserina, L. Feuilles pennées, argentées, fleurs jaunes. Terrains frais.

Saxifraga granulata, L., et autres espèces saxatiles. Fl. blanches, feuilles gazonnantes. Rochers.
Sedum (toutes les espèces). Fleurs blanches.ou jaunes. Vieux murs, rochers.
Sempervivum tectorum, L. Joubarbe des toits. Rosettes de feuilles charnues.

arachnoideum, L. Joubarbe à fils blancs, simulant des toiles d’araignée.

Stachys germanica, L. Feuilles laineuses, blanches, épis roses. Terrains secs.
Teucrium Chamoedrys, L- Feuilles persistantes, épis roses. Rochers secs.
Veronica Teucrium, L. Couché ; nombreux épis bleus. Rochers, bois.

— Chamoedrys., L. Couché, fleurs bleu de ciel. Bois.
4° CHOIX D’ESPÈCES BULBEUSES, TUBEREUSES, ETC.
Allium ursinum, L. Fleurs blanches, en mai. Bois.

— Victorialis, L. Fleurs blanches. Bois des montagnes..
Arum italicum, Mill. Feuilles persistantes, tachées de blanc. Bois.

— maculatum, L. Feuilles caduques, tachées de violet foncé. Bois.
Asphodelus albus, L. Grands épis blancs. Terrains sablonneux.
Colchicum autumnale, L. Fleurs lilas à l’automne. Prés.

Corydalis bulbosa, DC. Fleurs d’un violet terne, printanières. Bois.

— tuberosa, DC. Fleurs blanches, printanières. Bois.
Crocus vernus, Ail. Fleurs blanches, printanières. Montagnes.
Eranthis hyemalis, Salisb. Fleurs jaunes, à collerette foliacée. Bois.
Fritillaria Meleagris, L. Fleurs violet foncé quadrillé, penchées, en avril. Prés.
Galanthus nivalis, L. Perce-neige ; fleurs blanches pendantes. Bois.
Gladiolus communis, L. Fleurs en épis rouges. Moissons.
Tris foetidissima, L. Feuilles persistantes, fleurs livides ; fruits rouges. Bois.
— germanica, L. Grandes fleurs violettes, magnifiques. Murs, rochers.

Iris pseudo-Acorus, L. Fleurs jaunes. Lieux humides.
Lilium Martagon, L. Fleurs en girandoles, roses. Bois montueux.
Muscari comosum, L. Houppes violettes, variété monstrueuse. Champs.
Narcissus poeticus, L. Fleurs blanches odorantes, couronne colorée. Prés.

— pseudo-Narcissus, L. Fleurs jaunes, penchées. Bois.
Ophrys apifera, Huds. Fleurs en forme d’abeille. Lieux secs.

—r aranifera, Huds. Fleurs en forme d’araignée. Lieux secs.
Orchis conopsea, L. Longs épis roses. Prés.

— maculata, L. Feuilles tachées de pourpre, fleurs roses. Bois, prés.

— mascula, L. Épis rouges. Haies, bois.

— militaris, L. Gros épis rouges striés de blanc. Haies, bois.
Ornithogalum umbellatum, L. Dame-d’onze-heures. Fleurs blanches. Vignes.
Orobus tuberosus, DC. Fleurs rouges et bleuâtres, changeantes. Bois.

— albus, L. Fleurs blanches. Prairies.

Phalangium Liliago, Schreb. Fleurs blanches. Pelouses sèches.

— liliastrum, Lamk. — — Prés des montagnes. -

— ramosum, Lamk. — — Pelouses sèches.
Polygonatum multiflorum, Desf. Fleurs penchées, réunies, petites. Bois.

vulgare, Desf. Sceau de Salomon ; fleurs penchées, solitaires ou géminées. Bois.
Scilla bifolia, L. Petites fleurs d’un bleu vif, en mars-avril. Bois.

— Lilio-Hyacintlius, L. Fleurs plus grandes, lilas, en avril. Bois montueux.

— nutans, Smith. Hyacinthe de mai. Fleurs bleues, penchées. Bois.
Tulipa sylvestris, L. Fleurs jaunes, en avril. Vignes.
5° CHOIX DE FOUGÈRES.
Adiantum Capillus Veneris, L. Cheveux de Vénus. Feuilles pédicellées, élégantes. Midi.
Aspidium aculeatum, Sw. Feuilles à divisions aiguës, élégantes. Bois.

— Lonchitis, Sw. Feuilles élégantes, distiques. Montagnes.
Asplenium Adiantum nigrurn, L. Feuilles pédicellées, à pétiole noir. Bois.

— Trichomanes, L. Petites feuilles distiques, élégantes. Murs, rochers.
Ceterach officinarum, DC. Feuilles grisâtres, en rosettes courtes. Vieux murs.
Cystopteris fragilis, Bernh. Feuilles découpées, menues. Rochers.

Lomaria Spicant, Desv. Feuilles distiques, persistantes. Bois.

Osmunda regalis, L. Fougère royale. Grandes feuilles, fructifie, au sommet. Lieux humides.

Polypodium vulgare, L. F'euilles triangulaires, lobées. Murs, bois, rochers.

— Dryopteris, L. Feuilles fines, à pétiole noir, très grêle. Bois.
Polystichum Filix mas, Roth. Feuilles pennées, grandes. Bois.
Pteris Aquilina, L. Fougère à l’aigle. Grandes feuilles décomposées. Bois.
Scolopendrium officinale, Smith. Feuilles entières, d’un vert brillant. Puits, bois.

6° CHOIX D’ESPÈCES GUIMPANTES.

Bryonia dioica, Jacq. Couleuvrée, Navet du diable. Feuilles lobées, fruits rouges. Haies.
Cucubalus bacciferus, L. Fleurs blanches, fruits globuleux, noirs.
Coronilla varia, L. Semi-grimpant. Nombreuses fleurs roses. Rochers, haies.
Humulus Lupulus, L. Houblon. Très vigoureuse plante dioïque.
Lathyrus latifolius, L. Gesse à larges feuilles. Grosses fleurs rouges. Lieux frais.
— palustris, L. Fleurs rouge vif. Lieux humides.

Tamus communis, L. Feuilles en coeur, luisantes, baies rouges. Bois. '

Vicia Cracca, L. Fleurs en grappes violettes. Haies.

7° CHOIX D’ESPÈCES AQUATIQUES.

Acorus Calamus, L. Feuilles étroites, à odeur.forte, spadices latéraux, jaunâtres.

Alisma Plantago, L. Plantain d’eau. Grandes panicules dressées, petites fleurs rosées.

Butomus umbellatus, L. Jonc fleuri. Feuilles étroites, ombelles roses.

Caltha palustris, L. Souci des marais. Grandes fleurs jaunes.

Carex variés. Feuilles variées, graminoïdes. Bord des eaux.

Cyperus longus, L. Souchet long. Fleurs brunes, .en têtes, feuilles étroites. Lieux humides.

Epilobium hirsutum, L. Grandes fleurs roses. Ruisseaux, étangs.

— roseum, Sclireb. Grandes fleurs roses. Ruisseaux, étangs.
Eriophorum vaginatum, L. Linaigrette. Houppes blanches, soyeuses. Tourbières.
Hippuris vulgaris, L. Feuilles menues, verticillées. Eaux calmes.

Hottonia palustris, L. Feuilles laciniées, épis blancs et rosés, verticillés. Ruisseaux.

Hydrocharis Morsus-ranae, L. Nageant. Feuilles orbiculaires, fleurs blanches, à trois pétales.

Lythrum Salicaria, L. Salicaire. Grands épis d’un rose violacé. Ruisseaux, étangs.

Menyanthes trifoliata, L. Trèfle d’eau. Fleurs roses barbues. Tourbières.

Myosotis palustris, With. Souvenez-vous-de-moi. Fleurs bleu de ciel. Ruisseaux.

Nuphar luteum, Smith. Nénuphar jaune. Eaux tranquilles et ruisseaux.

Nymphoea alba, L. Lisdes étangs, nénuphar blanc. Eaux tranquilles.

Polygonum amphibium, L. Nageant et terrestre. Épis d’un rose fraisRanunculus

Lingua, L. Grande taille, plante dressée, fleurs jaunes. Lieux humides.

— aquatilis, L. Nageant. Feuilles de deux formes, fleurs blanches et jaunes.
Rumex Hydrolapathum, Huds. Grand feuillage d’ornement. Lieux humides.
Sagittaria sagittoefolia, L. Fléchière. Hampes de fleurs blanc rosé, feuilles sagittées.
Scirpus lacustris, L. Jonc des tonneliers. Tiges cylindriques. Étangs.

Sparganium ramosum, L. Ruban d’eau. Feuilles étroites, fleurs femelles en boules blanches.
Trapa natans, L. Châtaigne d’eau, Mâcre. Flottant, feuilles dentées. Fruit comest. à 4 cornes.
Typha latifolia, L. Massette. Longues feuilles dressées, inflorescences brunes en massue.
— angustifolia, L. Masselte à feuilles étroites. Inflorescences moyennes, en massue.
Utricularia vulgaris, L. Feuilles immergées, découpées, fleurs jaunes, curieuses.
Villarsia nymphoides, Vent. Nageant ; feuilles orbiculaires, fleurs jaunes. Eaux calmes.

Ces listes ne comprennent guère que des plantes herbacées à fleurs et
à feuillage d’ornement, indigènes dans la région centrale de la France. Elles
s’augmenteraient de centaines d’espèces, plus brillantes encore, si nous
dépassions ces limites. Dans la région du Midi, les plantes bulbeuses,,
tulipes, anémones, jacinthes, narcisses, iris se pareraient des couleurs les
plus vives et les plus variées ; les hautes Alpes de la Savoie et du Dauphiné,
les Pyrénées, ouvriraient leur corbeille de fleurs et d’aromates, et nos
jardins s’empliraient aisément de ces trésors, tous recueillis sur le territoire
de la France. ■•

Mais soyons plus ambitieux. Les contrées les plus diverses du globe
vont nous envoyer un immense contingent où nous pourrons choisir, pour
nos jardins, des plantes rustiques qui ne le céderont en rien aux coûteuses

L’ART DES JARDINS.

espèces de serre destinées à la pleine terre pendant l’été. Bien établies dans
les parties du jardin ou du parc favorables à chaque espèce, leur beauté
variera sans cesse et se renouvellera chaque année, sans occasionner de
nouveaux travaux et de nouvelles dépenses.

Effets paysagers des plantes vivaces. — Les arrangements paysagers
des plantes vivaces échappent à toute règle précise, et cependant leur
association avec les arbustes peut produire les plus heureux effets. Dans la
ligure 383, au tournant d’une allée, sur un mamelon qui domine une scène
de prairie, un groupe d’iris-fiambe (Iris germanica)  occupe le premier plan

et ses admirables fleurs se détachent en vigueur sur le feuillage léger et vert
pâle d’une touffe de bambou glauque (Bambusa glauca). Sur le gazon, on
voit les feuilles arrondies et maculées de jaune de la plante répandue sous le
nom de Farfugium grande, et qui n’est autre que le Ligalaria Koempferi
aureo-maculata. A droite, des rosiers cent-feuilles sont couverts de leurs
belles fleurs à odeur suave et des orpins (Sedum kamschaticum)  bordent le
chemin de leurs feuilles charnues et de leurs fleurs roses.

Sur un espace plus vaste, la scène peut s’étendre et devenir charmante.
Au lieu d’entourer les massifs de ces ceintures uniformes et unicolores de
plantes de serres, qui révèlent depuis quelques années un véritable abus
de la décoration florale, il est facile de trouver de nouveaux motifs aussi brillants
et beaucoup plus variés. Entre le massif et la pelouse, une large bande
cultivée sera préparée pour recevoir une plantation soignée de plantes
vivaces suivant un mélange raisonné. Sur un terrain défoncé à une profondeur
de 0<",(50, ameubli, amendé, drainé, protégé au besoin contre l’envahissement
des racines des arbres du massif par un petit mur de 0n,,060 de
hauteur enfoncé dans le sol, on met en place, en octobre, les espèces suiFig.
383. — Une scène de plantes vivaces.
TRAVAUX D’EXÉCUTION..'—'ORNEMENTATION FLORALE

69a

vantes,en « amorçant » les plus délicates avec un peu de terre de bruyère.
L’échelle du plan (fig. 384) est d’un centimètre par mètre.

Fig. 384. — Plan d’une bordure paysagère de plantes vivaces. (V. fig. 385.) 

A Bambusa aurea.

B Gynerium argenteum.

C Lilium ligrinum.

D Géranium pratense.

E Arum italicum.

F Dielytra spectabilis.
G Eunkia japonica.

H Yucca flàccida.

I Digitalis purpurea (bisannuel).

J Lilium candidum.

K Aconitum Napellus.

L Cypripedium Calceolus.

M Dodecatheon Meadia.

N Géranium platypetalum.

0 Viola cornuta.

P Arundo conspicua.

Q Aster roseus.

R Gynerium arg. roseum.

S Poeonia edulis.

T Saxifraga hypnoides.

U Iris persica.

Y Papaver bracteatum.
X Liatris spicata.

Y Yucca flàccida.

Z Campanula latifolia.

Dans les places restées vides, au réveil de la végétation, des plantes
bulbeuses hâtives formeront une charmante parure. On y plantera des narcisses
S jonquilles 2, anémones 3, renoncules *, tulipes hâtives s, perceneige
6, helléborines 7, érythrones 8. Sur la bordure, des Crocus multicolores °
compléteront la scène. Une composition de ce genre, publiée par M. W.-Robinson
dans ses Hardy flowers, il y a quelques années (fig. 385) , indique
bien le parti que l’on peut tirer de ces mélanges harmonieux, surtout si.
l’on se préoccupe des lois de l’association des couleurs, qui seront rappelées
■en parlant des parterres.

- <|. Narcissus Tazetta, etc. — 2. N. Jonquilla. — 3. Anémone coronaria, A. slellala,
A. fulgens. — 4. Ranunculas asialicus. — 5. Tulipa suaveolens, T. proecox, T. Oculus
solis. — 6. Galanlhus nivalis. — 7. Eranlhis hyemalis. — 8. Erylhronium Dens canis.—
S. Crocus vernus et var.

L’ART DES JARDINS.

Suivant la nature du terrain et son exposition, ces mélanges varient.
Sur clés pelouses sèches, des tapis de pulsatille, de coronille bigarrée, de
genêt sagitté entremêlés d’orchidées des terrains arides, suffiront le plus
souvent à parer de fleurs ces surfaces dénudées.

Sous bois, l’anémone sylvie l aux étoiles blanc rosé, l’a. des Apennins -,
d’un bleu d’azur, pourront former des groupes étendus, alternant avec des
primevères 3, des pervenches 4 et des pelouses du millepertuis à grandes
fleurs 8. On trouve, clans les parcs de la Touraine, des sous-bois de cyclames

à feuilles de lierre G, complètement naturalisés, et aussi agréables à voir
au printemps avec leurs feuilles marbrées qu’en automne avec leurs jolies
fleurs roses ou blanches. On trouvera plus loin un choix de plantes pouvant
vivre et prospérer dans ces conditions.

Plantes des tourbières. — Il suffit de parcourir les pâturages tourbeux
des montagnes granitiques, du Limousin, par exemple, pour être
frappé de la luxuriante verdure et des charmantes fleurs de ces contrées.
Les sphaignes 7, sur lesquelle reposent les rossolis 8, les pédiculaires 0
et les parnassies 10, prennent des tons d’émeraude incomparables. On
peut introduire artificiellement ces effets dans les parcs. Ce ne sont pas des

1. Anémone nemorosa. — 2. A. apennina. — 3. Primula elalior, P. grandiflora. —
4. Vinca minor. — 5. llijperkum calycinum. — 6. Cyclamen hederoefolium. — 7. Sphat/num
div.— 8. Drosera rotundifolia, D. obovala. — $. Pedicularis paluslris. — 10. Parnassia
paluslris.
Fig. 385. — Bordure paysagère de plantes vivaces en fleur.
plantes aquatiques proprement dites ; elles doivent être tenues constamment
humides, mais par capillarité seulement, à travers une sorte de
médium végétal, qui semble leur être indispensable. En Angleterre, on les
nomme bog plcuus^ c’est-à-dire plantes de marais, et des amateurs entretiennent
des collections étendues, parmi lesquelles se trouvent ces fameuses
« plantes carnivores », sur lesquelles on a tant discuté dans les derniers
temps 1. Sur le continent, les exemples en sont plus rares. Je puis citer
celui du parc de Montertreau (Sarthe) , où j’ai essayé, d’accord avec le propriétaire,
M. A. Pellier, d’installer un de ces bogs gardéns sur le bord d’une
pièce d’eau située au nord du parc (voir plan, fig. 324, p. 601). Le béton de
ce bassin, relevé de manière à laisser des profondeurs d’eau variables suivant
les exigences des plantes, reçut un sous-sol de tourbe sur lequel on planta
dess]) hagnum. Les plantes furent étagées sur ces banquettes inondées. Sur le
•bord même, l’infiltration se fit par capillarité dans le sol gazonné. Des eaux
A'ives, venant du coteau, permirent d’entretenir un afflux permanent de
sources froides et limpides.

Il est aisé, avec de telles dispositions, d’obtenir une brillante végétation
de ces espèces étranges et gracieuses qu’il nous faudrait renoncer à
posséder par d’autres moyens. La figure 386 présente une de ces situations.
Sur le bord même du ruisseau, sont plantées des touffes de fougères :
osmondes -, aspidium 3 et scolopendres 4: A l’extrémité la plus étroite,
les grassettes s, semblables à de grosses violettes, les feuilles cendrées et
les corolles tendres de la primevère farineuse 6, les épis roses des hélonias
7 se mêlent aux cornets blancs des callas 8. Plus haut, le sabot de
Vénus 9 épanouit ses fleurs jaunes - aux divisions brunes, les acores l0
touchent aux osmondes avec leurs feuilles gladiées. Au premier plan, à
gauche, le cypripède remarquable 11, les trilliums à grandes fleurs blanches 13,
et même les sarracénias 13 dans les situations privilégiées de nos provinces
de l’Ouest, complètent ce petit tableau aquatique.

Que de fois, dans mes courses aux États-Unis, n’ai-je pas admiré
des scènes de ce genre dans les parties humides des montagnes ! Sous le
couvert des grands magnolias, des sassafras et des tulipiers, un sous-bois
de rhododendrons, de kalmias et d’andromèdes formait un fond vert foncé,
çà et là relevé par les panicules blanches de quelque spirée. Le rouge écarlate
du lobélia cardinal 14 jetait une tache de feu dans cette verdure sombre.

4. Ces plantes, Dr oser a, Sarracenia, Pinguicula, Dionoea, etc., sont munies d’organes
poilus oùTes insectes sont saisis et meurent sans pouvoir s’échapper. Quelques savants affir-ment
que ces matières animales sont absorbées directement par les tissus de la plante.

2. Osmunda regalis. — 3. Aspidium Thelypleris. — 4. Scolopendrium officinale. —
S. Pi ?iguicula. lasilanica. — 6. Primula farinosa. — 7. Helonias bullala. —8. Colla
palustris. — 9. Cypripedium Calceolus. — 10. Acorus Calamus.— 41. Cypripedium speclabile-
— 12. Trillium grandiflorum. — 4 3. Sarracenia Drummondi, S. purpurea, S. flava-j
S. variolaris, etc. — 4 4. Lobelia cardinalis.

L’ART DES JARDINS.

L’éphémère de Virginie ' ouvrait pendant quelques heures ses trois pétales
lilacés, le cornouiller du Canada 2 épanouissait ses involucres d’argent, la spigélie
du Maryland 3 ses tubes rouges et jaunes, sans parler d’une population
innombrable de miniatures végétales moins en vue.

Plantes aquatiques. — A côté des espèces semi-aquatiques qui viennent
d’être énumérées, se placent les plantes d’eau proprement dites. Elle se
subdivisent en quatre sections : les plantes immergées (Vàllisneria, Stratiotes) ,
peu intéressantes au point de vue ornemental, les nageantes ou (Jouantes,
les émergées et les amphibies.
Fig. 380. — Scène paysagère aquatique. Plantes de tourbières artificielle*.
Les plantes aquatiques flottantes, dont le nénuphar blanc (Xymphoea
alba) , est la plus élégante expression dans nos régions septentrionales, peuvent
devenir un remarquable ornement des eaux si elles sont convenablement
distribuées. Un lac obstrué par les plantes aquatiques ressemble à un
marais et détruit la beauté du paysage ; au contraire, une nappe d’eau çà e(
là interrompue par des groupes de plantes offre le plus gracieux aspect.
Dans les pièces d’eau à fond vaseux, on se contente d’immerger quelques
racines de ces plantes auxquelles on attache une pierre pour les empêcher
de remonter à la surface ; dans les bassins bétonnés, on plante les rhizomes
dans des pots ou des bourriches remplis de terre et chargés de pierres
pour empêcher les poissons de les déraciner, et à une profondeur suffisante
pour que la glace n’atteigne pas leurs racines. La châtaigne d’eau, la villar1.
Trnrlpurmiliri vh-r/intrn. — 5. Cornus ranadensis. — 3. Spigelia mariilandica.
sie, l’hydrocléis, les nénuphars, les aponogétons et la renoncule aquatique
sont à peu près les seules plantes nageantes cultivées dans les petites pièces
d’eau.

Il serait facile, cependant, d’en ajouter d’autres dans des circonstances
particulières, par exemple dans le voisinage des eaux thermales, des usines
où l’eau chaude abonde, etc. On construirait, à peu de frais, des aquariums
chauffés où il serait possible de cultiver, en plein air, les belles nymphéacées,
depuis la splendide Victoria regia, Lindl., de l’Amazone jusqu’aux
nénuphars rouges de l’Inde {Nymphoea rubra, DC.) et bleus de l’Egypte
(/Y. coerulea, Sav.). Ce genre de culture a été essayé plusieurs fois avec succès.
La Victoria a fleuri à Londres, en 1851, chez MM. Weeks, dans un bassin
placé dehors et chauffé par un thermosiphon. M. Glarke, à l’instigation dn
docteur Lindley, reprit l’expérience, et en 1871, M. J. Mayer, à Bebington
(comté de Chester) montrait à ses visiteurs charmés un lily pond où la reine
des eaux était couverte de feuilles et produisait des fleurs parfaitement
épanouies et des graines mûres ^

Huit années auparavant, en traitant des procédés de culture par le
chauffage du sol signalés par M. Naudin, j’avais fait connaître, sous le nom
de culture hydrothermique 2, un procédé analogue à celui employé plus tard
par M. J. Mayer.

Le nombre des belles plantes que l’on peut cultiver ainsi est considérable,
et la liste suivante n’en énumère qu’une fraction :

Nymphasa rubra. DC. Inde.

— ' Devoniensis, B. Mag. Hybrid.

— scutifolia, DC. Cap.

— csertilea, Sav.- Egypte.

— stellata, Willd. Inde.

— Impératrice Eugénie, Hort. Hybride.

— dentata, Schum. Afrique.

— ampla, DC. Amer, mérid.

— gigantea, Hook. Australie.

Nymphsea Kelmiana, Hort. Angl.

— blanda. Macad. Amazones.

— Daubenyana, Hort. Angl.
Victoria regia, Lindl. Amazones.
Euryale ferox. Salisb. Inde.
Pontederia crassipes, Mart. Am’ér. mérid.
Nelumbium speciosum, Willd. Chine.
Pistia Stratiotes, L. Amer, mérid.
Limnocharis Plumieri, L. C. Rich. Am. mérid.

sans parler d’un grand nombre d’espèces émergées, encore peu répandues,
et non moins belles que les précédentes.

Les plantes aquatiques émergées de plein air sont les plus nombreuses
et les plus faciles à cultiver. Un grand nombre sont indigènes. On doit
recommander de les placer dans les parties des bassins voisines des bords,
jamais au milieu de la nappe. De cette manière, elles n’obstruent pas la vue,
ne ternissent pas la pureté des reflets sur les eaux, et leur beauté peut
être mieux appréciée de près.

Un certain nombre d’espèces dites amphibies peuvent s’ajouter à

4. Voir Illustration horticole, 1872, p. 161.

2. Bulletin de la Société impériale et centrale d’horticulture de France, 1863, p. 632.

L’ART DES JARDINS.

celles-ci. Telles sont la renouée amphibie (Polygonum amphibium, L.) , lecomaret
(Comarum palustre, L.) , le jussieua rampant{Jussieua repens, L.) , dont
la végétation est un peu trop envahissante, et beaucoup d’autres plantes qui
prospèrent dans un sol incessamment humecté.

On trouvera plus loin les listes de ces diverses sortes déplantes aquatiques.

Le mélange des plantes nageantes et émergées, au moyen des données
qui précèdent, peut se faire suivant le dessin ci-contre (fig. 387) , plan de
la pièce d’eau de Montertreau. EnAB, deux massifs aquatiques, placés sur
banquettes à des hauteurs inégales selon les espèces, sont ainsi composés,
en commençant par les,plantes exigeant la plus grande profondeur :

Aponogeton distachyus (6) 
Acorus Calamus.
Cyperus longus.
Iris pseudo-Acorus.
Nelumbium speciosum (5).
Pontederia cordata.
Rumex Hydrolapathum.

Sagiltaria sagittaefolia.

— sinensis.

— variabilis fl. pi. (2).
Thalia dealbata.

Typha latifolia (1).
— angustifolia (3).
•"— minima.

Fig. 387. — Plantation pittoresque des espèces aquatiques.

Le massif C a été planté en :

Acorus Calamus.
Acorus japonicus, fol. var. (4) 
Butomus umbellatus (2).
Iris pseudo-Acorus.

Dans le massif D (peu mouillé) 

Acorus gramineus var.
Caltha palustris.
Carex japonica (3).
Epilobium hirsutum (7).
Hydrocharis Morsus-ranoe.
Lobelia sypliilitica (8).

Jussieua repens (3).
Molinia coerula varieg. (4).
Phalaris arundinacea picla.
Pontederia cordata.

Lobelia urens (1).
Lylbrum Salicaria (7).
Myosotis palustris (2).
Onoclea sensibilis (5).
Osmunda regalis (6).
Spiraea Ulmaria (41.

Menyanthes trifoliatj. (G). Près de la surface.
Nuphâr luteum (F). •

Nymphsea alba (F).
Trapa nataïu.

En H est un saule pleureur, en I deux cornouillers sanguins, et les
massifs J sont plantés en arbres et arbustes du bord des eaux. Au fond du
bassin, le Stratiotes aloides forme une prairie favorable au poisson.

Plantes de rocailles. — Leur nombre est légion ; la séduction qu’elles
exercent égale celle qu’offrent les orchidées à une classe particulière
d’amateurs. Les plantes de rocailles, inexactement appelées plantes alpines,
puisque un petit nombre seulement des espèces végétales qui les composent
proviennent des hautes montagnes, peuvent être introduites avec grand
avantage dans les jardins paysagers. Nous avons vu (pp. 514 et suivantes) 
le moyen de préparer les roches et le sol pour les cultiver. Il reste à
examiner les espèces de plantes qui doivent être adoptées de préférence et
à citer quelques-unes des nombreuses dispositions qu’elles peuvent recevoir.

Les diagrammes représentés par les figures 284, 285, 286, 288, 297,
298, 300, 301, 305, 306 indiquent plusieurs de ces arrangements pittoresques.
Les dessins suivants présentent quelques variantes.

Dans la figure 388, une pelouse entremêlée de rocailles a permis de choisir
une place à mi-ombre, en terre de bruyère. La

gyroselle de Virginie [Dodecatheon Meadia, L.) ,
avec ses jolies fleurs roses à lobes relevés
comme dans les cyclames, se détache audessus
de quelques grandes violettes {Viola
cornutd) , des alysses, orpins, nummulaires et
mousses variées qui l’entourent. Ces fleurettes
délicates exigent un peu de soin, mais elles
récompensent amplement par leur grâce et leur .
beauté.

Dans les situations analogues, où les rocailles
sont à peine saillantes au-dessus du sol
(fig. 389) , une profusion de plantes naines épanouissent
leurs charmantes fleurs. On en jouira
surtout si elles sont placées sur les pentes d’un
chemin creux, sous l’oeil du promeneur, et

dans une situation fraîche, favorable à leur végétation. Parmi ces gracieuses
Fig. 388. — Plantes de rocailles,
en terre de bruyère.Fig. 389. — Plantjs gazonnantes, sur rocailles.
miniatures, on peut citer les Ionopsidium acaule, Omphalodes vcnui, Bryns
ED. ANDRÉ. â'iL’ART DÈS JARDINS.octopetala, Polygala Chamoebuxus, Saxifraga variés, Aubrietia deltoidea,
Silène acaulis, S. Schafta, plusieurs orchidées, androsacés, etc.

S’agit-il de distribuer les espaces sur les flancs abrupts de roches
fissurées, en plein soleil, communiquant avec le sol seulement par la partie
inférieure de leurs crevasses, la liste sera aussi nombreuse que dans les
situations plus favorisées (fig. 390). On aura le choix parmi les joubarbes

(Sempervivum calcareum, S. arachnoideum, S. teciorum,

etc.)  ; les orpins (Sedum dasyphyllum, S. acre,
S. sarmentosum^ S. album, S. re/lexum, etc.)  ; l’antennaire
(Antennaria dioica) , les anémones, les saxifrages
(Saxifraga Cotylédon, S. longifolia, S. Aizoon,
S. granulala, etc.)  ; les androsacés, plusieurs campanules
(Campanula rotundifolia, C. pyramidlias,
C.fragilis, etc.)  ; la dentelaire (Plumbago Larpentoe) ,
la corbeille d’or (Alyssum saxatile) , lavésicaire (Vesicaria
utriculala) , la saponaire basilic (Saponaria ocimoides) ,
la giroflée (Cheiranlhus Cheiri) , et une
multitude d’autres espèces.

Sur un rocher dont la figure 391 donne la coupe
entravers, construit suivant les indications détaillées

pages 514 et suivantes, conformément aux indications de M. W. Robiason et
suivant des essais heureux que j’ai faits à plusieurs reprises, les situations
seront variées à l’infini, suivant le goût du planteur et les exigences de
Fig. 390. — Plantation
des rôcailles sèches fissurées.Fig. 391.— Plantation de rôcailles artificielles.
-culture de chaque plante. La légende explicative donne un de ces exemples,
•en commençant du côté droit, à la base de la butte de terre A.
•C Arabis alpina variegala.C Silène Schafla et Sempervivum calcareum.B Dianthus cresius.B Campanula turbinala.B Oxalis rosea.D Opuntia vulgaris.Cotoneasler Lhymifolia.Genista sagiltalis.Thymus citriodorus aureus.
G Ceterach officinarum.
E Saxifraga granulata.Pyrethrum Tchihatchewii.
I Cystopteris fragilis.Adiantum Capillus Veneris flcnu frais par
le vase rempli d’eau F).
En variant les expositions, la nature des roches et la composition du
sol, on peut ainsi obtenir des collections nombreuses, ne demandant presque
aucun soin et renouvelant toute l’année leur parure de fleurs et de feuillage.
Je ne saurais trop faire ressortir l’attrait des plantes de rocailles ainsi
disposées et l’intérêt toujours nouveau qu’elles présentent à l’amateur.

Si les rochers, naturels ou artificiels, manquent absolument, on peut
suppléer à leur absence en convertissant les fissures des vieilles murailles
en autant de crevasses où seront plantées des espèces robustes, s’accommodant
de semblables situations. On ignore généralement que plusieurs centaines
d’espèces pourraient vivre sans autre nourriture qu’un peu de terre,

dans laquelle leurs racines plongeraient de l’autre côté d’un mur. Mettant à
profit cette rusticité de certaines plantes, j’ai semé et planté, en 1867, suites
rochers du parc des Buttes-Chaumont, une quantité de plantes aujourd’hui
solidement établies dans les joints de véritables murailles naturelles. Au
mois de juin, l’aspect des valérianes rouges en fleur (Ceniranlhas ruber)  y
est remarquablement beau, au milieu d’une profusion de cinéraires maritimes
(Cineraria maritima) , de rosiers sauvages, de lierres, de grandes
campanules (Campanula Médium) , de mufliers {Antirrhinum majus) , etc.
Parmi les scènes de ce genre, on peut citer la forteresse de Granville (CalFig.
392. — Plantation pittoresque des vieux murs.
L’ART DES JARDINS.

vados) dont les murs sont couverts de cette même valériane et de sa
variété blanche.

La figure 392 donne l’idée de l’un de ces murs situé au-dessus d’un bassin.
Les capillaires (Adiantum Capillus Veneris)  retombent gracieusement sur
l’eau, des milMeuùles(AchilleaMillefolium) , des verveines (Verbena officinalis) ,
des épiaires (Stachys)  se suspendent au-dessus, et la joubarbe des toits
(Sempervimm teclohtm)  arrondit ses épaisses rosettes sur le chaperon de la
muraille. On peut y ajouter des résédas (Reseda alba, li. odorata) , des linaires
(Linaria vulgaris) , des fume terres (Corydulis lulea) , des arabettes (Arabis
arenosa) , des campanules, saxifrages, gypsophiles, et une infinité d’autres
plantes qui préfèrent ces situations à toute culture de jardin.
Fig. 393. — Ipomées couvrant le toit d’une maison, à Port-Saïd.
Nous avons vu (p. 500 etp. 519, fig. 306) comment les fougeraies devaient
èlrc construites, dans les serres ou en plein air. Bien qu’un certain nombre
d’espèces de fougères vivent en plein soleil, la plupart aiment l’ombre et
l’abri. Quelques-unes même, comme la scolopendre {Scolopcndrium officinale) ,
prospèrent à l’intérieur des puits. On devra donc placer lafougeraie au
nord, sous le couvert des grands arbres et planter les espèces suivant qu’elles
réclament plus ou moins d’ombre et d’humidité. On trouvera plus loin la liste
des plus plies formes indignes de celle gracieuse et remarquable famille.

Les plantes grimpantes herbacées, si utiles pour la garniture des palissades
régulières, des murailles, des clôtures, sont aussi précieuses pour
l’ornementation des jardins paysagers. On peut obtenir des effets très-décoratifs
en garnissant le tronc des arbres de plantes annuelles ou vivaces,
depuis les pois de senteur {Lathyrus odoralus) , jusqu’au tamier [Tamus communié) 
à baies rouges, indigène dans nos forêts. Les ipomées, si gracieuses
lorsque l’on sait les suspendre aux maisons en capricieux festons (fig. 393) 
sont annuelles comme le volubilis (Ipomoea purpurea) , ou vivaces comme
l’espèce à grandes fleurs blanches, nocturnes et parfumées (Calonyction
macrantholeucum)  de l’Amérique, méridionale. On peut donner un aspect
pittoresque à de nombreuses espèces. La courge vivace (Cucurbita perennis) 
suspendra ses grandes feuilles blanchâtres aux branches des arbres, sur les
kiosques ou sur les tourelles, ou bien étalera ses longs rameaux sur le sol
mamelonné ; les coloquintes et les coloquinelles {Cucurbita Pepo, \ar. div.) ,
aux fruits d’ornement, les cyclanthéras (Cyclanthera pedata)  aux feuilles
palmées, le thladiantha {Thladiantha dubia)  aux fruits rouges, et bien d’autres
cucurbitacéès rivaliseront avec les nombreuses papilionacées grimpantes.
Les maurandias {Maufandia Barclayana)  garniront les treillages ou
les murs, les cobéas (Coboea scandens)  et les boussingaultias (Boussingaultia
baselloides)  couvriront de vastes surfaces en quelques semaines. La variété de
ces ornements est considérable et leur culture généralement facile.
LISTES DES PLANTES A FLEURS D’ORNEMENT, DE PLEIN AIR,
CLASSÉES SUIVANT LEUR EMPLOI.
Si l’ornementation florale des jardins avait une importance égale à celle
de la plantation des végétaux ligneux rustiques, les listes des espèces exotiques
qui vont suivre, complément des précédentes consacrées aux plantes
herbacées indigènes, auraient pu prendre une étendue considérable. La floriculture
a fait d’immenses progrès depuis le commencement de ce siècle et
notamment depuis vingt ans ; le nombre des espèces cultivées s’est tellement
accru, qu’il est nécessaire d’être sévère dans les choix, sous peine de multiplier
à l’excès le travail de la culture, sans augmenter sensiblement l’effet ornemental.
Il vaut mieux cultiver parfaitement un petit nombre de plantes que
de conserver de vastes collections négligées. D’ailleurs, les éléments de la
décoration végétale peuvent se renouveler chaque année et l’on doit même
conseiller ces changements fréquents, pour varier l’intérêt des jardins et
laisser l’amateur à sa propre initiative, après avoir guidé ses premiers pas.

Nos listes ne comprendront donc qu’un choix restreint, suffisant pour
la plupart des jardins. A l’exception de quelques" espèces des tourbières,
Sarracenia, Darlinglonia, etc., encore mal cultivées en Europe, presque
toutes les plantes signalées ci-après sont d’une culture très facile, et ne
craignent pas les hivers du climat de Paris.

L’ART DES JARDINS.
CHOIX DE PLANTES HERBACEES VIVACES POUR BORDURE PAYSAGERE.(Les espèces de haute taille sont marquées d’un *).
AchilleaMillefolium,L.,T. roseum. Indigène.

* — Ptarmica, L., v. flore pleno. —

* Aconitum Napellus, L. —

— variegatum, L. Eur. mérid.

* Anchusa italica, L. Indigène.
* Anémone japonica, Sieb. et Zucc. Japon.

" — — Honorine Jobert.Var.àfl. blanc.
Aquilegia alpina, L. Alpes.

— Yulgaris, L., var. div. Indigène.
v Arundo Donax, L. Eur. mér.

Asclepias tuberosa, L. Amer. sept.
' Asphodelus luteus, L. Eur. mér.

— ramosus, Willd. Indigène.

Aster Amellus, L. —

' — versicolor, Willd. Amer. sept.

— Novae Anglioe, Ait. — —

— versicolor, Willd. — —

— multiflorus, Ait. — —
Campanula nobilis, Lindl, Chine.

— carpatica, Jacq., et v. alba. Hongrie.

— persicaefolia,L., var. fl. pi. Indigène.

— pyramidalis, L. Styrie.
Centranthus ruber, L.,et var. Indigène.
Chrysanthemum indicum, L., et var. Chine.
Delphinittm, div. espèc. Europe, Asie.
Dielytra spectabilis, DC. Chine.
Dictamnus Fraxinella, Pers. Indigène.
Doronicum caucasicum, Bieb. —
Echinops sphaeroceplialus, L. —

— Ritro, L. —
Epilobium angustifolium, L. —

— rosmarinifolium, Haenk. —
Erigeron speciosum, DC. Californie.
Eryngium coeruleum, Bieb. Perse.
Ferula communis, L. Eur. mérid.

— tin gitan a, L. Afrique sept.
Funkia subcordata, Spreng. Japon.

— Sieboldi, Hook. —
Gaillardiapicta, Sweet, v.grandiflora. Texas.
Galega officinalis, L. Indigène.
Géranium platypetalum.Fisch. et Mey.Géorg.

— pratense, L. Indigène.

— sanguineum, L. —
GypsopMIa paniculata, L. Sicile.
Hedysarum coronarium, L. Eur. mérid.
Helianthus multiflorus, L. Amer. sept.

— argophyllus, A. Gray. Texas.

* Heleniumatropurpureum, K. et Bouc, TexasHelleborus
niger, L. Europe mérid.'

— atrorubens, Hybr. cuit.

* Hemerocallis flava, L. Eur. mérid.

* — fulva, L. Indigène.

* Hesperis matronalis, L. et var. —

* Hibiscus roseus, Thore. —

* — palustris, L. Amer. sept.
Iris germanica, L., et var. Eur. mérid.

— florentina, L. — —

— Susiana, L. Perse.

Liatris spicata, Willd. Ârnér. sept.

* — pycnostacbya, Mich.

Linum perenne, L. Sibérie.

* Lobelia cardinalis, L., et var. Amer, sept,

* — syphilitica, L. — —

* Lupinus polyphyllus, Dougl. — —

* Lychnis clialcedonica, L. Orient.

— Viscaria, L. Indigène.

* Malva moschata, L. —
Melittis melissophyllum, L. —
Monarda didyma, L. Amer. sept.

* OEnothera speciosa, Nutt. Louisiane.
Orobus vernus, L. Indigène.

Poeonia, div. esp. et var. Europe, Chine.

* Papaver orientale, L. Arménie.

* — bracteatum, Lindl. Sibérie.

* JPlilox decussata, Lyon., et var. Amer, sept,

* — paniculata, L-, et var. — —
Phygelius capensis, E. Mey. Cap.

* Physostegia virginiana, Ben th. Amer, sept,
Ranunculus aconitifolius, L., et var. Indig.

— acris, L., fl. pleno. —

* Rudbeckia purpurea, L. Louisiane.
Saxifraga cordifolia, Haw. Sibérie.

— crassifolia, L. —
Sedum fabarium, C. Lem. Patrie ?

* Spirasa Aruncus, L. Indigène. Montagnes.

— Ulmaria, L., flore pleno. Indigène.

— lobata, Murr., v. venusta. Am. sept.
Tradescantia virgiDica, L. — —

* Triloma Uvaria, Gawl. Afrique australe.
Trollius europoeus, L-, et var. Indigèue.

— asiaticus, L. Asie.

* Yerbascum phoeniceum, L. Eur. aust.
Veronica spicata, L. Indigène.

* — virginica, L. Amer. sept.

Veronica gentianoides, Vahl. Caucase.
Viola cornuta, L. Indigène. Montagnes.
MÊME SITUATION, EN BORDURE :
Achillea tomentosa, L. Eur. mérid.

— Clavenna3, L. — —
Aelhionema coridifolium, DC. Orient.
Alyssum saxatile, L. Eur. mérid.
Ajuga pyramidalis, L. IndigèneAnémone
coronaria, L. France mérid.
,. — fulgens, J. Gay. ^- —

— stellata, Lamk. — —

— Hepatica, L., et var. Indigène.
Arabis albida, Stev. Caucase.

Arum italicum, Mill. Indigène.
Aster alpinus, L. Alpes. "Pyrénées.
Aubrietia deltoidea, DC. Eur. mérid.
Bellis perennis, L., div. var. Indigène.
Brunella grandiflora, Moench. —
Campanula turbinata, Schott. Transylvanie.
Convallaria maialis, L. Indigène.
Epimedium variés. Europe, Japon, etc.
Eranthis hyemalis, Salisb. Indigène.

Funkia lancifolia, Spieng. Japon.
Geïitiana acaulis, L. Indigène.
Iris pumila, L. Eur. mérid.
Linaria alpina, DC. Alpes.
Myosotis alpestris, Schmidt. Indigène.
Omphalodes verna, L. •—

Oxalis rosea, Jacq., et v. alba. Chili.
Phlox setacea, L. Amer. sept.

— subulata, L. — —
Plumbago Larpentoe, Lindl. Chine.
Primula elatior, Hort., et var. Indigène.
Saponaria ocimoidos, L. —
Saxifraga, div. esp. Europe, Asie.
Scutellaria alpina, L. Indigène.
Sedum maximum, Suter. —

— Sieboldi, Sweet. Japon.
Silène acaulis, L. Indigène.

— Schafta, Gmel. Caucase.
Tunica saxifraga, Scop. Indigène.
Veronica prostata, L. —
Vinca minor, L. et var. —
Viola odorata, L. et var. —

Et un grand nombre d’espèces bulbeuses.
CHOIX DE PLANTES ANNUELLES ET BISANNUELLES.s Ageratum caeruleum, Desf. Amer. trop.

Alyssum maiïtimum, Lamk. Indigène.

Arabis arenosa, Scop.< —

Brachycome iberidifolia, Benth.' Australie.
: Campanula Médium, L., et var. Indigène.
— .- sibirica, L. Sibérie.

Centranthus macrosiphon, Boiss. Espagne.

Chrysanthemum coronarium, L., etv. Eur.

Clarkia elegans, Dougl. Californie.

— pulcbella, Pursh,et var. —
Delphinium Ajacis, L., et var. Indigène.
 ; Digitalis purpurea, L., et var. —
Erysimum Petroffskianum,Fisch. et M.Cauc.
Gaillardia picta, Sweet. Texas.
Godetia rubicunda, Spach. Californie.

— Whitneyi, Hort., et autres var. —
Gypsophila elegans,,Bieberst. Tauride.
Iberis umbellata, L., et var. Indigène.
Ipomopsis elegans, Michx. Am. bor.
Lavatera trimestris, L., et var. Eur. mér.
Linaria triornithophora, Willd. Portugal.
Linum grandiflorum, Desf.-Algérie.

* Loasa vulcanica, Ed. André. Ecuador.

* Lupinus Hartwegii, Bot. Reg. Mexique.

— pubescens. Benth. Amer. trop, et éq.

* — hybridus, Hort. Hybr. cuit.

* — mutabilis, Sweet. NUe Grenade.

— nanus, Dougl. Californie.
Malcolmiamaritima, R. Br., et var. Indigène,

* Malope trifida, Cav. Algérie.
Nemophila maculata, Benth. Californie.

— insignis, Benth. —

Omphalodes linifolia, Moench. Eur. mérid..
"* Papayer somniferum, L., et var. Perse.
Phlox Drummondi, Hook., et var. Texas.

* l’olygonum orientale, L. Orient.
Reseda odorata, L. Egypte.
Saponaria calabrica, Guss. Calabre.
Schizanthus pinnatus, R. et Pav. Chili.-

— retusus, Hook. Chili.
Senecio elegans, L., et var. Inde.
Silène Armeria, L. Indigène.

— pendula, L. Eur. mér.
Viscaria oculata, Lindl., et var. — —

L’ART DES JARDINS.
CHOIX DE QUELQUES PLANTES BULBEUSES RUSTIQUES.
Allium azureum, Ledeb. Sibérie.
Amaryllis Belladonna, L. Cap.
Arum crinitum, Ait. Eur. mér.

* — Dracunculus, L. — . —
Bulbocodium vernum, L. Indigène.
Colchicum autumnale, L., et v. —
Crocosmia aurea,'Planch. Cap (p. l’ouest).
Crocus variés. Europe et Asie.
Cypripedium Calceolus, L. Indigène.

— spectabile, Svv. Amer. sept.
Erythronium Dens canis, L. Indigène.

* Fritillaria imperialis, L. Perse.

— Meleagris, L. Indigène.
Galanthus nivalis, L. —

* Gladiolus variés. Cap.

Hyacinthus orientalis, L., et var. Orient.
Iris Xyphium, L. Portugal.

— xyphioides, Ehrh. Pyrénées.

— persica, L. Perse.

* Lilium candidum, L. Orient.

* — auratum, Lindl. Japon.

* — croceum, Chah. Indigène.

* — bulbifemm, L. Eur. mérid.

Lilium longiflorum, Thunb. Japon.
* — Martagon, L. Indigène.

— pomponium, L. Sibérie.

— speciosum, Thunb. Japon..
Muscari variés. Indigènes.
Narcissus poeticus, L., et var. —

— biflorus, Curt. Eur. mérid.

— minor, L., —

— pseudo-Narcissus, L. Indigène.

— Tazetta, L., et var. Eur. mérid.
Orchidées variées. Indigènes.
Ornithogalum umbellatum, L. —

— pyramidale, L. Eur. mér.

Pancratium illyiïcum ; L. —

Scilla peruviana, L.

— campanulata, Ait. —

— sibirica, Andrews. Russie.
Sternbergia lutea, Gawl. Eur. mér.
Tigridia pavonia, Red. Mexique.
Trillium grandiflorum, Salisb. Amer. sept.
Triteleia uniflora, Lind. Paraguay.
Tulipa, esp. et var. div. Europe, Asie.
CHOIX DE PLANTES HERBACÉES CROISSANT SOUS BOIS.
Actaea spicata, L. Indigène..

— racemosa, L. Amer. sept.
Aquilegia vulgaris, L. Indigène.

* Aralia edulis, Sieb. et Zucc. Japon.

* Arum Dracunculus, L. Eur. mérid.

— maculatum, L. Indigène.
— ilalicum, Mill. —

Asperula odorata, L. —
Astrantia major, L. Alpes.
Bégonia discolor, R. Br. Chine.
Campanula Trachelium, L. Indigène.
Centaura montana, L —

Colchicum autumnale, L. —

Convallaria maialis, L. —

Corydalis bulbosa, DC.

— lutea, DC. —

— ochroleuca, Koch. Eur. mér.

— tuberosa, DC. —
Cyclamen curopasum, L. Tndigène.

— bederoefolium, Koch. Eur. mér.
Omphalodes verna, L. Indigène.
Cypripedium Calceolus, L. —
Dianthus superbus, L. —

Dielytra formosa, DC. Amer. sept.
Doronicum Pardalianches, Willd. Indigène.
Epimedium variés. Europe, Chine, Japon.
Eranthis hyemalis. L. Indigène.
Erythronium Dens canis, L, •—
Ficaria ranunculoides, L., v. fl. pi. —
Fougères variées. Indigènes et exotiques.
Funkiasubcordata, Spreng.,etaut.esp.Japon.
Galeobdolon luteum, Huds. Indigène.
Géranium sanguineum, L. —
Geum’rivale, L. Alpes.
Helleborus niger, L. Eur. mér.
— viridis, L. Indigène.

* Hesperis matronalis, L. —
Hoteia japonica, Dcne. Japon.
Hypericum calycinum. L. Orient.

* Impatiens Noli-tangere, L. Indigène.
Iris foetidissima, L., et var. —
Lamium maculatum, L. —

* Lilium Martagon, L. —

* — crcceum, L. —"
Lithospermum purpureo-coeruleum, L —
Maianthemum bifolium, DC. —

Meconopsis cambrica, Yig. Indigène.
Melittis melissophyllum, L. —
Myosotis alpestris, Schmidt. •-
Narcissus minor, L. Eur. mér.

— pseudo-Narcissus, L. Indigène.
Orobus variés. Europe, Sibérie.
Phyteuma spicatum, L. Indigène.
Polemonium coeruleum, L. —
Polygonatum vulgare, D.esf. —

— multiflorum, Ail. —
Primula-elatior, L., et var. —
Pulmonaria virginica, L. Virginie.
Ranunculus aconitifolius, L., et var. Indig.
Saxifraga crassifolia, L. -Sibérie.

— hypnoides, L. Indigène.

— ligulata, Wall. Népaul. . "
•^- sarmentosa, L. Chine.

— umbrosa, L. Indigène.

Scilla câmpanulata, Ait. Eur. mér.

— nutans, Smith. Indigène.
Sedum fabarium, C. Lem. Patrie ? .

