DreamBlooms/HansPub-15000-to-45000 huggingface dataset:
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user: 1. 引言 21世纪以来，我国湖泊的富营养化和重金属、有机污染形势日趋严峻，水质的恶化加剧了水资源短缺，严重威胁了饮用水安全以及生态环境健康。湖泊水环境污染已成为制约国民经济发展的重要瓶颈，引起了国家和各级政府的高度关注，急需加强湖泊污染治理、管控等方面的综合研究 [ 1 ] 。了解湖泊现代过程不仅有助于掌握实时湖泊生态系统的基本特征，而且为进一步探究与理解湖泊演变规律及其记录的气候环境变化重建提供现实证据，有助于深入理解过去气候环境变化记录的意义，并有可能提供新的研究路径 [ 2 ] - [ 9 ] 。同时，也为湖泊污染控制和富营养化治理提供科学决策依据。 同时，湖泊也是良好的环境变化记录器，因此一直是人们关注的重点并进行了多方面的研究，Richard Bindler [ 10 ] 在对瑞士湖水沉积物分析的基础上，指出过量硫引起了流域土壤中快速的阳离子交换，改变了湖水中的铁–磷循环，使湖泊碱化。朱育新等 [ 11 ] 以阳宗海为例，研究表明生物贫化和耐酸物种的扩张使湖泊沉积物重现酸沉降。Benison等 [ 12 ] 对酸性湖泊的古环境记录进行了研究，结果表明地球的理化和生物进化规律可以在太阳系其它星球探索中提供参考。杨艺萍 [ 13 ] 把腾冲青海湖晚冰期以来的沉积记录及古植被与古气候演划分为四个阶段，认为太阳辐射量变化是响应该区域环境和气候变化的主要驱动因素。张虎才、史正涛等 [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] 对云南主要湖泊进行了大范围的考察和钻孔岩芯提取。党心悦等 [ 17 ] 对中国酸碱度不同湖泊四醚脂类分布影响因素及对湖泊古环境重建进行研究，结果表明：湖水含氧量能够影响湖泊古菌群落结构，从而影响古菌iGDGTs的分布。 根据湖水pH值，湖泊可分为碱性、中性和酸性三大类。地表绝大多数湖泊由于阳离子的积累和生物作用，湖水pH值大于6.5，属中性或碱性湖泊。由于自然酸性湖泊和湖泊酸化在本质上同为高浓度H + 对湖泊系统长期的理化和生物作用的结果，故两者常表现出相似的环境特点和演化趋势，因此人们越来越重视自然酸性湖泊的理论研究，力图为大气污染诱发的湖沼酸化提供自然模板。 对湖水温度的季节性变化的研究表明，它是影响生物群落结构及生态系统生产力的主要因素之一 [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] ，但在酸性湖泊中的理化指标特征及季节性变化的监测及其参数相关性、对沉积过程、生物过程和水化学过程的影响等诸方面研究不多。从这方面讲，对酸性湖泊水体季节性理化指标特征研究，对于深入理解不同指标的环境指示意义和探讨酸性湖泊生态系统的变化尤为重要。 云贵高原处于南亚与东亚季风交汇地带，气候受南亚和东亚季风和西风带与高原垂直气候的影响。这里湖泊众多，分布面积广，对区域环境变化敏感，在重建各种尺度气候和环境演化序列上，具有其它自然载体所无可比拟和替代的特性，是揭示湖区古气候和环境演变的良好指示器 [ 14 ] 。 腾冲盆地位于我国西南边陲横断山脉南端云滇西高原，全年多西南风，属受印度洋暖流所影响的中亚热带季风型气候 [ 22 ] 。腾冲青海是我国到目前为止被发现的唯一的自然酸性湖泊 [ 18 ] 。本文以腾冲青海2015年和2016年六次湖泊调查取样和分析结果为依据，对季节性变化特征等进行分析探讨，为我国酸性湖泊的研究提供有益补充，并为酸性湖泊水质参数及季节变化的规律提供对比依据。
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user: 2. 材料与方法 2.1. 研究区概况 青海，又名澄镜池，因“四周花木环绕，水清荣澄洁”，故名(王苏民等，1998)。该湖位于腾冲县大苴乡双海村(25˚08'06''~25˚07'44'N，98˚34'11''~98˚34'26''E)，属于大盈江流域(图1)。当湖面高程为1885 m时，面积仅有0.21 km 2 ，湖水容积5.4 × 10 5 m 3 ，最大水深为5.9 m，流域面积1.5 km 2 。青海为一火山口湖类型，是一个典型的高山湖泊，水质呈微酸性，是全球为数不多的酸性水湖之一 [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] 。湖水主要的补给来自流域径流和地下水，但由于流域面积很小，故湖泊水位较稳定，湖泊自然状态下无湖水出流，当雨季降水高度集中时，湖水从湖泊东北部哑口溢出，从大苴乡附近汇入到大盈江–瑞丽江–伊洛瓦底江，最终在缅甸仰光附近地区注入印度洋安达曼海。另因湖底常年有地下水补给，故不论天气旱雨，湖泊水位基本保持稳定(据腾冲县水利志)。1958年以后，在湖东北部修建水闸人为干预湖水出口并抽水灌溉，使得湖泊水位与水量发生非气候性变化。 湖区在大地构造上位于欧亚板块和印度板块的镶接部位，受两大板块的强烈碰撞挤压，区内地震活动频繁，地热资源丰富。据1951~1980年气象数据(中国气象局气候资料室提供的月平均降水资料和月平均地面气温资料)，研究区多年平均气温14.7℃，极端最高气温30.5℃，极端最低气温−4.2℃；多年平均降水1425 mm，其中5~10月雨季的降水量占全年总雨量的84.3%，年平均潜蒸发量约1575 mm，属亚热带高原湿润季风气候 [ 22 ] 。 2.2. 数据采集 于2015年11月~2016年10月在腾冲青海了六次进行调查工作，分别在深水湖面北部、中部、南部共采集18个采样点数据(图1)。运用YSI6600V2多参数水质监测仪(预先校准)，在采样现场以0.5~1.0 m深度间隔，垂直向下测定水样的温度(Temp)、pH、叶绿素a (Chl-a)、溶解氧(DO)、浊度(NTU)。本研究采用GPS卫星导航仪对监测点进行定位，便于数据对比分析。 图1. 腾冲青海湖地理位置及样点、水深图
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user: 4. 讨论与结论 湖泊水温与气温一样具有明显的季节变化，相应地，湖泊水体热力分层现象也呈现不同的季节格局 [ 24 ] 。湖泊学研究最有效的分析方法之一就是对湖泊理化、生物的长期数据进行分析，采用短期数据往往会导致错误的结论 [ 32 ] 。本文利用代表雨季结束后的11月和次年雨季开始的4~6月水质监测信息，对湖泊水质的特征和变化过程进行了讨论。随着监测时间的延续和数据的积累，必将对青海水质在年际尺度上的变化给出更明确的解释，进一步分析高原酸性湖泊湖水的分层与混合动力机制，与其它高山深水湖泊比较，其生态环境、物理、化学反应机制的异同，从而为湖泊学的研究提供现实参考和理论依据。 湖泊调查是湖泊学研究的基本工作，基于对半年多的监测数据对青海这样一个典型而唯一的酸性湖泊进行了首次理化参数分析，得出如下几点认识： 腾冲青海酸性湖泊水体pH值季节变化明显，水体与多数湖泊不同大多数月份呈现酸性。其中5月为总体pH值较低月份，在湖北部表层测到4.7的低值，中部底层测到3.9的最低值，而9~10月监测结果显示弱碱性，其变化比较复杂，相关成因有待持续监测和水质分析。我们认为，首先应当搞清楚的问题是，湖水这种强酸性变化是因为湖底强酸性水体的输入还是CO 2 、SO 2 或其它气体释放与水体反应形成H 2 CO 3 、H 2 SO 4 或其它酸类？其变化有什么规律？如果是气体释放是否与构造运动或深层岩浆活动有关等等。同时，腾冲青海监测期出明显水体热力分层现象，表现出上层和下层水体温度随深度加深缓慢下降，中层温度随深度加深急剧下降的特点。青海水体叶绿素a浓度表现出明显的季节性特征，其浓度整体表现为表层和深层低、中上层高的特征。从空间分布来看，一些极值点具有一定的关联。青海的溶解氧呈现出梯度效应，再次证明了温度梯度的客观性。垂直方向上，上层溶解氧富集，而中层减少，深层处于缺氧状态。水平向看，溶解氧梯度效应随着季节的变化逐渐明显，与其他碱性湖泊先增后减不同，呈现上层丰富，中层强烈变化，深层稀少的明显特点。 青海水体浊度的季节差异较大，变化复杂，可能与实地测量前水体具有强烈的对流现象或降雨相关，今后有待长期观察和监测分析，以长期数据为支持找出酸性湖泊水质变化的特征和内在机制。
