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user: 3. 阮籍“放达”的精神实质 阮籍的“放达”表面上看起来傲视群俗，遗世独立，而在精神层面的实质上，却是其失意情绪的折射和生命意识的流露。 3.1. 阮籍的“放达”折射出其灵魂深处的失意情结 阮籍经经纵情于酒，对诗抒怀，临山长啸，不寐弹琴，失路恸哭……种种“放达”之举看似洒脱不羁，而实质上却恰恰折射出其灵魂深处的失意情结。 阮籍有着高洁的志趣和清醒的政治态度，但在险恶的政治氛围下，他既慕“高鸟”之志，又羡“凡鸟”之生，他的一生始终处于一种进退失据，孤独苦闷的精神困境中，于是他选择了酒，转向杯中物来寻求解脱。他仿佛把自己浸在了酒缸之中，以酒度日。纵酒是阮籍极度愤懑的内在情感的外在表现，是对世事无可奈何的失意寄托。阮籍很能喝酒，动辄饮上二斗。《世说新语》中所载阮籍就是一个失意的醉者形象：他经常是披头散发，酗酒放达；不与世事的阮籍常与朋友在竹林之下肆意酣畅；母亲去世了他照样进酒不误；葬母时他还蒸一肥豚，饮酒二斗；亲友来吊丧时，他却醉态百出；司马氏下令让他写《劝进表》时他醉眼朦胧，一挥而就……对于玩籍纵酒放达，《世说新语》解释说“阮籍胸中垒块，故须酒浇之”。( [ 2 ] ， P. 409)阮籍本想借酒浇愁然而却是酒入愁肠化作伤心泪。“临觞多哀楚，思我故时人。对酒不能言，凄怆怀酸辛”。(《咏怀三十四》) ( [ 3 ] ， P. 43)阮籍的纵酒放达，已没有曹操“何以解忧，惟有杜康”的英雄豪气，更没有李白“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的超旷飘逸，有的只是“徘徊何将见，忧思独伤心”( [ 3 ] ， P. 1)的孤苦和失意。 阮籍的身上同时存在着现实和理想的两种人格。阮籍是一个完美主义者，他努力在现实生活中完善自己的人格理想，但这种努力在残酷多变的现实中是徒劳的，于是造成了阮籍心灵上的失意情结。在酒的作用下，这种失意情结得到显现，放大，使他处于失去适当的人格定位，迷失自我的状态，于是，我们便看到了一位纵酒放达的醉者阮籍。 阮籍与酒有着不解之缘，但吟阮籍的诗却很少能发现“酒”字，更嗅不到丝毫的酒气，这不能不让人置疑阮籍对酒的真正感情，同时也让人看到了阮籍另外一种放达——“言在耳目之内，情寄八荒之表。洋洋手会于风雅，人忘其鄙近，自致远大”。( [ 1 ] ， P. 205)阮籍满腹愁肠对酒不能言说，转而寄情于诗，诗歌作为感情艺术是现实生活凝之后的一种升华，阮籍在诗中倾诉自己愤愤不平的郁懑之气，这种艺术化的发泄方式，不失为名士风流的“放达”表现。 在极度压抑，苦闷的处境之中，阮籍不得不唱，又不能高唱，只能微吟当哭，于是便创作了《咏怀》组诗，其《咏怀诗》大都是政治抒情诗，诗人触景生情，感物怀忧，表达曲折，比兴隐晦和《楚辞》有类似色彩。钟嵘曾评他的诗“厥旨渊放，归趣难求”。( [ 1 ] ， P. 205-206)如其(《咏怀十一》) ( [ 3 ] ， P. 16)“朱华振芬芳，高蔡相追寻。一为黄雀哀，涕下谁能禁”。这首诗以“朱华”“黄雀”暗指魏君的荒淫、无能，不知危险即将临近。诗人为魏的灭亡而掉泪，为自己失去正主而伤心。阮籍的诗歌美丽而深沉，这些不朽的诗篇纯是其失意眼泪的结晶，古人评其《咏怀诗》“正于不伦不类中，见其块磊发泄处”。( [ 4 ] ， P. 178) 阮籍《咏怀诗》八十二首是作者的积郁之作，是他发泄痛苦的一种方式，这些诗非常深刻地刻画了作者孤苦的心境。细读其《咏怀诗》“心”字出现了15次，“悲”、“伤”各11次，另外他的诗中还充满“辛酸”“怨尤”“憔悴”“感慨”等词语，从中我们可以感受到一种抽丝剥茧如茧抽丝般的郁闷和深沉博大的忧思。因此“放达”在阮籍诗歌中的意义不仅仅构成对恶势力的批判力量，也是对个体生命痛苦和不幸的把玩。读懂了阮籍的诗歌，也走进了他伤疤累累的内心世界，也看到了那凝在其灵魂深处的失意情结。 “临山长啸”也是阮籍“放达”的表现。《晋书·阮籍传》载：阮籍“嗜酒能啸”。( [ 1 ] ， P. 201)可见“啸”在阮籍生活中占有着重要的地位。“啸”作为魏晋时期的一种重要文化现象，三国以前就已经存在，但真正开中古“啸”风的关键人物是阮籍。