DreamBlooms/HansPub-15000-to-45000 huggingface dataset:
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user: 3. 抗肿瘤活性研究进展 最早对磺酰脲类化合物进行抗肿瘤活性研究的是外国学者，因为二芳基磺酰脲类化合物表现出了较好的抗肿瘤活性以及无明显的多药耐药性，所以该类化合物成为了目前的主要研究对象。国内对于磺酰脲类抗肿瘤化合物的研究甚少，鲜有报道。近年来，逐渐有学者开始关注该类化合物及其抗肿瘤活性， 图3. 1a和DW2282的结构 图4. LB2A的结构 图5. LY181984和LY237868的结构 并进行了一系列结构改造，以求获得新的潜在抗肿瘤药物。 3.1. 国外 Houghton PJ等在1996年首先报道了一种新的二芳基磺酰脲类化合物LY295501 [ 20 ] (图6)。Ehlhardt WJ等在1997年进一步研究了该种化合物的抗肿瘤活性，证实了它在晚期难治性肿瘤中具有一定的抑制活性[ 21 ] 。该化合物已经进入了临床试验阶段，后期发现它具有脊髓毒性和血液毒性，但是作为最早进入临床的药物之一，它的贡献意义非凡。 Gil MJ等在1999年报道了一些N-2-吡啶基取代的二芳基磺酰脲衍生物，他们通过三维建模等研究手段发现其中的化合物6c (图7)对人结肠癌细胞(HT-29)、白血病细胞(K-562)和人肺癌细胞(HTB-54)具有很好的拮抗作用。而化合物6d和6e则对人急性淋巴细胞白血病T淋巴细胞(CCRF-CEM)具有更高的毒性[ 22 ] 。 Lee CW等在2002年报道了两种具有立体构象的磺酰脲类化合物DW2282和DW2143 (图8)。其中DW2143为外消旋体混合物，DW2282为S-异构体。经过一系列的药理实验，发现DW2143对人类结肠癌细胞和肺癌细胞的生长抑制率分别为87%和67%。而DW2282则具有比DW2143更好的抗肿瘤活性和更低的毒性[ 23 ] 。 El-Deeb IM等在2010年设计合成了3a-r，6a-l，8a-l (图9)三个系列的环脲芳基磺酰脲化合物，通过对来自9种器官的60多种细胞株进行体外活性实验，证实了这三个系列的化合物分别抑制肾脏癌细胞、卵巢癌细胞和黑素瘤细胞。其中化合物3q对卵巢癌细胞IGROV1和肾癌细胞RXF393 具有很强的抑制活性，在测试浓度10 μM时对黑素瘤细胞的抑制百分率达到了199.62% [ 24 ] 。 Vinay K等在2011年合成并报道了一系列咪唑啉酮基磺酰脲类衍生物，其中化合物c及其类似物d (图10)在体外表现出强有力的抑制肿瘤生长作用。化合物c具有抑制微管蛋白聚合的作用，并对一些多 图6. LY295501的结构 图7. 6c、6d、6e的结构 图8. DW2143和DW2282的结构 耐药肿瘤细胞具有毒性。化合物d则能很好地抑制结肠癌(HCT-116)细胞、肺癌(A549)细胞和非小细胞肺癌(NCI-H460)细胞株 [ 25 ] 。 Pooja Rathore等在2014年设计合成了一系列新的吡唑啉取代的苯磺酰脲衍生物2a-z，对筛选的14个化合物进行人体肿瘤细胞活性测试，发现它们显示出了很好的抗恶性肿瘤细胞增生的活性。其中化合物2i、2n、2v和2x (图11)表现出广谱的抗肿瘤活性，对白血病、黑色素瘤、肺癌、结肠癌、中枢神经系统、卵巢、肾、前列腺癌和乳腺癌均有很强的抑制作用 [ 26 ] 。 Chetna Kharbanda等在2014年报道合成了一些新的含有苯硫基吡唑啉结构的苯磺酰脲化合物，筛选 图9. 3、6、8系列和3q的结构 图10. c和d的结构 图11. 2i、2n、2v和2x的结构 了其中的2种(3h和3i) (图12)进行了体外活性试验，表明这两种化合物对肿瘤细胞尤其是黑素瘤细胞具有较为敏感的抑制活性[ 27 ] 。 3.2. 国内 贾心语等于2013年报道合成了一系列的N′-取代苯基-2-苯并噻唑磺酰脲类化合物(图13)，并以人非小细胞肺癌A-549细胞为测试细胞株，对所合成的化合物进行了初步抗肿瘤活性试验。筛选结果显示，与阳性对照顺铂(IC 50 = 117 μmol∙L −1 )相比较，目标化合物6b (IC 50 = 135 μmol∙L −1 )、6e (IC 50 = 216 μmol∙L −1 )和6n (IC 50 = 184 μmol∙L −1 )具有一定的抗肿瘤活性[ 28 ] 。其进一步的活性测试还在进行中。 钱宇等在2015年报道合成30个新型的N-取代苯基-9-烷基-3-咔唑磺酰脲类化合物(图14)，并对其进行细胞周期分裂蛋白(Cdc25B)抑制活性筛选。结果表明，在用药浓度为20 ug∙mL −1 时，其中12个化合物对Cdc25B具有良好的抑制活性，抑制率大于90% [ 29 ] 。
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user: 4. 结语 近20年来，我国恶性肿瘤的发生率和死亡率明显上升，在35~59岁的中年人群中，肿瘤已列居各类死因之首[ 30 ] 。寻找新颖的、高效的抗肿瘤药物势在必行。磺酰脲类化合物对各种人体实体瘤均有体外抑制作用，有望成为一类潜在的抗肿瘤药物。目前投入临床的药物有LY186641以及LY295501，但是在实 图12. 3h和3i的结构 图13. 6b、6e、6n的结构 图14. N-取代苯基-9-烷基-3-咔唑磺酰脲的结构 际应用中，发现前者具有贫血和高铁蛋白血红症等副作用，后者具有脊髓毒性和肾毒性。因此需要对该类化合物进行结构改造和修饰以合成更多活性强，毒性低的二芳基磺酰脲类类抗肿瘤药物。 磺酰脲类化合物对肿瘤的治疗作用是通过多环节、多靶点共同协调完成的。这对于从多途径发现抗肿瘤药物具有重大的意义。二芳基磺酰脲类化合物的合成和抗肿瘤活性研究正在成为抗肿瘤药物研究的热点之一。
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user: 摘 要 马海毛作为最贵羊毛中的一种，其性能与外观都具有较高的品质，了解并熟悉马海毛的特性是熟练运用马海毛的一个重要前提。在马海毛材质针织服装的设计中，了解马海毛的特性并发挥其优势，熟悉马海毛与其它纱线之间的整合关系是将马海毛运用在针织服装肌理表达中的核心。 关键词 :针织，马海毛，面料肌理
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user: 1. 引言 随着人民生活水平的提高，国内外对高档毛纺织品的要求也与日俱增。马海毛作为最古老的动物纤维之一，其历史与发展都经过了一段较长时间的沉淀。然而由于其开发的困难性与产量的稀缺性，马海毛至今仍不被大多数人所了解，在针织服装中的肌理表达也是相对空缺的一部分。马海毛作为高档毛纺织品之一，不仅拥有真丝般的光泽，顺滑的手感，良好的保暖效果，更是拥有蓬松朦胧的视觉美感，因此成为很多针织服装设计师的灵感缪斯。随着科技的蓬勃发展与设计的不断创新，马海毛的外观效果越来越走向多样化，将马海毛运用在针织服装中并将其特有的视觉效果发挥到极致成为设计师们的一个巨大挑战。设计师们在不断的探索与实践当中不断地对马海毛进行改良、创新，使马海毛在时装界中发挥着越来越大的影响力。
