夕刊フジとスポーツ報知によると、「東京大空襲」のニュース以降は、テレビやラジオでの報道を避けて現場に出社してコメントを投稿したり、自らスタジオとオフィスの間を往復しながら撮影に参加するなど、多忙な日々を送っていた。91年、19歳で市川監督を襲った空襲は深まり、日本映画は「戦争を見つめて」のタイトルの配給映画や、戦時中の東宝が1948年12月に公開した『戦争の嵐』の上映に依存するようになる。これは、「東京大空襲」と同時に行われたため日本映画は『戦火』『この星の置き土産』など、これまでの東宝の洋画の傾向から大きく乖離した作品を制作することになり、そのような傾向を強める。また日本映画の傾向の中心的存在だった『戦争の影』や『この世の果て』をはじめとする日本映画の作品を、戦争時に監督された人物を、最後に製作された作品に当てはめて製作することになる。市川監督は、自身の人生観にも大きな影響した。特に「日本の戦争映画を作るのに日本映画は必要か」というスタンスは多くの人の心に刺さり、『日本名作劇場』『日本映画批評』といったサイトを立ち上げたのも市川監督である。これらのサイトが広く知られるようになったことには、市川監督は監督作について非常に多くの知識を持つことを意味した。また日本の戦争映画では、戦争に参加した俳優同士の会話劇や、戦争を再現する作品のほうが大きく描かれるようになった。1945年の『新・日本名作劇場』（1945年、大蔵映画）では、戦争に加わり戦場に赴いた人間同士が、自分や他人を取り巻く人間関係・社会的影響について、考える中で育った俳優の人間模様を描き出した。大蔵映画のスタッフは、市川監督がプロデューサーとして大蔵映画製作所に集めていたほか、脚本もスタジオに持ち込んだ。こうして作り上げられた作品も、スタジオの中で市川に引き渡されることはなかった。しかし、映画界と原作に詳しいスタッフによって、次第にその作品の人気が高まっていった。
完全にフェイク（記事の全体をAIモデルが生成した）