阮籍的“啸”声具有特别强的穿透力和感染力，《世说新语·栖逸十八》载：“阮步兵啸闻数百步。”不仅如此阮籍的“啸”声还特别能震撼人的心灵，故阮籍还能以啸会友，当时苏门山忽然来了一位超凡脱俗的真人，阮籍前往欲与其探讨“终古栖神道气之术”但那真人却根本不把阮籍放在眼里，傲慢得连眼珠懒得动一下，阮籍无奈，长长地啸了一声，而这啸声却引起了真人的共鸣，与阮应和之。阮籍在凶险的政治环境下压抑着自己的本性，他有志难以伸展，有口又不能辩论，长长地呼啸一声，的确能排解胸中的失意不平之气，从现代医学上讲，失意时对着空旷的山野长啸一声不失为一种排遣郁闷，找回自我的健康发泄方式。阮籍“啸傲江湖”是其“放达”的表现，亦是其失意的映射。 阮籍不仅是思想家、文学家同时还是一位音乐家，他精通乐器，善于弹琴。“不寐弹琴”的放达之举也是阮籍排解失意情结的一种手段，其《咏怀一》( [ 3 ] ， P. 1)中写道：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”。夜深人静之际，本是万物休息之时，但忧心忡忡的诗人却每每不能入睡，失眠的阮籍试着用琴声来安抚自己惆怅的心绪，音乐的世界在阮籍来可以“顺天地之体，成万物之性”，这是他自我设计的精神乐园，但现实证明音乐根本无法拯救他痛苦的灵魂，于那凄清的琴声之中，我们也能听出诗人的失意情怀。 除上述以外，“失路恸哭”也是阮籍“放达”的重要意象之一。《晋书·阮籍》载：阮籍“时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返。”( [ 1 ] ， P. 202)男儿有泪不轻弹，悲声一发惊天地、泣鬼神，这哭声中又包含着几多生不逢时的辛酸与失意。“失路恸哭”是一个颇富深意的象征，凝集着一种正直文人深沉的失意情结。 传统儒教道义的颠覆，使阮籍处于依违两可的矛盾生存处境之中，在任诞不羁、漠然民情、洒脱不凡的外表下，阮籍有着一颗执着而认真的心。面对混乱的世事，阮籍怀古伤今又无可奈何，他独自一个人驾着车在天地之中纵横，不由径路的结果是“车野穷路旁”( [ 3 ] ， P. 91) (《咏怀七十六》)无路可走，“中路将安归” ( [ 3 ] ， P. 11) (《咏怀八》)“失路将何如？(《咏怀五》)” ( [ 3 ] ， P. 7)任情的结果是在旷野中无告的恸哭。他哭，是因为他想到自己的理想抱负走到了穷途末路，曹魏正统走到穷途末路；他哭，是为自己，为国家，为天下的仁人志士。终于，他调转车头伤心地驾车返回了，荒野里留下一个失意的背影。 3.2. 阮籍的“放达”流露出强烈的生命意识 在阮籍的“放达”中流露出他远祸全身的求生意识和对于生命消逝的深切哀痛及对于人生理想的不懈探索和追求，这些都是他作为一个活生生的人强烈生命意识的体现。 生命无常，人生易老本来就是人类一个永恒的课题。魏晋以来，社会的动荡和黑暗更加引起士人们对于死亡的恐惧和对于生存的焦虑，进而激起他们生命意识包括死亡意识的彻底觉醒。他们感觉到人的渺小和可悲，人生奄忽，犹如朝露，一切道德伦理，功名富贵都是虚假的或是值得怀疑的。有的只是人生短暂和死亡进逼时的恐惧与绝望。现代心理学研究证明，在危险的情况下求生则是一处生命本能的体现。生命越是短暂，越是被死亡胁迫，生存的欲望就越强烈。从辩证的哲学观察来看，在艰难的生存处境中有时作适当的妥协并非是软弱的表现，而是加一种勇于面对现实的坚强，于是阮籍选择了一条全身全节，不死不屈的人生之路。 阮籍的“放达”在表面看似荒诞不羁，颓废消极的背后，深藏的是对于生命的强烈欲求和留恋。 阮籍的济世梦破灭后，他极力想摆政治的漩涡，以远害全身。正始三年，蒋济任太尉“闻其(阮籍)有俊才而辟之”阮籍奉上一篇记暗中却溜掉了。结果“济大怒”。于是乡亲共喻之，乃就吏。后谢病归。复为尚书郎，少时，又以病免。及曹爽辅政，召为参军，籍因以疾辞，屏于田里。岁余而爽诛，时人服其远识。( [ 1 ] ， P. 201)阮籍侥幸躲过一劫。但司马氏并不罢休，一方面对公然持不合作态度的名士，不惜血腥屠戮，另一方面对阮籍恩威并施，阮籍只得又一次身不由己地走上了凶险的仕途。为了远离司马氏政权的辐射，他开始纵酒佯狂，以保全性命。