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user: 2. 马海毛简介 马海毛是安哥拉山羊的被毛，又称为安哥拉山羊毛，是光泽很强的长山羊毛的典型，与羊驼毛一起并称特种动物毛。“马海”一词来源于阿拉伯文，意为“似蚕丝的山羊毛织物”，后来成为安哥拉山羊毛的专称。马海毛具有独一无二、光泽亮丽、纤维柔软、富有弹性、容易染色等高贵品质，具有耐磨性、排尘防污性，不易起毛起球，易清洁洗涤，成为了目前世界市场上最独特最高贵的纤维之一 [ 1 ] 。土耳其安哥拉省是安哥拉山羊毛的原产地，在19世纪末和20世纪初的时候由原产地向南非好望角和美国的得克萨斯州等地输出。因此，南非、土耳其和美国成为马海毛的三大产地。目前，南非是世界上产量最大、质量最好的马海毛产地，如图1所示为生长在南非的安哥拉山羊。 2.1. 马海毛的种类 马海毛的种类一般分为四种：一般的马海毛，一般的花马海毛，长毛的马海毛，大肚的花式马海毛。一般的马海毛线较细，颜色单一，毛纤维较短，多与其它纱线配合使用；一般的花马海毛长度较长，粗度适中，多为双色纱线；长毛的马海毛长度最长，有粗细两种，多为单线编织，由于毛绒长度较长，具有非常优良的保暖性能；大肚的花色马海毛毛绒一般不会很长，与中粗毛(绒)线相似，纱线中掺杂着鼓起来的羊毛毛球，多用于单股编织。 2.2. 马海毛的纤维特点 马海毛的外观形态与绵羊毛相类似，长度一般为120~150 mm，直径范围为10~90 μm。纤维呈白色，柔滑而光亮，抗拉强度好，其成分为角蛋白。马海毛的皮质层几乎都是由正皮质细胞组成，故纤维很少弯曲，且对一些化学药剂的作用比一般羊毛敏感，具有较佳的染色性。马海毛的横截面与羊毛相比略微显椭圆形(如图2所示)，羊毛的横截面更圆。马海毛纤维上的毛鳞片更大，但更平竖(如图3所示)，鳞片平阔紧贴于毛干，很少重叠，因而使纤维更柔滑，反光性更好，具有天然闪亮色泽。同时也不易收缩，也难毡缩。 图1. 生长在南非的安格拉山羊 图2. 左为马海毛纤维横截面，右为羊毛纤维横截面 图3. 左为羊毛纤维鳞片，右为马海毛纤维鳞片 安哥拉的羊毛纤维分为三个级别。其一为空心的粗毛，毛质较硬且色彩黯淡，通常加以染色，但由于会扎皮肤因此并不受欢迎。其次是髓质纤维，其粗糙程度弱于粗毛，但甚于真正的马海毛，空芯不匀称或说部分空芯。纤维长度通常与真正的马海毛纤维相当，但没有那么受欢迎。最后是真正的马海毛纤维，出自底层优质绒毛。 马海毛是一种异质毛，其中夹杂有一定数量的髓毛和死毛。髓毛含量的高低关系着马海毛的手感的好坏，较好羊种所产羊毛中有髓毛的含量不超过1%，而较差羊种中所产质毛含量达20%以上。因此，同为马海毛的质量差异也可能很大。 优质的马海毛是由纤维的锁扣或小圈组成的，由于天然的卷曲性而使其定位。它们有轻微的油一般的光泽，纤维定长较好。这类羊毛有种天然的羊毛脂，其用途为保护纤维免受日晒雨淋及尘土的破坏，有助于锁扣维持在正常位置，山羊油脂与绵羊油不同。油脂太多会很难洗净，而太少又会使羊毛显得暗沉 [ 2 ] 。
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user: 3. 马海毛的发展历史 安哥拉是最古老的山羊品种，其纤维用途的最早记录可追溯到公元前14世纪，记载于圣经。有部分人认为安纳托尼亚(Anatolian)的高原地区是马海毛的原产地，即现在的土耳其，还有部分人认为其真正的起源是喜马拉雅高原。据传，约在1240~1245年前，为了躲避军队的进攻，苏莱曼游牧商队向南长途跋涉到安纳托利亚的过程中(Anatolian)，商队中就有山羊品种。最后他们定居在当时的安哥拉(Angora)或伊特纳(Ertena)地区，也就是现在的土耳其首都安卡拉(Ankara)及周边地带。当时奥斯曼(Ottoman)帝国的苏丹想通过禁止原毛出口这种手段来保持这种珍贵纤维在他们国家的垄断地位。 罗马帝国皇帝查理五世(Charies V)在16世纪50年代与奥斯曼冲突持续的过程中，发现了安哥拉山羊。他曾试图将山羊引入欧洲，但由于这个品种既不耐寒也不多产，生长环境特殊，而且营养要求非常高，并未成功。奥斯曼的安卡拉省在1847年以前是安哥拉山羊和纤维的唯一生产地，随后出口至美国和南非，再后来，部分安哥拉山羊在纳瓦霍族(Navajo)印第安人的居留地得以培育，与当地品种进行了杂交，大大的降低了品种的纯正性，安哥拉山羊毛杂交因此出现了不同的颜色。据称，现在可见的有色安哥拉山羊就是来源于19世纪中期的杂交品种。在20世纪的时候，山羊引进至澳大利亚，但直到20世纪80年代早期山羊才被英国引入。
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user: 5. 结论 马海毛是一种独特，高贵并且具有优良性能的特等纤维，其独特的外观效果给了很多针织设计师设计的灵感与启发。它在针织服装中的肌理表达创新丰富多样，无论在色彩设计，组织设计或者是面料再造上，学会整合这三者之间的关系并结合马海毛的纤维特性是将其表达在针织服装肌理中的核心。在针织行业的蓬勃发展中，创新是推动其不断前进的动力，在肌理表达创新的过程中，结合实践与经验，适当使用肌理的创新手法会使针织服装的设计更富创意与美感。
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user: 摘 要 郑板桥是中国清代著名的艺术家，名播中外，在我国艺术史上占据着重要的地位。他年轻时就刻苦学习书画，经过无数次的实践、探求，终于形成了自己的书体风格——“六分半书”。郑板桥强调意的主宰作用，画竹胸无成竹，画兰胸无成兰，不立一格，也不留一格。郑板桥还强调处理好学习继承与发展创新的关系，主张自立门户，书法绘画风格绝不与人同道。郑板桥的艺术成就是极高的，其创新方法与创新精神，也是值得今人学习的。 关键词 :书画风格，艺术创新，郑板桥
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user: 1. 引言 郑燮(1693~1766)，字克柔，号理庵，又号板桥，泰州兴化人。郑板桥是“扬州八怪”之一，中国清代著名的艺术家。郑板桥大约二十一岁左右开始自己的艺术创作活动，直至终身。郑板桥所画兰竹，摇曳多姿，名播中外；所创“六分半书”，熔真、草、隶、篆于一炉。郑板桥强调意的主宰作用，画竹胸无成竹，画兰胸无成兰，不立一格，也不留一格。郑板桥还强调处理好学习继承与发展创新的关系，主张自立门户，书法绘画风格绝不与人同道。郑板桥的书画艺术、书画作品及其艺术创新思想在我国艺术史上占据着重要的地位，其创新方法与创新精神，也是值得今人学习的。