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user: 摘 要 本文梳理分析了近十年国内爱伦·坡小说和诗歌研究情况，认为多数研究聚焦经典作品、死亡主题及对比研究，同质化现象较为突出。但与此同时，研究范围和深度也有所拓展，如之前较少受到关注的幽默类科幻类作品开始进入视野，研究主题和视角也呈现出多样化趋势，如对爱伦·坡作品中的空间叙事、空间表征、美国性等问题的关注。未来国内爱伦·坡研究或向进一步多元化和深度整合的方向发展。 关键词 :埃德加·爱伦·坡，国内研究，综述，小说，诗歌 Copyright © 2017 by authors and Hans Publishers Inc. This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY). http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
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user: 1. 引言 19世纪美国文艺复兴运动代表人物之一埃德加·爱伦·坡以神秘故事、恐怖小说闻名于世，被认为是侦探小说的鼻祖，同时也是位杰出的诗人，美国首位文学评论理论家，对美国乃至世界文学的发展都产生了深远影响。 爱伦·坡在中国的译介活动始于20世纪初，据盛宁先生 [ 1 ] 考证，最早为1905年5月号《女子世界》杂志上刊登的他的短篇小说《金甲虫》，而最为标志性的事件当属1909年鲁迅与周作人编译出版的《域外小说集》。但是，由于受意识形态的影响，爱伦·坡略显颓废、怪异的主题风格，在国内并未引起足够的重视，直到上世纪90年代，对爱伦·坡的研究才逐步向深度和广度推进。以下本文将对近十年国内爱伦·坡研究的新成果按照小说和诗歌的分类，进行一个梳理，并总结研究趋势。
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user: 2. 近十年国内对爱伦·坡小说作品的研究 埃德加·爱伦·坡的小说大体可分为恐怖神秘类、侦探推理类、幽默讽刺类、科学幻想类、道德内省类、自然美景类等六大类 [ 2 ] ，近十年国内对于爱伦·坡小说的研究主要涉及前四类，其中又以研究恐怖神秘类的最多，侦探推理类的次之，幽默讽刺类的较少，科幻类的最少。 就专著而言，目前研究爱伦·坡小说的专著较少，主要有以下几部：任翔的《文化危机时代的文学抉择——爱伦·坡与侦探小说探究》 [ 3 ] 、朱振武的《爱伦·坡小说全解》 [ 2 ] 、于雷的《基于视觉寓言的爱伦·坡小说研究》 [ 4 ] 。任翔将爱伦·坡置于西方文化及美国19世纪工业经济迅猛发展的背景下，探究、诠释其创作上文化的、哲理的意义及其对后世的影响。朱振武则对爱伦·坡一生创作的近七十个短篇小说进行了分类介绍、解读和鉴赏。于雷从作为美学观的“侧目而视”、作为批评/创作观的“侧目而视”以及作为哲学观的“侧目而视”这三个维度，对爱伦·坡的“侧目而视”加以考察，并将“侧目而视”与爱伦·坡的地缘文化身份相结合，回答其小说创作中的南方性如何从根本上表征为一种哲学意义上的“阈限性”。 就论文而言，中国知网的搜索结果显示，自2006年至2016年，国内对爱伦·坡小说的研究文章达280余篇(不包括学位论文)。概述起来，大致有以下几点特征： 其一，从研究范围来讲，对爱伦·坡小说的研究主要集中在几部经典作品上。《厄舍府的倒塌》、《黑猫》、《泄密的心》、《一桶蒙特亚白葡萄酒》等成为研究的热点，而对《厄舍府的倒塌》的研究热潮至今仍未消退。据不完全统计，近十年针对这部作品的研究文章多达47篇。近年来，研究范围有所拓展，有学者开始关注爱伦·坡在国内较少受人关注的一些作品。代表文章有《<莫格街谋杀案>：居维叶、剃须刀与种族主义》 [ 5 ] 、《<裘力斯·罗德曼日志>的文本残缺及其伦理批判》 [ 6 ] 等。前者 [ 5 ] 结合19世纪的博物学知识背景与1838年5月宾夕法尼亚发生的“混交”暴乱事件，对《莫格街谋杀案》中的种族主义问题进行文化诠释，而后者 [ 6 ] 则指出《日志》恰恰是通过文本的残缺实现了其完整的伦理批判。 由于早先国内学者对爱伦·坡的关注偏重少数经典作品，也由于对幽默，尤其是对美国式幽默的理解有失偏颇，鲜有对爱伦·坡讽刺类小说的研究，但近几年这一方面也有突破，出现了一些研究爱伦·坡幽默小说的论文。《爱伦·坡幽默小说探源》 [ 7 ] 就是一个例子，该文章认为爱伦·坡以其独特的天分和对美国早期本土幽默的传承创作了20多篇幽默小说，在这类小说创作中表现出明显的创作定势，既巧妙地运用了美国本土喜剧和幽默故事的素材，也继承了其叙述模式，而在人物塑造方面还对传统人物进行了别具一格的戏仿，从而形成了独特的创作风格。 此外，爱伦·坡的科幻类小说也开始进入国内学者的视野，主要论文有《爱伦·坡科幻小说的人文关怀》 [ 8 ] 。该文试图把爱伦·坡的科幻小说置于其所处历史文化语境中进行解读，阐明他在开创现代科幻小说过程中所具有的严肃性和高尚精神。研究爱伦·坡侦探推理类小说的主要论文为《爱伦·坡推理小说源流考论》 [ 9 ] ，该文认为爱伦·坡对人性的思考和道德的诉求是其推理小说得以经典化的重要因素，而雅俗合流的创作旨趣又是这一小说类别被广泛接受并产生深远影响的主要原因。 其二，就研究内容而言，国内学者多关注“死亡”主题，也有对语言风格和艺术特点的研究。早期，国内学者大多将目光聚焦在爱伦·坡小说的死亡主题上，尤其是“美女之死”这一主题，重复研究现象较为严重。 当然，近年的主题研究也呈现出多元化趋势。例如关注死亡主题时，不再仅局限于死亡主题的内涵，而是拓展到该主题与作品表现形式之间关系的探究；此外，学者们也开始关注爱伦·坡小说中的人格分裂主题、现代主义主题、人性主题、爱的主题、密码主题等等。例如，《从“效果说”看爱伦·坡作品主题的艺术表现框架》 [ 10 ] 将爱伦·坡的创作原则和审美取向与“效果说”结合起来，从气氛营造，场景设计以及语言构筑等方面，探究爱伦·坡如何表现死亡主题，从而实现“效果说”理念。《爱伦·坡作品的密码主题解析》 [ 11 ] 则指出爱伦·坡的密码文学作品，源自他坎坷的个人经历、非凡的想象力、深刻的洞察力和独特的文学创造力。 