DreamBlooms/HansPub-15000-to-45000 huggingface dataset:
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user: 3. 结果与分析 3.1. 细胞膜透性 0℃胁迫下，9种景天科4个属的植物相对电导率变化见表1。 Table 1 The change of relative electrical conductivity under 0˚C tolerance test (% gFW 品种名 对照组相对电导率CK 0℃胁迫下相对电导率 0℃胁迫后相对电导率的变化率 佛甲草 20.2 24.9 23.2 黄金佛甲草 22.3 28.2 26.5 中华景天 15.6 18.8 20.5 胭脂景天 21.3 25.3 18.8 逆弁庆草 10.7 12.4 15.9 观音莲 16.5 18.9 14.5 紫牡丹 18.2 21.2 16.5 青锁龙 26.8 47.8 78.4 火祭 28.4 52.2 83.8 表1. 0℃胁迫下相对电导率的变化(% gFW) 表1显示：整体来看，在0℃胁迫处理前后对比，全部受检植物的相对电导率都有上升，表明0℃胁迫下导致相对电导率提高。这是因为不良胁迫导致细胞内电解质渗出，从而使组织浸出液的电导率测量值增大。 植物细胞电导率可以反映植物在不良胁迫条件下其生物膜透性的伤害程度：变化率(幅度)越大受伤害程度越大，反之则小。表1还可以看出，在0℃下，2种青锁龙属植物相对电导率的变化率较高，其中火祭幅度最大。长生草属、瓦松属相对较低。依次排列为(从高到低)：火祭 > 青锁龙 > 黄金佛甲草 > 佛甲草 > 中华景天 > 胭脂景天 > 紫牡丹 > 逆弁庆草 > 观音莲。 根据相对电导率的变化率能反映胁迫条件下植物的抗性强弱，即抗性弱的植物或受害较重的植物相对电导率的变化率大，反之，则反映植物抗性强或植物受害程度较弱 [ 8 ] 。因此抗低温能力则为观音莲 >逆弁庆草 > 紫牡丹 > 胭脂景天 > 中华景天 > 佛甲草 > 黄金佛甲草 > 青锁龙 > 火祭。其中火祭、青锁龙相对电导率的变化率大于50%，依据Sukumaran (1972)等曾提出以50%电解质渗出率相对的温度为临界致死温度LT50，火祭、青锁龙说明它们的半致死温度至少为0℃。 3.2. 相对含水量 0℃胁迫下，供试材料的植物相对含水量变化见表2。 表2显示：经低温胁迫处理后，9种景天科4个属的植物的叶片相对含水量均呈下降趋势，其中，火祭的降幅最大，比其CK的69.7%减少了15.1个百分点，观音莲的降幅最小为2.1个百分点。植物相对含水量是植物细胞正常生理活动的基础，当植物在受不利逆境胁迫时，细胞质会浓缩，表现为植物叶片的相对含水量下降，以降低代谢活跃性，保护机体尽可能免受伤害。从相对含水变化率看，可认为相对含水量变化较小的观音莲和逆弁庆草耐性较好。因此抵抗低温能力从高到低为观音莲 > 逆弁庆草 >紫牡丹 > 胭脂景天 > 中华景天 > 佛甲草 > 黄金佛甲草 > 青锁龙 > 火祭。 3.3. 可溶性蛋白 0℃胁迫下，供试材料的植物可溶性蛋白变化见表3。 表3显示：经低温胁迫处理后，9种景天科4个属的植物的叶片可溶性蛋白含量均呈上升趋势，其中，紫牡丹的增幅最大，比其CK的增加了11.5百分点，青锁龙的增幅最小为2.3个百分点。根据以往大量实验证明，可溶性蛋白在低温不良胁迫下是呈增加趋势的。细胞内蛋白质含量的增加一方面是细胞 Table 2 The change of relative water content under 0˚C tolerance test (% gFW 品种名 对照组相对含水量CK 0℃胁迫下相对含水量 0℃胁迫后相对含水量变化率 佛甲草 85.2 79.7 −6.5 黄金佛甲草 86.5 80.8 −6.6 中华景天 83.2 79.4 −4.6 胭脂景天 81.9 79.2 −3.3 逆弁庆草 80.3 78.5 −2.2 观音莲 78.5 76.9 −2.1 紫牡丹 77.9 75.2 −3.5 青锁龙 81.1 71.1 −12.3 火祭 82.1 69.7 −15.1 表2. 0℃胁迫下相对含水量的变化(% gFW) Table 3 The change of soluble protein under 0˚C tolerance test (mg/gFW 品种名 对照组可溶性蛋白CK 0℃胁迫下可溶性蛋白含量 0℃胁迫下可溶性蛋白含量变化率 佛甲草 0.23 0.25 8.7 黄金佛甲草 0.19 0.20 5.3 中华景天 0.33 0.36 9.1 胭脂景天 0.56 0.61 8.9 逆弁庆草 0.41 0.45 9.8 观音莲 0.28 0.31 10.7 紫牡丹 0.26 0.29 11.5 青锁龙 0.44 0.45 2.3 火祭 0.35 0.36 2.8 表3. 0℃胁迫下可溶性蛋白含量的变化(mg/gFW) 内相对含水量的减少，另一方面是可溶性蛋白质增加有利于抵抗低温胁迫。故抗寒力强的品种可溶性蛋白质增加幅度较大，抗寒性差的品种增加幅度小。从可溶性蛋白质变化看，可溶性蛋白质变化较大的紫牡丹和观音莲抗性较好。因此，从可溶性蛋白质变化看，抵抗低温能力从高到低依次为紫牡丹 > 观音莲 >逆弁庆草 > 中华景天 > 胭脂景天 > 佛甲草 > 黄金佛甲草 > 火祭 > 青锁龙。 3.4. 丙二醛(MDA) 0℃胁迫下，供试材料的植物丙二醛(MDA)变化见表4。 表4显示：经低温胁迫处理后，9种景天科4个属的植物的叶片丙二醛(MDA)也是均呈上升趋势，其中，火祭的增幅最大，比其CK增加了33.9个百分点，观音莲的增幅最小为5.8个百分点。丙二醛(MDA)是细胞膜受损程度的一个重要指标数据，逆境条件下，膜脂会发生过氧化，当有大量MDA积累时，表明植物细胞收到严重的损伤或破坏。 从丙二醛(MDA)变化看，MDA变化较小的长生草属的紫牡丹和观音莲受到的损害最小，表明抗性较好，而青锁龙属的火祭、青锁龙的MDA变化较大，细胞受到的损害最大，表明抗性较差。因此，从MDA变化看，抵抗低温能力从高到低依次为紫牡丹 > 观音莲 > 逆弁庆草 > 中华景天 > 胭脂景天 > 佛甲草 > 黄金佛甲草 > 火祭 > 青锁龙。 Table 4 The change of malondialdehyde (MDA) content under 0˚C tolerance test (nmol/gFW 品种名 对照组丙二醛含量CK 0℃胁迫下丙二醛含量 0℃胁迫下丙二醛含量变化率 佛甲草 8.9 10.2 14.5 黄金佛甲草 8.6 9.9 15.3 中华景天 12.3 13.8 12.3 胭脂景天 15.7 17.3 10.1 逆弁庆草 15.9 17.0 6.9 观音莲 17.1 18.1 5.8 紫牡丹 15.8 16.9 7.2 青锁龙 6.1 7.8 27.9 火祭 5.3 7.1 33.9 表4. 0℃胁迫下丙二醛(MDA)的变化(nmol/gFW)
