DreamBlooms/HansPub-15000-to-45000 huggingface dataset:
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user: 1. 引言 基础制动圆销在铁路车辆制动过程中承担着将制动缸的力传递给制动杠杆的作用，为了防止圆销窜出，则采用扁开尾销来进行限位。制动圆销与扁开尾销的相对关系见图1，基础制动装置及转向架分解检修过程中，需要将扁开尾销进行拆除，方可实现基础制动圆销的拆卸。目前国铁除个别车辆段采用液压助力钳式辅助拆除设备外，绝大多数车辆段在拆除扁开尾销时，采用的是使用氧气–乙炔对扁开尾销进行火焰切割这种拆除方式，神华铁路货车运输有限责任公司榆林分公司亦采用此种方式来进行拆除。使用氧气–乙炔对扁开尾销进行火焰切割这种拆除方式有以下两个缺点： 1) 切割过程中很难保证基础制动圆销母体完整。在进行火焰切割时，由人工进行此项作业，而人工作业的不稳定因素导致在切割作业时，火焰会切割到圆销母体，造成圆销损伤或造成圆销局部退火，降低圆销强度。根据《铁路货车制动装置检修规则》要求，“装车使用的制动装置零部件不得有影响制动装置性能和车辆运行安全的缺陷 [ 1 ] ”。因此，损伤的基础制动圆销将作为废品处理，增加了维修成本。 2) 切割掉的扁开尾销残渣因其体积较小，会落入检修输送线，进而会造成检修输送线故障。 图1. 扁开尾销与制动圆销的相对关系 因此，铁路货车检修行业亟需开发一套可靠、有效的拆卸扁开尾销的专用设备，以提高基础制动圆销的重复利用率，降低工人的劳动强度，方便扁开尾销的旧件收集，保证生产线安全运行。
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user: 2. 拆卸工艺分析 不损伤基础制动圆销母体是扁开尾销拆除的关键点，只有保证了基础制动圆销母体的完整性，才能够有效的达到降低生产成本的根本目的，这样基础制动圆销母体无需更换，可以直接降低检修成本。经分析，非火焰切割类拆除工艺方法有两类，一为从扁开尾销的尾部开口部分入手，利用工具将开口弯曲部分恢复平直；另一为从扁开尾销的头部入手，利用夹钳类工具将弧型头部压扁，使得扁开尾销可以向另一侧退出。比较后，认为第二种工艺方法较易实现，只需利用一夹头向弧形头部施加能够克服其弯曲应力极限的力，使得弧形头部发生塑性变形即可。扁开尾销板厚2.55 mm，宽16 mm，尾销板采用Q195号钢，头部弯曲形状呈近似水滴状，内孔高度约为8.5 mm。基础制动圆销母体销孔开口尺寸为22.5 * 8.5 mm，具体施加多大的夹紧力，则需要分析计算确定。由于结构体形状的变化过程由弹性体向塑性体连续变化，引入仿真分析软件进行计算是较为妥当的方式 [ 2 ] [ 3 ] 。根据实物测量，利用Hpmermesh软件，创建六面体单元solid185，再导入Ansys软件，形成如图2所示的计算模型。由于Ansys软件只有正向计算能力(即给定约束及作用力求单元应力而无设定应力反求作用力)，故此，只能在模型中根据最大变形设定位移，求作用力施力点接触面积、相关单元的应变与应力，再根据接触面积及接触应力反算出一个施加的最小作用力。根据实物尺寸，设定扁开尾销头部压缩变形量为8.4 mm (两弧形顶部接近压扁)，求得接触面积为46 mm 2 ，接触应力为219.8 MPa，反算得到此时的总压力为10.1108 KN，计算结果见图3，同步得到扁开尾销端部内侧、外侧应力云图，见图4。 图2. 扁开尾销压缩计算模型 图3. 变形后接触面积图及接触应力图 图4. 尾销端部内侧、外侧应力云图 扁开尾销端部应力计算结果给出端部应力最大值为230 MPa，超过所用材料的屈服极限，因此确保扁开尾销头部被压扁后不会反弹而影响后续拆除工作。
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user: 3. 拆卸工装设计 根据前述工艺分析计算结论，此拆卸工装应具备对扁开尾销施加大于11 KN压力的夹扁机构，按此要求，选定最大输出压力50 MPa、0.9 L/min的液压站，工作压力根据扁开尾销不同生产厂家的特性在20 MPa~30 MPa之间调整，采用30 (缸径) * 20 (杆径) * 50 (行程)液压缸，可以输出14 KN~20 KN的夹紧力。按此流量参数计算，液压缸可以在10秒内完成10 mm的压缩行程，符合使用单位的生产节拍。夹紧机构如图5所示。 图5. 夹紧机构示意图 为校核夹具的强度，对夹具夹紧工作时的受力部分进行有限元离散建模，该夹紧架结构体材质为Q345号钢。采用实体单元建立有限元模型，共离散为21，897个单元，34，474个节点，有限元离散模型如图6所示。 图6. 夹具结构有限元模型 夹紧架结构材料为Q345号钢，材料机械性能及力学性能见表1，表2。 Table 1 Material physical propertie 材料 密度(kg/m 3 ) 弹性模量(MPa) 泊松比 剪切模量(MPa) 铸钢 7800 210000 0.3 \ 表1. 材料物理属性 Table 2 Mechanical properties of the material (stress unit: MPa 材料种类 性能分类 铸钢 抗拉强度S b 490 屈服强度S s 345 表2. 材料力学性能(应力单位：MPa) 计算载荷 在红色标注的面上施加20 kN力，如图7所示。 图7. 载荷加载图 最大应力值计算结果见表3，夹紧架最大工作载荷应力分布云图见图8。 Table 3 Stress maximum stress conditions (stress unit: MPa 最大工作载荷工况 应力最大值 20 kN 257.5 表3. 载荷工况应力最大值(应力单位：MPa) 图8. 最大工作载荷工况：20 kN应力云图 强度评估，在最大工作载荷工况下，夹紧装置的最大应力出现在卡座转角处，为257.5 MPa，在采用安全系数1.22的条件下该应力小于Q345许用抗压、抗弯组合应力(270 MPa)，因此，该夹紧装置强度满足要求。 该装置具有液压系统工作状态监测功能，当系统监测到3分钟以上没有工作时会休眠泵站工作以求减少能源消耗。整套工装包括：高压泵站系统、PLC控制系统、轮式移动系统、夹紧结构系统、油管路系统等，可方便地出现在拆解工位附近，方便使用。系统各主要部件实物与系统现场工作情景见图9与图10。投入试用期间表现良好，受到现场操作员工的好评。 图9. 系统实物照片 图10. 系统现场工作图
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user: 4. 结论 本工装创意新颖，结构合理，工作时不会伤及圆柱销体，效率较原工艺提高数倍，成本下降甚多，操纵简单，移动方便，完全可以替代乙炔气体切割工艺。