其三，就研究方法而言，国内学者在研究中采用多样化的理论视角，比如原型理论、自体心理学、文体学理论、拉康的镜像理论、弗洛伊德人格结构理论、美学理论等等。这些理论视角不仅有利于解码爱伦·坡作品中的主题、创作风格、艺术特点，也能帮助我们揭开作为作家的爱伦·坡本人的内心世界。如《罗德里克·厄舍的悲剧：从灵魂到肉体的毁灭——从人格心理学的角度剖析小说<厄舍古屋的倒塌>》 [ 12 ] 在小说人物与爱伦·坡本人的性格之间建立起勾连。 比较文学的视角也是近年常见的方法之一。前期，国内学者更多将爱伦·坡与同其创作风格相似或受其影响的作家(如鲁迅、蒲松龄、施蛰存、阎连科)，以及与其作品题材、主题相近的作品(如《聊斋志异》、《考城隍》、《妮侬》)进行比较。如《试论施蛰存怪诞小说对爱伦·坡的超越》 [ 13 ] 认为，施蛰存小说的怪诞表现为一种心理的怪诞，重在表现人类的一种“恐惧”心理，而爱伦·坡的小说重在渲染一种“恐怖”的气氛，极力刻画一种恐怖的场面，但未曾走入人物的心灵世界。 然而，随着对爱伦·坡小说研究的不断深入，国内学者开始对爱伦·坡与同其不同类型的作家、作品进行比较研究分析，如《借得山川秀，添来景物新——<红楼梦>与爱伦·坡小说的景物美》 [ 14 ] 、《〈红楼梦〉与爱伦·坡作品的色彩美》 [ 15 ] 。在对爱伦·坡与国外作家和作品进行比较研究方面，国内学者一直以来更多的是对爱伦·坡与同其创作风格相似或受其影响的作家以及与其作品题材、主题相近的进行比较研究，如《爱伦·坡与霍桑小说创作比较研究》 [ 16 ] 、《哥特式风格在<鄂榭府崩溃记>和<献给爱米莉的玫瑰>中的延异》 [ 17 ] 、《论爱伦·坡、柯南·道尔对西方侦探小说情节模式创立的贡献》 [ 18 ] 。 其四，除了继续对爱伦·坡的创作宗旨、美学原则等方面进行深入探讨之外，近年来国内对爱伦·坡的研究也呈现出不断发展的新态势，更加多元化，并且较之以往的研究也更与西方接轨。 首先，国内爱伦·坡研究也受文学批评中空间转向的影响，开始关注爱伦·坡作品中的空间叙事、空间表征等等，最具代表性的文章是《爱伦·坡恐怖小说的空间再现》 [ 19 ] ，它以空间叙事学理论为基础，分析爱伦·坡恐怖小说中的地形学空间、时空体空间和文本空间之间的互动。此外，也开始有研究重新审视爱伦·坡与美国性，或者说爱伦·坡与19世纪的美国历史、社会、政治语境之间的关联，这不仅是以往研究中的薄弱环节，也是21世纪西方爱伦·坡研究的一个趋势。最具代表性的文章是罗昔明的《论作为民族文学构建者的爱伦·坡》 [ 20 ] ，该文从探讨爱伦·坡与19世纪民族主义文学团体“青年美国人”之间的关系以及与当时美国著名诗人朗费罗之间的历史纠葛入手，藉此重新审视爱伦·坡的“美国性”，展现了他的民族文学理念和建构策略。而于雷的《爱伦·坡与“南方性”》 [ 21 ] 一文，则试图回答爱伦·坡文学创作中的“南方性”如何在根本上表征为一种哲学意义上的“阈限性”：一方面爱伦·坡与其他“旧南方”时代的南方作家一样经受了民族文学内部的“他者化”(第一次否定)；另一方面他又借助“走出南方”的姿态在区域文学内部实现了一次积极主动的“他者化”(辩证意义上的“否定之否定”)。这些研究都极大地拓展和深化了中国的爱伦·坡研究。
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user: 3. 近十年国内对爱伦·坡诗歌作品的研究 除了小说作品之外，爱伦·坡的诗歌创作也是学者研究的焦点。爱伦·坡一生共创作48首诗歌，其创作受到欧洲古典主义和浪漫主义的双重影响，并以《乌鸦》、《安娜贝尔•李》、《致海伦》、《海中之城》等作品蜚声诗坛。近十年来，国内学者对爱伦·坡的诗歌研究热情高涨，论文数量虽不及其小说研究数量，但也多达一百余篇。国内学者对爱伦·坡的诗歌研究，主要聚焦在四个方面：诗歌主题、诗歌的艺术特征、比较研究，以及对爱伦·坡所提出的诗歌理论的研究。 死亡、忧郁和美一直是爱伦·坡的诗歌中永恒的主题，国内学者对爱伦·坡诗歌主题的探究也多聚焦在这几个方面，其中，被研究最多的便是死亡主题。近十年来，国内学者从不同的角度，运用哲学、原型批评、新批评等多种不同的解读方法来阐释“死亡”主题，并常在文中探讨死亡之阴郁在爱伦·坡的诗作中出现的原因。但是，这类文章虽从不同的角度分析“死亡”主题，结论却往往类似，存在一定的重复现象。 剥开死亡和阴郁的外衣，部分学者探寻了爱伦·坡的诗作中展现的美好的艺术与人生追求，如林书舟和凌海衡在《海伦意象新辩》 [ 22 ] 一文中指出，爱伦·坡在《致海伦》一诗中，赞美海伦之美，并在结尾将海伦比作赛姬，寄托了他对海伦结局的美好向往，认为该诗的主题是充满希望的。其次，关于爱伦·坡诗歌中频频展现的女性形象，也是爱伦·坡研究中的一个富有争议的话题。其中，较有代表性的是《倾城影匆·诗语流芳——爱伦·坡<乌鸦>的女性主义解读》 [ 23 ] ，该文认为《乌鸦》及其他诗作中女性话语权的缺失和难逃的死亡命运，皆反映了爱伦·坡男性占主导地位的创作思想。 爱伦·坡坚持“为写诗而写诗”，其诗歌大多是追求美的劳作，因此，其诗歌的审美价值及艺术特征是学者关注的另一焦点。笔者在知网上搜寻到的100多篇有关爱伦·坡诗歌研究的论文当中，讨论其诗歌艺术特点的论文便多达57篇，占据了爱伦·坡诗歌研究的半壁江山。但这些论文观点趋同的现象较为严重，一般多聚焦在音乐美(韵律美和节律美)、意象美和修辞手法上，少有创见。除了音韵、意象和修辞之外，爱伦·坡诗歌中的哥特式元素是广受关注的另一艺术特征，例如，在《哥特式的别样美丽：论爱伦·坡<乌鸦>的哥特式风格》 [ 24 ] 一文中，徐婧和李成坚从意象塑造和写作手法两个层面诠释了《乌鸦》中的死亡之美和哥特元素。另外，学者们同样注意到了爱伦·坡诗作的矛盾性(或荒诞性)，如李彦和黎敏在《<安娜贝尔·李>中的悖论意象：天使、星月、爱情》 [ 25 ] 一文中详细讨论了《安娜贝尔·李》中天使、星月和爱情三个悖论意象，指出正是这些非直接性的矛盾和悖论构成了爱伦·坡的诗歌之美。 在比较研究方面，比较对象集中在与其有相似主题的中国诗歌上，包括苏轼、孟郊、蒲松龄、元稹等人的作品。其中，对比苏轼《江城子》的研究多达5篇，这类研究多从创作意图、表现手法等方面挖掘中外两诗人诗作的异同。较有代表性的是唐臻娜的《李商隐与爱伦·坡诗歌中超自然描写之比较》 [ 26 ] 、张君茹和郑飞的《死亡之美——论爱伦·坡与海子诗歌中里的死亡观念》 [ 27 ] 。其中，前者 [ 26 ] 指出李商隐与爱伦·坡诗歌中皆有奇异的世界、单纯的感伤以及现实与幻境的交织，皆在超自然描写上浓墨重彩，可谓隔空呼应；而后者 [ 27 ] 分别探究了爱伦·坡和海子的死亡观念及诗歌中的死亡主旨，认为爱伦·坡和海子心中的死亡观念都表达出人类追求生命本质意义的努力，在实质上一脉相通。另外，也有学者将爱伦·坡与国外诗人进行比较研究，比较他们在创作观念、艺术手法上的异同点，比较对象有雪莱、济慈、迪金森等。较为新颖的是刘晓春和朱红东的《雪莱与爱伦·坡》 [ 28 ] 一文，文中论证了爱伦·坡自少年时起便以雪莱为师，并阐述了雪莱对爱伦·坡诗歌创作和诗学理论上的双重影响。 除了写诗，爱伦·坡在诗歌理论上也有所研究，在《诗的原理》和《创作哲学》等文中阐述了其对诗歌创作的见解。因此，除了对爱伦·坡诗歌本身的多方面研究之外，也有不少对其诗论的研究。这类研究可分为两类：一是先立足于爱伦·坡的诗歌理论，再分析其诗歌作品如何体现其诗论，刘向朝的《爱伦·坡的诗论和诗歌创作》 [ 29 ] 就是此类研究的代表；二是将爱伦·坡的诗作与诗论相结合，探讨爱伦·坡的创作思想与创作旨归，其中，较有代表性的是朱振武教授的《爱伦·坡诗歌的创作旨归》 [ 30 ] 和《爱伦·坡诗歌的美学表征和诗学理念》 [ 31 ] 两篇论文：《爱伦·坡诗歌的创作旨归》 [ 30 ] 将爱伦·坡的生活经历、诗论和诗作结合探究，指出爱伦·坡的诗歌创作彰显出其在文化危机时代的艺术自觉，对现实困境和未来的深刻反思，具有前瞻性；《爱伦·坡诗歌的美学表征和诗学理念》 [ 31 ] 则分析了爱伦·坡诗歌创作理念的转变(由早期作品中的愤懑、逃避情绪到后期作品中由死亡、梦幻交织的神圣美)，和最终形成的独树一帜的诗歌理论。