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user: 4. 讨论与结论 低温胁迫下，植物细胞会发生一系列生理生化变化。其中相对电导率、相对含水量、可溶性蛋白、丙二醛(MDA)含量等是较为常用的生理抗逆指标。如黄希莲 [ 9 ] 等利用上述指标测定低温处理下9种绿篱植物抗寒性生理变化，并进行耐寒能力的综合排序。 在本实验中，相对电导率、相对含水量、可溶性蛋白、丙二醛(MDA)含量的变化也都基本反映了测试植物的耐寒能力。同时发现以上各指标的之间的变化具有一定的协同性。植物体细胞受到胁迫并有较严重的破坏时，相对电导率的变化率和丙二醛(MDA)含量变化率都大大增加。从测试结果也可以看出，抗寒性弱的青锁龙属火祭、青锁龙二项指标都非常高。而胁迫时植物相对含水量降低与植物体可溶性蛋白上升实际上得到相同结果，就是都提升了细胞原生质浓度，减少代谢活跃性，以避免逆境伤害。但在指标上，相对含水量降低少的则被认为对低温不敏感具有较强的抗低温能力，观音莲和逆弁庆草耐性较好，而火祭、青锁龙相对含水量变化较大而耐性较差。可溶性蛋白上升与植物抗胁迫能力是呈正相关的，可溶性蛋白质变化较大的紫牡丹和观音莲抗性较好。 同类研究中，有作者孟庆芳 [ 6 ] 取材胭脂景天、松塔景天(S. nicaeense)和六棱景天(S. sexsangular)为试验材料”，依据细胞膜透性、丙二醛含量、相对含水量、束缚水含量等指标进行测定分析得出这3种景天抗寒性强弱依次为松塔景天 > 六棱景天 > 胭脂景天。而王璐珺 [ 3 ] 对4种景天属植物抗寒性研究，其结论是植物抗寒能力依次为：胭脂景天 > 中华景天 > 佛甲草 > 凹叶景天(S. emarginatum)。 综合本实验相对电导率、相对含水量、可溶性蛋白、丙二醛(MDA)含量４项指标，所选景天科4个属9个种(品种)的植物其耐寒能力由强到弱可以明显分三个层次：第I层次是可以适应0℃及以下更低温度的环境，它们是长生草属的观音莲、紫牡丹以及瓦松属的逆弁庆草，它们其中观音莲多项指标领先，抗寒能力为最强，逆弁庆草与紫牡丹则指标差异较小，还需要增加其他指标测定以确定；第II层次是可以适合0℃左右温度的环境，它们是景天属的胭脂景天、中华景天、佛甲草、黄金佛甲草。其中胭脂景天和中华景天耐寒抗性指标强于佛甲草和黄金佛甲草。胭脂景天和中华景天，以及佛甲草和黄金佛甲草的比较也需要增加其他指标测定以确定；耐寒最差的第III层次是必须生活在0℃以上环境中。它们是青锁龙属的青锁龙、火祭。其中青锁龙有三项指标胜于火祭，故耐寒抗性略强于火祭。
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user: 摘 要 稀土元素含量对茶叶品质及质量安全有一定的影响。以贵州省遵义地区地产茶叶为研究对象，采用ICP-MS分析遵义地区5个县区共32份茶叶样品中16种稀土元素含量特征。结果表明：32份样品均检出稀土元素，以稀土氧化物总量计，总残留量范围为0.033~1.785 mg/kg，其中以镧、钇、铈、钪、钕含量较高，且轻稀土含量高于重稀土，占检出总量的66.47%，所有样品均未超出《食品中污染物限量》(GB2762-2012)中规定的茶叶中稀土元素限量标准(≤2.0 mg/kg)，合格率为100%，其研究结果为茶叶质量监管提供一定的参考。 关键词 :茶叶，稀土元素，含量，食品安全
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user: 1. 引言 稀土元素是指镧系元素——镧(La)、铈(Ce)、镨(Pr)、钕(Nd)、钷(Pm)、钐(Sm)、铕(Eu)、钆(Gd)、铽(Tb)、镝(Dy)、钬(Ho)、铒(Er)、铥(Tm)、镱(Yb)、镥(Lu)及与镧系性质相似的钪、钇共17种元素构成它们在自然界中以氧化物或者含氧酸盐矿物形式存在，但钷是放射性元素，是由人工从铀的裂变物质中产生，所以目前能够检测的只有16种 [ 1 ] - [ 3 ] 。稀土元素又可以分为轻稀土和重稀土，轻稀土包括镧、镝、铈、镨、钕、钐、铕7个元素，重稀土包括钆、铽、镝、钬、铒、铥、镱、镥和钇等9个元素。研究表明，有着工业“维生素”美称的稀土元素是我国重要的战略资源 [ 4 ] ，一定剂量的稀土不仅能促进植物生长发育，使农作物增产和改善品质，还能使动物、家畜体重增加，增强人体的抗癌能力，但稍高则显示其毒性，也对环境造成一定的污染 [ 5 ] - [ 7 ] ，因此，我国颁布的GB2762-2012《食品中污染物限量》中明确规定茶叶中稀土元素氧化物含量不得超过2.0 mg/kg [ 8 ] 。 茶叶富含茶多酚、生物碱和多种微量元素，是世界公认的天然健康饮品，为满足市场需求，许多茶叶生产者通过喷施稀土使茶叶提早发芽、改善茶鲜叶机械组成等作用，严重影响了茶叶的质量 [ 9 ] [ 10 ] 。遵义地区是我国著名的茶城，也是贵州茶叶的主要代表之一，为了解遵义地区茶叶质量，本文采用ICP-MS对贵州省遵义地产的茶叶32份样品中16种稀土元素含量进行分析，以期为贵州地产茶叶质量数据库的建立提供一定的参考依据。
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user: 2. 材料与方法 2.1. 样品采集 于2014年在贵州省遵义地区5个茶叶产地县的超市和茶叶专卖店采集当地茶叶样品共32份，其中余庆县4份，凤冈县5份，湄潭县16份，道真县3份，正安县4份，样品主要为绿茶。 2.2. 仪器与试剂 电感耦合等离子体质谱仪(Thermo X Series2，美国热电公司)、全自动消解仪(ST-60)、超纯水系统(美国Millipore公司)、16种稀土元素(镧La、铈Ce、镨Pr、钕Nd、钐Sm、铕Eu、钆Gd、铽Tb、镝Dy、钬Ho、铒Er、铥Tm、镱Yb、镥Lu、钪Sc、钇Y)的混合标准溶液(国家有色金属及电子材料分析测试中心)，双氧水(分析纯)，浓硝酸(优级纯)。 2.3. 样品分析 参照GB5009.94-2012《植物性食品中稀土元素的测定》，将样品放入研磨仪研磨粉碎，混合均匀，准确称取茶叶样品0.5 g于消解内罐中，加入浓硝酸5 mL，双氧水2 mL，放置1 h，旋紧罐盖，放入微波消解仪中，具体消解条件见表1所示，消解完成后，冷却，排气，将消解罐放入恒温电热板上于140℃进行赶酸至约1 mL后冷却，将冷却液转移至25 mL的容量瓶中，超纯水多次洗涤，转移定容至刻度，摇匀，备用，同时做空白实验。将处理好的样品溶液利用电感耦合等离子体质谱仪(美国Thermo X Series2)上机测试。 2.4. 质量控制 所有样品测定均在控制质量条件下进行，每10个样品进行1组平行样分析以及回收率的测定。同时根据GB2762-2012《食品中污染物限量》中茶叶的稀土 限量指标(以稀土氧化物总量计) (≤2.0 mg/kg)进行评价样品是否合格。 2.5. 数据处理 利用Origin 8.0进行图表制作，利用DPS分析软件进行相关性分析和聚类分析。