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user: 2. 人各有体，独创六分半书 郑板桥书写绘画之所以随意挥洒，与他在学习中创新的功夫是分不开的。在书法方面，郑板桥的平时功夫首先在摹帖上。摹帖一直是学习书法的基本功。况且，明代至清初时期，统治者崇尚法帖，崇尚法古，书法家们也主要学习晋唐、宋元以来的法帖，称之为“帖学”。到了清康熙、乾隆时期，统治阶级极力推崇赵孟頫、董其昌的书法，他们的字被捧到很高的位置。郑板桥最初也是个摹帖者([ 1 ] ， pp. 93-94)。郑板桥认为，“古人书法入神超妙，而石刻木刻，千翻万变，遗意荡然”(《临兰亭序》 [ 2 ] ， p. 583)。所以摹帖对于书法制艺的进步意义是重大的。据史料记载，郑板桥在摹帖学习上是非常刻苦的，起初他发愤下苦功习字，揣摩各名家的笔法。用他自己的话说，就是“精神专一，奋苦数年，神将相之，鬼将告之，人将启之，物将发之。”他认为，“不奋苦而求速效，只落得少日浮誇，老来窘隘而已”(《靳秋田索画》 [ 3 ] ， p. 242)。郑板桥的书法，是从传统中变化而来的。他在《署中示舍弟墨》诗中说：“字学汉魏，崔蔡锺繇。”(《署中示舍弟墨》 [ 3 ] ， p. 142)。这说明郑板桥是从汉魏碑碣入手，尤其是对崔瑗、蔡邕、锺繇的书法进行了刻苦的学习。他在一幅书法作品上写道：“蔡邕书骨气洞达，爽爽如有神力；邯郸淳应规入矩，方圆乃成；崔子玉书如危峰阻日，孤松单枝；张伯英书如武帝好道，凭虚欲仙；梁鹄书如龙威虎震，剑拔弩张；萧思话书如舞女低腰，仙人啸树；锺繇书如云鹤游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过邪!”( [ 1 ] ， pp. 95-96)。后来郑板桥又学黄庭坚，再攻《瘗鹤铭》，再后来是博学诸家，学帖也学碑，郑板桥甚至对馆阁体也曾用过功。除此而外，他还学过晋帖、《道因法师碑》、《岳麓寺碑》等，临过王羲之、怀素、虞世南、颜真卿以及苏轼、米芾、高其佩等法帖。不过，郑板桥虽然下苦功习字，且每一体都写得十分相似，然而难得其神韵，不知如何突破。有一次，他竟然在妻子的背上画来画去，研究起笔法的勾、横、撇、捺来。不想惊醒了夫人，夫人随意说了一句：“人各有体！”意思是你有你的体，我有我的体，你在别人身上画来画去干什么?郑板桥听了这话恍然大悟，顿悟出笔法之谛，以后便不在别人的字体上钻研了([ 1 ] ， p. 25)。 好的作品要靠自己创新。后来郑板桥经过无数次的实践、探求，终于形成了自己的书体风格——以隶楷行草四体相参，杂以草、篆，再加入兰竹画法用笔，创作出与众不同的书体，自称“六分半书”(《板桥自叙》 [ 3 ] ， p. 252)。何谓“六分半书”？蒋宝龄在《墨林今话》中曾说“隶楷参半，自称六分半书。”隶书又被称作“八分书”，而郑板桥的书法是“书法《瘗鹤铭》而兼黄鲁直，合其意为分书”。(李玉棻语)这就是说郑板桥是以分隶掺入行楷，再加上兰竹画笔，谓之“六分半书” [ 4 ] 。郑板桥的“六分半书”自辟蹊径，别成一家。他自己也说：“板桥道人以中郎之体，运太傅之笔，为右军之书，而实出以己意，并无所谓蔡、钟、王者，岂复有兰亭面貌乎!”(《临兰亭序》 [ 2 ] ， p. 583)。郑板桥的“六分半书”除了隶楷行草四体相参外还有几个特点，一是以画入书。郑板桥是既学书又学画的，由于懂书又懂画，郑板桥就将两者联系起来，认为书画是相通的，他说：“日日临池把墨研，何曾粉黛去争妍?要知画法通书法，兰竹如同草隶然。”(《画兰竹石》 [ 2 ] ， p. 442)。反过来理解，这书法也是通画法的。所以郑板桥把作画之法融入书法之中，用作画的方法去书写。如，郑板桥的字秀拔飞舞之态，跟他画的兰竹差不多。二是在字体上进行夸张，使长窄的字更加长窄，宽的更宽，斜的更斜，或大或小、忽左忽右，甚至东倒西歪，变形险峭，或憨拙、或奇诡。但总体上郑板桥的书体在结构上，多带扁形，于转折处常用蹲笔而且按得较重，有力透纸背之感。三是布局上，大小错落，上下左右互相响应，疏密相间，而整体气势连贯，一气呵成。四是用笔方法变化多样，撇、捺或如兰叶飘逸，或似竹叶挺劲，横竖点画或楷或隶、或草或竹，挥洒自然而不失法度 [ 5 ] 。其行款活泼自由，虽大大小小、方方圆圆、正正斜斜、疏疏密密，但排列穿插得十分灵巧和别致。郑板桥的“六分半书”创造出的是一种“乱石铺街”的艺术效果，所以后人称之为“乱石铺街体”，或叫它“板桥体”。清代戏曲家、文学家蒋士铨在《题板桥画兰送陈望亭太守》诗中说：“板桥作字如写兰，波磔奇古形翩翩；板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。下笔别致成一家，书法不愿常人夸；颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪。”( [ 1 ] ， p. 96)。清何绍基评板桥书说：“板桥字仿山谷，间以兰竹意致，尤为别趣 [ 5 ] 。”可见，郑板桥把画兰竹的功力用在书法中，故而在章法、行款、构字、用笔上都能处处体现出他绘画中那特有的风格。郑板桥自己也总结说，他不欣赏赵孟頫的字，认为赵字“滑熟”，他说：“黄涪翁有杜诗抄本，赵松雪有左传抄本，皆为当时欣慕，后人珍藏，至有争之而致讼者。郑板桥既无涪翁之劲拔，又鄙松雪之滑熟，徒矜奇异，创为真隶相参之法，而杂以行草，究之师心自用，无足观也。博雅之士，幸仍重之以经，而书法之优劣，万不必计。”(《四书》手续序 [ 2 ] ， pp. 579-580)。到了晚年，郑板桥的书法作品更加笔墨随心、天机流畅。它外得宋人之意，内得唐人之法，一反明人之态，保存自家神韵，可谓独树一帜。“六分半书”，历经几百年不衰，而且影响颇为广泛，海内外追随者众多，不能不说这是板桥书法革新之锐气所产生的巨大魅力( [ 1 ] ， p. 97)。 “六分半书”是郑板桥自家创新的结果，当然，郑板桥也知道，书法无论怎样创新，基本功还是要的。事实上他的书法还是从练小楷(“馆阁体”)开始的。他说：“楷书必从八分书来，盖今书之母也。点画形象，偏旁假借，皆有名理。本朝八分，以傅青主为第一，郑谷口次之，万九沙又次之，金寿门、高西园又次之。然此论其后先，非论其工拙也。若论高下，则傅之后为万，万之后为金，总不如 穆倩 先生古外之古，鼎彝剥蚀千年也。”(《题程邃印谱》 [ 2 ] ， p. 591)。他早年写过不少小楷，如二十二岁时书“欧阳修秋声赋小楷轴”，这是至今流传最早的他的一幅作品。此蝇头小楷，已颇显青年郑板桥的书法功力。他练小楷也是科举之需。在科举考试中，统治阶级也对文字书写有着非常严格的要求，还往往以字写得好与不好作为录取与否的标准，要求考卷上的字必须是“乌”、“方”、“光”，大小一致、不能出格的小楷。“乌”，就是用墨要浓；“方”，就是字要写得方正划一；“光”，就是字要写得发光发亮。当时的知识分子，若想通过考试走上仕途之路，就必须练就这一手蝇头小楷。清代书坛上，千人一面的小楷盛行，并成为科举取士的标准，所以郑板桥为博取功名，曾长期学写小楷。但他认为“蝇头小楷太匀停。长恐工书损性灵”。(《方超然》 [ 2 ] ， p. 155)。雍正六年(1728)春，三十五岁的郑板桥在扬州天宁寺读书。闲暇之余，他和同学陆白义、徐宗于比赛书写《论语》、《孟子》、《大学》、《中庸》四部书，看谁读得熟练而且能默写出来。郑板桥每天或默写三五张，或只写一二张，或借着兴致写二三十张。这样花了不到两个月的时间，就完成了这一内容。人们核对原文，无一字之误。这时郑板桥书中真隶行草相参的雏形也已初步形成( [ 1 ] ， pp. 33-34)。因此在科举上取得功名后，就更不去写楷书了。
