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user: 3. 《浮生六记》两译本对比分析 3.1. 形式系统审美再现 3.1.1. 语音层审美信息 文学作品中的意象不仅包括色彩，画面等，也包括声音，运用得体亦能达到传情的效果。尽管体现汉语音美的双声叠韵，拟声词等很多时候可以在英语中找到相对满意的对应形式，如熙熙攘攘(hustle and bustle)，破破烂烂(worn and torn)等，但正如刘宓庆所说：“就汉语而言，叠音叠字，美则美矣，却给我们翻译带来‘似是永无休止’的踟蹰”( [ 8 ]， p. 87)。如果找不到形式上可能的对应，就只能谋求效果上的代偿，通过代偿手段保留其音美。 《浮生六记》语言精炼、诗意隽永，译文对原文的模仿离不开选词择句，选择即“择善从优”。 例1. 至更许，但见黄沙漠漠，明星闪闪。( [ 1 ]， p. 162) 林译：As night came， I saw only a stretch of yellow sands under the starry sky. ( [ 1 ]， p. 163) 布译：Night was falling. Around me stretched boundless wastes of yellow sand. Above me glittered and twinkled the shining stars. ( [ 11 ]， p. 92) “漠漠”，“闪闪”是汉语特有的AA式叠词，有音美效果，而英语中没有与之对应的形式。两位译者都采用了译语中发挥音美功能的头韵修辞，从而实现了审美代偿。林译的a stretch of yellow sands和starry sky，以及布译的shining stars都在一定程度上再现了原文的音美。 3.1.2. 词语层审美信息 就词语层面上审美信息的传译，刘宓庆总结概括出选词用词的ABC原则，即，准(appropriateness)、美(beauty)、精(compactness) ( [ 8 ]， p. 93)。“准”就是他一直所主张的“适境”原则，“美”是指审美主体所能感受到的愉悦，而“精”其实也就是普遍意义上的“简”，文以简为贵，或者说语言的经济原则。 例2.时但见满室鲜衣，芸独通体素淡，仅新其鞋而已( [ 1 ]， p. 6)。 林译：At this time the guests in the house all wore bright dresses， but Yun alone was clad in a dress of quiet colour， and had on a new pair of shoes. ( [ 1 ]， p. 7) 布译：The house was gay， on this ceremonious occasion， with the rainbow-hued new robes of the family and the wedding guests. Yuen alone， looked her quiet， simple self， having added nothing to her everyday dress but a pair of bright new shoes. ( [ 11 ]， p. 5) 原文描写了沈复在其堂姊的婚礼上再次遇见芸的场景。林译“素淡”为quiet colour。在COCA (美国当代英语语料库)中，quiet与colour一起搭配仅出现3次，而quiet多用来修饰人，比如quiet与man的搭配频次为273，与girl的搭配频次为89次，其他高频搭配还有guy，person，boy，kid，woman，people 等等。因此，相对来说，quiet colour可以视为一种非惯常搭配，一种移就修辞格，“作者或说话者可以把通常用来形容人类情感的词语转移到客观事物上，达到借物抒情的目的”( [ 12 ]， p. 74)。作者表面写衣服，实际展现芸素洁淡雅的品格。在文学作品及文学翻译中，词语的非惯常搭配能够产生陌生化的效果，而陌生化又几乎是文学作品文学性的代名词，这里也是译者才情的表现。值得一提的是，quiet colour这一简洁的、创造性的搭配同时完成了表面与深层意义的表达，做到了用较少的语言表达尽可能丰富意义的“精”的标准。相比较来说，布译“Yuen alone， looked her quiet， simple self”在选词上直接用quiet来修饰人，显化了原文的潜在信息，意思直白通透。总之，两位译者都捕捉到了原文的言外之意，只不过在翻译的处理上采取了一隐一显的方法而已。 3.1.3. 句、段中的审美信息 这里的句、段也就是一般所说的行文。刘宓庆将这个层面上的审美信息分为三类，第一类是“句法变异”(syntactic deviations)，也就是反常规句式的使用；第二类是“频度”，就是常规句式的反复出现，是另一种形式的变异；第三类是“语用性、功能性的句式安排”，不同于前两类的变异或者变相变异，这种是指行文在特定的语境中承载了审美信息，利用形式的整体性及和谐统一等手段产生美感( [ 8 ]， p. 99)。 例2. 芸卸妆尚未卧，高烧银烛，低垂粉颈，不知观何书而出神若此。( [ 1 ]， p. 12) 林译：… while Yun had taken off her bridal costume， but had not yet gone to bed. She was bending her beautiful white neck before the bright candles， quite absorbed reading a book. ( [ 1 ]， p. 13) 布译：Yuen， who had taken off her wedding finery， was not yet in bed. She was sitting， in the light from a pair of tall silver candles， with her delicate white neck bent over a book， so completely absorbed in her reading that she was unaware I had come into the room. ( [ 11 ]， p. 8) 原文描写沈复和芸新婚之夜，客人散去后的场景。汉语重意合，而英语重形合。原文为典型的汉语流水句。林译与布译最大的区别在于句型的选择，尤其是对“低垂粉颈”的处理。林译采用了She was bending her beautiful white neck，尽管用beautiful与white来极力呈现主人公的美，但动词的使用不能不说破坏了整幅画面的“深静”美，情深则景静。林译整句以bend为主要动词，突出了动作本身，像是芸在有意做这个动作。而布莱克的译文却发挥了译语的优势，用了英语中常常表示状态的with结构句，与整个画面及人物的静态美比较契合。布莱克的译文没有使用什么偏离常规的句式，仅选择了英语中常用来表示状态的句型就营造了美的意境。 3.2. 非形式系统审美再现 具有模糊性的非形式系统指“非物质的、非自然感性的、无法凭直观就能推断的非外象成分”，包括“情”与“志”，意象、意境、意蕴等，是文学作品的灵魂( [ 8 ]， p. 109)。