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user: 3. 结果与讨论 3.1. 遵义地区不同产地县叶中稀土元素含量 32份茶叶样品全部检出稀土元素，检出率100%，具体见表2所示，各县平均检出含量具体见图1所示，稀土总残留量范围为0.033~1.785 mg/kg，所有样品均未超出了《食品中污染物限量》中规定的茶叶中稀土元素限量标准(≤2.0 mg/kg)，合格率为100%，且样品中稀土含量主要以轻稀土(∑LREEs)为主，含量为0.025~1.165 mg/kg，占总量的66.53%，重稀土含量(∑HREEs)为0.008~0.681 mg/kg，占总量的33.47%。轻稀土含量高于重稀土，与稀土元素在地壳中的分布情况相一致，表明茶叶对稀土元素没有选择性的吸附和富集 [ 4 ] 。 3.2. 各产地县16种稀土元素质量分数分析 32份样品均检测出稀土元素(以稀土氧化物计)，同一元素在各产地县中平均检出量差异不大，见图2所示，但总体看来，16种稀土元素在同一产地县中平均检出量差异较大，其中以铈(CeO 2 )的平均检出量最高，镥(Lu 2 O 3 )平均检出量最低，以湄潭县最为显著。 3.3. 茶叶中稀土元素之间相关性分析 环境中的稀土元素之间有着很强的伴生性，同时它们的迁移行为以及富集效应也极其相似 [ 4 ] ，采用DPS分析软件分析了遵义地区的32份样品，结果表明：该样品中稀土元素两两之间也呈现一定的相关性，其Yb和Er、Lu和Er很强的正相关性。 3.4. 茶叶中稀土元素的聚类分析 采用最短距离聚类分析法对遵义地区各茶叶产地县茶叶样品中稀土元素进行聚类分析，结果见图3所示，当取临界值为0.096时，余庆县和凤冈县聚成一类，湄潭县和正安县聚成一类，道真县单独聚成一类，表明聚成同类的地区茶叶稀土元素含量相近，样品具有相似性。 Table 1 Condition of microwave digestio 步骤 控制温度/℃ 升温时间/min 恒温时间/min 1 120 5 5 2 140 5 10 3 180 5 10 表1. 微波消解条件 图1. 标准试验系统结果 图2. 遵义五县地产茶叶中16种稀土元素平均检出含量 Table 2 RE elements content in tea samples obtained from five counties in Zuny 茶叶产地 茶叶品种 ∑REEs mg/kg ∑LREEs mg/kg ∑HREEs mg/kg 余庆县 绿茶 0.049~1.234 0.034~0.871 0.015~0.397 凤冈县 绿茶 0.033~1.242 0.025~0.889 0.008~0.355 湄潭县 绿茶 0.055~1.785 0.031~1.165 0.024~0.681 道真县 绿茶 0.904~1.601 0.599~1.018 0.305~0.583 正安县 绿茶 0.849~1.332 0.564~0.857 0.285~0.473 表2. 遵义五县地产茶叶稀土元素含量情况 注：表中∑REEs代表稀土总量，∑LREEs代表轻稀土总量，∑HREEs代表重稀土总量 图3. 遵义五县地产茶叶中稀土元素含量聚类图
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user: 4. 结论 通过对贵州省遵义地区各茶产地茶叶中稀土元素含量调查表明，所有茶叶均检出不同程度含量的稀土元素，不同茶叶产地茶叶稀土元素含量也具有一定的差异性，但总体含量均未超出GB2762-2012《食品中污染物限量》中规定的限量标准，可能是喷施稀土肥料过量或生长过程中累积效应所致。有研究表明 [ 11 ] [ 12 ] ，人们主要是通过冲泡后饮用其茶水，通过沸水冲泡，原茶中的稀土仅1/4进入茶水，大部分稀土元素经过冲泡后仍残留在茶渣中。因此，贵州省遵义地区茶叶中稀土元素污染风险不大，食用安全风险较小，但仍需相关质检部门加强定期监测。
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user: 摘 要 页岩气作为常规天然气的接替能源，是一种非常重要的非常规能源，开发潜力巨大。在调研了国内外页岩气研究成果的基础上，总结了页岩气的成藏条件和成藏机理。页岩气的成藏条件有内因和外因。内因包括成因类型、气源条件(厚度、矿物组成、成熟度、总有机碳含量(TOC)、干酪根类型、热演化程度、湿度)、储集条件(裂缝、孔隙度和渗透率)、圈闭条件、保存条件(盖层条件、水文地质条件、构造条件)，外因有深度、温度与压力。页岩气的成藏机理至少将煤层气(典型吸附气成藏原理)、根缘气(活塞式气水排驱原理)和常规气(典型的置换式运聚机理)的运移、聚集和成藏过程联结在一起，在表现特征上具有典型的过渡意义。 关键词 :页岩气，成藏机理，成藏条件，非常规
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user: 1. 引言 页岩气，已经成为全球非常规天然气勘探开发的热点方向和现实领域。 现代页岩气的概念由Curtis [ 1 ] 于2002年提出：即存储于天然裂隙和粒间孔隙中的游离气；或干酪根和沥青中的溶解气；或干酪根和页岩颗粒表面的吸附气，称为是页岩气。页岩气的聚集方式中，最基本的是吸附作用；页岩气中总含量的20%~85%来自于吸附气。美国作为页岩气研究的先驱，近些年来有大量研究成果 [ 2 ] - [ 5 ] 。国内，张金川等 [ 6 ] 定义页岩气为：页岩气是指主体位于暗色泥页岩或高碳泥页岩中，以吸附或游离状态为主要存在方式的天然气聚集；在页岩气藏中，天然气也存在于夹层状的粉砂岩、粉砂质泥岩、泥质粉砂岩、甚至砂岩地层中，是天然气生成后在源岩层内就近聚集的结果，表现为典型的“原地”成藏模式。这些储集于页岩层中，自生自储式的天然气，称之为页岩气。页岩储层中含有一定的规模和页岩气的开采价值被称为页岩气藏。
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user: 3. 成藏机理 在地层中，页岩多数由浅色粉砂岩和暗色泥岩的薄互层组成。赋存于页岩中的天然气有多种状态。大多数为有机质表面和岩石颗粒上的吸附态，或是存在于裂缝和孔隙之中的游离态，只有极少数的天然气为溶解状态。有机质含量密切影响着以吸附态赋存于页岩中的天然气；同时，游离状天然气和吸附状天然气之间存在着此消彼长的关系。一般情况下，吸附状天然气的含量在20%~85%之间变化。因此，页岩气介于常规圈闭气(吸附气通常忽略不计)和煤层气(甲烷吸附量大于85%)之间。除了天然气在液态烃类、孔隙水及干酪根有机质中的溶解机制外，页岩气成藏展现出了非常复杂的多机理递变特点。页岩气藏从吸附聚集的生烃初期，到活塞式运移聚集的大量生烃时期，再到置换式运移聚集的生烃高峰，展现了天然气成藏这一页岩气自身所构成的完整性。 上述页岩气的产生过程，至少将典型吸附气成藏原理(煤层气)、活塞式气水排驱原理(根缘气)、典型的置换式运聚机理(常规气)的运移、聚集和成藏过程联结在一起；经历了从典型吸附到常规游离之间的过渡，展现了页岩气自身独特的成藏机理。由于页岩气藏的形成过程中仅有极短距离或没有运移，并介于吸附态和游离态之间的过渡，因此页岩气藏具有多重机理意义，在表现特征上有典型的过渡意义。 页岩气的成藏机理分为三个阶段 [ 8 ] ： 第一阶段：页岩气与煤层气的成藏机理大致相同，包括页岩气的生成、吸附和溶解逃离(图1(a))。在最初的生气阶段，由生物作用所产生的页岩气先吸附于岩石颗粒表面和有机质中，一直到吸附气量和溶解的逃逸气量达到饱和后，多出来的页岩气才以游离态或溶解态运移扩散，在适宜的条件下能够为水溶气藏提供丰富的气源。这时的页岩气藏总体含量较低，生成的气藏仅限于以吸附态存在于页岩内部。 第二阶段：在大量产生热裂解气的第二阶段。天然气的形成主要将热化学能转化，即将具有较高密度的有机母质转变成了较低密度的天然气。页岩储层为相对封闭的系统，由于密度变小，使得压力提高和体积膨胀；原有的地层压力随着天然气的不断生成而不断提高，最终使得该地区的地层压力异常高，即所谓的“高压锅”原理。页岩内部沿着脆性薄弱面、应力集中面或岩性接触面在压力升高的作用下，产生了裂缝。