DreamBlooms/HansPub-15000-to-45000 huggingface dataset:
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user: 2. 实验 2.1. 光取出方法 2.1.1. 基板打磨 基板修饰是提高高出光率效率的最简单的方法，可以通过增加玻璃基板的粗糙度，形状化基板或者减少基板的折射率等方法实现[ 15 ] -[ 18 ] 。增加玻璃基板的粗糙度是利用散射原理，由光进入散射层后经过多次散射而出光；使用形状化基板会将所有位于边缘的光导到观测前方，从而达到效率增加的目的。由于实验工艺限制，在这里我们采用了基板打磨的方法来提高器件的出光效率。制备方法包括：将ITO玻璃基板用去污粉和洗洁精洗净，去除表面的无机物和有机物。将ITO玻璃基板放置在直径为12 cm的烧杯中，分别用丙酮，去离子水，异丙醇超声30分钟。将ITO玻璃基板取出，用烘箱烘干备用。取出两片ITO玻璃基板，在其中一个ITO玻璃基板的玻璃面均匀撒上金刚砂，用另外一个ITO玻璃基板的玻璃面覆盖，均匀摩擦两个ITO玻璃片3分钟，用去离子水洗净。 2.1.2. 涂布微粒球 好的胶体粒子单层介质，如多苯乙烯、二氧化硅、蛋白质等已经被应用于光掩膜、防反射界面、多阵列微镜和数据存储媒介。现在所用到的制备方法是化学沉积、旋涂、液体蒸发等。然而这些制备方法都有一个无法避免的缺点：他们很难控制单层的形成。在这里，我们采用了一种新的在平面上进行快速胶体粒子单层的制备方法。在直径12 cm的烧杯中倒入600 ml 的去离子水，并在其中放置一个中空的直径为10 cm的聚四氟乙烯环。在里面放置一个85-2型的磁搅拌子，以10 转/分钟的速度进行搅拌，在烧杯中得到一个稳定的漩涡。不同直径的单分子乳胶颗粒(0.8 μm，1.38 μm，2.0 μm)通过分散聚合反应被合成，通过扫描电子显微镜可以看出，颗粒直径的标准偏差小于4%。新制成的颗粒，用乙醇洗三次并稀释到2.5%，用微注射器滴到环的滚动面上。每一滴溶液必须控制在8 ml以内以避免在水中发生紊乱。球体迅速扩散形成了与水面一起转动的薄膜。随着液滴的不断注入，薄膜变得越来越紧凑。当整个水面被覆盖且转动的薄膜变得凝实的时候，停止液滴的注入，同时，搅拌器的速度减慢。至此，闪光的平面形成，这也就意味着有序的微结构已经形成。把胶质薄膜下的浑浊水换成新的去离子水，然后将处理过的玻璃衬底通过一个定制的取出装置以每分钟2 mm的速度垂直插入提拉，密堆积晶体薄膜在衬底的两面形成。 2.1.3. 聚乙烯醇导膜 通过覆盖聚乙烯醇(PVA)导膜是另外一种通过散射和折射增加器件出光率的方法，其中我们采用电子束刻蚀玻璃基板以形成不同形貌，导致最终成膜后反射率不同进而对光输出的影响也不同。但最终都会对器件出光率有不同程度的提高。PVA导膜的制备流程如图1所示。 2.2. 器件制备 为了更明显的看出上述光取出方法对器件光谱和电流效率的影响，我们制备了四个高效率绿光器件A，B，C，D。其中发光客体材料为fac-tris-(2-phenylpyridine)-iridium(Ir(ppy)3)；发光主体材料为1，3，5-tris (2-N-phenylbenzimidazolyl) benzene(TPBi)；空穴传输层为4，4，4-tris(N-(2-naphthyl)-N-phenyl-amino) triphenylamine(2-TNATA)；电子传输层为4，7-diphenyl-1，10-phenanthroline (BPhen)。器件结构如下： 器件A：普通ITO基板/2-TNATA(45 nm)/TPBi:10% Ir(ppy)3 (30 nm)/Bphen(25 nm)/LiF(0.3 nm)/Al(100 nm)。 器件B：打磨ITO基板-1/2-TNATA(45 nm)/TPBi:10% Ir(ppy)3 (30 nm)/Bphen(25 nm)/LiF(0.3 nm)/Al(100 nm)。 器件C：微粒球–普通ITO基板-1/2-TNATA(45 nm)/TPBi:10% Ir(ppy)3 (30 nm)/Bphen(25 nm)/LiF(0.3 nm)/Al(100 nm)。 器件D：PVA导膜–普通ITO基板-1/2-TNATA(45 nm)/TPBi:10% Ir(ppy)3 (30 nm)/Bphen(25 nm)/LiF(0.3 nm)/Al(100 nm)。 器件A，B，C，D具有相似的器件结构，不同的是它们所采用的玻璃基板不同，器件A采用的为普通玻璃基板，器件B采用的是打磨后的玻璃基板，C在玻璃基板外层涂布微粒球，D在玻璃外贴PVA导膜，四种器件结构如图2所示。
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user: 3. 结果与讨论 3.1. 光耦合层表面形貌特征 3.1.1. 打磨基板的表面形貌表征 通过图3(a)光学显微镜和图3(b)原子力显微镜的玻璃表面形貌扫描图我们可以看出，取像形貌比较清晰，玻璃表面布满了无规律的划痕，达到了我们制备的目的。 3.1.2. 涂布微粒球的表面形貌特征 为了分析玻璃基板的质量，在此我们采用扫描电子显微镜对涂布微粒球的玻璃基板进行扫描(图4)。 在扫描电子显微镜下，我们可以清晰的看到，当提拉速度适当的时候，玻璃基板表面为单层乳胶颗粒；当提拉速度过慢的时候玻璃基板表面会形成多层的乳胶颗粒。 图1. PVA导膜制备流程 图2. 器件A为普通器件，B为打磨器件，C为微粒球器件，D为PVA导膜器件结构对比图 图3. 光学显微镜扫描图(a)原子力显微镜图(b) 3.2. 器件电学性能表征 图5为器件的光电特性。从图5(a)我们可以很明显的看出，器件Ａ与B，C光谱是一样的证明打磨器件与PVA导膜并没有改变光谱，但是器件C光谱稍微蓝移说明微粒球器件对光谱有一定影响，从光谱中可以看出，尽管都是发射Ir(ppy)3的光谱，但是两光谱之间有将近5 nm左右的差异，这可能是因为微粒球介质和阴极之间有轻微的微共振腔效应所导致的。 图5(b)看出在相同的电流密度下，器件B比器件A的亮度更大，这也就意味着打磨器件有更好的出光率。器件A、B的最大电流效率分别为44.8 cd/A和46.8 cd/A，可以看出打磨ITO基板可以提高器件的出光率。但是，此实验不可重复，不同打磨基板结果对器件出光率的提高程度不一样，这是因为手工打磨存在着很大的随机性，从而导致了相同结构器件电学特性的差异。而相同电流密度下，微粒球器件有着更强的亮度。器件C的最大电流效为50.7 cd/A，可以看出微粒球ITO基板可以极大的提高器件的出光率，这是因为涂布微粒球形状可以很好的对光进行折射和反射，光取出性能更优越。并且由于相同的微粒球基板有着相同的折射结构，会得到相似的出光率，效率比较稳定，适用于大面积生产。在相同电流密度下，贴上PVA导膜后最大电流效率53.5 cd/A，对电流效率的最大增益为19.5%。因为PVA导膜具 图4. 涂布微粒球基板的SEM扫描图多层乳胶颗 图5. 器件A，B，C，D电学性能图(a)为归一化光谱图(b)为器件效率 有较好的反射率，会对器件光取出有较大的增益，并且该方法简单只要基板不改变PVA导膜就不会改变，反射率也不会改变进而对光取出的增益也不会改变，因此该方法很稳定适用于大规模的生产。