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user: 摘 要 避寒旅游目的地——西双版纳，在生态文明建设和“生态立州”的背景下，耦合了优越的地理位置、稀缺的避寒气候资源、多样的生物资源和丰富的民族文化资源，为此，赋予了避寒旅游目的地新的使命。课题组于2016~2018年间对西双版纳的3个村委会9个傣族村寨进行了问卷调查与非结构式深度访谈，主要从环境意识的四个层次(知识、态度、评价、行为)入手，通过分析得出结果：第一，傣族村民环境知识的掌握程度、环境问题的关心程度、环境行为的自觉程度整体表现良好。第二，傣族村民的文化程度普遍偏低，但都敬畏自然，保护自然，崇拜自然。第三，对于垃圾焚烧这一问题，傣族村民从环境知识、环境态度和环境行为等方面表现较为欠缺，这与傣族村民有焚烧垃圾的传统习惯密不可分。探析傣族传统生态环境意识观可促进避寒旅游地保护及避寒旅游合理开发，对解决我国普遍存在的旅游目的地盲目与过度开发导致生态环境严重破坏、旅游业不可持续发展以及引起生态危机日益加剧等问题具有举足轻重的现实意义与理论指导意义。 关键词 :傣族生态环境意识，保护性开发，避寒旅游地，西双版纳 Copyright © 2019 by author(s) and Hans Publishers Inc. This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY). http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
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user: 1. 引言 生态学(Ecology)一词是由德国生物学家恩斯特·海克尔(Ernst Haeckel)于1866年提出，它是研究有机体与其周围环境(包括非生物环境和生物环境)相互关系的科学。生态意识(Ecological Consciousness)是一种反映人与自然环境和谐发展的新价值观，是现代社会人类文明的重要标志。用生态学的观点重新审视环境和环境资源的价值，产生了新的生态价值观，用生态学的观念来研究人与生态环境和支撑避寒旅游地的生态环境之间的关系意义深远。随着世界生态环境问题日益严重，生态环境问题受到了各行各业的密切关注，生态环境意识的研究也逐渐升温。 学术界研究生态环境意识基于两大背景：一是探讨环境意识理论方面的研究，在理论研究逐渐成熟的基础上进一步探讨人与自然的相互关系；二是世界生态环境的问题日益突显的背景下，学者的研究思维发生了变化，由原来研究单一的环境问题转向研究整体性系统的生态问题，将人纳入生态系统中，作为其不可或缺的一部分 [ 1 ]。通过阅读与梳理大量的国内外文献得知，国外对生态环境意识的实证研究较早，研究问题与范围较全面，重点探讨环境意识或环境态度与环境行为间的相互关系、考察特定对象环境意识，且研究方法主要以量表体系的构建为主，在西方国家已建立较完善的范式量表度量环境意识；国内研究旅游者环境意识多是从环境意识和环境行为的相互关系、旅游者环境意识的影响因素、游客的环境意识和旅游态度等方面入手 [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]，而关于旅游者环境意识实证研究非常薄弱，且研究方法单一。总体来看，国内外关于旅游者生态环境意识的实证研究鲜见，处于起步阶段，并未形成完整的研究体系，且实证研究方法和研究结果大多雷同，可借鉴的理念和方法比较有限。 本文在西双版纳9个傣族自然村寨进行了实地调研与非结构式的深度访谈，探讨傣族村民代际交流、世代传承的生态环境意识观，在中国森林屡遭破坏的几千年历史中，为什么西双版纳傣族村寨的村民依赖对神树、风水林的无限崇拜与敬畏以及规范村民环境行为的村规民约，使一片片风水林成为村寨小小的自然保护区，构成了一个个和谐的人类生态系统，这种传统生态文化成为了生态旅游的重要资源 [ 5 ]。
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user: 2. 研究区概述与数据来源 西双版纳(21˚08'~22˚36'N， 99˚56'~101˚50'E)位于热带与亚热带过渡地带，是世界生物多样性的热点地区之一。西双版纳土地面积约占全国土地面积的0.2%，却拥有约5000种高等植物(占全国16%)、102种哺乳动物(21.7%)、427种鸟类(36.2%)、98种两栖爬行动物(14.6%)和100种淡水鱼(2.6%)，包括153种本地物种和56种珍稀濒危物种 [ 6 ]，被冠以“植物王国”、“动物王国”、“天然温室”多种美誉。早在1982年由国务院批准为第一批国家重点风景名胜区，又在1993年由联合国教科文组织正式接纳为国际生物圈保护区，成为了全球25个生物多样性优先重点保护的热点区域之一。 西双版纳拥有996.3公里的国境线，分别与老挝、缅甸接壤，与泰国邻近，又有澜沧江—湄公河与老挝、缅甸、泰国、越南、柬埔寨水路相连(见图1)，是面向南亚的重要通道和基地，也是云南对外开放的窗口。 虽深居内陆，无海洋调剂，但森林覆盖度高，又有澜沧江穿城而过，城市规模小，无污染性工业，拥有大量的负氧离子 [ 7 ]。西双版纳属热带雨林气候，日照充足，雨量丰沛，冬季三月平均气温13℃~25℃，人体舒适度指数适中，生态良好，物产丰厚，得天独厚的冬季避寒气候资源连续七届位居中国避寒旅游 图1. 西双版纳区位示意图 Table 1 The 1~7th winter resort tourism list in chin 榜单 名次 第一名 第二名 第三名 第四名 第五名 第六名 第七名 第八名 第九名 第十名 第一届(2009) 景洪 三亚 深圳 香港 海口 高雄 泉州 瑞丽 广州 北海 第二届(2013) 西双版纳 三亚 临沧 昆明 珠海 德宏 北海 高雄 深圳 广州 第三届(2014) 西双版纳 三亚 临沧 珠海 昆明 高雄 深圳 香港 北海 澳门 第四届(2015) 三亚 西双版纳 湛江 临沧 北海 昆明 珠海 南宁 攀枝花 漳州 第五届(2016) 三亚 西双版纳 湛江 昆明 北海 深圳 临沧 攀枝花 漳州 南宁 第六届(2017) 深圳 香港 三亚 湛江 海口 西双版纳 昆明 南宁 澳门 防城港 第七届(2018) 三亚 西双版纳 湛江 深圳 昆明 香港 北海 台北 临沧 海口 表1. 七届中国避寒旅游城市榜排名 资料来源：中国旅游网(http://www.zgly.cn/)。 城市排名前列(见表1)，被认为是“没有冬季的乐土”。自然环境具有冬季避寒旅游的重要功能，不仅能满足老年避寒保健需求，增进健康延年益寿，减轻气候季节病的危害，而且在节能环保、低碳避寒生态旅游中发挥着不可替代作用。在冬季旅游淡季可充分发挥新的吸引力，平衡不同季节的变化，西双版纳突出和重要的冬季避寒功能，具有成为国内乃至国际避寒旅游目的地的资源条件。 西双版纳民族众多，特色浓郁，被誉为“中国最具民族风情的旅游胜地” 1 。据2010年第六次全国人口普查数据 2 得知：西双版纳少数民族人口占全州总人口的69.97%；而各少数民族中，傣族人口居多，占少数民族总人口的39.86%；在13个世居民族中，傣族是唯一有自己文字的民族，同时也是西双版纳的主体民族。傣族朴素的生态文化是西双版纳丰富多彩民族文化的重要组成部分，是傣族雨林文化、贝叶文化、农耕文化、服饰文化、饮食文化、节庆文化等众多传统文化的核心和灵魂，始终贯穿并深刻影响着其他文化并成为了西双版纳傣族的主体文化。傣族人民朴素的生态意识是公众生态环境意识的一大特色，内涵深刻，源远流长，构成了西双版纳今日的“万绿之宗、无竭之源”。 