此时，若若产生的气体集聚于其中，就会形成以游离相为主的工业性页岩气藏。这时由生气膨胀力所促动的成藏过程为页岩气藏形成的主体方式，页岩气形成后就近或原地分布，形成了挤压造隙式的运聚成藏特征(图1(b))。在此阶段，游离相的天然气以裂隙聚集为主，页岩地层的平均含气量丰度达到较高水平。 第三阶段：随着页岩气不断大量的生成，导致更多的游离的页岩气无法都保存于页岩内部，从而产生以生烃膨胀作用为基本动力的天然气“逃逸”作用(图1(c))。一般情况下，和页岩间互出现的储层主要为具有低孔低渗特点的粉-细砂岩类，这也导致了页岩气的运移方式为活塞式排水，这种气水排驱方式从页岩开始，在页岩边缘以活塞式推进方式产生根缘气聚集。此时的页岩气聚集已不仅仅是页岩本身，表现为无边、底水和浮力作用发生的地层含气特点。 因此，不论是页岩地层本身还是薄互层分布的砂岩储层，从整套页岩层系考察，均表现为普遍的饱含气性。如果地层中的砂岩含量逐渐增多并逐步转变为以致密砂岩为主，那么页岩气藏逐渐改变为根缘气藏。如果生气量继续增加，则天然气分布范围进一步扩大，直到遇常规储层或输导通道后，天然气受浮力作用而进行置换式运移，从而导致常规圈闭气藏的大范围出现。
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user: 4. 结论与认识 1) 北美页岩气已成功开发，我国则处于起步阶段。应结合我国实情，参考已成功经验，尽早探索出适合国情的理论。 2) 页岩气的成藏条件有内因和外因。内因包括成因类型、气源条件(厚度、矿物组成、成熟度、总有机碳含量(TOC)、干酪根类型、热演化程度、湿度)、储集条件(裂缝、孔隙度和渗透率)、圈闭条件、保存条件(盖层条件、水文地质条件、构造条件)，外因有深度、温度与压力。 图1. 天然气成藏的3个阶段 [ 4 ] 3) 页岩气是天然气生成之后在烃源岩层内就近聚集的结果，表现为典型的“原地”成藏模式。页岩气的成藏机理至少包括了煤层气(典型吸附气成藏原理)、根缘气(活塞式气水排驱原理)和常规气(典型的置换式运聚机理)的成藏机理，在表现特征上具有典型的过渡意义。在页岩气成藏过程中，吸附机理、活塞式运聚机理及置换式运移机理共同作用，控制着页岩气藏中吸附态和游离态天然气比例的变化。页岩气成藏机理实质上就是页岩孔隙中的不同赋存方式的天然气空间比例分配问题。
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user: 摘 要 作为法国启蒙运动领军人物的卢梭，其作品的文学价值长期被世人低估。卢梭不仅为18世纪启蒙运动作出巨大贡献，也给法国浪漫主义文学带来深刻影响。本文将以“海洋”元素为例，从卢梭作品中的“海”的意象出发，分析其浪漫主义色彩，并以浪漫主义文学先驱夏多布里昂，以及浪漫主义代表人物雨果为例，指出卢梭的“大海情结”对他们写作的影响和启发，以及他们在卢梭的影响下对法国“海洋话题”文学的继承与发展。 关键词 :海洋，浪漫主义，卢梭
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user: 1. 引言 海洋作为大自然的重要元素之一，是古代神话和传说中英雄历险的场所。文学作品中的海洋意象代表了大自然无情的威力、象征着权威者的意志，是常见的爱情阻隔方式，因此也成了作家们反复感叹吟咏的对象。卢梭是公认的浪漫主义文学运动的先驱，其作品对浪漫主义文学的题材和内容都产生了深远广泛的影响。下文将以“海”的元素为例，着重分析卢梭作品中海的形象，指出其作品里蕴含的浪漫主义色彩，以及他对浪漫主义代表作家夏多布里昂和雨果进行海洋相关话题写作的启发。
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user: 2. 卢梭作品中的浪漫主义特征及海的意象分析 卢梭是近代最具影响力的哲学大师，他的思想标志着理性时代的终结和浪漫主义的诞生。在普遍强调理性的18世纪，启蒙文学的创作目的在于宣扬哲理，破除愚昧，启蒙人性，文学作品的社会价值远远高于文学价值。而在启蒙运动后期，尤其当卢梭的书信体小说《新爱洛绮丝》出版后，却好评如潮，一版再版。这部书信体小说描绘了美丽的田园风光、风土民情、自由的思想、浪漫的爱情，对后世浪漫主义小说的发展有很大促进作用，而这些特点都是在当时讲求哲理理性的启蒙文学作品中不曾有过的，卢梭使人们重新睁开双眼，面对自然的绚丽多姿，让自由与情感成为了人们普遍渴望的目标。其中，《新爱洛绮丝》的一大特点即是对自然的赞颂，这也成了卢梭对文学创作的一大贡献，卢梭写出了大自然对人们心灵产生的影响，卢梭对大自然的卓越描绘是文学发展史上的重要贡献 [ 1 ] ，而“海”这一自然元素也成了贯穿原文，不可忽略的背景。 《新爱洛伊丝》讲述了平民青年圣普乐与贵族小姐朱丽的恋爱悲剧。在小说中，“海”是高高在上、看透人世苦难的智者般的存在。例如在得知朱丽被迫与贵族结合后，圣普乐痛苦地离开，选择出海航行，在大海上漂泊疗伤，通过他的书信，读者得知：“在太平洋上遇到了最可怕的暴风雨：在吉凶难卜的海上和陌生的极地，我遭到了风吹浪打。”“我在一个虽很荒凉却很可爱的岛上住了三个月，那里还保持着大自然原始的动人美景，好像是专门在这与世隔绝的孤岛上为受迫害的纯洁的情人提供一个避难之地”( [ 2 ] ， p. 493)。我们可以看到，大海于圣普乐而言，是个矛盾的综合体。一方面，海上充满狂风暴雨，难以征服，让人充满敬畏感。而另一方面，海上漂泊虽苦，但大海的广袤容易开阔人的思想境界，是人逃避现实世界烦恼的寄托。然而，最终圣普乐也苦恼地发现，“虽然整整绕了地球一周，想逃避自己亲爱的人，还是办不到的，他们的身影一直在脑海中逃避不掉，比海水和风的速度还快”( [ 2 ] ， p. 220)，大海再广阔无边，疾风暴雨再迅速，也不如爱情的力量猛烈而让人无以逃脱。文字如散文诗般自然真挚，字里行间透露出圣普乐希望摆脱过去而不可得的沮丧和苦闷，让我们能感受到圣普乐海上航行生活的艰苦和绝望，以及对朱丽依旧割舍不去的深沉爱意。 卢梭把大自然和诗意引入大自然，这已是浪漫主义的先兆，对十九世纪欧洲浪漫主义文学产生了巨大影响 [ 3 ] 。卢梭生前最后一部作品《漫步遐想录》记录的则是一个更加空灵自在的生活状态，其中公认文字最优美的《漫步之五》回忆了他在圣皮埃尔岛小住时的情景。虽然圣皮埃尔是个湖心岛，但其如大海般的湖水同样有着治愈的功效。卢梭用优美抒情的笔调，描绘了他坐在湖边的恬静感觉。他喜欢躺在随波漂流的船上，或是坐在波涛汹涌的比埃纳湖畔，或是站在流水潺潺的溪流边独自遐想：“湖水动荡不定，涛声不已不断震撼我的双耳和两眼，与遐想时的澎湃心潮相互应答，使我无比欢欣地感到自我的存在，而无须费神去多加思索。”虽然这里的湖水并不是真正的大海，但置身其中，圣皮埃尔岛同样有着汹涌的流水与波涛，随波漂流的小船，能给作者带来和大海别无二致的感受。如此，在大海般湖水的安抚之下，一生坎坷动荡疲乏不堪的卢梭指出了幸福的真正要义：“心中既无匮乏之感也无享受之感，既不觉苦也不觉乐，既无所求也无所惧，而只感到自己的存在，同时单凭这个感觉就足以充实我们的心灵：只要这种境界持续下去，处于这种境界的人就可以自称为幸福”( [ 4 ] ， p. 60)。 而在卢梭的这些文字中，我们可以窥探出后来成为浪漫主义文学的一些基本特征：开始描写和歌颂纯朴宁静的大自然，醉心于美丽的田园风光与淳朴的风土人情；写景时注意将自己的主观感情与大自然结合起来，强调抒发个人的感受和体验；强调自由的思想、浪漫的感情等等。但是值得注意的是，若单从“海”这一意象出发，卢梭笔下的“大海”还是以写实为主，描写较为朴素，旨在抒发作者内心情感(或孤苦漂泊之感，或豁达释怀之情)，而其他的浪漫主义写作特点尚不明朗。此时的浪漫主义尚未兴起，但卢梭却给后续作家们提供了一种新的写作可能与启发：即结束18世纪严肃冷峻的哲学小说写作，转而投入热情自由的情感抒发。因此，我们说卢梭是“浪漫主义”的启蒙先驱，其在浪漫主义文学史上承前启后的作用是不可忽视的。
