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user: 3. 结果 3.1. 语言和副语言产品分析 视频1 主要隐喻：“用雨水，用中国的阴阳的关系来打仗”；“像女人一样地扭，你才可以赢”。 讲者1：呃***，孙俪其实是个非常好的演员。呃***，在这个电影中，因为那个演邓超，呃***，不是&&，演演^^那个子虞和境州的，这是她的丈夫邓超，所以他们是夫妻两个演。其实我觉得在演电影的过程中……，她……孙俪&&可能会很分裂吧。呃***，嗖***，一……妻子要跟两个丈夫演戏。呃***，两个丈夫……，好像还是情敌。嘿，这个这个^^也挺复杂的啊。嗖***，呃***，但是她们夫妻两个都很好，演得非常好。其实，这个电影，你看起来像是一个男人的电影……，啧***：关于权谋……，啧***，关于争斗，关于生存。但我实际认为这个女性的角色非常重要。我们看电影的最后一个画面：孙俪要不要拉开这个门？拉开门要不要说出真相？很困难的一个选择。我们还看，在电影中……，我们用雨水……，用中国的阴阳的关系来打仗。但是，是孙俪点破了这个打仗的方法。她说：“你必须……像女人一样地扭……，你才可以赢”。我们看到这个电影中…，其实女性的角色非常重要。她是关键的。每次最关键的时候，都必须是她……出现……来……呃***推动故事的发展。 译员1：Ah*** Sun Li is definitely a ah*** outstanding actress. And ah*** she and Deng Chao are a real-life couple…， and they in this film po&&also portrayed a couple. Her role is very complicated， because she needs&& she is caught between…two husbands. And so， she's constantly…， ah***， facing… and… ah***， s...choices…as as ^^ well as ah *** tensions between the two husbands， because as you can see， there is a little bit of animosity between the two husbands. And the film， it seems that it’s all about power struggle…of men…， of royalties and about survival. However， in the film， ah***， female characters played an… extremely important role. And… at the end of the film， in the final scene…， will…， ah***， Sun Li open the door or not， and will she tell the truth… or not? So， these are all… tough choices that she has to make. Also in the film， you see a lot of rain， and the rain and water plays an important role in the film. And… the Yin and Yang philosophy… o-of ^^ China is also very well… ah*** portrayed in the film. And… her character played a key role in ah *** finding a way to counter the saber techniques of their opponent warrior. So， she designed these ah *** these ^^ feminine， ah***， feminine ^^ steps&& or postures… to (eh***) counter the really masculine， ah *** saber welding techniques. So， overall， she played ah*** an extremely important role in this storyline. 视频2 主要隐喻：“夜”，“像滤镜”、“像一层纱”、“像舞台”、“像……空间”。 讲者2：嗯***，摄影师是我第一部片的摄影，一直合作到现在，我们……嘶***，已经合作了&&，从02年开始合作到今天……，大概有10 && 17年。呃***，彼此都非常熟悉和了解。呃***，我的剧本写出来以后也先……先^^让他看。呃***，所以……但&&在一些沟通上和审美趣味上，我们……不用费什么精力。呃***，主要是……怎么去实施，怎么去呈现。可以说……，呃***，我是他的左眼，他是我的右眼。他也会提醒我……这场戏的表演。他也会关心表演。我也会关心摄影。呃***，相辅相成，都是一些正向的，互相帮助地往前发展。呃***，至于你说的夜……，那夜，我觉得这个逃犯，他……一定是在夜晚像一个动物一样被猎&&，被被^^围捕，被被^^追猎。呃***，他白天不会出来。所以我们大量的，85%的夜景……都是根据剧情……要求。没有办法，呃***，只能是用夜晚来拍摄。那夜也有它的魅力，它就像一个滤镜，或者像一……一一^^层纱一样……，把纵深的&&，白天看到的纵深的那些写实的东西过滤掉了。所以，你们看起来，它更像一个舞台……，或者像一个抽象空间……，像一个纯粹的……，呃***，反映时间在这里面流逝的一个空间。呃***，这就是夜给我们提供的最大的……，技术的，呃***，心理的……，审美的……一个保障。呵呵呵呵……。 译员2：I will try (grin)…So， ah***， in terms of the…the^^ cinematographer I've been working with him since ah*** my first film in 2002， so we have been working together for seventeen years up to this point. So， we have really good… working collaboration&&， ah***， agreement ah*** in a way that we understand each other. Ah***， we really work well together， ah***， on the level of aesthetics. We share the same aesthetics， so there's not much explanation needed ah*** when we collaborate. And