据统计，西双版纳在1998年接待国内外游客350.46万人次，创汇1407万美元。而在1998年之后，由于旅游特色重要人文资源的逐渐丧失以及民族文化传统衰退、消失和变迁等原因，使得旅游客源流失十分严重 [ 7 ]。探索西双版纳傣族朴素生态环境意识的奥秘，对当前西双版纳大力发展生态旅游以及“生态立州”理念的推行至关重要，对解决当前普遍存在的生态环境破坏、生态危机加剧具有举足轻重的现实意义，是人类历史发展的必然选择和精神归依。自2009年伴随着我国进入老龄化社会，契合州委州政府自“十一五”期间就把“生态立州”列为全州经济社会发展六大战略之首，加之得天独厚的地理位置、多样性的自然和人文资源禀赋佳且有较强互补性、具有发展跨国旅游广阔前景与冬季避寒旅游重要功能相互耦合(见图2)的西双版纳旅游业接待人数又明显呈上升趋势(如图3、图4所示)，旅游市场又重新带来了巨大的经济效益，西双版纳应当不失时机地抓住这一战略机遇，进行深层次可持续生态旅游规划与开发，带动整个第三乃至第四产业大发展。 图2. 西双版纳旅游发展面临的机遇 图3. 西双版纳国内外游客人数(2007~2017年) 图4. 西双版纳国内外旅游总收入(2007~2017年) 案例点具体介绍见表2。 Table 2 General situation of research are 对比 项目 曼将 曼春满 曼乍 曼嘎 曼听 曼养广 曼景法 曼贺蚌 勐景来 汉语 意思 篾套寨 花园寨 厨师寨 赶集寨 宫廷花园寨 有手艺的寨子 雷响田边的寨子 有温泉的寨子 神明光顾的地方 隶属 景洪市勐罕镇(橄榄坝)曼听村委会 西双版纳旅游度假区管委会曼弄枫村委会 勐海县打洛镇 打洛村委会 景区 范围 47户 117户 53户 31户 92户 占地面积1.19 平方公里，现有 村民75户333人 占地面积0.65 平方公里，现有 村民52户213人 占地面积1.44 平方公里，现有 村民92户380人 占地5.6平方公里， 现有村民110户 546人，傣掸混居 占地面积3.36平方公里， 现有村民340户1848人 景区 地位 中国第一生态村、傣族民俗博物馆、 保存最完好的五个傣族自然村寨 国家特色景观旅游名村、云南省旅游特色村 中缅第一寨、中国 傣族文化保护传承 示范基地、中国文 化旅游示范基地 景区 特色 展示傣族历史、文化、宗教、体育、 建筑、生活习俗、服饰、饮食、 生产生活等为一体的民俗生态 旅游精品景区 住傣家竹楼、品傣家风味、看傣家服饰、 观傣家歌舞、采傣家民风为主题的 “傣家乐”民俗旅游村寨 集宗教文化、傣乡古 寨、农耕文化和边境探 秘文化为主题的综 合性生态旅游景区 旅游 开发 1999年10月1日正式营业 2004~2005年开始经营乡村旅游 2004年1月成功试营业 旅游经 营模式 公司 + 农户 农户自主经营，政府帮助宣传 公司 + 农户 特色 景点 曼春满古佛寺、曼听佛塔寺、 塔包树、公主井、孔雀坟寨心、 泼水活动、歌舞表演 打制银器 “多歌·水” 篝火晚会 温泉 寨门、塔林、菩提神 树、释迦摩尼佛像、 独树成林、229界碑 基础 设施 实现五通一平、配有公共厕所、 垃圾堆放站、消防管道、排污管道等 实现五通一平(通水、通电、通路、 通电话、通电视、平整土地)、 配有文化活动室、图书室等 实现五通一平、 配有图书阅览室等 表2. 研究区域概况 3
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user: 3. 调查问卷设计思路与村民环境意识调查 环境意识(environmental awareness)是一种先进的、独立的观念和思想，是对人与环境关系的直接客观的反映。环境意识研究已被国内外社会广泛接受，虽然对其定义和内涵的界定尚未达成共识，但其重要性已得到学者们普遍认可。环境意识是国民素质的重要内容，是改善环境问题的根本措施，是实施可持续发展的先决条件 [ 8 ]。 一手资料主要来源于在曼弄枫、曼听、打洛三个村委会的9个案例村寨(见图5)进行的问卷调查、观察走访、村长和典型农户的非结构式深度访谈、GIS区位图绘制；二手资料主要包含州政府统计资料、村委会统计资料、文献和相关网站资料。 设计的调查问卷从环境意识的四个层次(知识、态度、评价、行为)入手，分为五个部分：第一部分为调查对象基本情况(性别、年龄、文化程度、家庭组成、家庭年平均收入等)；第二部分为环境知识(从农药化肥、洗衣粉、家庭燃料、垃圾处理、绿色植物等反映村民日常生活环境知识的各个方面)；第三部分为环境态度(力求了解村民对周围一些环境问题的看法和态度)；第四部分为环境评价(对本村环境的满意程度以及旅游开发对当地环境的影响)；第五部分为预期环境行为(对生活垃圾处理、塑料袋使用、农药瓶处理等的预期行为以及环境教育及活动的参与态度和程度)。 图5. 案例点区位图 本次共发放问卷190份，收回问卷182份，收回率95.79%，其中有效问卷136份，收回有效率74.73%。虽然傣族村寨有自己的语言和文字，沟通上有一定难度，但得益于9个村寨的村长和会计的全力配合使得问卷的发放和回收较为顺利，因此收回率比较高。收回有效率不高的原因主要是部分村民的文化程度有限，尤其是45岁以上村民大多不识字，开展问卷调查较为困难，问卷填写不完整，影响了收回问卷的有效率。 调查对象基本情况见表3。文中比例数据若无特殊说明均以136为基数。表3中女性样本数明显高于男性，主要原因是白天男性多就近外出务工，女性留守家中，使得获取的数据女性样本数量偏高；在年龄分布上，以45岁以下群体为主，45岁以上群体接受教育程度低，普遍不识字，问卷开展难度大，即使获取了问卷，信息也不完善，很难全面分析，因此本次分析将45岁以上群中不可用问卷全部剔除；从文化程度统计来看，以初中学历居多，接近一半，其次是小学及以下学历，文化程度普遍偏低；家庭年均收入多在5万元以下。 Table 3 Statistical table of basic information of survey object 项目 样本数(人) 所占比例(%) 项目 样本数(人) 所占比例(%) 文化程度 小学及以下 33 24.26% 性别 男 51 37.50% 初中 67 49.26% 女 85 62.50% 高中 23 16.91% 专科 9 6.62% 表3. 调查对象基本情况统计表 Continued