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user: 3. 卢梭对夏多布里昂的影响及其作品中的大海意象分析 夏多布里昂曾说过：“我要是活在让—雅克·卢梭的时代，我会愿意做他的弟子”，由此可见，夏多布里昂对卢梭一生成就的肯定与赞美。卢梭是位典型的自然神论者，而作为卢梭的忠实信徒，夏多布里昂在他所有的文学作品中，也大量运用景物的描写以歌颂大自然的神奇，他对大自然的描写和对自身情感的抒发使其成为了一代浪漫主义作家的榜样。夏多布里昂的作品里大量充斥着海的意象，如果仔细比较的话，我们可以发现其与海有关的许多情节与卢梭笔下的“海”似曾相识，可见其影响不言而喻。 在夏多布里昂的代表性小说《勒内》中，我们可以明显看到《新爱洛绮丝》的影子：《新爱洛绮丝》与《勒内》讲述的都是不被社会接纳与祝福的动人爱情故事，小说主角在绝望中选择离开深爱的对方，或出海远航，或临海静修，皆为靠海疗伤；如《新爱洛绮丝》中男主人公圣普乐自知地位低下，为了对方的幸福，选择离开，出海周游世界，《勒内》中相依为命的姐姐阿美莉发现自己对弟弟产生了特殊的感情后，由于这种罪恶的激情不可能被社会接受和认可，她在给弟弟留下一封信后，选择去修道院潜心修行以弥补内心罪恶。而通过女主人公阿美莉的信件里所描述的修道院的生活：“我到修道院去了。它坐落在海边，完全符合我的精神状态。到了晚上，我在自己的小房间里会听到轻轻拍打着修道院外墙的波浪声，我会想起和你一块儿在林子里散步的情景，那时我们以为从摇摆着的松树梢里听到了大海的声音”( [ 5 ] ， p. 80)，这里阿美莉的生活与上文已提及的《漫步之五》中卢梭所描述的理想生活非常相似：他们都在大自然中追求一种心灵的宁静淡泊之境：卢梭在圣皮埃尔岛优美宁静的自然风光中参悟出幸福的真谛；阿美莉潜心静修，在海浪声的安抚下也慢慢达到了一种单纯恒久之境。由此可见，充满魅力的大自然在卢梭和夏多布里昂心中的分量，他们都有着一脉相承的“回归自然”的共性，而在这种“自然”里，“海”也占据着重要的篇幅，这里的“海”是救赎的象征，让人归于安宁纯洁。 而夏多布里昂的另一本自传体小说《墓中回忆录》更是由写作体裁到文章构思都受到了卢梭《忏悔录》的影响。从体裁来看，卢梭的《忏悔录》是世界文学史上一部经典的自传体小说，他借由自传体小说追述自己过去半个世纪的往事，在卢梭之前，法国文学史上鲜有作家像他一样敢于大胆披露自己的一生，包括做过的违背良心道德的隐秘小事；而夏多布里昂也同样选择了自传体小说的写作形式，在《墓中回忆录》里感情细腻地回忆了自己坎坷的一生。从出版方式来看，夏多布里昂也效仿卢梭，为了彰显自己所写的回忆录的公正客观，并不愿在生前公开发表作品，唯恐显得不那么真实和坦率。从作品内容来来看，夏多布里昂许多的文章构思方式也与卢梭不谋而合(例如论述童年经历对个人性格的深刻影响)，很难说其不受卢梭的启发，以下仅以“大海”这一自然意象为例，指出卢梭的影响，以及夏多布里昂对海洋文学的贡献。如在《忏悔录》里，卢梭细致地回忆了童年经历的一切，指出童年经历给他的性情所产生的的影响。而《墓中回忆录》的《跟两个小水手打架》一章里，夏多布里昂同样也回忆了童年和两个小水手打架，回家接受了严厉惩罚的故事，这一章节也揭示了夏多布里昂酷爱大海，浓郁“大海情怀”的来由：“那些浪，那些风，是我最初的老师，也许更适合我天生的秉性”( [ 6 ] ， p. 15)，即幼年那些严酷的教育原则使他习惯于痛苦，沉溺于忧郁。而在另一章《布列塔尼的春天》里，作者面朝大海对自己的一生作出了简短的回顾：“我坐在桌前，静观那片看着我出生的，波及大不列颠的海，我在那里经历了如此漫长的流亡，我的目光略过海浪，这海浪将我带到美洲，抛回欧洲，又带往非洲和亚洲的海岸。敬礼啊大海，我的摇篮我的形象！”( [ 6 ] ， p. 18)。短短几句话，笔触优美，感情忧郁，已经让人感受到作者一生漂泊的厌倦，以及对大海浓烈深沉的依恋。在《横越大西洋》中，夏多布里昂通过对在海上拼搏的水手的刻画，生动地表现了大海的魅力：“在海上，凛冽的北风比岁月更能刻下人们脸上的皱纹。这些造物的皮肤浸透了盐，又红又硬，仿佛海浪击打着的礁石的表面。水手对他们的船怀有一种如痴如醉的感情，离开他们的船，他们会恋恋不舍地哭，再见到他，又会有柔情涌上心头”( [ 6 ] ， p. 85)。夏多布里昂以一贯优美的散文式风格，生动地勾画出了水手们粗犷的硬汉形象和柔情似水的内心，表现出大海对人坚硬性格的熏陶，以及人对大海无法割舍的动人感情。自此我们不难看出“大海”这个意象已经发展成为夏多布里昂生命中不可分割的一部分，“海”静静地流淌在夏多布里昂的血液中，渗入他的骨髓里。而在《在圣马洛上船》一章中，夏多布里昂更是以感伤忧郁的笔调向我们展示了海上漂泊时他激荡不平的内心世界：“这片大海，我生于他的怀抱，将变成我的第二个生命的摇篮，在我的第一次旅行之中，他负载着我，就像在我的奶娘的怀里，就像在我最初的哭泣，最初的欢乐的知心人的臂弯里”( [ 6 ] ， p. 84)。夏多布里昂再次强调了自己的“大海”情节，表明他如依恋母亲一般依恋大海，指出海是他的摇篮，哺育了他也造就了他，想象力丰富，感情细腻却又喷涌而出，具有一种大河奔涌的宏阔气势，让读者不禁动容。 由此，我们不难分析出，夏多布里昂站在卢梭的肩膀上，对大自然的描写和情感的抒发几乎发扬到了极致。作为写景写情的高手，他对文字的掌控力极强，其散文至今仍被视作典范之作。无论是他塑造的具有划时代意义的世纪病典型形象“勒内”，还是《墓畔回忆录》里剖析的那个自己，都深切地抒发了“忧郁孤独”之情，是卢梭在文学领域所不曾达到的新高度。这种对“挫折、冲突、幻灭”萦绕不去的“忧郁”情怀，是法国浪漫主义文学的重要特点，也使他成为了法国浪漫主义运动当之无愧的源头之一。
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user: 4. 卢梭对雨果的影响及其作品中的大海意象分析 雨果是法国浪漫主义的集大成者，直接将法国浪漫主义运动推向高潮，将浪漫主义精神发扬光大。同为政治家，哲学家，文学家，雨果与卢梭思想内涵一致，深感自由思想和民主精神的可贵，以笔为剑，用自己的文学装载民主自由的思想，开启民众的智慧。而在文学领域，雨果擅长对大自然进行或鬼斧神工，或入木三分的刻画，而这种浪漫主义式的描写手法，即受益于卢梭“回归自然”“自由情感”的口号，例如雨果《凶年集》中收录的《清晨漫步》便隐约可以瞥见卢梭《漫步随笔录》里悠闲平和的影子。而仔细比较的话，虽然卢梭与雨果都是描写大自然的巧手，二者却各有所长：虽然都是写景，卢梭的文字强调内心的启发和感悟，行文中善于营造一种淡定悠然的氛围；雨果的文笔浓墨重彩，极富浪漫主义色彩，旨在通过鬼斧神工的大自然歌颂人的力量和精神。虽然二者各有侧重，其精神内涵却是一致的，即通过自然之景，与自己擅长的写作特点手法结合起来，从而达到写作育人的目的。