when I finish my script， I also show my script to， ah***， Dong jinsong， which is a cinematographer first， so that we can have movie on the same page… literally speaking. So， I， I ^^ tend to think that for us， the collaboration is not on the ah***， conceptual or creative level. It’s very much about the the ^^ execution. How how^^ can we work together to… e-execute ^^ what we&&…I have put down， ah***， in my script. And I， I ^^ see&&. We joke about this. It's almost as if that I’m the left eyes， and he is the right eyes…， and together we get to see things… in a more complete manner that we actually complement each other very well. Sometimes， he's actually going to…&&will collaborate with me in terms of the acting side or the directing side of the， ah***， the shooting&&， the shoot. And also…， he will， in turn， ah *** also&&， I'm sorry， I then， will， in turn， ah *** give some com-&& feedback， feedback ^^ and comments about the， ah *** the cinematography and how I want it ah*** shot&&， to be set up. So， ah***， the second part of your question about the night scenes， I do think that since this particular story is about a character on the run， a fugitive…， so I really want to somehow position him in this… dark si- &&， not only the underbelly of society， but also literally… in ah*** at && night. And…， almost like that， he become the animal to be hunted. And ah***， I really want to somehow use this particular characteristics of night scenes， because if you think about night， because of lighting…， it almost as if you give a filter， ah***， to the camera， and also almost pre-&&， you create a screen f-&& to filter out things that you don't want to present in the films. And by using this particular night scene or the filter that I just mentioned， you tend to change and transform the three dimensional， ah***， images into a two dimensional one…， and then make it very &&， almost as if it is onstage and have become very， very abstract. And… with this particular abstraction， you get to really， ah***， examine and develop and explore this concept of time， ah***， through that two-dimensional abstraction. And that's the reason why I love to use， ah***， night scenes and then shot this film in particular 85% of them… at night. 口译实证研究发现非流利性(disfluency)和加工时间(processing time)等副语言特征是认知负荷的重要标志 [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]。认知负荷(Cognitive Load， CL)既指任务施加在执行者身上的加工负荷，又指执行者在任务中主动投入的精力 [ 44 ]，在口译研究中又称外部的“输入负荷”和主体的“认知努力” [ 45 ] [ 46 ]。本研究将采用总体负荷和平均负荷来表征认知负荷的强度 [ 47 ]：讲者的发言字数越多，发言时间越长，表明输出给译员的总体负荷越大；而讲者的平均语速越快，表明输出给译员的平均负荷越大；同时，译员的发言字数越多、发言时间越长、平均语速越快，则表明译员自身的认知努力越大。 表1显示了讲者和译员的副语言特征。其中，译员2被输入的总体负荷更大(讲者2375字，104.87秒)，但译员1被输入的平均负荷更大(讲者1，平均语速为232字/分钟)。同时，译员2的认知努力更大(167.98秒，491个单词，平均语速为175词/分钟)，译员1的认知努力更小(109.62秒，246个单词，平均语速为135词/分钟)。 在非流利性方面，表1显示：讲者2输出给译员2的非流利性更多(总共44次，平均0.42次/秒)。从译员自身的总体非流利性来看，译员2比译员1更多(61次 > 41次)；在平均非流利性方面，译员1和译员2接近，译员1略多(0.37次/秒 > 0.36次/秒)。但是，两名译员的总体非流利性现象都高于他们的讲者，可能与两位译员比讲者更长的发言时间有关，说明译员的总体负荷高于讲者；在平均非流利性方面，译员1高于讲者(10.37次/秒 > 0.34次/秒)，译员2低于讲者2 (0.36次/秒 < 0.42次/秒)。 