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user: 4. 近十年国内爱伦•坡研究特点及未来研究方向 综上，近十年来，国内对爱伦·坡的研究发展较快，研究成果颇多，研究面也较广，但仍然有不足的地方。首先，国内对爱伦·坡的小说研究有待拓展，而对其诗歌的研究更需要加强。值得肯定的是，近十年国内学者对爱伦·坡小说的研究热情高涨，研究的文章较多，且论文数量呈上升趋势，其中不乏见解独到的文章，但总的来说，研究视角相对单一，而且，研究相对集中在《厄舍府的倒塌》、《黑猫》、《泄密的心》等几部名作上(见附表1)。由此可见，研究视野和范围亟待拓宽，中国学者也需要发现新视角来对爱伦·坡小说进行深入剖析，加强对其作品多元化的解读，并且尽力让爱伦·坡研究带有“中国特色”，为世界范围内的爱伦·坡研究贡献一个中国视角。 相对于爱伦·坡的小说研究，中国学界对爱伦·坡的诗歌研究显得有些苍白。一方面，现有研究主要是围绕爱伦·坡的几首名诗，如《乌鸦》等做出赏析或从精神分析，死亡主题等方面剖析。据笔者不完全统计，其中研究《乌鸦》的文章有32篇，研究《安娜贝尔•李》的有15篇，《致海伦》的3篇，而论及《钟声》、《海中之城》、《我发现了》的文章都各只有2篇。这说明国内对爱伦·坡诗歌的研究不够全面，甚至可以说存在着较为严重的偏颇，忽视了对爱伦·坡大部分所谓非经典诗歌的研究。这同时也指明了今后国内爱伦·坡诗歌研究的一个方向，以期更全面、更深入地展现爱伦·坡的诗歌创作和诗歌理论。显然，国内学界也意识到了诗歌研究中的问题。2012年，曹明伦翻译的《爱伦·坡诗歌集》出版，里面收录的大部分都是爱伦·坡鲜为人知的诗歌作品，这必然在一定程度上推动国内对爱伦·坡的诗歌研究。 总体来说，国内学界应放开视野，加强对爱伦·坡的文学创作的复杂性的洞悉，提高研究的广度和宽度，甚至可以进行一些跨领域的关联研究，不断开拓，勇于创新，使中国的爱伦·坡研究在未来十年呈现出更高水准。
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user: 摘 要 弹塑性材料是经典弹塑性理论所研究的一种典型材料，应用材料结构全状态函数理论研究这一对象，对于验证理论方法的正确性和适用性具有重要理论意义。采用材料结构全状态函数的理论方法，获得了理想弹塑性材料全状态函数的控制偏微分方程组、状态路径方程和本构关系，以及三组特定状态下的解析解：平面形式、圆柱和球面形式的解。发现理想弹塑性材料全状态函数在形式上与经典弹塑性理论的强度理论形式完全一致，所得到的路径方程与流动法则相似，本构关系也与经典弹塑性理论形式相同。至此，证明了材料结构全状态函数理论应用于理想弹塑性材料，可得到与经典弹塑性理论完全相同的结论和结果。更重要的是材料结构全状态函数的概念、理论及方法，将经典弹塑性理论中的强度理论、流动法则和本构关系完全统一在一个理论框架之下，使其具有了统一的理论基础。 关键词 :结构性材料，全状态函数，路径方程，流动法则，本构关系 Copyright © 2017 by authors and Hans Publishers Inc. This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY). http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
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user: 1. 引言 材料的强度理论、流动法则和本构关系是经典弹塑性理论的基础和核心内容，但这些概念长期以来是相互分离的，这使经典的弹塑性理论体系缺少了统一的理论基础。许多学者都在这方面做过认真、仔细和大量的研究，也取得了不少的成果。强度准则是以Tresca和Misses理论为基础，虽然许多学者也提出了不少新的准则 [ 1 ] - [ 11 ] ，但理论的基础和基本的概念并没有大的变化。流动法则以塑性势概念为基础，不少学者在这方面也提出了新的思想 [ 12 ] - [ 22 ] ，但突破性成果罕有见到。至于本构关系的探讨和研究，成果更是不计其数 [ 13 ] [ 23 ] - [ 32 ] ，但大都没有脱离应力-应变关系的传统概念。强度理论、流动法则和本构关系在概念体系上基本是分离的，缺少相应的统一的理论基础。从已有的成果可以看到，对材料力学性能研究工作的基础和实质，仍然是弹性理论的概念体系。在研究塑性材料时，还是在弹性理论的基础上，引入局部的与材料塑性有关的新假定或定义，对弹性理论加以补充，以适应塑性材料的表观现象与特征。材料结构全状态函数理论以一种新观点来看待塑性问题 [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] 。认为塑性是材料几何形态变化的一种外在表现，其实质是材料结构的变化。通过采用材料结构变化的概念，来分析影响材料结构变化的特征量的关系，建立起描述材料结构状态的全状态函数，作为分析材料性能特征的基础。 理想弹塑性材料，可以认为是结构性材料的一个特例，即材料的结构趋于均匀结构。本文试图用材料的结构全状态函数理论和方法，来分析这一特殊性的结构材料。作为一种比经典弹塑性理论更具普遍性的理论，材料结构全状态函数理论应能很好地解决和分析均匀结构的理想弹塑性材料这一特例。分析的结果也很好地证明了这一点。
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user: 2. 材料结构全状态函数模型及基本假定 2.1. 材料结构全状态函数理论 [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] 的分析思路 材料的结构性是材料的一种普遍特性。结构性的强弱与材料特点，特别是我们观察材料的尺度直接相关。金属类材料由于其均匀性较强，结构性相对表现的不明显，但岩土类材料结构性就非常强。材料在宏观上表现出来的变形特征可以分为弹性变形和塑性变形。从材料结构的角度来看，弹性变形可以认为是材料结构在保持原有形态情况下的结构的弹性变形，塑性变形可以认为是材料的结构发生了变化，也就是结构的形态从一种形态变化到另一种形态的变化。由此看到，弹性变形与塑性变形有着本质的区别。 一般性的材料，在一定尺度上观察其构成的结构情况，是相当复杂的。结构的各种参数也是不一致，也就是不均匀的。可以认为材料特定结构形态下的强度、结构弹性模量和结构的形态变化的几何量是描述材料结构的三个(类)基本参数。这三个(类)参数从三个不同的侧面描述了材料的结构状态。如果将材料的所有这种结构状态的描述，放在由应力-刚度-应变构成的相空间中，每一种状态是相空间中的一个点。