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user: 4. 结论 我们首先介绍了三种高出光率基板的详细制备过程，包括基板打磨、涂布微粒球和PVA导膜。在器件的表征方面，我们采用了光学显微镜、扫描电子显微镜和原子力显微镜对器件的形貌进行扫描分析，最终制备了合格的高出光率基板。 基于以上高出光率基板，我们制备了三组单光谱OLED器件，通过对比，我们发现：1) 三种基板都可以提高器件的出光率，并且打磨器件和PVA导膜器件与普通器件光谱基本相同。但打磨基板的实验不可重复，不同打磨基板结果对器件出光率的提高程度不一样，这是因为手工打磨存在着很大的随机性，从而导致了相同结构器件电学特性的差异。2) 微粒球ITO基板可以极大的提高器件的出光率，这是因为涂布微粒球形状可以很好的对光进行折射和反射，光取出性能更优越。并且由于相同的微粒球基板有着相同的折射结构，会得到相似的出光率，效率比较稳定，适用于大面积生产。3) 不同形貌的PVA导膜有着不同的反射率，反射率不同对器件出光率的增益有所不同。但最终的结果是不同表面形貌的导膜均对器件出光率有增益只是程度不同而已。并且最重要的是这种增透膜的方法成本很低，工艺简单易于工业化以及大规模生产。
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user: 摘 要 在工业领域，大功率重载设备大部分都采用大型高压交流电动机进行拖动。但是大型电动机在直接起动时会产生大量重问题，起动冲击电流大，会导致电网电压急剧下降，影响同电网内其他设备正常运行。本文分析了降压软起动和变频软起动的原理和特点，并指出变频软起动是当前解决大功率电机软起动的最佳途径；起动电流小，起动转矩大，起动平滑无冲击。 关键词 :大型电机，起动特性，变频软起动，降压软起动
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user: 1. 引言 我国工业化的快速发展促进了电动机制造与应用向高压大功率方向发展，主要应用领域集中在冶金、石化、水泥、化工行业。在冶金行业，高炉鼓风机的拖动电机功率可以达到19，000 kW~60，000 kW，在石化行业，拖动气体压缩机的电机功率大多在1000 kW~30，000 kW之间[ 1 ] 。 高压大功率电机直接起动电流很大，在配备电力变压器时要求充分的储备容量，给电网带来了极大的电能浪费。过大的起动电流还会对电网造成冲击，影响同一电网上其他设备的正常运行，可能使欠压保护动作，造成跳闸事故。因此大部分高压大功率电机都配套了软起动装置，以限制起动电流，降低对电网的冲击[ 2 ] 。 高压大功率电动机的软起动装置可分为降压软起动和变频软起动两大类[ 3 ] 。本文从异步电机运行原理的角度，对异步电机两种软起动方式进行分析。
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user: 2. 异步电动机稳态数学模型 从工作原理上，异步电机和变压器相似，均满足电磁感应定律，他们的等效电路如图1所示。 异步电机的定转子电路与变压器一二次绕组差别在于，转子电路的频率 ，转子电路自成回路，对外输出电压为零。 (1) (2) 为电源电压； 和 为定子电阻和定子漏抗； 和 为定子电阻和定子漏抗； 为转子绕组在转差率s时的漏阻抗； 通常为了方便计算与分析，进行相应的频率折算和绕组折算，得到异步电机的 型等效电路，如图2所示。 由等效电路可以推导出转子电流和转矩的表达式[ 4 ] ： (3) (4) 异步电机带额定负载达到稳定时，转差率s = 1%~9%，而在起动时s = 1，由式(3)可以看到，起动电流明显要大于稳态运行电流。
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user: 3. 异步电动机的起动特性 当异步电机直接投入电网时，起动 =0时刻， =0， =1，根据简化等效电路推导出的转子电流和电磁转矩表达式可知： (5) (6) 一般鼠笼异步电机短路阻抗 ，故起动电流倍数约为 倍[ 4 ] 。从异步电 机工作原理上也可以这么理解，当电机起动时，电机转子初始转速为0，电机转子相对于定子旋转磁场的切割速度最大，因此转子绕组中产生的感应电动势 最大，由于电机转子绕组是短接的，因此在转子绕组中产生很大的电流，根据变压器效应，在定子绕组中也会产生很大的电流与转子电流相平衡。由式(6)可以看出，电磁转矩与电压的平方成正比关系，可见当电压下降时，电磁转矩成电压平方比下降。
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user: 4. 常见软起动方式分析 高压大功率电机软起动可分为降压软起动和变频软起动两大类，降压软起动包括水电阻软起动，固态软起动，磁控电抗器软起动，开关变压器软起动等。降压软起动的本质是在起动过程中直接或间接的方式改变电机定子端电压。当高压电机直接带负载起动，电机会按照自身固有的机械特性曲线起动。在 图1. 异步电机稳态模型 图2. 异步电机Γ型等效电路 起动过程中，逐渐升高定子端电压至额定电压。 当转差率 时，旋转磁场相对转子静止，转矩 。根据转矩 表达式，当转差率 由零开 始增大时，在初始阶段， 要远大于 ， ， ，随着 增大，转矩 近似正比增大。当 较大时， 相对变小，并且由于( )要远大于( )， 继续增大， 增大变缓慢，并且达到一 个最大值。随 增大， 反而减小，一直到 、 ，电磁转矩下降至起动转矩 。 根据电机转矩表达式，可以得到固有机械特性和调压机械特性曲线图，如图3和图4所示。 从调压特性图可以看到， ，对应的起动转矩 ，在降压式软起动过程中，逐步升高电机端电压，实际运行的机械特性按虚线箭头方向移动，最终回到额定运行状态。从电机转矩的表达式也不难看到，异步电机起动转矩正比于定子电压的平方，起动电流正比于定子电压，降低供电电压起动，可以降低起动电流，但是也会使起动转矩大幅下降。采用降压式软起动，可以使电机起动电流值降至额定电流3倍以下，但是起动转矩下降速度更快。固态软起动装置为了解决起动转矩偏小问题，往往采用双斜坡起动、转矩控制起动、转矩加突跳控制起动等方式，这些方法能提供的起动转矩增量有限，起动时间也偏长，也存在由于自身拓扑决定的谐波电压过高问题，损伤电机污染电网[ 2 ] 。 图3. 异步电机固有机械特性 图4. 异步电机直接起动调压机械特性 变频软起动的主要特点在于其技术性能的绝对优势，起动电流可控制在额定的100%以内，对电网的最小短路容量没有要求，只要电网能够保障电动机正常运行，那么起动就不存在问题。起动力矩可以做到与电流成正比例线性控制，不像降压型软起动，转矩与电压的平方成比例下降。 从电磁转矩的表达式可以看到，在同样的定子端电压 条件下，如果定子电压频率 ，起动转矩 。异步电机满足以下关系式： (7) 为定子端电压； 为定子气隙感应电动势； 为定子电压频率； 为定子绕组匝数； 为定子基波绕组系数； 为气隙磁通量。 变频软起动一般采用恒压频比方式( )进行控制，保证气隙磁通 为近似恒定，在低压段，由于定子电阻压降不可忽略，多采取定子电压补偿方式，抵消定子电阻压降来保证气隙磁通 为恒定值。图5是恒压频比控制模式下变频软起电机机械特性，虚线部分是低压段补偿定子压降后的机械特性。随着定子端电压的升高，定子电压频率也随之升高， 。在低频段，对定子电压进行补偿，改善低频特性。逐步升高电机端电压，实际运行的机械特性按虚线箭头方向移动，电机保持在高磁通大转矩的状态运行。对比降压型软起动的机械特性曲线，可以看到，变频软起在同样保证了起动电流较小的条件下，电磁转矩明显要大于降压软起。