* Solidago canadensis, L. Amer. sept.
Spiroea Aruncus, L. Indigène. :

* — Filipendula, L. —
Sternbergia lutea, Gawl. Eur. mér.

* Thalictrum aquilegifolium, L. Indigène.
Trifolium repens, L., v. fol. purpur. —

* Yaleriana dioica, L. — .

— officinalis, L. —

* Veratrum album, L. ■ . —

* — nigrum,.L. Eur. austr.
Veronica Chamoedrys, L. Indigène..

— Teucrium, L. —
Vinca variés. Europe.

Viola cornuta, L. Montagnes.

— odorata, L. Indigène.
CnOIX. DE PLANTES POUR TOURBIERES ARTIFICIELLES.
Calla palustris, L. Indigène.

Darlingtonia californica, Torr.Calif. (p. l’ouest).

Drosera longifolia, L. Indigène.

— rotundifolia, L. . —
Gentiana Pneumonanthe, L. —
Geum rivale, L. Alpes.
Linnaea borealis, L. Eur. sept.
Lobelia Dortmanna, L. Eur. et Amer. sept.
Lycopodium variés. Europe.
.Menyanthes trifoliata, L. Indigène.
Narthecium ossifragum, Huds. —
Orchis Morio, L. —

Parnassia palustris, L. —

Rhexia virginica, L. Amer. sept.

Sarracenia Drummondi, Cr. Am. sept. (p.

— l’ouest).

— flava, L. — —

— purpurea, L. — —

— variolaris, Mich. — —
Spigelia marylandica. L. —
Tradescantia virginica, L. .

Trillium grandiflorum, Salisb. —

— sessile, L. Indigène.
Trollius asiaticus, Asie.

— europaeus, L. Indigène.

Et beaucoup d’autres jolies espèces à introduire
des montagnes Rocheuses, des Himalayas,
de la Cordillère des Andes, etc., etc.
CHOIX DE PLANTES AQUATIQUES.
<l° Submergées.

Stratiotes aloides, L. Indigène.
Yallisneria spiralis, L. —

: 2°. FloUanïes. :

Aponogeton distachyus, Thunb. Indigène.
Hydrocleis Humboldtii, Endl. Amer. mér.
Nuphar luteum, Smith. Indigène.
Nymphaea alba, L. —

Ranunculus aquatilis, L. —
Trapa natans, L. —

Villarsia nymphoides,Vént —

3° Emergées. -

* Acorus Calamus, L. Subspontané.

— gramineus, Ait., fol. var. Chine.

* Alisma Plantago, L. Indigène.

* Rutomus umbellatus, L. —

* Iris pseudacorus, L. —
Jussieua îepens, L. Inde.
Menyanthes trifoliata, L. Indiigène.
Pontederia cordata, L. Amer. sept.
Sagittaria sagittoefolia, L.,et var. Indigène.

*. — sinenfis, Rot. Mag. Chine.

* — variabilis,Eng., flore pleno.Am. sept

L’ART DES JARDINS.

Saururus cernuus, L. Amer. sept.
* Sparganium ramosum, Huds. Indigène.
Thalia dealbata, Sow, Amer, tropic.
Typha latifolia, L. Indigène.

— angustifolia, L. —

— minima, Hoppe. —
4eAmphibies.

Acorus Calamus, L. Subspontané.
Alisma Plantago, L. Indigène.
Arundo Donax, L. Eur. mér.
Caltha palustris, L., et var. Indigène.
Epilobium hirsutum, L. —

Eupatorium cannabicum, L. —

Iris pseudacorus, L. Indigène.

Lysimachia vulgaris, L. —

Lythrum Salicaria, L. —

Myosotis palustris, L. —

Osmunda regalis, L. —

Phalaris arundinacea, L., v. picta. —
Ranunculus Lingua, L. '—

Ricbardia aethiopica, Schott. Afriq. austr.
Rumex Patientia, L. '. . Indigène.

— HydrolapathunvHuds. —
Spiraea Ulmaria, L., et var. —

Symphytum officinale, L., et var. —
Valeriana officinalis, L. —
CHOIX DE PLANTES POUR ROCHERS, ROCAILLES ARTIFICIELLES, ETC.
Achillea Clavennee, L. Eur. mér.

— tomentosa, L. —
Adonis vernalis, L. Pyrénées.
Aethionema coridifolium, DC. Orient.
Ajuga Genevensis, L. Indigène.
Alysum saxatile, L. Eur. mér.
Anémone alpina, L. Alpes.

— apennina, L. Italie.

— Hepatica, L., et var. Indigène.

— nemorosa, L., et var. —

— Pulsatilla, L. —

— stellala, Lamk. Eur. mér.

— fulgens, J. Gay. France mér.
Antennaria dioica, Gserln. Indigène.'
Arabis alpina, L., et var. Alpes.

— lucida variegata, Hort. Var. cuit.
Arenaria balearica, L. Eur. mér.

— laricifolia, Yill. Alpes.
Asperula odorata, L. Indigène.
Aster alpinus, L. Alpes.
Aubrietia deltoidea, DC. Eur. mér.
Brunella grandiflora, Moench. Indigène.
Campanula carpatica, Jacq. Hongrie.

— rotundifolia, L. Indigène.

— fragilis, Cyr. Sicile.

— coespitosa, Scop. Alpes.
Centaurea montana, L. Indigène.

— candidissima, Lamk. Eur. mér.

— gymnocarpa, Moris. —
Centranthus ruber, DC, et var. Indigène.
Cerastium tomentosum, L. Eur. mérid.
Cheiranthus Cheiri, L. Indigène.
Cineraria marilima, L. France mér.
Convallaria maialis, L., etv. striata. Indig.

Cortusa Matthioli, L. Alpes.
Corydalis ochroleuca, Koch. Eur. mér.

— bulbosa, DC. Indigène.

— lutea, DC. —

— tuberosa, DC. Eur. mér.
Crucianella stylosa, Trin. Perse.
Dactylis glomerata, L., variegata. Indigène.
Dianthus delloides, L. —

— caBsius, Smith. Alpes.

— Carthusianorum, L. Indigène.

— semperflorens, Hort., et var. cuit.

— plumarius, L., et var. Eur. sept.
Dielytra formosa, DC. Amer. sept.
Dodecatheon Meadia, L. — —
Epimedium (diverses espèces).

Erinus alpinus, L. Alpes (abriter l’hiver).

Erodium alpinum, L’Hér. Alpes.

Erysimum Marshallianum, Andr. Russ. mér.

Fougères variées.

Fragaria indicarAndr. Népaul.

Funkia coerulea, Willd. Japon.

— Sieboldi, Hook. —
Gentiana acaulis, L. Indigène.
Géranium sanguineum, L. —
Geum rivale, L. Alpes.
Gypsophila Steveni, Fisch. Allemagne.
Helianthemum (nombreuses espèces).
Helleborus • — —

Heuchera micrantha, Dougl. Amer. bor.

— americana, L. Amer. sept.
Hieracium aurantiacum, L. Alpes.
Hypericum calycinum, L. Orient.
Iberis sempervirens, L. Candie.
Iris variés, petites espèces.

Jasione perennis, Lamk. Indigène.
Lamium maculatum, L. . —
Linaria alpina, DC. Alpes.

-^- Cymbalaria, L. Indigène.
Lippia canescens, Kunth. Pérou.
Lychnis alpina, L. Alpes-.
Meconopsis cambrica, Yig. Indigène.
Omphalddes verna, L, —

Orobus vernus, L. —

Oxalis corniculata,L., v.purpurea. —
Pennisetum longistylum, Hochst. Abyssinie.
Pentstemon variés. Amer. sept.
Phlox setacea, L. —

— subulata, L. —
Physalis Alkekengi, L. Indigène.
Plumbago Larpentae, Lindl. Chine.
Potentilla aurea, L. Alpes.
Primula (nombreuses espèces).
P3rretlirum TchihatchewiL Boiss.As ;mineure.
Ramondia pyrenaica, Ricb. Pyrénées.
Sedum acre, L. Indigène.

— album, L. —

— dasyphyllum, L. —

— pulchellum, Mich. Amer. sept.

— rupestfe, L. Indigène.

— sarmentosum, Bunge. Chine sept.

— Sieboldi, Sweet. Japon.

Sedum spurium, Bieb. Caucase.
Sempervivum (nombreuses espèces).
Silène acaulis, L. Indigène.

— maritime, With., v. fl. pi. —

— Schafta, Gmel. Caucase.
Stachys lanata, Jacq. Indigène.
Statice Armeria, Smith., et var. —

— pseudo-Armeria, Desf. Eur. mér.
Teucrium Chamoedrys, L. Indigène.
Thymus citriodorus aureus, Hort.
Trifolium repens, L., fol. purp. Indigène.
Trollius europseus, L ; —

— asiaticus, L. Asie.
Yaleriana^montana, L. Indigène.
Yeronica Teucrium, L. —

— Chamaedrys, L. —

Yerbena pulchella, Sweet, v. Mahoneti. Brésil.
Yinca major vài'iegala, L. Indigène.

— minor, L., et var. —

— herbacea, Waldst. et KiL. Hongrie.
Yiola cornuta, L. Alpes.

— calcarata, L. Montagnes.

Yucca flaccid.a et autres esp. Amer. sept.
Zausclineria californica, Presl. Californie.
Et de nombreuses espèces bulbeuses et tubéreuses
et plantes alpines diverses.
CHOIX DR FOUGÈRES DE PLEIN AIR.
Adiantum pedatum, L. Amer. sept.

— Capillus Yeneris, L. Eur. mér.
Aspidium aculeatum, Sweet. Indigène.

■ — angulare, Kit., et var. —

— Lonchitis, Sweet. —
Asplenium Trichomanes, L. —

— Adiantum nigrum,L. —
Athyrium Filix femina, Roth., et var. —
Ceterach officinarum, DC. —.
Cystopteris fragilis, Bernh. —
Lomaria alpina, Spreng. Am. mér., Australie.

— Spicant, Desv. Indigène.

Nephrodium Filix mas, Rich. Indigène.

— cristatum, Mi ça. —

Onoclea sensibilis, L. Amer. sept.
Osmunda regalis, L. Indigène.

— cinnamomea, L. Asie, Amer.
Polypodium Dryopteris, L. Indigène.

— calcareum, Sm. —

— vulgare, L., et var. —
Polystichum Oreopteris, DC. —
Scolopendrium officinale, L., et var. —
Struthiopteris germanica, Willd. —
Et autres espèces exotiques.
CHOIX DE GRAMINÉES ORNEMENTALES.
Agrostis nebulosa, Boiss. Espagne.
Aira pulchella, Willd. Indigène.
Andropogon saccharatus, Roxb. Inde.

— • halepensis, Sibth. Orient.
Arundinaria falcata, Nées. Népaul (ouest).
Arundo Donax, L., et var. variegata. Indig.

Arundo mauritanica, Desf. Algérie.
Bambusa variés. Chine, Japon.
Briza maxima, L. Indigène.

— minor, L. —

Erianthus Ravennee, Pal. Beauv. Eur. mér.
Festuca glauca, Schrad. Indigène.

L’ART DES JARDINS.

Gynerium argenteum, Nées. Paraguay.
Gymnothrix latifolia, Schott. Uruguay.
Lagurus ovatus, L. Indigène.
Lamarckia aurea, Moench. Eur. mér.

Meli'ca. ciliata, L. Indigène.
Pennisetum longistylum, Hoclist. Abyssinie.
Phalaris arundinacea, L., v. picta. Indigène.
Stipa pennata, L. —
rLANTES HERBACÉES A FRUITS t » ORNEMENT.
A sel épias Cornuti, Dc ?,ne. Amer. sept.
Capsicum cerasiforme, L. \ Types mélangés,
—- chilense, Hort. f de l’Inde et

— grossum, Willd. ( de l’Amériq.

— longum, DC. / mérid.
Cardiospermum Halicacabum, L. Inde.
Cucumis Anguria, L. Amer, mér,

— Dudaim, L. Patrie ?

— dipsaceus, Ehrenb. Afr. centr.

— flexuosus, L. Patrie ?

— metuliferus, E. Mey. —
Cucurbita Pepo, DC, div. var. —

Cucurbita perennis, A. Gray. Texas.
Lagenaria vulgaris, Ser., et var. Inde.
Martynia proboscidea, Glox. Amer. trop.
Momordica, Charantia, L. Inde.

— Balsamina, L. —
Pbysalis Alkekengi, L. Indigène.
Solanum citrullifolium, Al. Braun. Texas.

— mammosum, L. Amer. trop.

— " cornigerum, Dunal. Brésil.

— ovigerum, Dunal. Inde.

— texanum, Delile. Texas.
Tiichosanthes colubrina, Jacq. Amer. mér.
CHOIX DE PLANTES HERBACEES GRIMPANTES.
Abobra viridiflora, Naudin. Amer. mér.
Boussingaultia baselloides, Kunlh. Andes.
Calonyction macrantholeucum, Coll. Am. mér.
Calystegia pubescens, Lindl., et var. Chine.
Cobasa scandens, Cav. Mexique.
Cucumis, div. esp. Amérique, Afrique.
Cucurbita Pepo, DC, div. var.
Cyclanthera pedata, Schrad. Amer. mér.
Eccremocarpus scaber, B. et Pav. Chili.
Humulus. Lupulus, L. Indigène.
Ipomoea hederacea. L., et var. Amer. mér.

— purpurea, Lamk. —

— Quamoclit, L. Inde.
Lagenaria vulgaris, Ser., et var. —
Lathyrus odoratus, L. Eur. mér.

Lathyrus latifolius, L. Eur. mér.

— grandiflorus, Bot. Mag. —
Loasa aurantiaca, Hook. Chili.
Luffa acutangula, Ser. Inde.

— cylindrica, L. —
Maurandia Barclayana, Lindl. Slexique.

— antirrhiniflora, Willd. —
Momordica Charantia, L. Inde.

— Balsamina, L. —
Phaseolus multiflorus, L., et var. Am. mér.
Thladiantha dubia, Bunge. Chine sept.
Thunbergia alata, Bojer., et var. Afrique.
Tropoeolum majus, L., et var. Pérou.

— Lobbianum, Hook. Colombie.

— aduncum, Smith. Mexique.
CHOIX DE PLANTES A DISPERSER DANS LES PELOUSES.
Anémone nemorosa, L. Indigène (à l’ombre).
Bulbocodium vernum, L. Indigène.

Colchicum autumnale, L., et var. —
Corydalis bulbosa, DC. —

Crocus variés. Europe,
Cyclamen hederoefolium, Koch. Eur. mér.
Galanthus nivalis, L. Indigène.
Helichrysum arenarium, DC. Allemagne, etc.
Iris pumila, L. Eur. mérid.

Leucoium vernum, L. Indigène.

Narcissus pseudo-Narcissus, L. —

— minor, L. Eur. mérid.
Scilla bifolia, L. Indigène.

— nutans, Smith. —

— sibirica, Andrews. Iluss. mérid.
S !ernbergia lutea, Gawl. Eur. mérid.
Trileleia uniflora, L. Lindl. Buenos-Ayres.
Zephyranlhes candida, Ilerb. Pérou.
LES FLEURS ET LEURS COMBINAISONS SYMÉTRIQUES
DANS LES JARDINS.
Nous avons examiné les propriétés ornementales des végétaux herbacés
rustiques, au point de vue de leur emploi pittoresque dans les jardins
paysagers, et étudié leur groupement suivant les exemples fournis par la
nature. Il est temps de les considérer sous le rapport de leurs associations en
masses homogènes ou dans leurs combinaisons de formes et de couleurs.

Ainsi envisagées, les plantes d’ornement se divisent eu deux groupes,
suivant les positions principales qu’elles occupent :

1° Dans les jardins paysagers, où elles sont disposées :

En corbeilles ;

En bordures.

2° Dans les parterres ou jardins fleuristes :

En plates-bandes  ;-

En dessins variés.

L’ornementation florale est un art compliqué, qui nécessiterait des
volumes pour en détailler les combinaisons. Tel n’est pas le but de cet
ouvrage, où les jardins sont considérés surtout au point de vue paysager.
Les dispositions symétriques des fleurs ne peuvent y occuper une place
importante ; il suffira d’exposer quelques modèles, en procédant du simple
au composé ; fa fantaisie individuelle des amateurs pourra ensuite s’exercer
dans ce champ sans limites 1.

Harmonie et contraste des couleurs. — Avant de procéder à l’examen
des divers arrangements que peuvent recevoir les plantes fleuries, on doit,
connaître les lois de l’harmonie et du contraste des couleurs. IL n’est pas
indifférent d’associer une nuance avec une autre, bien que cette considération
soit le plus souvent négligée dans le groupement des plantes. Une corbeille
de fleurs plaît-elle aux regards, on peut dire que les lois de la couleur
ont été observées. Newton, Buffon, Field, Hay, Chevreul, se sont occupés
de cette question. C’est à ce dernier savant que l’on emprunte aujourd’hui
les règles qu’il a posées dans son traité du Contraste simultané
des couleurs et complétées par des observations plus récentes 2.

On compte trois couleurs simples : le rouge, le jaune et le bleu. Les couleurs
composées sont: Y orangé, produit par le rouge et le jaune ; le vert,
1. On pourra consulter quelques ouvrages spéciaux sur la floriculiure de plein air el les
dessins des parterres :
Les fleurs de pleine terre, par Vilmorin-Andrieux.
Hàndy book of Lhe floiver garden, par David Thomson.

Et un grand nombre d’articles et de dessins publiés par les publications périodiques : le
Gardeners’ Chr-onicle, le Journal of Horticulture, le Hamburger Gartenund Blumenzeitung,
la Revue de VHorticulture belge el étrangère, etc.

2. 1 vol. avec allas- Paris, 4 839 Voy. aussi Compl. rend. Acad. Se. Paris, 1878.

résultant du bleu et du jaune, et le violet, combinaison du bleu avec le
rouge. Ces couleurs mixtes prennent des tons variés suivant les proportions
relatives des couleurs simples qui les composent ; ce sont les nuances. La
couleur complémentaire est celle qui, ajoutée à deux couleurs combinées,
reforme les trois couleurs simples et réciproquement ; par exemple, le vert
est complémentaire du rouge, l’orangé est complémentaire du bleu, le violet
est complémentaire du jaune.

Les combinaisons innombrables de ces couleurs et de leurs nuances
peuvent produire des effets agréables ou disgracieux, suivant qu’elles se
complètent ou se repoussent.

Les couleurs simples, rapprochées, contrastent avantageusement, mais
présentent des mélanges un peu durs lorsqu’elles sont trop vives.

Les couleurs complémentaires sont également agréables. On peut
rapprocher le jaune du violet, le rouge du vert et le bleu de l’orangé.

Les combinaisons binaires des couleurs composées donnent aussi des
contrastes suffisants et heureux : l’orangé avec le violet, le violet avec le
vert, etc.

Mais les rapprochements sont mauvais lorsque les couleurs composées
sont auprès des couleurs simples dont elles sont formées : le jaune va mal
avec l’orangé, le rouge avec le violet, le bleu avec le violet, etc. Ces effets
sont cependant moins choquants lorsque les nuances sont pâles.

Le voisinage du blanc avive toutes les couleurs ; interposé entre les
lignes colorées, il les relève et harmonise des tons qui seraient discordants
sans lui. Au contraire, le noir affaiblit toutes les nuances ; dans les plantes,
il est remplacé par les espèces à feuillage rouge ou violet foncé.

Parmi les combinaisons binaires, on peut recommander les suivantes :
les couleurs simples et composées avec le blanc, comme : rose ou rouge
et blanc, bleu clair et blanc, jaune vif et blanc, violet et blanc, vert et
blanc ;

Les couleurs simples réunies ou proches de leurs complémentaires :
bleu et rouge, jaune et bleu, jaune et violet, orangé et bleu, vert et rouge,
rouge et jaune.

Les mélanges ternaires, très répandus dans les parterres, peuvent être
formés de couleurs simples ou complémentaires mélangées de bandes de
feuillage vert, comme: blanc, orangé, vert ; blanc, orangé, blanc, violet ;
bleu, orangé, bleu et blanc ; blanc orangé, blanc et bleu ; blanc, jaune,
violet et blanc ; jaune, rouge, blanc et jaune ; blanc, jaune, vert et
blanc, etc., etc.

Dans la pratique, on trouvera ces lois rarement mises à profit. La plupart
sont lettre morte pour les jardiniers, qui se contentent de mélanges
fantaisistes et ne raisonnent point leurs combinaisons florales. Il faudrait
cependant peu de travail pour obtenir d’excellents résultats.
LES FLEURS DANS LES JARDINS PAYSAGERS.
Corbeilles. — On a nommé corbeilles, par opposition aux massifs composés
d’arbres et d’arbustes, les parties de terrain découpées sur la surface
des pelouses et où des plantes d’ornement sont réunies.

La forme ordinaire des corbeilles, ovale ou elliptique (fig. 79, 80,
81) , -est préférable à toutes les autres. Leurs proportions, la longueur respective
de leurs axes, peuvent varier selon la forme et les dimensions du
terrain. La surface des corbeilles doit être bombée, pour aider à l’effet produit
parles fleurs, mais sans excès, afin de permettre l’arrosage des plantes.
Les proportions les plus^ ordinaires des corbeilles elliptiques sont, dans les
jardins paysagers de moyenne étendue, de 7 mètres sur le grand axe, et de
3 sur le petit ; elles peuvent atteindre 10 à 12 mètres dans les grands parcs,
et descendre à 5 ou 6 dans les petits jardins. A la pointe produite par une
bifurcation d’allées, la forme elliptique se modifie et prend l’aspect obovale,
circulaire ou cordiforme.

On place les corbeilles sur le bord des allées, en laissant une bordure
de gazon large de 0m,50 à 1 mètre, suivant la grandeur de la propriété. Jamais
on ne doit les éloigner davantage, ni, à plus forte raison, les placer au milieu
des pelouses. Chaque corbeille aura la ligne du bord extérieur horizontale,
même si elle est placée sur une pente ou sur le relèvement d’un pli de
terrain. L’examen de quelques-uns des plans de jardins du chapitre suivant
indiquera la position ordinaire de ces corbeilles, par rapport aux pelouses.

Les corbeilles de fleurs doivent être principalement groupées autour de
l’habitation principale, sans être trop rapprochées les unes des autres. Dès
qu’elles s’éloigneront des premiers plans, elles seront composées déplantes à
fleurs moins brillantes, de plus haute stature, souvent de simples espèces à
feuillage d’ornement ; enfin elles seront proscrites des parties éloignées du
parc, où la nature seule doit former les scènes paysagères.

La préparation du sol des corbeilles est en rapport avec les genres de
plantes que l’on se propose d’y cultiver. Pour les espèces annuelles ou
vivaces, à choisir parmi celles dont j’ai donné les listes, et bien d’autres
encore, une terre de jardin, meuble, fraîche, fumée de longue date, et un
bon drainage suffiront. On l’additionnera de terreaux de couche et de dépotages,
pour les plantes de serre destinées à orner les jardins pendant l’été
et à périr ou être rentrées l’hiver. Parfois même, pour la culture de certaines
espèces délicates, on emploie la terre de bruyère. Le sol des corbeilles
placées sous bois est souvent épuisé par les racines des arbres ; on
doit alors en garnir le fond, creusé en cuvette, d’une grossière maçonnerie
de plâtras et ciment, avec quelques trous pour d’écoulement des eaux.

Les plantes qui garnissent les corbeilles sont disposées, en masses unicolores,
en lignes concentriques, ou en compartiments variés. Sans repous-

L’ART DES JARDINS.

ser ces derniers mélanges, je n’hésite pas à conseiller de les faire aussi
simples que possible, et de résister à la mode actuelle, excessive dans
ses combinaisons minutieuses. Il serait facile de donner des exemples de
centaines de compositions de corbeilles ; je préfère me restreindre à quelques-unes,
indiquant simplement le groupement d’un petit nombre d’espèces,
de formes et de couleurs.

Aux végétaux rustiques précédemment énumérés viendront s’ajouter
un certain nombre de plantes de serre, à belles fleurs, ou à feuillage coloré,
destinées à la garniture pendant la belle saison seulement.
CORBEILLES D’UNE SEULE ESPÈCE.Premier printemps.

Alyssum saxatile. — Planter en septembre.
Arab.is alpina. —

Cheiranthus Cbeiri. — Semer en octobre.
Malcolmia maritima. — Semer en septembre.
Myosotis alpestris. — Planter en septembre.
Nemophila insignis. — Semer en septembre.
Silène pendula. —

Tulipa prsecox. — Planter en octobre.
Viola tricolor. —
Été.

Ageratum coelestinum.
Bégonia discolor.

Bégonia tubéreux variés.

Calceolaria rugosa.

Canna variés.

Chrysanthemum frutescens.

Coleus Verschaffelti.

Diantlms sinensis var.

Fuchsia, div. variétés.

Heliotropium peruvianum var.

Hibiscus Rosa sinensis.

Iresine Lindeni.

Pelargonium zonale, div. variétés.

l’etunia violacea.

Salvia splendens.

A'erbena hybrides.
Fig. 394. — Modèles divers de corbeilles elliptiques.CORBEILLES DE PLUSIEURS ESPECES OU VARIÉTÉS.
L’ordre suivi pour les rangs est indiqué du centre à la circonférence.
1eGrands parcs.
I Canna indica.
. J Salvia splendens.
) Perilla nankinensis.
\ Pelargonium Cerise unique.

/ Riainus major.
\ Zea Mais albo-slriata.
) Hibiscus Rosa sinensis.
\ ïagetes signata.

 ! Canna Annëi.
— discolor.
— Warscewiczii.

2° Jardins paysagers.
\ Pelargonium Cerise unique (rouge cerise).
\ Alyssum maritimum variegatum.

I Coleus Verschaffelti.
% < Pelargonium Manglesii.

[ Alternanthera paron3'chioides.

( Pelargonium Christine Nilsson (rose).

( Yerbena pulchella Maboneti.

i Pelargonium prince de Joinville (rougevif) 

( — Manglesii.
u ( Pelargonium Marie Lemoine (rose double).

/ Lobelia Erinus.

 ! Coleus Verschaffelti, n° 1. I
Gnaphalium lanatum, n° 2. I
Coleus Verschaffelti, n° 3. / Corb• A>
Nierembergia gracilis, n° 4. |

_ \. Pétunia violacea.

/ Calendula officinalis.

| Fuchsia variés.

I Nierembergia gracilis.

I Chrysanthemum frutescens.
9 < Pelargonium rose.

( Lobelia Erinus grandiflora.
, „ ( Verbena hybride rouge.
} — — blanche.

,. ( Colocasia esculenta.
11 <

I Commelyna zebrina (en gazon dessous).
I Pennisetum longistylum.
) Pelargonium rouge nain.
\ Canna discolor.
( — Warscewiczn.
j Cyperus Papyrus.

j Commelyna zebrina (en gazon dessous).
„ \ Coleus Verschaffelti.
( Centaurea gj^mnocarpa.
) Salvia splendens.
( Pennisetum longistylum.

On peut disposer différemment les zones plantées, en bandes croisées
et variées de diverses manières et rehausser l’effet par une belle plante
isolée, au milieu du groupe de fleurs. La corbeille B (fig. 394) a le milieu
occupé par un fort exemplaire de Cordyline indivisa, au milieu d’un tapis de
Coleus Verschaffelti (n° 1). Autour de cette plante les zones alternent dans
l’ordre suivant : n° 2, Pelargonium Manglesii ; n° 3, Ageratum coelestinum ,-
n° h,Iresine Lindenii n° 5, Pyrelhrum Golden Feather.La corbeille C (même fig.) ,
coupée au milieu par un grand Yucca recurvifolio., contient, dans les deux
compartiments n° 1, des Pelargonium Stella Nozegay ; au n° 2, des Pelargonium
Christine Nilsson ; dans le cercJe n° 3, deux rangs d’Achyranthes
Verschaffelti, et en bordure (nù à) , un rang de Gnaplialium lanatum.

Bordures des massifs. — Dans les jardins paysagers de moyennes et
petites dimensions, on peut ajouter, à la décoration florale fournie par les
corbeilles, celle des bordures de massifs non disposées suivant les mélanges
naturels indiqués précédemment. Ces bordures dessinent des festons
réguliers unis ou multicolores ; elles produisent un bon effet, surtout dans
les jardins publics. Les exemples suivants peuvent être recommandés K

I Ageratum coelestinum.
Pelargonium Crimson Nozegay.
— Flower of the day (bord).
\ Tagetes erecta.
2 !
f — signata(bord).

( Pétunia nyctaginiflora.

j Lobelia Erinus grandiflora (bord).

Î Salvia splendens.
Perilla nankinensis (bord).

1. L’ordre commence par la ligne la plus proche du massif.
ED. ANDRÉ.
m
L’ART DES JARDINS.

J Bégonia discolor.
5 j semperllorens (bord).
(Ageralum coelestinum nanum.
6 llresine Lindeni (bord).
[ Pelargoniura ïïarry Hiower,
j — Manglesii.(bord).

I Salvia splendens compacta,
j Pennisetum longistylum (bord).

A ces bordures, dans les massifs dénudés ou trop clair-semés, pendant
la première année de plantation des arbustes, on peut ajouter de grandes
plantes qui rempliront les vides et disparaîtront ensuite :

Ricinus communis.
Amarantus caudatus.

— giganleus.

— bicolor.

— mela.ncholicus.
Zea Mais gigantea.
Atriplex horlensis purpurea.
Galega officinalis.

Dahlia variés.
Canna variés.
Bocconia cordata..
Cannabis sativa gigantea.
Cleome spinosa.
Coix Lacryma.
Digitalis purpurea.
Echinops Ritro.

Echinops sphoerocephalu j.
Gaura Lindheimerii.
Helianthus annuus.

— argophyllus.
Impatiens glanduligera.
Monarda didyma.
Nicotiana Tabacum.
Perilla nankinensis.
Phytolacca decandra.
Silybum Marianum.
Solanum laciniatum.

— Warscewiczii.
Vernonia divers.
Zinnia elegans var.
Etc., etc.

LES PARTERRES OU JARDINS FLEURISTES.

, La décoration en plantes à fleurs et à feuillage d ornement, autrefois
limitée aux combinaisons multicolores produites par les plantes bulbeuses,
a emprunté aux richesses végétales des diverses contrées du globe les combinaisons
les plus variées. Avant d’envisager les parterres dans l’ensemble
de leurs dessins, examinons les éléments qui servent à les décorer. Ces décorations
se divisent en plates-bandes et en dessins variés.

"Plates-bandes. — Les plates-bandes sont rectilignes ou curvilignes >
continues ou interrompues.

Les plates-bandes rectilignes sont rarement composées d’une seule
espèce de plantes, qui produirait la monotonie. Deux ou plusieurs espèces
associées produisent d’agréables effets, si les couleurs sont bien choisies.
Si les "plates-bandes n’ont qu’un mètre de largeur, deux ou trois lignes
variées suffiront. Si elles atteignent une largeur de l’",50 et plus, le long d’un
mur ou d’une plantation d’arbustes verts, on pourra les composer cle :J "

/ Dahlias variés et Mais panachés, au fond.
^ < Chrysanthemnm frulescens.
( Ageratum coelestinum (bordure).

( Pelargoniura Manglesii.
" j Teleianthera amoena (en bordure).

Deux autres combinaisons donneront :

i' Coleus Verschaffelli.
4 l Ceraslium tomentosum ou Alyssum maril
timum variegalum (en bordure).

| / Tritoma Uvaria et Dahlias blancs nains,

2 | au fond.
I ( Pelargoiiium Vesuvius (en bordure).

Au jardin de Soutli-Kensington, à Londres, une plate-bande de ce
genre, large de 3in,50, se composait, en 1872, de:

Plantes grimpantes, le long du mur.
Rosiers \j% ti-ges devant, avec des cercles de

fleurs au pied.
Une bordure de gazon.

Pelargonium écarlates.

— roses.

— Mistress Polloclr.

Lobelia Erinus à fl. blanches.

L’année dernière, au jardin botanique de Tours, l’allée des magnolias
était bordée d’une plate-bande formée de :

Evonymus japonicus (fond).
Pelargonium zonals variés.
Coleus Yerschaffelti.

Gnaphalium lanatum.

Hedera Hélix (lierre, en bordure).

Les plates-bandes curvilignes sont fréquentes, surtout en Angleterre.
Un excellent modèle est celui de la plate-bande sinueuse que j’ai observée
en mai 1866, à Cliveden, dans le beau parc de la duchesse de Sutherland :

Arbustes à feuilles persistantes (fond).

Cheiranthus Cheiri.

Gazon avec ronds de fleurs : Aubrietia,

Iberis semperflorens, Nemophila insignis.
Silène pendula.
Yiola tricolor (Pensées) à fleurs violet noir.

Viola tricolor (Pensées) à fleurs jaunes.

— bleues de Cliveden,

— — blanches.
Aubrietia grandiflora.

Yiola tricolor (Pensées) à fleurs panachées.
— rouges.

Pendant l’été, la même plate-bande était formée de :

Dahlias variés (le long du mur) alternant

avec des groupes de glaïeuls.
Gazon avec ronds de Pelargonium Nozegay.
Calceolaria rugosa.

Pelargonium zonale Scarlel brilliant.
Cineraria maritima.

Amarantus melancholicus.
Pelargonium Golden Chain.
Lobelia Erinus bleu foncé.
Alternanthera paronychioides.
Large bordure de lierre.

Les plates-bandes des jardins du Muséum et du Luxembourg, à Paris,
sont l’objet de combinaisons très étudiées, qui produisent des résultats
harmonieux dans les couleurs, sans présenter cependant des aspects très
différents d’autres arrangements plus simples. Au Luxembourg, ces platesbandes
ont 2m,50 environ de largeur et sont encadrées entre deux bordures
de gazon. Des lilas et des chèvrefeuilles à haute tige s’élèvent de distance en
distance au-dessus des fleurs. On a disposé sept rangs de plantes de
diverses couleurs qui se répètent de dix en dix plantes au milieu, de cinq
en cinq sur les quatre lignes suivantes, tandis que les deux lignes de
bordures sont formées de plantes naines uniformes.

Les plates-bandes des jardins du Louvre et des Tuileries, larges de 1"\60
à 2m,40, présentent cinq lignes déplantes encadrées par des buis nains, du
lierre et du gazon. Des lilas à haute tige sont espacés dans la ligne médiane,
ainsi que des cassies, balisiers ou cannas, roses trémières, ketmies, dahlias,
lïk
L’ART DES JARDINS.

qui s’élèvent çà et là dans cette rangée. Les plantes sont disposées en carrés,
rectangles, ou hexagones, composés d’une seule essence qui revient
après une série d’autres espèces se succédant régulièrement. Ces combinaisons
nombreuses font croire à l’existence d’un grand nombre de plantes
variées dans ces jardins, tandis qu’en réalité un nombre total de 30 à 35
espèces suffit pour leur décoration annuelle.

Les bordures curvilignes qui entourent les bassins circulaires, les rondspoints,
les constructions d’ornement, suivent les mêmes règles que les bordures
rectilignes. Le dessin suivant est d’un aspect agréable :

Arbustes toujours verts (fond).
Cineraria maritima.
Coleus Yerschaffelti.
Santolina Chamaecyparissus.

Coleus var. à feuilles noires.
Pelargonium zonal rose nain.
Alternanthera amabilis (bordure).

On peut varier l’aspect des lignes de ces bordures. Autour du bassin du
Roule, à Paris, on a planté une bordure de pélargoniums rouges, relevés à
chaque distance de deux mètres par une touffe de canna.

Ces bordures ou plates-bandes interrompues, agréables par leur variété,
peuvent être composées de rectangles alternant avec des cercles, de losanges
reliés avec d’autres figures, etc. Dans le Prince's parle, à Liverpool, une
plate-bande de ce genre, observée en 1870, produisait un charmant effet.
Dans les parties rectilignes allongées se trouvaient des carreaux variés de :

Pelargonium Tom Pouce.

— mistress Polio ck.

Lobelia Eri nus Paxtoni.

Cerastium tomentosum (en bordure).

Des cercles plantés, au centre, d’un houx (Ilex Aquifolhtm)  ou d’un Abies
orienlalis, interrompaient agréablement cette décoration, étalée sur un gazon
court et se détachant sur le fond vert foncé d’un gros massif de rhododendrons.


On peut encore recommander, parmi les bordures ou plates-bandes
variées,les zones de gazon sur lesquelles on plante, de distance en distance,
des spécimens isolés : rosiers, cannas, pivoines, lis, iris, plantes diverses
à fleurs ou à beau feuillage, se détachant plus nettement sur le gazon que
groupées en masses compactes.

Dessins variés. — Si des plates’rbandes et des bordures nous passons
aux dessins variés qui entrent dans la formation des parterres, nous nous
trouverons en présence de modèles innombrables. Généralement ces compositions
pèchent par une trop grande complication.

11 faut repousser ces dessins de mauvais goût, si fréquents en Angleterre,
représentant des noeuds de cravate, des paniers, des larmes, des virgules,
des serpents, et ces inscriptions en fleurs comme on en voit aux stations de
chemin de fer à Ashford et à Beckenham, où des cailloux blancs sont

ajoutés aux fleurs. A la villa Pamphili à Rome, le nom de MARY se lit en
lettres gigantesques formées par des arbustes, sur une colline opposée au
palais. La simplicité, dans l’ornementation des jardins comme en toutes
choses, est une garantie de bon goût et il nous suffira d’indiquer ici
quelques combinaisons recommandables 1.

La figure 395 représente
une corbeille
arrondie, située devant
le jardin symétrique
de la Villa
Reale, à Milan. En A
est un groupe de Gynerium
argenteum-^
est un grand massif
de rosiers du Bengale
(Bosa diversifolia).

Une bordure G d’alysse panaché {Alyssum marilimum variegatum)  se
détache en blanc sur le gazon D.

A Kew, j’ai remarqué, en 1866, la corbeille figure 396, ornée d’un beau
vase au milieu. Elle était ainsi composée :

A A Coleus Yerschaffelti.

B B Iresine Lindeni.

C C Pyrethrum Golden Feather.


DD Cerastiumtomentosum.
EE Gazon.

La corbeille représentée
par la fig. 397,
un peu plus compliquée
que les précédentes
, ' présente
un agréable mélange

et se détaille - ainsi :
a Cordyline indivisa, à tige
b Fuchsias à tige.

c Hortensias.
d Coleus Yerschaffelti.

e Pelargonium Flower of
the day.
f Rosiers et Pélargoniums
(alternant en cabochons).'

g Celosia cristata.

/i.Lobelia Erinus Paxtoni.
i Bordure de Juniperus Sabina
(couchés).

A Schoenbriïnn (Autriche) j’ai trouvé, en 1872, une corbeille (fig. 398) 
assez grande et présentant un harmonieux coup d’oeil. Au centre A était un
fort Bracoena Draco, sur un monticule entouré de cercles concentriques de
Perilla Nankinensis B, Ageratum coeleslinum G, Pelargonium zonale blancs et
rouges D et Lobelia Erinus. Le gazon entourant cette masse fleurie était
orné d’un feston E de Ceraslium lomelosum avec des boucles de Centaurea
Fig- 395. — Corbeille de fleurs
à la Villa Reale, à Milan.Fig. 396. — Corbeille variée,
à Kew, près Londres.Fig. 397. — Corbeille de fleurs,
à Hambourg.1. Consulter, pour les modèles archilectoniques à appliquer aux divers styles, la Flore
ornementale de M. Ruprich-Robert. Paris, in-4°, 4 866-' !876.

L’ART DES JARDINS.
candidissima F et des ronds isolés d’Achyranthes Verschaffelti G, puis un
cercle de lierre H sur le gazon, et d’autres ronds I de Pelargonium zonale
entourés de Lobelia Erinus.

Dans le parc public de
Rosenthal, à Leipzig, une
grande corbeille, au sommet
d’un monticule, a reçu
une décoration florale qui
mérite d’être reproduite.
Autour de cette plateforme,
le terre-plein est
pourvu de bancs de repos,
d’où l’on découvre de
riantes perspectives. La
corbeille (fig. 399) au centre

de laquelle est un
grand vase a garni de
Phormium lenax, est ainsi
garnie :
b Fuchias variés.

c Lobelia erinus et Centaurea
candidissima.
d Gazon.
e Verveines.f Fuchsias à haute tige, reliés à
mi-hauteur par des guirlandes
de Pilogyne suavis.
g Cuphea platycentra.

Cette même corbeille peut être reproduite, sur une moindre échelle, au
centre d’un parterre privé. Elle, s’adapte à toutes les dimensions. On peut
réserver au gazon
/77\ 9." p'rp.m.nl.p..
toutes les parties marquées
d d. Au premier
printemps, les compartiments
pourront
être garnis ainsi:
1" exemple.
b Nemophila insignis.

c Myosotis alpestris
blanc.
esee Silène pendula.
gggg Pensées bleues, bordées
de pâquerettes
blanches.
z° exemple.b Silène pendula.
c Pensées blanches.
eeee Alyssura saxatile.
gggg Arabis alpina.

Les points /"pourront
recevoir une plante isolée,peu
élevée, Reiinospora}
Evonymus japonicus,
Aucubaîructifié,
lierre en arbre, Yucca
gloriosa} etc., etc.

Pendant l’été, des mélanges de Pelargonium, Fuchsia, Chrysanlhemum
Ageratum, permettront de varier à volonté cette décoration.

Comme exemple de grande corbeille décorative, j’ai remarqué, il y a
quelques années, à Baden-Baden, la corbeille suivante (fig. ZiOO) placée devant
le palais de la « Conversation ». Le centre A était occupé par un groupe de
vigoureux cannas verts et rouge foncé. Un premier rang B de Calceolaria
rugosa et un second C de Pelargonium zonale Néron étaient séparés par les
bandes vertes du gazon E. Mais le point caractéristique de cette corbeille
se trouvait clans les thuias nains (Biola orienlalis aurea)  en forme de boule,
jetés circulairement sur le gazon entre les fleurs et l’allée F. Cet emploi
judicieux dune espèce de conifère souvent plantée à tort clans les jarFig.
398. — Grande corbeille
de fleurs, à Schoenbrûnn
(Autriche).Fig. 399. — Grande corbeille
de fleurs, à Leipzig.
.clins paysagers montre que sa place véritable est dans les jardins, symétriques.


Le pourtour des kiosques de musique et constructions analogues d’un

grand diamètre exige un dessin particulier. Celui de l’esplanade de
Metz, avant la guerre de 1870, présentait la disposition suivante (fig. ZsOl)  :
Fis. 400. — Grande corbeille variée, à Baden-Baden.
A Kiosque des musiciens.
a Grille d’entourage de 4 mètre de hauteur.
b Plate-bande de rosiers nains.
c Cercles de plantes fleuries.
d Plate-bande de plantes fleuries.
e Gazon.
Fig. 401. — Entourage d’un kiosque
de musique, à Metz.o 1 S 3 4, s 6'1 ! , L. 1 ' 1  ;Fig. 402. — Corbeille de fleurs en étoile,
à Hambourg.
Les corbeilles eii étoile, très-répandues en Allemagne et en Angleterre,
..sont un peu compliquées. Elles ne sont recommandables que si l’oeil les
domine de manière à saisir tous leurs détails. Parmi les curiosités de l’Exposition
horticole de Hambourg, en 1869, on remarquait une corbeille de c©
genre (fig. 402) , dessinée sur un radeau flottant au milieu du grand bassin:
a Plioenix reclinata entouréd’isolepis gracilis.
b Étoile à divisions d’Artemisia argentea

sur un fond de Coleus Yerschaffelti, avec

bordure de Pelargonium zonale Goldeo
Chain,
c Cercle de Cerastium tomentosum.

L’ART DES JARDINS.
d Tapis de Lobelia Einus.
e Lignes d’Altornanl.bera paronycbioidos ol
et do Sedum album.
f Bordure d’Isolepis gracilis retombant audessus
do l’eau.

À la môme Exposition, on vil pour la première fois ces parterres-vitraux,
corbeilles de marqueterie végétale dont l’une contenait plus de quarante
espèces déplantes représentées par des milliers d’exemplaires. Cette mode
s’est développée depuis ;' elle a reçu le nom de mosaîculture et donné naissance
aux.plus excentriques compositions. La plus singulière de ces fantaisies
a été exhibée cette année même à l’Exposition universelle de Paris, sous la
forme d’un vase gigantesque dessiné sur le gazon et qui avait absorbé,
dit-on, 25,000 plantes.

Sans condamner ce mode d’ornementation, qui a pris naissance en
Angleterre et en Allemagne, et qui a fourni le prétexte d’utiliser les plantes
à tissus charnus et à feuillage coloré, on doit se mettre en garde contre les
exagérations. En limitant leur emploi, ces plantes, par leurs nuances harmonieusement
combinées, peuvent apporter un appoint intéressant à la

iloriculture de plein air.
La corbeille suivante
(fig. 403) , 'dont j’ai relevé
la composition dans les
jardins de la Société royale
d’horticulture de Londres,
àSouth-Kensington, donne
l’idée d’une décoration de
ce genre. Le terrain était
relevé en un cône dont le
sommet était de lm,20
plus haut que l’allée.

Fig. 403.

Corbeille-mosaïque,

à Londres.

1-2 Gazon taillé en biseau.
a Sempervivum toclorum.
b Echeveria secunda.
c Sempervivum calcaroum.
d Sodum dasypbyllum.
e Antennaria dioiea.
/' Sempervivum hirlum.
g Echeveria rosacea.
h JJelicbrysum Errera.
i Sodum dasypbyllum.
j Oxalis corniculata purpurea.
k Aloe vulmu'is.

Les petites plantes à feuilles charnues (succulent plants des Anglais) 
motivent plus que les autres la variété dans le dessin des parterres. Des
formes qui disparaîtraient sous l’ampleur du feuillage et des fleurs d’espèces
plus vigoureuses peuvent ainsi être introduites dans les jardins. La
figure 40/i en fournit un exemple. En A un Chamoerops humilis au feuillage
rigide et en BBBB quatre Phormium tenax Veilchi, avec leurs feuilles rubanées,
en forme de glaive, sont plantés au milieu d’un lit varié de Sempervivum
et de Sedum sarmen/osum, S. dasyphyllum, S. Sieboldi et S. popidlfolium,
artistement mélangés. Ces sortes de tapis ne demandent presque
aucun entretien, et si leurs nuances sont un peu ternes, elles sont délicates
et harmonieuses et contrastent agréablement avec les fleurs plus brillantes.

Une autre corbeille de mosaîculture, de forme surélevée, se voyait
en 187Zi à la Celle Saint-Cloud, chez M. Dutreux.Ellese composait, au centre,

TRAVAUX D’EXÉCUTION. — ORNEMENTATION FLORALE.
l-lrjd’une CordyUne indivisa, entourée (ÏIresine Liaient. Sur un gazon très-fin de
Sedum dasyphyllum, des lignes variées de Sedum sarmenlosum et d’/itornaniherabordant
des Pelargonium Mmiglesiiformaient des boucles arrondies,
du plus gracieux effet.

Cette année, au rond-point des Champs-Elysées, le service des Promenades

et Plantations de Paris avait fait établir deux jolies corbeilles de
ce "enre, dont voici la légende :
Fii'. 404. — Corbïill’i rnosalq'ie. à bords sinueux.Fis. 40o- Fis. 406Corb'îilieî-ijioîâiffiies, aui Ch&rûps-Élyïîeî, à Pari ?.Corbeille A, fig. 406.1. Echeveria seeunda.2. Pyrethram Golden Feather.3. Alternanthera paronvchioides.4. Coleus a. feuilles noire ;.y. Achyranthe ; Ver ;chafïelt:6. Gnaphaliurn lanaturn.7. Ire-ine Lindeni.8. Coleui Yer=chaffeiti.Corbeille B, fîg. 403.■I. Coleus Verchaffelti.2. Jresine Lindeni.3. Gnaphaliurn. lanaturn.&. Pyrethram Golden Feather. ! 5. Alternanthera paronychioideâ.
5e'Juni sarrnento-uin 'au milieu).
6. Echeveria roiacea.I
A Londres, j’ai encore noté les deux corbeilles suivantes :

No 4

Cordyline indivisa (au centre).
Veronica incana.
Sedum rupestre.

— dasyphyllum.
Pyrethrum Golden Feather.
Thymus Serpyllum varieg.
Semporvivum californicum (bordure) 

N° 2

Yucca gloriosa (centre).
Saxifraga Stanfieldii.
Antennaria tomentosa.
Thymus Serpyllum varieg.
— citriodorus aureus.
Sedum dasyphyllum.
Sempervivum calcareum (bordure).

Dans les corbeilles du parc Vauban, à Lille, on a pu remarquer les
plantes suivantes, arrangées en corbeilles à dessins variés, et par rangs
successifs :
Garniture d’hiver.

Grande plante (centre).
Cerastium Biebersteini.
Sempervivum tectorum.
Lamium maculatum aureum.
Ajuga reptans, fol. purp.
Sagina subulata.
Bellis perennis varieg.
Sempervivum californicum.
— soboliferum.

Sedum dasyphyllum.
Aubrietia deltoidea (bordure).
Garniture d’été.

Grande plante (centre).
Alternanthera paronychioides major.
Pachyphy tum bracteosum.
Pyrethrum Golden Feather.
Alyssum marilimum variegalum.
Stellaria aurea ( ?) 
Mesembryanthemum muricatum.

— cordifolium varieg.

Echeveria metallica.
Sedum dasyphyllum.
Alternanthera amoena.

Il serait facile d’emprunter d’autres modèles aux plus célèbres parterres,
soit de la Grande-Bretagne et de l’Ecosse, comme à Cliveden, à
Elverston, àTrentham et à Drumlanrig ; soit de l’Allemagne et de l’Autriche,
comme à Hambourg, à Moabit près Berlin, à Francfort, à Vienne ; soit de la
France, comme à Ferrières, aux Touches, àRoquencourt, à Paris et à Lyon
dans les jardins publics, et enfin en Belgique où ce mode de décoration est
depuis quelques années à la mode. Mais, je le répète, c’est à la fantaisie à
se donner ici libre carrière, si elle est modérée par le goût.

Distances de plantation. — Les plantes à fleurs d’ornement et à feuillage
coloré, employées en corbeilles, en bordures, en plates-bandes ou en
figures diverses, doivent être plantées à des distances calculées. Ce calcul
varie suivant la puissance de végétation des espèces. On a cherché a le
simplifier, dans le service des plantations de la ville de Paris, en préparant
à l’avance un barème fort utile, que je recommande à tous les
amateurs de jardins. Avec le secours de ce tableau, on trouve en un
moment le nombre à planter par mètre carré, si l’on connaît d’abord les
distances d’espacement pour chaque espèce. Ces distances peuvent s’évaluer
ainsi : •

TRAVAUX D’EXÉCUTION. - ORNEMENTATION FLORALE. 731.
10 à 15 centimètres.