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user: 4. 自立门户，绝不与人同道 郑板桥书画之“意”并不是凭空产生的，除了上面所说的练习以外，那就是学。“试看西园兄画，绝无时文气，而却从时文制艺出来。”(《题高凤翰画册》 [ 2 ] ， p. 475)。“予为兰竹，家数小小，亦有苦心，卅年探讨。”(《署中示舍弟墨》 [ 3 ] ， p. 142)。事实上，郑板桥对历代画竹名家，如苏轼、文同、徐渭、石涛等人的作品都有过深入的研究和借鉴。他临摹过文同、苏轼的墨竹，因此他画竹“绝似文湖州”、“神似坡公”；他还从黄庭坚“瘦而腴，秀而拔，欹侧而有准绳”的书法中得到画竹兰的笔意(《竹》 [ 3 ] ， p. 226)。的书法中得到画竹兰的笔意。徐渭“才横而笔豪”，郑板桥认为自己的倔强不驯之气，与其尤为相似。郑板桥还继承和发挥了石涛、八大山人等人的艺术风格，从他们的作品中吸收营养。特别是石涛，对郑板桥的影响最为直接。石涛山水、花卉、人物、翎毛无所不擅长，而兰竹尤为妙绝。他的绘画题材广泛，画法也千变万化的( [ 1 ] ， pp. 83-85)。郑板桥说：“郑所南、陈 古白两 先生善画兰竹，燮未尝学之。徐文长、高且园两先生不甚画兰竹，而燮时时学之弗辍，盖师其意，不在迹象间也。”“石涛画竹，好野战，略无纪律，而纪律自在其中。燮为 江 君颖长作此大幅，极力仿之。横涂竖抹，要字笔笔在法中，未能一笔逾于法外。甚矣石公不可及也!工夫气候，僭差一点不得。”(《竹》 [ 3 ] ， p. 227)。不过有一点我们必须注意，郑板桥虽然注重学习，但绝非一味模仿。他主张“十分学七要抛三”(《兰》 [ 3 ] ， p. 233)。他说：“石涛和尚容吾扬州数十年，见其兰幅极多，亦极妙。学一半，撇一半，未尝全学；非不欲全，实不能全，亦不必全也。”(《兰》 [ 3 ] ， p. 233)。 郑板桥还经常和朋友李鱓切磋艺术。二人都画兰竹，但又各有特点，绝不雷同。郑板桥反对依样画葫芦。他认为，“若复依样葫芦，才子俱归恶道。”(《临兰亭序》 [ 2 ] ， p. 583)。而要做到不依样画葫芦，最重要的是要有掌握好学骨不学面的学习方法。他说：“黄山谷云：‘世人只学兰亭面，欲换凡骨无金丹。’可知骨不可凡，面不足学也。”(《临兰亭序》 [ 2 ] ， p. 583)。所以他认为，“古今作画本来难，势要匆忙气要闲，着意临摹全不是，会心只在有无间。”(《兰竹》 [ 2 ] ， p. 506)。此外，在学习的对象与内容方面也要与时俱进。他在《自序》中回忆自己说：“少年游冶学秦柳，中年感慨学辛苏，老年淡忘学刘蒋，皆与时推移而不自知者。人亦何能逃气数也( [ 3 ] ， p. 174)!”他还说：“少年学画守规模，老大粗疏法尽无；但得宋员气韵在，何需依样画葫芦 [ 7 ] 。”这些都是郑板桥绘画之心得。郑板桥还认为，学习前人书法重在骨力，重在内在精神。学习是个基础。如前所述，郑板桥并不反对学摹，他自己也时有学摹之作。如他自己曾说：“偶学云林石法，遂摹与可新篁。一片青葱气色，居然雨过斜阳。”(《画兰竹石》 [ 2 ] ， p. 451)。但学习一方面要学人之长。郑板桥记曰：“予作兰有年，大率以 陈古白 先生为法。及来扬州，见石涛和尚墨花，横绝一时，心善之而弗学，谓其过纵，与之自不同路。又见 颜 君尊五，笔极活，墨极秀，不求异奇，自有一种新气。又有友人陈松亭，秀劲拔俗，矫然自名其家，遂欲仿之。兹所飘瞥，其在颜、陈之间乎，然要不知似不似也。”(《画兰》 [ 2 ] ， p. 396)。这是记述郑板桥画兰向他人学习的过程。说明学习也是要学别人的长处，补自己的短处。另一方面，学习要心会。同时，学习前人不能为前人所囿，要有一种大胆超越前人的精神。他说：“一笔与两笔，其中皆妙隙。何能信手挥，不顾前人迹。”(《兰》 [ 2 ] ， p. 499)。这里说的是继承与创造的关系。要真正做到信手而挥，运用自如，不受前人束缚是很重要的。他说：“胸无成见拘，摹拟反自失。”(《僧壁题张太史画松讳鹏冲》 [ 3 ] ， p. 116)。“今年七十有一，不学他技，不宗一家，学之五十年不辍，亦非苟而已也。”(《画竹》 [ 2 ] ， p. 410)所以郑板桥强调学习书画，重在“得神”，重在融会贯通。他说：“有根不在地，有花四季开，怪哉一参透，天机信笔来。”(《兰》 [ 2 ] ， p. 499)。为此，他认为，“画竹之法，……要在会心人得神，所以梅道人能超最上乘也。”“竹其有知，必能谓余为解人，石如有灵，亦当为余首肯。”(《画兰竹石》 [ 2 ] ， p. 441)。郑板桥以“豪迈凌云”去表现抽象的“瘦劲孤高”，可谓形神兼备。正因为郑板桥学不古拘，且注重写意，强调得神，所以他的书画作品，独具特色，不与人同。他与李鱓关系很好向其学得也多，但他绘画与李鱓却不是一路。他说：“复堂李鱓，老画师也。为蒋南沙、高铁岭弟子，花卉翎羽虫鱼皆妙绝，尤工兰竹。然燮画兰竹，绝不与之同道。”(《兰竹石》 [ 3 ] ， p. 240)。 绝不与人同道，关键是要能自立门户。自立门户首先要不从人法。如郑板桥自创的“六分半书”，“以汉人八分杂入楷行草，以颜鲁公《座位稿》为行款，亦是不同人之意。”(《刘柳村册子》 [ 2 ] ， p. 556)。这就是不从人法，自立门户。绘画也是这样，形成独特画风，关键就在于创造。他画的竹，既不同于文与可的缜密浑厚，又不同于梅花道人的圆润拙朴，也不同于夏仲昭的中锋饱墨，而是笔力挺秀，疏密自然，构图奇特，风韵蹁跹，达到了独到的地步。自立门户要大胆创新。这与他的“标新立异”思想是分不开的，在他的“六分半书”中出现一些这样的异字、生僻字，不觉得唐突，反感到十分贴切，这体现了郑板桥的“化”功。他在题《画兰》中写道：“兰草写三台，无人敢笔栽。取得新奇法，墨香吹出来。”(《画兰》 [ 2 ] ， p. 402)。三台，即谓御史台，亦称兰台。此诗的意思是说画兰要有创格新法。如，他的墨竹就是“各有灵苗各自探”的成果(《兰》 [ 3 ] ， p. 233)。郑板桥墨竹直接以墨笔挥洒，“写兰如作字，兰叶尤妙，焦墨挥毫，以草书之中竖长撇法运之 [ 8 ] 。”郑板桥画竹自有法则，遵守传统法则而不受古法的拘束，这既是郑板桥的“至法”，也是郑板桥的“我法”。如他画竹节与竹叶，继承了明清以来的“浓墨点节法”的传统，又创造性地与“个”字、“人”字进行巧妙地叠叶，使整个画面劲秀而富有生机 [ 8 ] 。再如书法，郑板桥强调有自己的形象。蔡中郎之隶书，钟太傅之楷书，王右军之行书，板桥都学，既学他们的书法形象，又学他们的书法所体现出的人格精神，最终要形成自己的书法形象和骨法用笔。 总之，郑板桥在诗、书、画领域里，大胆探索，推陈出新，给清代文坛、艺坛增添了生气，对后世有广泛而深远的影响。画家徐悲鸿说：“板桥先生为中国近三百年来最卓绝人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天才之难得者 [ 9 ] 。”郑板桥书画无古无今、毫不依傍、旷世独立，自成一派，这种独创精神是值得今人好好地学习的。
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user: 摘 要 柏拉图认为“美是一种理念”，是至高无上的东西。而且整个西方古典美学，从柏拉图到黑格尔一直都是将艺术与生活相分离的。随着科学技术与艺术的发展，视觉艺术家开始重新探索美与生活相结合的表现形式。同时，杜威把握住人类生活与审美经验的联系，强调了艺术对生活的作用。为了探索交互设计与艺术审美之间的内在联系，本文将从交互设计入手，基于对实用审美主义的理解，深入探讨交互设计的内涵，提出以用户为核心的交互设计的构建，和结合人性化情感来设计交互界面的方法，同时指明杜威实用主义美学为探索交互技术的审美经验提供了理论依据。 关键词 :实用审美主义，交互设计，用户，人性化
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user: 1. 引言 当你在玩游戏，想使用一个技能时，看着密密麻麻杂乱的界面和按钮是不是心烦意乱；当你在网上购物时，看着满满的商品界面却找不到购买数量按钮时是不是焦躁不安；当空调遥控摆在你面前，你却不知道如何调整风速和温度时又是一种什么样的心情呢？ 在科技不断发展和进步的21世纪，人们不在满足于那些华而不实、使用复杂的交互产品，逐渐开始倾向于审美主义与实用主义相结合，使用起来简洁、方便并且人性化的交互产品。在数字虚拟化的新时代，我们要做的就是以人为本，从行为和心理上去满足人的需求。交互设计已经成为人类社会的一种发展趋势，它带给我们一种全新的体验。 交互设计是一种可以给人类生活带来方便并且让人在使用交互产品时心情舒畅的技术，它的出现就是为了满足人的需求。因此交互设计主要在于它的互动性，而互动性说明交互设计与实用主义美学有着不可分割的关系。但是，实用主义美学中关于审美与日常生活之间的模糊性造成了审美解读的多样性，进而导致研究者对交互设计的审美分析产生模糊。