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user: 5. 应用实例 陕西龙门钢铁有限责任公司高炉鼓风机项目，电机额定功率27，000 kW，额定电压10 kV，额定电流1762 A，额定转速1500 r/min，转动惯量9250 Kgm 2 。电机负载是陕鼓动力股份有限公司生产的AV71-16轴流压缩机，采用某公司生产的GBRQ-MV10M5型高压变频软起动装置进行起动。该型号高压变频软起动装置额定电压10 kV，额定容量10，500 kVA，额定电流606 A。该轴流压缩机的起动转矩曲线如图6所示，根据负载起动转矩及转动惯量，可计算出所需要起动功率为6916 KW。 实际带负载风机起动输出电流电压波形如图7所示，上方黄颜色波形为输出电压波形，可见随着频率和电机转速的增加输出电压逐渐升高到额定电压，下方红颜色为输出电流波形，最大电流为399 A，输出功率为6786 KW，实际输出功率略小于计算所需的起动功率。 为了防止风机喘振，设置了三个跳频点，从图中可以看到，调频时电流有轻微的波动，整个起动过程平滑无冲击，起动完成后旁路切换到工频电网，过渡平稳，变频软起效果非常理想。 图5. 异步电机压频比控制机械特性 图6. 负载起动转矩曲线 图7. 起动电流电压波形
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user: 6. 结束语 本文从电机运行原理角度上对比分析了大功率电机起动特性和起动原理。通过应用实例可以看到，变频软起性能优异，起动电流小，起动转矩大，是解决大型电机软起动的最佳途径。
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user: 暗夜中的绽放
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user: 摘 要 作为美国现代戏剧的奠基人，尤金奥尼尔曾在其剧作中塑造过各具特色的女性角色，而妓女在这些角色中更是一个不容忽视的特殊存在，在奥尼尔的作品中显性或隐性地发挥着她们的作用，透露出作者对女性和爱的思考，体现了人性中无法泯灭的爱。本文将以尤金奥尼尔作品中的妓女为重点，通过分析她们所展示出来的不同方式和程度的爱，来解读奥尼尔笔下的妓女形象，分析她们如何在复杂无奈的现实的压制下绽放出爱的光芒。 关键词 :尤金奥尼尔，妓女形象，爱
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user: 1. 引言 美国最杰出的戏剧家尤金奥尼尔(1888-1953)，作为美国戏剧界唯一的诺贝尔文学奖获得者，代表作享誉世界。他改造了19世纪末20世纪初的通俗戏剧，致力于严肃悲剧的创作，将现实主义、表现主义等多种写作手法相结合，展现美国现代社会的精神危机，引领现代美国戏剧的蓬勃发展并为之做出了巨大贡献。因此奥尼尔一直以来都是学术界热议的对象，对其作品内涵的解析更是层出不穷。 对尤金奥尼尔的评价，古往今来中外学者围绕他作品中的男权主义色彩众说纷纭。尽管奥尼尔曾试图打破当时原有的创作模式和性别观念并取得了一定的成效，但身处受男权思潮统治的美国社会的他不可否认地创造出众多由男性角色主导的剧本。在这些剧作中，女性角色的存在远不及男主人公的突出，她们经常被塑造成为被支配的一方，甚至从未出场。在被剥夺话语权的同时其存在的价值也只是为了迎合男性对女性的欲望和要求，例如《月照不幸人》中吉姆蒂龙对其母亲的追忆和描述，占据了整部戏剧的大半篇幅。尽管如此，必须承认的是奥尼尔作品中女性的地位也有明显提高，一方面，她们的形象更加圆润，这让读者在感受到作者对女性关注增加的同时，也体会到作品因此而散发出的更加浓郁的人性和悲剧气息；另一方面，女性角色也呈现出多元化的倾向，这在奥尼尔对妓女的塑造上体现得尤为明显。 不同于大多数女性默默屈服承受或消极抵抗的性格特征，奥尼尔塑造了一批令人眼前一亮的妓女形象，她们不畏男权社会的压迫和束缚，敢爱敢恨，勇于追求并主宰自己的命运。这些妓女角色形式多样，不仅有从事这个行业的真正的妓女，也包括被作者赋予妓女形象的女性角色——她们虽然并不从事妓女这个行业，却被作者冠以妓女的特质，体现奥尼尔希望通过妓女形象获取安慰和解脱的愿望。身处不同时期，不同背景，这些剧作中的妓女角色都对爱怀有崇高的向往和追求，通过对爱的体会和领悟，她们不仅升华了自己，而且还引导鼓励他人；用爱在治疗自己心理创伤的同时，也帮助男主人公克服创伤，获得救赎和成长，体现了人性中无法泯灭的爱。此类代表性作品有早期的《网》、《安娜克里斯蒂》，中期的《难舍难分》、《榆树下的欲望》、《大神布朗》、《奇异的插曲》、《悲悼》三部曲，晚期的《荒野》、《更加庄严的大厦》、《进入黑夜的漫长旅程》以及《月照不幸人》等等。这些作品中的妓女无论以什么样的身份出现，都表现出对爱的坚持和不顾一切。通过描写她们的爱，奥尼尔也是在对自己的心理创伤进行修复，特别是母亲和妻子所留下的创伤记忆，她们对奥尼尔剧作中妓女形象的塑造有着显著影响。因此，赋予妓女角色的爱以修复创伤的功能透露出奥尼尔对女性和爱的思考，以及对爱的本质的诠释。这些妓女就像暗夜中的玫瑰，不拘泥于环境的束缚，作为爱与美好的象征，散发芬芳，沁人心脾。 但是对奥尼尔作品中妓女形象的讨论相较于其他主题的研究而言并不十分广泛，而且多出现在对女性这一整个群体的分析之中。在这些评论中妓女角色一方面被用来佐证女性话语权、行动力以及对自身身份认知能力的增强，体现出奥尼尔对女性的态度从抵触转变为理解和同情；另一方面则被用以分析奥尼尔在其戏剧创作中体现出的母亲情节，反映出奥尼尔因对自己的母亲爱恨交织而留下的心理创伤。然而，这些对奥尼尔作品中妓女的分析都是用来佐证其他观点，并没有把妓女当做真正的研究中心。因此本文试图从妓女这一群体自身所展示出的性格特征出发，以爱为中心，揭示她们如何用对爱的执着和坚持在父权社会中绽放出自己的光芒。
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user: 4. 结语 在尤金奥尼尔的剧作中，虽然男性角色占据着突出主导的地位，但他对女性一直都保持着密切的关注，其中虽不乏消极被动的女性角色，但奥尼尔塑造出的那些有着强烈占有欲和自由意志、性格鲜明有力、丝毫不逊色于剧中男性主人公的妓女形象更加引人瞩目。奥尼尔善于给予他的女性角色以双重性：一面是病态冷酷的妓女特性，另一面是积极乐观健康向上的爱的化身，这种特性在妓女角色身上体现得最为明显。对于奥尼尔作品中的妓女而言，放荡的外形和不堪的过去都无法掩盖她们心中那份神圣纯洁的爱，无论是对爱情、亲情还是人生。面对现实的残酷和物质的贫乏，爱是她们的动力和精神支柱，也是解救那些心灵无家可归、对生活不知所措的男人们的法宝。不同于人们想象中认为妓女只是玷污生活的肮脏的魔鬼，是女人的仇恨以及爱情的扼杀者，奥尼尔在他的戏剧创作中向读者展示了妓女们不为人知的另一面，那就是深埋在她们心中爱的种子在逆境中仍能悄悄成长发芽。随着妓女形象的愈加深刻丰满，剧中男主人公对爱的理解也愈发透彻，这也反映出作者自身对爱一步步深入的认知。总而言之，这些妓女不能只被当做论证其他观点的工具，而应成为被关注的中心，因为爱的力量让她们的形象和心灵神圣得无以复加，在暗夜中散发出属于自己的光芒。