Alternanthera variés.
Crocus var.
Cerastium var.
Hyacinthus var.

Sedum dasyphyllum.
Tulipa suaveolens et var,
Lippia canescens.
Saxifraga var., elc »
15 à 20 centimètres.

Aubrietia deltoidea.
Arabis alpina.
Gazania splendens.
Lamium maculatum.

Nemophila var.
Myosotis alpina.
Silène pendula.
Tagetes signata, etc.
20 à 25 centimètres.

Iresine Lindeni.
Alyssum saxatile.
Cheiranthus Cheiri.
Cuphea platycentra.

Tagetes patula.
Phlox DrummondL
Linum perenne.
Celosia cristata, etc.
25 à 30 centimètres.

Acbyranthes Yerschaffelti.
Agerattim coelestinum.
Lantana nain rose.
Pentstemon var.

Silène Armeria.
Impatiens Balsamina.
Callistephus sinensis.
Verbena hybr. var., etc.
30 à 40 centimètres.

Bégonia discolor.

— fuchsioides.

— variés.
Calceolaria rugosa.

Anémone japonica.
Tagetes lucida.
Fuchsia variés.
Pelargonium zonale var., elc.
40 à 50 centimètres.

Fuchsia variés.
Gaura Lindheimeri.
Lantana Camara var.
Phlox vivaces.

Digitalis purpurea.
Cineraria maritima.
Chrysanthemum frutescens.
Canna nains, etc.
50 à 10 centimètres.

Canna grands.
Cassia floribunda.
Cyperus Papyrus.
Erythrina variés.

Salvia splendens.
Solanum variés.
Tagetes erecta.
Amarantus bicolor, etc.

Des espacements plus considérables ne s’emploient que pour les fortes
plantes reposant sur un tapis de plantes basses d’espèces différentes (Aralia,
Caladium, Wigandia, etc.).

Le tableau suivant reproduit le barème indiquant les nombres à employer
d’après les diverses distances qui précèdent.
BARÈME POUR LA PLANTATION DES MASSIFS ET CORBEILLES.NUMÉROS PLANTATION AUTOUR DES MASSIFS & CORBEILLES^m^s*^-^. H S DISTANCE DE PLANTATION DANS CHAQUE LIGNEa S g§ 0.15 0.20 0.25 0.30 0.35 0.40 0.Ù5 0.50' 0.55 0.60<m t> ^ ~' NOMBRE PAR METRE COURANTg a « [a h o ^__ _„__—.M 6.6S 5.00 ù.00 3 33 2.36 2 50 2225 200 1.82 1.66NOMBRE DE PLANTES PAR LIGNEBARÈME POUR LA PLANTATION DES PLATES-BANDES.
_ _
NUMÉROS a- PLANTATION DE PLATES-BANDESdes £ ~ 6 ■ ~-~—_^^-_■— &)  h g DISTANCE DE PLANTATION2 £ ëo 0.15 0.20 0.25 0.30 0.35 O.ZiO 0.Ù5 0.50 0.55 0.60£ ^ O -g .S™ J ^ Q om 5 pq - « .01 m t> o NOMBRE PAR METRE CARRE"* -^ fl -^ -H01 4(1.50 25.00 16.00 11.00 8 15 6 25 6.90 6.00 331 2.80NOMBRE PAR CORBEILLECorbeilles élevées. — En Allemagne, on a depuis longtemps adopté
l’usage d’élever les corbeilles de fleurs au-dessus du sol, sur un soubassement
architectural. Ce mode de décoration, s’il n’est pas trop compliqué,
peut devenir très-agréable auprès des habitations urbaines et dans les jardins
symétriques. J’en ai trouvé aussi des exemples à Florence et dans les
résidences des lacs de la haute Italie, à Cadenabbia (lac de Côme). A la villa
Carlotta, un bassin est entouré de fleurs au milieu desquelles s’élèvent de
grands Caladium esculenlum, et des cordons de roses en guirlandes montent
jusqu’au sommet de la vasque centrale.

Dans la figure 407, la corbeille est ornée d’une bordure de pierre taillée ;

au milieu est un grand vase contenant un beau palmier (Livistona chinensis).

Des plantes tropicales l’entourent : aroïdées, fougères, palmiers, entremêlées
d’espèces fleuries {Bégonia, Fuchsia) , et de quelques plantes grim-

pantes (Maurandia, Thunbergia, Pilogyne). Cet ensemble forme une masse
très-gracieuse pendant toute la saison d’été.
Fig. 407. — Corbeille élevée (Allemagne).Corbeilles funéraires. — Ce genre d’ornement est assez bien compris
dans quelques cimetières de l’Angleterre et de l’Amérique du Nord, rarement
en France. Un des meilleurs modèles à citer en Allemagne est celui du
tombeau d’Henriette Caroline, landgravine de Hesse, dans le Herren »arten
à Darmstadt. Dans une partie retirée du parc, sous les grands arbres,
untumulus est couvert de lierre, entouré d’une ligne d’arbustes, circonscrit
par un petit sentier, et surmonté d’une urne sur laquelle on lit : Femina
sexu, ingenio virK L’ensemble est calme, plein de recueillement et de
respect. L’introduction des munuments funéraires dans les parcs exige des
conditions semblables.

Dessin des parterres. — Au moyen des détails -qui précèdent et de tous
ceux qu’une heureuse imagination et un goût épuré ajouteront aux modèles

connus, le dessin des parterres se simplifie. Les formes se combineront et
prendront des lignes symétriques, harmonieuses. Par exemple, on dessinera
des rectangles arrondis aux deux extrémités (fig. Z1O8) , avec une grande
corbeille centrale, dans le genre de ceux du jardin du Luxembourg, à Paris,
en face de la rue Soufflot. Ils seront ainsi ornés :
Fig. 408. — Parterre oblong. Jardin du Luxembourg, à Paris.
1. Elle fut femme par le sexe, homme par le génie.
7-3'Û.
L’ART DES JARDINS.
a Gazon,
bb' Statues.
c Corbeille de Péjargpniums zona'Js eparîatps,

puis roses, avec bordure de la variété

naine Harry Hiower,
d Grande corbeille en PéJargoniumsNozegay
m centre, avec bordure de P. Mangjesji.


e Peusf vases de bronze avec piédestal orne.

Les dessins suivants indiquent des combinaisons variées :

Figures 409 et 410. — Parterre du parc de Knowsley, près Liverpooi.

'N-M. -

Fig: 409 ; — Premier parterre de Knowsley (Angleterre).
f A Pelargonium Golden Chain.
Fig. 409. » B Perilla nankinensis.
' C Rosiers du Ben gale (en arceaux).

Fig. 440. 1
a Cerastiutn tomentosum,
b Lobelia Erinus.
c Pelargonium Stella Nozegay.
d Rosiers du Bengale (en arceaux).

N ?2.

Fig. 410. — Deuxième parterre de Knowsley (Angleterre).

Figure Ml. — Parterre de la Villa Bauer, à Flottbeck, près Hambourg.

Fig. 411. — Parterre-Bauer, à Flottbeck (Hambourg).
a Centaurea gymnoearpa.
b Alternanthera paronychioides.

c . — spatulata.
d Buxus sempervirens nana.

e Sable blanc siliceux.
f Lobelia Erinus.
g Gerastium tomentosum.
h Echeveria metallica.
i Yerbena pulchella Mahoneti.

 ;' Alternanthera paronychioides.
k Pyrethrum Golden Feather.
I Centaurea candidissima.
m Alternanthera paronychioides.

TRAVAUX D’EXÉCUTION. — ORNEMENTATION FLORALE. 735
Figure 412, — Parterre des jardins de South-Kensington, à Londres.

Fig. 412. -^ Parterre à South-Kensington (Londres).

« Gazon. — Bordure de oni,30,
b Vase de fonte avec Pelargonium.
c Echeveria seounda,
d Àlternanthera paronychioides.

e Santolina Charnaecyparissus,
f Pyrethrum Golden Feather.
g Vase de faïence colorée.
h Santolina Chamoecyparissns,

Figure 413. —Jardin-fleuriste du parc de Dalkeith (Ecosse) , en 1869.

Fig, 413. — Partie du parterre de Dalkeith (Ecosse).
a Pelargonium zonale écarlate.
b Lobelia Erinus speciosa.

c Cerastium tomentosum.
d Sable jaune.

Un dessin d’une grande simplicité, et cependant d’un effet assez décoratif
lorsque les compartiments sont ornés avec goût, m’a été montré

près d’Odessa, dans la villa de M. Zariphi (fig. k\h). Le pourtour du jardin
était garni d’épaisses murailles de plantes grimpantes. Des rosiers centFig.

414. — Parterre de la villa Zariphi, à Odessa

L’ART DES JARDINS.

feuilles dans les plates-bancles bb accompagnaient l’habitation a. En c étaient
plantés des massifs d’espèces odoriférantes du midi. Les compartiments dd
étaient consacrés aux fleurs annuelles et quelques espèces tropicales /
formaient une corbeille à festons autour d’une statue e.

Dans le parc de Glienicke, près Potsdam, le front d’une pelouse rectangulaire

présente la disposition dont la figure il5 donne le croquis. Je l’ai
relevé en mai 1869, sans mesurage exact, et je ne désire en montrer que
l’agencement sommaire ;
a Corbeilles de Pensées, Myosotis et Pâquerettes.

b Vase de granit.
c Rotonde architecturale.
d Allée et escaliers.
e Bordure de terre cuite rouge.
f Gazon.
g Compartiments plantés en verveines.
i Fleurs variées en bordure,
i m Fontaines avec vasques en pierre.
Fig. 415. — Parterre du parc de Glienicke (Prusse).
En Hollande, où l’art de composer les parterres destinés aux plantes

bulbeuses a été porlé à une si haute perfection au xvie siècle, la mode des
compartiments compliqués s’est en partie conservée jusqu’à nos jours. Nous
Fig. 416. — Parterres hollandais à plantes bulbeuses. — Fig. 417.
avons vu (p. 52, fig. 17 et 18) deux modèles de ces parterres que complètent
les figures 416 et 417, conçues dans le même style. Les entrelacements
divers qu’elles présentent sont très-favorables au groupement des plantes
bulbeuses en nuances distinctes, conformément aux lois du contraste et de
l’harmonie des couleurs, précédemment exposées. On peut planter, dans ces
parterres, de 40 à 60 espèces et variétés diverses de plantes bulbeuses :
tulipes, jacinthes, narcisses, crocus, scilles, bulbocodes, fritillaires, ixias,
sparaxis, etc., en y ajoutant des renoncules, anémones, et plantes voisines.
La composition des parterres, au moyen des éléments qui viennent de
passer sous nos yeux, ne demande plus qu’un peu de goût, une entente du

dessin géométrique et la connaissance de la culture et du développement des
diverses espèces de plantes qui entreront dans les combinaisons florales du
dessinateur. La figure 418 représente une vue partielle du parterre que j’ai
dessiné pour M. A. Hubner, à Ebenrain (Suisse) , en 1874. Ce jardin est
situé dans la partie du parc qui fait face aux grandes volières et aux serres,
sur un terre-plein d’où la vue s’étend sur une jolie vallée. Un bassin avec
gerbe jaillissante en occupe la plus vaste partie. L’autre est ornée au centre
par une grande corbeille circulaire à compartiments. Des plantes à beau
feuillage sont placées aux coins de la pelouse entourée de plates-bandes, où
les corbeilles rectangulaires sont variées, interrompues et entremêlées de
cercles fleuris alternant avec elles.

Le tracé du parterre de M. H. Oppenheim, à Sèvres (p. 319, fig. 82) diffère
du précédent par sa partie circulaire et la disposition de ses plates-bandes.
Il est creusé en boulingrin dans sa partie centrale, encadré sur les bords
Fig. 418. — Vue d’une partie du parterre d’Ébenrain (Suisse). Ed. André, architecte.Kn \\DRI'.47
L’ART DES JARDINS.

par des massifs d’arbustes à.feuilles persistantes, au nord et au midi par unebordure
paysagère de plantes vivaces en mélange (voir page 69.8 et suiv.).

Le nom de jardim-fleuriste '■ conviendrait mieux que celui de parterre à
la figure 419, plan d’un terrain, qui contient à la fois des cultures disposées
symétriquement, des massifs paysagers, des rocailles, des talus et, des
serres. Ce jardin a été créé en 1877, chez M. A.Pellier, à Montertreau
(Sarthe) sur mes dessins et sous ma direction. La légende suivante en
expliquera suffisamment la composition :
k. Escalier sur Je parc.
B. Entrée principale. Grand escalier.
G. Sentier creusé entre les rochers.
D. Massifs d’arbustes d’ornement.
E- Volière dans la serre.

F. Corbeille de fleurs dans la serre.

G. Table et sièges sur une plate-forme

élevée.
H. Escalier de rocailles.
J. Bassin, rocailles et plantes d’eau.
K. Gué en rocailles.
L M. Serre chaude. Sièges rustiques.
N. Fenêtre sur le parc.
0. Petits bassins et rocailles.
P. Grotte des fougères.
Q. Plates-bandes des Pentstémons.

R S. Plates^bandes des plantes tropicales.

T. Rosiers tiges entourés de fleurs en tapis.

U. Carrés de plantes vivaces variées.

V. — de bégonias.

X. Plate-bande de plantes" de.serre variées.

Y. Bassin entouré de plantes aquatiques, d’espèces
délicates des tourbières, etc.

Z. Plate-bande de plantée variées, mur garni
entièrement de rosiers Gloire de Dijon.
a. Rocailles au midi pour les plantes

feuilles charnues, Sedum, Sempervi-h
vum, Opuntia vulgaris, etc.
b. Vases de fleurs.

c. Banc couvert de plantes grimpantes.
d. Escalier de rocailles.
e. Talus de plantes alpines, au nord.

Le plan des trois serres, la situation de ce jardin entouré de murs et
de talus de rocailles et caché de l’extérieur du parc par d’épais massifs
d’arbres et d’arbustes, son appropriation à la culture d’un très-grand nombre
de plantes, constituent un ensemble recommandable pour la concentration
des cultures dans un petit espace.

Les parterres en terrasses, si fréquents en Angleterre, sont agréables
par les grandes allées droites qu’ils offrent aux promeneurs, les vues sur
le paysage d’alentour et la richesse de leur ornementation. Leur effet est
complet lorsque l’on peut jouir des détails de leur dessin, en se promenant
dans une allée plus élevée qu’eux, adossée à quelque mur couvert de lierre,
et bordée d’un mur d’appui relevé par des vases remplis de fleurs. Le parterre
italien de Holland House (fig. 420) , dont j’ai donné le plan p. 62, est
un dessin dans ce genre. Dans l’intérieur des carrés, dont les contours sont
d’une grande simplicité, on peut introduire, ad libilum, dans la distribution
des plantes, le système symétrique ou le système paysager ; j’ai vu plusieurs
fois les mélanges pittoresques s’accorder heureusement avec les lignes régulières
d’un parterre.

Un pareil dessin rappelle les anciens parterres dont l’Italie a conservé
de beaux spécimens. La grande terrasse-jardin de la villa Pamphili, à Rome,
Fig. 419. — Plan du jardin fleuriste et des serres du parc de Montertreau (Sarlhe).Ed. André, architecte.
L’ART DES JARDINS.

reste un modèle du genre, encore surpassé par les anciens jardins de Versailles
et le parterre creux de Fontainebleau.

Les dessins anciens conservés ou simplement restaurés peuvent satisfaire
la vue ; mais créer de nouvelles compositions de ce genre sur de
vastes dimensions, comme je l’ai vu appliquer en Allemagne, est une erreur
et un anachronisme qu’il n’est pas permis de commettre.
Fig. i'20. — Parterre italien de Holland House (Londres).
Ainsi, dans le parc de Glienicke, près Potsdam, on a cherché à reproduire
un de ces anciens jardins romains d’après les traditions conservées
par Pline et autres auteurs. Auprès d’un pavillon décoré de statues,
colonnes, peintures et mosaïques de l’antiquité, un jardin circulaire
(fig. Zi21) a été exhaussé et surmonté d’une statue de Diane. Des dessins en
huis nain, sur un fond de gazon, forment des compartiments sur lesquels
sont dessinés des renards, sangliers, cerfs, chiens, lièvres, etc., également
en buis taillé court. Cette fantaisie est heureusement restreinte à un coin
du parc, qui montre sur d’autres points de jolies perspectives.

Un bon exemple de parterre situé au pied de terrasses et d’escaliers
dans le style italien est celui de Woodland (Angleterre) , ou le célèbre architecte
Ch. Barry a dirigé les travaux.

Le château domine une colline accidentée, où l’on parvient par de vastes
escaliers. Du sommet des terrasses, la vue s’étend sur un parterre (fig. 1x22) 
entouré de balustrades et terminé par un arc de triomphe. Le dessin des

fleurs et des gazons est composé d’après les modèles de la Renaissance italienne.
L’ensemble est majestueux.

Là s’arrêteront ces indications sur les parterres. On pourrait s’étendre

longuement sur leurs combinaisons innombrables ; j’ai dit les raisons qui me
portaient à les réduire, et à leur conserver le caractère d’accessoire décoratif
des jardins paysagers et des parcs. On trouvera d’ailleurs, dans les plans qui
vont suivre, divers modèles de parterres et de jardins-fleuristes enclavés
dans les parcs, et l’on pourra se rendre compte de la proportion que ces
ornements doivent conserver dans l’ensemble d’une propriété.
Rosarium. — Une partie spéciale du jardin-fleuriste peut être consacrée
à la culture du rosier. Les véritables amateurs de ce bel arbuste diront qu’un
espace réservé lui est indispensable, et que les roses ne produisent tout leureffet
ornemental que détachées sur un fond de verdure habilement préparé.
On cite plusieurs modèles de rosariums, en Angleterre et dans diverses parties
de l’Allemagne. Celui de la villa de M. S. Oppenheim, à Thûrmchen, près
Cologne, quand je le visitai en 1865, présentait un grand carré long coupé
Fig. 421. — Reproduction d’un parterre antique, à Glienicke (Prusse).a, statue de Diane ; 6, b, b, bordures de buis ; c, sentier sablé ; d, bordure plane en gazon ; e, talus
de gazon avec animaux sauvages brodés en buis nain ; f, allée sablée. Le profil au-dessus du plan
donne les hauteurs proportionnelles du sol relevé en monticule.7/t2 L’ART DES JARDINS.

de sentiers et de bandes de gazon, et enfoncé en boulingrin, avec des talus

et des plates-bandes sur lesquels la collection de rosiers se développait

avec grâce. La forme semi-circulaire, que j’ai introduite dans le dessin des
rosariums de MM. Mac Gregor et de Saumarez, à Guernesey, et du comte

de Frise, à Friesenborg
(Danemark) , s’accorde
généralement bien avec
les lignes de la façade
d’une construction d’ornement
dans le jardin
ou dans le parc.

On peut aussi adopter
la forme entièrement
circulaire, sur
butte à gradins, comme
l’indique la figure 423,
dont j’ai trouvé le modèle
dans le jardin botanique
de Pesth (Hongrie).
Les rosiers à
haute tige étaient étages
en amphithéâtre, et

garnis au pied de platesbandes
couvertes de rosiers
nains. Si l’on prend
soin de coucher au printemps
les pousses de
l’année précédente, on
obtient ces gazons de
roses, dont on a vu des
exemples très-jolis d’ans
les jardins publics de Paris,
notamment au parc
Monceau. Des variétés à
végétation vigoureuse,
Général Jacqueminot, La
Reine} Souvenir de la
Malmaison, servaient à
cet usage. Chaque année
au premier printemps,

on coupait, au ras du sol, les tiges qui avaient porté fleur l’année précédente,
et que remplaçaient les nouvelles pousses d’un an.
Fig. 422. — Grand parterre italien de Woodland (Angleterre).Fig. 423.— Rosarium du jardinotanique de Pesth (Hongrie). Planet coupe.
LES PLANTES A FEUILLAGE ORNEMENTAL.

J’arrive à ame classe de plantes qui sont devenues l’objet d’une grande
faveur depuis quinze ou vingt ans. Le sentiment de la forme, de la
beauté des lignes dans les plantes, s’est développé rapidement ; les fleurs
ont cessé de captiver exclusivement les amateurs et même elles ont été

quelque peu délaissées. L’introduction des plantes à feuillage coloré, en
permettant aux jardiniers de créer des corbeilles et des plates-bandes de
nuances brillantes, sans être astreints à les renouveler plusieurs fois clans
l’année, a encouragé ce goût, porté bientôt à un regrettable excès.

Après des expériences faites par la ville de Paris, depuis 1858, et couronnées
de succès, ces plantes furent adoptées avec empressement par les
amateurs. On connaît la réputation du parc Monceau sous ce rapport. Bientôt
après, en Angleterre, M. Gibson fit des essais au parc de Battersea, d’autres
suivirent et les plantes à beau feuillage se répandirent dans toute l’Europe.

En employant avec jugement et modération les plantes à feuilles ornementales,
on ajoute un grand attrait aux parcs 'et aux jardins paysagers.
Les espèces d’aspect exotique, principalement celles des pays chauds, qu’on
a appelées plantes subtropicales, ne sont pas les seules à choisir ; un certain
Fig. 424. — Eryngium Lasseauxii, Dcne.Ihh L’ART DES JARDINS.

nombre de nos plantes indigènes peuvent être admirées pour la beauté de
leurs feuilles. Le chardon-marie (Silybum Marianum)  avec ses grandes
feuilles radicales tachées de blanc, l’onoporde (Onopordon Acanthium)  qui a
si souvent inspiré les peintres décorateurs, la férule du midi (Ferula communis) 
avec ses découpures élégantes, les patiences, les berces et plusieurs
autres ombellifères, produisent un très-bel effet, plantées isolément sur les
pelouses, à l’appui des corbeilles de fleurs, et assez près des bordures pour
être vues avec tous leurs avantages.

A ces formes, dont la présence est habituelle auprès de nous, si l’on
ajoute les plantes des autres régions du globe, cultivées en plein air et par
conséquent rustiques, on augmentera notablement la liste : acanthes, amarantes,
bambous, bocconias, arroches, érianthes, gynériums, lavatères, balisiers,
phytolaccas, renouées, tabac, yuccas, etc. On tire le plus grand parti
de toutes ces plantes pour l’ornementation des pelouses, dans les jardins
d’où l’absence de serres proscrit les espèces délicates. Quelques espèces à
demi rustiques, comme les beaux panicauts à feuilles gladiées de la Plata
(Eryngium Lasseauxii, E. pandanifolium et autres, fig. hlk)  passent bien
l’hiver, si l’on garnit leur pied d’une couverture de feuille ?.

Parmi les plantes à hiverner en serre, quelques-unes, comme les grandes
composées tropicales, offrent un feuillage rappelant nos espèces indigènes,

mais diffèrent par leurs dimensions et la beauté de leur port, par exemple le
Monlagnoea elegans (fig. 425) cultivé sous le nom d’Uhdea bipinnata, Hort. D’autres
sont moins touffues, plus élancées, à très grand feuillage, comme les
Fig. 425. — Montagnoea elegans, Koch.
wigandias, les mélianthes, les balisiers, les calacliums, les aralias. Dans la seule
famille des solanées, on cultive un grand nombre d’espèces tropicales, dont
plusieurs étaient déjà dans nos serres, sans que l’on soupçonnât leur beauté
à la pleine terre. Les balisiers (Canna)  sont devenus l’objet de toutes les préférences
 ; leurs types, croisés par un habile semeur, M. Année, ont fourni de
nombreuses et belles variétés. Elles se sont augmentées de plusieurs autres
formes remarquables, depuis la mort de cet amateur distingué. Les grandes
colocases(Caladium} Colocasia, Xanthosoma) , et autres aroïdées dès tropiques,
développent en quelques mois d’été leur splendide feuillage, égalé seulement
par celui des bananiers (Musa). Leur végétation, excitée par une intelligente
culture, se développe avec une vigueur extraordinaire, et il n’est pas

rare de voir certaines espèces, comme les Solanum macranthum et S. Wctrscewiczii
(fig. 426) , atteindre en une seule saison quatre mètres de hauteur.
Les combinaisons de ces feuillages variés ont donné naissance à des
scènes paysagères d’un nouveau genre. Par le judicieux mélange de quelques
plantes à grand feuillage avec des espèces indigènes et des plantes de serre
de taille moyenne sur des fonds d’arbres et d’arbustes d’ornement, on a
heureusement ajouté à l’effet ornemental de quelques parties du jardin.
Dans la figure 427, on remarque, au premier plan à droite, une touffe
de roseau de Provence (Arundo Donax). Au milieu du tableau, un piecl
de Wigandia macrophylla, au grand feuillage clair, est relevé par le fond
noir d’un arbre conifère, et en avançant sur la gauche, un cèdre de l’Himalaya
(CedrusDeodara) , un thuiopsis (Chamoecyparis Nutkaensis)  et un groupe
de lins de la Nouvelle-Zélande (Phormium tenax)  complètent cette jolie

scène.

Plus près de l’habitation, l’élément tropical peut dominer. Les corbeilles
de fleurs s’étaleront en bordure sur les pelouses ; mais dès qu’un massif forFig,
420. — Solanum Warscewiczii, Hort.
L’ART DES JARDINS.

niera au second plan un repoussoir bien placé, la grande végétation des
pays chauds pourra se détacher sur ce fond harmonieux. Au centre de ces

groupes (fig. 428) , où la disposition paysagère reprendra ses droits, s’élancera
le bananier d’Abyssinie (Musa Enseié) , la plus grande et la plus belle

des herbes connues. Entre des roches à demi-enterrées, des vignes-vierges,
des aroïdées (Amhuriwn)  croîtront à ses pieds. De jeunes palmiers (ChamoeFig.
427. — Efl’et paysager des plantes à beau feuillage.Fig. 428. — Scène tropicale, obtenue par les plantes à beau feuillage.rops et Phoenix)  et, un peu loin, des cannas élancés contrasteront avec ce
noble feuillage d’un vert tendre, à nervure médiane pourpre.

Ces motifs pittoresques pourront varier à l’infini. Dans la région méditerranéenne,
de Nice à Menton, les scènes seront encore plus belles. Sous
l’excitation de la chaleur et des arrosements abondants, les plantes, mises
en place dès les beaux jours, retrouveront les conditions où elles vivaient
dans leurs forêts natales, et leur effet sera complet. Aux espèces ligneuses
et herbacées que nous avons énumérées viendront s’ajouter les palmiers
les plus variés, les plantes charnues, agaves, opuntias, aloès, cierges,

tnamillaires, etc. Une profusion de fleurs et de belles feuilles présenteront
aux regards un de ces spectacles enchanteurs que les terrasses de Monte
€arlo (fig. 429) , les jardins de Cannes, d’Hyères, de Menton et de Gênes
offrent toute l’année à leurs heureux visiteurs.

La culture et l’emploi artistique des plantes à feuillage d’ornement ont
été l’objet de plusieurs écrits. Des traités spéciaux leur ont été consacrés,
dans lesquels on trouvera des documents détaillés sur leurs nombreuses
combinaisons \ Nous ne donnerons ici qu’un choix restreint des espèces
les plus généralement usitées ou les plus recommandâmes. Ces listes comprennent
les diverses situations que ces espèces de plantes peuvent occuper
dans les jardins.

1. Voy. Ed. André, les Plantes à feuillage ornemental. Paris, in-18, pp. 251, 37 grav.
Fig. 429. — Vue des jardins de Monte Carlo, à Monaco.
L’ART DES JARDINS.
PLANTES A BEAU FEUILLAGE POUR CORBEILLES ET PLATES-BANDES 1.Plantes de plein air.

Althaea rosea.
Canna variés.
Cleome spinosa.
Dahlia variés.
Impatiens glanduligera.
Nicotiana Tabacum.
Ricinus variés.
Plantes de serre.

Aralia papyrifera.
Colocasia esculenta.
Cyperus Papyrus.
Erythrina (var.).
Ficus elastica (et autres esp.).
Hedychium Gardnerianum.
Hibiscus Rosa sinensis.
Solanum marginatum.
PLANTES A ISOLER OU A GROUPER PAR 3 A 5 SUR LES PELOUSES.Plantes de plein air.

Acanthus mollis var. latifolius. '

— spinosus.

Ailantus glandulosa (récéper chaque année).
Amarantus speciosus.
Arundo Donax.

— — variegata.
Bocconia cordata.
Crambe cordifolia.
Ferula communis.

— tingitana.
Gunnera scabra.
Heracleum pubescens.
Onopordon arabicum.

Paulownia imperialis (récéper chaque année).
Phytolacca decandra.
Polygonum cuspidatum.
— sachalinense.
Ricinus variés.
Zea Mais ffiçanlea.
Plantes de serre.

Acacia lophantha.
Agave (var.).
Alsophila australis.
Amorphophallus Rivieri.
Aralia papyrifera.
Bocconia frulescens.
Canna iridiflora.
Dasylirion, Littoea, etc.
Datura arborea.
Eucalyptus Globulus.
Ficus elastica (et autres esp.).
Melianthus major.
Musa Ensete.
— sinensis.
Phormium tenax et variétés
Solanum.variés.
Wigandia macrophylla.

— Yigieri.
Yucca aloefolia variegata.
— filifera.
PLANTES A FEUILLAGE COLORE POUR CORBEILLES, BORDURES,
PLATES-BANDES, ETC.Plantes de plein air.

Achilloea Clavennae.

Alyssum maritimum variegatum.

Amarantus melancholicus.

— bicolor.
Anlennaria dioica.

Arabis alpina variegata.
Artemisia argentea.
Aubrietia deltoidea variegata.
Brassica variés pour l’hiver.
Centaurea candidissima.
— gymnocarpa.

1. Le dessous de ces plante. ;, convenablement espacées, sera garni de'gazons de Commelyna
zebrina, Sedum sarmenlosum, Panicum plicalvm, Alyssum mariliminn, etc.

TRAVAUX D’EXÉCUTION.'—FEUILLAGES D’ORNEMENT.
7ft9
Cerastium tomentosum.
Cineraria maritima.
Festuca glauca.
Lamium maculatum.
Ligularia Kaempferi punctata.
Oxâlis cornicùlata purpurea.
Perilla Nankinensis.
Santolina Chamoecyparissus.
Stachys lanata.
Thymus citriodorus aureus.
Trifolium repens purpureum.
Plantes de serre.

Achyranthes Yerschaffelti.
Ageratum coelestinum variegatum.
Alternanthera, div. esp. et var.
Bégonia variés (à l’ombre).
Coleus Yerschaffelti et autres variétés.

Commelyna zebrina.
Coprosma Baueriana varieg.
Echeveria metallica.

— secunda.

— rosacea.

— et autres espèces.
Fuchsia Sunray.
Gnaphâlium lanatum.

— ' — aureum.
Iresine Lindeni.

Mesombryanthemum cordifolium aureum.
Panicum plicatum variegatum.
Pyrethrum Golden Feather.

Saxifraga sarmentosa variegata.
Sedum sarmentosum variegatum.
— autres espèces et variétés.
Sempervivum, diverses espèces.
Vinca major aureo-variegata.

Enfin, parmi les feuillages d’ornement, on peut encore recommander
les espèces suivantes, ligneuses ou herbacées, convenables pour garnir,
pendant l’hiver, les corbeilles ou plates-bandes dénudées après les gelées.
Dans les jardins de -ville, leur emploi est trop peu usité ; il produira de jolis
effets décoratifs, si l’on sait disposer avec goût les arbustes et les plantes
rustiques:
ESPÈCES LIGNEUSES POUR GARNITURE HIVERNALE DES CORBEILLES ET PLATES-BANDES.Arbustes.

Andromeda variés.
Aucuba japonica div. var.
Biota orieatalis aurea.
Buxus arborescens nana.
— — aurea.

Cotoneaster microphylla.
Cryptomeria elègans.
Evonymus japonicus argenteus.
— gracilis (radicans).
Hedera Hélix arborea.

— — variegata, etc,. etc.
Juniperus Sabina. '

— — variegata.

Retinospora ericoides.
— squarrosa.
Salvia officinalis tricolor.
Santolina Chamaecyparissus.
Yucca gloriosa.
-^ recurvifolia.

— flaccida.
Plantes vivaces et bisannuelles.

Aspidium aculeatum.

Asplenium Adiantum nigrum.

Bambusa Fortunei.

Beta vulgaris, var. div.

Brassica d’ornement.

Elymus arenarius et autres graminées.

Epimedium variés.

Festuca glauca.

Helleborus foetidus.

Iberis sempervirens.

Iris foetidissima.

— — . variegata.
Lomaria Spicant.
Ophiopogon variés, etc., etc.
Polypodium vulgare.
Pyrethrum Tchihatchewii.
Saxifraga hypnoides, umbrosa, rotundifolia,

aizoides, crassifolia, cordifolia, etc.
Scolopendrium officinale.
Viola odorata.

L’ART DES JARDINS.

L’emplacement à attribuer aux plantes à feuillage ornemental isolées
sur les pelouses est soumis à quelques règles généralement adoptées ; un
plan les fera mieux comprendre que des descriptions. La figure 430, plan du
jardin de M. P. D…, situé dans le parc de Neuilly, donne le modèle d’un
jardin de ville où l’emploi des plantes à belles feuilles a été l’objet .d’une
prédilection particulière, ainsi que l’indique la légende suivante :
Fig. 430. — Jardin de ville où dominent les plantes à beau feuillage.
<1. Massifs do rhododendrons.
: a 9. Massifs variés d’arbres el d’arbustes.
4 0. Corbeille de bégonias variés.

11. Pelargoniums zonals panachés.

12. Ficus elastica avec dessous de Commelyna

zebrina.

4 3. Coleus bordés de Gnaphalium.

14. Pelargoniums rouges bordés de P. Manglesii.


15. Ageratum coelestinum et Alyssum maritimum

panachés.
1 6. Aralia papyrifera, sur un gazon d’Alternanthera.


17. Canna Annei bordés de C. zebrina nana.

18. 3 Wigandia macrophylla.

19. 1 Saule pleureur.

20. 1 Bambusa glauca.

21. 4 Cyperus Papyrus.

22. 1 Abies Pinsapo.

23. 1 Saïix pentandfa.

24. 4 Gynerium argenteum.

25. 1 Acer macrophyllum.

26. 4 Yucca gloriosa.

.27. 4 Solanum marginatum.

28. 1 Chamoecyparis Nutkaensis.

29. 3. Cassià floribunda.

30. 4 Musa Ensete.

34. 4 Cotoneaster microphylla.

32. 2 Alsophila australis.

33. 5 Bégonia heracleifolia.

34. 4 Ampélopsis tricuspidata.

35. 4 Rubus leucodermis.

36. 4 Ficus bengalensis.

37. 4 Cinefaria maritima.

38. 4 Acacia lophantha.

39. 4 Juniperus excelsa.

40. 1 Wigandia Yigieri.
44. 3 Yucca recurvifolia.

42. 4 Cornus sibirica variegata.

43. 4 Bocconia frutescens.

44. 3 Centaurea candidissima.

45. 4 Solanum Warscewiczii.

46. 4 Phoenix dactylifera.

47. 4 Arundo Donax variegata.

48. 3 Negundo fraxinifolium varieg.

49. 4 Berberis Darwini.

50. 4 Yucca Treculeana.

51. 4 Hibiscus Rosa sinensis.

52. 3 Cucurbita perennis, sur un tertre.

53. 4 Arundinaria japonica.

54. 4 Canna iridiflora.

55. 4 Onopordon Acanthium.

56. 1 Solanum robustum.

57. 1 Eucalyptus Globulus.

58. 1 Eryngium Lasseauxii.

59. 4 Rhododendron sir l. Broughton.

60. 4 Montagnoea elegans.

64. 4 Ailanthus glandulosa (récépé).

62. 4 Polygonum cuspidatum.

63. 4 Wigandia macrophylla.

64. 4 Solanum hyporhodium.

65. 4 Acanthus mollis latifolius.

66. 4 Agave Salmiana.

Cette décoration de jardin, où les feuillages occupent une place peutêtre
excessive, au détriment des fleurs, est cependant d’un effet remarquable
à la fin de la belle saison. Elle se complète d’ailleurs par les bordures de
plantes vivaces le long des massifs, par des plantes de rocailles et les
plantes aquatiques qui ornent le ruisseau, les cascatelles et le bassin principal,
enfin par les corbeilles de fleurs qui ont été distribuées sur les
pelouses. On peut égayer ces corbeilles par des fleurs aux couleurs brillantes.
Toutefois, si l’on tenait à les composer exclusivement de plantes à
feuillage ornemental afin d’économiser les frais d’entretien et d’éviter de les
renouveler pendant la belle saison, on pourrait recommander les combinaisons
suivantes, qui ont été employées dans ce jardin :

A. Corbeilles de terre de bruyère.
1. Bégonia heracleifolia (centre).
Gnaphalium lanatum (bordure).

2. Ficus elastica.

Commelvna zebrina (comme dessous).

B. Corbeilles de terre franche.

4. Pelagonium mistress Pollock (centre).
■ Alyssum maritimum variegatum (bord).
2. Amarantus melancholichus (centre).
Panicum plicatum (bordure).

3. Canna peruviana (centrej.

— zebrina nana (bordure).

4. Achyranthes Yerschaffelli (centre).
Gnaphalium lanatum (bordure).

CHAPITRE XI
EXEMPLES ET DESCRIPTIONS DE PAECS ET DE JAEDINS
CLASSÉS SUIVANT LEUR DESTINATION.
Des théories sur l’art qui fait l’objet de ce livre, nous sommes entrés
dans les travaux de la pratique, et nous avons passé en revue les éléments
principaux de la composition des parcs et des jardins. Les ornements artificiels,
constructions et accessoires divers, qui sont comme les sculptures
de l’édifice et n’influent pas sur le dessin général, seront examinés dans le
chapitre prochain. En étudiant les détails, il nous est parfois arrivé de figurer
un plan ou une vue, reproduits d’après des travaux exécutés. Ces exemples
sont isolés. Il nous reste maintenant à parler davantage aux yeux, à résumer
nos préceptes et à fournir des exemples’qui en représentent la synthèse.
C’est la combinaison des pièces diverses qui forme le tout, et si jamais un
travail d’ensemble a soulevé des difficultés, c’est celui de la mise en oeuvre
des détails que nous avons énumérés, opération plus artistique que scientifique,
et qui emprunte tout son mérite à la valeur de l’ouvrier.

Je reprends donc la classification esquissée page 184 et suivantes, en
éclaircissant les règles générales posées pour la composition des parcs et
des jardins par un certain nombre de plans et descriptions de travaux rentrant
dans les diverses catégories énumérées. Nos théories vont trouver
ainsi des applications immédiates. En publiant ces exemples, — je ne dis pas
ces modèles, —et en les décrivant sans leur ménager une critique impartiale,
mon projet est de mettre le lecteur à même de suivre du doigt le résumé de
ce qu’il n’a vu jusqu’ici qu’au milieu des détails et des répétitions nécessaires
à la marche rationnelle de cet ouvrage.

Parmi les parcs privés, nous avons distingué les parcs paysagers,
forestiers et agricoles, dont les principaux caractères ont été décrits.

Le premier de ces sortes de parcs est le plus fréquent. Nous en avons
vu plusieurs exemples appartenant à différentes nations, et les traits disLiuctifs
des tracés français, anglais et allemand ont été résumés (p. 393 et
Planche ixJARDIN FRUITIER DE NADES (ALLIER ET PUY-DE-DÔME).M. LE Duc DIÎ MÛHSÏ, propriétaire. — il. J.-L. JAMIN, organisateur.Exemple d’un grand jardin potager et fruitier, créé en I85o-o6 d’après les dessins et sous
la direction d’un habile arboriculteur, M. J.-L. Jamin. Hauteur des murs d’espalier : 3 mètres.
Bassins de lm,20 de diamètre, contenant chacun -10 hectolitres d’eau.Contenance : % hectares.Ce plan a reçu quelques modifications dans l’exécution, et de plus importantes depuis
la mort du propriétaire.LÉGENDE.A, A. Serres à ananas et, à vignes ; avec pavilloncentral ou jardin d’hiver.B, B. Murs de clôture pour espaliers.C, G. Murs de refend pour espaliers.E, E. Châssis à légumes de primeur.F, F. Plate-bande bordée de pommiers nains encordons.G, G. Bassins d’arrosement à eau forcée.
H, H. Deuxième carré de châssis à forcer.ï, I. Plate-bande devant les serres, arbres fruitiers
et fleurs.J, J. Plates-bandes de poiriers en contre-espalier.K, K. Allée extérieure plantée d’arbres fruitiers
à haute tige.L, L. Allée extérieure plantée de prunieis.M, M. Plate-bande extérieure des serres pour
vignes en contre-espalier.N, N. Allées du parc.
PARCS 8c JARDINS
PL. IX

Fig. 431. — Parc de Wondelghem, près Gand (Belgique).
M. Barillet-Deschamps, architecte.ED. ANDRÉ.
suiv.)  ; mais on porterait un jugement inexact sur les tracés des jardins
dans ces régions d’après un simple spécimen, quel que soit le talent de son
auteur. Examinons quelques autres créations, dues à divers artistes.

Le plan (fig ; il31) est dû à un architecte-paysagiste français dont le nom
a été cité, fréquemment dans cet ouvrage, M. Barillet-D’eschamps. Il représente
exactement la restauration de la propriété de M. de Ghellinck de
Walle, à Wondelghem, près de Gand (Belgique). Situé sur un terrain
plat, dans le sol riche et léger de cette partie des Flandres célèbre par ses
cultures, planté de vieux hêtres enJignes dans la partie située -à l’est, abondamment
pourvu d’eau, le parc de Wondelghem manquait de perspectives,
et le parc paysager se séparait désagréablement des futaies régulières. Cette
fusion a été opérée d’une manière très-heureuse. La sobriété du tracé y est
remarquable, l’union des courbes parfaite, les plantations des massifs de
bordure agréablement combinées, et les parties extérieures disgracieuses
habilement masquées.

Le château, grosse construction carrée, sans style, est placé au milieu
d’un vaste terre-plein sablé, dégagé sur ses quatre côtés et un peu nu.
Sa façade nord regarde deux pelouses légèrement vallonnées,: situées
dans la partie étroite du parc et si bien encadrées par les massifs que ce
manque de largeur ne s’aperçoit pas. Des groupes épais d’arbres et d’arbustes
cachent le potager et les châssis destinés aux cultures de primeurs.

L’allée principale d’arrivée, partant de l’entrée M, est utilisée moins
souvent que l’ancienne avenue droite S, masquée de l’intérieur, et conduisant
dans la cour des communs, où se trouvent les écuries, la maison du
fermier, les hangars et les étables.

Dans la vue de la façade du midi, l’ancien canal est devenu une pièce
d’eau agrandie, aux contours arrondis. Une partie des terres a servi à élever
la butte couvrant une glacière, entourée de plantations épaisses qui permettent
de dissimuler la partie rectiligne du canal P. La propriété contient
de vastes serres, où le propriétaire, grand amateur de belles plantes, fait
cultiver des. collections célèbres en Belgique et à l’étranger. Un jardin
d’hiver sert de pavillon central. De chaque côté sont les serres pour les
aroïdées, les fougères, les azalées, et l’orangerie. La maison du jardinier
est contiguë aux serres à multiplication.

Je considère le parc de Wondelghem comme l’une des meilleures
créations de M. Barillet. Le tracé en est soigné, les allées peu nombreuses
et toutes utiles, et la seule critique que l’on pourrait se permettre sur la trop
grande multiplicité d’espèces d’arbres et d’un choix hétéroclite dans les
plantations disparaît devant l’obligation où l’artiste se trouvait de réunir
chez un amateur un grand nombre de plantes diverses.

La propriété de M. L…, près Wissembourg (Bas-Rhin) (fïg. A32) , a été
dessinée par M. .1. Niepraschk. Elle offre le contraste le plus frappant avec '
celle qui précède par le terrain accidenté, abrupt, sur lequel elle est située,
Fig. 43'2. — Parc de .M. L…. près Wissembourg (Alsace).
M. J. Aiepraschk, architecte.A. Château. — B. Ferme. — C. Serre. — D. Basse-cour. — E. Ruisseau et pièce d’eau. — F. Petit
lac. — G. Bassin élevé. — H. Pelouse et. bassin. — I. Loge d’entrée. — J. Anciennes carrières.
K. L. Villasc. — M. Jardin potier. — \. Cultures variées.
et rappelle manifestement le mode allemand de tracer les jardins, c’est-àdire
en les morcelant par une grande multiplicité d’allées.

Le château domine le paysage ;• il s’élève sur un terre-plein carré, et sa
base est entourée de massifs et de fleurs. La pelouse qui le précède est à
demi régulière, et son centre est occupé par un bassin. Les communs sont
placés près de l’entrée principale, ,à laquelle on arrive par une de ces avenues
curvilignes plantées régulièrement, dont l’emploi est sujet à critique (voy.
p. 365). En avançant dans le parc, les plantations cachent d’anciennes carrières
et les maisons du village en contre-bas. On rencontre, auprès d’épais
massifs, une serre dont la façade se détache sur les pelouses, et plus loin
une pièce d’eau dont la position sur la hauteur semble peu justifiée. A l’une
des extrémités de la propriété, la ferme dite du Moulin et la basse-cour
sont masquées de l’intérieur. Au bas du coteau, la petite ferme B et la
maison du jardinier sont en communication avec le potager M N, après
lequel s’étendent des prairies drainées et arrosées par le ruisseau E. Les
autres ruisseaux E F forment des pièces d’eau assez vastes qui présentent
de jolies perspectives.

Ce tracé prouve qu’il faut juger avec réserve et circonspection un
plan de parc ou de jardin. La confusion apparente des allées et les contours
trop sinueux des eaux s’expliquent, en considérant les difficultés
d’accès sur des rampes fortes et variées. Il s’agit dans ce cas, non d’unir harmonieusement
des courbes sur le papier, mais de créer des chemins praticables
sur le terrain. Leur projection peut donner un dessin disgracieux et
confus : qu’importe, si la scène réelle est agréable et la promenade facile ?
Ces considérations devront toujours être présentes à l’esprit du dessinateur
de jardins, et son opinion s’exprimera discrètement sur la valeur des
plans de parcs accidentés qui seront soumis à son appréciation.

En parlant de l’exécution des plans ou dessins sur le papier (p. 237) , j’ai
signalé l’usage, fait par quelques architectes-paysagistes, des arbres figurés
en élévation, alors que toutes les autres parties sont indiquées en plan ou
projection horizontale.. Ce procédé est irrationnel, puisqu’il traite de manières
différentes la représentation graphique des objets sur la même
feuille. Il a pour excuse de rendre plus sensible, pour les propriétaires
auxquels la lecture des plans n’est pas familière, la forme que prendront
les massifs, les arbres isolés et les eaux sur le terrain transformé.

Un de ces exemples est fourni par le plan ci-joint (fig. 433) , dessiné par
M. Ed. Pynaert pour une propriété aux environs de Bruges (Belgique). Les
eaux y sont belles et abondantes ; le terrain offre peu de relief, et l’absence
de vues sur l’extérieur a motivé la plantation continue du périmètre.

L’avenue extérieure F existait avant la transformation de la propriété ; à
son arrivée dans le parc, elle a pris la forme d’une allée d’arrivée curviligne
qui débouche sur la façade principale du château donnant sur le parc. Les
bâtiments des communs, écuries, remises et une orangerie ouverte sur les
Fig. 433. — Parc de 14 hectares, à L…, près Bruges (Belgique).
M. Ed. Pynaert, architecte.A. Château. — B. Petite ferme. — C. Communs. — D. Jardin potager. — E. Avenue extérieure.
— F, G. Buttes points de vue. — H. Point de vue. — I. Petite porte.— J. Grotte et glacière.—
K. Source du ruisseau.
jardins, sont groupés ensemble. L’emplacement du potager est assez proche
de la petite ferme B et de la route publique pour que le transport des
fumiers soit fait par cette voie sans gêner les promenades dans le parc.
Un chemin de service sert de communication avec l’extérieur par une
petite porte. Les buttes F G dominent les eaux sur deux points différents,
et à l’une des extrémités de la propriété le terrain se trouve relevé en H,
de manière à offrir une longue et agréable perspective. Au point J sont
installées une glacière et une grotte cachée dans des roches éparses. A ces
eaux agréablement variées vient s’ajouter le zmisseau qui prend sa source
dans le parc et se perd dans un grand massif près du potager. Derrière la
ferme et les communs, quelques plantations cachent la plus grande partie
d’un verger dont les arbres sont disposés en lignes et en partie masqués.

Le tracé de ce jardin est très-recommandable, bien que l’on puisse
trouver les allées un peu multipliées et l’allée de ceinture trop uniformément
rapprochée des limites. Il offre des scènes variées et attrayantes, et
les plantations y sont bien étudiées.

La multiplicité des voies de promenade, si nuisible aux grands effets
paysagers, a pu être évitée dans le plan de la propriété de M. Mac
Gregor, à Guernesey (fig. 434). Elle est située au sommet d’un coteau,
au-dessus de la ville de Saint-Pierre. Des vues admirables sur la mer partent
de la terrasse M et de l’un des bancs placés autour du château A, et, à l’entrée
J, des massifs de chênes verts et d’arbustes à feuilles persistantes
encadrent le petit jardin qui donne sur la rue. Les écuries et remises et la
maison du jardinier sont hors de la vue, à l’extrémité du jardin fleuriste,
séparé par un mur du grand parterre. Sur le côté gauche de ce parterre, un
rosarium semi-circulaire est dessiné devant les serres E.

A partir de la terrasse M, entourée de massifs d’arbustes, la seconde
partie du parc offre un caractère tout différent. L’allée courbe qui passe
auprès du kiosque F reste d’abord engagée entre des massifs toujours verts,
où un ravin parsemé de roches a permis de grouper un grand nombre de
jolies plantes de rocailles croissant à l’ombre. La ferme, située près de ce
chemin, est cachée de l’extérieur. Un sentier étroit conduit en G, sous un
groupe de hêtres séculaires ; à leur pied, un rocher pittoresque livre passage
à une source naturelle qui se répand en cascatelles et forme un ruisseau
qui va s’épanouir en un bassin assez étendu. Un kiosque de pêche est
indiqué sur le bord du bassin.

A l’extrémité du bassin, une ancienne maison I, pourvue d’un petit
jardin, sert de résidence à un ami ; de toutes parts des massifs environnent
cette habitation. Si l’on contourne ce jardin par un sentier sous
bois, on arrive à un pavillon de repos L, d’où se dirige un point de vue
sur le fond de la vallée N.