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user: 5. 结论与思考 5.1. 结论 本文以西双版纳9个傣族村寨136个样本为例，对西双版纳傣族村民生态环境意识进行了分析，得出以下结论：其一，傣族村民环境知识的掌握程度、环境问题的关心程度、环境行为的自觉程度虽然存在不完全一致性，但整体表现良好。其二，傣族村民的文化程度普遍偏低，主要是因为南传上座部佛教在西双版纳传播很广，在人们心目中的影响很深，西双版纳的每一个男子，都要遵俗在少年时进寺庙学习教规，过一段僧侣生活，而文化知识的学习较为欠缺，但是原始宗教和佛教中都提倡敬畏自然，保护自然，崇拜自然，使得傣族村民对环境知识的掌握程度、环境态度的积极程度较为良好，而不同文化程度群体的环境意识没有明显的差异性，运用SPSS21.0的相关分析工具得到傣族村民文化程度与环境知识的相关系数为0.111，几乎不存在相关性，这与国内其他学者对其他地区农村居民环境意识的研究结果存在不一致性 [ 11 ]，是傣族文化传统的独特之处。其三，对于垃圾焚烧这一问题，傣族村民无论从环境知识，还是从环境态度和环境行为等方面的表现较为欠缺，这与其传统习俗密不可分。 5.2. 思考 本研究在一定程度上为西双版纳今后进一步开展农村地区的生态环境保护和旅游发展提供了科学参考依据，对西双版纳农村地区的环境管理者、旅游管理者和相关政府部门有如下启示：其一，应结合傣族文化的特殊性，有针对性的开展生态环境宣传和教育工作，不能盲目效仿其他地区，要做到重点问题重点解决；其二，应大力提高教育水平，虽然傣族村民普遍懂得爱护环境的重要性，但是对一些环境问题的认识不完全正确，对于村民而言，提高村民教育水平是提高其环境意识的最直接的有效途径，通过开展各种形式的职业教育，可切实提高村民的文化水平，更正其认知的谬误；其三，傣族传统文化中的生态文化传统传承透视了在当下旅游发展中的重要作用，文化是民族的灵魂，是旅游可持续发展精髓，但要去其糟粕，取其精华，傣族朴素的生态文化传统与避寒气候旅游资源的耦合效应对促进和提升西双版纳生态旅游以及“生态立省”的理念意义重大，肩负造就“绿色”公民和“绿色”旅游消费者的责任。
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user: 摘 要 通过虚拟现实技术还原奉节小寨天坑演化过程，对国家地质公园的地质遗迹景观和生态环境的保护、以及地质科学研究和地质知识普及提供新的宣传思路和研究手段。通过虚拟现实技术将声音、实景模型以全方位、沉浸式立体展示，通过场景交互使观看者更直观更真实的感受奉节国家地质公园雄伟奇壮的地质遗迹。 关键词 :虚拟现实，地质公园，演化 Copyright © 2019 by author(s) and Hans Publishers Inc. This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY). http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
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user: 1. 引言 国家地质公园的建立是以保护地质遗迹资源、促进社会经济的可持续发展为宗旨，遵循“在保护中开发，在开发中保护”的原则，依据《地质遗迹保护管理规定》，在政府有关部门的指导下而开展的工作。《地质遗迹保护管理规定》第八条明确指出：对具有国际、国内和区域性典型意义的地质遗迹，可建立国家级、省级、县级地质遗迹保护区、地质遗迹保护段、地质遗迹保护点或地质公园。 小寨天坑是奉节天坑地缝风景名胜区中的代表性天坑，是长江三峡(重庆)国家地质公园奉节园区的核心地质遗迹景观。坑口四周陡崖最高海拔1333 m，最低海拔1180 m，底部有地下河通过，海拔669 m，天坑最大深度达662 m，居于世界第一，坑口直径最大626 m，誉为世界第一坑，具有极高的观赏价值和科学研究价值。根据目前的发现及有关资料分析，形成于碳酸岩层中的天坑有两种成因类型，即塌陷型天坑和冲蚀型天坑。冲蚀型天坑 [ 1 ] 是地表水通过落水洞或伏流口以较大落差冲蚀下部可溶碳酸岩，以冲蚀作用为主形成的一种天坑。塌陷式天坑，是碳酸岩层被溶蚀侵蚀集中发生的地下深处，大量的物质为强大的地下水动力系统所输出，渐进式崩塌作用剪短而持续不断，直至整个地下空间出露于地表。天坑主要是以塌陷型天坑为主。奉节小寨天坑就属于塌陷型天坑。 虚拟现实(Virtual Reality， VR)技术是近年来出现的一种高新技术 [ 2 ] ，也称灵境技术或人工环境，它是立体显示技术、三维计算机图形技术、网络传输技术等多种信息技术的综合。它产生于20世纪60年代，该技术涉及计算机图形学、传感器技术学、动力学、光学、人工智能及社会心理学等研究领域，是多媒体和三维技术发展的更高境界。虚拟现实技术是一种基于计算信息的沉浸式交互环境，是一种新的人机交互接口，是采用以计算机技术为核心的现代高科技生成逼真的视、听、触觉一体化的特定范围的虚拟环境，用户借助必要的设备以自然的方式与虚拟环境中的对象进行交互作用，相互影响，从而产生身临其境的感受和体验 [ 3 ] 。 1965年，美国的Ivan Sutherland发表了题为《终极的显示》的论文，首次提出了包括具有交互图形显示、力反馈设备以及声音提示的虚拟现实系统的基本思想。 1966年，美国MIT的林肯实验室正式开始了头盔式显示器的研制工作。 1975年，Myron Krueger提出了“人工现实”的事项，构想了一种由液晶显示、立体输出装置和跟踪装置三部分构成的头盔显示器系统。 1980年美国游戏公司雅达利(ATARI)组建了虚拟现实实验室用以开发相关硬件。 1986年，美国宇航局研制了第一个可以称得上“完美VR系统”的虚拟交互环境工作站(VIEW)。 1987年全球首款商用化的VR头盔产品诞生，成为这一阶段的标志，随后任天堂、索尼等公司均推出了VR游戏机，形成一轮VR商业化热潮，但因计算机处理能力仍显不足，此次商业化热潮并未能够一直持续，虚拟现实设备主要应用在一些政府和专业机构，比如航空航天局的飞行模拟装置等；大众化的虚拟现实设备大多只能面对虚拟现实专业开发者和少数爱好者，代表性的设备有VirtualI/O 1995年发布的i-glasses、LindenLab 1999年推出的硬件“TheBig”以及后续演进的基于3D软件的虚拟世界“第二人生”、以及SAS公司创造的360度虚拟现实体验空间cube-room等。 2013年至今，互联网普及、计算能力、3D建模等技术进步大幅提升VR体验，虚拟现实商业化、平民化有望得以实现，相比于80~90年代，显示器分辨率提升、显卡渲染效果和3D实时建模能力等原有技术的快速提升带来了VR设备的轻量化、便捷化和精细化，从而大幅提升了VR设备的体验。以2014年FaceBook以20亿美金收购Oculus为代表，诸如三星、谷歌、索尼、HTC等国际消费电子巨头均宣布自己的VR设备计划 [ 4 ] 。 最初的VR技术主要用于军方对飞行驾驶员与宇航员的模拟训练，北卡罗来纳大学的计算机系是进行VR研究最早最著名的大学。他们主要研究分子建模、航空驾驶、外科手术仿真、建筑仿真等。乔治梅森大学研制出一套在动态虚拟环境中的流体实时仿真系统。施乐公司研究中心在VR领域主要从事利用VRT建立未来办公室的研究，并努力设计一项基于VR使得数据存取更容易的窗口系统。 在我国虚拟现实技术的研究和一些发达国家相比还有很大的一段距离，随着计算机图形学、计算机系统工程等技术的高速发展，虚拟现实技术已经得到了相当的重视，引起我国各界人士的兴趣和关注，研究与应用VR，建立虚拟环境，虚拟场景模型分布式VR系统的开发正朝着深度和广度发展。国家科委国防科工委部已将虚拟现实技术的研究列为重点攻关项目，国内许多研究机构和高校也都在进行虚拟现实的研究和应用并取得了一些不错的研究成果。 目前VR技术在医学、雕塑和建筑领域、教育和培训、娱乐、军事等领域应用较广。虚拟现实技术在旅游中的应用改变了人们的旅游方式，使人们不用远行也能观赏到实地的优美景致，实现身临景区的旅游体验；同时拓展了地质公园旅游业的服务方式、服务内容和服务范围，给传统的地质公园及地质遗迹等地质旅游来了根本性的变革。目前VR虚拟漫游场景主要是建立的虚拟模型，纹理存在一定程度的失真；地质公园类景点常常地势险要，难以近距离游览。利用无人机倾斜摄影测量技术建立的真实场景三维模型实现地质景观的真实呈现。地质公园VR虚拟漫游，使旅游者足不出户即可进行旅游体验，既是旅游业建设发展的需要，又是VR虚拟漫游技术应用新方向的探索。