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user: 摘 要 设G是一个有限群，H是G的一个阿贝尔Hall p-子群，则存在 ，使得 。本文推广了Brodkey的结果。另外讨论了具有阿贝尔Hall p-子群的p-可分群的性质。 关键词 :Sylow p-子群，Hall p-子群，p-可分群
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user: 1. 具有阿贝尔Hall p-子群的有限群 本文采用的符号和术语都是标准的，按照文[ 1 ] 。文中所涉及的群都是有限群。 Brodkey在文[ 2 ] 中证明了下面的命题。 命题1：设 是一个有限群， 有一个阿贝尔Sylow p-子群，则存在 ，使得 。 设 是有限多个素数的集合，我们把上述结果推广到有限群的Hall p-子群，得到下面的定理。 定理1：设 是一个有限群， 是 的一个阿贝尔Hall p-子群，则存在 ，使得 。 为了完成定理1的证明，我们需要下面的引理。 引理1：设有限群 包含一个幂零Hall p-子群，如果 是 的所有Hall p-子群中两两相交最小的，记 ，其中 ， 是 的Hall p-子群，则 是 中正规于 且正规于 的所有子群中最大的。 证明：任取 且 ， 。只需证 即可。即证对于 的任意Hall p-子群 ，都有 。考虑 的正规化子 。明显地， 。因此 是 的幂零Hall p-子群。而 是 的一个p-子群。由文[ 1 ] 的定理9.1.10知道存在某个 ，使得 。注意到 ，于是任取 ，有 。从而 ，因此 。所以 进而 根据文[ 1 ] 的定理9.1.10得到 是 的Hall p-子群。故由 的极小性知 。因此 。从而 。注意到 ，于是 。证毕。 定理1的证明：因为 的Hall p-子群 是阿贝尔群，所以根据文[ 1 ] 的定理9.1.10得到 的Hall p-子群都共轭于 。于是存在某个 ，使得 是 的所有Hall p-子群中两两相交最小的。注意到 和 都是阿贝尔群，因此由引理1得到 。又 ，故存在某个 ，使得 。 推论1：设有限群 包含一个幂零Hall p-子群，则存在 的Hall p-子群 ， ，使得 。 证明：设 是 的任意两个Hall p-子群之交中最小的。记 ，其中 ， 是 的Hall p-子群。显然 且 ， 。由引理1知 。 由推论1可以自然地得到下面的推论2。 推论2：设有限群 包含一个幂零Hall p-子群且 ，则存在 的Hall p-子群 ， ，使得 。 注意到 ，应用推论2直接得到推论3。 推论3：设有限群 包含一个幂零Hall p-子群，则存在 的Hall p-子群 ， ，使得 。 推论4：设 是一个有限群， 是 的一个阿贝尔Hall p-子群，则 。 证明：设 是 的一个Hall p-子群，由文[ 1 ] 的定理9.1.10知 和 是共轭的，故 是阿贝尔群。由定理1可得存在某个 ，使得 。由文[ 3 ] 的定理1.18知： 因此 从而 进而 。 推论5：设 是一个有限群， 是 的一个阿贝尔Hall p-子群且 ，则 。 证明：由推论4知 。因为 ，所以 ，因此 。 推论6：设 是一个有限群， 是 的一个阿贝尔Hall p-子群，如果 ， 且 ，那么 。特别地，若 ，则 。 证明：由定理1知存在某个 ，使得 (如果 ，则 ，这就矛盾于 。考虑 在 中的右陪集。 ，其中 因此 是 的不同的共轭类。又 ，因此 在 中的共轭类至少有 个。故 。 注记：在推论6的条件下，根据推论4我们可以得到 。但是不难发现这一结果不如推论6得到的结果好。
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user: 2. 具有阿贝尔Hall p-子群的p-可分群 下面是具有阿贝尔Hall p-子群的p-可分群的两个定理。首先给出定理中涉及到的符号和需要的引理。 对任意的有限群 ，我们用 表示 在 中的原像。类似地， 表示 在 中的原像。 引理2 [ 4 ] ：设 是一个p-可分群， ，则 。 定理2：设 是一个p-可分群， 是 的一个阿贝尔Hall p-子群，如果 ，则 是 的极大正规p-子群， 且 整除 。 证明：由定义知道 。这表明 是p-群，因此 从而 是 的极大正规p-子群。由引理2知 。又 是阿贝尔群，故 。因此 。进一步， 。所以 整除 。证毕。 定理3：设 是一个p-可分群， 是 的一个Hall p-子群，如果 有阿贝尔Hall p-子群，那么 。 证明：断言 。如果 ，则有 的定义知道 再由引理2知 可得 。如果 ，对 进行归纳。记 。由归纳假设知 。注意到 ，因此 又 。所以 。故 。断言成立。 设 是 的包含 的阿贝尔Hall p-子群。明显地， 。由上述断言知 。又 是 的Hall p-子群，故 。即 包含 的Hall p-子群。因此 是 -群。进而 所以 。证毕。 注意到有限可解群是p-可分群，下面的推论是显然的。 推论7：设 是一个有限可解群，对任意素数集合 ， 是 的一个Hall p-子群，如果 有阿贝尔Hall p-子群，则 。
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user: 摘 要 作为荒诞派戏剧的创作大师，哈罗德品特在其作品里塑造了许许多多“荒诞”的人物形象，特别是他作品中的女性形象，显得尤为“荒诞”。《背叛》中的爱玛就是这样一个女性，体现了品特的女性主义思想。本文从三个方面解读这部戏剧：道德的反叛者和自我的扩张者，不为世俗眼中的“好女人”和跨越父权制的藩篱。 关键词 :品特，背叛，女性主义
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user: 1. 引言 《背叛》是英国著名荒诞派戏剧学家的代表作。荒诞派戏剧是二次世界大战后西方资本主义世界动荡不安、危机四伏的社会产物。这一流派产生在50年代的戏剧领域，最早出现于法国，后流行于欧美剧坛，其影响至今未衰。品特有着自己独特的“品特式风格”(Pinteresque)。他的代表作《背叛》，通过描述几组人物的重重背叛，揭示了男权制道德的虚伪，表现了作者对于女性的关怀。品特用自己“荒诞式”的方式表达对于构建“两性”平等的社会的呼吁。