Le tracé de cette propriété, sur une surface accidentée, est d’une
grande simplicité. J’ai cherché à conserver le caractère naturel des pentes et
Fig. 434. — Parc de Melrose-Rosaire (ile de Guernesey).
Ed. André, architecte.
à mettre à exécution les moyens. d’encadrer les .vues: que nous avons examinés
page 327 et suivantes. ,

Dans le parc de Montertreau (p. 601, fig. 324).,'. nous avons trouvé une
autre situation accidentée, mais avec un mélange d’anciennes avenues rectilignes
qu’il a fallu réunir au reste du parc.

Cette réunion, si fréquente dans les parcs anciens où il faut raccorder les
parties nouvelles, est plus caractérisée par le. plan (fig. 435) du parc de
Bois-Renault (Indre-et-Loire) , appartenant à M. Ed. Dalloz. Un ancien bois,
découpé par un grand nombre d’allées, occupait le plateau sableux qui
s’étend jusqu’à Ballan. Une partie de ces allées furent bouchées et l’on conserva
uniquement celles qui rayonnaient autour du rond-point I, destiné a
recevoir une volière. De l’entrée principale J, une allée d’arrivée curviligne,
taillée au milieu de la forêt, vint déboucher près du château et diriger
une de ses branches sur .les communs et la ferme.

Devant le château, du côté du bois, un parterre régulier H, orné d’un
bassin avec vasque au centre, se continua par Une grande charmille et fut
l’objet de soins particuliers dans son établissement et son entretien.

Les communs et leur entourage, dont une vue et une description se
trouvent au chapitre suivant (p. 839, fig. 488) , reçurent des dispositions nouvelles.
Les serres F F furent adossées au mur du midi, et les carrés D du
potager se garnirent d’arbres fruitiers, de légumes et de cultures de
primeur. Une vigne M, encadrée par les lignes de l’ancien bois, fut comprise
dans l’enceinte du parc sans présenter de disparate avec le reste du tracé.
Du côté nord, les pentes s’inclinèrent vers la vallée du Cher. Sur les
pelouses vallonnées, des vues diverses furent dirigées vers les lointains de
la vallée et les coteaux opposés. Une serre G fut appuyée à un épais massif
toujours vert. Sur le parcours de l’allée descendant à la pièce d’eau S, un
belvédère 0 permit d’apercevoir au loin les ruines du vieux château de
Luynes. Pour passer sur le pont P, un remblai considérable redressa la vallée
de ce côté, et les terres de la pièce d’eau servirent à former en R une butte
surmontée du kiosque Q.

Un autre exemple du mélange des styles symétrique et paysager nous
a été fourni par la figure 105, page 351, où le parc de la Siffletière montre
une étoile d’allées droites partant de l’habitation et indique le mode de
traitement de ces situations particulières.

Parmi les parcs paysagers, on peut encore citer le parc de la Chassagne
(planche IV) , situé sur un mamelon accidenté de la Bourgogne, entre Mâlain
et le canal de Bourgogne. Cette vaste propriété, qui appartient à M. Victor
Masson, est un exemple remarquable des résultats que le travail et la
persévérance peuvent obtenir dans une situation défavorable. Sur un
sol pierreux, dénudé, des apports de terre végétale ont été faits sans
interruption depuis quinze ans. Les arbres les plus variés ont été essayés.
Après de nombreuses tentatives, les essences convenables ont été adoptées,
Fig. 435. — Parc de Bois-Renault (Indre-et-Loire) 
Ed. André, architecte.
et de grandes plantations ont couvert le plateau et les pentes. Des espèces
exotiques, wellingtonias, thuiopsis, cyprès de Lawson, sapins Pinsapo,
de Nordmann et de Douglas, forment aujourd’hui des bois entiers delà plus
belle venue, sur le terrain autrefois occupé par de rares touffes d’herbes
sur des rocailles desséchées. Les vues sur le paysage environnant sont
admirables ; elles ont été plusieurs fois citées dans cet ouvrage.

L’examen de la planche IV montrera la disposition de la Chassagne, dont
le tracé paraîtrait bizarre si l’on perdait de vue les accidents du terrain. L’habitation
et les communs forment un tout compacte. Une terrasse à mi-côte a
été conservée pour la belle vue dont on jouit sur la vallée de l’Ouche. On a
construit l’orangerie enF etles châssis G au sommet du potager H. Le verger F
est situé plus bas. A travers les massifs, et au départ des principales vues,
des kiosques ou des bancs ont été dispersés. Le point L indique le moteur
à vapeur qui élève les eaux de l’Ouche au sommet du plateau, à 30 mètres
de hauteur. Les massifs de conifères sont indiqués par P, les taillis par R,
et les isolés ou groupes à feuilles caduques par Z. Les massifs S U' sont plantés
en arbres et arbustes de choix, à belles fleurs et à feuillage d’ornement.
Des arbustes isolés et des fleurs sont placés sur le bord de la terrasse en X.
Enfin en Y se trouvent les arbres qui se plaisent au bord des eaux.

Les parcs paysagers dans les terrains d’alluvion, sur le bord des fleuves,
peuvent trouver un exemple dans celui de la Motte-Farchat (Nièvre) , représenté
par la planche III. Une courte description en fera saisir l’ensemble. Le
château, d’un intérêt historique, s’élève un peu au-dessus des grèves de la
Loire. Les avenues EF ont été conservées et se continuent dans le parcsous
la forme d’une allée qui débouche sur le chemin public. D’anciens canaux,
nommés les Gours de la Loire, sont devenus des ruisseaux et des pièces
d’eau à contours allongés, qui peuvent être bordés d’embarcadères, de
kiosques, traversés par des ponts, longés par des sentiers dont le mode de
tracé a été indiqué p. 388. Les massifs forestiers indiqués sont marqués R,
et en S les plantations semi-aquatiques, bordant la Loire, ont couvert ces
terrains autrefois bus et infertiles.

Parcs forestiers. — Les parcs forestiers appellent maintenant notre
attention.

J’ai cité plusieurs fois le parc de Wilhelmshôhe, près de Cassel, comme
une des curiosités de l’Allemagne. Cette résidence fut fondée au XVIF siècle
par le landgrave Moritz, puis augmentée et embellie par Guillaume IX, électeur
de Hesse-Cassel. Elle devint la propriété de Jérôme-Napoléon, frère de
l’empereur Napoléon Ier, lorsque celui-ci le créa roi de Westphalie après sa
conquête de l’Allemagne du nord et de l’ouest. C’est en 1730 que furent
faites, par le landgrave Charles, les plantations qui sont aujourd’hui le principal
ornement de Wilhelmshôhe, car ce château, d’un style lourd, n’offre
aucun intérêt architectural. Ces plantations furent complétées vers 1820 par
l’électeur Guillaume Ier.
Fig-. 436. — Parc de Wilhelmshôhe, près de Cassel (Hesse).
Le parc, dont le plan ci-joint (fig. 436) montre le dessin compliqué, est
situé sur une colline accidentée, à l’extrémité d’une longue avenue I, qui va
de Cassel au château A, disposé en un fer à cheval ouvert sur le parc. Les
écuries et bâtiments de service B CD occupent un vaste espace ; les jardins
potagers, vergers, pépinières sont en EFG. Une belle pièce d’eau H est
profondément encaissée dans d’épaisses plantations/Lès grandes serres J
s’ouvrent sur la plus belle pelouse du parc intérieur, terminée par un bassin
N, au milieu duquel jaillit, à 62 mètres, un gigantesque jet d’eau. Depuis
le temple de Mercure L, une série de cascadesK'M accidente le cours-d’un
ruisseau, dont les eaux sont en communication avec les bassins supérieurs
OP. La. cascade monumentale U est surmontée par l’Hercule Farnèse, de
10 mètres de hauteur ; les eaux s’en échappent et descendent par une suite
d’escaliers jusqu’au bassin T, d’où elles se répandent dans tous les autres
bassins du parc. Ces eaux sont trop peu abondantes pour être mises enjeu
autrement qu’à des intervalles assez éloignés. Le château gothique artificiel
Q, dit Loewenburgh, est celui dont j’ai déjà parlé comme une oeuvre
d’un goût très contestable. La ménagerie R et la cascade de Steinhofer S
sont encore parmi les principaux ornements de ce parc.

Le tracé de Wilhelmshôhe est d’une division excessive. Sur.le plan, il
forme un entrelacement d’allées dirigées dans tous les sens. En réalité,
ces chemins, trop nombreux sans aucun doute et un peu confus, ne font
pas sur place un effet aussi disgracieux et prouvent une fois de plus que
les grands espaces et les terrains très accidentés motivent des exceptions
à la loi de simplicité des tracés.

Un architecte-paysagiste allemand de talent, dont le nom est rappelé
plusieurs fois dans le cours de cet ouvrage, M. G. Meyer, a donné 1 le
plan idéal d’une propriété qui peut être considérée comme un parc àla
fois paysager et forestier et dont je reproduis ci-contre la plus grande
partie (fig. 437).

Je ne saurais donner une approbation complète à une oeuvre d’imagination
pure, éloignée par conséquent du contrôle salutaire de la pratique,
mais le travail de M. Meyer fournit une occasion excellente de juger ses tendances
en matière de parcs et de jardins. On peut ainsi se rendre compte de
son style, de ses préférences, de tout ce. qu’il ferait, s’il pouvait exercer
librement son esprit dans une situation de son choix.

La première impression, en regardant ce plan, est peu favorable à la
multiplicité des allées. Nous avons vu qu’elle s’expliquait à Wilhelmshôhe ;
elle est moins justifiée ici, dans un lieu où aucune obligation n’était imposée.
Je dois dire cependant que, dans le plan de M. Meyer, un certain nombre de
ces allées sont de simples sentiers reproduits ici par le copiste en exagérant
leur largeur. Malgré cette réserve, ces chemins sont trop multipliés.

1. Lehrbuch der schônen Garlenkunsl, pi. xvi.
Fig. 437. — Idéal d’un grand parc paysager, d’après M. G. Meyer.
Le château A, situé au bord même du lac, présente les inconvénients,
inhérents à ce voisinage, que j’ai signalés précédemment. De la terrasse M,
la vue serait belle, mais les îles trop proches diminueraient l’effet des eaux.
En B, sont lès bureaux et dépendances, l’orangerie et le jardin d’hiver ; en
DEF, les serres à vignes, les châssis découche et un jardin fleuriste. G est
la maison du jardinier, placée près de la pépinière de réserve H, du potager
K, des écuries et remises G, des bûchers J et des étendoirs a lessive I.
Un petit parterre circulaire L, placé au sommet d’un monticule, me paraît
déplacé dans cette partie paysagère, de même que • les autres ornements
de ce genre, épars sur d’autres points du parc. Le ruisseau N, qui fait mouvoir
un moulin avant de pénétrer dans le parc, est traversé par plusieurs
ponts X, divisé en deux branches pittoresques, et s’épanouit en un grand lac
à contours élégamment dessinés. Il passe près de la porte d’entrée et de la
loge S, et se dirige, à travers des prés plantés, vers le village dont l’auberge
0 indique la première maison. Des champs cultivés P, le pavillon Q, les
bancs ou kiosques R, T, U, les prairies V, complètent cette composition,
digne à plusieurs titres d’attirer l’attention des hommes compétents.

Le plan (fig. 438) de la propriété de M. le comte Orloff-Davidoff, à Otrada
(Russie) , représente une superficie de 300 hectares environ. Ce parc est
situé sur les bords d’une rivière, la Lapasnà, affluent de l’Oka, qui se jette
elle-même dans le Volga. C’est un spécimen de parc forestier et de parc de
chasse où le gros gibier abonde. Les loups y pullulent à ce point que les
habitants se gardent difficilement de leurs attaques et que l’on doit placer
des défenses pour les empêcher de franchir la Lapasna pendant les nuits
d’hiver. Les complications assez bizarres des allées du milieu se rapportent
à d’anciennes voies conservées dans une partie très accidentée de la propriété.
La légende se détaille ainsi : En A s’élèvent le palais et ses annexes,
constructions imposantes dont la plupart datent du règne de l’impératrice
Catherine. Les dépendances, communs, écuries BB, entourent l’édifice principal,
et en C l’orangerie abrite des plantes, frileuses sous ce climat, qui
résisteraient facilement aux froids de nos contrées.. L’église d’Otrada (on
prononce Atrada) est située sur la colline, auprès du village. Les serres à
fruits F, les serres chaudes et le jardin fleuriste G, le potager H et le verger
couvert I sont groupés sur les bords de la rivière. Au-dessus, la chapelle
servant de sépulture à la famille est bâtie en E. Des deux ponts N et J le
premier est public et dessert le village, le second est mobile ; on l’enlève
avant l’hiver pour empêcher sa rupture par les glaces. En T, au bas d’un
sentier escarpé ; est installé un bac. L est une annexe du parc, M l’entrée
par le village et la route d’Otrada, 0 un bassin-pêcherie, en communication
avec le lac Q et le ruisseau qui en découle. Un bassin spécial P est destiné
aux célèbres carpes de Pologne, et en V un ruisseau et de belles cascades,
complètent la distribution des eaux dans la propriété. La ferme R, le
rucher S, la salle verle U, les remises X et Y, la grotte, la chaumière el la
Fig. 438. — Parc forestier d’Otrada. près Serpukhoff (Russie).
Ed. André, architecte.
cascade Z s’ajoutent aux indications qui précèdent pour orner le parc. Mais
ce qui ne saurait se décrire, ce sont les magnifiques futaies, les chênes
et les hêtres séculairesqui font de cette forêt un lieu de promenade et de
chasse de la plus grande beauté. On trouvera des détails complémentaires
sur cette propriété dans le livre que j’ai publié sur mon voyage en Russie 1.
Parcs agricoles. — J’ai parlé (p. 145) des parcs agricoles et de ces
prétendues fermes ornées, mélange hétéroclite de jardins et de champs où
l’art ni l’agriculture ne peuvent s’accorder. Il faut renoncer à ces fictions,
mais il est possible d’introduire la culture dans les parcs. Le tracé général
du plan est moins harmonieux, mais l’ensemble peut à la fois satisfaire le
goût et assurer le produit régulier du sol. Le parc de Ghesnaye (Indre-etLoire) 
donne un de ces exemples (fig. 439). On y trouvera des parties défectueuses ;
le bois, sur un coteau rapide, est trop morcelé, les abords du château
laissent beaucoup à désirer, les champs pourraient être mieux
encadrés, mais il faudrait peu de travail pour ramener un tel plan à un
meilleur tracé, et il constituerait alors une forme de parc agricole très
admissible. La légende suivante se rapporte à ce plan :

A. Château.

B. Communs.

G, D. Bâtiments de service.

E. Entrée principale.

F. Avenue d’ormes.

G. Parterre.

H. Pièce d’eau.

J. Grotte.

J. Pièce d’eau.

L. Jar.din potager.

M. Ruines.

N. Allées sous-bois.

0. Salle verte.

P. Futaie en étoile.

Q. Prairies.

R. Allée droite plantée d’arbres fruitiers.

S. Chemin public.

Parcs publics. — Les parcs publics, que nous avons définis et sommairement
caractérisés (pp. 186 et suiv.) et dont les détails de formation se
sont présentés successivement à nos yeux, ont été répandus depuis un demisiècle
dans tous les pays civilisés. Mais l’exemple donné depuis vingt-cinq ans
par la Ville de Paris a amené de si grands changements dans l’art de créer
les promenades publiques, qu’il peut paraître intéressant à quelques-uns de
nos lecteurs de connaître, par des documents authentiques, un résumé des
principaux chiffres se rapportant à ces créations de l’édilité parisienne 2.

La plus importante de ces promenades, le bois de Boulogne, fut cédée
par l’État à la Ville de Paris, en vertu de la loi des 8-13 juillet 1852. Les
travaux, commencés en 1853, n’ont pris un grand essor qu’en 1855, et surtout
après qu’ils eurent passé des mains de M. Varé dans celles des ingénieurs
de la Ville de Paris. La transformation était terminée en 1858, à

1. Ed. André, Un mois en Russie, in-12, 282 p., 40 fig.— Paris. V. Masson et fils, 4 870.

2. Je dois à M. Alphand la bienveillante communication des documents qui ont servi
à ce travail, et qui résultent des notes présentées par lui au Conseil municipal de Paris, à
l’appui du budget de 4 878.
Fig. 439. — Parc agricole, paysager et forestier de Chesnaye (Indre-et-Loire).F,D. ANDRÉ.49
l’exception de quelques détails qui se sont ajoutés chaque année, et ont été
payés sur le budget de l’entretien.

La dépense totale a été de. 16,206,252 fr. 50

dont il convient de retrancher :

Terrains revendus par la Ville
de Paris autour du bois 10,401,483 84 j  ? ,

Subvention de l’État. …. 2,110,313 27 j ' '

Dépense restant à la charge

dé la Ville ■ 3,694,455 fr. 39

La surface du bois de Boulogne, y compris les parties acquises par
l’État, est de 873 hectares. La longueur des allées atteint 95 kilomètres,
celle des ruisseaux 9 kilomètres, la surface de la canalisation d’eau est
de 70,783m,7l, et 15,000 mètres cubes d’eau sont employés journellement à
l’arrosage et à l’alimentation des cascades et ruisseaux.

Le bois de Vincennes, situé à l’est de Paris, à l’opposé du bois de Boulogne,
a été cédé à la Ville de Paris par la loi du 24 juillet 1860 ; il est
devenu le théâtre de travaux considérables, terminés en 1866. La dépense
totale a atteint 5,695,000 francs.

La surface du bois de Vincennes et de ses annexes est de 921 hectares.
La longueur de ses allées est de 70,053 mètres, et la surface de la canalisation
d’eau occupe 50,040m,18. Un volume de 15,000 mètres cubes d’eau
tirée de la Marne est employé journellement à l’arrosage des pelouses et à
l’alimentation des ruisseaux.

Le parc du nord ou parc des Buttes-Chaumont, commencé en 1864,
ouvert en 1867, a reçu quelques modifications jusqu’en 1869. Il a coûté
3,412,620f,36. Sa surface totale est de 25 hectares 29 ares 32 centiares.

Un quatrième parc, ditdeMontsouris, est situé au sud de Paris. Les travaux,
commencés avant 1870, interrompus par la guerre, n’ont été terminés
qu’en 1878. La dépense a atteint l,749,998r,75. Un observatoire météorologique
a été établi dans ce parc. La surface du terrain est de 15 hectares
84 ares 76 centiares.

En dehors de ces quatre grandes promenades, la Ville de Paris possède
aujourd’hui 71 jardins ou places, plantés de végétaux d’ornement et occupant
une surface de plus de 98 hectares, en y comprenant les nombreux
terrains publics plantés dans la zone suburbaine, postérieurement à leur
annexion à la capitale, en 1860. Les avenues, boulevards et voies diverses
à plantation d’alignement, sont exclus de ce total. Le style de ces jardins
est généralement paysager ; plusieurs cependant sont à tracé géométrique
et d’autres constituent de simples mails ou places plantées de grands arbres,
sur une aire sablée. Le tableau suivant indiquera quelques chiffres se
rapportant aux plus fréquentées de ces promenades.
SURFACE' DATEDÉSIGNATION totale des ^flïïf* OBSERVATIONS,en mèties carrés. travaux, luiaio.Parc Monceau 84,602 1861-62 -1,190,000 Transformation partielle.Champs-Elysées -168,367 1860 - » ^^nc^ 011 d’anciensAvenue du bois de Boulogne. 63,822 1855 542,991 (Voir détail et rofiip.353) Tour Saint-Jacques 5,222 1856 141,700 Tour datant isoô,'Jardin du Temple 7,038 1857 148,581 statue du RM i>e,deNoëiAvenue de l’Observatoire… 20,045 1867 1,039,989 CoauYI™ru0e. de 1,anoienne .Jardin des Batignolles 13,931 1862-63 155,071 S"oîiesnfâuxPitt0resques’— de la Trinité 3,118 1865-66 420,000 En face l’église de ce nom. .— Montholon 4,223 4 863 192,000 StMereciéG,on’a vicHs’ de— Sainte-Clotilde 1,738 » 32,200 Devant l’église de ce nom.— Louvois 2,263 1859 55,645 ^Ll" br°rae' de— des Innocents '.. 2,008 1860 201,681 Fo#feG^^eireLescotPlace des Arts-et-Métiersr… 4,042 » 320,000 E^de la p« *rfw, deJardin Monge. 3,768 1868 131,472 StSdd0enVoltaire' d’après— de MontrOUge 3,836 1 862-63 1 01,472 Devant l’église de ce nom.Parc Victor .'. . . 21,040 1865-67 419,203 Ba£ de J, Sei™. *u SudJardin
funéraire Louis XYL .. 4,041 1865 183,000 ^^"vi.^ 0116 de
Boulevard Richard-Lenoir… 3,703 1861-63 569,189 Pax^cou^ie du canalJardin de Belleville : H,272 1861 19,908 Ancienne place des fêtes.Place du Trocadéro . .. 93,620 1866-67 3,228,240 Première transformation._ (transformations réoentesi » 4878 ^4> 000 "°^£^"^t"'
Autres places et jardins, -aunombre de 51 465,369987,268
— ' —

Dans les nombres qui précèdent ne sont pas compris les cimetières de
Paris, entretenus par les soins de l’administration municipale, ni les pépinières
et serres de la Ville. Les jardins des Tuileries, du Louvre, du PalaisRoyal,
du Luxembourg, duMuséum, appartiennent à d’autres services de l’État.

La ville de Londres, que l’exemple donné par les embellissements de
Paris a décidée à remanier'ses jardins publics, fait de grands progrès.
depuis quelques années. Les travaux de M. Gibson, au parc de Battersea,.
sur les plantes à feuillage ornemental, ont révélé notamment des progrès
considérables. Quelques chiffres sur l’étendue des parcs et des jardins dans
cette capitale donneront une idée de l’importance qui leur est attribuée.

Hyde Park contient 161 liect. 88 ares.

Kensington Gardens 101 — 16 —

Saint-James’ Park et Green Park 47 — 75 —

Battersea Park 93 — 07 —

Regent’s Park 190 — 16 —

Victoria Park 117 — 25 —

Alexandra Park • 87 —

Dans les environs de Londres, on compte encore de magnifiques/pares*
comme Windsor, Richmond, Hampton Court, Kew Gardens, etc.

Pendant ou après la transformation du bois de Boulogne, du parc de
Vincennes et des Buttes-Chaumont, un grand nombre de villes d’Allemagne,
anciennement entourées de fortifications ou de places peu attrayantes,
furent embellies par de riants jardins. Francfort, Hambourg, Munich,
Vienne, Dresde, Leipzig, etc., sont aujourd’hui dans ces conditions.

Mais c’est en Amérique que ce mouvement s’est accentué avec une intensité
extraordinaire. Depuis que la paix, à la suite de la guerre delà sécession, a
permis aux villes de ce pays de reprendre leur mouvement progressif, des
parcs publics nombreux se sont créés à l’instar de celui de New-York, si
connu sous le nom de Central Park. Dans cette oeuvre considérable, le
talent de MM. Law Olmsted et Vaux n’a pu cependant se développer a l’égal
de celui qu’ils ont dépensé dans le parc de Brooklyn, où, avec une liberté
plus étendue et un terrain moins accidenté, ils ont pu mettre à profit leurs
théories artistiques, résumées principalement dans la création de vastes
espaces gazonnés et d’arbres isolés et dégagés de leur vieux bois, en réservant
les taillis aux seules parties à masquer. A Buffalo, à Chicago, à Boston,
à Cincinnati, à Saint-Louis, autour du Capitole et des bâtiments du
Smithsonian Institute de Washington, à Philadelphie au Pairmount Park,
à Montréal au Canada, en Californie, des parcs publics se sont multipliés,
généralement taillés sur des modèles gigantesques. Les terrains, dont le
prix était alors modéré, permettaient aux villes de se donner un pareil luxe,
impossible à atteindre si l’on eût attendu quelques années.

Le Central Park, situé maintenant en pleine ville de New-York, occupe
une surface de 303 hectares 50 ares. Il se développe, dans sa largeur, en un
long parallélogramme entre la 5e et la 8e avenue, et entre la 58e et lal’10
rue dans sa longueur. La légende suivante, se rapportant à la figure 440,
en fera comprendre les principales distributions. En A est l’une des entrées
principales, nommée « The Circle », et enBla seconde, appelée « Scholar's
Gâte », dont on trouvera le détail figure 143, p. 375. De cette dernière entrée
on se dirige sur le mallll, avenue droite tracée sous de beaux arbres débouchant
sur la terrasse monumentale G, qui fait face au lac pittoresque F et
aux rochers boisés qui le terminent. Les réservoirs d’eau de la ville CC, nommés
Croton Réservoir, sont masqués par des plantations, ainsi que le nouveau
bassin très élevé et plus grand D, entouré d’une promenade circulaire et
orné d’une tour avec observatoire. En entrant, par le Scholars’Gate, on laisse
à gauche une pièce d’eau très pittoresque, entourée de curieux rochers
naturels, comme en beaucoup d’endroits du parc. En I est un casino pour la
musique et les réunions élégantes, à l’ombre des grands arbres. Les points
J, I, V, X, indiquent le passage de voies publiques qui traversent le parc en
tranchée et ne se voient pas de l’intérieur ; l’intérêt artistique et les communications
sont ainsi ménagés. Le point A' indique l’emplacement de la
Fig. 440. — Le « Central Park, » grand parc public à New-York (États-Unis).
F. L. Olmsted et C. Vaux, architectes.
ménagerie. En C est l’emplacement d’un palais des beaux-arts. M est un
de ces sommets, couronnés d’une plate-forme, avec points de vue, dont
j’ai parlé sous le nom de Concourse (fig. 161, p. 38/i). Une place de jeux
pour les enfants, très-animée dans la belle saison, est placée en K. Un terrain
à annexer au parc est situé en D’. La grande serre et son bassin en
façade R ne sont encore qu’à l’état de projet. Le Cherry Hill Concourse Q,
et le rond-point Y, sont des endroits de rendez-vous populaires. En Z se
trouve un parc aux daims (deer park).

Les caractères principaux de ce beau parc sont les rochers, les eaux
et les ponts. Ceux-ci dépassent le nombre de 40 ; ils sont de dessins trèsvariés,
et leur agencement ingénieux permet d’isoler les allées et de laisser
les piétons, les cavaliers et les voitures suivre des directions distinctes,
spécialement étudiées, sans jamais se croiser à niveau.

Le parc public de Lyon, bien connu sous le nom de Parc de la Têted’Ôr
(fig. Ml) , a été dessiné par M. Bûhler aîné, sur des terrains enlevés
aux alluvions du Rhône, près des anciennes fortifications et de la ferme
de la Tête-d’Or. Les eaux y sont fort belles, le lac a ïh hectares et les plantations
qui le bordent présentent des scènes charmantes. Les travaux ont
été commencés en 1856 ;. on y a employé de très-nombreux ouvriers
tisseurs, au moment où la misère et le chômage sévissaient parmi eux. La
dépense totale, répartie sur une superficie de 118 hectares, a été d’environ
1,200,000 francs. En A est un chalet-restaurant, lieu de rendez-vous des
promeneurs. Les ponts ou passages des allées au-dessus des eaux sont indiqués
par les lettres B. En C, est une petite construction d’utilité. La perte
du lac, dont les eaux se dirigent souterrainement vers le Rhône, est située
en D. Une vacherie modèle E est placée près du pâturage où un bétail
choisi s’ébat en liberté, et où il trouve le bassin U servant d’abreuvoir. Les
cabanes d’animaux divers, terrestres et aquatiques F G, la volière J, le parc
aux moutons K, les poulaillers L, animenttoute cettepartie du parc, au centre
de laquelle se trouve la maison du garde H. Le bâtiment I a été destiné à une
sorte de musée, auprès des pelouses situées devant les serres M et nommées
le pré fleuri. Le jardin botanique est divisé en planches concentriques NO.
L’orangerie est en P, et les lettres Q R S indiquent l’emplacement des
cultures de fleurs de la Ville de Lyon. La porte du nord est marquée T.

La seconde ville de l’Angleterre, Liverpool, s’est ornée récemment de plusieurs
parcs publics. Le plus grand, celui de SeftonPark, a été créé dans des
circonstances relatées en ces termes parle Gardeners’ Chronicle:

« A la fin de l’année 1866, la ville de Liverpool (Angleterre) , autorisée
par un acte du Parlement, daté de 1863, à créer un parc public sur les
terrains acquis de lord Sefton pour la somme de 275,865 livres sterling
(6,796,625 francs) , ouvrit un concours international et offrit aux vainqueurs
deux prix : l’un de 300, l’autre de 150 guinées.
«  Un grand nombre d’architectes-paysagistes prirent part au concours,
Fi". 441. — Parc public de la Têlc-d’Or, à Lyon. - M. Bùhler aine, architecte.
et sur le choix de 29 compétiteurs acceptés, qui remplissaient les conditions
stipulées au programme, le jury examinateur décerna, le 1" mai 1867, le
premier prix de 300 guinées (7,950 francs) aux dessins de M. Éd. André,
de Paris, qui s’était associé M. L. Hornblower, de Liverpool, plus spécialement
pour les constructions du parc. Le second prix (3,975 francs) fut attribué
à M. Mimer, directeur des jardins du Palais de Cristal, à Sydenham,
élève distingué de sir J. Paxton.

« Les travaux, commencés le 6 juin 1867 sous la direction de M. Ed.
André et de son collaborateur, furent continués sans interruption pendant
cinq années, et l’inauguration solennelle du parc eut lieu le 20 mai 1872 parle
prince Arthur d’Angleterre, au milieu de grandes fêtes qui avaient attiré
une immense population.

« Les premiers devis des travaux étaient de 85,000 livres sterling, mais
des augmentations successives clans la surface du parc, la construction d’un
réseau d’égouts, l’établissement des voies d’exploitation des terrains à
bâtir, portèrent le chiffre total des dépenses à 3,800,000 francs, en comprenant
une parcelle de terrain acquise de M. Livingston.

« La superficie de Sefton Park est de 387 acres (156 hectares 60 ares
76 centiares). Des terrains à revendre pour former des villas privées l’entourent
de toutes parts et font face à de vastes boulevards circulaires, limitant
le parc et séparés par une grille. Un Rotlen-row, ou grande promenade pour
les cavaliers, longe le côté du parc vers Aigburth-road. Les routes carrossables,
qui occupent une longueur de 16 kilomètres et demi, ont été solidement
établies suivant le système Telford (voir p. 399) , couvertes de granit
concassé, roulées par des cylindres à vapeur, et sablées d’une couche
de gravier jaune de Jersey, comme la surface des autres allées et sentiers.

« Une dépression naturelle du sol a reçu le lac, occupant une vaste surface
et rempli soit par l’afflux d’un ruisseau naturel nommé Oskeslesbrook,
soit par le drainage de 100 hectares du parc, soit par les eaux de la Mersey,
qui alimenteront les tuyaux et les cascades. Une seconde vallée, coupée à
son entrée dans le parc par un grand pont de pierre et de fonte, est plus
accidentée que la première et a donné naissance à des scènes pittoresques.
Les travaux de rochers, comprenant la construction de deux cascades,
d’une grande et d’une petite grotte, de ponts et de barrages, se sont faits
au moyen des beaux grès rouges trouvés dans l’excavation des lacs et
rivières ; ils forment une des principales attractions du parc.

« M. André a apporté tous ses soins aux plantations. Le sol étant
dénudé sur sa plus grande surface, l’architecte a adopté le principe des
grandes masses boisées, interrompues par de nombreuses percées pour
points de vue, mais destinées à fournir un épais ombrage et un abri contre
les terribles vents d’ouest (sea gales)  qui dévastent les environs de Liverpool.
Le reste des massifs est distribué en coulisses, de manière à encadrer
les vues et à former les successions de plans qui composent les scènes paysa-

gères. De nombreux ornements ont été prévus clans le parc, mais tous
ne sont pas encore en place. A chaque année suffit sa peine et sa dépense,
et avant peu le parc clé Sefton, l’un des plus importants de la Grande-Bretagne,
produira.son effet complet 1. »

A ces documents empruntés au premier journal d’horticulture de l’Angleterre,
j’ajouterai la légende qui se rapporte au plan de Sefton Park
(pi. VIII) , et qui en explique les points principaux. Malgré l’achèvement du
gros des travaux et son inauguration en mai 1872, une partie des embellissements
du parc ne sont pas encore terminés, faute de ressources financières
suffisantes, notamment le jardin botanique. Je trouve cependant préférable
de donner le plan tel que je l’ai conçu que d’en laisser en blanc
les parties encore inachevées.
Parc principal.

A. Grand pavillon du Cricket.
R. Kiosques des marqueurs.

C. Salle de verdure.

D. Abri rustique pour les cavaliers.

E. Grande volière. "

F. Grande grotte, départ des eaux.

G. Entrée monumentale.

H. Grande grille d’entrée et loge de garde.

I. Ferme.

J. Restaurant.

K. Grille de Lark Lane.

L. Kiosque du petit lac.

M. Pavillon de la grande île.

N._ Ponts rustiques.

0. Exèdre.

P. Grille d’Aigburth.

Q. Tunnel de rochers.

R. Cascade.

S. Kiosque du promontoire.

T. Embarcardère.

U. Petite île du lac.

V. Pont rustique.

X. Petite grotte du lac.

Y. Grande grille de Garston.

Z. Habitation du conservateur.
a. Cabane aux daims.
b. Bassin-abreuvoir.

c. Abri pour les cavaliers.
d. Pont de rochers.
e. Pont en fonte.
f. Passage à gué.
g. Pavillon de la musique.
h. Gué en roches et cascades.
t. Grande cascade près du pont en pierre et
en fonte.
Jardin botanique.
j. Habitation du directeur.
k. École fruitière.
I. École de botanique.
m.. *— des plantes officinales.
n. — des légumes.
o. Serres et aquarium circulaire.
p. Grand jardin d’hiver et terrasses.
q. Bassins et jets d’eau. .

r. Fontaines en fonte bronzée.
s. Jardin fleuriste et rosarium.
t. Pavillon de météorologie.
u. École d’études botaniques.
v. Spécimens d’arbres de choix.
x. Plantes aquatiques.
y. Restaurant du jardin botanique.
%. Muséum et herbier.

En vertu du traité de Londres, en 1866, la ville de Luxembourg, capitale
du Grand-Duché de ce nom, reçut l’obligation de démanteler sa forteresse,
l’une des plus considérables de l’Europe, afin de devenir ville
libre. En conséquence, la garnison prussienne, qui s’y était installée depuis

<1. Traduction extraite du compte rendu in extenso publié par le Gardeners’ Chronicle,
27 juillet « 872, page 4004.
Fig. 442. — Ville (le Luxembourg (Grand-Duché). — Partie de la forteresse avant la création
du parc public. D’après le plan d’Erasmy.Fig. 4J3. — Plan du nouveau parc public de la ville de Luxembourg, créé sur les anciens terrains dela forteresse. Ed. André, architecte.
cinquante ans, dut évacuer la place et la démolition commença, au moyen
des ressources annuellement inscrites à cet effet au budget de l’État.

Les travaux ont été poursuivis sans interruption depuis douze ans,
sous la direction d’un habile ingénieur, M. Worré. L’administration m’ayant
confié la transformation des terrains destinés au parc public à créer sur
l’emplacement de la forteresse, cette partie des travaux a commencé en
1871, sous l’inspiration de M. de Scherff, par l’appropriation de l’espace destiné
à la fondation hospitalière faite par feu M. J.-P. Pescatore en faveur de
sa ville natale. Ces jardins ont été mis en rapport avec le reste du parc public,
dont l’exécution a été continuée depuis cette époque, sous la protection
éclairée de M. le baron de Blockhausen, ministre d’État du Grand-Duché.

La figure hhl donne une partie de l’ancien plan de la forteresse, réduit
d’après le plan d’Érasmy. La vieille ville manquait d’air et d’espace dans
ces étroites murailles situées à 100 mètres à pic au-dessus des vallées de
l’Alzette et de la Pétrusse, dans une des situations les plus pittoresques qui
se puissent voir. La première enceinte se composait des casernes, remparts,
bastions F' K S X, avec ses magasins b h, et ses réservoirs g. De
l’autre côté du fossé, les contre-gardes G J R T, a, avec les magasins
c} f, a, les poternes MO Q étaient situés entre la place d’armes et les
réduits intérieurs C D HLP U et Z. Enfin le fort Charles, la poudrière d,
les fossés B et les magasins e complétaient ce côté de la défense jusqu’aux
glacis extérieurs sur la partie dite « front de la plaine ».

Cette portion des fortifications fut la première attaquée pour la
transformation en parc public. Elle est à peu près terminée aujourd’hui,
ainsi qu’on le verra par le plan M3. La ligne extérieure des glacis est
devenue la limite du parc, au delà de laquelle se trouvent des terrains à
vendre pour bâtir. Une autre zone, indiquée sous le titre de nouveau quartier,
se trouve placée entre la vieille ville et le parc, et divisée par un grand
boulevard planté et bordé de constructions élégantes. Quelques parties des
anciennes constructions ont été conservées, ainsi que plusieurs lots de
terrain, malheureusement vendus à des particuliers avant le décret de
transformation du parc. En A, l’ancien bastion Berlaymont a été maintenu ;
il estplanté d’arbres et la vue y est superbe. Au-dessous est le jardin creuxB,
avec son entrée J à l’extrémité du boulevard. La fondation Pescatore,
dont le centre est destiné à l’hôpital C, a conservé le fort Charles D, auquel
on a annexé un potager E, l’emplacement du musée G, et le mail H
planté en frênes. Ce parc est séparé de la promenade publique par l’avenue
de la Porte-Neuve I, dontj’ai donné le profil (p. 352, fig. 106) , et qui se
termine, au sommet, par un vaste rond-point.

En avançant dans le parc, dont la forme est motivée par l’étroite bande
de terre qui lui est consacrée et par les anciennes plantations qu’il a
fallu conserver, on trouve d’abord de vastes pelouses terminées par la
place de musique K, le monument L de la princesse Amélie des Pays-Bas

EXEMPLES DE PARCS ET JARDINS. 781

(voir fig. 515-16, p. 862 ) , la villa Wolff M, aliénée avant les travaux du
parc, le restaurant N, la villa de M. de Gargan 0, le jardin du Louvigny P.
Une avenue curviligne, plantée de grands arbres conservés avec soin RR,
est devenu le lieu favori des promenades du public.

Le jardin botanique est exclusivement consacré à la culture des
plantes indigènes du Grand-Duché de Luxembourg. Son centre X est occupé
par l’emplacement d’un musée d’histoire naturelle. En T est l’école de

botanique, en U la cascade servant de départ aux eaux qui forment plusieurs
chutes en V auprès de rocailles nombreuses et qui s’épanouissent en Y en
un bassin consacré aux plantes aquatiques indigènes. Z est la partie du
jardin terminée par un kiosque. Des allées larges sont en partie couvertes
par les ombrages épais qui existaient avant la formation du jardin botanique.
Une autre section du parc public, limitée d’une part par la percée du
Rheinsheim et de l’autre par la petite rivière de la Pétrusse, s’étend sur
les pentes "rapides depuis la villa Schoeffer « , jusqu’aux talus b que domine
l’emplacement du tir des Arbalétriers en c La promenade se continue ainsi en
corniche sur les rochers et fait le tour de la ville par des chemins escarpés.
" Fig. 444. — Parc public de Montsouris. Service des Promenades et Plantations de Paris.M. A. Alphand, directeur.
Parmi les promenades de Paris, dont le résumé statistique a été donné
(p. 768 et suiv.) , un bon nombre sont connues du public par le magnifique
ouvrage de M. Alphand, qui a publié les plans de la plupart d’entre elles. Le
plan du parc de Montsouris, créé postérieurement, est encore inédit, et la
figure likh le représente tel qu’il a été dessiné dès le commencement des
travaux.

Le parc de Montsouris est la quatrième des quatre grandes promenades
publiques arrêtées en principe dans les projets de transformation de la ville de
Paris. Il a été terminé seulement cette année. Sa situation, au sud de Paris,
domine la vallée de la Bièvre ; on y jouit d’une vue étendue sur la ville.
Le chemin de fer de Sceaux et le chemin de fer de ceinture se croisent dans
le parc, dont la superficie atteint près de 16 hectares. On y a installé le palais
tunisien du Bardo, exposé en 1867, et qui sert aujourd’hui d’observatoire
météorologique À. Une loge de concierge et des kiosques B sont placés
auprès des entrées G G. C est la pièce d’eau, en forme de poire un peu trop
régulière, prenant sa source en D. Deux ponts E F traversent le chemin de
fer de Sceaux. Les talus rapides H constituent le côté pittoresque au-dessus
du lac. Les corbeilles de fleurs I sont peu nombreuses dans ce parc, situé dans
un quartier excentrique et pauvre de Paris, où elles seraient peu appréciées.

Quel que soit l’intérêt qui s’attache à l’histoire des promenades et jardins
publics de Paris et aux circonstances qui ont accompagné leur création,
il s’efface, à notre point de vue spécial, devant l’examen artistique des procédés
qui ont prévalu dans leur formation et que nous avons, à diverses reprises,
examinés dans leurs détails. A les reprendre dans leur ensemble,
on peut caractériser en quelques mots les points qui les différencient
des parcs et jardins publics de l’étranger :

Le tracé des voies de promenade, dans cette période des embellissements
de Paris, a reçu de grands perfectionnements. Les allées des bois de
Boulogne et de Vincennes sont devenues très-vastes, et leurs courbes sont
harmonieuses. La formation des contre-allées, des trottoirs, les courbes de
raccordement surtout, dénotent des progrès considérables sur le passé. Les
soins d’entretien ne laissent rien à désirer.

L’art des vallonnements, dont nous avons examiné précédemment la
théorie et les moyens pratiques d’exécution, a imprimé aux parcs et aux jardins
publics de Paris un attrait tout particulier, que d’autres pays ont cherché
à imiter. Les effets en sont excellents sur de grandes surfaces ; mais on
a porté cette mode à l’excès, et, s’il est permis de formuler une critique,
c’est sur l’application des vallonnements exagérés aux petits jardins.

Les plantations, bien entendues au point de vue de la position des massifs,
l’ont été généralement moins bien sous le rapport de la distribution des
espèces. On a trop multiplié les essences exotiques, au détriment des effets
d’ensemble. Nous avons signalé la difficulté d’utiliser l’excès de richesses
que possèdent les cultures actuelles, non pour les jardins d’amateurs, de

moyenne ou de petite surface, mais pour les parcs et les jardins un peu
vastes. C’est ainsi que l’on a employé à profusion, dans les jardins de Paris
tracés sur le modèle paysager, le thuia boule (Biota orientalis aurea) , qui
devrait être réservé aux jardins symétriques, avec lesquels sa forme régulière,
sphérique, peut seule s’accorder. La nature corrige parfois ces fautes.
Par exemple, autour de la cascade des Buttes-Chaumont, où l’on avait
planté un grand nombre d’espèces d’arbustes grimpants sur les roches, le
lierre a tout envahi, en détruisant les autres plantes moins robustes, et il en
est résulté une scène d’une beauté, d’une unité, d’une harmonie de ton trèssupérieures
à l’effet cherché.

Les arbres isolés ont été l’objet, dans les jardins de Paris, d’un mode
de groupement rationnel, très-intelligent, servant à la fois à faire valcir
leurs proportions et à aider à l’effet des vallonnements. On a eu seulement
le tort d’adopter trop fréquemment le nombre trois.pour les groupes ; j’en
ai fait précédemment ressortir l’inconvénient (p. 536).

La décoration florale et surtout l’introduction des plantes à feuillage
ornemental ont reçu, dans les promenades de Paris, un tel perfectionnement,
qu’il en est résulté une transformation générale dans l’horticulture
décorative contemporaine. ■' .

Les ornements divers, constructions d’utilité et d’ornement, kiosques,
ponts, rochers, bancs, lampadaires, etc., dénotent un bon goût auquel
chacun a rendu justice en s’efforçant de l’imiter au loin. On pourrait seulement
combattre l’usage d’introduire des statues dans les parties non symétriques
des jardins. Ces ornements, d’un excellent aspect dans les jardins
géométriques des Tuileries ou du Louvre, sont beaucoup moins satisfaisants
sur les pelouses vallonnées des jardins paysagers.

Il est également regrettable de voir appliquer en toute occurrence le système
des petits jardins à.surfaces tourmentées, sans se préoccuper du style
des monuments avoisinants. Par exemple, il n’eût pas été sans intérêt de voir
le jardin des Thermes, sur les boulevards Saint-Germain et Saint-Michel,
dessiné comme un jardin romain antique ; les ruines qui l’entourent auraient
justifié cet essai. Un jardin dans le style de la Renaissance eût trouvé sa place
devant l’église de la Trinité ; un véritable parc funéraire, symétrique, devant
la chapelle expiatoire de Louis XVI, etc., etc.

Ces observations de détail ne sauraient diminuer l’approbation que le
public éclairé a depuis longtemps donnée aux jardins de Paris, et nous ne
les aurions pas énoncées si elles ne se trouvaient naturellement à leur
place dans un ouvrage où la critique doit s’exercer librement au fond, avec
modération dans la forme.

Le parc Alexandra (fig. IxhQ) , l’un des derniers parcs ouverts depuis
dix ans au public de Londres, a été créé pour entourer un vaste palais
de verre, construit avec les matériaux de l’Exposition universelle, par
MM. Meeson et Johnson, architectes. Ce monument, brûlé neuf jours

L’ART DES JARDINS.

après son inauguration, en 1868, a été reconstruit peu de temps après.
L’architecte des jardins a été M. A. Mac Kenzie, dont les travaux sont
depuis longtemps appréciés avec distinction en Angleterre.

La surface du parc est de 87 hectares. Sur les deux façades du palais A,
des terrasses E, longues de 300 mètres, dominent l’ensemble de la scène
d’alentour, variée et très agréable. De chaque côté de l’avenue de marronniers

F, des pelouses plantées de massifs d’arbres et d’arbustes, ornées de
fontaines G, présentent un mélange de jardin symétrique etpaysagerpeu usité
dans les parcs publics. Les eaux sont pittoresquement arrangées en H, auprès
des limites du parc faisant face aux lots à bâtir. En D une vaste pelouse servant
aux jeux des archers et des crickeiers, et entourée d’une piste pour les
courses de chevaux, est située au delà d’un chemin public, et les tribunes
et pavillons des marqueurs sont situés en B sur le bord de cette voie.
Fig. 445. — Parc Alcxandra, à Londres. — M. A. Mac Kenzie, architecte.Fig. 446.— Parc public de la Flora, à Cologne— MM. Lenné et Niepraschk, architectes.
A. Grande serre. — B. Terrasses. — C. Local des expositions. — D. Murs fleuris, Fontaines.

— E. Machines à vapeur, terrasses, belvédère. — F. Pavillon de sortie. — G. Petits
parterres. — H. Temple de Flore. — I. Cascatelles. — J. Massifs. — K. Parterre français
ou de broderie. — L. Parterres morcelés. — M. Parterre hollandais. — N. Parterre prussien.
— 0. Bassin des plantes aquatiques. — P, Q. Serres de culture. — R. Châssis. —
S. Serres à multiplication. — T. Serres et châssis. — U. Pépinière. — V. Bancs de repos.

— X. Pépinière. — Y- Gymnase.

ED. ANDRÉ. 20

Auprès de là, des hauteurs de Hampstead et de Highgate et des collines
de Harrow, une vue étendue sur Londres se développe de divers
côtés des terrasses et du Muswell Hill Estate, où se trouvent des terrains
revendus pour bâtir autour du parc public. De beaux arbres sont épars çà
et là dans le parc, sur le bord des allées nombreuses qui le sillonnent, et,
dans quelques années, sans aucun doute, une végétation puissante aura masqué
les parties encore trop nouvelles et trop nues. Le tracé primitif, indiqué
par notre plan, d’après le projet de 1868, a reçu quelques modifications dans
son mode d’exécution. Le parc Alexandra est un spécimen de tracé de parc
public très différent de ceux que nous avons étudiés jusqu’ici, et il mérite
l’attention de tous les" spécialistes.

Le jardin de la Société de la Flora, à Cologne (fig. liliQ) , est une création
due à l’initiative privée. Il a été commencé en 1862, sur les dessins de
Lenné, puis placé sous la direction de M. J. Niepraschk, qui lui a fait subir
d’importantes modifications. Cette composition est un mélange du style
symétrique et du style paysager. Un grand jardin d’hiver en occupe la
partie centrale ; il est planté de forts.palmiers et de plantes tropicales,
et possède des dégagements assez vastes pour servir à de grandes fêtes.
En face de la grande entrée, le principal -parterre de broderie, avec
bassin central, offre un spécimen très caractéristique de la mode des
arabesques, plus fréquente dans l’Allemagne du Nord. Sur l’un des côtés
du palais de verre, une série de cascatelles en pente forme une avenue
d’un genre particulier, entourée de palissades fleuries, et terminée par une
rotonde architecturale d’un bon effet. Les plantations paysagères du parc
de la Flora sont bien faites ; elles dénotent une entente du groupement des
végétaux isolés que nous voudrions voir plus souvent appliquée en France.
La décoration florale seule y est sujette à critique, par une trop grande
recherche dans les détails, au détriment de l’effet général.

Les parcs faisant face à des monuments publics peuvent être traités
dans le style paysager ; mais ils ne produiront un effet satisfaisant que si
le terrain accidenté, si les eaux, les rochers, les ornements pittoresques
ne sont pas en contact immédiat avec l’édifice voisin, dont les lignes architecturales
feraient une disparate regrettable avec une décoration dont
l’irrégularité est le principal caractère. Pour cette sorte de parc public,
il est de toute nécessité que le terrain soit clos par une grille, et que des
massifs épais forment une bordure, interrompue seulement par les échappées
de vues nécessaires.