卢梭开启了文学作品中的“自然”之美，而“海”这一自然意象，在雨果心中却有着特殊的意义，借雨果的神来之笔，海便不仅仅只是自然之海，更是极大地被赋予了精神内涵。 在整整十九年的流亡期间，雨果与“海”结下了不解之缘，从泽西岛到盖纳西岛，浩瀚奔涌的“海”不仅在生活中给了流亡中的雨果巨大抚慰，更激发了他源源不断的创作灵感，成为其创作的重要主题。雨果“命运三部曲”之一的《海上劳工》讲述的就是自然的命运，更是直接将“海”与“自然”划等号，由此，我们可以看出“海”在雨果心中非比寻常的地位。《海上劳工》一半写大海，一半写与大海有关系的人。在这部小说里，雨果成功地塑造了这样一位集光明与黑暗于一身，外表平凡但内心善良坚毅的船员形象。而“海”这一意象在雨果的笔下更是活灵活现，其被赋予的浪漫主义传奇色彩更是达到了极致。如第三章中对“杜朗德号船”的一段描写：“有时候，在夕阳西沉的黄昏时刻，黑夜与大海融为一体，暮霭给波浪平添了恐怖的色彩，人们看见在险恶翻腾的海水上面，有一个嘘气打哨的奇形怪状的庞然大物，驶进圣散普森港来。这只可怕的，怒吼得像野兽，喷烟得像火山，在水上流涎吐沫像一条蛟龙，鼓着凶猛的鳍，张口喷火，拖着一团浓雾，向城市冲来，那便是杜朗德号船”( [ 7 ] ， p. 42)。我们可以明显看出作者对杜朗德船的描述充满了浪漫主义色彩：作者用了一连串奇特的比喻来进行描写，想象力丰富，用词夸张，给我们呈现出一幅主观色彩浓烈的画面。雨果以其鬼斧神工般的写作技巧，出色地描绘了与“海”有关的一切景象，我们可以说，如果没有对海十几年的亲近与观察，是不可能写成这般活灵活现的关于海的著作。 “海洋”不仅深刻地影响着雨果的生活与写作，反过来，“海洋文学”在雨果的笔下同时也得到了量与质的双重提高，开始空前繁荣起来。浪漫主义最突出、最本质的特征是它的主观性，这是众所公认的。 [ 8 ] 在雨果众多的与大海有关的作品里，我们不难看出，一方面，他通过天马行空的主观想象和怪诞绚丽的笔触对海岛风光和大自然奇观壮景进行了出色的描绘，“海”在其笔下被赋予了鲜明的浪漫主义特色，另一方面，他又对人与大海的搏斗场面进行了精彩的描写，赞美人的意志和伟大。他不再像前人一样单纯地重复对神秘大海的礼赞与崇拜，他笔下的海更是自由和力量的象征，而自由与力量从而也进一步成为了人类精神力量的象征，由此可见雨果极大地丰富和发展了“海”的浪漫主义内涵：他突破了大海与忧郁的必然联系，海不再只是前人笔下心情的寄托，或者异域风情的代表，相反其内涵更加广阔浩荡，激情洋溢。他笔下的海是安魂之乡、搏斗之乡、理想之乡，是坚强意志和豪迈精神的代表，雨果深化了其崇高、自由、雄伟、深沉的美学价值。雨果通过海洋展现整个人类的精神面貌和思想信念，由此，他不仅发扬了“海洋文学”的浪漫主义写作手法，同时也将浪漫主义“海洋文学”提升到了一个新的高度。
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user: 5. 结论 由于荷马史诗的影响，整个欧洲的中世纪文学充满了大量的“海洋”形象，例如古希腊长篇叙事史诗《奥德赛》便是部海上历险小说，拉伯雷的《巨人传》里也讲述了庞大固埃跟随巴汝日在海上的游历。尽管海洋并非卢梭原创，但在卢梭“回归自然”的启发下，法国“海洋话题文学”于19世纪初在夏多布里昂与雨果的笔下多次出现。虽然表面看来“海”在卢梭、夏多布里昂及雨果笔下各有迥异，卢梭借海表达淡薄坦然的心境，夏多布里昂借海抒发忧郁迷茫之情，雨果则借海赞美人的坚强意志和拼搏精神，但其精神实质是一致的：他们都是从海的不同侧面出发丰富与延展了“海”这一文学意象的内涵，赋予海不同的浪漫主义色彩，都是对大自然的由衷赞美，对主观情感的自由抒发，进而使浪漫主义文学中“海”的意象更加充盈丰满。
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user: 摘 要 在埃德加·爱伦·坡的短篇故事《被用光的人》中，外表俊美的名誉准将约翰·ABC·史密斯是个肉身几乎“被用光的人”，但是他在社交圈中却广受欢迎。在战争中被肢解后，史密斯将军不仅用最时尚的各种假体将自己组装成美男子，而且获得了一定的政治和社交资本。在特定的历史境况中，史密斯的身体已然成为一种文化符号，既反映出主流社会对科技产品的追捧，又折射出美国白人对待印第安人的立场。在坡的笔下，史密斯将军光鲜的外表和残缺不全的肉体形成了巨大反差，成了讽刺美国政坛自信自傲和技术崇拜的绝好范例。 关键词 :埃德加·爱伦·坡，《被用光的人》，机械发明，身体政治
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user: 1. 引言 美国经典作家埃德加·爱伦·坡的短篇故事《被用光的人》篇幅不长，但内容丰富，涉及科技、政治、种族等多个话题。故事的主角是名誉准将约翰·ABC·史密斯，一个外表俊美、气质优雅的上流人士。在向周围人打听的过程中，故事的叙述者发现，一提到史密斯，人们马上就条件反射式地谴责印第安人的凶残野蛮，然后感慨他们生活在“一个奇妙的发明时代”，并且称赞将军有着“惊人的勇气”和“不朽的名声” [ 1 ] 。最诡异的是，每当叙述者提到将军这个“人”时，问话就会被打断。经历了几次相同的场景之后，叙述者终于按捺不住自己的好奇心，决定当面向史密斯本人问个明白。在某一天的清早，他走进了将军的卧室，意外地发现自己无比仰慕的美男子原来是个各种假体组装起来的半机械人，是这个“奇妙的发明时代”里的一个科技产品集合体。 对于这个故事，詹姆斯·伯克利(James Berkley)、J.杰拉尔德·肯尼迪(J. Gerald Kennedy)、瓦妮莎·沃恩(Vanessa Warne)及戴维.H.布莱克(David H. Blake)等西方学者从后人类拟态、边疆战争、文化消费等不同角度予以了解读。本文将以史密斯将军的身体为主线，对故事进行解码式阅读，探讨坡本人对于科技产品和政治环境的看法。
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user: 2. 重外轻内的假体崇拜 在社交圈里，史密斯将军风度翩翩，游刃有余。事实上，故事一开始，叙述者便被将军那出众的外表给迷住了。在他眼中，仪表威风、气质高贵的将军简直就是当代美男子的范本，他身体的每一处都是精品，都是世人羡慕的对象。史密斯的头发无比“飘逸”和“光泽”，能为一种“布鲁图斯式的发型带来光荣”；他“乌黑发亮”的胡子“说那是太阳底下最美的胡子也不过分”；他那“无比伦比”的嘴巴“有着你能相像得出的最整齐洁白的牙齿。每个恰当的时候，那两排牙齿之间都能发出出类拔萃的清晰、悦耳而有力的声音”；他那“深褐色”“又大又亮”“天生出众”的眼睛“任何一只都能抵得上别人的一双眼睛”；他的胸是叙述者眼中“最美的胸”：“你一辈子也别想从它那出色的比例中找到任何瑕疵”；这一有着“罕见的特质”的胸配上出色的双肩，“能让阿波罗的大理石像也自叹不如而脸红”；他有着“完美的肩膀”，他的手臂“让人赞叹不已”；他的腿简直“好得不能再好”，“每位这方面的鉴赏家都承认那是一双好腿。腿上的肌肉既不太多，又不太少——既不粗壮，又不纤细。我相像不出还有比他的股骨更优美的曲线，而腓骨后边的突出部分也柔和得恰到好处，造就了他那比例得当的小腿” [ 1 ] 。从头到脚，史密斯的身体被赞美了一遍。这些赞美之词让人感觉到叙述者对将军身体的羡慕和欣赏，或者还有无意识中流露出来的对完美身体的渴求。 在法国思想家让·鲍德里亚看来，身体反映了“一种文化事实” [ 2 ] 。