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user: 2. 实用主义与交互设计 交互设计的美学思想是源于实用主义美学的，实用主义哲学是一种真实去对待一切事物的方式。同时实用主义更多强调的是日常生活带给人们的乐趣，是通过我们的经验，来实现我们的需要和追求的。20世纪末，交互设计开始面向“经验”转变，致力于超越传统，面向功能性和实用主义的交互设计。 “经验”是杜威美学的核心概念，也是杜威用于改造传统哲学的基础[ 1 ] 。对杜威而言，经验是人主观的深入环境，与环境相互作用的过程。下面就从这一观点出发来谈谈以人(用户)为核心的交互设计。 2.1. 以人(用户)为核心的交互设计 随着社会的发展，人性化情感设计已经成为交互设计发展的趋势，现在为止，人性化情感设计已经被很多设计所应用。而且，我们要经常对软件进行更新来满足用户的需求；同时我们还要结合用户的需求对各种设备进行不断地优化。 以用户为核心的交互设计就是基于不同人的心理和行为以及周围环境所生产的审美经验。交互设计师需要充分了解用户的行为习惯和心理特点，并且结合环境等各方面因素，设计出满足用户操作需求和视觉习惯的交互方式。 2.1.1. 用户的年龄差异 在人的一生中，个体身心特征的发展既是连续的过程，也可以分为少年儿童、青年、中年、老年几个不同的阶段。不同年龄的人群因为身体、心理、社会以及家庭环境和生活经历的不同，对交互产品的需求也会不同。 以移动手机的设计为例，有没有发现一个问题，现在市面上卖的手机很多，可是挑出一款适合老年人的手机却非常困难，即使有专业的老年手机，可选择范围也非常的狭小，设计也不完善。移动手机涉及功能、材质、人机互动界面等诸多因素，对老人而言，根据老年人视觉、听觉、触觉等逐渐衰退的特点，设计师在设计的时候，要采用超大显示屏，字体要偏大，声音自然也要适度增加，同时降低键盘触击的力度。整个界面的设计要简洁，重要功能应该设置一键启动，同时要考虑增加某些服务和特殊功能，让老年人感受到现代设计对他们的努力与关爱。而对于青年而言，他们追求时尚，讲究与时代同步，身心发展几乎达到顶端，因此，用途很多的智能手机必然成了首选。 2.1.2. 用户的性别差异 对于用户而言，由于性别、生理心理特点的不同，以及社会、家庭角色的不同，往往会出现不同的心理特点和行为。要想更好地进行交互产品的设计和开发，就要把握好男女在心理和行为上的差异。 对于女性而言，她们追求时髦，崇尚美丽，所以交互产品一定要增加她们的形象美，使她们显得更加年轻更有魅力，同时她们注重外表，对造型和配色都十分挑剔，所以设计师在设计针对女性的交互产品时，一定要依据女性的生理和心理特点来设计；对于男性而言，他们更多的追求交互产品的质量与功能，所以设计师在设计针对男性的交互产品时，外在是次要的，功能和质量一定要到位。当然，人都有惰性，交互步骤一定不要太复杂，做到少而精。 2.1.3. 用户行为与环境因素 产品是用户行为的客体，用户需求的满足以及消费动机的实现都离不开它。市场是厂家和用户的纽带，是用户实现消费动机、施行购买计划的主要场所。当然用户的行为也会受到经济、文化以及社会家庭环境的影响。 交互设计者应该从社会文化情境出发，结合市场因素来探求用户心理和行为与交互产品之间的互动方式，让用户能在使用时得到一种认同感。
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user: 3. 审美主义与交互设计 随着社会和当代艺术的发展以及生活水平的不断提高，设计给人们的生活带来越来越多的便利，尤其是计算机的出现，给生活带来了翻天覆地的变化。计算机的诞生，将虚拟的数字语言变成了现实，并将数字技术不断发展的今天与设计结合，出现了一个新的名词“交互设计”，交互设计的诞生激发着大量高科技人才为之不懈努力，将交互设计推向一个更加宽广的空间，计算机的参与，也使得交互设计的发展更加稳固和迅速[ 2 ] 。 同时，在生活中人们发现，产品不仅仅只是一件艺术品，一件工具，更多的时候，它的使用过程作以及使用者在使用时产生的行为和心理诉求更受人们关注。所以对于一件优秀的交互设计产品，设计师在设计时对于产品使用者的情感诉求是不可忽视的。 杜威指出在审美经验主义中，情感方面将击败或取代其他方面成为主导因素。根据杜威对审美经验主义的定义，对交互系统的审美主义可以从人性化情感设计进行分析。 3.1. 交互设计中人性化情感设计原则 人性化情感设计是指在设计过程中，凡事以人为中心，站在人性化的角度来进行设计。下面以交互界面的设计、开发为例，说明在交互界面设计中如何运用人性化情感设计。 3.1.1. 布局 我们在进行用户界面设计时，应该从用户的情感出发，将文字、图像等进行合理的组合与布局，让所设计的界面更容易被用户理解和接受。因此我们设计的界面不要过于复杂和罗嗦，要做到简洁美观，整体统一。同时，界面设计要符合人基本的操作习惯，使他们很容易找到自己想要的东西，如果只是为了美观而一味地改变设计的本质，就会给用户带来很大的困扰。 3.1.2. 色彩 色彩会最先给人带来强烈的视觉冲击，它不仅能使界面变得更加生动，还能对用户起到视觉引导作用。因此，界面设计者应该了解色彩的特性、象征及色彩之间的对比效果等，合理地运用色彩，给人以舒适、深刻的印象。 如果用户多为男性，则可以采用冷色调渲染气氛；如果用户多为女性，则需要采用暖色调；如果用户男女老少皆有，在用色方面就可以采用互补色，冷暖皆用。除了上面说到的年龄、性别差异外，界面的设计还要和产品的定位相一致，而且一般界面最多用到3至4种颜色，不要因为颜色过多而导致界面的混乱。同时，我们还可以通过透明度的变化使界面变得更富有层次感。 3.1.3. 文字 对于界面设计而言，文字对传递信息起到了非常重要的作用，所以界面设计师在设计时，要充分考虑到文字的因素。而且上网就是为了以最快的速度找到所需要的资料，因此，界面出现的文字要言简意赅、通俗易懂，容易让人接受。同时，界面是面向全世界用户的，应该至少用两种语言(中文和英文)来标注，还可以根据用户具体需求来适当增加。 当然，界面文字的用色也要注意，不同颜色传达出来的寓意也不相同。从视觉角度来看，宋体字使人在阅读时不会产生视觉疲劳，但是有点纤细；黑体字比较浑厚、醒目，可以使人一目了然；当然，卡通字体很开爱，但是形态特征不是很明显。我们在设计的时候，可以根据经验，依据不同人的年龄、性别和需求来选择字体，进一步体现出界面设计的人性化。 3.1.4. 图形 图形是界面的辅助，毕竟图形不能传达太多的信息，而且不同图形有不同的寓意，在设计界面时，我们可以根据图形的特性来选择，还要根据整体界面的布局去确定图形的大小。但是在界面上，我们尽量图文并茂，减少图标的使用，虽然图标可以使人一目了然，但是有时候很难让人理解，容易产生误差。同时，主要的功能键要突出，以免让用户找不到，而且人都有惰性，所以，操作步骤要尽量减少。 视觉是人类感知外部世界最主要的部分，是外界的图片信息、色彩、文字等元素的综合呈现，因此在进行用户交互界面设计时要充分考虑到人的视觉接受能力。