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user: 2. 哈罗德品特及《背叛》简介 2.1. 哈罗德品特简介 哈罗德品特(1930-2008)是20世纪后半叶世界戏剧界公认的杰出代表，是继萧伯纳之后英国最重要的剧作家。他让戏剧回到了最基本的元素，改写了当代英国戏剧的“游戏规则”[ 1 ] 。品特一生写下了31部戏剧和24本电影剧本，另有13部讽刺短剧以及诗歌和散文。品特代表了“一个新戏剧流派，他是‘威胁喜剧’的开拓者”，为英国文学界贡献了一个专门的流派术语：“品特式风格”(Pinteresque) [ 2 ] 。品特回归了戏剧写作的艺术形式。当其他剧作家在用戏剧的言语来记录和重写历史和社会生活画面，或用颠覆性的视角来挑战传统和当今西方的社会体系时，品特则沿着自己的方向，向人们内心和记忆世界的深处挖去，以探索当代人心中鲜为人知的现实[ 3 ] 。品特对戏剧的理解有别于当代大多数的英国剧作家。因此他和战后“大流”剧场之间很大的差别，而他的作品却成为当代英国主流剧的中心，这种现象可能主要归因于品特在创作中留下的内外双重性视角：内在视角使品特的作品被赋予了一种诗一般品质，显示出超现实主义的特征，而外在性视角使他的戏剧在“荒诞”、“非现实”的表象之下，暗含着深刻的意义[ 4 ] 。 2.2. 《背叛》简介 《背叛》是品特戏剧作品中相当独特的一部，也是唯一一部采用倒叙结构的作品，这个结构是对于回忆题材的一种独创性处理，内容与形式高度统一。这部戏剧总共有九场，故事开始于1977年，结束于1968年。这部时而逆时，时而顺时叙述的戏剧只有三个人出场：两个四十岁的男人杰瑞和罗伯特，以及三十八岁的女人爱玛。另有还有两个虽未露面但也很重要人物：杰瑞的妻子朱迪思和小说作家凯西。这些人物被重重的背叛之网所缠绕。杰瑞和罗伯特在文艺出版界工作，他们两个既是生意伙伴又是好朋友。罗伯特和杰瑞年轻时分别是牛津、剑桥两个诗歌杂志的编辑。他们都曾经热爱福特(Ford Madox Ford)和叶芝(W. B.Yeats)的诗。然而为了生计，他们放弃了自己的初衷，分别成了出版商和经纪人，为了赚钱的目的，昧着良心出版一些连自己都看不起的作品。凯西是现代低俗小说的作者，杰瑞是凯西的经纪人，爱玛是罗伯特的妻子。爱玛与罗伯特在1968年结婚，杰瑞是伴郎，也就是从那个时候起，杰瑞和艾玛之间有了私情。爱玛背叛了丈夫罗伯特，与杰瑞私通长达7年。凯西是位作家，罗伯特因为工作关系与凯西结成联盟。罗伯特、杰瑞都认为爱玛与凯西是情人。虽然剧中并无确凿证据来核实，却存在强烈的暗示：当爱玛与杰瑞热恋时，他们都酷爱凯西的小说，都爱他的小说带来的快感。就是在爱玛阅读凯西小说的过程中，罗伯特发现了爱玛与杰瑞的奸情，自此罗伯特与爱玛的感情濒临绝境。杰瑞在与爱玛分手后对凯西的小说逐渐失去了兴趣，而爱玛却对凯西的小说愈加迷恋，最后两人竟来往笃密、被疑为情侣。还有就是罗伯特、杰瑞和凯西三个男人之间的对友谊相互背叛。《背叛》这部作品的主题就是背叛，各种背叛充斥着整个剧情：夫妻间的相互背叛；朋友间的相互背叛；合伙人间的背叛；已知的背叛；未知的背叛；明示的背叛；暗示的背叛。各种背叛交织在一起，也使得人物关系错综复杂，纷纭变幻。
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user: 4. 结语 品特的女性形象塑造惊世骇俗，按照普遍道德难以理解，只有放在性别与性理论的历史语境中，才能充分理解其意义。从表面看，品特作品中的女性少于男性，但这并不意味着品特歧视女性，相反，仔细研究其作品可以发现，品特对于女性十分关注，在其作品中流露出相当激进的女性主义色彩。在《背叛》中我们可以体会到品特对于现实女性身份表现出肯定和同情。而这种剧作家对于女性的关怀，这是一种传统的人道主义精神的体现，表现出对于女性社会价值的肯定，以及对于他们受伤害处境的极大同情。在《背叛》中，品特塑造了爱玛这样一个道德“反叛者”，这并不意味着他支持女性“道德沦陷”，品特用比较“荒诞”的手法表现出了他对于爱玛的同情，对于真正的“两性”平等的思考。如果道德是一把尺子，那么它约束的不仅仅只是女性，更是男性。女性“背叛”道德需要遭到谴责，那么男性也是一样的，只有这样两性关系才会更加和谐。
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user: 摘 要 《阿房宫赋》是晚唐文人杜牧的作品，作成于唐敬宗宝历元年(公元825年)。这是一篇形式艺术与人文思想俱佳的作品。它甚至得到了“古来之赋，此为第一”的崇高评价。本文将引该赋中的字、句、段落以及古今学者观点以讨论《阿房宫赋》的体裁语言特色及《阿房宫赋》对后世文学的影响。 关键词 :《阿房宫赋》，唐，杜牧，语言体裁
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user: 1. 引言 文心雕龙有云：“赋，铺也；铺采撰文，体物写志也”。赋是《诗经》中的表达手法之一，它通过铺叙辞藻，创作文辞，体察物象来抒写情志[ 1 ] 。赋既应讲究“丽词雅意，符采相胜”，也要符合“文虽新而有质，色虽糅而有本”的要求；不应“逐末之俦，蔑弃其本”。不少追求形式的人过于讲究华丽的辞藻，工整对仗的骈文形式，抛弃了作赋的根本意义，即写赋的情志[ 1 ] 。赋经过时代的变迁，几经演变，到了唐代，在韩愈、柳宗元所倡导的古文运动的影响下由骈俪转为散体，出现了“文赋”[ 2 ] ，其代表作为《阿房宫赋》。 《阿房宫赋》是晚唐文人杜牧早期的作品，作成于唐敬宗宝历元年(公元825年) [ 3 ] 。该文“文势跌宕起伏，通达流畅，结构精巧，文辞华美且立意高远”，是一篇形式艺术与人文思想俱佳的作品。它甚至得到了“古来之赋，此为第一”的崇高评价[ 4 ] 。本文将讨论《阿房宫赋》的体裁语言特色及其对后世文学的影响。
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user: 2. 体裁语言特色的形成 《阿房宫赋》既是赋又是一篇政论散文，其主要体裁特色为骈散并重，语言特色则讲究文质兼美[ 2 ] 。这与杜牧本人的文学主张“以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫”是相符的[ 4 ] 。而这一文学主张也与韩愈、柳宗元所提倡的“文以明道”相契合[ 5 ] 。此契合关系与作者的家学渊源有关。杜牧出生于仕宦名家，他的祖父杜佑既是中唐名相又是一位学者。杜牧自幼在家族中与众堂兄弟齐受教于祖父。杜氏家族虽然人丁兴旺，但杜牧是众兄弟中唯一继承了杜佑一生所学的人[ 6 ] 。杜佑与当时的诸多古文家颇有交往，极为赏识他们的文学理念，并热心于延揽这些以文称世的大家。这些人中包括与韩愈、柳宗元关系很好的古文名家刘禹锡。杜佑曾经聘请刘禹锡为其幕僚，礼待有加，关系亲密。此外对韩愈、柳宗元古文有直接影响的古文宗师梁肃也曾经被杜佑辟为“淮南掌书记”并召其为“监察御史”([ 7 ] ， p. 175)。和这些人一样杜佑也是一位古文家，他支持韩愈、柳宗元所发起的古文运动。作为杜牧的座师，曾经向礼部侍郎崔郾推荐杜牧的翰林院学士吴武陵与柳宗元也是志同道合的朋友([ 7 ] ， p. 176)。杜牧在祖父及座师的影响下，文辞风格继承了韩柳之风便不为奇了。
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user: 3. 体裁语言特色 3.1. 骈散交错 《阿房宫赋》的体裁并非是一篇单一的骈文或是散文，它骈中有散。骈赋与散文融为一体形成了《阿房宫赋》的特殊体裁特色([ 6 ] ， p. 27)。它摒弃了骈文行文呆板，胡乱堆砌华丽辞藻以致言之无物的恶劣习惯[ 8 ] 。作品中，以大量散文的形式行文，使文章形式不拘一格，骈散互见，参差有致，诵读之时，回味无穷。如文章的开句便是“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”。这四个三字短语对仗工整，相互押韵 1 ，使文章紧凑，整齐而有序，亦使文章的开头便带出一股雄浑而不可端倪的气势([ 6 ] ， p. 28)。这十二个字简简单单地带出了阿房宫的来历，而雄浑的气势更使得阿房宫的雄伟壮丽跃然纸上。开篇之后则是四句散句——“覆压三百余里，隔离天日，骊山北构而西折，直走咸阳”。这四句散句使文章由急变缓，使读者的心情为之一松，清楚了解了阿房宫的范围及结构，亦使文章变得骈散交错。 