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user: 2. 系统设计目标和意义 2.1. 设计目标 小寨天坑动态演化模拟系统结合三维立体建模、VR技术建立奉节小寨天坑的地质景观虚拟漫游平台，实现地表及基础地质信息的三维立体可视化，以及小寨天坑地质演化过程的三维动态可视化虚拟漫游。系统的设计如下： 1) 体验者可以随意的选择观看视角。 2) 系统中每个形成的过程都配有音频解说和文字介绍。 3) 体验者可以使用手柄与场景进行互动，使用物理引擎还原真实场景。 4) 体验者可以漫游模拟仿真的奉节小寨天坑，以及现实生活中达不到的地方，在系统里都可以体验。 2.2. 意义 在天坑演化模拟系统中引入VR技术是想通过寓教于乐的方式将国家地质公园的地学美科普与众。 随着互联网技术的成熟和移动终端的普及，传统的媒介逐步被电子媒介取代。在新时期如何利用新媒体做好地学科普工作，为公众提供更多的地学文化知识普及服务，就要充分利用和发挥新媒体技术的优势，实现快速分享和传播，增强体验感，同时要兼顾不同群体，达到不同目的，真正的让地学科普走进千家万户，提高我们的地学文化素养的同时，还能在对自然资源的保护，减灾防治能力上得到提升，充分体现地学科普的价值。地质公园也是地学科普的载体，VR技术也属于一种新媒体技术，VR技术与地质公园的结合就是一种创新，在地学科普应用中，他将实体科普基地与VR技术相结合，利用VR系统中的视、听、触、动觉模拟达到身临其境的感觉。 地质公园类景点常常地势险要，难以近距离游览。利用无人机倾斜摄影测量技术建立的真实场景三维模型实现地质景观的真实呈现。地质公园VR虚拟漫游，使旅游者足不出户即可进行旅游体验，既是旅游业建设发展的需要，又是VR虚拟漫游技术应用新方向的探索。 以奉节小寨天坑为例，利用倾斜摄影技术建立的地表真三维模型，结合基础地质建模，进行地质公园VR虚拟漫游技术的研究，实现虚拟旅游，对促进和推动地质信息可视化、地质旅游、地质公益教育的快速发展有着重要的意义。 2.3. 系统 主要是以奉节小寨天坑地质遗迹为素材，运用虚拟现实技术(VR)实现动态演化模拟。首先是收集地质资料，建立三维模型，还原地质遗迹形成过程，利用无人机倾斜摄影建立小寨天坑实景三维模型，运用虚拟现实技术(VR)还原地质构造形成过程，在不同场景实现地质演化过程体验。 1) 收集奉节小寨天坑的地质资料、水文资料和地质公园其他材料； 2) 无人机航测数据获取与三维建模，利用无人机倾斜摄影系统获取天坑的影像信息，pos位置信息等，利用倾斜摄影数据处理软件，建立实景三维模型； 3) 根据地质资料，利用三维建模软件，建立天坑的三维地质模型； 4) 利用Unity3D软件，搭建开发环境，组织三维场景，构建虚拟环境，实现地质模型三维场景还原和虚拟漫游。
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user: 3. 动态演化模拟系统的设计与实现 3.1. 总体框架 由图1可知，在系统中主要设计实现虚拟场景的实时显示、场景模型的动态加载与卸载、小寨天坑形成动态演化、虚拟交互操作仿真。其中场景模型的动态加载与卸载、小寨天坑形成动态演化和虚拟交互操作仿真模块是系统实现的核心功能。 场景实时显示模块首先要实现虚拟场景的实时渲染，以全景显示的方式观看预先设置的场景状况。Unity3D引擎中内置的渲染引擎，能够生成具有LOD层次细节的画面和优化的实时显示效果，包括虚拟环境中虚拟对象、光效设置、动态模型以及自然环境模拟等。 动态加载场景模块场景动态加载与卸载的实现改变了用户可以在虚拟场景中根据自己的意愿选择想要浏览控制的场景，这种功能的实现不仅使虚拟环境变的逼真，同时也大大增加了虚拟场景的交互性。 小寨天坑形成动态演化主要实现模拟小寨天坑形成的过程，并加以地质剖面模型的科普介绍，真实还原小寨天坑整个形成过程。采用虚拟现实引导式体验方式使体验者更够真实的经历了天坑的整个形成过程。 虚拟交互操作模块虚拟场景交互漫游功能是大多数虚拟仿真系统都具备的功能，主要包括两种形式的漫游方式——通过输入设备触发指定路径的漫游方式。系统通过动态模型的自由加载，实现场景漫游的同时还可以对场景做几何变换，即在用户跟踪漫游当前场景调整用户最佳的视角观察浏览虚拟场景。 图1. 系统设计 3.2. 系统运行环境 三维实景虚拟交互系统场景范围大，场景中模型数量多，场景复杂，数据量大，因此需要耗费大量的系统资源。系统在实时显示的同时还要解决场景切换、实体交互操作、动态场景加载等，所有这些都需要大量的计算，系统不仅要实现虚拟环境的逼真性，还要获得良好的实时性与交互性，就要选择合理的虚拟系统平台，因此选择硬件配置为：主存32 GB；图形显示卡为GTX1070。操纵系统采用Windows WIN 10。Windows系统内核强大稳定，具有友好的人机交互界面，是主流的操作系统，支持多线程技术，有利于虚拟仿真的实时性，保证人机交互的友好性和及时性。 3.3. 系统界面 图2. 系统主界面 系统分为陆地形成、山体形成、天坑形成、天坑演变4个模块来进行科普式引导(图2)。 3.4. 系统开发 1) 三维实景模型建模技术 无人机数据采集使用无人机倾斜摄影测量系统，确定无人机航拍范围后，利用地面站自动规划航线完成数据自动采集。然后采用Smmart3DCapture软件进行影像处理如图3。Smmart3DCapture是一款快速批量建模软件 [ 5 ] ，通过简单连续的影像生成超高密度点云，并在此基础上生成真实纹理的高分辨率实景三维模型，不仅支持海量数据的处理，同时能够输出obj、osgb、dae等多种通用兼容格式，能自由的导入三维编辑软件 [ 6 ] 。 图3. 三维实景模型 2) 场景加载 U3D引擎中漫游状态是分场景的。一般情况下一个项目不会只有一个场景，随着系统进程的改变而跳转场景；分场景还可降低复杂度。保存各场景之后需注册每一个场景，然后编写代码调用系统函数来加载指定场景。项目中共用了4个场景，山体形成前的场景、天坑的地质剖面场景、地下大厅形成的与大厅坍塌的场景、小寨天坑漫游场景。 3) 模型导入 将3D地表和地质模型通过Unity3D导入场景里，由于数据量无人机航飞建模实景三维模型数据量巨大，采用LOD技术 [ 7 ] 进行优化导入处理如图4。LOD技术根据物体模型的节点在显示环境中所处的位置和重要度，决定物体渲染的资源分配，降低非重要物体的面数和细节度，从而获得高效率的渲染运算。 图4. 采用LOD技术后模型导入效果 3.5. 地质演化过程动态展示 1) 碳酸盐岩的形成 当地球大部分是海水的时候，海洋环境下，经海洋动力将来自陆上的碎石、泥沙等碎屑物或海洋生物骨骼和残骸，植物遗体等带到湖泊、海洋低洼或者平缓的地方沉积下来 [ 8 ] 。 经过漫长的时间和无数次的沉积，沉积物越堆越厚。空隙逐渐缩小，水分逐渐排出，在压力和水中胶结物的作用下，沉积物逐渐固结形成岩石。然后(印支运动地质构造中)地质构造开始，地面抬升，海水褪去，岩石裸露出来形成陆地。这就是占陆地表面积的百分之七十五的沉积岩，是构成地壳表层的主要岩石。 2) 海水的动态模拟方法研究 海洋的运动其实是由一系列的波组成的，当海风作用于海面时，海面会产生主方向与海风同向的波族：这些波的主要运动方向和海风同向。 3) 文字、图片、视频等信息源与空间三维模型的无缝链接 虚实融合是虚拟现实技术的最重要特征和最终视觉呈现效果 [ 9 ] ，它通过计算视觉和图形学技术将虚拟信息(文本、图片、视频)与三维模型“无缝”内嵌入场景中，丰富置身于该环境中用户的感知体验。 链接的原理在三维软件中使用三维模型空间的灯光、材质等工具建立起来三维模型与图像的光影、视觉、比例等关系，而后生成逼真图像。