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user: 4. 结语 随着科学技术与当代设计的发展，至今在市场上已经出现了一些针对不同人群的交互产品设计，例如，老年人手机、儿童读写一体机等，这对交互设计的发展是一个很好的趋势。但是，交互设计师在针对不同人群设计时，需要多留意这类人群的心理和行为需求，从他们的情感出发来看待现在的交互设计，对交互设计未来的发展作出重大的贡献。
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user: 摘 要 人乳头瘤病毒(human papilloma virus， HPV)是一种DNA肿瘤病毒，其与宫颈癌及其癌前病变发生密切相关，通过E6和E7基因表达相应蛋白诱发宫颈癌[ 1 ] 。文章对人乳头瘤病毒中医认识，病因、病机、治疗等方面的状况进行了综述，以期今后中医治疗本病提供理论依据和方法依据。 关键词 :人乳头瘤病毒，HPV，中医药治疗，综述
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user: 1. 引言 人乳头瘤病毒(human papilloma virus， HPV)是一种DNA肿瘤病毒，人乳头瘤病毒是该组病毒家族中的一组。其与宫颈癌及其癌前病变发生密切相关，通过E6和E7基因表达相应蛋白诱发宫颈癌 [ 1 ] 。该病具有发病率高、病情长、难治愈特点，中医治疗该病安全有效，现将近几年中医治疗人乳头瘤病毒的研究作以综述。
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user: 2. 病名及证候表现 中医并无HPV感染的概念及病名，根据其疾病特点及临床表现等，可归属于“带下”、“五色带”等范畴。其主要临床表现为：带下绵绵不断，量多腥臭，色泽异常，并伴有全身症状[ 2 ] 。
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user: 3. 中医对宫颈HPV病因病机的认识 中医认为，导致的病因众多，七情内伤、饮食劳倦等等。主要病因病机 [ 3 ] ：湿、热、毒邪为致病之因，脾肾之虚、肝气之郁、气血瘀滞为病机之根本，湿热毒淤伤及冲任为发病之关键环节。
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user: 4. 中医治疗 4.1. 单味中药 鸦胆子味苦性寒，具有清热解毒、腐蚀赘疣等作用，临床上多用于治疗尖锐湿疣，效果显著。胡燕 [ 4 ] 等报道鸦胆子通过抑制病毒感染细胞的持续增殖而达到治疗作用。 柴胡味苦性凉，具有疏散退热、疏肝解郁、升举阳气之功效。李劲等 [ 5 ] 采用荧光定量聚合酶链反应技术，观察柴胡不同极性溶媒提取物对离体尖锐湿疣皮损的HPV-DNA的影响。实验结果显示柴胡水提液成分对HPV-DNA有明显的破坏作用，说明柴有较强杀灭HPV作用。 鱼腥草味辛，性微寒，具有清热解毒、消痈排脓、利尿通淋的功效。现代药理学证实鱼腥草有良好的抗病毒、抗菌消炎及调节机体免疫的功能 [ 6 ] 。 4.2. 复方中药外用 王玉欢 [ 7 ] 等用苦参软膏阴道用药治疗，对宫颈HPV感染具有较高的转阴率，特别是在治疗的第3、6个月，病毒阳性率大幅下降；治疗的第9个月，对照组病毒转阴率也有所增加，但仍明显低于治疗组，提示苦参软膏对HPV具有明显的抑制作用。苦参软膏主要成分是苦参总碱，具有清热燥湿、杀虫止痒之功效，其对滴虫、霉菌均有杀灭作用，对阴道黏膜及宫颈有清热、燥湿、止痒及促进组织再生与修复的作用，并可恢复女性阴道的自洁系统，且不产生耐药性。 刘永 [ 8 ] 等将经宫颈细胞学检测(TCT)或阴道镜活检已除外宫颈上皮内瘤变(CIN)及癌变的59例HPV高危型DNA阳性患者分别予以复方沙棘籽油栓和重组人干扰素α-2b凝胶治疗。结果表明：复方沙棘籽油栓治疗HPV感染优于干扰素单纯的抗病毒治疗。金哲等发现清毒栓可逆转宫颈HR-HPV感染的细胞学、病理学特征，能有效治疗宫颈HR-HPV感染、宫颈癌的作用 [ 9 ] 。黄氏 [ 10 ] 等报道中药保妇康栓可有效治疗HPV感染宫颈病变，使其HPV-DNA含量下降，HPV-DNA总转阴率为49.6%。 姜兰等 [ 11 ] 对观察组123例HPV感染者予保妇康栓阴道用药，另112例HPV感染患者不予任何药物治疗作为对照，用药3个月停药2周后行妇科检查及液基细胞学(TCT)、杂交捕获二代(HCII)检测，结果显示观察组痊愈率、显效率均明显高于对照组。保妇康栓主要成分为莪术提取的莪术油、冰片等，具有活血化瘀、清热消积、止痛、去腐生肌的作用。 肖静 [ 12 ] 发现疣毒净制剂可能通过下调人端粒酶逆转录酶mRNA表达、降低端粒酶活性，从而达到清除HR-HPV感染、逆转宫颈癌前病变的作用，在临床取得良好的效果。疣毒净制剂由清热燥湿、解毒散结、益气扶正的中药组成，疣毒净点涂霜(鸦胆子、紫草、莪术、白及、细辛、明矾)，疣毒净洗方(紫草、虎杖、大青叶、板蓝根、黄柏、苦参)。 4.3. 中药汤剂治疗 林传远 [ 13 ] 等采用了刘渡舟的柴胡解毒汤治疗HR-HPV感染患者30例取得了良好的效果。林氏根据中医卫、津、营、血和三焦辨证方法将患者分为肝经湿热、气滞血瘀、脾虚湿浊3型。将患者分为肝经湿热、气滞血瘀、脾虚湿浊3型，经治疗3个月经周期，HPV-DNA总转阴率83.33%，临床中取得了良好的效果。 窦保凤 [ 14 ] 等采用加减四妙汤治疗本病，治疗方法以祛湿为主，方剂主要由黄芪、苍术、黄柏、薏苡仁、当归、茯苓、五灵脂、金银花、白花蛇舌草、半枝莲、半边莲和甘草等组成，治疗HPV感染患者带下异味、阴部瘙痒、茎中疼痛等，取得明显疗效。 孔徐萍 [ 15 ] 自拟扶正解毒方(白头翁12 g、黄柏12 g、薏苡仁15 g、紫草15 g、马齿苋12 g、白花蛇舌草12 g、党参15 g、白术15 g、桂枝6 g、茯苓12 g等)联合银尔舒外用有效治疗慢性宫颈炎合并HPV感染，减少炎症因子IL-6的释放，改善临床症状及促进糜烂面愈合。 徐如意 [ 16 ] 等对81例宫颈CIN I并HPV阳性伴宫颈炎的患者，按照就诊顺序随机分为鱼腥草组(35例)、干扰素组(34例)、空白对照组(12例)，鱼腥草组予鱼腥草粉涂抹宫颈，配合中药汤剂口服(组方：鱼腥草、黄芪、党参、白术、甘草、薏苡仁)，连续治疗3个疗程后对临床疗效进行分析。结果：鱼腥草组HPV转阴率62.86%，与干扰素无显著差异，但对宫颈炎的治疗较其他2组有显著优势。 徐侠等 [ 17 ] 将HPV感染患者采用清热方剂(木贼草、制香附、薏苡仁、白花蛇舌草、虎杖、金钱草各20 g)局部熏蒸外洗，及中药纱布湿敷。同时予益气扶正方(黄芪、党参、女贞子、黄精、白术、贯众、大青叶、红藤、生薏苡仁、板蓝根、半枝莲、丹参、赤芍、牡丹皮、紫花地丁各10~50 g)水煎口服，实验组显效率明显优于对照组，表明中药清热解毒扶正方干预、治疗HPV感染者疗效显著。
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user: 5. 讨论 近年来宫颈HPV感染发病率迅速升高，高危型人乳头瘤病毒的持续感染是宫颈癌发病的必要条件，目前抗HPV感染的治疗也越来越多样化，但尚无特效药，中医药在抗病毒治疗方面有其独到优势。中医治疗强调辨证施治，标本兼顾，清除体内病原体的同时，可以改善机体的整体功能，增强机体抗病毒能力，且相对廉价、不良反应小，在治疗HPV感染方面有很大潜力，我们应充分发挥中医药的优势，探索中医治疗人乳头瘤病毒更多方药，干预HPV感染以防治宫颈癌。