Table 1 Paralinguistic features of speakers and interpreter 发言人 讲者1 张艺谋 译员1 (A-B) 讲者2 刁亦男 译员2 (A-B) 发言字数(字) 330 246 375 491 发言时长(秒) 85.36 109.62 104.87 167.98 平均语速(字/分钟) 232 135 215 175 重新表述(次) 2 3 5 13 无声停顿(次) 14 19 21 18 有声停顿(次) 11 15 14 23 自我重复(次) 2 4 4 7 非流利总次数(次) 29 41 44 61 非流利性平均次数(次/秒) 0.34 0.37 0.42 0.36 表1. 讲者和译员的副语言特征 3.2. 口译质量评估 我们从口译时长比率(10%)、非流利性比率(10%)以及错译、漏译和不妥翻译(80%， Errors， Omissions and Infelicities， EOI) [ 48 ] 三个维度进行了口译质量评估和打分(见表2)。 译员1的口译质量评分：90分。首先，译员1的口译效率高于译员2 (口译时长比率越小，口译效率越高：1.28 < 1.60)；其次，虽然译员1的非流利性比率略高于译员2 (1.45 > 1.39)，但非流畅性总体数量低于译员2 (41次 < 61次)，最后，译员的忠实度较高，仅仅漏译了两处细节信息和有一处翻译偏移，即“打仗的方法”显化为“to counter the saber techniques of their opponent warrior (化解对方武士的刀法)”，语法错误较少(详见表2)。 译员2的口译质量评分：83分。首先，译员2的口译效率低于译员1，总体非流畅性较高(例如：“Sometimes， he’s actually going to…&& will collaborate with me in terms of the acting side or the directing side of the， ah***， the shooting&&， the shoot. And also…， he will， in turn， ah *** also&&， I'm sorry， I then， will， in turn， ah *** give some com-&& feedback， feedback ^^ and comments about the， ah *** the cinematography and how I want it ah*** shot&&， to be set up.”)。最重要的是，译员2的错译、漏译和欠妥翻译较多，忠实度偏低。例如，出现了较多的漏译(5处)，偏移和显化较为明显(详见表2)。 Table 2 Assessment of interpreting qualit 口译质量评估参数 讲者1 张艺谋 译员1 (A-B) 讲者2 刁亦男 译员2 (A-B) 口译时长比率 1.28 (译语109.62秒/原语85.36秒) 1.60 (译语167.98秒/原语104.87秒) 非流利性比率 1.45 (译语42次/原语29次) 1.39 (译语61次/原语44次) 错译、漏译和不妥翻译(EOI) 一、漏译：1) 演那个子虞和境州的；2) 但是她们夫妻两个都很好，演得非常好；二、偏移/显化：“打仗的方法”译成了“打败对方武士的刀法”；三、少量语法错误。 一、漏译：1) 都是一些正向的，互相帮助地往前发展；2) 呃，他白天不会出来；3) 都是根据剧情要求。没有办法，呃，只能是用夜晚来拍摄；4) 把纵深的，白天看到的纵深的；5) 呃，这就是夜给我们提供的最大的，技术的，呃，心理的，审美的一个保障；二、偏移/显化：“85%的夜景拍摄”出现在原语的中间部分，但在译语中最后一句话才出现；三、增译：(显化)了“三维”、“二维”等信息；四、语法错误。 口译质量评分(总分100分) 90 83 表2. 口译质量评估 3.3. 手势分析 就手势总数来看，表3显示：讲者1大于讲者2 (64 > 53)，但是译员2远大于译员1 (164 > 73)；同时，两位译员的手势都大于他们的讲者，译员1和讲者1的手势总数差异较小(73 > 64)，而译员2的手势总数则是讲者2的近3倍(164 > 53)，说明译员(尤其是译员2)希望通过调用更多的手势资源来消解接近饱和的认知负荷，这与副语言特征数据一致。 就手势类型来看，不管是讲者还是译员，手势主要类型都是节奏性手势，占比在70%~85%之间，两名译员的节奏性手势占比都高于他们的讲者。所有讲者和译员都发出了隐喻性、指向性和图示性手势，但只有讲者1和译员2使用了适应性手势，尤其是译员2，共出现了7次缓和心理紧张的调节性手势(见表3)。 就手势位置来看，讲者1和译员2分别有41个和25个高位手势(胸及以上位置)。译员1和讲者2的高位手势较少，分别是3个和5个。主要因素包括演讲时是站着还是坐着，是否需要记笔记，以及整体认知负荷的多少。站着演讲的讲者1使用的高位手势明显多于坐着的讲者2；而译员1需要记笔记，所以虽然站着但高位手势也很少；最后，译员2承受的认知负荷大于译员1，所以高位手势也更多(见表3)。 就手势频率来看，译员2的手势频率都高于讲者2的手势频率(0.98次/秒 > 0.51次/秒)和译员1的手势频率(0.98次/秒 > 0.67次/秒)，再次说明译员2试图通过积极调动手势资源来应对较高的认知负荷。就手势时长来看，讲者1和译员1的手势更加从容而缓慢，而讲者2和译员2的手势则更加快速而频繁(见表3)。结合前面的语言和副语言分析，说明认知负荷更高时，手势平均时长更短，手势可能更加快速而频繁(见表3)。 就手势模仿来看，译员1模仿了讲者1手势的43.06%，译员2模仿了讲者2手势的37.74%。译员1对讲者1的手势模仿度高于译员2对讲者2的手势模仿度(43.06% > 37.74%)。结合前面的口译质量评分，似乎说明更多地模仿讲者手势有助于提升口译质量(见表3)。同时，手势模仿并不等同于手势类型不变。例如，讲者的隐喻性手势可能被译员模仿，但译员可能不再使用隐喻性手势，而是使用节奏性手势。 Table 3 Numbers and classifications of speaker and interpreter gesture 发言人 讲者1 张艺谋 译员1 (A-B) 讲者2 刁亦男 译员2 (A-B) 指向性手势(个) 3 7 2 5 节奏性手势(个) 45 58 41 139 图示性手势(个) 7 8 3 4 适应性手势(个) 1 0 0 7 隐喻性手势(个) 8 0 7 9 手势总数(个) 64 73 53 164 节奏性手势占比 70.31% 79.45% 77.36% 84.76% 高位手势 41 3 5 25 低位手势 23 70 48 139 总体手势频率(个/秒) 0.75 0.67 0.51 0.98 所有手势平均时长(秒) 0.98 1.07 0.88 0.76 节奏性手势平均时长(秒) 0.93 0.91 1.02 0.73 译员对讲者手势的模仿度 43.06% 37.74% 表3. 译员和讲者的手势特征