将材料结构的所有可能的状态在相空间中都描述出来，根据材料结构全状态函数理论的假定，从宏观上就构成了相空间中的材料结构的全状态函数(超曲面)。这一全状态函数实质上是材料所有可能结构状态的集合，是材料结构特性的综合反映。全状态函数曲面的特征代表了材料的特性，所以也可以认为材料结构全状态函数是材料特性在各种不同结构状态下的表现。 基于材料结构全状态函数，可以分析材料在受到各种环境(荷载)影响时，材料结构可能的变化状态。由于材料结构全状态函数包含了材料结构所有的可能变化状态，所以，任何特定的荷载作用的影响，只能限于沿全状态函数曲面上进行变化。当给定了某一荷载作用时，材料结构为适应外部的影响，材料结构将发生变化，这就构成材料结构状态变化的特定路径，而这一路径反映了材料的局部特性。状态路径曲线的切线，实质上就反映了材料在这一变化路径上的，局部的应力-应变关系，也就是材料的本构关系。但这里的本构关系是塑性本构关系。所以，求得材料结构全状态函数，是解决具有结构特性材料的关键和核心内容。 2.2. 基本假定 对于一般的结构性材料，问题比较复杂，为了简化问题，将材料的结构认为是均匀的，可以认为是一种理想结构状态，这样就很接近于经典理论中的理想弹塑性材料。要导出均匀结构的理想弹塑性材料的全状态函数，主要基于如下假定： (1) 材料的结构均匀分布，且可近似认为连续和各向同性； (2) 材料结构的极限弹性能密度在应力-刚度-应变空间中的确定区域中是常量或有限量，并可描述； (3) 在应力-刚度-应变空间中，材料结构状态的强度-弹性模量-结构几何应变构成材料结构状态参数，所有可能的结构状态构成结构状态函数，可称为全状态函数； (4) 理想弹塑性材料的结构全状态函数与结构的几何应变分量无关，且材料的结构刚度(弹性模量)为常量； (5) 材料结构变化过程中具有保持其原有状态的趋势和特征，也可称之为状态贯性特性。在结构必须变化时，有尽量保持少的变化的趋势； (6) 材料结构的强度-结构应变路径满足最小能量原理。 结构性材料在受到力作用后，各向同性的特性会受到破坏，第一条假定是为了简化这一复杂的特性。第二条假定是认为，材料结构状态在一定的变化区域内，材料结构在最大强度下，结构的弹性能总量对于特定的材料是一个常量。第三条假定，认为存在一个函数面，这个函数面反映了材料结构所有可能的结构状态。第四条假定是为了简化分析，只考虑材料结构强度的影响和变化，而使问题得到大大的简化。在一般性问题中，由于材料的结构形态在不断变化，结构的弹性模量并不是常量，但对于宏观上完全均匀的材料，从统计角度来讲，其结构的弹性模量是常量是符合实际情况的。第五条假定认为材料的结构受到外界作用时，总是努力保持原有状态不变，当不能不变时，以尽量少的变化来适应外部的作用。这一条在本质上与第二条有相通之处。第六条认为受到外部作用时，沿全状态函数曲面的变化，总是选择能量消耗最小的路径变化。 2.3. 材料理想结构状态全状态函数模型及方程 根据第(5)条假定，材料结构在变化的过程中，总是尽可能地保持材料结构的弹性状态，在环境(荷载)作用下，材料结构发生变化时，可以认为结构性材料总是尽可能地保持其原有状态，这样，可以认为材料结构的全状态函数面，是材料维持其弹性结构的极限面。在全状态函数面内部，材料维持其弹性状态。在全状态函数面外部，材料结构发生破坏。在全状态函数面上，材料结构发生变化，从一种结构状态过渡到另一种结构状态。 根据第四条假定，由于与应变和刚度无关，用主应力来表示全状态函数。全状态函数则是主应力空间中的一个曲面。因此，参数形式的材料结构全状态函数的形式可表达为： (1) 其中， 、 、 为三个主应力，u、v为曲面参数。 这一曲面包裹着材料的结构。函数曲面面积的大小随函数曲面的具体形态而变化，并考虑材料结构弹性能的约束时，因此存在泛函： (2) 这里， 为待定参数。 ， 为材料结构的极限弹性能密度函数。 实际的材料结构全状态函数曲面，是这一泛函的极值面。这里设： ，由变分原理可知，满足式(2)的极值面的方程必然满足欧拉方程： 其中： ， ， 将H的表达式具体内容代入，整理后得欧拉方程： (3) 这就是参数形式的材料结构全状态函数的控制偏微分方程组。再加上合适的边界条件，就可以确定具体的全状态函数的曲面方程形式。但由于这一方程组是一非线性方程组，求解其解析解是比较困难的，只能求得一些特殊条件下的解析解。对于某些问题可以采用数值解法，这对于了解和掌握材料结构全状态函数的性质是十分有意义的，为掌握结构性材料的性质有了一种新的方法。 2.4. 状态路径方程 根据材料结构全状态函数的假定，材料结构全状态函数反映的是材料性能的集合，对于在某环境因素(荷载)作用下的状态具体变化，是在满足确定的约束条件下，沿全状态函数面局部的变化。其中内在的约束条件，是材料状态总是以能量最小的方式进行变化。 对于理想状态的结构性材料，材料结构全状态函数中，D为常量，且与结构应变无关，因此可设全状态函数的形式为： (4) 考虑能量最小原理和拉格朗日方法，存在泛函： (5) 这里 为待定常数。如果设路径方程可以表达为参数形式，则有： 和 (6) 这里s为路径方程参数。则有： (7) 设： ，求其变分方程，得，欧拉方程： 代入 的具体内容，整体后有欧拉方程： (8) 显然这里有 ，所以有 。也就是说应力强度的增量为零。这样就得到： (9) 这实际是应变路径上的导数与全状态函数的关系。注意这里的应变实际是材料的结构状态变化时的应变，也就是宏观上的塑性应变。 2.5. 本构关系 对于路径方程(6)，可以得到切线方程： 。如果设 ，就得到： 将式(9)代入，得： (10) 令 ，结构应变实质就是宏观上的塑性应变，也可以认为是经典理论中塑性应变，即 。这样就得到和经典弹塑性理论的流动法则完全一致的表达形式。 另外，考虑全状态函数的切面方程，有： (11) 考虑材料的全应变为弹性应变和塑性应变之和，即： 这里 为材料的全应变； 为材料的塑性应变，也就是材料的结构应变； 为材料的弹性应变。所以，有： (12) 将式(12)代入式(11)中，解得： (13) 再将式(13)代入式(12)中，得： (14) 这就是理想弹塑性材料的本构关系，其中D ij 为材料的弹性模量。 材料全状态函数、状态路径方程和本构关系这三部分构成问题的完整的解决方法和过程。
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user: 3. 特定问题的解 材料结构全状态函数的控制偏微分方程组(3)，是一组非线性偏微分方程，一般情况下，求得其解析解是十分困难的。特别是在给定某种边界条件下，更是如此。根据前面的讨论可知，只有在求出全状态函数的具体形式，才能求解状态路径方程和本构关系的具体形式。所以，求得全状态函数的具体表达形式，是解决问题的关键。 下面针对三种特殊情况，求解该问题。 3.1. 平面形式的解答 设结构极限弹性能密度函数的形式为： (15) 这里C 0 为常量，即结构极限弹性能密度函数为常量。另设解的形式为： (16) 则有： (17) (18) 将式(15)、(17)和式(18)代入方程(3)中，方程(3)将自动满足。但这里存在a i 、b i 、c i 共9个待定常数，这9个待定常数需要边界条件来确定。 下面针对一些简单边界条件进行讨论。 设 。这样方程的解为： (19) 由此，就得到： (20) 可以证明，任意两个平面的交线的方向与等倾轴的方向一致，也就是说，这个方程组围成的图形是一个与等倾轴平行的梭柱体。