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user: 摘 要 针织面料肌理创新的手法丰富多样，其在针织服装的创新肌理设计和运用方面也具有很大的创造空间。在针织服装设计中运用创新肌理的关键在于必须使面料的表面肌理形式与服装风格、审美观念及时代特征相适应。 关键词 :针织面料，肌理，创新，服装设计
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user: 1. 引言 一直以来，针织面料由于其优良的弹性与延伸性，吸湿透气性及其可生产性受到人们的追捧和众多设计师的青睐。针织服饰更是有穿着舒适、贴身合体、无拘紧感、能充分体现人体曲线等优点。现代针织面料更加丰富多彩，已经进入多功能化和高档化的发展阶段，各种肌理效应、不同功能的新型针织面料开发出来，给针织品带来前所未有的感官效果和视觉效果。本文将从材质，编织手法和面料再造三个方面阐述针织面料的肌理创新手法及其在针织服装设计中的表达运用。
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user: 2. 针织面料和针织面料肌理 针织面料是由圈结构形成的织物，它有着蓬松、温暖视觉效果，柔软温和的手感和变幻的装饰纹路等特点。 针织面料肌理是指通过触摸感觉针织面料而给予的不同的心理感受，它是面料属性和外观风格的具体表现。
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user: 3. 针织面料肌理创新现状 在针织面料肌理的创新研究上，国内外的很多设计师做出了大胆的尝试。其创新手法层出不穷，主要从材质上，针法改良上和装饰性上进行创新。随着科技的不断发展，材质上的创新突破在近几年达到了一个前所未有的新高度，例如新颖的涂层、乳胶针织、仿造马海毛、间隔染色、仿大理石材质(如图1所示)等，并且随着科技的发展而不断创新。同时，在针法改良上，复古叶形花纹、凹凸模具质感、提花和织锦、游牧流苏效果、简约多变的罗纹非常抢眼。而在装饰性上，不乏珠宝镶嵌、二次植绒、表面刺绣等创意手法[ 1 ] 。 图1. 仿大理石材质针织
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user: 4. 针织面料肌理创新研究 4.1. 材质的创新 材质是针织面料的组成元素，不同材质的开发及运用给针织面料的创新设计提供了很多的灵感。 4.1.1. 纱线的创新 纱线是构成针织面料的骨架，原材料的不断开发，不同原材料的混合使用以及花式纱线的设计研究给针织面料的创新设计创造了无限的可能。因此了解如何结合纱线的外观特点来设计针织面料以及运用在针织服饰配饰中是成为一个针织品设计师的重要的因素之一。 纱线很大程度地决定了它所形成的针织面料的肌理。其中，花式纱的开发与设计研究在针织面料的肌理创新中扮演着一个非常重要的形式。花式纱线是指通过各种加工方法而获得特殊的外观、手感、结构和质地的纱线，其中包括花色纱，花式纱和特殊花式纱，其中我们可以通过制造各种花型、搭配各种色彩而得到新颖别致的外观效果。用花式纱编织而成的织物在外观效果上优于普通纱线，具有花型突出，立体感强，风格独特等特点。 比较常见的花式纱有结子纱、竹节纱(如图2所示)、波纹纱、粗节纱、金银丝等。原材料不同，加工手法不同，所形成的花式纱线变化也就各不相同。目前市场上可以见到的花式纱有成百上千种，并且种类在不断增加。 花式纱线在编织的过程中一般都是单股进行编织，但有时也可以根据花式纱线独特的肌理构造对同时两种或多种纱线进行混合编织。 如图3所示，图3为单股的蝴蝶结纱编织而成的面料小样，由于蝴蝶结纱特殊的外观效果，具有蝴蝶结形状的绒毛结块，与其它纱线混合编织时会减弱本身纱线独特的视觉冲击力，因此适合单股编织。一部分的花式纱线在和其它普通纱线或者花式纱线结合在一起双股或者多股编织时会出现相得益彰的效果，相互之间的结合使彼此的肌理效果更为突出。 除了花式纱线以外，还有一些高科技特种纤维纱线，例如发光纱线，阻燃纱线等，它们在特定的环境中会出现特定的功能或外观效果。随着科技的不断开发，特种纱线的种类与开发会越来越成熟。 4.1.2. 编织线材的创新 在对编织线材进行创新开发的过程中，我们发现编织线材的创新开发几乎是无限的，例如裁剪布条，植物纤维条，编织而成的针织带，可编织金属线材，皮革条，皮毛条，甚至泡沫条，填充线材等等。不同材质编织出来的织物根据线材材质的不同，手感和用途方面也都各不相同。例如采用裁剪出来的不同材质，不同粗细，不同色彩的布条进行交替编织，可以形成很多种不同的肌理尝试。除此之外，对现有线材经行填充加工所形成的复合线材也是编织线材创新的一大亮点：如图4的两件上衣分别是采用针织布条(图4左)和尼龙填充棉花形成的布条(图4右)编织而成的，这种创新的编织线材使得服装形成一种硬朗、膨胀感十足的视觉效果。类似的创新手法还有对编织的毛线筒进行棉花填充，皮革条填充海绵，欧根纱布条缝合之后填充彩棉、亮片等。 4.2. 编织手法的创新 据我们所知，常见的针织面料的编织手法有机器编织和手工编织两种，其中手工编织最常用的有棒针编织和钩织编织两种。除了棒针编织与钩针编织以外，创新的手工编织手法还有很多，结合使用一些创新编织工具使针织面料的肌理更加丰富，例如用梭可以自由编织出各式各样的梭织蕾丝，用U型编花器可以编织出线条灵活的发卡蕾丝，用编花器辅助工具可编织出各样尺寸与类型的花朵等。自由钩织(如 图2. 竹节纱 图3. 单股蝴蝶纱编织而成的面料小样 图4. 左为针织布条编织而成的上衣，右为尼龙填充棉花布条编织而成的上衣 图5所示)是钩织手法的一种，由于其针法灵活，不受纱线，图样和颜色限制，因此编织出来的面料风格独特，款式新颖，色彩多变，给人耳目一新的感觉。 4.3. 纱线与组织结构的结合 前面我们介绍了材质的创新与编织手法的创新，但是纱线与组织结构之间该如何结合起来呢？经过整理得出以下三个方面：1) 花式纱线编织手法不宜复杂，如图6所示，由于花式纱线相对于普通纱线来说变化比较多样，所以在编织的过程中采用平针组织编织会更加凸显纱线的特点；2) 普通纱线在组织上可以突破原有的单一手法，加入更多自由编织的元素或者将几种编织手法结合使用；3) 编织手法要结合纱线的特点进行编织，其编织的密度，花型要结合纱线的粗细，外观特点，编织出不同风格的针织面料。 4.4. 面料再造的创新 针织面料的再造主要包括肌理再造，表面装饰和面料后整理三种。其中肌理再造指在原有的针织面料上进行的改变或者破坏原有肌理的一种艺术手法，包括折叠，捆扎，揉搓，再编织等。如图7所示为平针组织面料进行捆扎，经过一定的物理处理或者化学处理使之定型后形成的特殊肌理效果。表面装饰包括钉珠，刺绣，表面堆积，面辅料装饰等。如图8所示为面料表面装饰，通过卷缩而成的柱体规律地装饰在服装表现形成的肌理效果。面料后整理包括染整，烫金，特殊材料涂层(如图9所示)等。 图5. 自由钩织 图6. 大肚纱平针组织 图7. 平针组织捆扎形成的肌理 图8. 表面立体装饰 图9. 发光涂层
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user: 5. 结语 在针织服装设计中，肌理不是分离于设计而独立存在的，所谓肌理，应属于造型的细部处理[ 2 ] 。针织面料的肌理创新除了表示对面料肌理的创新处理之外，还包括构成服装的所有外观材料之间的肌理组织、搭配的整体关系。针织面料的肌理表达与服装的整体设计相互结合，才能使针织服装的整体效果相得益彰。