此外，作者为了将阿房宫内的华丽景象显示出来采用了六个四字句：“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”。这六句定格了阿房宫内的画面，使读者对宫内的景象一目了然。四字句也是骈文句式。四字句之后则又为散句：“盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万落”。这些散句将阿房宫内的建筑结构描写的清晰精密，复杂而不凌乱，显示出作者深厚的行文的功底。这部份又见到文章内的骈散交错。 骈散交错的体裁特色增加了文章的可读性，节奏强烈，音节和谐之余又不显得呆板无趣。 3.2. 善用修辞 《阿房宫赋》在语言方面讲究文质兼美，语言特色丰富，其中一种特色是对修辞的善用。《阿房宫赋》全文五百一十四字，其中运用比喻二十三次，夸张二十九次，比喻与夸张在运用时又多以排比的形式出现([ 8 ] ， p. 131)，此外迭字、对偶在文中也有显现。 作者在本文中最令人惊叹的在于一句之中使用多种修辞手法，例如在描写阿房宫内的结构时作者写道“盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万落”，在这一句中，作者运用了迭字、对偶、比喻及夸张的修辞手法[ 6 ] 。在描写阿房宫内姬人的生活时这样写道“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也；雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也”。这段中，以“明星”喻镜子的反光，“绿云”喻头发，以“雷霆”喻车马声；此外，由“明星荧荧”至“宫车过也”运用了排比，“雷霆”则又运用了夸张。 另外，作者在对阿房宫的面积、高度、建筑物密度，宫内宫女人数、珠宝数量及歌舞的频密度方面都运用了夸张描绘的修辞手法。以下是例证：描绘阿房宫面积之广——“覆压三百余里”，高度之高——“隔离天日”，楼宇之密——“五步一楼，十步一阁”；接着描写阿房宫内宫女人数之众——“由不得见着，三十六年”，珠宝之奢侈——“倚迭如山”，以及最后歌舞频密——“一日之内，一宫之间，而气候不齐”[ 9 ] 。 由上述例子可以看出作者在文中对修辞的善用，不但种类繁多且技巧令人咋舌。 3.3. 叠字的运用 迭字指的是把两个或两个以上字形与字义相同的字重迭使用的修辞手法[ 9 ] 。《阿房宫赋》中的迭字运用也是文章的语言特色之一；在文中迭字运用的范围极广而且非常精彩，例如：形容马车经过的声音时，作者用了拟声词“辘辘”；形容渭河和樊川两条河流缓缓流动的样子时，作者用了形容词“溶溶”；描写阿房宫内的建筑结构屈曲盘桓的景象时，作者用了形容词“盘盘”、“囷囷”；描写令人愉悦的和暖春光时，作者用了形容词“融融”；形容宫女跳舞时舞袖形成的冷风寒气逼人时，作者用了形容词“凄凄”；作者描写阿房宫内数量庞大的镜子的反光时，用了形容词“莹莹”；描写宫女妃嫔的头发时，作者用了形容词“扰扰”；最后，作者在描绘阿房宫屋顶上数量极多的钉头时，用了形容词“磷磷”。这些迭字的运用不但使被描写的事物形象更加鲜明，而且令文章的文字更具音乐性及节奏感，从而达到赋文所追求的音韵和谐。 3.4. 数字的运用 杜牧的论辩文多具有雄奇奔放的气势[ 10 ] ，而《阿房宫赋》作为杜牧早期的作品，其语言特色更是壮阔雄浑，豪迈雄健。在这篇赋中，这一语言特色要归功于作者对数字的运用；作者在文中的一些描写会加以“百”、“千”、“万”等数词以制造数量及空间上壮阔浑茫的气势[ 7 ] 。 例如：形容阿房宫占地之广，杜牧写到“覆压三百余里”；形容阿房宫内建筑数量之多，则“矗不知乎几千万落”；形容始皇帝的一意孤行，则“一人之心，千万人之心也”；最后描述如果秦人爱其他六国之民，则秦王朝可国祚绵长，作者写到“使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君”。 以上这些文中的例子都在形态意念上予以读者壮阔豪迈之感，是杜牧数字运用的功劳。 因篇幅所限以上只是部份《阿房宫赋》的体裁语言特色，未能尽述。下文讨论《阿房宫赋》对后世文学的影响。
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user: 4. 文学史的影响 前文有述《阿房宫赋》是一篇文赋。文赋不像骈赋一般过于追求华丽的辞藻，工整的对仗，因为那会使得文章变得空洞而无物。文赋是以散文的方式行文，“舒展自如，不拘成法”[ 11 ] 。文赋是唐代古文运动的产物，而《阿房宫赋》则更是唐代文赋的代表作[ 12 ] ，开创了文赋之先河[ 9 ] 。宋代文赋极盛[ 9 ] ，颇具代表性的作品有欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《前，后赤壁赋》，而它们都祖承《阿房宫赋》。这在清代文学家李调元的《赋话》中是有记载的 2 。而欧阳修的另一篇作品《醉翁亭记》，很明显也借鉴了《阿房宫赋》。《醉翁亭记》总共享了二十一个“也”字作语气肯定的作用，这是借鉴了《阿房宫赋》中的“开妆镜也……杳不知其所之也”。此外，古时已有文人认识到杜牧的《阿房宫赋》是变古开新之作。在杜牧之前，不少文人都认为赋就应该是对仗工整，讲究对偶押韵，以四六体行文，而《阿房宫赋》这篇文赋新体打破了这些文人对赋的旧观[ 13 ] 。这证明了《阿房宫赋》在文赋方面的开创地位。 最后《阿房宫赋》中有不少短语至今仍被人常常使用而历久不衰，如：“春光融融”、“风雨凄凄”、“雷霆乍惊”。还有一些短语更成了今人所共知的成语，如：“钩心斗角”([ 6 ] ， p. 29)。 以上的例子证明了《阿房宫赋》对后世文学的巨大影响，不单单在文赋体裁方面开创了一派之先河，它对今人之日常用语，书面写作亦有极大的影响。
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user: 5. 结论 纵观全文《阿房宫赋》是一篇文赋的经典之作，其体裁特色讲究骈散交错；语言特色讲究文质兼美，这体现在文中的修辞描写、音韵和谐及文章气势的营造等等。而作为文赋初创时期的优秀作品，其体裁语言特色更是被后世文豪所借鉴，故而，《阿房宫赋》是开一派之先河的作品。最重要的是其文中的语句至今仍被人使用，经久不衰，其影响之大与其本身语言特色之优秀有直接关系。
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user: 摘 要 先秦是人类历史发展的早期阶段，也是人类文化发展的发端时期。对后世文学产生深远影响的讽喻传统，最早可以追溯到先秦时期：言谏制度是将讽喻观与政治相结合的早期实践活动，而《诗经》以及《离骚》中体现怨刺精神的诗歌，则是讽喻传统的文学源头。 关键词 :先秦，讽喻传统，言谏制度，《诗经》，怨刺诗，《离骚》