当 时，并考虑对称性时，可得到经典理论中的Tresica强度理论。 设 ，这样方程的解为： (21) 并考虑对称性，就得到一个将原点围于中心的矩形，这实质上是经典理论中的最大拉应力准则(Rankine准则)。当c i 取不同的值时，图形围成的区域不同，可得到不同形式的强度准则。 由此看到，不同的边界条件，可以得到不同的全状态函数图形，在这里也可以认为是不同的强度准则。 3.2. 圆柱面形式的解答 设材料结构极限弹性能密度函数为： (22) 这里D为材料弹性模量。 设解的形式为： (23) 这样有： (24) 代入方程(3)中，有： (25) 如果 ，则方程两边相等，所设定的解满足方程(3)。实际上，所有圆心通过原点的柱面方程，都可以满足偏微分方程(3)，只是材料结构极限弹性能密度函数的形式要作相应的变化。下面推导与经典理论中的Misses准则相同形式的全状态函数。 设全状态函数的形式为： (26) 设强度能量密度函数为： (27) 由此得： (28) (29) 如果设矩阵[K]的三个列向量为单位向量，且相互垂直，则有： (30) 这样就有： (31) 同时有： 将式(28)和式(31)代入方程(3)，并比较方程两边，得： (33) 方程(30)和方程(33)联合求解： 由方程组(33)的最后一组，可解出 ，代入方程(30)中得到 。令 ，方程(33)化为： (34) 该方程组有非零解的条件为： (35) 解得 ，则得 。 通过化简，从方程(33)可以得到： (36) 与方程(30)联立求解： 得： ，代入： (37) 得： (38) 同理有： (39) 如果将k 31 看作已知量，则有： (40) 显然，必须有 ，即 ，为方便取 ，则可得： (41) 实际上这是一个旋转矩阵，就是经过坐标轴的旋转，将轴心与 轴重合的圆柱曲面转换到了等倾轴上，也就是圆柱面的轴与等倾轴重合。 可以证明，任意方向的圆柱面的轴只要通过原点，其结构极限弹性能密度函数，只要在与圆柱轴垂直的平面上的投影为圆，则该曲面都是方程(3)的解。这告诉我们，理想弹塑性材料的全状态函数是一个圆柱面，且这个圆柱面的方向，可随复杂应力条件下的材料特性而变化。 状态路径方程： 对于理想弹塑性材料其路径方程为： 由于 ，所以有 ，则有： (42) 将式(26)整理，将消去参数后，由路径方式中的第一式并结合式(42)，可得： (43) 这里的B 1 、B 2 、B 3 这常量。 由此可以看到，强度和结构应变均为线性变化。 这里的全状态函数是一个圆柱面轴与等倾轴重合的柱面，和经典理论中Misses理论具有完全相同的形式。 3.3. 圆球曲面形式的解 设解的形式为(这实际上一个球面)： (44) 材料结构极限弹性能密度函数为： 相应有： 将以上各式代入方程(3)，得： (45) 整理后，发现如 ，则方程两端自动满足。所以，所假定的解是方程的一个解。 由此看到，由于方程(3)是一个非线性的偏微分方程组，求得其解析形式的解是比较困难的。但在一些特殊条件下，可以求得一些特定解。这些特定的解也能反映出材料结构全状态函数的某些特征，特别是理想状态的结构性材料的全状态函数特征，可以从前面的平面形式的解、圆柱面和球面形式的解反映出来。另外，解的边界条件是影响解的形态的另一个重要因素。还有一个反映材料特征，并影响解的特征的重要因素就是材料结构极限弹性能密度函数。材料结构极限弹性能密度函数反映了材料的重要特性，和材料的微观或细观上的结构、联接形态和连接性能有着密切关系。
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user: 5. 结论 通过以上对理想结构的弹塑性材料的分析，对材料结构全状态函数理论有了一个总体、深入的了解，由此可以得到以下几点结论： (1) 全状态函数理论作为一种解决材料结构性的方法，即解决复杂材料的理论体系，对于解决理想弹塑性材料这类简单材料，是完全有效可行的。可以得到几乎与经典弹塑性理论完全一致的结论和结果，但其实质性概念已完全不同。 (2) 证明了全状态函数理论在解决结构性材料问题上，已形成了一套完整的概念体系和方法，这主要体现为材料结构全状态函数的控制方程、状态路径方程和本构关系方程。这三项内容构成了全状态函数理论的核心内容和方法。 (3) 全状态函数理论以统一的概念和方法，将经典弹塑性理论中的强度理论、流动法则和本构关系统一了起来，并赋予了三项概念新的意义：复杂应力情况下的强度理论只是全状态函数在应力子空间中的体现，流动法则是特定环境作用下，材料在全状态函数面上的特定路径，本构关系是路径曲线上点的增量关系。 (4) 全状态函数理论提供了一种新的分析和考虑问题的思路：从整体到局部。 总之，材料结构的全状态函数理论作为解决材料结构性的一种方法，通过对理想弹塑性这类材料的分析，已初步体现出了他特有的可行性和优越性。对于更复杂材料或复杂情况的分析，还需要我们做进一步的工作，这里也希望有更多的有识之士加入到这一领域的研究中来。
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user: 1. 引言 教育公平在教育领域的话语系统中是一个高频词语，更是一个永恒的话题。教育公平研究是将教育理想转化为教育现实的纽带，是沟通宏观教育理念与微观实践层面的桥梁。然而，新理论的层出不穷并不能代表研究过程的无往不利，它在一些问题上长期陷入难以自拔的困境。究其根本，研究者的思维方式受到了工具理性的支配，理论研究者推崇教育计划实现程度的精确性，实践推动者追求等级分明的教育目标。事实上，这种功利倾向的研究态度很难产生贴近教学实际的成果，更不用说借研究领域的发展以促进教育公平。因此，转变原有研究的思维方式，用一种新的视角来思考教育教学问题是探索教育公平本真的关键。
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user: 2. 生成性思维的本质认识 普遍意义上，“生成”是一种行为结果，即生长、创生或建构的的动态发展过程。另外，“生成”还是一个哲学概念，与“预成”相对。这里的预成与预设不同，预设侧重对活动开始之前的计划和预期，而预成不仅包含对事物的计划和预期，还强调了事物按计划发展以达到预期结果的状态。探源“生成”的研究并不鲜见，生成是用来解释事物运动变化的过程与状态的概念，包括“生”和“成”两个方面。“生”是指产出、出生，即事物从无到有，忽然出现，含有创造之意。“成”，是形成之“成”，成果之“成”，强调事物的变化和结果 [ 1 ] 。 “生成性”是赋予事物动态发展意义的限定词，如本研究所指的“生成性思维”，即是体现了思维在创造积累过程中的动态性和变化性。同样，教育视角下的生成性与预成性相对。预成性思维先在地设定事物本质和规律并按这种设定来认识和控制事物的发展。而生成性思维认为事物及其本质是在其发展过程中生成的而不是预先存在的 [ 2 ] 。或者说，生成性思维是“目中有人”的思维，生成性思维中的人不是只具有知性、理性的片面的人，而是不仅有知性而且有情感性的整体的人，不是只具有同一性的抽象的人，而是具有个性和差异的具体的人，不是过去和未来的人，而是实实在在的现世中的人 [ 3 ] 。 如果说原有研究的思维方式易陷入观念的泥潭，那么生成性思维则会避免观念的思辨。在生成性思维的研究范式中，教学现象从来都不是既定的，而是动态发展、复杂多变的。生成性思维关注教学过程的附加价值，关注教学实践的主体意义，教学资源的合理开发与利用，以及教育活动的全部构成因素。利用生成性思维发现并解决教育问题，能够摆脱研究中理论脱离实践的困境。因此，基于生成性思维的教育公平研究具有必要性与重要性。