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user: 摘 要 近些年来，迪庆州随着土地利用/土地覆盖的变化演进，当地的居民生存安全和生物多样性保护都受到不同程度的威胁。为达到既保护生物多样性又促进当地居民发展的目的，寻找一个合理的土地利用就成为所关心的问题，而土地利用/土地覆盖的研究即是解决该问题的首要基本工作。通过对TM影像的解译，本文得到以下结论：迪庆州的土地利用/土地覆盖以有林地和城镇用地为主，但近年来林地大面积减少并且林地斑块破碎化程度有所增加。而草地的面积较小。由于人为活动的影响，景观斑块大，破碎程度高。 关键词 :土地利用/土地覆盖，景观格局，迪庆州
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user: 1. 前言 土地利用是人类根据土地的特点，按照一定的社会和经济目的采取一定的生物和技术手段，对土地进行周期性和长期性的经营活动，是一个把土地的自然生态系统变为人工生态系统的过程[ 1 ] 。土地覆盖是具备一个空间和时间的特别属性的各种元素的自然物和人为建筑物。21世纪，土地利用/土地覆盖的研究得到了很大发展。我国学者在对中等规模的区域研究主要集中在三个方面：1) 生态环境脆弱区，2) 人对自然的驱动力非常活跃的地区，沿海地区和城市及其周边；3) 热点地区，如中国西部的宁夏，新疆，怒江和澜沧江流域。 迪庆州的景观格局以有林地和城镇用地为主，由于人为因素的影响，该地区的景观斑块多，破碎性较大。迪庆州有林地面积上世纪60年代开始处于下降水平。同时森林结构发生较大的变化，次生林代替了大部分原始针叶林。而草地的面积较小。加强对土地利用/土地覆盖变化的研究可制订一套适合本地区土地利用的合理方式，促进本地区的生态平衡和可持续发展。
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user: 3. 迪庆州土地利用/土地覆盖结果分析 迪庆州主要土地覆盖类型为有林地，灌丛林地城镇用地等。具体各部分土地覆盖类型所占面积及占迪庆州比例如表9所示，各土地覆盖类型面积柱状图如图4所示。 Table 8 Classification parameter 名称 模板值 颜色 水田 9 浅红色 有林地 1 暗红色 灌丛林地 5 深绿色 草地 17 浅绿色 水体 11 蓝色 冰川及永久积雪 7 紫色 城镇用地 2 混杂蓝色 沙地，裸土地 13 白色 表8. 分类结果参数 Table 9 Land cover type are 土地覆盖类型 水田 有林地 灌丛林地 草地 水体 冰川及永久积雪 城镇用地 沙地，裸土地 面积(10 4 hm 2 ) 26.91 87.94 25.97 7.69 0.61 3.41 79.36 26.14 表9. 各部分土地覆盖类型所占面积 图3. 预处理影像图(432合成) 图4. 各土地覆盖类型面积柱状图 由以上土地覆盖类型所占面积，水田的面积为29.61 × 10 4 hm 2 ，有林地的面积为87.94 × 10 4 hm 2 灌丛林地的面积为25.97 × 10 4 hm 2 ，草地的面积为7.69 × 10 4 hm 2 ，水体的面积为0.61 × 10 4 hm 2 ，冰川及永久积雪的面积为3.41 × 10 4 hm 2 ，城镇用地的面积为79.36 × 10 4 hm 2 ，沙地，裸土地的面积为26.14 × 10 4 hm 2 。在以上所有土地覆盖类型中有林地的面积最大，其次为城镇用地，然后是水田，灌丛林地和沙地，裸土地，再者是草地和冰川及永久积雪，而水体的面积最小。 城镇的发展会带来建筑用地的增加，进而会加大迪庆州的土地利用/土地覆盖的变化。 沙地及裸土地面积比较大，说明某些地区的植被覆盖率很低，对于这部分地区，应该根据实地情况，在不破坏本地生态环境的情况下合理开发和利用这部分未利用地。 鉴于上述研究结果，有必要保护现有有林地，灌丛林地为主的土地利用/覆盖类型，合理规划其他土地利用类型，以促进区域土地资源的合理利用。
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user: 4. 景观格局分析 4.1. 主要景观指数及其意义 景观格局是指景观单元的类型、数量以及空间结构和分布，是复杂的物理、生物和社会因素长期相互作用的结果[ 7 ] 。主要景观指数包括各景观的平均形状、面积加权平均形状指数、平均斑块分维度、斑块数、面积加权平均斑块分形指标等[ 8 ] ，具体计算公式及意义如表10所示。 4.2. 迪庆州景观空间格局特征值 针对于迪庆州各种景观空间格局指数如表11所示。对于面积加权平均形状指数大于等于1，等于1时斑块形状为圆形，而有林地最大为32.69，其次为城镇用地为27，水田为4.5，灌丛林地为4.44，草地为2.82，水体为4.28，冰川及永久积雪为3.56，裸土、沙土地为5.46。说明斑块形状复杂并且不规则。各斑块的平均形状指标水田为1.42，有林地为1.4，灌丛林地为1.43，草地为1.42，水体为1.53，冰川及永久积雪为1.45，城镇用地为1.41，裸土、沙土地为1.45。平均斑块边缘是景观边缘总长度与斑块数的比值，水田为0.0069，有林地为0.0103，灌丛林地为0.0074，草地为0.0061，水体为0.0072，冰川及永久积雪为0.0080，城镇用地为0.0081，裸土、沙土地为0.0087。斑块大小变异系数水田为1106.5685，有林地为9799.8290，灌丛林地为1029.0646，草地为576.9079，水体为583.5584，冰川及永久积雪为819.7019，城镇用地为7107.9240，裸土、沙土地为1697.2970。斑块个数指标，水田为61166，有林地为66151，灌 Table 1 0 Landscape metrics and its significanc 序号 景观指数 意义 序号 景观指数 意义 01 AWMSI 面积加权平均形状指数 04 Nump 斑块数 02 MSI 平均形状 05 PSCoV 斑块大小变异系数 03 MPE 平均斑块边缘 表10. 景观指数及意义 Table 1 1 Landscape pattern characteristic 景观指标 景观类型 水田 有林地 灌丛林地 草地 AWMSI 4.49 32.69 4.44 2.82 MSI 1.42 1.41 1.43 1.42 MPE 0.007 0.010 0.007 0.006 NumP 61，166 66，151 56，355 27，568 PSCoV 1107 9800 1029 577 水体 冰川及永久积雪 城镇用地 裸土、土地 AWMSI 4.28 3.56 27 5.46 MSI 1.53 1.45 1.41 1.45 MPE 0.007 0.008 0.008 0.009 NumP 2241 6988 14，542 38，178 PSCoV 584 820 7108 16，970 表11. 景观格局特征值 丛林地为56，355，草地为27，568，水体为2241，冰川及永久积雪为6988，城镇用地为14，542，裸土、沙土地为38，178，斑块个数多，说明该地区景观破碎度程度较高。