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user: 4. 结论 普及地球科学知识是建设地质公园的目的之一，地质公园是与公众进行地学科普的桥梁，是普及地学知识、促进公众地质素养的重要手段。要充分发挥地质公园的地学价值和旅游价值 [ 10 ] ，一是需要加大对地质公园的建设、推广和品牌的树立，二是需要加强地质公园科普方法创新的研究和应用，提升地质公园的地学科普能力。 本次利用VR技术对奉节小寨天坑地质公园中进行模拟还原，就是一种创新，突破了传统的地质公园科普方式和方法。利用VR技术的视觉立体感、带入感、参与感等优点与地质遗迹现象相结合，让地质公园科普插上了科技的翅膀，有效的拉近了大众与地学间的距离，增强了地质公园科普的趣味性和体验感，同时也进一步带动和发展地质公园的旅游经济。
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user: 摘 要 叙事是连接文学原著与改编电影的桥梁，但因文学与电影依托的媒介不同，前者依赖于文字，后者依赖于声像，使得文学叙事与电影叙事又存在着差别。《在切瑟尔海滩上》的原著与电影为读者及观众呈现了两种截然不同而又各具魅力的叙事策略。通过分析该改编电影中叙事视角的重置、叙事时空的转换及叙事情节的重构，可以看出文学叙事与电影叙事既相互关联，又独具特色。两种叙事方式并无优劣之分，共同为读者及观众呈现别样的艺术形式，带来不同的审美体验。 关键词 :《在切瑟尔海滩上》，文学叙事，电影叙事 Copyright © 2019 by author(s) and Hans Publishers Inc. This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY). http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
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user: 1. 引言 《在切瑟尔海滩上》 (On Chesil Beach)是英国“国民作家”伊恩·麦克尤恩(Ian McEwan)于2007年发表的小说。2017年，其同名小说改编的电影由麦克尤恩本人编剧、多米尼克·库克导演后搬上大银幕，由好莱坞影星西尔莎·罗南(Saoirse Ronan)及比利·豪尔(Billy Howle)领衔主演。麦克尤恩的小说被多次改编成电影，比如2004年的《爱无可忍》(电影版)、2007年的《赎罪》(电影版)、2017年的《在切瑟尔海滩上》(电影版)与《儿童法案》(电影版)。麦克尤恩本人也多次参与影片的编剧工作，这说明作为一个小说家，他对文学作品改编为电影的行为是认可的。小说中讲述的故事发生于1962年的英国，围绕着主人公爱德华和弗洛伦斯这对新婚夫妻展开。故事开始于他们度蜜月的旅馆，在描述这顿让人没有食欲的晚餐和令人尴尬的新婚之夜的过程中，麦克尤恩运用闪回、心理描写等叙事手法再现了两人的家庭背景、成长历程、相识过程等。 文学和电影都是由精彩的故事和复杂的情节构成，叙事性是这两种艺术的共同之处。小说立足于文字，采用描写、抒情、议论等方法进行叙事；电影立足于影像，通过演员的表演、镜头的组接、多种资源的综合使用进行叙事。因此，从文学叙事到电影叙事是一个美学的转换过程，在这个将语言文字转化成电影画面的过程中，其叙事策略必然因为媒介的变化而变化。国内学者已经对原小说的叙事手法有所研究 [ 1 ] [ 2 ] ，而《在切瑟尔海滩上》的改编又让读者及观众体会到两种叙事方式不同的魅力。加拿大后现代理论家琳达·哈琴(Linda Hutcheon)指出，“改编总是涉及(重新)阐释与(重新)创造；这既是一种借用(appropriation)，也是一种挽救(salvaging)”( [ 3 ] ， p. 8)。因此，电影改编可以被看做是对原小说的一种重新阐释，在原来的基础上加上导演、演员等人物的新想法。罗伯特·雷(Robert Ray)也指出，电影改编不是对优质原创作品的拙劣模仿：它是一种“引用”，并融合到一个新的语境中，从而不可避免地被重新诠释 [ 4 ] 也就是说，电影改编与文学作品并不是简单的“模仿”关系，两者是在不同语境下对同一故事的叙述。本文将着重考察电影与原著在叙事视角、叙事时空及叙事情节上的差异，指出文学与电影的叙事方式是不同的，但电影改编只要控制在合理的范围内，便是对文学作品的一种解读，为观众带来不同的美学体验。
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user: 2. 叙事视角的重置 胡亚敏教授在《叙事学》引入了叙事学家热奈特的“聚焦”概念，她指出叙事视角有非聚焦型、内聚焦型及外聚焦型三种 [ 5 ] 。在非聚焦型视角下，叙述者是全知全能的上帝，知晓故事中所有人物的所有事件，内聚焦视角则是从一个或几个人物的视角出发，根据自己的感受和意识来展示所见所闻，因而带有一定的主观成分。在小说中，麦克尤恩综合运用了非聚焦型视角与内聚焦视角进行叙述，叙事者作为故事外的第三人，采用非聚焦型视角将爱德华与弗洛伦斯的故事娓娓道来。透过非聚焦型视角，读者得以知晓他们各自的成长、相知相爱与分道扬镳的历程。爱德华和弗洛伦斯的内聚焦视角则表现出大量的心理活动，更加细腻、真实地塑造人物形象，弥补了非聚焦型视角的不足。这种内外结合的叙事视角首先对人物塑造有重大影响。小说中对弗洛伦斯形象的塑造主要是通过爱德华的视角，在他的凝视下，弗洛伦斯的形象展现在读者面前，她有着“影调变幻不定的浅褐色眸子……睫毛既浓且黑……精雕细琢的五官……下巴的线条坚实有力……她骨架宽大……她的乳房……是小小的那种”( [ 6 ] ， p. 16)。同样，对爱德华的描述也是借弗洛伦斯之口：“松松垮垮的白衬衫，袖子直卷到胳膊肘，下摆几乎都露出来啦……还有灰色的法兰绒长裤，膝盖上打着块补丁，橡胶底的帆布鞋邋里邋遢，脚趾头那里都快磨破啦。头发也挺长，差不多要盖住耳朵了”( [ 6 ] ， p. 67)。但这两人的形象没有直观的呈现，读者需结合自己的生活经验进行想象。同时，在原著中，内聚焦视角形象地揭示了爱德华与弗洛伦斯内心真实的想法。比如，小说结尾对两人的心理描写十分精彩，弗洛伦斯觉得爱德华出丑是因为他的身体有问题，爱德华则认为弗洛伦斯是为了赢得别人的尊重或者取悦父母才与他结婚，“麦克尤恩巧妙地运用视角反转来讲述同一个事实，将夫妻双方隐藏在心里的疑问同时曝露于读者面前，在揭示人物内心伤痛的同时也渲染了悲剧力量” [ 7 ] 。 