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user: 1. 引言 中国文学在世界文学中一枝独秀又源远流长，而文学中贯穿的政教传统是其迥异于其他文学的显著特征之一。陆晓光的博士论文重点论述了中国古代政教传统的源起：“文学的这一功能被规定得如此明确，被强调得如此重要，乃至被推崇得如此崇高，这在世界文学史上却是绝无仅有的。……古代中国文学从它诞生开始，便具有鲜明的政教性格，并且正是这种性格，奠定了以后文学传统的基础[ 1 ] 。”先秦是人类历史的早期阶段，先秦文学中这种政教性格尤为鲜明。因此，先秦时期文学中的这种讽喻传统的形成和发展，对后来整个中国文学的发展都具有基础性作用。 其实，不论是政教传统还是《诗》教传统，其发生都可以追溯到先秦时期的以诗讽谏传统。刘怀荣教授在论文中对先秦进谏制度、《诗经》中的怨刺诗、以及早期《诗》教之间的关系做了精辟的总结： 总之，发源于上古，并在周代逐渐制度化，且合政治、艺术为一体的以诗讽谏传统，在先秦士人强烈的政治责任感的推动下，构成了怨刺诗创作最直接的动力，并决定了中国诗人强烈的入世精神，使得中国诗歌与政治在最初就具备了一种特别的依存关系。受这种制度影响而形成的先秦士人特殊的政治情感及其表达方式，则在很大程度上决定了怨刺诗独特的情感特点和艺术风格。这也是“温柔敦厚”的《诗》教产生和形成的文化土壤和现实前提。因此，以诗讽谏的政治实践与怨刺诗，不仅是早期《诗》教最重要的基础，也在很大程度上决定了中国诗歌的民族性特征[ 2 ] 。” 本文对先秦文学中讽喻传统的溯源，主要从先秦最具代表性的两个阶段切入：早期言谏制度的实践阶段、春秋战国《诗经》《离骚》的创作阶段。
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user: 2. 早期言谏制度的实践阶段 关于言谏制度究竟起源于何时、最先由谁提出的问题，尚无定论。但是通过对先秦各种典籍的查阅可以发现，言谏制度应该早于《诗》教的产生。顾名思义，言谏就是向别人陈述自己的意见或建议，所以必然存在着受谏者和进谏者双方。人类社会早期，巫祝、史官是最早通过言语向君王进谏的人，因此它成功地启迪了进谏者的产生；跟进谏者相对应的，必然是受谏者，尧舜禹这些远古时期的圣王贤君形象就自然成为了受谏者效法的典范。 人类社会早期，社会生产力水平低下，原始先民对自然知识的了解极为有限。面对着变幻莫测的自然现象，在崇拜想象中的自然神的过程中，原始宗教得以产生，巫祝文化也发源于此。在之后的氏族社会中，以祈福攘祸、祭祀或占卜等为目的的宗教活动逐渐成为先民生活中不可或缺的一部分。巫祝通过卜筮的方式，实际上是以上帝代言人的身份在行使权利。而在一定程度上，巫祝也可以通过这种卜问吉凶的方式向君主提出建议，因此可以将其视为一种变相的进谏。因此学术界有一种观点认为：“谏的最早起源，当出自巫祝和祭司的神谕、祖训、卜辞等等。这是宗教人员对于世俗首领的一种变相的进谏，它在事实上也影响了社会发展的进程和世俗事务的处理[ 3 ] 。” 统治者最初设立史官，就是为了让其忠实地记录君主的事迹和功勋，使自己的丰功伟绩能够昭示后人，供其缅怀追念之用。因此可以认为，史官是巫祝文化的分支和延伸，也是对其职能的进一步细化。 《管子》是记录春秋时期齐国政治家﹑思想家管仲及管仲学派言行事迹的著作。《管子·桓公问》中有记载称：“黄帝立明台之议者，上观于贤也。尧有衢室之问者，下听于人也。舜有告善之旌，而主不蔽也。禹立谏鼓于朝，而备讯唉。汤有总街之庭，以观人诽也。武王有灵台之复，而贤者进也。”这段话追溯了从黄帝开始的“圣帝明王”设立的各种言事机构。不管是“明台之议”、“衢室之问”、“告善之旌”，还是“谏鼓”、“总街之庭”、“灵台”，都是帝王“求贤纳谏”的手段和途径。不可否认，“《桓公问》尽管存在托古言今的倾向，但其中也隐含着某种历史记忆。‘明台’，‘衢室’，‘谏鼓’等在一定程度体现了传说时代的帝王能够吸收下属和民众的意见，允许他人批评自己的过错。这应该是氏族公社或部落联盟时的遗存，给后世留下的深远影响，成为后世讽喻劝谏君主的重要依据[ 4 ] 。”并且，不止《管子》中有此论述，《吕氏春秋自知篇》中写道：“尧有欲谏之鼓，舜有诽谤之木”[ 5 ] 。《淮南子主术训》中有：“尧置敢谏之鼓，舜立诽谤之木”[ 6 ] 。《后汉书·杨震传》中也有：“臣闻尧舜之世，谏鼓谤木，立之于朝”[ 7 ] 。可见，古代确实存在这种自下而上向圣主贤君进言的制度和场所。 作为受谏者的典范而受到后世敬仰的，可以追溯到人类历史早期的尧舜禹这样的圣主贤君形象。尧舜禹时期，他们广开言路，虚心纳谏，真正开启了君王纳谏、用谏的传统；同时，作为君王能够拥有这种宽阔的胸襟，也为臣子们直言进谏、督促君王完善人格修养以及更好地完成治国大业提供了可能性。另一方面，这种言谏制度，也能够对君王起到很好的约束作用，使君王能够按照礼仪的要求来修身治国，激发他们虚心纳谏、主动求谏的积极性。而巫祝、史官文化中的言谏成分，特别是巫祝、史官在执行各自职责的过程中，其表现客观上促进了言谏关系的另一方即进谏之臣民的产生[ 8 ] 。 总之，发源于上古、在周代逐渐制度化、并且之后日趋成熟的言谏制度及其政治实践，为后来以以诗讽谏为主要艺术风格的《诗经》怨刺诗的产生奠定了基础，也为之后中国文化形成政教合一以及以诗干政现象提供了前提。
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user: 摘 要 目的：观察曲安奈德球后Tenon囊下注射联合全身糖皮质激素治疗Vogt-小柳-原田氏病的临床疗效。方法：经眼底荧光血管造影和频域OCT确诊的Vogt-小柳-原田氏病18例34眼，病变急性期给予行大剂量糖皮质激素冲击治疗，激素减量期间结合曲安奈德后Tenon囊下注射，时间为每月1次，20 mg/0.5 ml次，共3次。所有患者在治疗前及治疗后检查裸眼视力、最佳矫正视力、眼前节检查、眼底彩照和频域光相干断层扫描，并使用SPSS17.0 对数据进行统计学分析。结果：治疗后所有患者视力均有不同程度提高。治疗前所有患者造影出现多数针尖状高荧光点和多湖状高荧光斑，治疗6个月，32眼荧光素眼底血管造影未见异常，其平均高度为378 ± 234 um。治疗后其平均高度为153 ± 67 um，比治疗前平均下降59.5%。两组比较差异有显著统计学意义(p < 0.01)。结论：曲安奈德后Tenon’s注射治疗Vogt-小柳-原田病，能够明显改善黄斑区的浆液性视网膜脱离并能减少疾病的复发。 关键词 :Vogt-小柳-原田氏病，曲安奈德，Tenon’s囊
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user: 1. 引言 Vogt-小柳-原田氏(Vogt-Koyanagi-Harada， VKH)综合征是累及全身多系统的眼部肉芽肿性炎性疾病。眼部病变的典型表现为急性期后极部视网膜脉络膜水肿，视网膜出现浆液性渗出性脱离，引起双眼视力急剧下降[ 1 ] [ 2 ] 。通常球周注射类固醇激素治疗葡萄膜炎的相关性黄斑水肿，其可以提高视力并且风险较小。本研究通过对曲安耐德后Tenon’s囊注射治疗Vogt-小柳-原田病，对其治疗安全性和有效性进行分析。
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user: 2. 对象和方法 2.1. 研究对象 2.1.1. 一般资料 选择于2008年3月~2010年12月在我院眼科门诊就诊的Vogt-小柳-原田病患者18例34眼，其中男性12例23眼，女性6例11眼。年龄21~49岁(平均34岁)，发病时间3~18天。 2.1.2. 病例入选标准 根据疾病发展程度，按照1999年美国洛杉矶召开的第一届Vogt-小柳-原田病国际修订的诊断标准[ 3 ] ，所有患者接受治疗前均行眼科常规检查及荧光素眼底血管造影、光学相干断层扫描等检查证实为Vogt-小柳-原田病。 2.1.3. 病例排除标准 1) 曾经有眼球穿通伤或眼部手术史；2) 经临床或实验室检测合并其他眼科疾病。