( [ 1 ] ， P. 201)《晋书·阮籍传》载：“为回避司马氏提亲，阮籍大醉六十天，便司马氏‘不得言而止’。钟会数次寻衅，以求罪证，阮籍皆因酣醉而获免”。 酗酒伤身，但阮籍并非真醉。( [ 2 ] ， P. 134)《世说新语》载：“魏朝封晋文王为公，备礼九锡，文王固让不受。公卿将校当诣府敦喻。司空郑空遣信就阮籍求文，籍时在孝尼家，宿醉扶起，书札为之，无所点定，乃写付使。时人以为神笔。”对于司马昭的假装谦让阮籍是非常厌恶的，他不想写却又不得不写，醉意中在木札上把文章写了出来，不加任何修改就成为一篇好文章，可见阮籍的头脑是非常清醒的。“纵酒”实乃是阮步兵求生的一种智慧。不仅如此，阮籍的诗放达超逸而又曲折隐晦，同是出于求生的心理动机。李善评其诗“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏故有忧生之嗟。虽志在刺讥，而文多隐避，百代之下，难以情测。”(《文选·卷二十三·咏怀诗注》) ( [ 1 ] ， P. 206)王夫之评日：“步兵咏怀自是旷代绝作。”“其托体之妙，或以自安，或以自悼，或标物外之旨，或寄疾邪之恩：意固径庭，而言皆一致，信其然但然而又不徒然，疑其必然则彼固不然。”使“当时雄猜之渠长，无可施其怨忌”。( [ 1 ] ， P. 48)阮籍为了生存下来可谓处心积虑，生存是生命意识的基层需求，但是无论什么时候，死亡总笼罩在每个人心头的阴影挥之不去；无论什么人，死亡始终是横亘在生命路途上的沟壑无法超越。阮籍对于生命消逝的悲恸则是生命意识的终极体现。阮籍对死者的哀悼，更趋向一种自然主义，不所拘于形式，更注重深层次的内心体验。阮籍“性至孝？”但得知母亲去逝时，他照样留人决赌，赌毕饮酒、食肉纵情背礼，看似超脱了生死，然而临诀时，他的悲痛之情却喷涌而出“他举号一声‘穷矣’！吐血数升，废顿良久。”他用一种极端的方式表达了对于母亲的不舍与留恋能及对于死亡的无奈与绝望。阮籍对于生命消逝的感伤不仅局限于亲情之间还扩大到世间的所有的美好事物的存在。( [ 1 ] ， P. 202)《晋书·阮籍传》载：“兵家女有才色，未嫁而死。籍不识父兄，径往哭之，尽哀而还。” 这是阮籍坦荡，放达的表露，他深知此才女未嫁而天，乃“天地灵秀之气一瞬即逝者” ( [ 5 ] ， P. 291)他赏识其生命的美好，痛惜此生命的短暂。他之所以不顾礼节，尽兴哀悼兵家女，是出于对生命价值和意义的深切认识和思考。 阮籍对生命充满着执着的爱，这正是他积极向上，坚强不息的斗争精神的折射，阮籍的一生都处于一处矛盾和痛苦之中，但只有在痛苦中他才体会到生命存在的意义，只有在苦难之中他才奋力绽放生命的美丽。其《咏怀七十一》表白道：“生命几何时，慷慨各努力。” ( [ 3 ] ， P. 85)这说明阮籍并没有因生活的境遇而消沉，相反他更加积极地追求生命的美好、生活的自由和人格的尊严。( [ 2 ] ， P. 392)《世说新语·任诞》载：“阮公邻家妇，有美色，当垆酤酒。”于是阮籍便经常到她那里买酒喝，醉了，便睡在妇人旁边，“夫妇殊疑之，伺察，终无他意。”阮籍毫不掩饰他对于美好事物的热爱，但其中绝无任何不良的企图，可见其“放达”之中包含着对生命美好的追求和尊重。阮籍向往无拘无束的自由生活，《世说新语·任诞》载：“阮步兵丧母，裴令公往吊之。阮方醉，散发坐床，箕踞不哭。”按当时礼节主人应陪着客人哭，裴楷对此并不责怪阮籍，解释说“阮方外之人，故不崇礼制。”阮籍把自己当作世外之人，而不愿拘泥于礼教的束缚，这其实是他为自己塑造的理想人格，为维护这种理想人格的尊严，阮籍便以“青白眼”( [ 1 ] ， P. 202)来对待周围的人：对于同道中人，他用“青”眼热情相视，而对于礼法之士，则以“白眼”相加。 礼法之士伏义曾如此描述阮籍：“吾闻子乃长啸慷慨，悲涕潺湲，又或抚腹大笑，腾目高视，形性张，动与世乖，抗风立侯，蔑若无人。”( [ 6 ] ， P. 74)阮籍则回答他“弘修渊邈者，非近力所能究矣，灵变神化者，非局器所能察矣。”( [ 6 ] ， P. 68)小人之见能有几何。礼法之士哪能洞察阮籍对理想人格的执着！所以阮籍对礼法之士的蔑视表现了他对于生命境界的追求，而这种不懈的追求恰恰是其生命意识的流露。