人们对于身体的种种呵护和关注以及媒体极力宣扬的对身体的“自恋式投入”“根本不是为了深刻地了解它，而是，根据一种完全拜物崇拜和耸人听闻的逻辑，为了使它向外延伸，变成更加光滑、更加完美、更具功能的物品” [ 2 ] 。史密斯将军组装后的身体几近完美，满足了特定的社交功能，赢得了叙述者羡慕的目光。对于那些几乎以假乱真的科技产品，史密斯相当推崇，因为这些产品帮助他树立了自己的俊美形象。用他自己的话来说，“没什么比得上机械发明，[……]我们是奇妙的人，生活在一个奇妙的时代” [ 1 ] 。在各种科技产品不断推陈出新的工业生产时代，光鲜的外表成了吸人眼球的第一要素。自然而然地，重物甚于重人，重外甚于重内成了一种社会风气。这种拜物现象的产生“主要是由于人们把商品的虚假外观，当做是其本身所拥有的价值，而不是劳动的结果” [ 3 ] 。在坡的这个故事中，史密斯将军的“虚假外观”被当成了其自身“所拥有的价值”。他之所以能够吸引他人的目光，不是因为他本人有着出众的才华，有着内在的不可剥离的特质，而是因为他那看似完美的外在身体。 在分析资本主义社会中商品与广告之间的关系时，杰哈利写到，“真实而完整的生产意义，被掩藏在交换中空洞的表象之下。也只有在这种真实意义被系统地从商品中掏得干干净净的情况下，广告才能‘乘虚而入’，以自己的符号意义来重新填补这个空间” [ 3 ] 。把这个说法稍加拓展和延伸，我们便可以看出这样的事实：一方面，正是因为史密斯是个“被用光的人”，或者说是个身体几乎被“掏得干干净净”的人，这些科技产品才得以集中在他身上，造就了他光鲜的外表；另一方面，将军本人没有什么“真实而完整”的特质，所以这些有着符码意义的产品才能占据主导位置，构成他的主体形象，确保他在社交圈中的地位。而这个社交圈显然认可并支持这种“填补”。 史密斯将军对这些假体相当满意。在故事的最后一部分，他本人心甘情愿地充当了科技产品的代言人，热情地为叙述者介绍他身上的各个部件：托马斯的软木腿最好；毕晓普的胳膊很值得推荐；论肩膀得去找贝蒂特，做胸部得去找达克罗；头发要在榆树发屋买；好牙要到帕姆利那儿去配；装眼睛则必须找威廉斯医生；还有上腭必须选择邦芬提的。为了增强说服力，他还告诉叙述者，他的上腭被敲掉了，舌头也被割掉了八分之七，但是戴上邦芬提的产品可以让他发出清晰美妙的声音。借用西方学者沃恩的话来说，“他的言谈中有广告语的回音：堆砌形容词，报价，通过重复达到强调的目的，他就是那个时代的推销员。” [ 4 ] 。史密斯对假体的热情揭示出“一个庞大而繁荣的假体生产工业，一个以革新、专业和竞争为特征的工业” [ 4 ] 。史密斯将军一边介绍，一边热情推荐，还恳切地说，“如果你想要一条胳膊，我亲爱的朋友，你一定得让我推荐毕晓普” [ 1 ] 。故事中用的是“想要”(want)而不是“需要”(need)这个词，这暗示了社会上普遍存在的一种消费欲望。 史密斯将军对技术革新非常迷恋。在与叙述者的谈话中，他总是想方设法把话题引向新发明和新创造。他的这种广告式推介也为我们更好地了解当时社会提供了参考路径。从将军的话语反推到他所在的社会，我们可以获知，在当时的美国上层社会，人们对于这种代表科技发明水平的假体是接受的，是引以为时尚的。在史密斯将军身上，科技产品所代表的“物”压过了真实的肉体的“人”。在“物”与“人”的冲撞中，个体的主体性退至后台，甚至被抹除。
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user: 3. 被符码化的身体 史密斯的身体之所以能够光鲜照人，接近完美，是因为他在与印第安人的战斗中失去了大部分肉体，他是个“被用光的人”，所以，科技产品才得以集中在他身上，造就了他的外表，使他成了一个生活在“奇妙的发明时代”里的“奇妙的人”。因为他的战场经历，史密斯被称为“亡命之徒”，成了有“惊人的勇气”和“不朽的名声”的“出色” [ 1 ] 的英雄。对于他本人到底有什么非同一般的特质，他的军事才能如何与众不同，从故事中很难看出来。就像那些构成他帅男形象的假体一样，他的被肢解经历成了树立他英雄形象的基座，构成了他“亡命之徒”的形象，并且转化成了他在社交圈中立足的政治资本。 从某种角度来说，史密斯的故事满足了上流社会中那些名媛绅士对于边疆战争的想象。无论是在严肃的布道声中，还是在悦耳的歌唱声中，亦或是在喧闹的舞会上，只要一提到史密斯将军，人们马上惊呼，“一群残忍的坏蛋，那些基卡普人！——打起仗来像个英雄——惊人的勇气——不朽的声名” [ 1 ] 。在华丽的交际语言遮盖之下，种族冲突成了社交场的政治新闻，成了供人们交际的谈资。正如鲍德里亚所言：“所有政治的、历史的和文化的信息，都是以既微不足道又无比神奇的相同形式，从不同的社会新闻中获取的。它整个地被加以现实化，也就是说，用戏剧性的方式加以戏剧化——以及整个地加以非现实化，通过交际的中项产生距离，而且缩减为符号” [ 2 ] 。对于坐在客厅中闲谈的人们来说，流血的战争发生在遥远的另一个世界。那里发生的事情不和他们的生活产生直接的关联。新闻媒体带给他们的只是一个事件，一种强烈的寓意符号。这些符号经过编辑和加工之后，成了媒介层面的信息，以一种幻影式的存在点缀和调剂着他们的生活。作为边疆战争的亲历者，史密斯将军的故事衬托出他们生活的宁静，史密斯将军伟岸的身体支撑了他们对白人军队的信任。 当史密斯的身体成了一种象征，一种符号，一种政治正确的浮标时，周围人如何看待、言说、转述他的身体故事便负载了一定的政治内涵和社交喻意。在史密斯将军的圈子里，人人都说他有“惊人的勇气”，“不朽的名声”，人人都认为他是不可战胜的大英雄，甚至连他本人都生活在这样的幻觉之中。但是这种外表的俊美遮掩不了史密斯已被肢解这一事实。组装出来的外表虽然光鲜伟岸，能轻易吸引崇拜的目光，但是其外在和内里的巨大反差却“暴露出国家理想和社会现实之间的一道裂缝，驳斥了像史密斯将军那样鼓吹美国人是生活在‘奇妙的时代’中的‘奇妙的人’这样的高调言论” [ 5 ] 。在故事中，所有知情人在谈到将军时都是欲言又止，无法给出一个完整的说法。这是因为，“作为支持和崇拜他的大众文化的代表，将军是一个为进入公共领域付出代价的、其个体主体性被抽象化了的一个形象” [ 6 ] 。也就是说，作为一个光明的形象，一个代表人物，他的伤是不能言说的禁忌。 史密斯将军是靠着与印第安人的战争出名的。这其实是对当时政治环境的一种反映：“放在杰克逊时代的美国这个大背景下来看，坡的这个故事更加清楚地说明了安德鲁·杰克逊的印第安人政策如何导致了越来越明显的职业化军队的出现，作为一种机构，这种职业化军队利用军事冲突来制造民主英雄和政客” [ 6 ] 。史密斯的形象反映了客观存在的时代特征，负载了一定的政治意义。积极肯定他的形象对于圈内人来说，是理所当然的事情，是基于共同的阐述符码自然而然得出的结果。 用科技发明武装起来的史密斯将军实际上是戴了一个面具，其光鲜的外表“遮掩了边疆地区种族屠杀的恐怖，盖住了埋藏在发展速度和工业技术光环下面的奴役问题” [ 7 ] 。在故事的开头，“叙述者凝视着将军的身体，把它视为美的化身，视为奇迹，不过，只有通过与印第安人的冲突这种暴力，这一凝视才可能出现” [ 6 ] 。正如那位一丝不挂上街游行的皇帝一样，史密斯将军的光鲜必得先以剥离为先决条件。正是在和印第安人打仗，身体被用光之后，史密斯才得以用最时尚的装备将自己装扮得与众不同。