La figure lihS, qui représente un projet de parc public destiné à
accompagner les’ bâtiments de la préfecture de Chaumont (Haute-Marne) ,
donne un exemple de cette disposition, que des nécessités budgétaires
n’ont pas permis d’exécuter comme elle avait été projetée. Les eaux
y occupent le thalweg naturel, ou dépression principale du terrain ; elles
partent du rocher D, forment le ruisseau F, et s’étalent en un bassin H

dans la partie la plus basse du jardin. La légende ci-contre complétera
cette explication :

A. Place avec statue entourée d’arbustes. — B. Avenues entourant le jardin. — C. Kiosque.
D. Rochers, départ des eaux. — E. Escalier de roches. —F. Ruisseau. — G. Kiosque de la
grande île. — H. Bassin principal. — I. Salle verte, jeux d’enfants. — J. Grilles d’entrée.
— K. Bancs de repos.— L. Ponts rustiques. — M. Barrage et chute d’eau. — N. Ancienne
allée de tilleuls.— 0. Banc point de vue. — P. Corbeilles de fleurs. — Q. Massifs de
ceinture. — R. Massifs intérieurs. — S. Iles plantées.
Fig. 447. — Projet de parc public devant la préfecture de Chaumont (Haute-Marne).Ed. André, architecte.
Parmi les récents parcs de l’Angleterre est celui de Finsbury, dans un
des faubourgs de Londres, près Hornsey (fig. 448). Il est dû aux dessins
de M. Mac Kenzie. Son inauguration a eu lieu en 1869. Il occupe une
superficie de 48 hectares. La surface en est très variée et agréablement
ondulée, et des vues étendues sur Londres et Muswell Hill forment de
belles perspectives. De l’entrée principale A, en face de Manor House, une
large voie publique coupe en deux le parc pour donner accès à la route de
Hornsey, et, de chaque côté, des pelouses ondulées et des massifs varient
les scènes jusqu’à la pièce d’eau C, ornée d’une île au milieu. Le terrain
destiné au jeu de cricket est situé près de l’une des limites du parc. La
compagnie des eaux de l’Est de Londres a placé dans le parc un réservoir
entouré de plantations. Les parties semi-symétriques BB sont consacrées à
des pelouses a, ornées de fleurs. En D se trouve un espace destiné aux ré-

L’ART DES JARDINS.

créations populaires, et en E des bosquets variés pour la promenade à l’ombre.
L’ensemble de Finsbury Park est très satisfaisant, et les plantations
y sont bien distribuées. Un seul reproche peut lui être fait, c’est d’être
défiguré par d’affreuses grilles noires bordant les allées de toutes parts.
Ce défaut grave peut être constaté dans la plupart des parcs de Londres,

ou il serait aussi facile qu’a Paris de conserver les pelouses et les massifs
libres, dùl-on renoncer à animer les parcs par la vue du bétail, dont la jouissance
est payée trop clier à ce prix.

Jardins des chemins de fer. — Nous avons examiné (p. 195) la possibilité
de combiner l’aspect agréable des jardins des gares et stations de
chemins de fer avec les exigences du service, et dit combien il serait dé-

sirable de voir d’autres règles suivies pour leur formation et leur entretien.
Précisons cette critique au moyen de quelques exemples, pris au hasard sur
les jardins des stations du chemin de fer d’Orléans. Sur la ligne de Limoges
on soigne particulièrement les jardins depuis quelques années et l’on y
cultive les plantes tropicales à feuillage d’ornement. En plusieurs endroits,
des rocailles et des ruisseaux bétonnés ont été ajoutés à ces jardins
et dénotent plus de fantaisie que de goût. Presque toutes les langues de
terre qui avoisinent les bâtiments des stations sont plantées de massifs d’arbustes,

et de quelques corbeilles de fleurs sur des pelouses vallonnées,
ce qui permet aux voyageurs de griller au soleil en attendant les trains.

Le mode rationnel de formation des jardins de stations serait de planter,
avant tout, des mails d’arbres portant de l’ombre, de ménager de
grands espaces sablés pour la promenade, pourvus de bancs confortables,
parfois de kiosques pour la vente des journaux, boissons, etc., et de réserver,
pour les arbustes, quelques massifs bordant le périmètre du jardin.
On disposerait les arbres de manière à ne point gêner la vue des trains en
marche, et à combiner la sécurité avec l’agrément.

Les jardins des stations plus importantes pourraient se rapprocher
davantage des jardins publics ordinaires. Je citerai, dans cet ordre
d’idées, le projet suivant (fig. 450) préparé, mais non encore exécuté, pour
le terrain avoisinant une petite gare des environs de Paris, et dont la légende
explique à première vue les diverses parties : A, annexe de la gare
Fig. 449. — Jardin public d’une petite gare.
B, water-closets ; G, kiosque ; D, salle verte ; E, J, banc de repos ; H, G,
entrées secondaires ; I, voie ferrée.

Lotissement des terrains. — Le lotissement des terrains avoisinant les
parcs publics est une opération dont j’ai signalé l’importance, p. 188. On
peut citer, parmi les exemples à noter, le système adopté par la ville de
Paris lorsqu’elle entreprît les embellissements des bois de Boulogne et
de Vincennes, et le percement des grands boulevards. Il consiste, généralement,
en servitudes d’aspect imposées aux riverains, que l’on contraint
à bâtir dans un délai déterminé et à une distance qui permette de
laisser un jardin entre la voie publique et la maison. En Angleterre, le
mode d’opérer diffère beaucoup. Généralement on adopte, avec quelques
variantes, celui que j’ai employé pour le lotissement des terrains entourant
le parc de Sefton àLiverpool (pi. VIII). Aux villas séparées on ajoute,
de distance en distance, des maisons adossées les unes aux autres et uniformes,
chacune avec un petit jardin particulier et une part de jouissance
d’un jardin commun. On nomme ces agglomérations déniaisons : terracey si
le plan est rectiligne, ou : crescent, s’il est curviligne.

Parcs funéraires. — Les parcs funéraires ou cimetières paysagers sont
encore une portion des parcs publics sur lesquels j’ai attiré l’attention en
citant ceux des États-Unis (p. 188). L’Amérique du Nord, qui nous a emprunté
beaucoup de choses utiles, nous dépasse infiniment dans l’art de créer les cimetières
et les moyens de les administrer. J’ai visité un assez grand nombre
de ces lieux funèbres, parmi lesquels le grand cimetière de Spring Grove,
à Cincinnati, créé et dirigé avec un goût parfait par M. Strauch, peut
être cité comme un modèle. Il contient 2ZiO hectares et appartient à une
compagnie privée, comme presque tous les cimetières des États-Unis.
Quand on voulut le transformer, en 1855, en un parc pittoresque, on le
trouva encombré de grilles, de haies, de tombes amoncelées. Sous la direction
de M. Strauch, ces objets disparurent ; de vastes pelouses, de grands
massifs, des eaux magnifiques les remplacèrent, et les tombes furent placées
d’une manière si habile et si discrète qu’elles ne rompent nulle part
l’unité du paysage. De plus, la situation financière de la compagnie est
extrêmement florissante, et quand on aura cessé les inhumations, après un
certain nombre d’années, la ville de Cincinnati sera mise en possession d’un
parc magnifique qui n’aura pas coûté un dollar à ses habitants.

Les autres principaux cimetières de ce genre à citer aux États-Unis
sont :

Greenwood, près Brooklyn, 167 hectares 12 ares de superficie, commencé
en 1842 ;

Cypress Hill, à New-York, 161 — 86 — —

Woodlawn, d°, 131 — 51 — commencé en 1865 ;

LaurelHill, à Philadelphie, 80 hectares 93 ares, date de 1836. Une nouvelle
partie (West Laurel Hill) , commencée en 1869, mesure 46 hectares 53 ares ;

Mount Auburn, près Boston, 40 hectares 58 ares, commencé en 1831,
situation pittoresque, arrangement luxueux ;

Lake View, près Gleveland, 121 hectares 40 ares, commencé en 1870 ;

Alleghany, près Pittsburgh, 108 hectares 45 ares, de surface très pittoresque,
date de 1845 ;

Mountain View, à Aukland, près San-Francisco, 80 hectares 93 ares,
consacré en 1865 ;

Bellefontaine, près Saint-Louis, 141 hectares 63 ares, établi en 1850.

La plupart de ces parcs funéraires sont dessinés avec beaucoup de
goût, leur partie centrale étant principalement destinée à former de belles
perspectives et les tombes étant reportées sur les côtés. A Mount Auburn,
Boston, une touchante idée a fait attribuer aux allées du parc des noms
de plantes et de fleurs. On a ainsi la route de Y Immortelle, le boulevard du
Saule pleureur, la rue des, Scabieuses, des Violettes, du Myosotis, le lac Hibiscus,
etc. L’un des administrateurs de cette compagnie, M. le professeur
Ch. Sargent, qui a eu l’obligeance de m’initier à tous les détails de ces
parcs funéraires, m’a affirmé que toutes les compagnies de ce genre aux
États-Unis étaient prospères. Je souhaite vivement que ce système, légèrement
modifié, prévale un jour dans notre pays.

Petits parcs et jardins paysagers. — Le parc de la Chaumette (pi. VII) 
est un exemple du mélange des styles paysager et géométrique appliqué à
deux parties distinctes d’une propriété. Il est situé à Saint-Leu-Taverny
(Seine-et-Oise) et appartient à M. A. Bocquet. L’examen de la légende placée
en face de la planche coloriée en indiquera les diverses parties. Je ferai seulement
remarquer le-tracé du jardin fleuriste devant lafaçade nord de l’habitation,
formant un ensemble homogène en rapport avec les lignes architecturales
de l’édifice. Dans l’exécution, cette partie a reçu des modifications
nécessitées par les anciens arbres qui empêchaient le tracé d’être fait conformément
au projet. Dans la partie paysagère du parc, également planté de
très beaux vieux arbres, le potager et les serres de culture ont été reportés le
long d’un chemin public, sur une étroite bande de terrain qui ne détruit pas
l’ampleur des scènes intérieures du parc. Des eaux venues des hauteurs de
la forêt de Montmorency ont été distribuées en rivière et en ruisseaux,
depuis la source c, surmontée par une butte et un kiosque b, jusqu’à la
'pièce d’eau T et à la porte auprès de la pêcherie R. Les terres provenant
de ces excavations ont servi à élever la butte surmontée du pavillon L,
sous lequel est une glacière dont l’entrée se fait par la grotte m. De la
serre J on a une vue étendue sur les plus belles parties du parc.

Les figures 451 et 452 serviront à montrer comment on peut modifier
le tracé défectueux d’un jardin paysager. La propriété, située à Varennes
(Seine-et-Marne) , est bâtie sur un terrain plat ; le jardin avait été dessiné il
Fig. 450 — Jardin paysager de M. R… à Varcnncs (Seine-et-Marne). (État primitif.) Fig. 451. — Jardin paysager de M. R…, à Varennes (Seine-et-Marne). (Après sa restauration.) Ed. André, architecte.
y a une trentaine d’années et présentait l’aspect du plan figure 450. Dans la
cour D, entre l’entrée G et les bâtiments AB, étaient deux pelouses rectangulaires,
inégales, sans ornement. Sur l’autre face, dans le jardin, deux
massifs d’arbustes UU étaient séparés de la pelouse. Le reste du tracé peut
se lire aisément, en faisant abstraction du pointillé, qui indique les modifications
à opérer dans cet enchevêtrement de lignes bizarres.

La figure A51 montre les changements exécutés et présente l’ensemble
du jardin ramené à des lignes plus simples et à des courbes meilleures,
en conservant de l’ancien tracé tout ce qui ne dépare point les
nouveaux arrangements. La cour intérieure D est devenue une pelouse à
coins échancrés, entourée de plates-bandes fleuries et ornée au milieu d’un
beau vase. Des massifs de rhododendrons accompagnent la maison du côté du
jardin. Les pelouses se sont ouvertes et vallonnées, le bois a été conservé
et augmenté vers le périmètre, où les vues sur les champs ne présentent
aucun intérêt. La pièce d’eau N s’est irrégularisée, entourée de rocailles et
d’épais massifs. La cabane de pêche M, le kiosque élevé sur la butte P, le
pavillon de repos L, les bancs RT, la tonnelle treillagée S, ont été distribués
çà et là. EnU sont les corbeilles de fleurs. A l’extrémité se trouve le verger Q,
près de la sortie V sur le chemin de Môntereau. Enfin, le potager a été
ramené à un dessin régulier, planté d’arbres fruitiers, pourvu d’un bassin G,
de châssis K et d’une serre J, devant laquelle les fleurs I sont plantées l’été.
Les plates-bandes pour les semis H ont été reléguées près du poulailler E et
de la cour de service F.

Le tracé harmonieux des courbes d’un jardin paysager trouve un
exemple dans la planche Y. Les dégagements sont bons, les allées bien agencées,
l’ensemble satisfaisant. Il procède évidemment de ce qu’on a appelé
l’école moderne et sacrifie l’ampleur des scènes au soin des détails. Les parties
défectueuses de cette composition sont le jardin régulier, où les carrés
sont petits et le bassin D trop grand, le ruisseau trop contourné sur un
terrain peu accidenté, les massifs intérieurs trop uniformément arrondis, la
destruction de l’unité de la scène du milieu par les allées inutiles qui se
croisent en L et forment le triangle L u h, l’allée de ceinture trop près des
limites. Ce plan, avec des qualités de tracé, montre l’inconvénient d’un système
de parti pris où tout s’efface devant un procédé uniforme.

Le parc de la Brunetterie d’Orgeval (Seine-et-Oise) (fig. Zi52) présente
des défauts analogues, moins saillants cependant. La propriété était très
boisée et accidentée. Les allées sont multipliées à l’excès et celles qui coupent
la grande pelouse devant le château A auraient été supprimées avec avantage.
La cour des communs B est mal placée ; il a fallu la conserver. En D
sont le poulailler et la faisanderie. Des plates-bandes de fleurs X entourent
l’habitation. En suivant l’allée qui rencontre le banc H, on trouve un sentier
coupant le ruisseau, qui prend sa source en S, se bifurque et forme le grand
bassin G. Près de T, se trouve la salle F, en U la sortie sur les bois, en E

un gros chêne autour duquel est un carrefour disgracieux, en 0 un bancsous
les châtaigniers, en IJ deux autres sorties, en K une volière, en L une
terrasse, en M une autre salle verte. Les fleurs forment des corbeilles V. Le
morcellement des pièces est le principal défaut de ce parc.

Ce manque d’ampleur et de simplicité dans le dessin ne se trouve pas
seulement dans les jardins paysagers français. Nous les avons vus caractériser
également la méthode actuelle des architectes-paysagistes allemands
(p. 393, fig. 172). J’en trouve un autre exemple clans la figure 453, reproduite

d’après G. Meyer 1. Le tracé des allées, on le voit, n’obéit pas au principe
adopté en France. Les abords de l’habitation A présentent des lignes
droites et des dessins de parterres mélangés aux sinuosités du style
paysager. Ainsi, pendant que la maison est entourée de toutes parts de
plantations épaisses, le parterre D, le gazon à bords rectilignes G, la corbeille
composée C, se mêlent étroitement aux tracés irréguliers des autres
parties du jardin. Les communs sont bien placés enB ; les entrées de la propriété,
que j’ai déjà indiquées (p. 363, fig. 119) , sont en HE. Du banc F on
a une agréable perspective sur la pièce d’eau I. Les plantations de ce jardin
sont bien distribuées, et la multiplicité des allées serait moins apparente si
Fig. 452. — Parc de la Brunetterie d’Orgeval (Seine-et-Oise). — Ed. André, architecte.
1. Lehrbuch d. sch. Garlenlc, pi. XVIII, plan I.

L’ART DES JARDINS.

le copiste, en reproduisant ce plan, n’avait un peu augmenté leur largeur.
Le plan suivant (fig. 454) procède d’une école analogue. Il a été dessiné
par M.VanHulle. C’est une propriété de 10 hectares, appartenant àM.Wauters
Van Kerchove, à Melle (Belgique). L’ancien tracé vicieux a été modifié dans
la mesure du possible et développé jusqu’à la ligne du chemin de fer, en
incorporant dans l’enclos une superficie nouvelle de trois hectares. Le

terrain est accidenté, avec d’agréables points de vue. La légende se lit ainsi :
A, château ; B, écuries ; C, potager ; D, parterre ; E, basse-cour ; F, jardin
ruitier ;!G, place de jeux ; II, entrée principale ; I, grande avenue ; J, fossé
extérieur ; K, allée de hêtres ; L, pavillon ; M, lac ; N, cascade ; 0,' allée en
berceau ; P, chemin de fer ; Q, écluse ; B, glacière ; S, rampes.

M. Van Huile a adopté, dans ce plan, le système de représentation des
arbres en élévation, habitude assez générale en Belgique.
Fig. 433. — Résidence de moyenne étendue. — M. G. Meyer, architecte.
J’ai recommandé avant tout la simplicité du tracé et la variété dans les
autres détails, plantations, fleurs, ornements divers. Dans la planche VI, le
jardin paysager de M. Boivin, à Courcelles (Haute-Marne) , dont j’ai donné le
dessin, il y a une douzaine d’années, est basé sur ce principe. Une grande
allée de ceinture en côtoie les limites, masquées par des massifs touffus. Le
point culminant de ce côté de la vallée est occupé par un kiosque G et des
rocailles d’où jaillit un ruisseau qui va se jeter clans la Treyre par quelques

cascatelles. Les allées sont plus multipliées auprès de la rivière, les eaux sont
fort belles, et de grands arbres les ombragent. Le jardin ^fleuriste J et le
potager K, voisins de l’habitation, sont reliés par un pont orné. La planche
en couleur, numéro X, donne une vue à vol d’oiseau de ce jardin.

Sur de plus petites dimensions, le plan du jardin de M. C. L…, à
Fontainebleau (fig. 455) , avec une vue sur le viaduc d’Avon, et son terrain
descendant par une pente assez forte jusqu’au bassin, offre une disposition
satisfaisante. L’entrée D donne sur la route. Le château A, entouré de
Fig. 454. — Jardin paysager, à Mellc (Belgique). — M. Van Huile, architecte.
L’ART DES JARDINS.

massifs toujours verts, est accompagné des communs BB, qui limitent
la cour d’entrée ; la maison du jardinier est en C, le potager en E, sur le
plateau. A partir de la serre F, le terrain descend, les eaux s’échappent
des rocailles G, passent sous le pont H et s’épanouissent dans le bassin
en face du kiosque J. En K, dans l’épaisseur du massif, est le gymnase des
enfants. Près de la sortie des piétons L, au carrefour M, est un vase entouré
de fleurs (faute que l’on doit commettre le moins possible) , et plus haut le
banc I, d’où la vue sur les eaux et sur le jardin est bien encadrée.

Parmi les propriétés qui présentent la double condition d’un plateau
et d’une vallée avec pente rapide, je puis citer la partie du parc de M. de

Lauverjat, au Coteau, près Azay-sur-Cher (Indre-et-Loire) , reproduite par
la figure 456. Entre le château A, les communs B, l’ancienne avenue P et
l’entrée K, se trouve un terrain plan. On a affecté au potager une partie
cachée derrière les massifs, avec un bassin central C, la maison du
jardinier D, les serres EG et les bâtiments et cours de service F H. La
partie déclive commence brusquement dans la partie allongée du plan, près
du château, et, à cet effet, les allées ont été développées obliquement en
pente douce. Une source I laisse échapper, entre les rocailles 0, des eaux
limpides qui servent à former la pièce d’eau N, et le ruisseau M, dont le trop
plein se déverse dans le Cher en L. Une sortie sur les prés se trouve en J.
Ce plan a reçu des modifications à l’exécution.
Fig. 455. — Jardin paysager de M. C. L…, à Fontainebleau (Seine-et-Marne). — Ed. André, architecte-
Le parc cl’Allerton Priory, près Liverpool (Angleterre) , est situé sur
une colline boisée qui domine la ville, et d’où la vue est très-étendue
sur les coteaux du Cheshire et le cours de la Mersey. Le propriétaire,
M. J. G. Morris, me demanda, en 1867, un projet de transformation que des
causes diverses empêchèrent de recevoir une complète exécution. J’en
publie le plan (fig. 457) , pour montrer un exemple du mélange d’un jardin
géométrique entourant le château A, avec les contours pittoresques du parc
paysager qui l’accompagne. Des dessins symétriques de fleurs sont compris
dans le demi-cercle dont la terrasse N forme l’objet principal du côté des
plus belles vues. L’allée 0, située au bas des pelouses qui descendent de ces

ten-asses, sert de transition entre le plateau et le parc. En B sont les
communs, un peu éloignés de l’habitation, mais conservés parce qu’ils sont
masqués par d’épais massifs. C est un pavillon, non loin de la place destinée
au jeu de croquet D. Le potager E est pourvu de serres F. Les entrées
principales sont en JK ; deux portes de service se trouvent en ML. Des
kiosques s’élèvent en H, G ; un beau point de vue est placé en I. Des massifs
forestiers R constituent le cadre de la propriété ; aux essences qui les
composent s’ajoutent des espèces exotiques dans ceux marqués S TU. En P
s’étalent deux grandes corbeilles de fleurs. On a conservé une partie de
l’ancien dessin du parc sous la forme de sentiers de sous-bois, dont les
courbes ne sont pas toutes satisfaisantes, mais qui fournissent une agréable
promenade ombragée.

Un petit jardin paysager, dessiné par M. J. Niepraschk pour M. Schulz,
Fig-. 456. — Parc paysager du Coteau (Indre-et-Loire). — Ed. André, architecte.
L’ART DES JARDINS.

à B…, près Cologne (fig. 458) , donne l’exemple d’une disposition assez
heureuse, se rapprochant beaucoup plus du tracé français que des procédés
allemands. Une courte légende fera comprendre la distribution des diverses
parties : A, habitation ; B, écuries ; C, machine hydraulique ; D, jardin
potager ; E, bancs ombragés ; F, bassin circulaire (peu explicable dans cette
partie d’un jardin paysager)  ; G, bancs découverts ; H, corbeille de fleurs ;
I, sortie ; J, entrée principale et avenue de marronniers rouges.

Je dois à M. Van Huile la communication du plan d’un jardin dessiné
par lui à Gand (fig. 459) , et dont la contenance est d’environ un hectare. Le

dessin est copié fidèlement sur l’original transmis par l’auteur, c’est-à-dire
suivant le système, très-usité en Belgique, du mélange des projections et des
élévations dans les diverses parties du dessin sur le papier.

L’exemple de ce jardin mérite d’être cité. Il procède évidemment d’une
combinaison du genre allemand et du genre français : le premier se retrouvant
dans les allées à sinuosités fréquentes et accentuées, la décoration florale
en dessins variés et la position des ornements ; le second, dans les vallonnements
et les vues. La légende explicative montrera le détail des diverses
parties de cette propriété.
Fig. 457. — Parc d’AUorton Priory, près Liverpool (Angleterre). — Ed. André, architecte.
A. Habitation.

B. Dépendances.

C. Dépendances.

D. Serres.

j£. Jardin potager.

F. Kiosque.

G. Bancs de repos.
H. Place des jeux.
I. Pièce d’eau.

J. Petite entrée.

K, L, X. Entrées.

M. Allée droite avec fleurs.

N, 0, P, Q. Corbeilles de fleurs.

R. Banc.

S. Parterre.

T. Rocher et source.

U. Massifs intérieurs.

V. Massifs extérieurs.

Y. Arbustes toujours verts.

Fig. 458. — Jardin paysager de M. Schulz, près Cologne. — M. J. Niepraschk, architecte.

Jardins du Midi. — Les rivages de la Méditerranée, souvent accidentés
de la manière la plus pittoresque, ont reçu, dans leur partie nord-est, ce nom
de Corniche, qui éveille l’idée, pour les touristes, d’une suite d’admirables paysages
sous un ciel enchanteur. La môme disposition se retrouve sur les côtes
des golfes deNaples, de Salerne, de la Spezzia, les lacs de la haute Italie, etc.
Les jardins de ces régions, si riches en végétaux divers, sont l’objet d’un tracé
qui diffère absolument de celui des terrains plans ou des pentes régulières.
En présence de cette nature à profils heurtés, il a fallu adopter résolument le
système en escaliers, superposer les terrasses et imprimer aux jardins un
aspect de constructions. Tantôt les terrasses sont assez larges pour être traitées
en parterres réguliers, comme aux villas Meuricoffre et Delahante, à
ED. ANDRK.51
L’ART DES JARDINS.

Naples ; tantôt on les voit escalader les pentes abruptes, comme aux cultures
de citronniers d’Atrani ; tantôt ce sont des lacets sur les pentes, entremêlés
de points d’arrêt en terrasses, comme dans quelques résidences de Marseille,
de Cannes, de Menton, ou à la villa Pallavicini, près de Gênes.
I'ie. Î.VJ. — Jardin i^in^r <\<: M. MfMd^h. à Gand. — M. V ;m Hullo. archiK-Uc.
Ces jardins révèlent souvent un aspect oriental. Je prendrai pour
exemple le coin de terre où un grand artiste, M. Charles Garnier, architecte
de l’Opéra, a bàli sa maison, comme l’aire d’un aigle, sur un rocher couvert
de palmiers. C’est à Bordigliera, au pied des Alpes-Maritimes, dominant la
Méditerranée, que se dressent la tour carrée et les élégantes colonnes des
dattiers de cette résidence < lig. A<jl). En exaoei îant le pi m de la villa

Garnier (fig. Z16O) , où les cotes de niveau ont été indiquées, ou verra qu’entre
la route départementale qui longe le chemin de fer et le sommet de la propriété,
on compte une différence de 43m,ZiO. Le rez-de-chaussée de la maison
se trouve à 30m,88 au-dessus du niveau de la mer. Il a donc fallu, pour
donner accès aux diverses parties de ce terrain escarpé, diviser la hauteur
totale en rampes, escaliers, terrasses, qui donnent un ensemble pittoresque
•des plus bizarres.

L’entrée principale est située près de la cote 30Q,88, sur le terre-plein
où s’élève la maison. De la cour on descend dans la première partie du jardin,
où commence une série de pentes, de contre-pentes, de terrasses, de

murailles ornées de plantes, depergolati couverts de vignes. Les arbres qui
impriment à Bordighera et à San Remo un caractère oriental, les oliviers et
les palmiers-dattiers, sont représentés par de forts exemplaires, et le tout est
entremêlé d’opuntias, de figuiers et d’agaves qui complètent l’aspect méridional
de cette plantation. Les feuilles des dattiers, liées pour être blanchies, sont
cueillies chaque année pour être envoyées et vendues à Rome, où elles forment
les palmes cardinalices du dimanche des Rameaux.

Jardins de ville. — Les petits jardins de ville, quand leur superficie ne
dépasse pas quelques centaines de mètres, doivent être traités avec simplicité.
Multiplier les allées et les ornements sans raison serait faire preuve de mauFig.
400. — Jardin en terrasse au bord de la mer, à Bordighera (Italie). — M. Cii. Garnier, architecte.80Zi
L’ART DES JARDINS.

vais goût. Leur variété est infinie. Si l’on dispose d’un terrain légèrement accidenté
dont le périmètre, entouré de murs, peut être masqué p'ar d’épais massifs
de grands arbres et par des arbustes.à feuilles persistantes, on laissera le
milieu en pelouses vallonnées, ornées et fleuries, et même on y introduira
des eaux, comme dans le plan représenté par la figure 462. En A est la maison,
séparée de la rue par une cour, et autour de laquelle on peut passer
par les couloirs BB. Sur la façade du jardin, un trottoir G garantit les murs’
de l’humidité. En D est un grand banc circulaire ombragé. E est le bassin,

alimenté par une source sortant d’un groupe de rocailles surmontées, en F,
d’une place de repos avec table et chaises. On descend au bassin par l’escalier
de rocailles J. Le kiosque I sert de cabane aux outils et abrite le réservoir
des eaux. En H on a ménagé un gymnase pour les enfants, et en G est
une corbeille de fleurs, semblable à celles qui ornent le devant de la maison.
Les pelouses sont vallonnées avec modération, et des arbustes toujours verts
se mélangent aux espèces à feuilles caduques.

La figure 463 montre un autre jardin urbain, également de petites
Fig. 401. — Vue de la villa de M. Ch. Garnicr, à Bordighera (Italie).
dimensions, et dont j’ai déjà indiqué le mode de plantation (pag. 622). Les
arbustes à feuilles persistantes y dominent et accompagnent toute l’année,
de leur verdure, les diverses parties du jardin, dont la légende suivante
indique la composition :

A. Habitation.

B. Serre.

C. Volière.

D. Butte eL kiosque.

E. Gymnase.

F. Banc,

G. Entrée.
H. Sortie.

L’administration municipale de Paris possède, près du bois de

Boulogne, un vaste établissement destiné à\la culture des plantes qui
ornent pendant la belle saison les promenades publiques. Devant la maison
du directeur, on a dessiné un petit jardin (fig. 464) d’aspect pittoresque,
dans lequel prennent place, chaque année, les plantes nouvelles ou
Fig. 402. — Petit jardin de ville dî M. G. Halphen, rue Chaptal, à Paris. — Ed. André, architecte.
L’ART DES JARDINS.

intéressantes qui sont essayées pour la décoration estivale, avant de
prendre définitivement leur place dans les jardins publics municipaux.
Une pelouse en constitue la partie principale ; elle est vallonnée, et son
point bas est occupé par un bassin au pied des rocailles D, plantées de
plantes pittoresques. La maison A est entourée de plates-bandes de rosiers
et de plantes variées. Des châssis de culture sont situés en BB. Les bureaux
de l’administration sont en C. Une série de-petites serres de culture est

placée en E, c( du roté F se trouve l’allée qui conduit au terrain principal
de l’établisscinenl, où se trouvent les grandes serres, les châssis et les
cultures de pleine terre. Les corbeilles GHJ reçoivent des plantes variées
destinées aux expériences d’ornementation, et en L, des massifs épais
servent d’encadrement au jardin et sont eux-mêmes bordés de fleurs.
Fi£. .5<;3. — Pctil. jardin de ville, à Passy-Paris. —Ed. André, architecte.
Les petits jardins des villes peuvent encore recevoir un tracé régulier,
si la forme du terrain commande cette disposition. Souvent même ce genre
de dessin est plus rationnel et plus agréable qu’un tracé compliqué et
prétentieux. Nous avons vu, en traitant des parterres, divers modèles applicables
à de telles situations. Je ne veux donner ici que deux exemples de jardins
contigus, existant à Paris, et servant de démonstration à cette théorie.

Le premier de ces jardins (fig. Zi65) est pourvu de pelouses bizarrement
découpées, sans fleurs, sur lesquels de maigres arbustes, des conifères
squelettes dépérissent sous l’ombrage des grands arbres et présentent le
plus misérable aspect.

Le second (fig. 466) a été tracé simplement, suivant un dessin régulier.
Fig. 464.— Petit jardin d’ornement, au Fleuriste de la Muette, à Paris.
Il se compose d’un grand rectangle bordé de plates-bandes de fleurs
variées, rosiers, yuccas, pélargoniums, fuchsias, chrysanthèmes, et d’un
bassin central avec jet d’eau. L’extrémité, en demi-cercle, est occupée au
centre par un vase élégant placé sur un socle, et le pourtour est entouré
d’autres vases, garnis de fleurs. Des bancs sont distribués sur le bord des
allées et près de l’habitation. Grâce à un entretien soigné et cependant
peu dispendieux, l’aspect de ce jardin reste constamment agréable, sur sa
surface exiguë, de 300 mètres. Les murs sont treillages et couverts de
plantes grimpantes sur toute leur hauteur, et des arbustes à feuilles
persistantes : fusains du Japon, aucubas, troènes, entretiennent dansce
cadre une verdure perpétuelle.

L’ART DES JARDINS.

En Angleterre, le tracé des petits jardins de ville diffère essentiellement
de ceux du continent. Au lieu de chercher l’effet paysager, ou de se maintenir
dans des formes architecturales, par des dessins symétriques bien
étudiés, on mêle ces deux genres de la manière la plus disparate. Les

plantes y sont bien choisies et témoignent en faveur d’un peuple aimant les
fleurs et sachant les cultiver, mais un peu réfractaire aux goûts délicats et au
sentiment de l’harmonie des lignes et des couleurs. Le plus souvent, sur
une petite pelouse, appuyée au mur même de la maison, des arbustes el

des plantes à fleurs sont placés pêle-mêle, et accompagnés d’ornements
sans grâce : meubles rustiques en fonte d’un dessin lourd, rocailles dont
j’ai cité de curieux exemples, bordures en cailloux blancs, en faïence
criarde, sentiers de bitume avec mosaïques, vases et statues ridicules, le
tout invariablement recouvert d’une épaisse couche noire, lentement
déposée par la fumée de la houille. Sur des pelouses bizarrement contourFig.
405. — Petit jardin de ville, rue Blanche, à Paris. Mauvais dessin.Fijr. 4U0. — Petit jardin de ville, rue Blanche, à Paris. Bon dessin.
nées, les fleurs seront disposées au hasard, imitant des virgules, se tordant
comme des vers, ou bouclées en noeud de cravate, La figure 467 donne

l’image de l’un de ces jardins, copié dans les environs de Londres, et qui
n’est pas choisi parmi les plus mauvais. On y verra que le jardin potager

B, placé derrière la maison A, et près des dépendances C présente
un tracé irrégulier, sans intérêt et incommode pour la culture. Depuis
Fig. 407. — Plan d’un jardin de ville, près Londres. (Tracé et ornementation défectueux.) Fig\ 408. — Plan d’un jardin de ville, à Sbeflield (Angleterre).
L’ART DES JARDINS.

l’entrée E, une allée contourne la pelouse, sur laquelle s’étalent, près à près,
les corbeilles de fleurs D,D, avec leurs formes mal étudiées.

Parfois un joli dessin fait exception à cette règle et apporte un sourire
au milieu de cette triste décoration, mais cette bonne fortune est rare et
n’infirme guère le jugement que l’on peut porter sur le tracé des petits

jardins urbains en Angleterre, ce qui ne veut pas dire que le bon goût
appartienne exclusivement à la France et même au continent. Je tiens seulement
à établir que l’Angleterre, si haut placée dans la science horticole, dans
la culture d’ornement surtout, est restée jusqu’à présent, à quelques exceptions
près, dans un état d’infériorité notoire, dans l’art de dessiner les jardins
de faible étendue.
Fig-. 4C9. — Petit jardin au bord de la mer. M. P. Dallez, à Cabourg'. — Ed. André, architecte.
SERRES ET JARDINS D’HIVER. 811

Dès que la superficie d’un terrain prend un peu d’importance les jardins,
en Angleterre, offrent de meilleurs dessins. La figure 468 représente
un de ces effets paysagers obtenus sur un espace restreint, mais suffisant
pour charmer le regard, malgré les défaillances dans les détails
Une seule allée, reléguée sur le côté de la pelouse, s’approche de la
pièce d’eau, et tout le reste du jardin se réduit à une pelouse irrégulièrement
plantée d’arbres et d’arbustes d’essences choisies Les corbeilles
de fleurs sont sobrement distribuées et ne dépassent pas Je front
de l’habitation A. En B est le chemin de service desservant la cour des
écuries C. La pièce d’eau D est bien entourée de plantations variées
et sa forme ovale, trop régulière, ne s’aperçoit pas des parties éloignées
du jardin. En résumé, ce tracé est plein de qualités, malgré les défauts
qu’on pourrait lui reprocher.

Nous avons vu comment les jardins du bord de la mer pouvaient être
plantés, clans leurs diverses parties (p. 58/.) , soit au moyen de quelques

espèces seulement en première ligne, soit avec un plus grand nombre d’essences,
lorsqu’une protection suffisante leur est accordée. Leur dessin n’a rien
qui se distingue de celui des autres jardins. On doit seulement recommander
de ne cultiver qu’un petit nombre d’espèces reconnues susceptibles de
résister à l’air salin et aux conditions particulières des plages maritimes.
La composition de l’un de ces jardins (fig. 469) peut servir d’exemple
pour planter une de ces résidences de petites dimensions.
A. Habitation. — BB. Concierge et atelier. — C. Grille sur la plage. — D. Bancs ombragés. —
E. Salle verte. — F. Banc ombragé. — N° » i. Corbeille de Giroflées. — 2. Corbeille de°silènc
arméria. — 3. Corbeille de mauves mariées. — i. Corbeille d’alysse maritime. — 5. Lavatères
en arbre. — 0. Gynerium argenteum. — 7. Pin mugho. — 8. Yucca gloriosa. — 9. Yucca peuFig.470. -^- Jardin d’hiver de San Pancrazio (Italie). — Ed. André, architecte.
L’ART DES JARDINS.
dula. — 10. Ligularia Kcempferi. — 11. Pyrethrum carneum. — 12. Erianthus Ravennas. —
13. Statice limonium. — 14. Evonyraus japonicus. — 15. Crataîgus Oxyacantha punicea. —
10. Quercus Ilex. — 17. Rhus typhina. — 18, 19, 20. Massifs d’Atriplex Halimus, Cupressus
macrocarpa, Pinus austriaca, Evonymus japonicus, Hippophae rhamnoides, Suoeda fruticosa,
Tamarix gallica, etc. — 21, 22, 23. Massifs d’Evonymus japonicus et Hydrangea Hortensia. —
24, 30, 38. Yucca flaccida.— 25. Cerasus Padus. — 2(3, 35. Ilex Aquifolium var. — 27. Cupressus
macrocarpa. — 28. Indigofera Dosua. —29. Cytisus albus. — 31. Lavatera arborea. — 32. Tamarix
indica. — 33. Styphnolobium japonicum. — 34. Arundo conspicua. — 30. Arbutus Unedo. —
37. Eloeagnus angustifolia. — 39. Statice tatarica.
Jardins couverts. — Les jardins couverts ou serres d’ornement, appelés
aussi jardins d’hiver ou conservatoires (Conservalory en Angleterre) sont devenus,
nous l’avons vu (pp. 191-192) , un accessoire obligé de la vie à la campagne,

et, clans les villes mêmes, ils sont de plus en plus appréciés. L’art de
construire les serres a fait de grands progrès depuis un quart de siècle.
En France, on leur donne le plus souvent une forme voisine de celle que représente
la figure 470, c’est-à-dire un pavillon central pour les grands
végétaux, et deux compartiments latéraux, dont l’un est ordinairement
consacré aux plantes de serre chaude, et l’autre aux plantes de serre froide.
Mais la disposition intérieure de ces constructions laisse bien souvent
Fig. 171. — Coupe d’un jardin d’hiver planté suivant le style naturel.
à désirer. La culture des plantes a dominé depuis longtemps toute autre considération,
en Angleterre et sur le continent, et l’art de les grouper suivant
leur effet ornemental a réalisé peu de progrès. Il serait facile, cependant,
avec un peu de goût, de varier la disposition des plantes dans les serres,
de remplacer la plantation en lignes régulières par des arrangements pittoresques
et de créer, sur une petite échelle, de véritables paysages tropicaux.
On en trouve çà et là des exemples, mais ils sont rares, et l’on ignore
généralement qu’ils peuvent être imités même sur des proportions très
réduites. La figure 419, page 739, se rapporte à une serre de dimensions
moyennes où cette méthode .a été employée avec succès. En 1872, j’ai
essayé, dans une suite d’articles détaillés, d’appeler l’attention sur les
moyens de planter les jardins 4'hiver suivant le style naturel 1. J’ai proposé
des exemples à appliquer soit aux serres chaudes, soit aux serres tempérées
froides, et j’espère revenir sur cette intéressante question.

Le plan de la serre sera commode s’il représente un rectangle sans

séparation. La hauteur devra être suffisante pour permettre à quelques
palmiers d’élever leurs troncs élégants jusqu’à un âge assez avancé. Dans
le plan ci-joint (fig. 472) la largeur étant de I9,n,50, on devra porter la
hauteur à 15 mètres environ. Le sol sera vallonné de toutes parts, jusqu’au
point bas occupé par le bassin A. Un rocher formant grotte et dont le sommet
sera occupé par une plate-forme B dominant la serre sera orné des
plantes de rocailles les plus variées. En C D F seront plantés des troncs" ;
d’arbres "que l’on couvrira de plantes grimpantes et épiphytes. Une volière
Fig. 472. — Plan d’un jardin d’hiver planté dans le style naturel.-1. Illustration horlicoU, 1872, n. 20, 10IT 4 30, 4 65, 181, avec figurps.
d’oiseaux des tropiques sera construite en E. On placera en G quelques bancs
de repos et en H une corbeille de fleurs. Si l’on a un mur de fond, il sera
rocaille et percé de poches pleines de terre, où pourront être cultivées un
grand nombre de plantes. Pour varier les aspects, il faut pouvoir planter
autant d’espèces au-dessus du sol que dedans.

Les tuyaux de chauffage doivent être placés clans des caniveaux sous
les allées, et leur chaleur se répandra à travers les grilles. S’ils sont insuffisants,
on en installera d’autres près des murs, en protégeant les plantes,
par un léger treillage, contre l’irradiation directe du calorique. Le mieux
serait de placer ces tuyaux le long des murs, au-dessous du sol, avec des
grilles pour le passage de la chaleur (fig. 306, p. 520).

Le sol, bien drainé par un fond de plâtras, défoncé à un mètre de profondeur,
sera composé d’abord de débris de bois, racines de bruyères, etc., bien
tassés, sur 50 centimètres d’épaisseur. Puis on recouvrira par le compost suivant
: un tiers de terre de bruyère, un tiers de terreau de feuilles, un tiers
de bonne terre d’alluvion déjà travaillée. On ajoutera 10 litres de poudrette
par mètre cube. La terre de bruyère doit être grossièrement concassée et le
terreau non criblé. Les allées seront ensuite vidées et remplies de détritus végétaux
grossiers, de manière à former drainage et à permettre aux racines
voraces de s’étendre sous toute la serre sans détruire les espèces délicates.

Le sol des pelouses sera planté en lycopodes {Selaginella denticulata,
Link.). Le long des colonnes, sur les roches élevées et les troncs d’arbres
dispersés, on placera les végétaux grimpants qui suivent (voir le plan)  :
Nos 1. Aristolochia cordiflora. — 3. Thunbergia Harrisii. — 5. Argyreia argentea. — 7. Ipomaea Horsfalliae.— 9. Tecoma stans. — 12. Plumbago scandens. — 17. Hoya carnosa. — 19. Smilax marmorea.— 21. S. macrophylla. — 23, 25. S. marmorea. — 27. Hoya imperialis. — 28. Stepkanotis
floribunda. — 30. Passiflora Decaisneana. — 31. Quisqualis indica. — 33. Passiflora racemosa.— 36. Aristolochia leuconeura.— 38. Hexacentris mysorensis.— 41. Centrostenia multiflorum.—
44. Passiflora kermesina.— 4a. Aristolochia clypeata. — 49. Tacsonia mollissima. — 53. Quisqualis
pubescens. — 54. Passiflora trifasciata. ■— 58. Meyenia erecta. — 60. Thunbergia laurifolia.
— 62. Euphorbia Jacquiniteflora. — 63. Passiflora marmorea. — 65. Bougainvillea lateritia.
— 68. Aristolochia labiosa. — 71. Bignonia incarnata. — 72. Tropoeolum Lobbianum
spit fvre. — 74. AUamanda nobilis. — 77. Clerodendron Thomsona ?. — 80. Cissus discolor.
La suite des numéros du plan comprend les espèces suivantes :
Nns 2. Musa paradisiaca. — 4. Oreopanax dactylifolium. — 6. Alsophila australis. — 10. Stadmannia
australis. — 15. Anthurium acaule. — 10. Rhopala organensis. — 20. Saurauja sarapiquensis. —
22. Dracoena arborea. — 24. Rhopala Jonghei. — 26. Clavija macrophylla. — 32. Musa
sapientum. — 34. Hedychium Gardnerianum. — 35. Cyathea medullaris. — 37. Chamaîrops
excelsa. — 39. Artocarpus incisa. — 40. Musa violacea. — 42. Hedychium coccineum. —
43. Carludovica palmala. — 46. Cibotium régale. — 47. Ficus elastica. — 48. Anthurium
cordatum. — 50. Dracoena fragrans. — 51. Calathea Lindeni. — 55. Musa paradisiaca. —
56. Chamoerops stauracantha. —59. Ficus bengalensis. — 61. Oreopanax platanifolium. —64. Sciadophyllum
pulchrum. — 66. Astrapaja Wallichii. — 67. Anthurium regale. — 70. Cereus
mexicanus. — 73. Theophrasta ( ?) imperialis. — Cyathea dealbata. ;— 76. Cocos flexuosa. —
78. Ficus macrophylla. — 79. Areca lutescens.
La corbeille n° 94 sera composée de fleurs aux couleurs vives, Primevères
de la Chine (Primula sinensis, Lindl.) , etc. Les deux groupes de chaque
côté de la petite pelouse comprendront les numéros suivants :
100. Balantium antarcticum. — 104. Areca Verschaffelti. — 93. Coccoloba pubescens. 97.Caryota sobolifera. — 105. Ficus elastica. — 109. Franciscea eximia. — 101. Pteris argyrea.102. Medinilla magnifica. — 103. Asplenium macrophyllum. — 105. Cycas circinalis.108. Dracsena terrainalis. — 107. Clivia miniata. — 100. Anthurium leuconeurum. — 98. Attaccia
cristata. — 97. Crinum amabile. — 99. Acalypha Wilkesiana. — 81. Cyathea Beyrichiana. —Fig. 473. — Serre-galerie, à Soraerleyton (Angleterre).84. Oreodoxa regia. — 85. Chamsedorea mexicana. — 87. Clavija macrophylia. — 90. Rhopala
corcovadensis. — 92. Seaforthia elegans. — 93. Amorphophallus nivosus. — 82. Cordyline
anstralis. — 89. Codiaîum undulatum. — 91. Colocasia macrorhiza. — 88. Asplenium Nidus.— 93. Dracsena cannasfolia. — 80. Anthurium magnificum.
Dans la grande pelouse, on pourra placer les numéros :
110 Syagrus botryophora. — 112. Pandanus ornatus. — 115. Latania rubra. — 114. Hedychium
coronarium. — 116. Chamoedorea Martiana. — 111. Anthurium Scherzerianum. — 110. Blechnum
brasiliense. — 113. Globba nutans. — 117. Codioeum undulatum. — 118. Dracoena gloriosa. .— 119. Cibotiiim princeps. — 120. Pteris argyrea. — 121. Pleroma elegans. — 122. Bambusa
Thnnarsii. — 124. Philodendron pinnatifidum. — 128. Phajus Wallichii. — 129. Phoenicophorium
scychellarum. — 130. Curculigo recurvata. — 121. Pandanus elegantissimus. — 135. Codiaeum
maximum. — 134. Lomaria gibba. — 133. Carludovica imperialis. — 144. Hoya bella, Carludovica
palmata. — 142. Clivia miniata. — 140. Clusia rosea. — 130. Ficus Cooperi. — 139. Musa
paradisiaca. — 143. Pteris cretica var. — 138. Adiantum concinnum. — 137. Vriesea gigantea. —
132. Thalia dcalbata. — 147. Philodendron pertusum. — 127. Pontederia cordata. — 120.
Xymphsea gigantea. — 125. N. Ortgiesiana rubra. — 163. N. coerulea. —162. Philodendron Lindeni.— 161. Cyperus Papyrus. — 160. Nymphaea dentata. — 150. Musa Ensete. — 157. Crescentia
regalis. — 159. Tillandsia sp. — 158. Dracoena Youngii. — 154. Carludovica plicata. — 155. Balantium
Culcita. — 153. Blechnura corcovadense. — 152. Billbergia zebrina. — 151. Cespedesia
Bonplandi. — 141. Musa sinensis. — 148. Cocos coronata. — 140. Adiantum trapeziformc.— 145. Platycerium grande. — 166. Cocos Weddelliana. — 165. Arundinaria falcata. — 104. Colocasia
nymphsefolia. — 168. Cypripedium barbatum. — 169. Seaforthia elegans. — 170. Dioon
edule. — 171. Cyanophyllum magniflcum. — 172. Dracsena Baptisti. — 173. Sciadocalyx
digitaliflora. — 174. Codioeum Andreanum. — 175. Dracsena amabilis.
Des orchidées et des broméliacées fixées sur les branches des arbres,
appliquées aux rochers ou suspendues à des lianes sur des plaques de liège
garnies de Spliagnum, de nombreuses fougères et lycopodiacées, des
plantes à fleurs brillantes, tulipes, primevères, bruyères, cinéraires, calcéolaires,
renouvelées de temps en temps, un peu de goût et d’imagination,

il n’en faut pas davantage pour faire de ce jardin d’hiver un endroit
enchanteur, en maintenant la chaleur hivernale entre + 15 et 18 degrés
centigrades.

Si la température descend à + 10 degrés, on a le jardin d’hiver tempéré-froid.
Les plantes changent, et l’on a recours alors aux camellias, palmiers
des régions froides, fougères australiennes, mimosées, agaves, myrlacées,
éricacées nombreuses, cactées, solanées, etc., qui ne le cèdent
guère en beauté et en variété aux espèces des listes précédentes. Dans l’un
et clans l’autre cas, l’arrangement pittoresque peut devenir, pour l’amateur
des belles plantes, une source de plaisirs toujours renaissants.
Arrangements divers. —L’emploi des plantes de serre, dans les galeries,
vestibules et vérandas des résidences luxueuses, peut également
Fig. 474. — Un jardin d’hiver sur les toils (États-Unis).Planche x
PARC DE COURCELLES (HAUTE-MARNE).
VUE A VOL D’OISEAU. (Voir le plan, pi. VI.) Jardin paysager sur un sol en pente des deux côtés de la vallée de la Treyre. Indication
sommaire des dispositions principales données aux massifs, aux eaux, et au tracé des allées.
Les détails ne peuvent Être figurés au moyen des procédés, encore très limités, de la
chromo-lithographie ; le plan seul peut donner la position exacte des objets auxquels se
réfère la légende (planche VI).



apporter un élément décoratif de premier ordre. Les plantes sont partout à
leur place. Les magnifiques serres-corridors de-Somerleyton (Angleterre) 
en offrent un remarquable exemple. Le mélange de rarchitecture, des statues,
des objets d’art, y est relevé par des guirlandes de feuillage et de fleurs
d’un aspect saisissant et charmant (fig. 473).

L’Angleterre et l’Amérique du Nord ont le monopole des idées excentriques,
mais souvent heureuses. On voit, dans quelques grands -hôtels de
Chicago, la toiture de la maison convertie en jardin d’hiver. Un ascenseur
conduit les clients de l’hôtel à ce parterre planté au sixième étage, nouvelle
édition de jardins suspendus auxquels l’antiquité n’avait pas songé (fig. 474).
Ces jardins sur les toits, chauffés en partie par la chaleur des cheminées, qui
est généralement perdue, seraient un lieu de repos, de récréation et d’hygiène,
et l’on ne saurait trop en recommander l’adoption aux habitants aisés des
cités populeuses.