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user: 4. 生成性思维——教育公平研究思维方式的有益选择 教育问题包括教育公平问题从来都不是一个“按图索骥”的过程，人们无法单凭其客观本质和规律就能认清事实或者解决问题。教育公平直接关系着教育与人的发展，反思教育公平研究的过往，可以发现研究者较多以一种上位的视角，从教育资源的合理配置问题入手，分析配置不公的表现，提出配置应遵循的原则，或者合理的决策机制等等。然而，教育公平的起点究竟在哪里？教育过程怎样才符合公平意义？教育结果的公平又有何体现？这是一个无尽的话题，正如教育是一个持续变化的活动，人们对教育公平的理解也应该是发展性的认识，对教学资源公平、主体人格公平、教学活动公平等问题的探索不应率由旧章。 教学观念和教学行为变革的前提是实现思维方式的转换，即从本质主义下的预成性思维转向生成性思维。事实上，生成性思维为研究者提供一个自由思想与言说的思路，研究者对教育问题进行着多维度、多元性、多视角的解释。这种解释不受先在定论的控制，是对教育问题最真实的表达。无论是教育公平问题，还是教育质量、发展模式、教师专业发展、教育教学管理等问题，基于生成性思维的教育研究能够避免原有成果与理论的牵绊，防止陷入逻辑思辨的怪圈。研究者从无法看到或是不愿看到动态发展的教育问题到深入体察教育现象，从真实的教学生活中获得独特的、弹性的、灵动的灵感。生成性思维带给教育研究或是教育公平研究一种将旧问题“连根拔起”的智慧，研究者用生成的视角看待每一个教育现象，发现每一个现象背后隐藏的问题，去审视、反思、批判、重构这些问题，直面不合理的因素，探寻教育公平的本真。
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user: 摘 要 香港作家李碧华的小说《霸王别姬》大量使用京剧元素，形成演员台下生活与京剧舞台表演的双重镜像结构。虞姬这个女性符号从历史传奇，京剧，再到当代小说。本文从真假虞姬的视角解读从一而终的爱情观和性羞耻文化对虞姬的无形的束缚以及自我救赎之路。 关键词 :霸王别姬，女性意象，爱情观 Copyright © 2017 by author and Hans Publishers Inc. This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY). http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
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user: 1. 引言 《霸王别姬》是著名的京剧折子戏，原名《楚汉争》，描述了秦亡后，刘邦(汉王)与项羽(项王)故事。《史记·项羽本纪》记载：项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯兵围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊曰：“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”项王则夜起，饮帐中。有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰：“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视 [ 1 ] 。京剧再现了西楚霸王项羽与虞姬乱世情怀，儿女情长。历史与戏曲互为镜像。 京剧中的虞姬忧愁着霸王的忧愁，为其舞(虞姬：劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。嬴秦无道把江山破，英雄四路起干戈。自古常言不欺我，成败兴旺一刹那。宽心饮酒宝帐坐。)，为其死(虞姬：汉兵已略地，四面楚歌声。君王意气尽，贱妾何聊生？)。尽管虞姬有胆有识(虞姬：(白)此时逐鹿中原，群雄并起，偶遭不利也属常情。稍挨时日，待等江东救兵到来，那时再与敌人交战，正不知鹿死谁手。)，仍然是霸王男性的附庸(虞姬：(白)大王啊！妾妃岂肯牵累大王？)。京剧中的虞美人：风情万种，机智淡定(虞姬：(白)好在垓下之地，高岗绝岩，不易攻入。候得机会，再图破围求救，也还不迟呀！)，柔情刚烈(虞姬：(白)想我虞姬，生长深闺，幼娴书剑。)。虞姬，又名虞美人，代表着是被审美女性的形象。姬的释义：① 古代对妇女的美称。② 旧时称妾。③ 旧时称以歌舞为业的女子 [ 2 ] 。本质上虞姬是楚霸王的寻求歌舞娱乐，心灵慰籍高级妓女。 香港人李碧华的小说《霸王别姬》开篇写到：“娃娃依附脐带，孩子依附亲娘，女人依附男人” [ 3 ] 。小说与戏曲形成了完美的镜像——人生如戏，戏如人生。小说展现三位主人公程蝶衣(小豆子)，菊仙，段小楼(小石头)犹如《霸王别姬》这出折子戏的戏剧人生。京剧舞台元素贯穿小说人物命运始终，给京剧注入了现代性。小说中人物形象与戏曲人物之间的互涉关系，不仅使小说中的虞姬形象更加丰满，又形成了互文性效果，丰富霸王别姬的意蕴。
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user: 2. 假虞姬 2.1. 小豆子 小豆子被身为妓女的母亲送到京剧班。他最初没有从事京剧学习的内动机，只为了生计。小豆子没了娘，还好有师哥小石头照应。当他心灰意冷时，对师哥说：“我不再挨了！娘答应过一定回来看我，求她接我走，死也不回来！你也跟我一块走吧？” [ 3 ] 。小豆子最终发现自己被母亲卖给师父，母子永无见面之日。母亲没有成为小豆子一个稳定，可以依靠，值得信赖的好的客体。而师哥小石头替代了母亲成为一个的过度性客体。成人后他要与师哥唱一辈子的戏，渴望与其融合，实则是母爱未完成的一种补偿。师兄弟俩人成角后，师哥心中有了菊仙，落寞的师弟请人写到：“娘，我在这儿很好，您不用惦念。我的师哥小楼，对我处处照顾，我们日夜一起练功喊嗓，又同台演戏，已有十多年，感情很深……” [ 3 ] 。小豆子无力面对母亲的欺骗，用一个想象的母亲符号替代冰冷的现实。 2.2. 男旦 分行时，小豆子唱《思凡》：我本是男儿郎，不是女娇儿。([夜深沉]这个曲牌来配合京剧《霸王别姬》中虞姬舞剑。[夜深沉]这个曲牌最初来源于昆曲《思凡》。)被师傅，师兄的逼迫，才最终改口为：我本是女娇娥…… 小豆子在没有任何从艺动机，迫于生存，压抑自我成为男旦。当小豆子翘着兰花指为小石头包扎伤口时，他已经是人戏不分，认同戏台上的女性身份。小豆子在倪公公寿宴上唱：“自从我随大王东征西战，受风霜与劳碌年复年年。恨只恨无道秦把生灵涂炭，只害得众百姓困苦颠连。”小豆子俨然一个小虞姬。虞姬女性特质不仅表现在舞台上，而且渗透到小豆子的日常生活中。虞姬内化成他的另我(alter-ego)。一种类似共生关系的体验，在这种状态中，个体感受对方尤如感受自己一样。虞姬是小豆子万般无奈下形成的一个假我。异化后的小豆子与自己的本来面目处于一种疏离的状态，影响着他整个精神发展。人从镜子中得到一个关于自己的映象，这个视觉的形象与自我感觉合为一个结构，形成了个体对于自我存在的认证 [ 4 ] 。