正如王国维《人间词话》中所说：“昔人论诗词，有景语、情语之别。不知一切景语，皆情语也”( [ 13 ]， p. 60-61)。 《浮生六记》的翻译属于文学翻译，不仅要达意，还要传情。 例4.每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。( [ 1 ]， p. 16) 林译：Whenever the breeze blew past my bamboo courtyard， or the moon shone upon my window behind the green banana leaves， I thought of her and was carried away into a region of dreams. ( [ 1 ]， p. 17) 布译：Every time the wind rustled the bamboos in my courtyard or the moon silvered the leaves of the banana trees beside my window， I remembered other moons and other nights until my soul became entranced with an unreal world of dreams and fancies. ( [ 11 ]， p. 11) 作者沈复在婚后不久便要去陪侍在外地做官的父亲，夫妻别离，上述文字便是描写了沈复客居他乡的某个夜晚。此段前半写景，后半写情，写景为寓情，情景交融，可见伉俪情深。写景处“风生竹院”为动，“月上蕉窗”为静，一动一静，“动”愈发衬托出竹院的“静”。“风生竹院”仿佛让人听见风吹竹叶的沙沙声，萧飒，孤寂。“月”会引发思乡之情，“芭蕉”本就与孤独忧愁、离情别绪相联系，如李商隐《代赠二首》诗句“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”而“窗外芭蕉”更是“别情”的意象，正如杜牧《雨》中诗句“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉。”这些经过历史积淀的审美意象组合在一起，营造出特殊的意境，诉说着境中人的情愫。 林语堂以breeze blew对应“风生”，虽有头韵的修辞效果，但布莱克的选词rustle本就是形容树叶“沙沙”作响的拟声词，不仅音美，更“适境”，适原文之幽婉之境。breeze blew与rustle意境效果之不同就好比pouring (瓢泼大雨)与drizzle (蒙蒙细雨)的差别，前者过泛过大，而后者更具体而细微，更具诗意。林译“月上”为shone upon，而布译选择silver，名词动化，画面感更强。 例5. 其形削肩长颈，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露，似非佳相。一种缠绵之态，令人之意也消。( [ 1 ]， p. 6) 林译：Of a slender figure， she had drooping shoulders and a rather long neck， slim but not to the point of being skinny. Her eyebrows were arched and in her eyes there was a look of quick intelligence and soft refinement. The only defect was that her two front teeth were slightly inclined forward， which was not a mark of good omen. There was an air of tenderness about her which completely fascinated me. ( [ 1 ]， p. 7) 布译：The simplicity of her robe seemed to accentuate her fragile beauty and the slenderness of her graceful figure， with its sloping shoulders and long， delicate neck. Her eyes looked very dark beneath the curving wings of her brows. Her glance sparkled with intelligence and humour， and I could find no flaw in her loveliness except that her two front teeth sloped forward ever so slightly under short upper lip; an unimportant defect， but one that was regarded as a sign of bad luck. Above all else， a clinging softness in her manner， an indefinable air of tenderness and vulnerability about her， touched my heart deeply， making me wish to stay forever by her side. ( [ 11 ]， p. 5) 原文为作者对妻子芸外貌的描写。文学作品中的意象包括景物意象、人物意象和综合意象，具有模糊性、非计量性特征。林译通过tenderness，soft refinement等选词再现芸的温柔。辜鸿铭先生说：“中国人理想的妇女形象中这种至善至美的温柔特性，你从其他任何民族的理想女性中都无法找到”( [ 14 ]， p. 74)。布译在字数上明显多于林译，几乎是林译的两倍。原因是增译了很多内容。就“其形削肩长颈，瘦不露骨”这句描写来说，布译对芸的的描写不止于外形的slender，因为中西审美不同，所以，布译增加了fragile beauty以及graceful figure，将这种东方女人特有的美显化出来。眼睛总是人物外貌描写的重点，林译“顾盼神飞”为there was a look of quick intelligence and soft refinement，存在句的使用有一种就事论事的感觉，不如布译Her glance sparkled with intelligence and humour更能传递原文的灵动。划线处是布译对芸相貌白璧微瑕处的解释，似乎惟恐破坏芸的整体美。对原文中抽象的“缠绵”更是极尽描写之能事，使芸的形像跃然纸上。在COCA中检索不到clinging softness这一搭配，说明它完全是布莱克作为以英语为母语的译者的创造性使用语言，softness一词不足以表达“缠绵”，加上表示“仅仅依偎”之意的clinging一词，达到了传神效果。总之，布莱克的变译、改写手段在很大程度上能够帮读者弥合中西审美的距离，将抽象的人物美具体化，实现人物意象美的代偿。