读者能够从小说的文本中获得相关的信息，但电影无法将文学作品中的描述性文字直接展示，也无法将人物内心的想法直接呈现。然而，作为另一种艺术形式，电影能够通过声音与图像传播信息。声音主要体现为对话及音乐的运用，图像则主要体现在镜头、光线和色彩的使用。 首先，电影将小说中无声的陈述变成有声的对话。因此，电影叙事语言最为明显的改变便是将小说中的平铺直叙改成人物间的对话。例如，书中直接通过叙事者的语言描述弗洛伦斯喜欢爱德华的原因：“她觉得他很特别，跟她见过的那些人都不一样。但凡他排个队候个诊什么的，他的上衣口袋里就会揣上一本平装书，通常是历史书”( [ 6 ] ， p. 10)。但在电影中，这段文字被改编成弗洛伦斯与妹妹露丝的对话，以露丝提问，弗洛伦斯回答的方式呈现。再比如，小说中仅有一段文字描述了弗洛伦斯提出乐队演奏莫扎特五重奏这件事情，而电影中则添加了小说中没有的对话，通过弗洛伦斯与朋友们的对话体现出她在音乐上的自信与果断，令人印象深刻，从而与她在婚姻及性上的纠结与犹豫形成对比。如果说对话能够从小说中找到直接的文字依托，那么电影中的音乐便是其独有的“语言”，在电影改编中添加了浓墨重彩的一笔。其中，莫扎特的五重奏被真实地演绎，体现出弗洛伦斯对音乐梦想的追逐；爱德华在弗洛伦斯家听的立体音乐见证了他们的互相爱慕；弗洛伦斯逃出旅馆时快节奏的背景音乐则渲染了弗洛伦斯想要急切逃离的心情和爱德华尴尬和受辱的心情，推动了电影的叙事。正如哈琴所言，“电影中的音乐就像一种乳化剂，可以消解并引领你的某种情绪”( [ 3 ] ， p. 41)，反映了角色的内心世界，强调了戏剧效果，也清晰地陈述了电影情节。 与小说不同，电影作为一种视听艺术，将影视形象直接地展示在观众面前，观众无需进行想象。在电影一开始，主人公便在旅馆中出现，弗洛伦斯穿着一袭蓝色的连衣裙，头发一丝不苟。而小说中作者对弗洛伦斯“矢车菊蓝”裙子的描述则在第三章才被提及。同样，爱德华则穿着西服，俨然是一位受过良好教育的绅士。而在闪回中，第一次与弗洛伦斯相遇时，爱德华的穿着基本符合小说中的描述，只不过这个放荡不羁、直率鲁莽的乡下年轻人形象在大屏幕上更加地鲜明生动。观众能够直观地感受富有、精致、脱俗的弗洛伦斯，有着盛气凌人的母亲和志得意满的父亲，以及贫寒、粗率的爱德华，有着病重的母亲、忧郁的父亲和乱糟糟的农舍。另外，在图像叙事上，本部电影十分注重特写镜头的使用。在蜜月套房内，镜头多次聚焦于爱德华与弗洛伦斯的面部表情。弗洛伦斯的偷笑、爱德华眼神的游离，甚至两个人物的面部肌肉都极为传神地表达出人物内心既兴奋又不安的复杂心情。同时，镜头还将爱德华扭动不安的双脚、弗洛伦斯在额头上拂开一绺根本就不存在的散发的动作，以及弗洛伦斯的蓝色新婚礼服拉链等细节放大展示在大屏幕上，将紧张、焦灼的气氛渲染地极为强烈，观众也不由得屏住呼吸，与剧中的人物感同身受。为了凸显弗洛伦斯抗拒又害怕的心理，导演选用仰拍爱德华的脸，同时俯拍弗洛伦斯的脸，形成一种弗洛伦斯受到压迫的感觉。观众在观影时也能够感受到压抑、窒息的氛围。除了近景，导演还出色地使用远景来渲染悲剧氛围。在结尾，爱德华与弗洛伦斯在海滩上背对着背渐行渐远，在沙滩、海水与天空的映衬下，两个人的背影显得格外孤寂。同时，这也与片头两人在沙滩上依偎而走的背影形成对比，这两处远景的使用，不仅在形式上相互照应，而且在内容上引发观众的思考：或是叹息两人的悲伤的爱情故事，或是沉思引发两人分道扬镳的原因，亦或是分析影片中的爱情、性与婚姻。此外，在爱德华与弗洛伦斯的热恋期，影片多使用明快、活泼的色调，而在最后的海滩争吵时，色调却偏向灰暗、阴沉，与人物的心情、叙事的情节相吻合。 综上所述，文学作品的叙事视角在电影中得到了重置，《在切瑟尔海滩》的小说原著综合采用非聚焦型视角与内聚焦视角，电影则依靠声音与图像，从第三方的角度直接呈现。小说的叙事更为内敛与细致，需要读者的想象与推测，电影的叙事更为直接与明晰，直接刺激观众的感官。但这两种叙事视角给观众带来了不同的审美过程，互相补充，相辅相成。
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user: 3. 叙事时空的转换 电影编剧及理论家乔治·布卢斯通(George Bluestone)认为，“小说的结构原则是时间，电影的结构原则是空间。小说通过时间上的逐点前进来造成空间幻觉；电影通过空间上的逐点前进来造成时间幻觉。”( [ 8 ] ， p. 13)。小说更注重时间的迁移，时间安排是许多小说的鲜明特点；电影更注重空间的变化，通过空间的变化凸显时间的变化，推动叙事的发展。 小说原著的五个章节在现在和过去之间穿梭，叙事速度也是快慢穿插，有张有弛。第一章是故事的主线，即蜜月晚餐，但这一顿饭的时间，作者却用了37页(中译本)来叙述，而原因正是作者使用大量篇幅描写心理活动。这种细腻的心理描写渲染出两人紧张的心情以及心理的矛盾，让读者为之提心吊胆。第二章则运用闪回，交代了两人的相识过程、家庭情况等，这一章讲述的故事实际跨越了十年的时间，但叙事的篇幅却相对较短。但对两人生活经历、兴趣爱好的交代却十分重要，因为这体现出两人的差异，为第一章两人迥然不同的心理作了注解，同时也为接下来发生的事情设置了悬念。第三章则回到了故事的主线，这一章同样注重心理描写，运用大量的意识流，从而放慢故事的叙事节奏。在对弗洛伦斯的心理描写中，读者了解了她的真实想法，即“任何一方的渴望都不能以牺牲另一方为代价。问题的关键是爱，还要让对方自由”( [ 6 ] ， p. 93)，这其实为最后的海滩对话埋下了伏笔。第四章则又是闪回，主要讲述了两人初识后的交往，及两人与对方父母的交往。当爱德华初次去弗洛伦斯家做客时，无论是他住的“小房间”、镶着维多利亚时代的彩色玻璃窗和上光软木砖，还是弗洛伦斯父亲的工厂、现滤的咖啡、新鲜无花果，都让爱德华耳目一新。从作者大篇幅的叙述中，读者能够感受到爱德华与弗洛伦斯家庭的格格不入，他在这个家庭中处于“服务”与“顺从”的地位。同时，爱德华与弗洛伦斯的兴趣爱好也截然不同，弗洛伦斯沉浸于古典音乐当中，热衷于五重奏，爱德华则更热爱摇滚音乐，喜欢歌星查克·贝瑞。第五章则又一次回到主线时间，聚焦于两人在沙滩上的争吵，其中心理描写再次突出他们对对方缺乏了解，没有从对方的角度去思考。随后，作者用寥寥几个段落交代了他们未来的生活，给读者留下大片想象的空间。郭国良认为，“小说最后的简短述说正是点睛之笔” [ 9 ] ，既没有草草结束，也没有详尽叙述，是麦克尤恩有意而为之。 电影则对原著的叙事时间作了调整，通过空间上的转换连接现实和过去，从而实现时间的流动。电影画面需要对时代背景进行交代，电影的布景、道具越讲究，电影效果也越真实。在电影中，蜜月套房是贯穿整部电影的场景，餐桌、窗户、婚床都有了具体可感的事物，也让观众一睹60年代英国旅馆的摆设。此外，蜜月套房这个具有象征性的空间暗示着故事的主线，镜头一切回到套房，便将观众的思绪拉回现实，而镜头一旦切换到其他的空间，观众便知道这是过去发生的事情。在闪回的片段中，导演则借助蒙太奇的手法切换事件发生的空间，核裁军集会的厅堂、河岸边、爱德华家的农舍、弗洛伦斯家的别墅不再是小说中抽象的存在，而成为了具体、鲜明、形象的真实建筑和场景。爱德华的家位于切尔顿山，电影中突出了此地优美的自然风光，也展现出家中的拥挤与脏乱；而弗洛伦斯的家则是一幢建于维多利亚时期的哥特式风格的大别墅，导演则选用具体的家具、摆设展现了这栋建筑，使得观众对弗洛伦斯家的富有留下深刻的印象。这些具有鲜明时代特征的建筑和场景不仅提供了时空背景，也满足了观众的视觉感官。这些场景的切换实际上将观众带入到不同的时空中去，一个空间代表着一定的时间，从而将两人的相遇、相处、分手更加生动、立体地呈现在观众眼前。 麦克尤恩向来是掌控叙事时间的高手，《在切瑟尔海滩上》独特的叙事时间也受到国内外评论家的关注。在电影改编中，导演没有完全摒弃原小说的叙事框架。但小说更注重时间的切换，读者更能感知时间的变化，而需想象空间的变化；电影更注重空间的切换，观众需通过空间的转换推测时间的变化。