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user: 3.方法 3.1. 糖皮质激素治疗方案 所有患者在治疗前常规进行血常规、胸部X片检查，确认无皮质激素应用禁忌后，病变急性期给予甲基强的松200 mg静滴，每3天减量40 mg，减至80 mg后改为强的松片口服，剂量为1 mg，每1~2周减量5 mg，减至30 mg/d时，持续1个月，以后每个月减量5 mg至停药，用药时程4~6个月。 3.2. 曲安奈德给药方案 所有患者使用糖皮质激素减至30 mg/d时，行曲安奈德后部巩膜旁间隙注射，时间为每月1次，20 mg/次，共3次。注射方法：表面麻醉后，6号泪道冲洗针弯曲成弧形，患眼向鼻下方注视，在颞上方11:00钟赤道附近，紧贴巩膜进针，自外直肌及下直肌之间沿巩膜面进入赤道后部，进针深度24 mm，注射曲安奈德20 mg，注药后结膜囊涂抗生素眼膏。 3.3. 检查项目 所有患者在治疗前及治疗后1周、1个月、3个月、6个月常规检查裸眼视力、最佳矫正视力、眼前节检查、眼底荧光血管造影和频域光相干断层扫描。所有检查由同一检查者完成，重复进行3次。 3.4. 统计学方法 所有数据采用SPSS 13.0软件进行处理，治疗前后的视力比较采用卡方检验，治疗前后视网膜神经层厚度比较采用t检验，P < 0.05为差异有统计学意义。
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user: 4. 结果 4.1. 治疗后患者视力的比较(表1) 治疗后1周视力有所提高，35.2%的患者视力>0.4；治疗后3个月70.6%患眼的视力>0.4；治疗后6个月94.0%的患眼视力>0.4。治疗后6个月与治疗前平均视力比较差异有统计学意义(p = 0.000)。 4.2. 荧光素眼底血管造影检查 皮质激素治疗前，全部34眼在造影早期视网膜后极部均出现多数针尖状高荧光点和多湖状高荧光斑，伴有8眼视乳头荧光渗漏，视乳头边界欠清晰。治疗后1个月后所有患者的针尖状高荧光素和多湖状高荧光斑消失，仅有4眼仍存在轻度视乳头渗漏。治疗后3个月及6个月，32眼荧光素眼底血管造影未见异常，2眼出现视网膜色素紊乱。 4.3. 光学相关断层图象 在皮质激素治疗前，18例34眼Vogt-小柳-原田病患者中有33眼(97.1%)黄斑中心凹处存在浆液性视网膜脱离，其平均高度为378 ± 234 um (图1)。皮质激素治疗后1周，33眼中有31 眼(93.9%)浆液性视网膜脱离仍然存在，但是视网膜下液明显吸收(图2)，其平均高度为153 ± 67 um，比治疗前平均下 Table 1 The distribution of vision activity before and after treatmen 时间 视力 <0.4 >0.4 治疗前 30 (88.2) 4 (11.8) 治疗后1周 22 (64.8) 12 (35.2) 治疗后1月 14 (41.5) 20 (58.5) 治疗后3月 10 (29.4) 24 (70.6) 治疗后6个月 2 (6.0) 32 (94.0) 表1. 治疗前后视力分布表 图1. 治疗前黄斑区OCT图像 图2. 治疗后黄斑区OCT图像 降59.5 %。治疗前后比较差异有显著统计学意义(t = 5.310， p = 0.000)。治疗后1个月34眼浆液性视网膜脱离全部消失。治疗后3个月及6个月，黄斑中心凹OCT图像与正常人图像基本一致。
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user: 5. 讨论 Vogt-小柳-原田病眼部主要表现为肉芽肿性全葡萄膜炎，VKH急性葡萄膜炎期眼底主要病理改变为双侧弥漫性脉络膜炎，并继发RPE损害。PRE结构及功能失代偿，屏障功能破坏，导致脉络膜炎性产物穿透RPE渗入视网膜神经上皮下，进而引起后极部视网膜神经上皮不同程度、不同范围脱离。 曲安奈德是一种非水溶性、人工合成的糖皮质激素，具有很强的抗炎作用。近年来国内外报道玻璃体腔注射曲安奈德治疗各种原因引起的黄斑水肿，其中也包括葡萄膜炎[ 4 ] [ 5 ] 。有大量研究报道通过玻璃体腔内注射曲安奈德来治疗VHK综合征的急性和慢性炎症症状取得较好的效果[ 6 ] [ 7 ] 。但是，玻璃体腔注射可以引起一系列并发症如眼内压升高、白内障和眼内炎的风险。Perente等[ 8 ] 推荐曲安奈德在Tenon’s囊下注射代替玻璃体腔注射对于治疗难以控制的葡萄膜炎取得较好的效果。与玻璃体腔注射相比，后Tenon’s囊下注射可以通过巩膜渗透到眼内。动物研究表明[ 9 ] 后Tenon囊下注射曲安奈德后，药物能够在玻璃体腔达到有效的治疗质量浓度，并维持一定时间。本研究中通过大剂量的糖皮质激素冲击治疗后，在激素减量期间，结合曲安奈德球旁注射，可以控制眼部的炎症症状，减少疾病复发的几率，缩短糖皮质激素的使用周期，显著提高该疾病的治疗效果。 全身大剂量糖皮质激素联合应用曲安奈德后Tenon’s注射治疗Vogt-小柳-原田病，可促进黄斑区视网膜下积液迅速吸收，使视网膜脱离复位，视力提高并能显著减轻眼前节葡萄膜炎。FFA和OCT行病情随访观察，均显示眼底病变的减轻趋势，该治疗方法有助于缩短Vogt-小柳-原田病疾病治疗时间并能减少疾病的复发。
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user: 摘 要 自称为“嘎闹”的丹寨苗族被誉为中国最后的鸟图腾部落，原系中国鸟图腾文化一个支脉。漫长的历史岁月，鸟图腾作为一种原始的宗教信仰已深深积淀在了丹寨苗人的生活之中。其中的蜡染文化、锦鸡文化、鸟笼文化鲜明地体现了丹寨神奇的鸟图腾艺术特点，并持久地影响着丹寨苗人的文化性格。在现代文化的包围中，丹寨苗族鸟图腾文化越来越显示出其独特的魅力。 关键词 :鸟图腾渊源，蜡染文化，锦鸡文化，鸟笼文化，传承价值
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user: 1. 引言 “图腾是某种社会组织或个人的象征物，它或是亲属的象征，或是祖先、保护神的象征，或是作为相互区分的象征[ 1 ] 。”与图腾有关的各种观念、仪式、规范、习俗等，都可以归为图腾文化。图腾文化作为人类文化中的一支基础力量，从原始氏族部落时代开始便强烈地影响着人类的生存和社会发展。“就图腾文化的空间层次而言，图腾观念属于图腾文化的深层结构，它是图腾文化的核心层面，是比较稳定的、不会发生突变的心理层次[ 2 ] 。”由图腾观念滋生出的图腾文化主要包含三个系统：信仰系统、社会系统、艺术系统[ 3 ] 。其中在近现代各民族所保留下来的文化遗产，或多或少都传承着若干古代图腾文化的元素。研究这些残存的图腾文化遗迹，对探寻各民族的心理性格、解读各民族的文化现象、促进各民族之间的交流都有着一定的现实意义。 贵州丹寨苗族被誉为中国最后的鸟图腾部落，在其日常生活中，保留了各种形式的鸟图腾文化元素，反映出鸟图腾的历史遗迹。本文就从图腾文化的艺术系统出发，试图通过对蜡染文化、锦鸡文化、鸟笼文化这三个方面的介绍，揭示当地苗族鸟图腾艺术的渊源和魅力所在，以期有更多的人能够关注丹寨，关注丹寨鸟图腾，关注中国最原始的图腾文化，用心保护并且用心传承。