虞姬就是小豆子的自我意象。 2.3. 程蝶衣 出科小豆子有了姓名程蝶衣，一个身份。成了角儿后，程蝶衣出现身份认同危机。“演员不动心，观众不动情”蝶衣演虞姬，已经人戏合一，分不清哪个是本我，哪个是镜像。倪公公，袁四爷，戏迷们喜爱的扮演虞姬的程蝶衣。男人把他当作女儿，女人把他当作男人。他是谁 [ 3 ] ？ 日伪政府时期，不能唱戏，程蝶衣失去了精神寄托，开始抽大烟。没有了舞台，他只是妓女的儿子，一个弃子，没有任何存在感。 在程蝶衣的世界里，京剧是不分国界的！后来被国军控诉的时候，程蝶衣说：“没有人逼我，我是自愿的。我爱唱戏，谁懂戏，我给谁唱。青木大佐是个懂戏的！艺嘛，不分国界，戏那么美，说不定他们能把它传到日本去。” [ 3 ] 。程蝶衣给旧社会，地主阶级，资本家，日本人，国军等等唱过戏，文革的时候他被批斗！蝶衣经历了娘的遗弃，师兄小楼，义子小四的背叛，狂号：“你们骗我！你们全都骗我！骗我！”成人将会永远被他的认证中的空间形象的样板所左右，会被从身体的破碎的幻想(被恢复后的梦境、画面、麻醉药品的经验或精神病态)导向一个全部身体的自我(Gestalt)，并且最终导向全副武装主题的当然之事——“那具有梳理性的认证，它那坚实的结构将会在他终身饿精神发展中留下印记” [ 4 ] 。 蝶衣只是痴迷于戏，在戏曲中寻找自我，利用虞姬与霸王两个符号，把自己与段小楼栓在一起，这是一种令人窒息的共生关系。他爱大师兄，渴望独占小楼，唱一辈的戏，在台上当夫妻。而小楼有了妻子菊仙。
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user: 3. 真虞姬 3.1. 花满楼的姑娘 “婊子无情，戏子无义。婊子和该在床上有情，戏子，只能在台上有义。” [ 3 ] 。菊仙是花满楼的有情的妓女，自己赎身，嫁给心目中英雄小楼。菊仙才符合真正的“姬”身份：女性，美人，妓女。她的内心是要找一个不离不弃的护花英雄。当她遇见这个戏子，满足自己对英雄的想象，就几乎光着脚、空着手，自己给自己赎的身。她有情有义，果敢并且经济独立，不是靠小楼为自己赎身。 3.2. 段小楼的妻子 菊仙也是要从一而终，正如蝶衣要与小楼唱一辈子戏一样。菊仙玲珑心窍，在小楼和蝶衣之间斡旋，撕扯。她只要自己的霸王小楼过平凡的夫妻生活，随时都要与假虞姬蝶衣争夺自己的丈夫。菊仙最担心的是，有一天小楼不要她了。解放后，程蝶衣戒烟生死关头，菊仙流露母性，抱住蝶衣，蝶衣也恍惚中，把菊仙认作娘。蝶衣对菊仙的恨，除了来自于对小楼的争夺，还来自母爱的未完成，把对娘的恨移情到同为妓女的菊仙身上。菊仙在政治公共领域的淡定和隐忍，文革期间无论如何批斗，菊仙都没有低头。但在情感的私人领域的她是刚烈与脆弱，段小楼要与其离婚，菊仙悬梁了。正如折子戏中，西楚霸王陷入十面埋伏，虞美人依然淡定和自信的分析时局，规劝大王东山再起。(虞姬：(白)此时逐鹿中原，群雄并起，偶遭不利也属常情。稍挨时日，待等江东救兵到来，那时再与敌人交战，正不知鹿死谁手。)菊仙挂着“反革命黑帮家属”的大牌子，扫大街，依然维护小楼，没有半点退怯，忘了自己屈辱。面对组织要求她与小楼划清界限，菊仙的回复是：“我不离婚。我受得了。”后期被强行剃阴阳头，菊仙也没有低下高贵的头。无奈段小楼亦如项羽一般，(项羽：(白)妃子！想孤出兵以来，大小七十余战，攻无不取，战无不胜，未尝败北。今被胯夫用十面埋伏，困孤于垓下粮草俱尽，又无救兵。纵能闯出重围，也无面目去见江东父老。哎呀！妃子！)，无法担当自己的命运。
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user: 4. 霸王别姬 4.1. 霸王 小石头一出场是演猴戏，起旋子失败后，手拿砖头朝额头一拍，赢得观众的掌声和铜板。这是小石头，就像一位小英雄救场，通过斗狠为师傅和同门弟兄挽回一点尊严。作为师兄的小石头对新来的师弟小豆子的照顾：分床铺，递棉衣，陪挨罚以及安慰想娘，怕钟声的小豆子。分行时，小石头起霸，唱：“乌骓它竟知大势去矣……”顺利通过。当小豆子唱错戏文，小石头用铜烟锅捣入小豆子嘴中，最终师弟一气贯通，唱：“我本是女娇娥，又不是男儿郎……” 当同门弟兄嘲笑小豆子“娘娘腔”时，小石头出头保护他，结果在眉梢骨山留下大口子。师父就预言：“眉主兄弟，看你破了相，将来兄弟断情断义。” [ 3 ] 。 成了角儿的段小楼，对梨园大拿袁四爷也是霸气十足，不阿谀奉承。段小楼大闹花满楼，为菊仙解围喝了定亲酒。此时的段小楼是护花英雄，他的心中不再只有师弟。他执意不给日本宪兵队唱戏，宁可受皮肉之苦，掉头危险。段小楼骂程蝶衣：“你给日本鬼子哈腰唱戏？你他妈的没脊梁。” [ 3 ] 。段小楼是那个时代的英雄。 文革期间，黑材料上说，这楚霸王呀，嗓子响，骨头硬，小时候的绝活是拍砖头呢 [ 3 ] 。段小楼被文革首领拍砖头，这回楚霸王终于头破了。破的不仅是霸王的头，还有他英雄气概。小楼凄厉地喊：“我不爱这婊子！我离婚！” [ 3 ] 。段小楼只是台上的霸王，在台下没有任何背景和实力让他称霸一方，彰显英雄本色。 下放后期，小楼偷渡至香港，并未像真霸王自刎江边。申请公共援助，骗取香港政府少许补助，穴居一隅。 4.2. 姬别霸王——为爱而生，为爱而亡 4.2.1 . 程蝶衣——自杀未遂 经历了师兄，小四背叛的程蝶衣在牛棚中试图用破碗自刎。亦如京剧唱词：“君王意气尽，贱妾何聊生”。蝶衣一直追寻和母亲，后来是小楼在一起。在政治运动中，他所有的愿望都落空，自己当“相公”的经历被无情的揭发，这是一种致命的创伤。假虞姬程蝶衣在京剧艺术中，找到自己的精神支柱。只要京剧不亡，虞姬不死。粉碎四人帮后，也是因为京剧他与小楼在香港重逢。蝶衣从京剧映射物虞姬获得自我映像，蝶衣从虞姬的假我中走出，结婚安顿下来。姬没有别霸王，霸王也没有别姬。蝶衣发出感慨：“我这辈子就是想当虞姬！”华丽的情死只是假象，蝶衣不死。 蝶衣被动扮演虞姬，菊仙主动成为虞姬，两人的共性是痴，用情至深，为爱而生。最深切了解你的，惺惺相惜的，不是朋友，而是敌人，尤其是情敌 [ 3 ] 。 4.2.2 . 菊仙——自杀成功 文革批斗时，穿着霸王和虞姬戏服的小楼与蝶衣相互揭发。菊仙昂首：“我虽是婊子出身，你们莫要瞧不起，我可是跟定一个男人了。在旧社会里，也没听说过硬要妻子清算丈夫的，小楼，对，我死不悔改，下世投胎一定再嫁你！” [ 3 ] 。而楚霸王的回复是：我跟她划清界限，我坚决离婚。菊仙绝望了，穿上自己当年的红嫁衣悬梁上吊自杀。她对小楼的爱是忠贞的，在恋爱与婚姻中，主动，独立与自主。菊仙追求爱情，爱情是她的精神支柱，陪她度过妓女从良的角色转换，丧子之痛，文革迫害。但当爱情没有了，她就决绝的自杀。她的自杀不是为了小楼，而是源自内心精神坍塌。“君王意气尽，贱妾何聊生”。华丽的情死，上吊前菊仙穿上了鲜红的嫁衣，上了艳装。 史记，戏曲和小说中的虞姬生是霸王的人，死是霸王的鬼，一女不侍二夫，对霸王忠贞不二，满足了社会对女性的忠贞幻想。意识层面虞姬追求爱情理想——从一而终，实质是潜意识是性羞耻文化(相公，婊子)作怪。虞姬把命运寄托一个英雄人物拯救，她们最终的悲剧命运，是来源于男性的自身的不确定性。女性属于室内空间，男性属于公共空间。男性在公共空间内受挫，例如战场上或是政治运动中，可以躲到室内得到女性的安慰。现代的虞姬有能力走出室内空间，在爱情上不再依附男性，即使爱情消亡，仍然具有自我的生命价值，实现现代女性在精神上的独立和成熟。改变虞姬的悲剧命运，不仅需要外在政治社会因素变革，也需要其内在的自我认知转变，自我救赎。