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user: 4. 叙事情节的重构 如前文所说，小说与电影是两种不同的媒介，因此改编原著需要把原有的故事素材进行重新整合。这意味着改编者需要对原著中的情节进行适当的增添、删减与改变。一般来讲，导演会增加具有强烈戏剧冲突的情节，删减从属事件，改变有利于主题表达的片段，从而使得观众在有限的时间内了解故事主线，调动观众的思考与情感。 首先，弗洛伦斯在爱德华家中的生活在电影中得到了扩展。小说中只描述了爱德华与弗洛伦斯一起走向特维尔荒原的场景，还有一些则体现在爱德华的回忆中：“关于那个下午，他只抓得住某些记忆的碎片，某些画面”( [ 6 ] ， p. 150)，其一是弗洛伦斯和他母亲坐在花园尽头的长椅上，每人手里拿着一把剪刀和几本《生活》杂志，一边剪，一边闲聊。其二是妹妹放学之后，拉着弗洛伦斯去看了一位邻居家新产下的小驴崽。其三是弗洛伦斯拿着一托盘茶点从屋里出来，走到花园里端给他父亲。然而，爱德华的回忆充满了不确定性与推测。在电影中，这些画面直接地呈现了出来，观众看到的就是一幕幕实际发生的事情。同时，电影中还添加了大量弗洛伦斯与爱德华家人相处的细节，她陪玛约蕾作画、在家中井井有条地管理家务，用增添的情节为小说中“那年夏天，梅休一家都爱上了弗洛伦斯”( [ 6 ] ， p. 151)这句话作了注解。情节的删减与增添对于塑造人物形象也有一定的影响，电影对于配角的诠释也随着情节的变化而在小说的基础上进行了修改。在电影中，为了突出玛约蕾这个因脑部损伤而有些神经质的艺术爱好者的形象，导演及编剧通过全裸来诠释这个角色的特点。第一次是在花园中，爱德华的父亲喊他的两个妹妹帮花园中裸体的母亲穿好衣服，第二次则是在弗洛伦斯拜访时，弗洛伦斯帮其整理好衣服，并与玛约蕾合作临摹了一幅乌切洛的画作《狩猎》。导演增加这一幕的用意可能是为了突出弗洛伦斯与爱德华一家和谐相处的关系，暗示着阶级差异并不是导致他们婚姻破裂的根本原因。同时，电影画面能够更好地表现玛约蕾对艺术的痴迷，这也可能是麦克尤恩在小说中未能很好体现，故而借助电影表达他对艺术的追求与热爱。 电影中既有增添的情节，也有删减的情节。正如乔治·布卢斯通所认为的，“小说允许冗长，电影却必须精炼”( [ 8 ] ， p. 13)。导演常常需要删除描述性的内容及不利于视觉表达的事件来压缩时间、突出重点。比如，小说中描述了爱德华与弗洛伦斯母亲关于哲学的一段讨论，但在影片里却没有展现，而是选取更具镜头表现力的打网球事件突出爱德华与乔弗里的相处。同样，小说中大量的心理描写属于描述型文字，电影中也无法直接呈现出来，如果用画外音则显得十分突兀，因此电影删除了这些描述型内容。这是电影改编不得不面对的现实，有些评论家或许认为这是一种遗憾，如黄一畅指出“电影擅长的是通过人物、布景、音乐等手法来重组叙事过程，在话语层次难以做到文本的灵活多变，这就难以再现作家炉火纯青的叙事手法” [ 10 ] 。然而，以小说叙事的标准去评判电影叙事也有失偏颇。在观影过程中，观众却依然能够感受到男女主人公的心理活动，这就有赖于演员出色的诠释及背景音乐、光线、色彩的辅助作用。 此外，电影的大部分情节都遵循了小说原著的框架，较为明显的一个变动便是对结尾的改写。小说中只用寥寥几笔提到爱德华有过一段短暂的婚姻，后来始终保持单身，并未曾交代弗洛伦斯的结局。电影中却改编成弗洛伦斯与大提琴手查尔斯·洛德威结婚，并有了小孩；这个小女孩到爱德华的唱片店里买了一盘他们过去听过的唱片，爱德华由此推断出女孩的母亲便是弗洛伦斯，并在听到新闻后前去威格莫尔音乐厅观看伊尼斯莫四重奏。弗洛伦斯在演奏结束后将目光投向9C座位，看到了遵守承诺前来观看演出的爱德华。两人饱含热泪，却相顾无言。由此可见，电影更加注重对观众情绪的渲染，这种结尾会加强观众对两人爱情的惋惜、对过往无法挽回的感伤，从而沉浸于电影想要营造的氛围里。而小说则留下空白，给读者留下无限想象的空间。电影与原著孰优孰劣并无定论，电影也是导演和编剧对原著的一种解读，是原著可能发生的一种结局。因此，只要没有过度或错误的解读，这种改编便在合理的范围之内，并与音乐、画面共同产生出新的艺术效果。 《在切瑟尔海滩上》的叙事情节在电影版本中得到了适当的增加、删减与改变，这归结于两者不同的艺术表达方式及导演对原作的解读。笔者认为，在合理的范围内，叙事情节的重构更符合电影这种媒介的特点，有利于获得艺术与商业的双丰收。读者可以从影片中获得更为直接流畅的叙事情节，观众也可返回原著中感受更为炉火纯青的叙事手法，这两者并不矛盾。
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user: 5. 结语 正如毛凌滢所言，“小说叙事有小说叙事的魅力，而电影叙事也有电影叙事的魅力，它们的魅力在各自的交际语境中得以散发、彰显” [ 11 ] 。尽管讲述了同一个故事，文学与电影的叙事策略也是不尽相同的。从一种艺术形式转化成另一种艺术形式的过程必然是艰辛的，这就要求电影在改编的过程中对原作的叙事策略进行影视化调整。尽管“是否忠实于原著”仍然是评价改编电影的重要标准之一，但是电影对文学作品的改变绝不是照搬原著的叙事方法，而是在叙事视角、叙事时空与叙事情节上均有所调整，以一种新的媒介传达原著的精神内涵，《在切瑟尔海滩上》便是一个很好的印证。在叙事视角上，小说的非聚焦型视角与内聚焦视角相互结合，电影的声音与图像并用，分别给读者与观众带来不同的审美体验。在叙事时空上，小说以时间变化暗示空间变化，电影以空间变化引导时间变化，前者注重读者的逻辑推理，后者则调动观众的听觉与视觉。在叙事情节上，电影对原小说情节进行合理的增添、删减与改变，使之更符合电影的需求。
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user: 摘 要 目的感是心理学领域的重要课题之一，在西方学术界已经积累了较丰富的研究成果，文章整理了半世纪以来有关目的感研究的相关文献，回顾了目的感研究的起源，梳理了目的感的定义与结构的发展与演变，分析了目的感与意义、使命感、目的等相关概念之间的区别与联系，介绍了评量目的感的主要方法和工具，总结了目的感在促进身心健康和最佳发展模式中的重要作用，并展望了未来目的感几个重要的研究方向。 关键词 :目的感，起源，发展，展望 Copyright © 2019 by author(s) and Hans Publishers Inc. This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY). http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/