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user: 4. 由身体引发的思考 机械发明造就了史密斯光彩夺目的身体，笼罩在这一身体之上的神秘色彩更是激起了叙述者探求其内涵的欲望。在侧面打听没有得到满意结果的情况下，叙述者选择了当面询问。在史密斯的卧室，叙述者发现那个躺在地板上“模样非常古怪的大包裹似的东西” [ 1 ] 竟然就是史密斯将军本人。在他诧异的目光中，身体残缺的史密斯一件件套上他的假体，完成了从“怪物”到美男的转变。面对目瞪口呆的叙述者，史密斯将军毫无尴尬之色。他一边在黑奴庞培的帮助下拾掇自己的身体，一边夸耀身体的各个配件。至此，叙述者才知道将军原来是个“被用光了的人”。面对史密斯的热情推介，叙述者无言以答，他“以最礼貌的方式感谢了他的好意，便立刻离开了” [ 1 ] 。故事到这里“达到一个恰如其分的讽刺性高潮：一直以来，让他着迷的不是英雄本人，而是他那些制作精美的替代假体” [ 6 ] 。 从公共空间里的光鲜照人到私人卧室里的蜷作一团，这其中的变化不可谓不令人诧异。褪去了包装后的将军竟然如此的不堪。从模样古怪的肉团到威武高大的将军，各种假体在他的自我型塑过程中起了非常重要的作用。难怪那些衣着光鲜的时尚人士一提到史密斯将军，就异口同声地感慨：“这是个奇妙的发明时代！”这个奇妙的发明时代真是无所不能，各种科技产品“把个体变成了花里胡哨的给人表面印象的视觉之物，没有了内在的人性和激情” [ 7 ] 。讽刺的是，对于这样一个“花里胡哨”的“视觉之物”，人们却奉为上宾，视为社交界的宠儿，看成是科技发明的活广告和代言人。 按照现代标准来看，史密斯将军的身体其实是“一个混合物，一个由异质成分组成的集合体，一个物质–信息实体，其边界处于不断的构建和重建之中” [ 8 ] 。在他的身上，肉身与假体的结合如此紧密，涉及面如此之广，以至于难以对史密斯本人的类属做出有意义的判断。组装出来的将军模糊了人与机器之间的界限。从某种意义上来说，这种科技产品的集成威胁了人的主体性，挑战了人的理性智慧。在小说的结尾处，叙述者转身逃走，显示出对这种人机结合的极致品的恐惧，对科技这种无所不在的力量感到的焦虑。而这样的结尾从一定意义上也说明了坡本人的态度。 在坡的时代，人们对以机械发明为标志的科学发展非常着迷，对各种科技发明和成就感到兴奋，“美国的杂志和报纸上全是科学和技术产生的各种奇迹的不可思议的报道” [ 9 ] 。铁路、桥梁、电力领域的各种进展令人们对科技威力大为展望。对于不断增强的科技力量对个体主体性可能产生的影响，坡在作品中表示出隐隐的忧虑。他的好几个故事都以机器为主题，“探讨了启蒙运动荫庇下的那个时代里人类进步和机械化之间无法平衡导致的焦虑” [ 9 ] 。当时，社会上就自我认知问题出现了不同的两种声音：一种是“渐露头角的人文个人主义”，涉及“独立的、自主的个体”这些概念；另一种是“那些超乎凡人之上的‘力量’”，包括政治、经济或宗教力量。这种“力量”，在人们看来，“既大于个体同时又是确定个体身份的主要来源” [ 10 ] 。史密斯将军所处的社交圈对科技力量的认可显然超过了对“独立的、自主的个体”的认可。而故事中的叙述者站在了主流社会的对立面。他更感兴趣的是史密斯将军这个鲜活的个体。不同于史密斯社交圈中的权贵人士，他不满足于周围人的叙述，对史密斯将军的真实面目进行了不懈的追踪。这是一个与“看似有着无限可能、无法解释的能力的科技组装品的交锋，在这一交锋中，一个看起来无所不能的崇高物体被人执着地探究着，最终真相被戳穿” [ 11 ] 。
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user: 5. 结语 按照斯图尔特·霍尔的解释，符码能够“在我们的概念和语言间建立起可转换性，这一可转换性能把意义由说者传送到听者并使之得以在一种文化内有效地传播。这一可转换性并不是自然赋予的或神确定的，它是一套社会惯例的产物。它是社会地确定的，在文化中确定的” [ 12 ] 。当史密斯将军的故事在社交圈里传播时，社交名媛T小姐、鉴赏家亚拉芭拉小姐、寡妇奥特朗普夫人、优雅的皮鲁埃特夫人、以及特殊朋友西奥多·斯尼威特先生等人已经按照一定的社会和文化惯例固定了阐述方式，确立了自己与主导解释性机制之间的关系。他们对印第安人的蔑视、对发明时代的欢呼、对史密斯将军的赞美构成了当时的主流话语。 与此不同的是，故事中的叙述者没有人云亦云地赞叹将军有着“惊人的勇气”和“不朽的名声”，也没有附和着谴责印第安人的野蛮或者感慨这是“一个奇妙的发明时代”。他对史密斯身体秘密的追问和探寻足以说明他作为“思维生物”的独立性。作为小说作者坡的代言人，他对科技和政治的思考凸显了在科技大潮中“保持清醒的沉思” [ 13 ] 的必要性。
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user: 摘 要 长期以来，鄱阳湖水温测验工作一直采取人工观测方式，这种方式易于保证测验质量，但工作量大，且效率低下。本文以鄱阳湖星子水文站为例，基于自记水温计与人工观测水温的同步观测资料，探讨两者之间的关系，并建立几种水温关系模型，分析比较各模型优缺点，分析误差产生的原因。结果表明：混合模型法精度最高，模拟值与真值误差在0.4℃以内，自记水温计观测数据经过换算后，可以用于湖区水温资料的整编。表明自记水温计可为水文巡测工作提供有效的支持，并在水文巡测中起到一定的作用。 关键词 :鄱阳湖，水温计，人工观测，分析比较
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user: 1. 引言 鄱阳湖是中国最大吞吐型、季节性淡水湖泊，高水湖相，低水河相，具有“高水是湖，低水似河”、“洪水一片，枯水一线”的独特形态。为了能够更好研究鄱阳湖，中国科学院江西分院于1959年4月在鄱阳湖成立湖泊实验站，1993年更名为江西水利厅鄱阳湖水文分局，2005更名为江西省鄱阳湖水文局。目前，鄱阳湖水文局在鄱阳湖湖区布设了流量站2站，水位站14站，雨量站19站等；其中观测水温主要有星子、都昌、棠荫、康山站，观测的手段是采用SWL1-1型表层水温计人工观测。 随着社会的不断进步，国家对水文投入力度的逐步加大，水文事业步入快速发展时期。同时，伴随着水文站网布局和功能的不断完善，基础设施设备的大力改善，测报技术手段的显著提升，社会对水文工作提出了更高的要求，促使其不断的改革创新以适应快速发展的社会与环境。根据水文发展改革的必然要求，水利部水文局在《关于深化水文测报改革指导意见》一文中指出要构建“巡测优先、驻巡结合、应急补充”的水文监测体系，从而扩大水文资料的收集、拓展水文服务的领域、提高水文工作的效率。近几年，全国各地都在逐步开展水文巡测工作的探索和研究，有对测站巡测可行性的分析 [ 1 ] ，有对新型仪器在水文巡测中作用探讨 [ 2 ] 等，表明水文巡测是水文改革发展的必要走向，在鄱阳湖区开展水文巡测是积极有益的，它将有利于解决当前监测任务增加与人员不足的矛盾，有利于基层测站队伍的稳定，有利于监测能力的提高，有利于水文服务工作的开展。但要实行水文巡测必然需要解决观测自动化的问题，从目前来看，各地对水温自动化监测使用的研究较少，而水温是湖泊水环境中极其重要的因素，是水文测验中重要组成部分，长期以来，鄱阳湖的水温均采取人工观测整编，效率低下，难以满足水文巡测的要求。2015年，鄱阳湖水文局引入MPM4710型自记水温计进行水温观测，并与人工观测数值进行对比观测。本文基于实时观测资料，探讨建立自记水温与人工观测水温之间的关系，对加快鄱阳湖区水文巡测工作的脚步，具有十分重要的实用意义。