Vergers et Jardins fruitiers. — L’arboriculture fruitière, objet de la
prédilection bien justifiée des horticulteurs de tous les pays, mais spécialement
de la France et de la Belgique, a' été l’objet de nombreux traités dus à
des auteurs de mérite, parmi lesquels les Dalbret, les Hardy, les du Breuil
sont restés populaires. Nous n’avons pas à considérer les jardins destinés
aux arbres à fruits sous le rapport de leur plantation et cle leur culture ; mais
l’architecte-paysagiste, dont le savoir peut être aidé par l’expérience des spécialistes,
a le devoir d’analyser les vergers et les jardins fruitiers au point de
vue de leur situation et de leur tracé.
Vergers. — L’emplaeement des Vergers doit, avant toutes choses, être
favorable à la croissance et à la fructification des arbres ; la connaissance
des plantations analogues, dans le pays, sera le meilleur critérium. On
choisit généralement une bonne terre de pré, riche et profonde. Il faut
avoir soin de dissimuler la tige des arbres, au moyen de massifs de 2 ou
3 mètres de hauteur. Je puis citer, clans cet ordre d’idées, le verger cle
Mariemont (Belgique) , chez M. A. Warocqué, où l’architecte-paysagiste a
très-habilement masqué la trace des arbres d’un verger par des massifs qui
ne le laissent pas soupçonner, bien qu’il soit placé assez près du château.

Le tracé des vergers se fait en carré ou en quinconce. On préfère généralement
ce dernier modèle, qui ne laisse aucun espace perdu. Les distances
entre les arbres sont de 10 à 15 mètres. On doit conseiller, pour tracer les
lignes, de commencer par la plantation des piquets autour du champ en
mesurant les distances à la chaîne, cle couper la première base à angle droit
par la seconde, et de terminer par l’intérieur, non en mesurant, mais eu
jalonnant les lignes. On obtient ainsi la position des arbres par des intersections
clans les alignements.

Un troisième mode de tracé très-recommandable est la plantation hexagonale,
que nous avons vu préconiser il y a quelques années en Angleterre.
Son aspect est plus pittoresque et s’accorde mieux avec le voisinage des
ED. ANDRÉ.Fig. i7ô. — Plan d’un jardin fruitier avec murs de refend.Fig. 47(3. — A, bassins d’arrosage ; B, mur du Sud avec pêchers en éventail, palmelte et candélabre ;
C, poiriers en palmelle ; D, cordons horizontaux de pommiers en bordure ; E, poiriers en colonne
à 'A métrés de distance ; F, mur au Nord, avec espaliers de cerisiers ; G, pommiers en buisson, à
2 mètres ; II, mur à l’Est avec poiriers Doyenné d’hiver, Crassane et Saint-Germain ; I, mur au
Sud, pêchers en palmelte-Verrier, à 2™,00 ; J, mur au Nord avec cerisiers en palmette, à 5 mètres ;
K, mur à l’Ouest pour poiriers d’été et d’automne ; L, murs intérieurs du jardin ; M, poiriers
pyramides à fi"',5(1 ; N, mur à l’Est, avec abricotiers espalier ; O, mur à l’Est, avec pruniers espalier ;
1', groseilliers épineux ; Q, groseilliers à grappes ; R, framboisiers ; S, treillage de clôture
couvert de vigne' 1.
plantations irrégulières des parcs, et les arbres sont plus également distribués
sur le terrain’. Chaque sujet est au milieu d’un cercle (fig. ZI75) et
entouré par six autres à distances égales. Pour le tracé, on divise d’abord un

côté du champ en parties semblables ABGDE représentant l’écartement
entre chaque arbre. Il s’agit de trouver les distances A F C. Le triangle B A F
étant rectangle, le carré de B A (10 mètres) , soustrait du carré de BF (qui a
20 mètres) , donnera le carré de A F, dont la racine carrée fournira les distances
de A F, F G, soit 17m,35. On mesurera d’un côté, par exemple, des
distances de 10 mètres, de l’autre de I7m,35, on les jalonnera obliquement
comme l’indique la figure, et les intersections des lignes donneront la
position des arbres. Pour d’autres écartements, le mode de procéder sera
proportionnellement le même.
Jardins fruitiers. — Le jardin fruitier, que nous avons également
appelé verger mixte, n’est pas aussi répandu qu’il mériterait de l’être. Il y
aurait un grand avantage à séparer la culture des arbres à fruits de celle
des légumes ; mais, malgré toutes les recommandations, on restera longtemps
encore fidèle à la vieille méthode du mélange, en dépit de tous les
inconvénients.

Examinons toutefois le tracé d’un jardin spécialement consacré à la
culture des arbres à fruits, d’après le modèle employé par l’ancien établissement
Jamin et Durand, à Bourg-la-Reine, près Paris. Ce jardin, de
1,200 mètres de superficie, est entouré de murs de 3 mètres’de haut
(fig. 476). La légende ci-contre donne l’explication des diverses parties du
plan.
Fig. 476. — Plantation hexagonale des vergers.\. The Garden, 4 874, r. 577.Fig. 477. — Jardin fruitier dessina par M. Ch. Ballet.
La figure 477 représente un jardin-fruitier créé par M. Ch. Baltet, dont
le nom est justement estimé parmi les arboriculteurs et les pomologues. En
A A est le verger, comptante d’arbres à haute tige. Les serres à cultures
forcées B et les bâches à primeurs G sont placées auprès de la pépinière
fruitière D et des pavillons contenant le fruitier et les hangars E F. Des poiriers
en contre-espalier et des palmiers en cadre horizontal sont figurés dans
les carrés G G, et les vignes en treilles en H. Des pommiers en gobelet I
forment deux carrés en Normandie ; en L, sont des poiriers pyramide ; en
M, des abricotiers à plein vent avec dessous en groseillers ; en N, des pêchers
à plein vent sur un sol garni de fraisiers ; en 0, des cerisiers tige et des
framboisiers ; en P, des pruniers tige et des groseilliers cassis. Les platesbandes
des allées ont reçu des poiriers en pyramide, en fuseau, en palmette
ou en candélabre. Les espaliers ont été ainsi distribués sur les murs :
Nord, poiriers ; Est, pêchers ; Sud, pêchers et abricotiers ; Ouest, vignes.
L’allée du pourtour est bordée d’un cordon horizontal de pommiers. La rivière
est entourée de cognassiers, néfliers, noisetiers. Une haie fruitière
forme la clôture du verger.

Potagers-fruitiers. — Parmi les jardins poiagers-fruitiers ou jardins
mixtes, on peut citer celui de Nades, que l’un des plus habiles arboriculteurs

de France, M. J.-L. Jamin, créa en 1855-56, en Auvergne, pour le duc de
Morny. La planche IX en montre l’organisation. La contenance de ce jardin
est de deux hectares environ. A l’une de ses extrémités une rangée de serres
exposées au midi a été construite pour le forçage des vignes et arbres divers
à fruits de primeur. La légende explicative placée en face de la figure donFig.
478. — Jardin potager du parc d’Ébenrain (Suisse). E. André, architecte.
L’ART DES JARDINS.

nera les détails se rapportant à cette remarquable création, qui peut être
imitée seulement clans une propriété de luxe.

Un des modèles de jardins potagers-fruitiers les plus usités en France
est représenté par la figure 478. Il est situé en Suisse, à Sissach, entre Bâle
et Lucerne, où je l’ai dessiné en 1873. Des murs l’entourent sur "trois faces
seulement ] le côté du parc est occupé par un treillage de fils de fer sur
lequel on a palissé des poiriers en contre-espalier G. Les autres murs G G
ont reçu des espaliers de pêchers au sud, et de poiriers au nord. Le mur du
fond forme au milieu un angle obtus dont on a racheté l’effet disgracieux en
y plaçant une serre, au midi,, avec pavillon central élevé C, compartiment

chaud A, un autre froid B. En D est un bassin assez vaste, qui alimente les
tonneaux placés aux coins des carrés de légumes. Quatre séries de châssis E
servent à la culture des légumes de primeurs et aux semis de fleurs. Adossé
Fig. 479. Jardin potager-fruitier de B'erry-Hill (Angleterre). H. R. Mariiock, architecte.A. Corbeille de fleurs avec vase. — B B. Arches de verdure (hêtres pleureurs). — C. Contre-espaliers.
— D. Ucx Aquifolium argenleum. — E. /. A. aureum. — F. Juniperus sinensis. — G. Abies Pinsapo.
— H. Sciadopytis verticillata. — I. Tkuiopsis dolabrata. — J. llex Aquifolium. — K. Wellingtonia
giganlea. -— L. Cratoegus Oxyacantha piwucea.. — M. Cupressus glauca. — N. Fagus
sylvatica pendula'.— O. Abies nobilis. — P. Cedrus Deodara. (Tous ces arbres sont isolés sur une
plate-bande de gazon du côté du parc.) — Q. Plates-bandes de fleurs. — R. Massifs d’arbres et
d’arbustes d’ornement. -=■ S. Framboisiers. — T. Plates-bandes de fleurs. — U. Groseilliers cassis.— V. Groseilliers à grappes. —X. Légumes. — Y. Fraisiers. — Z. Asperges. a. Pommiers engobelet. — b. Poiriers en cône. — c. Plate-bande nourricière pour les vignes en serre. — d. Légumes
de printemps, sur ados. — e. Mur d’espalier. — f. Carré des salades de primeur. — g. Serre àfruits. — h. Serre à vignes pour quatre saisons. — i. Serre froide. —j. Bureau. — h. Outils. ;. Rempotages. — m. Champignons. — n. Hangar. — o. Pépinière d’attente. — p. Bâche à melons.
— q. Bâche à vignes. — r. Bâche à concombres. — s. Bâche à ananas. — t. Serres à fougères
pour appartements. — u. Serre à pêchers.
à la cour des terreaux est le hangar F destiné aux outils et aux rempotages.
Les bâtiments de la ferme sont voisins, et les massifs du parc sont
plantés de telle sorte que la vue sur le potager fasse le moins possible disparate
avec les effets paysagers de la propriété.

L’uniformité dans le dessin des jardins potagers-fruitiers révèle une
pauvreté que l’on est heureux de voir relevée parfois par une composition originale.
De ce nombre est la propriété de Berry-Hill, à Tapiow (Angleterre) ,
où M. R. Marnock a tracé le jardin représenté par la figure 479. Il a été
placé le long des limites du parc, pour laisser les vues intérieures libres, et
n’est bordé par un mur que du côté du chemin. La disposition des serres est
remarquable, et dénote une entente parfaite des exigences de la culture
forcée. Le tracé a été varié par des lignes courbes à l’extrémité ; des fleurs
ont été ajoutées près des serres et sur les plates-bandes ; des arches d’arbres
taillés s’arrondissent aux deux extrémités de la grande allée du milieu ;
l’ensemble est d’un effet charmant. La simple lecture de la légende ci-jointe
donnera la composition des diverses parties de ce jardin.

Pour ne pas multiplier outre mesure ces citations et ces exemples de"
vergers, potagers, jardins fruitiers, etc., je renvoie le lecteur à l’examen
détaillé des divers plans de parcs et jardins publiés dans cet ouvrage, notamment
aux pages 271, 351, 601, 613, 753, 755, 761, 765, etc., etc., où les
potagers et jardins fruitiers occupent, dans chaque propriété, des emplacements
choisis avec soin, et montrent les tracés employés par divers architectes-paysagistes.
' ;

Jardins botaniques. — Les jardins botaniques dont nous avons indiqué,
page 198, les principaux caractères, varient d’autant plus dans leur tracé, que
la plupart d’entre eux datent de longtemps. Les premiers jardins botaniques
ont été créés, vers le milieu du xvie siècle, à Padoue et à Pise. Leur dessin,
réduit d’abord aux lignes régulières, ne s’est modifié que pour les transformations
en lieux de promenade, lorsqu’une partie fut attribuée à des plantations
d’ornement. Citons parmi les modèles du genre, en Europe, les
jardins botaniques de Kew et de Régent’s Park à Londres, de Dublin,
d’Edimbourg ; du Muséum, à Paris ; de Bordeaux ; de Saint-Pétersbourg, etc

Dans la figure 480, on a un jardin botanique d’un modèle assez nouveau,
exclusivement consacré à la flore indigène du Grand-Duché de Luxembourg.
Pas un arbre, un arbuste, ni une plante herbacée d’origine exotique n’y sont
entrés, et les plantations de l’école de botanique, rangées suivant le système
linéaire, de même que celles du jardin, ont été empruntées aux champs, aux
bois, aux prés, aux rochers de ce pays. Cette idée, que je crois nouvelle, de
présenter au public le tableau complet, vivant, des plantes indigènes et d’en
faire connaître les noms, la classification, les usages, l’intérêt ornemental,
a été présentée par moi en 1871 au gouvernement du Grand-Duché, qui m’a
chargé de la mettre à exécution^ans une partie du parc public. Ce travail a
été exécuté avec l’aide de la Société de botanique de Luxembourg.

A Liverpool, le jardin botanique était, depuis de longues années, établi
dans un quartier populeux où les conditions sont défavorables à la culture.
Fig. 480. — Jardin botanique de Luxembourg (Grand-Duché). Ed. André, architecte.A. Musée d’histoire naturelle et salle de conférences. — B. Maison de garde. — C. Volière d’oiseaux
indigènes. — D. Kiosque do repos. — E. École de botanique. — F. Salles vertes. — G. Bancs de
repos. — H. Anciennes allées d’ormes. — I, J. Barrages de roc ai lies. — K. Butte et rocher principal.— L. Ruisseau et bassins des plantes aquatiques. — M. École des plantes utiles et ornementales.— N. Salle de repos avec vue sur l’eau. — P. Entrées du jardin.
Le plan d’un nouveau jardin faisait partie du programme du concours ouvert
par la corporation de cette ville lorsqu’elle en décida,-en 1866, la translation

dans le .Sëfton- Park, en réservant la mise à exécution pour quelques années
plus tard. La légende suivante donne l’explication de ce plan (fig. 481)  :

A, Statue de Linné.

B, Grand jardin d’hiver.

G, Grande allée des parterres.

D, Grande allée des fontaines.

E, Bassins et jets d’eau.

F, Allée des serres.

G, École des plantes offici•

nales.

H, École des plantes alimentaires/


I, École générale de botanique.
.

K, École fruitière.

L, Laboratoire des cultures.

M, Muséum d’histoire naturelle.


N, Maison du directeur.

0, Maison du jardinier en chef.

P, Arboretum paysager.
Q, Rocher et plantes alpines.
R. Pièce d’.eau et plantes aquatiques.

. S, École expérimentale., :
T, Loge du concierge.
U, Kiosque de météorologie.
V, Urinoirs.
X, Kiosque.

Y, Fontaines de bronze orné,
a, Petits parterres mosaïques.
bj Parterres à compartiments.
o, Parterres avec plantes isolées.

d, Entrées principales.
e, Bancs ornés.
f, Entrées secondaires.
y, Ruisseau et rocailles.
h, Rocher et source.
i, Parterre de broderie.
j, Parterre de plantes bulbeuses.

k, Pelouses bordées de fleurs.

//Vases et fleurs.
m, Terrasse bordée de fleurs
et plantes grimpantes.
n, Serres chaudes.
0, Serres froides.
•p, Serres à fougères.
q, Serres à orchidées.
r, Serres à multiplication.
s, Châssis fixes.
1, Parterres variés pour les

plantes vivaces.
u, Parterres à festons et pelouses.
.

Jardins d’acclimatation. — Parmi les jardins d’acclimatation les plus
renommés, on peut désigner celui du bois de Boulogne, à Paris, dont la
réputation est universelle. Le tracé en est dû à M. Barillet-Deschamps. Il
a subi, depuis sa fondation, des modifications nombreuses, motivées surtout
par l’extension du nombre des animaux qui y sont élevés. Le jardin de Ghézireli,
créé par le khédive d’Egypte sur les bords du Nil, serait un remarquable
exemple, s’il avait pu être complété comme il avait été projeté. Les
jardins coloniaux, parmi lesquels on peut citer ceux de Saint-Pierre (à la Martinique) ,
de Saigon (en Cochinchine) , de Buytenzorg (à Java) , de Peyradenia
(à Ceylan) , de Calcutta, de Melbourne, cle Sydney (en Australie) , etc., sont
à la fois des jardins botaniques et de véritables jardins d’acclimatation, dont
le dessin varie suivant les contrées et suivant les plantes à cultiver.

Jardins d’hospices, collèges, etc. — Le dessin des jardins d’hospices,
d’hôpitaux, casernes, collèges, usines, etc., doit présenter une grande simplicité.
Les jardins fruitiers, potagers, vergers, doivent y être séparés,
afin que chaque partie puisse donner le maximum de son produit. On tracera
les portions consacrées à l’utilité en compartiments symétriques, pour
faciliter la culture. Si des carrés doivent être attribués séparément aux vieillards,
aux infirmes, aux enfants, qui trouveront un puissant élément d’hygiène
dans un travail modéré, on peut en livrer le dessin à la fantaisie de
chacun ; mais tous ces jardins doivent être entourés d’un treillage, haut
d’un mètre au moins, et couvert de plantes grimpantes pendant la belle

saison.

Le jardin destiné à la promenade en commun, dans ces institutions
Fig. 481. — Jardin botanique dans le paie public de Scfton, à Livcrpool. Projet d’ensemble.Ed. André, architecte.
humanitaires, doit être conçu de telle façon que la santé des pensionnaires
en reçoive le plus grand bien. C’est dire que de vastes promenoirs recLilignes
sont nécessaires, les uns à l’ombre pour les jours d’été, les autres
en plein soleil, sortes de « petites Provences » pour les promenades hivernales.
Le jardin de l’hospice de la « fondation Pescatore », à Luxembourg
(fig. 443, p. 779) , reproduit une de ces combinaisons ; des orientations
diverses ont permis d’y varier les promenades découvertes ou abritées,
de telle sorte que les malades y trouvent chacun l’objet de leurs préférences.
Des jeux de boules, croquet, gymnases, etc., peuvent augmenter
l’attrait de ces jardins et devenir en même temps des éléments de récréations
hygiéniques.

Jardins d’Expositions. — Les Expositions d’horticulture, sur lesquelles
nous avons appelé l’attention, en blâmant les compositions de mauvais goût
qui leur servent souvent de cadre, ont été l’objet depuis 1864 de grandes
solennités internationales exigeant des dispositions particulières dans les
locaux destinés à les recevoir. La première en date, celle de Bruxelles, en
1864, se composait de groupes artistemënt dessinés avec des lignes
sinueuses. Celle d’Amsterdam, en 1865, dont la figure 482 donne le
plan, avait lieu clans le nouveau palais de l’Industrie, et était disposée
suivant un tracé symétrique, qui, n’excluait pas des courbes assez
variées.

À l’Exposition universelle de 1867, à Paris, on a beaucoup admiré le
« jardin réservé ». Ce jardin, situé dans le Champ-de-Mars, auprès de l’École
militaire, était remarquable par sa surface vallonnée avec goût, et l’excellente
disposition des serres et constructions diverses, placées sur la "périphérie,
laissant la vue libre sur le paysage intérieur. La grande serre centrale
formait l’élément important de cette décoration. La légende du plan
(fig. 483) peut fournir un utile document pour la formation de jardins
d’Expositions dans des conditions analogues.

A Hambourg, en 1869, une Exposition internationale d’horticulture
avait été installée sur l’emplacement d’une partie des anciens fossés, dont
les profils abrupts avaient été utilisés avec goût pour former un jardin pittoresque
(fig. 484). Ce jardin a été en grande partie conservé depuis lors
et fait partie des nouveaux embellissements de la ville. Le tracé peut en
sembler bizarre au premier abord, mais il faut songer qu’il se rapporte à
des pentes rapides et que la pièce d’eau occupe le fond des anciens fossés
qui vont se déverser dans l’Elbe, dans la direction du point G. Les principaux
caractères de ce jardin d’Exposition sont détaillés dans la légende
placée sous la figure 484.

Un spécimen assez curieux de ce style allemand, dont il a été précédemment
parlé, mélange parfois heureux, souvent trop compliqué, de dessins
symétriques et de tracé paysager, a été exposé dans une partie du parc de
l’Exposition universelle de 1867, voisine du jardin réservé. J’en ai donné

EXEMPLES DE PARCS ET JARDINS.

autrefois une description détaillée 1. Ce dessin (fig. 485) fournit un exemple
intéressant des tendances allemandes en matière de jardins, et il témoigne
d’une recherche dans les détails où l’art des arabesques et le rôle de la règle

et du compas tiennent la première place. Les parterres AB plantés en espèces
bulbeuses, au premier printemps, ont reçu ensuite une décoration estivale
l.rès-soignce. La pelouse C, légèrement vallonnée, se terminait parla pièce
•I. Revue horticole, 1868, p. 3o0.
d’eau H, au-dessus de laquelle, sur un soubassement de rochers I, s’élevait

le kiosque mauresqueE entouré de sa collerette festonnée de fleurs D. Le reste
du jardin servait à encadrer de massifs et de fleurs le bureau F, la statue 0,
N° » -I, 13, -17, 24, 26, 27, 37, 42, 66, 86, 87, 88, 91, 92, 93, 94,
95, 97, 99, 107, 108, 109, 110, Conifères en collections ou en groupes. —
3, 14, 38, 39, 46, 47, 48, 49, S2, 53, 89, 90, Rhododendrons en massifs ou
isolés. —2, 4, 7, 8, 29, 44, 65, 72, 73, 74, 79, 81, 83, 101, 102, Serres.— 9, Diorama historique. — 11, 16,19, 21, 33, 45, 57, 62, 83, 96,
Tentes-abris.— 12, 22, 30, 40, 55, 64, 77, 82, Kiosques variés.— 15, 32, 41, 56, 61, 68, 98, Magnolias forts.— 20. Grand AbiesPinsapo. — 23, Massifs d’araucarias. — 25, 34, 35, 36, 112, 113,
114, 115,116,117, Ponts variés. —28, Pavillon rustique. — 31,
Galerie des fruits et légumes. —43, Grand vase de fonte.
— 50, Pavillon de l’Imnératrice. — 51. Pavillon ri« la Musique. — 53, Massifs de kalmias. — 58, Palais des
colibris. — 60, Restaurant.— 63, Araucarias variés. — 67,
Bureaux du jardin. —69, Cabinets. —70, Chalet-bureau douuiai,. — 11, IUILB U OIIUCB. — /a, /D, /« ,Grands houx.— 80, Arbustes en collection.
100, Aquarium marin.— 102, Serre monumentale.—
103, Aquarium d’eau douce. — . A ?104, Rochers et cascades.
— 106, Exposition
des arbres fruitiers. —
111, Galerie des industries
horticoles. »Fis. 483. — Le iardin réservé de l’Exposition universelle de 1867, à Paris.Fig. 484. - Jardin d’Exposition sur un terrain accidenté. Exposition internationale d’horticulture.à Hambourg, en 1809.A. Restaurant principal. _ A'. Annexe de l’Exposition. - C. Serre froide. - D. Brasserie .ui.se E.
 Terrasse. - F. Pont en fil de fer. - G. Voie publique et chaussée. - H. Galerie des légumes.
- I. Déverso,.- du lac. - J K. Galerie du matériel et des produits divers. - L. Brasserie M.
 Galcnc des instruments.- N. Entrée principale. - 0. Kiosques des sièges et du catalogue. I
 . Contrôle. - Q. Restaurant. - R. Pavillon. - S. Pont de communication. -T. Bassin - U Ile
flonno. - V. Corbeille de llenr, (lottanto. - Y. Parterre mosaïque. - Z. Entrée des abonnés.
et l’ornement principal de ce côté se trouvait clans les cadres de fuchsias à
haute tigeJJ, plantés en lignes régulières. La maison d’école M, et son jardin

N, les bassins J’J’, les statues d’animaux K, le petit aquarium L, s’encadraient
également clans les massifs d’arbres et d’arbustes bien plantés et
entretenus avec soin.

Les jardins de l’Exposition universelle de Paris en 1878 ont différé considérablement
de ceux de sa devancière de 1867. L’administration n’a pas
accordé d’emplacement spécial pour l’horticulture, dont les produits se sont
trouvés dispersés sur toute la surface des parcs du Champ-de-Mars et du
Trocadéro. Dans ces conditions, il était difficile d’attribuer une large part à
l’art des jardins,et les dessinateurs durent se contenter de créer des pelouses
et des massifs coupés d’allées de promenade, sur les pentes du Trocadéro,
et d’établir deux jardins vallonnés avec goût, ornés d’eaux et de rochers,
près de la façade principale du Champ-de-Mars. Le plan de ces jardins
(fig, 486) , dont la réduction ci-jointe a été faite d’après les documents officiels
qui m’ont été communiqués par M. A. Hardy, l’habile organisateur
de la partie horticole de l’Exposition, montre que le principal mérite de ces
sortes de compositions réside surtout dans l’art de prévoir de vastes dégagements
pour la promenade et de soigner les détails, plutôt que de tenter
inutilement de créer un ensemble de grandes lignes et de combinaisons
harmonieuses.
Fig. 485. — Jardin dessiné par M. G. Meyer, à l’Exposition universelle de Paris, en 1867.
L’ART DES JARDINS.

La légende suivante donnera la position des plus importantes constructions
et des situations principales des jardins :
PARTIE DU TROCADERO.(MM. Davioud et Bourdais, architectes au Palais).
A. Salle des fêtes.

B. Cascade et bassin.

C. Galeries de l’art rétrospectif.

D. Ruisseau et rocailles pittoresques.

E. Ruisseau inférieur.

F. Source et ruisseau supérieur.

G. Restaurant français.

H. Aquarium d’eau douce.

I. Restaurant espagnol.

J J. Serres.

K. Palais algérien.

L. Exposition orientale.

M. Pavillon de la bacologie.

N. Pavillon des forêts.

0. Pavillon de l’entomologie.

P. Partenes de plantes à feuillage.

Q. Ferme et jardin japonais.

R. Palais tunisien.

S. Pavillon égyptien.

T. Pavillon persan.

U. Palais chinois.

V. Pavillon du Maroc.

X. Annexes du génie civil, etc.
PARTIE DU CIIAMP-DE-MARS.
X. Annexes de là navigation des ports, etc.
Y. Bureau du groupe de l’horticulture.
Z. Galerie des fruits, légumes et arts horticoles.

a. Fontaine de M. Durenne.
b. Pavillon des secours aux blessés.

c. - Pavillon de Monaco.
d. Pavillon de l’Espagne.
e. Restaurant belge.
f. Bureau de la douane.
g. Annexes anglaises.
A. Bassins et rochers.
i. Massifs de rhododendrons.
j. Serres variées.
k. Pavillon du Creuzot.
I. Forges de Terre-Noire.
m. Compagnie parisienne du Gaz.
n. Ministère des travaux publics.
o. Chauffage et éclairage.
p. Annexes de la galerie des machines.
q. Angleterre et États-Unis.
r. Gare du chemin de fer de l’Ouest.

Pépinières. — Après avoir énuméré un certain nombre d’exemples de
parcs et de jardins appliqués aux situations les plus diverses, il peut
paraître intéressant de connaître le mode de tracé à employer pour l’établissement
des pépinières. Il n’entre point dans ma pensée cle donner- ici
des conseils aux horticulteurs-pépiniéristes de profession qui ont fait leurs
preuves d’expérience et de savoir. Mais s’il est question d’établir une pépinière
pour cle grandes plantations futures, il sera bon de savoir que les
règles usitées dans les établissements marchands bien tenus peuvent
servir à la création des pépinières privées. L’étude, l’ordre, le goût, sont
partout nécessaires, et, quand l’expérience s’y ajoute, les conditions de
production sont parfaites, si le sol est favorable et si les travaux sont conduits
avec les ressources pécuniaires suffisantes.

On choisit, pour la pépinière, un emplacement abrité des grands vents,
et protégé du nord autant que possible. Un terrain peu ou point accidenté,
profond, dit « terre franche », depuis longtemps travaillé, est nécessaire
pour les arbres et arbustes d’ornement ; les terrains des champs, bien
défoncés, suffisent le plus souvent pour les arbres fruitiers. Les moyens
pratiques de préparer le sol sont du domaine de la culture, qui ne peut être
étudiée dans ce livre. L’eau des arrosages doit être abondante, et le voisinage
d’un cours d’eau est un grand avantage. On clôt la pépinière par des
Fig. 486. — Plan des jardins de l’Exposition universelle de Paris, en 1878,
dessinés sous la direction de M. A. Hardy.ED. ANDRÉ.53
L’ART DES JARDINS.

murs, des haies, des contre-espaliers, des fossés, suivant les conditions
locales et les raisons d’économie.

La distribution des végétaux dans une pépinière doit être soumise à
certaines règles qu’il serait inutile à un propriétaire de connaître en détail,
à moins qu’il ne se décide à tenter une exploitation commerciale.-

Dans ce cas, il fera sagement de visiter avec soin les grands centres
de pépinières marchandes : Angers et Orléans en France, Gand en Belgique,
Boskoop en Hollande, Hambourg en Allemagne, Londres et ses environs,
Edimbourg, Worcester en Angleterre. Il y verra mettre à profit les méthodes
expéditives et économiques de la culture en grand et sans aucun doute il
en retirera le meilleur profit, même s’il réduit ses premiers essais à une
superficie modeste. Il fera bien, d’ailleurs, de s’adjoindre un contre-maître
expérimenté.

Pour donner une idée de la disposition d’une pépinière, un exemple
vaudra toutes les descriptions (fig. h87). Ce plan est celui de l’établissement
horticole de MM. Baltet frères, à Troyes (Aubej.
1. Plantes bulbeuses.2. Parterre.3. Plantes ornementales.4. Plantes annuelles.5. Conifères nouvelles.6. Dahlias.7. Conifères.8. École fruitière.9. Conifères.10. École fruitière.11. Arbrisseaux toujours verts.12. École fruitière.13. Poiriers cordons (sur franc).14. Pêchers nains (sur amandier).15. Poiriers cordons (sur cognassier.16. Pêchers nains (sur prunier).17. Pommiers cordons (sur paradis).18. Poiriers basse tige.20. Abris (terre de bruyère).21. Poiriers (nouveautés).22. Parterre.23. Poiriers palmettes (sur fr.).24. Plantes fleuries.25. Poiriers palmettes (sur cognassier).2G. Plantes vivaces.27. Pommiers pyramides ou palmettes.28. Arbustes nains.30. Arbrisseaux panachés.31. Poiriers inédits (jeunes semis).32. Wellingtonias.33. Poiriers pyram. (sur franc).34. Pêchers brugnons.35. Poiriers pyramides (sur cognassier.36. Pêchers à tige (sur prunier).37. Pommiers à haute tige.38. Cerisiers à haute tige.40. Serre à multiplication.41. Poiriers inédits (semis anciens).42. Bâches-châssis.43. Poiriers à haute tige.44. Arbustes nouveaux.45. Poiriers à. cidre.46. Arbustes.greffés.47. Pommiers à cidre.48. Arbustes élevés.50. Arbrisseaux à 1/2 tige.52. Ifs e't Thuias.54. Pêchers à tige (sur amand.).56. Abricotiers à haute tige.58. Cerisiers formés.60. Vignes en treille.62. Vignes.de chasselas.64. Bouturage de vignes.66. Arbustes sarmenteux.68. Arbustes verts.70. Repiquage de conifères.72. Pins.74. Pêchers francs, amandiers.76. Abricotiers à basse tige.78. Semis d’arbres fruitiers.80. Abris (sujets en pots).82. Abris (sujets non en pots).84. Marcottage d’arbustes.86. Semis d’arbustes.88. Bouturage d’arbustes.90. Semis de conifères.92. Sapins.94. Pêchers formés (en espalier).96. Abricotiers formés (en espalier).117. Pommiers sur doucin.118. Pruniers formés.119. Rosiers à tige.120. — — (nouveautés
122. Rosiers nains (greffés).
124. Groseilliers.127. Arbres d’ornement à hautetige.
129/ Tilleuls et marronniers.
131. Framboisiers.137. Arbres de routes.138. Pruniers à haute tige.139. Arbres forestiers.140. Poiriers formés (sur franc).
142. Arbrisseaux fruitiers.146. Arbres fruitiers d’ornem.147. Noyers, châtaigniers.159. Pruniers à basse tige.160. Poiriers formés (sur cognassier).162. Pommiers formés.164. Marcottage d’arbres fruitiers
(cépées).178. Bouturage d’arbres fruitiers.180. Plants repiqués d’arbres
fruitiers.182. Semis d’arbres fruitiers.184. Semis d’asperges, fraisiers.Fig. 487. — Plan de la pépinière de MM. Baltet frères, à Troyes (Aube).
A. Habitation.

B. Hangar aux emballages.

C. Bureau.

D. Remise aux outils.

E. Fruitier.

F. Serre à multiplication.

G. Bassin du sulfatage.
H. Bâches et châssis.

I. Bassin d’arrosage.

CHAPITRE XII

CONSTRUCTIONS ET ACCESSOIRES D’UTILITÉ ET D’ORNEIENT

Si les arbres, les arbustes, les gazons, les fleurs, les eaux et les
rochers constituent les ornements naturels des parcs et des jardins, l’ornementation
artificielle et les services d’utilité appartiennent à l’art de bâtir.
En examinant l’influence de l’emplacement des constructions et des ornements
pittoresques dans le choix d’un site (p. 175 et suiv.) , nous avons
développé quelques considérations générales qui doivent guider l’architecte
et le propriétaire.

Des préceptes nous pouvons passer actuellement aux applications, et,
sans empiéter sur le domaine de l’architecture proprement dite, nous ajouterons
quelques réflexions pratiques sur l’association des bâtiments avec le
paysage.

L’habitation principale ou maison de maître doit être envisagée d’abord,
nous l’avons dit, au point de vue 'de l’utilité. « Les maisons, disait Bacon,
sont faites pour vivre dedans plutôt que pour être regardées. » Que
de fois c’est le contraire qui a lieu ! Sans rien sacrifier cependant au
confortable intérieur, l’architecte doit avoir présent à l’esprit que son travail
est, d’une part, en relation avec les exigences de la vie humaine, et, de
l’autre, avec la nature extérieure. Il devra donc se préoccuper d’adapter sa
composition au paysage environnant. Quatre espèces de sites se présenteront
souvent à lui : le pays montagneux, le pays plat, le pays boisé et les
scènes maritimes. En étudiant précédemment les divers genres et scènes au
milieu desquels l’architecte-paysagiste est appelé à exercer son talent, j’ai
indiqué les principaux rapports sous lesquels on peut considérer ces situations.
J’ajouterai que l’objectif de l’artiste sera toujours de traiter les
constructions de telle sorte qu’elles forment le complément du paysage et
non pour qu’elles contrastent avec lui. Sans cloute, l’habitation principale
pourra rompre un instant la déclivité d’une colline sans changer le mouve-

ment général du sol, aider la perspective d’une plaine sans dépasser beaucoup
son niveau, se détacher comme un point lumineux sur le fond sombre
d’une forêt ou se dresser comme une sentinelle vigilante sur les falaises
abruptes d’une plage maritime. Mais, en tout lieu, cette construction sera
un accident heureux, qui ne devra pas dénaturer l’effet d’ensemble du pays.

Dans ses relations avec les arbres, l’architecture sera gothique ou
Renaissance, si les formes arrondies du feuillage contrastent avec elle ;
classique au contraire, au milieu des arbres à flèches élevées et sur une
surface de terrain légèrement ondulée, où la ligne horizontale repose et fixe
agréablement la vue.

Lés anciens Grecs, couronnant de leurs temples les sommets de l’Attique,
étaient dans des conditions de lumière et de pittoresque qui se rencontrent
rarementsous d’autres climats. N’essayons pas de les imiter. Dans la
pratique, on trouvera les formes élancées et les silhouettes variées mieux a
leur place sur les montagnes qu’en plaine. Au bord de la mer, la maison
d’habitation devra donner le sentiment de la sécurité, être construite pour
résister aux vents, la simplicité des profils et la solidité des murailles en
seront les principaux caractères ; il faudra proscrire le style chalet, si
malheureusement répandu dans de telles situations et qui devrait être
réservé aux parties riantes des pays de montagnes.

On doit conseiller l’emploi des matériaux du pays, qui forment le ton
dominant du paysage. Le contraste dans les détails et l’harmonie dans l’ensemble,
c’est la loi souvent mise en avant dans cet ouvrage et dont on ne
doit jamais se départir, même lorsqu’il s’agit de l’habitation.

Communs. — Les applications de l’architecture pittoresque trouvent
naturellement leur place dans la construction,des communs, nom générique
donné aux bâtiments de service d’une propriété, écuries, remises, dépendances
diverses, qui ne font pas partie de l’habitation de maître proprement
dite. Ces bâtiments utiles peuvent jouer un rôleimportant dans l’ornementation
d’un parc, et l’architecte-paysagiste sera consulté pour indiquer leur
place et leur forme générale au point de vue paysager ; il devra même s’occuper
de leur installation, si ses connaissances sont suffisamment étendues
pour qu’il en puisse aborder la construction.

Les bâtiments des communs doivent généralement être distants de
50 à 100 mètres de l’habitation principale ; trop proches, ils sont une gêne
pour la vue ; trop éloignés, ils rendent le service difficile. Une recommandation
importante consiste à masquer la base des bâtiments des communs
par des massifs compactes entourant le mur d’appui de la cour de clôture,
et généralement plantés en arbustes à feuilles persistantes. Le travail quotidien
des écuries, remises, lavage des voitures, enlèvement des fumiers,
transport des approvisionnements, etc., n’est pas d’un aspect agréable. On
doit donc entourer ces constructions d’une cour spéciale, et en masquer
le pied de l’extérieur de manière à ne laisser voir que la partie ornée de

bâtiments. Il n’y a d’exception à cette règle que pour une cour intérieure,
dissimulant le service, et avec des communs dont la façade peut être maintenue
très-soignée. La même observation s’applique aux petites fermes
d’agrément que l’on introduit dans les parcs.

La figure 488 représente la vue d’ensemble des communs du parc de
Bois-Renault (voir le plan général, page 761) dont j’ai donné le dessin
en 1872, et dont les travaux de construction ont été exécutés en collaboration
avec M. P. Déchard. Les bâtiments sont adossés au mur du jardin potager
et sont divisés en deux parties principales. Une cour d’honneur trèsvaste,
recouvrant les grandes citernes qui approvisionnent d’eau une partie
de la propriété, est circonscrite par un mur bas, en demi-cercle, avec des
ornements à jour, recouvert d’une dalle et pourvu au milieu d’une
vasque-abreuvoir surmontée d’un vase.

Le point central des bâtiments est occupé par la maison du jardinier,
plus élevée que les combles d’alentour et accompagnée d’une tourelle à toit
aigu conique. Cette tourelle contient : dans le sous-sol, une soute au
charbon ; au rez-de-chaussée, une machine à vapeur faisant mouvoir les
pompes élévatoires du puits ; au premier, Je réservoir de distribution des
eaux, traversé par la cheminée qui est dissimulée entièrement dans les ornements
d’un poinçon à girouette ornée.

A gauche de la maison du jardinier, qui possède une sortie sur le potager,
se trouvent les écuries, la sellerie et les remises, disposées suivant une
ligne courbe et précédées d’une large marquise vitrée que supportent des
colonnes de fonte. A gauche du porche, des écuries de passage et des
hangars, donnant sur une cour de service, permettent de reporter dans cette
partie cachée les travaux peu attrayants des écuries et des remises.

Auprès de la tourelle, la petite ferme est séparée par un mur d’appui
surmonté d’une grille de fantaisie. On y trouve une écurie, une vacherie,
le pressoir, la buanderie avec ses séchoirs, le chenil, les hangars, les
ateliers et les caves à vin. En arrière, une grande cour entourée de treillage
renferme, les poulaillers, la lapinerie, la porcherie, la faisanderie, les
places aux terreaux pour la culture, l’atelier de rempotages, etc. Le groupement
commode de ces divers services est le point saillant des communs de
Bois-Renault, qui rentrent’dans le genre pittoresque.

En d’autres circonstances, il m’a été donné de varier le style de ces
constructions en les appropriant au mode de bâtir usité dans la contrée.
C’est ainsi [que j’ai dessiné les communs de San-Pancrazio, près Lucques
(Italie) , couverts de toits aplatis, ornés de faïences colorées dans les frises,
pourvus des moyens réfrigérants que les régions méridionales exigent, etc.
Au château des Pressoirs-du-Roy, près de Fontainebleau, je me suis efforcé,
au contraire, de donner une silhouette variée et élancée aux combles, afin
de les mettre en rapport avec les pentes rapides des bois épais qui bordent
ce côté de la rive droite de la Seine.
Fig. 488. — Parc de Bois-Renault (Indre-et-Loire). — Vue générale des communs (prise du château).— Ed. André et P. Déchard. architectes.
D’autres bâtiments de ce genre, construits d’après mes dessins (fig. 489) 
dans la propriété de M. le baron de^Gargan, à Luxembourg (Grand-Duché) ,
montrent une des dispositions qui peuvent être données aux communs
d’une résidence privée, dans une ville où la place est mesurée.

Le pavillon sert de demeure au jardinier ; il se projette en avant
du corps principal des bâtiments, qui contient l’écurie, la remise, la sellerie
et les services divers. L’entretien de cette partie de la propriété
est assez soigné pour qu’une clôture spéciale, l’isolant du jardin, ait été
jugée superflue. Une serre à trois compartiments, serre chaude, serre
tempérée et pavillon central pour jardin d’hiver, est placée auprès des

communs et se trouve sous la main du jardinier. L’ensemble se détache en
lumière sur le fond épais et sombre d’une partie boisée du parc public de
la ville de Luxembourg.

Constructions diverses. — Les habitations de jardiniers, de régisseurs,
de conservateurs des parcs publics, placées à proximité de leurs services
respectifs, peuvent devenir des ornements précieux dans les scènes paysagères
artificiellement créées. Ces constructions doivent être riantes, sans
excès de légèreté, sans abus des découpures de bois, sans couleurs trop
éclatantes. On devra se préoccuper surtout de les encadrer agréablement
par des feuillages qui les fassent valoir. La figure 490 représente l’habitation
du conservateur du parc des Buttes-Chaumont. Elle est située de
manière à dominer le panorama du parc, et la vue d’une grande partie de
Paris s’ouvre devant elle. Une terrasse ornée de bois treillages pour recevoir
J ^Lr.t »t-DkT. stFig. 489. — Vue prise dans le jardin de M. le baron de Gargan, à Luxembourg (Grand-Duché).
Ecuries, remises, serre, etc. Ed. André, architecte.
des plantes grimpantes occupe un angle au rez-de-chaussée. Le petit
jardin privé est protégé, par des massifs d’arbres et d’arbustes à feuilles
persistantes, contre les regards indiscrets du dehors.
Fig. 490. — Parc des Buttes-Chaumont. Habitation du conservateur. M. Davioud, architecte.
La maison représentée par la figure 491, au contraire, destinée à servir
de résidence au conservateur de Sefton Park, à Liverpool, est conçue

d’après le style cottage anglais, avec toits saillants, vérandas couvertes,
bow-windows, campanile pour point de vue, etc. Le terrain sera libre autour
d’elle, et des perspectives étendues se développeront de divers côtés.

Ce genre de construction, fort usité en Angleterre, est commode, riant
Fig. 491. — Future habitation du conservateur du parc public de Sefton, à Liverpool.
Ed. André et L. Hornblower, architectes.8/iî
L’ART DES JARDINS.

et varié à l’infini. Il mériterait d’être plus répandu sur le continent, pour
remplacer un grand nombre de maisonnettes disgracieuses ou construites
sur un modèle vulgaire et uniforme. Les loges 'de garde-portier, à l’entrée
des parcs, sont particulièrement indiquées pour ce style. On a vu, dans
les passages consacrés aux entrées (p. 368 et.suiv.) , les dispositions variées
qu’elles peuvent prendre en plan et les moyens de les accompagner par des
plantations appropriées (p. 624 et suiv.).

En Suisse, on peut trouver des modèles charmants de ces habitations,
que l’industrie du bois découpé a portées à un niveau artistique élevé.
Fig. 492. — Poulailler du parc des Pressoirs-du-Roy, près Fontainebleau.M. 0. de Clermont, propriétaire. Ed. André, architecte.Élévation et plan.
Les hangars, les cabanes aux outils, les ateliers divers de travail pour les
jardiniers, les réservoirs, constructions essentiellement d’utilité, peuvent
également être ornés avec goût. Il suffit parfois d’un lambrequin placé à
propos pour relever la vulgarité de ces petits édifices.

Poulaillers. — On a varié à l’infini la construction des poulaillers.
Souvent on emploie la forme circulaire, le bâtiment principal étant situé
au centre, et les cabanes rayonnant autour, avec leur première petite cour
réservée et une plus grande servant de parc, et plantée de mûriers et d’arbustes
donnant de l’ombre. Mais ces installations s’appliquent généralement
à des poulaillers de grande dimension. Celui dont la figure 492 repré-

sente le plan et l’élévation est d’une disposition commode. Le pavillon
central est consacré aux couveuses ; au-dessus est situé le pigeonnier. Les
deux ckambres latérales, fermées par des portes et des fenêtres à coulisses,
donnent sur des cours séparées, où des bassins avec ruisselet d’eau
courante ont été disposés. Des mûriers blancs et rouges fournissent aux
volailles de l’ombre et des baies dont elles sont friandes.

Dans les Flandres, en Hollande, dans diverses contrées septentrionales
de l’Europe, on place les pigeonniers au sommet de grands poteaux
supportant une logette en bois avec ornements découpés. On peut donner
à ces petites constructions un aspect rustique, comme on l’a fait avec succès
dans les parcs publics des États-Unis, notamment dans le Central Park de
New-York et dans le Washington Park, à Albany.

Cabanes pour bateaux et oiseaux d’eau, embarcadères. —Les maisonsabris
pour les bateaux, nommées en

Angleterre boat houses, demandent
une construction particulière. Elles
sont ouvertes du côté de l’eau et
fermées du côté du parc. Des quais
en pierre ou en bois doivent permettre
aux promeneurs d’embarquer
facilement, etle bateau, entré
dans la cabane, est protégé contre
les intempéries. On dispose, sur les
murailles ^latérales, les crampons
et crochets nécessaires pour supporter
les avirons, mâts, gaffes,

gouvernails, etc. Il est bon de réserver dans la construction, pour contenir
les objets plus délicats et les outils de pêche, un compartiment fermant
à clef.

Les embarcadères pour les bateaux de plaisance doivent être formés,
ou d’un quai de pierre avec des boucles d’attache, ou d’une table de bois
saillante avec appuis pour faciliter l’entrée et la descente des embarcations.
On les accompagne généralement de kiosques élégants, comme ceux du
bois de Boulogne, où l’on peut attendre, convenablement abrité, le retour
des promeneurs sur le lac. Dans certains parcs publics de l’Amérique du
Nord, notamment à Buffalo, ces ornements ont été l’objet d’un dessin très
étudié, du plus agréable aspect.

Les cabanes destinées aux oiseaux d’eau peuvent être également le
motif de dessins très-variés, de pure fantaisie. Celle que représente la
figure Ù93 a été construite en bois rustique, d’après mon croquis, dans le
parc de Saumarez (île de Guernesey).

Ruchers. — Les ruchers, source de produit pour ceux qui se livrent
assidûment à la culture des abeilles, seront placés dans une partie de la
Fig. 493. —Cabane aux canards. Parc de Saumarez
(Guernesey).m
L’ART DES JARDINS.

propriété où ces insectes ne seront pas dérangés, et où leurs piqûres ne
seront pas à craindre pour les promeneurs. On choisira, autant que possible,
une exposition au soleil levant. Nous avons vu, dans le plan de la Chaumette
(pi. VII) , un emplacement réservé aux ruches. J’ai publié, en revenant
de Russie, la vue d’un rucher très important, d’une forme très-originale,
établi dans le parc d’Otrada près de Moscou 1.

Lorsque l’on opère sur une petite échelle, la forme ordinaire des ruchers
et le groupement des ruches se rapprochent de la disposition indiquée par
la figure h9li. Un plateau en bois, isolé du sol de peur de l’humidité et des
rongeurs, reçoit la ruche en paille tressée, couverte d’une chemise de paille,
sur laquelle on place un pot renversé. C’est le procédé élémentaire.

Il existe un grand nombre de moyens ingénieux pour faciliter la culture
des abeilles, notamment les ruches à compartiments, qui permettent d’enlever

les rayons de miel sans danger, et celles dont l’aménagement facilite la conservation,
la reproduction et l’essaimage des abeilles. En France le nom de
M. Hamet, en Angleterre ceux de MM. Munn, Bagster, Wighton, en Amérique
celui de M. Milton, sont populaires, et je recommande la lecture de
leurs ouvrages à ceux qui s’occupent d’apiculture.

Volières. — Les volières des grands jardins zoologiques ne peuvent nous
intéresser que comme des objets d’étude et parfois d’ornement, construits
sur de grandes dimensions et que des résidences privées peuvent rarement
imiter. On les divise ordinairement suivant les classes d’oiseaux qui ont
une manière de vivre identique : rapaces (diurnes ou nocturnes) , granivores,
perroquets, oiseaux chanteurs, etc. Cependant on peut employer avec succès
les volières dans les parcs privés et l’on peut combiner leur installation de
manière à en faire à la fois des objets d’utilité et d’agrément. La figure 495
donne une de ces installations de forme circulaire. Au centre est une tour
Fig. 494. — Ruches rustiques, avec couvertures de paille.1. Ed. André, Un mois en Russie, page 167, fig. 32.
dans laquelle vivent et prospèrent de nombreux pigeons dont on visite les
nids au moyen d’une échelle tournante. Des cases réservées l’entourent et
reçoivent une collection variée d’oiseaux aux belles couleurs et aux chants
harmonieux. Ces constructions doivent être solides et assez protégées pour
défier les incursions des animaux sauvages qui en détruiraient les gracieux

habitants. Située au milieu d’un massif, ou au carrefour de plusieurs
allées, une telle volière est une distraction charmante pour le promeneur
et surtout pour la châtelaine.

On doit conseiller, pour la construction des volières, l’emploi de la
pierre, de la brique et du fer, à l’exclusion du bois qui favorise la propagation
des insectes parasites, si nuisibles aux oiseaux.

Si l’on désire élever des oiseaux exotiques, surtout ceux des pays
chauds, la volière pourra être vitrée et chauffée l’hiver. Ce sera une sorte de
serre ornithologique. Une chambre centrale, où l’on installera le calorifère,
et où les approvisionnements seront placés pour être distribués quotidienneFig.
495. — Volière d’oiseaux chanteurs et pigeonnier combinés.8/i6
L’ART DES JARDINS.

ment à la population ailée, servira à surveiller les divers compartiments
rayonnants, vitrés sur trois faces, qui contiendront la nombreuse famille de
ce qu’on a nommé les « oiseaux des îles ». On en possède aujourd’hui des
centaines d’espèces dont la plupart sont faciles à élever dans une demiliberté.
On a beaucoup admiré, dans le jardin réservé de l’Exposition universelle
de Paris, en 1867, le palais des colibris (fig. 496) , serre-volière de ce
genre, où les murs et les treillages étaient remplacés par des glaces derrière
lesquelles s’ébattaient joyeusement de nombreux oiseaux des régions
chaudes du globe.

Faisanderies. — Les faisanderies occupent une place assez importante
dans les accessoires des parcs et des jardins. S’il nous fallait décrire les
célèbres parcs aux faisans de Ferrières, où MM. les barons de Rothschild ont

fait installer ce service d’une manière vraiment royale, on trouverait que de
pareils exemples ne sont guère utiles à citer, puisqu’ils peuvent rarement
être reproduits. Il paraît préférable de signaler le moyen d’établir la faisanderie
dans des conditions plus modestes et plus pratiques.

La première condition est de choisir, dans le parc, un emplacement
assez éloigné de la circulation pour que les faisans ne soient pas effarouchés
et puissent élever en paix leurs couvées. Si l’on peut adosser les constructions
à un mur, avec une façade au midi, diviser les cases de manière à
isoler les couveuses, apparier les couples suivant les besoins de la reproduction
et les expériences des croisements que l’on veut poursuivre ; si, de
plus, un assez grand parc planté en taillis, taillé chaque année à un mètre de
hauteur, coupé d’allées droites pour inspecter facilement les faisans, peut
être établi derrière les cases, loin des regards indiscrets, et protégé contre
la bête puante par des grillages maillés, légers et solides, on aura les
éléments principaux d’une faisanderie installée suivant des principes rationFig.
496. — Le palais des colibris, à l’Exposition universelle de 1867.
TltAVAUX D’EXÉCUTION.

PLANTATIONS.

8/|7

nels. On y trouvera de quoi lâcher chaque année un bon nombre de faisans
pour la chasse, et l’on pourra y ajouter, pour l’ornement, quelques-unes
des espèces rares, faisans vénérés, vers icolores, de ladyAmherst, argentés,
dorés, qui sont classés parmi les plus beaux oiseaux connus. La figure 497
représente une installation de ce genre.

Les chenils ne doivent pas être proches des poulaillers et des faisanderies
 ; le bruit effarouche les oiseaux et fait tort aux couveuses. La construction
des chenils est une spécialité : on doit seulement recommander le grand
air, l’exposition au midi, une cour au nord pour l’été, des constructions en

briques, faciles à flamber pour détruire la vermine, et des « lits de camp »
en pente, un peu élevés au-dessus du sol.

Kiosques, pavillons, etc. — La nombreuse série des kiosques, pavillons,
tourelles, etc., suit de près les constructions qui viennent d’être énumérées.
Ici la variété est sans limites. Il serait superflu de chercher à classer les
diverses variétés de ces constructions d’agrément.. Elles varient considérablement
suivant le temps et le pays, à ce point que l’on considère volontiers
comme des oeuvres de mauvais goût, en bloc, tout ce qui provient d’une
époque éloignée. Les livres de Kraft, de Grohmann et Baumgartner, volumineux
amas de plans et vues de constructions de ce genre à l’usage des
jardins, en sont la preuve. On n’oserait recommander aujourd’hui aucun
des dessins qu’ils contiennent et qui paraissent tous ridicules.
Fig. 497. — Faisanderie du parc d’Ébenrain (Suisse). Ed. André, architecte.
L’ART DES JARDINS.

Cependant les constructions qui dénotent du style seront toujours
appréciées. Ainsi le pavillon (fig. 498) , érigé en 1867, à l’Exposition universelle
de Paris, par MM. Penon frères, était un modèle de goût et de pure
architecture Louis XVI. Il ne présentait que le défaut d’avoir coûté cher.

De semblables dépenses sont souvent peu abordables, et l’on a recours
au bois, au fer, à la brique, au treillage, et aux divers mélanges de ces
substances, pour élever la plupart des structures servant d’abri et d’ornement,
dans les parcs et les jardins. Une fantaisie peu limitée peut se faire
place dans ces sortes de constructions, et le suffrage des gens de goût dira
seul si le dessinateur a fait preuve d’une heureuse faculté d’invention.
Fig. 498. — Pavillon construit par MM. Pcnon frères, architectes. Exposition universelle de 1807.
Une forme de kiosque des plus simples et des plus commodes qui
s’emploient aujourd’hui est représentée par la figure 499. Il consiste en une
armature de fer rond, à la fois solide et légère, se démontant facilement au
moyen de pièces à goujons soigneusement repérées, et que l’on garnit à
l’extérieur d’une couverture et de côtés de toile grise ou de coutil rayé. On
peut orner le sol, à l’extérieur, au moyen de jardinières bordées de petits
treillages de bambous, remplies de fleurs, et formant un cadre charmant à
la salle libre du milieu. Une table et des chaises rustiques meublent cette
retraite fort appréciée pendant les ardeurs du soleil, et que l’on peut déplacer
à volonté.

Avec un peu plus de travail, il est possible d’élever, sur une butte
servant de point de vue, des kiosques dont la silhouette est plus cherchée,
Planche xi
PARC D’ÉBENRAIN, PRÈS SISSACH (SUISSE).
M. A. HUiiNisR, 
propriétaire. — ED. ANDRÉ, architecte.
Partie d’un parc située sur un terrain primitivement plat, occupé par une luzerne et
bordé par la ligne du chemin de fer de Bâle à Lucerne.

Yue de la pièce d’eau, créée artificiellement et entourée de plantations. La reproduction
chromo-lithographique ne peut donner qu’un aspect de l’ensemble de la scène et les détails
en sont forcément exclus. Les rochers et le kiosque sont actuellement entourés d’une verdure
épaisse ; le village de Sissach a été dissimulé derrière les massifs d’arbres, et les bords du
lac sont irrégularisés et rendus pittoresques par les touffes d’arbustes et de plantes aquatiques
qui se projettent sur les eaux.


PI.XI


comme celui que j’ai construit, en 1875, dans la propriété de M. H. Oppenheim,
à Sèvres (fig. 500). La base est en pierre avec assises alternes de
briques, le reste est en bois travaillé, avec balcon, salle fermée et vitrée en
plomb, lambrequin de bois découpé, toiture de fines ardoises diversement
colorées et imbriquées en écailles de poisson. L’intérieur du kiosque sert de
fumoir ; il est de plain-pied avec le balcon, auquel un escalier tournant

donne accès derrière le kiosque. La vue s’étend sur Paris, le cours de la
Seine, les ombrages du parc de Saint-Cloud et ceux du bois de Boulogne ;
elle embrasse un vaste et admirable panorama.

Une des plus agréables situations qui se puissent trouver pour installer
un kiosque d’architecture légère est l’extrémité d’une terrasse, dans une
encoignure, d’où le regard dominera un paysage étendu. Le pittoresque de
ces situations permet de rechercher, dans la construction, plus de fantaisie
que de style. Les fers dits rustiques, imaginés, il y a quelques années, par
ED. ANDIIÉ.ÏV. 49'J. — Kiosque ou tente-abri mobile.
L’ART DES JARDINS.

M. Jacquemin et mis en oeuvre par M. Méry-Picard, peuvent trouver là une
application dont la figure 501 montre un exemple. Ces petites constructions,
entièrement à jour pour que la vue passe librement de tous côtés, doivent
leurs qualités principales à ce qui serait un défaut en d’autres circonstances,
la gracilité des matériaux.
Fig. 500. — Kiosque, dans le parc de M. H. Oppenheim, à Sèvres.
Ed. André, architecte.
Une construction analogue, dont la différence consiste en ce que le côté
du fond reste fermé, est offerte par la figure 502. Elle est formée de matériaux
semblables, sur les dessins du même constructeur. Cette forme de kiosque
peut se nommer exèdre. On la place à l’extrémité d’un lac, adossée à un
massif, et servant d’abri après les promenades en bateau. Des plantes grimpantes,
courant autour des balustrades, peuvent voiler l’ossature en fer sans
masquer les vues, et l’ensemble, reflété de loin, donne d’agréables aspects
sur les eaux.

De pareils kiosques à jour, dont l’exèdre des îles du bois de Boulogne,
entouré d’arbres, donnait autrefois un exemple excellent, peuvent être
placés sur tous les points d’où la vue est belle.

Les pavillons et kiosques en bois rustique se rencontrent fréquemment
dans les parcs et dans les jardins, mais ils se distinguent rarement par
le bon goût. La plupart sont de bizarres fantaisies où le constructeur s’est

évertué à compliquer les dessins, à enchevêtrer les bois d’écorces diversement
colorées, à multiplier ce qu’il appelle les ornements. Quelques règles,
fort simples, suffiraient cependant pour éviter ces fautes :

Les constructions en bois rustique doivent présenter une grande simplicité
de dessin et d’ornement ;

Les bois qui les constituent doivent être de dimensions plutôt fortes e t
lourdes que trop faibles ;

Les couvertures, en paille'ou en roseau, doivent être épaisses, unies,
sans aucun ornement.

Le bois en grume fait le meilleur effet à la mise en place, mais il devient
laid en peu de temps, lorsque l’écorce se soulève et pourrit. Il est préFig.
501. — Kiosque en fer rustique terminant une terrasse.
M. Méry-Picard, architecte.852 L’ART DES JARDINS.

férable d’employer des bois écorcés et passés à l’huile bouillante ou au

sulfate de fer.

Un bon exemple de ces sortes de constructions, servant à la fois d’abri
pour les bateaux par la saillie de sa plate-forme, et de cabane pour les instruments
de pêche, est fourni par la figure 503. Un petit escalier avec palier
servant d’embarcadère complète cet ensemble, dont l’effet est très agréable
lorsque des plantes grimpantes, lierres, vignes-vierges, etc., courent sur les

bois rugueux. Mais ces plantes hâtent la décomposition des bois, et l’on ne
doit les employer qu’avec modération.

Un des modèles les plus simples de kiosques rustiques est celui qu’on a
nommé champignon. Il se compose d’un mât fixé dans le sol, surmonté
d’un parasol de paille, de roseau ou de zinc, formant un toitcouique. Souvent
même on emploie comme support le tronc d’un arbre, ce qui produit
des effets assez pittoresques. Le dessin figure 50Zi, pris clans le Central-Park,
à New-York, esta recommander comme exemple de ces kiosques, parce
qu’il est construit de fortes pièces de bois, solidement ajustées. La toiture ellemême
peut être revêtue de rondins de bois méplats, et, pour que l’eau ne
passe pas entre leurs joints, on les fixe sur une couverture de zinc.

Le modèle le plus commun de ces sortes de champignons, ordinairement
situés au sommet d’une butte et auquel on accède par un escalier rustique,
Fier. 502. — Exèdre, ou kiosque demi-circulaire à la tète d’un point de vue.
M. Méry-Picard. architecte.
est représenté par la figure 505. Un banc est placé autour du mât central,

plus élancé que clans le dessin précédent. Des plantes saxatiles sont dispersées

entre les rocailles qui l’accompagnent. On peut remplacer ce banc circulaire
par une table et installer autour de lui des sièges mobiles.
Fig. 503. — Kiosque en bois rustique, avec embarcadère. M. V. Petit, architecte.Fig. 504. — Kiosque-champignon, dans le Central-Park à New-York. M. C. Vaux, architecte.
L’ART DES JARDINS.

On a essayé de remplacer ces kiosques-champignons par des constructions
similaires, au moyen des fers rustiques dont j’ai déjà parlé. La figure 506
en représente un exemple, entouré d’un banc formé des mêmes matériaux.
Ces kiosques sont élégants, mais d’un aspect un peu grêle, et s’ils
peuvent être admis dans les jardin s publics ou privés, de petites dimensions,
leurs formes trop artificielles doivent les faire éloigner des parcs paysagers. On
peut varier de bien d’autres manières le dessin et la construction des kiosques,
les construire en fil de fer ou en treillage, les réduire à desimpies supports de

plantes grimpantes ou leur donner l’importance d’un véritable édifice. Appliqués
aux pavillons destinés aux musiciens jouant en plein air, dans les promenades
publiques, ils peuvent revêtir des formes élégantes. Les grandes
villes en offrent des exemples variés. Dans toutes les situations, on se préoccupera
plutôt de la pureté de leur architecture que de la recherche dans
les ornements ; c’est ordinairement par le défaut de simplicité que pèchent
ces constructions.

Vérandas, pergolas. — L’emploi des galeries treillagées, fréquent dans
les pays du nord, est peu répandu en France, mais il se retrouve en Italie,
où l’on rencontre partout la constitution nommée pergolato ou pergola. On la
couvre de plantes grimpantes et généralement de vignes. Depuis les simples
assemblages de bâtons de la campagne de Naples jusqu’aux coûteuses
galeries de bois travaillé îles lacs de la haute Italie, on trouve ces pergolas
d’une grande variété de dessin, formant parfois de longues galeries
ombragées et chargées de raisins appétissants
Fig. 505. — Kiosque-champignon conique, en bois, avec toit en chaume.
On peut les construire en fer et les couvrir de plantes grimpantes d’ornement.

La figure 507 représente une des ces pergolas avec pavillon central
d’après un dessin fait pour un propriétaire du Grand-Duché de Luxembourg.
Fig. 500. — Kiosque-champignon on fer rustique, avec toit en zinc.Fig. 507.— Pergola en fer avec pavillon central. M. 0. André, architecte.
Chaque pilastre est destiné à une espèce particulière de plante grimpante ;
seul le kiosque du milieu est couvert de vignes-vierges.
L’ART DES JARDINS.
A côté des vérandas peuvent se placer les colonnades, formées de supports
en bois ou en fer reliés par des chaînes sur lesquelles on palisse des
plantes grimpantes, clématites à grandes fleurs, rosiers multiflores, etc. Ces
ornements, de même que les arceaux de verdure, peuvent produire un bon
effet dans les jardins symétriques.
Fig. 508. — Treillage avec baies ornées couronnant un mur, à Paris.
Balustrades-Treillages.— Les murs clés terrasses, lorsqu’ils ne sont pas
réduits à un simple appui ou à une balustrade au-dessus desquels la vue
doit passer librement, peuvent être ornés de diverses manières, principalement
lorsqu’ils sont situés dans les villes et doivent garantir des
regards indiscrets.

Un des meilleurs arrangements de ce genre est celui de la maison de
M. Lefuel, l’architecte du Louvre, rue du Rocher, à Paris. 11 est simple
et se compose de travées ouvertes, dessinées par des arcades de treillage
couvertes de plantes grimpantes. On peut encore recommander
le dessin de la fig. 508, dont un modèle approchant se voit à Paris, rue de
Vienne. En Allemagne, l’usage en est très répandu, et souvent les maisons
sont pourvues, à chaque étage, d’un retrait formant salon à jour,
treillage d’une manière élégante et couvert de jolies plantes grimpantes,
surtout de vignes-vierges et de vases suspendus. Les végétaux sont

contenus dans des caisses fixes ou mobiles, remplies de terre. Les installations
de ce genre, que j’ai vues à Leipzig, en 1869, seraient dignes
d’être reproduites. On voit aussi des arrangements de ce genre à Londres,
et surtout à Bruxelles, où l’art d’établir des fenêtres-jardins, dans des caisses
ornées de faïences colorées, est depuis longtemps en honneur et récrée
partout la vue des passants.
Fig. 50P. — Pont en bois de charpente, dans un paix de Touraine.
Ponts.—Les ponts, en outre de leur utilité marquée, sont classés parmi
les plus agréables ornements du paysage. Ils doivent être d’un dessin peu
compliqué, présenter une solidité suffisante, et être peints en blanc ou couleur

de bois. En bois de charpente, ils peuvent présenter de jolies formes,
comme celui de la figure 509, construit dans un parc de la Touraine. Si l’on
emploie les bois courbes, ce sera daus de rares circonstances et seulement
pour servir de buttoirs (fig. 511).

Une autre sorte de ponts en bois, d’une construction originale, est
représentée parla figure 510, qui s’explique d’elle-même. Ce pont est assemblé
d’une façon simple et ingénieuse, sans aucun clou, cheville, tenon ni
mortaise. Le secret consiste uniquement dans la disposition des pièces
de bois à résistances contrariées. Le tout est renforcé par le poids même
Fig. 510. — Pont rustique, à tablier sans clous, tenons ni mortaises.
L’ART DES JARDINS.

de la construction. 11 suffit de quelques crans clans les rondins formant à la fois
traverses et clefs pour que la solidité de cette construction soit à toute épreuve.
Les ponts en bois rustique sont fort usités. Ils sont pittoresques, faciles
à construire, inspirés par les ponts naturels formés par les arbres tombés
en travers des cours d’eau. Ils produisent le meilleur effet dans le paysage
s’ils sont bien placés. On doit conseiller de les simplifier autant que
possible. Deux poutres reliées par des traverses sur lesquelles on place des
planches épaisses, et de simples parapets sans ornements, des arcs-boutants
reposant sur les culées, si le pont a une grande portée, seront suffisants. Un

des meilleurs modèles de ponts rustiques est celui qui relie entre elles les
deux îles du bois de Boulogne.

Nous avons vu (pag. 508, fig. 295) comment on peut construire des ponts
élégants, solides et très-pittoresques, au moyen de rochers bien disposés.

L’art de l’ingénieur et de l’architecte s’applique également à la construction
des ponts, mais les développements de pareils travaux nécessitent
des études spéciales. Parmi les ponts à citer dans les parcs publics, se
placent en première ligne ceux que M. C. Vaux a dessinés pour le CentralPark
de New-York, et dont le total dépasse quarante.

Les ponts en fer surtout ont pris une place importante dans les parcs,
depuis qu’à une solidité à l’épreuve on s’est préoccupé d’ajouter des formes
agréables et des ornements d’un véritable mérite artistique. Ces ponts sont
fabriqués maintenant à des prix très-modérés et de nombreux constructeurs
à Paris se sont adonnés à cette spécialité.

Gymnases, jeux, etc. — Les places consacrées aux gymnases pour les
enfants se rencontrent fréquemment dans les propriétés privées. Un espace
Fig. 511. — Pont en bois de charpente. Parc des Touches (Indre-et-Loire). M. Biihler, architecte.
rectangulaire, de 6 à 8 mètres de largeur sur 15 de longueur, suffit ordinairement
pour l’installation du matériel.

Dans quelques parcs, comme à la villa Pallavicini, près de Gênes, les
balançoires et jeux divers sont établis avec un grand luxe.

Parmi les autres jeux à installer dans les propriétés privées, on peut
encore citer le tir à l’arc sur les pelouses, le tir au pistolet, que l’on place
entre deux murs parallèles, avec abri, pour éviter les accidents, les jeux
de boules, sur un terrain uni et creusé latéralement en cuvette, etc.

Dans les parcs publics, ces objets ont une plus grande importance. On
commence à s’en préoccuper en Europe, surtout en Angleterre, mais l’Amérique

du Nord nous a dépassés sous ce rapport, et nulle part les gymnases
publics en plein air n’ont été aussi soignés que dans le Central-Park de
New-York, où des emplacements spéciaux sont choisis à cet effet. On y
a séparé les balançoires destinées aux petits garçons de celles des petites
filles, que les parents et les gardiens viennent accompagner à ces endroits
de divertissements et d’exercices hygiéniques. D’autres jeux, très-variés,
sont épars sous le couvert de grands arbres : tous sont gratuits et placés
sous la surveillance de la police du parc. L’affluence de la population enfantine
de New-York à ces jeux est considérable.

A Manchester (Angleterre) , on a installé un gymnase public dont le plan
ci-joint (fig. 512) donnera l’idée. Il est circonscrit par l’allée J du Philip's
Park, et entouré d’une petite grille. Un garde-portier, dont le logement est
situé en D, est chargé de veiller au bon ordre. Les divers instruments de
gymnastique sont distribués à des distances calculées. En C est le mât tourFig.
512. — Plan du gymnase public dans le Philip's Park, à Manchester (Angleterre).
L’ART DES JARDINS.

nant, en DE, les poutres auxquelles pendent les trapèzes, cordes à noeuds,
échelles de cordes, barres de perroquets, cordes lisses, anneaux, etc. Le
cheval de bois est placé en F, en GI sont les barres fixes, en H les doubles
barres. Sur le sol on a répandu de la sciure de bois pour amortir les chutes.
L’espace est assez vaste pour permettre les ébats des enfants, et souvent
les adultes ne dédaignent pas de prendre part à ces exercices salutaires.

Les vastes parcs publics de l’Angleterre contiennent des pelouses
réservées au jeu national du cricket, qui tient le premier rang parmi
les sports à la mode. Cet exercice consiste à lancer des balles de cuir
au moyen- de longues battes de bois, conformément à des règles plus ou
moins variées. Le terrain destiné aux parties de cricket ne demande aucune
préparation préalable, si ce n’est d’effacer les aspérités du sol qui pourraient

faire trébucher les joueurs. Quelquefois on peut réserver un espace spécial
pour cet objet, et c’est ce que j’ai fait dans le Sefton Park, à Liverpool, où
le terrain consacré au cricket (pi. VIII) , très vaste, a été entouré de plantations
et circonscrit par une enceinte elliptique.

Le jeu de croquet, très répandu maintenant dans les familles, peut se
placer même dans les petits jardins. Il a passé d’Angleterre sur le continent,
et il serait originaire de France, au dire d’un certain nombre d’Anglais qui
fondent cette opinion sur le nom d’aspect français. Au lieu de jouer le
croquet sur une surface vague, on peut lui préparer dans le jardin un
emplacement réservé, bien nivelé, sur un terrain solide, roulé, plaqué de
gazon fin. Le croquet que j’ai installé dans le parc de Saumarez, dans l’île
de Guemesey (fig. 513) , est entouré d’arbres et d’arbustes formant un abri
et donnant de l’ombrage. En A est une allée gazonnée, en B des bancs de
repos. C’est un kiosque où l’on serre les jouets. Le terrain D est enfoncé
de 0"",40 au-dessous du sol environnant. En E sont les piquets de départ ;
Fig. 513. — Plan d’un terrain destiné au jeu du « croquet ».
en F, la sonnette du milieu, et les barres placées à des distances calculées
(mesurer avec l’échelle) indiquent la position des arceaux.

Glacières. — Les glacières sont un objet de première nécessité dans
les résidences de luxe. De tout temps la glace a été recherchée pour les
usages domestiques. Hippocrate en recommandait l’emploi, Z16O ans avant
l’ère chrétienne ; les anciens Romains en faisaient souvent usage et les
nivatoe potionrs étaient fort appréciées chez eux. Ils connaissaient le moyen

de conserver la glace, et savaient
qu’en répandant de l’eau bouillante
dessus lorsqu’on l’empile, on chasse
l’air contenu dans l’eau et l’on fait
congeler le tout d’une manière plus
uniforme. Du temps de lord Bacon,
on savait déjà qu’en mêlant du sel
marin ou du salpêtre avec la glace
ou la neige, on pouvait en abaisser
encore la température.

Mais, depuis qu’au xixe siècle la
glace est entrée dans la consommation
générale, on s’est attaché à perfectionner
les moyens de la recueillir
et de la conserver, et même d’en fabriquer

facilement, économiquement,
d’artificielle. Nulle part on n’a attaché
autant d’importance à cette question
qu’aux États-Unis, où l’eau glacée est
appelée, à juste titre, « la boisson
nationale ». Dans les endroits publics,
monuments, places,rues, gares,
dans les wagons de chemins de fer,
dans les parcs etles squares de toutes
les villes, se trouvent des fontaines
remplies d’une eau glacée offerte

gratuitement à tout venant. On s’est donc préoccupé, dans ce pays plus qu’ailleurs,
des procédés de conservation pour la glace venue chaque hiver en
blocs énormes des lacs Supérieur, Michigan, Ontario, etc. Aussi la glacière
américaine a-t-elle prédominé partout. C’est une variante de la forme usitée
en Amérique que donne la figure 5U. Je la dois à l’obligeance de M. Dutreux,
qui l’a installée avec succès dans son parc de Kockelscheuer, près de
Luxembourg. La légende ci-jointe en expliquera la construction.

Fig. 514. — Glacière américaine. M. Tony Dutreux,

architecte.

Coupe et plan.

A. Mur vertical, en cône renversé à la base.

B. Puisard central pour recueillir l’eau.

C. Grille du puisard.

D. Canal de décharge du puisard.

E. Enveloppe de paille.

F. Glace amoncelée.

L’ART DES JARDINS.

G. Tambour isolateur à l’entrée.

H. Porte d’entrée extérieure.

I. Maçonnerie de l’entrée extérieure.

J. Toit du tambour isolant.

K. Charpente en bois de grume.

L. Toiture épaisse en roseaux.

M. Fenêtre d’aération et d’éclairage.

Statues, vases, etc. — Les vases et les statues ont leur place naturellement
indiquée dans les jardins symétriques, soit dans les axes, au milieu
des pelouses régulières, soit au centre des corbeilles de fleurs ou dans les
encoignures. L’art de les placer fait partie de l’architecture proprement dite.

Dans les jardins paysagers, on doit en user avec modération. Des statues
au milieu d’un vallonnement ou près d’allées curvilignes s’accordent mal

avec le paysage. Môme dans les jardins publics, ces disparates sont choquantes.
Il n’en est pas de même, cependant, quand ces ornements sont
adossés à un fond de massifs et forment l’extrémité d’une perspective.

La statue de la feue princesse Amélie des Pays-Bas, dans le parc de
Luxembourg, présente une de ces situations. La figure 515 en donne l’élévation,
et la figure 516 le plan. En A. s’élève le monument, au milieu d’un
exèdre surélevé par quelques marches, au pied desquelles on a placé un
massif d’arbustes toujours verts D, et des plantes à belles fleurs. Sur la
grande pelouse en face, on a disposé en C des corbeilles de fleurs, et,
à l’extrémité de cette partie du parc, une des grilles d’entrée s’ouvre à la
fois dans l’axe de la statue et de l’avenue Marie. Les plantations du fond,
dans la partie du parc naturellement boisée et coupée par plusieurs allées
Fig. 51 j. — Parc public de Luxembourg. Monument de la princesse Amélie des Pays-Bas.M. Bélanger, architecte.
pour faciliter la circulation de promeneurs, sont en épicéas d’un ton
sombre relevé par la silhouette claire du tronc de quelques bouleaux.
Fig. 510. — Parc public de Luxembourg. Monument de la princesse Amélie des Pays-Bas.
Plan des abords. Ed. André, architecte.
Sur les pelouses, au milieu de la verdure, les vases font également bon
effet lorsqu’ils sont placés dans des jardins symétriques. On peut citer ceux

qui ornent les jardins du Louvre, des Tuileries, du Luxembourg, de
Versailles, etc. Ils forment d’excellents ornements des grands parterres
Fig. 517.— Vase en faïence avec piédestal de granit. Parterre de Saumarez (Guemescy).
L’ART DES JARDINS.

(fig. 517) , surtout lorsque l’on étudie leur piédestal dans le style du vase
même, et qu’on les garnit de plantes au pied et à leur sommet.

Sièges. — Les sièges, fixes ou mobiles, peuvent encore attirer l’attention
de l’architecte-paysagiste dans Ta formation des parcs et des jardins. Dans
les tracés symétriques, leur place sera commandée par les axes et les extrémités.
Dans les jardins paysagers, on les disposera, soit aux têtes des points
de vue, soit dans les endroits ombragés, soit encore au sommet d’une montée
rapide. Leur dessin peut être très variable : on fait des bancs et des
chaises en pierre, en bois, en fer, en bois rustique. Le bon goût conseille de

chercher, à l’exception des chaises fixes, les
modèles les plus simples, légers, et se détériorant
le moins possible par les intempéries.

Abris en terre. — Parmi les ornements
de parcs d’un dessin peu commun, je signalerai
celui que j’ai observé dans les jardins des
stations de chemins de fer à travers les grandes
plaines de la Russie centrale. Dans ces steppes,
le vent souffle avec une telle force qu’on a
imaginé d’élever des buttes de terres creusées
au centre, et dans lesquelles ou entre pour trouver
un abri et de la fraîcheur pendant les
grandes chaleurs de l’été. On y pénètre par une
galerie souterraine en communication avec le
fond de la dépression. La figure 518 représente
une butte de ce genre que j’ai vue, à Glasgow, en
1869, dans le Queen’s Park, dessiné par Paxton.
Delà plate-forme supérieure, on jouissait d’une
vue magnifique sur la ville et sur la vallée de la
Clyde ; un mât de pavillon flottait au centre de
cette étrange construction.

Grilles d’entrée et clôtures.— La question

des entrées dans les parcs et les jardins s’impose par des considérations
de- premier ordre dont nous avons exposé les principales dans les
pages 367 et suivantes. Il resterait à les examiner actuellement au point de
vue du dessin même des portes et des grilles, qui touchent de plus près à
l’architecture sans dépasser toutefois la compétence d’un architecte-paysagiste
digne de ce nom.

En effet, il n’estpas indifférent de concevoir le dessin d’une porte d’entrée
d’une manière ou d’une autre. Pour une résidence de luxe, en face d’une
avenue recliligne et d’un château grandiose, des grilles de fer, d’un dessin
ferme en rapport avec le style de l’édifice, des pilastres mâles"et des parties
dormantes assez étendues, seront naturellement motivés. Auprès d’une petite
ferme d’agrément, au contraire, un mur de séparation pourra être couronné
Fig. 518.— Abri en terre, au sommetdu Queen’s Park,à Glasgow (Ecosse).
d’une grille de fer léger, d’un dessin fantaisiste, et la communication sera
établie par une porte à cadre de bois ornée au sommet de la même grille
que la partie dormante (fig. 519).

Le mélange du bois et du fer travaillé produit souvent d’excellents résilia
ts, au point de vue utile et ornemental, pour les entrées de parcs et de jardins.
Souvent il arrive que la grille en fer serait trop lourde et trop dispendieuse
s’il fallait la mettre en rapport avec les dimensions massives d’un
château important, ou trop grêle et de mauvais goût si l’on économisait le
poids du fer. D’autre part, le bois rustique, qui convient surtout pour les
entrées des parcs de chasse et pour les propriétés où l’élément pittoresque
l’emporte sur le style, manque de noblesse et d’aspect architectural. On peut
donc, avec succès, combiner le bois et le fer, l’un formant le cadre et l’autre
l’ornement ; le premier présentant des pleins qui s’accordent bien avec des

pilastres d’un volume convenable et le second offrant des détails élégants
et ajoutant de la solidité au bois en le décorant (fig. 5*20).

Les portes d’entrée des parcs et des jardins d’un aspect plus simple sont
fréquentes en Angleterre ; le pittoresque en fait tous les frais. Un cadre
de bois avec quelques traverses et des écharpes à silhouettes bizarres s’y
rencontrent fréquemment. La fantaisie n’est limitée en ce sens que par le
bon goût. On emploie également le bois rustique pour les entrées des parcs
de chasse, ou des bois de charpente équarris, avec les extrémités supérieures
taillées à tête de diamant. On ajoute des lisses ou parties dormantes,
pour appuyer ces sortes de barrières, et l’on peint le tout en blanc,
pour le détacher sur le fond vert des bois.

Les clôtures des parcs sont également très variées. On les met généralement
en rapport avec le dessin des grilles d’entrée, au moins dans le
voisinage de celles-ci. Nous avons déjà parlé des sauts de loup au point de
vue de leurs profils (p. 133) et de leur plantation (p. 676). On peut ajouter
que les dimensions ordinaires de ces clôtures sont de 3 mètres (au minimum
ED. AMUIK. 55Fig. 510. — Porte d’entrée de la petite ferme, à Bois-Renault (Indre-cl-Loircj.
Ed. André et P. Déchard, architecte*.
à l’ouverture supérieure, 2 mètres de hauteur, 1™,50 de largeur au fond,
et que le mur, bâti à fruit, doit être recouvert de gazon au sommet, de
manière à être caché de l’intérieur de la propriété.

Les grilles qui entourent les parcs sont dispendieuses ; on les remplace
le plus souvent par des murs ordinaires, hauts de 2 mètres à 2m,50 dans les
endroits où la pierre abonde, et, dans les régions forestières, par des palissades
de bois que l’on sulfate, et dont on enduit la base de goudron, après
l’avoir à demi carbonisée. Ces clôtures finissent toujours par pourrir, après
quelques années. Depuis quelque temps on les remplace assez généralement
par des clôtures en fil ou en corde de fer, ou en ronce artificielle (fils

de fer hérissés de clous). Ces cordes sont fixées à des supports en fer à T,
et sont très-efficaces, même contre le gros bétail.
Fig. MO. — Grille d’entrée en bois et fer. pour le parc de M. J. Frichon de Vorys, au Tertre (Indre).
Ed. André, architecte. Élévation et plan.
COUP D’OEIL SUR LES JARDINS ACTUELS.

En résumant, au commencement de cet ouvrage, l’histoire de l’art des
jardins, j’ai rapidement examiné les conditions dans lesquelles s’est développé
le style actuellement prédominant en France, en passant sous silence
les pays étrangers. Cette omission n’est qu’apparente ; de nombreuses citations,
dans le cours de ce livre, témoignent de l’importance que j’ai attachée
à tous les travaux intéressants, de quelque nationalité qu’ils fussent. Mais
il était naturel que, dans un traité destiné à faire connaître les moyens
employés dans mon pays pour la création de ces jardins dont la réputation
s’est étendue au loin depuis vingt-cinq ans, je fisse la part plus large aux
descriptions de ce (pie je connaissais le mieux.

Ce sentiment ne doit pas rendre exclusif. D’autres noms que ceux des
architectes-paysagistes français ont été justement populaires, d’autres
oeuvres que les leurs ont attiré l’attention des contemporains. Sans prétendre
juger dans son ensemble l’oeuvre d’artistes encore vivants, ou dont
le souvenir est récent parmi nous, il est permis, avant de citer les noms
de plusieurs d’entre eux et de signaler quelques-uns des plus beaux jardins
de ce temps-ci, d’ajouter à ce que nous avons dit précédemment quelques
notes complémentaires.

Le plus célèbre parmi les dessinateurs modernes de jardins fut Paxton,
l’architecte du Palais de cristal, qui, de simple apprenti jardinier à
Chatsworth (chez le duc de Devonshire) , mérita d’être anobli par la reine
d’Angleterre, et devint sir Joseph Paxton. Il fit de Chatsworth un parc admirable,
créa les jardins de Sydenham, les parcs publics de Birkenhead, de Glasgow,
d’Edimbourg, etc., fut appelé en France par M. de Rothschild, à Ferrières
et à Boulogne, et occupa sans conteste la première place -parmi les
architectes-paysagistes de son temps. Après lui, M. R. Marnock acquit à
juste titre la faveur du public en Angleterre, et ses créations sont justement
appréciées, particulièrement le jardin botanique de Regent’s Park, à
Londres. M. Nesfield, qui paraît s’être adonné, jusqu’à sa mort, avec une
prédilection marquée, au style géométrique, est surtout connu par sa création
du jardin de South-Kensington, appartenant à la Société royale d’horticulture
de Londres.

En Allemagne, le nom de Lenné, qui vient après celui du prince PiïcklerMuskau,
est encore vivant dans toutes les mémoires, comme celui d’un
grand artiste en jardins. Il débuta dans le beau parc de Laxenburg, près de
Vienne, puis exerça sa profession à Bonn, sa ville natale, jusqu’à ce qu’il fût
appelé à diriger les travaux de Sans-Souci, à Potsdam. Parmi ses principales
oeuvres on cite les parcs royaux de Potsdam, une partie de Glienicke,
les jardins zoologiques de Carlsruhe, Cologne, Dresde, "Berlin, le parc de
Magdebourg, les résidences de Babelsberg, Bornstedt, le jardin touchant
l’église de la Paix à Potsdam, les bains de Hambourg, les jardins publics
de Leipzig, de Lubeck, de Breslau, etc. Lenné mourut à soixante-dix-sept
ans, en 1866, comblé d’honneurs, après avoir exercé une heureuse influence
sur les jardins allemands de son époque. Parmi ceux qui lui ont succédé,
nous avons plusieurs fois cité le nom de M. G. MeyeY, un de ses élèves,
auteur d’un bon livre que nous avons signalé à plusieurs reprises (Lehrbuch
cler sclibnen Gartenkunst).

Les jardins publics de l’Italie sont en progrès, et l’influence française
s’est fait sentir dans les nouveaux parcs de Milan, de Turin, à la promenade
des Cascine et des Colli à Florence, dans les nouveaux arrangements du
Pincio à Rome, dans les squares de Naples, etc. Quelques propriétés
privées, dans la haute Italie, sur le bord des grands lacs, sont également
dignes d’éloges, notamment les villas Franzozini, Melzi, Serbelloni, l’isola

Madré, sans oublier la Joëlle et extravagante villa Pallavicini, près Gènes. i

En Suisse, de nombreuses résidences ont été remaniées, ou créées
récemment, mais il en est peu qui soient remarquables pour leurs effets
paysagers, si ce n’esta Prégny, Arenemberg, Ouchy, Zurich, et aux environs
de Bâle et de Berne.

Les nouveaux jardins de la Russie, à l’exception de ceux de Livadia et
du prince Woronzoff, à Aloupka, en Crimée, ne révèlent rien qui soit comparable
aux créations de Peterlioff et de Tzarskoé-Sélo, au siècle dernier.
L’influence des paysagistes allemands se fait sentir dans la plupart des parcs
modernes de la Russie.

Sur d’autres points de l’Europe, de nombreuses créations se sont fait
heureusement apprécier, notamment les nouveaux embellissements des
parcs publics de Vienne, où des artistes français ont été appelés ; puis les
parcs de Munich, de Dresde, de Leipzig, de Brème, de Hambourg, de Francfort
et d’autres villes de l’Allemagne et de i'Autriche-Hongrie. La ville de
Luxembourg a transformé en parc public son ancienne forteresse.

En Hollande, le défaut d’espace empêche l’extension des grands parcs ;
cependant La Haye, Amsterdam, Rotterdam^ ont reçu de récents embellissements.
. '■'■-■■■

La Belgique, depuis longtemps à la tête de l’horticulture de luxe sur le
continent, a développé considérablement, sous la direction d’habiles architectes-paysagistes,
ses promenades publiques, à commencer par le bois de la
Cambre, à Bruxelles, pour finir par les récents parcs d’Anvers. Les propriétés
privées, bien dessinées et remplies de beaux arbres, n’y sont pas
rares.

Si nous franchissons l’Atlantique, sans nous attarder aux jardins des
pays chauds, plus remarquables par la beauté des végétaux que par l’art de
leurs dessins, nous trouverons aux États-Unis, après avoir cité feu Downing,
le véritable créateur de l’art des jardins paysagers en Amérique, un nom
populaire souvent cité dans cet ouvrage, M. Law-Olmsted. Ses créations de
parcs publics, seul ou en collaboration avec M. G. Vaux, dans les villes de
New-York, Brooklyn, Chicago, Buffalo, Montréal, ont porté sa réputation
jusqu’en Europe. Un autre artiste, M. Strauch, est en rapport plus direct
avec la formation de ces cimetières paysagers, dont le Spring Grove Cemetery,
qu’il dirige à Cincinnati, est le type le plus parfait clans le monde entier.
Les noms de M. Weidenmann et de M. Scott peuvent encore être ajoutés
ïvec honneur à ceux qui précèdent.

Après ce coup d’oeil rapide et volontairement incomplet, il ne sera pas
sans intérêt de donner les noms de quelques parcs et jardins actuels des
plus remarquables, soit anciennement plantés, mais entretenus avec soin et
richesse, soit de formation récente.

PARCS ET JARDINS PCBLICS.
FRANCE.
Bois de Boulogne, à Paris.
Parc de Vincennes, —

— desButtes-Chaumont, à Paris.

— Monceau, ' — ' '
Champs-Elysées, —
Jardin des Tuileries, —

— du Luxembourg, —
Jardins publics divers.

Parc de Versailles.

— de Saint-Cloud.

— du Petit Trianon.

— de Fontainebleau.

— de la Tête d’Or, à Lyon.

— Borelly, à Marseille.
Jardin public de Bordeaux.

Jardin des Plantes (Muséum) , à Paris.
" — d’Acclimatation, —

Jardins publics de Lille, Rouen, Tours, An.
gers, Nantes, Troyes, Montpellier, Caen,
Rennes, Toulouse, Nîmes, Avignon, etc.
GRANDE-BRETAGNE.
Hyde-Park et Kensington Gardens, à Londres.

Richmond Park, —

Regent’s Park. —

S’ James’ Park, —

Victoria Park, —

Battersea Park, —

Alexandra Park, —

Jardin de la Soc. roy. d’hortic, à Londres.
Greenwich Park, à Londres.
Jardins de Kew.

— de Sydenham (Crystal Palace).
Sefton Park, à Liverpool.
Prince'sPark, —
Birkenhead Park, près Liverpool.
Kelvingrove Park, à Glasgow.
Queen’s Park, —

Jardin botanique d’Edimbourg.

— — de Glasnewin (Ecosse).

— — de Sheffield.

— — de Hull.

Pboenix-Park, à Dublin.
Parcs publics à Manchester.
Cannon Hill Park, à Birmingham.
ALLEMAGNE ET AUTRICHE.
Prater, à Vienne.
Auegarten, —
Pchoenbrlinn —
Grosser Garlen, à Dresde.
Englischer Garten, à Munich.
Thiergarten et Charlottenburg, à Berlin.
Rosenthal et Johanna-Park,.à Leipzig.
Jardins deHerrenhausen, à Hanovre.
Parcs publics de Gotha et de ;Weimar,
Herrengarten, à Darmstadt.
Flora, à Cologne. .
Stiickgarten, à Heidelberg.
Schwetzingen, près Heidelberg.
Wolksgarten, à Prague.
Kaisersgarten, —
Parc public de Francfort.
Palmen garten, —
Jardins publics, à Stuttgart. •

— . et île Marguerite, à Pesth.
Parc Kisselef, à Bucharest (prov. danub.).
Jardins creux, à Hambourg.
Parcs des résidences royales de nombreuses

villes (demi-publics) et jardins botaniques.
RUSSIE.
Jardin botanique, à Saint-Péteisbourg.
Parc Alexandre, à Moscou.
Jardin Alexandre, à Saint-Pétersbourg.
Parc public, à Kiev.

— , à Varsovie.
DANEMARK.
Jardin public, à Copenhague.
HOLLANDE.
Le Bois (Het Bosch) , à La Haye.

L’ART DES JARDINS.

Nieuw-Park, à Rotterdam.
Jardin zoologique, à Amsterdam.
GRAND-DUCHÉ DE LUXEMBOURG.
Parc public, à Luxembourg.
BELGIQUE .
Bois de la Cambre, à Bruxelles.
Parcs publics, à Anvers.
Jardin zoologique, à Anvers.
ITALIE.
Parc du Pincio, à Rome.

Villa -Borghèse — (demi-publiq.) 

Jardins Boboli, à Florence.

— des Cascine, à Florence.
Yiale dei Colli, —

Villa Reale et Jardin public, à Milan.
Promenade de l’Acqua-Sola, à Gênes.
Parc public de Livourne.

— de Turin.
Parc royal de Caserte.

Jardins botaniques de Pise, Florence, Padoue,
Rome, Naples, etc.
ESPAGNE.
Le Prado, à Madrid.
Alaméda de Grenade.
La Florida, à Vitoria.
PORTUGAL.
Passeiosda Estrella et d’Alcantara, à Lisbonne.
Jardin botanique de Coimbre.
MEXIQUE. BRESIL, PEROU.
Alaméda, à Mexico.
Jardins de Chapoltepec, —
Jardin d’acclimatation, à Lima.
Alaméda de los Descalzos, —
Jardins publics, à Buenos-Ayres.
Passeio publico, à Rio de Janeiro.
Jardin botanique de Botafogo, —

Jardins botaniques de Saint-Pierre (Martinique) ,
Saïgon, la Réunion, Calcutta, Buytenzorg,
à Java, Ceylan, Singapore, Melbourne,
Sydney, cap de Bonne-Espérance,
jardin du Hamraa, à Alger, etc.

PARCS ET JARDINS PRIVES.
FRANCE.
Ferrières (Seine-et-Marne) , àMme la baronne

J. de Rothschild.
Grosbois (Seine-et-Oise)  ; à M. le prince de

Wagram.
Armainvilliers (Seine-et-Oise) , à la famille

Pereire.
Dampierre (S.-et-Oise) , à M. le duc de Luynes.
Saint-Gratien (Seine-et-Oise) , à S. A. I. la

princesse Mathilde.
Rocquencourt (Seine-et-Oise) , à Mmo Heine.
Le Val (Seine-et-Oise) , à M. Fould.
La Celle-Saint-Cloud ( Seine-et-Oise ) , à

M. Dutreux.
Chantilly (Seine-et-Oise) , à S.A. R. le duc

d’Aumale.

Bagatelle (bois de Boulogne) , à sir R. Wallace.


Boulogne (sur-Seine) , à la Mme la baronne

J. de Rothschild.
Mouchy (Oise) , a M. le duc de Mouchy.
Ancy-le-Franc (Yonne) , à M. le duc de

Clermont-Tonnerre.
Saint-Fargeau (Yonne) , à M. le marquis de

Boisgelin.
Maintenon (Eure-et-Loir) , à M. le duc de

Noailles.
Radepont (Eure) , à M. Levasseur.
Anet (Eure-et-Loir) , à M. Moreau.
Verveine (Orne) , à M. Crapelet.
Broglie (Eure) , à M. le duc de Broglie.
Lasson (Calvados) , àMmela marquise de Livry.
Bolbec (Seine-Inférieure) , à Mms FauquetLemaître.


Orcher (Seine-Inférieure) , à M. le duc de

Mortemart.-
La Source, près Orléans (Loiret).
Le Magnet (Indre) , à M. Simons.
Les Touches (Indre-et-Loire) , à M. À. Marne.
Loconulay (Morbihan) , à M. le vicomte dé

Perrien. -

Lagrange (Gironde) , à M. Duchâtel.
Grenade (Gironde) à M. Carayon-Latour.
Candé (Indre-et-Loire) , à MM. DrakedelCastillo.


Villandry (Indre-et-Loire, à M. Hainguerlot.
Bois-Renault (Indre-et-Loire) , à M. E. Dalloz.


Mello (Oise) , à M. le baron Seillière.
Le Lude (Sarthe) , à M. le marquis de Talhouët.
Le Mortier (Indre-et-Loire) , à M. le comte de

Flavigny.
Villa Yallombrosa, à Cannes (Yar) , à M. le duc

de Yallombrosa.
Villa Thuret, à Antibes (Yar) , à l’État.
Saint-Didier, au Mont-d’Or,' près Lyon, à

Mme Ferrand Holstein.
Carvin, près Lille (Nord) , à Mmc de Clerc.
Charbonnières, près Lyon, à M. Desgrand.
Lagny (Seine-et-Marne) , à M. Ed. André.
Courcelles (Somme) , à M. le comte de Gomer.
Lézigny (Seine-et-Marne) , à Mme Ardan.
Ognon, à MmG Labaume.
Yalençay (Indre) , à M. le duc de Valençay.
Cour-Cheverny (Loir-et-Cher) , à M. le marquis
de Vibraye.
Mouchy (Oise) , à-M. le duc de Mouchy.
Chagny (Oise) , à Mmc de Watry. Etc„ etc.
ANGLETERRE.
Windsor, près Londres, a S. M. la reine
d’Angleterre.

Osborne (île de Wight) , à S. M. la reine
d’Angleterre.

Balmoral (Ecosse) , à S. M. la reine d’Angleterre.


Chatsworth, à M. le duc de Devonshire.

Cliveden, à Mme la duchesse de Sutherland.

Eaton-Hall, à M. le marquis de Westminster.

Knebworth, à sir Ed. Bulwer-Lytton.

Enville Hall, à M. le comte de Stamford.

Alton Towers, à M. le comte de Shrewsbury.

Trentham, à M. le duc de Sutherland.

Castle-Howard, à M. le comte de Carlisle.
El vaston Castle, à M. le comte de Harrington.
Bowood, à M. le marquis de Landsdowne.
Dropmore, à M. Fortescue.
Bicton-Park, à lady Rolle.
Knowsley, à lord Derby.
Hatfield-Park, à M. le marquis de Salisbury.
Chiswick-House, à M. le duc de Devonshire.
Sion-House, à M. le duc de Northumberland.
Blenheim, à M. le duc de Marlborough.
Shrubland Park. à sir Middleton.
Longleat, à M. le marquis de Westminster.
Studley royal, à M. le comte de Grey et Ripon.
Luton Hoo Park, à Mn,e Gérard Leigh.
WoburnAbbey, à M. le duc de Bedford.
Wrest Park, à M. le comte Cooper.
Bearwood Park, à M. le duc de Somerset.
Latimers, à lord Chesham.
Mentmore, à lord Roseberry.
Biddulph Grange, à M. Heath.
Panshanger, à M. le comte Cooper.
Canford-Manor, à sir Ivor Guest.
Mount Edgecumbe, à lord MountEdgecumbe.
Welbeck Abbey, à M. le duc de Port’and,
Heckfield Place, à lord Eversley.
Downton Castle, à M. Knîght.
Holme Lacy, à sir Henry Stanhope.
Eastnor Castle, à lord Somers.
Kimbolton Castle, à M. le duc de Manchester.
Coleorton Hall, à sir George Beaumont.
Caen Wood, à lord Mansfield.
Sandringham, à S. A. R. le prince de Galles.
Belvoir Castle, à M. le duc de Rulland.
ECOSSE.
Inverary Castle, à M. le duc d’Argyll.
Drumlanrig, à M. le duc de Buccleuch .
Dalkeith-Park, — —

Hopeton House, à M. le comte d’Hopeton.
Drummond Castle, à lord Willoughby.
Dunkeld House, à M. le duc d’Athol.
Castle Kennedy, à M. le comte de Stair.
IRLANDE.
Castle Martyr, à M. le comte de Shannon.

Clandeboyer, à lord Dufferin.

Kilkenny Castle, à M. le marquis d’Ormond.

L’ART DES JARDINS.

Woodstock Park, à M. Tighe.
Mount Sbannon, à M. le comte de Clare.
Powerscourt, à M. le vicomte Powescourt.
Etc., etc.
ALLEMAGNE ET AUTRICHE.
Muskau, à S. A. le prince Frédéric des PaysBas.

Eisgrub, à S. A. le prince de Lichtenstein.
Miramar, près Trieste, résidence de feu

S. A. l’archiduc Maximilien.
Babelsberg, à S. M. le roi de Prusse,
Glienicke, à S. A. le prince Charles de

Prusse.
Schwerin, à S. A. le giand-duc de Mecklembourg-Schwerin.


Oldenbourg, à M. le grand-duc d’Oldenbourg.
Laxenbourg, à S. M. l’empereur d’Autriche.
Nymphenbourg, — —

Branitz, dernière résidence du feu prince de

Piickler-Muskau.
Bockenheim, près Francfort, à M. le baron de

Rothschild.
Niederwald, à M. le comte de Bassenheim.
Donaueschingen, à S. A. le prince de Furstenberg.


Auhof, à M. le comte de Stahrenberg.
Jardins de Moelk.

Lotzen, à M. le comte de Sarnlheim.
Mirabel, près Salzbourg.
Effenheim, à S. A. le prince de Schwarzenberg.


Ebensweier, ayant appartenu à feu S. A. l’archiduc
Maximilien.
Buchwald, à Mme la comtesse de Rheden.
Bughta (Hongrie) , à S. A. le prince Stirbey.
Bruch (Hongrie) , a M. le comte de Hanacb.
Parc royal de Sans-Souci, à Potsdam.

— de Charlottenhof, —
Ile des Paons, —

Pcrc royal de Wilhelmshohe, près Cassel.

—■ de Carlsruhe.
La Willielma, a Stuttgart.
Parc d’Ansbach.
HUSS1E.
Tzarskoë-Sélo, à S. M. l’empereur de Russie.

Péterhof, à S ; M. l’empereur de Russie.

Strelna, à S. A. I. le grand-duc Constantin.

Oranienbaum, à S. A. I. la grande-duchesse
Hélène.

La Tauride, à S. A. le prince Potemkin:

Livadia (Crimée) , à S. M. l’empereur.

Pawlosk, à S. A. I. le grand-duc Constantin ;


Aloupka (Crimée) , à S. A. le prince Woronzoff.


Rianda (Crimée) , à S. A. I. le grand-duc Constantin.


Sopiewka, à S. M. l’empereur.

Otrada, près Serpukhoff, à M. le comte
Orloff.
BELGIQUE.
Laeken, à S. M. le roi des Belges.
Enghien, à Mer le prince d’Arenberg.
Beloeil, à Mer le prince de Ligne.'
Mariemont, à M. Warocqué.
Perk, à M. le comte de Ribeaucourt.
Trois-Fontaines, à M. Van Volxem.
Parc de M.Van Haute, près de Bruges.
— de Defoer-Bey, près Jodoigne.
Wondelghem, à M. de Ghellink de Walle.
ITALIE.
Monza, près Milan, à S. M. le roi d’Italie.
Racconigi, près Novare, à S. M. le roi

d’Italie.
San Donato, près Florence, à Msr le prince

Demidoff.
Jardin Torrigiani, à Florence.
Isola Madré (lac Majeur) , a S. A. le prince

Borromeo.
Arilla Franzozini, à In Ira (lac Majeur).

— Troubetzkoy, — —

— Melzi, à Bellagio (lac de Côme).

— Serbelloni, à Bellagio (lac de Côme).

— Carlotta, à Cadenabbia (lac de Gôme).

— Casa Ramboldi, près Vicence.

— Giusti, à Vérone.

— Pallavicini, à Pegli, près Gênes.

— Albanij près Rome.

— Pamphili, —

COUP D’OEIL SUR LES JARDINS ACTUELS.
a/ o
Villa Ludovisi, à Rome.

Jardins du Quirinal et du Vatican, à Rome.
— de Chiara, près Brescia.

Capo di Monte, à Naples, à S. M. le roi d’Italie.


Villa Floridiana, à Naples, à M. le marquis S.
Angelo.

Villa Rrasiliana, à Naples, à M. Delahantc.
— Rothschild, à la Chiaja, Naples.
ESPAGNE.
La Granja, à S. M. le roi d’Espagne.
PORTUGAL.
Cintra, à S. M. le roi de Portugal.

PERSE.
Jardins du Sérail, àlspahan.
TURQUIE.
Jardins du Sérail, à Constantinople.
INDE.
Jardins royaux de Cachemyr et de Lahore.

CHINE .
Jardins impériaux du palais d’été.
JAPON.
Jardins impériaux, à Yédo.
BRÉSIL.
Jardins de S. M. l’empereur, à Pétropolis.
EGYPTE.
Jardins de S. A. le khédive, au Caire, à Ghézireh,
etc.
ETATS-UNIS.
Wellesby, près Boston, à M. H. Hunnewell.


Brooklyne, — à M. Ch. Sargent.

Hyde-Park, sur la rivière Hudson.

Waltham-House, près Boston.

Wodenethe,près New-York, à M. H.-W. Sargent.


Woodlawn, près Philadelphie, à M. R. S.
Field.

Rockwood, près Tarrytown, à M. Ed. Bartlett.
….

Parc du colonel Perkins, près Boston.
— de M. Lyman, près Boston.

Bartram Gardens, près Philadelphie.

Swanscot, près Lynn, à M. Mudge.

Linmere, à M. R.-S. Fay.

Beachclyffe, à Newport, à M. Delancy
Kane.

Malbone Place, à M. J. Prescott Hall.

Jardin de M. Wetmore, à Newport.

Idlewild, sur l’Hudson, à M. N.-P. Willis.

Jardin de M. Shaw, à Saint-Louis (Missouri).


Brookvood, a M. C.-H. Fisher.

Alverthorpe, à M. J.-F. Fisher.

Fern Hill, à M. J. Pratt Mac-Kean.

Clifton Park, résidence de feu M. J. Hopkins,
à Baltimore.

Jardins du colonel Fallon, à Saint-Louis.

Riverside, près Chicago, au professeur Jen„
neyHamilton,

près Baltimore, à J. Rigdley.
Kenwood, près Salem, à M. Peabody.
Montgomery Place, près Barrytown.
Ellerslie, près Rhinebeck.
Villa Probasco, à Cincinnati.
Manor of Livingston, près Hudson.
Stenton, près Germantown.
Etc., etc. •
Table méthodique des matières.
PREMIÈRE PARTIE.
L’ART DES JARDINS.
DEDICACE. 'PREFACE .•••■■ " '"
ESSAI HISTORIQUE.
CHAPITRE Ier.
LES JARDINS DANS L’ANTIQUITE 3.RÉSUMÉ HISTORIQUE DES JARDINS DANS L’ANTIQUITÉ &Jardins do l’extrême Orient. — Jardins égyptiens 0— babyloniens 8— des Hébreux. — Jardins des Perses 0— des Grecs 10— de Rome IlCHAPITRE II.LES JARDINS DEPUIS LA CHUTE DE L’EMPIRE ROMAIN JUSQU'AUXVII 0 SIÈCLE 20ANCIENS JARDINS DE L’EUROPE :Jardins espagnols 23— italiens 24— français "… 27Théorie des jardins français au xvnc siècle :Parterres 38Allées et palissades 40Bois et bosquets 42Boulingrins. 43Portiques, berceaux, cabinets, vases et ornements divers. .". ' iiPlantations 48— flamands et hollandais : 51— allemands 54Jardins danois et suédois 58— russes et polonais 50— anglais 61ANCIENS JARDINS DE L’ORIENT ET DE L’AMÉRIQUE:Jardins turcs 66— chinois. — Jardins mexicains et péruviens 07
CHAPITRE III.
LES JARDINS PAYSAGERS 69DÉVELOPPEMENT DD STYLE ACTUEL DES JARDINS EN FRANCE 87
CHAPITRE IV.
ESTHÉTIQUE 91DE L’IDÉE DU BEAU ET DE L’ORIGINE DU GOÛT 91Notion et sentiment du beau 91Historique de l’idée du beau 92Définition du beau ; objectivité et subjectivité. — Signes divers de la beauté 95Perception du beau par les sens :L’ouïe. — La vue : 1° couleur 982° forme 90Caractères du beau :Harmonie. — Utilité, convenance 100Inspiration. — Variété 101Du goût 102CHAPITRE V.DU SENTIMENT DE LA NATURE 104DE LA LITTÉRATURE DESCRIPTIVE APPLIQUÉE A LA NATURE 104DE LA NATURE EXPRIMÉE PAR LA PEINTURE 107DE LA PIEPRODUCTION DE LA NATURE PAR LES JARDINS 110L’unité et la variété 111Le beau et le pittoresque. 113
CHAPITRE VI.
PRINCIPES GÉNÉRAUX DE LA COMPOSITION DES JARDINS 120UTILITÉ, PROPORTION, LUMIÈRE, LOIS DE LA VISION 120Forme 130Couleur. —Combinaison ou séparation.—Vraisemblance. —Appropriation 131Étendue naturelle ou fictive 132DES GENRES 136Genre noble 137— gai 138— pittoresque 139DES SCÈNES uoScènes sylvaines. — Scènes pastorales 141Scènes montagnardes ~ 142— aquatiques ■…'..' 143_ maritimes. — Scènes agricoles ' ■.''. ……. 144urbaines 145— tropicales 146Du STYLE: 148Style géométrique •" 149— paysager 150— composite 151AMÉLIORATION DES RÉSIDENCES RURALES 153-Du choix d’un site 157-Paysage environnant 160-Altitude et facilité d’accès. 162-Climat et orientation 165-Forme et nature du sol 166""Abris, arbres, vues 170-Eaux.' 172Constructions l’°Ornements pittoresques ■ - '. 179Ressources financières 181CHAPITRE VII.DIVISION ET CLASSIFICATION DES JARDINS 184i paysagers 184forestiers ou de chasse 185agricoles 185de promenade ou de jeux 187/ ,,. des villes d’eaux 1871 publics' percement et lotissement des villes 188funéraires (cimetières) 188il paysagers de 1 à 10 hectares 189[ — de moins de 1 hectare 1901 géométriques (parterres). .- 190
d agrément. . ( , . . , „ A . '° \ urbains (cours, hôtels, terrasses) 191/ au bord de la mer 191 ! couverts (serres, jardins d’hiver) 191j fruitiers 5 ver§ers 192/ mixtes 192d’utilité. . I i maraîchers 193I potagers 1] ) bourgeois 193JARDINS. . / ^ mixtes (potagers, fruitiers) 193j I oasis (squares) .: 194I i d’agrément. . I p]aces 194I I promenades et voies plantées 195[ ] \ des chemins de fer 195publics. . . . < / , , .„„1 r \ botaniques 196| l zoologiques 196I d’ntilitr 1 ^'acclimatation 197< d’institutions, jardins, écoles, etc 197I d’hôpitaux, fondations, etc 197f gymnases 198\ d’Expositions 198— anciens à restaurer. — Jardins des régions chaudes 199TARLEAU SYNOPTIQUE DE LA CLASSIFICATION DES JARDINS 200
DEUXIÈME PARTIE.
LA PRATIQUE.

CHAPITRE VIII.
EXAMEN DU TERRAIN. — LEVER DU PLAN :……. 203CHOIX DE L’ARCHITECTE - 203VISITE DU TERRAIN '. 204LE PLAN 205Plan existant ' 205Plan neuf. — Lever du plan 200Arpentage 214Nivellement 216— Opération : 219— Carnet ." 221REPRÉSENTATION GRAPHIQUE DU NIVELLEMENT 222Profils 222Plans cotés 224VISITES ET ÉTUDES PRÉPARATOIRES 225Objet des travaux, style, ressources naturelles, moyens d’exécution. 220Signes-conventionnels 228DESSIN DU PLAN 233Plan-étude. . . 239Rendu ■ 240Modelage . 211Profils 2t3LE DEVIS ; 244Travaux en régie 244— à l’entreprise 245Dispositions générales 246Division du- devis 249Terrassements 249Série de prix de la ville de Paris. —Terrasse 253Drainage -. . . 257Constructions 260Canalisation , 262Plantations 264— au chariot 267Rédaction du devis. — Contrat 268Devis estimatif général de travaux 270— de drainage . 283— de canalisation et travaux d’eau 286Captation des sources. 287Emploi des eaux de drainage. — Citernes 289Machines élévatoires • • • 290Canalisation et distribution d’eau 291Modèles de devis de canalisation 292— des constructions 297Bassins et rochers. — Serres 298Constructions diverses 300
CHAPITRE IX.
TRAVAUX D’EXÉCUTION 30iTRACÉ sur. LE TERRAIN. — INSTRUMENTS 301Tracé ■ 301Vues 302Eaux 304Constructions et objets pittoresques. — Allées 305Personnel 30oMatériel du tracé • 300Opérations du tracé : -. - - • 307Tracé des axes 310— massifs 313— arbres isolés et groupes 314— jardins réguliers, parterres, potagers, etc. —Tracés élémentaires …. 315
CHAPITRE X.
TRAVAUX D’EXÉCUTION {suite)  321VUES ET PERCÉES  ; 321Rotions de perspective 321Applications diverses 324Du respect des vieux arbres 341Procédés d’exécution 342Abatage 342Défrichement 345LES CHEMINS. — GÉNÉRALITÉS 346Chemins d’accès 347Avenues rectilignes 347— curvilignes 357Entrées. —Propriétés privées 307Parcs et jardins publics 373Allées de promenade 376Jardins paysagers. — Allées de ceinture .-. 370Dessin des allées 378Allées secondaires 381— superposées 382Orientation.—Parallélisme. — Impasses. — Largeur des allées 383Arrêts et garages . 384Allées couvertes. — Allées en pente ; sentiers 385Sentiers au bord des eaux 386Promenades extérieures 388Chemins de service 389Allées des jardins géométriques 390Applications. — Tracé allemand 3G3Tracé anglais. — Tracé français 395Formation des chemins. —• Parcs publics 396Parcs et jardins privés 399Égouts et puisards 402Bordures 403Allées herbées. — Places, plateaux, etc 406LES TERRASSEMENTS. — GÉNÉRALITÉS 406Lois des vallonnements 40§Parcs et jardins paysagers 412Terrassements artificiels 4]gDressement et règlement " 4[gJardins symétriques /<nMatériel des terrassements 420Terrassement à la hotte. — Terrassement à la brouette 421— au camion. — Terrassement au tombereau 423— au wagon 424Métré des terrassements. . , 432LES EAUX. …437Parcs et jardins paysagers 437Eaux courantes. — Généralités . 437Iles .Ruisseaux '.'.'.'.'. 4MCascades et chutes d’eau 44gEaux dormantes. — Généralités 459Scènes paysagères 452Jardins géométriques 45gMoyens pratiques d’exécution. — Creusement 403Ber8es ..'.'.'.'.'.'.' 464Déversoir 4ggVannes ■….' 466Bétonnage 457Barrages -, 453Bassins réguliers 47gJets d’eau 47^Irrigations. 471Dessèchement 474Puits absorbants. — Canaux ouverts ou fossés 475Drainage 470Canalisation pour l’arrosage 480Réservoirs 482Conduites et distribution 483LES ROCHERS. — GÉNÉRALITÉS 486Les rochers dans la nature 490Description et emploi 493Construction 510LES PLANTATIONS 521Études scientifiques 521— artistiques 523Forme des arbres et des arbustes 524Couleur des arbres et des arbustes 530Groupement naturel des végétaux. — Arbres • 534Groupes détachés 535Massifs 537Futaies 538Parc ouvert • • 539Arbrisseaux et arbustes 539Plantes herbacées 540Emploi des végétaux ligneux " 541Massifs indigènes forestiers 542Bord des percées et des allées des bois 542Éclaircies sur les pentes. 549— dans les prairies plantées 550Groupes spontanés ou plantés 551Listes des espèces ligneuses indigènes 556_ _ _ de la France du Centre-Nord 558_ — — du Sud et du Sud-Est 560Groupement des espèces suivant leurs situations naturelles 562Liste des espèces ligneuses exotiques et des variétés indigènes cultivées 564Arbres forestiers et d’ornement 565Arbustes et arbrisseaux • ■ -• 5/1Distribution des espèces ligneuses suivant leurs qualités utiles ou ornementales. (Voirles détails de vingt et une listes diverses) • • • • 580Distribution des plantations dans les parcs et dans les jardins … : 59'Connaissance des terrains599lmsprives : ■ ; : : 0o2Parcs paysagers .- • • •Jardins paysagersPetitsjardins J2JJardins publics °23Entrées Uji 0Carrefours • 627Plantations d’alignement 627Talus des chemins de fer ■ 640Transplantation des gros arbres 641Les plantations dans le Midi 646Liste d’espèces ligneuses pour plantations dans le Midi 651Liste d’espèces ligneuses pour plantations dans l’Ouest CSGOpérations matérielles de la plantation 660Devis 660Distribution théorique 661Livraison 662Époques de la plantation 663Plantation des massifs 663Massifs forestiers — Massifs de jardins 664— sous bois. — Groupes d’arbustes sur pelouses. — Mise en place. . . . 666Plantation des arbres isolés 667— en terre de bruyère 668— des talus .• 671— d’alignement 671— des haies 674LES GAZONS 677Prairies 677Semis des prés 678Placage 681Pelouses 682LES FLEURS ET LES FEUILLAGES D’ORNEMENT 687Les fleurs 687Végétaux herbacés de la flore française du Centre-Nord 692Effets paysagers des plantes vivaces 698Plantes des tourbières 700Plantes aquatiques 702Plantes de rocailles 705Listes des plantes d’ornement, de plein air, classées suivant leur emploi. . . 709Les fleurs et leurs combinaisons symétriques dans les jardins 717Harmonie et contraste des couleurs 717Les fleurs dans les jardins paysagers 719Corbeilles 719Bordures dûs massifs 721Les parterres ou jardins-fleuristes 722Plates-bandes ; 722Dessins variés 724Distances de plantation 730Barème pour la plantation. — Corbeilles élevées 732Corbeilles funéraires. — Dessin des parterres 733Piosarium 74JLES PLANTES A FEUILLAGE ORNEMENTAL 743Choix de plantes à feuillage pour diverses situations 748Espèces ligneuses pour garniture hivernale des corbeilles et plates-bandes. ….. 749Exemples d’emploi des planches à feuillage ornemental ' 750
TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES 881
CHAPITRE XI.
EXEMPLES ET DESCRIPTIONS DÉ PARCS ET DE JARDINS CLASSESSUIVANT LEUR DESTINATION 752Parcs paysagers 752— forestiers 762— agricoles 768— publics 768Jardins des chemins de fer 788Lotissement des terrains 790Parcs funéraires 790Petits parcs et jardins paysagers 791Jardins du Midi •. 801— de ville 803— couverts 812Vergers ' 817Jardins fruitiers. . 819Potagers-fruitiers 821Jardins botaniques 823— d’acclimatation 825— d’hospices, collèges, etc. 825— d’Expositions 827Pépinières 832CHAPITRE XII.CONSTRUCTIONS ET ACCESSOIRES D’UTILITE ET D’ORNEMENT. … 836GÉNÉRALITÉS 836Communs 837Constructions diverses 840Poulaillers 842Cabanes pour bateaux et oiseaux d’eau, embarcadères 843Ruchers 843Volières 844Faisanderies 846Kiosques, pavillons, etc S47Vérandas, pergolas, etc 854Balustrades-treillages .' 856Ponts 857Gymnases, jeux, etc 858Glacières 861Statues, vases, etc. . . 862Sièges 864Abris en terre 864Grilles d’entrées ; clôtures 864COUP D’OEIL SUR LES JARDINS ACTUELS 866PARCS ET JARDINS PDBLICS:France, Grande-Bretagne, Allemagne et Autriche, Russie, Danemark, Hollande 869Grand-Duché de Luxembourg, Belgique, Italie, Espagne, Portugal, Mexique, Brésil,Pérou, Jardins botaniques divers 870PARCS ET JARDINS PRIVÉS :France S70Angleterre, Ecosse, Irlande 871Allemagne et Autriche, Russie, Belgique, Italie . . . 872Espagne, Portugal, Perse, Turquie, Inde, Chine, Japon, Brésil, Egypte, États-Unisd’Amérique "'■'ÉD. ANDRÉ. ""Table des gravuresPages
-1. Jardin égyptien au temps des Pharaons. 72. Casa antique dans un jardin de Rome. 143. Pergula antique 144. Plan de la villa de Pline le Jeune, enToscane 165. Le Paradis terrestre, d’après Andréini(xvc siècle) 26C. Parterre de broderie (Renaissance française) 
307. Un grand labyrinthe avec cabinets etfontaines, d’après Le Blond 358. Parterre à l’anglaise, sous Louis XIV. . 399. Vue perspective d’un parterre dans lestyle du xvnc siècle, conservé à Castres
(Tarn) 4110. Bois de moyenne futaie, avec étoile etcabinets, sous Louis XIV 4211. Boulingrin avec palissade à arcades,sous Louis XIV 4312. Boulingrin simple, de gazon , sousLouis XIV 4413. Grand portique de treillage, sousLouis XIV 4514. Palissade d’arbres taillés à Chantilly(xvne siècle) 4615. Parterre avec caisses et vases d’orangerie,sous Louis XIV 476. Salle ou cloître de verdure, sousLouis XIV 5017 et 18. Parterre hollandais (xvc siècle). . 5219. Les Jardins de Schwetzingen 5720. Anciens jardins de Holland-House, àLondres 6221 et 22. Lois de la vision ; dimensions . . 12123. Théorie de la vision. Angle optique. . . 12224. Amplitude de l’angle optique au-dessusde l’horizon 12425. Position de l’habitation. Angles visuelsbons 12520. Position de l’habitation. Angles visuelsmauvais 12627. Du relief du sol par rapport à la vision. 12728. Rapports de l’angle optique avec leseaux 12829. Effets de la lumière. — Le matin(d’après Repton) 12930. Effets de la lumière. — Le soir (d’aprèsRepton) 12931. Limite cachée par un saut de loup. —Profll 133Pages32. Profil d’une allée dissimulée 13433. Profil des pentes douces rectifiées. . . . 16834. Profil des pentes abruptes rectifiées. . . 16835. Jalon 20636. Tronçon de chaîne d’arpenteur.—Fiche. 20637. Stadia 20638. Équerre d’arpenteur (élévation et coupe). 20739. Planchette 20740. Graphomètre 20741. Pantomètre. (Élévation et coupe.). . . 20842. Boussole d’arpenteur. (Vue de face et deprofil.).. 20843. Lever du plan et nivellement d’une propriété20944. Lever détaillé du bord des eaux 21145 et 46. Mesurage des points inaccessibles. 21247. Lever d’un terrain par l’extérieur. . . . 21348. Calcul des surfaces 21449. Mesurage des polygones 21550. Niveau d’eau 21751. Portion d’une mire et son voyant. —(Face et profil) 21852. Mire parlante (haut et bas) 21853. Niveau à bulle d’air 21954. Niveau d’Égault 21955. Opérations du nivellement 21956. Nivellement d’un terrain ondulé. . . . 22057. Modèle de profil en long 22258. Modèle de profil en travers 22359. Emplois des signes conventionnels pourl’étude d’un plan 22960. Échelle graduée au 10e de millimètre. . 23961. Profil naturel et profil rectifié 24362. Plan du drainage de la propriété deMasquetux, d’après Weidenmann. . 26163. Plan de situation des travaux d’un parc. 27164. Plan de captation des sources 28765. Amplitude horizontale de l’angle visuel. 30366. Vue à côtés parallèles 30367. Vue en X 30368. Piquets pour tracer le bord des eaux. . 304
04 bis. Tracé des courbes par stationnement. 30965 bit. Tracé des courbes par cheminement. 30966 bis. Tracé simplifié des courbes paraboliques31067 bis. Tracé des contre-courbes 31068 bis. Moyen de doubler le tracé des allées. 31169. Tracé des axes. Mauvais 31270. Tracé des axes. Bon 31271. Tracé des massifs 31372. Tracé des bordures de massifs 31473. Tracé des arbres isolés et groupes. . . 31474. 75, 76. Tracé élémentaire des triangles315-31677. Tracé élémentaire des rectangles. . . 31678. Tracé élémentaire des polygones réguliers. 317
79,80,81. Tracé élémentaire des ellipses. 317-31882. Tracé d’un parterre 31983. Application des lois de la perspective. 32384. Combinaison des lignes de vue. . . . 32685. Vues diverses à travers bois 32886. Vue de la « Surprise », à Fountains’Abhey32987. Vue encadrée, à la Gbassagne 33088. Vue du Loewenburg 33189. Vue de villas, à Newpor t …… . 33290. Vues rayonnantes, à Hopeton House. . 33391. Ouverture des vues sur l’extérieur . . 33492. Percée de Vélars, à la Chassagne. Avant 33693. Percée de Vélars, à la Chassagne. Après 33794. Vues obliques, à Vernou 33895. Percées angulaires et percées courbes. 33996. Parc de La Croix. Éclaircies sous bois. 34097. Diable forestier suisse 34498. Chevalet à fagots . r 34499. Avenue rectiligne simple 347100. Avenue rectiligne double 348101. Avenue défectueuse, plantée au milieu. 348102. Plan de l’avenue de Ch 349103. Profil de l’avenue de Beauvais 349104. Profil du Park-way de Brooklyn. … 350105. Parc de la Siffletière. 351106. Profil de l’avenue de la Porte-Neuve,à Luxembourg 352107. Plantations eii carré et en quinconce. . 352
108- Profil de l’avenue du bois de Boulogne. 353109. Avenue de groupes irréguliers 354110. Allée d’arrivée entre des terrasses. . . 355
111- Voie d’accès en pente, à Marnes. . . . 356112. Contre-courbe et obstacles 358113. Allée d’arrivée, modèle français. . . . 360114. Allée d’accès, d’après Mac Intosh. . . 361115. Allée d’accès, d’après Hughes 361116. Allée d’accès, d’après Kemp 361117. Allée d’accès, d’après Scott 362118. Allée d’accès, d’après L. Abel 362119. Allée d’accès, d’après G. Meyer. … 363120. Allée d’accès, d’après Siebeck 363121. Allée d’accès, d’après L. Abel 364122. Tracés (bon et mauvais) d’une alléed’arrivée ; 366123. Tracé correct d’une allée d’arrivée. . . 366124. Allée d’arrivée à Creuzeau 367125. Entrée dansl’axe du chemin extérieur. 368126. Entrée parallèle au chemin extérieur. 368127. Entrée en angle aigu — — 368128. Evasement d’entrée. Mauvais 369129. Evasement d’entrée. Bon 369130. Evasement d’entrée. Bon. 369131. Evasement d’entrée. Mauvais 369132. Entrée du parc de Leugny 370133. Rond-point et grille de la Mormaire. . 370134. Entrée du parc de la Chaumette. … 371135. Entrée du parc de Bagatelle 371136. Entrée du parc de M. de Bussières. . 372137. Entrée d’angle. Mauvaise 372138. Entrée d’angle. Bonne 372139. Entrée double. Mauvaise 373140. Entrée double. Bonne 373141. Une entrée de Sefton Park(Liverpool). 374142. Une entrée du parc de Luxembourg. . 374143. Entrée principale du Central Park. . . 375144. Allées de ceinture. Bon et mauvais .tracés . . . 377145. 146. Allées. Bon et mauvais tracé. . . 378
147, 148, 149, 150. Bifurcations. Bonnes etmauvaises 379151, 152. Carrefours avec triangles et cercles.Mauvais 379153. Grand carrefour, à Sefton Park 380154. Intersection des allées. Mauvaise . . . 380155. Intersection des allées. Bonne 381156. 157. Pelouses aux entrées. Bon et mauvaistracés 381158. Branchement des allées secondaires. . 382159. Allées superposées 383160. Sentiers parallèles aux allées 384161. Arrêt ou « Concourse » 384162. 163. Allées sur monticules. Bonnes etmauvaises 385164. Sentiers escarpés, aux Buttes-Chaumont386165. Escaliers en roches, aux Buttes-Chaurnont387166. Sentiers aux bords des eaux 387167. Allées auprès des ponts. Tracés bon etmauvais 388168. Sentiers aux bords des eaux 388169. Tracé du parc de Masquetux 389170. Parterre de San Pancrazio 391171. Jardin d’Agden Hall 392172. Tracé moderne allemand 393173. Tracé moderne anglais 394174. Tracé moderne français 396175. Profil d’une route (système Mac Adam). 397176. Remblai avec mur de soutènement . . 398177. Profil d’une route (système Telford). . 399178. Profil d’allée avec drains latéraux. . . 400179. Profil d’allée sur pente rapide 401180. Puisard 402181. Arrêt des eaux sur pentes rapides. . . 402182. Profils d’allées. Bons et mauvais. . . . 404183. Contre-marche en bois rustique. . . . 405184. Bordure en arceaux de fonte 405185. Profil d’un vallonnement 408186. Explication des vallonnements 410187. Thalweg des vallonnements 411188. Modification des profils du sol naturel. 413189. Déblai ouvrant des points de vue. . . 414190. Vallée à bords accidentés 414191. Wagon de terrassements, vu de face. . 424192. Wagon de terrassements, vu de côté. 424193. Installation d’une voie ferrée 426194. Installation multiple de voies ferrées. . 427884 TABLE DES GRAVURES.
195. Attaque des terrassements en « mette. 428196. Terrassement en galerie souterraine. . 429197. Terrassement d° (coupe en travers). . 430198. Transport par voie ferrée 431199 200 201. Cubature des terrasses. . . . 434202. Calcul des terrassements sur profils. . 434203. Grande pelouse de Maubuisson 435204. Profil de terrassements 435205. 206. Profils de terrassements 436207. Cours d’eau dans les montagnes. … 437208. Rivière sur pente modérée 438209. Fleuve à pente très douce 438210. Confluent de deux cours d’eau égaux . 439211. Confluent de deux cours d’eau inégaux 439212. Élargissement antinaturel 440213. Élargissement naturel 440214. Formation naturelle des îles 440215. Formes naturelles des iles 441216. Position naturelle des îles 441217. Chute de ruisseau dans un lac 442218. Ruisseau et bassin de la Chaumette. . 443219. Ruisseau du Sefton Park 443220. Réflexion dans l’eau 444221. Formation de cascades par dérivation. 445222. Cascade de Virginia Water 446223. Cascade de la Grotte, aux Buttes-Chaumont447224. Grande cascade du bois de Boulogne. . 448225. Cataracte et végétation 449226. Passage à. gué d’un ruisseau 450227. Lac de Genève. Contours arrondis. . . 451228. Lac Majeur. Contours accidentés. . . 451229. Grand lac du bois de Boulogne 452230. Lac du Prospect Park, à Brooklyn. . . 453231. Ruisseau transformé en lac. …… 454232. Lac de Berry Hill 455233. Eaux dans un jardin de ville. Mauvaistracé 456234. Eauxdansun jardin de ville. Bon tracé. 457235. Eaux dans un jardin de ville avec chutes 458236. Lac d’Ebenrain 459237. Bassin de l’église de la Trinité 460238. Canal avec bassin et gerbe 460239. Mauvais tracé de bassin réguliers. . . 461240. Bassin de style gothique 461241 à 246. Modèles divers de bassins réguliers 462247. Construction des berges (pièce d’eau). 465248. Vanne d’étang et vannelle 466249. Cran de retenue des eaux 468250. Coupe d’un bassin bétonné 468251. Barrage à mur droit 469252. Barrage à glacis 469253. Profil du barrage d’un ruisseau 469254. Profils divers de bassins réguliers.. . . 470255. Trop-plein et vidange d’un bassin. . . 471256. Plan d’arrosage par infiltration 472257. Coupe du plan précédent 472258. Coupe d’un canal d’irrigation 472259. Vannelle mobile pour irrigation. . . . 473260. Buse en bois pour irrigation 473261. Jardin moderne irrigué, au Caire. . . 474262. Coupe d’un puits absorbant 475263. Coupe d’un fossé de dessèchement . . 475264. Drain avec branches en croix. …. 476265. Drain en fascines. . 476266. Drain de pierres des champs 477267. Drain de pierres plates 477268. Drain de tuiles creuses 477269 à 272. Outils de draineur : bêches,curette, posoir 478273. Pose des tuyaux de drainage 479274. Réservoir d’eau sur des roches. . . . 481275. Arrosage à la lance 483276. Tuyau-arroseur 484277. Plan de canalisation souterraine . . . 485278. Rochers artificiels à Londres. Mauvais. 486279. Rocailles au bord des eaux. Mauvais. 487280. L’arc de triomphe du mauvais goût . 487281. Le musée des horreurs 489282. Escarpement garni de rocailles …. 495283. Défilé du mont Rose 496284. Roches détachées 497285. Rochers sur pentes et près des eaux. 497286. Roches bordant un sentier …… 498287. Mauvais entassement de rochers. . . 499288. Ravin aux Buttes-Chaumont 500289. Cascade double dans les Vosges. . . . 502290. Cascade dans les terrains schisteux . 503291. Cascade près de Llanberis 504292. Rochers à la chute d’un ruisseau. . . 505293. Grotte dans les tufs calcaires 506294. Aquarium de l’Exposition universellede 1867 507295. Pont de rochers pittoresques 508295 bis. Rochers artificiels. Mauvais. . . . 515296. Rochers, artificiels. Bons 515297. Disposition rationnelle et fausse desfissures 515298-299. Fissures obliques. Bonnes et mauvaises
516300-301. Fissures verticales. Bonnes et mauvaises
516302. Coupe d’un rocher pour plantes alpines. 517303. Fissures verticales pour plantes alpines' 517304. Roche couverte de végétation 518305. Grotte-fougeraie 519306. Jardin d’hiver dans le style naturel. . 520307. Poche pour plantes de rocailles. . . . 520308. Forme capitée des arbres 527309. Forme buissonneuse des arbres. . . . 527310. Plan du parc de Prye 544311. Plantation du bord des bois 545312. La poignée de sable 546313. Éclaircies sur les pentes. Avant. . . . 549314. Éclaircies sur les pentes. Après. . . . 550315. Éclaircies dans les plantations rectilignes550316. Vue des prairies après éclaircies . . . 551317. Massifs détachés. Mauvais 552318. Massifs détachés. Bons 552319. Positions des arbres dans les groupes. 553320. Peupliers et touffe de saule 554321. Scène paysagère artificielle. ., 556322. Scène paysagère rendue naturelle. . . 557323. Appareil pour analyser les terres. . . 598324. Plan du parc de Montertreau 601325. Abies nobilis ………….. 603326. Plantations d’isolés sur terrains plans 609327. Plantation d’une vallée à bords escarpés.610328. Vue d’une vallée, en Normandie. . . . 611329. Plantation sur les bords d’un lac. . . 612330. Plan de situation des plantations. . . 613331. Groupes et isolés sur la lisière d’unbois. 615332. Groupes et isolés selon les points devue 615333. Transformation d’un terrain plat. . . 616334. Jardin paysager d’un hectare …. 617335. Groupes simples 621336. Plantation d’un petit jardin de ville . 622337. Plantation d’un petit jardin public. . 624338-339. Plantation des entrées. 625340. Plantation d’une voie d’accès curviligne.
. . . 626341-342. Plantations de carrefours (groupeset massifs) 627343. Plantations d’alignement urbaines . . 628344. Forme adulte de Cycas ou de Dattier. 632345. Avenue plantée en groupes irréguliers 633346. Première section du boulevard Humboldt634347. Deuxième section du boulevard Humboldt. 635348. Profil d’un boulevard, à Saratoga. . . 635349. Une section de l’avenue Louise. . . . 636350. Profil du quai de la Tamise 636351. Avenue d’entrée du parc de DruidHill, à Baltimore. . 636352. Développement complet d’un ormed’avenue 637353. Plan et profil du Viale dei Colli. … 638354. Profil de l’Alaméda de los Descalzos . 639355. Transplantation en bacs économiques. 644356. Presse à cercler les bacs 645357. Caisse mobile à transplantation. . . . 646358. Pin Pignon d’Italie. . 648359. Jardins de Monte Carlo 649360. Vue de la villa Melzi 650361. Araucaria imbricata. . 655362. Plan d’une villa, en Vénétie. 658363. Plantation à espacements réguliers. . 664364. Plantation sur butte artificielle. . . . 664365. Distribution des arbres et arbustesdans les massifs 065366. Ouverture des trous de plantation. . 667367. Tuteurage des arbres 668368. Plantation des talus en rigoles …. 670369. Ouverture des tranchées 671370. Tuteurage d’un arbre d’alignement . . 672371. Plantation sur banquettes enfoncées. . 074372. Haie sur le bord d’un fossé 675373. Haie au fond d’un fossé 675374. Haie multiple au fond d’un fossé. . . 075375. Haie d’ajonc (Bretagne) 670376. Haie avec mur (Guernesey) 676377. Haie avec mur (Malvern). . 676378. Saut de loup fleuri, à Milan 676379. Placage par carrés alternes (greffedu gazon) 681380. Placage par bandes de gazons roulées . 685381. Tondeuse mécanique de gazons. . . . 686382. Emploi pittoresque des plantes indigènes691383. Une scène de plantes vivaces 698384. Bordure paysagère de plantes vivaces(plan). 699385:' Bordure paysagère de plantes vivacesen fleurs 700386. Scène paysagère aquatique 702387. Plantation des espèces aquatiques . . 704388. Plantes de rocailles, en terre de bruyère 705389. Plantes gazonnailtes, sur rocailles . . 705390. Plantation de rocailles sèches. …. 706391. Plantation de rocailles artificielles . . 706392. Plantation pittoresque de vieux murs 707393. Ipomées sur une maison 708394. Modèles divers de corbeilles elliptiques. 720395. Corbeilles de fleurs, à là Villa Reale(Milan) …… 725396. Corbeille, à Kew (Londres). . : . . . 725397. Corbeille, à Hambourg. 725398. Grande corbeille, à Schcenbrunn. . . . 726399. Grande, corbeille, à Leipzig 726400. Grande corbeille,- à Baden-Baden … 727401. Entourage d’un kiosque, à Metz. … 727402. Corbeille en étoile, à Hambourg … 727403. Corbeille-mosaïque, à Londres 728404. Corbeille-mosaïque sinueuse 729405-406. Corbeilles-mosaïques, aux ChampsElysées
729407. Corbeille élevée (Allemagne). .733405. Parterre oblong (jardin du Luxembourg) 
• 733409. Premier parterre de Knowsley 734410. Deuxième parterre de Knowsley. … 734411. Parterre Bauer, à Flottbeck 734412. Parterre, à South-Kensington 735413. Partie du parterre de Dalkeith …. 735414. Parterre Zariphi, à Odessa 735415. Parterre de Glienicke 736416-417. Parterres hollandais à plantes bulbeuses
736418. Parterre d’JEbenrain 737419. Plan du parterre et des serres de Montertreau739420. Parterre italien de Holland House . . 740421. Reproduction d’un parterre antique, àGlienicke 741422. Grand parterre italien de Woodland . 742423. Rosarium de Pesth 742424. Eryngium Lasseauxii 743425. MontagnaBa elegans 744426. Solanum Warscewiczii 745
TABLE DES GRAVURES.
427. Effet paysager des plantes à feuillage. 746428. Scène tropicale, en plantes à feuillage 746429. Jardins de Monte Carlo 747430. Jardin où dominent les plantes à. feuillage 750431. Plan du parc de Wondelghem 753432. Plan du parc de L…, près Wissembourg75o433. Plan d’un parc de 14 hectares, prèsBruges 757434. Plan du parc de Melrose-Rosaire. … 759435. Plan du parc de Bois-Renault 761436. Plan du parc de Wilhelmshôhe 763437. Plan d’un grand parc paysager, d’aprèsG. Meyer 765438. Plan du parc d’Otrada 767439. Plan du parc de Chesnaye 769440. Central Park, à New-York 773441. Parc de la Tête-d’Or, à Lyon 775442. Forteresse de Luxembourg 778443. Nouveau parc de Luxembourg 779444. Parc de Montsouris 781445. Parc Alexandra, à Londres 784446. Parc de la Flora, à Cologne 785447. Parc de Chaumont 787448. Parc de Finsbury 788449. Jardin d’une petite gare 789450. Jardin de M. R. Avant 792451. Jardin de M. R. Après 793452. Parc de la Brunetterie 795453. Résidence moyenne, d’après G. Meyer 796454. Jardin paysager, à Melle 797455. Jardin de M. L., à Fontainebleau. . . 798456. Parc du Coteau 799457. Parc d’Allerton Priory 800458. Jardin de M. Schulz 801459. Jardin de M. Metsdag 802460. Villa Garnier. Plan 803461. Villa Garnier. Élévation 804462. Jardin de M. Halphen 805463. — de ville, à Passy 806464. — du fleuriste de la Muette. . . . 807465. — de ville. Mauvais dessin. . . . 808466. — — Bon dessin 808467. — — près Londres 809468. — — à Sheffield 809469. — au bord de la mer 810470. — d’hiver de San Pancrazio. . . . 811471. Coupe d’un jardin d’hiver dans lestyle naturel 812472. Plan d’un jardin d’hiver dans le stylenaturel 813473. Serre-galerie de Somerleyton 815474. Serre sur les toits 816475. Plan d’un jardin fruitier avec mursde refend. ■ 818476. Plantation hexagonale des vergers. . . 819477. Jardin fruitier de M. Baltet 820478. Potager-fruitier d’Ebenrain 822479. — de Berry Hill 823480. Jardin botanique de Luxembourg. . . 824481. Jardin botanique de Sefton Park. . . 826482. Exposition d’horticulture d’Amsterdam(1865) 828483. Exposition universelle de Paris (1867) 829484. _ _ de Hambourg (1869). 830485. Jardin d’Exposition, d’après Meyer. . 831486. — de l’Exposition universelle de
1878. .' 833487. Pépinière de MM. Baltet 835488. Communs de Bois-Renault 839489. — de M. de Gargan 840490. Maison du conservateur, aux ButtesChaumont841491. — du conservateur, à Sefton Park 841492. Poulailler des Pressoirs du Roy. . . . 842493. Cabane aux canards 843494. Ruches rustiques 844495. Volière et pigeonnier 845496. Palais des colibris 846497. Faisanderie d’Ebenrain 847498. Pavillon de MM. Penon 848499. Tente-abri mobile 849500. Kiosque de M. Oppenheim 850501. Kiosque en fer rustique 851502. Exèdre 852503. Kiosque rustique 853504. Kiosque-champignon 853505. Kiosque-champignon conique 854506. Kiosque-champignon en fer rustique. 855 -507. Pergola en fer 855508. Treillage avec baies ornées 856509. Pont en bois de charpente 857510. Pont sans assemblage 857511. Pont des Touches 858512. Gymnase de Manchester 859513. Plan d’un terrain pour a croquet ». . 860514. Glacière américaine (coupe et plan). . 861515. Monument de la princesse Amélie desPays-Bas. Élévation 862516. Monument de la princesse Amélie desPays-Bas. Plan des abords 863517. Vase et piédestal. 863518. Abri en terre, à Glasgow 864519. Porte de ferme, à Bois-Renault. . . . 865520. Grille eu bois et fer, au Tertre. . . . 866Table des auteurs citésAit. ■— Aiton.Ail. — C. Allierai.Éd. And. — André (Edouard).Andrews (Henry).Ard. — P. Arduini.Arn. — W. Arnott.Aubl. — F. Aublet.Baill. — H. Bâillon.Banks et Sol. — Banks et Solander.Barr. — J. Barrelier.
Bartr. — Bartram.
J. Bauh. — J. Bauhin.
Benth. — G. Bentham.
Bernh. — Bernhardt.
Bert. — Bertero.
Bieb. — M. von Bieberstein.
Blume.Boiss. — Ed. Boissier.
Bojer.
Booth.Bosc (L. A. G.) Bot. Mag. — Botanical Magazine.
Al. Braun.A. Brongt. — Ad. Brongniart.
Bunge (A. de).Carr. — E. A. Carrière.Cass. —H. Cassini.CaV. — A. J. Cavanilles.Cerv. — Cervantes.Chaix.Cham. — Chapiisso.Cham. et ScMecht. — Chamisso
" et Schlechtendal.Coll. — Colla.Cr. — Crantz.Cunn. — A. Cunningham.Curt. — Curtis.Cyr. — D. CyrilleDcne. — J. Decaisne.Dec. et Planch. — Decaisne etPlancton.
A. DC. — Alphonse De Candolle.
DC. — Aug. Pyr. De Candolle.
Delaun. — M. Delaunay.
Deliie (A. R.) 
De Lannoy.Desf. — R. L. Desfontaines.
Desv- — Desvaux.D. et G. Don.
Don (D.).Dougl. — D. Douglas.Dum. Cours,—Dumont de Courset.Dun. — M. F. Dunal.Duroi (J. P.) Dur. — Durieu de Maisonneuve.Eaton.Ehrh. — Ehrhart.Ehrenb. — Ehrenberg.Eli. — Elliot.E. Mey. — Ei-nest Meyer.
Endl. — S. Endlicher.
Eng. — Engelmann.
Eschsch. — S. Eschscholtz.
Fe.rr. — J. B. Ferrari.Fisch. et Mey. — Fisher et Meyer.Fisch. — Fischer.Forbes.Forsk. — P. Forskahl.Forst.— J. et G. Forster.Fort. — R. Fortune.Foug. — Fougeroux.Fraser (J.) Freyer.Funck.Gardn. — Gardner.Gaud. — Gaudichaud.J. Gay.Gawl. — Gawland.Goertn. — J. Goertner.Gill. et Hook. — Gillies et W. Hooker.Glox. — Gloxin.Gmel. — J. G. Gmelin.Gord. — G. Gordon.Gr. et God. — Grenier et Godron.A. Gray. — Asa Gray.Grah. — Graham.Guss. -r- Gussone.Hamilt. — Hamilton.Hartw. — Th. Hartweg.Hasnk. — Hoenke.Haw. — Haworth.Hensl. — Henslow.Herb. — Herbert.Henders. —Henderson.Hochst. — Hochstetter.Hook. et Arn.—Hooker et Arnott.D. Hook. — Sir J.-D. Hooker.Hook. et Thoms. — J.-D. Hooker
et Thomson.Hook. — Sir W. Hooker.Hoppe.Hort. — Hortulanorum (c’est-àdire
des horticulteurs).Hort. Lugd.-Bat. — Horlus Lugduno-Batavus.Hort. Par. — Hortus Parisiensis.Hort. Aur. — Horti Aureliani.Hort. Petr. — Hortus Petropolitanus.Hort. belg. — Horti belgici.Hort. Verch. — Hortus Verschaffeltianus.Horsf. et Ben. — Horsfall et Bennet.Hort. Berol. — Hortus Berolinensis.Hort. Veitch. ■— Hortus Veitchianus.Hort. angl. — Horti anglici.Host (N. T.).Huds. — Hudson.H. B- K. — Humboldt, Bonplandet Kunth.
Jacq. — N. J. Jacquin.
Jacq. fil. — Jacquin fils.
Juss. — A, L. de Jussieu.
A. Juss. — Adrien de Jussieu.
Koch.K. et Bouc. — Kunth et Bouché.
Knight.
Kunth (G. S.) Labill. — J. J. Labillardière.
Lag. — Lagasca.
Lamb. — A. B. Lambert.
Lamk. —J. B. M. de Lamarck.
Lapeyr. — P. de Lapeyrouse.
Lavall. — Alph. Lavallée.
Laxm. — Laxmann.
Ledeb. — A. Ledebourg.
C. Lem. — Ch. Lemaire.
Lemoine.
Lewis.L’Hér. — C. L. L’Héritier.
Lind. et And. — J. J. Linden etEdouard André.
Lindl. — J. Lindley.
Link.L. — C. Linné.
Lin. f. — Linné fils.
Lour. — J. Loureiro.
Lois. — J. L. A. Loiseleur-Deslonchamps.Lodd. — Loddiges.
Loud. — J. C. Loudon.
Mart. — Von Martius.
Manetti.Maxim. — Maximowicz.
Meissn. — Meissner.
Mert. et K. — Mertens et Kocb.
C.-A. Mey. — C.-A. Meyer.
Michx. — André Michaux.
Mich. f. — A. F. Michaux fils.
Mill. — P. Miller.
Mi ers.Miq. — Miquel.
Mirbel (Brisseau-).Moris.Moench.Mull. arg. — Mûller argoviensis.Muell. — F. von Mueller.Murr. •— A. Murray. *Naudin (C.) ■ ■ ;Nées. — Nées ab Esenbeok. :Nutt. — Nuttall.' ;Otto.Oud. — Oudemans.Pal. Beauv. — Palisot de Beauvois. 'Pall. — P. S. Parlas.Parry.Parker.Pavon (J.).Paxt. — Sir J. Paxton.Pers. — C. H. Persoon.Poir. — Poiret.Poit. — Poiteau.Planch. — J. É. Planchon.Presl.Pursh (F.).Poepp. — Ed. Poeppig.B.afin. — Rafînesque.Ram. — Rameau.R. Br. — Robert Brown.Red. — P. J. Redouté.Reg. — Ed. Regel.Reich. — Reichenbach.Retz. — Retzius.Risso.L. C. Rich. — Louis Claude Richard.Roth (A. W.).Roxb. — W. Roxburgh.Ruiz et Pav. — Ruiz et Pavon.Roelz (B.).Sab. — J. Sabine.Salisb. — R. A. Salisbury.Sav. — G. Savi.Scheidw. — Scheidweiler.Schied. et Depp. — Schiede et
Deppe.Schleus.Schmidt (F.) ^^_^^
Schott. /^ÎW^vX
Schrad. y H^A. Schra^efe-XSchrank./"^ ■'' /y y\Schreb. — J. C. von Schreber.Schum. — Schumacher.Schultz (Bip.) Scop. — J. A. Scopoli. .Sendtn. — Sendtner.Ser. — N. G. Seringe.Sibth. — Sibthorp.Sieb. et Zucc. — Siebold et Zuccarini.Sieb. —Von Siebold.
' Sims. (Bot. Mag.).Smith (J. E.).Sol. — Solander.Sow. — J. Sowerby.Spach (Éd.).Spreng. — K. Sprengel.Steud. — Steudel.Stev. — Steven.Suter.Sweet (R.).Sw. — Swartz.Ten. — M. Tenore.Thore.Thouin. — André Thouin.Thunb. — C. P. ïhunberg.Torr. — Torrey.Torr. et Gr. — Torrey et AsaGray.
Ti'in. — Trinius.
Turcz. — Turczaninow.
Vahl (M.) 
J. G. Veitch.
Vent. — Yentenat.
V. Hout. — L. Van Houtte.
Vill. — D. ViUars.
Vig. — Viguier.
Wald. et Kit. — Waldstein et Kitaibel.Wall. — Wallich.
Walt. — Walter.
Walp. — G. G. Walpers.
Wats. — Watson.
Wang. — Wangenheim.
Webb (B.).Willd. — C. L. WiUdenow.
Wimm. — Wimmer.I'AniS. —Impr. J. CLAVE. —A. QDAXTLX et C, rtio Si-Benoit. — |751]